PERSONAJUL LITERAR

Roxana-Elena ONIGA1
ilincaracheru@yahoo.com
ABSTRACT: We are going to discuss and analyse a diachronic presentation
of literary character. The character is a major literary category of epic or
dramatic work with the action, the narrator, the time and the space. In
the historical evolution of the literature, the becoming of the character
had his configuration in different epochs. Only reading we can know
(discover) a literary character.
KEYWORDS: Literary character (protagonist, hero), diachronic presenta
tion, reader (lecturer), reading

I. Definirea conceptului de personaj literar

Personajul literar este un tip uman semnificativ, o individualitate cu
trsturi fizice i morale distincte, pus n lumin printrun ir de ntm
plri situate ntrun anumit cadru temporal i social. Personajul literar
reprezint o categorie principal a unei opere epice sau dramatice alturi
de aciune, narator, timp i spaiu.
Personajul poate fi definit din perspectiva moral (raport ntre om i el
nsui), sociologic (raport ntre individ i colectivitate), ontic sau filo
sofic (raport ntre individ i univers), estetic (raportul dintre realitate
i convenia literar).
Portretul personajului se realizeaz printro caracterizare direct sau
indirect. Mijloacele de caracterizare direct sunt: caracterizarea fcut de
narator, de ctre alte personaje sau autocaracterizarea. Mijloacele indirecte
de caracterizare sunt: felul de a gndii a simi al personajului, comporta
mentul, vestimentaia, mediul n care triete.
De multe ori, numele personajului joac un rol important n aflarea
identitii lui spirituale, de exemplu: Lefter Popescu din Dou loturi, de
I.L.Caragiale, Apostol Bologa din Pdurea spnzurailor, de L. Rebreabu.
Personajul literar din Antichitate i pn n secolul XX se caracteri
zeaz prin: consecven, unitate interioar i verosimilitate. Personajul
literar al secolului al XXlea este explorat de scriitor n dimensiunea lui
1 Profesor de Limba i literatura romn la coala Gimnazial Liviu Rebreanu
Comneti, judeul Bacu.
COLUMNA , nr. 2, 2013

284 | Roxana-Elena ONIGA

interioar, cu contradiciile intensificate prin investigaia psihologic.

Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni:
una social, exterioar, alta psihologic, interioar.
Personajul, ca semn central al operei literare narative, concentreaz
toate semnificaiile majore ale acesteia. Termenul vine din francez personnage, prin filiera latin persona (masc de teatru, rol). Personajul
este un factor structurant al povestirii, un fir conductor care creeaz
posibilitatea unei bune nelegeri a motivelor ngrmdite i se constituie
ntrun mijloc auxiliar de clasificare i ordonare a motivelor2.
Indiferent cum este numit erou, protagonist, figur, actant etc.
personajul este un tip uman semnificativ, o individualitate cu trsturi
fizice i morale distincte, pus n lumin printrun ir de ntmplri situate
ntrun anumit cadru temporal i social.
Conceptul estetic de personaj literar are vrsta oricrui concept venit
din Poetica lui Aristotel, potrivit cruia personajul i aciunea, ca principale
mijloace de realizare a textului narativ, se afl ntrun raport de intercon
diionare. Dac personajul este imitaia unor oameni, iar subiectul este
imitaia unor aciuni, n totalitate opera literar este considerat de poe
tica antic drept imitaie cu ajutorul cuvintelor3, adic o convenie, un joc
propus de autor pentru a procura plcere i a produce catharsis. Fictivizarea
aciunii i a personajului n limitele verosimilitii nu a anulat vraja acestor
dou concepte ale teoriei i criticii literare i funcia lor modelatoare i
estetic. Toate cuvintele sunt semne ale spiritului, spunea Walt Whitman,
Nimic nu este mai legat de spirit dect ele. Oare de unde vin? Cte mii i
zeci de mii de ani au strbtut pn la noi? Dac nu ne dm bine seama de
profunda influen a superstiiilor legate de cuvinte, nu vom nelege nimic
din permanena unor obinuine lingvistice larg rspndite, care nc mai
viciaz chiar i raionamentele cele mai fine4. nc din timpuri strvechi,
simbolurile folosite drept sprijin al gndirii i drept memorie a izbnzilor
omenirii au fost un venic izvor de iluzie i uimire. ntreaga umanitate a
fost att de izbit de proprietile cuvintelor privite ca unelte ce pot stpni
obiectele, nct n fiecare epoc li sau atribuit puteri oculte.
2 Boris Tomaevski, Teoria literaturii. Poetica, Bucureti, Editura Univers, 1973,
p.25.
3 Aristotel, Poetica, Bucureti, Editura Academiei, 1965, p.89.
4 I. A. Richards, Principii ale esteticii literare, n rom. De Florica Alexandrescu, Cuvnt
nainte de Anca Rou, Bucureti, Editura Univers, 1974, p.283.

Personajul literar| 285

Integrat n opera literar sub forma imaginii, chipul omului rmne

una din modalitile de umanizare a personajului, n felul acesta ajungnd
s participe, dintrun plan mai ndeprtat i, oarecum indirect, la umanizarea aciunilor svrite de eroi i de adversarii lor. n capitolul rezervat
eroului, B. Tomaevski n a sa Teorie a literaturii, atrgea atenia asupra
procedeului mtilor n care includea i formele de descriere cu valoare de
portret, destinate s confere o identitate a personajului. Masca n accepia
lui B. Tomaevski, faciliteaz atenia cititorului, permite identificarea per
sonajului, capt funcia unui factor de ordine. Rezult de aici concluzia
cu privire la funcia pe care o exercit portretul n opera literar: reduce
gradul de nedeterminare prin faptul c fixeaz imaginea unui personaj.
Observaia, aa cum este formulat de B. Tomaevski ntrun pasaj destul
de vag, rmne, totui, confuz i incomplet, limitele ei fiind consecin
terminologiei folosite. Cercettorul rus adept termenul masc traducnd
probabil echivalentul grecesc prosopon, de la care pornind vechile lucrri
de retoric construiau noiunea de descriere ce are ca obiect figura, corpul,
trsturile, calitile fizice, sau numai aspectul, inuta, micarea unei fiine animate, reale sau fictive, noiune exprimat prin prosopografie.
Termenul disocia deci, descrierea fizicului de a cea a moralului, teri
toriu rezervat epopeei. Termenul masca, folosit de B. Tomaevski, ar putea
primi, pornind de aici, o justificare etimologic, fr ca prin aceasta s
capete i adevr. Obiecia are n vedere faptul ca prosopon ca si persona din
limba latin cu semnificaia masc, masc tragic, masc ritual i masc
a strmoilor trimite la aparene ngheate la o configuraie de forme inflexibile, cu o unic i definitiv semnificaie.
II. Personajul literar prezentare diacronic
n diacronia literaturii, personajul a cunoscut mutaii eseniale pe
msura schimbrilor produse n concepiile estetice i n operele literare
aparinnd diferitelor curente. n Poetica sa, Aristotel definete persona
jul drept un caracter ce trebuie s ntruneasc trsturi precum nobleea,
potrivirea (exist o fire brbteasc: nici brbia, nici cruzimea nu se
potrivesc cu firea femeii), asemnarea (ntre tipul creat i modelul din
realitate), statornicirea5. Personajul antic se detaeaz prin logic, unitate
interioar, verosimilitate, raionalitate, inteligibilitate.
5 Aristotel, op.cit., p.93.

286 | Roxana-Elena ONIGA

Clasicismul a insistat asupra unitii personajului, concepnd foarte

riguros ideea de consecven, strduinduse s creeze caractere univer
salvalabile, nu simplificnd trsturile umane, ci ierarhizndule n
funcie de cea dominant. Fiind inspirat din antichitatea grecoroman,
este dominat de raiune, are simul onoarei i al datoriei, iar tipul uman
creat concord cu firea, nivelul geografic, cu era istoric, cu vrsta mode
lului din realitate. Personajul romantic provine din toate mediile sociale,
este sfiat de tririle interioare antagonice, se transform, sufer mutaii
spectaculoase, este un monstru de frumusee sau de urenie, de bun
tate sau de rutate ori de toate astea amestecate (), e bizar, enigmatic,
rebel6. Ca tipuri ntlnim acum vistorul, inadaptatul, geniul, demonul,
titanul, mesianicul, scepticul, cinicul etc.
Realismul promoveaz eroii vzui n transformare, fr ca, n acest
mod, caracterele si piard unitatea. Dac romanticii fuseser interesai
de formule atipice, de genii i de montrii, iar clasicii se ocupaser de omul
normal, echilibrat, cei mai muli scriitori realiti revin la omul normal,
considerat nu n generalitatea lui clasic, ci n diversitatea lui individual
i istoric, n nenumrate le lui ntruchipri pe care le confer observarea
realului. El provine din toate straturile sociale i poate avea orice vrst,
iar psihologia lui se poate desprinde din portret, comportament, mbr
cminte, vorbire i mediul n care triete. Ca tipuri, acum circul avarul,
parvenitul, snobul, ratatul, degeneratul etc. n naturalism, comportamen
tul i aciunile personajului sunt determinate de cauze ereditare, boal,
instincte, obsesii.
Literatura modern promoveaz personajul ca expresie a unei sensibi
liti, nu a unei dimensiuni caracterologice; acesta i pierde consistena i
coerena pentru a ntruchipa deseori un simbol. Prin analiz i autoanaliz,
se sondeaz zonele cele mai ascunse ale tririi i ale gndirii personajelor,
se caut rspunsuri la ntrebrile fiinei. Acum, eroul sufer un proces al
dezeroizrii reflectat n planul vieii interioare, e capabil de acte gratuite i
refuz normele sociale, psihologia proprie ncadrnduse n sfera abisalului.
Dac urmrim mutaiile de esen ale romanului n procesul devenirii
sale ca specie literar, ne surprinde, desigur, dinamica relaiei scriitor
narator personaj. Din acest punct de vedere, personajul literar triete
sub imperiul tutelar al viziunii artistului, care i conduce destinul direct i
6 George Clinescu, Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur
Universal, 1968, p.101.

Personajul literar| 287

fi, sau indirect i disimilat. n proza clasic, romancierul nui las eroul
s se desfoare la voia ntmplrii i s gndeasc ce vrea el despre situai
ile n care e pus, ci l oblig s exteriorizeze ceea ce gndete autorul. Dar
nu numai att, ci chiar universul interior al personajului triete n funcie
de ct vrea s spun autorul, de optica acestuia. Situnduse nuntrul i n
afara fiecrui personaj, scriitorul este stpn absolut de spaiu i timp, iar
omnisciena sa l imobilizeaz, punndul n situaia de a se lsa manevrat.
n proza modern, instana auctorial ia pierdut prestigiul, vocea
naratorului scientist sa diseminat. Autorul conduce acum destinul perso
najului din umbr, deghizat, fiind prezent n text sub o form sau alta, cci
nu trebuie s uitm niciodat c un autor poate pn la un punct si aleag
deghizrile; el nu poate alege niciodat s dispar7. Confundnduse ade
sea cu eroii si, vocea auctorial se pulverizeaz n ipostaze naratoriale.
Din perspectiv temporal, formula scriitor narator personaj nre
gistreaz n evoluia romanului diferite ipostaze pe care le putem urmri
n actul de receptare a textului literar, nelegnd elementele axiologice
ale acestui concept n cadrul demersului critic. De la eroul manevrat de
autor, se trece la personaj narator. Mai apoi, protagonistul romanului
colaboreaz cu autorul, transformnduse n contiina central, n per
sonaj reflector. Odat cu modificrile din structura naratorial, viaa
personajului se diversific i se vitalizeaz, el devine personaj experiena,
personaj raiune, personaj contiin. n formula romanului auctorial,
nararea faptelor la persoana a treia nseamn identificarea naratorului cu
autorul. n noul roman, relatarea la persoana nti este indiciul c eroul
nsui a devenit instan coordonatoare, contiin de sine.
n momentul trecerii de la naratorul de persoana a treia la cel de per
soana nti, de cele mai multe ori la naratorul personaj care se potrivete
pe sine, literatura se subiectivizeaz, ivinduse alte modaliti de expunere:
fluxul contiinei, uzitat de James Joice, presupune senzaiile nregistrate n
pagin ca imaginile pe o pelicul de film; memoria involuntar a lui Marcel
Proust permite acronia romanului, ntoarcerea n timp pe baza unei senzaii
incontiente, declanat de o imagine instantanee a unui obiect sau eveni
ment din trecut. Mai vechi sau mai nou, rezultat din firescul naraiunii sau
urmrit programatic, procedeul conduce la o multiplicare a perspectivelor
i a vocilor narative, la o polifonie a narativitii, cu indubitabile efecte
7 Wayne C. Booth, Retorica romanului, Bucureti, Editura Univers, 1976, p.49 apud
Convorbiri didactice, nr. 54, Bacu, 2007

288 | Roxana-Elena ONIGA

estetice, cu o savant distribuie de roluri discursive. Personajul narator,

povestete, n timp ce personajul actor particip la aciune. Personajul
alter ego constituie o alt faet a autorului, conferindui o mai mare
obiectivitate n discurs. Uneori naratorul, chiar exprimnduse la persoana
a treia, i pierde calitatea de omniscien prin preluarea funciei narative
de ctre un personaj prin viziunea cruia se filtreaz faptele, aanumita
focalizare epic. Este personajul reflector sau raisonneur, care selecteaz
i interpreteaz n mod subiectiv faptele pe care le prezint.
Opernd n actul de investigare a textului literar cu ecuaia de oper
cititor, putem descifra estura complicat de determinri ce dirijeaz
dinamica gndirii i a tririi personajului, n raport cu virtuile sale mode
latoare. Ca factor ordonator n poetica textului literar, eroul d unitate
perspectivei naratoriale i, recrend lumea obiectiv, o supune unui cod
estetic ce ine de contiina subiectiv a creatorului: Ce m chinuie
ntradevr la scrierea unei cri mrturisea M. Preda este nceputul i
finalul. Crile mele sunt construite n jurul unui personaj cruia trebuie
si gsesc o intrare n lume i o ieire, care s atrag atenia8.
III. Tipuri
Personajele sunt fiine de hrtie, cum le numea Roland Barthes.
Triesc numai n lumea ficiunii, nu au consisten, dar mimeaz reali
tatea i uneori concureaz starea civil. Alteori nu au nici o legtur cu
realitatea, sau e doar o legtur simbolic, bazat cu o idee zmeii.
Clasificarea personajelor, n orice tip de proz, se poate face dup
diverse criterii, existnd urmtoarele tipuri de personaje: pozitiv/ negativ,
real/ fabulos, principal/ secundar/ episodic, protagonist/ antagonist, func
ional/ de fundal, plat/ rotund.
Referinduse strict la personaje de poveste, Vladimir Propp, n
Morfologia basmului, gsea apte mari tipuri, i anume: rufctorul, dona
torul/ furnizorul, ajutorul, fata de mprat (personaj cutat) i tatl ei,
trimitorul, eroul i falsul erou. (Propp specific faptul c, ntrun basm,
nu este obligatoriu s ntlnim toi aceti actani i c un actor poate
nsuma doutrei roluri).
Tipologia personajelor:
8 Marin Preda, Imposibila ntoarcere, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,
1979, p.56.

Personajul literar| 289

Personajul tip (caracter) este reprezentativ pentru o anumit cate

gorie uman: tiranul sngeros, avarul, ndrgostitul etc. Este specific
prozei clasice i realiste;
Personajul narator i personajul actor: primul este responsabil
de actul narrii, pe cnd cellalt joac un rol n evenimentele narate.
Personajulnarator relateaz faptele n care este implicat ca protago
nist i este necreditabil deoarece, intenionat sau involuntar, ofer o
perspectiv subiectiv asupra celor relatate;
Personajul alterego este purttorul de cuvnt al autorului. n
romanul realist, prin personajul alterego autorul asigur un grad
mai mare de obiectivitate discursului su (ex. Titu Herdelea, care
apare n romanele Ion, Rscoala i Gorila, de L. Rebreanu);
Personaul reflector este purttorul de cuvnt al autorului, nzestrat
cu o capacitate superioar de a nelege resortul intim al ntmpl
rilor. Faptele sunt dezvluite pin intermediul gndurilor, tririlor i
reaciilor sale;
Personajul artefact (marionet) este un personaj care se constru
iete pe parcursul naraiunii, capabil s se metamorfozeze i s se
transgreseze regnurile. Nu are psihologie distinct. Nu are trecut sau
viitor i triete ntrun spaiu aglomerat de obiecte cu care intr n
raport ciudat, inclusiv amoros (personajele din proza lui Urmuz);
Personajul rotund/ plat distincia aparine lui E.M. Foster, n lucra
rea sa Aspecte ale romanului: personajul plat este construit n jurul
unei singure idei sau caliti (el impresioneaz pe cititor la o simpl
apariie i este uor de recunoscut, produce propria lui atmosfer),
personajul rotund este, de cele mai multe ori, personajul principal
al naraiunii, reaciile sale imprevizibile surprind cititorul, devine
memorabil prin gesturi i reacii;
Personaje mobile/ statice. Personajele mobile sunt cele care se
schimb profund pe parcursul aciunii, transformarea lor trebuie
s fie plauzibil, justificat, convingtoare (apar n proza psiholo
gic). Personajele statice rmn neschimbate pe parcursul povestirii:
tipul uman (avarul, trdtorul, mizantropul) care apare n litera
tura clasic.
Din punctul de vedere al raportului cu realitatea, personajul literar i
lrgete tipologia: personaj fantastic, legendar, alegoric, istoric.
n funcie de nivelul la care se situeaz n arhitectura operei, deosebim:

290 | Roxana-Elena ONIGA

Personaj care i joac, pur i simplu, rolul n opera epic sau drama
tic (ex. Cartea nunii de G. Clinescu, O noapte furtunoas de I.L.
Caragiale);
Personaj martor, prin intermediul cruia sunt vzute, caracteri
zate alte personaje (ex. Concert de muzic de Bach de H. Papadat
Bengescu);
Personaj narator, care povestete, n locul autorului, de obicei la
persoana nti (ex. Hanu Ancuei de M. Sadoveanu);
Un caz particular este al personajului autor, care scrie el nsui
opera (ex. ase personaje n cutarea unui autor de Luigi Pirandello;
n unele cazuri, absena se constituie ca personaj, ex. Ateptndul
pe Godot de Samuel Becket).
Dup apartenena operei la diferite micri i curente literare, dup
viziunea artistic, potrivit creia este creat, personajul poate fi:
Clasic caracter puternic dominant de atitudini morale eroice etc.
(ex. Antigona, Sofocle);
Romantic triri interioare antagonice inadaptai, rzvrtii etc. (ex.
Srmanul Dionis de M. Eminescu);
Realist caractere tipice manifestate n mprejurri tipice, personaj
provenit din diferite staturi speciale (ex. Ciocoii vechi i noi de N.
Filimon);
Naturalist comportament i aciune determinate de cauze eredi
tare, instincte, obsesii etc. (ex. n vreme de rzboi de I.L.Caragiale);
Modern simboluri, metafore, expresii ale unei viziuni inedite asu
pra existenei, sondarea vieii intime i a zonelor abisale ale fiinei
etc. (ex. Iona, Rceala de M. Sorescu).
Personajele pot fi i fiine supranaturale, animale, obiecte. De exemplu
plnia din Plnia i Stamate de Urmuz.
Suprapersonajul nu este un individ uman, ci un loc, un eveniment,
o metafor n sistemul crora sunt incluse un numr oarecare de
personaje9.
Suprapersonajul planeaz peste indivizi, i determin. Exemple: istoria
(C. Negruzzi, Alexandru Lpuneanul), hanul (M. Sadoveanu Hanu Ancuei,
I. Slavici Moara cu noroc), groapa (E. Barbu Groapa), epidemia (Albert
Camus, Ciuma), naul (M. Nedelciu, Aventuri ntro curte interioar).
9 M. Popa Homo fictus apud Termeni de stilistic i de poetic literar, Ecaterina Creu,
Coca Alexandrescu, Editura Grafit, Bacu, 2007, p.26.

Personajul literar| 291

Singura cale spre personaj este lectura, spectacolul, contemplaia.

Personajul este o reprezentaie mental ghidat strict de indicaiile tex
tului. Ceea cel deosebete de celelalte reprezentri mentale (o strad, un
ru) este faptul c reprezentarea mental numit personaj exist pentru
autor, pentru noi i pentru celelalte personaje ca un orizont de contiin,
ca un subiect.
Vasile Popovici n lucrarea Lumea personajului. O sistemic a personajului literar afirm c literatura opereaz cu personaje monologice, uneori cu
personaje dialogice i extrem de rar cu personaje trialogice.
Trialogicul i monologicul exprim o viziune unitar asupra omului,
dialogicul una deschis. Orizontul apropiat (tu) spre care se deschide
personajul trialogic se rsfrnge nencetat ntrun orizont mai ndeprtat,
unificator (el). Cel deal treilea personaj introduce n cmpul intimitii
dialogice o prezen strin, a sa ca delegat al Socialului10. El se instituie
ca instan suprapus, autorizat si sancioneze sau si rsplteasc pe
protagoniti. Prin cel deal treilea personaj, universul trialogic se nchide.
Existena ca teatru presupune un echilibru ntre impulsurile fundamen
tale. Dezechilibru produce o sfiere intern ce trebuie rezolvat fie prin
revenire la norm, fie prin autodistrugere. Personajul nu poate tri fericit
dect prin printrun acord universal.
Personajul monologic locuiete i el ntro lume unitar. Esena lui
e chiar unitatea. El nu are a face cu tensiuni insolubile, autodistructive,
nct contiina sa nu cunoate posibilitatea de a se opune ei nsei. Dac
ar cunoate aceast posibilitate, personajul monologic sar pune sigur sub
semnul ntrebrii, ceea ce lar mpinge spre o logic strin de natura lui
proprie. ns unitatea monologic apare ca un dat exterior, n timp ce uni
tatea trialogic este organic11.
Personajul dialogic triete n orizontul unei pluraliti nelimitate.
Unitatea, el o poate resimi ca o lips. Personajul dialogic se mic ntrun
univers nesigur. Dialogul, prin care fiina sa se descoper pe sine, repre
zint calea spre o contiin incontrolabil: a celuilalt, dar totodat i a sa.
10 Colonizarea sufletului individual de sufletul colectiv. (Serge Moscovici, Lge des
foules. Un trait historique de pshychologie des masses, Bruxelle, ditions Complexe,
1991, p.29) apud Vasile Popovici, Lumea personajului. O sistemic a personajului literar,
Editura Echinox, ClujNapoca, 1997, pp.222223.
11 Vasile Popovici, Lumea personajului. O sistemic a personajului literar, Editura Echinox,
ClujNapoca, 1997, p.223.

292 | Roxana-Elena ONIGA

Cu fiecare nou experien, personajul dialogic descoper distanta dintre

ce crezuse a fi cellalt i ce se dovedete a fi acela n ochii celorlali. i cu
fiecare nou experien, personajul dialogic se modific pe sine. Dialogicul
nu cunoate unitile de msur: n lumea subiectivitii pure nu exist
repere12.
Cmpul de manifestare a monologicului, dialogicului i trialogicului
depete universul personajului. Cele trei viziuni eseniale asupra omului
nu se regsesc numai n ficiune. Ele opereaz n realitatea noastr cea mai
banal cu o eviden ce disimuleaz.
IV. Funciile personajului
Funcia de aciune (eroul numai se mic);
Funcia de interpretare (actorul se mic i judec) personajul
exprim ntotdeauna atitudinea sa subiectiv fa de evenimentele
narate (ex. Ion, Ana, Titu din Ion de L. Rebreanu):
Funcia opional de reprezentare ca personaj narator, ca subiect
al actului narativ (actor narator se mic, judec i povestete).
Exemple: Allan din Maitreyi de M. Eliade, tefan Gheorghidiu din
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de G. Clinescu,
comisul Ioni, clugrul Gherman etc., din Hanu Ancuei de
M.Sadoveanu.
V. Lectura i personajul literar
Ca s gseasc un rspuns n sufletul oamenilor, literatura trebuie s
vorbeasc despre oameni, s creeze oameni13.
Dac muzica se folosete de sunet i ton, pictura de culoare i lumin,
sculptura de piatr i lemn etc., literatura nui imprim direct temele
ntro materie14, n care ele s reapar n chip sensibil, ci ia calea ocolit
a cuvntului i se adreseaz prin mijlocirea acestuia fanteziei care citete
sau ascult15. Deci, materia literaturii este de cu totul alt natur dect
materia celorlalte arte, nu pur i simplu o alta. Mai mult dect muzica, dei
sugestia cuvntului a fost asemnat, frecvent cu cea a sunetului, literatura
se bazeaz pe materia imaginat de mintea omului, cuvntul, limba.
12 Ibidem.
13 Hertha Perez, Ipostaze ale personajelor n roman, Editura Junimea, 1979, p.8.
14 N. Hartmann, Estetica, Editura Univers, Bucureti, 1974, p.115.
15 Ibidem.

Personajul literar| 293

George Poulet afirm c lectura e un act complex nct e legat de

toate posibilitile, aptitudinile, tendinele individului; motivaiile ei pot fi
distinse n funcie de clase sociale, vrst, evenimentele existenei, starea
fizic etc.16.
Lectura unei naraiuni presupune luarea n considerare a succesiunii
faptelor, a ordinii prezentrii acestora, a vitezei povestirii, a timpurilor
verbale i a indicilor prezenei naratorului.
Pentru nelegerea unui text este absolut obligatorie folosirea punc
tului de vedere narativ pe parcursul lecturii pentru c punctul de vedere
narativ influeneaz att sensul, ct i mizele textului.
Punctul de vedere extern. Evenimentele par s se deruleze n faa
obiectivului unei camere de filmat ce se mulumete s le nregis
treze doar. Cititorul se gsete n faa faptelor brute, nensoite de
prejudeci de valoare sau de alt natur, el nu are acces la gndirea
personajului, a crui identitate se dezvluie pe parcurs. Efectul pro
dus e un fel de neutralitate, de obiectivitate, de absen a oricrei
emoii. Naraiunea nu orienteaz reaciile cititorului.
Punctul de vedere intern. Cititorul are impresia c percepe i judec
lucrurile i fiinele prin privirea unui personaj, prin contiina sa,
urmrindui gndurile. Cititorul mprtete certitudinile i incer
titudinile personajelor, tririle acestora. Nu tie mai mult dect ele.
Punctul de vedere intern e uor de reperat dac lum n considerare
prezena verbelor de percepie (a vedea, a auzi etc.) sau de judecat
(a crede, a gndi, ai spune etc.). Exprimnd percepii i emoii prin
sensibilitatea i subiectivitatea unui personaj, acest punct de vedere
narativ i permite lectorului de a deslui mai bine psihologia perso
najului, de al nelege din interior. De multe ori focalizarea intern
creeaz, ntre cititor i narator, o complicitate ce favorizeaz att un
fenomen de identificare, ct i mprirea emoiilor.
Punctul de vedere zero. E absena focalizrii. Percepia nu mai este
limitat. Acest punct de optic este numit nc punctul de vedere
omniscient, fiindc realitatea e descris de ctre un narator care vede
tot i tie tot (cauze, suita evenimentelor, trecut, viitor, gnduri ale
personajelor etc.). Cititorul afl totul n ceea ce privete destinul fie
cruia dintre personaje, mprtete privirea i judecata naratorului.
16 Paul Cornea, Introducere n teoria lecturii, (n loc de prefa), Editura Minerva,
Bucureti, 1988

294 | Roxana-Elena ONIGA

Absena limitrii permite o viziune global, o cunoatere polifonic

a tuturor datelor intrigii i situaiei epice, i d cititorului impresia c
domin povestirea, c tie cauzele i consecinele unei circumstane,
c are cheile unui caracter. Punctul de vedere omniscient i garan
teaz cititorului cel mai mare numr de informaii, fiind extrem de
eficace n romanul social sau acela istoric.
Paul Cornea afirma n lucrarea sa Introducere n teoria lecturii c
nici computerul, nici televizorul nu vor duce la dispariia crii, c lectura
va continua s joace un rol cardinal n viaa oamenilor, c accelerarea pro
gresului tehnic va fi mereu nsoit de remedierea compensatoare a unui
spaiu liber pentru nchipuire, visare i cutare de sens Cred, vreau sa
cred c vom continua s citim chiar dac nu vor mai fi cri. O vom face,
la nevoie, pe ecrane portabile sau fixe, de buzunar ori de mari dimensiuni,
dar vom continua so facem ct vreme vom persevera s gndim i s
producem bunuri simbolice.
Concluzii
n evoluia istoric a literaturii, devenirea personajului a avut n epoci
diferite configuraia sa. Personajul de tip aristotelic se caracterizeaz prin
logic, unitate interioar, verosimilitate i coeren a atitudinilor sale n
aciune. Personajele medievale sunt, n msur, schematice deoarece ele
nu sunt chemate att s reprezinte individualiti, ct valori umane trans
personale. n clasicism personajele sunt caractere construite pe o trstur
psihic dominant: avariia, mizantropia, ipohondria. Eroii romantici sunt
personaje excepionale, dominate nu de raiune, ci de pasiune, de senti
mente i de imaginaie. Ele sunt construite pe raporturi antitetice, cu ei
nii i cu alte personaje. n realism, eroii sunt tipici, puternic determinai
social n raport cu mediul; n naturalism, personajele sunt marcate de mani
festrile ereditii n evoluia lor, dezvluind latura patologic a umanului.
Personajul naturalist este construit din realiti dure i morbide, naturalis
mul fiind latura dus la extreme a realismului. Mediul social influeneaz
omul, dar i ereditatea, vor demonstra naturalitii.
n literatura secolului XX, criza noiunilor de persoan i de carac
ter a fcut personajele si piard coerena i consecvena, s triasc un
conflict ntre esen i masc; s devin generice (n expresionism), simbolice pentru condiia uman (personajele din opera lui Kafka).

Personajul literar| 295

Un rol important n descoperirea personajelor literare l reprezint

lectura. Orice text se adreseaz unui destinatar. Fr destinatar, textul nu
exist dect ca virtualitate, ca suport material al unei ncrcturi simbolice.
Lectorul are datoria de a nelege, de a afla ce vor s spun semnificanii,
adic s decodifice semnele i s le interpreteze.
Bibliografie:
[1] Aristotel, Poetica, Bucureti, Editura Academiei, 1965.
[2] Boghiu, Emilia, Vulpe Lcrmioara, Hermeneutic i naratologie aplicat,
Editura Eurocart, Iai, 2003.
[3] Clinescu, George, Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur
Universal, 1968.
[4] *** Convorbiri didactice, nr. 54, Bacu, 2007.
[5] Cornea, Paul, Introducere n teoria lecturii, Editura Minerva, Bucureti, 1988.
[6] Creu, Ecaterina, Alexandrescu, Coca, Termeni de stilistic i de poetic literar,
Editura Grafit, Bacu, 2007.
[7] Hartmann, N., Estetica, Editura Univers, Bucureti, 1974, p.115.
[8] Richards, I. A., Principii ale esteticii literare, n rom. De Florica Alexandrescu,
Cuvnt nainte de Anca Rou, Bucureti, Editura Univers, 1974.
[9] Perez, Hertha, Ipostaze ale personajelor n roman, Iai, Editura Junimea, 1979.
[10] Popovici, Vasile, Lumea personajului. O sistemic a personajului literar,
ClujNapoca, Editura Echinox, 1997.
[11] Preda, Marin, Imposibila ntoarcere, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,
1979.
[12] Tomaevski, Boris, Teoria literaturii. Poetica, Bucureti, Editura Univers, 1973.