1

STILUL MEMORIALISTICII
ROMNETI DIN SECOLUL AL XX
LEA
REZUMATUL TEZEI DE DOCTORAT

FLORINA VALERIA RACOVI CORNET

conductor prof. dr. Mihaela Manca

Zamfir

FACULTATEA DE LITERE UNIVERSITATEA BUCURETI

Lucrarea de fa, intitulat Stilul memorialisticii romneti din secolul al

XXlea, are ca scop principal cercetarea valenelor stilistice definitorii precum i
a celor mai importante aspecte referitoare la modalitile de compunere i
organizare textual a jurnalului intim, ca specie fundamental a literaturii
confesive. Date fiind particularitile deosebite i mai ales frecvena
(dezvoltarea) sa n epoca actual, n comparaie cu celelalte categorii biografice
nrudite (amintirile, autobiografia, autoportretul, memoriile, confesiunile i
corespondena), ne-am concentrat atenia asupra jurnalului intim n literatura
romn, cu precdere din a doua jumtate a secolului al XX-lea.
Selecia materialelor cercetate a fost ntmpltoare, deoarece nu ne-am
propus realizarea unei panorame complete a jurnalului intim n literatura romn
actual, ceea ce ar fi fost practic imposibil, innd cont de numrul deosebit i
ritmul mare de apariie ale acestui tip de scriitur. Ca urmare, am analizat cele
mai reprezentative jurnale ale momentului, fr ca subiectul s fie complet
epuizat. n consecin, studiul nostru rmne prin definiie o lucrare deschis,
putnd include oricnd elemente noi de analiz ale jurnalelor viitoare.
innd seama de vicisitudinile istorico-sociale, economice, culturale etc.,
generate de regimul comunist de pn la 1989, am ales pentru analiza noastr
att jurnale aparinnd unor autori-scriitori din diaspora (Mircea Eliade, Bujor
Nedelcovici, Dumitru epeneag, Paul Goma, Monica Lovinescu, Gabriela
Melinescu, Sanda Stolojan), ct i jurnalele unor scriitori din ar (Mircea
Crtrescu, Gabriel Liiceanu, Radu Petrescu, Eugen Simion). Am mai ales
jurnale care, dei au fost scrise mai demult, unele n perioada interbelic ntr-un
secret absolut (Mihail Sebastian, Jeni Acterian), altele n clandestinitate (I.D.
Srbu, N. Steinhardt), care n-au putut vedea lumina tiparului, din varii motive,
subiective sau obiective, dect trziu, n ultima decad a secolului XX. Alte
jurnale au fost selectate tocmai datorit caracterului lor insolit (Alice Botez)
i/sau inedit ori cu totul surprinztor (Alice Voinescu, Marin Preda). O meniune
special trebuie acordat jurnalelor lui Eugen Simion 1, care, dei conin preri
foarte importante pentru nelegerea poeticii foarte complexe a jurnalului intim 2,
nu pot fi considerate jurnale, n sensul real al termenului, tocmai din cauza
absenei unui element primordial, i anume data calendaristic. De aceea, din
punct de vedere compoziional, ele se apropie mai de grab, de categoria
memorialelor de cltorie sau de cea a memoriilor propriu-zise, chiar dac
autorul le denumete n mod expres jurnale. Faptul poate fi explicat fie printr-o
dorin ludic a autorului de a jongla cu termeni literari, fie printr-o necesitate
(personal?!) de a demonstra flexibilitatea enorm a granielor unor genuri
literare foarte nrudite.
1 Timpul tririi, timpul mrturisiriiJurnal parizian, Ed. revzut, Bucureti, Cartea
Romneasc, 1986, i Jurnal german, n Sfidarea retoricii. Jurnal german, Bucureti, Cartea
Romneasc, 1985.
2 Mai ales datorit faptului c aparin unui critic literar, care s-a ocupat constant de asemenea
aspecte teoretice.

Primul capitol, Problematica jurnalului intim, cu un pronunat caracter

introductiv, constituie o sintez a diferitelor i complexelor caracteristici ale
jurnalului intim. Aici, am trasat cteva consideraii teoretice generale absolut
necesare pentru ncadrarea jurnalul intim n literatura memorialistic (definiie i
locul ocupat).
Am pus n eviden trsturile sale generale (n numr de cinci), i anume :
principiul jurnalitii (al calendaritii sau aa-numita lege Blanchot),
simultaneitatea evenimentului cu scriitura, sinceritatea i autenticitatea
notaiilor, i nu n ultimul rnd, confidenialitatea scriiturii, ca element derivat al
noiunilor de intimitate i ocrotire a secretului personal, de unde i sintagma
jurnal intim.
Dup aceasta, am reliefat motivele i funciile jurnalului intim, sintetiznd
cele mai pertinente opinii n materie, aparinnd lui Tudor Vianu, Alain Girard,
Roland Barthes, terminnd cu cea mai recent, a lui Eugen Simion. Nu am putut
ignora nici motivele, respectiv cauzele, negative ale jurnalului intim, cu
specificaia c putem identifica attea motive personale cte jurnale intime
exist.
Am tratat apoi instanele narative ale jurnalului intim, unde este specific relaia
de identitate structural dintre cele trei instane narative autor narator
personaj. Aici, am evideniat diversele opinii critice referitoare la existena mai
multor personaje care-i disput discursul diaristic (Eugen Simion), la statutul
incert al destinatarului (Jean Rousset), precum i la diferenierea mai multor
categorii de lectori/destinatari, mai mult sau mai puin desemnai ca atare n text
(Eugen Simion).
Am sistematizat n continuare diversele tipologii ale jurnalului intim,
propuse de critica de specialitate, bazate pe o diversitate aproape infinit de
criterii de clasificare, pe care le-am grupat n patru mari categorii, cu caracter
general: coninutul consemnrilor (criteriul semantic), autorul propriu-zis
(caracter, temperament, personalitate), stilul utilizat, respectiv forma de
expunere mai mult sau mai puin prelucrat a coninutului de idei, fapte, gnduri
etc., i, nu n ultimul rnd, statutul special al destinatarului. Am putut constata
astfel c teoriile i taxinomiile propuse se bazeaz n realitate pe o multitudine
de criterii relative, variabile, redundante, cu numeroase elemente n comun.
n capitolul al II-lea al lucrrii, Elemente de poetic a jurnalului intim n
concepia autorilor romni de jurnale, am sistematizat i analizat diferitele
opinii referitoare la definiia jurnalului, la rolul i funciile practice deinute de
nsemnrile zilnice personale, aa cum apar ele n concepia diaritilor romni
din a II-a jumtate a secolului al XX-lea.
Date fiind diversitatea i frecvena cvasi permanent a acestor consideraii,
putem afirma c exist o adevrat (meta)poetic a jurnalului, ca specie
determinant a literaturii subiective, poetic declarat, detaliat, ori mrturisit
ca atare, de ctre fiecare autor. Aa cum am vzut, nu exist practic nici un
diarist care s nu se fi preocupat de justificarea inerii propriului jurnal, n

strns legtur cu gsirea semnificaiilor/definiiilor, a rolului i a funciilor

ndeplinite de acest tip special de scriere. Pentru marea majoritate a diaritilor,
jurnalul joac un rol esenial, bine determinat, ntr-o anumit perioad, mai mult
sau mai puin extins. Indiferent c este perceput ca procedeu de dubl
cunoatere de sine i a lumii exterioare , ca mijloc terapeutic de ieire dintr-o
criz (psihic, sentimental ori artistic), ca instrument de salvare a timpului
trit, ca aide-mmoire, ori ca atelier de creaie pentru autori-scriitori, jurnalul,
inut sau nu cu intenia publicrii, i pstreaz mereu acelai loc, primordial,
pentru viaa (i creaia!) diaritilor. Ceea ce conteaz este ns faptul c jurnalul
ndeplinete concomitent toate aceste funcii, acordate de fiecare autor.
Dominant este i tendina autorilor de a-i nota refleciile pe marginea
tehnicii personale de elaborare, opinii ce alctuiesc un veritabil metajurnal sau
jurnal al jurnalului. Viitorul oferit acestor pagini este un alt subiect preferat,
declaraiile, mai mult sau mai puin explicite, cu privire la caracterul secret ori
la intenia de publicare, jucnd un rol important n nelegerea sistemului
individual de trire, gndire i simire. Din acest punct de vedere, jurnalele se
mpart n dou mari categorii: jurnale inute numai pentru sine i n secret, la
adpost de privirile lectorilor indiscrei este vorba de jurnalele lui Mihail
Sebastian, Jeni Acterian, Alice Voinescu, Marin Preda, aprute ns cu acordul
familiei sau al motenitorilor legali i jurnale scrise cu scopul clar de a fi
publicate (cele aparinnd lui Radu Petrescu, N. Steinhardt, Gabriela Melinescu,
Monica Lovinescu, Mircea Eliade, Paul Goma, Dumitru epeneag, Mircea
Crtrescu, Bujor Nedelcovici, Gabriel Liiceanu). La acestea putem aduga o a
treia serie, intermediar, de jurnale intime, unde inteniile autorului nu sunt bine
precizate ne referim n special la jurnalul Sandei Stolojan, al Alicei Botez i la
cel al lui I.D. Srbu.
Am remarcat ca o a doua caracteristic esenial a poeticii jurnalului intim
sublinierea de ctre marea majoritate a diaritilor a contradiciei inerente dintre
jurnal i viaa personal, pe de o parte, i opera artistic n cazul scriitorilor,
pe de alt parte. Acest lucru se datoreaz imposibilitii suprapunerii timpului
tririi peste cel al mrturisirii, de unde i frecventele transgresri ale pactului
calendaristic. n plus, jurnalul scriitorilor, cu excepia cazurilor n care este inut
ca o anex a lucrrilor tiinifice i/sau literare (Mircea Eliade, i parial
Dumitru epeneag, Bujor Nedelcovici ori Mircea Crtrescu), se afl ntr-un
raport de invers proporionalitate cu opera literar propriu-zis: autorii i
redacteaz jurnalul n special n perioadele vide, lipsite de inspiraie creatoare,
pauzele dintre notaiile cotidiene corespunznd relurii activitii artistice.
A III-a trstur esenial a poeticii jurnalului, evideniat pe larg, o
constituie (re)lectura constant a propriilor consemnri, ce are la baz dou
motive. Primul, de ordin afectiv, are n vedere necesitatea inerent oricrui
diarist de a-i retri trecutul, inefabilul i efemerul vieii. Iar al doilea motiv are
o finalitate practic transcrierea pe curat i, eventual, alegerea fragmentelor n
vederea publicrii lor, pariale sau integrale.

O dat cu retrirea senzaiilor i/sau momentelor nregistrate, (re)lectura

paginilor scrise genereaz, nu de puine ori, o dubl autoanaliz: pe de o parte, a
strilor sufleteti, a impresiilor i sentimentelor din trecut noua percepie fiind
n general negativ; iar pe de alt parte, un comentariu exigent, de cele mai
multe ori devalorizant, al propriei scriituri, al manierei personale de exprimare.
Putem vorbi n acest caz de comentarii de gradul al doilea, sau de existena mai
multor straturi de scriitur, specifice acestui tip aparte de literatur confesiv.
Al IV-lea aspect poetic important relevat const n permanenta contestare a
utilitii sale practice de ctre marea majoritate a autorilor, care manifest o
preferin expres n a evidenia mai ales contradiciile inerente inerii
jurnalului, precum i nonsensul (paradoxul) acestuia rezultat direct al
incompatibilitii dintre caracterul su intim i destinaia final, ctre publicul
cititor. Cu toate acestea, diaritii nu renun la nsemnrile zilnice, care devin,
prin ele nsele, un mobil pentru trirea propriu-zis a fiecrei clipe i pentru
continuarea implicit a activitiilor deja ncepute.
n capitolul al III-lea al lucrrii, Descrierea n jurnalul romnesc, am tratat
n mod detaliat mecanismele complexe ale acestei secvene textuale de baz,
precum i categoriile de descriere ntlnite. O prim observaie, cu valoare
general, pus n eviden, const n aceea c descrierile sunt, n absolut toate
textele cercetate, net superioare ca substan i amploare secvenelor narative,
fapt reflectat n numrul ocurenelor i n varietatea tipologic impresionant. n
jurnalul intim naraia i/sau relatarea de evenimente nu reprezint dect punerea
n tem necesar desfurrii descrierii.
Am analizat apoi detaliat fiecare din cele cinci tipuri principale propuse, i
anume: descrierea de natur, descrierea spaiului uman (locuit), descrierea strii
sufleteti, descrierea procesului de creaie, i, nu n ultimul rnd, descrierea
diverselor obiecte.
Dup care, am trecut la analiza clasei foarte numeroase a portretelor,
mprite n trei mari subtipuri: autoportretul configurat de-a lungul ntregului
jurnal i portretele celorlali, individuale, respectiv colective.
n ceea ce privete cele dou tipuri structurale fundamentale ale jurnalului,
descrierea i naraia/relatarea, am putut remarca astfel c toate clasele de
descriere reperate n jurnalele studiate sunt foarte diversificate, cu multiple
subvariante, ale cror frecven i dimensiuni sunt diferite, n funcie de factori
att subiectivi (temperament, sensibilitate, mod specific de a vedea oamenii i
lucrurile din jur, viziune personal asupra vieii, importana acordat jurnalului
etc.) ct i obiectivi (climat general al epocii, evenimente sociale, politice,
condiiile efective de via, mediu ambiant etc.). Nu de puine ori acestea difer
chiar la acelai autor, de la o perioad existenial la alta.
Am observat apoi caracterul eterogen al secvenelor descriptive, acestea
fiind n marea lor majoritate formate dintr-un ansamblu de descrieri: ale strii
sufleteti, foarte variabile, care se nlnuie cu descrierile de natur
(meteorologice, peisagistice sau tablouri), cu cele ale procesului de creaie, cu

autoportretul autorului disipat de-a lungul ntregului jurnal, precum i cu

portretele celorlali; rezultatul este ntotdeauna un complex de fragmente
descriptive, care se intersecteaz ntr-un mod cu totul aleator, neputnd fi
depistate eventualele reguli de construcie. Totul variaz, n funcie de
subiectele abordate, de impresia produs asupra autorului, de starea de moment
sau de disponibilitatea sa afectiv etc.
Am mai vzut c, dac unele tipuri de descriere sunt mai mult sau mai
puin prezente n jurnalele avute n vedere, altele sunt constante, cu o apariie
general n toate textele cercetate ne referim n special la descrierea strii
psihologice, specific prin definiie jurnalului intim, i portretele, cel propriu, al
autorului, dar mai ales ale persoanelor ntlnite i/sau cunoscute, care dau
adevrata valoare i substan acestei forme de literatur memorialistic.
Descrierile de natur sunt foarte frecvente la Radu Petrescu, Alice Botez
(pentru peisaje fabuloase, mai mult imaginare) ori Mircea Crtrescu (pentru
spaiul aerian), spre deosebire de N. Steinhardt, Bujor Nedelcovici, Dumitru
epeneag, Gabriel Liiceanu, Monica Lovinescu ori Sanda Stolojan, care au
peisaje extrem de rare, sau chiar deloc Marin Preda i Paul Goma, de
exemplu. Astfel, dac la Mircea Crtrescu i Radu Petrescu pentru care
peisajul este o stare de suflet covritoare sunt, ca frecven i mod de
structurare, descrierile de natur celest (cerul, norii, aerul, soarele), la ceilali
autori acest tip de descriere se reduce, de cele mai multe ori, la consemnarea
condiiilor meteorologice. Trebuie s precizm ns c notaiile, uneori foarte
fugare, despre starea vremii se ntlnesc constant n fiecare jurnal, cci de
aceasta depinde n mare msur moralul i dispoziia diaristului situaie
definitorie mai ales la Jeni Acterian i Mihail Sebastian.
Descrierea spaiului uman locuit este bine reprezentat n jurnalul
romnesc. Astfel, dac mediul rural apare frecvent numai n Ocheanul ntors,
datorit condiiilor efective de via ale autorului, care a trit i lucrat n calitate
de profesor de limba romn ntr-o comun transilvan, spaiul citadin se
regsete n jurnalele mai multor diariti, precum Mihail Sebastian, Gabriela
Melinescu, Mircea Eliade, Alice Voinescu, Sanda Stolojan, cu diferene
nsemnate. Astfel, dac n paginile Jurnalului lui Mihail Sebastian putem
desprinde imaginea unei metropole ca Bucuretiul din perioada interbelic i
apoi din timpul celui de-al doilea rzboi mondial, accentul fiind pus pe
atmosfera general, pe climatul specific epocii, n Jurnalul suedez exist
numeroase descrieri ale marilor orae europene (Stockholm, Salzburg,
Innsburg, Lucerna, Viena, Florena etc.), unde autoarea a trit sau pe care le-a
vizitat, realizate ns dintr-o viziune cu totul special, personal, ce puncteaz
numai acele elemente difereniatoare, descrieri interferate de regul cu
portretele generale ale locuitorilor. Jurnalul lui Mircea Eliade se evideniaz
prin faptul c include alte dou mini jurnale de cltorie (n Egipt i Mexic),
bazate exlusiv pe descrierile minuioase ale oraelor, precum i ale siturilor i
monumentelor istorice vizitate. Dac la Alice Voinescu am ntlnit ample
descrieri ale oraelor italiene (Veneia, Milano etc.) din perioada interbelic, cu

accent pe muzee, fresce i monumentele istorice, n jurnalul Sandei Stolojan

rein atenia fragmentele descriptive dedicate Bucuretiului, menite s pun n
valoare, tocmai prin multitudinea amnuntelor arhitecturale, istorico-culturale i
biografice, specificul compoziional eterogen i originalitatea capitalei
romneti. n schimb, la Alice Botez, Jeni Acterian, Marin Preda i Paul Goma,
descrierile citadine lipsesc cu desvrire din raiuni diverse: lipsa de interes, o
trire mult mai intens a vieii, o interiorizare mai acut a sentimentelor,
necesitatea de a analiza cauzele profunde ale crizei morale, o alt percepie a
asupra propriei existene etc.
Descrierile spaiului apropiat (strzi, case) ca i cele ale spaiului interior,
intim (casa, camera) sunt prezente n toate jurnalele analizate, cu dou excepii
Alice Botez i Paul Goma, din cauza viziunii lor particulare asupra lucrurilor
din jur. Important este faptul c astfel de descrieri topografice, au un dublu rol,
att de informare, de explicitare, ct i de caracterizare indirect a celui /celei
cruia i aparine respectivul teritoriu. Bogate fie n detalii arhitecturale la
Radu Petrescu, fie n amnunte referitoare la personalitatea locuitorilor la N.
Steinhardt, Gabiela Melinescu i Mihail Sebastian, aceste descrieri sunt
ntotdeauna nsoite de un cadru narativ, cu funcie de punere n tem.
O alt categorie descriptiv frecvent ntlnit este cea a procesului de
creaie, ce cunoate dou subvariante: descrierea diverselor etape ori dificulti
ale scrierii jurnalului propriu-zis (jurnalul de bord al jurnalului), care apare
constant n toate textele cercetate, exceptnd jurnalele lui I.D. Srbu, N.
Steinhardt ori cel al Sandei Stolojan, date fiind caracterul memorialistic i
sintetic al acestora i condiiile concrete ale (re)scrierii lor; al doilea subtip,
descrierea procesului de creaie propriu-zis, adic a ideilor, proiectelor literare,
tiinifice etc. precum i a diverselor lor faze de elaborare, ocup un loc central
n paginile jurnalelor inute de scriitori, accentul fiind pus nu de puine ori pe
reliefarea tehnicii personale de lucru (dificile n cazul lui Mihail Sebastian,
Paul Goma, uneori i Mircea Crtrescu, fr greuti la Gabriela Melinescu,
Mircea Eliade, Radu Petrescu, Dumitru epeneag ori Bujor Nedelcovici).
Portretul, cu numeroasele sale variante, este tipul de descriere
emblematic pentru jurnalul intim. Fiind utilizat n marea majoritate a cazurilor
ca instrument/metod de cunoatere n primul rnd a propriei persoane,
concomitent cu cea a lumii prin raportarea sinelui la ceilali, jurnalul include o
multitudine impresionant de portrete, etopee i prosopografii, cu structuri i
dimensiuni dintre cele mai variate, de la un autor la altul, de la o perioad la
alta.
Autoportretul diaristului, fragmentat, dispersat de-a lungul ntregului
jurnal, se regsete practic n fiecare pagin i/sau consemnare, deoarece
autorii, ori de cte ori i sondeaz cu acuitate gndurile, percepiile i
sentimentele trite, evideniaz, n mod automat, i trsturile morale (de
caracter) n cea mai mare parte negative. Un alt aspect important const n
faptul c nsuirile fizice sunt foarte rar descrise, deoarece aspectul exterior
conteaz mai puin sau chiar deloc. Etopeele, realizate n general n cheie

negativ, caracterizeaz deci, prin definiie, jurnalul intim romnesc, care

devine astfel spaiul de derulare al unui continuu autoportret, rezultatul unui
lucid proces de introspecie a eului profund, de analiz a propriei persoane.
Trsturile de caracter sunt inserate, n cea mai mare parte a cazurilor, n
secvenele de descriere fie a strii sufleteti, fie a procesului de creaie artistic
pentru scriitori. Am remarcat tendina general a diaritilor de cutare a
propriei identiti spirituale i, deci, de explicitare continu, mereu detaliat,
bazat pe o necesitate impetuoas de autocunoatere i autonelegere.
n ceea ce privete portretele celorlali, foarte bine reprezentate att ca
frecven ct i ca diversitate structural, am reperat existena a dou categorii
majore: portretele individuale i portretele de grup, ale unor colectiviti
sociale, profesionale etc., fiecare avnd multiple subvariante tipologice. Nu
exist tipare anume de construcie: am ntlnit att portrete reduse la simpla
enumerare a unor atribute eseniale (fizice i/sau morale), ct i portrete
narativizate, extinse pe spaii ample, cu numeroase detalii biografice i/sau
retrospective. Trebuie s subliniem faptul c toate aceste portrete au o dubl
importan: ele, ofer, pe de-o parte, informaii preioase despre diferitele
personaliti, persoane publice ori private, scriitori, actori, oameni politici etc.,
vzui de cele mai multe ori n ipostaze nebnuite dar i revelatorii pentru
definirea profilul lor individual; iar, pe de alt parte, aceste portrete reflect n
acelai timp maniera personal, proprie diaristului, de observare a lumii
nconjurtoare i, implicit de raportare a acesteia la sine.
Portretele individuale dispun, la rndul lor, de mai multe subvariante. La
Alice Voinescu, Gabriela Melinescu, Gabriel Liiceanu i N. Steinhardt exist
cteva personaje emblematice (soul pentru Alice Voinescu i Gabriela
Melinescu, tatl pentru N. Steinhardt i Gabriela Melinescu, socrul pentru
Gabriela Melinescu, filozoful Constantin Noica pentru Gabriel Liiceanu n
Jurnalul de la Pltini) al cror portret este creionat de-a lungul ntregului
jurnal. Asemenea portrete sunt ample, cu o structur difuz, alctuite dintr-un
ansamblu de mini portrete, inserate n secvene narative i/sau intersectate cu
structuri comentative. Urmeaz apoi portretele normale ale rudelor, apropiailor,
colegilor de serviciu, diverselor cunotine etc., care pot fi att sintetice, statice
alctuite doar din cteva linii, ct i dinamice, dramatizate, personajele fiind
vzute n plin aciune, caracterizndu-se astfel prin propriile lor fapte i vorbe.
Vorbim n aceste cazuri de portrete narativizate, cu accentul pus pe atitudinea
(gesturi, fapte, preri exprimate) precum i pe reacia personajului fa de
anumite evenimente sociale, economice etc. Un subtip special de portrete
narativizate l reprezint cele pe care le-am putea numi de gradul al doilea,
adic portretele realizate de alte personaje, autorul-diarist reproducnd cu
fidelitate naraiunea respectiv. O alt categorie important o formeaz
portretele evocative, cu rol comemorativ, realizate n urma aflrii morii, de cele
mai multe ori neateptate, a unor persoane cunoscute de ctre diarist. Un ultim
subtip portretistic, extrem de frecvent, identificat n toate jurnalele cercetate, l
reprezint portretele crochiuri sau mini portretele, ce cuprind doar cteva

10

amnunte referitoare la nsuirile morale i/sau fizice reduse uneori la simpla

enumerare a ctorva adjective calificative.
Dac portretetele evocative (cu funcie comemorativ), crochiurile, adic
mini portretele, precum i portretele sintetice se regsesc n general n mai toate
jurnalele, cu inerentele diferene de la un autor la altul, portretele emblematice
se ntlnesc doar la civa autori (deja menionai Gabriela Melinescu, Alice
Voinescu, N. Steinhardt ori Gabriel Liiceanu, cu Jurnalul de la Pltini).
Portretele narativizate sunt preferate cu precdere de Alice Voinescu, Mircea
Eliade (mai ales pentru portretele narativizate de gradul al doilea), Sanda
Stolojan i Mihail Sebastian, utilizate deopotriv, dar n proporii ceva mai
reduse, i de Mircea Crtrescu, Gabriela Melinescu ori Monica Lovinescu.
Portretele colective sau de grup sunt foarte bine reprezentate n jurnalele
studiate, cu diferene semnificative de la un autor la altul, i chiar de la o
perioad la alta pentru acelai diarist. Frecvena lor ridicat se explic, pe de-o
parte, prin factori obiectivi (climatul general al epocii, evenimente politice,
sociale etc.), iar, pe de alt parte, printr-o anume preferin ori aptitudine
special a diaritilor de a sesiza ceea ce se afl dincolo de particular, esenialul
din general. Aici se impun cteva precizri importante. Dac la Marin Preda i
Alice Botez singurele excepii ntlnite inexistena portretelor colective se
justific fie prin scopul jurnalului (terapeutic, de ieire din criza moralsentimental), fie prin viziunea cu totul special adoptat (spaiul realitii
paralele fiind complet depopulat), dac la Radu Petrescu i Bujor Nedelcovici
am ntlnit doar cteva profiluri ale unor grupuri de trectori i ale mulimii
vzute pe strad ori portretul tip al romnului, dac la Jeni Acterian sunt
prezente doar micro portretele pitoreti ale turcilor din Constana, n rest, la
ceilali diariti portretele colective au o prezen constant, bine definit. De
dimensiuni variabile, ele apar fie n macrostructuri descriptive eterogene i/sau
n fragmente narative cu rol de generalizare a evenimentelor povestite (Gabiela
Melinescu), fie n secvene textuale comentative (Paul Goma); nu de puine ori
am ntlnit portrete colective narativizate extrem de sugestive (n special la
Mihail Sebastian, N. Steinhardt, dar i la Mircea Crtrescu, Gabriel Liiceanu
ori Sanda Stolojan), precum i portretele colective tip sau fizionomiile (Alice
Voinescu, Gabriel Liiceanu, I.D. Srbu); nu lipsesc nici portretele colective de
gradul al doilea, ce aparin unui alt personaj, autorul-diarist avnd doar rolul de
scriptor fidel (Mircea Eliade).
n capitolul al IV-lea al studiului ne-am ocupat de mecanismele naraiei, ca
tipar textual de baz al textului diaristic. Aici am operat o distincie absolut
necesar, i anume aceea dintre naraiune (povestire), care presupune o
transformare a unei situaii iniiale prin depirea unui punct culminant, i
simpla relatare de aciuni, fapte, evenimente etc., distincie realizat n studiile
moderne de naratologie i teoria textului. Acest lucru este cu mult mai evident
de exemplu n jurnalul lui Radu Petrescu, care nregistreaz activitile
desfurate zilnic n ordine cronologic, indicnd cu minuiozitate chiar i orele.

11

Dup care am analizat, separat, naraiunea i relatarea activitilor zilnice,

aa cum apar ele n jurnalele selectate, respectiv naraia i relatarea viselor.
Am vzut astfel c pentru jurnalul intim este definitoriu faptul c
secvenele de relatare a diverselor activiti desfurate sau evenimente
survenite de-a lungul zilei sunt net superioare ca frecven fragmentelor
narative propriu-zise. Aceasta corespunde perfect finalitii practice a jurnalului
intim, ntrebuinat ca mijloc de nregistrare fidel (de arhivare, deci de
imortalizare) a timpului efectiv trit.
O alt trstur important a jurnalului intim const n relaia de
dependen direct dintre repartiia relatrii i/sau a naraiei i importana
mesajului transmis. Astfel, dac relatarea are n vedere n special elementele
cotidiene, banale, rutiniere, ce alctuiesc configuraia obinuit a fiecrei zile,
naraiunea se refer numai la acele ntmplri unice, rare, remarcabile prin
insolitul i farmecul lor.
Consecina fireasc a acestei interdependene se regsete n repartiia
funciilor ndeplinite n cadrul discursului diaristic: relatarea are ca funcie
principal reprezentarea universului individual, re-constituirea i re-construcia
timpului trit, iar naraiunea ndeplinete funcia de reliefare i evideniere a
unor momente i/sau evenimente deosebite.
Din punctul de vedere al focalizrii, al perspectivei abordate, relatarea este
prin excelen autodiegetic, bazndu-se pe identitatea perfect dintre autorulnarator i personaj, n timp ce naraiunile ntlnite sunt att autodiegetice ct i
homodiegetice, privirea diaristului-narator fiind ndreptat spre lumea din afar,
ai cror reprezentani sunt actani direci ai istoriei povestite. Naraiunile
heterodiegetice, sau de gradul al doilea, adic cele relatate de un personaj,
autorul asumndu-i doar rolul de scriptor fidel, sunt foarte rare i doar la civa
autori (Mircea Eliade, Mihail Sebastian).
O alt caracteristic a jurnalului intim o reprezint ntreptrunderea,
interferena descrierii cu naraia i/sau relatarea activitilor, accentul
deplasndu-se, cel mai adesea, de pe expunerea faptelor pe descrierea
senzaiilor, a strilor resimite n momentul producerii acestora, ca i pe
portretizarea (caracterizarea) diferitelor persoane ntlnite. Naraia devine astfel
n jurnalul intim doar cadrul, pretextul pentru diversele descrieri.
Referitor la naraia i/sau relatarea viziunilor onirice, am vzut c
frecvena i dimensiunile acestora difer n mod semnificativ de la un autor la
altul, n funcie de temperament, sensibilitate, credine personale, precum i de
condiiile concrete ale scrierii/inerii fiecrui jurnal n parte. Astfel, dac la Jeni
Acterian, I.D. Srbu, Gabriel Liiceanu ori Marin Preda visele nu sunt prezente,
la ali diariti, precum Mihail Sebastian, Mircea Crtrescu, Gabriela
Melinescu, Alice Voinescu i, nu n ultimul rnd, Alice Botez, mulimea i
diversitatea viziunilor onirice constituie o trstur tematic definitorie,
incontestabil. Exist i o ultim categorie, intermediar, de diariti n ale cror
jurnale visele, dei destul de rare, i fac totui simit prezena: Radu Petrescu,

12

Bujor Nedelcovici, Dumitru epeneag, Monica Lovinescu, N. Steinhardt sau

Paul Goma.
n capitolul al V-lea am analizat un ansamblu ntreg de aspecte particulare
legate de uzul categoriilor gramaticale de persoan i timp n jurnalul intim.
Astfel, n ceea ce privete uzul diferitelor persoane, caracterul prin definie
personal al jurnalului intim este pus n valoare de preponderena persoanei I, ca
marc distinctiv a planului autorului, ea imprimnd ntregului text narativ o
structur monologic. Utilizarea persoanei I, verbale i/sau pronominale, ca
form fundamental de redactare a naraiei, genereaz, aa cum am vzut,
identitatea perfect dintre autor, narator i personaj, ca instane ale textului
narativ literar. Ca urmare, focalizarea adoptat de ctre diarist este majoritar
autodiegetic (autor = narator = erou), i, cu intermitene homodiegetic (autor =
narator = martor participant), n foarte rare cazuri aprnd naraiunile factuale
heterodiegetice (autor = narator # erou # martor marticipant). Omniprezena
persoanei I singular denot faptul c autorul nu este numai subiectul enuntor ci
i obiectul principal al discursului, ce vizeaz printr-o introspecie permanent,
descrierea i analizarea eului su profund.
Specific jurnalului intim este faptul c persoana I singular apare nu numai
n planul autorului-narator, naratorul fiind subiectul actului narativ, eul-narant, ci
i n planul personajelor, unde fiecare personaj-actor, n calitate de obiect al
actului narativ, de eu-narat, se definete prin persoana I, ca locutor n dialog.
Persoana I plural are un numr de ocurene destul de ridicat, datorit
valorilor multiple pe care le ea ndeplinete: definirea unei colectiviti umane
din care autorul face parte integrant (familia, prietenii, cunoscuii, membrii
unui grup social, profesional sau etnic cu sau fr statut de actori n universul
diegetic etc.); exprimarea modestiei autorului sau, pur i simplu, ea este
ntrebuinat ca exerciiu de stil, respectiv ca variaie de numr. n fragmentele
comentative ea ndic pluralul autorului sau poate funciona ca form eficient
de atragere, deci de implicare a cititorului-receptor. n cazul generalizrilor, al
maximelor i refleciilor, persoana I plural poate avea valoare general, fr
referire la un personaj anume.
Un alt aspect important rezid n faptul c persoana I auctorial se definete
ntotdeauna prin raportare la lumea exterioar, reprezentat de ctre persoana a
III-a singular i plural, i care nu dispune de utilizri ori valori stilistice
particulare. Toi diaritii concep ns un raport implicit de opoziie ntre
persoana I, ca expresie a individualitii i unicitii fiinei umane, i persoana a
III-a, ca exponent a alteritii.
Cele mai interesante ntrebuinri ale categoriei gramaticale de persoan, cu
valene stilistice nebnuite, le-am constatat la nivelul persoanei a II-a, a crei
existen presupune instaurarea de ctre autor a unei situaii de comunicare
direct, mai precis existena unui structuri de adresare (pseudo-dialog) ctre un
alocutor, mai mult sau mai puin imaginar. Am remarcat mai multe voci narative
sau tipuri de destinatari ai formulelor dialogice: propria-i persoan

13

(autoadresarea sau dialogul cu sine n cazul lui Bujor Nedelcovici, Jeni

Acterian, Marin Preda, Mihail Sebastian, Paul Goma, Mircea Crtrescu, Mircea
Eliade, N. Steinhardt), lectorul potenial (marea majoritate a diaritilor),
alocutorul divin (Bujor Nedelcovici, Mihail Sebastian, Jeni Acterian, dar mai
ales Alice Voinescu) destinatarul confident preferat (Alice Voinescu), alocutorul
ocazional (Paul Goma, Mircea Crtrescu, Jeni Acterian, Bujor Nedelcovici,
Alice Voinescu). Trebuie s precizm c toi aceti alocutori coexist n mod
armonios n cadrul jurnalelor, deoarece autorii se adreseaz, pe rnd, n funcie
de necesitile de moment i de coninutul mesajului transmis fiecrui destinatar,
acest lucru oferind o not suplimentar de originalitate.
n ceea ce privete categoria gramatical de timp, putem afirma c, dac
persoana I este specific literaturii memorialistice n general, timpul prezent
devine, datorit intensei sale ntrebuinri, o marc narativ definitorie pentru
jurnalul intim. Este vorba ns de un prezent convenional, circumscris celor
dou repere fundamentale: momentul tririi i momentul consemnrii. n jurnal
timpul tririi aparine trecutului apropiat (din punctul de vedere al logicii
evenimentelor i al scriiturii), el fiind actualizat de ctre i n timpul
consemnrii reprezentat, prin definiie, de prezentul discursului narativ. Acest
lucru este rezultatul direct al unui permanent proces retrospectiv de re-facere i
re-trire a unor momente din trecutul apropiat. Cum ntre timpul real, al
desfurrii evenimentelor, i timpul nregistrrii lor n scris exist un decalaj
inevitabil, prezentul naraiei este concurat frecvent de celelalte timpuri ale
trecutului, n special de perfectul compus i imperfect.
ndeplinind funcia de actualizare ori de reliefare a unor triri i simiri
profunde, prezentul verbal apare att n discursul narativ, n fragmentele
comentative sau de tipul comentariului ct i n secvenele ori pasajele
descriptive.
n fragmentele de relatare/narare propriu-zis, prezentul indicativului este
folosit frecvent, cu un dublu rol: de re-trire a evenimentelor povestite i de
redare (nregistrare) a lor ca fiind mereu actuale, aflate n plin proces de
desfurare. Diaristul i reface astfel, prin scris, traiectul existenial, ncercnd
n subsidiar s se explice i s se neleag, notnd faptele, respectiv activitile
personale, efectuate de-a lungul zilelor i raportndu-se, n egal msur, la
ceilali. n jurnalul intim prezentul indicativ, asociat cu persoana I, exprim n
modul cel mai eficient concomitena momentului tririi cu momentul
consemnrii. De aceea el devine timpul narativ predominant, cu diferene
notabile de la un autor la altul. De pild, Radu Petrescu utilizeaz n jurnal
aproape n exclusivitate prezentul narativ, timpurile trecute fiind destinate
exprimrii planului secundar, al unor aciuni mai puin importante, realizate de
autorul-narator, sau al unor activiti desfurate simultan de celelalte personaje.
n schimb, Mihail Sebastian utilizeaz prezentul narativ n acele secvene pe
care dorete s le evidenieze n mod special sau l introduce n structuri
compoziionale complexe, n combinaie cu reprezentarea n stil direct. N.

14

Steinhardt i construiete naraia cu ajutorul prezentului la indicativ n strns

legtur cu celelalte timpuri ale trecutului, care apar ns ca urmare a trecerilor
rapide de la o idee la alta, sub influena memoriei involuntare, afective.
n jurnalul intim o categorie aparte o formeaz naraiunile consacrate
viziunilor onirice, ponderea i structura lor temporal variind n funcie de
personalitatea fiecrui autor, de dispoziia sufleteasc momentan precum i de
importana acordat viselor n general. n acest caz, prezentul narativ
caracterizeaz numai acele reprezentri ale subcontientului foarte clare i
precise. Astfel, dac N. Steinhardt noteaz n Jurnalul fericirii numai trei vise
dintre care doar unul singur este redactat la prezentul indicativului, n Jurnalul
lui Mihail Sebastian se nregistreaz cel mai mare numr de vise consemnate de
regul la prezent, imperfectul i perfectul compus fiind ntrebuinate pentru a
reda aciunile i faptele confuze, ciudate sau complicate. n Ocheanul ntors
Radu Petrescu consemneaz la prezent visele ce se dovedesc a fi premonitorii,
pentru celelalte situaii prefernd timpurile trecutului, iar Alice Botez relateaz
la prezentul indicativului scene defurate ntre vis i realitate, timpurile
trecutului fiind utilizate n special n incipitul narativ, cu rol de a anuna ceea ce
urmeaz s fie relatat.
Prezentul cu funcie comentativ este timpul preferat al diaritilor, fiind cel
mai frecvent ntlnit n cadrul oricrui jurnal intim. Indiferent de subiectul
abordat, prezentul (indicativului, al conjunctivului i/sau al condiionaluluioptativ) apare n dou situaii distincte, avnd valoare de prezent etern sau
gnomic: att n fragmente compacte, de sine stttoare, din categoria
comentariului propriu-zis, ct i ca element definitoriu n intercalrile
comentative din cadrul discursului narativ. Nu exist practic autor care s nu
utilizeze prezentul indicativului n secvene de tip comentativ, acestea fiind de o
diversitate covritoare. Fiecare jurnal, indiferent de rolul avut sau de motivele
inerii lui, se prezint ca un ansamblu eterogen de note de lectur, mai mult sau
mai puin dezvoltate, de impresii personale, comentarii ale unor filme, expoziii,
spectacole, concerte vizionate i/sau audiate etc. Unii autori, precum Mircea
Eliade, Radu Petrescu ori Dumitru epeneag, insereaz n propriul jurnal
adevrate (micro) eseuri, de un nalt nivel tiinifico-literar, cu subiecte dintre
cele mai diverse.
O trstur important a jurnalelor analizate o constituie intertextualitatea,
deoarece muli diariti (Radu Petrescu, Dumitru epeneag, Mircea Eliade, N.
Steinhardt etc.) au o plcere deosebit n a reproduce fragmente din operele
preferate sau din cele recent (re)citite, pasaje extrem de variate ca dimensiuni,
mergnd de la o simpl fraz pn la capitole ntregi, transcrise ca atare, unele
chiar n original (Radu Petrescu, Mircea Eliade).
n jurnalele scriitorilor (Mihail Sebastian, Mircea Eliade, Marin Preda,
Radu Petrescu, Mircea Crtrescu, Dumitru epeneag, Paul Goma, Gabriela
Melinescu, Bujor Nedelcovici), am reperat existena n numr masiv a unei
categorii speciale de comentarii cu profil literar, realizate numai la prezentul
indicativului, i anume explicaiile propriilor lucrri, aflate n faze diferite de

15

redactare, precum i consideraiile despre tehnica literar (ritm, stil, compoziie,

personaje), despre rolul artistului i al artei n general. Jurnalul scriitorilor se
prezint astfel ca un autentic jurnal de creaie, ca o excelent ars poetica, extrem
de valoroase pentru nelegerea i decodarea semnificaiilor operei literare,
dramatice ori tiinifice (cazul Mircea Eliade).
n jurnalul intim, prezentul indicativului reprezint timpul gramatical de
baz n realizarea oricrui tip de descriere, indiferent c este vorba de peisaje de
natur, citadine, reale ori imaginare (de vis), de descrierea procesului de creaie
ori a strii sufleteti sau de numeroasele portrete fizice i morale. Dei este
timpul descriptiv preferat al diaritilor, prezentul indicativ apare n diverse
formule compoziionale cu celelalte timpuri ale trecutului i/sau cu viitorul,
cerute de necesitile interne ale construciei textuale. Nu pot fi deduse legile de
funcionare ale procesului de redactare, alegerea unui anumit timp gramatical i
frecvena lui depinznd de factori subiectivi (dispoziia momentan, informaia
ce se dorete a fi nregistrat etc.).
Dei diaritii i ndreapt privirea cu precdere spre clipa prezent cu
scopul de a recupera trecutul recent trit, sunt deosebit de interesante i
utilizrile prezentului cu valoare de viitor, tocmai datorit numrului mare de
apariii i diversitii variantelor constitutive. Prezentul cu valoare de viitor
apare n fragmentele narative ori de relatare propriu-zise, unde asigur o
continuitate ntre trecut i viitor din perspectiva momentului consemnrii. El are
rolul de a accentua determinarea autorului n realizarea faptelor i a aciunilor
prezentate ca sigure i posibile.
Caracteristic pentru jurnalul intim este ntrebuinarea timpului prezent al
conjunctivului, ca timp absolut, n fragmente comentative ori de tipul
comentariului, cu valoare modal de imperativ, pentru a exprima un ndemn, un
sfat sau chiar o porunc, adresate fie propriei persoane, fie cititorilor. Am vzut
c muli autori (Sanda Stolojan, Gabriel Liiceanu, Mircea Crtrescu, Bujor
Nedelcovici etc.) i construiesc meditaiile filozofice pe baza prezentului
conjunctiv, n asociere cu persoana a II-a singular, ceea ce confer aseriunilor
un accentuat caracter gnomic. n schimb, Mihail Sebastian i Radu Petrescu
ntrebuineaz prezentul conjunctivului cu valoare de imperativ asociat n
special cu persoana I singular, pluralul funcionnd doar ca simplu exerciiu de
stil, ca variaie de numr, ceea ce denot gradul maxim de reflexivitate a
jurnalelor lor. N. Steinhardt utilizeaz ns prezentul conjunctivului cu valoare
modal de imperativ numai la persoana I plural, plural ce definete o
colectivitate alctuit din autorul-locutor i cititorul, n calitate de conlocutor,
ceea ce demonstreaz faptul c autorul i direcioneaz toate sfaturile i
ndemnurile nu att pentru sine ct mai ales spre cititorul-receptor, cruia i
propune un model de comportament de o nalt inut moral.
n cadrul jurnalului intim uzul prezentului la condiional-optativ nu
presupune valori suplimentare ori speciale. Exprimnd numai aciuni posibile,
realizabile n prezent sau n viitor, el apare att n secvenele narative propriuzise ct i n fragmentele comentative ori de introspecie, de analiz psihologic.

16

n cazul textelor avute n vedere diferenele se manifest numai sub aspectul

frecvenei. Astfel, n timp ce N. Steinhardt, Radu Petrescu, Dumitru epeneag
ori Sanda Stolojan ntrebuineaz rar sau destul de rar prezentul condiionaluluioptativ, fr valori suplimentare, Mihail Sebastian l folosete, dimpotriv,
aproape n mod excesiv, aceasta constituind singura modalitate pentru el de a-i
exterioriza toate gndurile, sentimentele i aspiraiile. Frecvena deosebit a
prezentului la condiionalul-optativ n jurnalul lui Mihail Sebastian marcheaz n
acelai timp, n mod indirect, nencrederea autorului n existena unor posibiliti
concrete de ndeplinire a nzuinelor sale.
n ceea ce privete utilizarea n jurnalul intim romnesc a formelor verbale
de trecut, am remarcat n mod special doar dou timpuri, i anume imperfectul i
perfectul compus, care apar n multiple variante compoziionale, fie singure fie
n binom ori n combinaie cu prezentul, mai mult ca perfectul avnd un numr
destul de slab de ocurene, n timp ce perfectul simplu este folosit n mod cu
totul accidental. Nu exist reguli speciale de ntrebuinare a imperfectului sau a
perfectului compus, totul fiind extrem de variabil, cu diferene vizibile de la un
autor la altul, i chiar de la o perioad la alta pentru acelai diarist, n funcie de
factori diveri, att obiectivi (cerinele textuale intrinsece desfurrii
secvenelor narative i/sau descriptive) ct i subiectivi (starea sufleteasc,
emotiv, dispoziia momentan etc.).
Imperfectul apare singur foarte rar, ca timp de baz, n construcia unor
secvene narative i/sau de relatare de fapte de tipul amintirilor introduse sub
forma unor feed-back-uri (Bujor Nedelcovici), el fiind adesea concurat de
perfectul compus sau prezent. Cazul cel mai important i cel mai frecvent de
ntrebuinare a imperfectului este ns relatarea, respectiv nararea viselor
situaie regsit la practic toi diaritii interesai de notarea manifestrilor lor
onirice.
Fa de momentul consemnrii, perfectul compus corespunde unor fapte
deja terminate, efectuate cu ctva timp n urm, deci ntr-un trecut foarte
apropiat. Perfectul compus concureaz nu de puine ori prezentul indicativ.
Caracteristic este ns faptul c el apare ca timp narativ atunci cnd denot n
general ocupaii anodine, lipsite de orice relevan, fapt pus n eviden i de
structura secvenelor textuale, alctuite din propoziii principale juxtapuse,
activitile derulndu-se linear, ntr-o ordine strict cronologic. n astfel de
situaii, autorii nu mai ofer detalii sau comentarii suplimentare, ci prezint
aciunile sub forma unei enumerri continue, a unor liste complete.
Am vzut c n jurnalul intim romnesc este foarte frecvent alternana
temporal dintre perfectul compus pentru aciuni deja terminate n momentul
nregistrrii lor i imperfectul indicativ pentru portretele evocative. Interesante
sunt la unii autori, n special la Jeni Acterian, i utilizrile eliptice de auxiliar ale
perfectului compus.
Exceptnd situaiile normale de apariie, n structuri compacte narative ori
de relatare, cazul cel mai frecvent de utilizare a perfectului compus este cel din

17

incipitul secvenelor textuale, cu funcia de indicare a unor fapte deja terminate

ce urmeaz s fie dezvoltate imediat de ctre autor.
Celelalte timpuri trecute sunt mult mai rar utilizate n jurnalele cercetate.
Astfel, mai mult ca perfectul apare ocazional, n funcie de necesitile narative
sau de relatare intrinsece, fr a beneficia de conotaii suplimentare. Nu am
reperat secvene textuale redactate n exclusivitate la mai mult ca perfect. Marea
majoritate a diaritilor l folosesc destul de rar, doar pentru a exprima un raport
de anterioritate, cerut de contextul lexico-gramatical. Singura excepie este
Mihail Sebastian care ntrebuineaz mai mult ca perfectul att ca timp absolut,
n propoziii principale, ct i ca timp relativ, n combinaie cu perfectul compus
i/sau imperfectul.
n comparaie cu prezentul timp specific prin definiie textului diaristic
dar i cu celelalte timpuri ale trecutului, viitorul are un numr relativ redus de
ocurene n jurnal intim romnesc. El apare ocazional, mai ales atunci cnd
autorul se refer la anumite evenimente sau activiti importante pentru viaa
personal. Aa cum am vzut, orice diarist triete n prezentul de fiecare clip,
prezent ce se bifurc n mod automat n dou momente, n general foarte
apropiate: cel al tririi propriu-zise i cel al consemnrii. O trstur
caracteristic pentru toate jurnalele este utilizarea cu precdere a viitorului n
formule combinatorii att cu prezentul ct i cu celelalte timpuri ale trecutului.
Nu exist practic secvene textuale redactate exclusiv la viitor, explicaia
constnd n perspectiva adoptat de ctre fiecare diarist, care este preocupat
numai de prezent i/sau de trecutul foarte recent.
Ultimul capitol al studiului de fa, Concluzii finale, prezint sub form
sintetic toate ideile i remrcile formulate de-a lungul analizelor efectuate
asupra aspectelor abordate, lucrarea terminndu-se cu Bibliografia, departajat
n Corpusul de texte alese spre analiz i Bibliografia general.

18

BIBLIOGRAFIE
CORPUSUL DE TEXTE
Jeni Acterian, Jurnalul unei fiine greu de mulumit, Bucureti, Humanitas, 1991
Alice Botez, Cartea realitilor fantastice Jurnal, Bucureti, Curtea Veche,
2001
Mircea Crtrescu, Jurnal, vol. I, Bucureti, Humanitas, 2001; vol. II (19972003), Bucureti, Humanitas, 2005
Mircea Eliade, Jurnal, vol. I (1941 1969), vol. II (1970 1985), Bucureti,
Humanitas, 2004
Mircea Eliade, Jurnalul portughez i alte scrieri, Bucureti, Humanitas, vol. I-II,
2006
Paul Goma, Jurnal, vol. I II III, Bucureti, Nemira ; vol. I, Jurnal pe srite
(9 februarie 1978 2 iunie 1993), vol. II, Jurnal de cldur-mare (28 iunie 11
iulie 1989), vol. III, Jurnal de noapte-lung (23 septembrie 31 decembrie
1993)
Gabriel Liiceanu, Jurnalul de la Pltini, Bucureti, Humanitas, 1991
Gabriel Liiceanu, Ua interzis, Bucureti, Humanitas, 2005
Monica Lovinescu, Jurnal, vol. I (1981 1984), ed a - II - a revzut Bucureti,
Humanitas, 2003; vol. II (1985 1988), Bucureti, Humanitas, 2002; vol. III
(1990 1993), Bucureti, Humanitas, 2002; vol. IV (1994 1995), Bucureti,
Humanitas, 2002; vol. V (1996 1997), Bucureti, Humanitas, 2005; vol. VI
(1998-200), Bucureti, Humanitas, 2006
Gabriela Melinescu, Jurnal suedez, vol. I (1976 1983), Bucureti, Ed.
Univers, 2000; vol. II (1984 1989), Iai, Polirom, 2002; vol. III (1990 1996),
Iai, Polirom, 2004
Bujor Nedelcovici, Jurnal infidel. Pagini din exil (1987 1993), Bucureti, Ed.
Eminescu, 1998
Radu Petrescu, Ocheanul ntors, Bucureti, All, 1996.
Marin Preda, Jurnal intim. Carnet de atelier, Bucureti, Ed. Ziua, 2004
Mihail Sebastian, Jurnal (1935-1944), Bucureti, Humanitas, 1996
Eugen Simion, Timpul tririi, timpul mrturisirii... Jurnal parizian, ed. revzut,
Bucureti, Cartea Romneasc, 1986
Eugen Simion, Jurnal german n Sfidarea retoricii. Jurnal german, Bucureti,
Cartea Romneasc, 1985
I.D. Srbu, Jurnalul unui jurnalist fr jurnal, Craiova, Scrisul Romnesc, 1991
Sanda Stolojan, Ceruri nomade. Jurnal din exilul parizian (1990 1996),
Bucureti, Humanitas, 1999
N. Steinhardt, Jurnalul fericirii, Cluj-Napoca, Dacia, 1991
Alice Voinescu, Jurnal, Bucureti, Albatros, 2002.

19

BIBLIOGRAFIE GENERALA
Adam, Jean-Michel, Les textes: types et prototypes. Rcit, description,
argumentation, explication et dialogue, Paris, Nathan, 1992
Adam, Jean-Michel, Le texte narratif. Trait danalyse pragmatique et textuelle,
Paris, Nathan, 1994
Adam, Jean-Michel, Petitjean, Andr, Le texte descriptif. Potique historique et
linguistique textuelle, Paris, Nathan, 1989
Adam, Jean-Michel, Revaz, Franoise, Analiza povestirii, Iai, Institutul
european, 1999
Amiel, Henri-Frdric, Du journal intime, dition tablie et prface par Roland
Jaccard, ditions Complexe, 1987
Austin, J. L., Quand dire, cest faire, Paris, Seuil, 1970
Barthes, Roland, Le bruissement de la langue. Essais critiques IV, Paris, Seuil,
1993
Baude, Michel, Le moi venir, Paris, Klincksieck, 1993
Benveniste, mile, Problmes de linguistique gnrale, vol. I II, Paris,
Gallimard, 1966
Blanchot, Maurice, Lespace littraire, Paris, Gallimard, 1988; trad. rom.,
Spaiul literar, Bucureti, Univers, 1980
Blanchot, Maurice, Le livre venir, Paris, Gallimard, 1986
Booth, Wayne, Retorica romanului, Bucureti, Univers, 1976
x x x, Caiete critice, nr. 3-4/1986 si nr. 1-2/1987
Caillois, Roger, Chroniques de Babel, Paris, Denol-Gonthier, 1981
Cauquelin, Anne, LExposition de soi. Du journal intime aux webcams, Paris,
Eshel, 2003
Chapelan, Maurice, Anthologie du journal intime, avec une introduction et des
notices par M. Chapelan, Paris, Laffont, 1947
Cvasni-Ctnescu, Maria, Structura dialogului din textul dramatic, Bucureti,
TUB, 1982
Cvasni-Ctnescu, Maria, Tehnici descriptive la Dimitrie Cantemir, LR, XLVI,
1997, nr. 1-3, p. 55-62
Cicero, De oratore, Bucureti, Casa coalelor, 1925
Clerc, Thomas, Les crits personnels, Paris Hachette, 2001
x x x, Dicionar de tiine ale limbii, Bucureti, Ed. tiinific, 1997; ed. a III-a,
Nemira, 2005
x x x, Dicionar de termeni literari, Bucureti, Ed. Academiei RSR, 1976
Degott, Bertrand, Miguel-Ollagnier, Marie (dir.), criture de soi: secrets et
rticences, Paris, LHarmattan, 2001
Demetrios, Tratatul despre stil, Iai, 1943
Didier, Batrice, Le journal intime, 3-me dition, Paris, PUF, 2002
Didier, Batrice, Le lecteur du journal intime in Michel Picard (dir.), La
lecture littraire, Paris, Clancier-Gunaud, 1988, p.229-255

20

Dionysos din Halicarnas, Despre potrivirea cuvintelor, n Arte poetice.

Antichitatea, Bucureti, Univers, 1970
Ducrot, Oswald, Todorov, Tzvetan, Dictionnaire encyclopdique des sciences du
langage, Paris, Seuil, 1972
Ducrot, Oswald, Schaeffer, Jean-Marie, Noul dicionar enciclopedic al tiinelor
limbajului, Bucureti, Babel, 1996
Dufief, Pierre-Jean (dir.), Les critures de lintime. La correspondance et le
journal, Paris, Champion, 2000
Du Marsais, Despre tropi, Bucureti, Univers, 1981
Evseev, Ivan, Semantica verbului, Timioara, Ed. Facla, 1974
Fabre, Daniel (dir), critures ordinaires, Paris, POL et Centre Pompidou, 1993
Fontanier, Pierre, Figurile limbajului, Bucureti, Univers, 1977
Galtier, Brigitte, Lcrit des jours. Lire les journaux personnels. Eugne Dabit,
Alice James, Sandor Ferenczi, Paris, Champion, 1997
Genette, Grard, Figures III, Paris, Seuil, 1972
Genette, Grard, Figuri, Bucureti, Univers, 1978
Genette, Grard, Nouveau discours du rcit, Paris, Seuil, 1983
Girard, Alain, Le journal intime et la notion de personne, Paris, PUF, 1963
x x x, Gramatica limbii romne, Academia Romn, I-II, ed. a II-a, Bucureti,
EARSR, 1966
Greimas, A. J., Courts, J., Smiotique. Dictionnaire raisonn de la thorie du
langage, Paris, Hachette, 1979; vol. II, Paris, Hachette, 1986
Green, Julien, Tenir un journal, in Le Language et son Double, Paris, Seuil,
1987, p. 103-145
Gusdorf, Georges, La dcouverte de soi, Paris, PUF, 1948
Hamon, Philippe, Du descriptif, Paris, Hachette, ed. a III-a, 1981
Hamon, Philippe, Introduction lanalyse du descriptif, Paris Hachette, 1981
Hocke, Gustave Ren, Das Europische Tagebuch, Wiesbaden, 1963
Imbs, Paul, Lemploi du temps verbaux en franais moderne, Paris, Klincksieck,
1960
Ionescu-Ruxndoiu, Liliana, Naraiune i dialog n proza romneasc,
Bucureti, Ed. Academiei, 1991
Iorgu, Iordan, Stilistica limbii romne, ed. a II-a, Bucureti, EE, 1975
Iosifescu, Silvian, Literatura de frontier, Bucureti, EER, 1975
Irimia, Dumitru, Structura gramatical a limbii romne. Verbul, Iai, Ed.
Junimea, 1976
Irimia, Dumitru, Structura stilistic a limbii romne contemporane, Bucureti,
EE, 1986
Irimia, Dumitru, Introducere n stilistic, Iai, Polirom, 1999
Jakobson, Roman, Essais de linguistique gnrale, Paris, Minuit, 1963
Leiris, Michel, Journal 1922 1989, Paris, Gallimard, 1992
Lejeune, Philippe, Le pacte autobiographique, Paris, Seuil, 1975; trad. rom.,
Pactul autobiografic, Bucureti, Univers, 2000
Leleu, Michle, Les journaux intimes, Paris, PUF, 1952

21

Lintvelt, Jaap, Punctul de vedere. ncercare de tipologie narativ, Bucureti,

Univers, 1994
x x x, Literatura mrturisirilor. De la Cellini la Malraux, I-II, Bucureti, Ed.
Minerva, 1972
Manca, Mihaela, Stilul indirect liber n romna literar, Bucureti, Ed.
Didactic i Pedagogic, 1972
Manca, Mihaela, Limbajul artistic romnesc n secolul XX, Bucureti, Ed.
tiinific, 1991
Manca, Mihaela, Limbajul artistic romnesc modern. Schi de evoluie,
Bucureti, EUB, 2005
Manca, Mihaela, Tablou i aciune. Descrierea n proza narativ romneasc,
Bucureti, EUB, 2005
Manolescu, Ion, Literatura memorialistic, Bucureti, Humanitas, 1996
x x x, Poetica i stilistic. Orientri moderne, antologie de Mihail Nasta i Sorin
Alexandrescu, Bucureti, Univers, 1972
Pachet, Pierre, Les baromtres de lme. Naissance du journal intime, Hachette
Littratures, 2001
Quintilian, Arta oratoric, vol. II-III, Bucureti, Minerva, BPT, 1974.
Quatrevaux, Alain, Journaux de formation, analyse sur la conscience de soi,
Paris, Jos Corti, 1977
Reboul, Anne, Moeschler, Jacques, Pragmatique du discours. De
linterprtation de lnonc linterprtation du discours, Paris, Armand
Colin, 1998
Ricoeur, Paul, Temps et rcit, I, Lintrigue et le rcit historique, Paris, Seuil,
1983; II, La configuration dans le rcit de fiction, Paris, Seuil, 1984; III, Le
temps racont, Paris, Seuil, 1985
Rousset, Jean, Comment insrer le prsent dans le rcit: lexemple de Marivaux,
n Littrature, 5 fvr. 1972
Steanu, Cornel, Timp i temporalitate n limba romn contemporan,
Bucureti, EE, 1980
Simion, Eugen, Sfidarea retoricii. Jurnal german, Bucureti, Ed. Cartea
Romneasc, 1985
Simion, Eugen, Scriitori romni de azi, IV, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc,
1989
Simion, Eugen, Ficiunea jurnalului intim, vol. I, Exist o poetic a jurnalului?;
vol. II, Intimismul european, vol. III, Diarismul romnesc, Bucureti, Ed.
Univers Enciclopedic, 2001
Simion, Eugen, Genurile biograficului, Bucureti, Ed. Univers Enciclopedic,
2002
Simonet-Tenant, Franoise, Le journal intime. Genre littraire et criture
ordinaire, rd. avec un avant-propos de Philippe Lejeune, Paris, Tradre, 2004
Tomasevski, Boris, Teoria literaturii. Poetica, Bucureti, Univers, 1973
Vianu, Tudor, Studii de stilistic, Bucureti, EDP, 1968
Vianu, Tudor, Arta prozatorilor romni, Bucureti, Minerva, 1981

22

Vianu, Tudor, Din psihologia i estetica literaturii subiective, in Opere, IX,

Bucureti, Minerva, 1982
Weinrich, Harald, Le temps. Le rcit et le commentaire, Paris, Seuil, 1973
Zamfir, Mihai, Cealalt fa a prozei, Bucureti, Ed. Eminescu, 1988