Emil Pavelescu pictorul cu suflet de copil

La una dintre ediiile fostului Salon Naional de Pictur Naiv, n urm cu vreo cinci ani, poate
chiar ase, din multitudinea de lucrri expuse n spa- iul defunctelor galerii Etaj 3/4 de la teatrul
Naional Bucureti, mi atrgeau n mod deosebit atenia cele semnate Emil Pavelescu. Nu puteai s
nu le remarci. Anulau tot ce era n jur. i nu doar prin dimensiunile destul de mari, ci, n primul
rnd prin fora mesajului transmis direct, fr nici o ovial. Am vrut s-l ntlnesc pe artist i, din
fericire, chiar am reu- it. Ideea unui film portret dedicat lui Pavelescu mi-a venit pe dat i chiar
s-ar fi materializat dac pictorul n-ar fi fost nevoit s plece ntr-una dintre cltoriile care i-au fcut
celebr creaia. Pentru c Emil Pavelescu a expus prin multe ri i nici printre strini n-a trecut
neobservat. Dimpotriv, s-a ntors acas cu premii i distincii care l recomand a fi unul dintre
artitii naivi de cea mai autentic sorginte. Din scurta conversaie avut acum civa ani cu artistul
am reinut, fiindc nici nu era de uitat, faptul c meseria sa a fost una ct se poate de implicat n
viaa semenilor: ofer de ambulan n Bucureti, muli ani. Acesta e un detaliu biografic deloc
nesemnificativ. n mod cert, Emil Pavelescu a privit lumea i oamenii, din maina salvrii, ntr-un
fel al su anume pe care pictura profesat ca o a doua meserie l-a fcut tot timpul inteligibil. Nu e
cazul s dezvolt sau s reiau acum conceptele care fundamenteaz arta naiv. E bine tiut c sunt
destui pseudo-naivi printre artitii plastici. La un moment dat, ddea bine s te exprimi astfel. Era
un fel de curent. Trebuie subliniat totui c aa cum naiv nu poate fi un artist care a trecut printr-o
coal de art, de orice fel ar fi ea, naiv nu este nici orice amator care picteaz sau sculpteaz n
timpul liber. n primul caz vorbim de un artist cultivat care mimeaz ingenuitatea naivilor, n al
doilea caz despre un neavenit care ncearc s imite, i nu reue- te, arta cult. Iar ceea ce obine
acesta din urm ca artefact merge mai degrab spre zona kitsch-ului, nu a exprimrii naive. Emil
Pavelescu a fost ferit de oricare dintre aceste dou ispite mai sus enunate. La el e mult mai
limpede. Sufletul su de artist a tresltat n faa lumii vizibile, iar nzestrarea nativ l-a ndemnat s
gseasc n pictur limbajul n care s-i exprime tririle. Fr nici o intervenie exterioar. De aici,
din aceast realitate a sa personal, izvorte puternica impresie de autenticitate degajat de oricare
dintre lucrrile lui. Cu puine excepii notabile, pictura lui Emil Pavelescu e ancorat n universul
citadin. i aceast opiune l difereniaz de muli confrai naivi care aleg ndeobte lumea rural ca
subiect al exprimrii lor plastice. Oraul, i nu orice ora, ci chiar Bucuretiul, vzut din interior, cu
farmecul lui de odinioar, cu pitorescul lui indicibil, i dezvluie strzile, casele, bisericile i
oamenii n pnzele lui Emil Pavelescu. Zonele istorice, cartierele astzi total sau parial disprute,
firmele de pe magazine, restaurante i cafenele, numele de strzi cu rezonan- istoric sunt laolalt
cu oamenii reprezentai personaje ale picturii lui Pavelescu. Ca orice naiv autentic, artistul acord o
importan major detaliului. Suprafeele pictate de el sufer de cea mai clar oroare de vid. Nici
un colior nu rmne neexploatat. i de aceea orice detaliu reprezentat, fie chiar i o simpl firm
de magazin de pe Lipscani are fora de a evoca o ntreag atmosfer de epoc. n felul su, Emil
Pavelescu e un cronicar atent, serios i totodat plin de umor al universului citadin i al existenei
cotidiene. De remarcat, fiindc sare pur i simplu n ochi, este c nici o lucrare nu e conceput altfel
dect ca populat cu puzderie de oameni surprini, ca ntr-un instantaneu, n activitile lor de zi cu
zi. De parc o camer video nevzut ar panorama strada, spaiul public, locurile unde oamenii se
ntlnesc, comunic, vnd i cumpr, se distreaz, dau un sens vieii mrunte, anodine, anonime.
Multitudinea de personaje n micare e n mod firesc susinut vizual prin bogie cromatic.
Universul lui Emil Pavelescu e pestri n toate sensurile. Oricum ar asocia el culorile, i n mod cert
c o face instinctiv, nimic nu supr retina i nu lezeaz gustul. Dimpotriv, bucuria, vioiciunea,
armonia chiar, rzbat cu putere din oricare compoziie. Dup 1990, atenia artistului se ndreapt i
spre zona politicului din ce n ce mai agitat i mai greu de integrat n normalitate. Aa se nasc
pnzele sale parodice, adev- rate pamflete vizuale dedicate politicianismului izvort din impostur
i oportunism. Lupta pentru ciolan devine dup 1990 ncoace unul dintre subiectele favorite ale
pictorului i prilej pentru desfurarea bidimensional a unei galerii i mai bogate de personaje
comic-groteti. O alt serie de lucrri ale artistului, mai restrns, e dedicat universului rural vzut

ca un fel de enclav protejat i protectoare, cu un alt fel de rnduial, diferit de cea a oraului.
Aici accentul cade pe anotimpuri, pe activitile sezoniere, pe ritmul cosmic respectat de
personajele desprinse direct din lumea tradiional. Satul e, n viziunea lui Emil Pavelescu, un fel de
stare de copilrie perpetu. Aa cum e i sufletul artistului: ingenuu, plin de voioie i optimism. Iar
o a treia serie de subiecte exploatate vizual aparine zonei mitologice i religioase. De reinut de aici
compoziiile cu Adam i Eva i cu Arca lui Noe, alte pretexte pentru pictor de a-i exprima
viziunea fa de om i umanitate, ncepnd chiar cu momentele cheie ale istoriei sale. Compoziia
Adam i Eva nfieaz un spaiu paradiziac perfect simetric, n care recunoatem toate motivele
livreti ce susin povestea cderii n dizgraia divin, de la arborele cunoaterii, pn la arpe i mr
dar unde artistul adaug de la el i alte motive (perechea de psri plasate deasupra cuplului
primordial) menite s rotunjeasc imaginea perfeciunii n chiar momentul de dinaintea distrugerii
ei. Pictura lui Emil Pavelescu, incurabil atins de iubire fa de orice e viu, nchide ntr-un fel de
glob de sticl, perfect rotund, o imagine a lumii, poate c pe cea de la nceput, tocmai pentru ca ea
s fie ferit de alterare, de uitare, de distrugere. Tocmai de aceea, pictura lui Emil Pavelescu e un
prilej inepuizabil de bucurie i de speran.
Luiza Barcan

Emil Pavelescu s-a nscut pe 14 august 1943, la Cernui. A nceput s picteze n 1970. Prima
expoziie a fost fcut n 1874, la Bucureti, la Casa de Cultur Sector 5. De atunci a fcut peste 30
de expoziii personale i a participat la expoziii de grup n toat lumea, pe toate continentele. A luat
premii n toat ara. n 1976, a luat Premiul muncitorilor din Transporturi, la Paris, unde a obinut
medalia de aur. n 1977, a obinut medalia de aur n Iugoslavia iar n Slovenia, la Trebnje, placheta
de aur. Tot la Trebnje, n 1982, a luat medalia de aur i diploma de onoare a juriului. n 1995 a
obinut marele premiu la Estoril, n Portugalia. n prezent, particip la o expoziie mondial la
Verneuil sur Avre, n Franta. Expoziii personale: Casa de Cultur Sector 1, Casa de Cultur Sector
5, Teatrul Bulandra, Teatrul de Comedie, Teatrul Mic, Sala Dalles, Cinematograful Miorita, Hanul
lui Manuc, Galeriile Orizont. Expozitii de grup: n America, Australia, India, Japonia, Rusia, Frana,
Italia, Olanda, Suedia, Portugalia, Spania, Grecia. Picturile sale sunt expuse n muzee din Bacu,
Piteti, Nisa, Paris (la Muzeul de Art Modern Beaubourg i la Muzeul de Art Naiv Max
Fourny), Philadelphia, India, Australia. n multe ri, picturile sale se regsesc n colecii
particulare, cum ar fi colecia lui Jacques Chirac, cea a lui Raymond Barre i cea a doamnei Izumi
Savata, efa clinicii de cardiologie din Kyoto. Figureaz n enciclopedii, precum Enciclopedia
Mondial aprut la Belgrad n 1980, Enciclopedia picturii naive aprut n Japonia n 1986,
Enciclopedia de pictur naiv realizat n 1992 de rui i de americani, Lalbum Mondial de la
Peinture Naive, La Fete et Les Naifs, Larche de Noe et Les Naifs, Criteriologie de lArt Naif,
aprute la Paris, Pictura Naiv Mondial i Authentische Naive, aprute n Germania.
http://www.contemporanul.ro/wp-content/uploads/2010/07/iulie_2010_reader.pdf