TEMA SI VIZIUNEA DESPRE LUME IN ENIGMA OTILIEI

Romanul Enigma Otiliei (numit iniial Prinii Otiliei), publicat n 1938, ridic de la bun nceput
probleme privind ncadrarea lui ntr-un curent literar. Structura, compoziia, personajele, arhitectura
naratorial, o serie de pasaje lirice demonstreaz cu pregnan c romanul este, n acelai timp, clasic,
romantic i realist, dar nu lipsesc nici elemente baroce.
n intenie, romanul lui George Clinescu este balzacian. Scriitorul vizeaz recondiionarea speciei
ntr-o epoc dominat de romanul de tip proustian.
Enigma Otiliei se vrea aadar primul nostru roman citadin modern, nu de tip analitic, ci de tip clasic,
balzacian.
Tema romanului este balzacian: viaa burgheziei bucuretene de la nceputul secolului XX sub strictul
determinism social-economic. Vin s ntreasc intenia balzacian tema paternitii i cea a motenirii.
n centrul romanului st istoria unei moteniri i lupta pentru navuire, pentru urcarea scrii sociale
imprim aciunilor principalul sens. Unii dintre eroi nainteaz ctre mobilurile vieii lor cu acea ncordare
a voinei tipic balzacian care-i nscrie n familia lui Rastignac, ca pe Stnic Raiu, sau a lui Gobseck, ca
pe mo Costache Giurgiuveanu.Conflictul romanului se bazeaz pe relaiile dintre dou familii nrudite
(Giurgiuveanu i Tulea). Istoria unei moteniri include dou conflicte succesorale: primul este iscat n
jurul averii lui mo Costache (adversitatea manifestat de Aglae mpotriva orfanei Otilia), al doilea
destram familia Tulea (interesul lui Stnic pentru averea btrnului). Conflictul erotic privete
rivalitatea adolescentului Felix i a maturului Pascalopol la mna Otiliei.
n centrul crii stau doi orfani. Soarta lor urmeaz s se decid n funcie de determinantele
materiale imediate ale paternitii. Ce situaie li s-a lsat, ce protecie, aceasta urmeaz s analizeze
romanul. n cadrul schemei universale a paternitii i a implicaiilor ei sociale judec autorul lumea
burghez urmrind cine sunt prinii Otiliei, cum i ndeplinesc rolul de suplinire cu care-i nvestete
societatea, ce reacii revelatorii au caracterele lor n aceste posturi.
Tema i viziunea despre lume se reflect n romanul clinescian i n atitudinea fa de personajul
feminin. S-a vorbit mult despre titlul romanului i a fost pus n legtur cu modul n care se raporteaz
Felix i Pascalopol la comportamentul Otiliei; n principiu, critica literar este de acord c romanul
transfigureaz feminitatea misterioas, adic ieit de sub imperiul canoanelor, eliberat de prejudeci,
nealterat de tutela patern sau de o educaie rigid.
O explicaie d Clinescu nsui: Otilia, cei inteligeni vor fi observat, nu este personajul principal.
Felix i Otilia sunt acolo n calitate de victime i de termeni angelici de comparaie. Voisem s numesc
cartea Prinii Otiliei, dar editorului i s-a prut mai sonor Enigma Otiliei []. Dac am pus acest titlu
[] e pentru a sugera procesele unei vrste.Nu Otilia are vreo enigm, ci Felix crede c le are. Pentru
orice tnr de douzeci de ani, enigmatic va fi n veci fata care l va respinge dndu-i totui dovezi de
afeciune. Iraionalitatea Otiliei supr mintea clar, finalist a lui Felix. Apoi Otilia, fr interes material
propriu-zis, arat afeciune pentru Pascalopol. Cazul e destul de comun. Se pare c fetele nu iubesc n chip
necesar pe tinerii de vrsta lor i c brbaii n etate exercit asupra lor un curios imperiu. Asta pentru
Felix este o enigm. i apoi enigm este tot acel amestec de luciditate i trengrie, de onestitate i
uurtate. De ce Otilia s-l prefere pe Pascalopol i nu pe el, i de ce apoi s-l prseasc pe Pascalopol
pentru o relaie mai plat? De ce la o fat aa de fin urme de impuritate n idealuri?.
Alturi de tematic i de construcie, balzacianismul se reflect n romanul lui G.Clinescu prin
tipologia clasicist i arta portretului.
Romancierul particularizeaz personajul printr-o trstur dominant, de obicei caricaturizat; Aglae
Tulea, sora lui Costache, este baba absolut (cum o numete Weissman), Simion Tulea ntruchipeaz
decrepitudinea, Costache este avarul, Stnic Raiu este arivistul.
Arta portretului este preluat tot de la Balzac: acesta a iniiat o metod oarecum didacticist de
cristalizare tipologic prin intermediul unui portret demonstrativ, plasat, de obicei, la nceputul romanului
i realizat n tue groase, insistnd pe defecte sau trsturi fizionomice pregnante. Acest portret devine o
tez, demonstrat apoi de-a lungul aciunii, fiecare amnunt portretistic susinnd o latur de esen a
caracterului uman tipizat, aezat n tipare specifice (avarul, arivistul, provincialul, curtezana etc.).

Fiecare dintre nsuirile insistent descrise n portretul iniial este dezvoltat n plan narativ, completat
prin detalii edificatoare.
Autorul omniscient i omniprezent i creioneaz de la nceput eroii i acetia vor evolua, n stil clasic,
cu o consecven caracterial perfect.
Omnisciena i omniprezena autorului impun romanului, tot n manier balzacian, un limbaj
uniformizat.
inuta clasic pe care i-o propune G. Clinescu n literatura sa nu-l face refractar complet la
experienele mai noi ale romanului romnesc.
Autorul narator nu mai este, ca la Balzac, creator de via, ci comentator al ei, i nc unul cu
competen arhitectural, muzical, plastic, psihologic, sociologic, estetic. El se substituie permanent
personajului n receptarea realitii.
G.Clinescu, urmrind s repete polemic n roman formula balzacian, n-a putut evita ca ea s devin,
n minile sale, o expresie a comicului i a unui joc estetic de esen baroc. Satiriconul clinescian
nfieaz o comedie uman modern, n care elementele jocului cu mti, ale farsei nu sunt cu nimic mai
puin grave, estetic, dect cele mai grave implicaii ale romanului clasic.
Tipologia clinescian este redus la clara esen i aproape mecanic.
Observaia se deplaseaz din centru spre periferia claselor morale, de la tip la caz pn la exces i
caricatur.
Modernitatea romanului nu ine ns numai de caracterul su de Satiricon modern, ci i de aplecarea
lui Clinescu asupra psihologiilor incerte, enigmatice, cu rsturnri brute i reacii derutante, cum e
psihologia Otiliei. Apar n roman firi anxioase, silite de mediul social s-i organizeze existena ntr-o
permanent defensiv, firi rmase pn la urm neconstituite, ntr-o stare de proces.
Modern se poate spune c e i interesul pentru fenomene psihologice cercetate nc insuficient sub
raport literar, ca dezagregarea personalitii, alienarea, dedublarea contiinei etc. Cazul lui Simion
Tulea e astfel introdus n roman i lrgit prin implicaii ereditare la cazurile Aurica i Titi.
Clinescu folosete i tehica modern a relativizrii imaginii prin rsfrngerea ei n mai multe oglinzi
cu unghiuri de inciden variat, ca n romanele lui Camil Petrescu. Apar n carte, de fapt, mai multe
Otilii. Una copilroas, tandr, lilial, a lui Felix, alta capricioas, atras de lux i avnd nevoie de
protecie, a lui Pascalopol; o a treia fe-fetiaplin de tact a lui mo Costache; n sfrit, cea de-a
patra :zpcit, dezmat, strin, de care vorbete Aglae.
Tulburtor e c toate imaginile eroinei se in i pstreaz ntre ele ceva comun datorit naturii
contradictorii a sufletului feminin.
n Enigma Otiliei exist ns i a treia fa a romancierului. Un gust enorm de transfigurare poetic a
realitii, de aglutinare i proiectare a formelor ei n plan fantastic trdeaz un Clinescu romantic.
Descriind Brganul, cu sentimentul grandiosului, romancierul proiecteaz lucrurile pe un fond mitic,
fabulos.
Grandiosul, colosalul, teribilul trecut n fabulos prin tulburtoare asociaii livreti trimit la poetul
Clinescu.
Triesc aadar n G.Clinescu un clasic, un romantic, un balzacian, un romancier de extrem
modernitate. Intelectualul rafinat stabilete cu mari intuiii limitele tuturor formulelor artistice i
relativitatea lor estetic, ceea ce ngduie aceast original sintez.