Lecii noi - Patria mea A4, de Ana Blandiana

ntr-unul din cele mai bune poeme din Patria mea A4, volumul de versuri noi al Anei Blandiana, personajul
colectiv i generic (un ei care ar putea nsemna ei-tinerii sau ei-oamenii-de-azi) i traverseaz propria via
cu ochii lipii de monitoare i cu ctile puse pe urechi. Solzi pe ochi, n versiune tehno... Poemul se
intituleaz Pe role i curge aa: "Ei trec pe role/ Cu ctile bubuind la urechi,/ Cu ochii fixai pe monitoare,/
Fr s observe frunzele care cad,/ Psrile care pleac,/ Ei trec pe role/ i peste ei trec rulnd anotimpurile/
Vieilor lor/ i anii, i veacurile,/ Fr s neleag despre ce este vorba./ Ei trec pe role/ Printre umbre ale
realitii/ Despre care cred c exist/ i printre personaje care li se par oameni,/ Mecanisme/ Create de alte
mecanisme/ Dup chipul i asemnarea acestora,/ n timp ce Dumnezeu/ Coboar printre ei/ i nva s
mearg pe role/ Ca s i poat salva."
Pn la finalul pregnant care, ca n multe alte pagini ale volumului, adncete deodat o dimensiune sau o
rstoarn spectaculos pe cea deja construit, pn la aceast descindere dumnezeiasc printre hoardele de
orbi i surzi pe role, s observm dispunerea destul de previzibil a semnelor. Pe de o parte: role, cti,
monitoare, aa-zisul progres tehnologic. Pe de alta: frunzele care cad i psrile care pleac, natura pe care
omul (post)modern nu o mai percepe. Creaturi nemaisimind, nemaivznd, nemaiauzind Creaia din jurul lor
i care i reduplic formatul i structura, genernd serii de alte mecanisme. Formula biblic este adaptat n
acelai mod grav i, cum s zic?, corect al Anei Blandiana: "Mecanisme/ Create de alte mecanisme/ Dup
chipul i asemnarea acestora"...
De fiecare dat, practic, cunoscuta poet se vede i servit, i deservit de o ideaie clar i de un tutelar
spirit geometric. Acesta din urm construiete foarte bine textul, l organizeaz pe diferitele lui paliere i
niveluri, ameninnd ns, cu ct este mai marcat i mai eficient, s usuce intelectual lirismul - i s
ndeprteze tocmai poezia. Pe role e astfel o admirabil lecie de sens, dar nu i un poem care, la mai multe
lecturi, s semnifice diferit i plural. Traseul lui este nendoielnic ingenios fcut i profesionalismul autorului
care l iniiaz i l conduce se vede imediat; ns textul se nchide o dat cu prima lectur. Parcurgndu-l, lam neles; i nelegndu-l fr un efort teribil, l-am epuizat. Unde ali poei ai generaiei \'60 (de la Nichita
Stnescu la Dimov i Ileana Mlncioiu) se joac sau se lupt cu limbajul, cutnd continuu i fornd limite,
Ana Blandiana (ca i att de popularul Sorescu dinainteaLiliecilor) performeaz ntr-o limb comun din care
evadeaz "local" i "punctual", prin frumoase metafore i analogii ce tulbur, cteva clipe, publicul larg. S
mai citm i s mai citim un poem, oRugciune la nivelul cel mai nalt din Patria mea A4: "Dumnezeu al
libelulelor, al fluturilor de noapte,/ Al ciocrliilor i al bufnielor,/ Dumnezeu al rmelor, al scorpionilor/ i al
gndacilor de buctrie,/ Dumnezeu care i-ai nvat pe fiecare altceva/ i tii dinainte tot ce i se va ntmpla
fiecruia,/ A da orice s neleg ce-ai simit/ Cnd ai stabilit proporiile/ Otrvurilor, culorilor, parfumurilor,/
Cnd ai aezat ntr-un cioc cntecul/ i n altul croncnitul,/i-ntr-un suflet crima i n altul extazul,/ A da
orice, mai ales, s tiu/ Dac ai avut remucri/ C pe unii i-ai fcut victime i pe alii cli,/ Egal de vinovat
fa de toi/ Pentru c pe toi i-ai pus/ n faa faptului mplinit./ Dumnezeu al vinoviei de a fi hotrt singur/
Raportul ntre bine i ru,/ Balana meninut cu greu n echilibru/ De trupul nsngerat/ Al fiului tu care nui seamn."
Mai n glum, mai n serios, autoarea nsi face, n creaia sa, ceea ce i reproeaz Creatorului c a fcut n
a Lui. i ea tie "dinainte tot ce i se va ntmpla" unui poem, fiecrui poem pus pe hrtie, cu proporii stabilite
i cauzaliti subliniate. Chiar felul indirect n care marele personaj apare aici spune ceva despre modalitatea
de reprezentare care, ea, aparine poetei noastre. Dumnezeu e un fel de arhitect mai cu majuscul sau, pe
aceeai linie de calcul simbolic, un Inginer. Primele patru versuri enumer cteva categorii de vieti: de zi i
de noapte, de aer i de pmnt, de exterior i de interior. A fost nevoie de aceast submprire, pentru ca
secvena "i-ai nvat pe fiecare altceva" s capete greutate. Dar adevrul e c nu prea capt... Ideea o
prelum, ajutai de schema distributiv, ns privirea poetului nu decupeaz nici realitatea lumii, nici
imaginarul ei, nici "democraia naturii" (recunoatei sintagma?), nici secretul de linii i proporii, "the fearful
symmetry". Vizionarismul e complet absent din Patria mea A4, ceea ce nu constituie un defect n sine, dar
pare curios mcar n cazul unei poezii n care se angajeaz un dialog cu Dumnezeu.

Poemul devine discurs, ns fr atuurile de spaii largi ale discursivitii. E un discurs concentrat, n care
simbolurile se aeaz (nu se aeaz: snt aezate) pe aproape fiecare termen. Toi termenii snt la fel de
importani; i importana lor se obine n acelai fel. Att de mare e aceast presiune de simbolizare pe
centimetru ptrat, nct Ana Blandiana nu mai sesizeaz c, de pild, "ai aezat ntr-un cioc cntecul" sun
ru, degajnd efecte de umor involuntar. Poeta este prins ntr-o nou secven enumerativ, de data
aceasta analogic. Dup libelule i fluturi de noapte, ciocrlii i bufnie, e rndul acum pentru o enumerare pe
treapta a doua, cu atribuirea i distribuirea de roluri de ctre o Divinitate meticulos-inginereasc: "ai aezat
ntr-un cioc cntecul" (puritate, vitalitate, speran) "i n altul croncnitul" (nenoroc, boal, moarte), "i-ntrun suflet crima" (nu mai trebuie decodat) "i n altul extazul" (la fel). Cntecul nu este sonor aici, dup cum
croncnitul nu e funebru, crima nu revolt i nici nu se ispete, iar extazul e... deloc extatic. Formele
poeziei snt austere, textul fcnd din aproape fiecare termen un operator simbolic sau conceptual prin care
s poat avansa. Formula de modernism poetic a autoarei pare preparat dup o reet de farmacie i e
accesibil ca una de buctrie: "ai stabilit proporiile/ Otrvurilor, culorilor, parfumurilor", "pe unii i-ai fcut
victime i pe alii cli", "egal de vinovat fa de toi", "pe toi i-ai pus/ n faa faptului mplinit"... Paradoxal,
finalul de efect, care are la Ana Blandiana funcia de a completa accelerat (i, uneori, de a rsturna complet,
tot printr-o micare brusc) dimensiunea poemului, abia acest final anun o poezie original, puternic,
memorabil: "Balana meninut cu greu n echilibru/ De trupul nsngerat/ Al fiului tu care nu-i seamn.".
Din pcate, anunul fcut nu se ntoarce, retroproiectiv, spre versurile anterioare. i chiar asupra ncheierii
am unele rezerve. Fiindc poeta i execut ruptura de plan i vine cu al doilea simbolism ntr-un final "tare"
la modul tardiv. Imaginile de pn aici snt prea convenionale i contrapunctul lor prea voit-insolit, pentru ca
ele s comunice la un nivel de profunzime, ntr-o alt structur de adncime dect cea a desfurtorului
didactic.
Neputnd iei din gama ei de cerebralitate, poeta face din fiecare text un parcurs simbolic i un proces
reflexiv. Cititorul va fi invitat s urmreasc raionamentul, care foreaz puin, i numai la exit, ceea ce el
tie bine din experiena comun. Cunoscnd succesul deplin al acestei formule, Ana Blandiana are evident i
contiina limitelor pe care ea le nfieaz, o dat i nc o dat, n Patria mea A4. Ca atare, autoarea
ncearc (dar n acelai mod serios, grav i ngrijit) evadri ntr-o senzitivitate feminin, prin care liniile att
de bine trasate ale poeziei s se mai i piard. n Animal Planet, al treilea poem de maximum din aceast att
de elegant apariie editorial, personajul care spune eu nchide ochii, "are senzaia c..." (dei "tie c..."),
i amintete i i imagineaz, recunoate c-i va fi plcut s mngie, i astup urechile pentru a nu
auzi zgomotul morii; ca i nrile, pentru a nu intra n ele mirosul de sudoare "neruinat" a criminalilor.
Senzorialul intr ns, matematic, ntr-o aceeai linie de semnificare, unidirecional i univoc, de la stnga
la dreapta, de la o strof la alta, prin toate versurile (unele indiscutabil frumoase, dar prin care se vede
lucrtura), pn la ruptura adus de ultimul. Animal Planet, deci: "Mai nevinovat, dar nu nevinovat,/ n
acest univers n care/ nsei legile firii hotrsc/ Cine trebuie s ucid pe cine/ i cel ce ucide mai mult este
rege:/ Cu ce admiraie este filmat/ Leul placid i feroce sfrtecnd cprioara,/ Iar eu, nchiznd ochii sau
televizorul,/ Am senzaia c particip la crim mai puin,/ Dei tiu c-n opaiul vieii/ Trebuie pus mereu
snge,/ Sngele altuia.// Mai nevinovat, dar nu nevinovat,/ Am stat la mas cu vntori,/ Dei mi plcea s
mngi urechile lungi/ i mtsoase ale iepurilor/ Asvrlii, ca pe un catafalc,/ Pe faa de mas brodat./
Vinovat, chiar dac nu eu apsam pe trgaci,/ Ci-mi astupam urechile,/ Oripilat de zgomotul morii/ i de
mirosul sudorii neruinate a celor ce-au tras.// Mai nevinovat, dar nu nevinovat,/ Totui mai nevinovat
dect tine,/ Autorul acestei perfeciuni fr mil,/ Care ai hotrt totul/ i apoi m-ai nvat s ntorc i cellalt
obraz."