Sunteți pe pagina 1din 6

Moartea la Venetia

Thomas Mann Moartea la Veneia


Cartea pe care am avut-o eu n mini, o ediie Univers din `93, reunete nou
povestiri scrise ntre 1904-1912 de cel ce avea s lase n urm capodopere
precum Muntele vrjit sauDoctor Faustus. Toate sunt scrise ntr-un stil
clasicizant, lucrat cu atenie, ce nu las s scape nicio eroare stilistic care s
pun la ndoial geniul scriitorului. Am gsit deasemenea o scriitur nclinat spre
observaie i introspecie cu ample viziuni sociale i filosofice.
Cele nou povestiri sunt: O fericire, Copilul-minune, La profet, Geas greu,
Stirpea Walsungilor, Anecdot, Accidentul de cale ferat, Cum s-au btut
Jappe i Do Escobar, i nu n cele din urm, net superioar ca
valoare: Moartea la Veneia. Toate sunt caracterizate de un mod realist de a
privi ntmplrile, n mare parte obiectiv, distant.
M voi opri la comentariu asupra a dou dintre ele, pe de o parte ce mi-au plcut
mai mult, pe de alt parte ce redau ntr-o msur destul de mare o idee asupra
stilului lui Thomas Mann.
Stirpea Walsungilor reprezint micorarea universului unei piese de oper a lui
Richard Wagner n ansamblul vieii de fiecare zi. Personajele principale Sieglind i
Siegmund, o sor i un frate gemeni, se vd pui sub problema despririi lor
datorit cstoriei jumtii feminine. n timpul unui prnz n familie ei cer
permisiunea s mai vad mpreun, nainte de desprirea lor, acea oper a lui
wagner n care nsi tizii lor sunt actanii. ns mai mult de att, povestea
ascunde n sine legtura incestuoas a celor doi frai ce dovedesc c poart o
iubire mai mult dect fratern unul pentru cellalt.
Moartea la Veneia este povestea unui scriitor, Gustav Aschenbach, cuprins de
dorina unei evadri din cotidian ntr-un loc care s-i permit cu adevrat acest
lucru. Alege n cele din urm Veneia, undde ajunge prin intermediul unei cltorii
navale. Adevrata cheia a povestirii, care este i cea mai ampl din carte, este
constituit de faptul c la hotelul unde s-a cazat observ un biat cu trsturi
deosebite, ce-l fascineaz (pr blond, ondulat,...). Afl c biatul provine dintr-o
familie polonez i este nsoit la Veneia de alte cteva rude. Diferena de
naionalitate implic direct i incapacitatea de a comunica. Ajunge pn la urm
s se ndrgosteasc de acest prezen pe care o vede zilnic ceea ce d curs
apoi ntregii povestiri. Iubirea homoerotic pe care o simte este la nceput un
impediment persoanei sale, pe care apoi l nvinge n urma unui vis ajungnd s
accepte ceea ce simte. Preocupat de tnrul polonez el devine indiferent tirilor
potrivit crora Veneia ar fi fost asaltat de o epidemie de holer. ns chiar n
ziua n care biatul se pregtea s plece n ara natal scriitorul nostru se stinge
subtil pe plaja veneian cznd victima holerei i a propriei sale inimii.
Scurte date biografice despre scriitorul Thomas Mann

Thomas Mann s-a nscut la 6


iunie 1875 la Lbeck(Germania), fiind fratele mai mic (cu patru ani) al
romancierului i dramaturgului Heinrich Mann, fiu al lui Thomas Heinrich Mann,
senator i bogat negustor de grne i al Juliei Mann, nscut de Silva Bruhns,
descendenta unui german i a unei braziliene. Dup efectuarea studiilor n oraul
natal, se stabilete la Mnchen, unde lucreaz la o societate de asigurri i
colaboreaz la periodicul satiric Simplicissimus.
n 1905 se cstorete cu Katia Pringsheim, fiica unui profesor universitar cu care
va avea ase copii (patru vor deveni, la rndu-le, scriitori).
Debuteaz n 1898 cu volumul de nuvele Micul domn Friedmann pentru ca, n
1901, publicnd romanul Buddenbroocks s obin un imens succes de public i
de critic. n 1919 i se confer titlul academic de Doctor Honoris Causa al
Universitii din Bonn, iar n 1926 devine membru al Academiei de Literatur
prusiene, senatul oraului natal conferindu-i titlul de profesor. n 1929 va primi
Premiul Nobel.
De la instaurarea hitlerismului, n primvara lui 1933, nazitii aflai la putere
declaneaz o campanie violent mpotriva lui, i se retrag titlurile i i se confisc
bunurile. ntre anii 1934 i 1938 locuiete n Elveia, la Ksnacht unde scoate
revista Msur i valoare n care militeaz pentru cultura german liber. n
1938, rspunznd iniiativei Universitii Prince ton din New Jersey, emigreaz cu
toat familia n S.U.A., primind cetenia american (1944). Revine n Germania
n 1949 pentru o conferin despre Goethe la Frankfurt am Main i la Weimar,
fiind distins cu Premiul Goethe i Premiul Naional. n 1952, se stabilete
n Elveia, lng Zrich. n 1955 confereniaz la Stuttgart i Weimar cu ocazia
festivitilor celei de-a 150-a comemorri a morii lui Schiller, conferindu-i-se, n
acelai timp, titlul de Doctor Honoris Causa al Universitii din Jena. ntre timp,
universitile din Oxford i Cambridge i conferiser acelai titlu.
La 12 august 1955, n urma unei aterioscleroze, va nceta din via.

O oper sensibil
Nencrederea n capacitatea adevratului artist de a fi fericit sau de a-i permite
luxul plcerii reprezint, pentru Mann, mai mult dect o expresie concentrat a
propriei viei, una a vieii artitilor pe care i zugrvete n operele sale. C este
vorba de nuvele sau romane, acetia se druiesc eroic artei, nedruindu-se i
oamenilor. Nici personajul principal din nuvela Moartea la Veneia- Gustav
Aschenbach nu face excepie de la regul. Aflndu-se n oraul lagunelor pentru
a-i petrece, dup o munc ncordat, zilele de odihn binemeritat, se
ndrgostete de chipul unui tnr n a crui armonie va descoperi ntruchiparea
operei de art. De aceea, va continua s rmn n Veneia chiar i atunci cnd
mirosul pestilenial al canalelor prevestete apropierea unei groaznice epidemii,
gsindu-i astfel moartea. Viaa lui Aschenbach de pn la plecarea la Veneia st
sub semnul apolinicului. Eroul este stpnit nc din tineree de un sim exagerat
al perfeciunii; socotete acest sim ca fiind nsi esena i natura intim a
talentului i de dragul lui i strunise simirea, potolind-o.
Cltoria la Veneia, privit chiar din aceast perspectiv a dezlnuirii dionisiace,
are i o conotaie psihanalitic; ea echivaleaz cu o coborre n incontient.
Mediul acvatic, cu derivatele sale specifice (noroiul, mlatina, mlul), alturi de
mirosul fetid, de putreziciune ([] pe latura umbrit a pieei, simi deodat n
vzduh un iz ciudat, pe care i se pru c-l mai simise, fr s-l bage n seam, i
n zilele din urm, un miros dulceag de medicamente, care te fcea s te
gndeti la mizerie, la rni i la o curenie de mntuial, un iz ce ddea de
bnuit), simbolizeaz domeniul neclar, ambiguu i primejdios al incontientului.
Descrierea oraului ncepe, odat cu apropierea brcii care aduce pe turistul
german: La dreapta lui se ivi deodat, neted, coasta. Se vedeau brci
pescreti alunecnd pe mare i, nu departe, Insula Bilor. Vaporul o ls n
urm, pe stnga, ncetinndu-i mersul i lunecnd prin canalul ngust, cu acelai
nume, ca s se opreasc apoi pe lagun, n faa ctorva colibe srccioase,
ateptnd s soseasc barca serviciului sanitar. Drumul pe mare se face pe un
vas vechi; cabina are aspect de peter, cpitanul are o barb de ap. Vasul este,

prin urmare, un fel de vehicul infernal, un fel de luntre a lui Charon care face
trecerea ctre o alt lume. Aceast lume nu este altceva dect propriul
incontient: Cine n-ar fi fost prad unei nfiorri trectoare, unui simmnt
tainic de team i de apsare, urcndu-se pentru ntia oar, sau dup o lung
dezobinuin, ntr-o gondol veneian? Vehiculul acesta, motenit, n nfiarea
lui primitiv, de pe vremea baladelor, i negru cum doar sicriele sunt, amintete
de ntmplri mute i criminale n mijlocul plescitului nocturn al mrii, amintete
i mai mult nc de moartea nsi, de catafalcuri, de ngropciune i de cltoria
cea de pe urm.
Aadar, cltoria la Veneia echivaleaz cu o defulare a personajului. Oraul
contaminat de holer simbolizeaz astfel contiina invadat de pulsiunile
incontientului: Aerul acesta al oraului, mirosul acesta uor de putreziciune
venind dinspre mare i mlatin, care mai adineauri l ndemnase struitor s
plece, le trgea acum adnc n piept, dureros de ptima.
nc nainte de plecare, cnd abia are revelaia dorului de a cltori,
Aschenbach are viziunea manifestrii involuntare a unor imagini din incontient:
naintea ochilor pru c i se arat o ntindere tropical, mltinoas, sub un cer
acoperit de ceuri groase, o ntindere umed cu o vegetaie luxuriant, un soi de
lume primitiv i slbatic alctuit din insule cu ruri ce aduc noroiuri i
nmoale.
Toat descrierea oraului este pus n strns legtur cu apa sau cu elemente
ce in de ap: Era vechea, binecunoscuta cltorie prin lagun, care ducea de-a
lungul Canalului Grande, pe dinaintea lui San Marco. () Grdinile publice
rmaser n urm, piazzetta se ivi nc o dat n toat nobila ei graie, dup care
urm irul lung al palatelor, i dup cotitura ce o fcea canalul apru minunatul
arc de marmur al lui Ponte del Rialto.; () n timp ce strbtea labirintul
tulbure al canalelor, trecnd pe sub balcoanele graioase de marmur, strjuite,
de o parte i de alta de lei de piatr, pe lng zidurile mucegite, alunecoase, pe
dinaintea unor palate ale cror faade erau pline de melancolie i care-i
oglindeau frontoanele uriae n legnarea uoar a apei, ceru s fie dus pn n
piaa San Marco.
Un loc important l reprezint plaja care, fiind animat i plin de strini,
constituie, dup personaj, adevrata comoar a oraului: nfiarea animat a
plajei, spectacolul acesta al unei civilizaii care, lepdndu-i grijile, i caut
plcerea la marginea elementelor naturii, l amuz i l bucur ca niciodat
nainte. Mare, cenuie i calm, era plin de copii ce se blceau prin ap, de
nottori, de tot felul de oameni n costume multicolore care, cu braele
ncruciate sub cap, se odihneau pe moviliele de nisip. Alii vsleau n brci
mititele fr tlpoaie, vopsite n rou i albastru, sau se rsturnau rznd. n faa
irului lung de cabine, pe platformele crora puteai s ezi ca pe-o mic verand,
unii se jucau, alii se odihneau trndvind, se fceau vizite i se sttea la taifas: o
preocupare vdit de elegan vestimentar matinal, alturi de o etalare de
trupuri goale ce se bucurau cu ndrzneal de libertile pe care le oferea plaja.
Mai n fa, pe nisipul umed i tare, se plimbau oameni n halate de baie albe, sau
n pijamale largi, n culori iptoare. Pe dreapta, o cetate de nisip, cldit de copii,

era mpodobit cu stegulee n culorile tuturor rilor din lume. Vnztori de


scoici, de prjituri i de fructe ngenuncheau, ntinznd i oferindu-i marfa. Pe
stnga, n faa uneia din cabinele aflate de-a curmeziul celorlalte, cu faa spre
mare, i care nchideau de partea asta plaja, se stabilise o familie ruseasc:
brbai cu dini mari i cu brbi, femei coapte i lenee, o domnioar de prin
inuturile baltice, care edea n faa unui evalet i picta, scond mereu strigte
de dezndejde, doi copii blajini i uri i o slujnic btrn cu o basma pe cap i
cu gesturi supuse de roab. Triau delectndu-se, mulumii, strngndu-i
necontenit pe nume copiii, care, neasculttori, se zbenguiau mprejur, glumeau
cu paznicul htru i btrn, de la care cumprau zaharicale rostind unele cuvinte
italieneti pe care le nvaser ntre timp i se srutau pe obraji, fr s le pese
de cei din jur care-i urmreau cu privirea. Lumea cosmopolit a oraului este
ntlnit i la restaurantul hotelului, unde n faa lui se deschidea un orizont larg,
atotcuprinztor. Se auzeau, confuz, convorbiri n toate limbile mai rspndite.
inuta de sear, pretutindeni valabil, aceast uniform a bunei-creteri,
strngea laolalt, cel puin aparent, toate neamurile de oameni ntr-o unitate
tipic, cuviincioas. Vedeau chipul lunguie i smochinit al americanului,
numeroasa familie ruseasc, doamne engleze i copii germani ntovrii de
bone franuzoaice. Elementul slav prea precumpnitor. n imediata lui apropiere
se vorbea polona.
Dar oraul are i o alt latur pe care Aschembach o va simi profund. Contrastul
este izbitor: Peste zidurile mucegite mprejmuind micile grdini suspendate, se
vedeau atrnnd potire nflorite, albe i purpurii, cu mireasma lor de migdal. n
luciul tulbure al apei se oglindeau ornamente maure ale ferestrelor. Treptele de
marmur ale unei biserici coborau n adnc; un ceretor ghemuit pe o treapt i
innd plria n mn, i arta albul ochilor, fcnd pe orbul; un negustor de
antichiti, din pragul dughenii, fcea tot felul de schime slugarnice, poftindu-l pe
trector nuntru, cu ndejdea c-l va putea pcli. Asta era Veneia, frumoasa
linguitoare i dubioas oraul pe jumtate nchipuire de basm i pe jumtate
capcan pentru strini, n al crei aer mbcsit arta se desftase odinioar, lund
un avnt nestvilit i inspirnd muzicienilor melodii ce leag i ncnt simurile.
Lui Aschembach i se prea c ochii i se adap din splendoarea bogiilor trecute
i c urechea i e plin de acele melodii; dar, cum n acelai timp i aminti c
oraul este bntuit de boal, c se tinuie acest lucru din setea nemsurat de
bani, ochii si iscodir cu i mai mult struin gondola ce plutea n faa lui.
Incontientul se manifest n contiin (Veneia) ca boal care aduce cu sine un
desfru general: Corupia celor din fruntea Veneiei, laolalt cu nesigurana i
starea excepional n care ajunsese oraul din pricina morii care bntuia cu
furie, duse la un oarecare dezm al pturii de jos a populaiei, la o dezlnuire a
instinctelor josnice.
Cltoria n oraul lagunelor nu este una voluntar. Ea este o cdere, o rtcire n
incontient, o defulare nedorit, dar imposibil de oprit. Finalul, aadar, nu aduce o
revelaie (ca n cazul cltoriilor iniiatice), ci duce ctre dezastru (moarte). Falsa
contemplare a frumosului n sine din finalul nuvelei i va aduce prin urmare
damnarea: i aminti de o cldire alb, mpodobit cu nite inscripii ce luceau
de ndat ce cobora scara i n a cror mistic strvezie ochii duhului su

rtciser, de chipul ciudat al drumeului, care deteptase n omul pe cale s


mbtrneasc dorina temerar de a cltori ct mai departe, printre strini. i
gndul de a se ntoarce acas, de a chibzui treaz, de a nu crua nici una din
ostenelile pe care i le cerea miestria l scrbea n aa msur, nct pe faa lui
se ivi o schim ce dovedea o durere fizic real.
ntr-o ideal formulare din aceast nuvel, Thomas Mann spune: Cel mai
neverosimil ora din lume () genereaz absurdul, falsul, disproporionalul i
nepermisul. Aadar, oraul Veneia se prezint, dup scriitor, ispititor de frumos
dar, n acelai timp, plin de nesiguran. Chiar dac este un ora la care viseaz
toat lumea (marinarul i se destinuie lui Aschenbach: Frumos loc v-ai ales,
domnule! Veneia, ah, Veneia! Ce minunat ora! Ce irezistibil atracie pentru
omul cult! Ce istorie i ce plceri ofer!), el pare un ora grav, care ascunde un
mister morbid: Pe strad domnea un zduf de nesuferit. Aerul era att de greoi
i de ncrcat, nct duhorile ce ieeau din case, din prvlii, din birturile
populare, aburii de ulei, norii de parfumuri i attea altele se amestecau ntr-un
fel de pcl groas, apstoare, care nu voia cu nici un chip s se deprteze.
Fumul igrilor rmnea pe loc, risipindu-se anevoie. nghesuiala de pe uliele
strmte, n loc s-l amuze pe plimbre, l supra. Cu ct mergea mai mult, cu
att simea cum l indispune acea stare ciudat pricinuit de sirocco, care
moleete i a n acelai timp. l trecea o sudoare neplcut. Ochii i se
mpienjeneau, rsuflarea i devenise greoaie, avea febr i tmplele i zvcneau.
Ca s scape, fugi din strzile pline de dugheni i ajunse, trecnd peste cteva
poduri, n ulicioarele locuite de oameni nevoiai. Aici l plictisir ceretorii, n timp
ce duhorile canalelor l mpiedicau s respire. Se opri ntr-o pia mic, linitit,
ntr-unul dintre acele coluri veneiene ascunse n inima oraului, care parc sunt
desprinse dintr-un basm, uitate i fermecate, i, odihnindu-se la marginea unei
fntni, nelese n timp ce-i tergea sudoarea de pe frunte c trebuie s plece
din Veneia.
Nu epidemia este boala oraului, ci ambiguitatea. Ea stpnete Veneia.
De aceea, oraul devine un vast labirint pe care personajul nu-l nelege i din
care nu poate scpa. E o imens tentacul care l prinde i nu-i d voie s
plece. E o capcan misterioas ce nu ucide pe loc, ci lent, dar sigur.
Veneia este asemenea unui muribund care, n agonia sa, i duce pe toi la
agonie.

S-ar putea să vă placă și