Mucchielli Fata Pag 17-286

CUVNT NAINTE LA EDIIA A DOUA
Numeroase lucrri au aprut, din 1954 ncoace, lucrri care leau continuat pe
acelea ale lui Heymans, Wiersma i Le Senne. A luat fiin o Asociaie Internaional
de Caracterologie, precum i o Revue internationale de Caractrologie.
Caractrer et visages a fost ultima lucrare pe care Ren Le Senne a vzuto
aprnd n colecia dirijat de el1. Moartea sa a survenit n octombrie 1954, ntrun
moment n care, ntre alte lucrri aflate pe antier, pregtea Tratatul de idiologie2,
complement indispensabil i ateptat al Tratatului de caracterologie general, aprut
n 1949 i cunoscnd de atunci ncoace patru ediii.
n 1960, Gaston Berger3, care ia urmat lui Ren Le Senne n fruntea colii
Franceze de Caracterologie, a disprut la rndui ca urmare a unei mori violente.
Nimeni nu va putea s duc mai departe noile analize pe care cei doi magitri le
pregteau pentru caracterologie. Datorit lor, totui, a fost lansat aceast tiin
tnr, iar ea ia cucerit, cu ajutorul unui public larg, un loc important n cmpul
psihologiei difereniale.
Chiar n timp ce aceast tiin cretea, am asistat la rigidizarea poziiilor
filosofice ale acelor psihologi care doreau so ignore n continuare. Obiectul i
metodele caracterologiei au fost puse sub semnul ntrebrii. Fr ndoial, am putea
rmne la argumentele faptelor i s spunem c reuita sa practic este cea mai bun
validare, dar trebuie s intrm n polemic i s precizm poziiile teoretice ale
caracterologiei.
Conform concepiei lui Le Senne i a lui Gaston Berger, trebuie n primul rnd
reiterat ipoteza fundamental, aceea potrivit creia caracterul nu este totuna cu
personalitatea, caracterologia nefiind o personologie. Adoptnd un punct de vedere
constituionalist, cutm doar s analizm i s descriem proprietile fundamentale
ale caracterului, nainte de orice investire ntro istorie, nainte de orice specificare
i de orice distorsiune dobndit. Admitem deci c exist naturi sau firi naturale
pe care experiena individual din cursul vieii (cu ale sale climate afective,
17
ROGER MUCCHIELLI
cu avatarurile, ocurile, ntlnirile i modelele sale) le desvrete i le particularizeaz, n timp ce asupra datelor congenitale se exercit influenele puternice ale
mediului social, ale culturii, ale subculturii i statutelor personalitii.
Conform vocabularului lui Le Senne, i pentru claritatea didactic a consideraiilor ce vor urma, distingem trei niveluri n personalitate:
1. caracterul, adic ansamblul de virtualiti organizate n structur;
2. individualitatea, care include aptitudinile extracaracteriale, istoria personal,
vrsta, mediile favorabile sau nu, personajul, influena subculturii, a culturii i a
cadrului natural;
3. personalitatea n sensul strict al termenului, adic puterea de sintez, de
angajare i de creaie.
Dar aceast clasificare presupune posibilitatea, de drept i de fapt, de a izola
aceste trei ansambluri. Este cazul pentru caracter?
Se ridic aici dou probleme importante: cum s delimitm aceast structur
fundamental, ale crei rdcini plonjeaz n soma i care este ngropat n
condiionrile istoriei individuale, ea nsi transfigurat prin puterile Eului?
Rspunsul la aceast ntrebare teoretic, dup cum vom vedea, este coninut n
nsi definiia caracterului.
Prin ce mijloace tehnice putem pune un diagnostic pur caracterologic, dat fiind
faptul c orice comportament observabil este o rezultant, expresia totalitii
personalitii n situaia dat?
Cartea de fa are drept scop s dea tocmai o soluie acestei probleme de metod.
*
*
Simul comun percepe caractere, dar prin trsturi parcelare de comportament

i de morfologie ce par s dezvluie un ntreg ansamblu i fr a putea descoperi
cauzele i nici legile de organizare ale acestuia. Don Quijotte i Sancho Pancha
ilustreaz, ntro form literar, opoziia pitoreasc a dou stiluri de existen, dar
avem aici o definiie cu totul exterioar, pur descriptiv, iar dac antiteza este un
procedeu al psihologiei romaneti, ea nar putea fi la locul ei ntro optic tiinific,
unde nu comparaia caracterelor d temei generalizrii legilor caracterologice,
ci invers.
Caracterul este o structur constituional, de nivel somatopsihic, compus din
proprieti, structur funcional a crei dinamic condiioneaz formele de comportament posibile. Caracterul nu este sesizat imediat, ci este dedus, porninduse de
la proprietile sale fundamentale.
Definirea factorilor caracterologici asigur generalitatea structural, ntemeiaz
comparaia caracterologic, sub rezerva c toate proprietile luate n considerare
18
FAA OMULUI I CARACTERUL
aparin aceluiai nivel somatopsihic. De fapt omogenitatea de nivel a factorilor este

aceea care permite autonomia deduciei caracterologice. Altfel spus, respectnd
criteriile de generalitate i de omogenitate a factorilor, putem face cu prisosin uz
de o obiecie obinuit, aceea a distinciei dintre natur4 i educaie, distincie n mod
evident imposibil la nivelul de observare a comportamentelor, dar posibil la nivelul
funciilor caracterologice, ale cror proprieti orienteaz comportamentul.
De aceea respingem din vocabularul caracterologiei conceptele, proprietile sau
factorii care nu ating sau care depesc nivelul psihosomatic, precum i orice
terminologie care ar introduce referiri eseniale la mediu, la accidental, la educaie5.
Sa reproat adesea caracterologilor c utilizeaz un numr variabil de factori de la
un autor la altul. O analiz critic, fcut din acest punct de vedere, ar trebui s
permit, prin eliminare, remedierea acestui inconvenient.
n consecin, vor fi considerate drept infracaracteriale condiiile organice ca
sntatea, malformaiile anatomice i orice element biologic anecdotic (daltonismul,
de exemplu), care particularizeaz n mod nesemnificativ individul.
n mod simetric, ali factori, cum ar fi energia psihic propus de Robert
Denis drept capacitate de a pune voluntar n micare forele de rezisten sau de
aciune, trimit la noiunile de Persoan, de Egostrength6 sau de Je7, care sunt
supracaracteriale n calitate de puteri sintetice de angajament sau de creaie, scpnd
cauzalitii simple, spre a se ndrepta spre viitorul valorizat.
Ct privete funciile caracteriale energetice, socotim c realitatea lor somatopsihic se exprim n substructura Emo-Activitii, care implic elemente fiziologice
precise.
Aa dup cum spune dr. Martiny: Activitatea este servit de elementul de dotare
embriologic a mezoblastului. O bun musculatur, o hematoz satisfctoare, o
supraproducie de corticosteroizi i de hormoni genitali favorizeaz n mod absolut
evident activitatea. Aceast aciune este n general mai fizic la corpolentul
entomezoblastic nonemotiv, deoarece este hipotiroidian, fiind mai intelectualizat
la voluntarul chordoblastic emotiv, deoarece este hipertiroidian.
n ceea ce privete funciile caracteriale de comunicare cu mediul (plasticitatesejunctivitate), problema nivelului factorilor este nc i mai important; aceast
problem angajeaz de fapt natura raporturilor dintre caracterologie i celelalte mari
curente ale psihologiei contemporane.
Atitudinea psihanalitilor, care merge de la indiferen la ostilitate, este extrem
de simptomatic n aceast privin. Lucrul acesta poate fi uluitor, mai ales dac ne
revin n memorie atitudinile lui Freud: Dac psihanaliza a vorbit att de mult de
factorii accidentali ai etiologiei i att de puin de cei constituionali, este pentru c
ea are ceva nou de spus pe tema celor dinti, n timp ce nu are nimic de adugat,
19
ROGER MUCCHIELLI
la cele deja cunoscute, pe tema factorilor constituionali. Refuzm s stabilim o

opoziie esenial ntre cele dou serii de factori etiologici8.
n Moise i monoteismul (1939), Freud i precizeaz ideea, nc i mai curajoas
dect aceea a caracterologilor: Ereditatea arhaic a omului nu comport numai
predispoziii, ci i coninuturi ideoactive, urme mnezice lsate de experienele trite
de generaiile anterioare.
Trgnd consecinele logice din gndirea lui Freud, unii caracterologi au vrut
s stabileasc echivalene: Jung, construind o tipologie cu baz ontogenetic, a ajuns
la o clasificare de structuri interioare.
Este a ne juca cu cuvintele dac nu numim aceasta caracterologie.9
Mai ales succesorii lui Freud, examinnd dezvoltarea individului n diferite stadii,
au explicat prin fixaie anumite comportamente caracteriale. Stadiul oral, de
exemplu, care reunete ntreaga fenomenologie a hrnirii (snbiberon), ar avea
consecine caracterologice: supunere, dependen, nevoia de mam, pasivitate,
trebuina obiectului, aviditate.
Fornd coincidena unor tipologii n mod superficial paralele, dar care depind
de un sistem de explicaie diferit i care decurg fiecare din realiti complementare,
ridicm reducia abuziv a nivelurilor dialectice.
Tipologia caracterologic propune structuri care organizeaz abstrase funcionale
n scheme de comportament; ea face deci previziuni cu privire la un teren, cu privire
la o dispoziie imperativ de a aciona ntrun mod particular n mediu.
Tipologia psihanalitic se sprijin, dimpotriv, pe micare, pe evoluie, care
conduce de la principiul plcerii la principiul realitii i nu poate fi neleas dect
n lumina unor evenimente condiionante, care au traumatizat copilul i au blocat
aceast evoluie10. n principiu, deci, nici o confuzie nu este posibil, dar, n msura
n care condiionrile genereaz reacii comportamentale durabile, care se etaleaz
pe ntreaga situaie care prezint analogii cu situaia condiional iniial, este mare
tentaia de a explica orice caracter prin modelri ale mediului, exercitate n cursul
copilriei i apoi uitate. Simpla observare a variaiilor individuale n gravitatea i
compensaia traumelor afective la copiii supui acelorai carene biologice i
psihologice ar trebui s fie suficient spre a invalida aceast ipotez.
i mai probante sunt ns concluziile lui Pavlov: Observm la animalele noastre
o deosebire enorm n rapiditatea formrii reflexelor condiionate pozitive i negative,
n trinicia lor i n msura n care ele devin absolute11.
Tipul nervos al fiecrui animal rmne un element stabil i chiar determinant
atunci cnd conflictele condiionate pregtesc nevrozele experimentale, strile de
parabioz n care adaptarea a devenit imposibil. Acest tip de temperament
influeneaz tipul de nevroz, ecoul organic, vindecarea i reaciile la substane
farmacodinamice.
20
Cele dou substructuri fundamentale permit stabilirea corespondenei elementare

ntre tipologia descris de Pavlov i aceea a lui Le Senne. Tipurile nervoase extrem
de slabe dau, n cazul Excitabilului, emotivul astenic plastic (Nervosul), iar n cazul
Inhibatului, emotivul astenic sejunctiv (Sentimentalul). Tipurile nervoase puternice
sau centrale dau, n cazul stabilului, un nonemotiv stenic sejunctiv, iar n cazul
labilului, un emotivactiv plastic. Astfel, ipoteza privind o structur constituional
se confirm, n timp ce abordarea pur morfologic pare singura capabil s evite
incidena componentelor istorice i culturale ale personalitii, spre a izola mai bine
nivelul caracterologic propriuzis, ceea ce este scopul acestei cri.
*
*
Cu toate acestea, obiecii se fac chiar i dup aceast reducie. Le Senne nsui
spunea: Nu este exclus ca aceast coinciden dintre morfologie i caracterologie
s se fac ntrun sector al acesteia.
Henri Wallon, mergnd nc i mai departe, consider c paralelismul psihofiziologic este o noiune falacioas. Pentru el, a face din complexiunea fiziologic
suportul caracterului este la fel de aberant ca a fonda funcia pe existena organului.
Argumentul central al acestei critici este acela c nu putem explica ansamblul
comportamentului prin deducie sau combinarea de factori fiziologici elementari, fr
a elimina n mod arbitrar modificrile, remodelarea pe care o sufer aceti factori
atunci cnd individul trebuie s se adapteze la mediu. De exemplu, din acest punct
de vedere, capacitatea morfogen i psihogen a glandelor endocrine exist n mod
vizibil, dar adaptarea la mediu tulbur sau favorizeaz funcionarea lor, i modific
orchestraia i astfel aceasta nu ar putea s explice caracterul care exprim tocmai,
de fiecare dat cnd el se manifest, totalitatea persoanei. n acest din urm citat
vedem aprnd confuzia att de frecvent, denunat de Claude LviStrauss, dintre
structur i materia sa prim, dintre modelul i realitatea empiric a trsturilorde-caracter-n-situaie12 din care acesta este abstras. Lund drept obiect
caracterologic un mod obinuit sau constant de a reaciona, imprimarea pe persoan
ce rezult din repetarea modurilor de a reaciona n viaa cotidian, profesional sau
familial, n faa evenimentelor, n faa ideilor, culturii, tradiiilor, tehnicilor i
cunotinelor de toate felurile, Henri Wallon justific o abordare genetic a individualitii i nu a caracterului. Reiese din lucrrile sale c el nu nelege termenul
caracter n acelai fel cum o fac caracterologii.
Argumentaia mpotriva posibilelor corespondene bio-fizio-psihologice nu este
valabil dect dac lum drept obiect de studiu complexul indisociabil format din
situaiile determinate i din dispoziiile subiectului.
Pentru noi, obiectul caracterologic este o structur stabil (i nu fix), nainte
de orice investiie n istoria individual, nainte de orice repetare situaional. Este
21
ROGER MUCCHIELLI
o structur incontient somatopshic, guvernat de legi a cror autonomie este

garantat de interdependena i omogenitatea nivelului factorilor si. Dar ce sunt
aceti factori, a cror virtute permite ruperea complexului indisociabil dispoziiisituaie? S precizm mai nti c nu avem dea face cu factori izolai de analiza
statistic factorial, ci cu proprieti constitutive ale obiectului caracterologic.
Analiza factorial este o metod de identificare a variabilelor fundamentale sau
a surselor de variane ale msurrii comportamentului. n consecin, ea pornete de
la trsturi observabile ca s gseasc n regruparea lor economic mecanismele
psihologice subiacente. Ea reuete, ntro prim faz, s izoleze factori ortogonali,
dar care, ipso facto, au o existen anarhic ce srcete i mai mult absena de relaie,
alta dect cea matematic, cu realul, ... n msura n care sa pus problema
autenticitii coninutului lor. Aa cum arat Wallon, folosirea corelaiei substituie
o simpl noiune de concomiten relativ aceleia de cauzalitate eficient. Nu trebuie
s ne oprim prea mult asupra aspectului tiinific al analizei factoriale, deoarece n
domeniul caracterologiei avantajele ei sunt insignifiante. Termenul de factor va fi
luat aici n sensul su curent, adic acela de proprietate cauzal i necesar, definit
pragmatic, dar ireductibil n mod raional la o parte sau alta sau la jocul combinat
al numeroase altora.
De altfel, nu att o deosebire de rigoare tiinific ne intereseaz, cci n ambele
cazuri gsim criteriul economiei n enumerare, ci aptitudinea structural a factorilor
examinai. Aceast aptitudine ine de natura virtual a factorilor caracterologici, care
scap contingenelor situaionale, actualului, spre a nu ntreine raporturi dect ntre
ei. Ei ascult de o logic structural intern, care acioneaz (chiar dac nu apare
n motivaia unei refulri sau a unei supracompensri) n contexte spaiale i
temporale diferite. Ei nu au implicaii comportamentale concrete i precise dect n
sistemul de relaie care i unete i n raport cu investirile socioistorice i cu situaiile
care i actualizeaz.
Caracterul este o structur, acest termen fiind neles n sensul fonologiei i
antropologiei structurale.
Aceasta ni se pare a fi poziia caracterologiei n tiinele umaniste i aceasta va
fi pentru noi definirea cmpului n care vom lucra. Bineneles, n paginile ce vor
urma trebuie s facem sacrificii pe altarul unei inteligibiliti mai largi, dar formularea
simplificat la care vom fi obligai s recurgem nu trebuie s duc la nenelegeri.
NOTE
1
Colecia CaractereCaracterologie i analiza personalitii, pe care a fondato i

a conduso mai trziu n colaborare cu douard MorotSir. (Nota trad.)
22

2
A nu se confunda cu ideologie, idiologia avnd drept obiect studierea individualitii

n expresiile sale singulare i irepetabile. (Nota trad.)
3 A se vedea Gaston Berger, Tratat practic de cunoatere a omului, traducere, preambul
i note de MichaelaBrndua Malcinschi, eseu introductiv de dr. Leonard Gavriliu, Editura IRI,
Bucureti, 1997. (Nota trad.)
4 nurture, n textul original. (Nota trad.)
5 A se vedea nota 4.
6 n limba englez, n textul original = fora Eului. (Nota trad.)
7 Psihologii francezi descriu un je, deosebit de moi (= Eu), uneori un fel de sinonim al
subiectului. (Nota trad.)
8 Freud, De la technique psychanalytique, Presses Universitaires de France, 1953.
9 Martiny, Procsverbal du 16 dcembre 1957 du Centre dtudes Anthropotechniques.
10 Pe cnd psihanaliza insist asupra individuaiei ca structur temporal ale crei noduri
sunt evenimentele, caracterologia insist asupra individuaiei ca structur sincronic ale crei
noduri sunt interferenele de funcii (G.G. Granger, Pense formelle et sciences de lhomme,
Aubier, 1960, p. 196).
11 Pavlov, Typologie et pathologie de lactivit nerveuse suprieure, Presses Universitaires
de France, p. 27.
12 traitsdecaractreensituation, n textul original. (Nota trad.)
CARTEA NTI
CAPITOLUL I
METODA
Dac aceste dou discipline, caracterologia i morfopsihologia, converg n scopul

de a nelege n mod intuitiv o individualitate concret i original, ele difer n primul
rnd prin metod: prima utilizeaz mai ales metoda chestionarului caracterologic,
pe cnd cea de a doua se bazeaz pe examenul formei corpului i n special a feei.
i o metod i cealalt au dificultile i avantajele lor. La drept vorbind, avantajele fiecreia sunt fcute n mod exclusiv din inconvenientele celeilalte. Pornind
de la rspunsurile obinute la chestionar, nu va fi ntotdeauna uor s se opereze
descompunerea factorilor caracteriali ce intervin n da sau nu ale subiectului,
dup cum nu este uor de evaluat spontaneitatea rspunsurilor. n cel mai bun caz,
presupunnd o spontaneitate perfect, cum s ne asigurm de faptul c autojudecarea
contient atinge nivelul caracterologic i nu se oprete, de exemplu, la personaj?
Metoda morfologic ar trebui deci s se dovedeasc superioar aceleia a
chestionarelor, dar ea se izbete de un alt obstacol: morfopsihologul trebuie s fac
s vorbeasc o fa uman. Nu mai este vorba de subiectul ce ne poate pcli, care
poate rezista, ci de psihologul ce se poate nela pe sine pentru c nu ntlnete o
rezisten. n consecin, este de nceput printro critic.
Dificultile metodei chestionarului apar doar n condiiile folosirii. n principiu, pare extrem de lesnicios i extrem de sigur s obii rspunsurile unui subiect,
n prezena acestuia sau prin coresponden, la o serie de ntrebri ce se refer la
propriul su caracter. n realitate, procedeul se dovedete a fi plin de capcane; mai
nti este vorba de respectarea imperativelor practice: ntrebrile trebuie s fie clare,
uor de neles, utilizabile ntro populaie ntins, care s cuprind toate eantioanele
sociale ale unei culturi date. Maniabilitatea, calitate important, este invers proporional cu numrul de ntrebri necesare evalurii factorilor.
Apoi, nu toi caracterologii sunt de acord asupra chestionarului. Fr a ne referi
la altceva dect la actualiti, exist aproape tot attea chestionare ci autori n aceast
colecie Caractere a Presses Universitaires de France.
27
ROGER MUCCHIELLI
n afar de chestionarul original pe care lau utilizat Heymans i Wiersma,

publicat de Le Senne ca apendice n al su Trait de caractrologie i care permite
stabilirea de statistici, putem azi rspunde la chestionare ca acelea ale domnilor
Berger, Grieger, Maistriaux, Gaillat i Gex, i la multe altele pe care n mod cert
leam omis. O lucrare foarte instructiv tocmai a aprut n aceeai colecie, cu privire
la folosirea comparat a acestor chestionare1. Apar deosebiri considerabile n aprecierea i evaluarea proprietilor fundamentale, a cror sintez trebuie s defineasc
un caracter.
Cci avem de evaluat aceste proprieti, de exprimat printro cifrreper factorii
constitutivi, izolndui pe ct posibil din complexul concret reprezentat de un individ
i de comportamentul su, avem de dat o cifr simbolic Emotivitii, Activitii,
Rsunetului impresiilor i tendinelor complementare; avem de gsit ntrebri pentru
Emotivitate la care toate genurile de emotivi s rspund afirmativ i s obinem
rspunsuri destul de exacte, cci intensitatea acestei proprieti, msurate de la 0 la
10, de exemplu, va cntri greu n diagnosticul final. La fel stau lucrurile cu celelalte
proprieti de baz i ntruct descrierea final a caracterului trebuie dedus din
ansamblul cifrelor, rmnem uluii n faa progresiei geometrice a erorilor posibile.
Spre a remedia aceste inconveniente, a fost mare tentaia multiplicrii ntrebrilor referitoare la fiecare factor; dar i n cazul acesta, dou consecine i nelinitesc
pe cercettorii notri: pe de o parte, greutatea de a gsi mai multe ntrebri diferite
i totui analoage, pentru c vizeaz aceeai proprietate; pe de alt parte, lungirea
neobinuit a chestionarului: 90 de ntrebri, dintre care fiecare cuprinde un numr
de eventualiti ce variaz de la 2 la 9 n cazul chestionarului Heymans, 90 de
ntrebri n cazul chestionarului Berger, 160 la Grieger i 194 la Maistriaux.
i ce ntrebri!!! Ca s rspund la ele, subiecii trebuie n mod obligatoriu s
devin maetri n arta introspeciei, s sesizeze nuanele caracterului i s jongleze
cu vocabularul special al psihologiei, iar cteodat al metafizicii. Este dezarmant s
constai c chestionarele noastre sunt ntotdeauna fcute pentru studeni, ba chiar,
n general, pentru studenii notri n psihologie. Inaplicabile la strini, la copii, la
bolnavii mintali, ele sunt, din nefericire, inaplicabile la cei mai muli dintre muritori.
Am aplicat unor rani binevoitori, unor docheri inteligeni, unul din ultimele
chestionare aprute. Ei au rmas nmrmurii n faa unor ntrebri ca urmtoarele:
Simii timpul ca pe ceva fluid, continuu, curgnd fr ntrerupere i antrennd totul
cu el?; Avei trebuine estetice profunde?; Gndii c exist mistere ce trebuie
respectate i c, n anumite cazuri, raiunea ar trebui s cedeze i s renune la
continuarea cercetrii?
S nu credei cumva c un minimum de cunoatere de sine este de ajuns spre a
repune totul n ordine; dimpotriv, intelectualii, studenii, profesorii i medicii pe
28
care iam chestionat se pierdeau n explicaii, n distinguos, n circumstane i cazuri

particulare.
Ca s rezolve aceast nou problem a rspunsurilor nuanate, chestionarele au
multiplicat numrul de rspunsuri posibile. Gaston Berger, deja, prevedea da, nu
i da i nu; Grieger, n al su test nr. 2, prevede 5 grade pentru fiecare rspuns:
foarte puternic, puternic, mediu, slab, foarte slab. Vedem ct de lesnicios
este un astfel de chestionar, mai ales dac ne amintim c el cuprinde 160 de ntrebri!
nc mai este necesar, pe lng toate, ca rspunsurile s fie sincere. Entuziatii
metodei vor protesta i vor spune c, evident, aceasta este condiia sine qua non, a
crei necesitate subiectul o nelege imediat i creia, n general, i se supune bucuros.
Fie. S presupunem c subiecii notri sunt dispui la sinceritate total, s sperm
c aceast preocupare nu se rsfrnge asupra rspunsurilor, transformndule n lungi
discursuri de ezitare, s admitem c forma ntrebrilor nui sugestioneaz absolut
deloc, ce vor rspunde ei la aceste ntrebri din chestionarul nr. 1 al lui Maistriaux:
V gsii n general simpatic, ori antipatic?; Avei tendine de homosexualitate?...
Dar s presupunem c subiecii notri, deosebit de lucizi, au rspuns la aceste
ntrebri, c incontientul lor nu mai are secrete pentru dnii, cine va ti dac
aceste rspunsuri depind de o dispoziie fundamental sau de una trectoare, de o
trstur de caracter sau de o stare patologic?
Am pus unor depresivi, ngrijii n secia de spital a dr. Corman, ntrebrile din
testul Berger privind Emotivitatea (E) i Activitatea (A). Toi miau exagerat E i
au diminuat A, fiind absolut sinceri, i numai diagnosticul morfologic a rectificat
eroarea. Aceleai ntrebri leam pus unor elevi din clasa de filosofie a unui liceu
i majoritatea acestora, fr bun tiin, au minimizat E i au exagerat A.
Pentru a preveni aceste confuzii suprtoare ntre Eul ideal, Eul de moment,
i Eul autentic, domnul Maistriaux propune dedublarea tuturor ntrebrilor i ntrebarea dac rspunsul vine dintro tendin nnscut sau dintro tendina dobndit.
Se multiplic cu 2 numrul ntrebrilor i se sporete cu att mai mult dificultatea
rspunsurilor. Acest dobndit este el revelaia nnscutului ascuns pn atunci,
ori o achiziie veritabil? Este el trainic sau fragil, natural sau ine de voin?
Nu riscm s lum un dobndit anterior drept un nnscut? Ce loc s facem
acestui dobndit n descrierea concret a caracterului, ctre care trebuie s duc,
s nu uitm, toate eforturile noastre? S facem dou descrieri: aceea a caracterului
nnscut, care evolueaz ctre dobndit? Dar acest dobndit este el captul
unei evoluii reale? Sau numai visate? Iar dac acest caracter evolueaz, putem avea
o cunoatere oarecare a acestei fiine n devenire? Iar dac, n sfrit, spre a evita
perturbarea pe care subiectul o provoac n el analiznduse n mod inopinat, vrem
sl supunem unui chestionar caracterologic proiectiv2, cerndui si imagineze
un erou cu care s fie antrenat n cutare sau cutare situaie imaginar tipic, cu
29
ROGER MUCCHIELLI
greu am putea ti ceea ce n rspunsurile sale vine de la caracter, de la idealul su

moral, de la conformism, de la impresia pe care dorete s neo fac, de la exemplele
pe care subiectul lea putut lua din jurul su sau pur i simplu din subcontientul su
sondat prin tehnicile zise proiective3. Trebuie, de asemenea, s rezolvm i dificila
problem de a ti dac testul de proiecie vizeaz detecia aceleiai realiti cu testul
caracterologic.
Am presupus, pentru moment, c problema factorilor de pus n eviden, a numrului i ierarhiei acestora, a fost rezolvat n unanimitate de caracterologi.
n pofida acestor dificulti incontestabile, trebuie recunoscut cu toat bunacredin c tipologia lui Le Senne i gsete verificarea n fapte. Descrierile de caractere
fcute de el sunt de un realism i de un adevr constatabile chiar i printro minim
experien: nervoii (EnAP)4, amatori de schimbare, de nouti i de divertismente,
sentimentalii (EnAS), melancolici, nehotri, scrupuloi i tainici, colericii (EAP),
cu gesturi ample i cordiali, cu discurs facil, prompi n aciune, pasionaii (EAS),
cu verbul dur, cu autoritatea sever, cu mari proiecte sociale, sangvinii (nEAP),
oameni de afaceri i de salon, diplomai i oportuniti, flegmaticii (nEAS), cu
principiile lor inviolabile, cu al lor sim al datoriei, cu gustul muncii i al metodei,
amorfii (nEnAP), egoiti i lenei, apaticii (nEnAS), tcui i seci, toate aceste
caractere5 i nenumratele lor variante exist i se mic n jurul nostru, al familiilor
noastre, n cluburi, n birouri, pe strad. i rmnem stupefiai n faa marii valori
a rezultatului obinut n raport cu subirimea, cu precaritatea metodei folosite.
*
*
Metoda morfologic, destinat s nlocuiasc aici metoda chestionarului, nu este

nici ea scutit de critici.
Prima obiecie care mi vine n minte este pericolul proverbial de a judeca dup
mutr. Perceperea superficial a unei fee omeneti conduce uneori la o intuiie difuz
a caracterului pe care l exprim, ns cel mai adesea duce la o reacie afectiv
necontrolat de simpatie sau de antipatie. Este de la sine neles c atitudinea
morfopsihologului este cu totul alta. El nu apreciaz moralitatea, ci observ. Voina
de comprehensiune caracterologic se substituie judecii de valoare, iar cunoaterea
propriei sale ecuaii caracteriale personale permite ridicarea deasupra interpretrilor
egoiste marcate de neutralitatea binevoitoare. n sfrit, prospectarea sistematic a
unei fee omeneti, disciplina tehnic ce impune analizarea metodic a expresiilor
sau aspectelor morfologice, pe care mai nainte le socoteam (din ce motive obscure?)
lipsite de interes, sunt tot attea scuturi favorabile senintii omului de tiin.
O dat ce am isprvit cu aceast obiecie, s vedem care sunt dificultile reale.
30
n primul rnd este necesar s avem subiectul n faa ochilor notri. Fotografiile
fcute de amatori au rareori o valoare antropometric, iar fotografiile artistice neac
detaliile ntro lumin savant distribuit. Fotografiile antropometrice din fa i din
profil au o valoare mai mare, dar mai degrab ca aidemmoire dect ca documente
pe care s te poi baza. Astfel, n anumite cazuri n care, pentru a diferenia un Nervos
de un Sentimental, trebuie s inem seama de mobilitatea feei, de nuanele sursului,
de expresii, de ritmurile i direciile privirii6, aceste fotografii ofer prea puine
resurse. Ba chiar ele ne induc n eroare atunci cnd ridurile cauzate de btrnee, fr
legtur cu ridurile de expresie, marcheaz mai profund faa. n sfrit, aceste fotografii dau feelor mai mult relief sub proiectoare dect relieful realmente semnificativ
datorat contraciilor musculare. Este n mod efectiv foarte dificil de apreciat raporturile
discrete de proporie, asimetriile, mimica, coloraia sau gradul de robustee al
carnaiei. Pe de alt parte, fotografiile nu ne spun nimic asupra taliei i limii n spete.
S presupunem c individul respectiv este prezent n faa ochilor notri. Vom
avea n acest caz dificulti practice legate de un studiu prelungit. Trebuie spus c
este greu, n timp ce sporovim cu cineva, si privim fruntea din profil, apoi si
privim capul de sus i de la spate, aa cum recomand metoda cea bun, sau s
ridicm cu nonalan buclele domnioarei ca s ne aruncm ochii asupra oblicitii
urechii sale.
Dar s presupunem c avem dea face cu un subiect deosebit de complezent i
de docil. Rmn dificultile considerabile ale stabilirii diagnosticului. Nu exist
practic dou fee absolut asemntoare, dup cum nu exist fa etalon. Avem
nevoie de fiecare dat de o intuiie global a individualitii, numai aceast intuiie
putnd organiza i rectifica observaiile de detaliu. S notm totui c nu avem aici
o dificultate special pentru psihomorfologie. Aceleai obstacole le ntlnim i aiurea,
de exemplu, n grafologie: scrisul, ca i faa, reflect un caracter, oricine admite lucrul
acesta, dei se insist asupra obscuritii semnificaiilor. E. Caille spune n aceast
privin: Cred c n ceea ce privete scrisul, unele aspecte reveleaz mai mult
caracterul, pe cnd altele se raporteaz la personalitate. Mai degrab alura grafismului,
derularea dinamicii sale par a exprima caracterul. Tocmai pe baza acestei impresii
sintetice i construiete grafologul diagnosticul7. Nimic din toate acestea nu are
acelai sens n toate scrisurile, ntruct semnificaia vine de la raporturile fiecrui
element cu toate celelalte.
Toate aceste dificulti se rentlnesc n psihomorfologie. Ele se reduc, toate,
la arta dificil de a distinge esenialul de accidental i fac parte din orice noviciat
tiinific.
Exist ns dificulti mai specifice investigaiei caracteriale. Cea mai mare mi
sa prut a fi recunoaterea compensaiilor. Aceste fenomene, nu prea bine cunoscute, complic n mod deosebit diagnosticul i descrierea caracterologic.
31
ROGER MUCCHIELLI
Compensaiile intervin de fapt n dou momente ale cercetrii: acela al deduciei

caracterologice i acela al interpretrii formelor unei fee sau ale unui scris. Dificultatea este dubl: prima, care va fi uor rezolvat prin integrarea morfopsihologiei
cu tipologia lui Le Senne, privete rectificrile pe care le aduc anumite semne la o
dominan de altfel clar: semnele polaritii V, de exemplu, ca s folosim terminologia lui G. Berger, compenseaz ceea ce o EmotivitateActivitate ar putea s aib
din agresivitate; semnele AfirmriiEului sau ale Ambiiei compenseaz un anumit
eec al Activitii. Aceste remarci vor deveni mai clare n continuare i vom discuta
mai mult despre ele.
Cea de a doua dificultate, mai puin lesne de depit, vine din ceea ce a numi
rezultatele mecanice ale forelor vitale care modeleaz o fa. Fizionomiile pe care
va trebui s le observm sunt, de fapt, echilibruri complexe ntre tendine morfologice.
Vom vedea, de exemplu, c Secundaritatea sau, mai exact, o anumit form a
controlului impresiilor i reaciilor se traduce printrun recul al vestibulurilor
senzoriale (oculare, olfactiv, bucal), care le face s se nfunde i s se adnceasc
n cadrul osos al feei, cadru osos care i el se nfund atunci cnd aceast tendin
este extrem de marcat8, opernd astfel o retracie a frunii, cum spune Corman;
vom afla de altfel c combativitatea, Polaritatea M, dup G. Berger, se traduce
printro strivire lateral a feei (retracie lateral), care determin de obicei o
proeminare nainte a profilului. Ce se va ntmpla atunci cnd vom avea dea face
cu un individ care posed ambele tendine (s spunem, spre a simplifica, o
SecundaritateM), din care una poate nfunda cadrul osos, iar cealalt l face s sar
nainte? Cazul este departe de a fi rar, iar rezultantele nu vor fi nici ele ntotdeauna
aceleai, ca urmare a aciunii suplimentare a altor tendine morfologice. Avnd
dinaintea ochilor prezent faa, cum vom ti cror factori caracterologici s le
atribuim forele ipotetice al cror echilibru l vedem?
Metoda morfopsihologic este deci greu de manevrat, riscnd s fie de aceea n
mod facil ridiculizat i de al umple de ridicol pe acela care o va folosi fr o
suficient iniiere. Va fi de ajuns s tie lucrul acesta ca s fie prudent.
*
*
Aliana dintre tipologia lui Le Senne i metoda lui Corman va permite totui
facilitarea considerabil a acestei iniieri. ntradevr, vor fi propuse aici un chestionar
(unul n plus!) i o metod morfologic, ct mai concordante cu putin, ambele
metode referinduse n mod teoretic la clasificarea lui Le Senne, ale cror descrieri
vor fi presupuse a fi bine cunoscute cititorului.
Aceast asociere a celor dou metode ne ofer mai multe avantaje:
32
evitarea din partea debutantului a unor confuzii scandaloase, deoarece el va

putea aplica chestionarul, gsind abia dup aceea pe fa semnele corespunztoare;
pentru psiholog i consilierul de orientare, va permite rectificarea prin
examenul morfopsihologic a rspunsurilor la chestionar, care pot fi mai mult sau mai
puin precise, mai mult sau mai puin sincere, mai mult sau mai puin determinate
de o stare de moment;
procurarea, prin nsi deosebirea dintre cele dou metode i dintre cei doi
indici extrai, a unor informaii psihologice suplimentare asupra subiectului (care
poate cenzura tendinele de altfel nscrise n morfologia sa);
permite virtuozilor acestor discipline asociate prevederea aceluiai comportament global, unii pornind de la faa omului, alii pornind de la chestionar.
NOTE
1
M. Gex, Test caractriel pour un diagnostic rapide, Presses Universitaires de France,

1953, coll. Caractres.
2 Un astfel de chestionar a fost imaginat de domnul Ardoino, actualmente secretar general
al Asociaiei Internaionale de Caracterologie.
3 Cf. asupra acestui nivel: R. Mucchielli, Le jeu du monde et le test du village imaginaire,
les mcanismes de lexpression dans les techniques dites projectives, Presses Universitaires
de France, 1960.
4 Explicarea siglei: Emotivi nonActivi Primari.
5 A se vedea, evident, Trait de caractrologie al lui Ren Le Senne.
6 Dr. Ermiane enumera 16!
7 Comunicare scris, 1954.
8 Ermiane susine c aceast retracie nu se opereaz pe cadrul osos, ci se traduce prin
aciunea muchilor care nchid vestibulurile. Explicaia este mai satisfctoare pentru spirit,
dar nu schimb nimic n ceea ce privete rezultatul expresiv.
9 Este vorba de orientarea colar sau de cea profesional, n raport cu aptitudinile,
capacitile i aspiraiile subiecilor. (Nota trad.)
33
CAPITOLUL II
REVIZUIREA NOIUNILOR FUNDAMENTALE

DE PRIMARITATE I SECUNDARITATE
Aplicarea metodei morfopsihologice a provocat un rezultat care a prut la nceput

surprinztor: pe de o parte, asocierea funcional a noiunilor de EmotivitateActivitate, iar, pe de alt parte, spargerea noiunii de PrimaritateSecundaritate i integrarea sa ntrun concept mai larg.
Vom expune mai nti acest din urm rezultat.
Psihologii din coala de la Groningen1 nu au izolat dect Emotivitatea i
Activitatea ca proprieti fundamentale ale caracterului. Ei sau gsit curnd n faa
necesitii de a introduce o a treia proprietate fundamental, aceea a PrimaritiiSecundaritii. Si amintim coninutul:
Cutare individ poate rspunde la un afront prin lovituri i totui curnd si ntind
din nou mna adversarului su; cutare ef militar va decide pe teren manevra salutar
de pus n practic, urmrind cursul luat de evenimente; cutare gurmand nu va rezista
tentaiei unui fel de mncare ce i se ofer... Toi aceti oameni, de altfel foarte diferii,
au comun faptul c aparin n ntregime prezentului, acioneaz i reacioneaz pe
moment, aa nct vom spune despre ei c sunt PRIMARI2.
Exist Primaritate atunci cnd efectele unui dat mental realmente prezent n
contiin refuleaz datele trecutului3, atunci cnd individul triete, acioneaz i
gndete n funcie de prezent, spre deosebire de cei care triesc, acioneaz i gndesc
n funcie de trecut sau de viitor i care vor fi deci definii drept SECUNDARI.
Putem, ntradevr, ca s relum aceleai comportamente care neau i servit drept
exemplu, s recunoatem c omul nostru rnit n amorul propriu poate si rumege
luni n ir ranchiuna, fr ai mai strnge deacum nainte mna adversarului su de
o zi; c cutare ef militar nu va pleca n campanie dect cu un plan n mod minuios
studiat pe hart i bine chibzuit; c un altul, la fel de gurmand ca i precedentul, i
va interzice s cedeze tentaiei, amintindui de o prescripie medical sau din
respectarea unui principiu. Toi aceti oameni vor manifesta prin acest comportament
34
o anumit SECUNDARITATE. Aceti secundari, care sunt astfel absolut altfel

dect ceea ce simul comun numete secundar, se caracterizeaz prin influena
persistent a experienelor trecute, a principiilor sau proiectelor ndeprtate asupra
aciunii sau reaciei actuale.
Astfel definit, acest nou factor fundamental al caracterului pare clar stabilit i,
trebuie so mrturisim, nu fr mult ezitare am purces la revizuirea lui, sub presiunea
experienei i a refleciei.
1. Experiena ne arat zi de zi c acelai individ poate fi cnd primar, cnd
secundar. Heymans a remarcat mai de mult lucrul acesta. n a sa Psihologie a
femeilor, el noteaz c femeile sunt n general destul de primare. Ele reacioneaz
puternic la prezent, le place noutatea, schimbarea, fr a se sinchisi ctui de puin
de logic. Versatilitatea femeilor noteaz domnul Burloud n cartea sa
Le caractre este una din temele favorabile ale literaturii i cntecului. Ca frunza
n vnt, femeia este schimbtoare. n schimb, ele se consoleaz mai puin repede de
pierderea unei fiine dragi, sunt mai ataate de amintirile de demult, de prieteniile
din copilrie. Ele revin cu mai mare tragere de inim n locurile natale sau la mormintele celor disprui4, ceea ce Primaritatea lor nu near permite s inferm. Este
adevrat c Heymans a ncercat s explice aceste fapte atribuindule acelui rsunet
secundar al reprezentrilor afective vizavi de Emotivitatea n general puternic la
femei. Explicaia este ns insuficient, o hiperemotivitate primar trebuind s se
caracterizeze prin violena reaciilor, niciodat prin prelungirea lor insolit. Sau, n
acest caz, se cuvine s distingem la femeie o primaritate intelectual i o anumit
secundaritate afectiv, ceea ce scindeaz n mod primejdios aceast proprietate
fundamental pe care Heymans, n articolul su Rezultatele i viitorul psihologiei
speciale5, lea calificat drept un fenomen care mbrieaz ntreaga via psihic.
Cele spuse mai sus despre femei n general se verific n jurul nostru cu privire
la majoritatea indivizilor, brbai i femei. ntlnim extrem de rar secundari cu totul
secundari sau primari n totalitate primari; celor dinti lear fi necesar o lips absolut
de spontaneitate, iar celorlali o absen radical a refleciei. Desigur, tim prea bine
c SecundaritateaPrimaritatea este ntotdeauna relativ i c, pe de alt parte, putem
nota 5 din 10 n ceea ce privete rsunetul impresiilor; dar aici este vorba de indivizi
care sunt exclusiv primari cu privire la anumite lucruri i exclusiv secundari n ceea
ce privete alte lucruri, iubind distracia, rennoirea emoiilor, dar fiind n acelai timp
fideli meseriei sau cminului lor familial; oameni care i vor sistematiza ideile i
opiniile, dar care n dragoste vor fi de un dezarmant vagabondaj.
2. Insi definirea SecundaritiiPrimaritii ntmpin dificulti extrem de
instructive n capitolul pe care Le Senne l consacr acestei noiuni. Pentru a se feri
de criticile formulate mai sus, el distinge mai nti o persisten pasiv a emoiilor,
exterioar sau mai curnd anterioar Secundaritii propriuzise6. Tocmai
35
ROGER MUCCHIELLI
aceast persisten pasiv iar permite afectivitii contientizarea de sine, ceea ce

ar explica secundaritatea unor primari. Secundaritatea veritabil ar interesa funciile
cerebrale propriuzise, nu sentimentele, legate mai degrab de factori viscerali.
Fr a vorbi de problemele fiziologice pe care aceast soluie foarte discutabil,
atribuit lui Otto Gross, nu se poate s nu le ridice, pare dificil de conciliat aceast
distincie ntre Secundaritatea adevrat i pseudoSecundaritate cu experienele lui
Wiersma, evocate n acelai capitol de ctre Le Senne7. Acestea tind s fac dovada
c opoziia celor doi factori, SecundaritatePrimaritate, se regsete n toate
operaiile psihofiziologice i arat c persistena pasiv a senzaiilor este mai mare
la secundari dect la primari.
Mult mai pertinent este, din fericire, definiia pozitiv a Secundaritii dat de
Le Senne n paginile care urmeaz. Pornind de la prelungirea impresiilor, noiune
despre a crei obscuritate am pomenit, el ajunge la sistematizarea vieii mentale,
la puterea de inhibiie, stpnirea de sine i control8. Ne spune n treact c
secundaritatea poate fi sectuitoare n msura n care separ individul de real, adic
de concret i de actual9 i c, la urma urmei, este o independen fa de prezent10.
Dar n acest caz Secundaritatea nceteaz de a fi o proprietate fundamental ca
Emotivitatea sau Activitatea, ea aprnd drept o atitudine fa de datul concret i
actual, adic drept un mod de a exista n lume, cu care putem practic identifica
individualitatea n ntregul ei, ntruct marcheaz de o manier general raporturile
individului cu lumea care l nconjoar.
3. Ajungnd la acest punct al expunerii, iniiaii i vor spune poate c am uitat
cu totul factorii de tendine i ali factori complementari a cror importan pare
capital pentru psihologia diferenial. Tocmai de aceti factori urmeaz s ne ocupm
mai jos.
Le Senne, lsnd deschis lista acestor proprieti suplimentare, deja lua n
considerare trei proprieti principale: amploarea cmpului de contiin, inteligena
analitic, EgocentrismulAlocentrismul.
A. Amploarea cmpului de contiin, care, msurat de la 0 la 5 i de la 5 la
10, ne va permite s distingem contiinele cu cmp ngust i contiinele cu cmp
larg, exprim, ca s spunem aa, permeabilitatea contiinei11 la solicitrile lumii.
n cazul unui cmp larg, individul va fi capabil s perceap mpreun mai multe
impresii, s ntreprind frontal mai multe aciuni, s se intereseze de mai multe obiecte
diferite. Atenia sa ctig n extensiune, pierznd din aceast cauz n concentrare
i, la limit, tinde la dispersie.
n cazul unui cmp de contiin ngust, subiectul va fi, dimpotriv, tensionat;
el nu poate face dect un singur lucru la un moment dat, de unde distracia sa uneori
comic fa de tot ce nu este obiect prezent pentru atenia sa. Pierznd n extensie,
atenia sa actual ctig n profunzime12.
36
B. Inteligena analitic, departe de a fi o calitate epifenomenal, exprim n felul

ei nsui caracterul. Proprietatea complementar care este vizat aici de Le Senne
este definit de el drept atitudinea de a se comporta, ntrun grad mai mare sau mai
mic, ca un teoretician13. La limita superioar vom avea dea face cu indivizi eminamente capabili de abstractizare i care se complac n abstracii; la limita inferioar,
dimpotriv, vom avea spiritul practic.
C. Ct privete noiunea EgocentrismAlocentrism, fr a o confunda cu
egotismul i altruismul, Le Senne o definete totui ca predominan a sentimentului
Eului i afirmare a propriilor trebuine, prin prioritate fa de acelea ale semenului
n Egocentrism, i, dimpotriv, prin aptitudinea de a se abstrage de la propriile
trebuine din grij pentru semen, n Alocentrism.
Concepem importana incidenei acestor noi proprieti n descrierea idiologic
a caracterelor, dar lista astfel deschis risc s nu mai poat fi nchis, iar psihologul
se nelinitete, pe drept cuvnt, de alungirea ei neobinuit care vine s ruineze
frumoasa, preioasa, necesara simplitate a caracterologiei lesenniene.
Tratatul practic de analiz a caracterului de Gaston Berger14 pare, din acest
punct de vedere, s duc pn la paroxism aceast nelinite. Angajnduse cu hotrre
pe aceast cale nou, cu grija exclusiv de a surprinde tot mai din aproape realitatea
caracterial, Berger izoleaz, ca urmare a numeroaselor sale experiene, 6 noi factori
care completeaz, modific i specific cele 3 proprieti fundamentale: Amploarea
cmpului de contiin i Polaritatea, care ar fi factori complementari, precum i
ultimii 4: Aviditatea, Tandreea, Interesele senzoriale i Pasiunea intelectual, pe care
i numete factori de tendin.
Este necesar, pentru a fixa ideile, s dm definiia acestor noi proprieti, care
ne vor sluji foarte mult n continuare.
A. Amploarea cmpului de contiin este reluat de la Le Senne. Domnul Berger
tinde totui s o asocieze la ceea ce mai nainte constituia o proprietate separat: tipul
de inteligen. Fapt ce poate s par curios i a crui semnificaie simptomatic nu
nea aprut imediat.
Subiectul cu cmp de contiin ngust, n afara trsturilor de caracter deja
vzute, va avea o nclinaie de a analiza i recompune obiectele vieii sale intelectuale15, va iubi ideile clare i distincte16, contururile nete i precise, definiiile exacte,
aspectul logic i raional al realului; i lipsete supleea, permeabilitatea la ideile
semenului. Individul cu cmp de contiin larg va fi un intuitiv. G. Berger i
opune aici pe Bergson lui Descartes, pe filosoful mictorului aceluia al naturilor
simple, melodicele poeme ale lui Verlaine, amator de nuane, de vag, de neclar,
poemelor mai apropiate de artele plastice ca acelea ale parnasienilor, de exemplu.
B. Introducerea noiunii de Polaritate constituie, fr nici o ndoial, unul din
cele mai mari merite ale domnului Berger, iar noi vom avea ocazia s revenim la
37
ROGER MUCCHIELLI
aceasta. Aici s spunem doar c Polaritatea permite opunerea a dou comportamente

simbolizate prin dou diviniti antice, Marte sau Rzboiul, Venus sau Seducia17.
Factorul Marte angajeaz caracterul, fie el brbat sau femeie, n lupt, competiie,
ncierare. Dac este preocupat de chestiuni intelectuale, va fi un polemist nverunat,
cutnd n orice ocazie nu punctele n care poate fi perfectat un acord, ci acelea care
si permit s strige sunt contra!18.
Factorul Venus, dimpotriv, determin un caracter ce detest lupta, chiar i
cnd dispune de mijloacele de a o duce i de curajul de a suporta loviturile. n
consecin, el l detest pe acela care l oblig s se bat, iar dac trebuie n cele din
urm s intre n lupt, se va arta un adversar nemilos19, pe cnd caracterul cu factor
Marte va manifesta cea mai sincer stim pentru partenerul care i ine piept. Aceti
subieci au n general noblee; ei iubesc mreia; caracterele cu factor Venus,
conciliatori nnscui, nu tiu ntotdeauna, n cutarea de compromisuri, s evite
compromiterile. Cei dinti au o fire mndr, gustul mpunrii i riscului; ceilali
au dorina de a plcea, manifest complezen, au gustul pcii. Nici un factor
spune foarte bine domnul Berger nu are poate mai mare importan n relaiile
interpersonale, mai ales n raporturile dintre brbai i femei20, ct i pentru
nelegerea deznodmintelor n exemplele pe care ni le furnizeaz istoria.
C. Aviditatea este un factor observat de mult vreme. El a aprut n numeroase
tentative de clasificare, ndeosebi n aceea DelmasBoll. Aviditatea este dorina de
posesiune, de posedare de lucruri, de posedare de fiine, spune domnul Berger. Ea
apare i n ambiie, care este dorina de ai spori puterea, avuia sau titlurile, ca i
n avariie, care este dorina de ai conserva posesiunea i de a se bucura de ea.
Avarul este un avid temtor, aventurierul un avid ncreztor, ei ilustrnd dou aspecte
ale aceleiai dorine: A avea spre a fi mai mult i a fi pentru a se ntinde i a avea
i mai mult21.
D. Interesele senzoriale sunt dincolo de orice idee de posesiune, de achiziie sau
de apropriere. Ele definesc fondul comun al tendinelor care i orienteaz pe indivizi
spre senzaie drept calitate: gustul dezmierdrilor i al voluptii senzuale, dar i
interesul pentru culori, forme, sunete, parfumuri, bucuriile bolii palatine. Asociate
cu o aviditate puternic i o inteligen prea puin exigent, interesele senzoriale vor
duce la lcomia bulimic i la desfrul vulgar. Atunci cnd, ntro asemenea
combinaie, aviditatea se socoate frustrat i creeaz un complex de inferioritate fcut
agresiv de un temperament Marte, se alunec n cruzime i sadism, scrie G. Berger,
dndune aici o nou lecie de acea art de a deduce un caracter din compoziia unor
factori elementari.
E. Antepenultimul factor de tendin este Tandreea. Aceast noiune, la fel
de important, epureaz, ca s spunem aa, proprietatea fundamental numit
Emotivitate. Domnul Berger insist, ntrun mod foarte fericit, asupra acestui aspect.
38
Emotivitatea, aa cum o definete coala de la Groningen, iar dup ea Le Senne, este

n permanen contaminat, ca s spunem aa, de conceptul de Afectivitate. Un
emotiv n sens caracterologic nu este n mod obligator un tandru, ci pur i simplu
un excitabil. Altceva este acea efuziune sentimental reprezentat de noiunea de
tandree, fcut din dorina de amiciie i de dragoste, de contact afectiv cu semenul,
din buntate sau, mai exact, spre a rmne credincios concepiei domnului Berger,
din participarea la sentimentele celuilalt; vom spune mai simplu, pstrndui
cuvntului sensul etimologic, c tandreea este capacitatea de simpatie.
Exist emotivi seci (a se nelege nontandri), pe care i va rvi, de exemplu,
o insignifiant rnire a amorului propriu. Tandreea este, dimpotriv, frecvent
nerecunoscut la nonemotivi, mai ales dac ei sunt extrem de secundari.22
F. Rmne, n sfrit, Pasiunea intelectual, pe care domnul Berger o deosebete
de inteligen aa cum dorina de a nelege se deosebete de capacitatea de a nelege.
Ea este o curiozitate intelectual, gust pentru ideile pure. Aici domnul Berger
reintegreaz un element care se gsea n proprietile complementare descrise de
Le Senne i pe care noi leam vzut sub numele de inteligen analitic. Aceast
din urm noiune a fost, ca s spunem aa, tiat n dou de domnul Berger. O parte
a fost asimilat cu ngustimea cmpului de contiin, adic cu gustul pentru idei
clare, pentru elemente simple. Cealalt parte e reluat aici, fiind vorba de capacitatea
de a se degaja de sensibil, de concret, pentru a urca la abstracie i la cunoaterea
teoretic, la raional i noional. Pasionatul intelectual avid de cunotine teoretice
savureaz bucuria dezinteresat de a ti. El se opune n mod evident, ni se pare,
spiritului practic, gndirii instrumentale, angajrii sociale.
S facem bilanul, dup aceast trecere n revist critic. Factorii noi introdui
de domnul Berger clarific cu osebire clasificarea de acum clasic n 8 familii
caracterologice; ei permit descrierea majoritii caracterelor disidente n raport cu
aceste 8 familii, i totui, n acelai timp, lucrul acesta risc s fac impracticabil
caracterologia. Deducia individualitii i vede sporind n mod geometric
dificultile, n timp ce numrul de factori crete n progresie aritmetic; numrul
de caracteretipuri trece de la 8 la 512 i nici un principiu de compoziie nu ne mai
este propus. Tocmai practica metodei morfologice a fost aceea care nea permis s
descoperim cauza acestei multitudini de factori complementari, s o justificm ntro
anumit msur i s concepem unitatea posibil a acestei eterogeniti, altfel spus,
s revenim la simplu fr a pierde nimic din cele dobndite.
S spunem fr ntrziere c toi factorii complementari antreneaz cu ei nsi
noiunea de SecundaritatePrimaritate, disjunct de grupul EmotivitateActivitate,
de care ne vom ocupa mai trziu, organiznduse ntro noiune mai vast:
DESCHIDEREANCHIDEREA LA CEEA CE ESTE DAT, care n acest caz
39
ROGER MUCCHIELLI
corespunde noiunilor fundamentale de DILATAIERETRACIE din morfopsihologia lui Corman. Acest moment capital merit o expunere detaliat.
4. Am ajuns, la sfritul paragrafului 2, la o concepie despre Secundaritate
extras din expresia pe care io d Le Senne i care tinde s depeasc ndeosebi
simplul Rsunet al impresiilor. Gsim aici o inhibiie, un control, o
independen fa de prezent care ni se pare a semnifica o anumit atitudine fa
de datul concret i actual, atitudine pe care o vom defini acum drept sejunctiv,
cu alte cuvinte ca pe un recul fa de ceea ce este dat, ca pe o ruptur de contact.
Dar ea este mai mult dect nchidere, este i ne spune Le Senne o nregistrare,
o acumulare. Departe de a denatura noiunea de Secundaritate, aceast definiie
revine mai degrab la concepia autentic a acelei aazise proprieti aa cum a
fost ea prezentat de acela cruia caracterologia io datoreaz: Otto Gross. n lucrarea
fundamental din 1902, aprut sub titlul Funcia cerebral secundar, Otto Gross,
dup preliminarii fiziologice obscure asupra Secundaritii ca proces celular cerebral,
zugrvete un tablou psihologic magistral al tipului numit de el tocmai personalitatea
sejunctiv i care este, n mod evident, Secundarul23.
Funcia secundar spune O. Gross este fundamentul interiorizrii individualitii... n locul tendinei la viaa practic n realitate, apare impulsia la
interiorizare. Lucrurile nu sunt deloc percepute n calitate de fenomene izolate, ci
ca idei pariale ale unor vaste complexe reprezentative... Secundarul nu are ctui
de puin atenia orientat spre societate, ntruct el este absorbit de procesele
interioare. Predominana propriilor sale idei l mpiedic s accepte ideile i idealurile
strine. Puternica elaborare interioar d un caracter individual pronunat complexelor
sale reprezentative. Viaa sa afectiv nu este ntotdeauna util Societii. Accentuarea forei de contracie i permite s se cufunde n lucruri care nu mai prezint interes
vital imediat.
n comentariul su, Jung atac ipoteza fiziologic pe care el tinde s o asimileze
cu un mit cerebral, dar struie asupra descrierii caracterului sejunctiv, n care el
l vede preformat pe acela pe care l va numi INTROVERTIT. El face din aceast
dispoziie nu o proprietate constitutiv, ci o atitudine general a crei origine
adevrat, psihologic, se datoreaz n bun parte influenei mediului24. Departe de
a se nscrie n constituia fiziologic, Secundaritatea este nainte de toate o atitudine
sejunctiv, o atitudine de recul i de nchidere fa de mediu. Din aceast cauz
nceteaz de a mai fi pe acelai plan ca EmotivitateaActivitatea, care sunt proprieti
ce structureaz temperamentul25, devenind expresia individualitii neleas n esen
ca o modalitate a raporturilor dintre contiin i realul obiectiv, modalitate
caracterizat prin Refuz i nonadaptare. Primarul ne pare, n consecin, caracterizat de contactul cu acelai real obiectiv i de o mai mare uurin de adaptare.
Urmeaz de aici dou rezultate:
40
n primul rnd PrimaritateaSecundaritatea, aa cum este acceptat n prezent,

anume n calitate de specificare a Rsunetului impresiilor, nu mai este dect un caz
particular al acestei atitudini generale de contact sau de distan, de adaptare sau
de sejunctivitate fa de real.
n al doilea rnd, toi factorii complementari sunt tot attea aspecte ale aceleiai
atitudini. Aceast concepie ne va permite chiar s adugm i ali factori la lista celor
deja descoperii, n funcie de diversele sectoare ce pot fi distinse n ceea ce convenim
s numim datul.
nainte de a studia acest punct, nu ar fi ru s evocm n treact dificultile
terminologice de a exprima ntrun concept destul de general aceast atitudine
fundamental caracteristic a individualitii n faa realului. nsi aceast evocare
ne va permite, fr ndoial, s precizm n mintea cititorilor despre ce este vorba.
Dispunem de mai multe cuvinte: AfabilitateInafabilitate, care a avut neajunsul de
a fi, mai ales n ceea ce privete forma negativ, un neologism dizgraios; ConsonanDisonan, care se aplic n cel mai bun caz mediului social, dar cu greu altor
sectoare ale datului; SintonieDistonie, care cade sub lovitura aceleiai critici;
ExtraversiuneIntroversiune, care utilizeaz cuvinte din vocabularul lui Jung, ceea
ce poate introduce o confuzie duntoare, aa cum vom vedea mai departe;
SpontaneitateControl, care definete destul de bine cele dou micri, dar a crei
folosire nu este prea fericit n forma adjectival; PlasticitateAplasticitate, reluare
din vocabularul doctorului Allendy, reprezint mai bine coninutul noional i vom
avea ocazia s folosim aceti termeni, ca i termenii ExpansiuneRetracie, din
vocabularul lui Corman, cu condiia de a ndeprta din expansiv ceea ce implic
pentru el Activitate i ceea ce Retractat conine cel mai adesea din sensibilitate (sau,
mai exact, din Emotivitate), la fel ca, n sfrit, Deschiderenchidere, n pofida
aspectului negativ al celui de al doilea termen.
Vom conveni totui, spre a fixa ideile, s utilizm termenul de Plasticitate pentru
a caracteriza atitudinea de deschidere a datului, i termenul de Sejunctivitate pentru
a exprima atitudinea invers, de recul i de refuz a aceluiai dat. Principalul avantaj
al acestor convenii va fi acela de a ne permite s pstrm iniialele P i S spre a
simboliza aceste atitudini, ceea ce va autoriza meninerea formelor deacum clasice
de EnAP, EnAS, EAP, EAS, nEAP, nEnAS, nEnAP i nENnAS.
5. S elucidm acum coninutul complet al acestor noiuni:
Plasticitatea, examinat, pentru nevoile expunerii, n absena oricrei incidene
a EmotivitiiActivitii, se caracterizeaz prin uurina de adaptare i acea
excelent adaptare la realul dat, la mediu, determinnd toate aspectele
comportamentului i ale evoluiei.
La subiecii de acest fel26, adaptarea are ntietate n faa individualitii. Omul
nu este nimic dac este separat de mediul su. El nu are via interioar; se spune
41
ROGER MUCCHIELLI
uneori c este superficial, dar se greete, pentru c el nu are nici suprafa, nici
profunzime, fiind n ntregul su angajat n cea mai mrunt din aciunile sale. Tocmai
din aceast cauz la el viaa spiritului nu se prea deosebete de viaa corpului. Ceea
ce conteaz sunt mai ales datele senzoriale. El nu cunoate din lume dect ceea ce
poate vedea, auzi, mirosi, atinge, gusta. Are mai degrab iscusina de a face dect
de a cunoate; mai degrab simte dect nelege, fiind un intuitiv. Reflecteaz prea
puin, dar docilitatea sa fa de fapte i d bunsim. Memoria sa este bun i fidel;
imaginaia sa, exclusiv reproductiv, nu are puterea de a inventa. Este incapabil s
conceap idei generale sau abstracii. Pe ct de abil este n viaa practic, pe att de
naiv i de supus greelii este n speculaia intelectual. Putem spune, ntrun cuvnt,
c maxima lui Locke nu exist nimic n intelect care s nu fi fost mai nti n simuri
se aplic prin excelen acestui tip. Din punct de vedere profesional, excelenta sa
capacitate de adaptare l face s reueasc n toate profesiile. Cu toate acestea, reuete
mai bine n meseriile n care se servete de mini27. Bun tehnician, bine adaptat la
obiect, este capabil s dobndeasc bune automatisme profesionale. Oricare ar fi
profesia sa, el i valorific sociabilitatea i calitile de adaptare concret la realiti.
Dac este filosof, va fi pragmatist i senzualist. Realismul su nui permite s pun
la ndoial autenticitatea lumii care l nconjoar; dac este sociolog, va profesa ideea
c suntem reflectarea lumii n care am trit i c viaa popoarelor este determinat,
n cea mai mare parte, de condiiile vieii materiale.
Tipul Sejunctiv, atunci cnd este n ntregime realizat, se definete prin trsturi
exact contrarii, deduse toate din dificultatea sa de adaptare sau mai degrab din
ruptura de contact cu realul i mediul nconjurtor28. Este necesar s studiem aici
mai ndeaproape aceast atitudine general artificial separat de complexul
EmotivitateActivitate.
Vom lua dintro alt lucrare a lui Corman29 trsturile caracteristice ale acestei
Sejunctiviti care, n mare parte, se identific cu Retracia aa cum o nelege el.
Spunem n mare parte numai pentru c Retracia, cum am i vzut, implic n
vocabularul morfopsihologiei o hipersensibilitate care vine s justifice, ca s spunem
aa, acea micare de protecie exprimat de Retracie.
Cu ct retracia este mai marcat spune Louis Corman , cu att cercul de
expresie este mai ngust. Organismul ajunge s refuze majoritatea influenelor
mediului care l nconjoar. Dac retracia ar deveni total, ceea ce ar nsemna
expansiune nul, viaa sar stinge n organism, din lips de aport nutritiv. Stare limit,
de care se apropie muli retractai extremi, care triesc cu totul repliai asupra lor
nile, n strmta lor individualitate.
Acest termen, individualitate, are nevoie de un comentariu. Antagonismul
ExpansiuneRetracie (s spunem PlasticitateSejunctivitate) se rezolv ntro
tensiune ntre adaptare i individualitate. Cusurul Dilatailor este acela c prea
42
pronunata lor adaptare are drept contraparte o absen aproape total de

individualitate, personalitatea lor confundnduse cu fiinele i obiectele care i
nconjoar. Invers, cusurul Retractailor este acela c lipsa de adaptare i izoleaz
de mediu, i face s piard orice contact cu natura, constituindule o individualitate
prea separat.
Din aceste remarci rezult c aceti Retractai extremi sunt nchii largilor
schimburi cu mediul. La ei sunt reprimate toate elanurile naturale. Nimic nui mn
ctre semeni. Inteligena lor, rupt de legturile cu realul, opereaz ntro lume de
abstracii fr contact cu viaa.
6. Se cuvine s spunem despre aceste dou atitudini exterioare ceea ce Le Senne
a spus despre PrimaritateSecundaritate; anume c Sejunctivul nu este niciodat total
sejunctiv, i nici Plasticul total plastic.
Oricare dintre aceste dou cazuri extreme duce la aneantizarea individului: primul
negndul n calitate de contiin personal n faa lumii i n faa semenului, iar
cellalt rupndul de legtura vital indispensabil pentru supravieuirea sa. Primul
gndete i vorbete, al doilea se hrnete, iar aceste comportamente simple le permit
s evite situaialimit a tipului lor. Realizarea acestor situaiilimit iar face s
basculeze n scurt timp n patologie, hiperplasticul astenic tinznd spre isterie,
hiperplasticul stenic spre manie, hipersejunctivul astenic spre paranoia, iar hipersejunctivul astenic spre catatonie.
n cazul n care caracterele normale sunt amestecuri de Plasticitate i de
Sejunctivitate, este necesar s determinm cu grij toate aspectele acestor atitudini
generale, ca s putem repera n ce direcii sunt ele deschise i n ce privin sunt
sejunctive.
Exist dou moduri de a preciza acest aspect. Le vom folosi n mod succesiv.
1. Imaginaiv mai nti un Primar n sensul LESSENIAN clasic. Este o fiin
caracterizat n esen de scurtul interval care separ excitaia de reacie i prin
scurtimea reaciei nsei. Reacioneaz pe moment i un moment; triete n prezent,
n actualitate.
Dotai acest individ cu un cmp de contiin larg. Actualitatea, creia el i acord
toat atenia i ntreagai preferin, se lrgete. Cercul intereselor sale crete. El nu
mai pierde nimic din datul prezent, rspunznd la toate solicitrile, dispersndui
atenia. Iatl din ce n ce mai mult n actualitate. Primaritatea sa sporete, dac
putem spune aa30. Acestui Primarlarg si acordm acum o inteligen intuitiv,
orientat spre concret i practic, sl dotm, aadar, cu realism. Este evident c
adaptarea sa la real crete i mai mult. Aciunea, reaciile, interesele, aptitudinile sale
se orienteaz spre actual n multiplicitatea sa schimbtoare i n contingenele sale
concrete. Adugai acum factorul V (Polaritatea Venus a lui Berger). Deschiderea
absolut intelectual, ca s zicem aa, definit anterior, sporete cu o deschidere fa
43
ROGER MUCCHIELLI
de semen. Priceperea de a face (le savoirfaire) trece din planul tehnic n planul social.
Absena de principii i de sistematizare devine dorin de a plcea, supunere, complezen i grij de conciliere. Dac intervine i Tandreea, sintonia se burduete de
tezaurele simpatiei. O dat cu interesele senzoriale i absena de pasiune intelectual, ajungem la culmea capacitii de a percepe n ntreaga sa bogie concret
lumea naturii; i, n sfrit, aviditatea, pe care o putem concepe ca afirmare a Eului
sau ca voin de putere, vine s pun un punct final acestui acord perfect al contiinei
i datului, adugnd la aceasta acordul contiinei cu instinctele Sinelui.
Am alunecat deci pe nesimite de la Primaritatea propriuzis la descrierea
Plasticitii. Toi factorii complementari, toi factorii de tendin, n aceeai
msur ca PrimaritateaSecundaritatea, devin tot attea puncte de vedere asupra
Plasticitii eseniale. Toate trebuie s fie precizate i revizuite n definiia lor, n
funcie de aceast atitudine general pe care n mod implicit vizeaz so exprime.
Acelai procedeu de demonstraie near face s trecem de la Secundarul stricto
sensu la tipul sejunctiv. Reprezentaiv un Secundar deja independent de prezentul ca atare, ntruct el l percepe prin experienele sale trecute sau n relaie cu
proiectele sale de viitor ndeprtat. Facei din el un ngust, adic omul unei singure
idei; daii o inteligen orientat spre abstract i o polaritate Marte. Intransigena
sa devine furibund, izolarea sa devine ieit din comun. Va ajunge s susin, contra
tuturor i contra experienei, o idee unic i necomunicabil. Luaii orice tandree,
orice interes senzorial, orice spirit practic i orice aviditate i avei Sejunctivul
integral, rupt de lume, rupt de ceilali, divizat contra lui nsui.
Este deci aceeai micare de deschidere la realul prezent, la via, care ne face
api s sesizm n mod intuitiv evenimentele sau sentimentele celorlali, care ne face
s acordm prioritate experienei concrete fa de teorie. Simul prezentului,
ncrederea n semen, simpatia, inteligena practic sunt aspecte multiple, intiri diferite
ale unei singure maniere de a fi pentru un individ, armonios n tipul su i lipsit de
asimetrii; sunt rezultante diferite prin obiectul lor, diversele moduri de a manifesta
actul simplu prin care o contiin se deschide sau se nchide la Umweltul su.
2. Caracterologul trebuie s ncerce, la urma urmei, s neleag intuitiv modalitatea am putea spune, la fel de bine, modulaia acestei dinamici. El trebuie
totui s opereze deandoaselea i s porneasc de la manifestri ale acestui act n
diferitele sectoare ale Umweltului. Acest act, simplu i nedecompozabil la originea
sa, devine complex i polimorf n traduciile sale obiective, de unde necesitatea de
a distinge, din trebuine didactice i discursive, trei direcii ale micrii prin care
contiina individual accept sau refuz ceea ce numim datul. Cele trei direcii, care
vor fi ele nsele descompuse la rndul lor, sunt determinate de existena a trei sectoare
ale Umweltului: datul sensibil, datul social i datul Sinelui.
44
Prin dat sensibil nelegem lumea ca reprezentare, ca ansamblu de solicitri

actuale, diverse i concrete.
Datul social reprezint existena celorlali n jurul fiecruia dintre noi i reeaua
de relaii intersubiective pe care o susinem cu ei.
n sfrit, datul Sinelui reprezint prezena i instana n fiecare dintre noi a
impulsiilor naturale, fora trebuinelor noastre, expresia constituiei noastre
biopsihologice31.
S le studiem, examinndule n relaia lor trit cu contiina subiectului, i
obinem un profil cu 8 puncte de reper diferite:
A. PlasticitateaSejunctivitatea vizavi de lumea sensibil32 se prezint de fapt
ea nsi sub trei aspecte:
1. P sau S vizavi de prezent n actualitatea sa. Regsim PrimaritateaSecundaritatea clasic, conceput cu mai mult precizie ca posibilitate sau ca dificultate de a
se rennoi pe firul actualitii, de a aciona i reaciona n prezent i pentru prezent.
2. P sau S vizavi de prezent n diversitatea sa. Recunoatem lrgimea sau
ngustimea cmpului de contiin33. Lumea sensibil este ntotdeauna pentru noi
o panoram plurisenzorial; individul va fi cu att mai bine adaptat cu ct va avea
un cmp de contiin mai larg, capabil s sesizeze cel mai mare numr de date
sensibile, n raporturile lor reciproce i cu el nsui.
3. P sau S vizavi de prezent n concreteea sa. Avem aici dea face cu forma de
inteligen.
Nu exist dect dou poluri ale inteligenei? Robert Denis34 enumer trei, pe care
el le prezint n mod schematic n felul urmtor:
1. Inteligen senzorial:
fizic;
estetic;
concret.
2. Inteligen raional:
analitic;
logic;
obiectiv;
abstract.
3. Inteligen intuiional:
intuitiv;
subiectiv;
imaginativ;
afectiv;
global;
sintetic;
creatoare.
45
ROGER MUCCHIELLI
La examinarea subcategoriilor, aa cum se ntmpl n orice recensmnt al unor

trsturi semnificative, vedem c nu este vorba de proprieti constitutive ale
caracterului, ci de rezultante foarte elaborate ale unor factori de personalitate. i
opunem studiul riguros al lui R. Maistriaux35. Relund ancheta realizat acum o
jumtate de secol de Heymans i Wiersma, cu procedee de analiz factorial i
aplicndo la mai bine de 2 000 de subieci, autorul obine urmtoarele rezultate:
inteligena se diversific dup dou dimensiuni: a) una cantitativ; b) alta calitativ,
care se situeaz ntre doi poli extremi G i P, iniiale care desemneaz Generalizarea i Particularizarea, micarea natural spre abstract i spre concret.
n lumina acestui studiu solid, lum aminte c cei 3 poli (senzorial, raional,
intuiional) propui de R. Denis nu sunt trei caliti ale inteligenei, ci trei stadii ale
dezvoltrii acesteia, trei etape n scara cantitativ.
Rmnnd n sfera caracterului, putem spune puine lucruri asupra vigorii, asupra
valorii intriseci a unei inteligene; putem, n schimb, s tim destul de multe lucruri
cu privire la forma sa, cu privire la orientarea sa spre concret, practic, util, ori spre
abstract, teoretic, speculativ36. Dinamica de sejuncie apare aici net ca o micare de
a se abstrage, iar plasticitatea ca dorin de a se adapta n nemijlocit.
Termenii inteligen analitic la Le Senne reprezint ceea ce este aici numit
sejunctivitate cu privire la concret, atunci cnd el o definete drept capacitatea de
a se comporta ntrun grad mai mare sau mai mic ca un teoretician37; n msura
n care este analitic spune mai departe Le Senne inteligena este i sintetic,
ns ntrun mod derivat i uneori sumar. Opoziia stabilit de Le Senne se situeaz
deci ntre o inteligen analitic i o inteligen sintetic, orientat sau nu spre practic.
Este evident c, n aceast ipotez, tocmai Primaritatea sau Secundaritatea vor da
orientarea definitiv. n ipoteza adoptat de noi, dimpotriv, destinaia inteligenei
este un caz particular al dinamicii Plasticitii sau Sejunctivitii; vom spune deci
c tipul de inteligen plastic este o inteligen concret i c tipul de inteligen
sejunctiv este abstract.
Tipul de inteligen abstract este caracterizat printro ruptur cu experiena,
datul, concretul. El tinde s evadeze din acestea, s le deprecieze. Cellalt tip,
dimpotriv, fcnd o dat n plus dovada simului terestru, va refuza s depeasc
experiena, va socoti ideile pure i teoriile drept tot attea construcii imaginare. Dac
ar trebui s desemnm aceste tendine cu vreun nume mitologic, pe una am numio
Terra, pe cealalt Mercur38.
B. PlasticitateaSejunctivitatea vizavi de datul social39 se prezint, de asemenea,
sub trei aspecte:
1. P sau S vizavi de partenerul social, de ideile sale, de habitudinile sale, de
modurile sale de a fi. Plasticitatea semnific n acest caz uurina de a se plia la aceste
moduri de a fi, de a le accepta, de a le admite. Ea implic posibilitatea de conciliere;
46
l face pe individ amabil, panic, suplu, ntrun cuvnt, adaptat. Sejunctivitatea, n

aceast privin, l face pe individ intransigent, certre, tot pe att de dispus s spun
nu pe ct era precedentul dispus s spun da. Recunoatem aici factorii pe care
domnul Berger i numete M (sau Rzboiul) i V (sau Seducia). Se cuvine totui
s l epurm de amestecul n Polaritatea Marte a activitii implicite, atunci cnd
el vede n aceasta capacitatea de a se impune i de a risca; factorul M este
Sejunctivitatea fa de partenerul social40, deci independena, cu ceea ce ea determin
ca mndrie i gust al originalitii. Factorul V este plasticitatea, adic acceptarea de
compromisuri necesare, cutarea acordului posibil. Nu avem aici de fcut dect s
precizm aceti factori, rezultantele lor n sinteza idiologic urmnd a fi examinate
mai departe.
2. PlasticitateSejunctivitate fa de mediul uman n general. Aceast trstur
fundamental nc nu este izolat n caracterologia colii lui Le Senne, fiind mai
mult sau mai puin amestecat fie cu Polaritatea, fie cu Tandreea. Spre a o distinge
de aspectul MarteVenus, vom numio n mod simbolic aspectul JupiterSaturn (le
vom spune, aadar, factorii J i Sa). Reprezint propriuzis sociabilitatea sau
insociabilitatea41.
Subiectul al crui caracter comport factorul M poate cuta tovria. n acest
caz el va fi, n societate, certre i tachinator; lucrul acesta nu tirbete cu nimic
dorina sa de a fi anturat. Un Marte nonsociabil va fi agresiv i mizantrop; subiectul
al crui caracter poart factorii V i J va fi un ins armant i serviabil, iubind
manifestrile de grup. Subiectul V i Sa va avea dou fee: o complezen superficial
i un fond secret, pe care nul va confesa niciodat. Vedem astfel n ce mod un
alt factor de tendin al lui G. Berger reprezint parial noiunea noastr. Ne referim
la aviditate, noiune n care vedem amestecnduse dou tendine extrem de diferite:
tendina numit aici JupiterSaturn, caracterizat de le fait de prter volontiers ou
non ses affaires (ntrebarea 16 cu privire la aviditate42, dup G. Berger), de
ncredere sau nencredere natural (ntrebarea 76); i tendina, dorina de a avea i
de ai spori avuia, tendin care singur ar merita de fapt numele de aviditate i
pe care G. Berger o detecteaz prin alte ntrebri din acelai grup.
Deci tocmai pe cea dinti dintre aceste dou componente dorim noi so izolm
aici. Plasticitatea social va fi marcat de uurina raporturilor sociale, de ncrederea
n semen, de receptivitate la ncrederea semenului. Sejunctivitatea social fi,
dimpotriv, tendina de a nu permite semenului accesul la Eu, ea antrennd dup
sine nencrederea i izolarea afectiv. Vom defini deci acest aspect prin cuvintele
ncredere i Sociabilitate n ceea ce privete pozitivitatea sa, nencredere i
nesociabilitate n ceea ce privete modul su sejunctiv.
3. PlasticitateSejunctivitate n ceea ce privete condiia uman, adic Tandreea i Uscciunea afectiv. Poi fi mefient i chiar, n afar de aceasta, combativ, fr
47
ROGER MUCCHIELLI
a fi din cauza aceasta lipsit de inim. Saturnianul tipologiei astrologice ntruchipeaz acest caracter. Este cel mai adesea un mizantrop tandru, care debordeaz de
dragoste neexprimat.
Analizele lui G. Berger sunt suficient de clare i de complete, aa nct este inutil
s le relum aici. Plasticitatea din acest unghi reprezint n mod evident ceea ce el
numete Tandree, cu alte cuvinte capacitate de simpatie.
C. PlasticitateaSejunctivitatea n ceea ce privete Sinele43. Exist, ntradevr, un sector al datului pe care nu trebuie sl uitm, acesta fiind datul Sinelui.
Numim n felul acesta, dup cum am vzut, ansamblul impulsiilor noastre instinctive;
realitatea lor face parte din dat. Este totui adevrat c acest dat, departe de a se
impune cu aceeai for tuturor subiecilor, este n realitate diferit de la unul la altul.
Poi avea un temperament puternic sau slab. Dar un lucru este fora acestui
temperament i alt lucru atitudinea contiinei personale n privina sa. l putem
accepta sau nega, voi sau refuza. Ce este acest temperament? Vom ncerca n
capitolul urmtor s rspundem la aceast ntrebare. Fr a ne angaja n dificilele
probleme de a ti ce sunt instinctele umane, dac ele manifest sau nu fora uneia
sau mai multor impulsii profunde, vom nota aici c temperamentul este reprezentat
n contiina subiectiv de ceea ce vom numi gruparea EmotivitateActivitate i care
de aceea se reduce la doi factori. S acceptm ca ipotez aceast afirmaie, ateptnd
demonstraia ce va veni, i s ne ocupm aici de atitudinea PlasticitateSejunctivitate
cu privire chiar la acest temperament.
A simi mai mult sau mai puin intens este o chestiune de temperament, este
un dat constitutiv al acestui temperament. Dar a vrea s simi ct mai mult posibil,
s ai gustul senzaiilor, nseamn a vrea s te bucuri; avem aici un aspect al atitudinii
de Plasticitate fa de sine. La fel, a aciona mai mult sau mai puin lesne este un
dat al constituiei biopsihologice a unui subiect, pe cnd a afirma Eul n aceast
aciune este o modalitate suplimentar care depinde de Plasticitate.
Distingem, n consecin, dou aspecte ale atitudinii fa de Sine:
1. Aviditatea propriuzis, care este afirmaie a Eului ca dorin de a fi ct mai
mult posibil, ca dorin de a avea, ambiie. Este ceea ce Emmanuel Mounier, n
excelentul capitol consacrat afirmrii Eului44, numete fora de apropriere ce tinde
la consolidarea trecerii Eului n rndul lucrurilor sau sintonie instinctiv, voin
de putere, libido captiv. tim deja c se cuvine s admitem n acest sens o parte
din ceea ce G. Berger numete aviditate, fiind vorba de aceeai tendin, epurat
de ceea ce noi am raportat mai sus la aspectul SaturnJupiter (JSa).
Atitudinea sejunctiv fa de aceeai realitate va fi negarea Eului, autocritic,
precum i ceea ce Mounier numete subestimarea de sine45. Este evident c aceast
voin de putere va cpta forme foarte diferite, n conformitate cu amploarea puterii
48
reale. Vom regsi aici analizele lui Corman, care distinge dou forme de aviditate:
aviditatea de expansiune la ambiioii puterii i aviditatea de retracie la avari,
de exemplu; aviditatea la activii cu mare putere de expansiune i aviditatea la
nonactivii redui la a conserva mai degrab dect la a cuceri.
2. Dorina de senzaii. Dorina de senzaii conine, n felul ei, afirmarea Eului;
ea se comport cu fora temperamentului i cu celelalte aspecte ale atitudinii fa de
dat, pentru a realiza multiplele forme ale senzualitii cuceritoare sau pasive,
superficiale sau profunde, grosiere sau sublimate.
Ultimele dou noiuni ne situeaz ntro regiune contienial n care par implicate
complexe ca acelea studiate de psihanaliz. Ar fi poate bine s notm aici clar c
nici nu este vorba de aa ceva. Gsim aici, ca de altfel n ntregul studiu al PlasticitiiSejunctivitii, condiiile existenei sau absenei unor complexe; am putea
spune c ele sunt sau nu sunt posibile, dar niciodat nu vom ti, prin ancheta
morfocaracterologic pur, dac ele sunt sau nu reale. Cunoaterea caracterului nu
epuizeaz personalitatea. Tocmai istoria individului, experienele sale personale i
ndeosebi cele din copilrie vor determina sau nu existena cutrui sau cutrui
complex. Absena oricrei dorine de expansiune poate fi, evident, datorat unui
complex de inferioritate. Dar ea se poate datora unei detari autentice a Eului fa
de instinctul de apropriere. Vom detecta prin metoda morfocaracterologic acest al
doilea caz. Ct privete primul caz, o alt anchet ne va permite sl nelegem, sau
cel puin s nelegem dezacordul instructiv dintre ceea ce el spune despre el nsui
i ceea ce spune pentru el fizionomia. Ne gsim deci ntro regiune care, cel puin
din punct de vedere logic, este infracomplexual46.
S rezumm ntrun tablou recapitulativ expunerea precedent, ceea ce va pregti
cile la tabloul corespondenelor morfologice.
Plasticitate
)Imperiul momentului:
Interval scurt ntre excitaie i reacie.
I
Primaritate
Fa de )Lrgime a cmpului de contiin:

datul Deschidere la real n diversitatea sa,
sensibil dispersia ateniei.
Vedere a ansamblurilor, diletantism.
)Factor Ic*:
Inteligen concret.
Realism, sim practic.
Sejunctivitate
)Sim al ndeprtatului:
Interval lung ntre excitaie i reacie.
Secundaritate
)ngustime a cmpului de contiin:
Concentrare a ateniei asupra obiectelor
unul cte unul.
Vedere a detaliilor, specializare.
)Factor Ia**:
Inteligen abstractiv.
Formalism, construcie de ireal.
49
ROGER MUCCHIELLI
)Factor V:
Dorina de conciliere, de calm.
II
)Factor J:
Fa de ncredere i sociabilitate.
datul Afabilitate, gustul vieii mondene.
social
)Tandree:
Capacitate de a simpatiza cu semenul,
inimos.
)Factor Sa:
Nencredere i nesociabilitate.
Gustul singurtii.
)Rceal profund:
Incapacitate de a simpatiza cu semenul,
uscciune a inimii.
)Aviditate:
)Nonaviditate:
Dorin de expansiune i de apropriere, Dezinteres, negare a voinei de putere.
voin de putere.
III
Fa
)Factor Is:
Dorin de senzaii.
Interese senzoriale generale.
de
sine
)Factor M:
Intransigen, mndrie, disput.
)Factor nIs:
Indiferen fa de senzaii.
Absen de interese senzoriale generale.
Ic = Inteligen concret. (Nota trad.).

= Inteligena abstract. (Nota trad.)
** Ia
Putem spune, la ncheierea acestui capitol, c Plasticitii i va corespunde

Dilatarea formelor, Sejunctivitii Retracia formelor; i c divizarea acestui studiu
n trei mari aspecte pregtete divizarea metodologic a feei omeneti n trei etaje:
etajul superior, etajul mijlociu, etajul inferior.
NOTE:
1
Referire n special la olandezii G. Heymans i E. Wiersma. (Nota trad.)
2 Acest termen este, evident, foarte nefericit ales, dat fiind confuzia pe care o sugereaz
la orice cititor neiniiat n vocabularul psihologiei cu ceea ce simul comun nelege n mod
peiorativ prin spirit primar. Va fi de ajuns s repetm nc o dat aici c Primaritatea n
sens caracterologic nu are nimic dea face cu acea incapacitate de a se ridica la idei generale,
acea absen de spirit critic i de cultur pe care le implic termenul n vocabularul comun.
3 Le Senne, Trait, p. 89.
4 Op. cit., p. 132.
5 Op. cit., p. 6.
6 Op. cit., p. 102.
7 Op. cit., p. 91.
8 Op. cit., p. 112.
50

9
Op. cit., p. 99.

Op. cit., p. 97.
11 accueillance de la conscience, n textul original. (Nota trad.)
12 Se va gsi n Le Senne, Trait, pp. 104 i urm., remarcabila descriere a acestor dou
tipuri.
13 Op. cit., p. 116.
14 Carte editat n limba romn cu titlul Tratat practic de cunoatere a omului, traducere,
preambul i note de MichaelaBrndua Malcinschi, eseu introductiv de dr. Leonard Gavriliu,
Editura IRI, Bucureti, 1997.
15 G. Berger, op. cit., p. 55.
16 Ibidem.
17 S spunem aici c denumirea Marte sau Venus nu are nimic dea face cu astrologia.
Este vorba de un reperaj simbolic comod, care nu angajeaz planetele, aa cum termenul uraniu
nu angajeaz planeta Uranus sau luni nu angajeaz Luna.
19 Op. cit., p. 64.
20 Op. cit., p. 67.
21 Op. cit., pp. 7982.
22 Op. cit., p. 98.
23 Lum citatele din capitolul consacrat de C.G. Jung lui Otto Gross n Tipuri psihologice.
24 C.G. Jung, op. cit., p. 291.
25 Vom folosi termenul temperament (care va fi explicat mai trziu) ntrun sens
particular care se opune didactic la individualitate. S spunem aici pe scurt c ceea ce numim
caracter este o structur reglatoare a micrii, prin care un subiect se ndreapt ctre dat.
Aceast micare are o intensitate i un stil. Intensitatea sa (ardoarea sau astenia, de exemplu)
va fi vizat de termenul temperament, ea prnd s depind de realiti biologice. Stilul su
(deschidere la datul prezent, ori deschidere modulat, ori nchidere) va fi vizat de termenul
Individualitate, prnd a depinde de aciunea i reacia temperamentului i mediului.
26 L. Corman, Quinze leons de morphologie, pp. 27 i urm.
27 Aici am putea pune, retoric, ntrebarea deloc retoric: Exist, oare, meserie n care
s nu te serveti de mini? Ce ar nsemna pictorul, pianistul, flautistul, chirurgul sau scriitorul
care nu sar folosi de mini? Nici mcar meseria de preot, cea mai spiritualizat, nu este
de conceput fr travaliul minilor. Diviziunea n meserii manuale i nemanuale nu are sens.
Un achietor de metale (strungar, s zicem) i face meseria privind mult timp cum funcioneaz maina, pe cnd un pianist, la concertul de pian, nui poate permite asemenea pauze
n lucrarea minilor! (Nota trad.)
28 Iatne, deci, la cealalt extrem. ntre aceste dou limite, se cuvine de spus c noi
trecem prin grade intermediare.
29 Louis Corman, Manuel de morphopsychologie, pp. 47 i urm.
30 S semnalm, n treact, o opinie care tinde s se generalizeze printre caracterologii
colii lui Le Senne, potrivit creia lrgimea ar compensa Primaritatea, pe cnd ngustimea
cmpului de contiin ar ntrio. Este uor de gsit aceast formul n Trait de caractrologie
gnrale, fiind reluat n lucrrile domnilor Le Gall i Berger. Trebuie subliniat c ngustimea
10
51
ROGER MUCCHIELLI
ntrete expresia Emotivitii, concentrnd reacia, dar nu Primaritatea nsi. Aceasta este
mai manifest cnd devine mai sacadat, ns nu crete nicidecum. Gsim, de altfel, sub
semntura lui Otto Gross, o definiie a Secundarului drept contiin ngustat i a Primarului
drept contiin superficial (citat de Jung, op. cit, p. 281), care vine n sprijinul celor
afirmate, iar sub semntura lui Jung gsim o caracterizare a Secundarului introvertit prin
atitudinea sa de tensiune, i a Primarului extravertit prin atitudinea sa relaxat (Jung,
op. cit., p. 293). Spre a da lovitura de graie acestui mit, sl citm pe Le Senne nsui, care
scrie c ngustarea contiinei ntrete Secundaritatea (Trait, p. 113) i c lrgirea
cmpului de contiin este legat cu necesara adaptare la mediul schimbtor (op. cit., p. 110).
31 Evident, Roger Mucchielli nu are dreptate atunci cnd aaz acest dat al Sinelui n
Umwelt, care, orice sar spune, este o realitate exterioar nou, pe cnd datul Sinelui se
constituie ca o component fundamental, face parte integrant din noi nine. O astfel de
situare a datului Sinelui, ca aceea susinut de Roger Mucchielli, nu poate aparine dect
unei logici dualiste. (Nota trad.)
32 Cf. Mounier, Trait du caractre, chap. VII, Le refus du rel.
33 Trebuie precizat c, peste tot, Roger Mucchielli (ca i magitrii si) trateaz despre o
contiin redus la starea de vigilitate (contien). (Nota trad.)
34 Communication la commision de physiopsychologie du Centre dtudes anthropotechniques du 2021956.
35 Cf. revue La Caractrologie, no 2, Presses Universitaires de France, 1960, et. Lintelligence et le caractre, Presses Universitaires de France, 1959.
36 Cf. Grieger, Lintelligence et lducation intellectuelle, coll. Caractres, Presses
Universitaires de France.
37 Le Senne, Trait, ed. cit., p. 116.
38 Nu facem aici aluzie dect la acea latur concret a aspectelor de tip Terra, la simul
practic, la grija de lucruri i nu de idei. Mercur va simboliza aici (este vorba de un simbol
i sar nela grav oricine ar pune sub aceste nume mitologice ntregul coninut al tipologiei
astrologice) detaarea lesnicioas fa de lucruri i ataamentul la tot ceea ce neag realul:
ideal, imaginaie, abstracie. Desigur, aceasta nu nseamn c factorul Ic (Inteligen concret)
va permite si refuzm individului posibilitatea de a avea un ideal, imaginaie sau idei abstracte.
Va trebui dar s spunem c toate aceste virtualiti rmn la el sub dependena ngust a experienei. Aceast legtur, dimpotriv, este slab n cazul factorului Ia (Inteligen abstract).
39 Cf. Mouniuer, Trait du caractre, chap. IX: Le refus dautrui.
40 Ar fi mai exact s spunem c simbolul nostru Marte (i, repetm, avem dea face
cu un simbol) va semnifica n mod convenional n aceast expunere, de acum ncolo, Sejunctivitatea fa de partenerul social, fa de cuvintele, aciunile i modul de via al acestuia.
41 n a lor dare de seam, F. Gauchet i R. Lambert, La caractrologie dHeymans et
Wiersma, Presses Universitaires de France, 1959, arat c ntrebrile despre polaritate la
G. Berger se divizeaz la analiz n 4 factori i nu n 2.
42 A se vedea Gaston Berger, Tratat practic de cunoatere a omului, ed. cit., p. 247, unde
ntrebarea 16 (Aviditate) sun n felul urmtor: mprumutai bucuros crile, uneltele,
instrumentele dumneavoastr etc.? / Sau nu v place s dai cu mprumut lucrurile care v
aparin? (Nota trad.)
52

43
Cf. Mounier, Trait du caractre, chap. X: Laffirmation du moi.

Op. cit., p. 582.
45 Op. cit., p. 608.
46 Am expus n alt parte (R. Mucchielli, La caractrologie lge scientifique, Edit.
du GriffonSuisse, DunodFrance) dialectica relaiei dintre istoria individual i caracter.
Repetm aici c modelul acestei relaii este acela al structurii (n sensul fonologiei sau al
Antropologiei structurale) n raporturile sale cu coninuturile semnificative actuale.
44
CAPITOLUL III
REVIZUIREA NOIUNILOR FUNDAMENTALE

DE EMOTIVITATE I DE ACTIVITATE
La nceputul aplicrii metodei morfologice la tipologia lui Le Senne sa vzut

c era dificil s fie distinse una de cealalt noiunile de Emotivitate i de Activitate.
Meninerea celor doi termeni diferii a devenit chiar problematic. Sa vorbit de
Emo-Activitate sau de Stenie spre a desemna aceast nou realitate psihologic. Este
vorba, pe de alt parte, de ceva foarte diferit de atitudinea general fa de via,
studiat n capitolul precedent i caracterizat de o PlasticitateSejunctivitate relativ.
Prin aceast PlasticitateSejunctivitate individul se situeaz ca atare n faa lumii i
a oamenilor, reglndui prin aceasta experienele i primind n schimb, din aceste
experiene, o informaie n sensul etimologic al cuvntului. De aici tentaia de a numi
Individualitate aceast atitudine fa de via, care reprezint nainte de toate uurina
sau dificultatea adaptrii la dat.
Dar aceast adaptare sau aceast lips de adaptare pot fi pasive sau active.
Individul plastic se poate lsa fasonat n mod pasiv de ctre mediu sau caut activ
i n mod voluntar cea mai bun adaptare posibil la mediu; la fel, individul
sejunctiv, sau, ca s nu greim, s spunem mai sejunctiv dect plastic, poate fi n
mod natural nchis la aciunea mediului sau poate fugi n mod sistematic i deliberat
de acesta. Deosebirea esenial este o schimbare a iniiativei. n primul caz aceast
iniiativ vine mai degrab de la mediu, iar n cel de al doilea mai degrab de la
individ. Ai notri dilataiplastici i ai notri retractaisejunctivi se subdivid deci n
dou categorii: Stenicii i Astenicii. Aceast noiune de Stenie pare s depind n
acest caz de altceva dect individualitatea n sensul definit pn aici i s depind
de un alt punct de vedere asupra caracterului, punct de vedere pe care l vom desemna
cu numele de temperament.
Caracterul se prezint astfel ca o uniune substanial a unei individualiti i a
unui temperament. Spre a folosi imaginea folosit mai sus pe aceast tem, s spunem
c ceea ce numim caracter este o dinamic aparte prin care un individ se deschide
54
sau se nchide n faa datului; putem ns lua n considerare n mod artificial n aceast
micare forma sa i vigoarea sa. Vom numi individualitate primul punct de vedere
i temperament pe cel de al doilea. Discuia, mereu deschis, n pofida declaraiilor
clare ale lui Le Senne, asupra a ceea ce este fix i asupra a ceea ce evolueaz n
caracter, ar putea avea n plan teoretic un nceput de soluie: caracterul este o structur
structurant stabil, dar nu este n acest sens dect o predispoziie; aceasta este
influenat de condiiile de via n msura n care i ea le influeneaz; un echilibru
se stabilete n mod normal n acea regiune a fiinei care este orice relaie ntre Eu
i mediu; acest mediu poate accentua sau compensa predispoziiile individualitii
pn cnd acestea se fixeaz la sfritul adolescenei. Tocmai aceast evoluie este
aceea marcat de lenta transformare a feei umane, cci faa se transform. Un
exemplu uor de gsit i celebru este dat de compararea portretului generalului
Bonaparte n Italia cu portretul mpratului Napoleon I (cf. pp. 5657).
O parte a caracterului scap tot mai mult acestei evoluii. Timpul l reveleaz,
fr al transforma n structura sa; istoria individului l pune la ncercare fr al crea
i tocmai acesta este temperamentul, neles aici drept acel nucleu emo-activ
reprezentat de conceptul de Stenie.
I
Unitatea sintetic a nucleului EA este extrem de important. Am numito
uneori Emo-Activitate. Mam gndit la Stenie; dar exist EnA (emotivi nonactivi)
astenici, ceea ce pare s fac numai din A cauza Steniei, observa Ren Le Senne1.
Pare deci de dorit s precizm aceast noiune. S ncepem prin a o dezghioca cu
ajutorul sinonimului care ne vine imediat n minte: energia.
Balzac scrie n Fiziologia cstoriei: Brbatul are o sum dat de energie. Cutare
brbat sau cutare femeie este fa de cutare altul sau alta ca 10 fa de 30, ca 1 fa
de 5. Cantitatea de energie sau de voin pe care fiecare dintre noi o posed se
desfoar ca sunetul; ea este cnd slab, cnd puternic, modificnduse dup
octavele ce are de parcurs. Aceast for este unic i cu toate c se mprtie n
dorine, n pasiuni, n lucrri ale inteligenei sau n munci corporale, ea alearg unde
o chemm. Deosebirea dintre temperamente pare deci o deosebire de cantitate de
energie, o diferen de tonus. Ideea de for sau de putere nseamn nainte de toate
spune, pe de alt parte, Pierre Janet, n De langoisse lextase un potenial
cantitativ de energie dimpreun cu efectele sale: rapiditate, durat a actelor. Acelai
autor face distincie ntre fora latent pus n rezerv i, ca s zicem aa,
capitalizat, i fora vie mobilizat, scoas din rezerv. Dup cum ne amintim,
tocmai acestei utilizri i d el numele de tensiune psihologic, iar aceast tensiune
55
ROGER MUCCHIELLI
este, crede el, deficient n strile de psihastenie. Folosind aici termenul de astenie,
va fi vorba tocmai de slbiciune, de fora latent ca atare i nu de tensiunea
psihologic. Noi studiem, ntradevr, caracterele n normalitatea lor i nu n strile
lor patologice. Stenicii sunt un tip supravital, care se bucur de o abunden de
fore, fiind caractere ardente; Astenicii in de tipul subvital, care dispun de fore
insuficiente, fiind caractere reci. n acelai sens, Pavlov vorbea de tipuri puternice
i de tipuri slabe la subiecii n experien de parabioz.
Stenia determin, fr a prejudicia modul de expresie pe care il va da PlasticitateaSejunctivitatea, un caracter cu tendine bogate i puternice. Indivizii hiperstenici
au reacii vii i violente, dorine i trebuine puternice. Ei se lanseaz n aciune cu
impetuozitate i adesea fr msur. Ei sunt capabili de un travaliu considerabil i prelungit. Au de altfel nevoia de ai cheltui supraabundena de fore. Toate expresiile
BONAPARTE
56
acestui temperament n raporturile cu mediul sunt duse la incandescen. Dac rd,

o fac n hohote clocotitoare; dac au necazuri, vor fi profunzi; dac iubesc sau ursc,
o vor face cu patim; dac i fac proiecte, acestea vor fi proiecte de mare anvergur;
dac lucreaz, vor faceo ca Balzac, optsprezece ore pe zi cnd e nevoie. Au mereu
dorina de a ntreprinde ceva, de a dobndi mereu mai mult putere, spre ai spori
volumul operelor. Ei depesc obstacolele sau le doboar. Nu cunosc limit a puterii.
Astenicii, dimpotriv, n cazurile extreme manifest repulsie fa de orice efort
i nu se intereseaz de nimic. Tendinele lor sunt srace i prea puine la numr;
dorinele i trebuinele lor ard mocnit, fr flacr. Sunt capabili s stea la nesfrit
fr ocupaie i fr a se plictisi din aceast cauz. Sunt moderai fr nici un merit,
deoarece moderaia lor este expresia neputinei. Pasivi, ei opun pretutindeni fora
ineriei lor solicitrilor multiple ale lumii exterioare, iar lenea lor nu este reavoin,
ci e una congenital. Lupta pentru via nu este de ei. Vor aciona numai sub constrngere i orice efort i cost. Partizani ai statu quo, muluminduse cu ce au, sunt
incapabili si schimbe mediul, si pun pecetea pe el, s realizeze ceva. Au aerul
de a reflecta pe cnd de fapt nu fac nimic, nu resimt nici o tulburare, nui pun nici
NAPOLEON
57
ROGER MUCCHIELLI
o ntrebare. Au aerul de a fi prudeni, n timp ce sunt numai leni; au aerul de a fi

flegmatici, pe cnd sunt numai apatici. Triesc ca i cum ar vegeta, aa cum
hiperstenicii triesc cu ardoare. Aceast bogie i aceast srcie a tendinelor,
desemnate sub numele de Stenie i Astenie, redescoper, dup cum vedem, vechea
opoziie dintre bilioi i limfatici, cu rezervele pe care le vom formula mai trziu;
pare uor si identificm aici, pe de o parte, pe EmotiviiActivi din terminologia
noastr clasic, iar, pe de alt parte, pe nonEmotiviinonActivi.
Dificultile vin de acolo c toate diferenierile de temperament par s depind
de fora mai mare sau mai mic a tendinelor sau, mai exact, de o mai mare sau mai
mic for de expansiune, fr a fi cu putin s distingem ceea ce, n aceast energie
psihomotorie dup expresia lui Le Senne provine de la Emotivitate i ce
provine de la Activitate. Pentru c n orice Emotiv exist un Pasionat care domin
prin puterea sa.
Emotivitatea este de fapt un capital de for, o surs de putere2. Emotivul care
nu este dect vntor de emoii se joac cu emotivitatea sa, nu o utilizeaz. De ndat
ce un interes puternic se trezete n el, de ndat ce o pasiune l nfierbnt sau un
exemplu mre l mboldete, Emotivitatea sa va deveni rezervorul de energie din
care el se va adpa. Am putut observa n jurul nostru fiine hoinare i vistoare din
care, n marile ocazii, neau o energie i o credin de nenfrnt. Ocazii de felul
acesta furnizeaz rzboiul, dar i cstoria, faptul de a deveni tat, o mare responsabilitate de care devine contient cineva, o nenorocire venit pe neateptate sau
ntlnirea cu un om excepional, pe scurt, toate marile rspntii ale vieii.
Emotivitatea singur pare totui neputincioas s nale un caracter inactiv altfel
dect n mod sporadic3, cnd lucrul acesta nu se ntmpl ntrun domeniu specializat, ori n circumstane cu totul aparte. Explicaia este c energia emotiv se epuizeaz
repede i trebuie rennoit n fiecare clip spre a alimenta un efort coerent. De altfel,
ea nu este ntotdeauna benefic, iar la unii inactivi se exprim prin tulburri i inhibiii
mai mult dect printrun surplus de energie.
Totul se petrece ca i cum Emotivitatea, funcie de alarm, ar avea puterea, prin
substratul ei nervostiroidian, s stimuleze un sistem mobilizator (corticosteroizi) de
energie extras din rezervorul vital organic i visceral (component mezoblastic).
n consecin, Emotivul subactiv poate dispune de resurse energetice sporadice,
dac este mpins de la spate, gsind un tonus condiionat, n pofida unei capaciti
mobilizatoare autonome mediocre sau a unor rezerve vitale insuficiente.
n majoritatea cazurilor, nimic din comportamentul exterior al unui activ nu ne
poate permite s spunem dac elanul su, dac strduina sau voina sa de a lucra
vin de la factorul E sau de la factorul A. Iat de ce, pe planul strict biologic pe care
sa situat n primul rnd, L. Corman nu putea vorbi dect de o mai mare sau mai
mic for de expansiune, adic de Stenie sau Astenie. De fapt, n esena ei, viaa
58
este expansiune; ea l mn pe individ s se depeasc, s se transceand; ea l

mpinge n afara lui nsui. Astenicul nu va fi acela care este privat de absolut orice
puseu de expansiune; o astfel de fiin nu ar fi viabil i ar pieri curnd, aneantizat
de forele naturale ce asalteaz orice fiin vie. Astenicul va fi acela la care aceast
lupt contra forelor care rezist la expansiune va aprea tocmai ca o lupt dureroas,
deoarece elanul su de expansiune nu este destul de puternic spre al mpinge s intre
n btlie. El se va epuiza repede n simpla lupt de protecie; el va trebui si
mobilizeze n fiecare clip slabele sale rezerve de energie. La limita maximal a
Asteniei, el va trebui s cedeze sub presiunea forelor care l asalteaz n mod natural;
se va nconjura de un meterez protector; nui va plcea s se mai mite; pe scurt,
va limita n mod instinctiv, cu toate energiile cei rmn, ocaziile de a nfrunta realul.
Morfopsihologia lui Corman interzicea deci la nceput separarea Activitii de
Emotivitate i nlocuia dubla noiune prin noiunea de putere relativ a forelor de
expansiune, n acord, cum vom vedea, cu morfologiile clasice. Aceasta pn n ziua
n care experiena la fcut si observe pe hiper-steno-astenici. Sub acest concept
rebarbativ nc un cuvnt, cum va spune Sheldon, care nu poate fi pronunat dect
scond pipa din gur el desemna tipul pe care la descris n 1947 n Diagnostic
du temprament par la morphologie i n Manuel de morphopsychologie sub numele
de Ragissant4 i n care vom recunoate un anumit tip de Nervos.
De aici dou forme de energie dispoziional: o energie pe care noi o vom numi
nervoas, i o alta pe care o vom numi organic. Tipurile de aciune ce vin de la una
sau de la cealalt sunt uor de discernat. Activitatea nervoilor, n sensul comun al
termenului, atunci cnd evenimentele i oblig s acioneze, are ceva ct se poate
de febril. Se spune n mod spontan c ei triesc pe nervii lor atunci cnd aceast
aciune se prelungete; aciunea veritabililor activi d, dimpotriv, o impresie de for
calm, chiar i atunci cnd ei se vd nevoii si accelereze ritmul; ei par si extrag
energia din masa lor organic.
Le Senne, care admite c Emotivitatea, ca i Activitatea, este psihoenergetic,
face din Activitate o energie cu rdcini cerebrale i din Emotivitate o energie cu
rdcini viscerale. nelegem aceast poziie dac judecm originea Emotivitii
prin prisma modului ei de a rsuna; la un Sentimental hiperemotiv, la care toate
semnele mediului sunt interiorizate, iar rspunsurile sunt filtrate, este normal ca
emotivitatea s fie perceput ca o realitate fiziologic perturbatoare a echilibrului
visceral. La fel la un Astenic, ns foarte voluntar, activitatea va implica o lupt contra
corpului, o mobilizare a ntregii energii nervoase cerebrale pentru a se compensa lipsa
de rezisten fizic la efort.
Am putea deci inversa concluzia lui Le Senne asupra acestui punct, pentru c
activitatea caracterologic, aa cum foarte bine spune domnul Burloud5, este aceea
59
ROGER MUCCHIELLI
care se desfoar n muchi, pe cnd energia nervoas va fi mai degrab aceea care
se desfoar n emoiile excitante.
II
Putem deci s reintroducem n morfopsihologie cele dou noiuni, de Emotivitate
i de Activitate, utiliznd precizrile aduse de experien. Evaluarea lor se va face
n funcie de uurina cu care pot fi declanate i cu care pot fi exprimate: Emotivitatea
prin excitabilitate, Activitatea prin facilitatea aciunii susinute.
Termenul de Excitabilitate marcheaz cel mai bine aceast rapiditate a intumescenei, ea nsi semn al forei Emotivitii ca energie psihomotorie. Ewald6 folosea
n acest sens termenul Impresionabilitate. Excitabilitate este preferabil termenului
Sensibilitate, al lui Ribot i Malapert sau al li Ermiane7, care asimileaz sensibilitatea
la RECEPTIVITATEA fa de senzaii i sentimente, receptivitate care, n aceste
dou funcii, aparine factorilor de deschiderenchidere la lumea senzorial i de
tandree; la fel n ceea ce privete termenul Affizierbarkeit al lui Klages i termenul
Afectivitate al lui Jung, care risc s consolideze confuzia, att de fericit denunat
de Gaston Berger, dintre Emotivitate i capacitatea de simpatie. S semnalm, de
asemenea, c nonEmotivitatea nu nseamn nonSensibilitate; nonemotivii sunt
adesea sensibili, de o sensibilitate pasiv i pur receptiv, diferit de ceea ce
nelegem aici prin Excitabilitate. Aceast excitabilitate vom pstra termenul de
Emotivitate, care acum a trecut n uzajul curent este o iritabilitate, iar aceast
noiune definete o proprietate fundamental a organismului viu n aceeai msur
ca fora de expansiune. Nu trebuie totui s uitm c iritabilitatea este semnul
prezenei unei energii nervoase. Vom aprecia aceast energie i fora struinei sale
prin intermediul msurrii pragului absolut al excitabilitii; aceasta presupune n
mod evident c o mare putere de intumescen se traduce prin uurina declanrii
sale i c, invers, slbiciunea aceleiai intumescene este marcat de nivelul ridicat
al pragului su absolut. Este ceea ce vrea s spun Le Senne atunci cnd scrie:
Esena Emotivitii este capacitatea de a fi zguduit de evenimente a cror importan
este minim. l recunoatem, dimpotriv, pe omul rece prin faptul c evenimentele
care i mic pe cei mai muli oameni prin ameninrile i seduciile lor, pe ei i las
aproape insensibili8. n acord cu aceste declaraii, vom ndeprta la rndul nostru
orice implicaie sentimental din termenul Emotivitate, spre ai conserva structura
constituional, anterioar oricrei experiene afective, cum spune A. Burloud9.
Coborrea general a pragului Emotivitii, cel puin fa de o situaie sau de o fiin,
este condiia necesar nonsuficient a apariiei sentimentelor. Trebuie adugat aici
tandreea. Analizele domnului Berger au dovedit c se ntlnesc Emotivi lipsii sau
60
aproape lipsii de capacitatea de simpatie. Tipul Mercur al tipologiei astrologice

ar fi un exemplu.
Activitatea ca for de expansiune n rezerv va fi, n ceea ce o privete, evaluat
prin capacitatea de aciune susinut i se va marca organic prin continuitatea aciunii,
prin relativa infatigabilitate, prin trebuina de cheltuial muscular. Reacia n faa
obstacolului va fi abandonat ca simptom al activitii. ntradevr, experiena a artat
c impaciena n faa dificultii, refuzul de a se da btut, cutarea obstacolului n
sine este mai degrab una din expresiile factorului M10. Activul nu se descurajeaz
n faa obstacolului fiindc el simte mereu n el fore spre a merge mai departe dup
nlturarea obstacolului, ns reacia psihologic de excitaie n faa dificultii vine
de la acel aspect al Sejunctivitii desemnat sub denumirea de Polaritate M, mai ales
cnd ea este susinut de o Excitabilitate puternic.
Semnul Activitii va fi deci uurina aciunii susinute. Introducerea aici a
adjectivului susinute pare s implice o Secundaritate destul de strin, la prima
vedere, de activitatea propriuzis. Experiena ne arat totui c tocmai aceast calitate
este aceea care distinge n mod exact Activitatea adevrat i activitatea datorat
Emotivitii. ntradevr, s nu uitm c noi evalum aici, prin simptomul ei
caracteristic, i cantitatea de for de expansiune n rezerv. Slbiciunea acestor
rezerve va putea alimenta, pe termen scurt, aceeai sum de travaliu manifest, dar,
evident, nu o va putea susine pe o durat mai lung, ceea ce definete nonActivitatea. Aceste remarci ne permit s rectificm un text ca acela al lui Le Senne, n care
el declar11: Tratnd n primul rnd individul ca pe o main, Emotivitatea este
energia pe care aceast main o primete de la micarea sa, dup puterea acumulatorilor organici. Activitatea este supleea cu care ea rspunde la solicitri, utiliznd
energia care i este pus la dispoziie: dac Activitatea biruie inactivitatea, ea nu
folosete prin rezistenele sale dect o parte a energiei eliberate, inferioar mediei;
n car contrar, ea risipete mult; Inactivitatea joac rolul unui gresaj prost. De aici
dificultatea esenial de a trece la aciune a celor caracterizai drept nonActivi,
tergiversrile lor, indeciziile, tendina de a neglija muncile impuse, de a amna
aciunile agasante12. Am avea aici, n mod efectiv, un mijloc obiectiv de apreciere
a forelor de expansiune, ba chiar de a le msura; dar nu ar trebui s lum metoda
de observaie drept realitatea obiectiv. Individul care are la dispoziie o rezerv
important de energie fizic va trece bucuros i cu uurin la aciune; acela care simte
n el sfrirea forelor va da napoi n mod instinctiv din faa aciunii ce lar costa
o cantitate de energie a crei cheltuire lar epuiza. Chiar i n acest caz iar trebui
o anumit Sejunctivitate, un anumit control. Individul plastic, s spunem primar,
mai incontient de sine, i va arunca forele n aciunea necesar fr a se sinchisi
de acea epuizare care l ateapt, prin singura sa capacitate de a ine piept la
solicitrile prezentului. Subiectului ceva mai sejunctiv i va repugna n mod instinctiv
61
ROGER MUCCHIELLI
aceast cheltuire a unei energii deja prea slabe, iar aceast repulsie se va exprima
pe planul contiinei prin acele reflecii indefinite asupra oportuntii aciunii, prin
acea indecizie, prin acea cazuistic a inaciunii de care dau dovad anumii
sentimentali13.
Iatne, aadar, n faa autenticelor proprieti fundamentale ale caracterului:
1. pe de o parte Stenia sau Astenia temperamentului drept cantitate de fore
disponibile, cu cele dou genuri de energie ale sale, una mai curnd nervoas, reperat
prin semnul su psihologic reprezentat de impresionabilitate; cealalt mai curnd
organic, reperat n comportament prin uurina aciunii susinute;
2. pe de alt parte, gradul de PlasticitateSejunctivitate vizavi de real, adic
uurina sau dificultatea adaptrii individului la dat, stilul su de afinlume.
NOTE
1
Scrisoare a autorului, din 12 martie 1952.

Dimpotriv, credem c orice emotiv este un mare cheltuitor, un mare risipitor al
capitalului de fore de care dispune. (Nota trad.)
3 Comunicare scris a lui M.E. Caille.
4 Ripostant, am putea noi traduce acest cuvnt care abia dac exist ca atare n limba
francez. (Nota trad.)
5 A. Burloud, Le caractre, p. 133.
6 Citat de Boven, n Etat prsent de la caractrologie.
7 Procsverbal du 25 juin 1956 la commision de psychophysiologie du Centre dtudes
anthropotechniques.
8 R. Le Senne, Trait, p. 66.
9 A. Bourloud, op. cit., p. 133.
10 Factorul Marte. (Nota trad.)
11 R. Le Senne, op. cit., p. 79.
12 Sau a le svri ct mai repede posibil, spre a se debarasa de ele, cam aa cum nghii
un purgativ.
13 Aceste definiii ale Emotivitii ca impresionabilitate, ea nsi semn al presiunii
acestei energii psihice particulare, i ale Activitii ca uurin a aciunii susinute, ea nsi
semn al cantitii de fore de expansiune aflate n rezerv, sunt amestecate cu ceea ce patologia
glandelor endocrine ne nva cu privire la tiroid i suprarenale. Redescoperim consideraiile
lui Pende; s spunem aici pur i simplu c hipertiroidienii sunt supraemotivi, nervoi, iritabili,
impulsivi, instabili; hipotiroidienii sunt suprainemotivi, nu mai manifest interes pentru
lumea exterioar, iar sensibilitatea lor general este sczut (cf. pentru toate precizrile, n
Trait de psychologie al lui Dumas, t. VII, cartea a IIa). n treact fie spus, aceast pierdere
de interes pentru lumea exterioar se asociaz aici cu o diminuare a sensibilitii generale.
Ea nu are deci nimic dea face cu pierderea de contact afectiv cu realul, care este o maladie
2
62

a atitudinii fa de via i care este un aspect patologic al Sejunctivitii, cum vom vedea n
schizofrenie.
Hipersuprarenalienii, n cei privete, au o putere muscular augmentat, o trebuin
de ai cheltui forele fizice, o dezvoltare anormal a caracterelor virile secundare; hiposuprarenalienii manifest o oboseal persistent la efort (cu toate c nu au nici pierdere de
grsimi i nici atrofie muscular), o diminuare a voinei, o dificultate a trecerii la aciune. Ei
se las prad depresiei i tristeii; presiunea arterial maxim i presiunea minim sunt
amndou sczute.
Msurri precise i statistice trebuie s fie posibile n ce privete pragul sensibilitii la
Emotivi, continuitatea de efort la dinamometru, sau compararea presiunilor arteriale la Activi,
precum i cele 4 combinaii posibile, hipotiroidianhiposuprarenalian, hipertiroidianhiposuprarenalian, hipertiroidianhipersuprarenalian i hipotiroidianhipersuprarenalian, n care recunoatem fr prea mare osteneal pe ai notri nEnA, EnA, EA i nEA i, n treact, clasificrile
fcute de Thodule Ribot, de Wilhelm Wundt i alii.
CAPITOLUL IV
COMPARAREA ACESTOR REZULTATE

CU MORFOLOGIILE CLASICE
Contraproba acestor definiii const n a ncerca s explicm prin ele cteva mari
teorii morfologice i de a face prin aceasta chiar o unificare a lor, ct i unificarea
ansamblului lor cu tipologia lui Ren Le Senne.
Aceast confruntare i sperat ajustare nu constituie nicidecum o lucrare de toat
ncrederea!
Mulimea tipologiilor, numeroasele disidene, ct i teama de disidene i paralizeaz avntul i difuziunea eficient. n ceea ce privete faptele, observm o mare
dispersiune de documente, conferine, articole i, de asemenea, izolarea cercettorilor.
ntreag aceast activitate, foarte atrgtoare i stimulatoare, i croiete n prezent
drumul, datorit coordonrii lucrrilor, realizat de Biroul Internaional de Antropologie Diferenial (B.I.A.D.). Sediul acestuia este la Geneva, iar prof. Baumann, de
la Facultatea de Medicin din acest ora, ia asumat funcia de secretar general.
Vom prezenta aici, foarte succint, cteva studiireper, al cror numr lam limitat
n mod voluntar1, scopul nostru nefiind stabilirea unui bilan, ci demonstrarea faptului
c marile contraste ale metodelor tipologice nu duneaz dect parial verificrilor
de rezultate. n esena sa, tipologia lessenian gsete corespondene cu toate celelalte
tentative caracterologice.
A) TIPOLOGIA LUI HIPOCRATE I A LUI GALEN

Prima concepie, aceea care de aproape dou mii cinci sute de ani influeneaz
dezvoltarea caracterologiei, este concepia lui Hipocrate. Ea este departe de a fi
moart. Dup marele Lavater2 n secolul al XVIIIlea, psihologii nc o mai apr
n secolul XX; pe aceasta o susin, sub alte denumiri, dr. Allendy n Les tempraments
(1922) i tot pe aceasta o dezvolt dr. Carton n Diagnostic et conduite
64
des tempraments (1926), domnul Louis Gastin n lements de psychodiagnostic

(1948), i muli alii. Aceast concepie a fost reinut spre a servi drept cadru
Tipologiei Activitii Nervoase Superioare n celebrele cercetri corticoviscerale
ale colii ruse (Pavlov, Ivanov Smolenski, Bkov).
Nu intenionez s expun aceast concepie, descris n lucrrile citate mai sus
i foarte bine rezumate n Diagnostic du temprament par la morphologie de Corman;
voi reaminti numai c Hipocrate, reluat de Galen i Celsus, distingea 4 temperamente
principale nimbate de mituri, de elemente, de fluiduri i umori: Limfaticul, Sangvinul,
Biliosul i Nervosul sau Atrabilarul.
Dr. Allendy, n excelenta parte nti a crii sale, trece n revist toate teoriile
istorice cu privire la temperament: greceti, ebraice, chineze, antice, medievale i
moderne. Iat, rezumativ, cum prezint el cele 4 tipuri fundamentale:
Limfaticul sau flegmaticul are tenul alb cu reflexe livide, pielea fin, neted, neproas,
rece i umed. esutul muscular abundent ascunde reliefuri, rotunjete formele, dnd feei o
expresie blajin, puhav, tinznd la obezitate. Firele de pr sunt fine, cresc ncet i cad repede;
genele sunt lungi; pilozitate rar pe trunchi i pe membre. Buza superioar este umflat; cea
inferioar este moale i atrn; aripile nasului groase, lobul urechii puternic. Ochii luminoi,
proemineni, privirea dulce i vag. Pulsul este slab i lent, circulaia lene... Caracter nepstor, maleabil, vistor, blajin, docil. Via lipsit de pasiuni. Afectuos, se ataeaz n parte din
obinuin. Memorie excelent, imaginaie srac, inteligen lent i profund...
Sangvinul are un ten trandafiriu, cu reflexe aurii i calde; piele supl, cald i umed.
Muchi consisteni, robuti. Figura exprim bunstarea i sntatea. Ochii cu tendina de a
proemina, sclerotica foarte alb, privirea direct. Cu un apetit excelent, sangvinul are tendina
excesului gastronomic; transpiraia este abundent. Acest temperament foarte puternic ntruchipeaz tipul atletic. Somn lung, profund, linitit... Circulaie abundent i activ, mers viguros,
dar greoi, gesturi violente i lipsite de graie. Natur optimist, conciliant, generoas, expansiv.
Este ns iritabil, impulsiv, cu accese de furie extrem de violente, dar fr ranchiun. Foarte
supus instinctelor sale, gurmand, voluptuos, nflcrat i schimbtor n afeciunile sale, vanitos,
caut linitea personal. Memoreaz lesne, inteligen vie, ns superficial; i plac umorul,
batjocura, bunulsim. Este sceptic i jovial.
Biliosul sau colericul are un corp mai subire; pielea glbuie, cald, uscat..., esutul celular
grsos este rar, ceea ce accentueaz proeminenele musculare i face venele foarte vizibile.
Trsturile sunt dure i pronunate. Pr negru, abundent..., sistemul pilos dezvoltat. Frunte
mare, buze subiri, un nas ascuit, cu nri mobile. Ochii, ntunecai la culoare, sunt nfundai
n orbite, sclerotica are o tent verzuie. Privirea fix, ptrunztoare, expresiv, arztoare. Puls
rapid, inima este mai degrab mic, iar venele sunt nguste, ceea ce accelereaz circulaia.
Voin puternic, inflexibil, tenace. Este mndru, ambiios, autoritar, violent, insubordonat
i desfoar o activitate tumultuoas; afeciuni tiranice, violente, marcate de gelozie. Caracter
despotic, dogmatic, ataat prejudecilor, vindicativ, ncpnat. Memoria nu are nimic
remarcabil, dar inteligena este prompt i strlucitoare.
65
66
III
II
Iat, reprezentate din fa, temperamentele hipocratice: Limfaticul (I), Sangvinul (II), Biliosul (III) i Nervosul sau Atrabilarul (IV). La
mijloc este reprezentat dezvoltarea echilibrat, care conciliaz cele dou tendine opuse, figurat aici dup imaginea lui Doryphor, modelul
de frumusee al antichitii.
(Dup L. Corman, Diagnostic)
IV

Nervosul sau atrabilarul sau melancolicul are tenul foarte ntunecat, cu reflexe pmntii
i plumburii. Piele tare, neted, lustruit, rece i uscat. Muchii sunt foarte bine desenai, dar
nu prea dezvoltai. Trsturi crispate, expresie trist. Buze subiri, nas subire, ochi nfundai
i seci, privire fix, nelinitit, n general cobort. Puls ncet, apetit slab, capricios, digestie
dificil, transpiraie nefrecvent. Toate funciile sunt ncetinite i neregulate... Gesturi lipsite
de amplitudine, tremurtoare, penibile. Mers studiat i dificil, voce joas, conversaie dominat
de mhnire. Caracter extrem de excitabil, reacioneaz viu. Este o natur pesimist, bizar,
concentrat, avar; e egoist, suspicios, ranchiunos i solitar. Este un teoretician complicat,
rutinier, constant n ntreprinderile sale, torturat de dorine anormale.
Este suficient s citim aceste descrieri fidele tradiiei celei mai pure a morfologiei
umorale ca s bgm de seam c tentativa corespondenelor lui Le Senne3 este ct
se poate de discutabil. El o prezint n felul urmtor: Verificm valoarea clasificrii
lui Galen artnd c cele 4 temperamente ale clasificrii sale corespund fr siluire
celor 4 grupe ale clasificrii de la Groningen:
Sangvinii devin nonEmotivi primari;
Flegmaticii (sau Limfaticii) devin nonEmotivi secundari;
Colericii (sau Bilioii) devin Emotivi primari;
Melancolicii (sau Nervoii) devin Emotivi secundari.
n mod vizibil, termenii lui Hipocrate au cntrit n alegerea corespondenelor,
fr ca temperamentele s fi fost cu adevrat evocate. Nu este mai valabil nici tabloul
care face din Sangvinul lui Galen un nEA, din Limfatic un nEnA, din Bilios un EA
i din Nervos un EnA. Muli cercettori au presimit lucrul acesta, iar soluia a fost
amorsat utiliznduse n acest scop combinaii binare de temperamente, fr a se
preciza care este cel dominant. Prin acest procedeu, E. Caille, precum i G. Polti i
Gary de Lacroze4 ajung la diviziunea n ase tipuri: N.S. (Nervos sangvin), B.L.
(Bilios limfatic), S.L., N.B., B.S., L.N., repartizai ntro roz a caracterelor.
Aceast roz i corespondenele sale, care dup cum ne amintete domnul Gex
a fost adoptat i de dr. Viard5, prezint inconvenientul de a diferenia n mod
incorect factorul de activitate caracterologic. De exemplu, nEAP i nEnAP sunt regrupate
pe aceast roz naintea unui singur binom SL.
(A se vedea figura alturat).
Fr ndoial, putem da lui S o valoare
dominant i lui L un rol de subdominant spre
a da seama de nEAP al lui Le Senne i putem face
operaia invers pentru nEnAP (Amorful lui
Le Senne), dar n numele cror criterii?
Soluia problemei corespondenelor este foarte
simpl cnd lum n seam dialectica recelui, caldului, uscatului i umedului, care constituie fondul acestei tipologii din antichitate i semnificaia
67
ROGER MUCCHIELLI
conceptelor sale. Ele se reduc la dou noiuni pozitive, celelalte dou fiind absena
caldului i umedului. Cald la antici nseamn Stenia unui temperament. Spunem
azi, fr a ne mai gndi la Foc, care simboliza caldul i care este totui etimologicete prezent n cuvntul nostru: Ardoarea. Cldura semnific o mare cantitate
de energie disponibil.
Umedul pentru Galen, Hipocrate i Celsus reprezint Plasticitatea caracterului.
Fr a ne gndi la Ap, care simboliza acest factor al temperamentului i care este
prezent i n cuvntul nostru, noi spunem despre un caracter a crui Plasticitate este
mare c el este fluid sau unduios.
Recele i uscatul sunt amndou lipsuri. Lips de cldur, de vitalitate,
de flacr la rece, ntotdeauna inert, lent, timid n aciune i reacie. Lips de
liant, de plasticitate, de suplee, de adaptare la uscat, ntotdeauna prea dur, prea
rigid, prea inflexibil, care las prea puin si apar emoiile sau si transpire
proiectele. Corespondena se stabilete deci fcnd s varieze gradul de Stenie ntre
cele dou extreme ale sale EA i nEnA, spre a trece de la cald la rece, iar gradul
de PlasticitateSejunctivitate spre a trece de la umed la uscat:
Limfatici . . . . . . . . . . . .
...................
Sangvini . . . . . . . . . . . .
...................
Bilioi . . . . . . . . . . . . . .
...................
Nervoi . . . . . . . . . . . . .
...................
Rece i umed.
AstenicPlastic
Cald i umed.
StenicPlastic
Cald i uscat.
StenicSejunctiv
Rece i uscat.
AstenicSejunctiv
sau, ca s relum termenii foarte fericit alei ai dr. Allendy, utilizai de el din nefericire n accepiuni destul de diferite i mai degrab patologice dect caracterologice, Limfaticul este atoniplastic, Sangvinul toniplastic, Biliosul toniaplastic, iar
Nervosul atoniaplastic6.
Vedem ct de srac i ct de fecund totodat este aceast clasificare. De ndat
ce lum aminte la gradele i formele Steniei, la gradele i multiplele aspecte ale
PlasticitiiSejunctivitii, vedem aceste tipuri simple dizolvnduse ntro
puzderie de tipuri mixte.
B) CLASIFICAREA ALCHIMIST
O dat ce am clarificat astfel clasificarea celor 4 temperamente, devine foarte
simplu de neles toate tentativele cu 3 elemente, care au aprut de pe vremea
68
alchimitilor din evul mediu i pn n zilele noastre, de la Paracelsus i pn la

Vannier7 i la homeopai.
Tipologia alchimist pornete de fapt de la dou puteri: un principiu de energie, care
nflcreaz temperamentul, l face ardent, simbolizat de sulf (pucioas) i un principiu de
plasticitate, de suplee i de adaptare, simbolizat de mercur (argint-viu). Alchimitii regseau
aici cele dou elemente eseniale ale oricrei viei, pe care hinduii le fac s izvorasc din
ochii lui Brahma: Focul i Apa i, fr ndoial, i cele dou principii ale chinezilor, masculinul
i femininul, Yin i Yang. Cele dou principii opuse, recele i uscatul, erau atribuitele morii.
La aceste dou principii, ei au adugat o putere de stabilizare, de organizare, un element creator
al individualitii ca atare, simbolizat de sare, corp chimic inert, stabil i fix, dup prerea
lor, care modereaz elementul sulf i structureaz elementul mercur. Este deci posibil s vedem
corespondene i s raportm suflul la gradul de Emo-Activitate, mercurul la gradul de
PlasticitateSejunctivitate, evaluat pornind de la Plasticitate ca reper: Sarea reprezint
contiina de sine, stabilitatea, organizarea nsi a personalitii i oarecum gradul ei de
maturitate.
Toate tipologiile cu nume barbare ale homeopailor, cele 3 temperamente oxigenoid,
hidrogenoid i carbonitrogenoid ale lui Grauvogl din secolul al XVIIlea; cele 3 tipuri
fosforic, fluoric i carbonic ale lui Vannier din secolul XX, reiau teza alchimist clasic.
Aceleai elemente sunt vizate, dar tipurile reprezentative difer; astfel, Vannier ia drept model
al tipului Ardent caracterul care ar fi EAS al tipologiei lui Le Senne, iar drept tip Plastic pe
acela care ar fi EnAP, iar drept tip de echilibru caracterul pe care Le Senne l numete cota 555.
C) CARACTEROLOGIA ASTROLOGIC
nainte de a aborda morfologiile moderne, ar fi nimerit s spunem cteva cuvinte
despre morfologia astrologic, att de interesant n multe privine. Vom face n
cursul acestei lucrri frecvente incursiuni n aceasta, ncercnd s situm cele 8 tipuri
fundamentale n scara noastr caracterologic.
Prima carte a lui Corman8 dezvolt n mod exclusiv aceast tipologie, iar noi
mprumutm de la el cteva portrete. Cele 8 caractere fundamentale sunt prezentate
n perechi: MarteVenus, TerraMercur, JupiterSaturn, SoareLun.
Nici unul din aceste tipuri nu corespunde termen cu termen tipurilor caracterologiei HeymansLe Senne, iar numrul componentelor lor sporete i mai mult
dificultatea unei expuneri. Fiecare dintre aceste modele astrologice pune accentul,
dup prerea noastr, aa cum putem vedea din tabloul PlasticitiiSejunctivitii,
pe un aspect particular al atitudinii fa de lume, cu excepia perechii SoareLun.
69
ROGER MUCCHIELLI
1. Tipul Marte, n opoziie cu Venus, pune accentul pe combativitate, pe dinamismul unuia
n contrast cu dispoziia conciliant, cu adaptarea uoar la viaa familial i social a tipului
Venus. n realitate aceste trsturi se manifest mai ales dac atribuim tipului Marte i o
Emo-Activitate intens, iar tipului Venus o Emo-Activitate inferioar mediei, ceea ce d
nflcrare primului, calm celui de al doilea.
La stnga, Marte, dinamic, tumultuos, ncpnat, agresiv

La dreapta, Venus, blnd, matern, tandr i panic
2. Tipul Terra se opune tipului Mercur ca fiin ataat de pmnt, ataat muncii manuale,
realitilor concrete i practice, sentimentelor sale, viei sedentare, stabile i aspre; se opune
intelectualului diletant, curios fa de toate, schimbtor, imaginativ, incapabil de o munc
struitoare, mai cerebral dect afectiv, mai sclipitor dect sincer. Pentru a accentua aceast
opoziie, era fatal s se fac din unul i un nEA, iar din cellalt i un EnA.
La stnga, Terra, muncitor manual, infatigabil, aspru i sedentar

La dreapta, Mercur, intelectual, diletant, instabil i delicat
70

3. Perechea JupiterSaturn concretizeaz deosebirea radical de atitudine fa de societate
n general.
Jupiter este adaptat la viaa social. Activitile sale eseniale sunt de ordin social. El are
un comportament voluntar n afaceri, n comer. Spirit practic, clar, extravertit, organizator,
optimist; este n mod evident opus tipului Saturn, mizantrop i solitar, incapabil de o bun
adaptare social i fcndui din aceasta un principiu, refugiat n el nsui, introvertit, nelinitit,
scrupulos, taciturn. Evident, aceste trsturi sunt ntrite dotndul pe Jupiter cu o grupare
nEA sau EA, iar pe Saturn cu o grupare EnA.
La stnga, Saturn, mizantrop, cu via interioar ardent

La dreapta, Jupiter, sociabil i organizator, practic i interesat
4. Rmne perechea SoareLun, care opune cu totul altceva: elanul creator opus pasivitii
pure, viaa opus stagnrii, spiritul inventiv opus asimilrii imitative, sufletul opus materiei,
activitatea opus receptivitii pure, starea de veghe opus somnolenei, cum ziua se opune
nopii, fiina radioas unei palori funciare. Cea mai gritoare modalitate de elan creator fiind
La stnga, Soarele, cu privirea luminoas, cu via intelectual intens i creatoare

La dreapta, Luna, cu ochi atoni, ataat de trebuine egotiste i infantile
71
ROGER MUCCHIELLI
viaa spiritual, Soarele este un tip cu instincte sublimate, cu sentimente delicate, cu inteligen
fecund; Luna este un caracter indolent, greoi, calm, fr via afectiv i fr via intelectual,
redus la o uluitoare receptivitate.
Soarele reprezint EA n msura n care semnific ardoarea i iniiativa, dar, pentru
a exprima ntregul coninut al descrierilor clasice ale acestui tip, este necesar si adugm
creativitatea intelectual i artistic, bogia spiritual. Luna, la fel, reprezint oarecum nEnAP,
la care se adaug o slab creativitate.
Nici unul din aceste 8 tipuri nu poate exista n stare pur. Realitatea ne furnizeaz
nenumrate aliaje din dou sau trei tipuri, care se fecundeaz, se anuleaz, se
compenseaz i pe care le vom regsi n clasificarea final.
D) BIOTIPOLOGIA
Aceast disciplin, care introduce o faz decisiv, din punctul de vedere al
rigorii tiinifice, n validarea biopsihologic, merit a fi expus n potenialitile
i limitele sale.
Fie c este endocrinologic o dat cu Pende, sau embriogenetic o dat cu
Martiny, biotipologia propune o explicaie prin cauzele raporturilor formcaracter,
fondeaz legitimitatea noiunii de caracter ca realitate bio-fizico-psihologic,
sprijininduse pe solide metode statistice i biometrice.
NICOL PENDE
Pende a creat tiina biotipologic inspirnduse din marile tradiii constituionaliste, pe care el le restructureaz cu ajutorul unor criterii antropometrice, radiografice, funcionale, histologice, inframicroscopice etc.
n acest spirit, noiunea de constituie, care ia n considerare omul n totalitatea
sa, se opune ultraspecializrii actuale, care studiaz organul i nu organismul
total. Tocmai n acest spirit pionierii constituionaliti au i definit un anumit numr
de tipuri, ca acelea deduse din legea celor dou fore antagoniste a lui Alkmeon sau
cele ce rezult din combinaii de temperamente hipocratice.
Pe aceeai linie, i pe baze antropometrice, Viola definete doi poli opui de
variaie a formei umane: variaia n sens longilin i variaia n sens brevilin. Tocmai
n acest moment intervine Pende i, o dat cu el, noiunea de pluridimensionalitate
constituional i multiplicarea criteriilor de evaluare.
72
Pericolul unei atari ntreprinderi era s se ajung la compilaii de rezultate

fiziologice eterogene i la improductive tabulaii statistice. Nicol Pende a tiut s
evite acest prim obstacol, definind constituia drept o form de organizare unitar
guvernat de un statut. Atribuind acestei noiuni caracteristicile unei Gestalt, are
loc, fr ndoial, o apropiere de adevr, dar, n acest caz, cum s fie utilizat acest
adevr? Cum s opereze n fapte aceast referire perpetu la totalitate? Soluia lui
Pende const n a structura datele neuroendocrine n jurul echilibrurilor funcionale
tipice. Dar, la rndul su, tipul sau biotipul este definit drept figura complet a
persoanei pe cale de realizare continu. La dificultatea de a nelege acest
complexus total, se adaug acum dificultile de ai reconstrui evoluia: att
simultan, n cele dou regiuni somatice (feele morfofiziologice ale faimosului
poliedru), ct i psihic (feele timoneopsihice). Metoda de cercetare propus, care
este una genetic, pare perfect adecvat comprehensiunii biotipului, predeterminrilor
sale eseniale, nscrise n planul specific de edificare transmis de ereditate. Numrul
i soliditatea rezultatelor obinute neo confirm. Din nefericire, planul de cercetare
este n contradicie formal cu spiritul care l anim. Pn n prezent, obiectul
biotipologic, n fapte, este aproape exclusiv biofiziologic.
Opera considerabil a lui Pende cu privire la cunoaterea genetic i biotipologic a constituiilor somatice i pierde suflul atunci cnd abordeaz zonele diencefalo-talamice, acel loc unde se ntlnesc strfundurile sufletului i pragurile nalte
ale chimiei (Boven)9. n consecin, noiunea de PlasticitateSejunctivitate nu apare
n aceast oper care, n intenia sa, afirm n permanen unitatea somatopsihic,
dar care, n demersul ei istoric, reintroduce dualismul. Vom gsi, n partea metodologic (p. 300) a Tratatului de medicin biotipologic, aceast fraz revelatoare:
Exist, oare, o psihometrie capabil s dea o apreciere corect corelaiilor dintre
corp i spirit? Chiar dac aceste corespondene pur statistice ar fi descoperite, nu
am poseda totui semnificaia lor psihologic, adic locul i rolul care le revine ntro
structur de contiin n faa lumii10. n termeni mai concrei, biotipurile descriu
temperamentele EnA sau EA sau nEA sau nEnA pe care nu le gsim n stare izolat
ntrun individ, ci asociate cu o structur de atitudini generale fa de via11, care,
prin Plasticitatea i Sejunctivitatea sa, le orienteaz, le semnific psihologicete. Dup
ce am exprimat aceste rezerve, de ordin pur metodologic, s abordm clasificarea
biotipologic, clasificare care aliaz precizia clinic12 i ordinea statistic.
Stabilind o corelaie ntre aciunea antagonist a celor dou ansambluri
neurohormonale (anabolismcatabolism) i cele dou tipuri, longilin i brevilin,
N. Pende izoleaz n plan statistic patru biotipuri de baz (biotipul fiind valoarea
medionormal a curbei lui Gauss).
73
ROGER MUCCHIELLI
I. BIOTIPUL BREVILIN HIPOSTENIC

Talia este cel mai adesea insuficient, iar greutatea corporal e exagerat, cu
tendina la o adipozitate excesiv. Ochii mici, pleoapele tombante, fanta palpebral
ngust, faa ca o lun plin.
Asimilaia alimentar este accentuat, transformarea hidrailor de carbon i chiar
a protidelor n grsime este pronunat, de unde o tendin la obezitate atonic
distrofic. Fruntea rotund, mai degrab fugind n jos, prul, sprncenele, barba rare
i fine. Etajul inferior al feei este larg, buzele moi i tombante, brbia rotund, larg
i teit (predominan bucal digestiv).
Hipotiroidia i insuficiena antehipofizei se adaug la aceea a corticosuprarenalelor i a gonadelor. Pe plan caracterologic este calm, somnolent, apatic, sedentar.
Slab reactivitate i slab combativitate, natur pasiv i linitit, tendin la
plceri gastronomice i la somn. Regula este hipoestezia. Inteligena, mai degrab
intuitiv, este lent. Obedient, muncitor, rbdtor, flegmatic, prefer adesea s triasc
n lumea visului.
Corespondena cu topologia noastr, cum era de prevzut, se reduce la
temperament, aici la nonEmotivitate nonActivitate (nEnA), n real acest tip
ntlninduse dect sub forma de Apatic sau Amorf.
II. BIOTIPUL BREVILIN STENIC

Echilibrul neuroendocrin implic o insuficien tiroidian i o predominan a
hormonilor genitali sau corticosuprarenali.
Reacii psihomotorii nu foarte rapide, ns puternice i durabile, cu rezisten
la efort. Viguros, dinamic, optimist, sociabil, iubitor de excursii n aer liber i de via
nomad, e supus depresiei (cicloidism).
Regsim aici n mod vizibil Activul caracterologic, dar singur insuficiena
tiroidian ne indic nonEmotivitatea, ceea ce nu este prea satisfctor n privina
tendinei cicloide semnalate. Dar se cuvine s adugm c fiecare tip fundamental
se specificizeaz n trei sau patru subtipuri potrivit cu jocul funciilor endocrine
dominante i sub orchestraia hipofizar. n consecin, vom gsi un brevilin stenic
hiperpituitarhipersuprarenalian foarte atletic, combastiv i metodic, pe cnd un alt
brevilin hipergenital este mai agreabil n societate, politicos, diplomat, complezent
i tandru. Toate aceste variaii comportamentale n cadrul aceluiai tip sunt, din
nefericire, descrise prea succint i cu un vocabular psihologic prea ambiguu pentru
a putea ncerca s stabilim corespondene mai fine cu factorii de Plasticitate.
74
III. BIOTIPUL LONGILIN HIPOSTENIC

Ceea ce frapeaz este delicateea general, fragilitatea, atonia. Ansamblul
amintete morfologia copilului mare, prepuber, hipoevaluat.
Tiroida este hiperfuncional, n timp ce paratiroidele, corticosuprarenala, insulina
i hormonii genitali sunt ntotdeauna insuficiente.
Psihism srac, lipsit de for, deprimare, labilitate, psihoestezie. Reaciile
psihomotorii sunt rapide, ns instabile, din cauza epuizrii facile.
Recunoatem n acest biotip Emotivul nonActiv, mai imaginativ i sentimental
dect senzual i activ (...), tipul muncitorului intelectual schizoid.
IV. BIOTIPUL LONGILIN HIPERSTENIC

Talia este n general superioar mediei, greutatea corporal inferioar, n pofida
excelentei dezvoltri a scheletului i muchilor.
Frunte nalt, boselat, faa rectangular, mai ales n varianta hiperpituitar (este
mai ngust n varianta hipertiroidian). Cele trei etaje ale feei sunt aproape egale.
Orientarea metabolic este net catabolic, iar cei din antichitate au descris acest biotip
drept bilios.
Vitez mare a reaciilor musculare i nervoase13, ca i a reaciilor psihice, sexualitate puternic i controlat. Uneori o anumit tendin paranoic. Caracter echilibrat,
pozitiv, dominator al altora i stpn pe sine. Adaptabilitate polivalent la toate muncile.
Varietile hipertiroidian i hipersuprarenalian corespund unei naturi pasionale
ascuns sub o fals rceal. n acest biotip regsim al nostru EmotivActiv (EA).
E) M. MARTINY
Cu toate c dr. Martiny are o concepie mai mult embriogenetic dect endocrinologic a tipologiei, lucrrile sale se intersecteaz cu acelea ale lui Pende. Tocmai de
aceea vom expune aici mai ales ipoteza sa original asupra ontogenezei feei omului14.
Ideea central a caracterologiei embriogenetice este c foiele (ectoblast,
mezoblast, entoblast) suprapuse n discul embrionar sar dezvolta cu o predominan ierarhic variabil sub impulsul formator al chordoblastului. Se obin astfel
patru somatotipuri i patru mixotipuri, crora le putem defini forma, funcia
fiziologic, trsturile de caracter dominante.
75
ROGER MUCCHIELLI
Embriogeneza ne arat c chordul nervos d prin extremitatea sa anterioar

maximum din impulsul su organizator. Pe o fa vzut din profil, punctul activ
al chordului se proiecteaz la nlimea conductului auditiv extern. Fr ndoial c
ne gsim aici n punctul central i radiant, n locul geometric al celor mai subtile
corelaii ntre form, funcie i psihism.
Pornind de la acest fapt biologic primordial, dac trasm 4 axe al cror centru
rspunde regiunii pretragiene a urechii unei fee umane etalon (grecul Antinous), se
obin opt direcii spre care se vor exercita deformaiile datorate chordului nervos,
dominantelor ecto-mezo-entoblastice i rezultantelor acestora (cf. fig. A).
chordo-ecto
ECTO
CHORDO
ecto-ento
mezo-chordo
ENTO
MEZO
ento-mezo
Fig. A: Scara prosopologic a evoluiei ontogenetice
76
Direcia 1 rspunde planului de dominan ecto-entoblastic, proiecie a

extremitii celor dou ciclomere posterioare, drept i stng, pasive.
Direcia 3 rspunde planului metameric cu dominan ento-mezoblastic,
masiv i material.
Direcia 5 rspunde planului de dominan mezo-chordoblastic, proiecie a
extremitii celor dou ciclomere, drept i stng, active.
Direcia 7 rspunde planului metameric de dominan chordo-ectoblastic,
rafinat, spiritual.
n consecin o veritabil explorare biotipologic poate fi efectuat urmrind
influena modelant, plmdirea ontogenetic a celor opt linii de for,
numerotate de la 1 la 8.
S ncepem cu biotipul a crui deformare este cel mai uor de urmrit, deoarece
rspunde apelului verticalei (direcia 3).
ENTOMEZOBLASTICUL (fig. 3). Modelul este atras n jos; exist o analogie ntre
aciunea forei inductoare i gravitaie. Faa i ceafa se prbuesc la picioarele unui craniu
devenit ascuit la vrf. Fruntea apare joas i ngust. Nasul masiv, orizontal, face un unghi
aproape drept cu rdcina sa. Trsturile sunt grosolane, ochii mici sub pleoape grele.
Ansamblul feei se nscrie frontal i lateral ntrun trapez cu baza inferioar.
Reaciile neurosenzoriale sunt lipsite de vivacitate. Este un brevilin stenic cu hipercorticosuprarenalism, hipergenitalism, hiperpituitarism somatotrop n lime i hipotiroidie.
Corman face din el un dilatat. Noi deja putem indica nonEmotivitateaActivitate (nEA). Un
alt factor se degaj la acest necioplit sau la aceast matroan: orientarea spre concret i,
poate, aviditatea.
CHORDOECTOBLASTICUL (fig.7). Ansamblul feei se nscrie ntrun ovoid cu baza
superioar. Frunte nalt, larg, rotunjit. Maxilarul este ascuit, trsturi aristocratice. Nas
subire, acvilin. Ochi larg deschii, gene lungi. Ten clar, fa surztoare. Are trsturile pure
ale unui artist radios. Corman face din el un aliaj de retractat de baz i retractat frontal. Este
un longilin elegant, graios, cu atitudine de nonalan, cu gesturi armonioase. Hipogenitalismul
i hipertiroidismul specificizeaz acest efeb sau aceast bieoaic cu Emotivitate puternic
i subActivitate.
Axa 37 opune un nEA unui EnA i, n mod secundar, fr a putea afirma nimic, orientarea
spre concret i orientarea spre abstract, ca i aviditatea la Sejunctivitatea fa de sine, la
dematerializarea i demisia organic a ectoblasticului.
ECTOENTOBLASTICUL (direcia 1, fig. 1) i CHORDOMEZOBLASTICUL (direcia
5, fig. 5). Chordomezoblasticul contrasteaz net cu biotipul ectoentoblastic (fig. 1). S le
judecm: primul (fig. 5) este mai degrab masculin. Forma sa uman este aceea a unui
normolin stenic, nervos, agitat, cu mers suplu, cu gesturi vii i scurte. Ochi vii, ironici. Este
mai activ dect nervosul ectoblastic pur, deoarece constituia sa d o tiroid mai bun, mai
puin epuizant. Ectoentoblasticul este un biotip n mod normal feminin. Ochi mngioi,
fa plcut, voce delicat. Acest tip are o adaptare pasiv. Aspectul este indolent i senzual,
cu atitudinea de abandonare de sine.
77
ROGER MUCCHIELLI
Fig. 1. Biotipul ectoentoblastic teoretic
Fig. 2. Biotipul entoblastic teoretic
Fig. 3. Biotipul ento-mezoblastic teoretic
Fig. 5. Biotipul chordomezoblastic teoretic
Opoziia MarteVenus este asociat cu aceea EAnEnA.

S comparm acum, tot dou cte dou, cele patru biotipuri fundamentale.
ENTOBLASTICUL (fig.2) brevilin astenic manifest o tendin la sedentaritate calm, la
pasivitate, la reacii psihomotorii lente. Sngele rece, rbdarea nu compenseaz lipsa de
concentrare i tendina la visare cu ochii deschii, dar are o adaptare uoar la munca
78
Fig. 6. Biotipul chordoblastic teoretic
Fig. 7. Biotipul chordoectoblastic teoretic
Fig. 10. Biotipul mezoblastic teoretic
Fig. 11. Biotipul ectoblastic teoretic
monogestual i monoton. Corman l consider drept un dilatat hipoexcitabil, la care se adaug

retracia de baz.
CHORDOBLASTICUL (fig. 6). Autoritar, stpn pe sine, organizator, este un longilin
stenic. Claritatea de decizie i capacitatea sa de adaptare polivalent l fac deosebit de eficace,
dar de aici decurge o suprasiguran n eficacitatea sa i un comportament paranoid. Antiteza
79
ROGER MUCCHIELLI
EAnEnA capt i mai mult relief dac facem din primul un nEnAP, iar din cel de al doilea
un EAS.
n sfrit, confruntarea mezoblasticului i ectoblasticului pune accentul pe aviditatea activ
a primului i nonaviditatea astenic a celui de al doilea.
MEZOBLASTICUL (fig.10). Brevilin stenic cu tonus muscular ridicat, mezoblasticul are
simul micrii i aciunii. Este vntor nnscut. Pasionat de via, se adapteaz lesne la o
munc sacadat i variat. Cusurul acestui biotip este alternana mental (cicloid).
La cellalt pol, ECTOBLASTICUL longilin astenic este predispus, n caz de disfazie, la
o schizotimie de aprare (fig. 11); prea sensibil, prea vulnerabil de asemenea, se ine adesea
n afara vieii.
Regrupnd corespondenele noastre impresioniste asupra schemei iniiale, se

deseneaz o micare general.
De la punctul de plecare ectoentoblastic foarte feminin, venusian, de la un amorf
paranervos, urmrind sensul acelor unui ceasornic, ajungem la un biotip hiperplastic
cu o retragere, cu o nchidere tot mai marcat, pn la pierderea de contact cu realul
(schizotimia ectoblasticului).
Dispunnd de referiri temperamentale (EA) i de factori de Plasticitate (M, V)
(nAvAv), am putea fi tentai s stabilim corespondene, termen la termen, cu
caracterologia lesennian. Ne abinem de la aceasta. Biotipurile lui Martiny sunt
jaloane, momente. Aa cum vom vedea n portretele noastre din Cartea a treia, deducia
caracterologic face s reias multiple compensaii ntre factori.
EnAIa
EAS
EnASnAv
EA.M
nEnA.V
nEnAP
nEAPAv
nEAIc
80
n centru, modelul echilibrului masculin. La dreapta, Brevilinul sau Brahitipul; observai trunchiul
su proporional mai dezvoltat dect membrele, braele i picioarele scurte, masivitatea sa, unghiul xifoidian
i unghiul pubian deschise, talia sa joas. La stnga, Longilinul sau Longitipul; observai membrele
sale mai dezvoltate dect trunchiul, zvelteea, unghiul xifoidian i unghiul pubian nchise, talia sa nalt.
(Dup L. Corman, Diagnostic)
81
ROGER MUCCHIELLI
Pe de alt parte, determinarea statistic grupeaz n jurul temperamentului (EA)

factorii de PlasticitateSejunctivitate care i sunt cel mai adesea asociai. Nu avem
aici dea face dect cu o frecven, nu cu o structur. Oricare ar fi referinele
inevitabile la atitudinea general fa de via, datele fiziologice nu pot fi suficiente
spre a explica aceast atitudine i corespund exclusiv unei deosebiri de tonus
neurovegetativ. Acest tonus este mai ridicat la temperamentele cu predominan
simpaticotonic, care vor tinde spre EA ca limit superioar, mai slab la
temperamentele cu predominan vagotonic, care, dimpotriv, vor tinde spre nEnA.
S trecem acum la tipologiile lui Kretschmer, Sheldon, Jung i Corman.
F) KRETSCHMER
nc din prefaa la celebra sa carte Structura corpului i caracterul (1930), Ernst
Kretschmer se reclam de la Kraepelin i declar c a gsit n cele dou mari cadre de
nosologie psihiatric ale ilustrului su nainta elementele psihologice ale lucrrii sale.
Efortul nosologic al lui Kraepelin a dus la opunerea a dou tipuri de maladii
mentale: nebunia maniacodepresiv i demena precoce. Renunnd la o enumerare
de simptome, Kraepelin a descoperit c era necesar s se examineze n primul rnd
modul de a fi al bolnavului n raport cu realitatea nconjurtoare. Bleuler, mergnd
pe aceeai cale, a progresat n nelegerea demenei precoce i, punnd pe al doilea
plan simptomele (halucinaii, idei delirante), a precizat elementul esenial cruia el
cel dinti ia dat numele de schizofrenie.
El rmnea deci n prezena a dou entiti: nebunia maniacodepresiv i
schizofrenia, caracterizate prin faptul c n cea de a doua nu mai exista contact
afectiv cu bolnavul. Acesta a pierdut contactul vital cu realitatea.
Aceste rezultate le preia i le duce mai departe Kretschmer, extinzndule la
psihologia diferenial normal; el face deosebire ntre ciclotimi i schizotimi.
Principiul acestei distincii este principiul esenial al lui Kraepelin i Bleuler:
dereglarea, prin exces sau prin insuficien, a contactului vital cu realul i cu semenul.
Ciclotimul este sinton, schizotimul nu. Sintonia desemneaz atitudinea care ne
permite s vibrm la unison cu ambiana, s comunicm cu semenul n simpatie.
Indivizii sintoni vibreaz la unison cu mediul; ei nu triesc nici o contradicie
dureroas ntre Eu i ambian, nici o veleitate de negare din principiu, nici o
dorin de a corecta lumea potrivit unor formule imuabile. Ei ignor conflictele unei
acuiti tragice, dar triesc n orice lucru, se topesc n lucruri, plini de simpatie i
de mil15. Schizofrenia este o ruptur a acestor contacte.
n lucrarea lui Kretschmer se pune, aadar, problema diferenierii, mai nti n
maladiile mentale, apoi n psihologia oamenilor normali, a celor dou mari aspecte
82
ale atitudinii generale fa de via; consonana i disonana, sintonia i asintonia,

s zicem, spre a regsi conceptele din primul nostru capitol: Plasticitatea i
Sejunctivitatea.
Dac aa stau lucrurile, atunci teza lui Kretschmer ar trebui, mai devreme sau
mai trziu, s introduc un alt principiu de difereniere privitor la gradul de stenie
sau de astenie al acestor tipuri, tocmai aceasta fiind ceea ce se petrece n mod efectiv,
cum vom vedea.
CICLOTIMII sau sintonii. La cicloizi (acest nume reprezint ciclotimia aa cum o
ntlnim la oamenii normali) este vorba de buntatea de inim, de cordialitate, bunvoin i
simpatia activ, de tolerana fa de cei pe care i nelegem bine16; este, de asemenea,
francheea, naturaleea i spontaneitatea n expresia afectiv i n micare17. Cicloizii nu
au complexe sau complexele lor sunt insignifiante. Elementele afective ce vin din afar sunt
de ndat asimilate i elaborate.18 Ei sunt partizani foarte sinceri ai simului comun, ai
deciziilor conciliante, ai compromisurilor afective.19
SCHIZOTIMII sau disonanii. Ne imaginm foarte bine c muli schizoizi (i aici
termenul i vizeaz pe schizotimii atenuai pe care i ntlnim n viaa normal) triesc n cursul
vieii lor o rcire a temperamentului n raporturile cu exteriorul, pturile superficiale rigide
strngnduse din ce n ce mai mult n jurul nucleului central rmas sensibil i delicat. Schizoizii
cei mai sensibili ne par, la observaie, nconjurai de o subire lam de ghea i, invers,
schizofrenicii cei mai pietrificai n aparen pot face dovad de hipersensibilitate dac, ntmpltor, punem degetul la aceti bolnavi pe un complex personal foarte intim.20 Schizoizii
veritabili resimt toate culorile iptoare, toate sunetele ascuite ale vieii reale, care sunt pentru
cicloid i omul mijlociu un excitant indispensabil al vieii, ca pe o disonan urt, brutal
i chiar dureroas n plan psihic. Autismul lor este o repliere spasmodic asupra lor nii...
Ei caut singurtatea..., un adpost pentru sensibilitatea lor prea vulnerabil.21 Ei sunt sau
absolut nesociabili, sau de o sociabilitate eclectic mrginit la un cerc restrns i nchis, ori
superficial sociabili, fr comunicare profund cu anturajul... Le plac crile i natura din cauza
mizantropiei i a nclinaiei pentru ceea ce este silenios i inofensiv...
Alturi de aceti exaltai silenioi, gsim printre schizoizii nesociabili silueta caracteristic a originalului ursuz, care i clocete capricios ideile n celula sa zvort, niciodat aerisit:
cercetare ipohondric de mijloace i exerciii menite si menin pe oameni sntoi, invenii
tehnice, sisteme metafizice. Sub o form activ, vedem deodat aceti cnii bizari sau aceste
capete detracate prsindui cotlonul spre a deveni iluminai i convertii n fondatorii de
secte, predicatori de idealuri umane, partizani ai vegetarianismului, ai gimnasticii, ai
Mazdaznanului, ai religiei viitorului sau ai tuturor acestora la un loc22.
Deosebirile de atitudine n faa vieii sunt n mod evident legate, crede Kretschmer,
de o deosebire esenial a morfologiei, iar ceea ce el numete schema de constituie
este o evaluare detaliat a msurrii structurilor corpului, feei, craniului,
membrelor, tegumentelor, vaselor, glandelor i viscerelor. Domnul Verdun, de altfel,
a determinat progrese importante n metoda antropometric, progrese care i permit
s completeze raporturile i indicii caracteristici constituiilor kretschmeriene.
83
84
Psn
Gn
Fig. A: V, vertex; S, a intersprncenar; Psn,

punct subnazal; Gn, gnathion; PP, diametru
biparietal; ZZ, diametru bizigomatic; GG,
diametru bigoniac.
PI.F.
Fig. B: A, punct auricular; V, vertex; Fs, punct frontal superior;

Fi, punct frontal inferior; S, a intersprncenar (punct nazal
superior); Psn, punct subnazal (p. nazal inferior); Ppn, punct
pronazal; G, gnathion; PIF, plan Frankfurt.
Ppn
Psn
Fi
Fs
ROGER MUCCHIELLI
TABELUL VALORILOR MEDII (DUP VERDUN)

Medie
aritmetic
NLIMI
(n proiecie)
Talie (n poziie culcat) . . . . . . . . . . . . .
Cap total. Gnathion. Vertex . . . . . . . . . .
Segment bucal. Gnathion. Psn . . . . . . . .
Segment nazal. a ispr. Psn . . . . . . . . . .
Fa total. Gnathion. a ispr. . . . . . . . .
Segment cranian. a ispr. Vertex . . . . . .
nlimea craniului. Ax biaur.
Vertex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
169,55
22,41
6,42
5,42
11,84
10,57
6,47n
0,747
0,533
0,363
12,69
0,543
11,06
0,535
10,18
9,19
0,535
0,473
10,08
11,47
1,18
0,559
0,485
0,027
12,36
0,603
LIMI
Segm. cran. Diam. biparietal . . . . . . . .
Segm. nazal. Diam. bizigomatic . . . . . .
Segm. bucal. Diam. bigoniac . . . . . . . . .
15,36
13,91
10,65
0,577
0,526
0,554
LUNGIMEA CRANIULUI
Segm. cran. Diam. frontooccipital . . . .
Greutate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18,97
0,672
PROFUNZIMI
(n proiecie)
Segm. cranian. Diam. biaur.
frontal sup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Segm. cran. Diam. biaur. frontal
infer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Segm. nazal. Diam. biaurnazal sup. . . .
Segm. nazal. Diam. biaurnazal
inf. (Psn) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Segm. nazal. Diam. biaur.pronazal . . . .
Segm. nazal. Vrful nasului . . . . . . . . .
Segm. bucal. Diam. biaurmentonier
(Gnathion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
VALORI VOLUMETRICE
Val. vol. somatic global
(greutatedensitate) . . . . . . . . . . . . . . 62,183 l
Val. vol. segment bucal . . . . . . . . . . . . . 0,765 l
Val. segm. nazal . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0,723 l
Val. vol. fa total . . . . . . . . . . . . . . . . . 1,489 l
Val. vol. segm. cranian . . . . . . . . . . . . . 3,682 l
Val.vol. cap. total . . . . . . . . . . . . . . . . . 5,171 l
Raport volumetric craniofacial . . . . . . . 40,168n
0,097
0,090
0,367
Cap
total
Talie
28,9
24,3
53,2
46,7
99,9
56,5
13,21
3,78
3,19
6,97
6,24
13,21
7,48
Volum
somatic
global
14,8
13,9
28,7
71,2
99,9
%
1,22
1,16
2,38
6,08
8,46
4,505
85
ROGER MUCCHIELLI
Prima inovaie se refer la tehnica nsi, la utilizarea unei tabele antropometrice

universale care asigur fidelitatea msurrilor lineare i volumetrice ale corpului
omenesc. Aceasta pentru c proporiile volumetrice, aa cum a artat Viola, sunt nc
i mai semnificative dect proporiile lineare, dar calculul na devenit uor de practicat
dect din 1947 ncoace, o dat cu punerea n uz a acestui tabel.
Cea de a doua inovaie const n studierea foarte precis a segmentului cefalic,
neglijat pn acum, i n stabilirea unui Model al proporiilor lineare i volumetrice
ale masivului craniofacial al francezului mijlociu23. Dm alturat (pp. 8485) tabelul
valorilor medii i al crochiurile care le corespund, dat fiind interesul clinic pe care
l prezint pentru morfopsihologii francezi. Cu att mai mult cu ct abatereatip
permite msurarea obiectiv a deviaiei n raport cu normala.
Verdun, aplicnd aceste valori volumetrice la studierea constituiei individuale,
noteaz c segmentul bucal al leptosomului este dedesubtul mediei, n timp ce valorile
segmentului nazal cresc. Vom examina ilustraiile care, aa cum face Kretschmer,
l opun pe cicloidul Luther schizoidului Calvin (cf. pp. 8788).
Simpla descriere a acestor dou tipuri extreme ne permite s constatm c, pe
cele 3 axe ale relaiei vitale cu realul, cicloidul este deschis, iar schizoidul nchis.
Adaptat la prezent, la datul schimbtor, la latura practic a lucrurilor, cicloidul
este, de asemenea, conciliant, sociabil, comptimitor i, n sfrit, i afirm fr
complexe propriul Eu.
Dimpotriv, schizoidul este neadaptat la prezent, este fixat asupra uneia sau
ctorva idei abstracte, fiind intransigent, nesociabil, fr comunicare profund cu
anturajul, i nemulumit de el nsui.
Dar, aa dup cum lam avertizat pe cititor, experiena l oblig pe Kretschmer
si nuaneze tipurile i s admit n primul rnd existena unui tip mixt, care ine
de cicloid prin tonusul su mijlociu i de schizoid prin Sejunctivitate, ceea ce el
numete tipul atletic i care corespunde tipului EAS al lui Le Senne. Din punct de
vedere patologic, tim c EAS alimenteaz grupul paranoicilor i este deci de neles
de ce Kretschmer i gsete foarte adesea asociai cu schizofrenicii. El subdivizeaz
apoi ale sale grupurilimit n dou varieti care tind s se strng n jurul a ceea
ce el numete poli: n cazul ciclotimiei polul vesel sau hipomaniac i polul trist
sau depresiv; n cazul schizofreniei, polul sensibil i polul rece. Trebuie adugat
c n cadrul schizoizilor din primul grup Kretschmer i distinge pe tenaci de
instabili24.
Aceste precizri ne vor permite s stabilim un tabel de corespondene cu tipologia
colii de la Groningen.
CICLOTIMUL din POLUL VESEL este iute la mnie, omul unei furii copilreti, care
se nfierbnt i se potolete repede. Nu este fcut si nghit necazul, s se macine interior,
dar, n schimb, este neranchiunos25. Are o mare capacitate de a gusta umorul i de a rde26.
86
LUTHER
Fa de picnic (tip ciclotim), cu tendina de expansiune n lime, moliciune, rotunjime.

Faa este surmontat de un craniu mare, rotund, larg, dar nu prea nalt. Armatura osoas tinde
spre formele largi i plate, ns nicidecum greoaie. Depozitele grsoase sunt abundente. Profilul
este unul de slab curbur, proporiile etajelor feei sunt armonioase n nlime. Maxilarul
pare totui mai mare. Nasul este drept, concav, mai degrab mare, puin aplatizat, cu vrful
crnos. Ochii sunt mici i nfundai, uneori i reliefai.
87
ROGER MUCCHIELLI
CALVIN
Fa de schizoid, ngust i alungit. ngustimea i d adesea o aparen de lungime

exagerat. Palid i slab, cu trsturi pronunate. Exist disproporie ntre lungimea exagerat
a nasului i hipoplazia maxilarului inferior. Cu fruntea puin teit, partea superioar a
conturului facial avanseaz pe o linie oblic dea lungul crestei nasului i coboar pn la brbia
scurt, mic. Cele dou linii oblice formeaz un unghi obtuz. Nasul este subire, ascuit, lung,
cu profil angulos. Liniile conturului maxilarului fac un unghi aproape obtuz.
88

Foarte agitat, uor influenabil, se ataeaz de orice nou-venit i i devine de ndat prieten...
nclinaie ctre un anumit materialism, cu dorina de a se bucura, de a tri din plin, de a bea,
mnca, de a gusta din toate bunurile vieii.27
Avem deci dea face cu un hiperstenicplastic, adic un Coleric deschis asupra tuturor
axelor de relaie cu datul.
CICLOTIMUL din POLUL DEPRESIV. Ritmul psihic al cicloizilor mai deprimai seamn
n esen cu acela al hipomaniacilor prin lipsa de continuitate, de sistem, de logic, prin absena
mecanismelor de aprare complicate. Gsim aceeai reacie direct la excitaii, aceeai impresionabilitate spontan i supl, dar ritmul lor este lent, micrile sunt ezitante i sobre, ideile
se dezvolt n timp, deciziile se maturizeaz greu. Este un temperament greoi28. Kretschmer
recomand s li se amenajeze o via ordonat, protejat, n care si practice obinuinele,
fiind evitate situaiile agitate, pline de responsabilitate, n care ei regsesc descurajarea i
fuga ideilor.
Avem dea face, n consecin, cu un anumit tip de astenicplastic; i vom numi deocamdat Amorfi paranervoi.
SCHIZOTIMII din POLUL SENSIBIL se divizeaz ei nsii, parese, n instabili i n
tenaci. Primii, crora Kretschmer lea dat o dat calificativul instructiv de hipomaniaci,
sunt incoereni, glgioi, vulgari, gata de ripost, elocveni i de o versatilitate de giruet29.
Schizoizi vioi, ei sunt repezii, distrai sau neastmprai, exprimnd un ritm motor sltre30
i deosebit de nerbdtori, capricioi, nonalani, nedisciplinai; nu se poate niciodat
conta pe ei31.
Aceste cteva trsturi ne permit s recunoatem un tip de Nervos hiperemotiv ngust M,
destul de frecvent. Fie spus n treact, factorii Sejunctivitii (ngustime, polaritate M) sunt
cei care vin s dea acestui tip morfologia sa anguloas i alungat de schizoid, n timp ce o
Plasticitate total ar fi fost n mod obligatoriu legat de o dilatare a formelor de tip cicloid.
Indivizii din al doilea subgrup sau schizoizii hipersensibili, tenaci, sunt spune
Kretschmer mai extravagani, exaltai, obscuri i vagi, mistici, metafizicieni, cu nclinaie
la sistematizare i la schematizare32. Noi i gsim aici pe Sentimentalii nguti, abstraci, tandri,
de cea mai bun calitate.
SCHIZOTIMIILE din POLUL RECE au pierdut tocmai acest contact afectiv, aceast
tandree nc pronunat la schizotimii din polul sensibil i la schizoizii mijlocii. Infirmi n
plan afectiv, aceti schizoizi nu pot nici mcar comptimi. Ei sunt strini de lume. Tenaci,
intransigeni, duri, seci, excesivi n reaciile lor, a cror energie se acumuleaz ndelung i
se dezlnuie n explozii declanate de mruniuri.33 Temperamente supratensionate, ei
ba se destind, ba se ghemuiesc.
Avem aici dea face cu un Sentimental sejunctiv pur care, din cauza absenei tandreei,
are caracteristicile atribuite de Le Senne Apaticului: cruzime i uscciune afectiv.
Astfel, fr nici un artificiu, caracterologia lui Kretschmer gsete o cale de a

se uni cu tipologia lui Le Senne sau cu legea DilatareRetracie a lui Corman.
89
ROGER MUCCHIELLI
G) SHELDON
William Herbert Sheldon este primul autor, dup tiina mea, care a utilizat o
metod n acelai timp psihologic i morfologic. n Varietile temperamentului
(1942), tradus n limba francez n 1951, celebrul profesor american expune
esenialul concepiei sale. Pornind de la descrierea exact a trsturilor de caracter
aa cum sunt ele date n toate adjectivele posibil aplicabile fiinelor omeneti,
Sheldon, printro reducie metodic, reuete s precizeze 60 de trsturi
caracteristice, aa nct toate celelalte se reduc la acestea sau sunt determinate prin
compoziia lor cu dozaj variabil.
El a observat apoi c aceste 60 de trsturi se organizeaz statistic n 3 grupe
atunci cnd sunt confruntate cu experiena. Acestor trei grupe el lea dat numele de
VISCEROTONIE, SOMATOTONIE i CEREBROTONIE.
TABELUL LUI SHELDON

Viscerotonie
90
Somatotonie
Cerebrotonie
1. Relaxare n inut
i micare.
1. inut i micri
ferme i decise.
1. Reinere n atitudine
i micare. ngustime
plin de gravitate.
2. i place confortul fizic.
2. i place aventura.
2. Reactivitate emotiv
excesiv, cu tulburri
fiziologice.
3. Lentoare n reacii.
3. Reacii energice.
3. Rapiditate excesiv
n reacii.
4. i place s se
hrneasc.
4. Trebuina i plcerea
exerciiului.
4. Gustul intimitii.
5. Plcere de a mnca
n grup.
5. Plcerea de a domina.
Pofta puterii.
5. Tensiune mental
excesiv. Hiperatenie.
Anxietate.
6. Plcerea de a digera.
6. i plac riscul
i hazardul.
6. Secret sentimental.
Disimularea emoiilor.
7. i plac ceremoniile
curteneti.
7. Maniere cuteztoare
i directe.
7. Mobilitate nelinitit
a ochilor i a feei.
8. Sociofilie.
8. Curaj fizic n lupt.
8. Sociofobie.
9. Amabilitate
fa de toi.
9. Agresivitate
competitiv.
9. Abordare social
inhibat.

Viscerotonie
Somatotonie
Cerebrotonie
10. Aviditate fa
de afeciune i
aprobare.
10. Insensibilitate
psihologic.
10. Rezisten la obi

nuin. Automatizare
dificil.
11. Orientare spre

semen.
11. Claustrofobie.
11. Agorafobie.
12. Egalitate de flux

emoional.
12. Absena milei i

a gingiei.
12. Imprevizibilitate
a atitudinii.
13. Toleran.
13. Voce nereinut.
13. Voce reinut. Team

de a face zgomot.
14. Satisfacie placid.
14. Indiferen spartan

la durere.
14. Hipersensibilitate
la durere.
15. Somn profund.
15. Gustul tapajului.
15. Insuficiena somnului.

Oboseal cronic.
16. Lips de caracter.
16. Hipermaturitate
a nfirii.
16. Vivacitate juvenil

a manierelor i
nfirii.
17. Comunicare liber

i lesnicioas a
sentimentelor.
Extraversiune.
17. Orientare spre

expansiune activ.
17. Orientare spre

introversiune.
18. Relaxare i
sociofilie sub
influena alcoolului.
18. Suficien i
agresivitate sub
influena alcoolului.
18. Rezisten la alcool

i la alte droguri
deprimante.
19. Nevoia unui semen

n caz de
dezorientare.
19. Nevoia de aciune

n caz de
dezorientare.
19. Nevoia de
singurtate n caz de
dezorientare.
20. Orientare spre

copilrie i
relaiile familiale.
20. Orientare spre

elurile i activitile
proprii tinereii.
20. Orientare spre

perioadele trzii
ale existenei.
Utilizarea grilei este foarte simpl. Iat reeta acesteia. Transformai fiecare dintre
aceste trsturi ntro ntrebare care s v priveasc i evaluai nota pe care ai
obineo la punctul respectiv, not mergnd de la 1 pentru absena acelei trsturi
la dumneavoastr la 7 n cazul intensitii ei maxime. n caz de ezitare, cotai 3,5.
91
ROGER MUCCHIELLI
Totalizai punctele astfel obinute pe coloan i mprii totalul fiecrei coloane la

20. Vei obine o cifr care reprezint intensitatea aspectului viscerotonic al
caracterului dumneavoastr, urmat de o cifr care semnific factorul somatotonic,
precum i o ultim cifr ce exprim componenta cerebrotonic. Fiecare dintre
aceste cifre este n mod necesar cuprins ntre 1 i 7. Ansamblul celor 3 cifre
reprezint constituia dumneavoastr i este suficient so reportai la un
Dicionar al temperamentelor (pe care din pcate Sheldon nu nil d ntro form
teoretic integral) pentru a v vedea descris cu minuiozitate.
Cele trei cifrereper sunt, se nelege, 711, 171, 117. Fiecreia i corespunde un
caracter omogen i o constituie morfologic (ceea ce Sheldon numete un somatotip).
Le prezentm aici una dup alta.
VISCEROTONICUL (sau 711)34. Flaciditate a trunchiului, a carnaiei, a minilor, a tuturor
muchilor care comand expresia facial. Micarea este de o ncetineal cuminte. Nici un semn
de tensiune exterioar. Repulsie caracteristic pentru efortul fizic. Metabolism bazal prea puin
ridicat. Pulsul i respiraia au tendina de a fi mai lente dect cele normale. Reaciile emoionale
Fig. 1: Endomorfism predominant, cu mezomorfism minim i o uoar ncrctur

secundar de ectomorfism. Somatotip: 711 1/2. Somatotipuri regionale: 712, 711,
712, 712, 711. n cazul comparaiei cu somatotipul rar: 711, cf. fig. 1 A n Varietile
constituiei fizice a omului.
92

sunt lente. Reaciile faciale sunt nonalante sau absente, figura este aceea de om blajin i relativ
lipsit de mimic.
Bucurie profund totui n actul de a mnca i n tot ceea ce i seamn (sugere, mestecat,
mbriare). Cea mai intens dintre satisfaciile sociale este benchetuiala i ntrzierea la mas,
urmat de digestia calm. Digestia este ntotdeauna bun i fr incidente. Subiecii de acest
tip iubesc reuniunile, relaiile sociale, politeea, semnele exterioare de afeciune; ei nfloresc
i se reconforteaz n compania celorlali. Izolarea este pentru dnii sinonim cu frustrarea
i inconfortul. Amabili i binevoitori, particip la bucuriile i necazurile tuturor. Doresc s
fie iubii de toi cei care i nconjoar i s li se dea asigurri n aceast privin. Au o intuiie
sigur n contactele lor sociale. Nu se implic n incidente furtunoase, nu se nfurie, nu au
incompatibiliti. Tolerani, ntotdeauna bine dispui, tind s fie n mod ferm mulumii de
ei nii, nevznd urgen n nici o situaie, fiind mereu destini. Viaa lor nu cunoate nici
o intensitate, iar personalitatea lor este lipsit de caracter. Ei se comport fa de toat lumea
fr inhibiie, fr control, fr disimulare. Simt nevoia si verse grijile, cnd li se ntmpl,
pe umrul semenului, chiar dac acesta este un necunoscut. Instinct familial puternic. Sunt
foarte ataai de familia lor, de mam, de copilria lor privit drept perioada cea mai fericit
a existenei. i ador pe copii, cu care de altfel se aseamn n multe privine.
SOMATOTONICUL sau 17135. Marca sa este disponibilitatea corpului pentru aciune, n
primul rnd disponibilitate muscular. Fiecare micare a sa este agresiv i fr ezitare. Mersul
Fig.2: Mezomorfism predominant, cu endomorfism minim i cu o uoar ncrctur

secundar de ectomorfism. Somatotip: 171 1/2. Somatotipuri regionale: 171, 172,
171, 172, 172. n cazul lui 171, cf. fig. 1B; ibidem.
93
ROGER MUCCHIELLI
este ferm, gesturile sunt viguroase. Tensiune arterial ridicat. Este n cutare de ntreprinderi
periculoase i neplcute. i plac rzboiul, explorarea, vntoarea, alergarea, echitaia, alpinismul
etc.; i plac viteza i excesul de vitez, animalele puternice i musculoase, dulii, caii i fiarele
slbatice. Nu cunoate piedici n aciune. Zis i fcut. Infatigabil, se trezete devreme i are
nevoie de exerciiu muscular viguros i regulat. Nevoie de prestigiu, de autoritate, tendin
de a se impune, de ai supune semenul, de a fi servit. Generos, manifest chiar i n
generozitate o psihologie de senior.
Imprudent, temerar, juctor, merge ntotdeauna la int, fr politee, fr a se furia, sincer,
direct, ncreztor n fora sa. Plcerea competiiei, pofta de ai depi pe ceilali, ndrzneal,
iat principalele trsturi ale sale; este dur, inamic al oricror sensiblerii. i plac aerul liber,
spaiile vaste, marile proiecte; are oroare de tot ceea ce este mic sau meschin. Vorbete tare,
cu o voce sonor ce se aude de departe. Iubete zgomotul, tapajul, trntitul uilor, rsul franc.
Suport fr a clipi rnirile i durerea.
Este prea puin nclinat la introversiune i la contiina de sine, fiind mereu orientat spre
lumea exterioar; trece repede la aciune, neavnd timp s reflecteze. Nu prea tie ce se petrece
n el, i ignor tulburrile interne, de unde izbucnete adesea o prbuire brusc i fatal, care
surprinde cu att mai mult cu ct subiectul nu sa plns niciodat.
Fig.3: Ectomorfism predominant, cu o uoar ncrctur secundar n acelai timp de

mezomorfism i de endomorfism. Somatotip: 1 1/21 1/27. Somatotipuri regionale: 217,
127, 117, 226, 117. n cazul 117, cf. fig. 1C, ibidem.
94

Cu toate c, dup nfiare, somatotonicul pare mai btrn dect vrsta sa, el rmne
tnr i ndrgostit de aceast tineree. Este neplcut impresionat de trecerea timpului i are
impresia c existena sa e sfrit o dat cu tinereea. Nu vrea s mbtrneasc.
CEREBROTONICUL sau 117. Corpul su vdete o contractur penibil. Toate micrile
sunt controlate, buzele sunt strnse. Faa i este ntro aprehensiune tensionat. Postur cifotic,
cu spate rotund. Respiraie superficial i silenioas, puls rapid i slab, tensiune de obicei
joas. Organismul cerebrotonicului pare s aib un prag de reacie cobort la excitaiile de
tot felul. Emoiile i chiar situaiile sociale obinuite provoac la el reacii viscerale. Instabil,
nervos, tresare uor sau are, n orice caz, tendina de a tresri interior. Roete si plete viu,
se tulbur, se ncurc n cuvinte. Are o nevoie profund i mereu urgent de singurtate. Rari
prieteni intimi sunt admii n micul cerc al vieii sociale. Vulnerabil, hipercontient, are un
prag al ateniei extrem de jos i nimic nui scap, nici chiar ceea ce mai bine ar fi s nu vad
i s nu aud spre binele echilibrului sensibilitii sale profunde. Sentimentul insecuritii este
regul, asociat cu o repulsie fa de risc. Interes i curiozitate fa de moarte. Refuz de a se
lsa la voia ntmplrii, de ai exprima sentimentele; detest si deschid inima sau si
etaleze corpul. Evit de obicei privirea semenului, dar ochii si sunt vii i ca i cum ar sta la
pnd. Detest s fie recunoscut sau interpelat, pentru c n general l surprindem cu spiritul
absent. Se retract n faa contactelor sociale, n special cnd este vorba de necunoscui. i
place s stea ntrun col, ntro ncpere mic i nchis, ntro cas ascuns. Nui place s
fie deranjat. Un semn caracteristic pentru acest caracter este reacia anticipat la durere.
Insomnia este aproape permanent. Cerebrotonicul adoarme trziu, doarme prost, iepurete
n general, i se scoal foarte greu dimineaa.
Introvertit, subiectul se deturneaz de la realitate spre a se concentra asupra vieii sale
interioare. Via imaginativ bogat, plin de reverii. Este incapabil s ia o decizie, temporizeaz, ovie. n caz de necaz, practic politica struului. Are tendina de a pstra pentru
el att vetile bune, ct i pe cele rele. n sfrit, aspir s ating perioade trzii ale existenei.
n ceea ce privete morfologia acestor 3 tipuri caracterologice, va fi suficient s

ne referim la fotografiile publicate de Sheldon36 i pe care leam reprodus.
Pare lucru uor pentru iniiai s atribuie una din formulele caracterologice ale
lui Le Senne fiecruia din cele 3 tipuri pe care leam descris. Cu prilejul zilelor
consacrate studiilor tipologiei de la Paris (din 1948), dr. DugastRouill ddea deja
echivalenele dintre Sheldon i Corman, ajungnd n aceast privin la aceleai
concluzii ca Gex37.
Viscerotonic . . . . . . . . . . . . . . .
Somatotonic . . . . . . . . . . . . . . .
Cerebrotonic . . . . . . . . . . . . . .
Corman
Huter
Dilatat
Retractat lateral
Retractat baz
Nutriie Natural
Micare
Sensibilitate
95
ROGER MUCCHIELLI
Putem, de asemenea, s recunoatem un Amorf expansiv n 711, un tip de Coleric

combativ n 171 i un Sentimental ngust n 117. Ar fi totui dovad de superficialitate
s rmnem aici, din trei motive:
1. Pentru c Sheldon declar a ne da pentru aceste tipurilimit exemple absolut
excepionale i c noi suntem obligai s msurm n fiecare caracter concret tendina
viscerotonic, tendina somatotonic i tendina cerebrotonic.
Aplicnd metoda lui Sheldon constatm, ntradevr, c 711, 171 i 117 sunt
entiti de negsit i c, n schimb, exist din abunden 234, 325, 442 etc.
2. Pentru c Sheldon ine seama, n stabilirea protocolului caracterologic, de suma
celor 3 cifre. Acest aspect el la dezvoltat n cartea Varieti ale constituiei fizice
a omului (1940). El face totui multiple aluzii la acestea n Varietile temperamentului (1942). Sheldon distinge subfamiliile: cei total9, cei total10, cei total11,
cei total12, fiecare din aceste subfamilii avnd un numr de varieti determinat
de numrul de combinaii ale celor 3 cifre, a cror sum este totalul n chestiune.
Cnd acest total cade sub 9, individul pare vduvit de virtualiti adaptative i
trebuie clasificat printre constituionalii inferiori38. La fel, dincolo de 12, unitatea
tendinelor devine tot mai dificil i instabil; caracterul este lipsit de echilibru.
Fig. 4: Un individ mijlociu. Constituie fizic la jumtatea de drum dintre extreme, punnd
n eviden aproximativ acelai echilibru ntre cele 3 componente primare. Somatotip: 43
1/24. Somatotipuri regionale: 444, 433, 434, 344, 443.
96
3. Pentru c nsi descrierea caracterelortip conine trsturi pe care am fi

obligai s le considerm aberante.
n mod curios, Amorful, ca i 711 ataat familiei, este orientat spre copilria
sa, altruist i binevoitor, comptimitor i serviabil. Le Senne, ntradevr, spune despre
Amorfi: Din toate aceste cifre se degaj sentimentul c Amorfii rmn strini de
emoiile celorlali i fa de mediul afectiv n care triesc39.
Iat ct de special este Colericul echivalent cu 171, care nu este capabil s aib
cu anturajul su dect raporturi de competiie sau de dominaie, care este dur i rece,
fr a fi un pasionat, pentru c este esenialmente primar40, i totui lipsit de acea
cordialitate familiar a adevratului Coleric.
n sfrit, ce curios este Sentimentalul ngust, similar cu 117, care este incapabil
s contracteze obinuine, care are o atitudine i sentimente imprevizibile, care are
o capacitate surprinztoare de ai schimba opiniile41 i care pare mai tnr dect
l arat vrsta din cauza vivacitii juvenile a manierelor i a nfirii, care i
marcheaz fizionomia cu o vioiciune intens ca aceea a anumitor specii de psri
insectivore42, trsturi pe care noi leam atribui mai degrab Nervosului.
S revedem comentariile lui Sheldon asupra celor 3 componente primare.
Dac ni se acord o anumit licen poetic scrie Sheldon , am putea descrie
prima component dinamic drept o dorin manifest de a mbria anturajul i de
a uni substana sa cu nsi aceea a individului43. Viscerotonia nseamn realism.
Viscerotonicul i gsete extazul n stabilirea unei ambiane reale, fcut din lucruri
agreabile, care au gust bun, miroase frumos, al cror aspect, sonoritate, contact sunt
plcute. Dorina viscerotonicilor este de a simi curgnd n venele lor seva cald i
hrnitoare a pmntului44. Ei sunt deschii, neexistnd n ei dect puine lucruri
misterioare; a tri cu ei nseamn ai cunoate, ai nelege i ai simpatiza45.
Aceste cuvinte sunt ndeajuns ca s ne fac s recunoatem aici nsi antiteza
schizoidiei; s spunem deci c aceast component VISCEROTONIC reprezint
n fiecare caracter plasticitatea sa. Urmarea se deduce cu uurin.
SOMATOTONIA este n primul rnd Activitate. A doua component constituie
n existen elementul motor. Somatotonia reprezint trebuina devorant de activitate viguroas i hotrrea subiectului de a supune mediul voinei sale... Extazul
pentru somatotonic se nate din victoria asupra obstacolelor viguros depite, iar
infernul su este inaciunea46. Subiecii somatotonici tind s nu aib putere
introspectiv; ntocmai ca nite puti ncrcate, ei au nevoie s fie aintii asupra unui
obiectiv i descrcai, funcia lor fiind aciunea.47 Este deci vorba de Activitate.
CEREBROTONIA este n primul rnd Emotivitate. Ea const, pentru un caracter,
n a arde o mare cantitate de energie nervoas i de a flirta cu pericolul unei epuizri
nervoase48, fiind de asemenea acuitate a ateniei, intensificare a contiinei49,
97
ROGER MUCCHIELLI
hipersensibilitate, exces de reacie la emoie sau la durere50. Dac suprimm din

cerebrotonie trsturile de caracter care opun n mod formal pe Viscerotonici
Cerebrotonicilor (SociofilieSociofobie; Amabilitate fa de toat lumea
Abordare social inhibat; comunicare liber i uoar a sentimentelor Secret
sentimental etc.), trsturi ce fac parte din PlasticitateSejunctivitate, adic din gradul
real de Viscerotonie, rmne pentru ai caracteriza pe Cerebrotonici gruparea
EnA. n aceast formul, nA ntrete intensitatea lui E i a agitaiei interioare pe
care aceast Emotivitate o determin. Putem spune c Cerebrotonia este nainte de
toate Emotivitate.
Reducia operat de Sheldon ar putea deci s fie continuat. Ea ar duce n mod
necesar la 3 componente ale caracterului, pe care leam expus:
PlasticitateaSejunctivitatea;
Activitatea sau puterea de expansiune aflat n rezerv;
Emotivitatea.
H) JUNG
A venit momentul s comparm aceast PlasticitateSejunctivitate cu Extraversiunea i Introversiunea descrise de Carl Gustav Jung n Tipurile psihologice51.
La prima vedere, caracterul plastic pare extravertit, iar caracterul sejunctiv
introvertit. Noi scrie Le Senne regsim Extraversiunea i Introversiunea la
locul lor n planul caracterelor, Introversiunea la Sentimental, iar Extraversiunea la
Sanguin.52 Opinie mprtit de Corman53 i de Martiny54. Acest din urm autor
ataeaz Primaritatea la Extraversiune, iar Secundaritatea la Introversiune, dar, n
afar de aceasta, asimileaz gruparea emo-activ cu o funcie. n aa fel nct tipul
senzorial echivaleaz cu nEnA, apaticul devine un Introvertitsenzorial, iar amorful
un Extravertitsenzorial. Ceea ce este n contradicie formal cu descrierea lui Jung,
care face din acest din urm tip un activ.
Un studiu mai aprofundat al textelor ne va dovedi, dimpotriv, c Extraversiunea
nu este Plasticitate, dup cum Introversiunea nu este Sejunctivitate. Va fi posibil de
artat, dimpotriv, c Extraversiunea reprezint gruparea nEA, iar Introversiunea
gruparea EnA.
Uitm prea uor c Jung, n afara tipurilor generale de atitudine, n numr de
dou, caz n care este vorba tocmai de ExtraversiuneIntroversiune, distinge o serie
de tipuri funcionale care vin s particularizeze i s specificizeze tipurile generale
de atitudine, orientnd caracterul dup aceea din cele 4 funcii care este cea mai
exigent n el: Gndirea, Sentimentul, Senzaia, Intuiia.
98
Avem, deci, dup Jung, o tipologie cu 8 repere:
Extravertitul. . . . . . . . . . .
1)
2)
3)
4)
Tip gndire
sentiment
senzaie
intuiie
Introvertitul . . . . . . . . . . .
1)
2)
3)
4)
Tip gndire
sentiment
senzaie
intuiie
S spunem mai nti cteva cuvinte despre ceea ce Jung nelege prin ale sale
dou tipuri generale de atitudine:
Tipurile generale se disting prin atitudinea pe care ei o iau fa de obiect. Aceea
a Introvertitului este abstractiv; n fond, scopul su este de ai lua obiectului puterea.
Aceea a Extravertitului, dimpotriv, este pozitiv. El i afirm importana pn
ntracolo nct si orienteze n permanen atitudinea subiectiv dup obiectul la
care el o raporteaz. Aceste dou tipuri difer att de mult, iar contrastul lor este att
de izbitor nct chiar i cei care ignor totul despre psihologie l observ55; iar Jung
continu, zugrvind un tablou foarte pregnant al caracterului nchis, bnuitor,
nesociabil, n care noi recunoatem un tip puintel stilizat al Sentimentalului, i un
caracter deschis, vesel, amabil, sociabil, n care recunoatem n mod efectiv cteva
trsturi ale Sangvinului. ncepe s prind consisten opinia potrivit creia am avea
realmente dea face cu atitudinea general n faa datului, pe care am definito n
capitolul II.
Dac primele pagini din expunerea sistematic a lui Jung (noi nu avem de judecat
aici interpretarea dat de el istoriei ideilor, n acele 336 pagini), n care se gsesc
amestecate consideraii psihologice i biologice, rmn destul de ambigue,
precizrile pe care el le face n definirea celor dou tipuri sunt mai preioase: ntreaga
contiin a Extravertitului privete spre exterior, pentru c ntotdeauna de aici i vine
determinaia important i decisiv.., interesul i atenia sa ascultnd de evenimente
obiective... Extravertitul este inserat i nu adaptat56. Introvertitul, dimpotriv, i
ridic Eul la rangul de subiect, realiznd astfel acea personalizare maladiv a
contiinei care l face strin fa de obiect..., situaia predominant aparinnd
factorului subiectiv.57
Este deci vorba de orientarea temperamentului, anterior oricrei descrieri a
modalitii de adaptare la real, spre obiect sau spre subiect.
Introversiunea scrie Le Senne n darea sa de seam asupra lucrrii lui Jung
este definit drept condiia n care subiectul are un nivel de valoare mai nalt dect
99
ROGER MUCCHIELLI
obiectul; Extraversiunea, dimpotriv, este definit drept condiia n care obiectul are
o valoare mai nalt dect subiectul... Extravertitul este ndreptat spre lucruri, spre
exterior; el d obiectului toat greutatea posibil n dauna lui nsui... La limit,
Extravertitul este ameninat s se piard n obiect... Introvertitul arunc un vl
subiectiv ntre percepia obiectelor i el nsui58.
Este suficient s comparm aceste definiii cu acelea ale EnA sau nEA, ca s
vedem c Introversiunea reprezint prima grupare, iar Extraversiunea pe cea de a
doua: Inactivitatea deturneaz Emotivitatea de la aciunea asupra lucrurilor, spre
a o aduce spre contiina de sine59. O dat cu nonEmotivitatea, activitatea este n
ntregime ndreptat spre Obiectivitate60.
nelegem acum ezitrile lui Le Senne atunci cnd el, dup ce a aplicat atributul
de extravertit Sangvinului (din cauza primaritii), se vede obligat sl aplice i
Flegmaticului, care are o funcie S61. Tabloul de corespondene pe care l propunem
ine seama de acest fenomen:
1. EXTRAVERTITUL TIP LOGIC

Va fi un om care caut s pun toate manifestrile vieii sub dependena unor concluzii
intelectuale... El msoar dup ele binele i rul, dup cum dup ele determin frumosul i
urtul. Tot ceea ce se acord cu formulele sale este exact i tot ceea ce le contrazice este fals...
Tipul gndireextravertit subordoneaz totul regulii sale; anturajul su trebuie s fac la fel...
Morala sa i interzice excepiile... n primul rnd sunt atinse sentimentele, adversare eseniale
al unei reguli intelectuale rigide62.
Vom regsi acest tip n descrierile noastre finale. Vedem de pe acum c avem
dea face cu un nEA complet sejunctiv.
2. EXTRAVERTITUL TIP SENTIMENTAL

Personalitatea se dizolv cu totul n sentimentul momentului... i, ntocmai ca n via,
situaiile alterneaz n permanen, declannd tonaliti afective diferite, personalitatea
dizolvnduse n tot attea sentimente diferite. Exteriorizare sentimental exagerat, creia
totui nui putem acorda ctui de puin ncredere. Ele sun a gol, nu conving63.
Acest tip corespunde formulei nEA, nc extrem de plastic (excepie fcnd

nonAviditatea i absena de interese senzoriale i cu factor V).
100
3. EXTRAVERTITUL TIP SENZITIV

Tema sa constant este aceea de a simi obiectul, de a avea senzaii i, dac e posibil, s
se bucure de ele. Nu este lipsit de amabilitate, ci dimpotriv... Pentru el nu exist nimic
deasupra concretului i realului. Nu are nici un ideal... Se transform ntrun juisor grosolan,
n estet rafinat i fr scrupule64.
Recunoatem n acest tip un nEA eminamente plastic, ns ngust i nontandru.
4. EXTRAVERTITUL TIP INTUITIV

Intuitivul extravertit nu este niciodat de gsit pe terenul valorilor reale, universal recunoscute, ci ntotdeauna acolo unde exist posibiliti. Are un fler ascuit pentru tot ce este form
i promite ceva n viitor... Este mereu n cutarea de noi posibiliti, situaiile stabile putnd
sl nbue. Se pare c ntreaga lui via se absoarbe n situaia nou, pn n ziua n care i
se va prea o nchisoare pe care o va trata ca atare... Are prea puin respect pentru convingerile
i obinuinele mediului su; n consecin, poate fi considerat un aventurier imoral i brutal...65.
Avem aici un tip nEA ce va fi caracterizat prin formula nEAP, foarte plastic,
cu excepia a 3 aspecte (factorii M, nT i nAv).
5. INTROVERTITUL TIP LOGIC

Ca i tipul logic extravertit, tipul logic introvertit este mai presus de orice influenat de
idei. Ele nu rsar de data aceasta din datul obiectiv, ci dintrun fond subiectiv.
n dezvoltarea ideilor sale el nu d napoi de la nici o cutezan, orict de mare ar fi aceasta.
El se vede totui prad unei nemsurate anxieti de ndat ce cutezana sa pare a fi gata s
devin realitate. Dat fiind faptul c i gndete problemele pn la capt, el le complic,
mpotmolinduse fr ncetare n tot felul de scrupule. i vine greu s admit c ceea ce este
clar pentru el nu este i pentru ceilali... Strinilor li se pare rebarbativ, inabordabil i orgolios,
adesea ncrit ca urmare a prejudecilor sale prea puin favorabile societii. Ideile sale, la
nceput fecunde, devin distractive, ntruct sunt otrvite de o amrciune condensat66.
Este vorba n mod vizibil aici de tipul EnA, complet sejunctiv.
6. INTROVERTITUL TIP SENTIMENTAL

Acest tip mai curnd feminin (ca de altfel i tipul sentimental extravertit) manifest n
afar o discreie armonioas, un calm agreabil, o egalitate de dispoziie simpatic. n prezena
101
ROGER MUCCHIELLI
a ceva antrenant i entuziasmant, fiina de acest tip pstreaz la nceput o neutralitate binevoitoare asociat cu o uoar bnuial de superioritate critic, ce frnge primul elan al unei firi
sensibile. O emoie impetuoas se vede respins de glacilitatea sa ucigtoare, n afar de cazul
n care, din fundul incontientului, aceast emoie nul zguduie pe individ... Dat fiind faptul
c aceast fiin pare cel mai adesea rece i rezervat, o judecat superficial i poate nega
orice sensibilitate. Eroare grav, cci sentimentele nu sunt nicidecum extensive, ci intensive...
n consecin, o mil intensiv se nchide oricrei exprimri, atinge o profunzime ptima,
nchiznd n sine mizeria unei lumi. Poate c n excesul ei va sfri prin a exploda, conducnd
la un act uluitor, aproape eroic... Adevrata preocupare a acestui tip este o religiozitate secret,
disimulat n mod anxios...67
Acest tip reprezint al nostru EnA complet sejunctiv, n afar de ceea ce privete
factorul T, pe care l posed n cel mai nalt grad, ca i factorul V.
7. INTROVERTITUL TIP SENZITIV

Acest tip poate frapa prin calm sau pasivitate, ori prin stpnirea de sine raional. Aceast
particularitate, care deruteaz judecata superficial, i datoreaz existena lipsei raportului
cu obiectul... Un coninut subiectiv ieit din incontient se strecoar ntre influena obiectal
i subiect... Subiectul se protejeaz mpotriva aciunii exercitate de obiect. Subiectivitatea
acestui tip este contrar realului... El se mic ntro lume mitologic n care obiectele iau
nfiarea unor zei clemeni sau a unor demoni malefici. Fr ca el s fie contient de lucrul
acesta, obiectele i exercit n acest fel aciunile asupra judecii i comportamentului su.
Lumea obiectiv va fi pentru el aparen i comedie68.
Avem aici un tip Sentimental paraNervos cruia iam putea da drept formul
EnA (P nL Ic M Sa nT).
8. INTROVERTITUL TIP INTUITIV

Tip de om original, vistor, vizionar, fantezist, artist. Intuitivul se mulumete cu percepia.
Aprofundarea intuiiei l ndeprteaz de realitatea tangibil i l face s devin o enigm pentru
anturaj. Artist, arta sa anun lucruri extraordinare, stranii, cu multiple tente sclipitoare, sublime
i ridicole totodat. Impulsivitate i lips de msur, bizar ataament fa de impresia sensibil69.
Din toate trsturile pe care le dezvolt Jung, concluzia noastr este: EnA, P L Ia.
Am trecut astfel n revist tipurile lui Jung; s amintim, n ncheiere, deosebirea
fcut de el ntre tipurile raionale (tipul logic i cel sentimental) i tipurile
iraionale (tipul senzitiv i cel intuitiv), care corespund, parese, Secundaritii i
102
Primaritii. Drept urmare, iat cum ar arta un tablou simplificat al acestor tipuri
i al corespondenelor lor:
Extravertii (nEA)
1) Tip logic . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2) sentimental . . . . . . . . . . . . . .
3) senzitiv . . . . . . . . . . . . . . . . .
4) intuitiv . . . . . . . . . . . . . . . . .
nEAS abstract
nEAS tandru
nEAP ngust
nEAP larg
Introvertii (EnA)
1) Tip logic . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2) sentimental . . . . . . . . . . . . . .
3) senzitiv . . . . . . . . . . . . . . . . .
4) intuitiv . . . . . . . . . . . . . . . . .
EnAS abstract
EnAs tandru
EnAP ngust
EnAP larg
I) CORMAN
Nea mai rmas s expunem metoda morfopsihologic a lui Louis Corman70.
Corman neag c face o tipologie, el propunnd o metod. Pornind de la o lege
empiric, legea de DilatareRetracie a formelor formulat de Sigaud, el
demonstreaz c orice organism viu se dilat sau se retract, dup cum mediul n
care triete este favorabil sau duntor. Pare greu de admis postulatul potrivit cruia
Retracia rezult exclusiv dintro rezisten la mediu. Cci noteaz E. Caille
persoanele nefericire n tinereea lor ar trebui s fie retractate i viceversa... Doar
dac nu cumva se consider c anumite medii convin mai bine unor caractere dect
altora. n acest caz, ns, caracterul este acela care reacioneaz la mediu i nu mediul
este acela care particip la formaia caracterului; ntreg acest proces este obscur. Mi
se pare c n formele morfologice avem mult ereditate71.
Corman a ajuns de fapt s admit dependena de ereditate a formelor constituionale i a caracterului subiacent72. Dar metoda sa biodinamic la fcut s pun
la nceput accentul mai degrab pe ceea ce este mictor dect pe limitele variabilitii
caracterului.
El consider c comportamentul n Retracie sau n Dilatare se explic prin
prezena n orice vietate a dou instincte fundamentale: instinctul de expansiune,
care tinde s sporeasc fiina, instinct legat de forele de expansiune, i instinctul de
conservare, care tinde s protejeze fiina, instinct legat de o sensibilitate destinat
s apere organismul. Este evident c variabilitatea va aprea cu att mai puternic
cu ct noiunea de caracter va fi extins la fapte de personalitate. Este cazul lui
103
ROGER MUCCHIELLI
Corman, care prezint caracterul ca pe o sintez a vieii afective, a voinei i inteligenei. Polemica, pentru a fi constructiv, va trebui deci s aib n vedere faptul
de a ti ce este constant i ce variaz i nu proporia, procentajul de ereditate morfologic i caracterial. Noi deja am propus o soluie acestei probleme (cf. Cuvnt nainte
la ediia a doua. Realitile descrise nu aparin aceluiai plan). Iat de ce, lsnd deo
parte orice preocupare teoretic, abordm temele eseniale ale metodei lui Corman.
n Diagnostic du temprament par la morphologie (1947) el studiaz, n ceea
ce privete efectele, acel instinct de conservare capabil, spre a proteja fiina, s
efectueze o ruptur de contact, o oprire a funciilor de relaie cu lumea exterioar,
n mod normal n cazul oboselii i somnului, n mod patologic n punerea la adpost,
fenomen prin care Corman explic unele sindroame ale maladiilor curente i prin
care el clarific faimoasa pierdere a simului realului, de care sufer psihastenicii.
n Manuel de morphopsychologie el descrie, n baza aceleiai legi de DilatareRetracie, aplicat de data aceasta exclusiv la normali, diferitele tipuri de
Expansiune i de Retracie sau, mai exact, consecinele morfopsihologice ale
diferitelor aspecte ale ExpansiuniiRetraciei.
Expansiunea i Retracia sunt noiuni dinamice la Corman; el definete temperamentul drept un mod obinuit de a aciona i reaciona73. Tocmai acest mod
obinuit de a fi n lume trebuie sl cunoasc psihologul n mod intuitiv. Acest mod
de cunoatere este indispensabil atunci cnd obiectul tiinei este fiina uman. Nu
putem cunoate un individ prin acumulare de trsturi, printro colecie de semne
pe care el le prezint, ci trebuie gsit principiul care d la urma urmei un sens tuturor
acestor semne, micarea simpl care caracterizeaz cutare individ particular, relaia
vie dintre un organism contient i mediul su.
Expansiune i Retracie sunt dou modaliti extreme ale acestei micri vii,
obiectivat, pe de o parte, n morfologie i ntemeind, pe de alt parte, individualitatea psihic74. n consecin, temperamentul de Expansiune este acela la care
predomin reaciile de expansiune; i, invers, temperamentul de Retracie este acela
la care predomin reaciile de punere la adpost. Primul, absorbind din plin mediul
care l nconjoar, se dezvolt dilatnduse; cel de al doilea, dimpotriv, respingnd
cea mai mare parte din elementele mediului, se dezvolt retractnduse.75
Contrar la cele ce neam putea atepta atunci cnd examinm aceste noiuni
dintrun punct de vedere intelectual, n loc s le examinm din punctul de vedere
al vieii (acela adoptat de Corman), Dilatarea este pasiv, iar Retracia este activ.
Putem urmri n acest caz evoluia sau mai degrab formarea caracterului: sugarul
este n stadiul de Expansiune pasiv76. La nceputul vieii scrie Corman ,
Retracia este absent, iar lucrul acesta este de neles: copilul se bucur la snul
mamei de condiii de protecie speciale, dup natere noi silindune si dm un mediu
ct mai mult posibil nrudit cu acela pe care tocmai la prsit. n acest mediu,
104
nounscutul este receptivitate pur. Tocmai mulumit acestor condiii se poate

realiza prodigioasa cretere din primele luni... Tipul morfologic care corespunde
acestei excelente adaptri la mediu este dilatatul extrem, cu vestibulurile deschise.
Nounscutul nu are nici un efort de fcut, nici o lupt de dat. Aceast pasivitate este
nscris n structura corpului su, n flaciditatea crnii, n atonia vestibulurilor, n
toate structurile care exprim slbiciunea sensibilitii i a motilitii.
Apoi, n mod progresiv, se trezete viaa de relaie. O dat cu funciile de relaie
(motilitate, mers, percepii, limbaj, nutriie activ), cercul de Expansiune se ntinde,
copilul ntlnete obstacolul mediului i forele strine de tot felul care ncep sl
asalteze. Adaptarea necesit n acest caz intervenia unor mecanisme compensatoare,
al cror rol esenial este o dezvoltare a sensibilitii, apariia contiinei ca alegere
i refuzul elementelor nocive, adic Retracia. Prin aceast micare de Retracie,
organismul rupe contactul cu ceea ce l nconjoar.77
n aceast viziune dialectic a dezvoltrii, sensibilitatea este o funcie de vigilitate,
activitatea de Expansiune devine cutare a unui mediu de elecie, iar Retracia, surs
a contiinei de sine, este un control i o posibilitate de a alege. n lumina principiului
c forma obiectiveaz funcia, Corman ne d mijloacele unei lecturi morfopsihologice
care ne permite s urmrim pas cu pas acest progres al adaptrii. El descoper i
descrie 3 mari forme sau, mai exact, 3 grade de Retracie: La primul su grad
Retracia este dinamizant, la cel de al doilea ea este interiorizant, iar la ultimul
ei grad este sectuitoare.
Dac revenim la imaginea n mod ideal plastic de nounscut, vom vedea
Retracia durificnd mai nti modelul, ntrind rezistena organismului la penetraia
nedifereniat a tot felul de influene din mediu, aa nct vom obine Dilatatul stenic.
Retracia continund, vom fi n curnd la stadiul de Retracie lateral, care
lanseaz individul la cucerirea activ i impetuoas a mediului su de elecie; apoi
la stadiul de Retracie frontal, care interiorizeaz. Aceasta se exprim printrun recul
al vestibulurilor senzoriale la adpostul cadrului lor osos i printro redresare
consecutiv a liniei profilului; ea d expresie distanei pe care subiectul o pune ntre
el i lucruri, d expresie apariiei refleciei, a judecii, a msurii. n cazul n care
Retracia continu, pctuind prin exces, adaptarea devine din ce n ce mai dificil,
subiectul fugind de toate influenele i refugiinduse n cercul tot mai restrns al unui
mediu de protecie greu de salvgardat. Forele sale de Expansiune sectuiesc, fiind
acum utilizate doar la conservare; Retracia extrem este sectuitoare.
Revenind, dup aceste observaii, la psihologia diferenial, Corman arat cum
fiecare individ, departe de a trece n mod necesar prin toate aceste stadii, tinde s
gseasc un anumit mod de adaptare pe acea linie continu care merge de la Dilatatul
pasiv la Retractatul extrem. Acest mod de adaptare, echilibru viu ntre forele sale
organice i aciunea mediului, definete fiecare caracter. Nu se mai pune problema
105
ROGER MUCCHIELLI
de a face o tipologie care tinde n mod nefericit s dea micarea vieii unei reprezentri fragmentare, discontinue i ncremenite. Va fi suficient s notm cu grij marile
jaloane ale acestei micri, punctele de reper importante de la care pornind va trebui
s cercetm, printro intuiie mereu original, tipul de adaptare al fiecrui individ.
Aceste mari momente, aceste mari jaloane sunt, dup prerea lui Corman, de un
numr greu de fixat i ntotdeauna mult prea convenionale. Cu toate acestea, el
distinge:
1. Dilatatul extrem astenic, deschis n mod pasiv la tot ceea ce aduce mediul i deci
n mare pericol n cazul n care adultul rmne fixat la acest stadiu original, fr
a conserva mediul protejat care i garanteaz supravieuirea;
2. Dilatatul echilibrat stenic, caracterizat de o capacitate superioar de adaptare
activ;
3. Retractatul lateral: activ, dinamic i cuceritor, nfruntnd mediul cu o total
ncredere n forele sale;
4. Retractatul frontal: chibzuit, msurat, original;
5. Retractatul cocoat: aliaz puterea Retractatului lateral cu chibzuina Retractatului
frontal, compoziie care poate produce o mulime de varieti;
6. Retractatul echilibrat stenic, la care Retracia tinde s devin inhibant, selecionnd relaiile cu lumea exterioar pentru a alimenta o via interioar foarte bogat;
7. Retractatul extrem astenic: pentru el viaa nu const dect n a menine de bine
de ru trecutul i obinuina, n afara crora individul nu mai poate tri;
8. Un al optulea tip, cu fore de Expansiune deficiente, dar cu adaptarea lesnicioas,
este descris sub numele de Ripostant (Ragissant), fiin incapabil de aciune
personal susinut i creatoare, dar eminamente excitabil i ntotdeauna
ripostant.
Vom regsi aceste teme n crile a doua i a treia. n msura n care vom fi
obligai s fixm aceste tipuri spre a le compara cu acelea ale tipologiei lui Le Senne,
vom pierde din nefericire dinamismul profund al psihologiei lui Corman. Ne vom
mulumi doar s utilizm, adaptndo cu riscurile de rigoare metoda
morfopsihologic.
NOTE
1 Pentru o abordare teoretic mai aprofundat, cf. La caractrologie a lge scientifique,
dition du Griffon, Neuchtel (Suisse) et Dunod (France).
2 Johann Gaspar Lavater (Zrich, 1741 idem 1801), filosof, poet i teolog protestant
elveian, fondator al fizionomoniei, arta de a diagnostica un caracter judecnd dup trsturile
106

feei omului. Principalele sale scrieri sunt Arta de a studia fizionomia (1772) i Fragmente
fiziognomonice (1774). (Nota trad.)
3 Le Senne, Trait de caractrologie, p. 47.
4 Les hommes, leurs faimes, leurs amours, d. de lauteur SO.
5 Le voeu suprme de Socrate ou la connaissance de soimme et des autres, Vigot, 1953,
p. 98.
6 Este suficient s inem seama de dou componente, adic s punem unul din cele 4 tipuri
hipocratice drept dominant, asociindul cu un al doilea tip subdominant, ca s regsim
n mod vizibil cele 8 caractere ale colii de la Groningen. Tabloul ar fi urmtorul:
nEnAP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . NervosSangvin (N.S.)
nEnAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . NervosBilios (N.B.)
nEAP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SangvinBilios (S.B.)
nEAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BiliosNervos (B.N.)
nEAP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SangvinLimfatic (S.L.)
nEAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BiliosLimfatic (B.L.)
nEnAP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Limfatic-Sangvin (L.S.)
nEnAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LimfaticNervos (L.N.
7 Vannier, La typologie, Paris, 1928.
8 L. Corman, Rousseau, Visages et caractres, Plon, dit.
9 Exprimare care n fond denot viziunea dualist, contrar funcionalismului axat pe
unitatea somatopsihic monist. (Nota trad.)
10 O structur de contiin nu poate exista ca dat originar, orice contiin fiind
rezultatul comerului individului cu lumea n care triete. (Nota trad.)
11 Tocmai o astfel de structur definete esenialmente contiina de simpla contien.
( Nota trad.)
12 Pentru convingere, cf. Trait de mdecine biotypologique, Doin, 1955, 343.
13 Reaciile musculare le presupun pe cele nervoase, iar cele psihice sunt prin excelen
nervoase. (Nota trad.)
14 Expunerea ce urmeaz este o reluare condensat a capitolului Biotipologie i prosopologie static din Trait de mdecine biotypologique, Doin, 1955.
15 Kretschmer, p. 136.
16 Op. cit., p. 160.
17 Op. cit., p. 166.
18 Op. cit., p. 175.
19 Op. cit., p. 176.
20 Op. cit., p. 158.
21 Op. cit., p. 159. [Este ns de ajuns s tim c autismul poate debuta la sugar, ca s fim mai
prudeni cu asemenea raionamente cu priz mai ales la literaii superficiali.] (Paranteza trad.)
22 Op. cit., pp. 161162.
23 Raportat n N. Pende, Trait de mdecine biotypologique.
24 Kretschmer, op. cit., pp. 175176.
25 Op. cit., p. 135.
26 Op. cit., p. 136.
107
ROGER MUCCHIELLI
27
Op. cit., p. 137.

Op. cit., p. 140.
29 Op. cit., p. 162.
30 Op. cit., p. 174.
31 Op. cit., p. 176.
32 Op. cit., p. 162.
33 Op. cit., p. 177.
34 Sheldon, Varits du temprament, pp. 3653.
35 Op. cit. pp. 5474.
36 Op. cit., pp. 910.
37 Comunicare scris din 23 ian. 1952.
38 Sheldon, op. cit., p. 322, not.
39 R. Le Senne, Trait, p. 528.
40 Sheldon, op. cit., p. 285. Somatotonicul triete pentru prezent.
41 Op. cit., p. 291.
42 Op. cit., p. 251.
43 Op. cit., p. 273.
44 Op. cit., p. 277.
45 Op. cit., p. 278.
46 Op. cit., p. 282.
47 Ibidem.
48 Op. cit., p. 299.
49 Op. cit., p. 303.
50 Op. cit., p. 307.
51 Tradus n 1950 (n limba francez). n limba romn a fost tradus de Viorica Nicov
(Editura Humanitas, Bucureti, 1997). (Paranteza trad.)
53 Synthse des caractres (Stock).
54 Procesverbal du 16121957, commission de psychophysiologie, centre dAnthropotechnie.
55 Jung, Types psychologiques, p. 337.
56 Op. cit., pp. 341342.
57 Op. cit., pp. 385388.
58 Le Senne, op. cit., p. 227.
59 Op. cit., p. 183.
60 Trebuie s lum aici Obiectivitatea n sensul de Transcenden n raport cu subiectul,
deoarece la tipul logic extravertit contiina este n totalitate sclava unei Idei.
61 Le Senne, op. cit., p. 424.
62 Jung, op. cit., pp. 355364.
63 Op. cit., pp. 365368.
64 Op. cit., pp. 373376.
65 Op. cit., pp. 378380.
66 Op. cit., pp. 393397.
28
108

67
Op. cit., pp. 399402.

Op. cit., pp. 407409.
69 Op. cit., pp. 411412.
70 Presupunem, n cele ce urmeaz, c morfopsihologia lui Corman este bine cunoscut.
Cele dou lucrri eseniale ale sale n aceast problem sunt: Manuel de morphopsychologie
(Stock, 1974) i Diagnostic du temprament daprs la morphologie (Amde Legrand, 1974).
71 Comunicare scris.
72 Synthse des caractres, Stock, 1959, p. 10.
73 Diagnostic du temprament, p. 11.
74 Manuel, p. 38.
75 Diagnostic, p. 11.
76 Cf. Manuel de morphopsychologie, cap. III. n ntregime, i Diagnostic, cap. II n
ntregime.
77 Diagnostic, p. 23.
68
CARTEA A DOUA
CAPITOLUL I
EXPRESIILE MORFOPSIHOLOGICE
ALE PLASTICITIISEJUNCTIVITII
Dac ar fi s dm curs tradiiei tuturor lucrrilor de morfologie, prosopologie,

biotipologie etc., acest capitol ar trebui s nceap printro anatomie a cadrului osos
al feei, urmat de miologia complet a expresiilor faciale, tradiie didactic suprtoare, al crei artificiu perpetueaz hiatusul somatopsihic pe care ne propunem sl
umplem. Pe de alt parte, abordnd problema pe latura sa filosofic, am putea expune
condiiile a priori ale posibilitii corespondenelor morfocaracterologice. Ceea ce
este periculos din mai multe motive. Este, ntradevr, modul cel mai sigur i, de
asemenea, cel mai puin cartezian de ai introduce prejudecile filosofice cu privire
la suflet i corp, ca i principii metodologice personale cu privire la ceea ce este sau
nu este tiinific. nseamn a stabili a priori c faa omului este o realitate somatic
i c nu vom gsi aici dect corespondene cu psihismul. Nu este posibil de afirmat
c morfologia aparine mai mult sufletului dect corpului, sau invers, fr a distruge
natura simpl care este obiectul nostru de studiu. Determinarea acestei posibiliti
sau nonposibiliti de corespondene ar presupune cunoaterea perfect i prealabil
a genezei i semnificaiilor faptelor bio-fizio-psihologice: genez care nu este nc
dect parial inteligibil i semnificaii care nu apar dect n experien. Aa nct
vom face tabula rasa n ceea ce privete condiiile a priori; s intrm direct n
miezul prosopologiei i s vedem care este starea actual a acestei experiene.
Faa noastr se compune din pri mobile, muchii pieloi care mobilizeaz
tegumentele i funcioneaz pe un cadru stabil din oase, cartilagii i esuturi
celulogrsoase.
Aceti muchi sunt att de mici i de gingai nct ascult n orice clip de
incitaiile sistemului nervos superior. Ceea ce este nc i mai adevrat despre muchii
vocii, cei mai delicai i care sunt cei dinti atini de valul emoiilor noastre. De unde
sugestia lui Ermiane de a utiliza traseele vocii obinute n foniatrie ca metod
complementar de investigare psihologic.
113
ROGER MUCCHIELLI
Pe de alt parte, ansamblul feei noastre, limit ntre interioritate i mediul

ambiant, exprim n felul su raporturile Eului cu mediul i, de asemenea, gradul
de tonus sau de atonie al temperamentului. Orice psiholog care va dori s se intereseze de acest sector nou al experienei va trebui s evite cum spune Descartes
precipitarea i prejudecata. Evaluarea formelor este o gimnastic special,
descoperirea detaliului tipic fiind dificil. Kretschmer scrie: Aa dup cum micul
semn Babinski, mrunt detaliu exterior, poate denuna alterri subtile, adnc ngropate
n masa centrilor nervoi, fiecare centimetru din conturul minii i fiecare grad al
curburii maxilarului poate deveni indicele unei formule constituionale a unui subiect.
Nici un singur fir de pr de pe cap i nici o varietate a vrfului nasului nu ne las
indifereni. Cu urmtoarea rezerv, totui: fiecare detaliu morfologic nu devine
important dect n msura n care este inserat n cadrul marilor tablouri de ansamblu1.
l vom pune deci dintrodat pe cititor n faa experienelor i a rezultatelor lor,
cerndui s nu judece ru a priori metoda morfopsihologic i, dimpotriv, si
aduc obolul su la construcia acestei cunoateri n cazul n care, dup un lung
antrenament, va fi remarcat relaii noi.
*
*
Vom ncepe cu PlasticitateaSejunctivitatea. Plasticitatea este legat de o dilatare

n lime i n profunzime a feei, iar Sejunctivitatea de o retracie a feei, mai ales
n diametrele limii i profunzimii.
Teoria biodinamic a lui Corman susine c retracia este n mod necesar semn
de sensibilitate, retracia fiind o defens, o punere la adpost o reacie de refuz,
o ruptur de contact cu mediul2. Ne putem ntreba asupra oportunitii acestei
inducii, deoarece tim acum c mediul zis de retracie sau de dilataie nu este
astfel dect n raport cu structura biotipologic a subiectului respectiv. Este mai uor
s admitem c aceast structur constituional are rsunet asupra expresiei, asupra
jocului muscular care nchide i protejeaz vestibulurile senzoriale3. De altfel,
retracia osoas nu este ntotdeauna legat de o sensibilitate. Nu gsim dilatai
hiperexcitabili i hiperemotivi? Asimilarea influenelor mediului ca alimentele ni
se pare o explicaie vag i insuficient a fenomenelor de retracie. Oricum ar sta
lucrurile, intereseaz prea puin c retracia rezult n mod direct, dintro
constituie, sau indirect, dintrun instinct de conservare n mediu ostil, deoarece
ntotdeauna exprim o nchidere fa de lume. Fie c este dobndit, cum ar fi vruto
Corman, fie c exprim o structur iniial, retracia este n mod cert o ruptur de
contact, un mod de Sejunctivitate.
Toate cele 8 tipuri ale lui Le Senne vor putea fi astfel tipuri de Dilatai sau de
Retractai. Un Sentimental, de exemplu (pe care riscm sl considerm a priori drept
114
un Retractat total), poate foarte bine, chiar dac este Secundar, s fie larg, concret,
conciliant (V), tandru etc.4, adic s aib totodat o Plasticitate care s fac din el
un Dilatat, n pofida compensaiei sale de Secundaritate. La fel, un Nervos (ct
privete Nervosul, opinia a priori este dificil ntruct, din cauza Primaritii, suntem
tentai s facem din el un Dilatat, pe cnd experiena ne arat cel mai adesea Nervoi
zveli, cu trsturi concave) poate foarte bine, dei este Primar, s fie ngust,
abstract, combativ (M) etc., adic Sejunctiv n toate aceste privine. Ceea ce este cert
este c un Nervos totalmente Plastic va fi n mod efectiv un prunc buclat i c, n
ceea ce privete caracterul su, chiar dac este nrudit cu Nervosul descris de Le Senne,
va merita o descriere revizuit. n consecin, Nervosul sau Sentimentalul, sau
orice alt tip descris de Le Senne este un tip de Nervos, de Sentimental etc. posibil
ntrun numr limitat, dar deschis i altor posibiluri5. S lum cteva exemple:
Caracterul cu formula EnAP, totalmente plastic, va purta numele de Nervos,
dar nu va fi Nervosul lui Le Senne, cci al nostru EnAP va semna mult cu acela
pe care Le Senne l numete AmorfparaNervos. La fel, EnAs totalmente Sejunctiv
se va numi i Sentimental, cu toate c seamn foarte mult (cu excepia Emotivitii sale, dar aceasta este att de specializat nct sunt puine anse de a fi
remarcat) cu Apaticul. Nervosul lui Le Senne i Sentimentalul su se gsesc
ntre aceste dou limite. Or, ntre aceste dou limite exist n mod necesar
Sejunctivitate n Nervos i Plasticitate n Sentimental. n mod efectiv,
Nervosul descris de Le Senne este nL i M; Sentimentalul su este T i Av. De ce,
atunci, n aceast transformare lent i continu care, pornind de la EnA, ne face s
trecem de la Plasticitatea pur la Sejunctivitatea pur, s fixm cutare momente,
numite nervoi sau Sentimentali, mai degrab dect cutare altele6?
Aceast ntrebare pretinde un rspuns dublu. Pe de o parte, inteligena uman
are n mod cert nevoie de fixitate i de stabilitate. Dac o caracterologie se prezint
ca tipologie, ea va avea n mod necesar tendina, care ine de exigenele inteleciei,
de a descrie instantanee sau seciuni n aceast micare. Pe de alt parte,
interpretarea lui Le Senne este justificat deoarece n plan statistic acestea sunt tipuri
de Nervos dintre cele mai numeroase n rndurile Nervoilor, n timp ce tipul su
de Sentimental este cel mai rspndit n rndurile Sentimentalilor. O curb de acest
gen ne va da o idee n aceast privin (a se vedea figura de mai jos)7.
Este evident c n msura n care nlocuim o tipologie printro metod, vom avea
tendina de a pierde fixitatea spre a ctiga n suplee. Dar descrierea sporete n
dificultate, devenind idiologic; ea nu va fi posibil dect dac acele cadre tipologice
ale caracterologiei lui Le Senne sunt bine cunoscute i bine asimilate.
Un procedeu de debut const, dup ce am stabilit msurtorile celor 8 aspecte
ale PlasticitiiSejunctivitii, n a cuta media aritmetic. Obinem astfel centrul
de referin tipologic, de la care pornind se va efectua descrierea idiologic
115
ROGER MUCCHIELLI
Numr de
indivizi
EnA
N''
Gr
ad
de
sej
un
cti
vit
ate
Gr
ad
de
pla
stic
ita
te
N'
S'
O'
S''
Sejunctivitate
EnN, Nervoii dup Le Senne, a cror formul implic un anumit grad de Sejunctivitate
(ON').
EnS, Sentimentalii dup Le Senne, a cror formul implic un anumit grad de Plasticitate
(O'S').
i unii i ceilali sunt n plan statistic cei mai numeroi.
EnN'', Nervoi n ntregime plastici, puin numeroi.
EnS'', Sentimentali n ntregime sejunctivi, puin numeroi.
En P, EnA, n aceeai msur plastici i sejunctivi, ntrun numr destul de important.
a compensaiilor i a combinaiilor singulare. Un al doilea procedeu, mai precis,

const n a stabili PlasticitateaSejunctivitatea medie pentru fiecare din cele 3 aspecte
ale atitudinii generale fa de via. Observm n acest caz c un individ EnA poate
fi extrem de Sentimental din punct de vedere intelectual (de exemplu, organizator,
meticulos, scrupulos n munca sa, pstrndui ideile pentru sine, cutnd dincolo
de lucruri principii universale etc.) din cauza unei Sejunctiviti relative asupra
primului punct, i extrem de Nervos din punctul de vedere al raporturilor cu lumea
social (de exemplu, inconstant n sentimente, iubind distraciile sociale, relaiile cu
sexul opus, tiind s rd n societate etc.) din cauza unei Plasticiti relative asupra
ultimelor dou puncte.
Evident, va trebui s gsim compusul original pe care l d existena n unul i
acelai individ din aceste dou ordine de tendine, punnd sub semnul ntrebrii, n
ambele cazuri, unitatea caracterului i, n cazul cel mai extrem, chiar i echilibrul su.
Vom ncerca, n ultima parte, s dm exemple de descrieri idiologice, punnd
de o parte formula caracterologic cifrat complet (cu 10 cifre), iar, de alt parte,
ori de cte ori va fi posibil, crochiul feei umane.
116
S abordm acum partea cea mai dificil a acestei lucrri, anume tabloul de
corespondene morfocaracterologice. Dificil deoarece, fr voia noastr, vom fi
condui la stilizarea i accentuarea realitilor, care, toate, sunt vaporoase, nuanate,
discrete.
I
ETAJUL CEREBRAL I ATITUDINEA FA DE LUMEA SENSIBIL
Se cuvine s punem de la bun nceput fa n fa cele dou categorii de lucruri

a cror coresponden o vom studia aici.
Pe de o parte, n faa uman, partea superioar, apoi liziera prului, pn la ochi
inclusiv, cu fruntea, tmplele, arcadele sprncenare, n calitate de cadru osos, iar ochii
ca organe senzoriale8.
n acest etaj, vom examina elementele mai fizionomice: fruntea, tmplele,
sprncenele i situaia lor, culoarea ochilor, gradul de tonicitate sau de relaxare a
muchilor pieloi de la acest etaj, aceia care fac s se mite sprncenele i pleoapele.
Pe de alt parte, vom studia noiunea de Plasticitate din punct de vedere caracterologic, noiune care, la acest nivel, cuprinde 3 aspecte:
1. Primaritate;
2. Lrgimea cmpului de contiin;
3. Orientarea inteligenei spre concret.
Cele 3 aspecte sunt msurate caracterologic cu ajutorul unui chestionar, msurarea fiecrui punct fcnduse n 5 ntrebri. Iat cele 15 ntrebri corespunztoare9:
Grupa 1
PRIMARITATESECUNDARITATE
1. V intereseaz ndeosebi rezultatele imediate ale aciunilor dumneavoastr?
Sau suntei cluzit de ideea viitorului ndeprtat (btrnee, lucrare de mare anvergur etc.)?
2. tii s v bucurai de prezent pentru el nsui?
Sau prezentul v este n mod natural impregnat (n afara oricrei situaii personale
istorice) de impresii din trecut sau de reflecii asupra viitorului?
3. Preferai, n aciunile dumneavoastr, s v supunei mprejurrilor i s inei seama
de ele?
Sau invocai bucuros, n momentul aciunii, principii tradiionale la care inei?
117
ROGER MUCCHIELLI
4. Preferai s v improvizai aciunile i s hotri pe loc ce vei face?
Sau v place s v organizai aciunile sau munca, fcnduv planuri, programe, orare?
5. V place schimbarea (schimbarea de locuri, de idei, varietatea de distracii, de metod
de munc)?
Sau preferai obinuitul i ntoarcerea regulat a anumitor fapte?
Grupa 2
LRGIMENGUSTIME A CMPULUI CONTIINEI
1. Cnd v dedicai unei munci, v stingheresc prea puin zgomotele din jur (radio, zgomotele
strzii, conversaii etc.)?
Sau, spre a v duce la ndeplinire cum se cuvine sarcina, eliminai tot ceea ce i este
exterior?
2. Suntei nelegtor n faa diversiunilor i distraciilor provocate de alte persoane?
Sau suntei nemulumit (chiar dac, din anumite motive, nu o artai) atunci cnd vin
s v deranjeze n ocupaia creia vai consacrat?
3. V este de ajuns ca lucrurile s fie fcute n linii mari i n esena lor?
Sau le urmrii cu meticulozitate, n toate detaliile?
4. Acceptai cu uurin s fii n ntrziere la ntlniri sau la locul de munc?
Sau acordai o mare importan punctualitii (chiar dac, din alte motive, nu o putei
realiza dup voin)?
5. V interesai de numeroase lucruri, din domenii variate, cutnd s avei o oarecare viziune
asupra ntregului?
Sau v cantonai bucuros n cutare domeniu specializat, pe care cutai sl stpnii
n profunzime?
Grupa 3
ORIENTAREA INTELIGENEI SPRE CONCRET SAU ABSTRACT
1. Dac cineva caut s v conving, suntei mai sensibil la probele prin fapte i experien
dect la probele prin raionament?
Sau v artai mai sensibil la argumentaii i la probe prin raiune?
2. V intereseaz n primul rnd rezultatele practice ale unei idei sau ale unei imagini?
Sau apreciai ideea n ea nsi sau maina pentru ingeniozitatea mecanismului ei?
3. Cutai n primul rnd ceea ce este util?
Sau vi sa ntmplat s cutai s rezolvai o problem lipsit de orice utilitate?
4. Avei nevoie s vedei, s atingei, s palpai sau cel puin s v imaginai, ca s nelegei?
Sau putei nelege n absena oricrei reprezentri concrete?
5. Dac vrei s nvai o tiin, trebuie s v bazai n permanen pe experimentare i
verificarea practic a tot ce studiai?
Sau credei c vei ajunge la aceasta mai uor ncepnd cu studiul teoretic, aplicaiile
nefiind n acest caz dect ilustrri accesorii?
118
*
*
Transformarea rspunsurilor n cifre este foarte simpl. Avem de inut seama de

urmtoarele convenii:
Plasticitatea este msurat n mod pozitiv (ar fi fost anormal s dm o cifr care
s tind spre o funcie care dilat formele) de la 0 la 10 decile. Acceptm ideea
domnului Gex i vom scrie X n cifr roman ori de cte ori o vom ntlni. Fiecare
rspuns afirmativ la prima form a fiecrei ntrebri valoreaz 2 decile pentru
Plasticitate dac este dublat de un nu la a doua form a ntrebrii (este cazul tipului
de individ totalmente primar, de exemplu, care va rspunde da la fiecare prim
form a ntrebrilor din chestionarul grupa 1 i nu la fiecare a doua form). Invers,
fiecare rspuns negativ la prima form i pozitiv la cea de a doua form este semn
de Sejunctivitate i va valora n mod convenional o decil. Un acelai rspuns la
cele dou forme, de dou ori da sau de dou ori nu, se va cota o decil, la fel
ca i imposibilitatea de a rspunde la aceste dou forme. Dup transformarea acestor
rspunsuri n cifre, dispunem de 3 cifre, care merge fiecare de la 0 la X, media
fiind 555; Plasticii au mai mult dect media, iar Sejunctivii, mai puin.
Pe faa omului, un grad nalt de Plasticitate relativ corespunde unei dilatri a
etajului superior, iar o mare Sejunctivitate corespunde unei Retracii a aceluiai etaj.
1. S descriem cazullimit care ar corespunde indicelui 888, de exemplu: fruntea
este lat (forele de dilatare acioneaz n lime), mult mai lat dect nalt, tmplele
sunt ndeprtate la maximum una de cealalt i sunt rotunjite, convexe, ca i restul
frunii10. Din fa, nici o linie aparent nu separ partea temporal a frunii de partea
anterioar. Sprncenele sunt destul de sus situate, perii lor fiind n mod natural plantai
ca s degajeze ochiul (lucru pe care l concepem bine prin inversul dat de sprncenele
la Clemenceau, stufoase i plantate perpendicular pe piele, ceea ce le face s cad
n faa ochilor). Ele sunt departe una de alta, descoperind net glabela11. Aceast
dilataredeschidere este adesea accentuat, din punct de vedere expresiv, de aciunea
frontalului. Acest muchi lat i plat care, ndrtul pielii frunii, i are inseria la
nivelul sprncenelor i se contract pe vertical, de jos n sus, pune n relief
spontaneitatea de ntmpinare a susului feei. Subiectul pare uimit, ca i cum sar
abandona impresiilor. Ochii sunt mari, uor n relief, distanai i de o culoare clar.
Plasticitatea caracterologic nu trebuie totui evaluat prin examinarea doar a etajului
superior al feei, care servete aici exclusiv drept punct de reper. Exist i ali indici,
semnificativi pentru deschiderea la real: limea gurii, de exemplu, va accentua
aceast impresie de deschidere la lumea sensibil. n consecin, se impune s inem
seama de raportul suprafeei cadrilaterului senzorial (unghiurile externe ale ochilor
i colurile gurii) cu suprafaa total a cadrului osos al feei.
119
ROGER MUCCHIELLI
Iat dou fee care prezint dilatarea etajului superior, despre care am vorbit. Ele
corespund, de altfel, unor mari deosebiri n ceea ce privete caracterul. Trebuie tiut c fruntea
nalt este semn de Sejunctivitate, pe cnd fruntea mijlocie, ns lat, este semn de Plasticitate.
ntrun cuvnt, Plasticitatea va fi marcat cu att mai clar cu ct tmplele vor

fi convexe, sprncenele deprtate, ochii bine deschii, gura larg despicat, iar unghiul
extern al ochiului apropiat de marginea cadrului osos.
Se cuvine s studiem aceste fee, ca i pe cele ce urmeaz, ascunznd orice parte
situat dedesubtul liniei ochilor, n aa fel nct s fixm bine caracterele lor comune
etajului superior.
2. S descriem, dimpotriv, cazullimit inferior, care ar corespunde, de exemplu,
indicelui 222: fruntea este mai ngust n diametrul transversal. Aceast ngustime
se marcheaz fie direct, fie indirect, printro nlime mai mare dect media.
ntradevr, putem considera c aceast nlime ar trebui s corespund n mod
normal unei anumite limi proporionate. Absena acestui echilibru i ruptura sa n
favoarea nlimii trebuie s ne fac s ne gndim la o retracie n sensul lateral.
Tmplele sunt scobite, plate sau concave, iar creasta care limiteaz nainte faa
temporal a osului frontal este foarte vizibil.
Sprncenele sunt joase, stufoase, apropiate, cu perii orizontali; acestea se
mpreuneaz uneori pe o glabel ngust, adesea marcat de riduri verticale.
Recunoatem aici contracia sprncenosului12, muchi care i are inseria n partea
mijlocie a sprncenei i se contract spre simetricul su, umfl capul sprncenei i
produce riduri verticale ale focalizrii obinuite a ateniei. Contracia unui alt muchi,
sprncenosul vertical, care coboar capul sprncenei i provoac o ncreire orizontal
a rdcinii nasului, exprim permanena unei atenii exclusive, ncpnarea.
Ochii sunt nfundai, relativ mici, apropiai i de culoare nchis. Se observ, de asemenea, o mare frecven a clipitului, pleoapele, care tind s se uneasc naintea irisului,
nchiznd unghiul lacrimal i nscriind sub acesta cteva riduri ale pielii fine de aici.
Apropierea ochilor n raport cu axa nasului este un fenomen destul de greu de
apreciat. n mod normal, distana care separ cele dou extremiti interne ale fantei
120
Iat dou fee retractate la etajul superior; se va observa c fruntea nu este prea lat,
ceea ce determin adesea o cretere de nlime. De notat sprncenele joase, ochii nfundai
i ntunecai, sprncenele apropiate, bara de reflecie din mijlocul frunii.
palpebrale trebuie s fie egal cu limea aceleiai fante palpebrale, adic cu limea
prii vizibile a ochiului. Variaiile sunt de ordinul milimetrilor.
nfundarea ochilor pare s poat fi mai uor de pus n eviden prin procedeul
descris de Corman n Diagnostic du temprament.
Trebuie s lum seama totui la un fapt destul de frecvent, care risc s falsifice
diagnosticul: ochiul se afl la limita dintre etajul
superior i etajul mijlociu al feei; i se va ntmpla
s suporte contralovitura a ceea ce se petrece n
etajul mijlociu. Vom vedea mai trziu ce nseamn
Retracia lateronazal; s spunem aici totui c
ea constituie un recul al masivului osos al pomeilor, o nfundare a acelor plaje ale feei ce se
gsesc sub ochi, de o parte i de alta a nasului.
Or, o Retracie latero-nazal accentuat poate
antrena orbita n retragerea sa. nfundarea ochiului poate fi n acest caz o rezultant mecanic de
care nu va trebui s inem seama la etajul superior.
n aceste cazuri, de altfel, dac celelalte elemente
morfologice sunt dilatate, ochii vor fi mari, limpezi, destul de spaiai, iar nfundarea lor ar conDac coborm o vertical spristitui o anomalie. Evident, o anomalie de felul jinit pe marginea anterosuperioar
acesta nu este exclus. Ea va fi studiat ntrun a orbitei, faa fiind dreapt, putem
paragraf ulterior.
aprecia gradul de retracie al ochiuEste important de tiut c momentan nu avem lui. S nu lum punctul de sprijin pe
a ine seama de oblicitatea sau de verticalitatea pomei, a cror retracie eventual ar
frunii. Acest semn, pe care l considerm extrem putea fi surs de eroare.
121
ROGER MUCCHIELLI
de important, este rezultanta unor fore biopsihologice ce vor fi studiate o dat cu

etajul mijlociu.
Un alt aspect l constituie convexitatea frunii n sensul lateral. Dac fruntea
plastic este, cum am vzut, de regul convex n sensul lateral, fruntea sejunctiv
este mai puin convex, mai curnd plat. Poate fi, deci, plat oblic sau plat vertical.
Important este aici s fie plat. La limita extrem a sejunciei, fruntea poate fi
concav, adic marcat de o scobitur subliniat, n general, de un rid orizontal la
mijlocul ei. Aceast scobitur, pe care Corman o numete bar de reflecie, trebuie
interpretat n mod nuanat. Cnd este foarte marcat, este semnul unei Sejunctiviti
care inhib i paralizeaz aciunea, indiciul unei rupturi att de mari cu realul nct
inseria devine improbabil. Ea capt n acest caz numele de bar de oprire.
Marcat fr exces, ea indic un mare grad de Sejunctivitate. Trebuie, de asemenea,
notat c n unele cazuri de Sejunctivitate compensat (vom studia numaidect aceste
cazuri) zona inferioar a frunii se bombeaz ceea ce numim proeminena
supraaorbitar , dnd iluzia unei scobituri mai mari dect n realitate. Va trebui
s inem seama de acest efect n aprecierea barei de oprire.
Un alt fenomen poate ascunde aplatizarea tmplelor, anume dezvoltarea
muchiului temporal, care i are inseriile anterioare pe aceast parte a fosei
temporale, spre ai cuta dedesubtul arcadei osoase a zigomei inseria sa terminal
pe apofixa coronoid a maxilarului inferior. Aceast dezvoltare a muchiului (semn,
dup cum vom vedea, al altor trsturi de caracter) face prea puin vizibil
concavitatea tmplelor. Trebuie inut seama i si dm toat atenia crestei temporale,
care limiteaz fruntea sejunctivului la dreapta i la stnga i care, cel mai adesea,
rmne vizibil.
Iat dou fee care prezint bara de reflecie. La cea din dreapta ea este armonioas i
se datoreaz unei bombri a prii inferioare a frunii. La faa din stnga ea este joas i
profund. Aceasta din urm este faa unui bolnav mintal.
122
Studierea etajului superior este, evident, departe de a fi epuizat prin aceste cteva
notaii. Patologia inteligenei i patologia caracterelor sunt n mod cert posibile pornind
de la examinarea detaliat a frunilor umane. Aceste consideraii depesc ns cu
mult limitele a ceea ce neam impus, aa nct rmnem la aceast simpl aluzie13.
Ne rmne s distribuim caracteristicile etajului superior, aa cum leam descris,
n tabloul PlasticitiiSejunctivitii cu privire la datul sensibil, n aa fel nct s
putem interpreta celelalte 6 combinaii posibile ale celor 3 factori: PrimaritateSecundaritate, Lrgimengustime, ConcretAbstract.
Combinaiile tuturor modurilor posibile produc uneori rezultante mecanice greu
de interpretat; pe de alt parte, sa ntmplat ca semnele de obicei atribuite unuia
dintre cei 3 factori s fie n mod anormal reprezentative pentru unul din ceilali doi.
Tabloul de mai jos este statisticete verificat, iar aceasta i marcheaz, n mod evident,
limitele de aplicare.
Etaj
superior
Plasticitate
Frunte uniform, n general
convex.
Primaritate
Secundaritate
Lrgime
ngustime
a cmpului
de
contiin
Orientare
spre
concret
sau
abstract
Sprncene normal situate

sau situate prea sus.
Aciune a frontalului.
Ochi mari, luminoi, cel
mai adesea destul de reliefai.
Sejunctivitate
Frunte mai curnd plat.
Zon retractat n mijlocul
frunii. Bar de reflecie.
Sprncene situate jos,
atrnnd peste orbite.
Ochi mai degrab mici,
de culoare nchis,
nfundai n orbite.
Clipit frecvent.
Sprncene ndeprtate
una de alta.
Ochi distanai. Cadru mic
important.
Tmple convexe.
Fr creste temporale
vizibile.
Sprncene apropiate.
Aciune a sprncenosului.
Ochi apropiai.
Clipit frecvent.
Tmple scobite sau creste
temporale reliefate pe
laturile frunii, cu att mai
apropiate cu ct ngustimea
este mai accentuat.
Frunte proporional mai

lat dect nalt.
Bombare supraorbitar,
nalt i n relief.

nalt dect lat.
Bar de reflecie joas,
cnd exist, i zon
a boselor frontale (partea
superioar a frunii)
dezvoltat n nlime.
123
ROGER MUCCHIELLI
II
ETAJUL MIJLOCIU AL FEEI I ATITUDINEA FA DE SEMEN
Pe faa omului, etajul mijlociu sau afectiv este cuprins ntre o linie orizontal
care trece prin mijlocul ochilor i o a doua linie orizontal ce trece sub baza nasului.
Aceste limite sunt absolut convenionale i vom vedea, n repetate rnduri,
caracteristicile etajului mijlociu rsfrngnduse asupra etajului inferior, dar i asupra
etajului superior. La acest etaj, vom avea de luat n considerare cadrul osos al
pomeilor, nasul i obrajii.
Pe de alt parte, avem de luat n considerare noiunea de PlasticitateSejunctivitate din punct de vedere caracterologic, ea cuprinznd la acest nivel 3 aspecte:
1. Conciliere sau opoziie . . . . . . } Factor V sau factor M
2. ncredere i sociabilitate sau
Factor J sau factor Sa
insociabilitate, nencredere . . . .
3. Capacitate sau incapacitate
Tandree sau Rceal afectiv
de simpatie . . . . . . . . . . . . . . . .
}
}
Aceste 3 aspecte sunt msurate din punct de vedere caracterologic cu ajutorul

unui chestionar cu cte 5 ntrebri despre fiecare aspect, prin procedeul de transformare a rspunsurilor n cifre de la 0 la X (ca mai nainte). Aadar, nu vom repeta
cele spuse la locul respectiv. Iat cele 15 ntrebri corespunztoare:
Grupa 1
CONCILIERE SAU OPOZIIE
1. Atunci cnd un conflict sau o discuie prea vie este pe punctul de a izbucni, preferai s
cedai (fie i n aparen) spre al /o evita?
Sau l/o nfruntai?
2. Atunci cnd un adversar are cuvntul, suntei sensibili mai ales la punctele asupra crora
suntei de aceeai prere cu el?
Sau asupra punctelor n care opiniile dumneavoastr sunt n divergen?
3. La captul unei discuii, acceptai fr suprare concesii chiar i ntro chestiune la care
inei mult?
Sau rmnei tranant i categoric la punctul dumneavoastr de vedere, evitnd orice
compromis?
4. Reuii, fr a v fora, s aducei complimente cuiva pe care nul iubii, n cazul n care
acesta are parte de un eveniment fericit sau posed ceva frumos?
Sau, ntrun asemenea caz, trebuie s facei mari eforturi pentru al felicita?
5. V acomodai n mod spontan cu obinuinele celorlali?
Sau v pstrai, n toate mediile, obinuinele personale?
124

Grupa 2
NCREDERESOCIABILITATE SAU NENCREDEREINSOCIABILITATE
1. V plac reuniunile, viaa n grup?
Sau preferai singurtatea pn i n distraciile dumneavoastr?
2. Participani cu uurin la veselia unui grup care nu v este cu totul familiar?
Sau, ntrun astfel de caz, suntei destul de greu de dezgheat i rmnei un anumit
timp indispus?
3. Dintre persoanele care v nconjoar, v facei repede confideni, cel puin pentru anumite
lucruri?
Sau nu schimbai cu ele dect fraze superficiale, rezervnd confidenele doar pentru
un prieten?
4. Cutai s v avei bine cu toat lumea?
Sau aceast cutare nu are pentru dumneavoastr nici un sens?
5. V exprimai cu uurin n faa semenului opiniile, impresiile personale, sentimentele?
Sau evitai s v confesai tririle n faa celor ce v nconjoar?
Grupa 3
TANDREE SAU RCEAL AFECTIV
1. Suntei repede invadat de mil?
Sau rmnei rece i obiectiv chiar i atunci cnd cutai si ajutai n mod eficace
pe ceilali?
2. V place s v nconjurai de animale domestice?
Sau vi se pare c prezena lor nu var aduce nimic dect necazul de a v ocupa de
ele?
3. V amestecai cu simpatie n jocul copiilor?
Sau strigtele lor, agitaia lor v fac rapid s cutai si ndeprtai?
4. V ataai de prieteni, de colaboratori, de superiori sau de servitori?
Sau suntei dintre cei care nu se ataeaz?
5. Simpatizai din capul locului cu acela care v povestete nenorocirile sau bucuriile sale,
iar povestirea sa v mic afectiv?
Sau nu putei si mprtii necazul sau bucuria dect fcnd efortul de a vi le
reprezenta n plan intelectual?
Dup transformarea n decile a rspunsurilor la aceste ntrebri, vom obine i

aici un grup de 3 cifre, care merg de la 0 la X. Media fiind 555, Plasticii
sentimentali vor avea mai mult, iar Sejunctivii sentimentali mai puin. Aceste
3 aspecte fiind deosebit de importante, vom utiliza spre a le descrie morfologic o
alt metod dect aceea utilizat n grupele precedente.
125
ROGER MUCCHIELLI
1. Polaritatea (factorii V i M)
S spunem numaidect c avem dea face cu unul din aspectele cel mai lesne
de recunoscut. Factorul M corespunde unui profil oblic, cu frunte teit, nas ndreptat
nainte; factorul V se traduce printrun profil mai drept pe toat nlimea feei. Mia
trebuit mult timp pn cnd smi dau seama de lucrul acesta att de simplu, pentru
c am fost derutat foarte tare de cele dou noiuni de Retracie lateral i de Retracie
frontal utilizate de Corman. Numai dup ndelungate anchete am bgat de seam
c de fapt exist dou feluri de Retracie frontal, una direct, cealalt indirect.
Pentru a face neles acest fapt, trebuie s ncep cu morfologia subiecilor a cror
structur caracterologic poart un factor M foarte puternic.
Acest aspect al Sejunctivitii corespunde n mod efectiv, orice ar spune unii
discipoli ai lui Corman, unei Retracii laterale. Aceasta are drept efect turtirea feei
pe lateral i transformarea, de exemplu, a cercului n ptrat sau n dreptunghi.
Aceast Retracie lateral este totui greu de decelat ca atare, deoarece ar putea
fi confundat n mod abuziv cu o alungire a feei (alungire care are alt cauz, dup
cum vom vedea), ea nefiind dinamizant (factor M) dect dac se efectueaz pe
un fond stenic, adic pe un model ferm al musculaturii,
care adesea mascheaz vederea Retraciei laterale ce
intereseaz masivul osos al etajului mijlociu.
Dar presnd astfel dintro parte faa, Retracia
lateral produce o proeminare a etajului mijlociu, iar
domnul Francis Baud a scos bine n relief acest aspect
n opusculul su consacrat fizionomiei umane14. Aceast
proeminare a masivului osos al etajului mijlociu provoac o serie de consecine ce ne vor permite s diagnosticm Retracia lateral, cel mai adesea prea puin vizibil
n mod direct.
Aa cum, prinznd cu degetele la mijloc un elastic
Se va observa pe aceast ntins vertical i trgndul nainte, producem un unghi
fa Retracia lateral, fcut mai mult sau mai puin ascuit ntre cele dou jumti
vizibil de umbrele desenu- superioar i inferioar ale firului, la fel proeminarea
lui. Aceast Retracie activ
etajului mijlociu al feei provoac o nclinaie general
proiecteaz nainte etajul
a liniilor, care va fi deosebit de vizibil din profil.
mijlociu, provocnd linii
mai nclinate ale frunii i Consecina imediat este, ntradevr, oblicitatea frunii
i saltul nainte al nasului.
nasului.
Invers, polaritatea V ca aspect al Plasticitii
sentimentale are drept expresie o dilatare n lime a
etajului mijlociu, care are drept consecin o redresare a liniei generale a profilului
sau cel puin o convexitate mai atenuat.
126
Pe aceste dou fee este vizibil efectul factorului M. Acestuia trebuie si atribuim
oblicitatea liniei frunii i a nasului. Fruntea din dreapta, mai sejunctiv la etajul cerebral,
este plat; fruntea din stnga, mai plastic la acest etaj, este convex.
Avem aici n mod vdit un fel de Retracie frontal, dac vrei, dar ca efect al
unei dilatri laterale. Tocmai prin aceast redresare, vizibil din profil, vom putea
recunoate cel mai uor influena morfologic a factorului V.
Avem aici datoria, pentru a preciza lucrurile, s vorbim n aa fel de cealalt
Retracie frontal nct s evitm orice confuzie.
Am vzut cum trebuie interpretat redresarea liniei generale a profilului. Exist
totui o alt cauz posibil a aceluiai efect i voi numi acest efect Retracia frontal
Sesizm pe aceste fee redresarea liniei profilului. Vestibulurile, foarte deschise, ale feei
din stnga, arat c aceast micare de redresare poate fi independent de nfundarea
vestibulurilor, nfundare ce caracterizeaz adevrata Retracie frontal. Pe faa dubl din dreapta
vedem mai distinct aceast micare de redresare a profilului.
127
ROGER MUCCHIELLI
direct, precedenta neputnd fi n mod pozitiv i imediat o Retracie, deoarece

polaritatea V este un mod de Plasticitate, deci de dilatare.
S relum lucrurile ceva mai de departe: am vzut Retracia ochiului ca pe o
expresie a Secundaritii i urmeaz s vedem Retracia bazei nasului drept expresie
a factorului Sa i Retracia gurii ca mod de Sejunctivitate cu privire la tentaiile
instinctive. n ansamblu, nfundarea progresiv a celor trei vestibuluri (ochi, baza
nasului, gur) i reculul lor la adpostul cadrului osos care le nconjoar este indiciul
unei Sejunctiviti crescnde cu privire la dat. Foarte adesea aceast Retracie atinge
cele trei vestibuluri care se nfund mpreun15.
La fel, dup cum sa vzut, o Retracie a masivului osos mijlociu poate determina
o nfundare a ochiului care risc s deruteze diagnosticul de SecundaritatePrimaritate,
la fel cum o Retracie excesiv a vestibulurilor la cele trei etaje sfrete prin a antrena
cu ele masivele osoase care suport aceste vestibuluri. Adevrata Retracie frontal,
ca Sejunctivitate, este o Retracie a vestibulurilor, ns la limit ea devine o Retracie
a profilului n ansamblul su, care duce i la o redresare a liniei generale a profilului
i care permite deci a priori confuzia cu cealalt redresare.
Cum s le distingem?
1. n primul rnd prin faptul c redresarea profilului datorat factorului V se
acomodeaz cu o dilatare a vestibulurilor: ochi mari sau limpezi, nasul concav, gura
crnoas, mare, partea median a buzelor fiind proiectat nainte, sub aciunea
conjugat a marelui zigomatic, a buccinatorului i a incisivului.
Invers, Retracia frontal direct i sejunctiv determin o retragere a vestibulurilor, iar, sub aciunea mirtiformului i a orbicularului intern, o retragere a gurii16.
Cu toate acestea, dilatarea vestibulurilor nu nltur orice echivoc, deoarece tipul
Ripostant al lui Corman i unii Nervoi ai lui Le Senne prezint i ei aceast dilatare, fr ca din aceast cauz caracterul lor s poate un factor V. Vor fi totui reperate
n virtutea deficienei i fragilitii cadrului osos, mai ales n lime.
Efectul factorului V, dimpotriv, aliaz dilatarea n lime cu dilatarea vestibulurilor.
Am, n observaiile mele, cazul unei tinere fete, coleric, foarte Primar, cu un
cmp de contiin larg, V, deci de o spontaneitate i de o familiaritate excesive,
vioaie, vesel, plin de via, care flirta cu mai muli n mod simultan i care i
atribuia, dup lectura scrierilor lui Corman, o reflecie, o msur, o reinere, o rezerv
ataate, conform autorului, faimoasei Retracii frontale, Retracie pe care ea o poseda
n mod efectiv, dar cu ochi limpezi, cu un nas crn i cu buze care marcau net
aviditatea. Nimic nu era mai comic dect declaraiile ei fcute cu o armant
impertinen. Aceasta dovedea pur i simplu sugestibilitatea caracterelor plastice,
ambiguitatea noiunii de Retracie frontal i faptul c acea tnr fat nu a neles
128
Pe cele dou figuri de mai sus observm n acelai timp nfundarea vestibulurilor (Retracia
frontal descris de Corman) i aspectul Marte, care face ca profilul s proemine. Portretul
din stnga este mai marian dect cel din dreapta, care are, de altfel, o Retracie frontal egal.
capitolul n care Corman descrie acest efect morfologic, cci aici se spune bine
undeva c adevrata Retracie frontal este o Retracie a vestibulurilor.
2. Apoi prin faptul c aceast Retracie datorat factorului V exclude orice efect
al factorului M. Putem avea cel puin dou cazuri n care Retracia frontal direct
(aceea a vestibulurilor) se conjug cu bombarea marian a profilului. n primul caz
vestibulurile sunt nfundate, dar nu pot compensa efectele pe profilul Retraciei laterale.
n cel de al doilea caz, cele dou aspecte sunt la fel de excesive: individul este
foarte combativ i totodat foarte Secundar. O retracie excesiv a vestibulurilor
Aceste dou portrete sunt fee de subieci M foarte interiorizai. Retracia frontal a
vestibulurilor a nvins fora de proeminare a profilului. Portretul din dreapta este n acelai
timp mai M i mai retractat frontal dect cel din stnga.
129
ROGER MUCCHIELLI
atrage dup ea cadrul osos, care se retrage, dar care, pe de alt parte, este mpins
de o Retracie lateral puternic. Profilul pare n acest caz s se deformeze literalmente n urma acestor dou influene. Obinem unul dintre acele aspecte deformatretractat descris de Corman, n care micarea de bombare este de ndat contracarat,
ceea ce are drept rezultat frunile bombate, nasurile acviline i caracteristici ale unei
agresiviti reinute i concentrate, de o for n acelai timp brutal i calculat. Putem
chiar urmri pe faa omului gradul de echilibru dintre cele dou tendine. Figurile
marcheaz, de la stnga spre dreapta, o interiorizare progresiv a violenei de expresie
a factorului M.
Dup aceste necesare puneri la punct, s revenim la factorii M i V i s-i
descriem n puritatea lor.
Individul dotat cu un factor M pronunat va avea de obicei o frunte teit, un
nas proeminent, dar, la gradul su cel mai nalt de intensitate, factorul M va determina
un nou lan de consecine: oblicitatea urechii, oblicitatea sprncenelor spre exterior
i n sus, cel puin n jumtatea lor intern (ele pot, ntradevr, n acest caz s aib
forma de accent circumflex), dilatarea nrilor, aripile nasului net marcate i mai
mobile, maxilarul cobort, brbia proeminent i adesea despicat sau avnd o foset,
ansamblul feei fiind angulos17.
Factorul M este foarte important, cum am spuso de mai multe ori, prin tonalitatea
general pe care o d caracterului. Desigur, nelegerea sa definitiv depinde de
ansamblul formulei caracterologice. Vom vedea c, la un Flegmatic supraneemotiv,
acest factor se traduce printrun spirit foarte critic i foarte caustic, ntotdeauna
garnisit de umor; c el i d Nervosului nL insolena sa, iar Sentimentalului
ultraintrovertit i d o nemulumire febril n faa a tot ce vede. Nu este mai puin
adevrat c influena factorului M i face impacieni chiar i pe nonEmotivi, i
lanseaz asupra obstacolului pn i pe cei mai inactivi, dnd orgoliu pn i celor
mai amorfi. Factorul M semnific impulsivitate, agresivitate, gustul gloriei, al
mpunrii i paradoxului. Don Quijote i Cyrano sunt la fel de combativi, primul
fiind un paraSentimental, cel de al doilea un paraColeric.
Influena factorului V se marcheaz, dup cum am vzut, prin redresarea liniei
generale a profilului, sub anumite garanii. Dar vom avea, de asemenea, urechea
vertical, aripile nasului mari i prea puin mobile, brbia rotund i ansamblul feei
cu curbe mai blnde.
2. Factorii J i Sa sau PlasticitateSejunctivitate cu privire la viaa colectiv

Acest aspect va fi marcat prin gradul de dilatare sau de Retracie a etajului
mijlociu, n profunzime.
130
A. Cel mai uor de descris fiind expresia factorului Sa, voi ncepe cu acesta. El
a fost excelent descris de Corman sub numele de Retracie lateronazal. Aceasta
const dintro aplatizare a pomeilor de o parte i de
alta a nasului, o dispariie a proeminenei obrazului,
asociat cu contracia auricularului posterior i a
transversului. Din punct de vedere expresiv avem
impresia c o masc mpietrit este aplicat pe
ntreaga zon median a feei i tocmai acestui tip
dr. DugastRouill ia dat numele de atonafectiv.
Atunci cnd aceast Retracie este foarte marcat, ea
antreneaz dup sine masivul osos care o ncadreaz;
n sus, ea nfund orbita, provocnd o Retracie
indirect a ochiului, iar n jos face s se retrag
maxilarul superior, provocnd o Retracie indirect
Vedem clar pe acest profil a buzei superioare. Brbia i buza inferioar par n
aplatizarea pomeilor, care con- acest caz s fac o ieitur general, care debordeaz
stituie Retracia lateronazal. planul buzei superioare.
n sfrit, Retracia lateronazal tinde s coboare
colurile gurii i s reculeze baza nasului, ceea ce are drept efect adpostirea nrilor
sub vrful cobortor al nasului. Nasul nsui pare a se detaa mai net din mijlocul
feei atunci cnd aceast Retracie face ca obrajii s fug ndrt, iar cnd acest
fenomen se produce pe o fa al crei nas are tendina de a proemina ca urmare a
influenei factorului M, devenind mai lung ca efect
al asteniei, obinem acele profiluri de schizoizi
descrise de Kretschmer, cu nasuri impresionante.
n plan psihologic, Retracia lateronazal are
tot atta sens cte raporturi cu contextul su morfologic. Ea va indica totui ntotdeauna o interiorizare
i o disimulare a sentimentelor, o dorin profund
de singurtate sau o contiin acut de izolarea
afectiv n care mediul la inut pe individ. Acest tip
de Sejunctivitate sentimental este secret i mefient.
Bineneles, trebuie s lum aceti termeni ca pe o
deviere n interiorul normalului i s nu tragem
concluzia, n lipsa oricrei alte forme de proces, c
retracia
lateronazal este n mod obligatoriu un
Mai puin vizibil n plan
fenomen
patologic.
frontal, aceast Retracie lateroAceast form de Sejunctivitate afectiv face
nazal, foarte marcat, nfund
ochii i buza superioar, o dat vulnerabil subiectul, cci l las pe seama lui i l
frustreaz de protecia grupului social n cadrul
cu planul subnazal.
131
ROGER MUCCHIELLI
cruia evolueaz. Chiar dac, pe de alt parte, subiectul manifest o anumit expansiune plastic (prin Primaritate, lrgimea cmpului de contiin sau factorul V), va
trebui si acordm, pe baza acestei Retracii lateronazale, un plan profund, o
interioritate n care el regsete sentimente necomunicate. n majoritatea cazurilor,
un individ dotat cu un factor Sa pronunat va prea semenului glacial, inabordabil sau fr inim. Avem aici cercul vicios al lui Saturn. Se izoleaz; pare
rece i indiferent; cu ct este considerat mai ostracizat, cu att mai mult se nchide
n sine, se izoleaz etc. Modalitate de Sejunctivitate eminamente favorabil apariiei
i cultivrii unor complexe enumerate de psihanaliz.
Semn de inadaptare la viaa social, Retracia lateronazal va cpta o importan diferit, n concordan cu celelalte semne. La inactivi ea va alimenta visarea,
la activi l va face pe individ taciturn; din subieci M nontandri ea va face aventurieri
i cu uurin asasini.
B. Dimpotriv, factorul J se recunoate dup pomeii dezvoltai i proemineni,
dup obrajii plini.
Bombarea pomeilor este accentuat prin contracia marelui zigomatic, care
ridic uor buza superioar n direcia conductului auditiv i manifest prin acest
presurs permanent accesibilitatea subiectului la excitaii de ordin social.
Buccinatorul joac i el un rol important. Lat i ptrat n grosimea obrazului, el
ridic colurile gurii, arcuind buza inferioar, mpinge
baza nasului i d fizionomiei o mimic surztoare
i deschis.
n plan psihologic, subiectul este de o abordare
lesnicioas i amabil. El caut compania celorlali, iar
relaia plcut cu el i multiplic prietenii. Este
politicos, serviabil, ncreztor, destins; pe scurt, este
plastic din punct de vedere social, iar aceast
accesibilitate facil poate nela n ceea ce privete
intensitatea sentimentelor sale profunde, care depind
de Tandree.
Ghicim pe acest portret
proeminena pomeilor (a umerilor obrajilor). Aspectul durduliu nu mascheaz fenomenul.
S se compare pomeii acestei
femei cu cele dou fee din desenele de mai sus spre a se aprecia dilatarea lateronazal a
acesteia i efectul factorului J.
132
3. Capacitatea de simpatie.
Tandree sau rceal afectiv
Tandreea se exprim morfologic printro dilatare,
adic printro lrgire a etajului mijlociu. Nasul este,
pe de alt parte, mai crnos n toate componentele sale.
Aceast dilatare a etajului mijlociu n lime d limitei
feei vzute frontal (cnd ea se asociaz cu o dilatare
Vom observa pe aceste dou fee dilatarea diametrului bizigomatic sau bimalar. Portretul
din dreapta prezint, n plus, o dilatare lateronazal, dar ceea ce este aici interesant este limea
etajului mijlociu, semn de Tandree.
moderat a celorlalte etaje sau, a fortiori, cu o Retracie) o form de romb. Apofiza

zigomatic, aceast baret osoas ce se ntinde de la ureche la pomete, proemin i
sporete obrajii. Din profil, urechea pare s reculeze.
Se va ntmpla adesea ca lrgirea nivelului pomeilor s se asocieze cu efectul
factorului Sa, adic cu Retracia lateronazal la majoritatea Sentimentalilor autentici.
Rezultatul va fi o proeminare i mai net a osului malar i a apofizei zigomatice18
(cf. faa Saturnianului din tipologia astrologic, pag. 71 n cartea de fa).
Expresia Rcelii afective, din punct de vedere morfologic, va fi o diminuare a
diametrului bimalar, o anumit uscciune a nasului i, n mod accesoriu, o proximitate
mai mare a urechii n raport cu linia profilului.
Se va observa pe aceste portrete Retracia n lime a diametrului bimalar i Retracia

etajului mijlociu n profunzimea sa. Avnd caractere diferite, aceste dou fiine sunt totui
aproape la fel de reci.
133
ROGER MUCCHIELLI
S recapitulm aceste rezultate ntrun tablou al semnificaiilor morfologice ale

etajului mijlociu, etajul PlasticitiiSejunctivitii fa de semen (a se vedea tabloul).
Etaj mijlociu
I
Conciliere.
Opoziie
II
Sociabilitate.
Inadaptare
la
viaa social
III
Capacitate
sau
incapacitate
de simpatie
Plasticitate
Sejunctivitate
Efect factor V:
Convexitate uoar sau
redresare a liniilor profilului
ca urmare a dilatrii laterale.
Linii rotunde i plcute
pe toat faa.
Maxilar i brbie
rotunde.
Nas concav.
Efect factor M:
Oblicitate a frunii
i proeminen a
etajului mijlociu.
Linii anguloase pe
pe toat faa.
Maxilar cobort.
Brbie proeminent.
Nas proeminent sau
convex.
Efect factor J:
Plenitudine i rotunjime
a obrajilor vzui din profil.
Aciune a zigomaticului
i buccinatorului.
Proeminen a planului
subnazal.
Buz superioar
atrnnd.
Efect factor Sa:

Retracie lateronazal:
aplatizarea obrajilor de o parte
i alta a nasului.
Retragere a planului
subnazal.
Eventual, coborre a
comisurilor labiale.
Tandree:
Dilatare a diametrului
bimalar.
Nas crnos.
Rceal afectiv:
ngustimea diametrului
bimalar.
Nas uscat i mic.
III
PLASTICITATESEJUNCTIVITATE LA ETAJUL INFERIOR
Etajul inferior al feei omeneti corespunde afirmrii Eului. Sar putea crede
c importana forelor de expansiune n rezerv (Activitate, dup Le Senne) provoac
n mod necesar o dezvoltare a acestui etaj. Este n mod efectiv ceea ce se produce
134
cel mai adesea. Individul are contiina forei sale i o afirm. Ambiia sa, asociat
cu activitatea, devine realizatoare. Dar nu aa stau n mod necesar lucrurile n toate
cazurile. Etajul inferior poate fi dezvoltat, dar nu i forele activitii. Ambiia i
senzualitatea subiectului nu sunt ns mai puin reale, dar ele se satisfac n acest caz
n vis sau n compensaii. Ambiia devine nzuitoare, iar senzualitatea, dac nui
afl ntro suficient Plasticitate fa de semen mijloace de realizare, alimenteaz
imaginaia. Complicat, n afar de aceasta, cu o Sejunctivitate fa de prezent i de
real, ea se sublimeaz n general sub forma estetic. n mod reciproc, activitatea poate
fi incontestabil, iar etajul inferior s fie relativ puin dezvoltat. Aceasta din cauz
c activitatea caracterologic reclam nainte de toate un echilibru al diferitelor etaje,
o armonie a componentelor ecto-mezo-ento-blastice. Dilatarea etajului inferior
traduce, de asemenea, o dispoziie la expansiune, o aviditate de putere, dar nu este
n ea nsi o putere, o capacitate de mobilizare energetic (Activitate). Cineva poate
fi ambiios i astenic, stenic i dezinteresat.
Vom lua n considerare aceast afirmare a Eului sub cele dou aspecte ale sale.
Cel dinti privete aviditatea, ambiia, dorina de a se afirma sub toate formele sale.
Cel de al doilea aspect se refer la interesul pentru satisfacerea simurilor. Poate s
par surprinztor c nu avem asupra acestui punct dect dou aspecte de
PlasticitateSejunctivitate, pe cnd pn acum aveam trei. Simetria este ntotdeauna
ispititoare, mai ales pentru Secundari, la care ea este un aspect al trebuinei de ordine
logic. Si linitim: simetria se restabilete la un alt nivel. ntradevr, aceast
PlasticitateSejunctivitate reprezint atitudinea contiinei individuale n faa forelor
temperamentului. Acesta are dou mari componente: Activitatea i Emotivitatea,
forele de expansiune i sensibilitatea; de aceea poate prea normal ca Plasticitatea
s devin, atunci cnd se aplic temperamentului nsui, afirmare a expansiunii i
dorina de a se bucura; la fel, Sejunctivitatea va fi indiferent fa de orice ambiie
i dezinteres fa de satisfacerea simurilor. Aceast indiferen simpl nu este de
altfel posibil dect dac impulsiile19 nu sunt puternice. Un temperament
EmotivActiv va avea dorine puternice; o individualitate plastic le va tri deci
intens; de aici debordrile unor Colerici n aceste domenii. O sejunctivitate n ce
privete aceste puncte va fi o adevrat ruptur activ fa de aceste impulsii, care
vor fi utilizate altfel i care vor veni s tulbure echilibrul caracterului.
Chestionarul Afirmarea expansiunii Eului este uor de ntocmit, coninnd o
parte din ceea ce a fost numit Aviditate de ctre Gaston Berger. Nu la fel au stat
lucrurile cu chestionarul Dorina de a se bucura, susceptibilitatea subiecilor fiind
repede trezit, iar sinceritatea rspunsurilor devenind problematic. Sa utilizat o
anumit form de sublimare obinuit a acestor dorine, sublimarea lor estetic.
135
ROGER MUCCHIELLI
Grupa 1
AFIRMAREREFUZ PRIVIND EXPANSIUNEA EULUI
1. V place s fii distins printre ceilali i v ocheaz cu uurin faptul c ceilali primesc
sau obin ceva ce nc nu avei?
Sau suntei nclinat s v facei n mod spontan neluat n seam de ceilali i nu
acordai dect o importan secundar reuitei dumneavoastr n societate?
2. Dorii s v sporii avuia i titlurile?
Sau suntei nclinat s v declarai satisfcut cu ceea ce deja ai dobndit?
3. Suntei n mod firesc nclinat s revendicai ceea ce vi se datoreaz, s v punei n valoare
drepturile (chiar dac, din alte motive, nu acionai n acest sens)?
Sau detestai s reclamai, abandonnd cu uurin ceea ce ai putea revendica, i fr
a suferi din cauza aceasta?
4. Suntei preocupat de performanele dumneavoastr i urmrii ndeaproape optimizarea
lor?
Sau aceast preocupare v este strin?
5. Avei dorina (chiar dac, din alte motive, nu facei nimic n acest sens) de a realiza ceva
care s poarte pecetea dumneavoastr n aceast lume i de pe urma cruia s v bucurai
de o binemeritat glorie?
Sau nu ai avut niciodat o idee de felul acesta?
Grupa 2
AFIRMAREREFUZ PRIVIND SENZAIILE
1. Contactul cu mtasea, blnurile, catifeaua este pentru dumneavoastr surs de senzaii
vii (agreabile sau dezagreabile, puin intereseaz aici)?
Sau aceste senzaii tactile nu prezint nici un interes pentru dumneavoastr?
2. Suntei un gurmand bucuros atunci cnd bucatele v plac?
Sau rmnei n mod spontan sobru n aceste ocazii?
3. V plac parfumurile, suntei foarte sensibil la mirosuri?
Sau nu avei nici un interes deosebit pentru aceste senzaii?
4. V place s v nconjurai cu lucruri frumoase, cu mobile, tablouri, covoare frumoase,
fr a amesteca aici nici o idee de lux, ci exclusiv din plcerile senzoriale pe care le trii?
Sau suntei indiferent la acestea?
5. Suntei interesat de forme, de sunete n ele nsele? De exemplu, dai n mod spontan atenie
eleganei siluetelor, timbrului vocilor?
Sau nu vai gndit s remarcai aceste lucruri dect n rare ocazii20?
1. Din punct de vedere morfologic, prima deschidere se traduce printro dilatare

a etajului inferior: creterea diametrului bigoniac21 i masivitatea gtului.
Dilatarea etajului inferior se produce, ca toate dilatrile, n primul rnd n lime.
Diametrul bigoniac, adic distana ce separ cele dou unghiuri ale maxilarului
inferior, crete. Aceast distan este sporit i mai mult prin grosimea muchilor
136
Aceste dou portrete se opun n aceast privin. La cel din stnga, afirmarea Eului n
expansiunea sa este puternic: gt puternic, maxilar solid, masticatori dezvoltai. La cel din
dreapta, dimpotriv, gtul este subire, masticatorii nereliefai. Dorina de senzaii este ns
aproximativ egal la ambele.
masticatori: pe de o parte, muchii maseteri care, cnd sunt dezvoltai, umfl prile
laterale ale etajlui inferior; pe de alt parte, temporalii a cror dezvoltare este vizibil
mai ales la tmple, unde pot, cum am vzut, s disimuleze concavitatea faetei
temporale a frontalului. n sfrit, gtul i ceafa sunt puternice, scurte i masive.
Invers, o Sejunctivitate n raport cu forele de expansiune, o lips de afirmare
de sine se traduce prin micorarea diametrului bigoniac, printro lips de maxilar
i o gracilitate a gtului.
Apropierea acestor dou extreme este de ajuns ca s reprezinte aici punctul n chestiune:
portretul din stnga, refuz de bucurii, ascetism, austeritate. La cel din dreapta, dorin
nemsurat de senzaii. De notat c la cel din dreapta Sejunctivitatea etajului superior va
controla i poate va frna sau sublima aceste impulsii puternice.
137
ROGER MUCCHIELLI
2. Dorina de a se bucura. Plasticitatea sub aceast form se distinge de Emotivitate aa cum dorina de expansiune se distinge de Activitate.
NonEmotivul care va fi senzual va avea nevoie de o cantitate de excitaii mai
mare dect un hiperEmotiv; de aici aspectul grosier luat de senzualitate la
nonEmotivii plastici.
Din punct de vedere morfologic, aceast deschidere la simuri i la cerinele
lor se traduce printro dilatare a buzelor i o dezvoltare a muchilor labiali. Gura este
mare sau destul de mare, buzele crnoase. Buza inferioar poate fi mai dezvoltat.
Ansamblul labial, ca urmare a dezvoltrii muchilor labiali, n numr de patru, fixai
pe marginea alveolelor dentare, care scurteaz i fac mai sinuoas fanta bucal,
proiecteaz nainte partea median a buzelor, ca n aciunea de a sruta, a sufla, a
suge, precizeaz Ermiane.
La etajul mijlociu, dilatatorul nrilor produce bti mai mult sau mai puin rapide,
care deschid vestibulurile n ritmul dorinei i nu al respiraiei, exprimnd impaciena.
Pe de alt parte, lobulul urechii este crnos, gros, detaat22.
Sejunctivitatea la acelai punct are drept rezultat o Retracie a gurii i o subiere
a lobulului urechii. Gura se adpostete sub cadrul su osos, buzele se subiaz i
se decoloreaz, gtul este lung, iar orbicularul buzelor provoac o retragere a acestora.
Avem acum putina de a lua n considerare ansamblul vestibulurilor senzoriale
i ndeosebi aria feei mici. Numim astfel cercul care cuprinde toate vestibulurile,
care trece n sus prin unghiul extern al ochilor, iar n jos la comisura buzelor. Dup
gradul de distanare al ochilor, limea gurii i nlimea etajului afectiv, acest cerc
va avea o arie mai mult sau mai puin ntins. Micorarea sa va accentua
Sejunctivitatea fa de lumea sensibil (adic SecundaritatengustimeDezinteres
Reprezentm aici raportul dintre faa mic, care cuprinde doar vestibulurile, i ansamblul
feei. Vedem cadrul vestibular devornd literalmente cadrul general n portretul din stnga, i
acelai cadru vestibular adunnduse i restrngnduse n centrul feei n portretul din dreapta.
138

TABELUL RECAPITULATIV
AL PLASTICITIISEJUNCTIVITII FA DE SINE
Etaj
inferior
Dorin de
expansiune
Plasticitate
Dilatare a etajului
inferior.
Masivitate a gtului23.
Cretere a diametrului
bigoniac.
Dezvoltare a muchilor
masticatori.
Dorin de
senzaie
Dezvoltare a gurii.
Aciune a incisivului.
Buze crnoase, colorate.
Buza inferioar n general
mai dezvoltat.
Proeminena planului subnazal.
Dezvoltare a lobulului
urechii.
Aciune a dilatatorului nrilor.
Sejunctivitate
Retracie a etajului
inferior.
Gracilitate a gtului + orbicularul buzelor.
Diminuare a diametrului
bigoniac.
Hipotrofie a masticatorilor.
Micime a orificiului
bucal.
Buze fine, fr culoare.
nfundare a orificiului
bucal la adpostul cadrului
osos al maxilarelor.
Subiere a lobulului urechii.
pentru concret), pe cnd dezvoltarea sa va fi semn al unei mai mari Plasticiti fa

de acest aspect al datului (PrimaritateLrgimeInteres pentru concret). Este adevrat
c aceast dezvoltare sau aceast micorare este ea nsi relativ n cadrul
ansamblului feei.
Raportul cadru vestibular/cadru de ansamblu variaz, evident, de la 1 la 0
(limite fictive) i, practic, vom vedea fee n care vestibulurile ocup un loc considerabil i fee n care ele se grupeaz i se adun ntro arie redus. Aceast Retracie
de suprafa se asociaz n general cu o nfundare la adpost a cadrului osos i, la
fel, dilatarea suprafeei asociinduse n general cu o proeminare relativ, putem spune
c avem aici un mijloc mai general de a aprecia PlasticitateaSejunctivitatea fa de
lumea sensibil.
Juxtapunerea celor dou cazurilimit va face mai bine nelese cele spuse de noi.
Este adevrat c, la acest grad, ambele fenomene sunt dizarmonice i risc s
determine o lips de coeziune a caracterului.
Vom msura deci n decile aceste aspecte ale PlasticitiiSejunctivitii prin
ultimele dou cifre care variaz fiecare de la 0 la X. Iar aceasta ridic la 8 numrul
139
ROGER MUCCHIELLI
de cifre care reprezint toate modalitile atitudinii generale fa de via. Propunem

repartizarea lor n 3 grupe, n ordinea nsi n care leam studiat.
Un Plastic total, de exemplu, ar avea drept simbol cifra 888.888.88, iar un
Sejunctiv simbolul cifrat 222.222.2224.
Ne va rmne pur i simplu de adugat, naintea acestei formule deja ncrcate,
cele dou cifre care reprezint Emo-Activitatea.
NOTE
1
E. Kretschmer, La structure du corps et le caractre, p. 58.

L. Corman, Synthse des caractres, p. 52.
3 Este i punctul de vedere al lui Ermiane, comunicare scris, 1956.
4 Se nelege c aceast formulare, ca toate celelalte analoage, este o simplificare verbal
care nu trebuie luat ad litteram. Aici, de exemplu, trebuie citit structur din care fac parte
factorii S, L, Ic, V etc..
5 Introducem cu bun tiin acest plural (n textul original: dautres possibles), pentru
c ni se pare c rspunde unui concept bine definit, diferit de adjectivul substantivizat obinuit,
folosit exclusiv la singular n expresii ca a face tot posibilul. (Nota trad.)
6 Argumentul este acelai pentru micarea care, pornind de la EA, ne face s trecem de
la colerici hiperplastici la Pasionai hipersejunctivi, de la nEAP la nEAS i de la nEnAP la
nEnAS.
7 n Manuel alphabtique de psychiatrie de dr. A. Porot, Presses Universitaires de France,
1952, p. 63, este dat o curb identic a lui Stragner, cu privire la tipurile de sintoni i schizoizi.
8 Urechile constituie un organ complex din punct de vedere morfologic i nu le putem
situa exclusiv n etajul cerebral. Este probabil c ele sufer contralovitura deformrilor tuturor
etajelor feei, dac ne amintim de teoria ontogenetic a feei formulat de Martiny, teorie
potrivit creia extremitatea chordului nervos modelant se termin la nivelul conductului urechii.
9 Vom gsi totalitatea chestionarului caracterologic n apendice, mpreun cu modul de
folosire. Vom gsi multe ntrebri reluate din lucrarea lui G. Berger, Trait pratique danalyse
du caractre, Presses Universitaires de France, 1950 (n traducere romneasc, Editura IRI,
Bucureti, 1997).
10 Presupunem iar aceast ipotez este de avut n vedere dea lungul tuturor corespondenelor noastre c faa observat nu poart semne accidentale, datorate unor
traumatisme, operaii chirurgicale etc.
11 Poriune de la rdcina nasului, dintre sprncene. (Nota trad.)
12 Majoritatea referirilor la contraciile musculare sunt luate de la dr. Ermiane, La psychoprosopologie.
13 Nu pretindem, aadar, s apreciem nivelul de inteligen. Metoda lui Corman o permite,
susine el. Noi nu vom utiliza aici concluziile sale n aceast privin; ne vom limita la forma
acestei inteligene.
2
140

14 F. Baud, Physionomie et caractre, coll. Que saisje? no 277, Presses Universitaires
de France.
15 A se vedea crochiurile de Sejunctivi puri opuse Plasticilor puri, pp. 120 i 121, figurile
corespunztoare.
16 Mirtiformul produce o crnire a regiunii buzei de sub cloazonul internarinal. Orbicularul
intern ncercuie buzele i le crnete.
17 Cf. figura de la p. 129 sus, stnga.
18 O consecin psihologic foarte stabil a Tandreei merit o meniune aparte. Toi
indivizii observai n aceast privin manifest o sensibilitate remarcabil la muzic, chiar
i n cazul unor nonEmotivi.
19 Ceea ce S. Freud numete Triebe. (Nota trad.)
20 Cotarea se va face n decile, ca i pentru grupele precedente. Vom obine deci dou
cifre, cuprins fiecare ntre 0 i X, ultimele dou ale PlasticitiiSejunctivitii generale.
21 A se vedea semnificaia n alineatul care urmeaz. (Nota trad.)
22 Sa semnalat de asemenea c, n cazul unei dorine de senzaii dezvoltate, urechea
este situat sus, din cauza dilatrii etajului inferior.
23 Gt scurt, plus aciune a incisivului, ne spune domnul DugastRouill ntro scrisoare
din 4 mai 1954.
24 Se vor evalua punct cu punct pe fa diferitele aspecte ale PlasticitiiSejunctivitii.
Dac pentru cutare aspect subiectul prezint toate semnele morfologice, va trebui si acordm
maximum pentru acel aspect. Dac nu prezint dect cteva, mai ales asociate cu alte semne
contrare, vom evalua dominanta ct mai precis posibil.
141
CAPITOLUL II
EXPRESIILE MORFOLOGICE
ALE EMO-ACTIVITII
Dac a fost relativ uor s ntocmim lista semnelor StenieiAsteniei valabile

statistic, a fost mai greu de precizat care dintre aceste semne ar corespunde gradului
de Excitabilitate i care gradului de intensitate a forelor de expansiune aflate n
rezerv. Cu alte cuvinte, un acelai semn caracterizat drept semn al Asteniei poate
s semnifice nlimea pragului absolut al excitabilitii (adic al glacialitii relative)
sau deficit de Activitate. La fel, un semn notat ca Stenic poate fi semn de
Excitabilitate, ct i de Activitate. Drept rezultat, sa dovedit mai uor de reperat
morfologic EmotiviiActivi i nonEmotiviActivi dect EnA sau nEA.
n practic, se va cuveni deci s nu judecm niciodat pe baza unui singur semn,
ansele de eroare nescznd dect prin acumularea indiciilor. Cu aceste rezerve, vom
ncerca s ntocmim tabelele de coresponden ateptate de cititor.
I
EMOTIVITATEA
Aceast proprietate fundamental a temperamentului a fost definit ca excitabilitate, iar aceasta a fost redus, dintro necesitate de metod, la aprecierea nlimii
pragului absolut. Putem deduce c ea trebuie s se exprime prin gradul de finee i
de mobilitate ale organelor sensibilitii. ntradevr, Emotivitatea pare a se exprima
cel mai adesea printro finee a trsturilor feei, o delicatee a nveliului cutanat,
un desen mai ginga al formelor vestibulare, prin mobilitatea muchilor pieloi i
vivavitatea mimicii, ns aceste semne pot la fel de bine s exprime Sensibilitatea
n sensul obinuit al cuvntului, or factorul E (Emotivitate caracterologic) nu este
sensibilitate.
142
nainte de a studia aceste semne, s dm chestionarul privind Emotivitatea. El

cuprinde 10 ntrebri, fiecare avnd 2 forme. Rspunsurile, ca i la ntrebrile privind
PlasticitateaSejunctivitatea, se dau prin da sau nu, cu posibilitatea de a nuana
afirmaia sau negaia. Deoarece avem 10 ntrebri totalul cifrat n decile fcnduse
ntotdeauna la X se va cuveni s atribuim 1 decil pentru ntrebrile la care
obinem da la prima form sau nu la forma a doua, 1 decil la ntrebrile la care
obinem nu la prima form i da la a doua zi, n sfrit, s notm 1/2 decil la
rspunsurile da pentru ambele forme sau nu la ambele forme, inclusiv
imposibilitatea de a rspunde.
Chestionar Emotivitate
1. V tulburai din te miri ce? De exemplu, tresrii (cel puin interior) la auzul unui zgomot
neateptat?
Sau suntei greu de tulburat?
2. n cursul unei discuii v nclzii uor i vi se ntmpl s exprimai prin intonaii mai
marcate sentimentele puternice pe care le trii?
Sau pstrai n general tonul msurat, fr a face pentru aceasta efort?
3. Avei o dispoziie variabil?
Sau avei o dispoziie mereu aceeai?
4. Cnd suntei provocat, simii numaidect fierbnd n dumneavoastr rspunsurile i
reaciile (chiar dac tii s v stpnii i s v controlai)?
Sau rmnei n mod spontan calm i numai cu greu v poate cineva strni furia?
5. V simii rnit de remarci nepoliticoase sau de critici mai ascuite ce vi se aduc chiar
i fr reavoin?
Sau rareori dai importan unor astfel de remarci i numai n anumite mprejurri?
6. V entuziasmai uor?
Sau rar?
7. V indignai uor?
Sau rar?
8. Vi sa ntmplat s v pasioneze vreun lucru, o idee, o munc, un proiect?
Sau lucrul acesta nu vi sa ntmplat dect rareori?
9. Vi sa ntmplat s v emoioneze puternic o atmosfer dramatic la teatru sau la
cinema?
Sau suntei insensibil la acest gen de spectacole?
10. Simpla amintire a unui moment care, ntrun fel sau altul, a avut pentru dumneavoastr
o ncrctur emoional sau a fost trit cu efervescen reanim n dumneavoastr emoiile
din trecut?
Sau nu evaluai dect cu obiectivitate i fr palpitaii cele petrecute odinioar?
S trecem acum la studierea semnelor morfologice corespunztoare.

143
ROGER MUCCHIELLI
1. Fineea trsturilor feei. Nu este n acest caz

vorba de a aprecia frumuseea sau urenia unei fee
omeneti. Aceasta este prea evident ca s fie necesar
s insistm mai mult. Trsturile Emotivului par mai
clare, iar acelea ale nonEmotivului mai apsate.
Exist fee masive care au aceast finee nscris n
fiecare trstur, dei ansamblul este cu totul lipsit de
aceasta. Vom vedea lucrul acesta pe figurile reproduse
mai jos.
Comparaile cu figura unui Emotiv mai manifest
(cf. fig.A, p. 144).
NonEmotivii, s le spunem mai puin excitabili,
Acest portret ne va permite s artm c nu trebuie au trsturi mai puin fine n detaliu, mai puin
s confundm fineea trs- discrete (cf. fig.B, p. 145).
turilor cu frumuseea. Lund
2. Delicateea nveliului cutanat. Pielea Emotivilor
aici n considerare fiecare este mai delicat, mai fin. Este adevrat c trebuie s
trstur a feei, vom observa apreciem n mod diferit aceste caracteristici la brbat i
sprncenele bine desenate, la femeie, iar vrsta intervine i ea, pielea tinznd s se
linia net a nasului, buzele
pergamenteze, ofilirile nscriind neajunsurile anilor
frumos tivite etc.
trii. Dar peste tot unde pielea rmne ntins pe un
cartilagiu sau pe un plan osos, aspectul ei rmne mai
fin la Emotivi. Femeile au adesea o piele mai neted,
mai lucitoare, aceast impresie fiind ntrit de
absena pilozitii, dar examenul atent al aspectului
pielii permite si decelm adevrata finee. n
ansamblu, pielea are un aspect mai fin, mai stenic
la Emotivi. Porii pielii sunt mai spaiai i mai vizibili
la nonEmotivi, iar aceasta i d pielii acel aspect
mai grosier. La Emotivi porii pielii sunt apropiai i
adesea invizibili, dndui un aspect de finee i de
fragilitate. Pliurile pielii sunt, pe de alt parte, mai
uoare dect la nonEmotivi, ale cror pliuri sunt
ntotdeauna groase. Nu trebuie s confundm pliurile cu ridurile de btrnee, care se datoreaz scpA
trii trsturilor, cci pliurile se formeaz,
dimpotriv, sub influena contraciei muchilor.
Explicaia acestui fenomen o vom da mai jos.
Vom observa pe aceast fa
3. Vibratilitatea formelor vestibulare. Desenul vaporosul i delicateea desenului
gurii, acela al ochilor, sprncenelor i genelor este deosebit al trsturilor.
144
B
n ceea ce privete fineea trsturilor feei vom opune aceste portrete celor dou portrete
precedente. Fiecare trstur are un desen mai grosolan, mai puin delicat.
mai vaporos, mai vibratil la Emotivi dect la nonEmotivi. Emotivitatea receptiv

a Plasticului se recunoate la aciunea frontalului, care ridic i arcuiete sprncenele.
Emotivitatea sejunctiv, cu un cmp de contiin ngust, se exprim prin sprncenele
joase i apropiate la contracia sprncenosului.
4. Mobilitatea muchilor pieloi i vivacitatea mimicii. Aceste dou trsturi sunt
legate ntre ele. Se va avea grij la observarea lor pe feele unor EnAs sau ale unor
EAS adesea flegmatici n aparen, dar care i controleaz i inhib orice mimic.
Aa cum spune Le Senne, nu toi Emotivii sunt expansivi. Caracterologul trebuie
deci s aib grij s depisteze Emotivitatea atunci cnd ea nu se manifest n mod
Acest aspect este intermediar ntre fineea trsturilor i vivacitatea mimicii. Portretul din
dreapta, portret al unui brbat prea puin emotiv, exprim o anumit lentoare, calm, un snge
rece veritabil. Acela din stnga exprim vibralitatea caracterului. Aceasta este independent
de atitudinea voluntar a flegmaticului.
145
ROGER MUCCHIELLI
public, surprinznd mici simptome ca o plisare a feei sau o modulare de voce1.

Exist 58 de muchi pieloi al cror joc intervine n fizionomia omului. Contraciile
lor, tonicitatea lor permanent determin diferitele expresii ale feei, aspect cu privire
la care facem trimitere la lucrarea Jeux musculaires et expressions du visage de dr.
Ermiane. Fr ndoial, aa cum spune acest autor2, perfectei diferenieri anatomice
a inseriilor musculare cutanate i datorm fineea trsturilor despre care am vorbit.
ntradevr scrie dr. Ermiane , n momentul contraciei, muchii cu inserii
bine difereniate acioneaz asupra unei poriuni nguste a tegumentelor, fr a antrena
tegumentele vecine. Dimpotriv, inseriile prea puin difereniate antreneaz
tegumentele de pe o suprafa mai mare, ceea ce provoac trsturi grosolane i pliuri
groase ale pielii la nonEmotivi. Fineea trsturilor se percepe chiar i pe o fa
durdulie, ale crei inserii sunt necate n esutul grsos. Pe faa Emotivilor ar fi
posibil, dac aplicm remarcile fcute de dr. Ermiane, s recunoatem o deplasare
de 1 sau 2 milimetri care nu dureaz dect un sfert de secund.
Ca s ncheiem cu diagnosticul Emotivitii, s spunem c este recomandabil,
o dat mai mult, s nu o confundm cu gradul de cldur sau de rceal al unei
fee, cci acesta depinde exclusiv de formele PlasticitiiSejunctivitii.
II
ACTIVITATEA
Lista semnelor Steniei sau Asteniei pe care, potrivit probabilitilor deja

semnalate, le putem lua drept simptome ale gradului de Activitate sau, mai exact,
al cantitii de fore de expansiune n rezerv, este destul de lung. Ne vom feri s
tragem concluzii pe baza unui singur semn, dar trebuie totui spus c niciodat vreo
fa nu le va prezenta reunite pe toate. Numrul cel mai frecvent de semne de acest
gen reunite pe o fizionomie variaz statistic de la 2 la 4. Dimpotriv, putem ntlni
semne de Stenie care se nvecineaz cu semnele de Astenie. Evaluarea trebuie s
in seama de toate aceste elemente.
Chestionar Activitate
(cantitatea de fore de expansiune n rezerv)
1. n afar de ocupaiile obinuite, avei resursele fizice necesare spre a rezerva timp
unor lucrri pe care vi le impunei singur (aciune social, politic, sindical, sportiv,
grdinrit etc.)?
146
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
Sau socotii c ocupaiile dumneavoastr obinuite v sunt ndeajuns spre a v absorbi

timpul?
Obosii greu din punct de vedere fizic?
Sau obosii uor?
V achitai de sarcinile care v agaseaz fr a le amna (vizite, scrisori de condoleane
sau felicitri de trimis, mari aranjamente de fcut)?
Sau amnai pe mine acest gen de sarcini?
V facei ntotdeauna proiecte precise n vederea unei realizri viitoare?
Sau v place s visai la proiecte ce nu vor fi realizate poate niciodat?
Lucrai ntrun mod continuu i regulat (chiar dac v schimbai felul muncii)?
Sau lucrai neregulat, n momente de efort, cu intervaluri de reverie sau de hoinreal?
Reuii s inei cu regularitate la zi lucrrile n curs de execuie?
Sau vi se ntmpl s le lsai s se adune n aa fel nct s nu mai tii unde v e capul?
Perseverai n ntreprinderile dumneavoastr, n pofida dificultilor i eecurilor?
Sau suntei brusc descurajat, cel puin pe moment, de decepii, obstacole, dificulti?
Suntei necjit atunci cnd mprejurrile v constrng la inaciune?
Sau mai degrab suntei necjit atunci cnd mprejurrile v oblig s acionai?
Avei nevoie de exerciii fizice pentru simpla satisfacie de a v pune n funciune muchii?
Sau nu simii de obicei trebuina unui exerciiu muscular gratuit?
Cnd v revine rezolvarea unei situaii neateptate grave, o rezolvai singur, fr a sta
la ndoial i ntrun mod definitiv?
Sau suntei timp ndelungat prad incertitudinii, dezbaterii interioare, gata s repunei
sub semnul ntrebrii prima idee de soluionare?
Forma tuturor acestor ntrebri, ca de altfel i a celor precedente, a fost studiat

n aa fel nct s nu trezeasc o judecat de valoare la subiectul interogat. Este totui
dificil de evitat aprecierea moral sau dorina (mai ales la avizi) de a supraestima
activitatea. A fost adesea util, pentru validitatea rezultatelor, s punem aceste ntrebri
referitoare la activitate deandoaselea, adic enunnd mai nti ntrebarea
nonActivitate (bineneles, fr al preveni pe subiect). Se pare, ntradevr, c
subiectul se obinuiete foarte repede s considere prima ntrebare ca implicnd
valoarea pozitiv, iar cea de a doua form a ntrebrii ca viznd decelarea unei lipse.
De aici o tendin mai mult sau mai puin incontient de ai compensa inactivitatea, tendin pe care simpla intervertire a ntrebrilor este de ajuns ca so neutralizeze.
S vedem acum care sunt semnele morfologice corespunztoare.
1. RELIEFUL FIIZIONOMIC I GRADUL SU DE STENIE

a. Consistena carnaiei i analiza reliefului fizionomic denot gradul de Activitate. Carnaia mai moale, cu relief n mod uniform rotunjit, ceva czut n josul
147
ROGER MUCCHIELLI
obrajilor, fr acele linii stenice care exprim fermitatea i tonusul stratului muscular
i al nveliului cutanat, las s se presupun un deficit al forelor de Activitate. Brbia
prea rotund, cu muchiul ridictor uor ridicat3, nsoete aceast Astenie a reliefului
feei. Se pare totui c contracia acestui muchi nu se gsete la toi nonActivii i
c, pe de alt parte, se gsete la unii Activi. Aceasta pentru c muchiul despre care
vorbim marcheaz mai ales o tendin la economia forelor, implicnd sentimentul
limitelor Steniei. Trebuie inut seama de aceast observaie i, pentru a pune
diagnosticul, ali factori de Astenie vor trebui luai n considerare.
Dimpotriv, un relief fizionomic mai ferm, o mai mare consisten a carnaiei
semnific Stenie i Activitate. Tonusul muchiului ptrat al brbiei, care trage masa
brbiei n jos, ntinznd pielea i fcnd ca acea mas musculoadipoas s depeasc
marginea de jos a maxilarului inferior, sporete aceast Stenie a reliefului fizionomic.
Muchiul pretarsal, care se gsete dedesubtul pleoapei inferioare, n contracia sa
formeaz o plisare orizontal a pielii palpebrale, deschide uor ochiul i d o
intensitate deosebit privirii n timpul aciunii, al muncii. Dar mai ales muchiul
risorius i d gurii ntreaga sa Stenie, el intervenind cnd aceasta este n repaus, ca
s o etireze, fr a diminua suprafaa mucoasei labiale.
Trebuie s inem seama n aceste aprecieri de influena unor factori importani
a cror inciden vine s modifice relieful fizionomic i Stenia acestuia.
Sexul n primul rnd. Cci dezvoltarea muscular mai mare la brbat nu trebuie
s ne iluzioneze n aceast privin i s ne fac s trecem a priori toate femeile n
rndul Astenicelor. Va trebui s inem cont de o anumit atonie a reliefului fizionomic
inseparabil de o anumit pasivitate natural a femeii. Influena polaritii este i ea
Acest desen este reprodus din capitolul din Manuel de morphopsychologie n care Corman
expune a sa metod a substituirilor. Dac se acoper partea de jos a feei, lund ca puncte
de reper cratimele, constatm c partea de sus este identic la ambele figuri. Diferena de
impresie de stenie vine de la relieful brbiei. Acesta este la stnga mai moale. Cel din dreapta
(contracie natural a muchiului ptrat) este mai stenic.
148
de pus n eviden. Influena factorului V (aa cum a fost el definit ca mod de

Plasticitate social) rotunjete formele; factorul M le face anguloase. Este vorba aici
de relief n consistena sa. Intervine apoi vrsta, care adesea provoac o lsare a
musculaturii, de care va trebui s facem ntructva abstracie. ngrarea, n sfrit,
determin adesea o brbie dubl, pe care nu va trebui so lum n mod nechibzuit
drept semn de Astenie al reliefului fizionomic.
b. Tenul lptos sau uniform mat este semn de Astenie. Este aici suficient s
evocm observaii care dateaz de la Hipocrate, referitoare la tenul colorat al
activilor i la tenul livid al receptivilor. Aceste observaii sunt de nuanat din cauza
influenei vrstei, a strii fizice i, evident, a folosirii fardurilor de ctre femei.
2. VESTIBULURILE
A. Privirea i ochii
a. Privirea este strlucitoare sau mat, ochiul este aprins sau stins. Fr a judeca
dinainte gradul de cldur al unei priviri, putem lua n considerare gradul ei de
lncezeal sau de vioiciune. Aceast calitate depinde n mod evident de acel
imponderabil pe care l numim privire, dar i de gradul de mobilitate a ochilor i de
influena apercepiei globale a fizionomiei asupra lurii n considerare a acestui semn
particular.
Corman a demonstrat n mod excelent, prin a sa metod a substituiilor, felul n
care ansamblul feei poate da o semnificaie privirii4.
Acoperind partea de jos a feei sub linia jalonat de cele 4 cratime, constatm identitatea
ochilor la ambele figuri. Privirea feei din stnga, atunci cnd aceasta este descoperit, este
mai hotrt, mai stenic, mai dur.
149
ROGER MUCCHIELLI
La stnga, ochi cu fanta palpebral ridicat. n centru, ochi cu fant orizontal. n dreapta,
ochi nclinai la Greuze.
Este poate de recomandat ca, pentru a aprecia acest grad de Stenie sau de Astenie,
s ascundem restul feei i s apreciem doar privirea.
b. Ochii pot fi, dac i judecm n raport cu o linie ideal care trece prin vrful
intern i prin vrful extern al fantei palpebrale, ochi orizontali, ridicai n sus ( la
Mefisto) sau nclinai n afar i n jos ( la Greuze)5.
Fanta palpebral ridicat va fi semn de Stenie, fanta tombant semn de Astenie.
Linia sprncenelor urmeaz cel mai adesea oblicitatea fantei palpebrale.
c. Muchii din jurul ochilor pot, la rndul lor, s aib mai mult sau mai puin Stenie.
Pleoapa superioar tombant, un burelet lat (muchiul preseptal) care formeaz
pung sub ochi, este semn de Astenie. Tonicitatea muchiului pretarsal, care d
marginii pleoapei inferioare un relief neregulat, este, dimpotriv, un semn de Stenie.
B. Nasul
Lung, tombant, el este semn de Astenie, fr ca inversul s fie totui adevrat.
Un detaliu de structur sa artat adesea asociat cu Astenia: este vorba de cloazonul
median al nasului care, n loc s fie limitat la baza nasului de un plan orizontal care
conine cele dou nri, se prelungete i devine net vizibil din profil. Deschiderea
nrilor este n acest caz vizibil pe acest profil. Acest semn, deosebit de clar n
fizionomia lui Chopin, va fi numit semn Chopin.
C. Gura
Moliciunea (lipsa de consisten a buzelor), deschiderea sa obinuit (lipsa de
Stenie a muchilor orbiculari), colurile tombante (cu excepia cazului n care vin
de la o hiperRetracie lateronazal) ca urmare a lipsei de fermitate a muchiului
150
La stnga, gura este stenic, colorat, cu colurile uor ridicate. De notat i oblicitatea
stenic a ochilor i sprncenelor, ca i vioiciunea mimicii. La dreapta, gura este astenic
decolorat, cu coluri tombante. De notat oblicitatea astenic a ochilor i sprncenelor,
prbuirea general a reliefului fizionomic.
canin, sunt semne de Astenie, iar cazurile inverse sunt semne de Stenie. S amintim
importana muchiului risorius, semnalat de Ermiane n privina formei gurii.
Muchiul risorius trage uor i tinde s menin gura pe o linie orizontal n absena
oricrui surs sau rs. Buccinatorul nal colurile gurii, cum vom vedea la desenul
din dreapta de pe pagina 151.
Dimpotriv, triunghiularul trage colurile n mod clar n jos, ca i pielosul gtului,
a crui aciune o vedem pe desenul de mai sus.
3. LUNGIMEA FEEI
O fa scurt este semn de Activitate, a fortiori atunci cnd forma sa tinde spre
ptrat. O fa lung este semn de nonActivitate, oricare iar fi forma: rectangular,
alungit sau triunghiular (cazurile cele mai frecvente de alungire a feei).
Din nefericire, alungirea feei este mult mai greu de detectat dect sar putea
crede. n unele cazuri, ntradevr, ea este rezultanta mecanic a unei serii de alte
influene, pe care trebuie s le cunoatem cu exactitate spre a putea opera corecia
indispensabil. ngustimea cmpului de contiin, care strnge tmplele i ochii spre
axa feei, provoac, dup cum ne amintim, o diminuare a diametrului bitemporal;
factorul M, la rndui, este semnificat de o Retracie lateral a crei consecin este,
pe de o parte, proeminarea etajului mijlociu al feei, iar, pe de alt parte, adesea mai
puin vizibil, o aplatizare lateral a cadrului feei, esenial ns; nonTandreea
restrnge diametrul bimalar, deci alungete n mod indirect faa prin simpla
modificare de proporii, dar produce, contrar factorului M, o aplatizare, o reducie
151
ROGER MUCCHIELLI
La stnga, nlimea i ngustimea sunt vdite. La lungimea astenic se adaug efecte

complementare (ngustimenonTandreenonAviditate). La dreapta, lungimea astenic este
compensat de lime, tandree i o aviditate medie. Aceast fa nu este mai puin astenic
prin flaciditatea obrajilor, relaxarea orbicularului intern, contracia muchiuluimo [al brbiei],
absena de claritate a comisurii buzelor i slbiciunea muchiului risorius.
n profunzime a etajului mijlociu; nonAviditatea, n sfrit, se marcheaz printro

diminuare a diametrului bigoniac. Vedem c aceste trei efecte, orict de puin ar fi
ele marcate, i cu att mai mult cu ct intervin mpreun, duc la o alungire a feei.
Diminuarea diametrului bigoniac nu alungete n mod necesar o fa, figura din
dreapta (de mai sus) fiind dovada. Dac se ntmpl ca faa s fie deja lung i ca
aceste semne s accentueze i mai mult aceast tendin, rezultatul va fi, evident, o
fa foarte ngust pe vertical sau foarte lung pe orizontal. Dac aceleai efecte
vin s suprancarce o fa cu un cadru n mod vizibil ptrat, deci stenic, ea va prea
mai lung dect este n realitate. n sfrit, se ntmpl ca o fa alungit, deci semn
de nonActivitate, s fie n mare msur compensat de trei aspecte contrare
Iat Activi la care factorii M i nL, importani factori de subiere lateral, risc s
disimuleze structura scurt stenic a fizionomiei.
152
precedentelor: lrgimea cmpului de contiin, factorii V i Aviditate. Ea va tinde

n acest caz spre rotund sau cel puin spre ovalul scurt i va fi foarte dificil si punem
un diagnostic.
Trec peste cazurile n care, alungit n urma a dou dintre efecte, faa este mai
puin nalt prin jocul celui de al treilea factor. Exist cazuri n care nu ne putem
pronuna prin acest mijloc care este, n alte cazuri mai puin complexe, att de
lesnicios i corect.
n general, va trebui s lum bine aminte c un dezechilibru de nlime i de
volum ntre cele trei etaje, n beneficiul unuia dintre ele, este un semn de Astenie, pe
cnd o egalitate a celor trei nlimi i volume este mai degrab un indiciu de Stenie.
*
*
S rezumm aceste corespondene, fr a insista asupra restriciilor deja fcute

i la care l trimitem pe cititor:
Activitate
Echilibru al celor trei etaje.
Fa scurt, tinznd spre ptrat.
Consisten i fermitate muscular.
Contracie a muchiului ptrat al
brbiei (stare obinuit).
STENIE
a
vestibulurilor
Oblicitate a fantei
ochilor n afar i n sus.
Relief al muchiului
pretarsal pe marginea
pleoapei inferioare.
Nas ferm reliefat.
Gur stenic, cu
buze ferme i strnse.
Aciune a orbicula
rului intern i a
muchiului risorius.
Comisur dreapt.
NonActivitate
Neechilibru al celor trei etaje.
Lungime relativ a feei, n pofida
compensaiilor.
Moliciune muscular; flaciditate a unor
curbe ale feei.
Contracie a muchiuluimo al brbiei
(stare obinuit).
nclinare a ochilor n
jos i n afar.
Relief al muchiului
preseptal sub ochi.
ASTENIE
Nas tombant.
a
vestibulurilor Coborre a cloazonului.
Gur moale, cu buze
ntredeschise.
Coluri ale comisurii
ndoite. Aciune
a triunghiularului
i pielosului.
153
ROGER MUCCHIELLI
Emotivitate
Non-Emotivitate
Finee a trsturilor feei

n desenul lor singular.
Delicatee a nveliului
cutanat.
Pliuri uoare ale pielii,
dac ele exist.
Vibralitate a trsturilor.
Mobilitate a feei i
vivacitate a mimicii, fie
i discret.
Privire vie i cald.
Ten colorat i cald.
ngroare a trsturilor feei n

desenul lor singular.
Aspect mai grosier al
texturii pielii. Pliuri mai
grosolane i lips de finee
n inseria muchilor pieloi.
Imobilitate spontan a feei
i inerie natural a
mimicii.
Privire aton.
Ten palid, mat sau lptos.
*
*
nainte de a pune punct acestei enumerri a semnelor, trebuie s deschidem aici

o parantez i s spunem cteva cuvinte despre asimetrii.
O fa este asimetric atunci cnd jumtatea dreapt sau stng nu este exact
copia celeilalte jumti. Exist o asimetrie general uoar care face ca nici unul
dintre noi s nu aib dou profiluri (profilul vzut din dreapta i profilul vzut din
stnga) cu totul similare. Femeile tiu bine lucrul acesta i ele ofer n general acelai
profil privilegiat reflectoarelor fotografului.
Este aici vorba de asimetrii mult mai pronunate: asimetrii de structur, asimetrii
de mimic6. Nu le putem enumera pe toate; cele mai frecvente asimetrii de structur
se refer la planul ochilor. Acetia nu se mai gsesc pe un acelai plan orizontal;
unul este mai ridicat dect cellalt pe un acelai plan vertical: unul este mai nfundat
dect cellalt; la aceste asimetrii, trebuie adugat strabismul, convergent sau
divergent.
Nasul poate fi structuralmente deviat la dreapta sau la stnga; maxilarul poate
avea o jumtate mai retractat sau mai dilatat dect cealalt. Cteodat o ntreag
jumtate de fa prezint o Retracie de structur de care cealalt jumtate este scutit.
Ct privete asimetriile de mimic, ele sunt rezultatul contraciei anumitor
muchi, contracie care poate fi permanent (jumtate de fa mai contractat sau
mai crispat dect cealalt) sau poate fi pur i simplu habitual (gura, de exemplu,
surde din obinuin de aceeai parte, cealalt parte rmnnd imobil), aceasta,
evident, fr nici o intenie special din partea individului.
Am putut trece prin filtrul experienei opiniile domnului Pierre Abraham7 asupra
semnificaiei acestor anomalii. Ipoteza studiului su, intitulat Une figure, deux visages,
154
Asimetrie de structur
Asimetrie de mimic
este c partea stng a feei exprim personalitatea social, contactele ntre subiect
i lume, n timp ce partea dreapt ar rspunde vieii interioare, intime, impulsionale,
personalitii profunde8. Cu toate c acest principiu de interpretare a asimetriilor a
fost obinut printro serie de analize impresioniste, vom aprecia totui verosimilitatea sa, confruntnd portretele fotografice 31, 32, 33 din textul care urmeaz.
Plana 31 reprezint un recidivist titular al 20 de condamnri pentru furt,
escrocherie, cerit, vagabondaj, lovituri i ultraj. Document de antropometrie,
fotografia fiind luat n mod riguros din fa. Ceea ce am numit omul social i care
se exprim de partea dreapt a subiectului este recompus pe plana 33 (cu ajutorul
oglinzilor sa putut obine aceast fotografie care
se compune din cele 2 jumti drepte ale feei).
Ceea ce am numit omul interior i care se exprim
pe partea stng a subiectului este recompus pe
plana 32. Este de notat contrastul expresiv dintre
aceste din urm figuri. Plana 32 este portretul
unui om nenorocit, impresia este dea dreptul izbitoare. Acea arcad sprncenar tombant, buzele
bosumflate, acel maxilar teit, ridul frontal turmentat ne dau n ansamblu aspectul jalnic al
inadaptatului. La dreapta, dimpotriv (plana 33),
totul vorbete limbajul violenei, al loviturii de
mciuc: privire energic sub sprncene rectilinii,
nas cu nrile clar deschise, gur dreapt, maxilar
ptrat, fruntea voluntar dau o idee despre ceea
ce trebuie numaidect s neasc din inadaptatul
din stnga (pl. 32) cnd se afl n mprejurri care
oblig bruta din dreapta s intervin.9
31
155
ROGER MUCCHIELLI
33
32
Ingeniozitatea tehnologic i fineea analizei nu trebuie s disimuleze slbiciunile

metodei. Chiar dac mprtim opinia autorului, dac acest principiu de interpretare
pare valid, el nu are totui putere de lege i nu trebuie s excludem alte sisteme de
explicaie a asimetriilor.
Sculptorul Simecek10 ne d o mulime de notaii interesante asupra asimetriilor,
baznduse pe o simbolistic a dreptei i stngii care iar avea obria n dualitatea
sufletcorp. La dreapta este sediul naturii intelectuale, spirituale, exprimnd aspectul
activ al omului, personalitatea n sensul strict al termenului. Stnga prezint natura
fizic, n ceea ce ea are n mod pasiv determinat, adic individualitatea. Dreapta este
latura Tatlui, stnga este latura Mamei. Nici aici pertinena observaiei nu este
susinut de o teorie satisfctoare.
Cu toate acestea, Maraon11 relev c, n imensa majoritate a cazurilor de
intersexualitate unilateral, caracterele sexuale i de tip masculin apar de partea
dreapt, iar cele de tip feminin de partea stng! n aproape toate cazurile de
ginecomastie12 unilateral la pubertate, mamela feminin se gsete la stnga. Pe
de alt parte, n aproape toate observaiile cu privire la hermafroditismul alternant,
ovarul se gsete de partea stng, iar testiculul n partea dreapt. n sfrit, n cartea
sa Psihologia medical, Kretschmer citeaz observaiile surprinztoare ale lui Head
privind manifestrile psihice unilaterale. n urma unei leziuni talamice, ntreaga parte
dreapt a bolnavului devine extrem de sensibil: Simt o nevoie irezistibil de a
pune mna mea dreapt pe pielea ginga a unei femei; mna dreapt triete mereu
nevoia de a fi consolat. Sar spune c prin latura mea dreapt caut ntotdeauna
simpatia... Mna mea dreapt pare mai artistic.
156
Toate acestea nu constituie nici mcar o umbr de prob, bineneles, dar ni se

deschid orizonturi cu privire la semnificaiile posibile ale asimetriilor i gradului lor
de accentuare. Putem doar s afirmm c aceste asimetrii traduc, proporional cu
gravitatea lor, o lips de unitate a personalitii, o dizarmonie n tendine i neputina
individului de ai integra toate impulsiile13 ntrun comportament stabil i coerent.
Descrierea idiologic va trebui, n acest caz, n loc s caute sinteza trsturilor
caracterului, s ia n considerare formarea mai multor sinteze pariale, mai mult sau
mai puin de neconciliat.
*
*
*
O dat cu studierea semnelor Emotivitii i Activitii, am ajuns la captul
trecerii n revist a corespondenelor morfocaracterologice. Tablourile lor reunite le
vom gsi n apendicele crii.
Ne gsim n posesia a dou ultime cifre: una dintre ele ne d impresionabilitatea,
cealalt cantitatea de fore aflate n rezerv, iar noi vom aeza aceste dou cifre n
capul formulei14. Indicele caracterologic complet va cuprinde deci 10 cifre, primele
dou (Emo-Activitate) fiind de separat n mod clar de celelalte 8 (Plasticitate
Sejunctivitate). De exemplu, o formul de acest tip: 82888 828 46 va semnifica,
cifr cu cifr, de la dreapta la stnga: Emotivitate 8, Activitate 2; Plasticitate la lumea
sensibil 8 8 8; Plasticitate la lumea social: factor V (8); factor Sa (cifra 2),
Tandree 8; Plasticitate fa de sine: dorin de expansiune 4, dorina de senzaii 6.
Ajuni aici, ne gsim la jumtatea lucrrii, cci rmne acum operaia
caracterologic propriuzis, adic deducia, pornind de la formul i conform
tipologiei lui Le Senne, a caracterului concret simbolizat de aceast formul, n
complexitatea trsturilor sale intime i ale comportamentului corespunztor; operaie
capital i dificil, singura care ne permite s depim simpla enumerare de tendine
i s regsim individul real, n toat bogia i profunzimea sa15.
n ateptarea unui dicionar de caracterologie, care rmne a fi elaborat, i la care
ar fi suficient s facem referire, vom da acum att de multe exemple pe ct neo
permite spaiul crii de fa, cuprinznd observaii extrase din documentarea
noastr, descrieri ilustrate de crochiurile lui Protopazzi i de reconstituiri de formule
caracterologice fcute pe marginea unor fee de oameni celebri, oameni ale cror
caracter, via i oper ne sunt raportate de istorie.
Mai mult, am inaugurat o nou metod de diagnostic, aceea a portretelorrobot,
care vor fi utilizate aici cu titlul de ilustrare. Deja aplicat la copiii de vrst colar
(cf. Roger Mucchielli, Psychologie pratique des enfants de 6 12 ans, les problmes
de caractre, Edit. Bordas), metoda portretelorrobot sau a portretelor generice
utilizeaz tehnica pe care David Katz, relundo de la Galton, a imaginato pentru
tipurile etnice. n aceste portrete exist ntre 6 i 15 suprapuneri.
157
ROGER MUCCHIELLI
NOTE
1
Ren Le Senne, Trait de caractrologie, ed. cit., p. 68.

Op. cit., p. 19, not.
3 Muchiul moul brbiei constituie, mpreun cu cuzinetul adipos care l acoper, masa
moale pe care oricine io poate palpa la vrful brbiei. Cnd se ntinde, acest muchi ridic
aceast mas ca i cum ar vrea so adposteasc sub buza inferioar, degajnd dedesubtul
acestei mase marginea osoas a maxilarului inferior. Antagonistul su este muchiul ptratul
brbiei (cf. Ermiane, Jeux musculaires et expressions du visage).
4 L. Corman, Manuel de morphologie, liv. III.
5 JeanBaptiste Greuze (Tournus, 1725 Paris, 1805), pictor francez, remarcat de Diderot.
A fost i portretist, cunoscut mai ales prin celebrele La cruche casse, La laitire (Louvre)
sau Madame de Porcin (Muse dAngers), precum i gravor. (Nota trad.)
6 Vom elimina toate cazurile n care aceast asimetrie se datoreaz unui traumatism
accidental sau unei intervenii chirurgicale. Vom elimina, de asemenea, toate asimetriile ca
semne de maladii ereditare, spre a nu ine seama dect de asimetriile feelor unor individi
normali.
7 Nouvelle Revue franaise, no 246247, 1934.
8 Este numit parte stng sau dreapt ceea ce este ca atare la subiect i nu pentru noi,
care l privim.
9 P. Abraham, op. cit.
10 Masque et visage, Edit. nouvelles.
11 Citat de Berardinelli, n N. Pende, Trait de mdecine biotypologique, p. 459.
12 Dezvoltarea excesiv a mamelelor la brbat, cauzat de tulburri hormonale. (Nota trad.)
13 ses pulsions, n textul original. (Nota trad.)
14 La drept vorbind nu avem dea face cu o formul, ci mai degrab cu o grupare cifrat
simbolic. Ar fi fost mai bine s vorbim de nmatriculare de caractere dect de o punere n formule. Se nelege de la sine c cifrele sunt puncte de reper i c nu au nici o valoare n sine.
15 Metoda deduciei caracterologice i de sintez, pornind de la identificarea fiecrui factor,
constituie scopul acelei lucrri a autorului intitulat La caractrologie lge scientifique
(Edit. du GriffonSuisse, DunodFrance, 1961).
2
CARTEA A TREIA
APLICAII I REZULTATE
ROGER MUCCHIELLI
Scopul acestei ultime pri a crii de fa este dublu:

1. S arate, cu ajutorul unor exemple, cum se deduce1 un caracter din formula
sa morfocaracterologic. Lucrul acesta va fi fcut pentru fiecare portretrobot
prezentat fotografic, portret care reprezint o structur caracterologic i morfologic
frecvent. Din motive lesne de neles, nu este posibil s prezentm portrete sau
caricaturi ale unor subieci care au acceptat anchetarea din partea mea. n ceea ce
i privete, descrierea nu va fi ilustrat, ci va fi urmat de extrase din comentariile
fcute de ei pe marginea acestor descrieri. O a doua grup de descrieri va fi sprijinit
pe frumoasele crochiuri ale regretatului Protopazzi, crochiuri executate de el dup
natur, sub ndrumarea lui L. Corman; o a treia grup de experiene va porni de la
studiul morfologic al ctorva portrete celebre i va stabili formula lor caracterologic.
2. Pe de alt parte, ne propunem s marcm n filiaia continu a caracterelor
locul precis al tipurilor caracterologice, aa cum le gsim descrise n Tratatul lui
Le Senne, s reperm caracterele care au servit drept jaloane lui Corman i s notm,
n treact, numrul de ordine, dac putem spune aa, al caracterelor tipice utilizate
de marii morfologi clasici.
Vom diviza aceast parte a crii n 4 capitole; fiecare dintre ele este consacrat
unui tip de temperament: EnA, Ea, nEA i nEnA. n fiecare dintre aceste capitole
vom porni de la maximum de Plasticitate i vom nainta gradual, oprind la
diversele puncte de contact ale individului cu realul, pn la Sejunctivitatea maxim.
Aceast micare continu, care ne va face s trecem de la EnAP la EnAS, de la EAP
la EAS, de la nEAP la nEAS, de la nEnAP la nEnAS, va fi ilustrat de cteva
instantanee succesive, contingente n calitatea lor de instantanee, dar putnd servi
drept puncte de referin pentru descrierile idiologice pe care caracterologii le vor
putea face cu ajutorul acestei metode2.
NOTE
1
Cititorul va gsi un capitol n ntregime consacrat deduciei caracterologice n cartea

mea La caractrologie lge scientifique, Edit. Griffon, Neuchtel (Suisse) et Dunod (France).
2 A se vedea cartea nti, capitolul I, din volumul de fa. (Nota trad.)
160
CAPITOLUL 1
DE LA EnAP la EnAS
1. Nervosul supraplastic: 82.888.888.881

Acest grup este acela al tipurilor feminine prin excelen, scrie Corman2.
Oricare ar fi gradul spiritualizrii sale, aceeai tendin profund orienteaz caracterul:
sexualitatea n forma sa feminin, pasiv i seductoare. Corespunznd tipului
astrologic Venus, acest caracter este exemplul perfect al afectivitii i inteligenei
feminine. Sensibilitatea este vie, ns temperat de blndee (EmotivitatePlasticitate). Ea este mai vie n domeniul tendinelor afective i uor de excitat de tot ce
trezete emoia tandr (Emotivitatefactor IcDeschidere afectiv). Euforic (lrgimefactor V), binevoitor (factorii V i J Tandree), expansiv (Plasticitate), acest
caracter are o inteligen n ntregime impregnat de sentiment (factor Ic, expansiune
afectiv puternic), inima impunndui ntotdeauna raiunile. Superficial n
judecile sale (lrgimefactor Ic EnA), acest tip de Nervos nu ajunge dect cu
greu la noiuni abstracte. Faptele sunt percepute n valoarea lor concret i imediat
i n raportul lor cu afectivitatea. Atenia este limitat, capricioas, clcnd pe urmele
vicisitudinilor sentimentelor (lrgimeExpansiune afectivnA). Memoria este prompt i bun (Plasticitate). Ea exceleaz n reamintirea faptelor, mai puin a ideilor (factor Ic). Intuitiv, inteligena este adesea fin, dar nu se poate supune regulilor logicii;
nici analiz, nici sintez, dar nici reflecie prelungit (EnA, Primaritate, factor Ic).
Acest caracter este foarte puin stpn pe sine (sugestibilitate EnAPlrgimeafectivitate puternice). Excitarea afectiv, contagiunea sentimentelor se numr
printre mobilurile directoare ale conduitei. Rezistena fizic este slab (nA), voina
chibzuit este nul (nAPrimaritate). Prea lene (nAlrgime) ca s fie de o buntate
foarte activ, acest tip i ia drept deviz nimic nu e grav, totul se va sfri cu bine.
Foarte sugestibil, adesea el mbrieaz opinia ultimului vorbitor. Nevoia de a iubi
i de a fi iubit (EnAPExpansiune afectivSenzualitate) explic ntreaga sa conduit.
Doritor de a plcea i de a seduce (factor V ntrun context de expansiune pasiv),
161
ROGER MUCCHIELLI
acest caracter are nevoie de societate (factor J). Iubind frumuseea formelor (factor
IcSenzualitate), el este graios i cochet. Femeile de tipul acesta tiu s se acopere
de podoabe, prefer rochiile vaporoase i coafurile degajate (lrgimefactor
VSenzualitate). n toate lucrurile, de altfel, ele se ataeaz mai mult de form dect
de fond (inteligen concretlrgime), de expresie mai mult dect de lucrurile
exprimate. Au oroare de mister (inteligen concret Primaritate lrgime) ct i
de singurtate (factor J). Femeilor cu acest caracter le place s primeasc (factorii
V, J i T). Casa lor este ornamentat (aspect al factorilor Ic i JSenzualitate). La
mas nu prefer felurile de mncare masive i grele, din care iei cu polonicul, ci acele
entremets delicate i deserturile, prjiturelele i cremele (EnAfactor VSenzualitate). Le place cafeaua (nevoia de excitante) i lichiorurile extrem de parfumate
(EnASenzualitate).
De obicei se mrit curnd, iubind mult copiii. n consecin, sunt ataate de
cminul lor din dorina de protecie (EnAPasivitate afectiv) i din sentiment matern
(Polaritate VTandree), pe care le conciliaz adesea n mod dificil cu gustul pentru
divertismente (EnAPlrgime a Cmpului de contiin).
2. Nervosul apatic: EnAP, L, V, Sa

n aceast structur se remarc un prim grad de Sejunctivitate conjugat cu factorul
Sa. Dou grupe de factori sunt, aadar, deosebit de conturate spre a se deduce
originalitatea acestei varieti structurale de Nervos: EnAPSa i LVSa.
EnAPSa. ntreaga energie disponibil
n substructura EnA vine de la emotivitate.
Aciunea manifest va fi deci declanat la
ei de excitaii i va sfri o dat cu ele. Mai
mult, aceast unic surs de energie este
primar, ceea ce o pune sub dependena
clipei, de unde o perseveren slab, emoii
labile, un selfcontrol3 deficient i o necesitate mereu rennoit de excitani din ce n ce
mai puternici. Pe acest temperament, comun
tuturor Nervoilor, efect al secretivitii
afective (Sa), se va grefa un climat de
complicaii, de mister:
Gustul i nevoia de izolare, care se
aliaz cu nonActivitatea, deturneaz fluxul
de energie emoional spre viaa interioar
162
pasiv, substituind reaciei visul, poteneaz gustul evaziunii, adugnd reveriei

nepsarea.
Dificultatea de comunicare complic comportamentul deja instabil i adesea
imprevizibil al EnAP i i rpete orice naturalee, orice autenticitate. Este gsit
nelinititor.
Invers, tipul EnAP care implic o caren de autonomie real i, prin
compensaie, o mare trebuin de originalitate, acioneaz la rndui asupra factorului
Sa, l ntrete, gsind un substitut de autonomie i o faad n refuzul de ai dezvlui
inteniile, proiectele, sentimentele. n consecin, este refractar la orice investigaie
serioas, iar mefiena sa spontan fa de semen se exprim printrun halou de
atitudini misterioase, derutante. Anticonformismul are pentru el for de lege.
Nonparticiparea la ambiana colectiv favorizeaz persistena unor moduri
personale de a gndi (reverie), de a aciona (puin), de a reaciona (dintrun entuziasm
de moment), adic un comportament de boem.
Lipsa de respect pentru principii este subiectiv justificat prin aceea c principiile
sunt resimite drept pure constrngeri, drept vexaii arbitrare: impulsivitatea n faa
tentaiei (EP) nu poate fi nfrnat prin disciplina care eman de la un grup, de la
o echip, de la o societate n care individul respectiv se simte afectiv strin. A nu
asculta este n acest caz ai afirma independena fa de prejudeci.
LVSa. Cu a sa lrgime a cmpului de contiin, cu existena unor importante
franjuri de contiin n jurul obiectului actual al ateniei, Nervosul apatic va percepe
n permanen impresia pe care el o produce pe fondul perceptiv reprezentat de
anturajul uman. Deoarece factorul V l nclin spre seducie, spre arm, ntreaga sa
atitudine social va fi comandat de preocuparea de impresie, de efectul produs.
Apatia va fi nu numai vistoare, boem, ci i studiat. Aceast tendin la artificiu
i va gsi deplina folosin n ambiguitatea contactelor sociale pe care o genereaz
substructura VSa: n spatele unui comportament conciliant, armant, abil, se ascunde
inaccesibilitatea profund a inteniilor. n consecin, spre a se adapta n plan social
duplicitatea4 este inevitabil, opiniile sunt modificate n funcie de semen, mai multe
personaje defilnd n faa judecii noastre uluite i indecise. Din misterios el devine
mistificator, fr a fi lipsit uneori de umor (L i amortizare a E prin V). Rezult de
aici c el se contempl cu complezen n reaciile semenului.
Gustul nuanelor, al vagului, atenie dat ansamblurilor, dispre fa de detaliu,
ceea ce las loc imaginaiei, aptitudinii naturale de a sesiza n mod intuitiv realitile,
analogiile i corespondenele sensibile, toate lucrurile simptomatice pentru lrgimea
cmpului de contiin furnizndui elementele necesare creaiei artistice originale.
Caz frecvent. Dar se ntmpl i ca factorul Sa, n ansamblul structurii, s distrug
armonia.
163
ROGER MUCCHIELLI
El se izoleaz afectiv i n profunzime, inhib capacitile de expresie spontan,

iar dac favorizeaz reveria, viaa interioar, aceasta este pasiv alimentat, pe moment,
de substructura EP. Ceea ce nseamn c dac excitaiile nceteaz, dac prezentul
dispare ca surs de interes, factorul Sa continu s izoleze EnAP apatic, l las singur
n faa Eului su, al ideii de viitor, confruntnduse n acest caz cu neputina de a
exista prin prisma acestui mod temporal, el trind senzaia de neant, de unde angoasa,
fug n divertisment, fascinaia actualului, dispersia i irosirea aptitudinilor.
Nervoasa apatic: EnAPLVJTnAvIs

Indicele de Sejunctivitate se bazeaz aici pe aviditatea de expansiune, ntruct
femeile, n aceast varietate de Nervos, prezint mult mai frecvent dect brbaii
aceast structur. Dimpotriv, Plasticitatea pentru factorii J, Tandree, Interese
senzoriale este n general mai accentuat.
S examinm noul echilibru constituit n felul acesta la Nervoasa apatic.
EnAPLVJT. Ca i brbatul de acelai tip, ea este vistoare, lene, fatigabil,
dar vagabondajul inimii se amplific prin tendina jupiterian la expansivitatea
sentimentelor profunde, prin necesitatea de a iei, de a vorbi, de a vedea lume. Atunci
cnd dorina de a plcea, de a seduce (LV) sporete o dat cu ncrederea spontan
n semen (J), ntreaga substructur energetic este regizat de excitaia din ambian.
De unde un gust pronunat pentru viaa febril, ieiri, baluri, teatru etc. De unde, de
asemenea, fazele de hoinreal, de farniente lnced atunci cnd ambiana lipsete,
ba chiar de melancolie. Ea va fugi de acas ca dintrun univers monoton, spre a
trece dintrun grup n altul, adaptnduse repede, datorit unei excelente sintonii
asigurate de factorul T, dar uituc sau obosind la fel de repede. tergerea rapid a
impresiilor (P), incapacitatea de aprofundare, de analiz (nAPL) comand aerele de
femeie blazat adesea vizibile la acest caracter.
EnAPLVJTnAvIs. Absena aviditii de expansiune ntro structur att de
puin dotat pentru stpnirea de sine las loc liber aviditii senzuale i lcomiei
de a arde orice energie nervoas disponibil, ntro total anarhie. Toate tentaiile
sunt irezistibile, iar capriciile Nervoasei apatice nu fac dect s exprime conjuncia
interese senzoriale + gustul ineditului (pe care lam vzut mai sus).
n definitiv, singur acest aspect de Sejunctivitate joac totui un rol stabilizator,
cci binomul TandreenonAviditate terge egocentrismul excesiv pe care l gsim
n structura masculin.
Luarea n considerare a sentimentelor sau a reaciilor afective ale celorlali la
aciunile ntreprinse (T), asociate cu dezinteresul (nAv) nltur orice ambiguitate
nelinititoare din personajul social al Nervoasei apatice. Comportamentul ei este
164
identic n multe privine cu acela al brbatului de acelai tip, dar exprim o trire
mai autentic.
3. Nervosul excitat: EnAPnLM

Cu dubla sa nchidere la lume a cmpului de contiin i cu polaritatea sa,
tipul EnAP capt un stil de comportament mai tensionat i mai dinamic dect
precedentul. Cu toate acestea, substructura energetic nu a variat. Dac, ntrun sens,
ngustimea cmpului de contiin favorizeaz canalizarea resurselor Emotivitii i
a Activitii asupra anumitor puncte, atunci cnd E sau A cad dedesubtul mediei lor,
activitatea n dini de ferstru a Nervosului persist, dar, atunci cnd interesul se
trezete, Emotivitatea gsete o susinere n puterea de concentrare, gustul
preciziei, al exactitii, iar Activitatea cunoate o eficacitate nou prin aptitudinea
natural de analiz, de descompunere a realului n elemente. Capacitatea de munc
este ntotdeauna electiv, sub efectul contingent doar al puterii emotive, nu fr a
ctiga n intensitate, vitez i precizie.
Ritmul su de munc este extenuant, pentru c Nervosul excitat triete dorina
de a o termina rapid, nainte ca interesul si scad i nainte de epuizarea slabelor
rezerve de Activitate caracterologic. Nu este vorba de un veritabil dinamism, ci de
o mobilitate aferat, de o autoexcitaie concentrat, urmat de treceri de vid.
Impulsivitatea Emotivului primar devine i mai brutal n contactul cu nevoia
de a elimina toate cauzele de perturbaii i de diversiune n cursul momentelor (rare)
de atenie voluntar forat. Iritabilitatea sa
este legat de teama de a vedea aprnd un
nou excitant pe fondul perceptiv, excitant care
negreit iar atrage atenia i ar angaja imediat
o aciune parazitar.
ngust, el este absorbit de obiectul care
l emoioneaz; este cazul ndeosebi n furiile
ultrarapide, foc de paie, care l lanseaz n
imprecaii excesive, n explozii instantanee
paroxistice, pe care le uit aproape imediat (P).
La mobilitatea comportamentului se adaug,
deci, instabilitatea dispoziiei, care trece de la
mnie la rs. Aceasta i marcheaz viaa
intelectual i sentimental cu pecetea ilogismului i a subiectivitii: divor ntre cuvinte
i acte, impruden, infidelitate, lips de
165
ROGER MUCCHIELLI
perseveren. Excitaia jocului, a suspansului l fascineaz ca posibilitate indefinit

de rennoire a emoiilor. n consecin, caut s fie mereu ludic, de exemplu n
conversaie: reluri sltree ale unui laitmotiv sau minciuni, spre a vedea pn unde
poate merge.
Introducerea factorului M sau a tendinei de nfruntare fi ntrete gustul
de independen al Nervosului i i ascute spiritul critic. Anticonformismul, judecile
categorice vor fi excelente ocazii de afirmare a acestei independene, ca i de
satisfacere n acelai timp a tendinelor provocatoare agresive.
Aliinduse cu Emotivitatea, factorul M va aduga impetuozitate entuziasmului,
va compensa lipsa de convingere profund prin fanfaronad n situaiile periculoase,
care cer doborrea obstacolului sau atacarea brutal a inamicului.
Gustul contradiciei (M), preocuparea pentru detalii (nL), impulsivitatea (EP)
conduc dea dreptul la nencetate discuiidispute, care oscileaz de la tachinerie la
dram, avnd drept punct de plecare plcerea de a contrazice, de a icana.
Nevoia sa de a sfida (M), multiplicat de Emotivitatea primar, l face s treac
drept ceea ce nu este, si improvizeze propriilei merite, aparente.
4. Nervoasa excitat: EnAPnLM

Femeia cu aceast structur este la fel de vioaie, mobil, dinamic i impulsiv
ca brbatul, cunoscnd aceeai activitate n dini de ferstru. Dar n comportamentul ei observabil cele mai multe trsturi devin caricaturale. Excitaia emotiv
o antreneaz ntrun vrtej de plvrgeli, contacte, divertismente i senzaii
noi. Se tie c una dintre singurele legi
dovedite de difereniere psihologic
ntre sexe este aceea a dependenei
fa de cmpul perceptiv5. Statistic,
brbaii analizeaz i elaboreaz mai
multe date percepute dect femeile.
Acestea din urm sunt mai dependente
de calitile primitive cum este culoarea,
mai capabile s simt n mod pasiv, pe
cnd brbaii sunt mai nclinai de a
degaja forme, situnduse n cmp.
Aceast deosebire i are probabil
originea n complexul neurohormonal
166
i n factorii de educaie. Fapt este c implic trei simptome difereniale fundamentale

n comportamentul observabil:
1. Simul de orientare, de organizare spaial obiectiv, de manevrare pe teren,
n sens practic, cu unelte (corelaie invers pentru femei).
2. Rigiditatea perceptiv, rezistena i persistena schemelor cu variaii nuanate
ale mediului (invers pentru femei). Refularea impulsiilor, neantizarea temelor, a
coninuturilor gndirii.
3. Autonomie, maturitate logic, capacitate de sintez i ndeosebi independen
fa de autoritate (invers pentru femei).
Fr mcar s fi recurs la variaiile factorilor suplimentari n structura caracterologic EnAPnLM, portretul femeii din aceast familie se va specifica de la sine
sub influena celor trei simptome artate mai sus.
Primul simptom va atenua eficacitatea analitic a cmpului de contiin ngust
i, n mod corelativ, eficacitatea muncii efectuate. Concentrarea este mereu aceeai,
dar opereaz pe date mai nemijlocite ale mediului, abordare mai puin profund dect
la brbatul de acelai tip. Femeia este mai puin ancorat. n perioadele de excitaie
viaa devine infernal, febril. Ritmul ei este ameitor, deoarece durata mai puin
structurat epuizeaz mai rapid excitaia. Atenia sare de la una la alta... Ansamblul
comportamentului i al preocuprilor st mereu mrturie cu privire la o curs de
vnare a excitantului, dar de excitani mai superficiali, incoereni ca i conversaiile
sale care trec de la o extrem la cealalt. Viaa citadin este singura pe care ea o
consider suportabil, din cauza multiplelor ocazii stimulante pe care le presupune.
Constrns la viaa de familie, nu se va putea mpiedica si distrug pacea, pe care
ea o numete monotonie, crend tensiuni dramatice, al cror beneficiu secundar este
de ai schia obligaiile domestice. Acestei excitaii concentrate i superficiale i
corespund interesul i o cunoatere ptrunztoare a aparenelor, a detaliului
spectacular. Dac adugm la acestea Primaritatea, viaa la timpul prezent, apare un
gust nestpnit pentru toaleta la mod i chiar de avangard. Iniiativele sale apar
la acest nivel, cochetria i se pare un element vital de echilibru i de fericire. Chiar
dac e srac, ea va face n aa fel nct s inventeze un truc ic sau se va lipsi
de multe altele numai s fie mbrcat dup ultima mod.
Cel de al doilea simptom al feminitii va ntri Primaritatea i, prin aceasta,
impulsivitatea (EP). n mod paradoxal, amplificarea primar extrem diminueaz
intensitatea exploziv a acestei impulsiviti, cobornd i mai mult puterea de
inhibiie. Excitaia se mprtie aproape instantaneu i apare o labilitate emoional
deconcertant. Capricioas, cu o dispoziie fluctuant, ea se nflcreaz pentru lucruri
i idei noi, sentimentele ei versatile asociinduse cu gusturile ei perverse i
justificnd n ochii si anarhia impulsional. n aceeai direcie, a slbirii inhibiiei,
se accentueaz impaciena, dorina de ai trimite pe toi la plimbare.
167
ROGER MUCCHIELLI
Cel de al treilea efect diferenial al sexului, n aceast structur, se aplic n

special factorului M, pentru ai reduce puterea de asalt i de oc. n majoritatea
mprejurrilor, dorina sa de independen rmne la stadiul de veleitate i de
verbalizare. Acest al treilea simptom de supunere la autoritate, din lips de autonomie
veritabil, alctuiete mpreun cu Primaritatea un oportunism nepstor care l face
si schimbe opinia n faa probei de for. Factorul M nui recapt pe deplin
drepturile dect atunci cnd interesele aflate n joc privesc genul de via care
reprezint n ochii si autonomia, adic viaa liber, uuratic i, dac este cu putin,
plin de strlucire.
5. INDICE 92.882.884.28
Avem n acest caz unul din exemplele de Nervos larg descrise de Le Senne6.
Sensibilitatea crescnd asociat cu 3 grade de Sejunctivitate ne d o fiin mai
complex, mai frivol i n acelai timp mai factice.
Vivacitatea acestui caracter are cteodat un aspect surprinztor (EmotivitateActivitate i lrgime extrem de slab). Reacioneaz puternic la toate excitaiile
(Primaritate), se aprinde din te miri ce (EmotivitatePrimaritate) i triete la modul
extrem de anarhic (Primaritate), pe un plan sentimental (nonTandreelrgimeV).
Prea puin capabil de sentimente adevrate, viaa sa afectiv este cu totul superficial,
depravat, schimbtoare, mai senzual dect sentimental (Emotivitatelrgime), i
place micarea (EnAP) i nu poate rmne deloc inactiv. Graios (EmotivV) i estet
(Emotivfactor IaSenzualitate), n
cutarea frumuseii plastice, pare nclinat spre artele de micare, dans, teatru
sau cinema (EnAPgraiesim estetic).
Nimeni nu se poate transforma att
de uor i nici nu poate juca attea roluri
(Plasticitatecalcul rece, datorit factorului Ia i nonTandreii); acestui caracter i place mistificarea, artificiul; i
place s treac drept ceea ce nu este i
si simuleze sentimentele. Nu spune
niciodat tot ce gndete i travestete
ntotdeauna adevrul. i place n general
travestiul, carnavalul, balul mascat
(factorii VJnonTandreefactor Ia).
168
Destul de calculat (factor IanonTandree), supleea sa este adesea o masc

sau un mijloc de a obine ce vrea. i plac enigmele i misterul, reflecia subtil a detectivilor din romanele poliiste (EnAPfactor IaRaionamentImaginaie nonTandree).
i place, de asemenea, frisonul provocat de aceste lecturi sau de anumite filme
(Emotivitatelrgime etc.). Are mai mult coeren n idei dect caracterul precedent
(factor Ialips de antrenamente efective) i, de asemenea, mai mult imaginaie.
Aceast mixtur de caliti faciliteaz expresia i nvioreaz inteligena. Spiritual,
are mult spirit critic, adesea caustic (consecin a unor trsturi precedente). Cteodat
suntem surprini atunci cnd, dincolo de graie, de arm, de sociabilitate, chiar de
mondenitate (factori VJlrgime), percepem cte un sentiment dur (nonTrandree)
care frizeaz rutatea sub o remarc ce se dorete frivol, dar care trdeaz o anumit
glacialitate profund.
Acest caracter, cnd i se ntmpl s se autoexamineze (EnA), trebuie s aib
impresia unei lipse i si simt superficialitatea; cutarea senzaiilor cu orice pre
(Senzualitatelrgime) ascunde o insensibilitate afectiv profund de care subiectul
fuge n divertisment (EnAPlrgimeV) sau n diletantismul estetic (lrgimefactor Ia).
6. INDICE 92.852.285.28
Avem sub aceast formul Nervosul tipic al lui Le Senne i Ripostantul lui
Corman. Vom putea utiliza fie una, fie alta dintre aceste dou descrieri, care sunt
riguros simetrice i pe care ni sa prut interesant s le rezumm una dup alta, pentru
ca astfel cititorul s poat, pe de o parte, s aprecieze corespondena lor, iar, pe
de alt parte, s aprecieze calitatea exemplar a deduciei caracterologice.
Iat mai nti un rezumat al descrierii lesenniene:
Acest caracter este schimbtor ca vremea. Cnd dorina de a munci l mpinge
la munc, se pune pe treab, dar, dac intervine un sentiment trezit de o alt excitaie,
las treaba balt. Foarte Emotiv, trebuie s reacioneze la eveniment; dar aceast
reacie, care ncepe i sfrete cu Emoia i care contrariaz inactivitatea, este
impulsiv. SupraEmotiv, trind prin Emotivitate, Nervosul trebuie s triasc pentru
Emotivitate i rennoirea acesteia. Trebuie deci s vrea schimbarea, s caute
divertismentele, s fug de singurtate. E suficient si rstorni aptitudinile ca si
degajezi inaptitudinile. Ceea ce variabilitatea face cel mai dificil este obiectivitatea
n gndire i aciune. Trebuie, pe de alt parte, si fie imposibil Nervosului s se
consacre unor munci impuse, care nu pot dect n mod excepional s corespund
dorinelor sale proprii i actuale. El simte nevoia s le amne, iar dac i le asum,
le prsete repede prin descurajare. Perseverena i lipsete, la fel ca i disciplina
de a nltura tentaiile, cheltuiala, ca i pentru a suporta cu pacien boala.
169
ROGER MUCCHIELLI
Iatl deci incapabil s ia n considerare lucruri de care nu este ataat. Complezent

cu el nsui, caut admiraia, simuleaz c este ceea ce ar vrea s fie, plcndui s
le vorbeasc altora despre el nsui. Minte pentru a nfrumusea lucrurile.
Tinde s gndeasc prin contraste (tendina accentuat de expresia factorului M,
care are drept prim consecin creterea Impulsivitii, gndirea prin contraste
tinznd la mpestriare, n felul unei mantale de arlechin); vivacitate infantil, febrilitate, aventur, capriciu, gust al ritmurilor i rimelor. Emotivitatea necontrolat a
Nervosului trebuie s conduc la folosirea n general a unor cuvinte prea tari, la
superlativism: agreabil devine ncnttor sau delicios, un accident benign
devine ngrozitor sau oribil. Emoiile de altfel sunt pentru Nervos singurul mijloc
de a trece la aciune; cu ct acestea sunt mai intense, cu att l stimuleaz mai mult.
Dar inactivitatea lor, ajutat de capacitatea de a se abstrage de la real, l face s se
refugieze n aciunea visat; aceast visare poate rmne o succesiune de imagini
sau se poate materializa ntro oper de art original a crei realizare, n pofida
instabilitii sale (determinat aici de Emotivitate i de dorina de originalitate),
Nervosul o va putea urmri ntreaga sa via. Dornic si manifeste prin toate
mijloacele originalitatea i superioritatea social pe un alt plan dect Ambiia (din
cauza nonAviditii sale), Nervosul se va interesa de mod. El se las bucuros atras
de noutile artistice i politice, de atitudinile revoluionare ce satisfac trebuina sa
de insurecie, de violen contra mediului social dar, din cauza nonActivitii i a
nonAmbiiei, aceasta rmne n consecin o mod. Cutarea de senzaii, asociat
cu alte tendine i cu gustul riscului (datorat factorului M, calculului i imaginaiei
ce exprim factorul Ia), d acestui gen de Nervos patima jocului. Caracterul lor
nepermindule Activitatea i perseverena necesare ctigrii banilor prin munc,
iar dorinele lor inspirndule mari necesiti, ei sunt astfel n mod suprtor ndemnai
s joace i s fac pariuri. Jocul se aliaz adesea cu buturile alcoolice i cu
stupefiantele, care procur i ele satisfacii n cutarea de senzaii noi.
Dorina de ai ului pe ceilali i conduce rapid pe Nervoii de acest tip la trebuina de a scandaliza. Ei ajung s dea expresie gustului straniului, al monstruosului,
al oribilului, interzisului, absurdului, macabrului, acelui fel de satanism estetic
exemplificat de attea ori, n grade diferite, de Edgar Poe, Oscar Wilde i Byron.
Impulsionai de nevoia de schimbare, indivizii de acest tip caracterologic sunt
vagabonzi. Vagabondaj geografic n primul rnd, gustul de ai schimba domiciliul,
de a fugi, de a pleca n alte ri, de unde preferina pentru profesiile n care se
voiajeaz. Apoi vagabondaj afectiv, n prietenie i n dragoste. Sunt seductori, din
categoria lui Don Juan.
Primaritatea, specificat prin polaritatea M, i face pe Nervoi impulsivi:
succesiune cotidian de acte i de cuvinte repezite, tachinerie sau chiar acte
nechibzuite, svrite fr a ine seama de consecine, acte n care autorul lor, din
170
refuzul de a ceda, se poate ncpna s persiste. Rezult de aici o via de hruial,

dictat de impulsuri succesive i lipsit de orice coeren.
Iat acum descrierea fcut de Corman aceluiai tip, n al su Manuel de
morphopsychologie, sub numele de Ripostant.
Psihologia retractailor cu vestibuluri deschise se caracterizeaz n toate
domeniile prin dezvoltarea foarte pronunat a tendinei de a riposta... Ei ascult
de impulsia mereu variabil a mediului care i nconjoar; ca o coaj de nuc pe
valuri, ei sunt mnai de evenimentul care trece i din aceast cauz, lipsii de o linie
fix de conduit, nu nfptuiesc niciodat ceva durabil.
Viaa instinctiv. Ei sunt, pe ct se pare, dotai cu o ntins activitate instinctiv,
dar ne dm repede seama c nu sunt impulsionai de o for interioar cu obria
ntro expansiune riguroas, ci de ocul evenimentelor i al fiinelor care i nconjoar.
n fond sunt lipsii de putere. Dintrun instinct originar, au nevoie de excitantul
exterior; de unde ne vedem ndreptii s tragem concluzia c ei sunt mai degrab
impulsivi dect instinctivi. Activitatea lor nu este o trebuin de a aciona, nefiind
dect o reacie. Sunt impulsionai fr ncetare de o Sensibilitate prompt; avizi de
lucruri bune, au totui un apetit firav. Avizi de bani, acetia le scap printre degete.
Sunt incapabili s economiseasc. La fel stau lucrurile i cu Senzualitatea, la ale crei
ispite ei risc s cedeze de fiecare dat. Nu sunt totui nite senzuali, ci nite excitabili
care vneaz voluptatea.
ntrun mediu bogat n excitaii multiple, aceste caractere reacioneaz n permanen, fr a cunoate linitea, avnd ntotdeauna vreo aciune urgent de ndeplinit, vreo plcere de care trebuie s profite, ritmul devenind din ce n ce mai rapid;
n febra grabei, ei i irosesc cele mai bune fore. Neputnduse lipsi de excitani,
Ripostanii i caut; dac nui gsesc, triesc o impresie intolerabil de vid. Nimic
mai dureros pentru ei dect singurtatea. Cnd m ntorc acas spun ei , m
invadeaz de ndat idei negre.
Viaa afectiv. Ripostanii se ataeaz lesne de fiinele din anturaj. Ei sunt
sensibili n faa naturii, nveselindui o raz de soare. Foarte accesibili la pasiunile
erotice, sunt cucerii mai ales de arm, frumusee, frumuseea facial, a trupului, a
podoabelor. nzestrai cu o mare delicatee, nu se simt bine n societatea celor grobieni
sau a utilitaritilor pentru care nu conteaz dect realitile materiale. Nu se pot lipsi
de societate, dar au nevoie de elegan, de gingie i de via. Cei glaciali li se
par plicticoi i se in departe de ei. Agreabili n plan social, leag uor prietenii.
Aceast bogie afectiv nu este ns dect aparent, lipsindule i aici fondul. Par
impresionai, dar n clipa imediat urmtoare sunt captai de altceva. Nu sunt constani
nici n prietenie, nici n dragoste. Cucerirea lor este uor de fcut, dar nu dureaz
prea mult. Pe de alt parte sunt vanitoi, neprecupeinduse pe ei nii dect n msura
n care sunt preuii de semeni. Extrem de nerbdtori i de iritabili, vor ca dorinele
s le fie satisfcute numaidect.
171
ROGER MUCCHIELLI
Viaa intelectual. Concretul Ripostanilor este lumea imaginilor i a cuvintelor,

lumea crilor. Vorbesc uor, conversaia lor este nsufleit, replica este prompt
i trec drept oameni de spirit. Reflecia, ns, este deficitar. Nu sunt capabili nici
de aprofundare, nici de acea maturaie interioar necesar formrii ideilor. Le lipsete
simul esenialului i i las spiritul s graviteze n jurul ideilor noi i neateptate.
Sunt diletani i lipsii de bunsim; sunt circumspeci i descurcrei, dar le lipsete
adevratul dar al inveniei.
Viaa profesional. Le place micarea i mbrieaz meseriile dinamice, cu
excepia celor care cer vigoare, rezisten i suflu. Exist muli oameni de felul acesta
n meseriile n care sunt necesare rapiditatea, mobilitatea, abilitatea de a plvrgi,
ca la vnztori, reprezentani, ziariti, actori. Nu sunt ntlnii dect n mod accidental
n posturi tehnice, ei neavnd nici destul spirit metodic i nici destul contiin
profesional ca s poat reui n acestea.
7. OBSERVAIA nr.1. INDICE 83.784.362.66

Domnioara D.G., student, 21 ani.
Extras din fia de observaie: Contiin larg, deschis tuturor tentaiilor din
afar, multiple i schimbtoare, capabil s recepteze i s caute toate undele de
distracie, de plcere, de recreare. Groaz de monotonie i de principii. Valoarea
dominant: divertismentul. Avei o mulime de veleiti i de neliniti, dar cedai fr
voie imperativului clipei i gustului pentru varietate. Acionai cum v place, chiar
dac v suprai semenul i, fii sincer, ntructva tocmai pentru c lucrul acesta
nui place semenului. V ngrozesc sfaturile i experiena oamenilor maturi i
reci. Simbolizai vivacitatea, dinamismul, frivolitatea7. Aliai aceast vivacitate a
strilor de contiin cu o aparen de glacialitate, distan i trufie. Pctuii n mod
incontestabil prin orgoliu i poate chiar prin vanitate. V lipsete totui afectivitatea
profund, capacitatea de a iubi. V nelai i v place si nelai i pe ceilali cu
privire la profunzimea sentimentelor dumneavoastr. Nul putei niciodat nelege
pe semen, oricare ar fi subtilitatea analizei abstracte pe care o ntreprindei i orict
sim al nuanelor ai avea. V plac banii pentru senzaiile pe care vi le permite, pentru
luxul ce vil promite, pentru protecia ce vo asigur contra unui anumit numr de
josnicii i de complezene pe care le refuzai a priori cu dezgust. Colecionai cuceriri
masculine fr a ncerca vreun sentiment de mil pentru victime, cu un anumit cinism
glume. Suntei exigent i simii nevoia de a manevra marionete umane. ncrederea
n dumneavoastr niv este excelent, dar nu se poate spune c silina de a studia
este la fel de bun...
172

Extras din comentariul fcut de domnioara D.G.: Valoare dominant divertismentul,
spunei dumnevoastr, gust pentru varietate, da; dar mai degrab dect de divertisment, este
vorba de cutarea de senzaii, de hran sufleteasc de tot felul, i de aceea cuvntul capricioas este de discutat; sub aceast parad de interese, exist o tendin cert la unitate./
Groaz de principii, da; spirit de contradicie, poate. Orgoliu? Fie, dar niciodat minciun
din vanitate; sub aceast form gsesc c minciuna este absolut demn de dispre. Plcerea
de a avea bani, e adevrat, mai ales pentru libertatea material pe care io dau. Sunt exigent
n toate domeniile, dar nu din nevoia de autoritate, ci mai degrab dintro nevoie de autoritate
moral asupra semenului. Silina mea la studiu nu este exemplar! Fals. Ea este foarte serioas
cel puin n cele ce m intereseaz. n sfrit, semenul m intereseaz, ca obiect de analiz
i, cteodat, de afeciune.
8. INDICE 82.828.222.28
Sub acest indice descriem tipul introvertit senzitiv al lui Jung8 i n acelai timp,
evident, un anumit tip de Nervos descris de Le Senne, foarte pe scurt, n paginile
consacrate de el varietilor de Nervos.
Acest tip, scrie Jung, se orienteaz dup participarea senzitiv subiectiv declanat de excitaia datorat obiectului. Nu putem deci prevedea niciodat ceea ce l va
impresiona sau nu. Frapant este iraionalitatea uluitoare a acestui tip; n cazurile
cele mai curente, ns, el i disimuleaz iraionalitatea. Judecata superficial poate
fi mascat de calmul, pasivitatea sau aparenta stpnire de sine. Aceasta ine mai
ales de raportul afectiv cu obiectul care ia pierdut atracia i al crui loc a fost luat
de relaia subiectiv.
Excitaia obiectal este totui indispensabil senzaiei, dar un coninut subiectiv
capteaz aciunea obiectului. Modul de a reaciona este deconcertant. Omul de felul
acesta exercit asupra anturajului su o aciune deprimant, deoarece se manifest
o oarecare ndoial asupra pasivitii sale. De obicei se abuzeaz de aceti oameni,
iar ei se rzbun printro rezisten i ncpnare crescute.
n timp ce intuitivul extravertit posed un fler privind toate posibilitile
realitii obiective, introvertitul senzitiv, dimpotriv, posed un fler special pentru
toate arierplanurile ambigue, obscure, dubioase i periculoase ale realitii.
9. INDICE 92.992.492.25
Acest indice reprezint n mod vdit ceea ce tipologia astrologic ne propune
sub denumirea de tip Mercur.
173
ROGER MUCCHIELLI
Dou trsturi scrie Corman9 sunt dominante n caracterul subiecilor din

acest grup: Prima este aceea c tendinele lor instinctive sunt n acelai timp slabe
i multiple. Nu exist deci un interes care s direcioneze conduita. Ei sunt nite
senzuali nevolnici, nite combativi lipsii de ardoare. A doua trstur se refer la
dispoziia lor care nu este nici euforic, nici disforic, ci iritabil, condiionat de
vivacitatea sensibilitii. De aici ritmurile activitii, att psihice ct i motorii, foarte
rapide. Mereu schimbtori, ei au n ei o pluralitate de fiine. Inconstani, ei nu tiu
ce este pasiunea. Viaa lor afectiv superficial este n ntregime exteriorizat i i
determin la aciunea imediat. Aceste tipuri, de o construcie precar, sunt prevzute
cu un lux de micare, cu simul ritmurilor, cu ndemnare fizic, cu suplee de
adaptare prin calcul i cu o curiozitate investigativ n toate domeniile, dei sunt
incapabile de aprofundare. Imaginaia lor este fertil, iar capacitatea de invenie este
foarte mare. Lrgimea de vedere i face capabili pe aceti indivizi de mari sinteze,
ns analiza minuioas nu le st la ndemn. inuta lor este mereu ngrijit, elegana
de bun-gust, ei fiind mereu la curent cu moda. Mersul le este suplu, gesturile au
naturalee. Vorbesc mult. Le plac reflexele culorilor multiple i mpestriate. Le place
disputa cu privire la tot felul de lucruri superficiale. Sunt mereu capabili de replici
prompte; sesizeaz imediat ridicolul i l pedepsesc cu dispre batjocoritor, spunnd
pe seama ridicolului cuvinte de duh. Le place intriga din plcerea jocului. in mai
mult la titlul de om de spirit dect la onoruri i la avantaje materiale. Nu au nici o
credin religioas. Sunt sceptici n toate: tiin, filosofie, politic. Nu sunt destul
de emoionai de problemele puse nct s se neliniteasc cu privire la cauze ascunse.
Se las impresionai de morala convenabil, dar o schimb cu uurin dac i
preseaz vreo necesitate de moment.
Pentru a avea compuse ale acestui tip astrologic trebuie, n mod evident, s
transformm formula. n consecin, adugarea factorului V modific acest caracter
prin caliti feminine ca blndeea, tandreea, asociate tendinei de ai etala farmecele, aa cum precedentul se juca cu spiritul su. n acest caz indicele va fi
82.882.885.28.
10. OBSERVAIA nr.2. INDICE 82.4X8.947.49

Domnioara M.L., 18 ani, student.
Avem aici o Secundaritate asociat cu factorul Sa. Rezultatul ar trebui s fie un
comportament de Sentimental. Dar acest exemplu demonstreaz o dat mai mult c
Secundaritatea, chiar i asociat cu factorul Sa, care d acel refugiu n singurtate
i acea sociofobie att de caracteristice tipului EnAS, dup Le Senne, nu este
suficient ca s determine atitudinea complet de Sejunctivitate. Plasticitatea, att
174
de mare n alte aspecte, face s struie un Nervos complex, pe care n mod curios
l vom vedea amestecat cu tendine sentimentale.
Din punct de vedere morfologic, domnioara M.L. seamn ceva mai mult cu
primul portret din aceast serie dect cu acelea ale Ripostanilor descrii mai sus.
Lrgimea extrem a cmpului de contiin, factorii V i T i cea de a doua tendin
a Plasticitii fa de sine, factori importani de dilataie dau feei i corpului n
ansamblu un volum impozant, care, totui, i pstreaz graia.
Retracia frontal a Secundaritii este marcat de o foarte uoar nfundare a
ochilor, de altfel mari i albatri, i de o mic zon de Retracie care bareaz fruntea
destul de nalt, n aa fel nct zona supraorbitar s se poat dezvolta ntru totul.
Linia profilului este net vertical, vestibulurile celor dou etaje inferioare sunt
marcat primare, iar Retracia lateronazal este discret. Ansamblul feei este
rotund, cu o mic deficien a diametrului bigoniac, foarte compensat prin
dezvoltarea obrajilor, prin ngrarea general.
Ceea ce pare a fi valoarea mea dominant scrie domnioara M.L. este nevoia de
schimbare, de varietate. Ador balul i rmn treaz cu uurin. n schimb mi este foarte greu
s m trezesc devreme... i chiar trziu. Munca la Facultate mi d repede dureri de cap i
prefer de departe s m ocup n mod util de treburi concrete, ca de exemplu treburile menajere,
cusutul, buctria. Sunt de la natur vesel i optimist, sntatea mea este solid, iar caracterul
meu e conciliant... Nu m infurii aproape niciodat... Am nevoie de senzaii i de percepii
noi, ador cltoriile i sper s merg curnd n Anglia pentru mai muli ani. Sunt dezinteresat
i chiar mai degrab cheltuitoare. Doresc cu ardoare s fiu fericit i cred c banii nu aduc
fericirea. Am scris ocazional versuri, pentru alii./ Cu toate acestea, exist un alt aspect al
caracterului meu despre care, pentru a fi sincer, trebuie s vorbesc. Numi place riscul; dac
mi plac cltoriile, la fel de mult mi place s revin acas. Am multe camarade, dar o singur
prieten i confident. mi place s am acas un colior al meu i, ntradevr, cum mai
sftuit, in n mod efectiv dar numai de anul acesta un jurnal intim. mi place mult
societatea, dar la fel de mult i singurtatea, numai s nu se prelungeasc prea mult. Sunt foarte
conciliant, am spuso, dar trebuie s adaug c doar n aparen, pstrnd n sinea mea opinia
asupra lucrurilor i oamenilor. Din acest punct de vedere, spontaneitatea mi lipsete; regret
cu uurin, am scrupule i m surprind uneori gndind la trecut. Din fericire aceasta nu
dureaz, aa cum nu dureaz nici ndoielile sau ranchiunele mele./ Dau ascultare principiilor
religioase i m supun cu uurin cel puin pe moment disciplinei pe care ele mio
impun. A distinge dou genuri de principii: principiile religioase, singurele la care in, i
conveniile sociale, pe care, evident, am obligaia s le respect, dar care nu m impresioneaz
deloc./ Singurul sport pe care l practic este nataia. Ador apa...
Nu vom aduga nimic la acest portret att de instructiv, n afar de faptul c,

printro curioas proiecie a dorinei sale de senzaii, mai mult sau mai puin inhibat
de Secundaritate, aceast tnr fat a declarat n cursul interogatoriului
175
ROGER MUCCHIELLI
caracterologic c ea nu crede n camaraderia dintre biei i fete, pentru c aici se

amestec ceva tulbure ntotdeauna.
11. INDICE 93.222.949.99

Nimic mai instructiv dect s vedem Sejunctivitatea marcat la cele dou etaje
superioare ale feei, n timp ce Plasticitatea sporete la etajul instinctiv.
Senzualitatea acestui portret izbete de la prima privire, dar Secundaritatea,
departe de a o controla ntotdeauna, nu va putea cel mai adesea dect so diminueze,
pe cnd ngustimea cmpului de contiin o va specializa, iar absena simului practic
o va multiplica n imaginar, pregtindui cile de realizare prin reflecia
calculatoare, n timp ce factorul V o lanseaz n cele mai grosolane excese, factorul
Sa fcndo si disimuleze manifestrile. Aparena sa este mai curnd calm i
reflexiv, fiind mai greu de abordat dect sar crede; acest tip duce pn la extrem
minciuna social, respectul convenienelor, invocarea principiilor, o fiin cu totul
diferit relevnduse n secretul intimitii.
Este adevrat c nar trebui sl vorbim prea mult de ru n aceast privin.
Aceast Retracie complet a etajului cerebral poate foarte bine s pregteasc terenul
pentru o sublimare total a forelor afectiveinstinctive i pentru utilizarea lor spiritual, orict de puin confluente ar fi istoria individului i valoarea persoanei sale.
12. Am vzut, aadar, cum se transform lent caracterul Nervosului prin

dispunerea i fora factorilor sejunctivi n interiorul formulei caracterologice. Pot fi
regsite pe parcurs toate tipurile de Nervos: Nervoii indisciplinai ai lui Le Senne
(91.922.289.29), cu a lor cutare de stimuli violeni i al lor demon al perversitii,
cu a lor viziune cristalizat i punctual a lumii, cu insurecia contra mediului, cu
amrciunea i aspiraia lor vag spre o misticitate ru definit, cu senzualitatea lor
puternic servit mai mult de imaginaie dect de cuceriri reale, cu existena lor
dificil de vagabonzi; Nervoii trufai (92.922.224.88), la care ambiia aliat cu
polaritatea M d o activitate surprinztoare i o dubl preocupare pentru inut i
onoare, cutnd intensitatea unor momente de eroism, cu grija special de a gsi aici
o satisfacie estetic i un aliment pentru vanitatea lor de mari seniori ostentativi,
n mod secret egocentrici i interesai; Nervoii depravai (91.988.829.29), cu viaa
sexual capricioas i dezordonat, caracterizai de o lene invincibil, parazii
neruinai, nhitai n toate desfrurile frivole, boemi i neglijeni n vestimentaie,
poei n orele lor de rgaz i profund independeni, melancolici a doua zi dup blci;
176
Nervoii constipai (92.299.229.68), deja mai sentimentali, sensibili la melancolia

lucrurilor, la tristeea condiiei umane, descrii att de bine de domnul Le Gall10.
Iatne acum n faa unor caractere mai sejunctive dect plastice, care merit deci
cu att mai mult simbolul EnAS.
13. Sentimentalul vistor: EnASLV

O dat cu Sejunctivitatea rsunetului reprezentrilor asociat cu o mare difuziune
a tendinelor n cmpul ateniei, vom vedea aprnd un caracter hipersensibil,
hipersubiectiv, hipervulnerabil. Este chiar impresia care se degajeaz din fotografie.
Dar s lum lucrurile n ordinea lor.
1. EnA. S amintim pe scurt cele spuse cu privire la aceast substructur a
Nervoilor. Sub dependena Emotivitii, subiectul este puternic zguduit de
evenimente, dar, din cauza factorului nA, cade prad pasiv excitanilor, iar energia
nervoas refuleaz spre subiectivitate, spre manifestrile viscerale, rspndinduse
n intimitatea contiinei, pentru a anima imaginaia, reveria.
2. EnAS. Intervenia Secundaritii determin inhibiia reaciei emotive imediate
i favorizeaz deci n intensitate i n durat efectele interiorizrii emoionale la care
tindea deja substructura EnA. Pe scurt, acolo unde EnAP nu resimte dect o excitaie
pasager, EnAS o va nmagazina. Excitaiile vor surveni nainte ca precedentele
s fi fost descompuse, o tensiune dureroas va unifica contiina, va dilata durata,
pn n momentul n care fluviul (E) va sparge barajul (S). Dac excitantul este
neplcut, impresia va fi profund i persistent, de unde vulnerabilitatea bine
cunoscut a Sentimentalilor. Or, excitantul produce adesea aceast impresie
dezagreabil, deoarece cellalt efect al Secundaritii este un anumit grad de absen,
o distanare fa de mediu, deci o lentoare i o rigiditate a adaptrii. EnAs este ca
paralizat n faa neprevzutului, de unde preferina sa pentru mediul familiar, divizarea
metodic a dificultilor, stereotipia rspunsurilor, sistematizarea principiilor de via.
Vulnerabilitatea poate fi n mod normal compensat prin acelai factor care a
creato, Sejunctivitatea, care este i capacitatea de previziune, surs de reflecie, de
evaluare a consecinelor. Din nefericire, aceste caliti pozitive ale Secundaritii sunt
adesea spoliate, deformate de efectul nonActivitii. Reflecia devine ruminaie,
evaluarea consecinelor face s rsar mii de scrupule care sunt tot attea motive de
a nu aciona, iar previziunea este pur defensiv.
Iat dedus, n esen, acest tip EnAs, care implic multe alte aspecte, pe care le
vom gsi descrise mult mai literar i pitoresc n portretele ce vor urma. Deocamdat,
important este s specifizm acest tip prin adugarea factorilor L i V.
177
ROGER MUCCHIELLI
3. EnASLV. Interpenetraia contiinei psihologice i a cmpului ateniei o

lanseaz pe femeia sentimental ntro activitate perceptiv dezechilibrant, prin care
aspiraiile afective, temerile, eecurile anterioare se proiecteaz, coloreaz i
deformeaz datele realului. Hipersubiectivitatea mbrac evenimentele cele mai
obinuite n rezonane intime, n iluzii, n analogii misterioase, n vagi premoniii,
aflate la voia unei dispoziii umorale flotante.
Secundaritatea o ine n afara prezentului, dar cmpul de contiin larg o
ndeprteaz i de viitorul previzibil, ca i de trecutul autentic, printrun salt n irealul
ideal. Prin aceasta pierde potenialul defensiv al EnAS i se epuizeaz n confruntarea
naiv de intenii pure, de elanuri ale inimii cu realitile triviale. Tristeea e frecvent,
plnsul e facil, sincer..., dar este i singura sa arm!
Trebuina sa de pace, de securitate, repulsia venusian de a nfrunta obstacolele,
pe fondul vulnerabilitii, o face si caute un protector. Vom avea foarte adesea
impresia c ea nu triete dect prin altcineva, ceea ce nu este adevrat dect n
privina raporturilor sociale i a vieii practice. O dat debarasat de toate agresiunile
realului, apar, n intimitate, bogia vieii interioare i aptitudinea ei de a crea un
climat poetic, vaporos, unde totul evoc vibranta ei gingie (ESV).
EnASnLVJ
Originalitatea acestei structuri const din contrastul Plasticitate afectivSejunctivitate intelectual.
Substructura VJ justific supranumele de Sentimental alinttor (caressant).
Plasticitii relaiei superficiale cu semenul (V) i se adaug ncrederea, accesibilitatea afectiv profund la motivaiile grupului social (J). Incapabil s suporte
singurtatea integral, nu va suporta nici o prea mare diversitate a contactelor.
Sociabilitatea se limiteaz la o trebuin de prezen a semenului, la nevoia de inserie
ntro ambian colectiv, dar rmnnd aici un simplu observator, detaat, innduse
deasupra implicrii n disput. i place s se simt singur... n mulime. i sufer din
aceast cauz! Toate acestea par contradictorii dac nu percepem tipul coerent EnAS
sub nveliul social VJ. Cu alte cuvinte, conflictul SJ este falia acestei structuri.
Este un om hruit i adesea nesatisfcut, ntruct expansivitatea social (J) l
face si mprteasc impresiile, strile de suflet, dar, pe de o parte, rmne la
fel de vulnerabil ca i ceilali Sentimentali, iar, pe de alt parte, se crede neneles.
Secundaritatea sa emotiv sau blocajul fremttor i d sentimentul profunzimii
i al complexitii sale incomunicabile. Compania sa este adesea cutat din cauza
armului su, al politeii sale extreme, dar atunci cnd traverseaz o perioad de
hipoestezie, de ruminaie somnolent (nAS), avansurile celorlali i se par intruziuni
nelalocul lor. Factorul V i va interzice totui exteriorizarea acestui sentiment i,
ntrun mod mai general, l va face si lase pe ceilali s se nele n privina sa,
178
neavnd din el dect fiina social. n consecin, prin refularea agresivitii vor aprea
conflicte interioare, n timp ce se va dezvolta o impresie angoasant de solitudine
afectiv. ntrun mod extrem de curios, acest sentiment este cel mai iritabil i cel
mai absent n intimitate. El nu gsete aici nici satisfaciile excitaiei sociale (EJ)
i nici calmul necesar vieii sale interioare, autoanalizei concentrate (nL). Dorete
fierbinte s fie iubit, neles, dar n tcere. Ceilali nu trebuie sl perturbe prin
agresivitatea lor (pe care o simte de foarte departe) sau fie i prin bunele lor intenii,
dac ele nui intr n planuri (ESnL). Iart mai uor un act imoral dect o lips de
tact (ESnLV).
Tipul EnAS, deja caracterizat prin obsesia eecului, prin seriozitate i nevoia
de demnitate, gsete n ngustimea cmpului de contiin (preocuparea de detaliu,
analiza precis i critic) trebuinele concurente de perfeciune i de specializare a
activitii.
Preocuprile profesionale sporesc n raport cu ndatoririle fa de grup (JS),
invadeaz contiina i se amestec intim n sfera sentimentelor, prin prisma
scrupulelor i a nemulumirii de sine.
Echilibrul su depinde n mare parte de climatul afectiv din mediul profesional.
14. INDICE 92.252.22X.82

Totul se petrece scrie Le Senne ca i cum un Flegmatic ar impune, de
bine de ru, sub rezerva unor extravagane n cursul vieii, o disciplin unui Nervos
secretos, cantonat n viaa intim. Aceast definiie liminar corespunde nsei
prezentrii Sentimentalului. El simuleaz
pe Flegmatic. Flegmaticul este modelul su
de valoare. Trebuie tiut c din 4 oameni
de la noi din ar care spun c se recunosc
n portretul Flegmaticului, 3 sunt Sentimentali. Acest fapt i poate pcli chiar i
pe biografi i putem releva nume de EnAS
autentici n lista Flegmaticilor istorici ntocmit de Heymans.
Vulnerabili, Sentimentalii recepteaz
impresiile adesea ca pe nite lovituri. Susceptibili, ei reacioneaz puternic, ns
ntotdeauna n forul lor interior, iar afrontul
are un ecou prelungit, animnd un resentiment secret i tenace. Lipsit de spontaneitate,
179
ROGER MUCCHIELLI
dezadaptat la prezent, Sentimentalul

este stngaci, reacionnd n contratimp.
De aici contiina acut a eecurilor
posibile, sentimentele melancolice
dublate de reflecie. Vulnerabili, ei se
protejeaz, se zvorsc, ascund ceea ce
i atinge, trec sub tcere ceea ce resimt.
Separat de oameni prin nsi vulnerabilitatea sa, Sentimentalul se refugiaz n
natur, unde comunic cu sufletul
vegetal i animal i, prin acesta, cu
Armonia divin. Meditativ, suspicios,
gelos, Sentimentalul le atribuie oamenilor proiecte dumnoase, furesc
primejdii fictive. i deturneaz pe ct
pot atenia de la lumea exterioar, ca so
analizeze metodic i cu complezen.
Complezen pentru analiz, nu pentru sine, cci de cele mai multe ori este
nemulumit de sine nsui. Este adevrat c, ntocmai ca toi timizii, are momentele
sale de orgoliu secret n care i dubleaz dispreul suveran fa de oamenii reali, chiar
dac este gata si consacre viaa ideii de Umanitate. Un bun mijloc de a comunica
n singurtate fiind redactarea unui jurnal, n care sunt consemnate evenimentele nu
n ele nsele i nici pentru importana lor istoric, ci n relaia lor cu gndirea autorului,
ntrerupte de altfel prin remarci i generalizri asupra Vieii, Timpului, Iubirii i
Credinei, indivizii EnAS de acest tip sunt invederai ai Jurnalului intim, jurnal
pentru mine nsumi, cu grij ascuns n fundul dublu al unui sertar tainic.
S intrm n aceast singurtate, pe care o lumineaz i o mobileaz introversiunea. Condiia prealabil pentru ca ruminaia mental s aib o materie este
elaborarea de excitaii anterioare, adic restaurarea trecutului. Sentimentalul este deci
retrovertit, orientat spre trecut. Hiperemotivitatea, care inhib ntotdeauna la Sejunctiv
reacia fa de eveniment, se calmeaz n analiza retrospectiv, iar el gsete
ntotdeauna acum, adic prea trziu, ceea ce ar fi trebuit i ceea ce nar fi trebuit s
spun. n acest caz este prins n capcana nefericit de ai pregti n mod chibzuit
ceea ce va face n marea ocazie cel ateapt, pentru ca ntotdeauna s se blbie
cnd sosete momentul i pentru ca mereu s renceap retrospectiv reprezentarea
a ceea ce ar fi trebuit s se petreac.
Din cauza Secundaritii i abstraciei, Sentimentalii sunt oameni cu principii
formale. Inactivitatea i mpinge spre indecizie, care ia n acest caz forma refleciei
indefinite asupra aciunii. Mereu obsedai de eec i de remucarea retrospectiv, ei
prelungesc scrupulul n acuzaia de sine, a crei form curent este sentimentul de
inferioritate.
180
Melancolici, au un sentiment acut al mizeriei lor intime, iar cel mai adesea sunt
mndri de aceasta. Se simt, prin aceast contiin de a exista, superiori gloatei umane.
De aici individualismul profund al Sentimentalilor, fr declaraiile scandaloase ale
Nervoilor, fr sublimarea estetic, dar manifestndui net opoziia fa de orice
autoritate stabilit, fa de orice ierarhie; credina lor religioas, ntotdeauna de tipul
religiei naturale, se acomodeaz foarte bine cu anticlericalismul. Mereu nemulumii
de real, Sentimentalii sunt idealiti incorigibili. Ambiiile lor, neservite de fore
suficiente de expansiune, rmn la nivelul aspiraiilor.
Din timp n timp, atunci cnd Emotivitatea a acumulat excitaiile, atunci cnd
mniile nbuite sau multiplicat, zidul Sejunctivitii se surp sub mareea
afectivitii i, spre surprinderea celor de fa, Sentimentalul explodeaz, spune pe
leau ce gndete despre toat lumea, ajunge la paroxismul imprecaiei i pleac
trntind ua.
n jurul acestui portret stilizat, n care l recunoatem pe Nervosul cerebral din
clasificarea hipocratic, se ornduiesc tipuri mai nuanate.
15. Sentimentalul bnuitor: EnASnLMSa

Atunci cnd se accentueaz ngustimea i se estompeaz pn la a cpta valori
mijlocii, forma de inteligen, Tandreea i Aviditatea, pregnana original a structurii se organizeaz i se concentreaz asupra nLMSa.
Avem aici un sistem de etaneitate care izoleaz, dar care, de asemenea, protejeaz i dinamizeaz. n afar de fora Eului,
care va interveni la un nivel supracaracterial,
gradul de nonActivitate este acela care va
decide echilibrul acestei structuri. Dedesubtul
unui anumit prag de Activitate, dinamizarea
complementar care rezult din combativitate
(factor M) i din puterea analitic (nL) va fi
insuficient ca s compenseze astenia.
Omul aflat n aceast situaie rmne
prizonier al fortreei sale, sau, n limbaj clinic,
al terenului su schizoid. Oricare ar fi ipoteza,
n cazul conjunciei MSa refuzul schimbului
social este n acelai timp agresiv i profund.
nchiderea fa de lume este marcat de
ostilitate. Contactul uman lipsit de cldur
contrasteaz cu sentimentele impenetrabile
181
ROGER MUCCHIELLI
care se reveleaz cu o mare intensitate expresiv atunci cnd inhibiiile se prbuesc

sub lovitura de tampon a unei emoii. n spiritul unui Sentimental MSa, exteriorizarea afectiv se confund cu amintirea dureroas a pierderii controlului de sine.
De unde o pudoare expresiv obinuit, care frizeaz neputina. El nui dezvluie
inteniile dect n ultimul moment (SSa) i cu o intransigen definitiv atunci cnd
sunt bine fondate (SnLM). Atitudinea general este trufia, iar aliajul agresivitateastenie (MnA) cuprinde n mod necesar un anumit dispre la adresa celorlali,
n msura n care acesta este ntructva o form de lene. Dimpotriv, dispreul su
este neambiguu la adresa conformismului fa de un grup oarecare sau la adresa celor
care consider c obediena este o virtute. El este mai tentat de noiunea de fidelitate
fa de un prieten sau de o cauz, deoarece persistena emoional (ES) electiv (nLSa)
i capt ntreaga sa putere n adversitate (M). Respectul cuvntului dat i logica
dintre opinii i acte sunt criterii elementare n judecata pe care o face referitor la semen.
n intimitate, acest caracter se decomprim, ns foarte lent. Pentru a se destinde,
trebuie nu doar s nu mai fie n situaie concurenial (EM), ci s piard amintirea
(S) c exist asemenea situaii i s nu fie nici prea aproape de momentul n care
va trebui din nou so ncerce (ES)! Pe de alt parte, el ine s fie ascultat (M), cel
mai mic detaliu neconform cu vederile sale declannd un cortegiu organizat de critici
(nLS). n consecin, i contrar celor spuse adesea cu privire la acest caracter,
EnASnLMSa nu se destinde n funcie de securitatea mediului, ci n situaiile n
care regula jocului, orict de periculoas ar fi ea de altfel, este fix (nfruntarea de
fore naturale) sau invariabil respectat (adversar previzibil, concurent loial, asociaie
profesional, fa n fa, jocuri n care nu intervine hazardul: ah, biliard, tir...).
Vulnerabilitatea sa ncepe acolo unde nu se poate aplica previziunea sistematic i
decizia construit (SnL), cci el nici mcar nu se gndete s cear ajutor (MSa),
s improvizeze (SnLSa). St la pnd, n spatele carapacei sale (SnL, izolare
intelectual) (SSa, rigiditate afectiv), spre a gsi ocazia de a domina, de ai nvinge
pe ceilali i pe el nsui, conform principiilor sale (SM) i cu preul unei lupte turbate
i uneori disperate mpotriva asteniei. El nu ncearc dect foarte rar trebuina de a
iei din izolarea sa afectiv i nu sufer dect dac frustrarea atinge nivelul stimei
de sine (TM) i practic nu pentru sentimentele gratuite, nemotivate de merit sau
de constan.
Femeia cu structura EnASnLMSa

Ea triete ntro stare de tensiune nc i mai frecvent. Aa cum am vzut n
cazul Nervoasei nLM, diferenierea fa de tipul masculin corespunztor se face
pornind de la 3 simptome.
182
Primul simptom, acela de slbire a

simului de organizare spaial, face nc
i mai dificil adaptarea practic. Ea simte
nevoia de a examina cea mai mic
problem sub toate unghiurile, ntocmete
liste, i descompune i i proiecteaz
aciunea. Eficacitatea analitic, dei mai
puin bun dect la brbat, rmne singura cale de nelegere obiectiv a mediului, de subliniat fiind lentoarea, lipsa de
dexteritate, de graie a acestui comportament construit i foarte contient de el
n munc (nonActivitateSnL slab).
Femeia resimte acest ansamblu ca pe
o inferioritate i cel mai mic eec i se
ntiprete n memorie (ES), provoac
efectul bulgre de zpad al Secundaritii, inhibndo, de unde boala ndoielii,
impresia c nu a neles niciodat perfect un lucru i meticulozitatea (nL) care
contrasteaz cu neglijene bttoare la ochi (nA).
Aceast incomprehensiune subiectiv a lumii i necunoaterea de sine (nAS)
o sensibilizeaz la inteniile semenului, n timp ce Sejunctivitatea MSa nui permite
s le simt fr o sintonie imediat. Ea interpreteaz deci cele mai mici reacii (nL)
ale celorlali la modul critic promovat de ea nsi (nLM) i crede a decela o
reavoin general (nLS).
Seriozitatea ei este pe msura susceptibilitii sale. Nervii ei sunt adesea istovii
(E se substituie lui A), dar refuz s se opreasc (SM), s se declare nvins.
Cel de al doilea simptom al feminitii umanizeaz acest tip caracterial. Rigiditatea mental, spiritul de sistem i pierd din virulen.
La fel, nevoia de logic ntre idei, opinii, credin i aciune este mai puin
constrngtoare dect la brbatul cu aceast structur. Centrul de gravitaie al
echilibrului este deplasat spre viaa afectiv. Pe cnd la brbat determinant pentru
echilibru este indicele de Activitate, aici decisiv va fi gradul de tandree, capacitatea
de a participa la emoiile semenului. Subiectul i va gsi inseria n real nu prin
prisma conflictelor (instructive) provocate de o rigiditate sectar, ci sub imperiul unei
mari pasiuni (TS) care va galvaniza energia (EM).
Cel de al treilea simptom, de supunere la autoritate, nu va interveni dect ca element moderator. Femeia de acest tip are n mod spontan comportamentul agresiv i
independent pe care l comand factorul M. Dar ea va accepta mai uor dect brbatul
si limiteze cmpul de aplicaie. i va fi suficient s aib domeniul ei, o activitate
n care s nu dea nimnui socoteal, ca s accepte, pe de alt parte, dependena.
183
ROGER MUCCHIELLI
Este o femeie care nu se simte n apele sale dect ntrun climat de seriozitate
i care se dezvolt n atmosferele tragice, n care deznodmntul este dinainte
cunoscut (ESM).
16. INDICE 94.323.427.89

Domnul C.G., student, 20 ani, mi scrie despre caracterul su:
Mai nti, atitudinea mea fa de lumea exterioar este reglat de un principiu (singurul
n care cred) echivalent cu aceast declaraie a lui Ibsen: Majoritatea este format din imbecili.
Singura valoare n faa creia m nclin este aceea a Artei i, dup prerea mea, numai aceasta
ar trebui s fie raiunea noastr de a tri11. Arta, prin faptul c ne smulge din viaa comun,
i ne face s atingem acea Lume a spiritului, ntro expansiune infinit, realizeaz Unitatea
de sine, se recupereaz n Sinele cel mai profund (a se vedea cel de al doilea catren din
Correspondances de Baudelaire). Toate acestea sunt verbiaj, vei spune, totui dac citesc un
poem de Mallarm, dac l ascult pe Borodin, acest fulger, acest oc ce iradiaz n mine, ntro
bucurie pur extraterestr, nu este un motiv suficient care s m fac s cred ntro mplinire
mai profund? Arta, de altfel, nu poate provoca dect o smulgere vremelnic; ceea ce ne trebuie
este eliberarea din condiia uman nsi i, cred, numai practicarea yoga este capabil s ating
acest scop... M gndesc serios ca, de ndat ce voi termina examenele, s merg n India smi
realizez eliberarea... Este exact c sunt foarte coleric; m silesc s m vindec, e dificil
Sunt n stare s m privez de ceea ce numim desftri (frecventarea cafenelei, fumatul, mersul
la cinema, chiar mncatul), ca s nu cheltuiesc, pentru a avea mai muli bani pentru cri.
Numii aceasta avariie??? Am scris foarte puin; am ars totul cu hotrrea de a nu mai ncepe;
pentru c, n faa a ceea ce au fcut autorii mei preferai, mam gsit puin ridicol... Este adevrat c pun un foarte mare pre pe prietenie. Am frecventat dou licee, o facultate, i nu am
dect un camarad adevrat. Dispreuiesc sentimentulpasiune i, tiindum ca exterior destul
de puin atrgtor pentru a suscita asemenea sentimente, sper, cred, s m lecuiesc definitiv.
Toate aceste mrturisiri le fac cu rezerv, bineneles, fiindc sunt un Sentimental ngust...
Aceast scrisoare nu are nevoie de comentarii; ea descrie un caracter deosebit

de unificat. Este de notat doar remarcabila sublimare a dorinei de senzaii, rezultatele
unei Sejunctiviti complete cu privire la lumea sensibil, afirmarea Eului prin prisma
acestor negaii i participarea, datorit unei tandrei spiritualizate, la fore de ordin
n acelai timp natural i metaforic.
17. INDICE 92.222.229.22

Iatne n faa unei varieti de Sentimental care corespunde exact tipului Saturn
din vechea tipologie.
184
Pare mai nalt dect este, din cauza subirimii. Brunet. Faa i este ngust i
alungit, form de oval aplatizat, marcat de scobituri i bose. Tmple concave, frunte
barat, nas subire, aripile nasului fine, reliefate, spinarea nasului n general coroiat.
Ochii sunt nfundai i apropiai, pomeii proemineni lateral i scobii de o parte i
de alta a nasului, maxilarul inferior nu are unghi mandibular i urc n curb
progresiv spre ureche. Gur n Retracie, buze strnse, comisuri labiale n general
puin tombante. Gt destul de lung, cu mrul lui Adam vizibil. Fizionomie cu un aer
de seriozitate, privirea oarecum sumbr.
Caracterul este dificil, dispoziia este disforic, iritabil. Nu e nevoie s relum
aici trsturile comune cu Sentimentalul descris de Le Senne, ci mai degrab s
insistm asupra trsturilor sale particulare.
Este nclinat s se izoleze, dar sufer n tcere; dac nu este remarcat, se posomorte i mai mult. Dorete s fie iubit i totul sfie tandreea sa geloas, pentru
c vrea s fie preferatul. Dispoziia sa nui interzice totui participarea la evenimente
vesele i nici gsirea unei fiine care sl neleag i pe care el o caut cu disperare,
brbat sau femeie. Dar de ndat ce triete una din aceste bucurii nu se poate
mpiedica s se gndeasc la vidul ce va urma, n inima sa, dup acea efuziune de
o clip. Adesea triete un dezgust amar de via i de el nsui.
Lipsite de absolut orice spontaneitate instinctiv, tipurile de felul acesta sunt de
obicei rigide, stngace, inadaptate. Atenia lor este bun, dar distracia lor nveselete anturajul, cci aceast atenie este n general ocupat cu viaa lor interioar.
Reflecia lor este penetrant i ntotdeauna preocupat de logic; intuiie aproape nul.
Ideile formnduse lent, nu au prezen de spirit, iar neprevzutul, care i deconcerteaz ntotdeauna, le displace. Curiozitatea lor nu are nimic universal n ea. Sunt de
la natur specialiti. Pot munci considerabil ntrun domeniu care i pasioneaz; vor
face cu rbdare cercetri minuioase, de pe urma crora vor profita ns alii.
Avari i parcimonioi n mruniuri, nu tiu si menajeze interesele, din lips
de spirit practic i de orice aptitudine comercial. Prea puin nclinai la veselie i,
suportnd cu greu loviturile ambianei, ei sunt cu drag inim ascetici i iubitori de
moravuri austere. Nu sunt de ntlnit la banchetele unde colericii i sangvinii fac atta
larm. Prefer cercurile cu totul restrnse, unde intimitatea i discreia sunt la ele
acas. Timizi, pudici, ruinoi, ezit mereu si declare sentimentele; iscoditori, cu
spirit de anchetatori, ei sunt geloi, suspicioi, tiranici atunci cnd iubesc. Toate
consideraiile strine de obiectul preocuprii lor i las reci. Intransigeni, ei nu prea
neleg sau nu neleg deloc c exist i alt lucru, multe alte lucruri n existen,
pe lng acela care i intereseaz pe ei.
n ansamblu, acest caracter realizeaz ceea ce Emmanuel Mounier numete tipul
sedentar, pe care el l opune tipului nomad existent printre colerici. Viaa
sedentar spune Mounier srcete sngele i multiplic tipurile nervoase (n
185
ROGER MUCCHIELLI
sensul hipocratic); ea domesticete instinctul, iar uneori l i castreaz, fixndui

sentimentele i ideile12. n sfrit, se cuvine s semnalm asemnarea acestei
varieti de Sentimental cu aceea numit de Jung introvertit sentimental13, analizat
n profunzime n pagini la care este suficient sl trimitem pe cititor.
18. INDICE 82.222.222.22

S ncheiem aceast trecere n revist foarte fragmentar a numeroasei familii
a EnA prin descrierea unui tip al crui indice ar fi 82.222.222.22.
n Manuel de morphopsychologie14, vasta clas a EnAS, aa cum a fost descris
n cea de a doua parte a prezentului capitol, este divizat n dou:
1) Retractaii deformai inhibai, care ar corespunde unei familii de caractere
grupate n jurul unui tip cu indicele 94.222.222.92, la care Retracia vestibulurilor,
asociat cu proeminena marian a profilului i cu Stenia considerabil a
temperamentului, d o fa deosebit de schimonosit, care exprim impulsii puternice
total inhibate de deficiena contactului cu realul i de hipertrofia controlului.
2) Retractaii extremi stenici, care ar fi mai aproape de indicele 91.222.229.22
i care ar corespunde tipului descris la paragraful 17.
Dei necesar, ultima deschidere, capacitatea de simpatie, poate totui lipsi.
Numai n acest caz am avea veritabilul Retractat extrem stenic. Fcnd abstracie
de acest rest de afectivitate i de influena sa asupra ansamblului trsturilor, putem
extrage din prezentarea fcut de Corman elementele unei descrieri aplicabile
caracterului ce corespunde indicelui 82.222.222.22. Vom mprumuta, de altfel, unele
pasaje din scrierea lui Jung, care vizeaz n mod sigur acest caracter, sub denumirea
de tip introvertit logic15.
Ca toi EnA sejunctivi, ei sunt n mod vdit nclinai la nelinite, la scrupulozitate, la analiz hipocondric a propriului Eu. Hipersensibilitii trebuie si adugm
acum glacialitatea profund. Combativitatea lor este mare, dar este una defensiv.
Nu au iniiativa atacului; cel mai adesea intr n lupt cu ei nii. Nu zmbesc,
vorbesc puin. Nenorocirea semenului nui mic. Contactul cu oamenii le este
insuportabil. Sunt mereu n gard. Dispoziie ursuz i nclinaie spre pesimism.
Judectori severi, nu au nici un pic de bunvoin; judec exclusiv n raport cu ei
nii, trannd definitiv pn i cel mai mic detaliu. Sunt ntotdeauna gata de critic,
refuznd n mod instinctiv orice opinie diferit de a lor, dar i din incapacitatea de
a nelege. Plini de prejudeci, au, pe de alt parte, spirit de contradicie. Triesc
ntrun cerc ngust de idei bine fixate; inteligena lor este nchis fa de tot ceea ce
este n afara cercului. (Avem aici limita a ceea ce Le Senne numete specializarea
Emotivitii i pe care el o ilustreaz cu exemplul lui Harpagon.) Fr nici un contact
186
viu cu ceilali, nici cu obiectele, acest caracter triete ntro lume abstract n care
varietii i pitorescului lucrurilor i sentimentelor li sau substituit tot attea scheme,
iar spiritul lor de sistem este de aa fel nct nu vor ezita s foreze probele spre a
le face s confirme ideile pe care ei deja le au.
La aceste rnduri ale lui Corman, putem aduga cele spuse de Jung: Pe msur
ce acest tip se consolideaz, convingerile sale devin mai rigide i mai inflexibile;
el se ferete de orice influen strin..., limbajul su este mai personal, mai brutal,
ideile sale ctig n profunzime, dar nu se mai pot exprima,..., influena strin pe
care el o respinge cu brutalitate l atac din interior: el simte nevoia de a ngrmdi
probe contra unor lucruri care, privite n mod obiectiv, par cu totul anodine... Ideile
sale, la nceput fecunde, devin distructive pentru c sunt otrvite de amrciune
condensat. n acelai timp cu izolarea n afar, sporete lupta cu influena
incontient care, puin cte puin, l paralizeaz...
Vom ncheia aceste analize cu urmtoarea fraz a lui Le Senne: La aceste limite
extreme n care Secundaritatea (nelegei aici Sejunctivitatea) pare s absoarb toate
celelalte proprieti, devine dificil s faci deosebire ntre un Apatic, un Flegmatic
i un Sentimental. Deosebirile nu mai sunt dect de nuane16.
*
*
Este acum necesar s facem contraproba metodei i s pornim de la un portret

n regsirea formulei caracterologice, apoi a caracterului, n trsturile sale verificabile
prin datele biografice i istorice.
Am ales pentru aceasta oameni de geniu care aparin trecutului. Alegerea de
oameni de geniu este ct se poate de discutabil. Este greu s fii de prerea lui
Le Senne atunci cnd el scrie: Folosirea acestei surse de documente, care ne duc
la oamenii celebri, ne va face s lum n considerare de preferin caractere
accentuate, n aa fel nct caracterele mai mult sau mai puin tumultuoase prin natura
lor vor trebui s ni se par nc i mai tumultuoase17. Dimpotriv, oamenii de geniu
sunt geniali tocmai prin aceea c n ei tendinele, departe de a fi anarhice sau
exacerbate, sunt toate transfigurate prin inspiraia creatoare. Nu vom putea deloc
si lum pe Musset sau pe Baudelaire drept Nervoi sau Sentimentali obinuii, iar,
n msura n care vom putea s le descriem caracterul, vom fi n mod fatal constrni
s facem abstracie de geniul lor, adic tocmai si pierdem ca personalitate.
Nu vom cuta s facem o idiografie la fel de complet ca aceea a lui Le Senne
cu privire la de Vigny, din Tratatul su18, i nici, a fortiori, o psihografie la fel de
magistral ca aceea fcut de Pierre Mesnard cu privire la Diderot19.
187
ROGER MUCCHIELLI
Aceste modele rmn cu totul neimitabile. Vom ncerca doar, foarte modest, s
analizm, cu ajutorul metodei morfopsihologice, dou portrete: acelea ale lui Musset
i Baudelaire.
MUSSET
Ceea ce remarcm n primul rnd la el este fineea trsturilor, alungirea feei
i armonia frunii.
S examinm portretul etaj cu etaj:
Etajul superior. Fruntea este lateral convex, uor nclinat ndrt. Sprncenele
sunt situate normal, ochii sunt mari, cprui, puintel proemineni. Sprncenele sunt
apropiate, tmplele discret scobite. Bosele supraorbitare sunt marcate, reliefnd zona
depresiv din mijlocul frunii. n formula acestui etaj intr cifrele 7, 3, 6.
Etajul mijlociu. Oblicitatea frunii i a urechii, nas ascuit cu aripi marcate care
permit afirmarea factorului M. Retracia lateronazal este discret, dar suficient
ca s nfunde uor ochiul. Pomeii proemineaz n diametrul bimalar. Cifrele acestui
etaj: 2, 4, 8.
Etajul inferior. Diametrul bigoniac este redus, unghiul maxilarului este obtuz,
gtul este fin. Pe de alt parte, buzele sunt crnoase, lobul urechii dezvoltat. Cifrele
din formula acestui etaj: 2, 9.
Stenie. Emotivitate: trsturile sunt fine, pielea delicat i de o textur dens.
Mimica pare facil i vioaie. Aadar, E = 9.
Activitate. Cele 3 etaje sunt echilibrate, faa este alungit, dar trebuie inut seama
de ngustimea cmpului de contiin i de factorul M, care dau factorii de alungire.
Chipul este mai degrab delicat dect ferm; ten lipsit de culoare i de cldur;
pleoapele puintel tombante, nasul plonjant. n concluzie, A = 3.
Indice total: 93.736.248.29
Examinarea indicelui care face din Musset un Nervos nLM ne permite s
remarcm o Sejunctivitate mai mare la etajul afectiv dect la cel superior [cerebral].
Factorul Sa detoneaz ntrun caracter primar, alturi de o destul de clar orientare
spre concret. Dac factorul M accentueaz Emotivitatea deja potenat de
ngustime, el accentueaz i expresia factorului Sa, deja complicat de Tandree.
nelegem de ce atia biografi au putut afirma c exist n Musset dou fiine
nchise n acelai individ20, opunndul pe poetul cast din 1829 desfrnatului din
183221; nelegem cum de sau putut vedea n Octave i Clio22 cele dou aspecte
ale lui Musset: Octave este libertinul deziluzionat, mbtrnit nainte de vreme, care
coexist n Musset cu omul aspiraiilor fierbini i naive ntruchipate de Clio. Sar
putea spune despre el c este un Sentimental cu o masc de Nervos, dar c masca
188
(Foto A. Noyer, Paris)
e lipit de piele, cum i se ntmpl lui Lorenzaccio. Ceea ce este tainic (Sa) n Musset
l apropie de Sentimentali, dar el este EnAP, spune Caille. Trebuie, de asemenea,
s inem seama de mediul su. Personalitatea sa sa construit mpotriva caracterului
su, discordan care va rzbate din literatura scris de el.
Pe de o parte, aadar, acel dandy preocupat de inuta sa, de efectul produs,
fantezist, impertinent i armant, cutnd perfeciunea n tot ce fcea, cu o grij
permanent pentru detaliu. Pe de alt parte, zburtcire superficial, impresie de
slbiciune i de infantil. Tocmai de aceea George Sand, creia i plcea s protejeze
i care era mai viril dect dnsul, sa ataat de aceast fiin.
Maurois spune, vorbind de George Sand: Ea sa ataat de acel farmec de care
a fost ntotdeauna att de fatal ndrgostit: slbiciunea. El o cunotea i proclama
189
ROGER MUCCHIELLI
emoionanta infirmitate a geniului su cu efuziuni de sinceritate i de duioie

inepuizabile. i plcea s fie dezmierdat, admirat, iubit.
Impulsiv, coleric, insolent cu ceilali, ostil la sfaturi, el era tot pe att de ndrgostit de Dragoste i de independen. Nu sa putut niciodat sili la o munc regulat
n afara nclinaiilor sale (aa se face c a fost nchis pentru indisciplin n 1843, n
urma glcevilor sale cu Garda Naional).
Foarte intuitiv, prea puin raional i, ca s spunem aa, senzitiv, el dispreuiete
exerciiul speculativ pur (Passionnetoi pour un chien de chasse, mais passionnetoi
pour quelque chose, Roman par lettres, lettre X). i plac jocul, banii, risipa, desfrul.
Oare doamna Joubert nu la supranumit Prince Phosphore de CoeurVolant?
O astfel de descriere, care utilizeaz diferite aspecte ale caracterului, le centreaz
pe nrudirea cu Nervoii din caracterologia noastr.
Este posibil i o alt dezvoltare, centrat pe aspectul Sentimental, din care
au ieit cntecele disperate care sunt Les Nuits. n primul rnd singurtatea: Le ciel
ma confi ton coeur, Ami, je suis la Solitude (Nuit de dcembre). Quelles solitudes
que tous ces corps humains (Fantasio) i, n aceeai pies, spre a arta
imposibilitatea oamenilor de ai comunica sentimentele intime, el scrie: Jaime et
je sais rpondre avec indiffrence..., jaime et seul je le sais, et mon secret mest cher
et chre ma souffrance. El se nal dispreuitor n faa oamenilor; a rupto repede
cu toate cercurile, inclusiv cu romanticii. Caut s fie personal, chiar cu preul
singurtii: Mon verre nest pas grand, mais je bois dans mon verre (Ddicace
Tattet). Iubete Natura, animalele, copiii i, evident, i iubete metresele. La
solitude me renvoyait la nature, et la nature lAmour (Confession dun enfant
du sicle, p. 67). Este fidel, ptima, tandru. Este aici cellalt Musset, romantic,
disperat, ndoinduse de el nsui, dezgustat de dezmul su, chemnd moartea.
Dezorientarea ntre aceste dou tipuri de comportament vine din faptul c Emotivitatea sa impulsiv i prompt ripostant l face prada dispoziiei de moment. Dincolo
de suprafaa de uurtate apare, n aceste schimbri de dispoziie, un ntreg aspect
sentimental ngust, care este altceva dect uurina cu care Nervosul trece de la rs
la lacrimi.
BAUDELAIRE
Dou lucruri ne frapeaz atunci cnd privim acest portret: fruntea foarte nalt
i extrem de puternica Retracie lateronazal. Aceasta este att de pronunat nct
determin retragerea buzei superioare i reculul vestibulurilor oculare.
S relum acum examenul etaj cu etaj:
Etajul superior. Fruntea, mai degrab plat n partea sa inferioar (consecin
a Retraciei ochilor), este redresat, sprncenele sunt situate jos, ca o streain a
190
(Foto Carjat, Ruth Succr, Paris)
orbitei, ceea ce near face s ne gndim la o Secundaritate, dar ochii, cu toate c sunt
de culoare nchis i nfundai, sunt mari. Mai mult, Retracia lor este accentuat de
Retracia lateronazal, cuveninduse s inem seama de acest fapt n apreciere. n
ansamblu, echilibru ntre ambele eventualiti. Ochii, pe lng faptul c sunt mari,
sunt deprtai unul de altul, iar tmplele sunt convexe. Lrgimea este indubitabil,
ns nu excesiv. Fruntea este nalt, proporional mult mai nalt dect lat.
Sejunctivitatea cu privire la concret este foarte clar. Simbolurile n cifre ale acestui
etaj: 5, 8, 2.
Etajul mijlociu. Polaritatea M este n afar de orice ndoial. Fruntea are un
nceput oblic, dar Retracia ochilor o redreseaz n partea sa inferioar, nasul e ascuit,
cu aripi marcate (nri dilatate), urechea e oblic. Liniile maxilarului sunt anguloase,
maxilarul ca atare fiind jos, cu o brbie proeminent. Retracia lateronazal, am
191
ROGER MUCCHIELLI
vzut, este izbitoare; ea determin Retracia ntregului etaj mijlociu, ca i a planului

ochilor i a buzei superioare. Expresia factorului Sa este maxim. Pomeii sunt lateral
proemineni, diametru bimalar important; nasul, crnos. Simbolurile cifrate ale acestui
etaj: 1, 0, 9.
Etajul inferior. Diametru bigoniac relativ mai puin important dect celelalte dou
diametre. Gtul pare normal; muchi masticatori dezvoltai. Dorina de expansiune
pare deci tangent la medie, dar dedesubtul acesteia. Gura mare, larg; buza inferioar, crnoas; lobulul urechii, dezvoltat. Cifre privind etajul inferior: 4, 9.
Stenie. Emotivitate: trsturile feei sunt fine, pielea pare puin consistent. Pliurile
sunt schiate uor. Mimica este rezervat, ns nelinitit. Deci E = 9.
Activitate: numeroase semne de Astenie; n primul rnd dezechilibrul celor 3 etaje
(etajul superior domin clar, urmat de cel mijlociu); apoi o anumit flaciditate a
chipului. Tenul pare mai degrab palid. Contracie a muchiului moul brbiei.
comisurile tombante ale gurii nu sunt de reinut, ele fiind aici datorate Retraciei
lateronazale. Cteva semne de Stenie: relieful muchiului pretarsal, vioiciunea
privirii, fermitatea gurii. Deci A = 3.
n total 93.582.109.49.
I. Dac lum la el n considerare facultile intelectuale, suntem frapai de
predominana imaginaiei. O imaginaie bazat pe simuri ascuite, ns sesiznd mai
curnd raporturile dect aspectul concret. Celebrul sonet Correspondances este o
ilustrare n aceast privin: Les couleurs, les parfums et les sons se rpondent.
Inteligena este orientat spre analiza interioar. Ca i dublul su, Cramer23, el se
strduiete s studieze la microscop les hideuses excroissances et les honteuses
verrues dont son coeur est couvert. Thophile Gautier i scria prietenului su: Ca pe
un cuib de vipere sub gunoiul ce este ndeprtat, el privete colcind instinctele rele
care apar i se agit, spectacol care i repugn i care totodat l atrage24. Orientat
spre trecut, el pstreaz n succesivele sale domicilii din Paris un portret al tatlui
su i i se plnge mamei cnd descoper un tablou al tatlui su la un vnztor de
lucruri de ocazie25. A reaprut timpul scrie el n Spleen de Paris26 i o dat
cu acest btrn hidos a revenit ntregul su cortegiu satanic de amintiri, de regrete,
de spasme, de angoase, de furii. Iar n Mon coeur mis nu scrie c n fiecare minut
suntem zdrobii de ideea i de senzaia timpului. Nimic nu este mai departe de
aptitudinile sale dect arta de a face o carier, nimic nul dezgust mai tare dect
definitivul, ceea ce i explic vagabondajul; un dandy nu face nimic, spune el,
adugnd: Un om util mi sa prut ntotdeauna ceva cu totul hidos.
Gsim deci amestecate trsturi ale Nervosului n aceste aspecte ale caracterului
lui Baudelaire. Lrgimea cmpului de contiin i imaginaia domin i se asociaz
cu o Emotivitatenon-Activitate cnd primar, cnd secundar.
192
II. Atitudinea fa de societate sar rezuma n aceste dou cuvinte: opoziie,

revolt. El scrie, n Salon de 1859: n faa mea vd sufletul burgheziei i credeim
c, dac nu ma teme c murdresc pe veci tapiseria chiliei mele, ia arunca bucuros
n fa, cu o vigoare pe care ea no bnuiete, coninutul climrii mele. n Mon coeur
mis nu el noteaz, de asemenea, pofta sa de rzbunare, iar n Spleen de Paris (ora
unu din noapte), spune: Nemulumit de totul i nemulumit de mine, a vrea s m
rscumpr, i m flesc un pic n tcerea i singurtatea nopii. Suflete ale celor pe
care iam iubit, suflete ale celor pe care iam cntat, ntriim, susineim,
ndeprtai de la mine minciunile i fumurile ce corup lumea i, o, Doamne,
Dumnezeul meu, dmi favoarea de a produce cteva stihuri frumoase care smi
dovedeasc mie nsumi c nu sunt ultimul dintre oameni, c nu sunt inferior acelora
pe care i dispreuiesc. ntro scrisoare, el vorbete, de asemenea, de son dgot
et de sa haine pour toutes les choses27. Sentimentul singurtii devine la el sentiment al blestemului: Sentiment de destine ternellement solitaire, je crois que ma
vie a t damne dans le commencement et quelle lest pour toujours28. Putem chiar
s vedem n acest refuz disperat al vieii sociale o explicaie n ceea ce privete
judecata sa despre Dragoste. Cci, n pofida tandreii sale, el nu poate nici mcar
comunica cu semenul n Dragoste: Cest lhorreur de la solitude, le besion doublier
son moi dans la chair extrieure que lhomme appelle noblement son besoin daimer.
Aceast incapacitate de a iei din sine l taie de orice contact afectiv. Lumea sa
nghea i piere. El vede pretutindeni macabrul, iar al su gust al morii, aliat cu
gustul pentru vag i tulbure, i d acel gust al misterului, care face din el un admirator
al lui Edgar Poe i care de altfel l face s socoat c rul este unit cu voluptatea
(Fuses III). n Fuses XVI el scrie: Am gsit definiia mea despre Frumos; acesta
e ceva arztor i trist, puintel vag, lsnd loc conjuncturii, misterului, regretului;
nu concep ctui de puin un tip de frumusee n care s nu existe nenorocire.
Melancolia schizoidului se ntinde asupra acestor ochi mpovrai de sumbrul regret
al himerelor absente, scandat din timp n timp de tresriri de revolt extrem de
mariene: Nu exist dect un lucru important, s fii un erou sau un sfnt..., pentru
tine nsui. Gsim chiar i autoacuzaia Sentimentalului: S m fi ludat (de ce?)
de mai multe aciuni josnice pe care niciodat nu leam svrit29.
Pe acest plan, aadar, Baudelaire este Sentimental i asistm la un adevrat blocaj
al Tandreei de ctre factorul Sa, fr ndoial accentuat de dura experien a
recstoririi mamei sale.
III. Inactivitatea, moliciunea lui Baudelaire au fcut din el un ratat n ochii mamei
sale i mai ales ai generalului Aupick30. n consecin, poetul a ncercat mai trziu
s fac avere i s dobndeasc onoruri, devenind ambiios, dar prin compensaie;
n Mon coeur mis nu, XI, el declar, ntradevr: Eu nu am convingere, aa cum
193
ROGER MUCCHIELLI
o neleg oamenii secolului meu, pentru c nu am ambiie; de altfel, poetul nu are

loc n societate31.
Senzualitatea este suprimat de Tandree i colorat de gustul su pentru moarte.
Alturi de dorina sa ptima de senzaie (lasm si respir timp ndelungat, timp
ndelungat mirosul prului, sau iubita era goal i, cunoscndumi inima, nu ia
pstrat dect bijuteriile sonore), el are trebuin de percepii nemaiauzite i
monstruoase (inimi devorate, crnuri putrede, pungi de puroi, descompunere).
Spre a ncheia aceast schi fugitiv, pe care oricine ar puteao prelungi, s
spunem c aceste aspecte divergente ar fi condus un om obinuit la marginea maladiei
mentale, pe cnd geniul lui Baudelaire sa nutrit din ele i lea putut transcende.
NOTE
1 n ceea ce privete primele portrete din acest capitol, vom pune ntre paranteze factorii
a cror sintez ne permite s facem o afirmaie sau alta. Cititorul trebuie s poat face la fel
n ceea ce privete portretele urmtoare.
2 Visages et caractres, p. 236.
3 n limba englez, n textul original. (Nota trad.)
4 Aceast duplicitate nu este n mod necesar ru intenionat.
5 Cf. Bulletin de psychologie, 1960, cours de P. Fraisse.
6 Vom gsi, de asemenea, o descriere a acestui caracter n Corman, Manuel, pp. 355 i urm.
7 Bineneles c acest cuvnt nu are rostul unei judeci de valoare (ca de altfel i celelalte
trsturi din descriere), reprezentnd un anumit comportament, fr ca vreo idee de apreciere
moral s se amestece aici.
8 Types psychologiques, pp. 406 i urm. Tipul pe care Jung l numete introvertit intuitiv
corespunde indicelui 82.828.222.28. Cf. descrierea sa n Jung, op. cit., p. 412.
9 L. Corman, Visages et caractres, p. 248.
10 Le Gall, Caractrologie des enfants et des adolescents, p. 102.
11 Concepii similare, ale unor fpturi care literalmente triesc cu capul n nori, se
ntlnesc n toate timpurile i pe toate meridianele. Iat fragmente din mrturia unei preotese
a literaturii ca existen de esen mistic, de la noi: Nu am vocaie pentru nimic ce nu ine
de literatur. Acest adevr aspru, umilitor, vindicativ (n raport cu mine) devine o strident
eviden n perioadele de sterilitate; cnd nu scriu, totul, absolut totul devine fad, lax, lipsit
de importan. Viaa fr literatur m plictisete. Viaa fr literatura mea i pierde rostul,
viul cel conine; Pentru mine ntre poezie i mistic st neclintit un semn de egalitate. Textul
e un vrf la care trebuie s ajung i, cucerindul, investesc n el o parte din mine. Fiece poem,
evident, mi poate fi mormnt, ce este mai viu dect mine (Aura Christi, Fragmente gnomice,
n Contemporanul ideea european, nr. 35, 16 septembrie 1999, p. 11). (Nota trad.)
12 E. Mounier, Trait du caractre, pp. 85 i urm.
13 Jung, op. cit., pp. 399 i urm.
194

14
Autor Louis Corman, Stock, 1948 (Nota trad.).

Jung, op. cit.., pp. 393 i urm.
17 Op. cit., p. 150.
18 Op. cit., pp. 587636.
19 P. Mesnard, Le cas de Diderot, Presses Universitaires de France, Collection
Caractres, 1952.
20 Mme AllanDespraux, Lettre Madame Samson.
21 Thibaudet, Histoire de la littrature.
22 Musset, Les caprices de Marianne.
23 La Farfalo, nouvelle de jeunesse.
24 Oeuvres compltes, Prface, I, p. 21.
25 Toutes ces vieilles chosesl ont une valeur morale, lettre 30 dc. 1857.
26 La chambre double.
27 Pomes en prose.
28 Lettre sa mre, 4 dc. 1854.
29 Lettre sa mre, 1er janv. 1861.
30 Tatl vitreg al lui Charles Baudelaire. (Nota trad.)
31 LAlbatros.
15
195
CAPITOLUL II
DE LA EAP LA EAS
Trecnd de la EnA la EA, simim o cretere considerabil a Steniei; cantitatea

de fore de expansiune aflate n rezerv crete, iar aciunea se declaneaz mai uor,
cu mai mult putere de realizare i un plus de eficacitate. ntreg ansamblul
caracterului se modific. Plasticitatea, care rmnea mai degrab pasiv la subiecii
EnA, mai receptivi dect eficieni, devine un element de ntreprindere activ n
transformarea realului sau de inerie dinamic n mediu.
Este suficient s comparm dou fee umane la fel de deschise la dat, ns de
o Activitate crescnd, spre a sesiza acea augumentare de tensiune i de putere
care ne face pe nesimite s trecem la un compus absolut nou, aa cum se trece pe
nesimite de la o culoare la alta a curcubeului.
S trecem deci n revist cteva schie caracterologice n acest nou domeniu, ale
crui limite fictive sunt Colericul supraplastic i Pasionatul hipersejunctiv. Fictive,
deoarece toate gradele intermediare exist ntre P i S, iar, pe de alt parte, ntre EnA
i EA.
Observaia nea fcut s recunoatem dou feluri de tipuri intermediare sau, ca
s fim mai exaci, dou feluri de indivizi a cror cantitate de fore de expansiune poate
fi simbolizat prin cifra 5: primii la care acest numr reprezint o for mijlocie
i al crui comportament va fi o mixtur stabilizat de Nervos i de Coleric; cei din
a doua categorie, la care acelai numr, reprezint oarecum echilibrul instabil dintre
o for i o contrafor, iar individul va avea un comportament cu totul diferit, dup
perioadele sale de Stenie sau de Astenie. Aceste perioade nu vor fi scurte i de mare
frecven, ca la muli dintre Nervoii supraemotivi, ci vor fi ntinse n timp i n
general legate de fenomene cosmice, biologice sau patologice1.
S pornim deci de la EA supraplastici.
196
1. INDICE 88.888.888.88
Corpul este voluminos, dar dur i musculos. Micrile sunt prompte i frecvente.
Individului i place micarea. Vorbete mult i cu o voce puternic. Faa este rotund,
fr nici o flaciditate, reliefurile musculare sunt pronunate. Pielea este colorat, cald,
unsuroas. Fruntea este lat, nedifereniat, ochii sunt limpezi, cu o expresie vie i
rztoare, panta palpebral este uor oblic n afar i n sus. Ochii sunt ndeprtai
unul de altul i destul de proemineni. Nasul este concav, crnos cu moderaie, obrajii
plini, gura mare i bine nchis, brbia ferm i bine detaat, gtul masiv i scurt.
Le Senne nsui ne d despre al nostru Dilatat stenic o descriere perfect
concordant: Omul fizic i omul mental nu constituie n acest caz dect unul i
acelai individ. Alte caractere pot prea intelectuale, voluntare sau mistice: colericul
[nelegei colericul supraplastic] este esenialmente vital... El are faa sangvin,
colorat, vie; ochii si sunt adesea mari, cteodat proemineni; vocea sa este
puternic, voioas, n general de intensitate montant, cu att mai mult cu ct este
mai emoionat. Corpul su deplaseaz mult aer; nu numai c este voluminos, dar
micrile sale, care pot fi calme, sunt ntotdeauna ample. Aceti oameni se impun
n mediul lor prin ponderea i prin fora prezenei lor... Aceast for nu este tiranic,
ci... binevoitoare i serviabil. Colericii se fac iubii i devin repede populari. Cu
aceast bogie de natur ei nu pot s nu simt exigenele corpului lor i s nu
doreasc satisfacerea trebuinelor pe care le au2. Artndune dinainte calea ce avem
de urmat n acest capitol, Le Senne scrie mai departe: Acest gust al plcerii descrete
pe msur ce trecem de la Colericii cei mai primari la Pasionaii cei mai secundari.
Secundaritatea [este vorba aici n mod vizibil, n concepia lui Le Senne, de
Sejunctivitate] este n esen un factor de ascetism i de severitate... Pe drumul de
la unii la ceilali se nir o suit de grade intermediare... pe parcursul cruia ne
ndeprtm de corul chefliilor3.
Descrierea ce va urma ar relua deci n ntregime deducia lui Le Senne, la care
l trimitem pe cititor. Este interesant de notat c Nervosul ca tip caracterologic al
colii de la Groningen nu se situa n pragul primului nostru capitol aa cum se
situeaz Colericul n pragul celui deal doilea capitol. Lucrul acesta se ntmpl, fr
ndoial, pentru c cu ct tipul EnAP devine mai plastic, cu att Emotivitatea sa
sltrea, drept caracteristic esenial, se atenueaz i se amortizeaz, apropiindul
n mod vizibil de amorfi; dimpotriv, cu ct Plasticitatea crete la tipul EA, cu att
contactul cu mediul nconjurtor se accentueaz i, dat fiind faptul c acest contact
este pentru el esenial, tipul clasic al colericului descris de Le Senne se apropie de
indivizii EA hiperplastici. Dar i aici seria este continu i prin instantaneele noastre
va trebui s contientizm din nou faptul acestei transformri continue prin care
197
ROGER MUCCHIELLI
caracterul coleric vireaz la Pasionat atunci cnd n anumite puncte apare o

Sejunctivitate suficient.
Ca s nu relum descrierile perfecte fcute de Le Senne, s dm aici o simpl
schi luat de la Corman:
n mediul n care ei sunt chemai s triasc, aceti Dilatai stenici nu nceteaz
niciodat s fie activi. Ei sunt muncitori ptimai, totui mai rapizi dect meticuloi.
Ei rspund la toate solicitrile, se veselesc n societate i i nveselesc i pe ceilali.
Au ntotdeauna un cuvnt bun de spus, iar cldura sursului lor, a rsului, a vocii
lor este reconfortant. Nu tiu ce este odihna i la sfritul lucrului se dedic vreunui
sport, se ocup de vreo reparaie sau merg si vad prietenii, care sunt numeroi4.
Activitatea lor este expansiv. Sunt plini de ardoare, iar aceast ardoare le
contamineaz adesea imaginaia, ei exagernd. Entuziasmnduse pentru un om sau
pentru un proiect, dup ctva timp se detaeaz, nefiind constani n ceea ce fac. Sunt
joviali. Caracterul lor este viu, iute la mnie, cnd vd rou naintea ochilor. Nu sunt
ns ranchiunoi. Nu trebuie s li se cear s pstreze un secret; ei vor promite, dar
nevoia de ai descrca sufletul i va face s se trdeze. Stpnirea de sine, care
nfrneaz impulsiile, este la ei cu totul insuficient. Inteligena lor este gata s
sesizeze tot ce le cade sub ochi, mai ales datele concrete, tot ce poate fi neles din
punct de vedere utilitar, ns nu trebuie s li se cear un efort de gndire, de care
nu sunt deloc capabili. Este un tip de inteligen intuitiv... Totul la ei este aciune,
iniiativ practic, capacitate de a descurca lucrurile, dar numai n planul imediatului.
S adugm acea trstur original observat de Le Senne, dup atia alii, i
numit de el infidelitatea conservatoare a Colericului. O vom regsi la toi subiecii
EA care prezint o medie de Plasticitate deasupra cifrei 5. Ea const n aceea c
brbat sau femeie colericul i schimb destul de des amorurile, dar tinde si
pstreze vechile amoruri, pe msur ce le schimb.
2. EAPLV
S aplicm acum metoda deductiv la Colerica foarte plastic EAPLV, la care
ceilali factori nu sunt prea marcai.
Prin substructura EA, aceast femeie va tri cu o intensitate rar ntlnit.
Rezervele emotive de energie aliinduse cu capacitatea de mobilizare a energiei
psihice, ntregul comportament devine agitat, ardent.
Aceast eliberare de energie capt totui un stil particular sub influena
Primaritii i a Lrgimii cmpului de contiin.
Emo-Activitatea se mobilizeaz i se irosete pentru a rspunde la solicitrile
prezentului, la toate n mod simultan. Avem dea face cu o vivacitate marcat de
198
indiferen, cu o dispersie incontient n ceea ce privete efectele sale n viitor, efecte

ce i vor lovi n primul rnd pe cei din anturaj. Ea deverseaz n mod spontan preaplinul
energiei sale n actualitate, cu o confien (PV) i o naivitate (PL) armante.
Asupra acestui ansamblu dinamic, rezistent i n general planturos, toate efectele
factorului V se vor manifesta liber.
Dorina de a plcea, de a fi agreabil fiecruia de la bun nceput ne permite
s deducem n combinaia sa o Emotivitate impulsiv, o uurin a efortului i o
serviabilitate dinamic. Dar cmpul de contiin larg, multiplicnd solicitrile, face
adesea din ea acea fat bun cu inima n palm sau o mam de familie excesiv de
indulgent. Pe aceeai linie de comportament, dorina sa de a seduce se ntoarce
adesea mpotrivi; este prizoniera clipei de fa i a temperamentului ei nflcrat,
n care Emotivitatea i Activitatea se excit reciproc, context n care adesea ntlnete
marea dragoste de genul coup de fondre.
Tendina de a evita riscul, lupta, cearta, tendin care se conjug cu imprecizia
propriilor criterii de judecat (EPL), o face s adopte opiniile celor pe care i iubete
i stereotipurile, prejudecile, vocabularul grupului de care ea depinde, cu att mai
uor cu ct nu prea exist raport ntre gndirea sa moral i actele sale. Se judec
pe ea nsi n funcie de receptivitatea i gentileea ei (EV).
Atitudinea ei de obedien, de docilitate este cu att mai spontan cu ct ea
este mai impresionabil (EP) i cu ct tie n mod pertinent c nu poate strui mult
vreme ntro poziie de revolt i c, n sfrit, nimic la ea nu angajeaz viitorul.
Tendina de a nu nfrunta obstacolul (factor V) i recursul la metode de
aplanare a dificultilor o determin s comit minciuni rocamboleti5, dat fiind
dezordinea vieii sale intelectuale, sentimentale i sexuale (EPL).
n sfrit, dac opunem puterea
Emo-Activitii la Plasticitatea altor
factori, ideea unui ritm cicloid al
dispoziiei se justific. n consecin,
orict de mare ar fi rezerva energetic,
lipsa frnei, dispersia, dezordinile succesive ajung s o epuizeze. Criza de
ipocrizie gsete de altfel n gustul
vagului, al visrii (EL) un stil romantic,
uimitor la aceast fiin de obicei plin de
via. n aceste perioade relaxarea este
total, dup cum o dovedesc neglijena
vestimentar i igienic. Dar, o dat cu
forele, revin repede ardoarea i dragostea
de via.
199
ROGER MUCCHIELLI
3. Colericul chefliu: EAPnLVJ

Este un brbat cordial i despre care se poate spune c este popular, deoarece
aduce n relaiile sociale dinamism (A), entuziasm (E), spontaneitate (P) i complezen (V). Dar ceea ce va compensa i potena acest ansamblu supraplastic este
factorul nL.
Opernd canalizarea intereselor i a
tendinelor, ngustimea cmpului de contiin
accelereaz, comprim, d o putere percutant
Emo-Activitii. Acest brbat se indigneaz
repede, se entuziasmeaz repede i e rapid n
munc. Ceea ce este foarte important, cci
altfel nu sar nelege de ce un individ att de
complezent se nfurie att de repede n cazul
n care nu se rspunde la primele sale
avansuri complezente. Pe de alt parte, dorina
de a elimina toate percepiile perturbatoare n
timp ale ateniei voluntare i confer o putere
de concentraie, ns iritabil, care estompeaz
i mai mult factorul V. Acesta nu are mai mult
efect dect n raporturile sale cu capacitatea de
via n grup (factor J). El nu evolueaz dect
sub influena sentimentelor colective. Acestui
brbat i va plcea n acest caz s joace rolul de arbitru, de conciliator, fcnd s
atrag asupra lui toate sufragiile. Contraproba subordonrii factorului V fa de
factorul J n aceast structur const n observarea comportamentului acestui Coleric:
de ndat ce eforturile sale de conciliere eueaz, el se dezlnuie cu o impulsivitate
(EP) periculoas, deoarece este oarb (nL) i anonim (J, ambian colectiv).
n rest, factorul nL este benefic, el ajusteaz activitatea, conciliaz eficacitatea
cu viteza de reacie (EP): deciziile sale, rspunsurile i contraofensivele sunt
fulgertoare i pertinente. Are sentimentul forei sale, ceea ce i d, n condiiile
factorului J, un stil de animator, optimism i o tendin protectoare, dorina de a fi
un camarad i n acelai timp un ef.
4. INDICE 88.828.288.88
S nu insistm asupra Colericului LM, care near da Colericul propagandist,
i s ne oprim la o formul de Coleric foarte frecvent i deosebit de interesant prin
tonalitatea original pe care o d acestui tip, colericul nLM.
200
ngustimea cmpului de contiin i marca polaritii M strivesc faa lateral,

poteneaz caracterul i produc un Coleric mai atletic, mai zvelt dect precedentul,
mai energic, mai imperios, cu un gust mai marcat al riscului n toate ntreprinderile
sale. Vom studia mai multe varieti ale acestui tip.
Formula la care ne oprim mai nti corespunde la ceea ce Corman numete
Retractatul lateral, termen reluat de Suzanne Fouch6. Faa este ceva mai nalt
dect lat. Aceast alungire, am vzut, nu trebuie confundat cu alungirea ca semn
de Astenie. Ea este aici rezultatul dublei influene ngustimePolaritate M. Aplatizarea lateral face s proemineze etajele mijlociu i inferior, ns ansamblul este solid,
stenic, cteodat croit ca din topor. Fruntea este oblic, ochii mari, ns apropiai,
privirea luminoas, nasul masiv, proeminent, modelat ferm, cu nri mobile. Urechea
este oblic, prul des, abundent. Gura este foarte expresiv, buzele bine desenate,
ns greoaie, brbia i maxilarul sunt anguloase. Ansamblul este viguros i chiar d
impresia de brutalitate. Dinamismul marcheaz ntregul comportament.
Dinamism fizic. Bine cldii i robuti, infatigabili n plan fizic, asemenea indivizi
sunt mereu n micare; ritmul lor este rapid scrie Corman , iubesc viteza,
automobilul, avionul. Firete c sunt ndemnatici din instinct. Acolo unde trebuie
rbdare i calcul aceste caractere se adapteaz foarte prost i nu fac treab bun.
Rustici, nu le este fric de intemperii; nu le e team de frig. Dispun de altfel de o
excelen circulaie, iar afluxul sngelui la piele le nclzete i coloreaz faa. Nu
le place s stea nchii n cas. Au nevoie de mari spaii libere, de vnt, de natura
slbatic. Iubesc animalele i n special cinii mari, caii. Sunt cresctori de animale,
mblnzitori, cavaleriti nnscui. Mari cltori. i putem apropia de acele caractere
pe care Mounier le opune tipului sedentar sub numele de tip nomad7. A sta locului,
a se consacra unei meserii sedentare sau intelectuale i plaseaz n condiii att de
contrare aptitudinilor lor instinctive nct i vedem sfrmnd aceste cadre, ntrun
fel sau altul. Ceea ce le trebuie este aventura, riscul, lupta cu elementele naturii i
cu oamenii: marinari, soldai, exploratori, misionari.
Dinamism afectiv. Fcut dintro bucat, acest gen de Coleric nu se poate reine
de ai manifesta simpatia sau antipatia n modul cel mai zgomotos. Vorba lor pe
fa jignete, dar ei au inima n palm i nu le poi purta pic atta timp ct sunt
loiali. Simt nevoia prezenei umane, a camarazilor. Nu au secrete fa de nimeni. in
mult la stim. Furiile lor sunt extrem de brutale; pierd n acest caz orice control de
sine, iar exploziile lor vocale se aud de departe. Ca la toi Primarii, furia se potolete
repede, fr a lsa vreo urm. Ca i Colericii supraplastici, iubesc societatea i
banchetele, dar dat fiind faptul c le place micarea, nu pot ntrzia aici mult vreme
i prefer, n finalul unor chefuri care se prelungesc, o partid de vntoare. Sunt
n mod firesc generoi, iar ambiia lor, deturnnduse de la tot ceea ce este interes
i calcul, ar fi mai degrab de tipul vitejie personal. Pe de alt parte, sunt capabili
201
ROGER MUCCHIELLI
s se ataeze pentru totdeauna de o fiin pe care o idolatrizeaz i si dea pentru

dnsa viaa. nfocai, entuziati, ndrznei, o iau ntotdeauna n avangard i adesea,
antrenai de povestirile lor, depesc marginile adevrului i povestesc gasconade.
Impetuoi, i prsesc devreme prinii i merg n cutarea norocului. Nu iubesc
ctui de puin tradiiile, pe care le gsesc prea incomode i meschine.
Dinamism intelectual. Oricrei probleme puse, ei i rspund prin aciuni. Sunt
cluzii de instinct sau, mai exact, de intuiia realului. Ceea ce conteaz pentru dnii
sunt faptele i sentimentele. Nu sunt de convins pe calea raiunii. Dac li se nfieaz
o problem, ei o neleg imediat sau niciodat. Nu iau contact cu propria lor gndire
dect exteriorizndo n cuvinte. n general, tiina lor este n primul rnd o tiin
de a face (un savoirfaire). n plan profesional, ei au nevoie de deplasare, de noutate,
de aciune viguroas. Tot ceea ce se repet i obosete; nu au nici rbdare, nici
metod, nici chef pentru organizarea chibzuit. Ei lanseaz afaceri, creeaz sucursale,
ncearc aventuri, i asum riscuri, reuesc, ns nu gsesc nici un farmec n
perseverare, n organizarea ndelungat a reuitelor lor.
5. OBSERVAIA nr.1. INDICE 66.747.26X.77

Domnioara M.-F.L., 20 ani, student, 1,70 m nlime, 75 kg.
Talia mare, corpolena destul de considerabil8 i vivacitatea mersului uimesc
la prima privire. Faa este colorat, vocea aproape masculin, dezinvoltura remarcabil frizeaz lipsa de jen. Nu se ncurc n consideraii inutile. Linia profilului
este oblic, ochii mari, albatri, normal spaiai. Faa este mai sferic n trois quarts
dect frontal, unde apare Retracia lateral. Maxilarul i gtul sunt prea puin
feminine. Fizionomie mobil.
Toate trsturile descrise mai sus se regsesc n plan caracterial. Tnra fat este
un biat ratat. Disputele sale, limbajul, sporturile practicate, ambiiile sunt extrem
de virile. Ea viseaz cltorii, isprvi individuale care s le arate celorlali de ce
este ea capabil. Afirm c ntro zi i va realiza proiectele. Dar aceast natur
puternic ntlnete uneori obstacolul feminitii sale eseniale, care aspir
incontient la o via calm, de familie, la o maternitate normal. n consecin, la
M.F.L. unitatea nu este uor de reprezentat n viitor. Pe deasupra, ea a primit o
educaie foarte religioas, iar opinia ei despre religie este ct se poate de revelatoare
n ceea ce privete caracterul ei profund. Religia spune ea este n primul rnd
principii i datorii, reglementare i ordine impuse naturii slbatice, este instinctul
disciplinat i inut la respect, ascuns, supus cu trie.
202
n ateptarea momentului visat i n mod vital necesar al marii explozii, al marii

lansri n aventur, viaa domnioarei M.F.L. clocotete de micare, de lucrri utile
(coala o intereseaz prea puin), de sporturi.
6. Colerica aventurier: EAPnLM
Femeia coleric se prezint adesea sub aceast formul, n care accentul este pus
pe ngustimea cmpului de contiin i pe combativitate, ceilali factori jucnd un
rol mai ters.
Axa portretului este constituit de genul de dinamism de care dispune aceast
persoan i care contrasteaz cu condiia feminin obinuit.
Activitatea puternic (EA), rapid (EP), concentrat (AnL), exploziv (EPnL),
se desfoar cu impetuozitate (M), dar de
preferin n ntreprinderi care comport un risc,
un parfum de aventur (EM). n afara Activitii
sale fireti, Emotivitatea o face s adere la toate
ocaziile de ai cheltui energia, iar factorul M
provoac aceeai reacie n faa fiecrui obstacol.
n consecin, i trebuie un cmp vast de
manevr, spaiu, mn liber. Facilitatea
atitudinilor de nfruntare (factor M), bazat pe
vitalitatea sa, o face capabil s se descurce
singur i si dovedeasc independena
prin autonomie profesional i o tentaie la care
rareori rezist. Ansamblul comportamentului
este deci destul de viril pentru ca simptomele de
dependen feminin fa de cmp s nu aib
efect. Cu toate acestea, frecvent apar tensiuni n
viaa afectiv, deoarece fora sa combativ i d o vocaie de protectoare; ea acumuleaz responsabilitile i limiteaz astfel libertatea sa de aciune, la care ine la fel
de mult.
n pofida tuturor calitilor sale, alegerea unui partener este adesea dificil.
Sentimentele nu i se pot fixa asupra unei fiine pe care ea o stimeaz (factor M). Ceea
ce nseamn c aceasta trebuie si fie superioar.
7. Colericul aventurier: EAPnLMSa

Brbatul purttor al acestei structuri reprezint un maximum de indisciplin i
de independen. Sistemul sejunctiv nLMSa, despre care deja am vzut c izoleaz
203
ROGER MUCCHIELLI
viaa interioar a Sentimentalului, va izola aciunea impetuoas (EAM) a Colericului

aventurier.
Ca i omologului su feminin, nici o aciune material nui displace, mai ales
dac presupune un risc, dar va fi ntotdeauna greu de cunoscut scopul pe care i la
fixat (Sa). Emotivitatea sa plastic i atribuie un contact social lesnicios i cordial,
dar n cercul restrns al coechipierilor si, cci ntradevr este vorba de coechipierii si, Activitatea desfurat i autoritarismul desemnndul a fi animator i ef.
innd la motivaiile sale secrete (Sa) i la libertatea de manevr (AM), nu accept
autoritatea nimnui, ci cel mult supervizarea de ctre cineva pe care l admir.
Gustul obstacolului l face mai perseverent dect ceilali Colerici, deoarece
ruminaiile sale ciclice de Saturnian primar l fac s contientizeze dificulti interioare
i lipsa de continuitate n aciune. Emotivitatea agresiv interiorizat sau EMSa
tinde s se constituie n subansamblu pregnant, ca la Sentimental, dar aici cristalizarea
se produce numai atunci cnd Activitatea d gre, eueaz. n cursul acestor
depresiuni, sistemul sejunctiv funcioneaz din plin i sunt de observat, n afara
melancoliei i a irascibilitii, impulsuri la acte de ruptur cu anturajul. Crizele de
mizantropie pesimist sunt scurte i, o dat cu tonusul, Colericul i recapt petulana
contagioas. Puterea sa de recuperare (A) i permite eforturi rennoite, cu att mai
mult cu ct el se nflcreaz cu o rapiditate deconcertant (EPM). n mod curios,
las cteodat impresia c este ncpnat, nchis, surd la anumite realiti. Tocmai
de aceea el nelege imediat sau niciodat, Primaritatea fcndul mai ales receptiv
la urgene, ngustimea sensibilizndul la legturile pur analitice ale realului, iar
substructura MSa reducndui receptivitatea inteligenei. El este mai nclinat si
creeze propriile cadre de gndire dect s le accepte pe ale altora, pe care le socoate
vagi (nL) sau, dimpotriv, prea sistematice
(P). Beneficiaz de fapt de aliajul nLM,
care i asigur independena net i ordonat a gndirii, pstrnd supleea necesar
examinrii particulare a fiecrui caz (P).
Va ti s pun ordine n concepte sau
n problemele practice, dnd curs orientrii
inteligenei sale, dar impaciena (EP),
dorina de rezultate imediate (AP) duneaz profunzimii vederilor sale. Spre
deosebire de majoritatea celorlalte varieti
de Colerici, el este capabil de previziune pe
termen lung, Activitatea, concentrarea,
dorina de a nvinge compensnd prea
marea sa aderen la imediat (P). i lipsesc
204
ns perspectiva i nlimea de vederi. Ceea ce este altceva. Pentru ca o aciune sl

mobilizeze actualmente, capacitatea sa de previziune este bun, dar ceea ce i este
greu s fac este tocmai s fac abstracie de aciune spre ai judeca nsemntatea
relativ i pe cea exact. ntreaga sa fiin ader (E), fascinat (nL), la aciunea (A)
prezent (P). El mai nti acioneaz i doar apoi reflecteaz..., deci asupra
aciuniisaleinseratenactual. Ceea ce face aparine prezentului ct i lui nsui,
n consecin sufer amar, n cursul episoadelor sale depresive, de sentimentul acut
al fugii timpului, legat de acela al inutilitii pasiunilor. Tonalitatea umoral risc
deci s se ncreasc o dat cu naintarea n vrst. n realitate, aceasta depinde mult
de intensitatea tandreii, care poate nutri un arierplan (MSaT) de sentimentalitate
secret i, prin aceast deschidere afectiv, s valorizeze influena asupra fiinelor,
ct i reuita aventurii solitare.
8. OBSERVAIA nr. 2. INDICE 87.839.34X.47

J.B., 20 ani, student, 1,76 m nlime, 78 kg.
Acest caracter este extrem de interesant ntruct prezint ceva disimetric n
formul. Cele dou cifre de 4, prima reprezentnd factorul Sa, a doua absena dorinei
de expansiune, sunt eminamente contrare atitudinii tipice a Colericului ngust M.
ntradevr, caracterul este prost unificat. Pe de o parte, gusturi cu totul conforme
la ceea ce ne ateptm: trebuina de cheltuire a energiei fizice, gustul aventurii,
temperament arztor, amator de fiare slbatice, de animale mari, de duli, de cai
focoi. Inteligen extrem de intuitiv, incapabil s se intereseze de abstracii, nici
chiar de raionament; descurcre, ndemnatic etc., dar n spatele faadei sale de
camaraderie facil, apare la interogatoriu un plan secund, o hipersensibilitate de
Sentimental, o Sejunctivitate mai profund aliat cu o Tandree uimitoare, care l
face romantic i slab, pasionat i fidel, straniu de sensibil la muzic, pentru care de
altfel are un veritabil har, acest aspect secret inhibndul n urmrirea idealurilor sale
de Retractat lateral, sensibilizndul la ocurile mediului i ale naturii, pe care ar fi
trebuit s le depeasc cu dinamism. De aici o lips secret de ncredere n sine,
care uneori i ruineaz orice ambiie, fcnd din el un dezamgit, un melancolic.
Momente pasagere, de altfel, mturate de o solicitare nou a prezentului capabil sl
antreneze de ndat i si redea ardoarea combativ. nelegem, din formul, modul
n care absena relativ a dorinei de expansiune, care inhib activitatea, i factorul
Sa, care taie contactul vital cu semenul, pot provoca n acest caracter, altfel att de
dinamic, pusee de constipaie sentimental.
205
ROGER MUCCHIELLI
9. OBSERVAIA nr. 3. INDICE 67.734.583.88

Domnioara M.M., 21 ani, student.
Volumul corpului i al feei este considerabil. Ochii sunt nfundai i negri,
profilul destul de rotund, etajul inferior mult mai dezvoltat fa de celelalte dou.
Tmplele sunt pline i rotunde (dezvoltarea muchilor temporali compenseaz
concavitatea tmplelor), dar fruntea este strns n lime de dou creste uor oblice,
care urc evaznduse n partea mijlocie a sprncenei. Obrajii sunt plini, cu ten clar.
Fizionomia este extrem de seductoare. Vom nota, fugitiv, influena foarte uoar
a caracterului Sangvin, printro Emotivitate mai mic dect Activitatea i prin
importana expresiei factorului J.
Domnioara M.M. mi scrie: Nu cred c sunt lipsit de tandree, dar este adevrat c acest
sentiment apare foarte rar la mine. Fiinele care mi sunt cu adevrat dragi (n afar de acelea
din familie) sunt rare, dar ele exist totui. Dac sentimentul de tandree este rar, dimpotriv,
el poate atinge, atunci cnd apare, o extraordinar intensitate, mergnd pn la abdicarea Eului
meu [ar fi, fr ndoial, de subliniat aici c aceast impresie adugm noi vine de la
Plasticitatea instinctului]. Iubesc rareori, ns fiinele care m atrag n mod irezistibil primesc
din partea mea semnele unei tandrei de nebnuit, de o fidelitate rar, care rezist timpului.
Dar trebuie s adaug c rmn ntotdeauna lucid... Este absolut adevrat c socot viitorul
meu ca pe un teren pe care mi desfor jocul. Cred n destinul fericit, n ans, dar i n
ndrzneal, cred mult n aciune. Regula mea de conduit este s profit de circumstanele
favorabile, s fac totul spre a le suscita i s le fac i mai favorabile, utiliznd abilitatea i
mii de lucruri, neabtndum niciodat de la scop i nepierzndumi rbdarea. Nu am pasiuni
pozitive, cu excepia uneia singure, greu de descris: gustul meu pentru aventur. neleg prin
aceasta cltorii n ri ndeprtate, din afara Europei. Doresc s plec. Aceast pasiune este
ereditar la mine; o lung ascenden ma nvat s iubesc orizonturile noi, pmnturile de
peste mri i oceane... mi place riscul... M anim bucuria de a cunoate. rile ndeprtate
m atrag i pentru faptul c ele te pun la ncercare, fcndute si dai seama ce eti i ce
poi. / Dac cineva mi amenin proiectele sau dac sunt atacat n amorul propriu, m nfurii
pe dat, dar nu sunt capabil de ranchiun, nici de cruzime... Iert ntotdeauna... Sunt foarte
calm, foarte panic ... doar un pic ndrznea.
10. INDICE 98.828.282.82

Este indicele caracterologic al somatotonicului pursnge descris de Sheldon
sub numele de Boris9.
Iat cum descrie psihologul american faa subiectului su:
Faa este profund, osoas i musculoas, cu maxilarele att de puternic
dezvoltate nct limea feei la nivelul unghiurilor goniale este aproape egal cu
206
aceea care se stabilete la nivelul anurilor supraorbitare. Configuraia general este

aproape rectangular, iar limea transversal a gtului este aproape egal cu cea mai
mare lime facial. Capul cam mic pentru masa scheletului facial este uor
dolicocefal. Ochii, albatri, sunt relativ mici i de ecartament mediu. Nasul este mare,
net cizelat. Gura este dreapt, mare, cu buzele ferme, musculoase, destul de subiri.
Maxilarele, ptrate, sunt ntro uoar prognaie. Vrsta: 21 ani; talia 1,84 m;
greutatea: 80,700 kg.
Vedem aprnd din descrierea lui Sheldon un tip pe care Le Senne lar trece
printre Pasionaii impetuoi sau printre Colericii impulsionani i care este foarte
apropiat de tipul Marte al tipologiei astrologice, ca i de Retractatul lateral al lui
Corman.
Boris triete pentru aventura fizic: cu ct este mai mare pericolul, cu att mai
bine; cel mai n apele sale este n practicarea sporturilor violente; ador viaa dur.
Cel mai mult l intereseaz aviaia. Energia sa pare inepuizabil. Ba chiar pare s
gndeasc cu muchii. Elocuiunea sa se asociaz ntotdeauna cu o gesticulaie
viguroas. Infantigabil, i place s se scoale mereu disdediminea i aproape c
sare din pat la du... El sfrete ntotdeauna prin a domina n orice relaie ct de
ct nchegat: dorina de a cuceri i de a supune constituie n el o tendin
motivaional primar. El trebuie s capete importan ntro situaie oarecare, ca so
poat tolera. Se comport ntrun mod direct i cuteztor n toate mprejurrile. Nimic
ascuns, nici o duplicitate i nici un fel de tact. i place s se bat, fiind agresiv pn
i n cele mai mrunte detalii. Este nemilos de insensibil, arogant n relaiile cu
oamenii, fr intenie de altfel i fr contiina de a fi astfel. Nici urm de delicatee,
nici un scrupul, nici o ndoial interioar, fiind o fiin practic n deplinul sens
al termenului. Boris refuz anestezia cnd i se trateaz plgile i rnile cptate n
cursul competiiilor10. i place s noate n plin iarn. n ceea ce privete gustul
scandalului, Boris este imbatabil. Cnd merge, tremur pereii, cnd nchide o u,
aceasta rmne nchis, dup propriai expresie... Toate lucrurile el le face din
plcerea zgomotului, acestea fiind pur i simplu manifestri ale agresivitii sale
obinuite i incontiente. / Mnnc cu lcomie, nghiind hrana ca un lup, nednd
nici o atenie calitii mncrii, nefiind nicidecum gurmand11. Nu ntrzie niciodat
n faa mesei... Este aproape complet independent de orice relaie individual, se laud
c nu are prieteni intimi i c nici nui dorete. Cu toate acestea, triete printre
oameni de tot felul i are o popularitate de suprafa. Pentru el, fiinele sunt obiecte
de folosin. Atitudinea sa este conativ, nu afectiv... Violent, exploziv, de mai multe
ori a rnit serios tere persoane..., pe nepus mas... Intolerant, impacient cu oamenii,
instituiile, situaiile, el nu exprim nemulumiri fa de nimeni i nimic... Boris nu
are curioziti intelectuale i viitorul l intereseaz prea puin.
207
ROGER MUCCHIELLI
11. Ajungnd progresiv la Pasionai, evantaiul de posibiliti crete i mai mult.

Nu exist unul, ci mai multe tipuri de pasionai, iar toate gradele intermediare se
datoreaz variaiei exclusive a factorilor de SejunctivitatePlasticitate. Ele se
multiplic i mai mult dac facem s varieze nlimea relativ a E i A.
S ncepem prin variaiile de PlasticitateSejunctivitate.
Sejunctivitatea care detaeaz tipurile EA de prezent nu nseamn c le ndreapt
spre trecut, deoarece Activitatea lor le mpinge la realizri. Ele sunt deci mereu
preocupate de viitor. Mai libere cu privire la prezent, ele pierd n adaptare, dar ctig
n perseveren i n severitate. Concentrarea interesului pasionailor n direcia
urmririi onorurilor sociale trebuie s determine, dac nu suprimarea tendinelor
organice a cror satisfacie este indispensabil pentru conservarea vieii nsi, atunci
cel puin diminuarea gustului pentru plcerile pe care ele le pot da. Regsim i aici
opoziia dintre Colerici i Pasionai: Colericului (n special Colericului supraplastic)
i place s triasc bine i iubete femeile; Pasionatul se dezintereseaz de plcerile
culinare sau le modereaz cutarea, iar dac este senzual, Secundaritatea l mpiedic
totdeauna ca amorurile sale si strice calculele...12
De fapt, trecerea nu are nimic dintro opoziie. Proba ne va fi furnizat de
observaiile cu privire la Pasionai pe care le vom da.
Am descris mai sus dou caractere tipice care, n mod evident, constituie n
aceast serie de EA dou puncte de reper importante. S spunem totodat c aceast
suit de caractere, n ansamblul ei, ni se pare c trece prin 4 momente particulare
pe care, dac vrem, le putem izola din nevoia logic de clasificare. Acestea sunt:
1. EA hiperplastic, Colericul chefliu, pe care lam i descris;
2. EAPnLM, pe care lam putea numi Colericul aventurier [descris i acesta];
3. EAS LV sau Pasionatul conciliant, pe care l vom exemplifica numaidect;
4. EAS hipersejunctiv sau Pasionatul rece, care va fi ultimul descris din aceast
serie.
Cel de al doilea tip ar corespunde Retractatului lateral pe fond stenic al lui
Corman, iar tipul al treilea ar corespunde Retractatului frontal al aceluiai Corman;
tipurile lui Le Senne sunt uor de plasat n aceast dialectic a continuitii. Al su
Coleric are multe din chefliu, dar este deja puin aventurier; Pasionatul su
este o mixtur de Retractat frontal i de Pasionat rece.
S descriem, deci, n structura sa tipic, PASIONATUL CONCILIANT13, al
crui indice ar fi 88.285.855.55, ntrebndune dac nu am avea aici modelul de
echilibru al caracterului.
Corman i d acestui caracter urmtoarea definiie: Este omul msurii. Are,
ntradevr, o putere considerabil, marcat de cifra 88 a temperamentului, dar
208
Secundaritatea sa l ferete de excesele ce iar putea duna. Nu este deci nici

impulsiv, nici frivol.
Msur n viaa instinctiv, arat Corman, n pagini de o remarcabil finee a
observaiei, pe care le recomandm cititorului14, cci aceste caractere nu se
abandoneaz niciodat dect unor nclinaii pe care raiunea lor le aprob. Ei nu sunt
niciodat sclavii instinctului lor de proprietate, nici ai lcomiei lor, nici ai senzualitii
care i caracterizeaz. tiu s se opreasc la timp i, dac trebuie, s se priveze.
Instinctul combativ este bine dezvoltat, dar este n permanen nfrnat de un
sentiment just al msurii. n consecin, sunt ostili oricrei violene...
Msur n viaa afectiv. Nu le place mulimea i le repugn manifestrile
zgomotoase. Dar simul lor de continuitate, al nuanelor, le permite s se adapteze
chiar i n medii care nu le convin. Ei nu rup cu brutalitate orice contact; tiu si
gradeze atitudinile. Pstreaz ntotdeauna o anumit rezerv. Dragostea este la ei un
sentiment msurat n care se aliaz intim dorina, simpatia i stima. Sunt nelepi,
prudeni, fideli. Au reguli de via, principii, dar tiu c se acomodeze cu mprejurrile. Ataament raional fa de tradiii. Profeseaz ideea c orice libertate se nutrete
din disciplin. tiu s se fac ascultai fr a face uz de violena gesturilor sau a
cuvintelor...
Msur n viaa intelectual. Aceste caractere sunt vizuale i auditive. Auzul
i vzul, aceste dou telesimuri15, sunt mai dezvoltate la Secundari dect la Primari;
la acetia din urm prevaleaz simul pipitului. Pare c n felul acesta se exprim,
chiar i n ordinea perceptiv, acea Sejunctivitate care este un recul din faa
lucrurilor, o distanare ntre Eu i lume.
Sunt reflexivi. Calitile lor intelectuale dominante sunt ordinea i claritatea
de spirit, ei punnd pretutindeni ordine i claritate. Le lipsete imaginaia
creatoare, gustul visului i misterului, posibilitatea de a se rennoi.
12. EASnL mijlociu

S observm restructurarea tipului Pasionat sub influena ngustrii cmpului de
contiin.
Are n comun cu Colericii gruparea EA: este orientat spre aciune i, prin aceasta,
spre ceilali oameni i motivaiile mediului. Persistena impresiilor Secundarului
introduce trecutul n fiecare percepie a prezentului16, d o dimensiune istoric
aspiraiilor care se proiecteaz departe n viitor, sub presiunea Emo-Activitii. Spre
deosebire de Colerici, Pasionatul este sensibilizat la raporturile dintre lucruri,
persoane, n timpul unificat de ambiia de realizare. Fiecare obiect de percepie nu
mai este deci perceput ca atare, ci n funcie de locul su n nlnuirea care conduce
209
ROGER MUCCHIELLI
de la copilrie la scopul pasional. Se nelege

c nu mai sunt percepute acele obiecte, idei,
persoane, sentimente care nui gsesc locul n
aceast ntreprindere sistematic. Sejunctivitatea cmpului de contiin nu poate dect s
ntreasc aceast orbire care nu este nici indiferen, nici ostilitate, ci subordonarea ntregului
la coeren, pe care el nu se ndoiete c o
ntruchipeaz atunci cnd se compar cu anturajul mai puin stenic sau mai puin organizat
dect el. Cci Pasionatul confund capacitatea
sa de previziune cu puterea contienial.
Improvizaia, orict de strlucit ar fi, i se pare
crpceal, ceva ce ine de o nepsare culpabil. Astfel Stenia sa fizic i nervoas,
controlat de fora de inhibiie, reprezentat de
Secundaritate, rmne sub tensiune, n serviciul scopului sau al idealului.
Puine persoane dispun ca el de aceast nalt tensiune orientat spre un obiectiv
definit; ntotdeauna logic, el identific acest obiectiv cu cea mai bun ans a sa de
realizare, adic cu el nsui. Va fi adesea nclinat si domine i si conduc pe
ceilali, fr a avea din aceast cauz sentimentul c este lipsit de modestie sau egoist,
cci, pentru dnsul, nu exist dect cauza pe care o apr, el fiind gata s se
estompeze n spatele acesteia.
Paradoxul acestui caracter care se vrea raional, logic n organizarea aciunii care
conduce la scop este faptul c scopul nsui rezult n general dintro experien pur
emoional pe care Secundaritatea o ancoreaz i o sistematizeaz pn la a face din
ea unitatea ideilor i sentimentelor. n cursul vieii sale, el este capabil s justifice
actele cele mai banale, dar nui prea explic vocaia, dect doar prin motivele care
o condiioneaz.
Ceilali, ca i el nsui, nu sunt dect mijloace, el obiectivndui semenul cu o
perfect bun contiin. n consecin, i resimim iniiativele ca pe un autoritarism
excesiv i gratuit, dac nui mprtim ambiiile.
O dat cu ngustarea cmpului de contiin, aceast din urm trstur se
accentueaz.
Gustul pentru detaliu, pentru analiz, eliminarea a tot ce nu se nscrie pe linia
directoare, atenia sistematic a Pasionatului duc la o fixare rigid asupra
mijloacelor, asupra determinaiilor reuitei. El devine mai posesiv, preocupat si
aproprieze atuurile necesare. Iar n consecin devine i mai impacient prin
canalizarea, prin concentrarea Emo-Activitii exclusiv n direcia scopului. Ba chiar
i se ntmpl uneori s uite ierarhia valorilor, s sacrifice, n orbirea sa, arta pe altarul
210
tehnicii, Victoria pe altarul victoriei sale. Este un organizator care, cum att de bine
spune Le Senne, are o for de convingere rectiliniar. Ceea ce nu l scutete de
gafe, nici de reacii defavorabile spontane din partea mediului uman, dar pe care el
le interpreteaz, ntotdeauna n funcie de scopul su sau de persoana sa, drept
reavoin17. Vulnerabilitatea paranoid este frecvent. Dar fr a ajunge aici,
Pasionatul ngust, pironit n tehnica sa, n realizarea scopului su i dispunnd, prin
ambiguitatea celorlali factori cotai 5/10, de o mare suplee i variabilitate de
atitudini, se las prini n capcana machiavelismului tactic. La acest om, n
caracterul cruia nu domin nici factorul V, nici factorul M, rigiditatea cedeaz
momentan locul unor seducii oportune, care se exercit asupra dumanului, n timp
ce intransigena sa persist cu privire la cei din clanul su, care i sunt devotai. Este
un joc de care fac uz cei mai subtili, impracticabil n orice caz de ctre majoritatea
muritorilor, din cauza izolrii morale ce decurge din el, dar pe care tipul EAS ngust
i face o datorie din a il asuma, cu att mai mult cu ct vede n el o confirmare,
originalitatea excepional a vocaiei sale.
Toate acestea par inumane i par a nu se putea aplica Pasionatului mijlociu din
viaa cotidian, ci numai Pasionailor istorici. Nu este dect o impresie, deoarece,
dac este adevrat c, o dat cu coborrea nivelului de inteligen sau a ambiiilor,
acest om se face mai puin remarcat, stilul ca atare rmne, el constnd din
subordonarea oricrei aciuni (dac EA domin) unor principii (dac S domin),
credinei ntro cauz (dac ES domin).
13. Se cuvine s descriem aici un Pasionat de un gen foarte particular, pentru

c nu exprim nici o afirmaie a dorinei de expansiune, nici gust pentru concret, i
ale crui fore de expansiune puternice se sublimeaz i se spiritualizeaz integral.
Este vorba de un caracter vecin cu acela care a fost numit tip Soare n tipologia
astrologic i a crui formul ar fi:
Indice X8.282.822.22
Iat cum l descrie Corman18:
Morfologie. Talie mijlocie. Corp de volum mic i de mic greutate. Proporii
armonioase. Fa n form de oval alungit, cu predominana n lungime i lime a
etajului cerebral. Tmple bombate, convexe n partea lor superioar. Ochi mari,
albatri precum cerul sau cprui cu irizri aurii. Ureche vertical, delicat tivit, cu
lobul foarte puin dezvoltat. Etaj mijlociu: obraji fermi, fr pomei proemineni. Nas
de nlime mijlocie, cu baz orizontal. Aripi nazale crnoase, ns puin mobile.
211
ROGER MUCCHIELLI
Etaj inferior: gt armonios, maxilar ngust n raport cu restul, buze fine, comisuri
drepte i nchise. Mimica trdeaz senintate calm, privirea este foarte luminoas.
Psihologie. n acest grup scrie Corman orice tendin sa sublimat. n
consecin, aspiraiile idealiste, trebuina de via spiritual se situeaz pe primul plan
i inspir orice conduit... Prea puin senzuali, prea puin combativi sau avizi de
bunuri materiale, ei se priveaz lesne de necesar, dar au nevoie de acel superfluu
care este n orice lucru Calitatea. Ai zice c sunt impasibili; nici vorb de aa ceva.
Senintatea lor ascunde o sensibilitate delicat creia i repugn s se afieze. Sunt
artiti nnscui. Sunt artiti prin puterea imaginaiei, prin simul lor care sesizeaz
continuitatea dinamic a lucrurilor, prin intuiia valorilor ideale. Au simul armoniilor
poetice. Voina lor de aciune este excelent, dar i repugn s se exercite n domeniul
aciunilor materiale sau al afacerilor i intereselor. Stpnirea de sine i capacitatea
de atenie sunt remarcabile. Dac nu li se poate cere s se confrunte cu obstacole
materiale, care strnesc repulsie din partea delicateii lor, ei opun, dimpotriv, o
senintate de nezdruncinat n faa loviturilor sorii. Conduita lor se inspir din cutarea
Calitii, a Frumuseii, a Adevrului. Le plac locurile solitare i calme, piscurile
luminoase; simt repulsie pentru expansiunile zgomotoase, pentru tot ce este grosolan
sau material. Le este groaz de minciun i n toate iubesc claritatea i lumina. Foarte
delicai, se situeaz deasupra societii. Ai spune c sunt mndri, trufai; sunt semei.
Nu sunt ctui de puin oameni de familie, simul valorilor practice, calculul,
economia domestic fiindule strine. Sunt generoi, risipitori. Le lipsete simul
realitilor concrete. Pot fi efi, dar n acest caz au nevoie de secunzi care s se ocupe
de detaliile reale. Idealiti, caut s neleag lumea n complexitatea ei nuanat i
dinamic. Caracterele cu acest indice sunt dominatori intelectuali, personaliti
originale i marcante, creatori de valori estetice sau metafizice, efi de coli literare
sau filosofice.
14. INDICE 88.225.288.82

Acest indice caracterologic ne aduce n faa tipului Pasionat al lui Le Senne,
a crui descriere o vom rezuma19.
Dominante sunt unsprezece trsturi:
1. Preocuparea pentru oper, o oper care ntotdeauna prezint un caracter
social;
2. nlocuirea pasiunilor printro singur pasiune, care n acest caz este o Cauz
cu care omul se identific;
3. Conservarea trecutului i preocuparea pentru viitorul ndeprtat; Pasionatul
este omul proiectelor pe termen lung, al planurilor cincinale;
212
4. Ambiie de realizare;
5. Autoritarism. Aceast autoritate esenial d Pasionailor de acest tip un fond
de duritate. Ei ateapt ntotdeauna ca ceilali s cedeze. Afeciunea lor este limitat
la un cerc restrns i chiar n acest cerc bunvoina lor este acordat ca o favoare;
6. Agresivitate n faa obstacolului. Apariia obstacolului multiplic agresivitatea
natural i mobilizeaz toate forele;
7. Obiectivarea celorlali, care sunt ntotdeauna transformai mai mult sau mai
puin n instrumente ale proiectelor i realizrilor lor. Exceptnd acele momente
n care impaciena ngusteaz i mai mult contiina, orientndo cu o putere inegal
spre scop, Pasionatul redevine cel mai afectuos i mai tandru dintre oameni.20
8. Putere de munc, generat de concentrarea spiritului asupra scopului i de
tensiunea nalt a forelor aflate n rezerv. Aceast putere de munc devine trebuin
de munc; ea d satisfacie Activitii, nevoii de lupt mpotriva dificultilor,
dndui Eului sentimentul puterii sale creatoare.
9. Gust pentru Istorie, care corespunde la Pasionai cu gustul pentru teatru sau
pentru cinema la Nervoi.
10. Ascetism i gust pentru disciplin. Pasionaii sunt capabili si impun o
disciplin la fel de dur ca aceea pe care o impun celorlali.
11. Gustul mririi, care i face s le plac i s vrea tot ceea ce este putere politic,
somptuozitate, cldiri grandioase, opere importante; toate realizrile din care ei extrag
un orgoliu legitim i copleitor.
S naintm acum spre o Sejunctivitate din ce n ce mai marcat.
15. Pasionata dur: EASnLM

Asemntor punct cu punct cu portretul
precedent, exist totui cteva adjective asupra
crora trebuie s insistm, ntruct acest comportament capt un relief suplimentar prin
inadecvarea sa la rolul care, din convenien, este
rezervat femeilor.
Autoritatea (factor M) frapeaz mai puin,
fr ndoial, pe observator, dect severitatea
critic (M + nL) privind cel mai mrunt detaliu
i dect rigoarea n disciplin (SM). Aceste
virtualiti comportamentale, care tind foarte puternic s se actualizeze sub presiunea Emo-Activitii, o dispun s dein funcii de conducere (M)
213
ROGER MUCCHIELLI
i de organizare (ASnL). Ceea ce nar avea nimic incompatibil cu feminitatea dac

rigiditatea agresiv (SM), prin lips de suplee n relaiile umane, i caracterul prea
personal al aciunii (SnLM) nu ar faceo antipatic pentru colaboratorii ei.
Pe de alt parte, ea sufer din cauza atmosferei pe care o creeaz n jurul ei, dar
cu greu reuete so amelioreze, deoarece este ranchiunoas (ES) i geloas pe
autoritatea ei n msura n care i garanteaz independena de aciune i continuitatea realizrilor (SM).
Nevoia sa de dependen afectiv fa de mediu persist, aa nct este sfiat
de sentimentul singurtii i, cu preul unei crize dramatice, i se ntmpl s renune.
Dar chiar i n aceste momente, ea nu se reechilibreaz dect printro retragere i
revenire voluntar solitar.
16. INDICE 88.428.228.52

Acest caracter are toate trsturile precedentului, ns cu cteva modificri
datorate influenei unei inteligene mai orientate spre concret i influenei factorului
Sa. Preocuparea pentru oper se va ndrepta spre realizarea concret, chiar tiinific.
Acest caracter este al unui om de laborator, solitar, care realizeaz n tcere i calm
o munc ndrjit, de care sper c ntro zi va beneficia umanitatea. Umanitatea pe
care o are el n vedere este aceea a viitorului, iar insociabilitatea sa i vizeaz mai
ales pe contemporani. De un ascetism i de o autodisciplin excesive, nu poate suferi
n jurul su lucrul alandala, lenea, nici punerea sub semnul ntrebrii a rezultatelor
sau mijloacelor muncii sale. tie s mblnzeasc violena extrem a caracterului su
i o interiorizeaz, de unde o nou mbogire a gndirii sale.
Am avea aici un reprezentant al familiei Pasionailor paraSentimentali sau a
Pasionailor meditativi, dup expresia lui Le Senne. Caracteristica cea mai
profund a acestor oameni scrie Le Senne este c oscileaz ntre sentimentul
existenei intime i infinite i realizarea mai mult sau mai puin sistematic a unei
ordini de determinaii..., micarea prin care el se ndreapt spre determinaii, pentru
a le produce sau a le sistematiza, exercitnduse pe un fond de melancolie, n anumite
momente, melancolie refulat n mod voluntar, iar n alte momente rzbtnd n
expresii intelectuale i scldndule n atmosfera sa.21
17. INDICE 88.222.222.82

Este probabil c sub acest indice se grupeaz Pasionaii vindicativi ai lui
Le Senne. Avem dea face cu un Pasionat dur, egoist, nencreztor, avar, viclean,
indiferent la plceri, misterior, teribil de ranchiunos22. Acest om este nchis ntro
214
atmosfer de ur, creat de el. Am putea spune la fel de bine c tinde spre condiia
de persecutorpersecutat. Fanatismul su crud tinde spre ideea fix. Este rupt de lume
i de semen, iar puterea sa neexprimat, alimentat de sentimentul Eului, se transport
ntreag n imaginaie i viaa intelectual. Trebuina sa de expansiune ia forma
agresiunii perpetue, pe cnd Emotivitatea i alimenteaz furia i teama de semen.
Aa cum am i spuso, trebuina sa de expansiune capt forma agresiunii
perpetue, iar activitatea l face inepuizabil n aceast lupt halucinatorie. Sunt duri,
scrie Corman23 despre oamenii cu aceste caractere, pe care el i calific drept
Retractaischimonosiirigizi, att pentru ceilali, ct i pentru ei nii. ntregul
lor caracter, intolerant, de un autoritarism insuportabil, e gata s cenzureze la semen
tot ce nu concord cu idealul lor de via personal... Exist n ei mult cruzime. Unii
pot fi extremiti, att n bine ct i n ru. Gsim printre ei oameni care au jurat
societii o ur slbatic i care doresc s distrug totul n jurul lor.
n plan morfologic, oamenii din acest grup sunt cei mai marcai de Retracie;
adesea ei au faa asimetric, vestibulurile lor sunt foarte adpostite, masca le este
crispat, ei netiind ce este destinderea sursului.
Din punct de vedere psihologic, asemenea indivizi oscileaz ntre megalomanie
i paranoia.
18. INDICE 88.222.222.22

Armonia psihologic este aici complet distrus. O dizarmonie fundamental le
marcheaz n mod necesar faa. Refularea impulsiilor vitale complic i mai mult
ruperea oricrui contact cu exteriorul. Influena anihilant a acestei Sejunctiviti
paralizeaz orice activitate. Aceste fiine nelinitite de totul au o gndire unic i
labirintic, incomunicabil; personalitatea este blocat n expansiunea sa, n timp ce
forele considerabile de energie mental i fizic i menin n continuare presiunea,
ducnd la perversiuni, la o febr interioar, la un clocot anormal, la o cheltuire
mecanizat de for muscular, la o construcie indefinit, n singurtate, de
raionamente fr nici o valoare de adaptare i n care subiectul afund puin cte
puin ultimele licriri ale simului realului.
Se ajunge scrie Le Senne, vorbind despre Pasionaii severi, foarte nrudii
cu caracterele descrise aici la suprimarea oricrei spontaneiti. Ne aflm la
antipozii colericilor; condamnarea naturii, nencredere n prima micare, tirania
regulii, condamnarea lumii empirice ca fiind destinat decderii, dac autoritatea nu
intervine ca so nfrneze i so corijeze..., nsprire absolut prin ascetism.24
Dac Flegmaticii total Sejunctivi vor putea fi transformai n mecanisme de
ceasornic, pare dimpotriv dificil, orice ar spune Le Senne, s defineti n felul acesta
215
ROGER MUCCHIELLI
Pasionaii hipersejunctivi, ntruct Emotivitatea lor alimenteaz o violen din ce n

ce mai mult declanat de senzaii complet transformate i interpretate de imagini
sau de idei furite pies cu pies pornind de la o aceeai tem; este deci imposibil
s mai caracterizm aceste tipuri cu adjective valabile pentru oamenii normali.
S prsim frenezia i fanatismul n care se blocheaz, la maximum de
Sejunctivitate, minunata putere de creaie i de realizare a EmotivilorActivi i s
descriem, ca i la sfritul capitolului II al acestei pri, cu titlu de ilustrare, cteva
portrete de Colerici i Pasionai din istorie. Ne vom opri asupra generalului Murat25
i asupra romancierului Balzac.
MURAT
Lamartine l descrie n felul urmtor: Talie nalt, bust zvelt, brae suple, dei
puternic nurubate n umeri, picioare bine croite spre a umbla clare pe cal...
Fizionomie deschis i radioas, nas acvilin, buze graioase, ten colorat, pr aten,
lung, mtsos, cu ondulaii naturale, care izbeau ochii i cucereau inima.
S examinm portretul etaj cu etaj:
Etajul superior. Fruntea (prea puin vzut n portretul reprodus de noi) este
uniform convex; sprncenele sunt situate destul de sus, ochii sunt mari, luminoi,
nici proemineni, nici nfundai. Sprncenele sunt ntructva deprtate una de alta,
tmplele sunt scobite, ochii apropiai. Fruntea este mijlocie, mai lat dect nalt.
Cifrele acestui etaj: 9, 3, 9.
Etajul mijlociu. Nas angulos i acvilin. Obrajii sunt plini, planul subnazal se
reliefeaz puternic. Diametrul bimalar este important, nasul crnos. Cifrele
etajului: 2, 9, 9.
Etajul inferior. Maxilarul este dilatat, gtul este masiv, musculos. Gura este
dezvoltat, crnoas, colorat, iar planul bucal este proeminent. Aadar, cifrele
etajului: XX.
Stenie. Alungirea relativ a feei este compensat de ngustime i de factorul M.
Detaliul trsturilor este bine desenat. Pliurile pielii sunt fin desenate, cu excepia
celor din jurul gurii. Mimica este vie. Emotivitate: 9.
Cele 3 etaje sunt echilibrate, carnaia este ferm, tenul e colorat i cald. Privire
vie, pleoape bine ridicate; muchiul pretarsal reliefeaz marginea pleoapei
inferioare; nasul are o modelare dur; gura este bine nchis. Se observ aciunea
muchilor canin i buccinator. Cu toate acestea, colurile gurii sunt puintel coborte,
iar muchiul moul brbiei pare n contracie. Nu sesizm contracie la ptratul brbiei,
deci, este absent spiritul metodic. Activitate: 7.
Indice total: 97.939.299.XX.
216
(Foto H. RogerViollet, Paris)
Lucas Dubreton ne spune c nc de copil Murat se interesa ndeosebi de cai.

Cavalerist din natere, din instinct, el se dovedea i un mare btu. La aceast
cutezan fizic se adaug entuziasmul, promptitudinea, violena, o mare vanitate
i ambiia. Bolnav n timpul unei campanii, el i roade frul la gndul c ceilali
se bat. Impulsiv, recurge din te miri ce la crava; violent, nfumurat, nu este iubit
de armat26. Sa discreditat printro aviditate scandaloas: Fastuos, ntotdeauna
mbrcat n mod extravagant, dup moda roman, n mameluc, n prin cnd o fcea
pe amfitrionul. iret, dar incapabil de a reflecta mai ndelung, de a aprofunda o
chestiune; nici o calitate de om de stat.
Napoleon spunea despre Murat: Este foarte viteaz pe cmpul de btlie, dar este
mai slab dect o femeie atunci cnd nu vede inamicul. i adaug: n fond are inim
bun, m iubete; cnd m vede mi aparine, dar dac este departe de mine, aparine
celui care l flateaz. El triumf cu adevrat n btlie. Bonaparte scrie n raporturile
sale: Cavaleria noastr comandat de generalul Murat a fcut minuni; el arjeaz
pn la temeritate, infatigabil, teribil i superb n lupta corp la corp..., el se acoper
de glorie; nimic nu poate dobor energia lui de nebiruit. La Marengo: Bravur i
inteligen; n timpul retragerii din Rusia: Prodigioasa activitate, inepuizabila putere
217
ROGER MUCCHIELLI
de rezisten a lui Murat... Constituia sa robust l face s sfideze oboseala; are o

poft de lup. Pe de alt parte, are o sete extraordinar de onoruri. l irit faptul c
nu este generalef, apoi vneaz coroanele disponibile, chiar dac a fost decepionat de dou ori (Polonia, Spania). Se atepta att de mult s primeasc coroana
Spaniei nct a czut bolnav de necaz atunci cnd aceasta ia scpat (glbinare i
tulburri mentale pasagere).
Vanitatea sa nu are margini. i plac fastul, cadrele maiestoase, costumele
strlucitoare; se acoper cu blnuri, mtsuri, broderii, dantele. Pintenii si sunt din
aur masiv, el fiind nsoit de numeroase furgoane pline de costume i de parfumuri.
Este, n sfrit, foarte nclinat ctre buctria aleas. Incontinena sa, escapadele
amoroase i atrag fulgerele lui Napoleon: Gndeam scrie mpratul c ai fi
fost mai degrab la divizia dumneavoastr dect cu amanta la Brescia, mai ales dup
ce primul moment a trecut. Mai trziu, Napoleon spune: Cte greeli a comis Murat
pentru a stabili cartierul su general ntrun castel unde avea femei. Cheltuia rapid
banii. Deja n tineree, ca seminarist, fcea adesea escapade. Plin de fantezie, diabolic,
gelos, coleric, dar biat de treab, iertnd repede, surznd, afabil, tiind s se pun
grabnic n ton i de aceea inconsecvent, adesea imprudent.
Are totui cteva dumnii ireductibile (cu Berthier, cu Ney) i cteva sentimente
fidele: nui va uita pe nepoii si rmai la La Bastide, nici pe primul su comandant,
cruia i va acorda o rent (ngustimeTandree). Dac este nerbdtor s obin
gloria, onoruri, bogii, se gndete, de asemenea, s realizeze o situaie stabil, n
vederea viitorului (Activitatengustime). Caut, de asemenea, si unifice regatul
su din Italia i, n numele acestui scop, intr n opoziie cu Napoleon.
Fr ndoial, n aceast trstur trebuie s vedem nu calitile de administrator,
pe care nu le avea, ci orgoliul su de a domni, dorina de ai asuma responsabiliti
i, de asemenea, voina de independen, sporit de ambiia sa.
BALZAC
Vom remarca n primul rnd masivitatea, apoi masca ce d n ansamblu o
impresie de putere, apoi echilibrul celor 3 etaje i, n sfrit, privirea.
Lamartine scrie: El era bondoc, mic de stat, gras, rotund, ptrat prin baza
umerilor..., avea mult din dimensiunile lui Mirabeau, dar nimic din nfiarea unui
om greoi. Laure de Surville adaug: Era un copil fermector, cu gura bine desenat,
surztoare, cu ochi mari, negri, strlucitori i blnzi. n sfrit, Thophile Gautier
scrie i el: Prezenta semnele unei snti ce srea n ochi. Sngele su pur de turenez
i biciuia obrajii, plini de o purpur vie i i colora cald buzele groase, sinuoase,
zmbitoare. Balzac nsui i spunea lui David dAngers: Luai seama la nasul meu,
218
nasul meu este o lume. Acest nas

ptrat la vrf avea dup Thophile
Gautier un caracter original i particular. Baroana de Pommereul declara:
Avea n toat fiina sa i mai ales n
ochii si negri umplui de aur atta ncredere, atta naivitate i franchee nct era
imposibil sl cunoti fr al iubi.
Dup aceste precizri, s analizm
portretul:
Etajul superior. Frunte bine difereniat. Zon de Retracie uoar la mijloc.
Sprncene joase i oblice, ceea ce dinamizeaz activitatea acestui etaj. Sprncenele sunt apropiate, de asemenea,
ochii, nchii la culoare i nfundai n
orbite. Tmple mai degrab scobite,
marcate de inseria avansat lateral a
prului, compensate de o dezvoltare a
muchilor masticatori. Fruntea este
mijlocie n raport cu ansamblul. Bosele
supraorbitare sunt reliefate. Concluzia
(Foto P. Nadar, Paris)
pentru acest etaj: 4, 4, 6.
Etajul mijlociu. Nas concav, dar ascuit, cu aripile fremttoare. Profil rotund.
Linii rotunde, de altfel, pe ntreaga fa. Brbie i maxilare rotunde. Obrajii nu sunt
nici scobii, nici proemineni, un pic lsai n acest portret, ca urmare a mbtrnirii,
mult mai plini n portretele din tineree. Diametru bimalar important; nas crnos.
Cifrele acestui etaj: 6, 8, 9.
Etajul inferior. Gt puternic. Etaj inferior dilatat. Diametru bigoniac important,
masticatori dezvoltai. Gur crnoas, buze colorate i proeminente. Cifrele etajului: 9, 9.
Stenie. Emotivitate. Trsturile sunt fin desenate, pielea este subire. Faa pare
foarte mobil. Pliurile nu sunt groase. E = 9.
Activitate. Echilibru al celor 3 etaje. Fa scurt, apropiat de forma ptrat.
Carnaie ce pare lipsit de consisten, dar trebuie inut seama de vrst. Privirea vie,
cald, pleoapele bine ridicate, nasul modelat stenic, la fel ca i gura. A = 9.
Indice total: 99.446.689.99.
219
ROGER MUCCHIELLI
*
*
Toi biografii au relevat formidabila sa putere de munc. Viaa mea spune

el nsui este munca. A munci nseamn pentru mine a m trezi zilnic la miezul
nopii, a scrie pn la ora 8, a lua dejunul ntrun sfert de or, a munci pn la ora 5, a
cina, a m culca i a o lua de la nceput. Fac ntro lun ceea ce alii ar face ntrun an27.
O grij l tortureaz, spune R. Benjamin, niciodat, niciodat s nu piard
timpul. Dup una sau dou luni de munc ndrjit dup cum spune Werdet
el iese din radiosul su infern cu un apetit formidabil i cu hohote de rs homerice.
Munca sa este metodic. Se constrnge la o disciplin care seamn cu un ascetism.
Are darul observaiei concrete. Dac a avut numeroase meserii (secretar la un notar,
jurnalist, autor dramatic), sa servit de acestea pentru romanele sale, pentru c a tiut
s ptrund toate tipurile umane, graie unei acuiti extraordinare de notare a
detaliilor. Era pe de alt parte foarte distrat (ambele lucruri merg mpreun, amndou
fiind efecte ale ngustimii cmpului de contiin). Laura de Surville scrie despre
el: Semna cu somnambulii; nu auzea cea mai mare parte din ntrebrile ce i se
puneau i nu tia ce s rspund dac era ntrebat brusc la ce se gndea sau unde
se afl. Thophile Gautier ntrete aceste spuse: Atitudinea sa era aceea a unui
extatic, nu auzea ce i se spunea sau spiritul su vistor ajungea prea trziu la rspuns.
Avea ntotdeauna o sumedenie de proiecte n cap, iar imaginaia sa era alimentat
de ambiia sa, de orgoliul su nemsurat i de preocuparea de a ctiga mai muli
bani. Plin de ardoare, se entuziasma pentru noile sale proiecte, pentru ideile ce rsreau n mintea lui: Vei vedea, vei vedea! O idee fantastic, o situaie, un dialog,
ceva cum nu sa mai vzut, i scrie el unui corespondent. Concepe 4 sau 5 romane
deodat, le ncepe, le promite. Termin Trois Cardinaux, termin La Bataille, scrie
el atunci cnd na nceput s scrie nici prima pagin. Ba anun c a descoperit
mijlocul de a face s creasc robia n Rusia, ba c vrea s importe n Frana lemn
din Orient, ba declar c i va ncerca norocul n Brazilia. Este un proiect
nestrmutat, spune el, iar a doua zi l abandoneaz. i totui, el i scrie aceleiai
corespondente: mi st n fire s perseverez.
Balzac avea viziuni grandioase i, ntrun mod cu totul firesc, se vedea i pe sine
n felul acesta: mi plac fiinele excepionale, iar eu sunt una dintre acestea, i scria
el prozatoarei George Sand. Este adevrat c aspectul su de Coleric trebuie s
ne previn contra tendinei sale de a exagera. A fi celebru a fost dorina lui
dintotdeauna, iar la nceputul carierei i scria surorii sale: Vreau ca tragedia mea
s fie breviarul popoarelor i al regilor28. La un dineu spune: Vous oubliez avec
qui vous avez lhonneur de siger ici, avec les marchaux de la littrature franaise29.
Cultiv exagerarea Colericului, cum am vzut, dar i gustul pentru grandoare al
Pasionailor. Aceasta explic unele dintre slbiciunile sale, ca adugarea particulei
220
de la numele su, o trebuin excesiv de etichet, rafinamentul rufriei atunci cnd

ducesa de Castries i devine amant; pasionat de noblee, el gsete absolut natural
s se alieze cu aristocraia doamnei Hanska. Iar alturi de acestea, singurtatea sa,
halatul su de dimie, continuitatea unei opere gigantice, opiniile sale monarhiste i
tradiionaliste n politic.
Regsim, n schimb, un i mai pur Coleric n viaa social. Se ndrgostete
repede. Sunt de ajuns cteva rnduri, cochete sau melancolice, pentru ca inima sa
s vibreze, spune Le Breton n monografia sa consacrat lui Balzac. i place societatea. Vorbete ca un tribun. i maimurete pe ceilali. Este truculent, rabelaisian
(Contes drlatiques neo dovedesc) i totui, spune Gautier, nici pucria, nici lipsa
de alimente nu reueau si smulg cea mai mic jeluire.
Era, la urma urmelor, un om vesel, care iubea gluma, dar i fidel, exclusiv,
devotat n prietenie, vorbind fr ncetare de tandreea sa inalterabil, de inima sa
excelent, fiind mereu gata s aduc servicii oricui.
Este adevrat c a fost mai sociabil la tineree dect la btrnee. Se pare c spre
sfritul vieii fcea crize de mizantropie. De altfel, dac facem o comparaie ntre
portretele lui Balzac tnr i acelea ale lui Balzac ntre 45 i 51 de ani (vrsta morii),
vedem accentunduse tot mai mult, n afar de lsarea crnurilor, desigur natural,
totui, prematur, o Retracie a ochilor i a obrajilor.
Sa spus c viaa sa a fost dominat de trei teme: gloria, dragostea i banii; s
adugm c ea a fost, de asemenea, i mai ales dominat de o preocupare de
Pasionat: aceea pentru oper.
NOTE
1 Lucrul acesta este valabil pentru toate Decilele 5 pe care vom avea ocazia s le notm.
Un caz tipic sa prezentat ntro zi i va ilustra de minune aceast idee. Este vorba de o tnr
n vrst de 25 ani, asistent social, nalt, cu trsturi virile, cu mersul apsat, amplu i vioi,
a crei formul caracterologic includea de 5 ori cifra 5. nainte de a o vedea, mam gndit
la fenomenul extrem de rar al echilibrului msurat, la acea cot 555 de care vorbete Le Senne
i despre care se crede c ar constitui norma ideal. Din pcate, nici vorb de aa ceva. Detaliul
rspunsurilor evidenia nu numai ezitri sau semne de ntrebare, ci dauri categorice alternnd
cu nuuri la fel de categorice. Faa ei, de altfel, explica aceast ambiguitate. Aveam dea
face cu o femeie viril: n ea factorii M i V, J i Sa, Ic i Ia, ambiia i dezinteresul, activitatea
de cucerire i pasivitatea feminin se gseau n conflict, fr a se concilia. Indispoziia generalizat nlocuia senintatea echilibrului perfect. Oricare ar fi fost aciunile ei, nemulumeau
cealalt jumtate a ei.
2 Le Senne, Trait, pp. 319320.
3 Op. cit., p. 323.
221
ROGER MUCCHIELLI
4
L. Corman, Manuel de morphopsychologie, pp. 104105.

Minciuni n maniera personajului din romanelefoileton ale lui Ponson du Terrail
(18291870), intitulate generic Les Exploits de Rocambole. (Nota trad.)
6 S. Fouch, Homme qui tesvous?, pp. 51 i urm.
7 E. Mounier, op. cit., p. 85.
8 n acest caz particular, coborrea relativ a Emo-Activitii este un factor de cretere
de volum, cum vom vedea trecnd de la Colerici la Sanguini.
9 Sheldon, Varits du temprament, pp. 130 i urm.
10 Aceasta ne face s credem c ne aflm n faa unui caz clar de analgezie, adic de
incapacitate patologic de a simi durerea, oricare ar fi cauza acesteia: lovituri, tieturi cu
cuitul, fracturi de oase, arsuri, frigul etc. (Nota trad.)
11 O dovad n plus c avem dea face cu o insensibilitate patologic i, n general, cu
o persoan anormal. (Nota trad.)
13 Sublinierea noastr. (Nota trad.)
14 L. Corman, Manuel de morphopsychologie, pp. 143170.
15 ces deux sens du lointain, n textul original. (Nota trad.)
16 Orice percepie este, prin definiie, legat de prezent, dar se face, volensnolens, de ctre
un creier care conine, ca un fundal activ, nmagazinat trecutul (urmele percepiilor din trecut).
(Nota trad.)
17 Avem aici, ca i n rndurile care urmeaz, un portret care corespunde n mod izbitor
caracterului lui Nicolae Ceauescu (19181989), fost preedinte al Romniei. (Nota trad.)
18 L. Corman, Visages et caractres, pp. 257 i urm.
19 Le Senne, Trait, pp. 349415.
20 Op. cit., p. 372.
21 Op. cit., p. 397.
22 Aceeai remarc de mai nainte. Nu acordm acestor termeni nici o valoare moral.
23 L. Corman, Manuel, pp. 235236.
24 La Senne, Trait, p. 413.
25 De fapt mareal (din 1804), iar din 1808 rege la Neapole, sub numele de JoachimNapoleon. n 1815, dup btlia de la Waterloo, a fost capturat n Calabria i mpucat. (Nota
trad.)
26 Mmoires de la duchesse dAbrants.
27 Corresp. avec Madame de..., mars 1835.
28 Citat de Laure de Surville.
29 Gazette anecdotique, 1879, t.I.
5
222
CAPITOLUL III
DE LA nEAP la nEAS
Trecnd de la EA la nEA, trecem scrie Le Senne1 peste cea de a doua

dintre demarcaiile principale care divizeaz populaia uman..., slbirea Emotivitii
diminund puterea gruprii EA...
Aceast diminuare de putere se traduce printro diminuare a Steniei. Aa cum
am vzut, la nceputul capitolului II, graie juxtapunerii crochiurilor luate din lucrrile
lui Corman, are loc o dinamizare progresiv de la tipul EnA la tipul EA, la fel cum
putem vedea prin compararea portretelor de mai jos, identice de altfel n ceea ce privete gradul de Plasticitate, opernduse ceea ce am putea numi rcirea EA n nEa.
n linii mari scrie Le Senne , slbirea Emotivitii face din nEa oameni
cu spiritul clar2; el noteaz totui n descrierea sa un anumit numr de proprieti
discordante la Sangvini3, proprieti pe care le vom explica prin jocul aspectelor
Sejunctivitii.
S descriem mai nti tipul nEA hiperplastic.
1. INDICE 28.888.888.88
Trecnd de la Colericii hiperplastici la Sangvinii hiperplastici, ntlnim ceea ce
am putea numi grupul de 100 kg. Este scrie Sheldon, vorbind despre caracterele
somato-viscerotonice tipul de fizic pe care lam putea ngra pn la o greutate
de 150 kg i chiar mai mult, dac subiectul iar pierde orice dorin de ai controla
greutatea... Cnd fora total a primelor dou componente4 atinge 10, aproape c nu
exist limite n posibilitile de a se ngra.5
Ajungnd la caracterul cu formula 28.888.888.88, regsim o constituie fizic
foarte nrudit cu tipul astrologic Jupiter. Dat fiind faptul c este n ansamblu mai
223
ROGER MUCCHIELLI
plastic dect tipul Sangvin al lui Le Senne, vom ncepe prin al descrie (cf. portretul
din capitolul nostru privind tipologia astrologic).
Morfologie. Talia scrie Corman6 depete media (1,70 m la 1,80 m).
Corpul este voluminos, masiv. Modelat, ondulat, tinde la rotund. Pielea, de o
grosime mijlocie, este cald i uor umed, perii sunt abundeni, castanii deschis,
supli. Calviia este precoce i ncepe din coama frunii. Fa cu contur rectangular,
cu unghiuri rotunjite.
Etajul superior. Frunte lat i nalt. Proeminen a boselor sprncenare, dnd
iluzia unei zone depresive la nivelul barei de reflecie. Vzut din fa, fruntea este
rotunjit, puin ridat, cu tmplele pline. Sprncenele sunt groase, late, la distan
medie de ochi, care sunt mari, un pic proemineni, acoperii n parte de un pliu
al pleoapelor superioare. Pupilele sunt clare, n general cprui7. Ureche vertical,
bine tivit, groas, cu lobulul voluminos.
Etajul mijlociu. Obrajii mari, crnoi, plini. Nas mare, cu spinarea lat i baza
dreapt. Aripi ale nasului crnoase.
Etajul inferior. Gt gros i scurt. Pliuri adipoase. Maxilar puternic, nalt i lat,
cu contururile necate n grsime. Unghi goniac vecin cu unghiul drept. Brbie
rotunjit. Gur mare, cu buze crnoase i grele, dar bine nchise.
Planul psihologic. Tendina directoare este interesul pe care acest caracter l
manifest pentru bunurile materiale i plcerile practice. Au simul nnscut al valorii
practice a obiectelor, al valorii sociale a oamenilor. Intelectualizarea rece i ideile
clare le permit s manipuleze lucrurile i oamenii cu mult abilitate. Au geniul
afacerilor. Inteligena lor este remarcabil prin calitile de adaptare la viaa social
curent. Observaie ampl i concret. Memorie vast. Le lipsete imaginaia creatoare. Energie de aciune tenace, constant n ceea ce privete scopurile. Stpnirea
de sine las de dorit; nu rezist ctui de puin tentaiilor senzualitii. Sunt fcui
pentru viaa n societate; expansivi, de o euforie molipsitoare, au ntotdeauna la ndemn glume fr perdea. Joviali, optimiti, prea puin susceptibili, binevoitori, nu
le place tristeea, iar dac trebuie si ndure spectacolul, prefer s o ia din loc. /
Sunt avizi de bunuri lumeti: bucurii culinare, plceri senzuale, bogie, onoruri.
Generoi fr discreie, le place si expun opulena, si trateze amicii, s
primeasc regete. Au o familie numeroas i iubesc viaa de familie. Vor s fie
bine mbrcai i elegani, prefernd vemintele largi, puin flotante.../ n tineree sunt
foarte activi fizic, practic multe sporturi. Sunt ndemnatici, mai puternici dect
rapizi, prefernd jocurile n echip sau n companie, unde inteligena are un rol de
jucat. tiu de altfel si organizeze munca i so organizeze i pe a altora..., fapt
de pe urma cruia trag cu ingeniozitate profit. Exceleaz n a clarifica lucruri obscure,
n a se descurca n afaceri complicate, dar i n a complica, spre marele lor profit,
chestiuni simple. Nu inventeaz, nu creeaz. Le ajunge cunoscutul. Necunoscutul,
224
misterul le repugn. Realiti, se mulumesc cu verosimilul atunci cnd adevrul este

doar un ideal. n politic, sunt pentru guvernul aflat la putere. Rangul social,
diplomele i decoraiile li se par a reprezenta ct mai exact posibil valoarea, tiina
i meritul indivizilor.8
2. Femeia nEAPLVJ
Citind acest indice de la stnga la dreapta, putem deduce cum se manifest, n
timp, n mediul obiectiv i social, energia acestei femei. Apoi, relund aceast lectur
de la dreapta la stnga, vom examina felul n care modul de deschidere la lume
orienteaz desfurarea acestei energii.
Activitatea privat de startul ei emotiv se ncetinete i, dac putem spune aa,
se autonomizeaz. Dac Emotivitatea intervine, nu mai este printro adeziune involuntar, printro reacie n lan, ci pentru un obiectiv perceput la rece, cu luciditate.
n acest halo de indiferen, cantitatea dispoziional de energie are nevoie de
necesiti contiente de adaptare pentru a se transforma. Utilul se substituie pasiunii
cu o intensitate i permanen proporional cu aviditatea; dac aviditatea este extrem
de puternic am putea vorbi de pasiunea utilului ca motivaie central a acestei
structuri. Aceast femeie va tri la modul contient, flegma sa crend un vid al
rezonanelor vieii interioare.
Stenia sa, bine inserat n prezent de Primaritate, anim o funcie a realului
remarcabil, dezvolt spiritul de observaie. Absena persistenei impresiilor i a
sistematizrii secundare, adugnduse la imposibila autoexcitaie,
creeaz fragmentarea timpului i a
situaiilor, de unde necesitatea unei
rennoiri perpetue a modurilor de
adaptare, a unei vigilene... servite de
factorul care o condiioneaz: rceala,
luciditatea.
Lrgimea cmpului de contiin,
amestecnd contiina psihologic cu
ansamblurile percepute, organizeaz
intuitiv aceste ansambluri n jurul
motivaiei utilitare. De unde flerul
deosebit al acestei femei pentru
ocaziile ivite, pentru soluiile practice, pentru scurtturile ingenioase.
225
ROGER MUCCHIELLI
Tendina spontan de a nul ofensa sau vexa pe semen se complic cu luciditatea

utilitar, iar dac aceast femeie ine atta la semnele exterioare ale politeii, este
pentru c aceasta este i vehiculul diplomaiei sale, caracteristic fiindui atitudinea
economic n nfruntarea dificultilor sociale.
Dac regrupm acum cei trei factori de deschidere la lume, Plasticitatea lor
implic o convergen asupra tendinei de supunere la mediu. Lrgimea cmpului
de contiin, dincolo de atitudinea aleas ca rspuns, o sensibilizeaz fa de efectul
produs asupra anturajului (LV). Se adaug aici facilitarea ascultrii fa de norme
(factor V), ca i valorizarea pregnant a tot ce este actual (P) i oportunismul
consecvent. Ea are deci simul difuz al tuturor interaciunilor i al relativitii valorii
lucrurilor n timp.
Toate acestea, percepute printro activitate rece, devin un joc la care ea nu ader
(nE) altfel dect pentru a sesiza ocazia, a exploata (A) momentul care i d ntreaga
sa savoare (P). n aa fel nct substructura energetic, dup ce a condiionat o
percepie a lumii, este orientat spre existena care decupeaz aceast percepie.
Aptitudinea de a percepe obiecte devine nevoie de obiect. Aptitudinea care rezult
dintro calitate energetic proprie (EA) i poziia acesteia n mediu9, poziie definit
prin coordonatele spaiale (LVJT) i temporale (P), devin suportul i axa tensiunii
create n cmp de aviditatea de expansiune i de interesele senzoriale. Invers,
aviditatea de expansiune i senzaia determin distana, gradul de libertate a Eului
fa de nonEu, distan n funcie de care structura de informaie acomodeaz
(ierarhizarea diferit a acelorai factori PLVJT la dou caractere nedeosebinduse
dect prin aviditate) i moduleaz (tendin mai mare sau mai mic de actualizare)
Emo-Activitatea.
Revenind acum la nEAP LV, s spunem c orientarea general a Activitii sale
va merge spre lumea obiectelor i a schimburilor, dar c orientarea precis va depinde
de substructura AvIs. Foarte avid, ea va subordona totul standingului10, reuitei
sociale; ierarhia factorilor va pune nainte trinomul APL, oportunismul activ, intriga
insinuant i preocuparea pentru impresia produs, gustul de a arunca praf n ochii
lumii. Factorul V nu se va actualiza dect ca arm diplomatic i exclusiv spre a
servi ambiia. n cazul n care are o aviditate slab sau medie i puternice interese
senzoriale, nevoia de juisan ar face s apar din cmp condiiile acestei juisane,
n funcie de care structura se va acomoda, i va organiza subansamblurile spre a
constitui plcerea n arta de a tri. Condiia fundamental este calmul, armonia, pacea.
Aadar, primul subansamblu se cristalizeaz n jurul factorului V, avnd drept satelit
Primaritatea, puterile sale de rennoire i prezena n plcerea de moment.
Activitatea, dimpotriv, devine extrem de dependent, instabil n subordonarea sa
fa de vigilen (P), intuitiv (L), la pnd de senzaii (Is), intens i rapid expuizate (P).
226
Activitatea nu va mai avea dect o singur inciden n portret, aceea de a propulsa

acest caracter s caute toate plcerile n loc de a le atepta n mod pasiv.
Dac acordm cota 5 celor dou forme de aviditate, femeia nEAP i organizeaz
comportamentul pe criterii de armonie a schimburilor (EnAV), a dinamismului util
(APnE), lsnduse cluzit de intuiia ei vigilent (LP), ntrun spirit de franc
oportunism (nEP).
3. INDICE 28.858.582.88
Acesta ar fi indicele Sangvinului din tipologia lui Le Senne. Definit n felul
acesta, acest caracter se distinge prin afirmarea Eului (plcerea culinar, sub aciunea
conjugat a intereselor senzoriale i a factorului J, gustul plcerii n societate), dar
a pierdut cldura afectiv i expresiile factorului V existente la tipul precedent. Drept
urmare, dorina de senzaii, dei rmne puternic, devine dorin de senzaii
superficiale. Nu mai exist dragoste real, sentimente profunde, ci un contact de
epiderme, un sentiment al frumuseii sau a prieteniei.
Simul practic este ntotdeauna esenial. Se adaug la acesta un spirit inventiv,
explicabil prin creterea iniiativei. Dexteritatea manual, aspect organic al simului practic, aliat cu intelectualitatea rece, produce aptitudinea pentru desen. Simul
practic, simul social i dubla polaritate dau talentul de improvizare a discursurilor,
dar ngustimea relativ i lipsa de contact afectiv reduc publicul la comisii asupra
crora claritatea argumentelor are mai mult efect dect vivacitatea imaginilor cu care
Colericii pun n micare mulimile. Absena de intumescen emotiv i afectiv l
face mai chibzuit dect ar prea so indice Primaritatea sa. Aceast chibzuin este
totui pus n serviciul prezentului, al combinaiilor de moment i al aviditii
individului. Utilitarist, pozitiv, obiectiv, oportunist, egoist, el i utilizeaz inteligena
i tiina de a proceda pentru succesul su social. Este deci abil i diplomat. Interesul
tipului nEAP pentru tot ce este concret i determinant este reversul vidului su interior
(nE + nT). Absena distraciei, a introversiunii (antitez n aceast privin cu Sentimentalul nL Sa). Inteligena lor ptrunztoare i netirbit de nici o contagiune
afectiv i face s formuleze pe leau ceea ce gndesc, scrie Le Senne11. De aici
cinismul lor. Nu cred n nimic. Tolerana lor se bazeaz pe un scepticism esenial.
Le place totui tiina, prin ordinea acesteia, prin claritate, valoarea de mijloc de
aciune, dar tocmai de aceea evit sistematizarea ei, prefernd o tiin segmentat
i experimental. Fug n mod ostentativ de dou domenii pe care nu le pot nelege:
religia i metafizica. Atitudinea lor fa de religie, caz particular al atitudinii fa de
viaa afectiv n general, const n deriziune i ironie. De aceea compasiunea lor este
nul, iar serviabilitatea este aleatorie. Morala este fcut din ncrederea n natur.
227
ROGER MUCCHIELLI
Idealul lor este terestru, lumesc. Preocuparea egoist de succes, simul lor dezvoltat
privind viaa n societate i abilitatea cei caracterizeaz explic grija pentru politee,
care este una dintre rarele reguli, unul dintre rarele principii, poate singurul, n faa
cruia se nclin.
4. nEAPnLMJ (Sangvin mijlociu)

Estomparea relativ a aviditii i apariia Tandreii echilibreaz aceast structur.
De un mare dinamism, ndrzne glacial (nEM), el organizeaz afaceri de
anvergur, cu un bizar melanj de claritate, de ordine, de precauiuni tehnice, de
mijloace verificate i de iniiative de avangard. Calm (nE), lucid (nEA), activ (A),
rapid (AP), concentrat (nL) i precis, el dovedete prin factorul M un gust al riscului
i un cinism cert, care l fac s vad lumea ca pe un joc. Coborrea aviditii i d
un plus de distan fa de A Avea, elibereaz factorul M, cu att mai mult cu ct
stenia i luciditatea sa sunt atuuri serioase pentru forarea hazardului. Mai mult, i
place s conving, s dovedeasc punct cu punct utilitatea aciunilor sale, atunci cnd
are nevoie de sprijin. Tocmai conjuncia interesului fa de viaa social i a atitudinii
combative fa de partener genereaz aceast nclinaie la polemic constructiv
(realismul tipului nEA). Este deosebit de nzestrat pentru exploatarea, difuzarea,
vulgarizarea, adaptarea, implantarea i prospectarea unei idei, a unei tehnici sau
invenii recente. Toi aceti termeni se refer la acelai tip nEAPMJ, la care nevoia
de persuasiune (MJ) se realizeaz datorit gndirii suple (P), se rspndete datorit
vitalitii vigilente (AP), se impune prin claritatea analizei (nEnL) i se sprijin pe
o idee recent, deoarece n recent exist
prezent, fecunditate imediat (Primaritate)
i riscul (M) de a pierde, ca i de a ctiga
mult (Av).
Brbatul acesta se distinge deci de
portretul precedent prin acea aptitudine de
ai asuma riscuri, fiind mai puin avid, mai
capabil s accepte virtualmente pierderea,
dar i mai puin alienat fa de obiect, mai
uman.
Tipul nEA P M nT foarte avid ar fi mai
tentat s treac riscurile asupra semenului.
Dar deosebirea nu se oprete aici, ea
depind cadrul mijloacelor de aciune i
marcnd motivaiile.
228
Tandreea, fie i moderat, introduce considerente de ordin sentimental n

inteniile i aciunile personale i dat fiind faptul c n acelai timp aviditatea nu este
dect mijlocie, egocentrismul Sangvinului se descleteaz, fiind luat n calcul
afeciunea sa pentru copii i pentru micul cerc familial. El se simte protectorul lor
(M). Aceast poziie fa de ai si d coninut, stabilizeaz acest caracter prea exclusiv
orientat spre lumea obiectelor. Factorul M compenseaz ntru ctva nonEmotivitatea,
Tandreea dezintereseaz puin aviditatea de aciune, reuniunea acestora umplnd
timid golul interior, ceea ce nu este suficient ca s reechilibreze structura.
5. INDICE 28.888.282.28
Acest indice ar fi acela al caracterului pe care Jung l numete extravertit intuitiv.
Recunoatem aici scrie el o dependen puternic de situaiile exterioare
i, totui, aceast dependen difer mult de aceea pe care o ntlnim la tipul senzitiv.
Este uor de vzut, dup formul, c acest caracter va avea o tendin pronunat
de cutare activ a unei adaptri la lumea exterioar, c ar fi, ca i Sangvinul, priceput
n a sesiza latura practic i utilitar a lucrurilor i oamenilor i c va avea o uurin
esenial n manevrarea situaiilor concrete. Dar nu se va putea opri la ele, nu se va
putea ataa. Lipsa de afirmare a Eului n instinctul su de expansiune, lrgimea
cmpului de contiin i nonTandreea sa concur la acest efect. Factorul M l face
critic i l relanseaz n vnarea altor situaii. Rezult de aici c acest caracter nu
se oprete niciodat la raporturi stabile, existente de mult timp, solid fondate; aceste
situaii stabile i dau curnd impresia c se nbu. Pune stpnire pe obiecte noi,
creeaz noul cu o intensitate extraordinar, dar renun glacial i rapid de ndat ce
acesta nceteaz s ascund pentru dnsul posibiliti noi. Pare spune Jung
c ntreaga sa via se va absorbi ntro situaie. Ai impresia c nu va putea nici gndi,
nici simi nimic altceva. Dar orict de rezonabil i de adaptat ar fi, nimic nul va
mpiedica ntro zi s considere acea situaie salutar ca pe o nchisoare i so trateze
ca atare. Reflecie i sentiment sunt cele dou funcii deficiente i nu se pot opune
forei de intuiie crescute a Primaritii, lrgimii cmpului de contiin i dorinei
de senzaii. Are tot ce i trebuie spre a reui, cu excepia refleciei i a dorinei de
a reui. Viaa sa este mprtiat. Rspndete n jurul lui o bogie de via de care
ceilali profit, iar el nu.
Morala sa nu este nici intelectual i nici sentimental: ea este fidelitate fa de
intuiia sa. El ine prea puin seama de convingerile i de obinuinele de via ale
mediului su. Trece adesea drept un aventurier imoral i brutal. Dat fiind faptul c
intuiia sa triumf n obiecte i c are un fler special pentru posibilitile exterioare,
se orienteaz bucuros spre profesiile n care i va putea desfura, n toate direciile,
229
ROGER MUCCHIELLI
capacitile. Muli comerciani, antreprenori, speculani, politicieni aparin acestui

tip, care pare a fi mai frecvent la femei dect la brbai. Aceast activitate intuitiv
se manifest n acest caz mai degrab n viaa social dect n viaa profesional.
Femeile de felul acesta spune Jung tiu s trag profit din toate posibilitile
sociale, tiu s nnoade relaii mondene, s descopere oameni de viitor i s
abandoneze totul spre a alerga spre alte orizonturi de speran.
Este evident c ngustimea cmpului de contiin i afirmarea expansiunii Eului
vor aduce caracterului precedent o concentrare mbogitoare. S vedem rezultatul.
6. INDICE 28.828.282.88
Este indicele pe care l sugereaz observaia lui Sheldon12 referitoare la un
somatotonic cu indice 361. El l numete Eugen, n vrst de 22 ani, student n
medicin, nlimea 1,61 m, 64 kg.
Am avea deci elemente de somatotonic n Sangvin. La drept vorbind, acesta este
mai puin pur dect tipul somatotonic de la pp. 20620713. Activitatea sau
somatotonia este mai puin intens la Eugen dect la Boris, pe de alt parte trebuind
s inem seama aici de ierarhizarea celor trei componente n indicele 361.
Cerebrotonia i comportamentul emotiv pe care ea le implic sunt aici n ultim
poziie i trec dup Activitate i Plasticitatea viscerotonic. Pare deci logic si
atribuim lui Eugen o subEmotivitate. Cu att mai mult cu ct n portret relevm
aceast fraz: Trsturile sale sunt greoaie, au o fixitate rigid; pielea feei sale
prezint riduri adnci.
Statur puternic, bondoac. Fruntea este mijlocie i teit. Sprncene stufoase
sub form de accent circumflex; ochii negri sunt mari. Prul este negru i des, nasul
lat la baz, mare n ansamblul su, nalt la nivelul frunii. Gur mare, cu buze foarte
groase i foarte musculoase. Figura este lung, mare; gt scurt i foarte masiv. La
vrsta sa (22 ani) este deja dificil de deosebit, din spate, capul de gt. Trunchiul pare
foarte lung n contrast cu picioarele i braele, care sunt scurte. Pieptul i abdomenul
sunt foarte musculoase. Partea anterioar a corpului, braele i picioarele sunt
acoperite de o pilozitate abundent...
Fizionomia este afabil. Eugen las impresia c este mai vrstnic dect n
realitate; trsturile sale din topor au o fixitate rigid; pielea feei prezint riduri
adnci. Are o calviie frontal precoce i pronunat.
Psihologie. Motivaia fundamental a subiectului rezid clar n cutarea competitiv a unui standing14; manifest o dorin secundar important de confort fizic.
Plcerea culinar este cea mai mare slbiciune a sa. i place, n anumite ocazii, s
fac parad de bucate; societatea are prima importan n asemenea mprejurri. n
viaa de toate zilele mnnc ca un lup, fr ceremonie, i se grbete s se ntoarc
230
la munca sa de laborator. Se arat politicos i asculttor fa de profesori. Cu toate

acestea, n politic este anarhist i se servete fr scrupule de oameni atunci cnd
i se ofer ocazia. i plac micile reuniuni; i place s studieze n compania a doi sau
trei camarazi i cu ct reuniunea este mai vesel i mai zgomotoas, cu att i place
mai mult. Nu se simte bine singur. Cu toate acestea, simpatia sa pentru ceilali este
superficial i exterioar. Spiritul su de camaraderie este sincer, ns lipsit de cldur.
Nu este nicidecum n contact cu semenul din punct de vedere afectiv. Relaiile sale
sunt comparabile cu acelea ale unui profesionist al comerului. Este belicos i
dispreuitor cu unii dintre camarazii si, dar are grij s nu provoace dezaprobarea
vreunui profesor, iar dac lucrul acesta se produce, face tot cei st n putin pentru
a remedia situaia. Eugen tie n permanen unde se afl ceva de ctigat pentru
dnsul. l intereseaz manifestrile exterioare ale autoritii i prestigiului mai
degrab dect fiinele omeneti ca atare. Comunicarea afectiv pare la suprafa prea
puin inhibat; dar natura violent, exploziv a acestor contacte sociale (factor M)
constituie un obstacol.
Ataamentul fa de familie este extrem de puternic, dar i impulsia care l
mpinge spre scopuri ambiioase. Energia sa nu are limite, fiind adaptat la aceste
obiective fundamentale. Niciodat nu ezit i nici nu temporizeaz. Eugen merge
direct la int n munca sa, n orice mprejurare. Activitatea lui este nencetat. O
politic fix la el const n a face mereu dublul muncii de laborator care i se
repartizeaz.
i plac dominaia, riscul, jocurile de noroc (pocherul cu mize mari), umorul
belicos. Nu sa btut ns niciodat, iar unii l socot la. Nu se teme totui de rnile
de ordin fizic. Este lipsit de mil i insensibil. i place s trag profit din lucruri i
s fac ceea ce este de fcut. Face, de altfel, ntotdeauna ceea ce a decis s fac.
Spiritul su este n mod franc obiectiv. Nici o tendin de schizoid, dar vizibile semne
ale unei tendine maniace (n sensul patologic i nu n cel comun al termenului).
7. OBSERVAIA nr. 1. INDICE 47.785.048.39

Doamna E.C., 30 ani, liceniat n Litere, nlimea 1,63 m, greutatea 58 kg.
Frunte nalt, lateral convex, tmple pline; ochi mari, albatri, ndeprtai unul
de altul, uor proemineni. Fruntea i urechile sunt oblice. Nas ascuit, drept, cu aripi
vibrante. Retracie lateronazal discret, diametru bimalar important, care d feei
o form rombic. Etajul inferior al feei este ntru ctva deficient. Maxilarul, n pofida
unui unghi goniac marcat, nu este prea mare. Gt fin, dar destul de scurt. Gur mare,
uor proeminent, cu buze crnoase i mobile. Pielea are pliuri groase. O uoar dubl
brbie apare n pofida taliei mai degrab mici. Umerii sunt destul de lai. Fizionomia
rece se anim n general repede cnd se declaneaz vreo discuie.
231
ROGER MUCCHIELLI
Psihologie. Aceast formul a fost reinut dintre observaiile de tipuri nEAP

pentru complexitatea i anomaliile sale. Prezena unei inteligene mai de grab
speculative, a unei puternice polariti M, absena voinei de expansiune i mai ales
a factorului Sa, produce pe fondul sangvin combinaii neobinuite.
De la Sangvin, doamna E.C. pstreaz n primul rnd nevoia de societate, care
devine dorin de mondenitate o dat cu efectul factorului M (aici gust al fastuosului),
gustul recepiilor, al meselor animate, cu numeroi convivi care se veselesc n libaii
fine; ea pstreaz, de asemenea, gustul afacerilor, cu toate c simul acestora i
lipsete, nu din lipsa de spirit practic, ct din lipsa aviditii. Are un fel de admiraie
intelectual pentru afacerile bine conduse. Iubete confortul, viaa pe picior mare,
luxul, cheltuiala.
Cu toate acestea, efectul factorului Sa i lipsa de expansiune fac ca toate aceste
trsturi s nu corespund dect unei laturi a caracterului ei. Are nevoie i de
singurtate, de retragerea n mediul rustic i de un fel de contemplaie estetic, de
calmul naturii. Puternica ei senzualitate se sublimeaz parial, din cauza
Sejunctivitii inteligenei i a polaritii M, n necesiti estetice profunde, n special
trebuina de muzic (aspect Tandree) i de arte mai reci (nonEmotivitate i gust
al mreiei), ca sculptura i arhitectura.
Este extrem de instructiv s citim ce scrie ea nsi despre sine:
... Sunt mai degrab rbdtoare, dar par n general emotiv din cauza promptitudinii mele
de a contra lucrurile i oamenii. Nu suport obstacolele i contradiciile i totui trebuie s
mrturisesc c le caut. Conciliez cu greu, cum spunei dumneavoastr, o tendin pe care o
cred fundamental la femei, aceea de a avea o home cu numeroi copii, un so foarte
ndatoritor, ntrun cadru tradiional i stabil, cu o alt tendin care m mpinge smi plac
voiajurile, ieirile, viaa de biat, independena, reuniunile mondene. / Visul meu ar fi tocmai
sinteza acestor dorine: ma vedea proprietara unui frumos castel cu un parc imens, organiznd
i punnd pe picioare exploatarea comercial a domeniului, organizare pe care subordonaii
mei ar fi nsrcinai so concretizeze, i trind la adpostul acelor ziduri maiestuoase cu o
numeroas familie. Din timp n timp, rupnd singurtatea, o recepie fastuoas la care s
participe numeroii mei prieteni i prietene, cu dejunuri mree, vntori, cu gzduirea tuturor
invitailor timp de mai multe zile i din nou calmul i viaa de familie... Din pcate, condiia
mea actual este foarte departe de toate acestea..., ceea ce acrete considerabil caracterul meu...
8. INDICE 28.828.882.28
Acest indice ne este dat de tipul extravertit senzitiv al lui Jung.
Avem aici scrie Jung omul realitii tangibile, fr nclinaia la reflecie
i fr intenia de a domina. Tema sa constant este s simt obiectul, s aib senzaii
i s se bucure de ele. Are o mare amabilitate, este uneori un companion vesel, alteori
232
un estet plin de gust. n primul caz, marile probleme ale vieii sunt la discreia unui
dineu mai mult sau mai puin copios, iar n al doilea, soluionarea lor este o treab
de gust. Nu avem dea face cu un desfrnat ordinar; el caut doar senzaia cea mai
puternic, senzaie care ntotdeauna trebuie si vin din afar. Ceea ce vine din
interior i se pare maladiv i condamnabil. Idealul su este realul; spre acesta i
ndreapt el ntreaga consideraie. Nici un ideal pe plan intelectual i, prin urmare,
nici un motiv de a se comporta ca un strin n faa realitii sensibile. Morala sa
const n adaptarea activ la situaie. Un fel de egoism special apare la un asemenea
Sangvin, de altfel generos i lipsit de ambiie: un egoism ntrit de nonTandree.
El se transform ntrun juisor grosolan, n estet rafinat, ns lipsit de finee i de
scrupule, fr nici un principiu sau credin. Scepticismul este la el regul: Raiunea
este chinezrie i subtilitate, morala este o predic de mic valoare i fariseism
manifest, religia o superstiie absurd...
Adesea, ca o repercusiune i sub presiunea incontientului, acest tip de Sangvin
se ataeaz de cte ceva/cineva, dar n acelai timp va pstra mereu o voin de
independen afectiv. Se poate vedea la el foarte clar o emergen a incontientului;
compensaia, contrapartea oportunismului apare sub forme imprevizibile adesea
orientate de trebuina de reflecie i de sentiment. Apare un spirit de ican care se
ine de nimicuri, o religiozitate primitiv, superstiioas i magic...
Trecem acum, treptat, la grupa pe care Le Senne o numete Flegmaticii.
9. OBSERVAIA nr. 2. INDICE 19.277.2X8.26

Domnul A.M., 36 ani, funcionar, talie 1,72 m, greutate 78 kg.
Morfologie. Trsturi mai degrab grosolane. Pliuri groase ale pielii. Aceasta pare
aspr i groas. Etaj superior: frunte foarte oblic, nasul fiind n linie cu fruntea,
ansamblul de profil fruntenas dndui feei o nfiare dezagreabil, pe care nu
o corecteaz o brbie destul de masiv, ns nalt, i unghiul goniac obtuz.
Fruntea este foarte difereniat. Bose sprncenare foarte convexe, depresiune
transversal a barei de reflexie, accentuat de aceast proeminen supraorbitar.
Ochii sunt luminoi, foarte nfundai, normal spaiai. Sprncene stufoase, n form
de vizier. Urechea este oblic.
Etajul mijlociu este mai degrab dilatat. Diametrul bimalar este cel mai important
al feei. Nasul este mai degrab butucnos, dar pare mai fin dect restul feei, cu aripi
marcate. Nu exist Retracie lateronazal.
Etajul inferior prezint o foarte uoar Retracie n diametrul bigoniac. Gura este
grosolan, dar buzele sunt palide, de mrime medie i cu contururi vagi.
233
ROGER MUCCHIELLI
Fizionomia este prea puin mobil, dar umorul i ironia sclipesc n privire sau
n pliurile comisurilor labiale. Corp bondoc, gesturi lente, mers greoi.
Este de remarcat c examenul morfologic a rectificat 3 cifre ale formulei, cea
de a treia (PrimaritateSecundaritate), cea de a asea (Polaritate), cea de a zecea
(dorin de senzaii). Rspunsurile eronate la chestionar de altfel n deplin
sinceritate sunt explicabile:
1) prin coborrea considerabil a Emotivitii, care frneaz efectul factorului M
i l sublimeaz, ca s spunem aa, n spirit critic i ironic;
2) prin lrgimea cmpului de contiin care extinde cmpul de activitate (A.M.
cumuleaz sarcini profesionale, funcii sindicale, funcii sociale, camping n toate
anotimpurile, reparaii domestice etc.), lsnd impresia unei Secundariti deja
combtute de aspectul concret al inteligenei;
3) considerabila intensitate a sociabilitii bareaz n mod necesar agresivitatea.
n cerc restrns, dimpotriv, atunci cnd imperativele sociabilitii pot fi puse
n paranteze, o anumit impulsivitate este capabil sl anime deodat, de exemplu
contra vreunuia dintre numeroii si copii surprins n plin aciune interzis.
n multiplele sale activiti, A.M. arat un sim al datoriei cu totul exemplar i
o nalt contiin profesional. Dup spusa sa, munca e munc, ea nu ateapt i
se cere bine fcut. Formul care obiectiveaz n mod curios trebuina sa de
munc. Doza sa de flegm este inimaginabil. Nul emoioneaz nimic i ncepe
ntotdeauna prin a trata cu umor chestiunea emoionant. Optimismul su este cnd
contagios, cnd exasperant, potrivit cu caracterul interlocutorului. Las impresia c
niciodat nu lucreaz n sensul n care un EnA nelege acest termen. Na fost
niciodat vzut alergnd, nici frmntnduse sau plngnduse c nui vede capul
de treburi. Nu pierde nopile, nu se priveaz de ieiri n lume (i plac mult concertele,
pictura, cinematograful).
Muncete n mijlocul zgomotelor, ntrun birou deschis publicului, cu acelai randament ridicat. Cteva trsturi l difereniaz net de Sangvin: are principii; el le vrea
suple n aplicarea lor, dar fr a exagera. Are obinuine regulate, dar care variaz
dup loc i timp: de exemplu, acas la el are unele obinuine stricte; n camping,
obinuine de camping, nu mai puin stricte; n lungile plimbri familiale cu automobilul se servete de o a treia serie de obinuine. n sfrit, el organizeaz cu mult
nainte aceste plimbri, campingurile sau, n general, utilizarea de ctre el a timpului.
O dat cu acest din urm caracter, Sangvinul prin sociabilitatea sa, prin spiritul
practic, prin abilitatea sa de a manevra lucrurile i oamenii, prin lipsa sa de interes
pentru abstracii, imagini sau idealuri, Flegmaticul prin gustul su pentru principii,
simul datoriei, dezinteres, umor, trebuina de organizare i obinuine fixe, intrm
n acea regiune caracterologic mixt n care abund varietile. nainte de a o trece
rapid n revist, iat un caracter nc sangvin n ansamblu, dar la care semnalm
234
apariia unui al doilea plan, dincolo de trsturile sale pronunate de

SangvinPrimar, plan neunificat i dezechilibrant. Amintim, cu acest prilej, c nu
trebuie s acceptm ipoteza unei sinteze imposibile a personalitii, deci a unei lipse
dezechilibrante de unitate caracterial, dect dac faa prezint asimetrii nete.
10. INDICE 28.288.888.22

Acest tip corespunde la ceea ce Jung numete tipul extravertit sentimental i, fr
ndoial, i caracterului numit de Le Senne Sangvin nonalant15.
Este, dup Le Senne, un tip de psihologie feminin... Personalitatea apare ca
ajustat la circumstane obiective. Nicieri nu o vedem mai clar dect n alegerea
amoroas. Este iubit brbatul convenabil, cu excluderea oricrui altuia. Situaia
sa, rangul, vrsta, averea, respectabilitatea familiei satisfac toate exigenele rezonabile,
fiind vorba pentru aceast femeie de ceva adevrat i nu de un mod raional de a fi.
Ele sunt bune tovare, bune mame. Gndirea, cauz de tulburare, este reprimat ct
mai mult posibil. O astfel de femeie poate c gndete mult, dar gndirea sa este
ntotdeauna un accesoriu al sentimentului. Nu poate gndi dect ceea ce simte.
Asimilarea cu obiectul este att de mare (n absena mai ales a oricrei afirmri a
Eului), nct subiectul dispare, sentimentul pierzndui orice caracter personal, acesta
disprnd mai mult sau mai puin complet. Rezult de aici c observatorul nu mai
vede, n sentimentul manifestat, expresia personal a celui care simte, ci un capriciu.
Pe de alt parte, atitudinea compensatoare incontient depreciaz relaia sentimental. Gndirea exprimat prin cuvintele aceasta nu este nimic dect... revine adesea
i distruge superioritatea sentimentului obiectului. Exist la femeile de acest tip
momente n care ideile cele mai negre se aga de obiecte sau de fiine pe care
sentimentul le apreciaz la superlativ.
Dac Activitatea coboar pn la indicele 26.288.888.22, caracterul vireaz nc
i mai clar la tipul Sangvin nonalant al lui Le Senne. Se ajunge la un sentiment
de vid interior, la o dispersare foarte calm manifestat prin principiul la ce bun
i care nu are nimic comun cu ataamentul violent al Sentimentalului la strile sale
de contiin, nici cu spectaculoasele sale declaraii teatrale16.
11. nEAS mijlociu

Am i vzut la lucru gruparea nEA. S reamintim pe scurt c ea condiioneaz
calmul, ncetinirea, luciditatea, regularitatea, slbirea imaginaiei, n aciune.
235
ROGER MUCCHIELLI
Ca punct de pornire avem un

realizator potolit, observator, mai
preocupat de fapte dect de
proiecte, de lucruri dect de fiine.
Dac intervine S, Flegmaticul se
specificizeaz prin poziia sa
temporal, mai ndeprtat dect
aceea a Sangvinului.
Secundaritatea i puterile sale de
inhibiie asigur un control asupra
excitaiilor emoionale deja foarte
rare sau foarte slabe. Impulsivitatea
este exclus, dispoziia este stabil,
reflecia se desfoar fr conflicte,
cu o logic imperturbabil.
Existena unui timp de laten,
ntre percepie i reacie, ncetinete
ritmul Activitii deja ponderate a
nEA i implic un timp de reflecie
naintea adaptrii.
n consecin, efectul Secundaritii asupra flegmei, ca i asupra factorului de
Activitate, se traduce prin reflecie, prin atenia permanent dat prezentului, n
funcie de o idee sau de o impresie anterioar. O punte se stabilete, n timp, ntre
fiecare situaie, punte n sensul preferinei Secundarilor pentru familiaritatea mediului
nconjurtor i eliminarea neprevzutului. Activitatea chibzuit (AS) i gsete
eficacitatea n edificarea metodic a unei reele de principii unificatoare i de
obinuine. Activitatea relaxant a nonEmotivActivului descoper de fapt o cale
de inserie n real prin supunerea deliberat la principii i obinuine. Sistematizarea
dublu valorizat devine un mod de activitate, n timp ce ea i furnizeaz un cadru.
Aceast reciprocitate ntre principii i aciune constituie nodul caracterului. El
i sistematizeaz experiena i i experimenteaz sistemul.
Rarele ocazii n care vom surprinde o impacien sunt provocate de comportamentul versatil, de agitaia, de lipsa de control de sine a unei persoane din anturajul su. n acest caz slabele iritri se acumuleaz n spatele barajului Secundaritii,
pn n ziua n care acesta cednd, individul de acest tip va formula cu umor critic
judecata sa definitiv. Violenele sale se vor opri aici, cci el este tolerant (nES),
dar nu gndete mai puin la aceasta i, fr a pedepsi cu severitate sau a se opune,
el moralizeaz cu o ncredere n sine naiv (AS).
236
Munca sa, care este ntrun fel rspntia la care se ntlnesc principiile, desfurarea activitii i aplicarea metodelor, ocup un loc privilegiat n viaa sa. Organizator eficient (AS) i discret (nE), el este apreciat i pentru egalitatea dispoziiei umorale.
El compune un tip de adaptare pentru fiecare gen de adaptare. Exist o compartimentare a conduitelor i o independen a diferitelor personaje pe care le ntruchipeaz:
omul de familie, colegul, omul de relaie, cel care face reparaii casnice etc., el schimbndui stilul aa cum a prevzut s o fac.
Aspir s triasc ntrun cadru familiar (S), n care s poat duce o existen
activ i reglat.
12. Femeia nEAS mijlocie

Femeia flegmatic se singularizeaz prin tcerea ei, prin marea sa rezerv. Ca
i brbatul flegmatic, se intereseaz mai ales de munca ei, dar sistematizarea se
situeaz la dnsa la nivelul mijloacelor de aciune. Ea accept mai uor principiile
date de mediu. i manifest Secundaritatea prin gustul ordinii, al regularitii.
Activitatea ei se exprim prin zel, rezisten i precizie.
Se crede adesea c se poate decela o pasiune n aceast structur caracterial
feminin, pasiunea perfeciunii n
munca menajer. n realitate, avem i
aici tot un efect al Secundaritii, al
trebuinei de a crea ceva definitiv,
imuabil.
n calitate de femeie i n pofida
Tandreii mijlocii, ea se supune lumii
afective. Absena de Emotivitate i de
spontaneitate o face strin de demonstraiile sentimentale expresioniste.
Dimpotriv, persistena calm (nES) a
adeziunilor sensibilitii sale mobilizeaz Stenia, fr a o orienta. Fora
sentimentelor sale nu se manifest
dect prin intensificarea muncii, a
ordinii, prin creterea perfeciunii
materiale i obiective a cadrului vieii.
Nonemotiv i stenic, ea are
nervii tari, mai tari dect ai majoritii
celorlalte femei. Ea valorizeaz aceast
237
ROGER MUCCHIELLI
aptitudine pentru calm, care este garania echilibrului ei, prefernd n consecin
monotonia vieii sale oricrui alt stil de via.
i lipsete adesea fantezia i fineea, dar exercit totui un farmec involuntar
asupra multor brbai, pentru c este matern i securizant (afectivitate, calm, rezerve
de energie, previziune).
13. INDICE 28.222.852.2217

Am ajuns acum la tipul exemplar al Flegmaticului, dup Le Senne.
Flegmaticii sunt calmi. Ei vorbesc ncet, cu voce egal, elocuiunea lor e lent,
mersul fr grab. Egalitatea de dispoziie face lesnicioas orice relaie cu dnii.
Dac nu au cordialitatea Colericului, au cel puin o bunvoin activ. La cei mai
muli ntlnim o dispoziie de a fi ceremonioi, un sentiment al demnitii sociale
i profesionale. La aceast dispoziie se adaug o tendin, de a avea grij de
vestimentaie. Sunt din nefericire lipsii de farmec, de graie i de trebuina de nou
a Nervosului, elegana Flegmaticilor nguti cptnd o nfiare umflat i oficial.
Sobri, n general celibatari, lipsii de interes pentru tot ceea ce risc si deturneze
de la ideea lor; impasibili chiar i n lume, care le rmne indiferent; mereu
ocupai, ndeplinind cu exactitate multiplele lor obligaii, Flegmaticii au maximum
de perseveren, tenacitate, rbdare, contiina profesional, n raport cu toate
caracterele. Ei sunt oamenii obinuinelor i ai principiilor, dou aspecte ale
sistematizrii vieii i gndirii.
Virtuile lor sunt formale, intelectuale: veracitatea, respectul legii (lege politic,
lege moral, lege religioas), gustul ordinii i al proprietii, gustul indiscutabil pentru
matematic i exactitate n observaie. Ei sunt concii, obiectivi i metodici. Umorul,
care marcheaz absena de contagiune afectiv, transformarea religiei n etic (din
aceleai motive), lipsa de interes pentru persoane completeaz acest rezumat18.
14. INDICE 28.228.545.88

Este indicele atribuibil tipului Terra din vechea tipologie.
Reproducem descrierea lui Corman19.
Morfologie. Talie mijlocie, mai degrab mare, corp de volum i de greutate
considerabile, musculatur ferm. Piele groas, rezistent, de culoare gri, uscat. Faa
cu contur general ptrat angulos, cu tendina de evazare jos.
238
Etajul superior. Frunte prea puin dezvoltat n lime i n nlime, uor

nclinat, plat, bose sprncenare importante. Sprncenele joase, cu traiect drept,
stufoase. Ochi mici, destul de nfundai. Pupile ce bat n cenuiu. Ureche vertical,
mare, prost tivit, cu lobulul foarte dezvoltat.
Etajul mijlociu. Obraji uscai. Pomeii de o proeminen moderat. Nas puternic,
cu aripi mari.
Etajul inferior. Gt solid, musculos i scurt. Maxilar voluminos. Diametrul
bigoniac este diametrul maxim al feei. Unghi goniac drept i proeminent. Brbie
mare, ptrat. Gur mare, dreapt. Buze groase, dure i strnse.
Psihologie. Interes dominant pentru bunurile materiale. Simurile, bine adaptate
la cantitate, sunt precise, ns grosiere. Nici o apreciere a calitii. Indivizii de acest
tip sunt vulgari, utilitariti i de bunsim. Imaginaie srac. Inteligen rutinier.
Tendinele lor sunt stabile. i urmresc cu ncpnare scopurile. Se ataeaz nu
prea adesea, ns profund. Cuvntul lor, prietenia au mare valoare. Sunt fideli,
vindicativi, oameni ai datoriei. Lipsii de ideal i de lrgime de vederi, sunt profund
ataai materiei, solului natal, neiubind deloc societatea. Vorbesc puin i ntotdeauna
despre munca lor. nzestrai cu instincte puternice, sunt adesea grosolani i brutali.
Principiile lor de fericire se reduc la patru cuvinte: autoritate, regul, economie,
munc. Gusturi sobre i necioplite; sunt adesea avari. Le place s fac lucrurile cu
mna lor i practic sporturile de for. Minuioi, rbdtori, ei acumuleaz faptele,
le colecioneaz, le analizeaz. Dar sunt incapabili de invenie; impermeabili la
expresia estetic a lucrurilor, se intereseaz doar de valoarea lor comercial. Ideile
de altruism, de binefacere nui mic n msura n care ies din cadrul strmt al
clanului lor.
15. INDICE 19.226.225.82

Aceast antepenultim descriere de tip nEAS vdete cteva trsturi atribuite
celor pe care Corman i numete Retractaideformai rigizi i ne face s naintm
cu nc un grad spre maximumul de Sejunctivitate al nEA.
Le lipsete totui impresionabilitatea; iar aceast absen calmeaz i tempereaz
considerabil hiperstenia concentrat i periculoas pe care am vzuto la Pasionaii
extrem de Sejunctivi.
Caracterul simbolizat de aceast formul este foarte Sejunctiv. Brbat
infatigabil, organizator minuios, solitar, ambiios, rbdtor, dur cu ceilali ca i cu
sine nsui, autoritar, fanatic al unei idei mai mult sau mai puin concrete, a crei
realizare victorioas o urmrete n ciuda oamenilor i a elementelor naturii, acest
caracter este acela al unui explorator polar. Este un taciturn cu viaa interioar mai
239
ROGER MUCCHIELLI
dezvoltat dect sar crede, dar nsprit de contactul cotidian cu elementele ostile.
De o inteligen rece, calculat i practic totodat, i place precizia i rbdarea lent
n care el este sigur de triumf. Este tenace i curajos, de o putere de munc i
cheltuial de for de nebnuit, capabil s se chiverniseasc, s se priveze de necesar.
Este suficient s rsturnm toate cifrele formulei spre a avea un tip de Nervos larg
i monden, ale crui dorine sunt opusul alor sale i pe care el l socoate tipul nsui
al inutilului demn de dispre. El nu poate s nu spere c umanitatea i va recunoate
eforturile, visnd poate la primirea triumfal cel ateapt dup victoria sa. Dar de
ndat ce se afl ntro asemenea ambian, el o evit, spre a se refugia n solitudinea
sa glacial, n capul unui mic grup de oameni pe care i domin prin personalitatea
sa puternic i care l urmeaz n mod superstiios.
S lsm s subziste o deschidere, aceea a afirmrii Eului, ca dorin de expansiune.
16. INDICE 28.222.222.82

Obinem n acest caz un caracter care corespunde celui pe care Jung l descrie
ca extravertit logic i pe care lam putea numi Dogmaticul rigid. Nicieri mai bine
dect aici nu ne putem da seama de faptul c Sejunctivitatea nu este o lips, ci un
mod de a se exprima n faa lumii.
Vom avea aici un om care va cuta s pun toate manifestrile vieii sale sub
dependena unor concluzii intelectuale, ntotdeauna comandate n ultima analiz de
o idee general. Acestei reguli intelectuale i d ntotdeauna preponderen acest
tip de om. Ea este formula frumuseii, a Adevrului i Dreptii. Ea trebuie s se
realizeze mereu i pretutindeni, iar anturajul trebuie s i se ncline de bunvoie sau
silit, sub pedeapsa de a fi judecat drept nerezonabil i imoral. Acest tip de om nu
sufer nici excepie i nici contradicie, dou forme de eroare, dup prerea sa.
Trebuie s extirpe din el nsui tot ce sar opune acestei legi sufocante, aa cum te
debarasezi de o maladie. Reformatori, acuzatori, epuratori, indivizii de acest tip sunt
n consecin adesea de un autoritarism meschin, care ar dori s nchid lumea n
schemele lor.
Cu ct ptrundem mai mult n contiina lor, cu att simim murind tot ceea ce
nu este ideea lor sistematic; sunt excluse estetica, sentimentul, experiena,
subiectivitatea; viaa nsi apare, pe plan intelectual, sub forma etic ideal. Nu se
dau ndrt de la nimic ca s asigure realizarea acestui ideal. Scopul scuz mijloacele.
Sunt att de convini de valoarea intangibil a ideii lor nct nu dau napoi din faa
minciunii, a falsului, a violenei. Orice opoziie obiectiv la ideea lor li se pare o
reavoin personal, cci ei sau identificat cu sistemul lor i iau devenit prizonieri
240
sau sclavi. De aici o dispoziie net la resentiment. Sistemul devine cu adevrat religie
i se transform n superstiie intelectual. Incontientul reacioneaz grupnd toate
tandreile refulate ntro tendin la scepticism. Pentru a lupta contra acestui
scepticism latent, gndirea contient vireaz la fanatism, capt un caracter negativ
i mefistofelic, steril i sterilizant.
17. Jung na descris sistematizarea vieii care nsoete n mod necesar, n aceste
caractere, sistematizarea ideilor. Afirmarea acestei gndiri dogmatice poate s
ascund, n idiologia tipului precedent, aspectul mecanizat al existenei sale cotidiene.
Tocmai acest aspect rmne mai ales vizibil atunci cnd este adus la maximumul
ei Sejunctivitatea.
Individul al crui indice ar fi 28.222.222.22 devine un Flegmatic mecanizat
la care nici o necesitate, nici o criz emotiv nu mai poate interveni ca s tulbure
Sejunctivitatea. Am avea aici tipul de jacquemart flegmatic de care vorbete
La Senne20 i cruia el i reproduce descrierea fcut de Descuret. Subiectul a pierdut
orice caracter de subiect spre a deveni o main mai mult sau mai puin complex
i mai mult sau mai puin primejdioas, mai mult sau mai puin redus la unitatea
unei idei sau a unei aciuni.
Este curios, o dat mai mult, s constatm cum Sejunctivii extremi se ntlnesc.
Ca s revenim la trire am putea spune la viu , ne rmne s studiem prin
metoda morfologic i s descriem prin metoda caracterologic unele personaje
istorice.
Le vom reduce la dou: Talleyrand i Herbert Spencer.
TALLEYRAND
Este de notat imediat masa relativ important a feei i trsturile de Astenie.
S studiem portretul etaj cu etaj:
Etajul superior. Fruntea este convex. Sprncene situate sus, ochi mari, clari,
destul de proemineni. Sprncene deprtate una de alta, ochii moderat spaiai, iar
tmplele sunt scobite. Creasta temporal a frontalului este subliniat prin jocul de
umbre.
Fruntea este nalt. Ansamblul semnelor ne permite s notm la acest etaj: 8, 4,4.
Etajul mijlociu. Profilul nu este oblic, ci redresat. Faa este dilatat lateral,
maxilarul i brbia sunt rotunde. Obrajii foarte moderat reliefai; se pare totui c
putem meniona o uoar Retracie lateronazal. Diametrul bimalar este mai puin
241
ROGER MUCCHIELLI
(Foto H. RogerViollet, Paris)
mare dect diametrul bigoniac i sensibil egal cu diametrul bitemporal. Nas nu prea
crnos, cu aripi marcate. De unde indicele acestui etaj: 6, 5, 4.
Etajul inferior. Dilatare extrem a acestuia. Masivitate a gtului. Diametru
bigoniac preponderent, muchi masticatori dezvoltai. Pe de alt parte, gura este foarte
crnoas i proeminent (dilatatorul nrilor). Lobulul urechii e dezvoltat. Indicele
etajului: X, 9.
Stenie. Dat fiind echilibrul celor 3 etaje i stenia particular a brbiei i gurii
(buccinator), trebuie s raportm aici semnele de astenie ale ochilor i nasului la o
slbiciune relativ a StenieiEmotivitii. Trsturile sunt destul de fine n desenul
lor particular. Pliurile pielii, n schimb, sunt mai groase. Aspectul pielii este prea puin
vizibil pe acest portret. Faa nu are nici o mimic, fie i discret, n afar de un uor
surs al gurii, surs pe care ochii l dezmint. (Ascunznd succesiv partea de sus i
partea de jos a portretului, percepem bine Stenia prii de jos a feei i Astenia prii
de sus). S notm E = 4.
Activitate. Echilibrul etajelor, fa scurt ce tinde spre forma ptrat. Carnaie
nici moale, nici musculoas. Contracie obinuit a muchiului ptratul brbiei.
242
Privirea este mai vie dect sar crede; nasul un pic tombant, mai ales ca efect al
cloazonului median, care este cobort. Colurile comisurilor labiale sunt ridicate. S
notm A = 6.
Indice final: 46.844.654.X9.
Vom remarca, ascunznd alternativ partea stng, apoi partea dreapt a feei, o
uoar asimetrie de mimic a ochilor. Ochiul stng al lui Talleyrand este mai viu,
mai direct, mai franc. Ochiul drept este mai aton, mai viclean. Aceast remarc, pe
care nea comunicato Corman, ar accentua aspectul ambiguu al caracterului acestui
personaj.
*
*
Era nalt (1,76 m), distins, mare senior.

Privirea sa, mai mult penetrant dect vie, la pnd sub pleoapele grele, sprncenele dese, nasul cu nri mobile, gura cu buze uor ironice ddeau o aparen de
impertinen feei roze, scurte, un pic rumen sub coafura pletoas, pudrat abundent.
Nici o timiditate i nici chiar un pic de modestie n nfiare. Un tnr senior, despre
care se putea prevedea c este pretutindeni n apele sale.
Puin cte puin, ochii i vor pierde orice licr, buzele orice expresie, iar faa
roz i rumen va deveni o fa de ghips.
Nu ar trebui s minimalizm prea mult Emotivitatea lui Talleyrand. El ia
construit cu rbdare i voin o masc. Niciodat s nu reacionezi imediat era
regula sa, dar aceast regul era rezultatul unui efort continuu al selfcontrolului,
care va deveni curnd un comportament obinuit. Se povestete c, sub torentul
mniei imperiale, el a rmas ntro zi impasibil, sprijinit de o consol i c la ieire
pur i simplu a mormit: Este regretabil c un om att de mare a fost att de prost
crescut. Dar ajuns acas la el, a avut o criz cardiac. Cunoscnd soarta ducelui
dEnghien, avea motive serioase s se emoioneze.
Ct privete Activitatea sa, nu trebuie so sporim. El avea drept principiu c un
ef nu trebuie s fac ceea ce poate face un subordonat n locul su. Avea momente
de lene i de nepsare prelungit, n luxosul i confortabilul su apartament. Putea,
de asemenea, s lucreze toat noaptea la elaborarea unui proiect. Dar lucra mai puin
dect i fcea pe alii s lucreze.
Nu era omul discursurilor publice. i regla afacerile diplomatice naintea
reuniunilor i congreselor, ntreinnduse ntre patru ochi cu puternicii zilei sau cu
diplomaii strini. Aici, ca peste tot de altfel, puterea sa de seducie, simul manevrrii,
priceperea sa de a mima se dovedeau deosebit de eficiente. Obinea mereu ceea ce
dorea. Om de salon, fr ndoial din cauza rangului i funciilor sale, era n aceeai
msur ndrgostit de singurtate. Domnul de Talleyrand nui demonstra
243
ROGER MUCCHIELLI
inteligena dect prin butade i prin interes. Petrecea zile ntregi ntro taciturnitate
glacial i posac. Deodat se detepta, conversaia sa se anima, devenea ingenioas,
strlucitoare, profund. Spiritul su lansa fulgere21; iar Mme de Stal spunea:
Adevrata originalitate a domnului de Talleyrand const din glum, adic are acel
amestec de impertinen i de blndee, de calm i de voioie, n sfrit, acel farmec
care l fcea att de puternic.
Extraordinara sa inteligen, n absena oricrui factor emoional important (nonE
i nonTandree), ddea acea luciditate glacial care i permitea si joace impecabil
rolul i s realizeze tot ceea ce calculase. Cci el calcula ntotdeauna totul. Se mfier
du premier mouvement, parce quil est le bon, spunea el. A jucat comedia disperrii,
aceea a sinuciderii, ca s obin de la doamna de Stal o presiune asupra lui Barras22,
n scopul obinerii unui post n Directorat. Minea cu o nemaipomenit uurin, fr
a se trda niciodat. El, care a depus jurmnt de 14 ori n funcii i guverne
succesive, a gsit mereu mijlocul de a se face crezut. A rmas credincios unei singure
idei directoare: succesul personal, soarta lui nsui. n 1797, ducnduse la palatul
Luxembourg, dup prima sa numire la Ministerul Afacerilor Strine, se pare c a
spus: Suntem la putere i trebuie s facem o avere imens, o avere imens i, dup
cum e tiut, a fcuto. Ambiia i orgoliul su, sporite fr ndoial de dorina sa mai
mult sau mai puin contient de ai compensa infirmitatea care la fcut, nc din
preadolescen, s se dedice preoiei, n locul meseriei armelor, cum era destinat prin
rangul su de primnscut al unei mari familii, au n ele ceva colosal. El a pus toate
resursele personalitii sale n serviciul a dou dintre cele mai puternice dorine de
expansiune a Eului (ambiia i senzualitatea). De la Chateaubriand ncoace, i sa fcut
o reputaie de om crud i machiavelic. Chateaubriand nu ia iertat desigur rspunsul
su la vestea condamnrii ducelui dEnghien: Eh bien! ce sont les affaires. Era
n realitate de o funciar lips de sensibilitate. A rostit cuvinte foarte dure i ia
alungat soia, pe Catherine Worlee, refuznd mai trziu s o sprijine n ultimele ei
clipe de via. Se pare c n pofida nenumratelor sale aventuri sentimentale, nu a
cunoscut iubirea. Poate c ntrun trziu a avut un astfel de sentiment pentru tovara
ultimelor sale zile, tnra nepoat Dorothe de Dino, care probabil a fost ultima sa
amant. n amiciie, n pofida numrului relaiilor sale i a manifestrilor sale de
simpatie, a demonstrat aceeai lips de sensibilitate, muluminduse mai cu seam
si utilizeze prietenii n interes personal. Era, dimpotriv, capabil de o ranchiun
tenace, mai ales cnd era btut n vreun domeniu (efect ngustimeorgoliuinfluena
factorului Sa); a fost deosebit de priceput n afaceri: n America, propune tranzacii
asupra terenurilor; n Frana, el este un juctor la burs subtil i norocos; joac mult
la rulet i tie s ctige.
Este cunoscut flerul su n evaluarea anselor unui om i ale unui guvern i geniul
su n ai pstra o porti de ieire, spre a reveni la putere cu regimul urmtor. Aici
244
triumf Sangvinul, datorit inteligenei sale strlucite. Sau spus multe de ru despre
el scrie marchiza La Tour du Pin , poate c merit i mai multe, dar avea un
farmec pe care nu lam ntlnit la nici un alt brbat; n zadar te narmai pn n dini
contra imoralitii sale, contra conduitei lui, contra a tot ce i se reproa, el totui te
seducea, aa cum pasrea este fascinat de arpe.
SPENCER
Ceea ce domin faa sa este fruntea, retracia ochilor i trsturile din topor.
Calviia sporete i mai mult impresia de nlime a frunii. Cele trei etaje ale feei
par bine echilibrate.
S studiem aceast fa etaj cu etaj:
Etajul superior. Ochi mici, sumbri, nfundai n orbite. Sprncene apropiate, ca
i ochii, tmple scobite; crestele temporale limiteaz net depresiunea tmplelor (ceea
ce este vizibil pe fotografia Roger Viollet); este de notat sprncenosul vertical.
Fruntea este nalt, iar bara de reflecie este marcat de o uoar adncitur spre
treimea inferioar a frunii: bosele sprncenare sunt accentuate. Deci s notm acest
etaj cu: 1, 3, 8.
Etajul mijlociu. Nas acvilin, cu aripi net desenate, ceea ce uimete la aceast
fa lipsit de finee; fruntea este teit (dei acest aspect este prea puin vizibil
n fotografia reprodus aici).
Diametrul bimalar este mediu,
obrajii sunt i ei mijlociu
dezvoltai. Notarea acestui etaj:
2, 5, 5.
Etajul inferior. Barba ascunde aceast parte a feei.
Dup forma brbii nsi putem
gndi c diametrul bigoniac este
cel mai redus dintre toate trei.
Acest etaj este important n
nlime, gura mare, este mijlocie ca grosime, dar buzele sunt
palide. Cifrele etajului: 4, 3.
Stenie. Trsturi lipsite de
finee. Pliuri groase, masivitate
(Dup Elliot i Fry, Londra)
245
ROGER MUCCHIELLI
a ansamblului bucal, frecvent la Flegmatici. Pielea pare prea puin delicat; mimica
lipsit de vivacitate. Deci E = 2.
Colurile gurii sunt tombante (triunghiular), pliurile care o ncadreaz sunt groase,
pungile de sub ochi (preseptal) sunt de raportat la vrst, pentru c, pe de alt parte,
privirea este vie, pleoapele bine ridicate, carnaia ferm, gura bine nchis (orbicularul
intern), baza nasului nu cade, brbia e stenic. Aadar, A = 7.
Indice total: 27.138.255.43.
*
*
Spencer vorbete despre el nsui n Autobiografie. Nu am din fire spune

el emoii intense. Evenimentele dureroase (moartea mamei, moartea tatlui) l
afecteaz prea puin. Triete mai degrab emoii intelectuale; n faa oceanului, de
exemplu, l mic manifestarea de for i simul libertii pe care o d ntinderea
fr de margini23. Cu toate acestea, n tineree nu putea suferi s vad animalele
chinuite i nici mcelrirea unui bou; se pare c, de mila petilor, sa lsat de pescuit.
Aceast Tandree a sczut o dat cu naintarea n vrst, iar dac inem seama de
nonEmotivitate, obinem perfecta glacialitate intelectual a lui Spencer. Dup ce
a vzut cascada Niagara, el spune: Este aproximativ ceea ce credeam c este. Na
avut crize i nici aventuri; na trit nimic care s aduc a roman; avea civa prieteni
intimi, dar el vorbete despre ei aproape ca un matematician; traseaz curba
prieteniilor sale lipsite de cldur fr nici o urm de pasiune. Unul dintre prietenii
si mrturisindui c este incapabil s compun cum se cuvine o scrisoare n cazul
n care io dicteaz unei stenografe drgue. Spencer ia declarat c pe el situaia
aceasta nu lar deranja ctui de puin. Impasibilele sale buze subiri denot absena
total de senzualitate, iar ochii clari absena oricrei emoii profunde. De aici
regularitatea monoton a stilului su; el nu amenin niciodat, nu are nevoie de
semne de exclamaie i se nal, ntrun secol romantic, ca o statuie a unui dascl
n toat demnitatea i reticena sa.24
Activitatea sa este judecat prin suma operelor. Pn la 83 de ani el na ncetat
s cerceteze i s scrie, utilizndui n acest scop i ultimele fore. Sarcin imens,
cuprinznd zeci i zeci de volume, asupra tuturor subiectelor: economie, sociologie,
biologie, epistemologie, moral etc. i reproeaz mereu leneveala, iar n
Autobiografie se acuz de a fi un hoinar i un vistor. De fapt formula sa
caracterologic arat c el putea numi astfel Secundaritatea sa ngust, care, prin
concentrarea ateniei, fcea din el un distrat. De altfel el spune: Aceast tendin
la reverie, despre care am vorbit, este cauza parial a unei particulariti pe care tatl
meu mio reproa adesea n felul urmtor: ca ntotdeauna, Herbert, nu gndeti dect
la un singur lucru ntrun moment dat. Aceast facilitate de a nu vedea dect un
246
subiect sau dect un aspect al unui subiect, uitndule pe toate celelalte, a fost pentru
mine cauza a numeroase necazuri.
Pe de alt parte, el numete lene lipsa sa de interes total pentru marile
construcii filosofice abstracte i a priori. Este tiut c el se laud c niciodat na
putut citi pn la capt o carte de filosofie. Secretarul su ne povestete c Spencer
a redactat prima sa lucrare, Statica social, fr s fi citit altceva dect o carte veche
a lui Jonathan Dymond, c ia scris Psihologia citindui parial doar pe Hume,
Mansel i Reid drept orice informaie; c a publicat o Biologie fr s fi citit Originea
speciilor a lui Darwin, care data totui de cinci ani; a publicat o Sociologie fr al
fi citit nici pe Auguste Comte i nici pe Tylor, o Etic fr ai fi citit pe Kant i Mill.
Miile de fapte pe care le raporteaz lea cules prin observaie direct i din revistele
tiinifice care erau lectura lui preferat nc din tineree. Cnd a gsit n 1858 ideea
sa de Evoluie, spiritul su, adevrat main de nregistrat i de clasat, a organizat
toate materialele nmagazinate. Absolut strin de tiina livresc, ignornd cultura,
Spencer avea aceast calitate rar, rar la un filosof, de a deine totul de la o
cunoatere concret, practic i personal.
Ingeniozitatea i activitatea sa lau fcut s aleag n primul rnd meserii
manuale: desenator la Poduri i osele, ntre altele, ceea ce ia dat o nclinaie curioas
pentru micile invenii. A inventat o main de pompat, un velocimetru pentru
msurarea vitezei trenurilor, o main de traciune terestr cu suspensie aerian (care
sa dovedit de nerealizat), un fotoliu pentru bolnavi, i mii de alte lucruri. Realismul
su obstinat avea drept contrapartid o nenelegere total a poeziei i a muzicii.
Era, se pare, de o rar ncpnare (Secundar nL M) i prea puin comunicativ
de la natur. n viaa sa de celibatar inveterat, a ncercat prea puin s neleag cercul
su de prieteni i pe intimii si. Nu exist n mine spune el n Autobiografie
dect o infim trebuin de a vorbi; n consecin, nam cutat deloc s conversez
cu persoanele care nu m intereseaz. Am evitat deci monotonia vieii mondene.25
Nonconformismul su este bine cunoscut. El mbrac un aspect critic, ca
ntotdeauna la Flegmaticii de polaritate M. Nimeni nu va refuza smi recunoasc
spiritul de nonconformism n diversele domenii; dispreuirea autoritii politice,
religioase, sociale este foarte marcat la mine. Tatl su se felicita pentru faptul
c niciodat na salutat pe nimeni; tnrul Herbert avea cui semna; el scrie: Nici
n prezent i n vecii vecilor nu mia intrat n cap ideea de a m face binevzut de
cei suspui. Mai degrab iam ofensat prin criticile mele26. Acest spirit critic este
legat de Secundaritatea ngust, n forma luat la Spencer; ntradevr, ceea ce el
zeflemisete la ceilali n primul rnd este lipsa de logic: Tendina de ai prinde
pe oameni n greeal spune el , este la mine neplcut de dominant. Toat viaa
am avut incurabila obinuin de a semnala inconsecvenele de gndire i de limbaj
n care cad cei care m nconjoar.27
247
ROGER MUCCHIELLI
nelegem, aadar, preocuparea pentru logic, claritate i ordine n lucrrile sale.

Will Durant spune: El avea un spirit esenialmente logic; manevra ale sale a priori
i a posteriori cu precizia unui juctor de ah. Este cel mai clar autor de demonstraii
de care istoria modern sar putea prevala; a scris despre cele mai dificile probleme
n termeni att de limpezi nct, timp de o ntreag generaie, toat lumea a prins
gustul filosofiei. i plceau generalizrile vaste, sintezele, marile ipoteze care
coordonau fapte dovedite. Era mereu pe cale s confrunte ipoteze i fapte. Huxley
spune: Ideea pe care io face Spencer despre o tragedie este aceea a unei teorii ucise
de un fapt. Spiritul su practic, asociat cu nEA, trebuie si confere cteva caliti
de Sangvin. El tie n mod efectiv s gseasc bani pentru continuarea lucrrilor sale:
i vinde dinainte crile i triete din aceste subvenii. Cnd subscriptorii,
nemulumii dup apariia Principiilor prime, renun, el lanseaz subscripia n
America i scoate 7 000 de dolari.
S comparm viaa acestui om infatigabil n pofida sntii sale ubrede, care
a scris, fr a se vr n lume, pn la vrsta de 83 de ani, dezvoltnd o singur idee
urmrit n labirintul tiinelor concrete cu viaa unui Sentimental pur ca
Kierkegaard, cu pasiunile sale nesatisfcute, cu angoasele, cu elanurile sale mistice,
cu scrupulele sale morale i viaa sa febril care lau ucis la 45 de ani!
NOTE
1
Le Senne, Trait de caractrologie, p. 416.

Op. cit., p. 417.
3 Op. cit., p. 421.
4 Este vorba de primele dou cifre din formula lui Sheldon, cf. cap. IV din cartea nti,
pp. 101 i urm.
5 Sheldon, Varits du temprament, p. 229.
6 L. Corman, Visages et caractres, pp. 208 i urm.
7 n mod general, vom spune n aceast privin c culoarea ochilor are semnificaii
diverse: foarte nchii i de o culoare omogen ei nseamn Emotivitate, Afectivitate
interiorizat, Sejunctivitate la etajul cerebral. De culoare gri clar sau faian, ei nseamn
EmotivitateAbsen i AfectivitatePlasticitate la etajul cerebral. Intermediari ai acestora sunt
ochii verzi, melanj de castaniu i albastru. ntre verzi i negri, ntreaga gam de cprui. ntre
verzi i gri clar, ntreaga gam de albatri. Celelalte culori sunt datorate unor combinaii
imposibil de prevzut, ntre cele 6 tendine i intensitile lor relative.
8 L. Corman, op. cit.
9 dans le champ, n textul original, cmp n sensul dat termenului de Kurt Lewin.
(Nota trad.)
10 n limba englez, n textul original = rang social, mod de via. (Nota trad.)
2
248

11
Le Senne, Trait, p. 436.

Sheldon, op. cit., pp. 191 i urm.
13 Numitul Boris (a se vedea nota 10 de la capitolul anterior). (Nota trad.)
14 A se vedea nota 10 la prezentul capitol. (Nota trad.)
16 nainte de a descrie Flegmaticul, sar cuveni s situm n aceast micare continu,
care merge de la tipurile nEA hiperplastice la cele nEA hipersejunctive, acele tipuri
intermediare att de fin zugrvite de Le Senne n paginile Tratatului su. / Am avea astfel
Sangvini febrili cu formula probabil 48.828.282.88, la care agresivitatea rece se transform
n causticitate sau n cinism sarcastic. Aceti Sangvini febrili sau cinici sunt n mod necesar
arizi, ceea ce nseamn c am putea foarte bine sl lsm pe Voltaire n aceast regiune
caracterologic, mai apropiat de cinicii sarcastici dect de febrili (ngustime, Polaritate M,
nonTandree, subiere considerabil a formelor corpului i feei); Sangvinii leni, de aparen
flegmatic i cu fizicul mai ndesat, cu formula probabil 28.882.588.55, sunt mai altruiti,
mai amabili; Sangvinii sceptici, cu aceeai formul, modificat doar de factorul V i de
diminuarea Tandreii (dac Primaritatea coboar pn la 5 i mai jos, scepticismul lor va
tinde s devin un sistem); sau, n sfrit, Sangvinii binevoitori, de formul 28.582.88X.22,
formul care accentueaz toate trsturile de umanitate i de altruism ale Sangvinului lent,
a cror sintez d o moral compasional a umanitii.
Am avea, de asemenea, n aceast regiune bogat a tipurilor nEA, echilibrate n Plasticitate
i n Sejunctivitate, n pofida distribuiei variabile a acestor deschideri sau nchideri pe clavirul
individualitii, subfamiliile de Flegmatici pe care le descrie Le Senne; Flegmaticii utilitari,
de formul probabil 28.228.885.22, adversari ai fanatismului, partizani ai unei concepii
morale redus la o gestiune prudent a vieii (Le Senne, Trait, p. 520); Flegmaticii afabili,
de indice 46.288.885.22, liberali ca i Sangvinii, serviabili ca i Colericii, cheflii, preocupai
de bunul public i generoi; Flegmaticii loialiti sau 28.228.255.82, remarcabili prin puterea
de ai pstra calmul n situaiile cele mai dificile, de al mprti celor care i nconjoar,
de a fi hotri, disciplinai, persevereni i drepi.
17 Ar putea s par mai logic s dm 5 lrgimiingustimii cmpului de contiin,
deoarece Le Senne distinge adesea n capitolul su Flegmaticii largi de Flegmaticii nguti.
Ni sa prut totui c n ansamblu cei pe care el i descrie sub acest nume sunt nguti.
18 A se vedea Le Senne, Trait, pp. 469515.
19 L. Corman, op. cit., pp. 198206.
20 Le mensonge et le caractre, p. 301.
21 LacourGayet, t. III, p. 425.
22 Paul Barras (17551829), viconte care a jucat un rol important n Marea Revoluie
Francez. Dup 18 Brumar, Napoleon la exilat la Roma n 1810, ca apoi sl interneze la
Montpellier. (Nota trad.)
23 H. Spencer, Autobiographie, p. 79.
24 citat de Will Durant, Vies et doctrines de philosophes.
25 H. Spencer, op. cit., pp. 380381.
26 Op. cit., p. 132.
27 Op. cit., p. 500.
12
249
CAPITOLUL IV
DE LA nEnAP la nEnAS
Iatne n faa ultimei serii de observaii, aceea cu privire la Amorfi i Apatici.

Acest capitol este din pcate sacrificat n Tratatul de caracterologie al lui Le Senne,
din lips de referine istorice i din cauza constatrii srciei tendinelor acestor
caractere. Morfologiile, dimpotriv, au tiut s descrie cu mai mult uurin Amorful
supraplastic dect familia Sangvinilor sau a Flegmaticilor.
S ncepem prin a descrie tipul nEnA supraplastic, care corespunde n mod vdit
visecrotonicului 711 al lui Sheldon sau tipului Lun al astrologiei. Vom urma
expunerea morfopsihologic a lui Corman1.
1. INDICE 22.888.888.88
Acest tip seamn n mod straniu cu comportamentul unui sugar nainte de apariia
iniiativei i a personalitii. Neavnd nici un obstacol de nvins, nimic de cutat n mod
activ prin el nsui, sugarul este de fapt o fiin cu totul receptoare i cu totul pasiv n
raporturile sale cu mediul. Acest mediu realizeaz de altfel condiiile mediului ideal
de protecie. Dedicat n ntregime vieii vegetative, neavnd dect s recepteze ceea
ce se prepar pentru el, sugarul normal i sntos are o structur morfologic ce reflect
aceast pasivitate. Ai notri Amorfi supraexpansivi vor fi ntreaga lor via nite copii.
Rare la brbai, aceste caractere sunt relativ mai frecvente la femei, care, n
general, sunt mai pasive i mai plastice dect brbaii.
Morfologia Amorfilor supraplastici

Nu sunt bondoci, nici lai n spete i totui sunt greoi, ori mai degrab voluminoi,
cci greutatea lor deziluzioneaz cnd o comparm cu ceea ce volumul lor ne fcea
250
s prevedem. Brbaii i femeile de acest tip au o talie normal, destul de adesea

deasupra a ceea ce este normal pentru sexul lor. Corpul, voluminos, este ncrcat
de grsime. Bazinul i pntecele sunt mari i grosolane. Toracele are o circumferin
mai mare la baza lui, unghiul xifoidian este deschis, umerii sunt tombani. Oasele
i muchii sunt mari, ns prea puin rezistente/rezisteni. Corpul nu are reliefuri
musculare. Minile i picioarele sunt durdulii. Mna este moale (nonActivitate), rece
la pipit (nonEmotivitate). Pielea este palid; lptoas la femei, ea poate fi mai mat
la brbat, dar la fel de decolorat. Aparat pilos puin dezvoltat. Faa este rotund,
cu o expresie blajin. Brbia este foarte rotund i cel mai adesea subliniat de o
dublbrbie. Ansamblul este curb i nedifereniat.
Vestibulurile sunt foarte deschise i ocup mult loc pe fa. Buzele, destul de
palide, sunt n general ntredeschise. Gura este mare, iar comisurile sale sunt lsate.
Nasul, foarte crnos, are aripi groase i lipsite de imobilitate; ochii, n general,
luminoi, adesea globuloi, sunt bulbucai. Pleoapele sunt grele. Fanta palpebral
este orizontal, cteodat nclinat n jos i n afar; sprncenele sunt nalte i rsfirate.
Fruntea este uniform rotund.
Fiziologia Amorfilor supraplastici

Mari mnccioi, sunt prea puin nzuroi n alegerea meniurilor lor. Sensibilitatea lor obtuz este incapabil s trieze influenele mediului; mobilitate ocazional, micri lente. Foarte fatigabili, le place repausul: sunt lenei din natere. Aceast
inactivitate marcheaz nsi viaa lor vegetativ: contraciile inimii sunt lipsite de
for, hipotensiunea arterial este regul, cu tendin la sincope. Circulaie periferic
proast, pielea rece, respiraie lent. Fibrele musculare sunt moi, de unde frecvena
ptozelor i herniilor. Funcia termic este i ea lovit de inerie, de unde frigurozitatea
obinuit. Articulaiile i ligamentele sunt lipsite de for. Aceti coloi au picioare
de lut, ei i luxeaz uor gleznele, iar entorsele sunt relativ mai frecvente dect la
celelalte tipuri.
Psihologia Amorfilor supraplastici

Psihologia lor este marcat de aceeai pasivitate. Prea puin mobili, inamici ai
sportului, aezai i calmi, neglijeni, lenei, mari tergiversatori, ini care se
descurajeaz repede, Amorfii manifest prea puin iniiativ, fiind fcui ca s se
supun sugestiilor i impulsurilor mediului. Sunt oameni slabi, fr nici o voin,
251
ROGER MUCCHIELLI
uor influenabili de fiine i lucruri. Dac par stpni pe ei nii i ponderai, nu

este din cauz c se domin, ci pentru c sunt prea puin afectai de evenimentele
din jurul lor, iar reaciile lor sunt lente.
Aceste fiine rmn totui fragile; lumea exterioar, cu furtunile i izbiturile ei,
nu este fcut pentru dnii.
Cu totul extravertit, cu totul n urmrirea lucrurilor care se impun ateniei sale,
Amorful este lipsit de reflecie, de control, de pruden, iar cnd apare un mare
obstacol sau se ncurc ntro situaie dificil, i fuge pmntul de sub picioare i se
aga de cei din anturaj. Regsete n acest caz comportamentul copilului care a czut
ru de tot pentru c sa aventurat prea departe de braele mamei i care se refugiaz
iari aici, cu o amrciune nemsurat.
Amorfii de acest tip au o inteligen concret, care i deturneaz de la raionament,
de la calcul, de la preocuparea pentru viitor, i face napi si gereze eficient afacerile
i, lucru curios, ei, att de ataai de concret, pctuiesc din lipsa simului practic.
Sunt cheltuitori pentru frivoliti i, cu o preocupare considerabil de a ctiga bani
i de ai spori avutul, ajung s se ruineze prin plasamente proaste sau prin cheltuieli
nebuneti.
Memoria lor este foarte plastic, n stare s asimileze fr efort, ndeosebi lucruri
concrete. Aceast plasticitate, asociat cu uurina cu care intr n sufletul semenului,
le d, datorit unei creteri de stenie, aptitudini pentru jocurile scenei i pentru
interpretrile de tot felul. Strnesc uor rsul i o fac bucuroi pe mscriciul. Sunt
lesne de nveselit i amatori de glume fr perdea, ca i de ospuri sau buturi bune.
Deschiderea lor fa de semen i face ncreztori; poate chiar prea ncreztori. Sunt
uor pclii de escroci i de comercianii fr scrupule.
Sunt binevoitori, serviabili, dar, din lips de energie i de activitate, nu vor avea
niciodat o buntate activ, nici gustul sacrificiului sau al devotamentului. Sunt
nepstori, inamici ai principiilor, ai constrngerilor i disciplinei, gurmanzi, senzuali,
egoiti, n pofida expansivitii lor. n sfrit, sunt foarte mulumii de ei nii.
2. INDICE 42.888.552.88
Acetia sunt, dup Le Senne, Amorfii paraNervoi.
Ei sunt n primul rnd lenei2 i de o neglijen care compromite orice ntreprindere i tulbur pn i urmrirea scopurilor celor mai utile vieii. Chiar dac sunt
inteligeni, dificultatea lor de a trece la aciune i las n funcii de subalterni dac
nau primit de la familia lor mijloace pentru o existen mai larg. Predominarea
intereselor organice i egoiste i face s rmn la nivelul trebuinelor corpului i
s se restrng la aceste satisfacii. Nehotri, cheltuitori, adesea ndatorai, sunt
252
lipsii de minimum de organizare, de bunsim i de iniiativa care definete spiritul

practic. Le lipsete punctualitatea (cel mai mult dintre toate caracterele); indifereni
cu privire la toate sistemele sociale, fervoarea lor religioas, patriotismul lor tind ctre
zero. Sunt cel mult comptimitori i serviabili. Strini de mediul n care triesc, ei
rmn prizonierii servituii tendinelor lor personale.
3. INDICE 24.888.282.88 (sau Amorfii paraSangvini)

La trsturile comune tuturor Amorfilor, acetia adaug o mai mare vivacitate,
din cauza impulsivitii lor relative. Aceeai influen a factorului M, asociat cu
absena de contagiune afectiv, i face mai sugestionabili i mai uor de convins dect
pe supraPlastici sau pe Nervoi. Ei sunt capabili, de asemenea, de un anumit curaj;
n sfrit, ca i Sangvinii, sunt oportuniti i ataai realizrii anumitor scopuri egoiste.
O observaie concret poate ilustra acest caz. Este vorba de un caracter cu indicele
35.746.454.36.
Domnioara P.F., student, 20 ani, talie 1,67 m, greutate 60 kg. n plan morfologic, domnioara P.F. este de o frumusee rece i proporionat. Tenul este mai
degrab lptos, faa armonios oval, cu partea mai ascuit la etajul inferior, puin
mobil n ansamblu.
Etajul superior. Frunte mijlocie, neted, convex, uor scobit la tmple. Ochi
mari, cam ntunecai, albatri, de ecartament mediu.
Etajul mijlociu. Fr reliefuri neobinuite. Nasul este fin i uscat, foarte regulat,
drept; aripile nasului sunt destul de marcate.
Etajul inferior. Diametru bigoniac mai puin mare dect celelalte. Unghiul maxilarului este normal, gura e mare i crnoas; gtul este subire. Ansamblul corpului
pare mai degrab aerian.
Cnd primele dou cifre ale formulei sunt amndou sub 5, trebuie de regul s
nu considerm celelalte cifre de 5 din formul drept indicele unui echilibru al
impulsiilor contrare i nici al unui conflict, ci expresia indiferenei subiectului fa
de tendinele vizate. Absena tensiunii interioare enerveaz (n sensul etimologic
al termenului) toate aspectele PlasticitiiSejunctivitii.
Domnioara P.F. scrie despre ea nsi aceste cuvinte edificatoare:
Recunosc perfect lenea mea considerabil, dar ea nu este att de excesiv pe ct spunei.
Din fericire subzist n mine cteva veleiti i tendine la aciune. Lenea mea este mai curnd
un refuz al lucrurilor care m plictisesc. Dac neglijez i amn, nu o fac din oroarea
sistematic de aciune, ci, cu totul dimpotriv, prin recul n faa efortului necesitat de
ndeplinirea lucrului inoportun n chestiune. / Nu cred c sunt lipsit de perseveren, n orice
caz sigur nu n domeniile care m intereseaz. n plus, mi este groaz s ncep mai multe
253
ROGER MUCCHIELLI
lucruri deodat. Nu sunt indiferent la viitor. Ct privete trecutul, mi se pare, evident, mai
puin interesant, ntruct este irevocabil... n fond, cred c am un caracter dominat de refuzul
de a face ceea ce m plictisete. Este totui exact afirmaia c sunt cu greu interesat i afectat
de un lucru. Am o preferin foarte special pentru tot ceea ce este manual, pentru desen i
pictur mai ales. Miar fi plcut mult s fac BeleArte sau coala de la Luvru...
4. nEnAP mijlociu
Cumulnd flegma i ineria, substructura nEnA tinde s restrng mobilurile
aciunii. Fatigabilitatea, pasivitatea explic facilitatea descurajrii. Orice structur
se va gsi ntro poziie de spectator, dar cum trebuina de schimbri nu rmne mic,
dependena de ceilali este extrem. Individul evolueaz cu o nonalan natural,
mpotriva creia anturajul este neputincios.
Datorit Primaritii, are o mare uurin de adaptare sau, mai exact, o mare
maleabilitate, cci procesul este pasiv, decurgnd dintro absen de adeziune durabil
la un lucru sau altul (nEP).
Este un om slab, care nu tie s refuze, aa cum nu tie s obin nimic n mod
activ de la mediu. Structura nu ar fi viabil dac ineria, fatigabilitatea, lentoarea
recuperrii nu ar fi ancorat ntrun cortegiu de inhibiii i de defense pasive, care reduc
Amorful la o via pur vegetativ atunci cnd este atins pragul de epuizare.
Prin nEP, el are spiritul clar al
Sangvinului, dar n plus o lentoare
specific tipurilor nEnA. Din postul su
de observator (nEnA), atent la clipa
care trece (P), nu se poate simi trind
dect prin desftarea oferit de varietatea lucrurilor i fiinelor i rennoirea
calitilor sensibile sau senzoriale. n
consecin, aprehensiunea intuitiv a
nuanelor lumii, reveria vag i oarecum digestiv a senzaiilor valorizeaz, transmut n trebuin cea mai
mic aptitudine a cmpului de contiin larg i a intereselor senzoriale.
Nu este realmente optimist, dinamismul este prea slab, dar nepsarea i
permite s ia viaa pe latura ei bun.
Amintirea a ceea ce a fost urt se terge
rapid (P).
254
5. Femeia nEnAP mijlocie

Femeia cu aceast structur este
n toate asemntoare brbatului de
acelai tip, dar cu o accentuare a
pasivitii i a lipsei de serviabilitate.
Condiia sa feminin face n general
mai bine acceptat astenia, iar dac
aceasta are efect, comportamentul ei
seamn mult cu acela al unui copil
rsfat. La aceast fiin maleabil,
influena mediului are un rol determinant, iar adesea chiar vom vedea
c astenia i inconstana fac loc unei
activiti ndrjite i eficiente n
cazul n care aceast femeie este
bine integrat ntrun grup social.
Sintonia sa (P) trezete resursele de
adaptare (care sunt mari nEP).
Teama de ai pierde linitea este cealalt motivaie capabil so dinamizeze, dar aici
trezirea nu dureaz dect pe timpul ameninrii i nu este o soluie. Dezvoltarea
nfloritoare nu poate avea loc dect n dublul climat de echip i de fermitate.
6. OBSERVAIE. INDICE 33.882.264.89

Iat textul (sintez a caracterului) trimis subiectului n vederea unui comentariu critic:
Domnului A.G. suntei o fiin creia trebuie s i se strpung carapacea superficial de
inerie i de solitudine pentru a gsi mulimea de senzaii i de cunotine ascunse. Prei a
fi i suntei inamicul oricrui efort, chiar i fizic, lipsinduv o mare energie moral.
Suntei contient de renunrile dumneavoastr, de incertitudinile trite. Ai luat n considerare
o sut de profesii. Nici una nu este pe msura dumneavoastr. Suntei, de altfel, total lipsit
de ambiie. Vai nchis n sinea dumneavoastr, linitit, conciliant, din indiferen. V place
o via de boem, fr disciplin i fr program. Var plcea, de asemenea, s participai la
o alt via, colectiv, unde ambiana general var fi antrenat cu repeziciune. Suntei
anticonformist i puin egoist. / Suntei, pe de alt parte, curajos, dar v lipsete simul practic
i simul oportunitii. Suntei cheltuitor. / Sub aspectul de bonomie indiferent, ascundei mult
sensibilitate i curiozitate intelectual. Suntei senzual, dar fr pasiune i rmnnd perfect
calm i lucid. Suntei critic i adesea caustic, dar nu facei marele public s beneficieze de
criticile dumneavoastr acerbe. Cel mai adesea prei foarte absorbit de vreo problem./ Avei,
n sfrit, un talent muzical sau dramatic cert.
255
ROGER MUCCHIELLI
Iat rspunsul subiectului:

S spunem mai nti c tabloul astfel trasat este, n forma sa global, remarcabil de just. /
Sursa de erori posibile pare s rmn n cercetarea gradului de emotivitate. Totalul atins (40)
paremise a fi de fapt prea slab i totui destul de semnificativ. Un asemenea total diagnosticheaz o emotivitate iniial epidermic, puin cte puin desfiinat n manifestrile sale
superficiale i care ar fi fost mult mai ridicat, presupun, dac mai multe ntrebri ar fi privit
domeniul emotivitii profunde, acela, n definitiv, al sensibilitii3. Noiunile de emotivitate i de sensibilitate, cu toate c sunt nrudite, mi se par imposibil de confundat. / Ultima
fraz exprim un adevr. Ea dezvluie, ntradevr, un gust, o tendin la creaia de ordin
artistic, net afirmate.
S ne apropiem, acum, de grupul Apaticilor.
7. INDICE 22.222.888.88
Pe plan psihologic, iatl pe subiectul nostru n ntregime rupt de lumea prezent.
El triete n amintirile, n obinuinele i visurile sale. ndrtnicia sa e considerabil, deoarece este sporit de fora de inerie. Are opinii i principii solid nrdcinate, care nu sunt niciodat puse sub semnul ntrebrii i din care el deduce, printrun
raionament a crui rigoare l ncnt, judeci asupra a ceea ce i se propune sau
asupra situaiilor trite. Primul rezultat este c n mod hotrt este lipsit de bunsim,
chiar dac este foarte inteligent. Bunulsim, de fapt, aa cum foarte bine a spus
Bergson, este fcut nainte de toate din grij de adaptare a conduitei la circumstanele
contigente ale momentului, din permanenta punere sub semnul ntrebrii a principiilor
i motivelor n numele experienei particulare i al exigenelor ei imprevizibile.
Caracterul despre care vorbim nu compenseaz acest recul i aceast abstracie
determinate de nchiderea la lumea sensibil, printro activitate care, fie ea intelectual, lar mpinge la realizare. Frapant la el este disocierea bunsiminteligen.
Este un rezoneur, un chiibuar, un deductiv. Cei mai bine dotai sunt matematicieni
n specialitile pur analitice ale acestei tiine, a cror rigoare i abstracie le plac
n mod deosebit. Dimpotriv, aplicaiile fizice nui intereseaz.
Aceast nchidere la real i la concret provoac importante consecine n
celelalte zone ale idividualitii. Deschiderea lor fa de semen, care persist, n
virtutea ipotezei noastre ca atare, nu mai are nimic din expansiunea liber, din
jovialitatea Amorfilor. Cercul confienei lor, al complezenei, al tandreii lor este acela
din copilrie i din familia apropiat. Ei sunt indifereni fa de toi ceilali, de o
indiferen politicoas; distani prin absena de contact i nu prin trufie, dar foarte
conciliani. Judecile la adresa membrilor acestui mic cerc sunt la fel de fixe ca
sentimentele lor; sunt foarte mndri de numele lor de familie. Unii dintre ei sunt
256
entuziati ai arborelui genealogic. Cstoria va fi proiectat prin aceast prism, iar

prezumptiva soie va trebui s demonstreze n primul rnd caliti recunoscute n toat
regula, a cror list este ntocmit cu mult nainte i este ratificat de familie. Aici
se etaleaz egoismul lor.
Dorinele, senzualitatea, spiritul lor de dominaie caut prea puin s se realizeze
in concreto. Le este suficient s le contientizeze. Anturajului lor/ei li se pare a fi
oameni rezervai i prea puin turmentai de simuri. n realitate, aceste tendine sunt
derivate spre imaginar: au visuri ambiioase, de lux i de luxur. Aceste visuri reuesc
uneori si lanseze n cte o ntreprindere de mare anvergur, dar obstacolul
inactivitii constituie o povar grea, pe care ei o arunc repede, de ndat ceo pot
face, spre a se refugia din nou n vis.
8. INDICE 22.222.288.88
Pe plan morfologic, faa i pierde rotunjimile infantile, care topeau ntre ele liniile
maxilarului i acelea ale obrajilor. Retracia pune stpnire pe etajul mijlociu i
marcheaz aceast regiune de scobituri i unghiuri. Etajul inferior este i el atins de
aceste inegaliti; brbia se deseneaz i mai mult. Nasul ascuit devine acvilin sau
se ndreapt direct nainte. Nrile au un pic de vivacitate. Obrajii sunt destul de proemineni, iar gura este crnoas. Ansamblul pstreaz, n mod evident, caracterul astenic.
n plan psihologic. ncpnarea acestor indivizi apare acum accentuat i capt
o form uneori brutal. Se spune c au un caracter ru, dei cel mai adesea ei pot
s rmn impasibili. De fapt nonEmotivitatea i nonActivitatea i protejeaz contra
impulsiei sub toate formele sale, iar proasta lor dispoziie nu este niciodat agresiv.
Ea este mai degrab permanent i oarecum latent; sunt morocnoi, niciodat
mulumii. Devin bdrani chiar i cu privilegiaii din micul lor cerc, fiind totui,
n fond, foarte ataai fa de cei care le sunt familiari. Aceast dispoziie are ecou
asupra ansamblului trsturilor deja menionate: raionamentele i subtilitile lor
logice devin critice; principiile i obinuinele lor, n loc s fie extrem de conformiste,
devin foarte personale. Ei se cred originali, iar faptul acesta i face greu de suportat.
Acest spirit critic i de contradicie, nesusinut de fore pozitive venite din alt parte,
sterilizeaz i mai mult veleitile lor de a ntreprinde sau de a aciona. Cstoria
devine improbabil. ngustimea lor i opune cteodat nsi familiei, pe care o acuz
de lips de continuitate, de lips de logic i chiar de fidelitate fa de nume.
Fa de familie ei sunt ntro stare permanent de dezechilibru i divizai cu ei
nii: pe de o parte dispun nc de mult tandree profund pentru cei care i
nconjoar, prinii n special, i sunt mereu nclinai s se refugieze, cu alintri de
copii, sub protecia printeasc, dar, pe de alt parte, caracterul lor de opoziie
257
ROGER MUCCHIELLI
sistematic, de critic i de intransigen, i face s fie iritai cu predilecie mpotriva

celor pe care i iubesc cel mai mult. De aici micri diverse, alternante, certuri
domestice i tandree, iar, n interiorul nsui al acestor micri, o dizarmonie care
le viciaz: ei nu se pot certa fr a fi nemulumii de necazul pe carel provoac, dup
cum nu se pot reconcilia fr ai presra cu reprouri sruturile. Insensibilitatea lor
superficial i face s comit greeli de judecat grosolane cu privire la suferinele
pe care le pot provoca semenului. Ei sunt deci rutcioi fr si dea seama i sunt
indignai cnd li se spune c nau inim. ntrun fel au dreptate, cci acea inim,
adic deschiderea ctre semen n ncredere, n simpatie reprezint aproape tot ce lea
rmas pozitiv, n afar de fora trebuinelor lor organice. Dar ei se neleg att de
ru cu o mulime de oameni nct toi se ndoiesc de dnii.
Visurile lor ambiioase devin visuri de navuire; egoismul lor se repliaz asupra
lor nii i nu mai ateapt nimic de la ceilali. n acest sens ei par mai puin egoiti
dect Amorfii; lcomia lor, de exemplu, mereu vie, este cumva specializat. Nu le
place dect cutare sau cutare fel de mncare, n timp ce pentru Amorfi totul este bun
de nfulecat. Aceast lcomie culinar specializat poart ea nsi marca
individualitii lor: savurndui felul de mncare preferat, ei nu se pot mpiedica
s fac comparaii defavorabile, s evoce aceleai preparate degustate n trecut, ceea
ce stric plcerea celorlali, fr a o tirbi prin aceasta pe a lor.
9. S suprimm ncrederea. Sociabilitatea diminueaz pn la dispariie. Indicele

caracterial este n acest caz 22.222.228.88.
Pe plan morfologic, Retracia etajului mijlociu se accentueaz. Nasul rmne
proeminent, dar cadrul osos se retrage i schieaz o Retracie lateronazal.
Pe plan psihologic, gelozia, invidia, aviditatea sporesc n intensitate. Sentimentul
Eului se nsufleete n izolare. Fora Tandreii devine un element dezechilibrant.
Acest dezechilibru se produce ntre fora sentimentelor sale fa de anumite persoane
i dificultile crescnde de adaptare la mediul social. Chiar i n interiorul micului
cerc social n care el se cantoneaz, individul respectiv este n permanen lovit. El
nsui practic opoziia, cu att mai mult cu ct l iubete mai mult. Din argos,
personajul nostru devine insociabil i lupt contra Afectivitii sale, pe care o
consider un element de tulburare. El rmne fidel cercului su ngust, casei sale,
celor care lau nconjurat dintotdeauna, dar se izoleaz n acest cerc. Are nevoie de
el, dar nu poate face una cu el; nu se simte n stare nici s plece, nici s rmn.
Destinat singurtii, el mediteaz asupra forelor instinctive care i rmn i care
alimenteaz pasiunile sale egoiste. El i va contabiliza i recontabiliza avuia, va
nutri visuri de posesiune i de lux, dar nu va asocia pe nimeni la acestea. Chiar i
mruntele plceri senzuale vor fi satisfcute pe ascuns. Va avea dulciuri bine ascunse
258
sau o caraf ntrun sertar secret. n camera sa adun toate lucrurile la care ine; btrn
nainte de vreme, el va pierde noiunea de perioad de timp i de probleme personale,
noiunea de via cu solicitrile ei. i totui, n aceast singurtate baricadat, furit
chiar de el, va simi singurtatea i poate c va suferi din cauza ei. Toate obiectele
sale reprezint pentru dnsul o valoare afectiv. El triete n tovria lor. Prezentul
a ncetat s mai existe, iar viitorul nu va aduce nimic.
10. INDICE 22.222.222.22

Acesta este, dup La Senne Apaticul, iar el l descrie n felul urmtor:
Obinuinele constituie pentru Apatic o faad de regularitate i de demnitate;
ele i dau un ritm al vieii care l susine atunci cnd ele sunt sprijinite de cutumele
mediului social. Cnd este privat de ele, cade ntro delsare primejdioas pentru
dnsul. Melancolici, sumbri, Apaticii, lipsii de vulnerabilitatea Sentimentalilor, sunt
de fapt lipsii de aceasta ntrun mod cu totul superficial. Este mai mult o atitudine
dect un sentiment; este o melancolie seac i steril. Ea determin o schizotimie
fr intimitate fremttoare. Apaticul este nchis, nu rde, aproape c nu vorbete,
fcndo doar sub presiunea interpelrii. Ceea ce ascunde aceast atitudine, este meditaia rece, detaat de orice problem. ndrtnici, ireconciliabili, ataai de principii,
ei se scufund n Sejunctivitate. Economi, conservatori n politic, ei manifest n
cel mai nalt grad tendina la Retracia srac definit de Corman. O singur calitate, fcut toat de atitudine i fr nimic profund, domin i permite s nu confundm aceste tipuri, din punct de vedere psihologic, cu Amorfii: este vorba de
onorabilitatea relativ a conduitei. Sa vzut c aceasta const dintro reea de obinuine. Dincolo de aceast masc, nu exist nici serviabilitate, nici simpatie, nici
buntate.
Acestei schie reduse, morfologia ne permite si dm o deducie psihologic
complementar important. O vom lua de la Corman, care descrie acest caracter sub
numele de Retractat extrem astenic, avnd grija de a evita orice implicaie a
Sensibilitii, care ar risca aici s falsifice descrierea.
Ei toi scrie Corman au defectele celor slabi; la prima dificultate, iati
dobori i abandonnduse pesimismului. n loc si impute lor nii eecurile, ei
sunt nclinai s acuze soarta sau pe ceilali. Incapabili s lupte, ei sunt totui
nemulumii i i schimb frecvent meseria. Se tem att de responsabiliti, ct i
de efort. Nu sunt ambiioi, dar devin lesne invidioi i geloi pe succesul altora.
Singura lor form de energie este ncpnarea i li se ntmpl s in piept unei
constrngeri dezagreabile. Toate acestea sunt legate de imposibilitatea de a face un
minim efort de adaptare; de aceea ei se nchid n ei nii, refugiinduse ntrun mediu
259
ROGER MUCCHIELLI
de protecie, n cercul ngust i egoist al obinuinelor. Dar pentru a menine n jurul

lor mediul de protecie, ar avea nevoie de voin, de continuitate, iar dac soarta nu
le furnizeaz acest mediu, ei vor fi nefericii i le va lipsi fora de a rezista presiunii
circumstanelor. Primul mediu de protecie este familia. n consecin, Retractaii
extremi astenici nu vor n ruptul capului si prseasc familia. Ei nu doresc s
ntemeieze un alt cmin i nu cunosc dragostea. Dac ntmpltor se cstoresc, va
fi pentru a gsi n cstorie o protecie. Se vor simi bine ntro via claustrat, n
atmosfera nchis a unei biblioteci sau a unui laborator. Nici un elan spre viitor, nici
o atracie pentru nouti. Ei nu pot asimila dect vechiul, lucrurile familiare. Bagajul
lor intelectual este de aceea foarte redus: ideile, opiniile lor sunt repede mpietrite
i rmn nchise ntrun cerc ngust. Le lipsete orice sim practic. Ceea ce domin
la ei este imaginaia, dar aceasta este incapabil s alimenteze o via interioar. Ea
le poate da doar acel aer de a fi n lun./ Este dificil s le fixezi o profesie. Exist
de fapt n ei o inadaptare funciar i o slbire de vitalitate care fac din ei nite
neputincioi i lenei.
*
*
Pentru a varia puin lista tipurilor nEnA istorice, care rmne n mod lamentabil
redus la Ludovic al XVlea i Ludovic al XVIlea4, noi vom lua drept ilustrare
(discutabil) a acestui capitol pe unul dintre poeii notri, cel mai boem i cel mai
iubit: La Fontaine. La drept vorbind, La Fontaine nu este n mod strict un nEnA. Din
cauza Emotivitii sale aproape medii, a sensibilitii sale vii (cf. p. 60) i a factorului
Sa, structura sa caracterologic i d trsturi extrem de complexe, care vin de la
Nervoi, Sentimentali i Amorfi. Geniul su opereaz integrarea tuturor acestor
structuri.
LA FONTAINE
Vom remarca n primul rnd atonia relativ a fizionomiei i ochilor, nasul mare
tombant, alungirea feei.
Etajul superior. Fruntea este rotund, sprncenele sunt nalte, ochii mari, clari,
destul de proemineni i ecartai. Tmplele sunt convexe, iar sprncenele sunt foarte
deprtate una de alta. Fruntea este totui nalt, dezvoltat mai ales n partea sa
superioar; partea inferioar, sau bosele supraorbitare, este redus la zero. Cifrele
etajului: 8, 8, 2.
Etajul mijlociu. Liniile feei sunt mai degrab rotunde; cu toate acestea, convexitatea nasului, oblicitatea frunii, proeminena brbiei se mpotrivesc blndeii anumitor
260
(Dup Boissonas, Genve)
curbe. Stenia etajului mijlociu este mai ales vizibil dac ascundem celelalte etaje.
Retracia lateronazal este net. Nasul pare i mai mare din cauza acestei turtiri a
pomeilor. Buza superioar sufer o Retracie la rndul ei, iar colurile gurii sunt i
ele coborte, ca efect al Retraciei lateronazale. Diametrul bimalar este predominant
n raport cu celelalte dou; nasul este crnos. Cifrele etajului: 2, 2,9.
Etajul inferior. Diametru bigoniac mijlociu. Unghi al maxilarului marcat; brbie
destul de nalt. Gt subire. Gur mare i crnoas. Buza inferioar mai dezvoltat.
Fie: 4, 2.
Stenie. Semnele de astenie sunt numeroase, iar efectul Marte, care de obicei face
mai vii trsturile i mimica, nu reuete s le mascheze. Trsturile sunt destul de
grosolane, faa e prea puin mobil. Emotivitate = 4.
Activitate. Privirea este aton, pleoapa superioar este tombant. Nasul este i
el tombant; muchiul moul brbiei n contracie natural. Pe de alt parte, cele 3 etaje
261
ROGER MUCCHIELLI
nu sunt echilibrate; carnaia, mai ales n partea superioar a feei, este lipsit de
fermitate; tenul este palid. O singur trstur de stenie: gura bine nchis i cu
comisura dreapt. A = 2.
Indice total: 42.882.229.18.
El cedeaz tuturor impulsiilor scrie G. Berger , nimic nul afecteaz
profund; o decepie amoroas este numaidect tears printro nou aventur, chiar
dac de o calitate mediocr. Nea lsat n Stejarul i trestia, fabul preferat de el
dintre toate celelalte, un fel de apologie n care Plasticitatea se reveleaz a fi adevrata
putere.5
Privindui buzele senzuale spune Taine ghicim c el nu a luat nimic n
tragic6. La Fontaine o mrturisete atunci cnd invit Voluptatea s vin s locuiasc
la el, spunndui c va avea ce s fac acolo, c el iubete jocul, versurile, crile,
muzica, oraul, viaa de la ar, n sfrit, totul. Nu exist nimic care s nu m fac
s m simt bine n cel mai nalt grad, fie ele i plcerile sumbre ale unei inimi melancolice. i place mult s bea i s cineze ntro atmosfer de veselie: Cest folie de
compter sur dix ans de vie, soyons bien buvants, bien mangeants7. i place compania
atunci cnd este vorba de un zaiafet vesel.
Poate prea curios c morfologia feei ne semnaleaz o ndeprtare de concret
(ultima cifr a etajului superior) la aceast fiin att de ocupat cu observarea animalelor i a insectelor, mai n apele sale n pduri, unde, n principiu, este paznic de
vntoare, dect n biblioteca sa (pe care, de altfel, no are). Trebuie totui s recunoatem extraordinara lui imaginaie, geniul su de a inventa fabule i gustul lui
pentru discuiile filosofice (Discours Madame de La Sablire este, n acest sens,
un ecou).
Vom vedea c ceea ce iubete el n natur nu este nicidecum posibilitatea
observaiei concrete, ci calmul, pacea, singurtatea, pe cnd tandreea l face s
iubeasc animalele i arborii, n msura n care aspectul lui saturnian l face s fug
de oameni. Este, de asemenea, n largul su n saloane, din timp n timp, i particip
la schimbul de vorbe de duh, mncnd dulciuri.
Nui place nimic din ceea ce este grosolan, clovnerie sau grotesc. Este, mai ales
n plcerile intelectuale, fin; ct privete celelalte plceri, factorul M determin un
spirit de cucerire sub imboldul Senzualitii, iar fora acesteia l face mult mai puin
calculat. Dovad sunt ale sale Contes. El ne spune c la prietenul su Maucroix, la
Reims, se gseau vinuri bune i galeze drgue, destul de ispititoare pentru gura unui
rege. A avut ntotdeauna daraveri cu damele. O stare tnr sa refugiat n casa
sa; soia lui ia surprins mpreun; fr ai pierde cumptul, el a fcut o reveren
i sa retras.8
El i scrie soiei, cu toat inocena, c prima sa grij la sosirea ntro ar este
s caute fete drgue. Cstoria i se prea o robie insuportabil: Dhymens, point
262
de nouvelle; celle que je prendrais voudrait qu sa faon je vcusse, et non la

mienne9; acest boem armant, uitnd c sa cstorit cu Marie Hricart, scrie de
asemenea: Am vzut multe himene, dar nici unul nu m tenteaz. Este adevrat
i c el a uitat c are un fiu.
i este groaz si complice viaa i extinde aceast groaz la cei care duc o
existen lipsit de simplitate: el pune n acelai sac pe cusurgii, pe ipocrii, pe
curtezani, pe alchimiti i astrologi.
Nu este ambiios (Trebuie s ne astupm urechea la sfaturile ambiiei, IV, 2),
nici avar (M gndesc la acei oameni a cror pasiune este s acumuleze... Ce
avantaje au ei pe care s nu le aib altcareva? Diogene, n butoiul lui, era la fel de
bogat ca ei, IV, 20).
Exist totui un bun la care el ine, prietenia: Quun ami vritable est une
douce chose10; entre amis il ne faut jamais sabandonner aux traits dun courroux
srieux11. Ataamentul su fa de doamna de La Sablire era att de delicat nct,
ntradevr, i rspltea toate serviciile; srmanul om nui putea aduce servicii prea
utile, dar sentimentul su era suficient ca s se achite: Nu artai aceste versuri
nimnui i scria el lui Racine , pentru c doamna de La Sablire nc nu lea
vzut. El i druia astfel spune Taine singurul lucru pe care il putea drui:
debuturile sale. Ca suprem laud adus unui om de caracter, el i spune: Vous
que lon aime lgal de soimme. Lea dat prietenilor si, lui Pintrel, lui Maucroix,
tot ce ia stat n putin s le dea, punnd numele su alturi de al lor, pentru ca s
le fie citite lucrrile.
Cnd, ntrun trziu, sa convertit la credina religioas, el nu nelegea deloc
eternitatea pedepselor iadului, acestea neputnduse mpca cu buntatea lui
Dumnezeu, dup prerea sa. Imaginndui un Dumnezeu dup chipul su, el spunea
c Dumnezeu nar fi avut niciodat curajul sl condamne. Taine spune despre
La Fontaine: Nu este niciodat egoist, nici dur; nu exist om mai blnd, mai amabil,
mai incapabil de ranchiun; zeflemeaua, pe care el o practic mult, nu este niciodat
rutate; nu vrea dect s se amuze i nicidecum s vatme12.
Fondul caracterului su este acela de vistor, de inamic al zarvei. Iat de ce, n
acel secol al poeilor citadini, rafinai i raionali, el tie s cnte natura i singurtatea.
Melancolia sa este cu totul diferit de aceea a Sentimentalilor, cel puin prin aceea
c dispare rapid: Sur les ailes du Temps, ma tristesse senvole, le Temps ramne
les plaisirs13.
Lenea sa era proverbial; niciodat na luat n serios vreo meserie sau vreo
disciplin. Genul fabulei la atras, fr ndoial, pentru c era singurul care nu avea
un statut i reguli (Arta poetic a lui Boileau ignor fabula). I sa dat ntro zi de
scris un poem despre castelul Vaux, punnduise la dispoziie memorii pline de
detalii asupra acestuia, pentru ca el s se instruiasc; la captul a trei ani, a reuit
263
ROGER MUCCHIELLI
s scrie 50 de pagini; nu uita ns s mearg s ridice rentele pentru aceast lucrare

de la doamna administratoare a castelului, fcndui complimente.
La Fontaine sa zugrvit foarte bine n epitaful su:
Jean sen alla comme il tait venu,
Mangea le fonds avec le revenu,
Tint les trsors chose peu ncessaire.
Quant son temps, bien sut le dispenser
Deux parts en fit dont il voulait passer
Lune dormir, et lautre ne rien faire.
NOTE
1.
Cf. Diagnostic du temprament, pp. 84102; Manuel de morphopsychologie,

pp. 96109.
2 Aceast lene a tipurilor nEnA, natural la ele, deoarece nici E i nici A nu le mpinge
la aciune, iar, pe de alt parte, ansamblul nEnA amortizeaz toi/toate ceilali/celelalte factori
i tendine, nu are nimic dea face cu lenea datorit unei slbiri a forelor sau unei puneri
la adpost reacionale, dup un surmenaj.
3 Se cuvine s constatm aici ceea ce a fost subliniat anterior cu privire la emotivitate,
anume c factorul E este diferit de ceea ce simul comun numete Sensibilitate. Tipurile nEnAP
i toate nE sunt sau pot fi extrem de sensibile. Emotivitatea reprezint o energie i este, deci,
cu totul altceva.
4 La acetia, Corman propune s se adauge cel puin Carol al Xlea.
5 Berger, Trait pratique danalyse du caractre, p. 36.
6 Taine, La Fontaine et ses fables, p. 24.
7 Fables, VI, 19.
8 Baugier, Historie de la Champagne, citat de Taine, op. cit., p. 20.
9 Fables, I, 17.
10 Fables, VII, 2.
11 Fables, XII, 2.
12 Taine, op. cit., p. 29.
13 Fables, VI, 21.
264
APENDICE
CHESTIONAR
EMOTIVITATE
1. V tulburai din te miri ce? De exemplu, tresrii (cel puin interior) la auzul unui zgomot
neateptat?
Sau suntei greu de tulburat?
2. n cursul unei discuii v nclzii uor i vi se ntmpl s exprimai prin intonaii mai
marcate sentimentele puternice pe care le trii?
Sau pstrai n general tonul msurat, fr a face pentru aceasta efort?
3. Avei o dispoziie variabil?
Sau avei o dispoziie mereu aceeai?
4. Cnd suntei provocat, simii numaidect fierbnd n dumneavoastr rspunsurile i
reaciile (chiar dac tii s v controlai)?
Sau rmnei n mod spontan calm i numai cu greu v poate cineva strni furia?
5. V simii rnit de remarci nepoliticoase sau de critici mai ascuite ce vi se aduc chiar
i fr reavoin?
Sau rareori dai importan unor astfel de remarci i numai n anumite mprejurri?
6. V entuziasmai uor?
Sau rar?
7. V indignai uor?
Sau rar?
8. Vi sa ntmplat s v pasioneze vreun lucru, o idee, o munc, un proiect?
Sau lucrul acesta nu vi sa ntmplat dect rareori?
9. Vi sa ntmplat s v emoioneze puternic o atmosfer dramatic la teatru sau la
cinema?
Sau suntei insensibil la acest gen de spectacole?
10. Simpla amintire a unui moment care, ntrun fel sau altul, a avut pentru dumneavoastr
o ncrctur emoional sau a fost trit cu efervescen reanim n dumneavoastr emoiile
din trecut?
Sau nu evaluai dect cu obiectivitate i fr palpitaii cele petrecute odinioar?
265
ROGER MUCCHIELLI
ACTIVITATE
11. n afar de ocupaiile obinuite, avei resursele fizice necesare spre a rezerva timp unor
lucrri pe care vi le impunei singur (aciune social, politic, sindical, sportiv, grdinrit etc.)?
Sau socotii c ocupaiile dumneavoastr obinuite v sunt ndeajuns spre a v absorbi
timpul?
12. Obosii greu din punct de vedere fizic?
Sau obosii uor?
13. V achitai de sarcinile care v agaseaz fr a le amna (vizite, scrisori de condoleane
sau felicitri de trimis, mari ornduieli de fcut)?
Sau amnai pe mine acest gen de sarcini?
14. Facei ntotdeauna proiecte precise n vederea unei realizri viitoare?
Sau v place s visai la proiecte ce nu vor fi realizate poate niciodat?
15. Lucrai n mod continuu i regulat (chiar dac nu v schimbai felul muncii)?
Sau lucrai neregulat, n momente de efort, cu intervaluri de reverie sau hoinreal?
16. Reuii s inei cu regularitate, la zi, lucrrile n curs de execuie?
Sau vi se ntmpl s le lsai s se adune n aa fel nct s nu mai tii unde v e capul?
17. Perseverai n ntreprinderile dumneavoastr, n pofida dificultilor i eecurilor?
Sau suntei brusc descurajat, cel puin pe moment, de decepii, obstacole, dificulti?
18. Suntei necjit atunci cnd mprejurrile v constrng la inaciune?
Sau mai degrab suntei necjit atunci cnd mprejurrile v oblig s acionai?
19. Avei nevoie de exerciii fizice pentru simpla satisfacie de a v pune n funciune muchii?
Sau nu simii de obicei trebuina unui exerciiu muscular gratuit?
20. Cnd v revine rezolvarea unei situaii neateptate grave, o rezolvai singur, fr a sta
la ndoial i ntrun mod definitiv?
Sau suntei timp ndelungat prad incertitudinii, dezbaterii interioare, gata s repunei
sub semnul ntrebrii prima idee de soluionare?
PLASTICITATE SECUNDARITATE
I. Cu privire la real
A)
21. V intereseaz ndeosebi rezultatele imediate ale aciunilor dumneavoastr?
Sau suntei cluzit de ideea viitorului ndeprtat (btrnee, lucrare de mare anvergur
etc.)?
22. tii s v bucurai de prezent pentru el nsui?
Sau prezentul v este n mod natural impregnat (n afara oricrei situaii personale
istorice) de impresii din trecut sau de reflecii asupra viitorului?
23. Preferai, n aciunile dumneavoastr, s v supunei mprejurrilor i s inei seama de ele?
Sau invocai bucuros, n momentul aciunii, principii tradiionale la care inei?
24. Preferai s v improvizai aciunile i s hotri pe loc ce vei face?
Sau v place s v organizai aciunile sau munca, fcnduv planuri, programe, orare?
266

25. V place schimbarea (schimbarea de locuri, de idei, varietatea de distracii, de metod
de munc)?
Sau preferai obinuitul i ntoarcerea regulat a anumitor fapte?
B)
26. Cnd v dedicai unei munci, v stingheresc prea puin zgomotele din jur (radio, zgomotele
strzii, conversaii etc.)?
Sau, spre a v duce la ndeplinire cum se cuvine sarcina, eliminai tot ceea ce i este
exterior?
27. Suntei nelegtor n faa diversiunilor i distraciilor provocate de alte persoane?
Sau suntei nemulumit (chiar dac, din anumite motive, nu o artai) atunci cnd vin
s v deranjeze n ocupaia creia vai consacrat?
28. V este de ajuns ca lucrurile s fie fcute n linii mari i n esena lor?
Sau le urmrii cu meticulozitate, n toate detaliile?
29. Acceptai cu uurin s fii n ntrziere la ntlniri sau la locul de munc?
Sau acordai o mare importan punctualitii (chiar dac, din alte motive, nu o putei
realiza dup voin)?
30. V interesai de numeroase lucruri, din domenii variate, cutnd s avei o oarecare viziune
asupra ntregului?
Sau v cantonai bucuros n cutare domeniu specializat, pe care cutai sl stpnii
n profunzime?
C)
31. Dac cineva caut s v conving, suntei mai sensibil la probele prin fapte i experien
dect la probele prin raionament?
Sau v artai mai sensibil la argumentaii i la probe prin raiune?
32. V intereseaz n primul rnd rezultatele practice ale unei idei sau ale unei maini?
Sau apreciai ideea n ea nsi sau maina pentru ingeniozitatea mecanismului ei?
33. Cutai n primul rnd ceea ce este util?
Sau vi sa ntmplat s cutai s rezolvai o problem lipsit de orice utilitate?
34. Avei nevoie s vedei, s atingei, s palpai sau cel puin s v imaginai, ca s nelegei?
Sau putei nelege n absena oricrei reprezentri concrete?
35. Dac vrei s nvai o tiin, trebuie s v bazai n permanen pe experimentare i
verificarea practic a tot ce studiai?
Sau credei c vei ajunge la aceasta mai uor ncepnd cu studiul teoretic, aplicaiile
nefiind n acest caz dect ilustrri accesorii?
II. Cu privire la semen

A)
36. Atunci cnd un conflict sau o discuie prea vie este pe punctul de a izbucni, preferai s
cedai (fie i n aparen) spre al/o evita?
Sau l/o nfruntai?
267
ROGER MUCCHIELLI
37. Atunci cnd un adversar are cuvntul, suntei sensibil mai ales la punctele asupra crora
suntei de aceeai prere cu el?
Sau asupra celor n care opiniile dumneavoastr sunt n divergen?
38. La captul unei discuii, acceptai fr suprare concesii chiar i ntro chestiune la care
inei mult?
Sau rmnei tranant i categoric la punctul dumneavoastr de vedere, evitnd orice
compromis?
39. Reuii, fr a v fora, s aducei complimente cuiva pe care nul iubii, n cazul n care
acesta are un eveniment fericit sau posed ceva frumos?
Sau, ntrun asemenea caz, trebuie s facei mari eforturi spre al felicita?
40. V acomodai n mod spontan cu obinuinele celorlali?
Sau v pstrai, n toate mediile, obinuinele personale?
B)
41. V plac reuniunile, viaa n grup?
Sau preferai singurtatea pn i n distraciile dumneavoastr?
42. Participai cu uurin la veselia unui grup care nu v este cu totul familiar?
Sau, ntrun astfel de caz, suntei destul de greu de dezgheat i rmnei un anumit
timp indispus?
43. Dintre persoanele care v nconjoar, v facei repede confideni, cel puin pentru anumite
lucruri?
Sau nu schimbai cu ele dect fraze superficiale, rezervnd confidenele doar pentru
un prieten?
44. Cutai s v avei bine cu toat lumea?
Sau aceast cutare nu are pentru dumneavoastr nici un sens?
45. V exprimai cu uurin n faa semenului opiniile, impresiile personale, sentimentele?
Sau evitai s v confesai tririle n faa celor ce v nconjoar?
C)
46. Suntei repede invadat de mil?
Sau rmnei rece i obiectiv chiar i atunci cnd cutai si ajutai n mod eficace
pe ceilali?
47. V place s v nconjurai de animale domestice?
Sau vi se pare c prezena lor nu var aduce nimic dect necazul de a v ocupa de
ele?
48. V amestecai cu simpatie n jocul copiilor?
Sau strigtele lor, agitaia lor v fac rapid s cutai si ndeprtai?
49. V ataai de prieteni, de colaboratori, de superiori sau de servitori?
Sau suntei dintre cei care nu se ataeaz?
50. Simpatizai din capul locului cu acela care v povestete nenorocirile sau bucuriile sale,
iar povestirea sa v mic afectiv?
Sau nu putei si mprtii necazul sau bucuria dect fcnd efortul de a vi le
reprezenta n plan intelectual?
268

III. Fa de sine
A)
51. V place s fii distins printre ceilali i v ocheaz cu uurin faptul c ceilali primesc
sau obin ceva ce nc nu avei?
Sau suntei nclinat s v facei n mod spontan neluat n seam de ceilali i nu
acordai dect o importan secundar reuitei dumneavoastr n societate?
52. Dorii s v sporii avuia i titlurile?
Sau suntei nclinat s v declarai satisfcui cu ceea ce deja ai dobndit?
53. Suntei n mod firesc nclinat s revendicai ceea ce vi se datoreaz, s v punei n valoare
drepturile (chiar dac, din alte motive, nu acionai n acest sens)?
Sau detestai s reclamai, abandonnd cu uurin ceea ce ai putea revendica, i fr
a suferi din cauza aceasta?
54. Suntei preocupat de performanele dumneavoastr i urmrii ndeaproape optimizarea
lor?
Sau aceast preocupare v este strin?
55. Avei dorina (chiar dac, din alte motive, nu facei nimic n acest sens) de a realiza ceva
care s poarte pecetea dumneavoastr n aceast lume, o oper de pe urma creia s v
bucurai de o binemeritat glorie?
Sau nu ai avut niciodat o idee de felul acesta?
B)
56. Contactul cu mtasea, blnurile, catifeaua este pentru dumneavoastr surs de senzaii
vii (agreabile sau dezagreabile, puin intereseaz aici)?
Sau aceste senzaii tactile nu prezint nici un interes pentru dumneavoastr?
57. Suntei un gurmand bucuros atunci cnd bucatele v plac?
Sau rmnei n mod spontan sobru n aceste ocazii?
58. V plac parfumurile? Suntei foarte sensibil la mirosuri?
Sau nu avei nici un interes deosebit pentru aceste senzaii?
59. V place s v nconjurai cu lucruri frumoase, cu mobile, tablouri, covoare frumoase,
fr a amesteca aici nici o idee de lux, ci exclusiv din plcerile senzoriale pe care le trii?
Sau suntei indiferent la acestea?
60. Suntei interesat de forme, de sunete n ele nsele? De exemplu, dai n mod spontan atenie
eleganei siluetelor, timbrului vocii?
Sau nu vai gndit s remarcai aceste lucruri dect n rare ocazii?
STABILIREA INDICELUI PRIN CHESTIONAR

1. Ce trebuie s i se spun subiectului. Iat o list de 60 de ntrebri simple. Este
necesar s rspundei prin da sau nu. n caz de incertitudine, punei un semn al ntrebrii. Putei,
de asemenea, sublinia rspunsul da sau nu spre a v accentua rspunsul. Acest test are nevoie
269
ROGER MUCCHIELLI
de toat sinceritatea, exactitatea diagnosticului caracterologic depinznd, evident, de francheea
rspunsurilor dumneavoastr. Fii ateni la forma ntrebrilor, la modul n care ele sunt puse.
Fiecare ntrebare are dou forme contrare. A doua are mai ales rostul de a o preciza pe
prima. Este inutil s se rspund la amndou dac rspunsurile sunt contrare. n anumite
cazuri, dac cele dou forme vi se pare c se exclud, rspundei la amndou. Nu rspundei
n funcie de ceea ce ai dori s fii, ci rspundei ceea ce oricine v cunoate bine ar putea
s rspund n locul dumneavoastr.
2. Fixarea decilei reprezentative a Emotivitii (10 ntrebri): cotai 1 decil orice rspuns
pozitiv sincer la prima form a fiecrei ntrebri (ceea ce implic un rspuns negativ la forma
a doua).
Cotai 0 (zero) cazul contrar (nu la prima form, de unde da la a doua).
Cotai 1/2 decil rspunsurile care comport de dou ori da, de dou ori nu, sau semnul
ntrebrii. Este uor s v autoapreciai n toate celelalte cazuri.
3. Fixarea decilei reprezentative a Activitii (10 ntrebri): acelai procedeu ca pentru
Emotivitate.
4. Pentru fiecare din cele 8 grupe de ntrebri care urmeaz (fiecare grup cuprinznd
5 ntrebri), procedai astfel: cotai 2 decile orice rspuns pozitiv sincer la prima form; sau
pentru orice rspuns negativ sincer la forma a doua a ntrebrii. Dai 1 decil la doi de da
sau la doi de nu la aceste dou forme, ca i la semnele de ntrebare.
5. Decilele s fie grupate aa cum sa indicat:
n primul rnd decila Emotivitii, urmat de aceea a Activitii. Amndou reprezint
indicele Steniei. Dup o liniu, cele 3 decile ale deschiderii la real, apoi cele 3 decile ale
deschiderii fa de semen i, n sfrit, cele 2 decile ale afirmrii de sine.
*
*
S se confrunte cu semnele morfologice din tablourile care urmeaz. Noncorespondena

trebuie s ne fac n primul rnd s presupunem un refuz din partea subiectului, refuz contient
sau incontient. Noncorespondena ne poate face, de asemenea, s ne gndim la un viciu de
form n stabilirea indicelui, la o proast alegere a ntrebrilor, la o coresponden morfologic
discutabil. Autorul va recepta cu amabilitate observaiile privind aceste dou din urm
cusururi.
270
TABLOURI DE CORESPONDENE
EMOTIVITATE ACTIVITATE
Emotivitate
Finee a trsturilor feei n desenul
lor singular.
Delicatee a nveliului cutanat.
Pliuri uoare ale pielii, dac ele exist.
Vibratilitate a trsturilor.
Mobilitate a feei i vivacitate
a mimicii, fie i discret.
Privire vie i cald.
Ten colorat i cald.
NonEmotivitate
ngroare a trsturilor feei n
desenul lor singular.
Aspect mai grosier al texturii pielei.
Pliuri mai grosolane i lips de finee
n inseria muchilor pieloi.
Imobilitate spontan a feei i inerie
natural a mimicii.
Privire aton.
Ten palid, mat sau lptos.
Activitate
Echilibru al celor trei etaje.
Fa scurt, tinznd spre ptrat.
Consisten i fermitate a carnaiei.
Contracie a muchiului ptrat
al brbiei (stare obinuit).
Stenie
a
vesti
bulu
rilor
Oblicitate a fantei ochilor

n afar i n sus.
Relief al muchiului pre
tarsal pe marginea
pleoapei inferioare.
Nas ferm reliefat.
Gur stenic, cu buze
ferme i strnse.
Aciune a orbicularului
intern i a muchiului
risorius.
Comisur dreapt.
NonActivitate
Neechilibru al celor trei etaje.
Lungime relativ a feei, n pofida
compensaiilor.
Moliciune a carnaiei; flaciditate
a unor curbe ale feei.
Contracie a muchiului moul brbiei
(stare obinuit).
Astenie
a
vesti
bulu
rilor
nclinare a ochilor n
jos i n afar.
Relief al muchiului
preseptal sub ochi.
Nas tombant.
Coborre a cloazonului.
Gur moale, cu buze
ntredeschise.
Coluri ale comisurii
ndoite. Aciune a
triunghiularului i
pielosului.
271
ROGER MUCCHIELLI
PLASTICITATESEJUNCTIVITATE FA DE REAL
Etaj Superior
Plasticitate
Frunte uniform, n general,
convex.
Primaritate
Secundaritate
Lrgime
ngustime
a
cmpului
de
contiin
Orientare
spre
concret
sau
abstract
272
Sprncene normal situate

sau situate prea sus.
Aciune a frontalului.
Ochi mari, luminoi,
cel mai adesea
destul de reliefai.
Sejunctivitate
Frunte mai curnd plat.
Zon retractat n mijlocul
frunii. Bar de reflecie.
Sprncene situate jos,
atrnnd peste orbite.
Ochi mai de grab mici,
de culoare nchis,
nfundai n orbite.
Clipit frecvent.
Sprncene ndeprtate
una de cealalt
Ochi distanai. Cadru
mic important.
Tmple convexe.
Fr creste temporale
vizibile.
Sprncele apropiate. Aciune

a sprncenosului.
Ochi apropiai.
Clipit frecvent.
Tmple scobite sau creste
temporale reliefate pe
laturile frunii, cu att
mai apropiate cu ct
ngustimea este mai accentuat.

lat dect nalt.
Bombare supraorbitar,
nalt i n relief.

nalt dect lat.
Bar de reflecie joas,
cnd exist, i zon a boselor
frontale (partea superioar a
frunii) dezvoltat n nlime
(Sejunctivitate excesiv, poate
dezechilibrat).
PLASTICITATESEJUNCTIVITATE FA DE SEMEN
Etaj mijlociu
I.
Opoziie
Conciliere
Plasticitate
Polaritate V:
Convexitate uoar sau
redresare a liniilor profilului
ca urmare a dilatrii laterale.
Linii rotunde i plcute
pe toat faa.
Maxilar i brbie rotunde.
Nas concav.
II.
Sociabilitate
Inadaptare
la viaa
social
III
Capacitate
sau incapacitate
de simpatie
Sejunctivitate
Polaritate M:
Oblicitate a frunii i
proeminen a etajului mijlociu.
Linii anguloase pe toat faa.
Maxilar cobort. Brbie
proeminent.
Nas proeminent sau convex.
Factor J:
Plenitudine i rotunjime
a obrajilor vzui din profil.
Aciune a zigomaticului
i buccinatorului.
Proeminen a planului
subnazal.
Buz superioar atrnnd.
Buccinator.
Factor Sa:
Retracie lateronazal.
Aplatizare a obrajilor de o parte
i de alta a nasului.
Retragere a planului subnazal.
Eventual, coborre a comisurilor
labiale.
Tandree:
Dilatare a diametrului
bimalar.
Nas crnos.
Rceal afectiv:
Scurtime a diametrului bimalar.
Nas uscat i mic.
273
ROGER MUCCHIELLI
PLASTICITATE-SEJUNCTIVITATE FA DE SINE
Etaj inferior
Dorin
de
expansiune
Dorin
de
senzaie
Plasticitate
Dilatare a etajului inferior.
Masivitate a gtului.
Cretere a diametrului
bigoniac.
Dezvoltare a muchilor
masticatori.
Retracie a etajului inferior.

Gracilitate a gtului +
orbicularul buzelor.
Diminuare a diametrului
bigoniac.
Hipotrofie a masticatorilor.
Dezvoltare a gurii.
Aciune a incisivului.
Buze crnoase, colorate.
Buza inferioar n general
mai dezvoltat.
Micime a orificiului bucal.
Dezvoltare a lobului urechii.

Aciune a dilatatorului nrilor.
274
Sejunctivitate
Buze fine, fr culoare.

nfundare a orificiului
bucal la adpostul cadrului
osos al maxilarelor.
Subiere a lobului urechii.
BIBLIOGRAFIE SELECTIV
LAVATER, Essais physiognomoniques, 17721884.

CABANIS Dr., Les rapports du physique et du moral, J.B. Baillire, 1891.
PEREZ (B.), Le caractre de lenfant lhomme, Paris, 1892.
RIBOT, Sur les diverses formes du caractre, 1894.
LEDOS, Trait de la physionomie humaine, 1896.
THORNDIKE, The original nature of Man, New York, 1902.
GROSS (O.), Expos des bases neurologiques dune distinction reprise par Heymans
entre une suppose fonction primaire et une fonction secondaire du cerveau,
Vienne et Leipzig, Braumuller, 1902.
QUEYRAT, Les caractres et lducation morale, 1903.
LEDOS, Les types physionomiques associs et les phnomnes psychiques, 1903.
DELMAS (A.) et BOLL (Marcel), La personnalit humaine, Flammarion, 1910.
BESSONETFAVRE, La typologie, Mthode dobservation des types humains, Paris,
1910.
FEDOROFF (N.), Le visage, son expression et sa culture esthtique, G. Doin & Fils,
1913.
SIGAUD (Dr. Claude), La forme humaine, sa signification, Maloine, 1914.
ALLENDYA (Dr.), Les tempraments, Paris, 1922.
CHAILLOU et MAC AULIFFE, Morphologie mdicale, Paris, Vigot, 1922.
LHERMITTE (Jean), Les fondements biologiques de la psychologie, GauthierVillars
& Cie, Paris, 1925.
DUBREUILCHAMBARDEL (L.), Les variations du corps humain, Flammarion,
1925.
MAC AULIFFE (Dr. L.), Les tempraments, N.R.F., 1926.
GELERA, Biochimica. Delle constituzioni, Lodi, 1926.
KRETSCHMER, Manuel thorique et pratique de psychologie mdicale, Payot,
1927.
275
ROGER MUCCHIELLI
CAPONE (Giovani), Lvaluation psychologique de la constitution individuelle

(Biotypologie, t. V, nos 34), 1927.
ROBACK, The Psychology of character, London, Kegan, 1928.
GARRET (H.E.), The relation of physical constitution to general intelligence (S. Exp.
Psychol, II, Amrique), 1928.
KRETSCHMER, La structure du corps et le caractre, Payot, 1930.
KLAGES, Principes de la caractrologie, Alcan, Paris, 1930.
BOUTS (Paul et Camille), La physiognomonie, d. J. Depuis Fils & Cie, 1931.
LE SENNE (R.), Mensonge et caractre, Alcan, Paris, 1931.
BOVEN (W.), La science du caractre (Essai de caractrologie gnrale),
d. Delachaux & Niestl, Paris et Neuchtel, 1931.
CORMAN (Dr. Louis), Visages et caractres, Plon, 1932.
La constitution physique des paralytiques gnraux, contenant un Essai sur le
temprament, Paris, 1932.
Initiation a la morphopsychologie, 1932.
NICOLLE (CHARLES), Biologie de linvention, Paris, 1932.
VIOLA (A.), La Constituzione individuele, L. Cappelli, vol. I, et.II, Bologne, 1932.
ABRAHAM (P.), Figures, Paris, 1933.
BOLL (Marcel), Les anomalies motives (Mercure de France, 15 avril 1933,
pp. 359367), 1933.
THOORIS, Morphologie humaine, Lavandier, Lyon et Paris, 1934.
CARTON (Dr. Paul), Diagnostic et conduite des tempraments, 2e d. Librairie
Le Franois, Paris, 1936.
SPEARMAN (C.), Personnalit volontaire et intellectuelle, Hermann, 1936.
FAY (H.M.), Lintelligence et le caractre. Leurs anomalies chez les enfants, Riv.
di Psychologia, XXXII), 1936.
CORMAN (Dr. Louis), Quinze leons de morphopsychologie, Stock, 1937.
VIGNESROUGES (Jean des), Les rvlations du visage, Oliven, 1937.
GEMELLI (A.), Les mthodes de diagnostic du caractre (Biotypologie), 1937.
KRETSCHMER (E.), Konstitution und Rasse (Munch. Med. Wchnschr, no 84), 1937.
ACHILLEDELMAS (Dr.) et Marcel BOLL, La personnalit humaine, son analyse,
Paris, 1938.
VERDUN (M.), Caractres et tempraments, Colmar, chez lauteur, Imp.
Lechleiter, 1939.
PENDE (N.), Trattadodi Biotipologia umana, Milano, 1939.
CUPCEA (S.), Profesiunea academic i constituia morfologic (Bull, eugen. biopl.,
1o), 1939.
JUST, Die erbbiologischen. Grundlagen der Leistung (Naturwiss, 10), 1939.
276
JUST (G.), et KARAMASCHKE, Arbiturientenleistung und Konstitutionstyp

(Q. menschl. Konst. u. Vererbung., 24), 1940.
DAUVILLIER et DESGUIN, La gense de la vie, Paris, 1942.
FOUGERAT (E.), Le visage, miroir de lme, d. Colbert, 1944.
VERDUN (M.), Une mthode nouvelle dvaluation, clinicoanthropomtrique,
des grands segments biotypologiques des corps humain (Bull.Acad. Nat. Md.,
8244, t. CXXVIII, p. 64), 1944.
CORMAN (Dr. Louis), Lducation dans la confiance, 1944.
ALISPACH (W.), Visage et caractre, d. Helioda, Zrich, 1946.
KUPFER (A.), Le langage des yeux, traduction de W. ALISPACH, d. Helioda,
Zrich, 1946.
CATTEL, The description and measurement of Personality, World Book Company,
New York, 1946.
LE SENNE (R.), Trait de caractrologie, Paris, Presses Universitaires de France,
1946.
SIMECEK (F.), Masque et visage, Les ditions nouvelles, 1947.
CORMAN (Dr. Louis), Quinze leons de morphopsychologie, Paris, 1947.
MOUNIER (E.), Trait du caractre, d. du Seuil, 1947.
TAUZIN (G.), Bases caractrielles de quelques arhitectures potiques (Les tudes
philosophiques), 1947.
MESNARD (P.), La caractrologie de R. Le Senne (Revue de la Mditerrane), 1947.
BINET (A.), Morphologie mdicoartistique. Les formes de la Femme, Paris, Vigot,
1947.
CORMAN (Dr. Louis), Manuel de morphopsychologie, Stock, 1948.
FOUGERAT (E.), Dictionnaire des visages, Socit dditions Techniques et
Artistiques, 1948.
GASTIN (Louis), lments de psychodiagnostic, 2e d., Dangles, 1948.
MARTINY (Dr. Marcel), Essai de biotypologie humaine, J. Peyronnet & Cie, 1948.
MAISTRIAUX (R.) Questionnaire caractrologique, Bruxelles, Centre de
Caractrologie, 1948.
MESNARD (P.), Le Trait du caractre dE. Mounier (Revue de la Mditerrane),
1948.
BIZE (P.R.), Le problme des fondements biologiques de la caractrologie (Soc.
de Morphophysiologie humaine. Le facteur besoins biologiques fondamentaux
dans la constitution de la personnalit), 1948.
PALMADE (G.), La caractrologie, Presses Universitaires de France, 1949.
DECOURT (J.), tude psychologique, morphologique et hormonale dun homosexuel
passif (Sem. Hp, Paris), 1949.
GIRARDET (Philippe), La connaissance des Hommes, d. Gamma, 1950.
277
ROGER MUCCHIELLI
JUNG (C.G.), Types psychologiques, Librairie de lUniversit Georg & Cie, Genve,
1950.
VERDUN (Dr. M.), Le caractre et ses corrlations, J.B. Baillire & Fils, 1950.
CATTEL (R.B.), Personality, McFrawHill, 1950.
THOMSON (G.), Lanalyse factorielle des aptitudes humaines, Presses Universitaires
de France, 1950.
MAISTRIAUX, Ltude des caractres, Casterman, 1950.
BERGER (G.), Trait pratique danalyse du caractre, Presses Universitaires de
France, 1950.
LE GALL (A.), Caractrologie des enfants et des adolescents lusage des parents
et des ducateurs, Presses Universitaires de France, 1950.
GRIEGER (P.), Lintelligence et lducation intellectuelle, Presses Universitaires de
France, 1950.
MESNARD (P.), Bilan de la caractrologie (Revue thomiste), 1950.
SHELDON, Les varits de la constitution physique de lhomme, Paris, 1950.
BOYD (W.C.), Genetics and the races of men, Boston, 1950.
TURPIN (R.), Lhrdit des prdispositions morbides, N.R.F., 1951.
SHELDON (W.H.), Les varits de la constitution physique de lhomme, Presses
Universitaires de France, 1951.
Les varits du temprament, 1951.
KHERUMIAN (R.), Gntique et anthropologie des groupes sangvins, I, vol., Paris,
Vigot Frres, 1951.
LE SENNE (R.), La destine personnelle, Flammarion, 1951.
JUDET (G.), La timidit, Presses Universitaires de France, 1951.
LE SENNE (R.), Ce que la caractrologie apprend aux parents et aux ducateurs
(Lcole des Parents), 1951.
FREY (L.), Enqute sur la population dtablissements dinstruction (Les tudes
philosophiques), 1951.
RESTEN (Dr.), Morphopsychologie des tats fonctionnels Les enfants difficiles
(LOuest mdical), 1951.
HELLPACH (W.), Funktionelle Differenz der psychischen Stimulantien. D.M.W. Der
Farbpyramiden test, 1951.
KRETSCHMER (E.), Kaperban und character, Springer, XX, 1951.
PENDE (N.), Les ides directrices de la biotypologie. Science de la personne humaine
dans sa totalit, unit et individualit somatopsychique (End. Pat. Cost., 20I),
1951.
DUGAST-ROUILLE (Dr.), Prosopologie et myopsychotrapie faciale, G. Doin
& Cie, Paris, 1952.
SZONDI (Dr.L.), Le diagnostic exprimental des pulsions, Presses Universitaires
de France, 1952.
278
GRIEGER (P.), Le diagnostic caractrologique, Paris, Ligel, 1952.

GAILLAT (R.), Analyse caractrielle des lves dune classe par leur matre, Presses
FORTI (E.), Lmotion, la volont et le courage, Presses Universitaires de France,
1952.
LELEU (M.), Les journaux intimes, Presses Universitaires de France, 1952.
MESNARD (P.), Le cas Diderot, Presses Universitaires de France, 1952.
STEINWACHS (Fr.), Konstitutionelle Grundkursen des Schreih. u. Gruffdrucksi.
psychomotorischen Schreihtest (Z. Vererh. u. Konst. lehre, 31), 1952.
VIARD (Dr. Marcel), Le voeu suprme de Socrate ou la connaissance de soimme
et des autres, Vigot Frres, 1953.
VERDUN, Le pril mental, d. Emmanuel Vitte, 1953.
GEX (M.), Test caractriel pour un diagnostic rapide, Presses Universitaires de
France, 1953.
MESNARD (P.) ducation et caractre, Presses Universitaires de France, 1953.
RESTEN, Psychologie clinique et thrapeutique, Paris, Maloine, 1953.
RESTEN (Dr. Ren), Le diagnostic du caractre, Paris (LArche), 1953.
TORRIS (Dr G.), Lacte mdical et le caractre du malade, Presses Universitaires
de France, 1953.
MUCCHIELLI (R.), Introversion et extraversion selon Kretschmer, Jung et
Rorschach (Les tudes philosophiques), 1953.
RESTEN (Dr.), Recherches statistiques sur la rpartition des types caractrologiques
chez les enfants (LOuest mdical), 1953.
MESNARD (P.), La caractrologie (Vie enseignante) (5354), 1953.
MIROMOVITCH (V.), Linfluence du temps sur lhomme (Bionaturisme, I,
maijuin), 1953.
DECOURT (J.), Biotypologie sexuelle, Rapp. prsent la IIe runion des endocrinologistes de langue franaise, Masson d., 1953.
MUCCHIELLI (Dr. Roger), Caractre et visages, Presses Universitaires de France,
1954 (Ire d.).
ROUVIRE (Dr. H.), Anatomie humaine descriptive et topographique, Masson
& Cie, 1954.
WALTER (W.Grey), La cerveau vivant, Delachaux & Niestl, 1954.
WEBER (Fred), Votre caractre, d. Mdicis, 1954.
NEEL (J.V), SHULL (W.J.), Human Heredity, Chicago, Univ. Chicago Press, 1954.
BERGER (G.), Caractre et personnalit, Presses Universitaires de France, 1954.
RESTEN (Dr.), Recherches statistiques sur la rpartition des types caractrologiques
chez les enfants, dans les tats fonctionnels et dans larme (Anthropologie
diffrentielle et science des types constitutionnels.), Genve, 1954.
279
ROGER MUCCHIELLI
LE GALL, Les insuccs scolaires, Presses Universitaires de France, 1954.

BOUTINAUD (A.), Bulletin dtudes et recherches caractrologiques, Vignieu,
Isre, 1954.
Revue: Connaissance de lhomme:
LE SENNE (R.), Pour la convergence des disciplines anthropologiques, 1954.
ERMIANE (Dr.), La prosopologie myologique, 1954.
PENDE (N), Introduction la science de la constitution humaine, 1954.
CORMAN (Dr.), Les types primaires et les types secondaires en caractrologie,
1954.
MUNTZIGER, Quelques images de prosopologie, 1954.
GAL (R.), Quelques types de caractre du matre et leurs effets sur ses relations avec
llve (Lcole des Parents), 1954.
DIATKINE (Dr.), Lirritabilit du caractre (Lcole des Parents), 1954.
BOVARD (R.), Les connaissances du caractre et ses applications pdagogiques,
Paris, Bourrelier, 1955.
CAILLE (E.), Caractres et critures, Presses Universitaires de France, 1955.
PANNENBORG (W.A.), crivains satiriques, Presses Universitaires de France, 1955.
Revue: Connaissance de lhomme:
RESTEN (Dr), La connaissance de lhomme en mdecine du travail, 1955.
GAILLAT (R.), Notions dintercaractrologie, 1955.
MARTINY (Dr.), Hormones et caractre, 1955.
ERMIANE (Dr.), Prosopologie et comportement, 1955.
MUCCHIELLI (R.), Caractre et personnalit, 1955.
GRIEG (R.P.), Fondement psychobiologique de lethnotype, 1955.
cole des Parents:
LE GALL (E.), Les parents devant certains tempraments denfants, 1955.
LE GALL (A.),. La formation de la conduite morale, 1955.
ROBIN (Dr.) Les conflits du respect et de lobissance, 1955.
Les tudes philosophiques: Numro spcial consacr Ren Le Senne, 1955.
GAILLAT (R.), Caractrologie de lenfant (Vie enseignante, 5455), 1955.
WILLIAMS (R.J.), Biochemical Individuality, New York, John Wiley & Sons, 1956.
LE GALL (A.), Lducation sexuelle selon les caractres, Paris, Neret, 1956.
280
LE GALL (A.), Psychosociologie des entreprises, Paris, Les ditions Sociales

Franaises, 1956.
Connaissance de lhomme:
GAILLAT (R.), Ltude psychologique des documents scolaires, 1956.
MARTINY (Dr.), Quelques rflexions sur la physiologie de lmotivit, 1956.
CAILLE (E.), Une synthse des typologies caractrologiques. Estelle possible?,
1956.
DENIS (R.) et TORKOMIAN (S.), Une tentative dappproche smantique du
caractre, 1956.
Sauvegarde de lenfance: Numro special maijuin. La caractrologie infantile, 1956.
MUCCHIELLI (Dr. Roger) et Rose VINCENT, Comment connatre votre enfant,
Hachette, 1957.
VERDIER (R.), La caractrologie dans lenseignement secondaire, Presses
LE GALL (A.), Le caractre des parents et son influence sur la maturation de
lenfant, 1957.
GAUDEMAR (P. de), Aperus et rflexions sur le dveloppement des tudes
caractrologiques (Journal de Psychologie normale et pathologique, Presses
Universitaires de France), 1957.
LE SENNE, Trait de caractrologie, Presses Universitaires de France (nlle d.),
1958.
BOLL (M.) et BAUD (F.), La personnalit, Masson, 1958.
DENIS (R.), Le jugement premier (Essai de diagnostic rapide de la Personnalit),
S.A.B.R.I., Paris.
CORMAN (Dr.Louis), La synthse des caractres, Paris, Stock, 1958.
Cahiers Montaigne:
TORKOMIAN (S.), Application de la caractrologie par la mthode danalyse
fondamentale du caractre, 1958.
DENIS (R.), Une enqute caractrologique dans une usine de la Rgion
parisienne, 1958.
MUCCHIELLI (Dr. Roger), Psychologie pratique des lves de 7 12 ans, Paris,
Bordas, 1958.
MAISTRIAUX, Lintelligence et le caractre, Coll. Caractres, Presses
281
ROGER MUCCHIELLI
Cahiers Montaigne:
STOCKER (Dr.), La personnalit et les phases de son dveloppement, 1959.
DUBLINEAU, Le concept typovolutif et les phases du dveloppement
individuel, 1959.
GAILLAT (R.), Initiation la morphopsychologie (Vie enseignante, 5859), 1959.
CHAUCHARD (Dr. Paul), Le cerveau et la conscience, d. du Seuil, 1960.
ERMIANE (Dr Roger), Psychoprosopologie, d. Connatre et Savoir, 1960.
MUCCHIELLI (Dr. R.), La caractrologie lge scientifique, d. du Griffon,
diffusion Dunod, 1961.
POYER (Georges), La psychologie des caractres, Presses Universitaires de France.
BOWEN (W.), La science du caractre, Delachaux & Niestl.
TOULEMONDE (Jean), La caractrologie, Payot, Paris.
PAULHAN (F.), Les caractres, Presses Universitaires de France.
MALAPERT (P.), Les lments du caractre et leurs lois de constitution, Presses
Universitaires de France.
BURLOUD (A.), Le caractre, Presses Universitaires de France.
DENIS (R.) et TORKOMIAN (S.), Caractrologie applique.
DENIS (R.), Le visage de lhomme (S.A.B.R.I., 1960).
KLAGES (Ludwig), Principes de caractrologie, Paris.
BOURJADE (J.), Principes de caractrologie, d. de la Baconnire Neuchtel
(Suisse).
HEYMANS, La psychologie des femmes, Paris, Alcan.
LE SENNE, La caractrologie (in Cahiers dactualit et de synthse de
lEncyclopdie franaise, Larousse).
BAUD (F.), Les relations humaines, Presses Universitaires de France.
GEX (M.), Chroniques de caractrologie nos I, 2, 3, 4 (Dialectica, d. du Griffon,
La Neuveville, Suisse).
GODIN (A.) et. SIMONEAUX (H.), Direction spirituelle et caractre (Nouvelle revue
thologique).
VANDERVAEL, Biomtrie humaine, Masson.
SCHREIVER, Les types humains.
PILLSBURY, Body form and success in studies (S. Soc. Phychol. Am.).
VIARD (Marcel), Caractres (in Concours mdical).
ABRAHAM (P.), Linterprtation de la figure humaine, La vie mentale, Encycl.
Franaise, VIII.
282
INDICE DE NUME
A
ABRAHAM, Pierre: 154, 158
ABRANTS: 222
ALKMEON: 72
ALLENDY: 64, 65, 68
ANTINOUS: 76
ARDOINO: 33
AUPICK: 193
BLEULER, E.: 82
BOILEAU: 263
BOLL, Marcel: 38
BONAPARTE: 55, 56, 217
BORODIN: 184
BOVEN: 62, 73
BRAHMA: 69
BURLOUD, A.: 35, 59, 60, 62
BYRON: 170
B
BABINSKI: 114
BALZAC: 6, 13, 55, 57, 216, 218221
BARRAS, Paul: 244, 249
BAUD, Francis: 126, 141
BAUDELAIRE: 6, 13, 184, 187 188,
190194, 195
BAUGIER: 264
BAUMANN: 64
BENJAMIN, R.: 220
BERARDINELLI: 158
BERGER, G.: 7, 10, 17, 23, 28, 29, 32,
37, 38, 39, 43, 47, 48, 51, 60, 135,
140, 262, 264
BERGSON: 37
BKOV, K.M.: 65
C
CAILLE, E.: 31, 62, 67, 103, 189
CALVIN: 86, 88
CARTON, Paul: 64
CEAUESCU, Nicolae: 222
CELSUS: 65, 68
CHATEAUBRIAND: 244
CHOPIN, Fr.: 150
CHRISTI, Aura: 194
COMTE, A.: 247
CORMAN, L.: 5, 9, 12, 15, 16, 29, 32,
40, 41, 42, 49, 51, 58, 59, 66, 69, 77,
81, 82, 89, 95, 98, 103106, 107,
109, 114, 121, 122, 126, 128, 129,
130, 131, 140, 160, 161, 169, 171,
283
ROGER MUCCHIELLI
174, 187, 192, 194, 198, 201, 207,

208, 209, 211, 212, 215, 222, 224,
238, 243, 248, 249, 250, 259, 264
COSQUER: 2
D
DANGERS, David: 218
DARWIN: 247
DELMAS, A.: 38
DENGHIEN, Ducele: 243
DENIS, Robert: 19, 45, 46
DESCARTES: 37, 114
DESCURET: 241
DE STAL, Mme.: 244
DIDEROT: 114
DINO, Dorothe: 244
DIOGENE: 263
DUBRETON, L.: 217
DUGASTROUILL: 95, 131, 141
DUMA, Georges: 62
DURANT, Will: 248, 249
DYMOND, J.: 247
GARY DE LACROZE: 67
GASTIN, Louis: 65
GAUCHET, F.: 52
GAUTIER, T.: 192, 218, 219, 220
GAVRILIU, L.: 10, 23
GEX, M.: 28, 33, 95, 119
GRANGER, G.-G.: 23
GRAUVOGL: 69
GREUZE: 150, 158
GRIEGER: 28, 29, 52
GRONINGEN (coala de la): 34, 39, 67,
86, 107, 197
GROSS, Otto: 36, 40, 51, 52
H
HEAD, Henry: 156
HRICART, Marie: 263
HEYMANS: 17, 28, 35, 46, 50, 69, 179
HIPOCRATE: 5, 64, 65, 67, 68, 149
HUME, D.: 247
HUTER: 95
HUXLEY: 248
I
E
IBSEN, H.: 184
ERMIANE, Roger: 11, 33, 60, 113, 138, IVANOVSMOLENSKI: 65
140, 146, 151, 158
EWALD: 60
J
JAMES, W.:
F
JANET, P.: 55
FOUCH, Suzanne: 201, 222
JOUBERT, Doamna de: 190
FRAISSE, P.: 194
JUNG, C.G.: 5, 20, 40, 51, 82, 98103,
FREUD, S.: 19, 20, 141
108, 173, 187, 194, 230, 232
G
GAILLAT: 28
GALEN: 5, 64, 65, 67, 68
GALTON, F.: 157
284
K
KANT, I.: 247
KATZ, David: 157
KIEKEGAARD: 248
MARTINY, Marcel: 5, 11, 19, 23, 72,

KLAGES, L.: 60
75, 80, 98, 140
KRAEPELIN: 82
KRETSCHMER, E.: 5, 9, 8289, 107, MAUCROIX: 262
MAUROIS, A.: 189
114, 131, 140, 156
MESNARD: 187
MILL, J. St.: 247
L
MIRABEAU: 218
LACOURGAYET: 249
MOROT-SIR, Ed.: 22
LA FONTAINE: 6, 13, 260263
MOUNIER, Em.: 48, 52, 53, 185, 194,
LAMARTINE: 218
222
LAMBERT, R.: 52
MUCCHIELLI, Roger: 9, 10, 11, 12, 13,
LA SABLIRE, Dna de: 262, 263
33, 52, 53, 157
LA TOUR DU PIN: 245
MURAT, J.: 6, 13, 216218
LAVATER: 64, 106
MUSSET, Alfred de: 6, 13, 187,
LE BRETON: 221
188190, 195
LE GALL: 51, 177, 192
LE SENNE: 9, 15, 17, 18, 21, 28, 30, 32, N
33, 35, 36, 37, 40, 43, 46, 47, 50, 51, NAPOLEON I.: 55, 57, 218, 243, 249
52, 55, 58, 59, 61, 62, 64, 67, 69, 86, NEY: 218
89, 95, 97, 98, 99, 100, 107, 108, NICOV, Viorica: 108
114, 115, 116, 128, 134, 145, 148,
157, 158, 160, 169, 173, 174, 176,
P.
186, 187, 197, 198, 207, 208, 211,
212, 214, 215, 221, 222, 223, 224, PALTI, G.: 67
PARACELSIUS: 69
227, 233, 235, 238, 241, 248, 249,
PAVLOV, I.P.: 20, 21, 23, 56, 65
250, 252, 259
PENDE, N.: 2, 5, 9, 7275, 107, 158
LVISTRAUSS, C.: 21
PINTREL: 263
LEWIN, K.: 248
POE, Edgar Allan: 170, 193
LOCKE, J.: 42
POLTI: 67
LUTHER, Martin: 86, 87
POMMEREUL, Baroana de: 219
M
MAISTRIAUX, R: 28, 29, 46
MALAPERT: 60
MALLARM: 184
MALCINSCHI, M.-B.: 23, 51
MANSEL: 247
MARAON: 156
POROT, A.: 140

PROTOPAZZI: 2, 16, 157, 160
R
RACINE: 263
REID: 247
RIBOT, Th.: 60, 63
ROUSSEAU: 107
285
ROGER MUCCHIELLI
S
SAND, George: 189, 220
SHELDON: 5, 9, 59, 82, 9098, 206,
207, 222, 223, 230, 248, 249, 250
SIGAUD: 103
SIMECEK: 156
SOCRATE: 107
SPENCER, H.: 6, 13, 241, 245248, 249
STRAGNER: 140
SURVILLE, L. de: 218, 222
T.
TAINE, H.: 263, 264
TALLEYRAND: 6, 13, 241245
THIBAUDET, Albert: 195
TYLOR: 247
V
VANNIER: 69, 107
VERDUN, M.: 83
VERLAINE, Paul: 37
VIARD, Marcel: 67
VIGNY, Alfred de: 187
VIOLA: 72, 86
VOLTAIRE: 249
W
WALLON, H.: 21, 22
WERDET: 220
WIERSMA: 17, 46, 50
WILDE, Oscar: 170
WORLEE, Catherine: 244
WUNDT, W. 63

Mucchielli Fata Pag 17-286

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Mucchielli Fata Pag 17-286

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

CUVNT NAINTE LA EDIIA A DOUA

Simul comun percepe caractere, dar prin trsturi parcelare de comportament

FAA OMULUI I CARACTERUL

aparin aceluiai nivel somatopsihic. De fapt omogenitatea de nivel a factorilor este

la cele deja cunoscute, pe tema factorilor constituionali. Refuzm s stabilim o

FAA OMULUI I CARACTERUL

Cele dou substructuri fundamentale permit stabilirea corespondenei elementare

o structur incontient somatopshic, guvernat de legi a cror autonomie este

Colecia CaractereCaracterologie i analiza personalitii, pe care a fondato i

FAA OMULUI I CARACTERUL

A nu se confunda cu ideologie, idiologia avnd drept obiect studierea individualitii

Dac aceste dou discipline, caracterologia i morfopsihologia, converg n scopul

n afar de chestionarul original pe care lau utilizat Heymans i Wiersma,

FAA OMULUI I CARACTERUL

care iam chestionat se pierdeau n explicaii, n distinguos, n circumstane i cazuri

greu am putea ti ceea ce n rspunsurile sale vine de la caracter, de la idealul su

Metoda morfologic, destinat s nlocuiasc aici metoda chestionarului, nu este

FAA OMULUI I CARACTERUL

Compensaiile intervin de fapt n dou momente ale cercetrii: acela al deduciei

FAA OMULUI I CARACTERUL

evitarea din partea debutantului a unor confuzii scandaloase, deoarece el va

M. Gex, Test caractriel pour un diagnostic rapide, Presses Universitaires de France,

REVIZUIREA NOIUNILOR FUNDAMENTALE

Aplicarea metodei morfopsihologice a provocat un rezultat care a prut la nceput

FAA OMULUI I CARACTERUL

o anumit SECUNDARITATE. Aceti secundari, care sunt astfel absolut altfel

aceast persisten pasiv iar permite afectivitii contientizarea de sine, ceea ce

FAA OMULUI I CARACTERUL

B. Inteligena analitic, departe de a fi o calitate epifenomenal, exprim n felul

aceasta. Aici s spunem doar c Polaritatea permite opunerea a dou comportamente

FAA OMULUI I CARACTERUL

Emotivitatea, aa cum o definete coala de la Groningen, iar dup ea Le Senne, este

FAA OMULUI I CARACTERUL

n primul rnd PrimaritateaSecundaritatea, aa cum este acceptat n prezent,

FAA OMULUI I CARACTERUL

pronunata lor adaptare are drept contraparte o absen aproape total de

FAA OMULUI I CARACTERUL

Prin dat sensibil nelegem lumea ca reprezentare, ca ansamblu de solicitri

La examinarea subcategoriilor, aa cum se ntmpl n orice recensmnt al unor

FAA OMULUI I CARACTERUL

l face pe individ amabil, panic, suplu, ntrun cuvnt, adaptat. Sejunctivitatea, n

FAA OMULUI I CARACTERUL

Fa de )Lrgime a cmpului de contiin:

Ic = Inteligen concret. (Nota trad.).

Putem spune, la ncheierea acestui capitol, c Plasticitii i va corespunde

Referire n special la olandezii G. Heymans i E. Wiersma. (Nota trad.)

FAA OMULUI I CARACTERUL

Op. cit., p. 99.

FAA OMULUI I CARACTERUL

Cf. Mounier, Trait du caractre, chap. X: Laffirmation du moi.

REVIZUIREA NOIUNILOR FUNDAMENTALE

La nceputul aplicrii metodei morfologice la tipologia lui Le Senne sa vzut

FAA OMULUI I CARACTERUL

FAA OMULUI I CARACTERUL

acestui temperament n raporturile cu mediul sunt duse la incandescen. Dac rd,

o ntrebare. Au aerul de a fi prudeni, n timp ce sunt numai leni; au aerul de a fi

FAA OMULUI I CARACTERUL

este expansiune; ea l mn pe individ s se depeasc, s se transceand; ea l

FAA OMULUI I CARACTERUL

aproape lipsii de capacitatea de simpatie. Tipul Mercur al tipologiei astrologice

Scrisoare a autorului, din 12 martie 1952.

FAA OMULUI I CARACTERUL

COMPARAREA ACESTOR REZULTATE

A) TIPOLOGIA LUI HIPOCRATE I A LUI GALEN