Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
0584
leatpul
www.cimec.ro
,000000000000000000000000000000 00000000000/
TEATRUL
0
0
0
MUNICIPAL
PREZINT :
n sala Matei Millo 4 4 :
In sala F i l i m o n S r b u " : $
PASSACAGLIA
MENAJERIA DE ST1CLI
de TITUS POPOVICI
de T E N N E S S E E
LAZR
VRABIE,
NTOARCEREA
de MIHAI BENIUC
S cu TEFAN CIUBOTRAU,
artist emerit, G. MRUTZ, ar
tist emerit, ILEANA
DESCU,
PRE-
SEPTIMIU SEVER,
Decoruri :
LIVIU
S
UN STRUGURE IN SOAREI
de L O E E A I N E H A N S B E E E Y
cu ANA NEGREANU, VALLY VOICULESCU, VICTOR REBENGIUC,
MIRCEA ALBULESCU, ANCA VERETI, BEATE FREDANOV, artista
emerita, NASTASIA OVA, DUMITRUONOFREI, DINU DUMITRESCU,
VASILE FLORESCU, DUMITRU
DUMITRU, N. BOTEZ, P. VASILSCU, ADRIANS GEORGESCU
Regia :
OLTEANU
Decoruri :
GH. T E F N E S C U
Eegia :
ION
WILLIAMS
LUCIAN
PINTILIE
Decoruri :
Costume :
N.
IN. SSAVIN
AVIN
ELENA FORU
KLKWAUUHIJ
Oooooooooooooc >oooooooooooooooooooooooooooS
www.cimec.ro
pjT0584
teal
pili
'
Februarie 1961
<
S U M A R
Pag.
DE TEATRU SOVIETICI
Concluzii asupra discutici
POVESTEA
eu
ORUEILE SCHIMBATE
Comdie n doua tablouri
de CONST ANTA BRATU
. 17
50
B. Elvin
DE L TEXT LA SPECTACOL : CELEBRUL 702"
pe scena Teatrului de Comdie . . . .
54
Mircea Alexandrescii
CELEBRUL 702"
la Teatrul de Stat din Galai
61
Florin Tornea
PRIN RETROSPECTIV, LA DEZBATERE ACTUAL
Teatrul Municipal : ntoarcerea" . . .
fi6
2r/i
INSTITUTULIH
DE ISTORI
www.cimec.ro
63
CRONICA
Alcadele din Zalameea" de Calderon
(Teatrul National I. L. Caragiale");
Scandaloasa legatura dintre domniil
Kettle i doamna Moon" de J. B. Priest
ley, Nopi In Madrid" de Ernest He
mingway, Cnd nfloresc migdalii" de
Angela Niculescu-Plati (Teatrul Arraatei^
Mariana Pineda" de Federico Garda
Lorca (Teatrul Muncitoresc C.F.R.) ; Cine
a ucis ?" de Stefan Berciu (Teatrul pentru
Tineret i Copli); Mercadet, omul de
afaceri" de Balzac (Teatrul Evreiesc de
Stat din Bucureti) ; Lysistrata" de Glierase Dendrino (Teatrul de Operet) . . 68
PUPA GEL DE AL II-LEA
FESTIVAL BIENAL DE TEATRU
I.
L. CARAGIALE"
Valeria Ducea si
Me Rusa
BRAVO AMATORII !
MERIDIANE
85
Margareta Barbuta
DOU SPTMNI PRIN TEATRELE
88
MOSGOVEI
H. Nicolaide
EPISTOLE TEATRALE
Desene de: Benedict
i Val Munteanu
93
Gnestu
REDACIA I ADMIX1STRAIA
Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 -Bucuretl
Tel. 14.33-58
Abonamcntele se fac prin faetorii postali
i oficiile postale din intreaga ar
PREUL UNUI AKONAMEXT
lei 15 pe trei Inni, lei 30 pe ase luni,
lei GO pe un an
www.cimec.ro
cumprai
bilete.
Grbii-v !...
Alergnd pe ct ma ajutau puterile prin zpada inaila, m-am dus la Marin
G. Prlitu i i-am druit grozava veste. Cred c n-am vzut niciodat om mai
fericit :
Nu cumva e o pcleal la mijloc ?
Nu e pcleal.
Hai s citesc i eu afiul.
Dup ce am citit i am recitit de nu mai tiu ette ori afiul cu pricina, am
intrat in librarie i ne-am cumprat cite un bilet n ultimul rnd al salii Cuaftachis. Cunoteam sala. Era scund, lunga i xngust. Uneori rulau acolo filme ger
mane pentru ostaii streini din garnizoan.
Atunci i acolo om vzut, cu prietenul meu Marin G. Prlitu care ii doarme
ntr-un col de cimitir de aproape patruzeci de ani somnul de veci ntia oar
teatru, teatru adevrat, cu artisti adevarai"... V putei nchipui lesne emoia
noastr, ncntarea noastr, entuziasmul nostru. Muzica scrita ni s-a parut
dumnezeiasc. Decorurile srcufe i jerpelite ni s-au parut fastuoase. Jocul actorilor care, din cnd n cnd, ii suflau n miini ca sa si le mai nclzeasc, l-am
gsit mai mult dect minunat...
lata c trgul nostru nu e chiar la captul pdmtnlultif...
Dup spectacol le-am fcut artitilor o vizit la cabine. Ni s-a prut ciudat
c erau i ex, ca noi toi, nitelu zdrenaroi i nielus flmnzi.
V mulumim pentru felicitri. Dar nu ne-ai putea ajuta cumva sa cumprm, chiar eu prt de specula, ceva molai i niscaiva psri ?
Am aruncat toat vina srciei lor i srciei noastre pe seama rzboiului
care prjolise tara i a armatelor ocupante care rechizitionau i roniau totul.
Mai trziu ns, cind ntmplrile prin care am trecut m-au aruncat n
chiar inima rii i am cunoscut ndeaproape lumea literelor i a artelor, mi-am
www.cimec.ro
www.cimec.ro
foarte domici s tie cum se desfaoar viaa teatral in Romania, ce piese jucm,
dar mai ales care este condiia actorului. M aflam n ri care de mult au un
nivel de trai ridicat i o veche cultura. Pe sub geamul de cristal al cafenelei unde
discutam, treceau limuzine somptuoase n care se plimba o lume bogata, stul i
plictisit. Dar n orasele acelor ri nu existait teatre ntreinute de stai. Cnd
le-am spus actorilor nordici c la noi n ar proaspetii absolveni de conservator,
la ieirea de pe banale scolii, gsesc in mod automat angajament, am simtit n
privvrea lor mirata i o mare umbra de nencredere. ntr-adevr, cum s m
cread i cum s poat nelege acest semn al revolutiei noastre culturale, cnd
la ei acas actorul este numai o bvat marta far cantare, mistuit de omaj i
umilit la fiecare pas de un regim ostil omului de cultura i culturii ? De cteva
ori au revenit cu ntrebarea, iscodindu-m i ispitmdu-m :
Cum, actorul este angajat cu angajament permanent ?
Ascultindu-mi rspunsurUe, din nou se minunau i din non nu le verna
s cread.
Mi-am dot seama c le vine greu s priceap. ntr-adevr, i la noi acum
douzeci sau treizeci de ani actorii nu aveau angajament decU pentru timpul ct
lucrau, iar vara se descurca fiecare cum putea, cheltuindu-se n aceast directie
de multe ori o fantezie mizerabil. Eu nsumi am vzut vara adori cutnd slujbe
sezoniere, improviznd meserii discutabile, slbind n timpul lunilor clduroase nu
att din pricina caniculei, ct de foame. Apoi venea toamna i tatui era luat de
la nceput, in sali povrnite, in cabine igrasioase, unde atia mari actori i-au
scuipat plmnii
nsngerai.
Cum s ma cread i cum s ma xnteleag pretenii mei actori din tarile
nordului, cum s ajung pina la mintea lor acest miraj nesperat, al angajamentului permanent i sigur, liber de fautoma omajului ?
Tinerii m-au ntrebat atunci, domici s cunoasca ct mai multe lucruri despre
tara noastr, care este modul ca un absolvent al liceului s ajung actor. De-am
vorbit despre Institutul nostru de Teatru, despre felul cum se nva la noi
miestria actorvceasc, de grija printeasc pe care morii nostri maestri o au
pentru odraslele teatrului romnesc. Din nou am surprins priviri
ntrebtoare,
mirate i chiar stupefiate. In orae vechi, in burguri care au uneori sute i sute
de ani vechime, din aceste tari nordice, nu exista conservatoare pentru pregtirea
actorilor, meseria aceasta nobil, nflcrat de o patim sfnt, rmnnd mai
departe a fi un vagabondaj blestemat, in care cine intra e de la nceput considrt
o haimana i are toate ansele s termine ca pe vremea lui Molire : ngropat
dincolo de zidurile cimitirului.
Cum s m cread tinerii mei prieteni din tarile nordice, cnd le-am spus
c nvtmntul nostru are ciuci ani de studii, c elevii Institutului de Teatru
au o sala a lor de spectacole, si c tot ce fac mai bun este nconjurat de o aragoste
plin de grij printeasc i responsabil ?
In lunga mea calatone prin tarile de la miaznoapte mi-a plcut sa stau
de vorb cu nenumrati servitori, dintre care unii se ndeletnicesc i cu scrisul
de teatru. In discutale cu ei am ntmpinat poate cea mai grea nencredere i
privirile cele mai surprinse. Era i firesc. n cele cteva teatre pe care le-am
vzut prin partea locului, se joac piese americane de cea mai dubioas factura,
erotice i stupide, menite unni singur scop : celui comercial. Destinate sa perverleasc i sa ndobitoceasc mintea omului, aceste fabricate penibile, poltiste sau
lubrice, constituie de multe ori unicul afi i unicul scop artistic al directorilor
de companii teatrale. Unde s-i gseasc locul un scriitor original, care nzuie
i la altceva dect la realizarea unei piese eu femei goale, eu asasini i monstri
sau eu zguduitoare cazuri patologice i freudiste ? Scrisul demn, artistic, scrisul
de idei, cu mesaj, este din ce n ce mai tare izgonit de pe scenele comerciale aie
apusului i poate c numai uneori pe tribune improvizate, n plpnde miscri de
amatori, i mai pot asigura locul scriitorii de nobil inspiraie i credint n
virtuile supreme ale omului. Atunci, cum sa ma ineleag pe mine prietenii
mei scriitori de teatru din tarile nordului, cum sa nu schimbe priviri ntrebh
toare i nencreztoare ?
Le-am spus atunci c la noi n far prima grij a micrii noastre teatrale
este asigurarea unui repertoriu original, inspirt din realitatile
contemporane,
nflcrat de idei naintate, de sentimente mrete, de gnduri profunde. Teatrele
nu ostenesc niciodat sa cear autorilor nostri din ce n ce mai multe piese,
mai bune, de tematica ct mai larga. Atunci am fost ntrebat din ce triesc
www.cimec.ro
dramaturgii nostri. i le-am rspuns simplu : din scrisul lor. Alte priviri ciudate
i iscoditoare. imi explic. Nici un scriitor de teatru din cei pe care i-am ntlnU
in lunga mea calatone nu putea trai din ndeletnicirea scrisului. Erau obligai
s lucreze ca funcionari particulari, contabili sau simpli copisti,
simindu-se
Sericiti dac puneau mina pe o slujb care s-i aduc in sfera scrisului la o
reacie sau n administraia unei edituri. Le venea greu prietenilor mei, scrittori
din tarile nordului, s m cread i-mi dau foarte bine seama de ce.
Sa nu uitm situaia scriitorilor de teatru de la noi de acum dou decenti.
Am fost bun prieten cu George-Mihail Zamfirescu, i cum am s-i uit vreodat
chipul mistuit de nliniste creatoare, dar i de foame endemica. A fost tratat
ani de zile cu dispre ciocoiesc de tofi pontifii culturali ai vremii lui, a fcut
anticamera la usa tuturor nechemailor i imbecililor care ani de-a rndul au terorizat aceast ar cu incultura lor jignitoare, cu prostia lor opaca. Nid cnd a
avut succs cu Domnioara Nastasia n-a ieit deasupra nevoilor, fiindc succesul
i-a fost considerai ntmpltor sau privit cu indulgeva superioar. A murit la
39 de ani, nscriindu-se i el pe lista mucenicilor acestei culturi, lungind pomelnicul celor asasinai prin foame i descurajare de ctre regimul
burghezo-moieresc.
Atunci, cum s m cread prietenii mei dramaturgi din tarile nordului, cnd
le spuneam c n faro- noastr un ora de 22 de ani, dac aduce o pies buna, e
mbrtiat cu toat caldura, ncrederea i stima pe care scrisul su le reclama, cum
s nu-i nchipuie c le povestesc fapte de vis, fructe ale unei imaginaii mult
prea naripate ?
Streinii care ne viziteaz tara afl c toate realitatile de care am vorbit mai
sus nu snt fructele vreunei imaginatii exaitate, ci fructele vii ale revolutiei noastre
culturale, rezultatele palpabite i fermectoare ale revolutiei adnci i structurale
nfptuite n tara noastr.
Toate aceste bunuri de prt trebuie pzite ca lumina ochilor.
Si cum putem rspunde mai bine grijii printeti pe care ne-o arata partidul
i guvernul, dect printr-un spor de munc, printr-o incordare a tuturor forelor
noastre creatoare, printr-o concentrare a tuturor energiilor la nivelul
timpului
pe care-I trim.
Scriitorii de teatru trebuie s serie mai mult i mai bine. Teatrele i ateapt
cu cortina ridicat. E nevoie de piese mai multe, mai rscolitoare, mai patetice.
E nevoie de comedii la care oamenii s rda din toat inima, fiindc e dreptul
lor sa se bucure i sa se veseleasc. Actorii trebuie sa joace mai bine, mai nflcrat, mai frumos. Directorii de scena trebuie sa pregteasc spectacole i mai
bune dect ne-au dot pina astzi, decoratorii nostri, att de nzestrai, trebuie sa
pregteasc decoruri i mai izbutite destinate unor spectacole mai convingtoare,
la un nivel artistic i mai nalt.
Poporul nostru ntmpin alegerile de la 5 martie srbtoreste, fctnd din
acest deosebit de important eveniment politic, un binevenit prilej de bilan al
realizrilor i nfptuirilor sale.
Micarea noastr teatral, parte integrami a frontului nostru ideologie, va
prznui evenimentul cu reprezentatii teatrale care sa bucure, sa instruiasc,
sa incnte.
www.cimec.ro
NIR-TE M A R G A R I T E "
A M P L I N I T 50 DE A N I
TEATRU
CONTEMPORAIN EITATE
PROBLEMELE REGIEI C O N T E M P O R A N E
N DISCUIA OAMENILOR DE TEATRU SOVIETICI
Larga dezbatere pe tema Regie i contemporaneitate, organizat de revista sovietica Teatr", a luat sfirit. Revista
noastr a inut la curent pe cititori cu aceast important dez
batere, publicind rgult dri de seam i extrase din interveniile
oamenlor de teatru sovietici, in cele ce urmeaz redm principalele concluzii din articolul redacional aprut in nr. 12/1960
al revistei Teatr".
CONCLUZII ASUPRA
DISCUTI EI
n introducere, articolul precizeaz importana regiei in arta contemporana a scenei. Artnd c dezvoltarea artei teatrului e strins
legata de dezvoltarea Tegiei, c gloria mondiale a teatrului sovietic
este indisolubil legata de numele lui Stanislavski i NemiroviciDanoenko, articolul spurie :
Astzi, cnd ideile comunismului, cele mai mree idei ale
secolului nostru, se traduc zi de zi in via, in faa teatrelor noastre se ridica sarcini noi. Arta sovietica, i mai ales teatrul, cauta noi forme de
reflectare a contemporaneitii, noi forme de oglindire a vieii sovietice.
Dezbaterea creatoare care a avut loc, i care a ataras in discuie un mare
numr de oameni de art i cultura, a stabilit preocuprile de azi, problemele de
stringent actualitate, tabloul general al teatrului sovietic, liniile directoare ale
regiei sovietice. Totodat, din aceast discuie au reieit noile orientri ale regiei,
sarcinile noi pe care i le pune contemporaneitatea comunista.
7
www.cimec.ro
www.cimec.ro
0
Dup cite tim, articolele publicate n cadrul dezbaterii au fost luate n
discuie n numeroase colective teatrale, n seciile V.T.O. * din ar, ca i la
Moscova, n Consiliul Artistic al Ministerului Culturii al U.R.S.S. nct, redacia
este azi n msur s analizeze eu mai multa obiectivitate i, dup cum ni se
pare noua, eu mai multe drepturi, modul cum s-a desfurat discuia, precum i
problemele ideologico-artistice ridicate.
Redacia a conceput de la bun nceput tezbaterea ca pe un larg schimb de
pareri n jurul numeroaselor problme, extrem de importante, din viaa teatrului
sovietic. Desi n decursul dezbaterilor, participanii au folosit un varit material
teoretico-istoric privitor la teatrul sovietic multinational, dramaturgia clasic rus
i universala, realizarile maestrilor artei scenice, ca i experiena unor domenii de
art apropiate, n centrul dezbaterilor au stat ultimele spectacole pe terne contemporane. In jurul unora dintre eie s-au ncins discuii aprinse, polemice ; n
jurul altera, prerile s-au extins, analizndu-se pe larg detaliile montrii, o trasa
tura principal a dezbaterilor fiind strnsa legatura dintre dramaturgia sovietica
contemporan i teatrul sovietic contemporan.
Dezbaterile au demonstrat c numeroase problme aie teoriei i practicii tea
trului nostru se mai cer nc elaborate, clarificate i elucidate. Corelaia dintre
stilul autorului i stilul spectacolului ; rolul i locul conveniei n arta teatrului
realist ; tradiia naional i forma contemporan ; actorul i regizorul n spectacolul contemporan ; cile de dezvoltare aie teatrului i aie artelor nrudite cine
matografia, televiziunea ; coala lui Stanislavski i personalitatea creatoare a
regizorului ; fidelitatea fata de tradiie i afirmarea metodelor inovatoare ; rolul
regizorului ca organizator i oonductor ideologie al spectacolului, iat departe
de a fi completa lista problemelor de creaie, pomenite i analizate ntr-un mod
sau altul in cadrul discuiilor.
E3
Cutnd s orienteze discuia pe mai multe planuri, redacia a propus partici panilor sa delimiteze ei nii tema pe care o considera ca fiind cea mai important. n acelai timp, redacia a solicitt participarea la dezbatere a unui numr
ct mai mare de cameni de teatru, oferindu-i coloanele nu numai maestrilor
regiei sovietice a cror biografie creatoare numr decenii ci i reprezentanilor talentati ai tineretului.
In ce chip se pot trage concluziile unei asemenea dezbateri ?
Sntem de acord cu N. Akimov, c varietatea modalitilor creatoare, a stilurilor i metodelor de lucru, care oglindesc n acelai timp i varietatea de concepii
asupra diverselor problme de art, reprezint tezaurul nostru, cucerirea noastr.
Este oare bine s aducem totul la acelai numitor, s cutm cu tot dinadinsul pe cei care au dreptate" i pe cei care n-au" i, n finalul discutici, s
punem note? Prerile unora s fie legiferate, prerile altora s fie trecute sub
tacere, unele pareri s fie acceptate ntru totul, iar aitele pe jumtate ?
Ceea ce nu nseamn ns totodat c articolele, ideile i gndurile exprimate
n cursul discuiei snt toate, i n aceeai msur, bune i juste ; c redacia prefera
s stea pe poziia neamestecului, c vrea sa fie, ca s zicem aa, deasupra
vltorii", s rmn n afara ciocnirii de opinii, a ncletrii pasiunilor ! Nu,
dimpotriv !
i Asociatia teatral din U.R.S.S.
fEATRU
y
www.cimec.ro
COfMTEMPORArVFIIATt
.. ...
,,...,
DESPRE* CAR ACTS RUL DE IMAGINE AL TEATRUlUf
La sfritul anului 1959, la rubrica Tribuna creaiei", revista noastr a publicat un vast articol-program al lui N. Ohlopkov, intitult Despre convenie. Artico
lul a aprut aa cum arata indicaia redactiei in cadrul unei discuii. Totui,
nu acesta a constituit nceputul propriu-zis al dezbaterii.
Dezbaterea a nceput cnd, peste dou numere, G. Tovstonogov a publicat n
paginile revistei o scrisoare deschis, adresat lui N. Ohlopkov, punnd sub semnul
ntrebrii importana i justeea declaraiilor teoretice ale lui Ohlopkov. El opunea
acestora un program estetic propriu. ntr-adevar, la prima vedere, deosebirea de
opinii dintre Tovstonogov i Ohlopkov pare o lupt de opinii ntre doi oameni care
stau n art pe niste poziii foarte deprtate.
In ruse te : Obraznaia priroda tea tra.
10
www.cimec.ro
7J
www.cimec.ro
*'
CONTFMPORANEITATI
0
Articolului romantic, plin de temperament, al lui Ohlopkov, i se opune articolul riguros i lucid al lui Tovstonogov. i unul i cellalt reprezint programul
ideologico-artistic al regizorilor respectivi. Fiind deci ntruchiparea a doua personaliti creatoare deosebite, a doua caractre foarte diferite, e firesc s se opun.
Dar este suficient s reflectm mai mult asupra lor, pentru a nelege c articolul
lui Gh. Tovstonogov nu s-ar fi putut nate, taca n-ar fi aprut articolul lui
N. Ohlopkov. i nu pentru c articolul lui Ohlopkov 1-ar fi mpins pe Tovstonogov
s rspund printr-o demonstraie per a contrario" a unui adevr.
Altceva s-a ntmplat. Tovstonogov a putut s vorbeasc att de logic i
amnunit despre caracterul de imagine al teatrului, n special in regie, datorita
n primul rlnd faptului c Ohlopkov a aprat, n principiu i n mod categorie,
acest caracter.
Tovstonogov afirm c este de acord numai cu partea negativa a programului
lui Ohlopkov. In realitate ns el nu contrazice nicieri nici programul lui
pozitiv.
Oare, nu aflm coninutul principal al ambelor articole in aprarea unui
limbaj particular al teatrului, limbaj nscut din via, care nu se mbin ns
mecanic cu viaa ? Oare, nu apr ambele articole deopotriv poziia activa
a spectatorului, rolul lui de participant in spectacol ? in sfrit, noiunea larga
de realism ?
Dar, aceasta nu reprezint nc totul.
Desigur, nici Tovstonogov, nici Ohlopkov nu concep in articolele lor convenia
ntr-un sens teoretic ngust. Pus problema astfel, ei nu i-ar fi acordat atta
atenie ! Dup prerea noastr, ambii autori trateaz aceast noiune lrgind-o.
(i uneori chiar lrgind-o peste msur.) Deseori, ei folosesc noiunea de convenie", atunci cnd mai indicat ar fi fost noiunea de caracter teatral", mijloace
de expresie", sintez artistica" etc. Da, ambele articole adncesc discuia pina la
stabilirea caracterului de imagine al teatrului. Dup prerea noastr, ambele aceste
articole se caracterizeaz prin : cutarea unei imagini contemporane in teatru ;
cutarea unor soluii artistice i a unor mijloace de expresie contemporane ;
adncirea acestor importante problme ale teoriei i practicii noastre teatrale.
De aceea, trgnd astzi concluziile dezbaterii in jurul problemelor de regie,
i gndindu-ne la contribuia pe care ea a adus-o in estetica noastr teatral,
credem c nu e cazul s urmm sfatul ironie al lui N. Akimov i anume : sa
mprim distana dintre cei doi oponeni in dou i, in acel loc, s nfigem un
jalon cu inscripia adevrul".
0
Dup cum i amintesc cititorii, Tovstonogov analizeaz cei trei factori de
baz ai artei teatrale, atribuimd fiecruia in parte, calitatea unei convenii deosebite.
Articolul lui Tovstonogov este ptruns de o atenie plin de sensibilitate fa
de lumea de imagini a scriitorului, fa de textul care i ateapt ntruchiparea
scenica. Pentru Tovstonogov piesa este un izvor direct de inspiraie", singurul loc
unde trebuie aplicate impresiile luate din via ; Tovstonogov afirm primatul
ideologie i artistic al textului n spectacol.
Ni se pare chiar c n polemica eu Ohlopkov, Tovstonogov, situndu-se pe
poziiile unui adversar constient al liberului arbitru regizoral, cade n cealalt
extrem, reglementnd, limitnd exagrt posibilitile regizorului. Din relaiile
dintre regizor i autor se exclude parca posibilitatea unei colaborri-disput, a unei
colaborri prin opoziie, pe ct vreme istoria teatrului cunoaste numeroase
mprejurri cnd importante lucrri de art teatral au aprut ca rezultat al unei
12
www.cimec.ro
www.cimec.ro
CONTEMPORAWEITATE
OIVSRSITTfiA H RT
Dezbaterea despre regie, despre epoca ce pune astzi artei sarcini noi, i-a
dtermint pe muli participani s ia n discuie nu numai temele propuse de
redacie, ci i domenii noi, s se ocupe cu sinceritate i cu un real interes, de
ceea ce fiecare considera drept lucrul principal.
Intervenind n dezbatere cu articolul Despre teatru n prezent i viitor,
N. Akimov a nceput discuia despre regie, atingnd o problema care a fost apoi
reluat ntr-un fel sau altul de mai toi participanii, chiar dac articolul lui
Akimov n-a fost ntotdeauna citt. Este vorba despre problema rodniciei i necesitii diversitii n art, despre atenia plin de sensibilitate fa de personal itatea
artistului, ca i despre pericolili pe care-1 reprezint niformizarea.
Cum pu tern face ca spectacolul s rezolve n profunzime problemele pe care
le pune, s dea actului scenic strlucire, s fie pe nelesul celor mai largi cercuri
de spectatori i s-i ajute pe oameni n construirea unei viei noi ? Toi do rese
s pun n scena un asemenea spectacol, dar fiecare l vede ntr-un fel al su
personal i fiecare l realizeaz ntr-un mod propriu. Aa stau lucrurile n toate
mprejurrile.
Ce forma neobinuit este n adevr inovatoaxe, i ce forma, toemai datorit
faptului c este neobinuit, este artificial i duntoare ? In ce caz presiunea
regizorului asupra autorului reprezinta un ajutor creator dat autorului, i n ce
caz nseamn uzurparea drepturilor sacre aie autorului ?
Akimov, i apoi i ali participani la discuie, afirm coexistena panic"
a diverilor artisti, a diverselor concepii artistice, a diverselor modaliti n obinerea unor eluri i roade comune.
Nu putem s nu firn de acord cu Akirnov i cu alti tovari care au susinut
c cea mai bun teorie sau metod teatral devine duntoare, o frn n dezvoltarea
artei, dac se transforma n reet ce se aplic oriunde, fr deosebire.
Articolul lui Akimov mai atinge multe alte chestiuni, dar principala problema
ridicat de dnsul, axul articolului sau, este i ramine problema diversitii cilor
i soluiilor n art.
Ct dreptate are Akimov cnd spune c fiecare opera de art, cu adevrat
nou, trezete nu numai admiraie ci i uimire, c ea pare oamenilor eu totul
14
www.cimec.ro
^**'.f
*.:.
Dezbaterea a abordt i problema caracterului multinational al teatrului sovietic. S-a remarcat c, n ultimii ani, acest caracter multinational a nceput sa se
simt deosebit de puternic. Teatrul din Kremlin prezint in mod permanent
spectacole ale teatrelor din toate republicile unionale ; despre arta popoarelor
U.R.S.S. presa serie pe larg in mod analitic i competent. Dezbaterea a artat c
problemele artei nationale stau pe acelasi pian cu problemele generale ale regiei
contemporane. Totodat* opinia public teatral sovietica este preocupat de faptul
c, n unele spectacole ale teatrelor nationale, continutul viu i contemporan este
acoperit de un ablon etnografie, traditional, c s-a ivit un manierism al spectacolului national, care nu are nimic comun cu izvoarele populare ale creatiei natio
nale, cu realitatea vie. Asemenea spectacole se dovedesc a fi rupte de contemporaneitate, eie manifestnd nentelegere fata de procesele creatoare ce au loc n societatea sovietica i deprtndu-se de cerintele pe care viata le ridica in permanente
in faa artei, att n ceea ce privete coninutul, ct i forma.
TEATRI;
15
www.cimec.ro
CONTEMPOKANEITATC
ftT Si *AUfAf
,
"*
DOLCA T A ^
^ cO/VSTANTA
www.cimec.ro
WA
T U
I;
secretara
texti-
directorului ;
Irinei;
INGRIJITOAREA de la cminul de
capii;
Timisoara ;
www.cimec.ro
NTREPRINDERII
Trainica-
Cm c u n o t i t l c u
x
t
tntreprinderea Trainica-Moldova"... O mare fabric textil, n
liinat n ami nostri. ntr-un trg moldovenesc care, din somnolenta de odinioar, s a trezit la
via vie i trepidante. Ca multe ntreprinderi textile. Trainica" are i ea un cmin pentru
tinerele textiliste. Aciunea noastr se va desfura n holul acestui cmin, ntr-o dup amiaz
de nceput de toamn.
Far pretentii i cauteri, decorul va traduce grija obinuit ce se poart traiului tinerelor
tnuncitoare n asemenea cmine. In ncpere vor exista desigur. alturi de o mas. cteva fotolii, o canapea i un telefon. un aparat de radio, o mica biblioteca etc.
La etaj. deasupra holului. se afl dormitoarele. iar n dreapta scenei va exista o scar
<un nceput de scara), care suie spre eie. In stnga, va fi o fereastr de ce n-ar avea pe
pervaz i cteva ghivece cu fiori ? iar n fundul scenei, n stnga, va fi usa.
Peste o luna i Jumtate e 7 Noiembrie. Dubl srbtoare pentru muncitoarele de la Trai,
olca", pentru c. odat cu aniversarea Marii Revoluii, vor serbatori i aniversarea a cinci ani de
la nfiinarca fabricii.
La ridicarea cortinei. se alla In hol tre! din membrele brigzii I de estoare. l-au ter
mint schimbul la prnz, probabil c s-au odihnit, i arum spre sear, s-au apucat s pregteasc
material pentru pavoazarea locului de munr. Una din eie taie, dup ablon, litere pentru lozinci.
Celelalte doua lipesc literele pe fii lungi de carton rou.
Minile merg, treaba merge, dar i... gura. Fetele au multe Iticruri s-l spun... Brigada
lor e o brigad frunta, cu un palmars bogat. Dar asta nu nseamn c totul este perfect i c
fetele nu mai.au i suorn
Elena Aioanei I cea brunet. din stnga este efa brtgzii i n acelai timp fruntaa
labricil. Ii iubete mult brigada i-i amrt ci nu toatS lumea lucreaz aa cum trebuie.
Asta nu nseamn ns c firea ei vesel nu rzbate peste aceste amrciuni i c nu-i amatoare
de otii.
De ce se numete Elena Aioanei I ?
Simplu. Pentru c mai exista i o alta Elena Aioanei, dup cum mai exista i o Irina
Aioanei. Cei obinuiti cu viaa estoriilor i filaturilor, tiu c fenomenul coincidente! de nume
este banal. Colectivele fiind formate aici in absolut majoritate din temei, incideva numelor mai
frecvente este foarte mare. Aadar. exista l o Elen Aioanei II, si dac Aioanei l este fruntaa
Cabrici!, Aioanei II de-abia-i ndeplinete planul.
Cine este feticana istea care taie literele i care, de cte ori apas pe foarfec. scoate
copilrete limba din gur ? Varvara, mezina brigzii. Merge pe 17 ani. are codite de adolescent, dar asta nu Inseamn cai copila ; nu ? E i ea fruntas. are drepturi egale n brigad
si... e ndrgostit. De ce n-ar fi ? Viaa ei e frumoas. i sufletul omenesc are attea resurse
lirice I Cine zmbete ironic ? Catinca. fata din dreapta. Ea se opune dragostei, din principiu".
E convinse c munca i nvttura snt incompatibile cu ..luna i totui. nu i-ar sta ru deloc,
pe o banca, alturi de un biat. Poate c-ar trebui s-i schimbe nu numai principale contra
dragostei, dar i comportarea brbtoas, acreala de om cu nasul venic n carte, pieptntura
demodat.
Mal trziu, n scena va intra si Irina Aioanei. E geamn cu Elena II, i amndou sea.
tnn att de bine. nct ambele roluri vor fi interpretate de aoeeai actri. Par dac. fizicete
se aseamn, gemenele se deosebesc esential ca fire i ca poziie n snul colectivului fabricii.
Desi blinda i domoal. Irina e una din muncitoarele fruntae ale brigzii a Il-a.
In ceea ce o privete pe Elena II. In ciuda temperamentului viu, este foarte nceat la
treab... E frumuic blonda, nu prea nalt. cu sprncenele arcuite, cu ochii vii i cnd
se nfurie, e chiar frumoas.
In sfrlt. Mitica Pigulete. funcionarul care se ocup de problemele ntrecerii, pe linie
adminlstrativ Un cavaler al triste! birocraii... Mrunel desigur. cu complexul oamenilor mici
Care se vor nali i puternici tngmfat. ancorat In hroage, anchilozat n tradiie". caraghios
dar i tiranic.
Acetia snt eroi! primului tablou. Si acum. sus cortina...
ELENA
AIOANEI
I,
CATINCA,
VARVARA
(in picioare, la mas, Catinca lipete
litere ; spre fundul scenei, Elena I si
Varvara, inlnd n mini o lozinc,
se uit la ea.)
VARVARA (citind rar i declamator,
cu degetul artator ctre Elena I) :
Ce productivitate ai dat azi ?
19
www.cimec.ro
20
www.cimec.ro
ACELEASI, PIGULETE
(in acest moment, pe usa din fund
d s intre Pigulete ; auzind froze din
raportul lui, ramine pe loc, contra
rit, i ascolta ; pe rnd, mimica lui
va exprima surpriz, ciud, enervare.)
ELENA I (prefcndu-se c citete, subliniindu-i cuvintele i tonul grav al
voci prin micri ale degetului arttor) : Din pacate, conform tradi
rei, producia i productivitatea...
(fetele rd cu poft, fapt care o
stimuleaz pe Elena) brigzii I-a au
fost i luna aceasta trase napoi de
tovara Elena Aioanei II..."
(Pigulete nainteaz ultragiat.)
VARVARA (speriat, cu voce sczut) H ! Pi-gu-le-te.
PIGULETE (uitndu-se la fiecare pe
rnd, apoi, aintindu-i privirea asupra Elenei I, cu aer de anchetator) :
De unde ai substras mata, raportul
meu ?
ELENA
CATINCA, VARVARA,
ELENA II
(Hohote ; Elena I i Varvara se
trntesc in acelai timp pe fotolii, dezlanuindu-i
rsul.)
VARVARA : Poftete de vezi !
ELENA I (solemn, stpnindu-i cu
greu rsul) : Conform tradiiei..."
21
www.cimec.ro
I,
ELENA
E
I,
CATINCA,
4
VARVARA
22
www.cimec.ro
ACELEAI, IRINA
(Intra Irina Aioanei ; e
imbracata
intr-o tunica roie, poart
subsuoar
o carte.)
IRINA (cordial) : Salut Brigada I !
CATINCA (cazon) : Salut Brigada a
Il-a!
ELENA I : Bun, Irino.
VARVARA : Vorbeam d e lup...
ELENA I : Te brfeam. (Ctre Var
vara, artnd din cap spre
lozinca
la care aceasta lipete
o liter.)
Mai ai, Varvara ?
VARVARA : Numai litera asta ! (O
lipete.) Gataaa ! (Elena I i Catinca
tncep sa stringa lozincile, pe brae.)
ELENA I : Hai n secie s le punem.
IRINA (ctre Varvara) : i eu venisem s te rog s-mi mprumui noti
tele la algebra.
ELENA I (ctre Varvara) : Rmi cu
Irina. Hai, Catinca. (les
amndou
cu lozincile pe brae.)
VARVARA.
IRINA
23
www.cimec.ro
www.cimec.ro
j a n d a r m ! (Catinca se dumirete,
se
strmb ; Varvara urmeaz
nciudat.)
Ca s nteleag aceste copile c exista
p e lume, i dragoste, i fiori, i luna
plin...
ACELEASI, ELENA
fata,.)
25
www.cimec.ro
IO
ACELEASI, ELENA II
ELENA II (intrind repede) : Dai-mi
scrisoarea ! (Uimire generala, inclusiv la Varvara, care scoate nasul
de sub cortina".)
CATINCA : De unde tii ?
ELENA II : M-am iitlnit cu potaul...
(Nerbdtoare.)
Dai-mi-o !
(Catinca i-o arata din ochi, pe
mas ; Elena II ia iute scrisoarea,
d s-o desfac, vrea s-i scoat
In acelasi timp i trenciul. n sfrit, cu trenciul pe jumtate dezbrcat, se asaz pe un fotoliu unde
desface plicul i ncepe s citeasc ;
faa i se lumineaz ; ar vrea s fie
singur cu fericirea ei, dar n-ara
rbdare s urce-n dormitor i prndu-i-se c e privit cu indiscreie, incearc s se ntoarc puin
cu spatele ; de altfel, indiscreta e
numai Varvara, care trace cu ochiul
de sub cuvertura" ei de vis; Elena I,
desi curioas, citete o carte, iat
Catinca e la mas n lumea ei al
gebrica. Fericirea Elenei II nu dureaz ns mult ; dup dteva clipe,
lumina de pe fa i se stinge i,
cu fiecare rnd citit, se posomorte, pentru ca, pina la urm, ferindu-se de privirile fetelor s-nceap
s plng.)
ELENA I (punnd cartea pe genunchi,
ctre Catinca) : Catinca... tu ai citit
Hamlet ?
CATINCA (deranjat) : Ce ? Hamlet ?
Mda...
VARVARA (scotnd prompt capul de
sub ziar) : De Shakespeare, am citit
i eu Romeo i Julieta... (Dup o
pauz, in extaz.) Romeo, Romeo,
de ce eti tu... Romeo ?"
ELENA II (nemaiputnd s-i tnving
amrciunea i ciuda, izbucnind in
plins) : V mai i batei joc de
mine. (Fetele tresar, se uit nedumerite una la alta ; Elena II, hohotind, ctre Varvara) Mucoas afurisita ! (Varvara se ridica in picioare ; Elena II plinge in hohote,
lsndu-i capul pe braul fotoliului.)
ELENA I (ngrijorat,
ndreptndu-se
spre ea) : Ce s-a intmplat, Elena ?
(Elena II si inteete plnsul ; Elena
I, speriat.) Rspunde...
VARVARA (apropiindu-se de ea) : Ce
ti-am fcut ? (Elena II tace, vrea
www.cimec.ro
www.cimec.ro
28
www.cimec.ro
29
www.cimec.ro
11
30
www.cimec.ro
12
VARVARA
VARVARA (rsuflnd
usurata,
ridica
receptorul) : Eu, tefnu...
(lnnodnd vistoare fimi telefonului,
uitndu-se pe fereastr.) tii c afar-i
luna plin ?... Daa, i mine o s
fie...
(Plin
de
bucurie.)
Ce-o
s facem ?... O nocturn ? (Emoionat.) Un moment... (Acoper
plnia,
nchide
ochii.)
Ce romantic ! (la
mna de pe microfon.) Vii tu s m
iei sau ne-ntlnim n p a r c ? (Con
sternate.) La... sala sporturilor ! (Copleit.)
Aaa, noc-tur-n d e box...
(D din cap, acoper plnia
receptorului, dezolat,
ctre public.)
De
box...
U
Mare fierbere... Mtine-i 7 Noiembrie i e i aniversarea naterii fabrlcii. Apropierea srbtorii se simte nu numai n secii, dar i aici, la secretariate directorului... Paula Dragomir,
secretara. de-abia mai prididete s rspund la telefoane. s organizeze masa pentru reuniunea
de-desear... i nici n-are Uniste. Tot timpul intra ette cineva ; i mai stnt i dou usi : una tn
peretele din dreapta_ alta tn fund.
Ce cald e I Dar cu geamul deschis nu se poate sta. Biatul care vopsete pe-afar cercevelele ferestrei (tn stnga, tn spatele biroului) cnta de marna focului...
In sfrit, s tncepem : cortina e ridicat, i Paula nu poate s tac prea mult... Dar tnainte, nc ceva : la decorul de mai sus, adugai o msut i 23 fotolii. Pentru c vor fi
aspei... Scena va fi un adevrat ,,cmp de btaie". Btaie" de principii ntre Pigulete i
ceilali, ..btaie" de cap din cauza multor confuzil si, n final ..btaie" cu fiori. Aadar, pre
gtiti o cantitate masiv de trandafiri i crizanteme... artificiale.
31
www.cimec.ro
PAULA, IRINA
(Pe usa din fund, intra repede Irina;
e imbracata ntr-un halat bleumarin
i poart pe deasupra un orule
rou ; cum intra in incpere, se sprijin cu spatele de usa pe care-a intrat.)
32
www.cimec.ro
www.cimec.ro
PAULA, NGRIJITOAREA DE LA
CAMINUL DE COPII, GRIGORA
(Grigora
e
iste, de ciuci
un bieel
aniori.)
drgu
N G R I J I T O A R E A DE LA C M I N S
GRIGORA (puin speriai de ameninarea auzit) : Bun ziua.
PAULA (ridicindu-se
repede
de la
birou) : Hiii ! A venit voinicul Grigora ! (I ia in brae.)
NGRIJITOAREA DE LA CMIN
(curioas) : Ce a r e Pigulete ?
PAULA : O c r a m p d e tradiie... (Re
pede, ctre Grigora)
Ce hinu
frumoas ai !
N G R I J I T O A R E A DE L A CMIN
(speriat, jenat, cu voce sczut) :
Tovar Paula, eu n u las biatul.
PAULA : De ce ?
NGRIJITOAREA DE LA CMIN :
Dac crampele stea or fi... contagioase ?
PAULA : Aaa. Nu c r a m p e d e c a r e
crezi matale.
GRIGORA : Nu d e b u r t ?
PAULA : Nu, Grigora. De birocraie.
NGRIJITOAREA DE LA CMIN :
i d e ce nu dezinfectai ?
PAULA : O s dezinfectm noi.
www.cimec.ro
I N G R I J I T O A R E A DE LA CMIN :
Atunci, dac rspundei d u m n e a voastr c nu-i periculos, l las i
s-1 aduc mam-sa.
P A U L A : Fii fr grij.
NGRIJITOAREA DE LA C A M I N :
B u n ziua. (lese pe usa din dreapta.)
PAULA,
GRIGORAS
PAULA (punlnd
copilul pe fotoliu) :
A m auzit c la serbarea d e dup
mas spui o poezie.
GRIGORA : Dou. Dar s nu m
pui s i le spun, c nu le spun.
PAULA : De ce, Grigora ?
GRIGORAS : Pentru c toat lumea
e curioas s le a u d i eu trebuie
s le spun mereu.
E
ROMEO,
GRIGORA
ROMEO (scondu-i
trenciul) : tii
vreo poezie, puiule ?
GRIGORAS : Matale sntei eel mai
curios. Nici nu m-ai ntrebat cum
m c h e a m i vrei s v spun poeziile.
ROMEO (stpnindu-i
rsul) : Ai d r e p tate. Cum te c h e a m ?
GRIGORAS : Grigoras. Dar p e m a
tale ?
ROMEO : Romeo.
GRIGORAS : Ai copii ?
ROMEO : Nu.
GRIGORAS : Ai a d u s fiorile p e n t r u
o tovar ? (Se apropie de fiori i
de el.)
ROMEO : Exact !
GRIGORAS : Care tovar ?
ROMEO : Ghici !
GRIGORAS : E frumoas ?
ROMEO : Foarte !
G R I G O R A S : E frunta ?
ROMEO : F r u n t a a fabricii.
GRIGORAS : In cinstea lui 7 Noiembrie ?
ROMEO : Bineneles.
GRIGORA (srind
de bucurie
c-a
ghicit) : tiu, tiu, tiu cine este !
O c h e a m Elena Aioanei, nu ?
ROMEO (ncntat) : Exact !
GRIGORA : Mmica spune c n i meni n-a mai depit planul c a
ea...
ROMEO (eu convingere) : Cred i eu.
(Dup o pauz.) Cine este mmica
ta ? (n acest moment,
pe usa din
fund intra
Irina.)
35
www.cimec.ro
ROMEO,
GRIGORA.
IRINA
12
IO
INGRIJITOAREA DE LA CMIN : Eu
l iau p e biat. E mai bine s nu
stea In... mediu.fl ia de mina pe
Grigora, se indreapt
cu el spre
usa din
dreapta.)
GRIGORA (ctre lngrijitoare) : Ce
fricoas eti, tuico. (nainte
de a
iei pe u, ctre Irina.) Mmico,
vii i tu ?
IRINA : Da, biea, viu acum. (Femeia iese cu copilul.)
IRINA,
ROMEO,
NGRIJITOAREA
DE LA CMINUL DE COPII,
GRIGORA
13
ROZMARIN
11
IRINA, ROMEO
IRINA (puin stingherit) : Peate c
te-a obosit Grigoras ?... Are atta
vitalitate !
ROMEO : Da' d e unde. E foarte d r gu i detept. Mie-mi plac copiii.
(Schimbnd vorba, lund buchetul de
fiori de pe msu.)
i-am adus
nite fiori.
IRINA (rznd) : Tovarul cu fiori"...
(Desface ipla.) N-ai gsit (insinuant)
trandafiri pentru... Moldova" ?
ROMEO (jenat, ridicind din umeri, din
sprincene) : N-am tiut c t r a n d a firii snt...
IRINA (impciuitoare) : O, nu face
nimic, spuneam numai asa... (Repe-
36
www.cimec.ro
E
ROMEO,
14
VOPSITORUL
ROMEO,
15
ANTAL
www.cimec.ro
17
16
38
www.cimec.ro
PIGULETE (ntrerupnd-o)
: Numai o
joac-aa... Ce i-e cu femeile astea !
Mai abitar ca Eva ! (Dupa o pauz.)
De-aia n u m-nsor eu.
ELENA II (ca pentru sine, n sil) :
Nu te-ar lua nimeni.
PIGULETE (tunnd) : Cum ? Dup ce
c te tii cu musca p e cciul.
ELENA II (cu ultimele
resurse
de
energie) : Nu-i a d e v r a t ! (Se gndete apoi.) Mata nu-nelegi c eu...
(cu vocea spre plns) cu minile mele
a m d a t 300 d e metri peste pian ?
PIGULETE (printre dini) : Ih... Adic,
eti frunta p e fabric, nu ? (Elena
tace ; el urmeaz ncurajat.) la spune
mata. Dac eti aa grozav", d e
ce n-ai d a t depirea asta i pn
acu ? Aud ?
ELENA II (ce s raspund ?) : P e n t r u
c...
PIGULETE (tiranic) : Pentru c... ?
ELENA II (colrete) : Pentru c a m
fost lene i n-am neles. Mi se
prea c dac-mi fac planul e d e s tul.
PIGULETE (repede) : i te-ai hrnicit" aa, deodat. (Elena II pleac
capul, tace ; Pigulete reia energie".)
Nu-i merge, fetico... Ai v r u t matale
s distrugi tradiia, d a r tradiia e
traditie ! (Far drept de apel.) Aa
ai fost, aa rmi !
ELENA II : Dar producia p e care
a m dat-o eu ?
PIGULETE (de pe soclu de statuie) :
E inexistent ! (Elena II face ochii
mari.) E fr titular !
ELENA II (deposita) : Fara... ?
PIGULETE : Da, fr !
(Exersndu-i
logica".) Exista titular fr identitate ?
ELENA II : Cum ? Adic, n-am identitate?
PIGULETE : N-ai !
www.cimec.ro
PIGULETE,
A
apoi
18
ROMEO
PIGULETE (satisfcut,
aezndu-se
pe
din
un fotoliu i scond raportul
buzunarul halatului) : Las' c-i a r t
eu tie... (D din cap ; sun
telefonul, se duce s rspund.) Romeo
Pop ? (Pe usa din fund, intra Ro
meo.)
ROMEO (plictisit, totui...) : Eu snt...
(la receptorul.)
Aaa... T.A.P.L.-ul...
(n sil.) S-au termint i crnciorii?
(Ofteaz ; deodat
tresare.)
Ce s
dai ? (Rar.) Tran-da-firi moldoveneti ? (Enervt.) Alo, acolo-i floraAaa...
rie sau T.A.P.L. ? (Lamurit.)
(In sil.) Dati i trandafiri... (Trntete
receptorul.)
PIGULETE (care intre timp s-a reaezat la msua din mijloc i a-nceput s-i
abiguiasc"
raportul) :
I-art eu dumneaei...
ROMEO (lundu-i
trenciul de pe alt
fotoliu,
ntr-o doar) : Cui ?
PIGULETE (ridicnd capul) : Distinsei,
nevinovatei Elena Aioanei...
ROMEO (tresare, se uit lung la el,
apoi cu compasiune,
cu autoironie) :
I-ati dat i dv. fiori ?
PIGULETE : Dup tot ce mi-a fcut,
s-i mai dau i fiori, ha ?
ROMEO (ironie, vrind s ae victima sentimental"
din Pigulete) :
Totui e frumoas, e frunta...
PIGULETE (ridicndu-se
brusc) : Fais !
ROMEO (nedumerit) : Cum ?
Nu-i
fruntaa fabricii ?
ROMEO,
IRINA,
A
GRIGORA,
19
DINU
www.cimec.ro
ROMEO, ELENA
20
II
(Desi rolurile
Elena IIIrina
snt
interpretate
de aceeai actri,
aceasta
va avea timpul necesar s-i
schimbe
orul, n timpul monologului
lui Ro
meo. Important
este ns ca actria
s ptrund
bine rolurile, in aa fel
nct s poat face fa, la
intervale
foarte scurte, jocului pe care-I com
porta dou temperamente
deosebite i
dou poziii diferite in cadrai
aciunii.)
ELENA II (amrt cnd deschide usa
i, deodat, in culmea surprizei,
la
vederea lui Romeo) : Tu... aici ?
ROMEO (foarte nedumerit ; apoi crezind ca fata joac teatru, li rspunde
cu calm prefcut) : Mai snt nc.
ELENA II (vag nedumerit
de rceala
lui, puin stingherit,
dar cu cal
dura) : M bucur att d e mult c-ai
venit. (Plecnd
capul.) Credeam c
dac nu i-am mai scris, m-ai uitat...
ROMEO (ironie, rbdndu-i
teatrul") :
Se poate ? ! (Ea ridica
capul.)
ELENA II : In sfrit. (Ofteaz,
apoi
mpciuitoare.)
Ce-a fost, a fost.
Acum, eti n fata mea i... (jenat)
m bucur.
ROMEO (acelai joc) :... Imi dau seama.
ELENA II (uitndu-se
la fiorile
de
deasupra
lucrurilor
din serviet) :
Snt... pentru mine ?
ROMEO (nevrnd s-l socoteasc
meschin c le ia napoi) : Pardon... poftim. (I le pune ca pe nite
surcele-n
brae.)
ELENA II (simindu-i
ostilitatea,
cuatmosfera) : Mi
tnd s nclzeasc
se p a r e c-a trecut un secol d e la
Eforie...
ROMEO : Mai m u l t e secole.
ELENA II (ca pentru sine) : S-au ntmplat attea n t r e timp...
ROMEO (acelai joc) : Mda... Ce s-i
faci ? Asta-i viaa.
ELENA II (nemaisuportndu-i
ostilitatea) : Pari indispus.
ROMEO (s vd ct o s jucm tea
tru !") : Da' de unde. Am o bun
dispoziie, de...
ELENA II : Nu-i adevrat !
ROMEO (n sfrit !") : Ei bine, da,
nu-i adevrat ! (Se uit la ea, ateptnd
ciocnirea.)
ELENA II (ca i cum a pierdut totul ;
optit) : Deci (pleac capul)... ai aflat
totul despre mine...
ROMEO (mbunat ; totui, far conce sii) : N-a fost prea greu. Ce p a r e r e
ai ?
ELENA II (naintnd
spre public, cu
spatele la el) : Da. (Reconstituind,
cu
tristee.)
nti n-am fost ce-ai c r e zut... (d din cap) la Eforie. Te-am
indus n eroare, fr s vreau...
ROMEO (dac tot s-a termint, ce s
mai dezgropm
morii ?") : M rog,
ce-a fost a fost...
ELENA II : P e u r m , a m vrut s
devin... (vrea s spun
frunta",
dar renun)
numai pentru tine...
ROMEO (asemenea
paie pe foc" il
nfurie
iar ; ironie) : Ludabil in
tense.
ELENA II (trist) : Ce rost au ironiile ?
(Dup o pauz.) Apoi, mi-am deschis ochii. Mai bine zis, mi-au fost
deschisi.
ROMEO (jignit) : Ei da, sigur. Mai
bine mai trziu dect niciodat...
ELENA II (fcnd civa pai n lungul
scenei) : Am rupt scrisorile taie...
ROMEO
(ntrerupnd-o,
cltinnd
capul) : Ce prost am fost !
ELENA II (i se rupe inima,
dar
urmeaza) : Nu m-am mai gndit la
tine... (O pauz, apoi) Am nceput
s gndesc altfel... (Se uit la el)
Cum s-i explic ?
ROMEO (tios) : Nu-i nevoie.
ELENA II (lundu-i
privirea
de la
el) : Fiecare efort... (se
nsufleete
treptat) fiecare punct ctigat era...
un nou succs i mi ddea o noua
satisfactie cum s-i spun ? (Se
uit la el.) Un fel nou de satisfactie.
ROMEO (evitndu-i
privirea,
aranjndu-i" gulerul trenciului) : Ei, da,
fiecare i a r e satisfaciile lui.
ELENA II (st puin pe gnduri,
apoi,
eu vocea spre plns) : Pentru ca
acum totul s se prbueasc din
cauza unui... (se oprete, apoi cu
ciud) gnd pctos.
www.cimec.ro
ROMEO, PIGULETE,
2
ANTAL
42
www.cimec.ro
E
ROMEO,
22
DIRECTORUL
(Directorul
e un om ntre
vrste, cu o figura de bonom.)
dou
23
www.cimec.ro
24
7 C
E
ROMEO,
25
VARVARA
26
www.cimec.ro
De ce-ai
poart ?
Ce-i
la
ei teastpnete
ROMEO,
ANTAL,
ROMEO,
ANTAL,
28
ELENA
27
IRINA
29
www.cimec.ro
ELENA
E
II,
N
ROMEO,
30
VOPSITORUL
46
www.cimec.ro
JLVSTKATII
DB
TAL
31
ACEIASI, VARVARA
(Pe usa din dreapta intra
repede
Varvara ; fine in brae un imens ghiveci cu cactus.)
VARVARA (ca o mitralier, ctre Ro
meo) : Vai, te rog s m ieri, d a r
te-am luat drept altcineva. (Cu ace
lasi debit, ctre amndoi.) Ne-a zapcit Pigulete p e toi, cu povestea
cu orurile schimbate... (Ctre Ro
meo.) Nici nu tii ce ncurcaturi au
fost aici.
ROMEO (cu regret") : Mda. Nu tiu.
VARVARA (plecind
capul) : Te-am
luat drept u n tovar cu fiori.
ELENA II : i el a fost cu fiori...
VARVARA (repede, ctre Elena II) :
Si tu ai primit fiori ? (Dup o pauz,
nchiznd ochii.) Ce romantic ! (Trezindu-se
repede,
uitindu-se
puin
jenat la cactusul din brae,
apoi
cu curaj.) i eu, d e la tefnu !
(Intinde mndr ghiveciul cu cactus.)
Iact !
MVNTBANV
www.cimec.ro
T E AjT R U L M U N I C I P A L
www.cimec.ro
Acdd. Victor
Eftimiu
Cai et de reie
a nceput a fost autorul-actor-regizor i director : vezi Eschil,
Sofocle, Shakespeare i Molire.
Pe urm, atribuiile s-au impartit. Evoluia teatrului, poate lipsa
unor personaliti excepionale au pus capt acestui cumul. Autorul a mai fost uneori propriul su interpret, sau regizor, sau
conductor de trup. lata i actorul-regizor. Dar n-a mai fost
nimeni, n acelai timp, director, regizor, actor i autor, ca nemuritorii prini ai teatrului, cei patru corifei ai dramaturgiei univer
sale, mai sus citai.
Cnd, la sfritul ultimului deceniu al veacului trecut, Konstantin Stanislavski
i NemirovicinDancenko au pus temeliile Teatrului de Art din Moscova, o falang
de mari actori din Apus, nconjurati de trupe mediocre, cutreierau pianeta, ntr-un
cor de osanale aie cror ecouri le-am cunoscut i noi, pe vremuri, pe malurile
grlei eu ap dulce.
In Italia, urmnd lui Salvini i lui Rossi, iat-i pontificnd pe Ermete Novelli,
pe Ermete Zacconi, pe de Sanctis i pe Eleonora Duse ; n Franta, pe MounetSully, Coquelin i Sarah Bernhardt. Alturi de ei, corifei din alte tari, stele de
mrimea a doua i a treia, urmnd exemplul ilutrilor tragedieni latini, duceau la
paroxism v e d e t i s m u l , adic arta de a se pune in valoare personal, cu nesocotirea ansamblului, a detaliilor de regie i ce este mai grav cu dispretul textului, pe care-1 ciunteau sau l modificau dup bunul lor plac.
Capocomico" la italieni, chef d'emploi" la francezi, aceti actori-primi purtau
costume fastuoase, chiar dac nu nftiau mprai sau dogi ; se plantau in
mijlocul scenei pline de lumina, tineau pe parteneri n umbra, transformnd piesa
ntr-un monolog, textul poetului ntr-un simplu pretext, ca s-i evidentieze
darurile actoricetd, incontestabile, desigur, dar care nu nseamn finalitatea
suprema a poeziei dramatice.
Jucnd pe Regele Lear, cutare actor celebru lsa cortina cnd i termina
el tirada, suprimind scenele in care vorbeau altii- Jucnd pe Othello, acelai capo
comico" i nsuea paragrafele lui Iago i le aduga maurului, adic lui nsui.
Aceast lips de respect pentru opera mari lor dramaturgi, negli j enta cu care
efii de trup i alctuiau ansamblul, srcia de decoruri i de atmosfera in care
evoluau au dus la reactia fireasc a oamenilor de teatru al cror ideal de art
era ceva mai nalt dect demonstratiile personale actoricesti.
Konstantin Stanislavski i Nemirovici-Dancenko au inscris, in codul lor ar
tistic, antivedetismul, integrarea, confundarea individului n ansamblu i redarea
ct mai fidel a gindului poetului, nfptuirea total, prin joe, decoruri, costume,
lumini i sunete, a ntregii opere dramatice.
Pentru realizarea acestor nobile deziderate, le trebuia i localul adevrat,
prevzut cu toate instalaiile scenice, pe un spatiu generos, cu foaiere, ateliere i
cabine confortabile.
Arhitectura italiana a mai tuturor teatrelor europene era pus in slujba
desftrii publicului, fcut din protipendada, din burghezia nstrit, cu veleitti
aristocratice. Sali somptuoase, cu gigantice candlabre, cu cptueli de catifea
roie, cu aur mult pe coloane i pe stucrii, cu picturi alegorice pe plafoane i pe
cortina, erau menite s incnte pe spectatori, n antractele, uneori mai lungi dect
actul nsui. In lojije capitonate cu purpura, n lumina bogat a policandrelor,
doamnele i valorificau toaletele, etolele i bijuteriile. Spectacolul era in sala,
50
www.cimec.ro
51
www.cimec.ro
52
www.cimec.ro
lient
www.cimec.ro
PE SCENA
TEATRULUI DE COMEDIE*
DE LA TEXT LA SPECTACOL
nul din cele mai instructive i mai pasionante capitole ale teatrului se intercaleaz intre acceptarea unei piese i prima ei
reprezentare. Atmosfera de febr, de emoie, n care ndejdea
infiorata alterneaz cu momente de nesiguran i team, climatul
de creaie n comun, de confruntare a opiniilor, de sugestii, satisfacia celor dinti reuite, toate acestea sint pur i simplu capti
vante. Este desigur o bucurie s asiti la premiera unui spectacol,
dar poate c nu e de dispreuit nici bucuria de a descoperi
odat cu regizorul i interpreii culisele unei opere, de a fora marile i micile
ei secrete, de a deschide cu chei potrivite portile ei nchise, dezlegndu-i esena i
recunoscnd in stare prima materialele i uneltele folosite. Aceast ncercare de
intimitate, de apropiere i de cunoatere a unei lucrri dramatice, se arata cu att
mai util cnd se aplic asupra unei piese originale. Asistnd zi de zi la repetiiile
unei piese, sesizezi mai bine ca oricnd c un spectacol de teatru e fcut din nenumrate resurse de talent, de energie, de inventivitate i de inteligen, ngemnate
ntr-un tot. Snt convingeri ce ne-au fost ntrite urmrind repetiiile piesei lui
Al. Mirodan : Celebriti 702. Cunoteam textul din revista Teatrul", avusesem prilejul s ne spunem pe larg prerea despre virtuile lui n paginile aceleiai reviste.
Asistnd la pregtirea spectacolului, am putut reconstitui nc o data, dar din
perspectiva artitilor, sensurile comediei.
***
Celebriti 702 a fost primit de colectivul Teatrului de Comdie, aa cum i
drept era, cu o real preuire. El a vzut n aceast pies o satira drastica la
* Data premiere! : 5 ianuarie 1961. Directia de scena : Moni Ghelerler. Decoruri i cos
tume : Al. Brtanu.
Distribuia : Radu Beligan (Cheryl) : Florin Scrltescu (Joe) ; Sanda Toma i Liliana
icu (Diana) ; Mircea eptilici (Editorul) ; N. Grdescu (Preotul) : Dem. Savu (Gardianul) ; Ion
Lucian (Jackson) ; Mircea E. Balaban (Directorul Inchisorii) ; Rozalia Avram (Miss Page) ;
Nfineta Gusti (Miss Pope) ; Amza Pellea (Directorul Inchisorii Alcatraz) ; Al. Lungu i D. Chesa
(Omul lui Armitage).
www.cimec.ro54
adresa modului de via american". In adevr, scarta lui Cheryl Sandman, silit
s ascund sub trsturile unui vagabond declasat germenele ilustru al unui om
deosebit i al unui scriitor, comedia amara a existenei lui, desfurat la dai
pai de scaunul electric", prins n urzeala unor slbatice interese, vndut i
revndut de-a lungul unor negocieri" foarte specifice societii americane, reprezint o virulenta pagina de pamflet. Regizorul, pictorul i actorii au primit lucrarea
Celebrai 702 cu afeciune i au judecat-o cu discernmnt, cutnd s-i valorifice
nsuirile, decisi s nu scape nici un resort i nici un detaliu din acelea care ar fi
putut s ntreasc sensurile piesei. CSnd comedia a fost citit ntia data interpreilor, de ctre Radu Beligan, ea a fost ascultat cu o incordare vie, punctat
de repetate explozii de rs i care exprimau cum nu se poate mai bine calda lor
adeziune. Lor le-au urmat prompt o seama de ntrebri timide sau fie, sub care
se ascundea cea mai lgitima dintre dorine : aceea de a desvri piesa. Moni
Ghelerter a observt c uneori Mirodan se las antrenat de hazul unor momente,
conferind acestor amnunte Unii mai importante dect trebuie s comporte echilibrul piesei i mai ales c le las far justificare <se referea la scena in care
Cheryl pare hotrt s mearg pe scaunul electric, dup ce a obinut amnarea
sentinei). Radu Behgan voia ca automi s precizeze i mai puternic fizionomia
moral a lui Cheryl, astfel inct sa se vada c avem de-a face pur i simplu cu
un vagabond silit s accepte rolul unui asasin. Sanda Toma dorea s tie cind,
i mai cu seam cum, Diana devine Fata in albastru. Problemele ridicate de inter
preti, cu acel sim al concretului pe care-1 are intotdeauna cel ce trebuie s dea
via unui personaj, n^au rmas far ecou. Autorul i-a revzut textul, lmurind
punctele obscure, i-a mbogit substana, ntregind piesa in semnificaiile ei.
Ceea ce a adugat, nu a adugat dintar-un spirit de concesie fa de regizor i
actori, ci din convingerea c-i servete opera, i de aceea noile pagini nu numai
c nu snt sub nivelul celorlalte, dar reprezint un spor. Dintre noile file, merita
citata n aceast direcie scena in care Cheryl se confeseaz Dianei, cerindu-i s-1
neleag i sa-1 absolve :
N-am ucis. Am jucat rolul unui uciga. N-am furat, am jucat rolul unui
ho. Harrison mi-a dat o pies de teatru, eu am interpretat-o. Diana, nelege-m,
eu snt actorul fr nume, fr succs i fr bani, pe care, intr-o zi, un director
1-a cules de pe strada, oferindu-i un angajament Eu nu-mi aleg rolurile, eu snt
aies. Dac refuzam s joc pn la capt toate actele piesei, patronul m-ar fi concediat din via, mi-ax fi reziliat contractul cu lumea, m-ar fi azvrlit afar
in moarte."
Sau aceea in care Cheryl i exprima cu o neateptat acuitate revolta :
Oh ! Eu n-am via, Diana. Eu nu exist. Nu ii minte ce spunea Harrison ?
"Cheryl Sandman nu exista. Celebrul 702 nu exista. i avea dreptate. Celebrul
702 nu exista, el nu e o fiin vie, ci un luoru. Asta este adevrul. Omul din faa
ta a devenit obiect. E de necrezut, poate. Dar asa este. Dac savanii se chinuiesc
s preschimbe materia moart in materie vie i frunza in suflet, domnul Steve
Harrison a izbutit s transforme omul in obiect. Diana, eu snt un obiect. Scaun,
lampa, sau poate main de scris. Da, da, asta e. Snt o main de scris. Harrison
bate la main i din literele gndului meu rasar pagini pentru tipografie 703,
704, 705 , pina cind macina se uzeaz i proprietarul hotrte s-o arunce la fier
vechi, pentru a o nlocui cu alta. 703, 704, 705. Asa e obiceiul... s fii msurat,
cntrit, cumprat, mpachetat, livrt la domiciliu, folosit, consumt, sfrmat, iar
tu, scaunul, lampa sau masina de scris s nu poi spune un eu vint stpinului, s
nu poti rosti cuvntul : Nu ! S nu poi lua o hotrre. A trai inseamn a hotr,
eu nu hotrsc nimic, deci nu triesc."
i celelalte intervenii ale scriitorului snt salutare. Acum se nelege mai bine
de ce Cheryl i ia dreptul ca, mcar o clip, s refuze viaa, el care nu dorete
dect s triasc. In general, se desprinde cu mai multa limpezime ciclul sentimentelor ncercate de erou i mai aies se vede cu mai multa pregnan cum din
, adncimea crizei morale in care se afl, Cheryl gsete pina la urm un drum
carr lumina.
De altminteri, cel mai statornic efort al lui Moni Ghelerter s Radu Beligan
a fost acela de a sublinia cum, prin ntelegerea treptat de ctre eroul principal
a mecanismului societii a crei victim este, acesta se ridica deasupra mprejurrilor i le domina, cum experiena dureroas prin care-i este dat s treac
face s vibreze o contiin. Ne amintim c la o repetiie, Beligan. explicndu-i
poziia sa fa de personaj, a citat dintr-un articol al lui Caryl Chessman : Am
5,5
www.cimec.ro
56
www.cimec.ro
57
www.cimec.ro
58
www.cimec.ro
nensemnat, dar care sporete ridicolul situaiilor. In fine, ntr-o pauz cnd se
discuta machiajul, Mircea eptilici a avut propunerea de a purta n rolul lui
Harrison masca unui om trecut de vrsta mijlocie, cruia argintul prului li d
o nota de distincie, iar roeaa obrazului trdeaz o vitalitate aprig. Excelent
a fost ideea decoratorului de a imbraca pe cei doi directori de nchisoare n
costume cu dungi mai fine, dar i eie de pucriai. Interzicnd unele initiative,
primind cu recunotin aitele, regizorul a incercat s subordoneze totul piesei,
rmnnd, nainte de orice, un scrupulos psiholog, cu grija atent pentru adevrul
artistic al situaiilor. A reuit mai puin ns s imprime actului II miscare. n
adevr, n acest act replicile se succed far destul vioiciune, fiecare gag e
desprit de cel urmtor de o pauz inutil ; or, tocmai acum aciunea trebuia s
se precipite, lund cel mai rapid tempo cu putint. li reprom de asemenea c a
lucrat insuficient cu actorii care au apariii episodice : intrarea directorului nchisorii din Alcatraz sau aceea a omului lui Armitage nu snt suficient de expresive.
Sont ns neajunsuri care nu umbresc o real victorie artistica.
La aceast victorie Al. Brtanu a adus o remarcabil contribuie de inteligen i sensibilitate, ntruct, ca i regizorul, a surprins sensul major al comediei. Cnd cortina se ridica in actul I peste celula mpresurat de zgrie-norii
metropolei, simtim c acest decor n-a fost dedus numai din faptul c ntreaga
dram se petrece ntr-o nchisoare, ci c avem de-a face eu o caracterizare, eu o
metafora artistica : de o parte i de alta a gratiilor celulei se ntmpl n fond
aceleasi drame i aceleasi comedii. Iar cnd n actul II cortina se ridica peste
aceeai celul, de asta data mobilat somptuos i ncadrat de reclame fulgurante,
violentnd atenia i anunnd c viaa lui Cheryl este un hazard, care se prelungete n cel mai capricios chip, efectul e sigur, iar sugestia admirabil. Al. Brtanu a mers mereu pe linia grava a ideii fundamentale : ne gndim de pild la
cortina vie fcut din oamenii-sandvi" i care pare, un moment, expresia succesului, a gloriei lui Cheryl, pentru a deveni peste o frntur de clip imaginea
trista a unor exemplare umane avariate moral si degradate fizic. De altminteri,
decorurile comenteaza fiecare tablou, proiectnd jocul actorilor pe un fondai de
semnificaii.
In rolul lui Cheryl, Radu Beligan a adus un timbru de mlancolie i detaare
ce nvluie accentele prea directe, o virtuozitate de a fi ambiguu n tristee, ca i
n veselie, un scepticism i un umor care snt cum nu se poate mai potrivite personajului. Putin nebunie, oarecare nepsare de sine, un dor imens de viat i
de firesc, toate se citesc odat cu cea dinti apariie a artistului. Ce disperare
latent ndrtul umorului ! Ce naturalete in faa vieii, ca i a morii ! In interpretarea lui Beligan, Cheryl e un om care priveste mult timp cu aceeai indiferent ntelepciunea resemnat i nebunia n care e atras, fiindc dup el prima
e neputincioas, iar cea de a doua atotstpnitoare, iar nefericirea se afl la
captul fiecreia djntre eie. Masca de criminal nu se muleaz nici o clip pe fata
lui de om nfrnt, declasat, ntr-o lume fr adevr i fr justiie. Tot ce se intmpl cu el trece dincolo de el, ca i cum nici nu 1-ar privi. Chiar moartea
o primete fr spasme interioare, fr s se comptimeasc. N-are nimic de
impartit cu preotul : moartea nu deschide usa altei vieti, ea inchide numai o
poart. Preotul vrea s-i serveasc gesturi, cuvinte, atitudini penrtu circumstanta
n care muli nu tiu ce s spun, ce s gndeasc, ce s fac. Dar Cheryl pstreaz
i n aceste momente accente de conversatie libera. Gama de mijloace artistice
a lui Beligan e variata. Iat-1 in actul I decis s-i salveze viata, cernd editorului,
cu tonul unui escroc consumt, condiii" de creaie. Iat-1 n actul II suferind
luntric c, pentru a trai, a trebuit din nou s renunte la omenie, jucnd un rol
strain de el i pe care ncepe s-1 deteste. Iat-1 in celula actului III, n preajma
execuiei. Nu-i vedem faa. Dar totul exprima derut i dezolare. Are capul rezemat pe pern ca pe o piatr de la care nu asteapt nimic. Nu mai poate fugi
mai departe, a pierdut definitiv crma vieii. Din pacate, in actul III, momentul
n care un om fr nici o vocaie eroica vrea sa strige adevrul are accente prea
marcate i care contrasteaz cu intreg jocul artistului.
Mircea eptilici a gsit n rolul lui Harrison, din capul locului, tonul absolut
care nu admite replica, falsa jovialitate, animatia ce vine dintr-un egoism slbatic.
59
www.cimec.ro
B. Elvin
* Data premierei : 14 ianuarie 1961. Direcla de scena : Vlad Mugur. Scenografia : Adalbert
Wilke.
D i s t r i b u : Dumitru Dunea (Cheryl Sandman) \y Mihail Pldescu (Joe); Andreea Nstsescu (Diana) ; Ion Niciu (Editorul) ; Grigore Chiritescu (Preotul) ; Andrei Prajovschi (Gardianul) ; Septimiu Pop (Avocatul Jackson) ; Eugen Tudoran (Directorul nchisorii) ; Alla Tutu (Miss
Page) ; Gina Patrichi (Miss Pope) ; Constantin Posescu-Posa (Directorul nchisorii Alcatraz) ;
erban Bogdan (Omul lui Armitage).
61
www.cimec.ro
de foi, este crunt i eu prul tuns scurt, figura palid i aproape fx expresie,
amintindu-ne mei degrab de omul de afaceri ajuns n Camera reprezentanilor
sau n Snat, om eu greutate" i eu o poziie dificil de zdruncinat. Nu se impacienteaz niciodat, nu se emoioneaz, nu lupt, ci dispune, convins c totul se
afl la discreia lui. Are o min blazat", pentru c vrea s aib prestante,
vorbete rar i pe acelai ton tot timpul, este dezumanizat i desensibilizat. Un
robot, dar unul primejdios, cruia banii i dau putere. Ion Nichi, interpretul
acestui personaj, a ilustrat eu talent aceast viziune despre editor, ajutat fiind
i de o masc foarte adecvat, bine gsit. O caricatura de gangster eu trabuc
a fost Directorul nchisorii (Eugen Tudoran) ; un atlet greoi, masiv i stupid, a
aprut Gardianul (Andrei Prajovschi), acoperind cu umbra sa amenintoare, proiectat de un reflector din culise, zidurile nchisorii (care se voiau a fi aie SingSingului, fr ca nimeni s le poat identifica prin ceva). Gina Patrichi a sesizat
care ar putea fi argumentele folosite de o reportera de senzaii, cum este Miss
Pope din aceast pies, i, desi am fi prfrt s arjeze mai puin, ca satira s
fie astfel i mai puternica n msura n care personajul ar f fost mai veridic ,
verva i hazul propriu al interpretei au slujit la demascarea reporterelor eu
microfon i sex-appeal din lumea preeei de peste ocean. Grigore Chiriescu a fost
preocupat s redea venalitatea i ipocrizia preotului nchisorii, dar a uitat s-i
opun, din cnd n cnd, i falsa lui candoare. Cu totul nepotrivit i caragialesc
a aprut avocatul, ntruchipat strident i neconvingtor de Septimiu Pop.
Cred c va fi mereu o problema n punerea n scena a acestei piese, linia
evolutiva a Fetei n albastru, de fapt, doua personaje ntr-unul, sau doua ipostaze
aie aceluiai personaj. Tcerile Dianei nu numai c trebuie jucate, dar trebuie
astfel interpretate nct atunci cnd intervine replica, Diana sau Fata n albastru
s fi volut n ochii spectatorului ctre ceea ce sugereaza momentul ei de replica.
Lucrul acesta 1-a fcut un timp pe scena Andreea Nstsescu, pentru ca, n
partea a doua a piesei, cnd ea de fapt i propune s devina Fata n albastru,
s schimbe linia evolutiva a personajului spre o exteriorizare, o afectare i un
caracter mult prea voluntar i mzestrat chiar eu accente cLnice (m ntreb, de
ce avea nevoie de eie ?), cnd, dimpotriv, ar fi trebuit s tinda ctre imaginea
oarecum idealizat pe care o are Cheryl despre ea. Spre final ns, Andreea
Nstsescu ctig mult din lirismul i puritatea Fetei n albastru.
Ce pcat c acest spectacol care, cu inconsecvena pe care am semnalat-o
mai sus, n privina urmririi liniei satirice a piesei, este totui inteligent gndit
i original apare copleit de o scenografie convenional, semnat de Adal
bert Wilke, care n-a neles metafora piesei. El ne-a oferit o oarecare celul de
pucrie, prozaic i inexpresiv, acceptat cu prea puin exigen de regizorul
Vlad Mugur, pe care l tim trept un pretenios al formel plastice a spectacolelor sale.
Mircea Alexandrescu
TEATRUL MUNICIPAL:
IJST02\JR CJEJKEA
PRIN RETROSPECTIVE LA DEZBATERE ACTUAL
na din trsturile valoroase ale noii noastre dramaturgii este
tendina ei de a oglindi complicatul procs al oreterii contiinei
oamenilor n spiritul eticii i ideologiei socialiste. A aborda actualitatea n acest chip nseamn a prezenta, n acelasi timp, mreia
ei uman n plin i dinamica dezvoltare, dar i a descifra dramatismul care o rodeste. Scriitorul l descoper pe omul zilei de azi
ntr-o permanent confruntare cu idealurile socialismului, cu
tnfaptuirea acestor idealuri, cu perspectivele viitorului. Pe de alta
parte, l vede strduindu-se s alunge din universul su moral i de gndire tot
ceea ce i frneaz nnoirea sa psihologic, etica, ideologica.
n educarea contiintei socialiste, un rol deosebit l poate juca i evocarea
trecutului. Fora educativa a evocrii i eficiena ei cresc ns nemsurat ctnd ea
e folosit ntr-o dezbatere actual, cnd trecutul e luat ca argument n demonstrarea unor adevruri prezente, ca factor activ n dezlegarea unor problme actuale.
Iat de ce am ntmpinat cu mult interes i socotim vrednic de o atenie
deosebit drama ntoarcerea, recent reprezentat pe scena Teatrului Municipal. * Ea
constituie, pe trmul creaiei noastre dramatice, un pas nou, deschiderea unui
drum de promitoare rezultate. Ca atare, de altfel, ni se pare c se si cuvine a
cntari i preui valorile celor apte tablouri dramatice cte alctuiesc ntoarcerea.
Mihai Beniuc nu evoca doar, n piesa sa, unui din cele mai aspre momente
ale istoriei poporului nostru (zilele monstruosului diktat de la Viena i ale criminalului rzboi antisovietic), nici doar aspecte ale eroicei mpotriviri pe care partidul, n condiiile sngeroasei prigoane legionare-antonesciene, a susinut-o fa
de politica antipopular, antinaional, antiumana a fascismului. Autorul confrunt
istoria i oamenii care au trit-o cu miezul vieii de acum, pentru a da rspuns
uneia din problemele de baz ale construciei noastre socialiste : problemei care
privete pe constructorii ei, contiina lor, calitatea lor umana.
Problema (chiar n formularea ei lapidare) contine datele unei nespus de
pasionante cercetri psihologice, etice, ideologice, istorice. n acelai timp ea
contine i datele unui rspuns de o covritoare importan pentru zilele noastre,
in care lupta pentru ruperea de ideologia i de influenele educaiei burgheze se
desfoar cu precadere n zonele sensibile ale contiinei. Rspunsul la ntrebare,
dat nu n abstract, n principiul lui, ci n raport nemijlocit cu practica vieii, cu
un caz individuai concret, angajeaz i msoar deopotriv acest caz, dar i
contiinta partinic a aceluia care d rspunsul. Caci rspunsul presupune un
prealabil, lucid i exigent examen al propriului su univers sufletesc, moral,
* Data premiere! : 27 noiembrie 1960. Regia : Ion Olteanu. Decorurile : George tefnescu. Costume : Elena Fortu.
Distribuia : /tefan Ciubotrau (Danila Bulz) ; Septimiu Sever (Savu Dalea) ; Jean Reder
(Radu) ; Dumitru Dourritru (Un muncitor) ; Marlus Pepino (Alt muncitor) ; George Mrutz
(Filip) ; Nastasia ova (Catalina) ; Ileana Predescu (Magda) ; Gina Petrini (Turi) ; Dinu Dumitrescu (Gvozdea) ; Ion Teodorescu (Plic) ; George Andreescu (Cutundrache) ; Mircea Albulescu
(Bocu) ;Petre Gheorghiu (Mersz Jnos) ; Ina Otilia (Li) ;^.G. Ionescu-Gion (Varandi) ; Robert
Ulrich (Caporalul) ; Mircea Gcgan, iDorin Dron (Agenti de la romnizare) ; Cici Mandili (O
funcionar) ; Carol Kron (Coljun) ; Rodica Suciu (Maria) : George Oancea (Cosma Sorin) ;
Adrian Georgescu (Cosma Nicolae) ; Gh. Ghiulescu (Gligut) : Petric Vasilescu (Porumbaru) ;
Gh. Iorgulescu (ComisaruI) ; George Petreanu (Agentul) ; Alexandru Martinescu (Portarul) ;
Nicolae Mavrodin (Vtafu) ; Dan Damian (Licurici) ^ Benedict Dabija (Ancateu) ; Sorin Oabor
(Ghiontu) ; Puiu Hulubei (Btoart) : Vasile Florescu (Nicolaev) ; Emil Reisenauer (Soldatul) ;
Mircea Block (Curierul) ; Jeannine Elefterescu (Secretara).
63
www.cimec.ro
politic. Acest examen definete i el, pe aceste coordonate ale autocritica, calitatea
nalt-uman a membrului de partid, a comunistului, i ntr-un caz i n cellalt,
ntoarcerea la trecut, la relaiile, aspiraiile i faptele consumate, apare neaprat
necesar pentru a pune fr gres n lumina circumstanele prezentului.
Este firete o operaie dificil aceast confruntare. Ea nu inseamn o simpl
reconstituire cronologica. Ea cere o deosebit nsuire de a sesiza semnificativul,
ceea ce dinuie i se dezvolt n noianul de aparene, de ntmplri i situaii
trectoare, cte te ntmpin de-a lungul acestei retrospective.
Despre ce e vorba in ntoarcerea ?
ntr-o fabric de unelte agricole se semnaleaz apariia continua i siste
matica a unor neexplicabile rebuturi. E cazul unei negligente ori al unui sabotaj ?
Intrebarea, pus cu insisten de colectivul fabricii, priveste cu deosebire pe
inginerul-ef Filip Lungocea. Acesta tocmai i exprimase dorina de a fi primit
candidat de partid. Directorul fabricii, Savu Dalea (membru de partid, ilegalist),
ncearc s despart ins problema rebuturilor i a eventualului sabotaj de
problema admiterii inginerului Filip in rindurile candidailor. Savu e gata s-1
recomande, in acest scop, in baza unor vechi relaii de prietenie. Pot fi desprite
cele doua problme, in aceast mprejurare ? n ciuda vechii prietenii, l cunoaste
oare Savu, n adevr, pe Filip ? Nu cumva s-ar cuveni ca Savu s mai ntrzie,
adncindu-se n cercetarea vechilor lui relaii cu Filip, nainte de a semna xecomandarea ? E sigur Savu ca Filip e vrednic s devina membru de partid" ?
Intrebrile i sint puse eu struin tovraeasc de btrnul Danila Bulz, secretar
al organizaiei de partid n fabric, i el vechi i incercat ilegalist, i el deopotriv
bun prieten cu Savu i de multa vreme pus, in dese rnduri, in situaia de a avea
relaii cu Filip. Aceeasi ntrebare ptruns de vigilen revoluionar i-o
pune i Magda, tehnician n fabric, de asemenea veche militant in micarea
muncitoreasc, i din vremea ilegalitii ndrgostit de Savu. i ea, ca i Savu
i Danila, l cunoate pe Filip tot din acea vreme. Poate c Savu, datorit unei
nefericite i necomplet vindecate amnezii, suferite pe frontul antihitlerist, nu
poate cntri indeajuns valoarea umana a lui Filip de ieri, pentru a-i putea susine,
fr reticente, cererea de azi. n adevr, pe baza datelor trecutului pe care cei
trei vechi lupttori comunisti le parcurg din nou din perspectiva zilei de azi
cum apare Filip, in momentele cele mai semnificative i mai angajante ale recentei
noastre istorii ? El arata deschis o aprig poziie naionalist, n timpul mani
festatici antifasciste iniiat de partid n Clujul sfiat de durere prin diktatul
de la Viena. El trece apoi eu dezinvoltur, ca ef al unei gazete fasciste, n
tabra celor care, dup ce vnduser hitlerismului t^ra, i pregteau drumul spre
criminala Campanie antisovietica ; n aceast calitate, el d pe mina sigurantei
pe Danila Bulz i pe Savu Dalea, de care-I lega o veche dei stins commutate de
vederi dac nu i de actiuni politice. Iat-1 apoi pe politehnicianul Filip,
trecut prin gazetrie pentru o vreme, ajuns ofiter ambuscat ntr-o fabric de
armament militarizat, dispunnd arestarea i cauznd o slbatic moarte ingi
nerului acestei fabrici i soiei sale (amndoi lupttori ilegaliti), apoi, iari
dispunnd arestarea lui Danila Bulz i a Ctlinei, magaziner n fabric (i ea
eroica lupttoare pentru cauza partidului astzi directoare ntr-o fabric legata
de ntreprinderea unde Fihp este inginer-ef). Dup eliberare, n momentul ntoarcerii armelor mpotriva hoardelor hitleriste, Filip e tot capitan. El debuteaz ns
n lupta de pe frontul de apus, antihitlerist, prin incercarea de a face s treac
neobservat un grup de soldati dumani, pricinuind astfel moartea unui alt tovar
de lupt pentru cauza libertii poporului...
Calitatea" uman i politica a personajuhri apare aadar, n baza trecutului
su, limpede i ireparabil. Desi pe parcursul biografici lui, snt presrate unele
situatii care pot atenua dar numai n aparent asprimea caracterizrii pe care
sintem ndrituii s i-o atribuim. Totui, Savu continua s nu vada n trecutul fostului su amie dect un ir de slbiciuni omeneti, de greeli firesti pentru un om
dezorientat. Savu continua s sustin deci cererea prin care Filip ncearc s se
strecoare n rndurile partidului. Aceasta, desi o seam de mprejurri prezente ar
putea i eie s-1 edifice asupra adevratei lui identiti politice : arogana
agresiv cu care Filip trateaz ca inginer-ef al fabricii, pe muncitori (tmpii
de mecanici", ciubote", neisprviti") ; individualismul dublat de o vdit tenta
demagogica pe care Filip l afieaz n problema sabotajului ; interventia strigtor suspecta a soiei lui Filip, pe lng Savu, de a nu-1 distruge" ; in sfrit,
concluziile laboratorului care pun vdit in discutie eel putin calificarea i buna
64
www.cimec.ro
Stefan Ciubotrau (Danila Butz), Septlmiu Sever (Savu Dalea) si Petre Gheorghlu
(Mersz Jnos)
6*5
www.cimec.ro
Beniuc a realizat, dup Toma Cbulea, una din figurile cele mai vii din dramaturgia noastr.
Danila Bulz, prin nsi funcia dramatic ce i-a fost acordat, sta n centrul
ateniei noastre. El mic propriu-zis viaa dramatic n Intoarcerea. El deschide,
el nchide conflictul. El d sens importantei dezbateri n jurul calitii umane a
comunistului i a spiritului in care snt educati, de ctre partid, constructorii
societii noastre socialiste. Credem n acelai timp ns c att figura lui Danila
Bulz, ct insi baza filozofic i artistica a conflictului din ntoarcerea ar fi
crescut n complexitate pe msura complexitii sub care se nfieaz, n
zilele noastre, problemele educaiei i ale structurii morale a omului nou dac,
n aceeai msur, de nu cu precdere, am fi asistat nu numai la procesul lui
Filip, ci i la tezbaterea profund a poziiei lui Savu Dalea. Caci, oviala"
lui Savu nu poate ramine aa, nedezlegat ca punctul terminus al unei
dezbateri n care au fost puse in joc, desigur nu in chip gratuit, cinstea i capacitatea de druire comunist-revolutionar a eroului. Marcata doar de replicile
poetice cu care Bulz ncheie dezbaterea ntoarcerii, aceast cinste ne apare doar
declarat, dac nu chiar iluzorie. Caci, oviala" lui Savu se manifesta nu numai
(explicabil) in circumstanele nefericitei amnezii suferite din pricina rzboiului,
ci i cu mult dup ce acest accident i-a consumt nefastele efecte, din momentul
n care, urmarind avizat trecutul dumanului n care crezuse, Savu parca ateapt
ca acesta s se demate singur ca atare, pentru a-1 socoti n adevr duman. Iar
Danila Bulz i prin el automi trece usor peste ovielile" tovarului su,
ba n fond chiar le absolv.
Pe coordonatele ei majore, i printr-o seam dintre eroii ei, ntoarcerea d
rspuns unor ntrebri importante i actuale : ce nseamn a te identifica cu elurile
partidului, a-i consacra ntreaga capacitate cauzei constructiei socialiste. Dar,
urmrind in primul rind pe Filip, rspunsul in ce-1 privete pe Savu cade alaturi de ntrebare. Ceea ce desigur nu s-ar fi petrecut, dac ntoarcerea ar fi
urmrit ndeaproape relaiile FilipSavu, dac ar fi adncit conflictul SavuBulz
i s-ar fi pstrat astfel consecvent ca o dezbatere actual dramatic, cum initial
ncearc s se nfieze i cum efectiv se ncheie. Automi a fost ns, pare-se,
furat de ispitele evocrilor. Acestea nu alterneaz n confruntri necesare cu argumentele i ntrebrile actualitii, ci ptrund ca elemente de sine stttoare, com
pact strnse laolalt in arhitectura lucrrii, devin propriu-zis armatura ei. Dezba
terea nemijlocit e astfel ocolit de argumentele indirecte ale episoadelor istorice,
care se succed cu o valoare dramatic autonoma, n stare s vorbeasca singure
i in afara temei de baz. Tema de baz e ncrcat cu o seam de personale i
situaii care, datorit abundenei lor, snt doar schiate n spaii dramatice prea
restrinse pentru a ngdui adnciri i, mai aies, pentru a ngdui asociatii logice
eu filonul central al dramei. Din aceast pricin, automi recurge i la fora de
expresie i de generalizare a simbolurilor, construindu-si personajele (cel puin
multe dintre eie) prin condensarea unor ipostaze i functii istorice greu de alturat
i adeseori pentru nelegerea dezbaterii mai greu de acceptt.
Dac de pild, Filip i triete traiectoria dramatic ca nationalist pe Dealul
Feleacului, apoi ca ef de gazet reacionar la Sibiu, apoi ca ofier ntr-o fabric
de armament, la Bucureti, apoi, iar pe Feleac, pe frontul antihitlerist, apoi,
n zilele noastre, ca ingLner-sef ntr-o fabric de unelte agricole, greu ne vine
a crede c, odat cu el, toate, absolut toate celelalte personaje pozitive sau
negative s-au micat aidoma pe aceeai traiectorie. Caci in adevr, pe Dealul
Feleacului apar odat cu Filip, comunista Bulz, Savu, Magda, precum i Turi
(fosta iubit a lui Savu i actuala soie a lui Filip), Cuundirache i Bocu (legionari,
apoi ageni de sigurant, apoi, in zilele noastre, unelte ale tusmanului de clas).
Aceleai personaje apar i n redactia Strigtul nostru" a lui Filip, i, chiar dac cm
funcii diferite, in fabrica de armament, i la fel, n celelalte tablouri pn n
tabloul final. Firete, simboluri. Dar in logica piesei, simbolurile se disting greu de
realiti i ni se arata ca nite coincidente, forate dac nu chiar incredibile. Pentru
desfurarea pina la capt a ideii generale, automi las s ramina n viat in
viaa cetteneasc lepdturile ntlnite n retrospectiv ; le las s triasc i
s maineze n vzul sau n spatele celor care au croit drum victorios zilelor
noastre. In acest chip rmn n amintirea noastr cderile eroice ale unora ca
ilegalitii Ld, inginerul Norbert, utecistul Nicolae Cosma, vajnicul Meresz i
n acelai timp desi simbolic, i chiar dac trecem peste neajunsul coinci-
60
www.cimec.ro
Florin Tornea
Septimiu Sever (Savu Dalea) i
descu (Magda)
www.cimec.ro
Ileana Pre
68
www.cimec.ro
ms&msi.
69
www.cimec.ro
Cronica
TEATRUL ARMATEI
70
www.cimec.ro
www.cimec.ro
i costume : Ion
Ipser.
Distribuia : Ion Petratu (Soldatul) ; Victoria Dobre-Obreja (Fata) ; Geta Cibolini Fgdaru
i Vera Lazr (Dorothy) ; George Manu, George urcanu (Preston) ; Virgil Vasilescu, Maricel Laurenlu
(Hotelierul) ; Const. Brezeanu (Philip) ; Ion Igorov (Electricianul) ; Mariana Vincze (Anita) ; Sebastian
Radovici, Vasiie Lupu (Combatanti) ; Ion Porsil (Guardul de asalt) ; Nelli Cutava, Jeni Arge?anu (Petra) : Dorin Moga (Wilkinson) ; Costei Zaharia (Antonio) ; Sabin Fgranu (Max) :
George urcanu (Un combatant) ; Gr. Constantin (O santinel) ; Iulian Marinescu (Generalul) ;
Cornel Rusu (Aghiotantul) ; C. Elefterescu (Civilul) ; George Srbu (TransmisionistuI).
72
www.cimec.ro
II
73
www.cimec.ro
Cronica
www.cimec.ro
Fresca dedicata vieii acestora se coloreaz cu amnunte calde din viaa lor
personal, care toemai subliniaz trasa
turile lor morale, unitatea lor eticopolitica. Angela Niculescu-Plati n-a
reuit totdeauna s in la fel de viu
ritmul intern al dramatismului piesei
(finalul ndeosebi scade pe linia tot
mai alba a unei naraiuni), dup cum
alteori replica s-ar fi cerut mai bogat n metafore. n aspectul su ge
neral ns, textul piesei Cnd nfloresc
migdalii e baza unui spectacol mai
mult dect util.
Acum, cnd n Italia, muncitorimea
i rnimea duc sub conducerea
Partidului Comunist Italian o aprig
lupt pentru nltuxarea exploatrii,
pentru pace, exemplul Marinei Sereni
e nltor. A aminti, de aceea, cuvintele lui Ambrogio Donini din pre
fata crii Zilele vieii noastre" :
Este, desigur, vorba despre o femeie
excepional, care a trit alturi de
un om deosebit, ntr-o epoca de mari
pmntri, fcnd parte dintr-un partid politic cum n-a mai existt n
Italia. Dar ceea ce il impresioneaz pe
cititor, de ndat ce deschide aceast
carte, este faptul c i d seama c
ne aflm. la nceputul unei ere in care
viaa fiecruia, a celui mai umil, a
celui mai neinsemnat om, a tuturor
acelora pe care istoria oficial" burghez i-a lsat cu dispre la o parte,
ncepe s nsemne ceva prin ea nsi, ASEMENEA VIEII
EROILOR
DESPRE CARE VORBESC
LEGENDELE ANTICE." (s.n.)
...O viat asemenea vieii eroilor
despre care vorbesc legendele antice,
o asemenea via n zilele noastre...
lata, poate, motto-ul care a stat la
baza concepiei
regizorului
Mircea
Avram : un zguduitor eroism, profilt
peste veacul nostru. Accentele tragismului trebuiau cutate pe alte planuri
dect ale catarzisului" antic, nu n
lupta oarb cu destinul, ci n lupta
aprig, nenfricat, cu forele obscure
ale ntunericului retrograd.
Mircea Avram a gsit cadena contemporan a dramei, accentele ei firesti, umane, tragismul care nal i
nu sfrm sufletele. Drama Liciei
Alberti (Marina Sereni) e drama unei
femei care i-a jertfit viaa, ca oamenii din Italia i din toat lumea
s se bucure de via, cntec, dragoste.
Piesa se desfoar pe scena n accente sobre, calme (un calm vulcanic,
retinut, aparent), cu marea simplitate
i druire a pinii i vinului italian ;
Al. Popovici
T E A T R U L M U X C 1 T 0 R E S C C. F . R.
75
www.cimec.ro
Cronica
76
www.cimec.ro
Cronica
lucrurile stau aa i meritili teatrului
care a ndrznit s dea via scenica
Marianei Pineda este cu att mai
mare. Cu att mai mult, cu ct colectivul are o tnr tradiie teatral,
iar teatrul lui Lorca n ara noastr
o i mai tnr tradiie.
Lorca a afirmat c teatrul poezia care se nal din text
i devine
umana" a fost voca : a vieii sale,
c teatrului i-a druit cele mai multe
ore din existena sa. Federico Garcia
Lorca a furit contient, n literatura
rii sale, o dramaturgie nou, care
renvia tradiia de prestigiu a dramei
spaniole din secolul de aur, dar ajuns
n prima jumtate a secolului al XXlea ntr-un greu impas, prin alungarea
de pe scena a traditiilor nationale
populare, prin mpietrirea n forme
i maniere estetizante, rupte de via.
In opera dramatic a lui Lorca, eu
multiple ramificaii i semnificatii filozofice i poetice, eu rdcinile adne
mplntate n folclor, eu o mldiere
deosebit a formei, proprii unei ndelungate tradiii nationale, dar recon
siderate prin prisma personal itii
unui mare spirit nnoitor, Mariana
Pineda ocup un loc reprezentativ.
Scris n anul 1925, aceast prima
dram poetica, stilizat ntr-o factura
romantica, avea o adres politica pre
cisa, tintind realitatile momentului respectiv. In timpul dictaturii lui Primo
de Rivera, care zdrobea aspiratale de
libertate, nbuind toate cuceririle democratice, poetul Spaniei republicane
reamintea poporului dramatica i legendara istorie a unei eroine andaluze al crei nume era cntat din gur
n gur. Lorca a desenat ntr-o viguroas i delicata compoziie poeticdramatic portretul Marianei Pineda,
al femedi din popor, care, alturndu-se republicanilor conspiratori din
prima jumtate a secolului al XIX-lea,
a brodt cuvntul Libertate pe drapelui luptei duse mpotriva monarhiei
lui Ferdinand al VII-lea. Parasita de
prieteni, Mariana Pineda moare n
numele cauzei, fiind, mai presus de
orice, credincioas ei insi i ideii
liberttii. n cele mai multe piese
din teatrul lui Lorca, eroina, princi
p a l s personaj fminin, poart mesajul protestatar, ridica stindardul revoltei mpotriva traditiilor mstice i
rnduielilor asupritoare. n Mariana
Pineda, Lorca amplifica sensurile unei
romantice legende, proieetnd-o n is
torie, dndu-i dimensiunile unui simbol generalizator care acioneaz i
n numele generatici sale.
77
www.cimec.ro
Cranica
grele partituri dramatice, fr
s
ating proporiile monumentale ale
dramei lui Lorca, fr s transmit
cu destul putere, tdincolo de rampa,
strlucitoarea armonie a versului creatorului poeziei spaniole moderne.
Prologul piesei i-a aflat un cores
pondent plastic n corul-prolog al
spectacolului, rcitt ndrtul unor
1
De ce nu rsun nici o chitar, ntr-un spectacol eu o pies hrnit din seva
unor traditi! folclorice ? Credem c pericolul
hispanizrii" nu pndea alci.
78
www.cimec.ro
Cronica
carea in scena sufer in anumite mo
mente (in special in actul II, la n
tlnirea conspiratorilor), iar trasatu
rile unor personaje rmn insuficient
conturate : Mircea Croceanu, Mihai
Constantinescu Primul i al Doilea
conspirator ; Gh. Dumbrveanu
Alegrito ; Sabina Musatescu Maica
Sor Carmen, dup cum de o anumit
uscciune n-au scpat nici Maria
Georgescu-Ptracu i Dana Comnea,
in ciuda delicateei cu care au decupat siluetele celor dou surori novice.
Dincolo de scdetrile sale, spectaco
lul Mariana Pineda, acest prim con
tact al unui tnr regizor cu teatrul
lui Lorca, se nscrie ca un pas cstigat n abordarea marelui teatro revoluionar al epodi noastre, teatru In
care numele lui Federico Garcia Lorca
strlucete luminos.
Mira Iosif
TEATRUL PENTRU TINERET s i C0P1I
79
www.cimec.ro
www.cimec.ro
Emil
Riman
T E A T R U L EVREIESC D E S T A T DIN
BUCUHETI
81
www.cimec.ro
Cranica
Cronica
S2
www.cimec.ro
Florian Potr
TEATRUL DE STAT DE
OPERETA
www.cimec.ro
Cronica
de nobilul el ctre care se ndreapt
eroii.
Nicuor Constantinescu i George
Voinescu au crt cu Lysistrata o
lucrare literar de sine stttoare, dovedind c genul minor" al operetei
poate fi nnobilat creator. Desfurarea conflictului dramatic, uor liniara, respecta parca modelul antic i
e nsoit de comentariile poetice ale
Actorului" i corului.
Umorul piesei se bazeaz in mod
deosebit pe contraste (limbajul uneori modem al eroilor antici i ma
niera modernista" a zeilor din limp),
pe anacronisme, i foloseste mai pu
tin quiproquo"-ul i elementele clasice" ale operetei. Poate c n-ar fi
stricat ca autorii s fie i mai gene
rosi cu umorul, cu momentele cornice,
Dogate n nuane. Exista n libretul
operetei o laudabili intenie caracterologic a personajelor prin replica,
prin analiz psihologic, ceea ce e un
adevrat... eveniment in libretul de
operet.
Despre muzica lui Gherase Dendrino, simpl, melodioas, elocvent,
despre corurile ei mobilizatoare. au
scris pe larg cronicarii de specialitate.
De asemenea, despre excelenta mu
zica de scena. Noi ne ngduim doar
s facem rezerva c am fi dorit un
numr i mai mare de arii, de lagre
operetistice", apte s fie reinute de
spectatori.
Reprezentaia a eotnstituit i o fericit simbioz artistica : compozitorul
e dirijorul orch'estrei ; unul din autori,
Nicuor Constantinescu, e regizorul, iar
cellalt George Voinescu scenograful spectacolului.
Nicusor Constantinescu a montt
opereta m spatii larg, cu un sugestiv
i plastic decor fix, cu o mare ani
m a l e scenica, folosind ades formule
revuistice, mai mult sau mai puin
incorporate ansamblului, cu un ritm
fugos (exceptnd unele momente, mai
ales finalul actului I, in care se
supraliciteaz figuraia). Interpreii au
fost condui spre un joc ct mai putin ostentativ, simplu, sincer, intr-o
armonizare estetica a gestului i micrii cu cntecul.
Atmosfera locala e bine realizat,
sugestiv, cu un umor grotesc de
efect. Un mare merit al regizorului e
faptul c mesajul de idei al piesei a
fost adus limpede, cu pregnante mo
bilizatoare. in fata spectatorilor.
In ceea ce privete distributia, vom
incerca s o privim cu mai multa
atentie decit in cronicile muzicale de
www.cimec.ro
Al. P.
DUPA CEL DE AL
II-LEA
FESTIVAL
BIEN AL
DE
TEATRU I. L. CARAGIALE"
BRAVO AMATORI 1/
firmaia c n teatrul de amatori repertoriul joac asupra colectivelor de interpreti un roi educativ mai mare dect asupra oolectivelor profesioniste, ni se pare pe deplin ntemeiat. Contactul cu o
pies de valoare este pentru artitii amatori o lecie de via, de
creaie. Dimpotriv, contactul cu o pies mediocr constituie o
imitila pierdere de vreme pentru aceti oameni care viri din producie pe scen nu numai n soopul de a spune ceva esenial
spectatorilor, dar i pentru a-i lrgi orizontul spiritual.
In aceast privin, am nregistrat cu satisfacie la cea de a doua ediie a
Festivalului biena de teatru, contactul oolectivelor noastre de amatori cu lucrri
dramatice dintre cele mai reprezentative, ca : Tinereea prinilor de B. Gorbatov,
Nila de A. Salnski, Ultima etap de E. M. Remarque, Putile Terezei Carrt de
Brecht, O noapte furtunoas de Caragiale, sau Tache, Ianke i Cadr de V. I. Popa.
Una din trsturile dominante ale Festivalului a constituit-o promovarea pieselor romneti contempcrane. Alturi de piesele spcifie ntr-un act sau doua
tndoiala de E. Maftei, Gara mica de Dan Trchil, Arip de rndunic de St
Andxs, Noi, cei far de moarte de M. Davidoglu, ncpnatul de Hans Kehrer
amatorii au reprezentat In Valea Cuculili de M. Beniuc, Vlaicu i feciorii lui de
L. Demetrius, Mielul turbot i Recolta de aur de A. Baranga, Anii negri de A.
Baranga i N. Moraru, Ziaritii de Al. Mirodan, Rzeii lui Bogdan de E. Maftei,
Nota zero la purtare de V. Stoenescu i O. Sava. In sfrit, a adugat un colorit
interesant, populara dramatizare a lui G. Vasilescu, Ochiul babei, precum i opereta Srbtoarea recoltei de I. Raiu, H. Nicolaide i T. Lalescu.
Un asemenea repertoriu, de nivelul teatrului profesionist, nu poate dect
sa exprime, n modul cel mai viu i mai eloevent, maturizarea micxii noastre
artistice de amatori.
innd ns seama de faptul c micarea de amatori, care reprezint un
mijloc din cele mai eficiente n formarea contiinei socialiste a oamenilor, in
educarea sentimentelor ceteneti, nu poate fi ntregit fr prezentarea ntr-un
numr mai cuprinztor a unor piese scurte, combative, agitatorice, trebuie spus c,
din acest punct de vedere, repertoriul Festivalului s-a dovedit deficitar. Exista
nc prea puine piese scurte care s cuprind, mai multilateral, actualitatea.
De bun seam, interpretul amator, devenit an de an tot mai exigent, nu se
mai poate mulumi cu lucrali ntr-un act naive i banale, cu expuneri schematice
de fapte, puin atractive i puin gritoare. Forurilor de ndrumare, i n special,
Casei Centrale a Creaiei Populare, li se cer eforturi sporite pentru mbogirea
repertoriului teatrului de amatori cu piese care s exprime mai din plin i mai
convingtor noul, viaa cu prefacerile ei.
Mai mult dect alta data, cel de-al II-lea Festival bienal de teatru de
amatori a marcat creterea nivelului interpretrii. In majoritatea spectacolelor s-au
putut ntlni valori artistice originale, expresii artistice inedite. Actorii amatori
au demonstrat c tiu s-i nsueasc din teatrul profesionist ceea ce are acesta
mai naintat i valoros. Spectacolele amatorilor s-au fcut apreciate prin montri
85
www.cimec.ro
86
www.cimec.ro
Valeria Ducea
Ilie Rusiir
e ri
di
an
DOUA
SPTMNI
PRIN
TEATRELE
MOSCOVEI
F PRIMUL PLAN : TEMA CONTEMPORANA. CTEVA PIESE NOI : FLORI
VII", VlRSTA PRIME.IDIOAS",
I R1ETENUL MEU KOLKA", ..IUNCTUL DE SIRIJIN", PESTE NIPRU',
POVESTE DIN IRKUTSK'S N VIZIUNEA LUI OHLOPKOV. - AMURGUL
ZEILOR'S UN ASCUIT P A M F L E T
ANT1IMPERIALIST
Fa de multitudinea aspectelor pe
care teatrul sovietic actual le ofer
unui cercettor, de oriunde ar fi el,
dou sptmni petrecute la Moscova
nseamn prea puin. Caci nu e deloc
uor, ca ntr-un timp att de scurt
s-i faci un program din care s
nu-i scape nimic interesant, atunci
cnd n aceeai sear te solicita eel
puin 34 spectacole pe care ai vrea
neaprat s le vezi ; dup cum nu
e uor s stabileti, pe baza unei att
de sumare cercetri, coordonatele unei
micri teatrale att de bogate. La
captul celor dou sptmni ns,
poi schia unele constatri interesante.
O trstur caracteristic a actualei viei teatrale din Moscova este
orientarea evident a teatrelor spre
88
www.cimec.ro
munist de via fa n fa cu o
seam de aspecte negative, att din
rndurile tineretului (superficialitate,
lips de rspundere), ct i din rn
durile vrstnicilor. Drama btrnului
muncitor Grigorii Rodin, care se ndrgostete de o femeie nedemn i
care-i cauta un drum n afara colectivului su de munc, rtcindu-se
pe cile desarte ale individualismului,
capata pe alocuri accente impresionante. Pus n scena de regizorul prin
cipal al Teatrului Comsomolului, artistul poporului al R.S.F.S.R., B. N.
Tolmazov, spectacolul se desfoar
n decorurile lui K. F. Kuleov, compuse din panouri mobile, de un griargintiu transparent, care se mic pe
culisante, crend n mod ingenios spaii
diverse de joc. Scende care sugereaz
atmosfera de munc intensa din ca
d m i uzinei snt realizate cu multa
ingeniozitate, panourile devenind* cera
ne de proiecie a siluetelor de maini
i de oameni, ntr-un joc de umbre
Si lumini de o mare putere de sugestie.
Scene de comdie alterneaz cu
scene de un puternic dramatism. ndeosebi, scenele petrecute n cadrul
brigzii tineretului snt de o mare
putere de convingere prin prospeimea
i autenticitatea lor.
Am avut, de altfel, prilejul s mai
ntlnesc asemenea scene pline de
prospeime i optimism n alte piese
n care se dezbat problme ale tine
retului. Pentru c trebuie s spun
c, n ultimele lucrri ale dramaturgilor sovietici, problematica actual a tineretului ocup un loc foarte
important, scriitorii nesfiindu-se s
semnaleze pericolele care-i pndesc
pe tinerii insuficient marmati i insuficient ndrumai la nceputul drumului
lor n via.
La acelai teatru al Comsomolului
al crui profil tineresc este precis
conturat prin repertoriul i stilul su
de joc am vzut comedia Vrsta
primejdioas de Sem. Nariniani. Co
media i satirizeaz att pe prinii
care-i neglijeaz copiii ca, de
pild, pe inginerul-ef al unei fabrici
de frigidere, preocupat numai de problemele produciei, ca i pe soia
acestuia, o pictori ratat, preocupat de problema desvririi sale
artistice , ct i pe tinerii care-si
pierd vremea fr rost, preocupai
numai de ultimele lagre aprute i
de gsirea unor mijloace ct mai ex
travagante pentru combaterea pbeti-
www.cimec.ro
90
www.cimec.ro
in
regia
www.cimec.ro
92
www.cimec.ro
Contemporaneitatea se manifesta n
problematica pieselor reprezentate, ca
si n interpretarea acestora, sau a
pieselor clasice. Este limpede poziia
contemporan a regizorului i interpreilor spectacolului Fratti Karama
zov la M.H.A.T., de pild, poziie de
condamnare a ornduirii ariste cu
tot ceea ce avea ea antiuman. Este
limpede, de asemenea, n mai toate
spectacolele vzute i am vzut
douzeci atitudinea combativ, partinic, a regizorului i interpreilor,
orientata spre reliefarea mesajului naintat adresat spectatorilor de azi. Un
E P I S T O L E
Margareta Barbuta
T E A T R A L E
Stimata redacie^
M-am mutat de curind n casa nou cu ntreaga mea familie (inclusiv, colecia revistei Teatrul").
Dar fiindc mobila noastr veche nu se mai potrivete cu aspectul modem
al apartamentului, ne-am hotrt sa ne cumprm alta, corespunztoare.
De aid incepe marea mea tragedie, sau... comdie, sau... farsa lirica, sau...
pamflet dramatic, sau... dilem cu insomnii, sau... cum vrei dumneavoastra s-i
zicei, fiindc subtitlul tiu c nu conteaz. Totu-i titlul, care uneori are legatura
i cu piesa.
Nevast-mea dorete s ne mobilm casa in gen Siciliana" (nu casata, ci
spectacolul), adic in stil cit mai stilizat : far garderob, far scaune, fr mas...
i dac tot sntem pui pe stilizare, far pereti, far usi, far tavan i far podea.
n fond, dac Natasa Alexandra i Florin Vasiliu, care snt ditamai adori,
pot s stea in aceeai ncpere i sa cread (ei) c stau in dotta camere diferite,
sub motiv c ntre d se afl o ipc, sau o achie, sau un pretext de miai multe
achii..., pentru ce s cheltuim noi bani pe dormitor, dnd se poate dormi foarte
bine n pidoare sau pe iscaun ? Mai ales c s-au mai vzut oameni care dorm pe
scaune... i nu numai la teatru.
Asta e prerea nevesti-mi. Personal ns snt de alta parere. O fi modem
s-i mobilezi casa in stil stilizat, rezumativ, abstrad, eliptic, sau, m rog,
hiperrafinat... dar eu vin obosit de la slujb i vreau sa ma odihnesc. Pe ce,
dac n-am pat ?
Atrnm de scaun o tbli, d soluia nevast-mea, ca in Fiul secolului :
Acesta este patul divin
A lui Marin Strapontin
De ani patruzeci
Vistori i red...
Ce legatura au anii cu rceala i patul ?
Nici una. Dar, orisidt, e o idee ! Dac oamenii n-au avut alta !...
Aici nsa a intervenu soacr-mea :
Mie mi-ar plcea s v stilizai casa osa cum am apucat din moi-strmoi
i am vzut de curind i n piesa Dezertorul. Patul s fie pat. Cu saltea de Una,
somier cu balansoar, cu pern mare, pem mica, perno, mijlode, cu cearaf,
V'frh^
www.cimec.ro
TEJVT^UVUl
..contemporani"
19601 961
n r e p e r t o r i u
SALA COMEDIA
SALA STUDIO
Napasta de I. L. Caragiale
Regia : Miron Niculescu
Parada de Victor Eftimiu
Regia : Mihai Berechet
Titanic Vais de Tudor Muatescu
Regia : Sica Alexandrescu
Badaranii de Carlo Goldoni
Regia : Sica Alexandrescu
Maria de Vasile Iosif
Regia : Moni Ghelerter
Tartuffe de Molire
Regia: Ion Finteteanu
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia : Moni Ghelerter
Hangia de Carlo Goldoni
Regia : Sica Alexandrescu
Dezertorul de Mihail Sorbul
Regia : Miron Niculescu
Judectorul din Zalcmeea
de Calderon
Regia Dinu Cernescu
n p r e g a t i r e :
Ascult-i inima de Al. Korneiciuk
Anna Karenina dup L. Tolstoi
Macbeth de W. Shakespeare
AGENTIA
C-
DE
BILETE:
14.71.71
T E A T R U L DE C O M E D I E
CELEBRUL 702
COMEDIE DE AL. MIRODAN
AMZA
PELLEA
ALEX. LU NG U
DUMITRU CHESA
NINETA GUSTI
SANDA TOMA
L I L I A N A ICU
ROZALIA AVRAM
RADU B E L I 6 A N
FLORIN SCRLTES6U
NICOLAE GRDESCU
MIRCEA EPTILICI
ION L U C I A N
MIRCEA BALABAN
OEM.
SAVI)
D i r e c t i a de s c e n a :
MONI
ANCA
6HELERTER
DECORIMI SI COSTUME:
LIVESCU
AL.
BRATASANU
I.P.2, e. 245
www.cimec.ro
CSIforil
OF ERA
In forile
:
prietene
S B Concedi/ in stafiuni
patrlei
balneare
SI INSCRIERI LA AGENIILE
www.cimec.ro
O.N.T. CARPATI
O FE
R:
C / to ri/ In tarile
prietene
i Concedi/ in stafiuni
patrie!
balneare
Jil6*1
AVI
www.cimec.ro