NUME: CRIAN

PRENUME: ADRIANA - ANTONELA

DISCIPLINA: Curs opional - Interferene literatur - muzic
ANUL II. L.U.C. - GRUPA 1

PIANISTA - MUZIC-LIMITARE
MUZIC-SALVARE
ELFRIEDE JELINEK
Elfriede Jelinek, "Pianista", Traducere de Nora Iuga, Editura Polirom, Iai,
2004;

Elfriede Jelinek s-a nscut n 1946 la Murzzuschlag, Austria. A studiat compoziia la

Conservatorul din Viena, urmnd, n paralel, studii de teatru i istoria artei, ntrerupte din pricina
unei depresii. Absolv Conservatorul n 1971, la clasa de org. A debutat n 1967 cu volumul de
versuri "Lisas Schatten" ("Faptele Lisei"). n 1983, cunoate succesul cu romanul "Die
Klavierspielerin" ("Pianista"), acesta din urm avnd o puternic ncrctur autobiografic.
Considerat drept capodopera sa, romanul "Pianista" o are n prim-plan pe Erika Kohut, o
celibatar n vrst de treizeci i cinci de ani, care a fost sacrificat de mama sa autoritar pe
altarul artei. Din nefericire, Erika nu este ntr-att de talentat nct s devin pianist, astfel c
se resemneaz cu statutul de profesoar la Conservatorul din Viena, la mijlocul anilor '70. Ea
locuiete cu mama sa i toat lumea o consider o fiic-model. Romaul "Pianista" este o carte de
mare ntindere, unic cu o anumit ncrctur de tragism prin stilul n care acesta este scris.
Frazele, paragrafele frr sfrit i lipsa dialoglui ngreuneaz actul lecturii, dar asta d o not
important operei. Alegoriile i viziunile plastice se mpletesc cu limbajul pentru care Elfriede
este att de remarcat n acest roman de excepie.

Att perechea muzic - limitare ct i perechea muzic - salvare sunt prezente n romanl
"Pianista" avnd fiecare explicaii clare, temeinic formulate. Prezena motivului muzic-limitare
este dat nc de la nceputul romanului cnd se afl clar viziunea mamei pe care o are pentru fiica
sa. Obiectivul trasat si bine limitat al acesteia este acela ca Erika s devin o pianist de renume
mondial, aceasta reprezentnd ca fiind un clasic ce prezint im punerea unor obiecte foarte nalte
copiilor. Pe de o parte sau alta, Erika este obligat de mama sa s urmeze acest el, punndu-i pe
primul plan orgoliul ei i nu binele fiicei sale. Puine cazuri de copii mai ales, reuesc s ating
culmile dorite doar de prini, nu i de ei, dar marea majoritate se vor considera nite oameni
ratai din acest punct de vedere asemenea personajului nostru, in diferent de reuita lor n via.
Imaginea fetei este alctuit din mbrcminte rigid, incolor, veminte care i acoper
ntreaga personalitate. n ciuda tuturor, Erika este profund placut de ctre profesoara Cohuth: "E
una dintre elevele preferate ale doameni profesoare, Cohuth, pentru c i ea are o mam care a
doptatat , nu un copil, ci o ambiie. ("Pianista" - pag. 158).
Relaia muzic-limitare continu prin concepia mamei care, destul de autoritar i
impune Erikei s poarte dou mti i anume, copilul perfect, silitor i asculttor pe de o parte, i
muziciana unei cariere pe de alt parte. Cele dou mti se unesc pe partea sexualitii;
contientizarea trupului i a beneficiilor acestuia nseamn anularea controlului.
Pas cu pas, pagin dup pagin, povestea i personalitatea celor dou femei ncep s se
deslueasc. Mamaeste acea persoan geloas i extrem de posesiv, care ine sub observaie
ntreaga existen a Eriki.Aici, Erika este devitalizat de mama sa: "Ea este nfurat n feele
datoriilor ei zilnice, ca o mumie egiptean, dar nimeni nu e curios s o priveasc." ("Pianista" pag.82). i-a devotat ntreaga via fiicei, creia i cere, n schimb, obedien i loialitate. Ea
controleaz timpul i viaa Eriki, fr a ti c fiica are metodele ei de a se sustrage. Teama cea
mai mare a mamei este c Erika i va gsi un iubit i o va prsi, astfel c i reproeaz hainele
cumprate i i descurajeaz tentativele de cochetrie.
"Pianista" este rezultatul posesivitii mamei sale i anume, aceasta pare a fi fcut din
frici i temeri. Apare reacia maestru-discipol, pe plan muzical, Erika observ c studentul ei,
Walter Klemmer reprezint acea scnteie pe care ea nu o are. Walter Klemmer, apare n roman i
pune n pericol echilibrul relaiei mam-fiic, frustrrile i temerile ies din ce n ce mai mult la

iveal, n ambele cazuri ale acestei dualiti bolnave. Cele dou personaje sunt foarte diferite
(Erika i Walter), sunt ca soarele i luna sau ca cerul i pmntul. Ea este o intelectual autentic,
el un sportiv cu veleiti artistice. Este este matur, el este adolescent. Ea este ra ional, el este
dominat de instincte. Ar parea c i in acest caz contrariile se atrag. Din pcate doar se atrag, dar
nu se pot completa.
Pe lng temele principale i anume relaiile muzic-salvare / muzic-limitare, romanul
"Pianista" mai adaug i o alt tem primordial i anume, tentativa de poveste de dragoste dintre
Erika i Walter Klemmer, elev al acesteia. Este reprezentat ca o tentativ de pobveste de
dragoste deoarece acetia nu reuesc nicio clip s fie pe aceeai lungime de und. Astfel c,
fiecare se retrage n locul specific acestuia, i anume ea rmne n domeniul artei, a muzicii
acas la mama, iar el n sport i n cercul lui de prieteni.
Tot n cadrul relaiei muzic-salvare, cititorul crede c Erika poate fi un geniu muzical,
iar oamenilor de geniu li se mai pot trece cu vederea destule ciudenii. Erika nu poate ins fi
reprezentat ca un geniu muzical. Elfriede Jelinek afirm, explic metodic i sistematic c
pianista e o profesionist onest, dar care nu este att de bun, excepional nct s urmeze s
fie o muzician de carier. Nu este un geniu care a fcut pactul cu Diavolul precum Adrian
Leverkuhn i nici nu a fost la vremea ei copil nzestrat cu un har divin, ca Bibi
Saccellaphzlaccas, ambii personaje ale lui Thomas Mann. Iar dac aciunea se desfoar la
Viena (acesta este reprezentant ca fiind ora al muzicii) i cartea e ncrcat de referine la lucrri
muzicale i la compozitori, toate acestea rmn doar nite detalii superficiale, pe care Elfriede
Jelinek nu apare s aib mult poft s le aprofundeze.
n concluzie,n

romanul "Pianista" de Elfriede Jelinek este reprezentat clar relaia

muzic-limitare care este cea mai dominant i important pe tot parcursul scrierii, aciunea,
tipologia uman a personajelor, regsindu-se n acest caz. O alt pereche ntlnit n roman este
aceea dintre muzic-salvare, care este reprezentat prin pianul Eriki care reprezint un soi de
altar pe care aceasta i-a sacrificat feminitatea, un substitut falic al carierei sale.
Aici, muzica este prezent - prin denumiri de piese i compozitori, ea nu poate atenua
sentimentul de neputin i disperare tcut care se face simit la fiecare pagin a romanului.
Aproape c nu exist nimic bun, frumos sau dttor de speran n lumea strmb, distorsionat a

personajului principal. Acest personaj principal al romanului, si anume Pianista este nsoit de
muzic, dar aceast muzic este una silenioas, abstract, limitat, i este perceput doar prin
intermediul cuvintelor.