Moda Obiect Costum Vesmant Teme de Cercetare

1
Centrul de Cercetare de Cultur a Modei

EVENIMENT MOD IMAGINE EMI
str. Calea Griviei nr. 28, sect. 1, Bucureti
Centre for Cultural Research of Fashion

EVENT FASHION IMAGE EMI
Calea Griviei St., No. 28, Distirct 1, Bucharest
emi-unab.blogspot.ro
emi.unab@yahoo.com
Coordonator principal
Unda Popp
Consiliul tiinific
Doina Lucanu
Liliana uroiu
Ioana Sanda Avram
Rzvan Vasilescu
Membri
Matei Arnutu
Alexandru Ioan Mrginean
Bogdan Severin Hojbot
Secretar stiinific
Sergiu Chihaia
Asistent (secretariat)
Oana Roca Dumitru
Referent tiinific
Ileana Bldescu
...
Unda Popp
Scientific Council
Doina Lucanu
Liliana uroiu
Ioana Sanda Avram
Rzvan Vasilescu
Members
Matei Arnutu
Scientific Secretary
Sergiu Chihaia
Assistant (Secretary)
Oana Roca Dumitru
...
Ileana Bldescu
MODA FASHION
OBIECT
OBJECT
COSTUM
COSTUME
VEMNT
GARMENT
teme de cercetare
research themes
Layout
Romana & Bogdan Mateia
Credit foto | Photo Credit
Mihai Sebestyen
Mihai Mlaimare
Editura | Publishing House
UNArte 2013
Doina Berchin
Mod i globalizare | ...
Unda Popp
Legturi misterioase | ...
14
Doina Lucanu
Vemnt i imagine | ...
34
Alina Maria Griga

Manipularea suprafeelor textile i netextile n moda contemporan
...
52
Matei Arnutu
Acul, foarfeca, tastatura, mouse-ul... | ...
62
Sergiu Chihaia
Construind o arhitectur a Modei | ...
70
Paula Barbu
Conceptele actuale din moda vestimentar, provocri creative pentru studeni
...
86
Liliana uroiu
Ce este permis i ce nu sau ct de important este astzi stilul personal
...
98
Ioana Sanda Avram

Coleciile de mod | ...
106

Bijuteria ca mod / mijloc de personalizare a imaginii | ...
124
Rzvan Vasilescu
Umbrele trecutului Proiecia viitorului imediat | ...
132

Rolul apotropaic al vemntului ca limbaj autonom | ...
144
Eveniment Event
Artiti i filozofi | Artists and Philosophers
158
Doina
Berchin
jurnalist i promotor de mod
journalist and Fashion Promoter
...
Realizator Radiofashion la postul naional public de

radio Radio Romnia.
Profesor asociat n cadrul Departamentului Mod.
Curs
Strategii de imagine i comunicare n mod
Studeni romni i canadieni ntr-un proiect comun la UNAB Departamentul Mod

...
coordonatori | coordinated by Unda Popp & Manuela Ungureanu
Mod i globalizare
...
Capriciu, imitaie, preocupare superfcial, joc, vanitate, semnal erotic, sau nsemn al puterii, toate astea i nc altele, declarat sau nu, se regsesc n costum. Moda pare c valseaz, oarecum
incontient, dar mereu graios printre alte activiti
existeniale, pstrndu-i intact rolul grav, dar i
caracterul ludic. Ea traverseaz epoci, oglindete
stri i schimbri revoluionare, ilustreaz stratificrile sociale, ncnt, strnete indignare, transmite
mesaje, emoioneaz, deruteaz, intrig. Totui, de
cnd i de ce, de la un moment dat vorbim despre
mod ca despre o art? Procesul ncepe probabil
cam cu un secol i ceva n urm, cnd cte un maestru croitor sau cte o modist de geniu au avut
ambiia de a-i semna opera i ncep a nzui, cu
orgoliu, la nimbul ori gloria de artist. Cu alte cuvinte, atunci cnd, meteugarul dorete sa fie autor
i chiar dobndete recunoaterea ca atare. i dac
Worth o are fiindc a mbrcat regine, el nsui devenind un fel de prin al mtsurilor i dantelelor, al
drapajelor i volanelor, cenureasa Coco, aproape
c smulge acest titlu de la o lume pe care tot ea o
oblig s se mbrace dup propriile-i reguli, de loc
convenionale, timp de mai multe decenii.
...
Moda este art i n msura n care, haina, costumul, accesoriile se afl n slujba unei perpetue idealizri i perfecionri a siluetei umane, potenndui mereu demersul printr-un plus de expresivitate.
Moda nseamn noutate, dar i repetitivitate, unicitate, originalitate, dar i imitaie, interpretare i reinventare a unor vechi teme sau motive. Ce l transform pe croitor n designer? coala! Dar ce sau
cine l propulsez n spaiul interstelar, al vedetelor?
Bineneles MEDIA. n anii 70 80 jurnalitii se
arat din ce n ce mai interesai de autorii coleciilor
de mod. Se mai ntmplase asta i n perioada
interbelic, dar nu cu aceeai intensitate. Manechinele dobndesc i ele statut de star i eclipseaz
deja celebritile din cinema... Iniiativa doamnei
Pompidou de a se realiza periodic un spectacol de
mod la Paris, care s reuneasc pe cei mai buni
dintre cei mai buni avea s revigoreze serios industria de profil, dar i s nasc subiecte de tiri
pentru presa i televiziunile din ntreaga lume. Eveniment artistic i monden Sptmna Modei d de
lucru numeroilor fashion editori i fotografi, dar
i strlucire numelor diverilor creatori participani.
n jurul lor se creaz legende, iar unele dintre ele
10
devin egal cunoscute cu acelea ale unor regizori

sau artiti vizuali reputai. Astzi ns, desfurarea
unor astfel de evenimente maraton n mai toate
capitalele rilor industrializate din lume, precum i
inflaia de designeri de naionaliti diferite fac ca
afirmarea s fie din ce n ce mai dificil, media gravitnd cu precdere n jurul marilor maetri i a ctorva centre consacrate a fi lansatoare de tendine:
Paris, New York, Milano, Tokyo. n acest moment
ns, intervine Internet-ul i... ceeea ce pare a fi
unanim acceptat ca proces ireversibil i inevitabil i
anume: globalizarea.
Globalizarea nseamn norme i standarde comune, piee mai largi, haine i mbrcminte tip pentru milioane de oameni, televizoare, telefoane i
calculatoare identice, pe toate meridianele, precum
i o multitudine de corporaii internaionale care
lucreaz n mod subtil la un fel de uniformizare global, cu consecine extrem de interesante n toate
compartimentele vieii sociale. Lumea vzut ca o
uria metropol sau ca un vast sat global conine
ns i destule ameninri. Cele mai multe legate
de pierderea identitii. n acest spaiu consumato-
rii devin mai uor de manipulat. Tirania publicitii

i seducia consumului exacerbat pot face ravagii.
Dar globalizarea mai nseamn i comunicare, export de know how occidental, deplasare rapid,
participare n timp real la evenimente de orice fel
ar fi ele, schimburi i interferene culturale, metisaj
etnic, migraii i noi stratificri sociale, un alt tip de
gestionare a resurselor globale, concentrarea elitelor n zonele favorizate, exploatarea corporatist,
generalizarea unui stil de via urban, etc. i din
nou, mass-media i navigarea pe Internet... care
favorizeaz n mod accelerat toare aceste procese
i transformri! Cnd a devenit vizibil globalizarea
n mod? Poate atunci cnd s-a extins fabricarea i
comercializrea bluejeans-ilor n ntreaga lume. Sau
mai nainte, cnd taiorul Chanel a cucerit America?
Globalizarea mai inseamn i o uimitoare simbioz
ntre naional i universal, rural urban, vechi i
nou... Moda secolului XXI impune un nou tip de
personalitate, al crui obiectiv nu este nicidecum
alinierea prin copiere, ci singularizarea printr-o inteligent combinare a surselor de inspiraie, a materialelor, accesoriilor i n cele din urm a stilurilor.
Repertoriul vestimentar se diversific necontenit
11
12
n cutarea ineditului, a pitorescului, exoticului,

a noului care valorific mitul i istoria n termenii expresivitii contemporane. Discursul imaginii
personale se globalizeaz i el prin universalizarea
unor elemente particulare specifice unor comuniti
restrnse. Reversul, sau poate un antidot al
agresivitii acestui proces l reprezint ntoarcerea
la matricea iniial, la elementele tradiionale, etnice, la rdcini i plasarea lor n contexte noi. i
Minimalismul, revenit acum n atenia tuturor apare
ca un refugiu n zona simplitii i sinceritii primare. Este cultivat adesea mpreun cu o nfrigurat
cutare n zona redescoperirii misterelor marilor
mitologii. Experimentul realizat n 2012 la Universitatea de Arte Departamentul Mod cu studenii
canadieni de la filozofie, sociologie i alte tiine
sociale, ntr-un program comun de exersare a limbajului plastic ntr-o serie de construcii-instalaii,
obiecte-vemnt, cu caracter narator i evocator
s-a dovedit relevant n acest sens. La fel i una dintre coleciile prezentate la Gala Absolvenilor, cea a
tefanei Maior care a reprezentat o sintez poetic
a viziunii actuale asupra eleganei minimaliste.
coala de Mod de la Bucureti prefigureaz schimbrile ce vor urma n designul vestimentar autohton
printr-o pregtire multivalent i prin numeroasele
deschideri de orizont n domeniul creativitii, pentru toi cursanii si.
Unii dintre ei la alt vrst dect cea a studeniei, n
cadrul proiectului de cursuri complexe Introducere
n universul modei long life lernig, iniiat de EMI
sub auspiciile UNAB Departamentul Mod la care
particip toi profesorii colii.
13
tefana Maior
Colecia Marquisha | Marquisha Collection
coordonator | coordinated by Ioana Sanda Avram
14
Unda
Popp
prof. univ. dr.
...
...
Coordonator al Departamentului Mod.

Vegheaz (cu strnicie) practicarea unui nvmnt artistic flexibil cu intervenii interdisciplinare,
ncurajnd dezvoltarea continu a departamentului
spre noi direcii creative.
Pred la Licen, Master i coordoneaz lucrri de
doctorat n cadrul Departamentului Mod.
Cursuri
Istoria costumului
Eveniment de mod
Performing-ul de costum
15
16
Legturi misterioase
...
Puterea de transfigurare realizat cu ajutorul

vesmntului, n parte real, n parte doar imaginat
de noi, ncarc hainele cu nebnuite caliti.
...
Faptul c simpla prezen a unei buci de estur

ne schimb ziua sau ne poate bucura doar i pentru cteva clipe demonstreaz o legatur magic,
aproape inexplicabil, pe care o avem cu hainele.
Indiferent dac abordm o imagine atent construit n funcie de poziia social i ultimele tendine
ale modei, sau dac afim o oarecare indiferen
superioar, tradus prin veminte mai puin flatante, oricare ar fi atitudinea fa de fenomenul
modei, ea se citete de la primul contact, dezvluind interlocutorilor date eseniale ale personalitii
i identitii noastre.
Trupul i vemntul stabilesc o legatur strns,
cu trimiteri multiple: emoionale, culturale, sociale,
care depesc zona vizualului, la care noi ns ne
vom limita.
Cine pe cine influeneaz mai tare, cine i cnd preia conducerea n acest tandem este greu de stabilit,
iar barierele rmn mereu flexibile.
17
Unda Popp
Piesa cu ngeri, Teatrul Masca | ..., Masca Theatre
regia | art director Mihai Mlaimare
18
Mesajele trupului sunt diverse pe ct sunt i oamenii de diferii. ntre siluetele androgine i cele cu o
corporalitate provocatoare (ca s rmnem doar n
zona normalitii) exist nenumrate variante care
transmit vizual o serie ntreag de informaii, determinnd reacii previizibile privitorilor.
Vemntul fcut iniial pentru trup a devenit att
de important nct a dezvoltat n jurul su un ntreg
sistem de funcionare prin care moda se manifest
astzi ca un domeniu foarte extins, de la hainele
obinuite, perfect utile, la costume doar cu valoare
artistic.
n mod uneori vemntul construiete volume,
delimiteaz sau decupeaz forme, remodeleaz
trupul.
Astzi ns, de cele mai multe ori, corpul extrem de
expresiv d form hainelor moi sau chiar elastice.
Cultura trupului din ultimii 40 de ani, concretizat
printr-un stil de via sntos, o alimentaie atent
supravegheat, mult sport i eventual corecii chirurgicale alturi de obsesia general de a arta ct
mai tnr, au dus la apariia unei populaii destul
de artoase, cu un interes vdit de a-i construi o
imagine personal ct mai asemntoare cu idealul
de frumusee impus de manechinele de mod.
ncepnd cu anii 90 obositoarea uniformizare obinut prin imitarea acestui ideal a fost spart permind
existena simultan a mai multor frumusei, intens
mediatizate pe toate canalele de comunicare.
Originalitatea indivizilor, caracterele aparte devenite acum la mod, dei nu au contrazis n mod
evident silueta cu msurile considerate perfecte 90
/ 60 / 90 i nici nu s-au ndeprtat prea mult de la
obsedanta imagine a modelelor de pe catwalk, au
adus o oarecare varietate de imagine i au permis
recunoaterea unei diversiti de tipologii nu doar
acceptate ba chiar adulate de tot mai muli tineri
care se regseau astfel mai uor. Sfritul secolului
XX a venit cu o relativ relaxare n moda dictat
acum creatorilor direct de pe strad, de grupuri de
tineri.
19
20
Cei nscui imediat dup al Doilea Rzboi Mondial,

generaia numita baby boom, nti i-au admirat
mamele transformate de romantica imagine a new
look-ului, propus de Christian Dior n 1947 i apoi
au parcurs pe rnd toate modele, de la cea cosmonaut a anilor 60 la cea cu elemente autentic etnice
a valului Hippy, pentru ca mai apoi, aceiai indivizi s devin neo baba sau, pe direcia diametral opus promovat de skin heads, s vireze spre
punk. Aceti reprezentani bine ncercai de desele
schimbri ale modei dar i de trecerea anilor, ajuni
astzi n pragul pensiilor, i-au ctigat experiena
necesar compunerii unei imagini personale, dup
bunul lor plac.
Poate nu ntmpltor, celebrii creatori seniori cu un
considerabil aport creativ: Sonia Rykiel, Vivienne
Westwood, sunt mai deschii ctre multiplele propuneri, fie ele venite din strad, ca expresie colectiv a unei imagini costumare care se compune ca
un puzzle, sub ochii notri.
Diversitatea imaginii umane specific timpului prezent este rodul legturii dintre trupurile expressive i lucrate aparinnd diferitelor rase sau chiar
nscute din surprinzatoare ncruciri i vemintele, uneori purtnd semntura marilor creatori,
alteori de firm sau, de cele mai multe ori, de
provenien second hand, procurate din trguri de
vechituri sau din magazine vintage, i de fiecare
dat purtate n amestecuri i combinaii ct mai
personale care trdeaz gustul mai mult sau mai
puin educat.
Probabil c din aceast pricin n ultimii ani, n toat
lumea s-au nscut foarte multe coli de mod, nu
neaprat dintr-o cerin a pieei, ci mai ales din nevoia lefuirii gustului i educrii artistice a unui ct
mai mare numr de tineri, formai anume pentru a
confeciona imagini expresive i pline de semnificaii, din aceast alturare a trupului cu vemntul.
Astfel, moda vine acum n mare msur de la grupuri de tineri anonimi, care i promoveaz creaiile
direct n strada. O alt zon a modei, controlat de
specialiti educai, a fuzionat cu arta devenind un
domeniu spectacular, intens mediatizat.
Pe msur ce artele vizuale au renunat la figurativ, i au rmas s se exprime doar prin propriul
21
22
23
lor limbaj abstract, corpul uman a intrat n plastic

devenind pat de culoare, vector dinamic sau semn
n compoziie.
Din acest moment opera de art nu se mai citete doar pe o suprafa, ci ntr-un spaiu i ntr-un
anumit interval de timp. S-au nscut astfel artele
aciunii cu multiple ramificaii susinute de multe ori
de mijloacele media.
Trupurile umane prezente n experimentele artistice neconvenionale au fcut mereu trimiteri ctre
manechinele de mod, mprtind de fiecare dat
idealurile i frmntrile aceluia moment.
24
n timp ce n art Postmodernismul a cobort abrupt tacheta pentru a fi ct mai pe gustul maselor,
tulburnd scri ale valorii, ordini i ierarhii construite pe baza unor criterii acum spulberate, n mod
au fost din totdeauna ncurajate prelurile i citatele de tot felul. Elemente ale costumelor istorice au
revenit de fiecare dat n actualitate, integrate ns
n alt context.
Moda a devenit astzi un fenomen cu rol determinant n cultura vizual, diseminnd n mod firesc n
zona experimentelor interdisciplinare
Acestea s-au extins n ultimii ani i n lumea teatrului.
Trupul uman, cu puterea lui de expresie, a mbogit
spectacolul vizual gndit de plasticieni sau plasticienii au experimentat n zona cinematografului (Gruneway) sau al teatrului (S. Shaina, T. Kantor), pentru
a lucra imaginea, scen de scen, cadru de cadru,
ca pe o niruire de compoziii. n astfel de spectacole doar uneori se mai pstreaz textul dramatic,
ca n cazul polonezilor. Alteori ns el lipsete, ca n
cazul lui B. Wilson.
Bun cunosctor al diferitelor experimente teatrale
de tipul Living theatre sau Laboratorul din Worklaw,
Mihai Mlaimare face studii asupra micrilor corpului uman n relaie cu spaiul ambiental si ncearc s dezvolte posibilitile interpretative ale actorului printr-o serie ntreag de exerciii elaborate,
25
26
Delia Vasile
coordonator | coordinated by Unda Popp
27
28
Antoaneta Tic
29
30
care au ca principal scop creterea disponibilitii

psihice i fizice a performerilor. Costumele n acest
caz, pe lng rolul de a caracteriza personajele i
de a transmite spectatorilor prin forma, culoarea i
materialitatea lor diferite mesaje, au menirea de a
ncrca imaginea cu simboluri generatoare de multiple conexiuni ideatice.
Aa cum Julian Blak i Judith Malina elaboreaz
limbajul scenic utiliznd n spectacolele lor foarte
puine cuvinte i uneori doar pentru efectele lor
onomatopeice la fel se petrece i n Piesa cu ngeri a lui Mlaimare, care este construit doar cu
elemente ale teatrului vizual. Povestea fantastic
a lui Gabriel Gracia Marquez despre un nger, Un
domn foarte btrn cu nite aripi enorme, ajuns
ntmpltor n curtea unor muritori de rnd, este
interpretat de trupa de actori ca o nlnuire de
imagini / compozitiii sugestive. Personajele emblematice: preotul, femeia habotnic, autoritatea, eroul de rzboi, tnra ndrgostit, alchimistul etc.,
sunt construite astfel nct s fie recunoscute de
public de la prima lor apariie. Costumul, micarea,
atitudinea corporal i muzica sunt singurele eleAndreea Postelnicu & Alina Gurgu
Canarul albastru, Teatrul Masca | ..., Masca Theatre, Bucharest
31
mente de comunicare ale acestui tip de spectacol

lipsit de cuvinte.
Bill Viola, cu dramatismul imaginilor sale a fcut cu
siguran i el parte din documentarea regizorului.
Acest fapt este evident n special n fotografiile din
spectacol, care fixeaz compoziii atent elaborate,
mai puin sesizabile n dinamismul general al desfurrii evenimentului scenic.
O caracteristic a acestor forme artistice de grani
este modul de implicare al publicului n spectacol.
Prin efortul su regizorul impulsioneaz spectatorul s participe activ, sugernd mereu noi corelaii
ntre informaii, imagini, evenimente, fapt ce contrasteaz puternic cu atitudinea pasiv a publicului
dintr-o sal clasic de expoziii sau de teatru.
32
Studenii Departamentului Mod sunt ncurajai i

ei n mod programatic s experimenteze crearea
unor personaje pe scena teatrului n vederea obinerii unor abiliti de comunicare a diferitelor mesaje prin intermediul costumelor.
Dac pn anul trecut aceste ntlniri dintre Mod i
Actorie au fost mai mult sau mai puin ntmpltoare,
acum asistm la o colaborare susinut dintre dou
grupe de studeni care au lucrat n anul I pentru
teatrul antic, n anul II pentru commedia dellarte i
sperm s continum i anul acesta, pentru lucrrile
de diplom i poate chiar i mai departe, n dorina
formrii unor echipe interdisciplinare, dincolo de anii
de coal.
Aceast experien extrem de util d posibilitatea
studenilor de la Mod s-i verifice creaiile purtate acum de actori pe o scen adevrat.
33
...
34
Anul I, Master | ...

Proiect | The project Mega Fashion
coordonator | coordinated by Doina Lucanu
Doina
Lucanu
conf. univ. dr.
...
...
Pred la Licen i Master n cadrul Departamentului Mod.

Cursuri
Simboluri i mesaje n vestimentaie
Obiect i vemnt
Fragment i ansamblu vestimentar
35
36
Vemnt i imagine
...
Binecunoscuta afirmaie fcut de Fred R. Barnard

n anii 20 o imagine face ct o mie de cuvinte
a devenit n zilele noastre un truism, n contextul
n care imaginea este folosit ca principalul vehicol purtator de mesaj. Trim ntr-o er a imaginii;
comunicarea prin imagine este un limbaj universal
complex, dar uor de accesat datorit tehnicii extrem de avansate de transmitere, de multiplicare
dar i de transpunere n orice mediu i pe orice tip
de material, limbaj ntreinut de cel mai important
dintre simuri: vzul.
...
Comunicarea prin imagine se adreseaz unui mare

numr de receptori. n prezent, limbajul vizual este
extrem de uzitat, astfel nct imaginea ocup un
spaiu tot mai mare, att n publicaiile de mare circulaie (reviste sau albume tiprite, dar i n mediul
digital), ct i ca element constitutiv pentru crearea
obiectelor de vestimentaie, de decor, utilitare sau
artistice. Toate ofertele sunt influenate de imagine,
acestea redau actualitatea prin detalii sau pseudoevenimente care influeneaz puternic mentalitatea
consumatorului, crescnd astfel i posibilitatea de
manipulare. Imaginea dicteaz de cele mai multe
ori i atunci cnd alegem un produs din raftul unui

magazin, cnd privim o persoan, un ansamblu
vestimentar, o oper de art, un edificiu de arhitectur, ori pur i simplu o imagine de ansamblu sau
un detaliu care ne atrage atenia.
Datorit transgresrii granielor, a interferenelor
dintre diferitele modaliti de exprimare creativ,
dar i a tehnicilor digitale avansate care se folosesc n prezent, (ex: hologramele, 3D mapping i
CGI computer generated images) pentru realizarea unui proiect (prezentri i spectacole de mod,
proiecii, evenimente publicitare, piese de teatru,
filmri etc.), nivelul culturii vizuale deschis fluxului
imaginii transpune realul i imaginarul ntr-o zon
de suprapunere, astfel nct acestea pot fi greu difereniate.
S-a vorbit mult n istoria costumului despre ct de
mult conteaz prima impresie, aceasta este de
fapt imaginea de impact i nu de puine ori auzim
expresia imaginea conteaz (fcndu-se referire
la inuta vestimentar).
ncepnd cu deceniul 8 al secolului XX n universiAndreea Rotariu
Margarita Dovgan
37
38
tile de profil din lume se studiaz diferite discipline de specialitate pentru dezvoltarea i nelegerea
unor limbaje noi de comunicare. O parte important dintre acestea, se ocup de comunicarea prin
imagine.
Pentru susinerea i explicarea unor idei, a unor
concepte, care se dovedesc a fi importante n crearea unei vestimentaii, dar i pentru motivarea
actului artistic postmodern, tendina spre experiment ocup un loc foarte important n creaia contemporan n general. Din acest motiv, conduita
interdisciplinar a practicii experimental artistice
este introdus prin cursurile Obiect i vemnt i
Fragment i ansamblu vestimentar, urmrindu-se
an de an dezvoltarea unor abiliti de analiz i
producie-vizual care duc vemntul n zona artistic, depind prin concept, textur, materialitate
i imagine de ansamblu sau a detaliilor realizate,
latura comercial a modei.
Ca oricare creator care se manifest n zona artelor
vizuale, studentul nva i contientizeaz faptul c
i creatorul de mod se exprim n limbajul specific
vizual al liniilor, formelor, culorilor, semnelor i ma-
39
Liliana Creaz
40
Alexandra Vulpe
teriei. Pentru ca obiectele vestimentare s fie ct

mai originale materialele folosite, n majoritatea
cazurilor sunt prelucrate prin tehnici tradiionale,
ori contemporane (foarte performante), sau prin
tehnici personale.
Chiar dac n mod firesc studenii se inspir din documentrile i propunerile fcute de profesor, raportndu-se att la ultimele tendine ori la trecutul
recent sau ndeprtat din domeniul modei, al artei,
al arhitecturii sau al vieii cotidiene, le propun i-i
provoc permanent n explorarea i experimentarea
a tot ce gsesc nou sau i inspir pe moment n
materie de suprafee sau materiale specifice domeniului artistic, dar i a altor domenii (ex. materiale
de construcii), sau materiale luate din natur etc.,
pentru a descoperi texturi, structuri i materialiti
noi.
Mobilul experimentelor n diferite materiale i tehnici pe care le propun i coordonez, pentru dezvoltarea abilitilor conceptuale i a creativitii
studentilor, i gsesc n fiecare an noi provocri
i valene, fiind aproape de fiecare dat prezentate ntr-un alt context. n multe situaii proiectele
Patricia Stroe
...
41
42
Alexandra Vulpe
43
44
masteranzilor sunt integrate n proiecte mult mai

ample, n acest an tema Brazi de Crciun a fost
propus pentru proiectul Mega Fashion iniiat de
patronajul unui mare Mall din Bucureti, n colaborare cu agenia de publicitate Saatchi & Saatchi i
Universitatea Naional de Arte. Obiectele-vemnt
create de studeni se integreaz astfel ntr-o campanie mai ampl pentru construirea i susinerea
unei imagini de brand.
Schiele de idee, exerciiile ludice, analizele plastice, dar i dezbaterile care au avut loc, pe marginea
temei propuse n cadrul laboratorului de cercetare
creativ, au dus la crearea unor obiecte vemnt de mari dimensiuni (3 4 metri nlime)
executate att n tehnicile tradiionale (de coasere,
pliere, esere, i mpletire a materialului) ct i n
tehnici inovatoare, studenii nelegnd c amestecul mediilor poate s exprime i s nuaneze mult
mai sugestiv un concept propus.
Strategiile de dezvoltare a imaginii de brand, sunt
diferite n funcie de domeniul de activitate al diverselor companii, un alt exemplu la care departamentul mod s-a implicat, ar fi participarea cu succes n
Roxana Benea
Adriana Tnsache
45
Nicolle Bergman
46
Denis Oan
47
Serghei Iacenin
48
Mirela Barbu & Lavinia Botuanu

Laura Smarandache & Constana Balaban

49
Norina Stoica
Roxana Prvu & Roxana Rusu

50
doi ani consecutivi, la concursul Internaional interuniversitar, iniiat i organizat de Compania Triumph Internaional, i la care studenii departamentului nostru au luat premii n 2011 i n 2012.
Alteori instalaiile i obiectele-vemnt realizate
cu studenii, ca experimente la nivelul tehnicilor
de compoziie structural depesc conveniile i
creeaz ansambluri expresive, interacionnd unele cu altele, sau n unele cazuri lucrrile triesc ca
obiecte disparate, intrnd n rezonan cu contextul
propus, gsindu-i astfel locul n expoziiile de art
decorativ organizate n fiecare an de Uiversitatea
Naional de Arte din Bucureti, la Galeria Cminul
Artei a Uniunii Artitilor Plastici.
...
Anul I, Master
Proiectul | The project Mega Fashion
51
Izabela Toader
52
...
coordonator | coordinated by Alina Maria Griga
Alina
Maria
Griga
lect. univ. dr.
...
...
Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod.

Cursuri
Tehnici de transpunere bi i tridimensional
Concept i exprimare n mod
53
Manipularea suprafeelor textile i

netextile n moda contemporan
54
Moda actual capt multe forme, ea

interacioneaz continuu cu ideile i viziunile multor artiti, evolund n curentele i mediile artistice unde creatorii de vestimentaie gsesc soluii
dintre cele mai surprinztoare. Unii dintre ei ntr-o
manier suprarealist, alii distorsionnd, mrind i deformnd corpul uman. Alii caut soluii
ori materiale noi care s defineasc ideal silueta
uman. Aceste cautri i reuite sunt ilustrate de
lucrrile lui Isey Miyake, Junia Watanabe pentru
Comme des Garcons sau n expoziia Techno Couture, Azzedine Alaya n Radical fashion.
n Visions of the Body (2005) creaia de mod
este prezentat din perspectiva relaiei dintre corpul uman i costum n diferite perioade. Corpul
feminin este un suport pentru piese vestimentare
care deformeaz voit corpul femeii pan la atingerea unei forme perfecte, a siluetei la mod.
Relaia dintre corpul uman i vestimentaie
cunoate o dinamic a eliberrii, ceeea ce a dus la
o mare diversitate i la noi direcii n mod.
Noile forme sunt cele care urmeaz perfect silu-
...
...
eta fr a interveni brutal n formele anatomice.

O form de eliberare a corpului este evidenierea
sensibilitii pielii care a introdus noi nivele de
senzaii tactile ale materialelor textile.
Descoperiirile recente n domeniul textil au transformat modul n care vedem i percepem corpul
uman astzi. Moda i tehnologia se mpletesc
armonios n teme propuse studenilor care abordeaz att curente noi ale modei (techno-fashion,
slow-fashion, etc.) ct i explorarea procesului de
elaborare tradiional, dar n aceeai msur unul
experimental.
n seria manifestrilor la care am participat cu lucrri de-a lungul timpului: spectacole, performance-uri, prezentri i expoziii costumele-obiect
au fost realizate din diverse materiale de la cele
din materiale textile la cele neconvenionale cum
ar fi hrtia, plasticul netexul, srma, plasa de srma i metal. Acestea din urm sunt de cele mai
multe ori elemente, care folosite ca material de
construcie ascult i rspund celor mai interesante structuri.
...
55
56
...
57
...
58
Experiena i participarea la o serie de sesiuni n

cadrul unor workshop-uri interdisciplinare cu o
audien internaional n Frana, la Domaine de
Boisbuchet (Charente) pe teme de design, workshop iniiat de Centrul Pompidou, Paris i Vitra
Design Museum, Weil am Reim mi-au oferit posibiliatea de a lucra alturi de Andrei Bartenev, unul
dintre artitii tineri de originae rus, care creeaz
costume obiect instalaii. Costumele pe le-am
creeat cu acest prilej, pentru Lacul lebedelor i
Sprgtorul de nuci sunt obiecte statui, de mari
dimensiuni, cu forme ample, care s-au integrat
ntr-o manifestare ce a luat forma unui spectacol vizual, a unor sculpturi n micare. Aceasta
experient mi-a folosit ulterior n activitatea cu
studenii.
n acest sens, proiectul Creeaz propriul material
se nscrie n seria experimentelor cu studenii, n
care manipularea suprafeelor textile i netextile,
experimentul personal, creaia de materiale textile
i explorarea joac un rol esenial n pacursul de la
bidimensional, de la concept, la tridimensional i
deschide direcii noi de exprimare artistic. Astfel
...
materialele textile sunt prelucrate, transformate n

texturi i straturi, nct creaia devine un gest original, unic, subtil. La fel ca n sculptur, suprafaa
textil manipulat, devine un joc sau o metafor.
...
59
60
...
...
61
...
62
Beatrice Hetruc
Costum din litere pe un personaj dinamic | ...
coordonator | coordinated by Matei Arnutu
Matei
Arnutu
lect. univ. dr.
...
...

Cursuri
Proiectarea digital i prelucrarea computerizat a
imaginii
Ilustraie de mod
63
64
Acul, foarfeca, tastatura, mouse-ul...
...
Probabil c nu exist designer, n orice domeniu ar

activa, care s nu ajung, n cadrul procesului de
creaie, s se aeze n faa calculatorului. Motivele
sunt simple: acest instrument versatil poate genera rezultate spectaculoase ntr-un interval de timp
scurt, mbuntind fluxul de lucru i stimulnd creativitatea. n plus, accesul la imensa baz de date
care nseamn Internet-ul, poate echipa designerul
cu un bagaj valoros care l va acompania cu succes
n demersul su creator.
...
n designul de mod contemporan prelucrarea

imaginii pe calculator a devenit o etap integrat
n procesul de creaie. De la fazele preliminare n
crearea unei colecii, cum ar fi studiul tendinelor,
conceperea de mood board-uri, partea de ilustraie
de mod, imprimerie, tipar, pn la etapele finale
cum ar fi edinele foto, crearea materialelor de comunicare etc. echipele de creaie sunt asistate de
calculatoare mobilate cu programe de prelucrare a
imaginii.
Departamentul de Mod al Universitii Naionale
de Arte ofer studenilor cursuri de pregtire n domeniul prelucrrii imaginii pe calculator n primii doi
65
Gina Casapu
Hainele operei de art | ...
Alexandru-Adrian Ivan
Hainele operei de art | ...
66
Silviu Gruianu
Designul unui costum cu piese multifuncionale
...
67
68
...
... | ...
ani ai ciclului universitar. Introducerea studenilor n

spaiul de creaie virtual, ncepnd cu primul an de
studiu, se face treptat, plecnd de la noiuni tehnice primare, servite n doze mici, pentru a nu crea
o posibil aversiune fa de un domeniu care poate
prea arid. Din primele ore de curs studenii capt
abilitile necesare pentru a rezolva teme simple,
dar savuroase i creative (spre exemplu s mbrace o oper de art clasic, prin metoda colajului,
folosind elemente din natur), care s le creasc
ncrederea n faptul c acest instrument complex
care este programul de editare computerizat a
imaginilor le poate fi un aliat valoros n procesul
de creaie.
Pe parcursul celor doi ani de studiu al designului
asistat de calculator studenii dobndesc noiuni de
editare a imaginii n programe precum Adobe Photoshop, Adobe Illustrator i Adobe Indesign, studiindu-le n mod specific ca programe de editare a
imaginilor bitmap, vectoriale respectiv de editare a
publicaiilor (imagini mixte) i nvnd i modul
n care aceste programe interacioneaz ntre ele,
contribuind la un flux de lucru eficient i creativ.
Pe msur ce studenii acumuleaz informaii, temele devin mai complexe, pstrndu-se n acelai
timp specificul sferei de interes: designul de mod.
Astfel la sfritul ciclului de studiu colaborarea cu
studenii se ncheie cu un proiect complex, cum ar
fi realizarea unui fanzine care s documenteze ntregul proces de creaie al unei piese vestimentare,
de la stadiul de schie de proiect, ilustraie, mood
board, sampling de materiale, simulare computerizat, pn la realizarea unei edine foto profesionale cu piesa vestimentar propriuzis, deja executat de student.
Cursurile de design asistat de calculator au ca
obiective echiparea studenilor cu instrumente de
lucru suplimentare n procesul de creaie, creterea
vitezei de lucru i a eficienei precum i gsirea de
noi ci de dezvoltare a creativitii viitorilor designeri de mod.
69
70
Sergiu
Chihaia
asist. univ. drd.
...
...

Curs
Crochiuri de mod
71
72
Construind o arhitectur a Modei
Constructing the Architecture of Fashion
Moda este arhitectur e vorba de proporii.
...
Coco Chanel
Arhitecii i designerii vestimentari vorbesc aceiai
limb de foarte mult timp, ntotdeauna au mprit
o relaie reciproc bazat att pe principii vizuale
ct i intelectuale, i unii i alii produc structuri bazate pe volum, form, funcie, proporii i material.
Arhitectura se face simit n mod prin folosirea:
structurilor (scheletelor din srm), metalelor pliabile, materialelor plastic flexibile n acelai timp
arhitecii contemporani mprumut tehnici din magazia industriei textile ca: plierea, draparea, faldarea, mpletirea .a., pentru a realiza cldiri interactive i chiar portabile.
n timp ce designerii vestimentari i arhitecii creaz obiecte care difer ca mrime i material, procesul creativ pe care l adopt este similar. i unii i
alii ncep cu mediul plat, bidimensional, pe care-l
transform ntr-o form complex tridimensional.
Totul a nceput odat cu expoziia Skin and Bones:
Parallel Practices in Fashion and Architecture Muzeul de Art Contemporan (MOCA), Los Angeles,
19 noiembrie 2006 5 martie 2007, Brooke Hodge
fiind curatorul. Aici s-a vazut ce se ntmpl atunci
cnd moda se ciocnete de arhitectur, chiar dac
nu par a avea nimic n comun aceste dou practici,
rmi uimit s descoperi cte asemnri gseti i
ct de apropiate sunt una de alta. Punctul de plecare pentru cele dou direcii este acelai corpul
uman, amndou protejeaz i adpostesc omul,
oferindu-i o identitate, fie ea personal, politic,
religioas sau cultural. Printre cei mai de seam
artiti din amndou sferele de activitate: mod
i arhitectur, au participat la eveniment, care s-a
dovedit de un real succes. Pe mine personal m-a
cucerit pe deplin, astfel nct, nc de la nceputul studiilor masterale am nceput s caut forme i
structuri intermediare celor dou practici, forme, cu
ajutorul crora ncerc s gsesc un limbaj propriu
de exprimare.
Chiar dac, n mod, geometria formelor, nu se
citete att de bine ca n arhitectur, asta nu nseamn c ea lipsete. Geometria se afl att n
Sergiu Chihaia
Share your happiness
73
slujba arhitecturii, ct i a modei, genernd forme

din ce n ce mai complexe. Cu toate c hainele convenionale sunt alctuite din tipare (abloane geometrice bine definite) pri de material, asamblate
pentru a alctui un ntreg, o inut, conform formei
corpului uman, ele (tiparele) nu se citesc n exterior, mai ales atunci cnd haina este mbrcat.
Printre alte paralele care se pot trasa ntre mod i
arhitectur, cea mai izbitoare i mai recent este
adoptarea stilului Minimalist i Deconstructivismul.
74
Calvin Klein este cunoscut ca fiind fondatorul minimalismului n mod, urmat de Halston, Yves Saint
Laurent, Giorgio Armani, Miuccia Prada i Helmut
Lang. Culori neutre, simple n design, lipsit de ornament aceste inute ale anilor 70 i 80 au o simplitate modern i pur, care sub multe aspecte
se leag de stilul internaional al lui Le Corbusier,
Richard Neutra i Ludwig Mies van der Rohe al anilor 20 i 30, i cu cldirile din sticl construite n
anii 50 i 60.
Deconstructivismul n mod i arhitectur este
un subiect i mai complex. Chiar dac influenele
acestui curent nu au fost aceleai pentru mod i
arhitectur, hainele deconstruite, cu marginele
destrmate i uzate, lsnd la vedere tivurile, cu
guri i tieturi care apar intenionat i fac apariia pe podiumurile de la Paris prin coleciile designerilor niponi Yohji Yamamoto i Rey Kawakubo
sub firma Comme des Garson, cam n acelai timp
cnd teoriile deconstructivismului au nceput s fie
discutate de ctre arhiteci. Interesant este c termenul Decostructivism nu a fost iniial folosit de
designerii vestimentari pentru a-i descrie coleciile
lor, ci a aprut mai trziu, folosit de criticii de mod
Bill Cunningham n martie 1990 i Amy M. Spindler
n 1993
Decostruirea hainelor i reconstruirea lor ntr-o
alt manier, crend un ansamblu vestimentar
deformat, expresivizat i nonconformist folosind
modaliti ingenioase de modelare a formei i materialului textil, apelnd la aparenta nerespectare
a canoanelor modei intereseaz din ce n ce mai
75
76
mult. Aspectul final vizual este caracterizat de impredictibilitate i haos controlat. Deconstructivismul
este progresul modei (designului vestimentar) nspre o direcie neexplorat pn la nceputul anilor
80, aceea a ignorrii regulilor anterioare (purism,
fidelitatea pentru materialele folosite .a.)
Termenul deconstrucie a fost aplicat pe o scar
mai ampl, unui ir de discipline artistice cum ar fi:
arhitectur, design, sculptur i muzic.
n mod, lund formele fundamentale nceputului
creaiei, hainele deconstruite sau deformate, difer
dramatic de cele frumos finisate, lustruite, cu care
suntem obinuii , de cele mai multe ori, ele au
un aspect neterminat, nefinisat, cu tivul (marginile)
lsate s atrne, destrmat pn la franjuri, uneori
par a fi pri separate ale diferitor inute, decupate
i asamblate, formnd un ntreg care tocmai a trecut printr-un proces de reciclare. Aceast tendin
n mod are o gam cromatic restrns, apelnd
de cele mai multe ori, la culori nchise, n special
negru, sugernd srcia, devastarea, degradarea,
n timp ce siluetele tind s ascund corpul i s-l
lipseasc de o clar frontalitate.
77
78
Sergiu Chihaia
Decor Concert de Crciun, Teatrul Masca | ..., Masca Theatre
Avnd punctul de plecare n scrierile filosofului

francez Jacques Derrida din 1960, deconstrucia n
relaie cu moda contemporan nc este un subiect
din plin explorat de critici de art i teoreticieni.
Cu unele rdcini n curentul punk, care invadase
strzile Londrei acum 30 de ani, cu uniformele lor,
se poate spune c data oficial a legalizrii termenului Deconstruciei n mod are loc odat cu
debutul designerilor japonezi Rei Kawakubo i Yohji
Yamamoto n 1981, pe podiumurile de la Paris.
Dup ce i-au prezentat coleciile la Paris, n 1981,
designeri niponi au avut parte de critici foarte dure,
francezii se refereau la acest look ca fiind Le Destroy, ntruct trsturile disticte includeau guri fcute intenionat, margini zdrenuite, tivuri neregulate, materiale ncreite, ifonate i straturi de esturi
care atrnau, desprinse de ntreg, puse parc far
el peste corp. Pentru unii hainele se asemnau cu
inutele oamenilor fr de adpost sau supraveuitorilor Apocalipsei. Presa a numit acest nou val n toate
formele, de la ragged chic la Hiroshima bag lady.
Cu aceste noi direcii Kawakubo i Yamamoto rup
legturile cu trecutul i prezic viitorul modei: We
must break away from conventional forms of dress
for the new woman of today.We need a new strong
image, not a revisit to the past.
Cei prezeni la evenimentul de la Intercontinental
Hotel din Paris, aprilie 1981, prezentrii unui nou
stil, caracterizat de monocromie, asimetrie i haine lli, extra-large, baggy, care atrn. Jurnalistul
Claire Mises de la Liberation: they derive their
inspiration from the same source: The Middle Ages
in a Mizoguchi film. I belive.There may be more
severity in the work of Comme des Garcon, which gives a sense of timelessness to their clothes.
Yohji Yamamoto comes with about the same level
of refinement, a bit more in evidencethese two
designers push the limits completely through deconstructed garments, flexibility of materials and
simplicity of forms.
n comparaie cu punk-itii, care tiau haine ieftine,
gata fcute, pentru a obine o imagine de ceretor,
79
80
Serghei Iacenin
coordonator | coordinated by Sergiu Chihaia
Kawakubo i Yamamoto au un deosebit respect fa

de meteug / croitorie, inutele lor erau la fel de
bine cusute, frumos i ngrijit lucrate ca i ale celorlali designeri de ready-to-wear sau haute-couture,
creatorii niponi de fapt nu deconstruiesc haina,
transformnd-o ntr-un obiect purtabil sau folosibil,
ci construiesc forme, folosind materiale i metode
specifice de modelare. Artitii au redus din tieturi
i custuri, punnd accent pe calitatea materialelor,
demonstrnd un mare respect pentru esturi.
O alt caracteristic care-i deosebete de marea
mas de designeri este faptul c hainele lor sunt
aproape n exclusivitate supradimensionate, extralarge i de cele mai multe ori nu se potrivesc cu
corpul celui care le poart over-sized. Iar inutele
din garderoba brbatului migreaz cu uurin n
garderoba femeii. Aa zisa one-size-fits all rstoarn sistemul de confecionare a hainelor.
Pe la sfritul anilor 80, apare o nou generaie
de designeri foarte talentai, crend un nou tip de
deconstrucie n mod, din Antwerp, Belgia: Dries
Van Noten, Ann Demeulemeester i n special Martin Margiela.
81
Margiela a nceput prin a crea haine tipice occidentale, inversnd anumite elemente cum ar fi mneca
sau buzunarele. inutele erau astfel reconstruite,
iar interiorul devine exterior pe alocuri, lsnd marginile hainelor neprelucrate, jupuite, la vedere.
Creznd c hainele lui Margiela sunt noi, majoritatea criticilor de mod au comentat afirmaia designerului: I love the idea of recuperation. I belive
that it is beautiful to make new things out of rejected or worn thingh.
Creaiile lui Margiela au fost vzute pentru prima
oar pe plan internaional n 1989, dup civa ani
de la absolvirea colii Royal Academy of Fine Arts
din Antwerp, Belgia. inutele sale erau la fel de
rafinate ca i cele ale marilor cuturieri. Elemente
interioare: dublura, cptueala, tivul, bureii pentru
umeri, partea dorsal a hainei i prile care normal
sunt ascunse cu mare grij, devin structuri i ornament pentru Margiela.
82
Dei modul de deconstrucie pe care l folosete

Margiela, este nou i unic, a fost costruit pe baza
limbajului care fusese deja ntemeiat de Kabakubo
i Yamamoto.
Acest dialog ntre mod i arhitectur este foarte
vital. Arhitecii care au experimentat direct cu lumea designelui vestimentar ncep s transpun investigaiile n domeniul arhitecturii, iar creatorii de
mod continu s foloseasc metode i materiale
arhitecturale pentru a creea obiecte vestimentare
foarte ingenioase, astfel nct aceast conlucrare
ntre arte duce la naterea unui hibrid nou, unei
discipline aflate ntre cele dou practici.
Personal m preocup legtura dintre om i mediul
nconjurtor, felul n care comunicm cu lumea exterioar, relaia de simbioz care se creaz ntre noi
i ceea ce ne nconjoar. Caut s adaptez volume,
s modelez forme n concordan cu corpul uman,
forme croite dup el, care s i urmeze liniile, si ofere mobilitate, dar s-l transpun n lumea pe
care vreau s- o creez. Un personaj cameleonic, care
se afl ntr- o perpetu transformare, ntr-o perpe-
83
Sergiu Chihaia
Destructurare | ...
84
tu micare, fapt care-l determin s-i nsueasc

lumea n care triete, s fie o oglindire a acesteia.
Hainele devin o prelungire a fiinei, o oglindire a
sinelui i a spaiului nconjurtor.
Cu ct deformrile care apar la nivelul membranei
nconjurtoare sunt mai puternice, cu att sentimentul de intimitate crete. Incerc sa creez ansambluri vestimentare care permit curgerea spaiului,
alunecarea lui pe corp, petrecerea cu forma. Structuri care mediaza interactiunea interioriorului cu
exteriorul. Structuri pe care eu le numesc intre.
ntre interior i exterior spaiul curge, ntr-un dialog
molcom, punndu-se reciproc n valoare. Fluiditatea
nseamn, puterea de adaptare la nou i puterea
de adoptare a noului, ea presupune suprapunerea
unor straturi de noi i noi informaii, cunoatere,
experien ce genereaz transformarea. Absena
fluiditii face dintr-o arhitectur vestimentar o
structura rigid, pe care o abandonm.
85
Sergiu Chihaia
Imagine din atelier | Photo from studio
86
Sergiu Chihaia
coordonator | coordinated by Paula Barbu
Paula
Barbu
conf. univ. dr.
...
...
Pred la Licen i Master n cadrul Departamentului Mod i un curs de Volumetrie la Departamentul

Scenografie.
Cursuri
Culoare i compoziie n Mod
Volumetrie
Concepte actuale i de perspectiv n Mod
87
88
Radu Petrior & Sergiu Chihaia & ...

...
...
Conceptele actuale din moda vestimentar, provocri creative pentru

studeni
Trim o perioad care pentru unii e pur i simplu

obositoare, iar pentru alii pur i simplu magnific,
plin de oportuniti, n care suntem asaltai, invadai de o multitudine de informaii de multe ori
redundante, care ne conduc ctre saturaie. Datorit mediului dominat de cibernetic, ritmul schimbrilor este foarte rapid. De multe ori, din punct
de vedere vizual, nu mai putem percepe noutatea,
pentru c nu mai avem timpul necesar s alegem,
s contemplm, s meditm asupra lucrurilor nconjurtoare, a formelor, a imaginilor, datorit fluxului nentrerupt de date transmise non-stop, pe
toate canalele media.
Cu toate acestea, designerii vestimentari aflai n
cutarea unui stil personal sau a propriei identiti
continu s cerceteze noi posibiliti de afirmare,
dnd natere unor noi concepte n mod, capabile
s atrag atenia consumatorilor, s strneasc foamea pentru inedit, frumos i de ce nu, dorina de acceptare i de cumprare. Desigur, toate acestea sunt
strategii pe termen scurt, pentru c dup un sezon
inevitabilul se produce, dorina de noutate creeaz
instabilitate, alte obiecte i implicit alte concepte.
89
90
Paradoxal, tocmai datorit caracterului ei schimbtor i dinamic, moda este orientat ctre valorile
trecutului, istorice i tradiionale. Revizitarea permanent, ntoarcerea la rdcini, la forme i tradiii
strvechi, la stiluri i curente de referin n istoria
artei, asigur renaterea i continuitatea unor concepte aprute n zorii epocii moderne sau cu mult
timp nainte.
n lumea contemporan concepte precum:
- tradiii renviate i integrate n contemporaneitate,
- repere ale trecutului istoric n moda actual,
- mod global,
- eclectism,
- unitate n diversitate,
- armonie n dizarmonie,
- deconstrucie,
reprezint puncte de plecare pentru realizarea unor
colecii ce ilustreaz capacitatea designerilor de a
Cetatea Fgraului, proiectul Spaiul Apa i Focul din cadrul grant-ului condus de Drago Gheorghiu
...
coordonator costume | costume coordinated by Paula Barbu
merge pe urmele naintailor, oferind, n acelai

timp, alte rspunsuri, surpriztoare prin inovaia
adus volumelor i formelor, liniilor i culorilor, texturii materialelor i calitii acordurilor cromatice.
ntoarcerea la origini populeaz o agend altfel foarte actual, uneori chiar militant: designerii sunt din
ce n ce mai receptivi la diversele probleme actuale
ale mediului, fie de natur ecologic, demografic,
energetic sau legate de obiective ca reducerea decalajelor economico-sociale dintre statele dezvoltate
i cele subdezvoltate i a efectelor hazardelor naturale sau de nevoia de protecie a mediului.
Din aceast multitudine de concepte am parcurs
cteva, alturi de studenii mei de la Departamentul Mod al Universitii Naionale de Art, obinnd
rezultate remarcabile din punct de vedere creativ i
foarte apreciate de public. Demonstraiile i experimentele studenilor au avut loc n diverse centre
culturale din Bucureti i din ar. Le-am considerat
ntotdeauna experimente, pentru c sunt rezultatul
descoperirilor pe care le-au fcut singuri, n timp ce
mergeam mpreun pe ci cunoscute, bucurndu-m
de inovaiile pe care le fceau pe parcurs i de uimiAna-Maria Beleag
Anul I, Licen | ...

91
92
Constana Balaban
rea lor n faa diversitii excepionale a modalitilor

de exprimare n creaia vestimentar. Le-am privit
drept experimente i pentru c am folosit, de cele
mai multe ori, materiale modeste i chiar neconvenionale, contnd pe efectul volumelor, culorilor i al
compoziiei. i, bineneles, satisfacia cea mai mare
am avut-o cnd i-am vazut ndreptndu-se ctre valorile artei cci ce este moda,, dac nu o ramur
important a artei, uneori chiar n avangarda ei?
Unul din proiectele de suflet a fost demonstraia de
reconstituire a costumului i atmosferei medievale,
realizat de studeni cu ocazia unui spectacol multimedia n Cetatea Fgraului, n cadrul proiectului
Spaiul, focul i apa. Documentarea privind croiurile
i compoziiile decorative a fost minuioas i s-a
bazat pe lucrarea Corinei Nicolescu, Istoria costumului de curte n rile Romne, secolele XIV-XVIII
i pe costumele de epoc de la Muzeul Naional de
Art. Au fost apoi realizate apte piese de vestimentaie ce respectau volumele iniiale, broderiile
i accesoriile, folosind att materiale convenionale,
ct i neconvenionale. Cu ajutorul lor, timp de o zi,
studenii au renviat istoria, restaurnd identitatea
Prezentare de Mod, Anul I, Licen, Galeria Designerilior, Cocor
...
93
94
cetii medievale. Elemente naturale i de decor:

focul, apa, tore aprinse, imagini de epoc proiectate pe castel, au recreat cadrul natural n care
costumul epocii cavalerilor i ntregul lui complex
de semnificaii simbolice a oferit un spectacol cu
valene multiple: artistice, istorice, antropologice,
identitare... Proiectul a avut si o urmare: valorizarea
cetii ca spaiu plastic i identitar a adus n atenia
autoritilor potenialul su turistic i a impulsionat
nceperea lucrrilor de reabilitare... Pentru studenii
participani, acest moment va reprezenta cu siguran o surs de inspiraie n viitoarea lor carier ca
designeri de mod sau scenografi.
O alt ntoarcere n timp, cu conotaii att istorice
ct i ecologice, a fost colecia Sfori la Mod, realizat n anul 2011 de studenii anului I Mod. Iniial o prob de abiliti practice pentru c piesele
trebuiau s fie mpletituri din fire de cnep, sisal
sau in, fr folosirea vreunui instrument , proiectul
s-a transformat ulterior ntr-un concept ce amintea
de ipotetice modaliti de realizare a vemintelor din
epoca neolitic, asemntoare cu multe mpletituri
create de triburile primitive actuale (de exemplu, n
Etiopia). Colecia a avut o tent de noutate exotic, ocant, pe de-o parte prin ineditul materialelor
folosite i al mpletiturilor, iar pe de alt parte prin
propunerile ndrznee ale studenilor, care se situau
n avangarda ideilor creatoare. Succesul prezentrii,
care a avut loc la Galeria Designerilor Romni de la
Magazinul Cocor din Bucureti, le-a adus studenilor o invitaie de participare, cu aceeai colecie, la
Noaptea Galeriilor 2011 la galeria bucuretean Elite, unde piesele au fost foarte apreciate de publicul
tnr i de cunosctorii de art.
De-a lungul timpului, am coordonat lucrri de licen
n care elemente tradiionale de broderie din zonele
Cmpulung Muscel, Curtea de Arge i Bistria-Nsud au fost valorificate n piese vestimentare cu croiuri
n tendine actuale, care puteau fi incluse n conceptul
mai larg al Modei globale, datorit interferenelor diferitelor stiluri ce compuneau ntreg ansamblul.
Lucrrile Soniei Delaunay, una dintre cele mai prolifice
artiste ale secolului XX, cunoscut prin pictura futurist i prin preocuprile ei legate de mod, au devenit, i
ele, o surs incitant de inspiraie pentru foarte muli
studeni. Plecnd de la Rochia simultan i apelnd la
Prezentare de Mod, anul I, Licen, Fashion Week
...
95
96
cunotinele tehnice obinute n facultate pentru obinerea volumelor, studenii au creat la rndul lor piese
vestimentare actuale, inovatoare dar gata de purtat.
ntlnirea cu aceast artist i cu conceptele ei despre
veminte, compoziie i culoare a constituit o adevrat revelaie pentru muli dintre ei.
Numeroase sunt sursele pentru dezvoltarea creativitii studenilor, fie c pleac din zona picturii, fie a
ceramicii, sculpturii, graficii, sau pur i simplu de la
dezvoltarea conceptului de Deconstructivism. Urmrind teme ca Mondrian, Cucuteni, Punct i linie, Deconstructivism n Constructivism, Geometrie spaial, studenii se confrunt cu complicatele tipare care
dau via ideilor lor ndrznee. Supradimensionrile
mnecilor sau gulerelor conduc la gsirea unor noi
modaliti de lucru, deconstruirea tiparelor propune
o nou abordare a volumelor, asimetriile reprezint
adevrate probleme de compoziie, de echilibru perfect ntre obiecte i spaiul din jurul lor.
Toate aceste experiene ale studenilor i conduc
spre descoperirea soluiilor posibile la probleme
contemporane, spre realizarea unor idealuri estetice care s reprezinte epoca actual.
Cnd urmrim coleciile designerilor internaionali
sau ale caselor de mod cu renume, suntem tentai, datorit nivelului la care s-a ajuns n ce privete creativitatea i calitatea obiectelor vestimentare,
s credem c nimic nou nu mai poate fi creat. Cu
toate acestea, problemele din jurul nostru vor da
natere mereu unor noi ntrebri, iar rspunsurile
vor fi date nu doar de cercettorii din domeniul tiinei, ci i de designerii de mod, care vor continua
s aduc noi soluii pentru ca evoluia s continue.
Moda va continua s preia descoperiri tiinifice i
s fuzioneze cu domenii cu care aparent nu are
nici o legtur, pentru rezolvarea diverselor probleme actuale i de viitor. Se vor nate concepte
noi i de perspectiv, care vor valoriza experiena
naintailor, sprgnd bariere de neconceput acum,
spre folosul omului i fr a uita de mesajul pe care
moda l-a transmis ntotdeauna: frumusee, creaie,
inovaie... ntr-un cuvnt: art!
Prezentare de Mod, anul I, Licen, Fashion Week
...
97
98
Liliana uroiu
Colecia | Collection ...
Liliana
uroiu
lect. univ. dr.
...
...

Curs
Teoria conceperii i implementrii coleciei de
mod
99
100
...
...
Ce este permis i ce nu sau ct de

important este astzi stilul personal
Sub semnul acestei ntrebri, ce este i ce nu este

important de analizat n moda actual s-a creionat
ntreaga tematic i discursul din cadrul demersului didactic personal. E lesne de observat c n perioada actual sunt permise, sub semnul libertaii
totale, efecte considerate altadat anti-mod. Se
promoveaz vizibil i intentionat parodia, ironia,
demersul amuzant i jucu, pentru a angaja istoria costumului i memoria privitorului ntr-un fel de
reevaluare a formelor i a coninuturilor estetice.
Sunt permise piese de mbrcminte i de accesorii care, purtate permit compunerea unor figuri ce
anuleaz identitatea real a individului, fcnd posibil confuzia cu alt persoan, chiar i de alt sex.
E permis i anularea fizionomiei naturale i compunerea alteia noi, prin diverse tipuri de efecte. Se
predic frecvent pluralitatea, amestecul genurilor,
se acoper de asemenea, i realitile divergente,
uneori incompatibile, chiar antinomice.
Moda nu se mai definete ca o succesiune de micri, ci mai curnd ca produsul unor personaliti
originale i ca expresie a anumitor minoriti care
utilizeaz vemtul ca pe o arm mpotriva unor
Liliana uroiu
Colecia | Collection ...
101
102
ideologii i culturi. O abordare actual a modei i

a artei n general, respinge distincia dintre arta
joas sau arta nalt, anuleaz graniele rigide i
favorizeaz eclectismul, amestecul de idei i forme.
Cu toate acestea, moda nu este deloc ntr-un moment de decdere, rupturile care o fac s evolueze
sunt absorbite la rndul lor pentru a se ciocni de
forme noi de gndire, care vor fi i ele puse n
discuie. Tocmai de aceea, tendina actual promoveaz cu orice pre hiperindividualizmul ca un
fel de mutatie major a momentului aprut odat
cu Internet-ul i diversele tehnici digitale, o lume
a comunicaiilor totale, dar incontrolabile n care
raportul cu timpul i cu ceilali se schimb.
O cercetare a tendinelor actuale vzute nu
ca direcii impuse, ci ca modaliti posibile de
nelegere a lumii i a lucrurilor, precum i o punere a lor n practic n forme originale, cu accent pe stilul i capacitatea de nelegere a fiecrui student, sunt prioriti n abordarea pe care
am avut-o n vedere n munca cu studenii sau
n colaborrile cu echipe de stiliti din ar i din
...
coordonator | coordinated by Liliana uroiu
103
104
strintate. Abordarea artistic, dar i comercial

a fiecrei colecii a fost un alt tip de provocare n
cadrul subiectelor de atelier, de natur s pregteasc trecerea de la atelierul colii la biroul de
stiling sau atelierul personal.
...
105
...
106
...
Colecia | Collection Tribal Breeze
Ioana
Sanda
Avram
lect. univ. dr.
...
...
Autoarea unui concept educaional specific profesiilor creative din industriile modei, care mbin elementele de prognoz cultural cu tehnici de inovare
i de implementare a noului emergent, cu atitudine
proactiv pentru aplicarea tehnicilor i tehnologiilor
de vrf n procesul de concepere, realizare i implementare a modei vestimentare.
Cursuri
Tehnica conceperii i implementarii coleciilor
de Mod
Concept stilistic i coordonarea coleciei de
Mod
Stil de via i comportament de consum (Lifestyle)
Structura coleciei de Mod Managementul
coleciilor de Mod
Concepte actuale i de perspectiv n moda vestimentar
Visual Merchandising
107
108
Coleciile de Mod
...
Coleciile de mod sunt pachete de vestimentaie i

accesorii constituite conceptual pentru a formaliza
imaginea unui stil de via1, exprimat n identitate
vizual. Exprim o imagine previzionar a profilului
i identitatii cumprtorului, cu care se va confruta n viitor imaginea care trebuie vndut.
...
Orice tip de afacere, care se bazeaz pe transformarea ideilor inovative (imateriale i volatile prin
natura lor) n realitate profitabil, necesit o structur funcional, un suport operaional i un flux
tehnologic specific, pe care se grefeaz activitile
creative i de design.
Moda i industriile ei, fiind modele arhetipale ale
industriilor creative, constituie tipologii de afaceri
creative, funcionale pe mai multe paliere CONCERTATE, care SE AUTOREGLEAZ pe PRINCIPIUL SELECIEI STRATIFICATE.
Nesigurana, datorat schimbrilor din ce n ce
1 Stilul de via reflect maniera n care triete cineva, atitudinea i
valorile unei persoane sau a unui grup de oameni. Aceasta include
relaiile sociale, atitudinea de consum, timpul liber, modul de a se
hrni, de a se mbrca, etc...
mai accentuate ale modei, dar mai cu seam noua

paradigm a Societii Informaionale, a condus
la reformularea conceptului de politici industriale,
avnd ca nou viziune o abordare extins a designului i a creaiei n sine: UN PROCES STRATIFICAT
DE SELECIE COLECTIV.
Acest proces, alctuit dintr-o serie de prezentri
sezoniere, dispuse ntr-un calendar de succesiune,
ncepe cu selecia cromatic, a fibrelor, a esturilor finite, ajungnd pn la mbrcminte. Fiecare
etap, supus acestui proces de selecie colectiv
rafineaz n final, relaia dintre cerere i ofert i
constituie suportul pentru urmtorul sezon2.
Cu alte cuvinte, MODA este un produs COLECTIV,
creat colaborativ de ctre toi cei implicai n aciunile, directe sau colaterale, legate de crearea, ntreinerea, comercializarea sau promovarea acestui
domeniu al culturii specifice unui moment.
Procesul de conducere i administrare eficient a
2 Blumer Herbert, Fashion: From Class Differentiation to Collective
Selection, The Sociological Quarterly, Volume 10, Issue 3, pages
275291, June 1969
109
afacerilor bazate pe consumul de mod, trebuie s

in cont de anumite etape, care survin n evoluia
modei n timp i spaiu:
Explorarea vntului schimbrii noul emergent - i furnizarea prognozelor, pe plaja unor
noi oportuniti de potenial;
Transformarea tendinelor n design i produse reale;
Implementarea elementelor de mod, prin
crearea unor produse conceptual dezirabile;
Incitarea imaginaiei oamenilor n a accepta
noi viziuni ale stilului de via din perspectiva
unui mediu de via nou i foarte promitor;
Dinamizarea produselor cu sensul de modern i cu valoarea TIMPULUI.
110
n aceste condiii, ciclul creaiei i al imitaiei devine

din ce n ce mai scurt, iar rolul cheie l-ar avea buyerii care lucreaz pentru detailitii pieei de mas,
care sunt interdependeni ntre ei, n cutarea designului celui mai profitabil de a fi imitat.
Instrumentul prin care am fost supui acestui imperiu tutelar al modei face apel la teama de ridicol
i de marginalizare i se traduce prin modele salvatoare ale unul stil de via dezirabil i eventual
posibil. Deoarece imitaia este principala prghie
care dinamizeaz incitarea atitudinii de consum,
este nevoie de un ntreg proces psihologic de convingere a consumatorului, n cadrul cruia un rol
extrem de important l are momentul psihologic de
stabilire a nevoilor. n acest sens, psihologii modei
formuleaz diferenele dintre nevoile reale, nevoile
create i nevoile ntreinute.
Imaginarul i reprezentrile simbolice joac n
aceast poveste a traiectului antropologic, rolul
de mediator ntre impulsurile subiective i interferenele obiective care eman din mediul cosmic i
social3.
3 Durand, Gilbert Ls structures antropologiques de limaginaire,
1989, P. 118 (prut n roman la Editura Univers Enciclopedic, Bucureti Gilbert Durand, Structurile antropologice ale imaginarului,
Silviu Gruianu
Colecia | Collection Eclipse
111
112
113
...
Colecia | Collection Formula
Aici intervin coleciile de mod, care nareaz n

limbaj vestimentar eposuri ale noii istorii, crend
noi mituri, noi modele de eroi, descriind deghizarea
care ne permite s ne identificm cu acetia
Asupra pieei de mod a acionat (i efectul remenent se manifest nc) acea for imaterial, indus psihologic, dar drastic i crud: poliia de
mod, care foreaz consumul de mod, n conformitate cu cerinele momentului i taxeaz ndeprtarea de la canoanele artificial prestabilite.
Acest lucru, ajuns la paroxism paranoiac, n cele din
urm a sfrit prin a obosi clientul n goana lui dup
ceea ce posed deja i a condus la o nou paradigm a atitudinii de consum, responsabil, echilibrat
i de bun sim.
114
ntregul demers creativ de a concepe i a proiecta

mbrcminte se bazeaz pe nevoia de consum de
produse de vestimentaie. Modul n care aceast
nevoie este gestionat, depinde de megatrendul
epocii respective.
n noua er, creativitatea productiv n domeniul
modei presupune un set de rigori, gestionate din ce
n ce mai profesionist, n care fiecare obiect/produs
este inserat ntr-o naraiune coerent, semantic definit, avnd ca scop aderarea la un anumit tip de
model social.
Prin misiunea lor comunicaional, coleciile de
mod exprim n genul epic sau liric, n limbaj vestimentar, basme urbane destinate clienilor, n scopul de a-i cuceri prin imaginea cea mai apropiat
de aspiraiile lor.
Fiind o form moderna de naraiune mobilizatoare,
n care povestitorul este creatorul de mod, iar
povestea n sine este un soi de pild ilustrat a
noului model cultural, coleciile de mod sunt limbajul prin care se creaz puni culturale, lingvistice
sau ntre generaii.
Din punctual de vedere al productorului ns, coleciile de mod nu sunt doar o form de expri1998)
mare, ci o activitate productiv, care, gestionat

corect, trebuie s fie ct mai profitabil.
Aa cum am mai explicat, aceste colecii de mod
sunt o provocare managerial, din mai multe puncte
de vedere: managementul companiei care produce
i ofer produsele vestimentare, managementul
coleciilor n sine (concept, sursing, prototip, producie de serie, etc), managementul aciunilor
complementare i suplimentare (PR, publicitate,
campanii vizuale, etc).
Toate aceste formule de gestionare profitabil a activitilor de mod sunt strict necesare n derularea
vieii coleciilor de mod, deoarece, fiecare pas
este dependent de cel anterior i suine activitile
celui urmtor.
Coleciile de mod trebuie s fie realizate conform
unui concept, la timp i n termenii economici prevzui, n scopul de a rspunde corect nevoilor i
aspiraiilor unui client previzionat, la momentul precis n care acesta ar avea nevoie de produs. Acest
lucru este posibil, doar dac toate etapele sunt planificate corect i urmrite cu rigurozitate.
Prin faptul c unul dintre factorii determinani ai
existenei lor este TIMPUL, se consider c aceste
entiti complexe, care sunt coleciile de mod au
o via proprie. Ele sunt concepute, gestate, nscute, lansate n lume, maturate, triesc evenimente
pe parcursul traiectului lor, degenereaz i dispar.
Mai mult dect att, las urme, traseaz repere i
marchez generaii sau se pierd n marele anonimat, exact ca fiinele umane. De altfel, coleciile de
mod i produsele pe care le conin triesc exact
att ct triete clientul lor.
Prin excelen, acestea se exprim doar la timpul
viitor. Pentru ca ele s poat rspunde corect pieei,
procesul de elaborare este unul etapizat, stratificat
vertical, i elaborat n baza calendarelor modei.
Principalele vrste ale acestora pot fi asimilate cu
etapele de cretere i implementare pe pia:
Creaie, cercetare, generare de inovaie i idei
115
116
novatoare; depistarea noului emergent care

poate genera inovaie sau inventic; analiza
mediului inspiraional; transferul conceptului n
forme de design; sursing de esturi, accesorii,
furnituri; exprimarea conceptului n documentele de colecie; realizarea fizic a prototipurilor;
Deciziile de imagine ale coleciilor, bazate pe
povestea iniial; visual merchandising; promovare prin strategii de marketing; promovare prin
comunicare;
Managementul coleciilor de mod, coordonarea activitilor i reglarea crizelor;
Producie;
Handling (manipulare);
Distribuie;
Coordonarea activitailor de promovare i a
evenimentelor publice de mod;
Activiti de relaii publice;
Analiza reaciilor de pia.
...
Colecia | Collection Indy Wave
117
118
La finele vieii coleciei se analizeaz contextul n

care aceasta a trit, modul n care a rspuns cerinelor, piesele de succes i eecurile, eventualele
cauze, rspunsul final al clientului la povestea istorisit de aceasta, elemente ca: poziionarea fa
de concuren, efectele campaniilor de promovare,
publicitate, relaii publice, etc
Aceste concluzii se ataeaz raportului de colecie,
ncheie ciclul de via a coleciei respective, devenind patrimoiu intelectual.
Societatea Informaiei, introduce un nou tip de
economie, bazat pe manipularea informaiei i se
exprim prin sintagme, deja intrate n contiina
public, cum ar fi cea de Era Digital sau Revoluie Digital. Acestea traduc noua paradigm, care
nseamn trecerea de la de modelul industrial la
un nou tip de economie, caracterizat prin noul val
emergent, indus de inteligena colaborativ, mprtit deschis online, prin diversele tipuri de new
media. Transformrile fr precedent la care asistm presupun nu numai o nou atitudine cultural,
ci i transformri fundamentale n abordarea cercetrii, o nou infrastructur a informaiei, dar mai
ales un alt model uman.

Modelul de creaie i inovaie, impus de scurtarea
accelerat a timpului dintre concept i consumator,
presupune transformarea fundamental a modului
de abordare al industriilor creative i acceptarea
unei alte ecuaii conceptuale.
Acest proces se fundamentez pe noi principii colaborative, de comuniune, de redefinire a ceea ce
nseamn noutate, iar pe aceast structur evolueaz atitudini de creaie, inovaie i design profesionist (folosite ca prghii de profit), pe modelul
echipelor multifuncionale4.
n ncheiere a meniona faptul c lumea modei
este ntr-o real i profund transformare, generat de noile tehnologii informaionale i digitale
4 O echip multifuncional (cross-functional team) este o grupare
de persoane cu diferite expertize funcionale, care lucreaz mpreun
pentru un scop comun. Echipa poate conine persoane din departamentele organizaiei (financiar-contabilitate, marketing, designcreaie, operaional-logistic, resurse umane, etc ) dar i persoane
externe, din afara organizaiei (clieni, furnizori, consultani, etc..).
Calitatea i responsabilitatea deciziilor depinde de consensul membrilor sau de votul conductorului de echip.
119
120
121
Numele autorului
Colecia | Collection Sage
122
precum i pe accesul democratic la tehnologiile de

nalt clas. Acest lucru va genera o cu totul alt
viziune i abordare a acestui domeniu. Va scurta
incredibil timpul de reacie productiv, va modifica
marketingul, va afecta ciclul de via al produselor
de mod, dar mai ales va remodela caracterul consumatorilor i atitudinea de consum. Transformrile
inerente pe care le trim, c ne place sau nu, c le
acceptm sau nu, atrag dup sine un alt tip de economie mondial, care va remodela ntraga cultur
i civilizaie.
Astfel, tehnologii de tip digital, ca Lectra System
sau Optitex, pot reduce timpul de evoluie al conceptelor de mod, de la 18 luni, la 21 de zile.
Coleciile de mod vor avea alte ecuaii, dar se va
intensifica rolul lor n comunicare reelizat, deoarece nu trebuie uitat c www (World Wide Web)
iwwf (World Wide Fashion) sunt modele diferite
ale aceluiai tip de civilizaie.
n acest context, putem vorbi de noi concepte, cum
ar fi unique design, sau de produse integrate conceptual i tehnologic prin softuri, care permit crea-
torului de vestimentaie s i creeze singur contexturile, imprimeurile sau structurile destinate unui
produs complet, conceput pentru un consumator
cu identitate precis, coautor (atitudine co-creativ) la conceperea i realizarea produsului de care
are cu adevrat nevoie.
Totui, mare parte din cele explicitate mai sus vor
putea rmne valabile ca metode de lucru, ca sistem de gestionare a gndirii creative, ca elemente
care oricum, trebuie luate n calcul n relaia corect, partenerial i coerent cu clientul.
Toate acestea conduc la reconfigurarea modelului
de creator de mod profesionist, relaia sa colaborativ cu clientul i rolul su efectiv, din ce n ce mai
important n dezvoltarea unei culturi a viitorului.
Acest mod de a concepe i de a implementa colecii
de mod se regsete n programul educainal al
Departamentului de Mod Universitii Naionale
de Arte, Bucureti i poate fi ilustrat prin lucrri ale
studenilor, att ca form colaborativ ct i personal de creaie.
...
Colecia | Collection Mechanical Poetry
123
124
125
...
Metamotion
Proiectul Fashion Road, s-a desfurat n 20112012, fiind finanat de ctre European Union prin
Culture Fund, susinut de European Cultural Foundation, EUNIC (European Union National Institutes
for Culture) the British Council, Goethe-Institute,
Institutul Cultural Romn, the Danish Cultural Institute, the Czech Centres the Armenian Fashion
Council.
Programul i-a propus accesarea motenirii culturale din rile participante (Armenia, Cehia, Danemarca, Germania i Romnia) prin intermediul designului vestimentar i incorporarea lor n patrimonial
european, prin tehnici de cooperare intercultural
i atitudine de creaie colaborativ.
126
n cadrul acestui proiect, a avut loc un atelier de lucru, coordonat de ctre domnul Tony Caralambous,
curator de mod i profesor colaborator la London
College of Fashion, la care au participat studenii
departamentului de mod. Atelierul s-a desfurat
n trei etape, una colocvial i de abordare a temei (identitate prin cultur), una de identificare din
punct de vedere personal al elementelor identitare
i transformarea lor n proiecte de design, iar ultima, un atelier online, condus de ctre domnul Tony
Caralambous, i doamna Ioana Avram.
127
Raluca Manita
Fashion Road
128
Bogdan
Severin
Hojbot
conf. univ. dr.
...
...
Pred la Licen i Master n cadrul Departamentului Metal.

Cursuri
Compoziie de specialitate
Tehnici de transpunere n material
Cercetarea expresivitii plastice prin soluii tehnice i tehnologice
Ordonarea spaiului compoziional n limbajul
specific materialului
129
Bijuteria ca mod / mijloc de personalizare a imaginii
130
Prin comparaie cu judecata de valoare, care presupune ntotdeauna anumite restricii, ntruct necesit folosirea de argumente serioase, judecata de
gust presupune o foarte mare libertate, aproape
libertatea absolut. Nu trebuie s m justific de
ce mi place sau nu mi place ceva. Am dreptul la
orice opiune. Cel de alturi de mine are aceleai
drepturi. Pornind de la acest principiu, cei vechi
au ajuns la concluzia c despre gusturi i culori nu
se poate niciodat discuta cu folos. n raport cu
podoabele, intervine exact aceast problem a libertii purttorului. El nu trebuie s-i justifice
preferina. Totui, imaginea general pe care o realizeaz, prin podoabele purtate, va nate judeci
de valoare favorabile sau nu, i l oblig la un plus
de atenie.
Confecionarea, unor bijuterii cu influien baroc,
ncrcate cu tot felul de detalii este considerat n
perioada modern ca fiind de evitat atunci cnd cineva trebuie s le poarte zi de zi. Nu acelai lucru
se ntmpl atunci cnd este vorba de o ceremonie,
de o prezentare de mod cu tematic inspirat de
secolele XVII-XVIII n contextul crora respective-
...
...
le podoabe, purtate secole de-a rndul, exprimnd

rafinamentul i gustul educat al nobilimii, contribuie la realizarea unei imagini sofisticate. Ceea ce
trebuie s reinem este c, n materie de podoabe
artistice, bijuterii i giuvaeruri, cele confecionate
ntotdeauna din metale nobile i avnd asociate
pietre preioase sau semipreioase, sunt alese pentru ct valoreaz i nu pentru calitile lor artistice.
Este greu, dar foarte util s vorbeti de bun gust
sau prost gust, mai ales celor care investesc n bijuterii. O important pondere o au n aceasta privin
impulsurile care vin din interiorul purttorului, care
n funcie de nivelul de educaie artistic, poate formula o anumit opiune. Respectiva persoan consider c aa i st ei bine. Nu poi s-i interzici s
poarte bijuteria sau giuvaerul pentru care a optat.
Din perspectiva Postmodernist, fiecare are dreptul
i libertatea de a preui ceea ce i dicteaz propria-i
subiectivitate.
Perioada Postmodern aduce n discuie problema
primatului opiunii estetice pe temeiuri subiective ca expresie a libertii individului. Tot acum i
materialele din care sunt realizate podoabele s-au
131
132
diversificat. Consider necesar o precizare a termenului generic de podoab care include: bijuteriile,
giuvaerurile, gablonurile, accesoriile etc.
Bijuteriile sunt totdeauna din metale nobile n care
pot fi integrate pietre preioase i semipreioase,
scoici, rini, perle iar giuvaerurile sunt realizate
numai din metale nobile i pietre preioase integrate n compoziii de mare rafinament.
Raportat la formele artistice care sunt cel mai mult
afectate de fenomenul modei, n cazul podoabelor,
implicate n structura modei vestimentare, merit
semnalat i un alt fenomen, tot mai des ntlnit.
Chiar dac mie mi place ceva, ajung sa nu-l port
pentru c astzi nu mai are nici un fel de trecere
e considerat ca fiind desuet.
n materie de podoabe, ca i n materie de mod
vestimentar, preferinele estetice se ntemeiaz i
pe ceva ce vine din exterior. Este ntotdeauna vorba
despre tendinele dictate i diseminate cu precizie de birourile de stil i urmate cu sfinenie de victimele modei. Dac toi cei din jurul meu accept,
ca valoare estetic, forma obinut dintr-un mate...
... | ...
coordonator | coordinated by Bogdan Severin Hojbot
...
... | ...
133
Teodor Siminic
Agraf de pr | ...
Alexandru Croitoru
Agraf de pr | ...
134
rial determinat i avnd o compoziie vizual de un

anumit tip, eu nu pot ignora complet acest lucru.
Trebuie s m integrez sistemului de preferine al
celorlali pentru a fi trendy. Altfel, m voi trezi fie n
situaia excentricului, fie n situaia insului cu preferine estetice depite.
Creaia, producia i desfacerea pe pia a podoabelor astzi e reglementat de tendina modei,
reductibil n ultim instan la expresia aa se
poart acum.
Podoabele din metal pentru spectacol sunt fie realizate funcie de o colecie a unui autor de creaie vestimentar, fie impun realizarea unei colecii
anume concepute, care s le pun n valoare.
Tendinele n podoabe i bijuterii, ca i cele din
mod, se schimb funcie de succesiunea sezoanelor, de aceea noi creatorii trebuie s ne meninem
la curent cu ele.
Artistul autor de podoabe i realizeaz opera att
din metale nobile ct i din metale obinuite, valoerea operi sale const n originalitatea creaiei,
ingeniozitatea mbinrii materialelor i rafinamen...
... | ...
...
... | ...
135
...
... | ...
...
... | ...
136
tul execuiei. Podoabele de autor fie sunt destinate

expunerii (ele i vor gsi cu siguran un purttor)
fie sunt lucrate la comand (autorul avnd acelai
grad de libertate n creaie). La lucrrile de autor
se adaug valoare n funcie de faima i prestigiul
artistului realizator.
Un inel, o brar, un colier sau o pereche de cercei
strlucitori vor aduce cu siguran un zmbet pe
faa purttorului i poate si pe cea a privitorului.
...
... | ...
137
...
... | ...
...
... | ...
138
Rzvan
Vasilescu
asist. univ. drd.
...
...
Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod

Curs
139
Umbrele trecutului Proiecia viitorului imediat
140
Odat cu derularea episodului al patrulea din proiectul Costumbre1, am hotrt s m supun, ca subiect, cerinelor cursului, n sperana de a gsi proiecia personalitii mele n sezonul viitor. La urma
urmelor, prezentul celor ce sunt implicai, ntr-un
fel sau altul, n circul modei, se deruleaz n anul
ce urmeaz. Pn acum, alegeam aceste siluete cu
notorietate n istoria costumului doar n urma unei
analize a imaginii i a eventualelor direcii pe care
le pot conferi anumite detalii specifice; acestea urmnd a fi explorate prin prisma vizual personal
ntr-o viziune contemporan. Asemeni testului fizic
cu fasciculul luminos, am ncercat s schimb locul
factorilor n enun, cci o problem de imagine trebuie neaprat analizat optic.
Uneltele i ordinea folosirii lor rmn neschimbate,
rezultatul urmnd s conin o sum de idei compuse n straturi succesive, fr aptitudini de soluie
definitiv. Este o agend tridimensional ce poate
fi analizat i testat (n faza iniial), apoi poate
1 Denumirea scurt a primei pri din cursul Tehnici de transpunere bi
i tridimensionale, din programul de studii al anului II Departamentul
Mod, din cadrul FADD al UNAB.
...
...
suferi modificri i ajustri, pstrnd transparena

procesului creativ. Deraierile majore de la traseul
prestabilit sunt aproape imposibil de evitat. intuii
aleatoriu de sgei mbrcate n haine de breaking
news, am nvat s ne suprimm visele ndeprtate. Creatorii de costume ale viitorului se dovedesc
neinspirai pe masur ce datele stelare devin actuale, iar vemintele seamn mai curnd cu cele
purtate de creatori n momentul primelor producii
SF. Rmne indubitabil faptul c viitorul se cldete cu pai consecutivi, pe crrile deja bttorite,
scurtturile prin noi dimensiuni reprezentnd
singura opiune a designerilor de a obine rezultate
inedite. Noul absolut este pe cale de dispariie,
iar ineditul tinde s devin gradul de comparaie
imediat inferior acestuia, cu accent pe sensul de
neobinuit.
Metoda ricoeelor lexicale este lesne de intuit n
ecuaia-concept :
Roi Soleil + Cirque du Soleil = Soleil (Roi + Cirque)
= Roi de Caro.
Menionez c am aplicat att ordinea operaiilor,
Rzvan Vasilescu
Colecia | Collection Roi de Caro
141
142
143
144
ct i sensul lor ntr-o manier personal, pe alocuri dadaist, i nicidecum conform rigorilor algebrei. Atributele pe care simt nevoia s le dezvolt
i, eventual nsuesc, pe parcursul anului ce va
urma, sunt subnelese formelor ce contureaz ipoteticele siluete. Contopirea celor dou idei, pe alocuri paradoxal opuse i, n acelai timp, cu majore
asemnri, permite alegerea sacadat a zonelor ce
urmeaz a fi explorate i mai apoi etalate sau uitate. Programul de modelare a spiritului asemenea
formelor clasice, presupune iniial o asumare a purtrii trsturilor dominante, fie i cu caracter documentar. Nivelul optim al balansului ntre o apariie
inedit i efectul scontat este dat doar n momentul
instalrii firescului interior (am numit aici starea neutr a individului).
nainte de a face pasul spre etapa ce urmeaz
s articuleze vizual conceptul, am simit nevoia
de comparaie cu un alt domeniu n care ineditul
este noul nou. Aparte de curente muzicale de tip
hibrid i voci dup toate asemnrile, muzica i
triete contemporaneitatea cu ajutorul mash-upurilor2, gradul de virtuozitate cu care sunt mpletite
cel puin dou hit-uri muzicale din trecut, a depit
nevoia de ritmuri noi, (post)moderne. Partea video printre cele mai noi venite n nobila familie
a artelor (deja cu noi ramificaii ex: mapping, 3D)
este nelipsit din viaa cotidian, scurtmetrajele
videoclipuri muzicale devin spaii perfecte pentru
atmosfera necesar desvririi cadrului vizat. Un
alt carambol al conceptului, de data aceasta de natur sentimental, m-a plasat in lumea lui Anton
Corbijn, regizor-scenograf pentru ilustraia video
a evergreen-ului celor de la Depeche Mode, Enjoy
the silence.
Continund paralela matematic, am inclus geometria simpl n construcia tiparelor de baz ale
fiecrui produs n parte; rombul (60 / 120) suveran chiar i n titlu, deja sugerat de alturarea
2 Este compoziia rezultat din suprapunerea a cel puin dou cntece, de obicei folosind partea vocal a uneia pe ilustraia muzical a
celeilalte.
145
factorilor n ecuaia conceptual s-a dovedit a fi o

alegere satisfctoare att din punct de vedere al
compoziiei n ansamblu a liniilor de for, ct i a
consumului de material.
Pentru a pstra impersonalitatea necesar unui
asemenea proiect de cercetare, nu voi insista cu
enumerarea celor ce au condus la alegerea unui
anumit tip de vemnt sau unui anumit tip de materie prim. Pentru a respecta prioritile lucrrii,
aspectele materiale altfel primordiale sunt voit,
acum, trecute n plan secundar, concentrnd, pe
ct posibil, n conceptul bine-cldit, argumente i
soluii deopotriv. ntresc ideea de a selecta piesele ca layere succesive ce vor dialoga i se vor
completa, fr riscul de a afecta funcionalitatea i
rostul fiecruia. Astfel, imaginea complet devine
principalul obiect de studiu, n perspectiva creri
unei serii ce poate satisface, vestimentar, fiecare
moment al unui sezon ntreg.
146
Soluia decalcrii siluetelor (nu neaprat masculine) din istoria costumului n mod fragmentat i, cu
precdere, ncrcat cu o mare doz de subiectivism poate face tranziia spre exprimarea direct
a personalitii prin vemnt. Cu ct mai diferite
par s fie modelele alese, cu att ele vor tinde s
se suplineasca unul pe cellat n slujba desvririi
unui nou individ. Pigmentarea ecuaiei n forma
sa extins este data de numarul combinaiilor posibile ce crete exponenial odat cu apusul fiecarei
epoci n parte. Aceast multitudine de opiuni, n
combinaie cu o guvernare precar a drepturilor de
autor, au puterea de a transforma plagiatul pur n
simplu accident i invers; facnd posibil ca pn la
pronunarea verdictului subiectul n cauz s se fi
pierdut deja n neant.
Este foarte probabil apariia unei consistente liste de adaugri, ntins pe o durat relativ lung
de timp; recomand recalcularea plajei de opiuni,
odat cu apariia oricrui element nou. Pstrarea
unei trase constructiv-ascendente este coordonat doar de calitatea texturii filtrante a personalitii
fiecruia. Este de datoria noastr s reinem sau
147
148
s ignorm frnturile personalitilor marcante,

nnobilndu-ne deopotriv ADN-ul i imaginea, sau
mcar intrezrind proiecia propriei identiti, calculat cu ajutorul logicii personale, transformat n
rezultat palpabil. Este un exerciiu recomandat nu
numai profesionitilor din domeniu, ci i celor ce
doresc cultivarea cunotintelor despre rolul costumului i interaciunea lui cu corpul uman. Extrem
de util poate fi i o abordare strict n zona styling,
ramur ce tinde s impun noi sarcini pentru designeri. Creionarea siluetei ce urmeaz a fi ajustat
alturi de cea vizat, poate restrnge perimetrul
cercetrilor spre zona alegerii optime.
Trind n epoca prezicerilor de tot felul, ndrznesc
s punctez, din ce n ce mai clara prezen a umbrelor trecutului n proiecia imaginii viitorului imediat pentru o bucat bun de timp.
149
150
Alexandru
Ioan
Mrginean
asist. univ. dr.
...
...
Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod

Cursuri
Tehnici fotografice
Fotografia de mod
Comunicare vizual
Olga Morrescu Mrginean

Portretul lui Alexandru | Alexandru's Portrait
acuarel pe hrtie | wathercolor on paper 30 x 24 cm
151
Rolul apotropaic al vemntului ca

limbaj autonom
152
Dei teoriile limbajelor nu sunt suficiente pentru descifrarea sensului sau mesajului unei creaii artistice,
chiar aplicate, aa cum nu exist definiie pentru
art sau design, fenomenul numit <<mod>> este
un limbaj n sine i scap ncercrilor de cuantificare
n forme sau abordri conceptuale ale altor limbaje,
putem spune c rolul apotropaic al vemntului a
rmas camuflat i n societatea contemporan, att
din punct de vedere al impactului fizic ct i psihic,
c noiunile de calitate i non-calitate, de etic i
estetic rmn i pentru acest obiect semiotic hibrid provocri permanente.
Ne punem ntrebarea ce se poate cataloga/cuantifica i ce nu. n nici un caz nivelul de ncrctur
afectiv/spiritual al vemntului purtat de diverse
persoane atunci cnd acesta reprezint o uniform.
Putem spune c uniforma n sine este un element
pur apotropaic i c un costum de srbtoare care
se repet ca stil ntr-o anume comunitate / regiune geografic are acest caracter. Dar nivelul de
protecie pe care ni-l ofer vemntul care provine
din regiunea natal atunci cnd este purtat fie de
copilul, tnrul, btrnul din sat sau de omul urban
...
...
dezrdcinat, este aleatoriu, poate chiar mai puternic la omul cult, cruia nu-i este ruine de acest
vemnt, dimpotriv.
Regulile sunt secretul convieuirii civilizate, respectul acestora depinznd de foarte muli factori.
Prin reguli comunicarea devine posibil, ca ansamblu de semne care se nscriu ntr-o gril comun
a semnificanilor i semnificatului. Dar ce face de
fapt interesant noutatea n mod dac nu ncercarea de distrugere a regulilor, de altfel proprie
marilor personaliti din orice domeniu? Odat
distruse regulile dispare i valoarea apotropaic
a vemntului ca limbaj autonom? Nu pentru c
pur i simplu inexistena regulilor nu rezist ca haos
impus, orice dispariie a unei ordini fiind nlocuit
de alt ordine, orice dispariie a unor reguli fiind
nlocuit de alte reguli. Reguli noi, este adevrat,
impuse de noua personalitate, ce urmeaz a fi dobort peste ceva timp.
Exist o diferen de percepie ct i de atitudine n
raport cu vemntul i calitile acestuia n funcie
de persoana care l apreciaz la justa valoare sau
eronat. Faptul c unora nu le pas de aspectul formal nu nseamn c ncrctur afectiv sau spiritual nu au sau nu mai exist disponibilitate pentru
aa ceva. Actori celebri care s-au sturat de machiaj, coafat sau de alegerea cu grij a vemintelor
pot gsi n formule simple de apariie n public o
form de protecie foarte personal de fapt, ancorat n credina c etalarea propriei vulnerabiliti
printr-o aparent neglijen nu scade aura de putere asupra publicului, dimpotriv, crete apropierea
psihic, un exemplu bun n acest sens fiind mai ales
unii politicieni care se prezint sau sunt prezentai
n tricou cu mnec scurt sau descheiai la gt cu
cana de cafea n mn. Iat cum maieul proletar
poate deveni for psihic pe corpul unui lider politic n concordan cu ideologia epocii respective.
Diferena ntre o pies de mbrcminte fcut de
un croitor profesionist, un ran dinainte de epoca
industrializrii Romniei, un ran din zilele noastre, o femeie care ese i coase materiale de in,
153
154
cnep, bumbac, etc. pe care le mpodobete cu

elemente discrete la mneci i guler, chiar i n prezent, se observ n modul de croire, proporionare
a culorilor, a elementelor care compun ansamblul, dar, dincolo de aceste diferene, apariia unei
earfe sau a unei banderole oblice, de exemplu, ca
element simbolic, peste ntreaga pies, aduce din
nou n discuie modul de relaionare la lume printr-un limbaj de comunicare a unor valori protective, de apartenen la o anume comunitate i for
autonom a vemntului purtat, fie acesta un frac
sau iari i cma. Despre mantia de ncoronare
a lui Eduard al II-lea i despre un costum de sear
vorbeti n termeni complet diferii. Ce au fcut i
ce au spus <<ei>> despre mantiile de ncoronare? A fost oare mantia de ncoronare confecionat
de un croitor? Vemintele regale au desigur fastul
necesar unor capete ncoronate, indiferent de ara
din care provin, pe cnd costumul de sear poate fi
prin comparaie destul de modest, numai c nici
aici nu se pierde valoarea apotropaic a celor dou
elemente aparent ndeprtate estetic i funcional.
Echilibrul ntre linite i zgomot, ntre urt i frumos,
bine i ru, sensibil i brutal, agresiv i calm, este de
multe ori rezultatul unor ciocniri ntre polariti universale. Refuz sofisme de genul celor care susin c
axiologia este valabil doar n psihicul nostru, fr legtur cu realul. Un costum popular este rezultatul
unei sinteze efectuate de rani de-a lungul secolelor, reflect ntregul univers interior afectiv i ontologia omului simplu: nelegerea firescului, a lumii aa
cum a lsat-o Dumnezeu, cu bune i cu rele, cu
principiile antagonice vzute n complementareitatea
lor. Anumite costume i obiecte aveau o ncrctur
ideatic complex, toate obiectele care nconjurau
omul nscut n tradiia culturii rneti avnd o legtur att cu universul imaginarului arhaic transmis
din generaie n generaie, ct i cu universul utilitar al aciunilor de zi cu zi care impuneau designul
mbrcminii i acesoriilor venind din diverse filiere
estetice fie ecleziale fie laice. Spre deosebire de
o anume vulgaritate evident n gustul pentru strident i kitsch al unor anumite zone geografice, att
155
Luana Prdatu
156
n decoraiile arhitecturale ct i n producia costumului de srbtoare sau eclezial caracterele temperamentale, nu neaprat climatice, par a reflecta
caracterul mai rezervat sau mai violent al culorilor
i ornamenticii, deseori kitsch-ul fiind rezultatul unei
imitaii de prost gust al hainelor boiereti. Dincolo
de semiotica modelor culturale, costumul clugrului
budist de exemplu, reflect nivelul ierarhic spiritual
n funcie de culoarea pe care o poart. La fel culorile centurilor costumului de karate arat att nivelul
tehnic al lupttorului ct i nivelul su filosofic. Dar
aceste culori nu sunt nsuite din propria voin de
persoana care le poart ci i sunt atribuite de ctre
o contiin superioar, acceptat universal fie de
ctre breasl, fie de ctre societatea sau comunitatea mai larg, fie numai de ctre ucenicul care a fost
nvestit de maestru. Aici avem exemple definitorii de
haine sau obiecte kitsch achiziionate i expuse cu
mndrie numai pentru faptul c provin de la firme
sau personaliti recunoscute ca profesioniti sau
maetrii. Dei par apuse timpurile n care breasla nu mai are putere de hotrre asupra membrilor,
interrelaionrile psihice ale diferitor grupuri sociale
denot caracterul neschimbat al naturii umane. Accesoriile de obicei pot trda n mod voit o anume
apartenen la un anumit grup social, pot simboliza puterea sau umilina, cum ar fi coroana, mitra,
crucea n diverse forme, anumite simboluri grafice,
inele, bijuterii cu semnificaie ezoteric. Plriile, tichiile, epcile, cciulile, aveau, pe lng rolul practic
de protecie a capului i rolul de afirmare al unui
rang social sau al unei atitudini estetice de acceptare
sau negare a unei presiuni formale asupra psihicului
uman. Dacii Tarabostes / Pileati (nobilime militar /
boieri) i Comati / Capillati (rani liberi) se deosebeau n funcie de forma cciulii n special. n contemporaneitate vestimentaia nu i-a pierdut rolul de
difereniere social, dar e mult mai uor s te ascunzi
sub diverse mti exterioare printr-o mbrcminte
care de fapt nu are legtur nici cu nivelul economic real al persoanei respective, nici cu nivelul de
cultur estetic n special. Practic armonia estetic
a devenit o problem de gust educat din familie sau
din coal, hainele pe care le poart copilul de mic
Diana Bobn & Caty Guzun
157
158
intrndu-i n subcontient pentru a se reflecta mai

trziu, la maturitate, n exterior. Bunoar ne putem
mbrca elegant de la second hand sau kitsch din
cele mai scumpe magazine, aspectul nostru exterior evideniind astzi nu att propria noastr cultur
estetic i nici apartenena noastr social sau starea economic, ci numai atitudinea noastr fa de
exterior. Cunosc n Romnia de astzi un exemplu al
unei persoane cu o stare material mult peste medie
care experimenteaz fenomenul prin i ceretor
aceeai persoan punndu-se din proprie iniiativ
n cele dou situaii extreme, privind practic exteriorul, realul din diferite unghiuri. Filosoful de origine
austriac Ludwig Wittgenstein face o distincie celebr ntre a spune i a arta care exclude orice
vorbire cu sens despre frumos, bine sau Dumnezeu.
A purta o coroan nu mai nseamn a fi rege sau a
avea putere. Este mai degrab un element istoric,
liturgic sau strict limitat la poveti teatrale pentru
copii. nsui teatralul clerical care afieaz o anume
opulen este n pericol n faa uniformizrii contemporane, a percepiei banalizante. Accesoriului vestimentar cruia dorim s-i conferim un neles dat de
noi nu rspunde percepiei societii. [Wittgenstein
spune: Vreau s joc ah, iar cineva i pune regelui
alb o coroan de hrtie, lsnd neschimbat folosirea piesei, spunndu-mi ns c acea coroan are
un neles pentru el n cadrul jocului, pe care ns
nu-l poate exprima prin reguli. Eu spun: att timp
ct nu schimb folosirea piesei, nu are ceea ce eu
numesc un neles.] Simbolistica anumitor monograme cu iniialele proprietarului hainei se regsesc
de exemplu pe pieptare (bundie) de piele care au
fost purtate de persoana respectiv n momente deosebite sau de srbtoare, dar care nu mai au nici
o semnificaie pentru turistul care le cumpr de la
magazinul muzeului, n afar de calitatea strict estetic a obiectului. Aici caracterul apotropaic dispare,
dar limbajul rmne n continuare autonom.
Lipsa de educaie care duce la vandalism i subcultur i care produce mode i curente de grup ca
norme obligatorii, devenite chiar norme pentru tineri
studeni, putem spune c mping societatea contem-
poran spre haos i primitivism, aa cum prevd de

altfel o serie de futurologi care anun deja efectele
epocii informaionale. Omogenizarea culturii rurale
i urbane n ce privete gustul estetic este de altfel
rezultatul inerent al globalizrii, respectiv al pierderii
identitii. Lipsa transmiterii n familie a filosofiei de
via care s cluzeasc tinerii n formarea lor treptat, n modelarea minii lor n nelegerea tradiiilor
i implicit n repetarea lor ctre alte generaii i mai
tinere, duce n prezent la imitarea superficial a ornamenticii din costumul popular tradiional, redus la
schematizri romboidale sau cu linii ncruciate, n
fond o percepie disproporionat care trdeaz lipsa
educaiei gustului estetic, incultur general i ambiguitate axiologic. Forma mentis a generaiilor
care se succed astzi nu mai este modelat de ctre
prini ci aleator de ctre Internet cu informaie aparent variat, dar neselectiv. Dac n perioada comunist n Romnia societatea bolnav mergea spre
deriva uniformizrii impuse, astzi fenomenul unei
liberti de expresie totale n alctuirea garderobei
contemporane face de fapt s transpar spiritul de
turm i sclavia majoritii n faa sloganului publicitar al lui must have. Creaiile autentice folclorice
preluate de creatori de mod i transformate stilistic
pentru a rspunde cerinelor de nalt profesionalism
i gust estetic rafinat cu care se prezint colecii ale
unor firme de renume nu fac mai puin periculoas
joaca de-a ornamentul floral preluat din diverse
surse/culturi i aplicat fr discernmnt estetic i
mai ales capacitate de a nelege valori fundamentale tradiionale att artistice ct i filosofice.
Faptul c ambientul gospodriei rneti expus n
muzeele culturii rneti din ntreaga lume, cu toate
elementele i obiectele universului acestei culturi
de la casa de locuit la casa de curat, de la grajd,
ur, ptul, cote (de purcel, de psri) pn la saivan, strung, beci, gherie, toalet, de la uneltele
de gtit la cele de lucrat pmntul sau esut hainele
se poate compara ca microunivers rural, echilibrat
volumetric i estetic, cu macrouniversul urban, de
multe ori dezechilibrat volumetric i estetic, face
ca acel imago Mundi al al ranului s nu mai fie
159
160
acelai cu cel al oreanului. Aceasta se datoreaz

bineneles unitii de stil conferite de unitatea de
gndire ontologic a omului rural care-i produce
singur casa i uneltele, mbrcmintea i hrana, spre
deosebire de specializarea ngust a omului urban
care nu mai cnt la clac, nu mai are ritualuri
de semnat, arat, recoltat, nu mai creeaz ziceri
sau ipurituri cu caracter magico-religios. Omul
urban mnnc de la alii, se mbrac cu ceea ce
au desenat i cusut alii, i nclzete sufletul cu
informaie prelucrat i oferit sub diverse forme de
alii, dar, cu toate acestea caracterul apotropaic al
gesturilor i opiunilor estetice ale omului contemporan sunt o constant fundamental a naturii umane
i se camufleaz n modul n care acesta se prezint
n societate. De multe ori aspectul nostru exterior
trdeaz starea noastr interioar, mai ales n ceea
ce privete lumea masculin, care este foarte uor
citibil de ctre lumea feminin. Deoarece aparenta lips de ritual, regul, norm i sacralitate a gesturilor contemporane nu legitimeaz rutatea sau
furtul, aceasta nseamn c sub masca ideologic
a postmodernismului putem lua aleatoriu un obiect
oarecare pe care s-l utilizm ca fiind al nostru, s
Diana Bobn & Caty Guzun
161
162
ne proclamm creatorii lui schimbndu-i contextul,

n concluzie s facem ce vrem pentru c oricum din
punct de vedere moral nu ne pedepsete nimeni, ba
chiar ne apreciaz pentru inovaii artistice deosebite.
Celebra lucrare a lui Marcel Duchamp Fntn a
demonstrat din plin eficacitatea schimbrii contextului.
Modul n care este utilizat vemntul tr-un anumit
context pare s nu mai aib nevoie de comentariu,
totul prnd a fi evident adecvat sau inadecvat
n funcie de obiceiurile i normele morale acceptate n societatea respectiv.
163
Alina Gurgu
164
...
Eva | Eve
coordonatori | coordinated by Unda Popp & Manuela Ungureanu
Eveniment ...
Artiti i filozofi ...
...
Un interesant proiect interdisciplinar s-a nscut

din colaborarea UNAB Departamentul Mod i
University of British Columbia din Canada. Un consistent grup de tineri canadieni nscrii la un curs
intitulat Estern Europe at a Crosss Roads urmau
s parcurg un traseu tematic n Romnia, cu punctul terminus Bucureti, pentru a se familiariza cu
trecutul, istoria, geografia, tradiiile i obiceiurile
acestei pri a lumii. Erau printre ei sociologi, psihologi, filozofi, istorici n devenire preocupai de
transformrile de sistem din Europa de Est, ca i de
tot ceea ce ine de antropologie cultural, interculturalitate i globalizare.
Ei au fost invitai s lucreze, n echipe mici cu
studenii de la Design Mod i s traduc n
instalaii plastice, motive sau teme ale miturilor locale i universale pe care le cunosc i n care ntrun fel sau altul se regsesc. O activitate de atelier,
bazat pe studiul unor semne i simboluri precum
i a unor tehnici de redare n forme i volume cu
valene artistice. Aa au aprut ntr-un indedit spectacol expoziie din curtea colii, cu prilejul Galei
Absolvenilor 2012: Adam i Eva ecologiti, Maurul
165
166
transfigurat n Zmeul tandru i nu gelos cu prinesa

Ileana Cosnzeana i alte construcii, ilustrnd concepte legate de toleran n convieuirea global,
ori cultivarea respectului pentru natur i resurse.
Conlucrarea a dus firete, la cunoatere i ntelegere reciproc, la mprtirea unor valori si la legarea
unor prietenii. A fost i un bun prilej de exersare a
unor abiliti de exprimare plastic i verbal de
ambele pri, de comunicare transnaional, care
ar merita repetat.
Workshop-ul a fost coordonat de Unda Popp si Manuela Ungureanu.
167
168
169
170

Moda Obiect Costum Vesmant Teme de Cercetare

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Moda Obiect Costum Vesmant Teme de Cercetare

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

1

Centrul de Cercetare de Cultur a Modei

Centre for Cultural Research of Fashion

Alina Maria Griga

Ioana Sanda Avram

Bogdan Severin Hojbot

Alexandru Ioan Mrginean

Realizator Radiofashion la postul naional public de

Studeni romni i canadieni ntr-un proiect comun la UNAB Departamentul Mod

devin egal cunoscute cu acelea ale unor regizori

rii devin mai uor de manipulat. Tirania publicitii

n cutarea ineditului, a pitorescului, exoticului,

Coordonator al Departamentului Mod.

Puterea de transfigurare realizat cu ajutorul

Faptul c simpla prezen a unei buci de estur

Cei nscui imediat dup al Doilea Rzboi Mondial,

lor limbaj abstract, corpul uman a intrat n plastic

care au ca principal scop creterea disponibilitii

mente de comunicare ale acestui tip de spectacol

Studenii Departamentului Mod sunt ncurajai i

Anul I, Master | ...

Pred la Licen i Master n cadrul Departamentului Mod.

Binecunoscuta afirmaie fcut de Fred R. Barnard

Comunicarea prin imagine se adreseaz unui mare

ori i atunci cnd alegem un produs din raftul unui

teriei. Pentru ca obiectele vestimentare s fie ct

masteranzilor sunt integrate n proiecte mult mai

Mirela Barbu & Lavinia Botuanu

Laura Smarandache & Constana Balaban

Roxana Prvu & Roxana Rusu

Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod.

Manipularea suprafeelor textile i

Moda actual capt multe forme, ea

eta fr a interveni brutal n formele anatomice.

Experiena i participarea la o serie de sesiuni n

materialele textile sunt prelucrate, transformate n

Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod.

Acul, foarfeca, tastatura, mouse-ul...

Probabil c nu exist designer, n orice domeniu ar

n designul de mod contemporan prelucrarea

ani ai ciclului universitar. Introducerea studenilor n

Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod.

Construind o arhitectur a Modei

Constructing the Architecture of Fashion

Moda este arhitectur e vorba de proporii.

slujba arhitecturii, ct i a modei, genernd forme

Avnd punctul de plecare n scrierile filosofului

Kawakubo i Yamamoto au un deosebit respect fa

Dei modul de deconstrucie pe care l folosete

tu micare, fapt care-l determin s-i nsueasc

Pred la Licen i Master n cadrul Departamentului Mod i un curs de Volumetrie la Departamentul

Radu Petrior & Sergiu Chihaia & ...

Conceptele actuale din moda vestimentar, provocri creative pentru

Trim o perioad care pentru unii e pur i simplu

merge pe urmele naintailor, oferind, n acelai

Anul I, Licen | ...

rea lor n faa diversitii excepionale a modalitilor

cetii medievale. Elemente naturale i de decor:

Pred la Licen n cadrul Departamentului Mod.

Ce este permis i ce nu sau ct de

Sub semnul acestei ntrebri, ce este i ce nu este

ideologii i culturi. O abordare actual a modei i

strintate. Abordarea artistic, dar i comercial

Coleciile de mod sunt pachete de vestimentaie i