POSTMODERNISMUL POEZIA

Termenul apare pentru prima dat n arhitectur, iar la noi este folosit prima
dat de Al. Muina.
Teoreticieni: J.F. Lyotard, Linda Hutcheon
Promovarea creaiilor postmoderniste: Cenaclul de Luni, condus de N. Manolescu,
n Bucureti, cenaclul i revista Echinociu, la Cluj.
Postmodernitii resping abstracionismul caracteristic modernismului trziu. Pledeaz
pentru ntoarcerea artei la figurativ, la reprezentare, la mimesis.
,,Cea mai culta generaie postbelic, (Gh. Craciun)
,,Generaia n blugi sau ,,Democratizarea discursului, consecina normal a
cotiinei, a privirii care descoper lumea textului i textul lumii n profunzime.
(Cristian Moraru)
,,Proiectul istoric de generaie literar (poetic n primul rnd, cci lor pare a
le aparine iniiativa) se confund cu nsui proiectul generaiei 80. (Bogdan
Ghiu)
,,Ironia, vocaia ludic i mai ales ispita permanent a experimentului artistic.
(Mircea Scarlat)
Trasaturi:
si construiete propria atitudine esenialmente cultural, livresc, a citatului
intertextual i al parafrazei. ncorporeaz, n propriul text, fragmente de text,
experiene ale altora, recunoscndu-le i numindu-le explicit. Se pleac de la
ideea c orice text i are originea n altul. Literatura nu mai este posibil dect
ca ,,rescriere a unor texte deja existente sau ca parodie. Textul nu mai are ca
referent lumea, ci se oglindete pe sine n procesul propriei plsmuiri.
Respinge preteniile metafizice ale unei literaturi care nu mai este considerat
un instrument de cunoatere (ca n modernism), ci doar o simpl literatur.
Artistul i pierde statutul demiurgic, devenind om simplu, obinuit.
Face literatur plecnd de la literatura care l precede.
Spirit ironic, ludic.
Ironic, la modul afectuos, pentru c recunoate c face literatur, deci
naivitatea nu are ce cauta n proiectul lui.
Ludic, n marginea i n spiritul unei literaturi deja scrise, dezvolt bucuria
reinterpretrii personale a unor vechi i mult ,,prafuite partituri, recreeaz
,,tradiia.
Identitatea i substana sa nu ies din ruptura programatic de un anumit trecut
i o anumit tradiie, ci, dimpotriv, din acel element de compunere ,,post-,
care semnaleaz o continuitate ludic, tiutoare i, deci, ironic.

Atribuirea de valene poetice limbajului familiar. Desolemnizarea poeticului.

Arhaisme alturi de neologisme.
Reminiscene livreti.
Prezena n text a elementului autobiografic. Crtrescu: ,,idealul meu este sa
ma scriu pe mine insumi n propria carte.
Textualism
Predilecie pentru implicarea cititorului
Realism, postmodernismul propune o perspectiv poetic ancorat n real,
reconsidernd lumea banal cu existena ei de zi cu zi. Literatura nu mai trimite
la abstraciuni, refuza ermeticul i pune pre pe realitatea concret.
Oralitate i prozaism: universul domestic, folosirea limbajului familiar
Construcii din ,,prefabricate
Totul poate fi cuprins n orizontul poeticului
Joc
Ironie
Retoric
Eliberarea fanteziei

Generatia 80 se formeaza n climatul deschiderii de dupa 1965, prin reconectarea

spiritual la tradiie si la propria contemporaneitate universal. Tinerii scriitori
restabilesc dialogul de substan cu clasicii modernismului interbelic (studiai i n
sistemul de nvmnt), fixndu-se n actualitate prin contactul cu literatura
universal. Scriitorii acestei generaii i constituie tot mai insistent i programatic o
contiin estetic i i contureaz tehnica artistic printr-o solid informaie
tematic, furnizat de editarea copioas a studiilor fundamentale asupra textului
literar.
Individualitatea generaiei, unitatea de viziune i concepie estetic se cristalizeaz
n cadrul colocviilor de poezie i al cercurilor literare studeneti. Creaia literar
nceteaz de a mai fi un apanaj al capitalei, manifestndu-se cu un spirit unitar,
novator i polemic n diverse centre culturale ale rii: Bucureti (Cenaclul de luni condus de N. Manolescu, Cenaclul Junimea - condus de Ov. S. Crohmlniceanu,
Cercul de critic, Cenaclul Universitas - condus de M. Martin i revistele studeneti
,,Opinia studeneasc, Amfiteatru); Cluj (revista ,,Echinociu - Mircea Zaciu,
Ion Pop, Marian Papahagi i Ion Vartic); Timioara (Cenaclul Pavel Dan - Liviu
Ciocarlie), Sighioara i Piatra Neam.
Contiina unei identiti estetice de grup, distincte i polemice fa de literatura
anterioar este ilustrat prin volumele de debut colectiv ,,Aer cu diamante (1982),
,,Desant (1983), ,,Cinci (1983) i afirmat teoretic n studiile care prefaeaz
substaniale antologii, ntocmite chiar de reprezentani notabili ai gruprii; Antologia
poeziei generatiei 80 (de Alexandru Muina), Competiia continua, Generaia 80 n
textele teoretice (de Gh. Craciun).
Viziunea convergent asupra poeziei ca expresie a liricii eului - reprezentativ i
unitatea de limbaj conferit de recursul (n maniere individualizate) la aceleai tehnici

(textualismul, intertextualitatea, ludicul i ironia, prozaismul i oralitatea) asociaz n

cadrul generaiei estetice autori de vrste diferite.
,,Direcii distincte, aa cum sunt identificate acestea de Al. Muina n Antologia
poeziei generaiei 80, n funcie de angajarea existenial, de capacitatea de
deschidere spre ceilali i spre realitate, de integrare a realitii n text:
a) poezia ,,textului: pune n relaie eul individual cu textul, fie un text relativ
,,alb (Bogdan Ghiu), fie un text ,,de proliferare a semnificantului (Florin laru,
Mircea Crtrescu, Ion Stratan sau Traian T. Coovei);
b) poezia cotidianului: centrat pe banalitatea vieii de zi cu zi. ntmplrile,
obiectele, senzaiile cele mai comune sunt nite ,,semne care au o valoare intrinsec,
important fiind doar ,,explorarea lor; (Romulus Bucur, Marius Oprea, Simona
Popescu) constituie punctul de pornire pentru un anumit tip de lectura: a)
mitologic (Liviu Ioan Stoiciu) b) existenial (Mariana Marin, Aurel Dumitracu,
Caius Dobrescu), c) simbolic (Marta Petreu, Marcel Tolcea, Petru Romoan);
c) poezia ,,metafizicului: reprezint un paradox, n ultim instan o
imposibilitate fcut posibil doar de talentul poeilor (Nichita Danilov, Paul
Grigore, Ion Murean, Liviu Antonesei, Ioan Moldovan, Viorel Murean).
d) poezia nevrozei: exprim capacitatea noastr de a ,,normaliza anormalul, de
a da sens aberaiei de a trai ca pe un unic (i personal) sistem de referina (Cristian
Popescu, Viorel Padina, Clin Vlasie, Matei Viniec).
,,Postmodemismul e la noi aproape ntotdeauna redus la cteva caracteristici
innd de primul nivel al observaiei: apetit recuperator, joc intertextual cu stiluri
istoricizate, ironie, parodie, joc de cuvinte, construire la vedere a textului. [...]
Rmnem la acest prim nivel i dm diagnosticul unei literaturi eclectice i livreti,
jucue sau chiar bcalioase, nemetafizice, teoretizante i textualiste. ntre retoric,
pentru c semnificaia principal a noii poezii, proze, critici este tocmai deschiderea
ctre real, ctre realitatea cea mai complex, total, ctre autenticitatea tririi, a
fiinei biologice, concrete, o voluptate (care poate fi i grav, amar, tragic!) a
revenirii eului auctorial n lumea ,,umana, n existena ,,adevarat. nregistrate n
sine, caracteristicile amintite mai nainte oculteaz acest sens major, prin care se
exprim lepdarea (contient, intuitiv, n-are importan) de sensibilitatea
abstractizant, dezumanizant a modernismului. l oculteaz din cauza prestigiului
unor opoziii mentale de spe modernist, pe care va trebui s facem efortul de a le
depi, cci ne condamn la o ntelegere unilateralizant a literaturii.
Atunci, care trstur se situeaza n cadrul noii structuri n poziie ,,central,
esenial, distinctiv? La acest punct simt nevoia s dau un rspuns net, angajant:
postmodernismul se definete printr-un tip nou de raportare a eului auctorial fa de
lume i de text, fa i de literatur, printr-un tip nou de atitudine a eului. ,,Nou n
sensul de noua contextualizare a respectivei atitudini, ivite sub semnul
transformrilor, subtile i adnci, petrecute n sensibilitatea supraindividuala a
epocii. (Mircea Crtrescu, Caiete critice, nr. 1-2, 1986)