Scris de mihaella.

ion in Apr 26, 2010 in Colorimetrie, de Creatie | 1 comentariu

Teoria cromatic a secolului XIX apar ine societ ii i culturii franceze, majoritatea denumirilor pentru stadiile culorilor, procedeele de amestecare, juxtapunere, asociere, au ca etimologie vocabularul francez. Intensitatea provine de la cuvntul francez intensit, traducere pentru t rie, nuan a de la nuance-diferen fin , contrastul-contraste ca denumire pentru opozi ie. Inclusiv n lucr rile de specialitate etimologia cuvntului culoare este de provenien francez : couleur, ce este o substan colorat . Teoria cromatic a mp r it culorile n mai multe categorii: 1. Culoarea local este proprie fiec rui obiect ce trebuie scos din banal pentru a deveni parte integrant a unei opere de art . Ea este folosit fie n pictur , fie n fotografiile artistice. Culoarea local este cea pe care o observ m n cotidianul nostru, la obiectele/cadrele/personajele din jurul nostru. Eugene Delacroix (1798-1863), ca un pictor ce ncerca s se defineasc drept un opozant al tradi iei academiste, afirma n Jurnalul s u: pictorii adev ra i sunt cei care nu folosesc culoarea local , dect n cazuri extreme . Pentru el, arti tii trebuie s cuprind , s surprind cromatismul natural, dar s -l prezinte n maniera lor proprie. 2. Culoarea impresiei, prin intermediul c reia cromatica este receptat modificat, din cauza distan elor dintre ochi i obiect, a efectelor atmosferice, n special din cauza luminii. n ultimul rnd, ea depinde de acuitatea vizual a privitorului, respectiv a pictorului. Aceast culoare a impresiilor a f cut obiectul artei plein-air-i tilor, a impresioni tilor ce pictau compozi ii n mijlocul naturii. 3. Culorile fundamentale, care nu sunt ob inute din niciun amestec pigmentar, cele definite de spectrul cromatic ca primare: ro u, galben i albastru.

4. Culorile binare sunt ob inute din amestecul, n cantit i egale, a dou culori fundamentale. Astfel, din ro u amestecat cu galben rezult portocaliu, din combina ia ro ului cu albastrul rezult violetul, iar albastru amestecat cu galben va da culoarea verde.

5. Culorile calde i reci sau termo-dinamice sunt tente care influen eaz , prin observarea lor, gradul de confort psihic al unei persoane, respectiv pulsul acesteia, pe care cele calde ( galben nchis, ro u, portocaliu, pn la brun) l fac s creasc u or, pe cand cele reci (alb, galben deschis, verde, albastru, violet, pn la negru) l fac s coboare, pn la relaxarea deplin . De asemenea, aceste culori, pe lng efectul psihologic asupra privitorului (c ruia i creeaz o stare de confort sau disconfort), sunt cele care produc efectul spa ial, de apropiere-m rire (cele calde), respectiv de distan are-diminuare (cele reci).

Prin folosirea culorilor calde sau reci n planuri diferite ale picturii, lucrarea devine o suprafa perspectival .

6. Culorile complementare, care pe cercul cromatic trebuie s fie diametral opuse. Culorile complementare sunt cele care sporesc contrastul unei lucr ri. Culorile complementare se g sesc n cupluri, cel mai des utilizate fiind cele ale culorilor fundamentale i anume: ro u-verde, galben-violet, albastru-portocaliu.

Exist trei perechi de culori complementare primare: ro u verde, galben violet, albastru portocaliu i trei perechi de culori complementare secundare: ro u+violet galben+verde, galben+portocaliu albastru+violet, albastru+verde (albastru mangan) ro u+portocaliu (ro u vermillon). Culorile pure sau crude nu se limiteaz la tentele cu str lucire maxim , ele nu sunt amestecate nainte de folosire. Culorile proasp t scoase dintr-un tub pot fi exemple bune n acest caz. Culorile rupte sau contrastul complementar reprezint juxtapunerea a dou culori complementare, prin intermediul c rora se va modifica str lucirea, luminozitatea sau intensitatea uneia sau amndurora. Culorilor semnificante n tradi ia diferitelor popoare li s-au asimilat anumite sensuri afective, reprezentative. De exemplu n cultura romneasc st rile suflete ti se definesc ca st ri de culoare. Afirmi c e ti negru de sup rare n momentele de dezam gire maxim , ro u de furie cnd nu po i s - i impui punctul de vedere, galben de fric n situa ii n care te temi de ceva sau cineva. Culorile au c p tat simboluri, semnifica ii anume. Astfel, privite prin prisma cre tinismului medieval, ro ul reprezenta caritatea, galbenul pal- puterea i gloria, albastrul sugera pacea i sentimentele de iubire, violetul era o culoare destinat poc in ei. La aceast defini ie impresioni tii vor introduce i conceptele de culoare a luminii i a umbrei. Plecnd de la ideea conform c reia pe un obiect expus la lumin apar trei culori, trei tonuri, unul redat de lumin , cel intermediar ( i anume culoarea local ) i cel de umbr . Culoarea local proprie obiectului/cadrului/ personajului surprins se modific n func ie de cantitatea de lumin primit . Astfel, dac este expus luminii, aceast culoare se va deschide, va mprumuta din cromatismul sursei de iluminare. n partea n care lumina nu are acces, cromatismul este mai ntunecat i se observ apari ia complementar zonei luminoase. n zona intermediar ntre cea de lumin i cea de umbr , culoarea local r mne neschimbat .