Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Facultatea de Arte
Specializarea: Pedagogie Muzical
Disciplina: Folclor Muzical
Anul I
Cuprins
Cuvnt inainte
Criterii de sistematizare.
Tipuri de ritm popular ritmul giusto-silabic
ritmul parlando-rubato
ritmul asimetric (aksak)
ritmul copiilor
ritmul de dans
24
25
27
Organologie popular
Instrumente muzicale populare. Clasificare i descriere.
Tipuri de formaii instrumentale caracteristice zonelor etnofolclorice.
41
48
52
54
63
75
Bibliografie
79
Cuvnt nainte
Redescoperirea culturii tradiionale, ntr-un moment n
care explozia informaional de tip scientist pare s ptrund n
toate domeniile cunoaterii a determinat instituirea unei cercetri de
tip fundamental care s-i descopere toate elementele constitutive.
Tradiia popular se instituie ca un factor cultural fundamental,
complexitatea sa necesitnd crearea unui sistem de referin.
Privind folclorul muzical ca o component de baz a
culturii romneti, cursul i propune s scoat n eviden
importana cunoaterii, practicii i culegerii acestuia n ideea
pstrrii i propagrii tradiiilor multimilenare ale poporului nostru.
n actualul context de multiculturalitate, conservarea
valorilor specifice fiecrei ri, precum i valorificarea creatoare a
acestora reprezint un deziderat comun de afirmare i etalare a
bogiei i diversitii valorilor culturale.
Cursul de Folclor muzical i Etnomuzicologie dorete s
fie un ndreptar i un stimulent pentru tnra generaie de studeni
i pentru viitorii pedagogi muzicali, n cunoaterea, analizarea,
nvarea i transmiterea tradiiei muzical-folclorice, a respectului i
ataamentului fa de aceste valori, asigurndu-se n acelai timp
continuitatea i originalitatea culturii romneti.
Autoarea
10
11
12
13
14
15
16
17
18
b) fi de text
c) fi de gen
19
d) fi de interpret (informator)
20
f) fi de analiz etnomuzicologic
21
22
23
24
25
26
B) Izometria
Este una dintre caracteristicile importante ale versului popular cntat,
constnd din meninerea aceluiai tipar metric pe toat ntinderea cntecului.
Formele catalectic sau acatalectic, de obicei, nu se menin; la fel i
configuraia finalelor de vers sufer unele modificri prin adaosurile sau
contraciile silabice care apar n timpul cntrii. n cazuri rare se pot
ntreptrunde cele 2 tipuri de vers n momentul relurii strofei melodice sau
chiar n interiorul aceleiai strofe. O astfel de tehnic de versificaie proprie
poeziei cntate a fost remarcat de C. Briloiu n bocetele din partea de nord
a Olteniei, iar observaiile i cercetrile ulterioare au dovedit existena
aceleiai tehnici i n Muntenia. Este vorba de proza izometrizat versificat.
Spre ilustrare prezentm un fragment dintr-un bocet cules n 1980 de ctre
prof. univ. Ghe. Oprea n jud. Gorj:
C) Fracionarea
n poezia popular romneasc, fracionarea versurilor se produce prin rima
interioar ntlnit n mai toate genurile folclorice i n special n colinde, unde
rimele exterioare sunt mai rare:
Rupse vi
de rodi
(4+4)
sau
Lae,
Buclae
(2+4)
sau
Caloiene, Iene
(4+2)
27
28
2) Apocopa
Se mai numete i eliziunea silabelor. n multe dintre cazuri, aceasta se
produce n versuri care se repet, dup ce acestea au aprut mai nti n
form complet.
Ieri de diminea
Ieri de diminea
Pe la loc de cea
Pe la loc de cea
3) Colorarea vocalelor
Este determinat de stilul de emisie al sunetelor care poart o amprent
local puternic, fiind n acelai timp i consecina unei practici care a evoluat
difereniat pe zone.
5) Anacruza de sprijin
Acest fenomen are loc n afara tiparului versului. n cntecul popular, versul
ncepe cu o silab accentuat, aadar se exclude posibilitatea apariiei
anacruzei propriu-zise. Totui, versul cntat poate fi uneori precedat de
anumite consoane, vocale, silabe, plasate ntr-un registru mai grav,
interpretate cu o intensitate sczut (anacruza optit, cum o numea Bartok
29
sau sunet de sprijin, cum l numea Il. Cociiu). Anacruza de acest tip nu
face parte din fraza muzical, fiind independent de vers, iar nlturarea ei
neavnd consecine asupra desfurrii melodice. Poate fi ntlnit la
nceputul strofei melodice sau n interiorul ei prin consoane (m, n), vocale
(a,,e,i,u), silabe (i, ei, ai, c, pi).
6) Interjecia
Apare ca o amplificare a melodiei prin formule muzicale care se adaug la
nceputul sau la sfritul frazelor (a rndurilor melodice). Interjeciile vizate
(of, e, hei, hai, etc.) au ntre 2 i 5 silabe, putnd fi i mai ample. n unele
cazuri, acestea pot constitui formule distinctive bine individualizate structural.
7) Refrenul
Este definit de ctre specialiti ca o formul poetico-muzical ce se repet n
cadrul unei creaii. Emilia Comiel consemneaz prezena refrenului cu
30
8) nlocuirea versurilor
Este produs pe unul sau dou rnduri melodice, fiind n concordan cu
structura i dimensiunea versurilor nlocuite. Caracteristica de baz a acestui
procedeu este repetarea unor silabe specifice precum tra-la-la, hai li-li
etc. n acest fel se face o deosebire, n primul rnd fa de pseudorefren a
crui structur metric este asemntoare cu a refrenului.
nlocuirea versurilor sau a fragmentelor de vers poate fi la nceputul, mijlocul
sau sfritul strofei melodice i este generat de fantezia interpretului,
pregtirea acestuia pentru a ncepe versul propriu-zis al cntecului i
scurtimea textului fa de dimensiunea strofei melodice.
31
32
33
b)
ternare,
cu
celule
identice:
c) mixte
34
Ritmul parlando-rubato
Trsturile eseniale ale sistemului au fost stabilite de ctre Bela Bartok. Pe
baza melodiilor populare romneti din 5 comune hunedorene, acesta va face
o descriere a sistemului, ajungnd i la emiterea ctorva legi. Sistemul are o
arie de rspndire general pe tot cuprinsul rii, iar ca genuri este folosit n
bocete, cntece btrneti, doine, cntece propriu-zise, unele cntece rituale,
unele colinde pe stil nou.
Caracteristici:
- asimetria ritmic derivat din utilizarea a dou uniti de ritm n raport
1:2 i 2:1; n afara acestui raport mai exist i raporturi 1:3, 3:1, 1:4,
4:1, etc. explicabile prin execuia rubato sau prin conservarea unor
elemente specifice unor sisteme vechi
- unitile de timp sunt indivizibile, divizarea lor fcndu-se numai
melismatic, la fel ca la ritmul giusto-silabic
- durata unitii minime (optimea) se apropie de cea a unei silabe din
vorbirea curent, variind ntre 120 i 300 bpm.
- celulele ritmice primare sunt formate din 2 uniti egale sau inegale,
fiecare corespunznd piciorului metric
- celulele ritmice se grupeaz n uniti superioare di / tri / tetra-podice.
n cazuri rare structurilor ritmice le corespund pe plan poetic rime
interioare
- gradul de improvizaie ritmic a interpretului este mai mare de la o
strof la alta i chiar de la o interpretare la alta folosind aceeai melodie
- prioritatea celulelor pirice n melodiile cu caracter recitativ, alternarea
acestora cu celule ternare sau amplificate ritmic este mai puin
35
Ritmul aksak
Termenul este atribuit de ctre C. Briloiu i scoate n eviden principala sa
trstur: alungirea iraional a uneia sau mai multor durate, imprimnduse n acest fel un caracter mpiedicat, chiop sau scurtat melodiilor.
S-a demonstrat c acest tip de ritm acoper aproape toate provinciile rii,
avnd ns o frecven mai redus. Poate fi recunoscut n unele melodii de
joc din Transilvania (nvrtit, Fecioreasc, Purtat, De-a lungul, Btut),
Brul bnean, Rustemul (Oltenia), Geamparalele (sudul rii), Crligul
(Teleorman), precum i n unele melodii din repertoriul calendaristic (Jocul
caprei din Moldova, Dobrogea i Muntenia, Ursul din Muntenia, Jocul cerbului
din Transilvania, Malanca din Moldova i Bucovina, Drgaica din Muntenia,
etc.
36
Caracteristici:
- utilizeaz 2 uniti de durat inegale, aadar este un ritm bicron.
Raportul dintre acestea este de 2:3 sau 3:2, de unde rezult i
asimetria
- cu toat asimetria ce exist ntre duratele sale de baz, formeaz
msuri (de tip binar sau ternar) care se repet n aceleai configuraii
pe ntregul parcurs al melodiei
- accentul afecteaz de obicei unitatea mai lung
- viteza absolut a timpilor variaz ntre limite foarte largi de la o pies la
alta, unitile de timp putndu-se divide. Briloiu a alctuit un tabel al
sistemului, depistnd 1844 de formule atestate. O parte din acestea le
redm n cele ce urmeaz:
37
38
Ritmul copiilor
Caracteristici:
- este ncadrat ntr-un sistem specific
- este vocal, dar nu implic neaprat muzica, duratele neprovenind din
natura silabelor
- C. Briloiu afirma c acest sistem i are originea ntr-o micare regulat
cu care se nrudete
Principiile sistemului:
7) duratele se grupeaz 2 cte 2, compunnd serii de lungimi
variabile
8) seriile ncep cu accent; pot aprea unele neconcordane ale
accentelor metrice cu cele ale vorbirii obinuite
9) durata total a seriilor se msoar cu o unitate prim notat cu
valoarea de optime
10)
n cadrul unor strofe ritmice se pot amesteca serii inegale
(heterocrone); uneori se pot nirui i serii heteromorfe (cu
structuri interne deosebite) att izocrone, ct i heterocrone
11)
seriile pot fi precedate de anacruze care pot aprea la
sfritul oricrei serii sau fraciuni catalectice. Primul procedeu de
variaie a formulelor de baz este cel al fracionrii interne a
seriei:
39
Ritmul de dans
n teoria clasic a ritmurilor folosite n muzica popular este gsit sub
denumirea de ritm distributiv. Prof. univ. dr. Ghe. Oprea, studiindu-i
complexitatea l denumete ritm de dans (vezi Gh. Oprea / Larisa Apagie Folclor muzical romnesc, EDP, Bucureti, 1983, p. 82-86).
Este corelat nu numai jocurilor, ci i melodiilor desprinse din ele. n sistem se
includ urmtoarele categorii:
- ritmul coregrafic din genul numit joc
- ritmul melodiilor de joc reprezentative
- ritmul versurilor strigate i scandate
- ritmul cntecelor vocale de dans
- ritmul genurilor sincretice care implic dansul
- ritmul unor genuri vocale desprinse de dans care pstreaz formulele
ritmului de dans
Pentru a nelege principiile ce stau la baza acestui sistem denumit i
orchestic le vom raporta la principiile ritmului cunoscut din teoria clasic a
muzicii europene.
40
Caracteristici:
- sincretismul celulele i formulele binare sunt n general aceleai
pentru coregrafie, melodie i strigtur, rezultnd prin suprapunerea lor
poliritmia
- cea mai constant trstur este valoarea total a formulelor, cea mai
reprezentativ fiind 8
- repartizarea variat a accentelor care, atunci cnd duratele sunt inegale
revin pulsaiei (valorii globale) mai lungi
- ritmul de dans este bicron. Duratele de baz se afl n raport de 1:2,
2:1
Prezentm o schem a unei desfurri sincretice n care se observ foarte
clar poliritmia:
41
1. Sistemele oligocordice
Reprezint cele mai vechi sisteme de cntare. Cuprind scri
prepentacordice i prepentatonice. Dintre scrile prepentacordice fac parte
bicordiile, tricordiile i tetracordiile.
Bicordiile se ntlnesc n strigtele de strad ale meseriailor
i vnztorilor ambulani, precum i n unele cntece i jocuri ale copiilor
42
Tetracordiile
43
Tritoniile
44
2. Sistemele pentatonice
Pentatoniile reprezint primele sisteme ce cuprindeau mai
puin de 7 sunete, admise de teoreticieni. Acest sistem este rspndit pe tot
Globul, n Europa fiind ntlnit frecvent n Scoia i Irlanda, sudul Italiei i
estul continentului. Pentatoniile din folclorul romnesc au fost studiate de G.
Breazul, C. Briloiu, care identific 5 moduri (5 rsturnri) ale acestui sistem.
Pentatonicele se ntlnesc sub 2 aspecte: anhemtonic (cel mai rspndit) i
hemitonic. Profilul melodiilor pentatonice este descendent, conturul melodic
sinuos, iar finala poate fi pe oricare treapt a scrii (egalitatea funcional a
sunetelor). Se ntlnesc n colinde, balade, cntece de leagn, unele melodii
instrumentale, cntece propriu-zise. Forma hemitonic este ntlnit des n
Bihor i Maramure.
45
4. Sistemele heptacordice
Pot fi construite pe fiecare treapt a majorului (ionian,
dorian, frigian, lidian, mixolidian, eolian), putnd fi ntlnite pretutindeni n
ar. n opinia prof. univ. dr. Ghe. Oprea, ordinea frecvenei acestor moduri
46
Scrile acustice
Scrile acustice provin din rezonana natural a sunetului,
alctuind un sistem distinct n care pornind de la primul mod pe fiecare
treapt se poate construi o scar.
Cele mai uzitate scri acustice folosite n cntecul nostru popular sunt:
acusticul I, II (denumit i major melodic) i III (denumit i istric).
Modurile cromatice
Cuprind una sau dou secunde mrite, melodiile de acest
gen fiind ntlnite n toat ara. Nu toate modurile cromatice au aceeai
frecven i vechime n folclorul nostru. Unele dintre ele aparin stratului
vechi i sunt ntlnite n ntreaga ar, altele au ptruns n muzica noastr
popular datorit contactului cu muzica oriental, fiind ntlnite n Dobrogea,
sudul Moldovei, cmpia Dunrii, n repertoriul de dans, unele cntece i
balade interpretate de lutari. Au fost studiate de ctre etnomuzicologul Gh.
Ciobanu, care le descrie i le clasific.
47
48
Funcionalismul sonor
n accepia cea mai larg, funcionalismul sonor presupune un
sistem de legi, anumit ordonare logic i o ierarhizare a sunetelor
(Georgescu, Corneliu Dan, Elemente de funcionalism n muzica de joc
olteneasc, n R.E.F., tom 14, nr. 2, Bucureti, Ed. Academiei, 1969, p. 89).
Funcionalismul n muzic semnific un sistem de interraportare
i condiionare reciproc a sunetelor i, de aici, evidenierea i
particularizarea fiecruia n parte n cadrul discursului muzical (Berger,
Wilhelm, Georg, Dimensiuni modale, Bucureti, Ed. Muzical, 1979, p. 8).
Din analiza desenelor melodice rezult mult mai clar ce numete
Constantin Briloiu funcionalism sonor spre deosebire de acela al
funcionalitii sonore, care n folclor, pe plan general, desemneaz funcia
socialpsihologic a creaiei. Autorul citat anterior se refer la indiferena
funcional numai pentru a o distinge de funcionalismul tipic tonal, unde
resimim permanent hegemonia unei tonici. Aceast indiferen se
manifest n primul rnd prin coeziune sonor; de aceea nu putem spune c
exist n muzica tradiional o lips a funcionalismului. Briloiu susine n
acest context ideea potrivit creia dou sunete, cu att mai mult trei, sunt
suficiente ca s constituie consonana - cea mai puternic dintre afiniticu condiia ca ele s fie tot att de strns solidare ca i stelele unei
constelaii (Briloiu, Constantin, Viaa anterioar n Opere II, Bucureti,
Ed. Muzical, 1969, p.200). Incertitudinea unui ton principal n multe melodii
tradiionale din ntreaga lume a fost observat i n folclorul romnesc sub
forma pluralitii axelor sau centrilor tonali (Kahane, Mariana, De la sistem
sonor la form arhitectonic n Revista de Etnografie i Folclor, tom 24,
1979, nr.1, p.12). Astfel, Bela Bartok ntlnea n analizele sale finele
echivoce (Bartok, Bela, Rumanian Folk Musik, vol.I, Instrumental Melodies,
Edited by Benjamin Suchoff, The Hague, Martinus Nijhoff, 1967), iar Sabin
Drgoi i Nicolae Ursu remarcau ambiguitatea funcional a unor sunete
(Drgoi, Sabin, Monografia muzical a comunei Belint, Craiova, Ed. Scrisul
romnesc, 1934, i Ursu, Nicolae, Cntece i jocuri de pe Valea Almjului,
Bucureti, Ed.Muzical, 1958). Chiar dac nu se impun ca fundamentale
certe, anumite sunete ies n relief pe parcursul frazelor muzicale, n special la
extremele acestora. n ceea ce privete cadenarea, aceasta se face pe
sunetul situat la baza scrii. n acest fel se poate reconstitui evoluia scrilor
muzicale, de la cele cu mai puine sunete la cele complexe, aceste sunete de
la baza scrii constituindu-se ca piloni ai melodiei. Din acest punct de
49
50
51
52
53
corespunde unui vers). Mai multe rnduri melodice formeaz la rndul lor
strofa melodic.
Exist 2 tipuri de form, i anume: forma fix, n care
rndurile melodice se succed permanent n aceeai ordine, i forma liber, n
care un rol important n realizarea lor l au formulele melodice
(corespondentul motivului).
Dup coninutul rndurilor melodice n muzica tradiional
se cunosc urmtoarele tipuri de strof:
a) tipul primar cuprinde un singur rnd melodic, transpus,
variat
b) tipul binar conine 2 rnduri melodice diferite n
coninut, nlnuite variat A B
cu
variantele corespunztoare
c) tipul ternar cuprinde 3 rnduri melodice diferite,
nlnuite variat A B C cu variantele lor
d) tipul ptrat cuprinde 4 rnduri melodice diferite,
nlnuite variat A B C D
e) strof cu mai mult de 4 rnduri melodice diferite,
ntlnite ns mai rar
54
Organologie popular
Instrumente muzicale populare
De-a lungul timpului, poporul romn a folosit multe din
instrumentele muzicale ntlnite n practica epocilor istorice respective,
aducndu-le cteodat schimbri n ceea ce privete construcia sau modul
de execuie.
Existena i dezvoltarea lor de-a lungul timpului este
evideniat de o serie de scrieri ale cltorilor strini care relateaz despre
instrumentele muzicale folosite de ctre locuitorii spaiului carpatodanubiano- pontic, precum i de ctre documentele pictografice. Primul
crturar care a cercetat instrumentele muzicale ale romnilor a fost T.T.
Burada care publica n anul 1877 lucrarea "Cercetri asupra danurilor i
instrumentelor de muzic ale romnilor", aducndu-i n acest fel un aport
deosebit la elaborarea primelor cercetri privind domeniul organologiei
populare.
n a doua parte a sec. XX, Tiberiu Alexandru va ncepe o
cercetare ct se poate de temeinic i documentat asupra instrumentelor
populare romneti, prezentnd n acelai timp o imagine complet i
complex asupra acestora, criteriile de clasificare tiinific i descrierea lor,
elabornd n anul 1956 lucrarea "Instrumentele muzicale ale poporului
romn".
Privit din punct de vedere tiinific, clasificarea
instrumentelor populare se face dup modul de producere al sunetului, iar n
cadrul grupelor de instrumente vom avea n vedere i modul de construcie
sau modificrile aduse de-a lungul timpului, vechimea i frecvena acestora n
practic. Principalele categorii de instrumente muzicale populare sunt:
pseudoinstrumentele, instrumentele idiofone, instrumentele membranofone,
instrumnetele aerofone, instrumentele cordofone.
55
Drmba
Toba mic
56
Darabana
Darabuca
57
Buhai
Bucium
58
Fluiere fr dop
Tilinca este cel mai simplu fluier, construit sub forma unui tub simplu,
deschis la ambele capete, cu dimensiuni de 50-80 cm. La acest instrument se
cnt semitraversier, la captul superior eava fiind uor subiat, iar coloana
de aer n acest fel este despicat n aceast parte. Sunetele sunt obinute
prin nchiderea/deschiderea parial/total cu degetul arttor. n acest fel
este obinut o scar muzical ce cuprinde mai mult de 2 octave. Aria de
rspndire a instrumentului cuprinde nordul Moldovei. Din aceeai categorie
face parte i fluierul moldovenesc, rspndit frecvent n Moldova i Nsud.
Este variat ca dimensiuni, iar sunetul are o strlucire deosebit, scara
muzical folosit fiind cea diatonic-mixolidic.
Fluierul dobrogean este construit din trestie i pe lng cele 6 guri pentru
degete, mai are o deschiztur tiat n partea opus a tubului. Dac aceasta
este descoperit, fluierul emite de obicei octava tonului fundamental.
Cavalul bulgresc este compus din 3 tuburi mbinate prin ntrituri cu inele
din corn de vit. Acest tip de fluier are 7 orificii pentru degete tiate la
distane egale sau grupate 4 i 3, iar n partea opus a evii, deasupra
celorlalte se afl o deschiztur. Partea inferioar a instrumentului este
prevzut cu 4 orificii de rsuflat, de o parte i de alta a evii. Aria sa de
rspndire este Dobrogea.
59
Fluier cu dop
Cavalul. Denumirea mai este folosit i pentru orice fluier de dimensiuni mari.
Acest tip de instrument are 5 orificii pentru degete, fapt care duce la
posibiliti tehnice mai reduse i la emiterea unui sunet mai nfundat. Este
rspndit n Muntenia, Oltenia, sudul Moldovei, fiind folosit n special la
executarea melodiilor mai lente.
Caval
Piculin
60
Cimpoi
61
Ocarin
iter
62
ambalul
63
Formaii instrumentale
Fiecare zon etno-folcloric are tipuri de tarafuri tradiionale specifice pe care
le vom prezenta sintetic n cele ce urmeaz.
64
65
66
67
68
69
Estul Transilvaniei: Formaiile cele mai des ntlnite sunt alctuite din ceter
(vioar), braci (viol) i gordun (bas), principalul
acompaniament fiind braciul (contra) acordat astfel:
instrument
de
70
71
72
73
74
Not
Exemplele muzicale au fost extrase din lucrrile:
Comiel, Emilia, Folclor muzical, EDP, Bucureti, 1967
Oprea, Gheorghe / Agapie, Larisa, Folclor muzical romnesc, EDP, Bucureti, 1983
75
76
77
78
79
Bibliografie obligatorie
Comiel, Emilia, Folclor muzical, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1967, p. 5-180
(curs)
Alexandru, Tiberiu, Folcloristic, Organologie, Muzicologie, Studii, Bucureti, Editura
Muzical, vol. II-1980, p. 10-21, 118-129
Brlea, Ovidiu, Principiile cercetrii folclorice, n Revista de Etnografie i Folclor, tom 11, nr.
3/1966
Briloiu, Constantin, Opere, Bucureti, Ed. Muzical, 1967 (vol. I), 1979 (vol. IV p. 55-68)
Oprea, Gheorghe, Folclor muzical romnesc, Bucureti, Ed. Fundaiei Romnia de Mine,
2001
Bibliografie suplimentar
Alexandru, Tiberiu, Folcloristic, Organologie, Muzicologie, Studii, Bucureti, Editura
Muzical, vol. II-1980, p. 10-21, 118-129
Breazul, George, Pagini din istoria muzici romneti, V, Bucureti, Editura Muzical, 1981
Alexandru, Tiberiu, Folcloristic, Organologie, Muzicologie, Studii, Bucureti, Editura
Muzical, vol. II-1980, p. 10-21, 118-129
Georgescu, Lucilia, Constantin Briloiu, ntemeietor i conductor al Arhivei de Folklore a
Societii Compozitorilor Romni, n Revista de Etnografie i Folclor, nr. 6/1968
Kahane, Mariana, Un aspect al legturii dintre text i melodie n cntecul popular romnesc, n
Revista de Etnografie i Folclor, nr. 2/1966
Kahane, Mariana, Baza prepentatonic a melodii din Oltenia subcarpatic, n Revista de
Etnografie i Folclor, tom 9, nr. 4-5/1964
Kahane, Mariana, De la sistem sonor la form arhitectonic, n Revista de Etnografie i Folclor,
tom 21, nr. 1/1979
Moldoveanu, Elisabeta, Consideraii asupra cercetrii interdisciplinare a folclorului muzical, n
Revista de Etnografie i Folclor, tom 39, nr. 1-2/1994
Sulieanu, Ghizela, Metoda experimental n etnomuzicologie, n Revista de Etnografie i
Folclor, tom 14, nr. 5/1969
Sulieanu, Ghizela, Principiile i legile folclorului n etnomuzicologie, n Revista de Etnografie i
Folclor, tom 34, nr. 5/1989
Sulieanu, Ghizela, Criterii psihologice n definirea unui sistem de clasificare a muzicii populare.
Despre procesele de transpoziie i de substituire, n Revista de Etnografie i Folclor, tom 24, nr.
2/1979
Sulieanu, Ghizela, Despre cercetrile inter i intradisciplinare n etnomuzicologie, n Revista de
Etnografie i Folclor, tom 37, nr. 1/1992