EMILIA DROGOREANU

Influene ale futurismului italian asupra

avangardei romneti.
Sincronie i specificitate

Capitolul I.
I. L. Introducere. Plasarea futurismului n sfera avangardei europene,
italiene i romneti. 1.2. Receptarea avangardei n Romnia n perioada
interbelic locul curentelor extremiste i al futurismului n cmpul literar al
epocii. Difuzarea futurismului n Romnia.
I. L. nceputurile avangardei i ale futurismului interfereaz. Istoriile
literare sunt de acord s ncadreze futurismul italian n rndul primelor
avangarde aprute n Europa, fiind, de fapt, prima n absolut: ntr-un prim
stadiu, care se situeaz n mare ntre 1905-1910, asistm la naterea a trei
tipuri (de avangarde) diferite: futurism, expresionism, imagism cu care vor
interfera impulsuri din pictura cubist. Aceast perioad iniial ia sfrit
odat cu dadaismul1. O alt latur care probeaz statutul de pionierat al
futurismului n cadrul avangardei este i impunerea aproximativ simultan a
celor doi termeni futurism i avangard.
n cursul anilor 1920-1930, futuritii ncep s adopte cuvntul
[avangard, n.m., E. D.] pentru a se defini pe ei nii, pe cnd n perioada
precedent, vorbeau de futurism pentru a desemna propriul grup, i de
avangard pentru a indica grupurile artistice de ruptur, franceze, engleze i
ruse. Simultan, termenul ptrunde n limbajul criticii academice, cel puin n
textele dedicate futurismului2.
Adrian Marino propune o ncercare de definire analitic-descriptiv a
noiunii de avangard, aducnd n cartea sa, Dicionar de idei literare, un alt
argument n favoarea legturii terminologice dintre futurism i avangard,
respectiv, calitatea avangardei de a fi nu numai modern, preocupat de
actualitate, ci i prin definiie futurist, deschis larg spre viitor, fascinat.

Influene ale futurismului italia de marele mane3. Exegetul dezvolt

aceast afirmaie, considernd c funcia avangardei const n a devansa, a
arde precipitat i iluminat toate etapele i stadiile intermediare. ine de esena
avangardei de a explora, de a anticipa, de a nainta n necunoscut. Ceea ce
face i mai evident raportul futurism-avangard, n opinia lui Adrian Marino,
este mesianismul acesteia din urm: mesajul su adresat n permanen
viitorului.
Aceste consideraii probeaz faptul c la nceputul avangardei, i revine
futurismului rolul de a-i defini proiectul utopic, predispoziia fundamental
vizionar.
Raportul implicit parte-ntreg care definete relaia dintre avangard i
futurism este ilustrat de situarea similar a celor dou fa de contiina
contemporaneitii, a sincronizrii, participrii la viaa imediat, actual.
Avangarda este prezenteist, simultaneist.
Avangarda romneasc este un caz elocvent n acest sens. Anumite
reviste i autori din perioada interbelic au ntreinut raporturi explicite cu
curentul futurist: Integral se proclam revist de sintez modern. Manifestul
revistei unu conine enumerri n stilul manifestelor futuriste: avion, t.f.j.
Radio, televiziune, 76 h.p., art, ritm, vitez (Manifest, n unu, anul I,
1 aprilie 1928, p. 2). Revista Integral anticipa ntr-un manifest: Gndul trebuie
s depeasc nsi viteza, iar Ilarie Voronca vorbete elogios despre poetul
drumului de azi, al crui poem ip, vibreaz, dizolv, cristalizeaz, umbrete,
zgrie, nspimnt. La rndul lui, futurismul nu rateaz nici un prilej de a
exalta frenetic civilizaia modern, mecanic, industrial. In accepia lui Adrian
Marino, o alt consecin a aspiraiei prezenteiste a avangardei este impulsul
acesteia de a nega avangardele anterioare: Destinul, mereu solitar i ingrat al
avangardei, este de a fi abandonat cu regularitate, celei mai noi avangarde [.]
Una din tendinele avangardiste cele mai agresive const tocmai n adoptarea
acestei optici tipice: istoria ncepe cu noi
Matei Clinescu, cercettor reputat n domeniul studiilor despre
modernitate, a formulat n eseul prefaator la Antologia literaturii romne de
avangard intitulat O ncercare de definire a noiunii de avangard n
literatur o ipotez asupra esenei avangardei, identificnd n negaie
trstura cardinal, specific avangardist. ntr-adevr, demersurile i actele
avangardismului sunt prin excelen distructive, polemice, ireductibil
iconoclaste. In acest 18 context, primele manifestri ale avangardei deci i
futurismul au ncarnat o dimensiune deconstructiv i revoluionar.
Futurismul este o tendin estetic ce legitimeaz i radicalizeaz, graie
spiritului su negator, statutul de cultur a crizei definitoriu i el pentru
caracterizarea avangardei5.

n ceea ce privete denumirea curentului avangardist iniiat de F. T.

Marinetti n 1909 (anul apariiei primului manifest al futurismului), aceasta a
fost stabilit n urma unei anumite oscilaii a lui F. T. Marinetti ntre termeni
precum: electricism (elettricismo), dinamism (dinamismo). nc din 1904,
scriitorul catalan Gabriel Alomar fondase o micare politic i cultural: el
futurisme. Denumirea cunoate o anumit difuzare n Spania ntre 19041909. Autorul acestor informaii avanseaz ideea c termenul nu putea fi
ignorat de F. T. Marinetti, de vreme ce opera lui G. Alomar apruse i n
Mercure de France, n 1908, iar Marinetti era foarte ataat de grupul din jurul
acestei publicaii6.
Ceea ce caracterizeaz futurismul, considerat n relaie cu alte micri de
avangard, este ambiia lui de a realiza un proiect global, care include
literatura, politica, filosofia, cinematografia, music-hall-ui, publicitatea i toate
celelalte domenii sociale i culturale ale contemporaneitii. Acest proiect era
stabilit nc de la publicarea primului manifest (1909) i se va impune treptat,
de-a lungul unei serii numeroase de alte texte-manifeste.
Consultind indexul operei Sintesi del Futurismo. Storia e documenti1, n
care Luigi Scrivo, ultimul secretar al lui Marinetti, a reunit un numr
considerabil de manifeste, descoperim texte despre politic, pictur, texte de
contestare a paseismului veneian, texte despre omul multiplicat sau care fac
apologia mainismului, texte scrise mpotriva parlamentarismului, manifeste
dedicate muzicii futuriste, teatrului de varieti, splendorii geometrice i
mecanice, dansului, fotografiei, scriiturii tipografice futuriste.
n ncheierea acestei prezentri introductive a profilului cultural i
sociologic al futurismului reductiv n aceast form, dar care va fi dezvoltat
n urmtoarele capitole voi ncerca s ofer cteva repere critice, favorabile i
defavorabile (unele datorate lipsei spiritului critic n msur s asume
experiene estetice de asemenea factur, iar altele pur obiective), ca urmare a
receptrii futurismului italian n spaiul cultural care 1-a generat, dar i n alte
zone europene. Aceste observaii vor fi urmate de ncercarea de a indica locul i
rolul avangardei n literatura romn interbelic, poziia influenelor futuriste
n cadrul acesteia i n interiorul conceptului mai larg de modernism romnesc.
In sfrit, vom putea aborda la captul acestor necesare delimitri conceptuale
i istorico-literare fenomenul de receptare al futurismului n literatura romn
antebelic i interbelic.
n cartea sa dedicat futurismului, Sandro Briosi insist asupra faptului
c micarea a fost recunoscut drept precursoare a poeziei vizuale (poesia
visiva) chiar de ctre reprezentanii acestui model de scriitur poetic. Tipul lor
de demers artistic se revendic de la cuvintele n libertate futuriste (le parole
n libert)8. De asemeni, autorul studiului citat valorizeaz pozitiv demersul

marinettian, atribuindu-i o evident contribuie la abolirea formelor literaturii

consolidate de tradiie, depite de o nou poetic.
n schimb, criticul Carlo Bo reproeaz futurismului faptul de a nu fi
produs opere: suprarealismul a avut opere, expresionismul a avut opere,
cubismul este cuprins n opere repetabile, vreau s spun c toate micrile pot
fi recunoscute n operele lor, futurismul nu9.
O alt opinie critic defavorabil este formulat de ctre Luciano De
Mria, ntr-o lucrare consacrat exclusiv fenomenului cultural n cauz, Per
conoscere Marinetti e ii Futurismo10. Autorul constat faptul c futurismul nu
s-a putut grefa solid n ara de origine, pentru c la nceputul manifestrii lui,
cultura italian era devansat de celelalte culturi europene. Un alt argument n
favoarea acestei idei const n lipsa unui fundament simbolist profund n
evoluia istoric i literar spre modernizare a literaturii italiene. Ambele critici
expuse sunt fondate, dar aceasta nseamn doar c trebuie cutate n alte
direcii criteriile de valorizare pozitiv ale proiectului futurist. Opiniile
menionate au ns meritul de a indica anumite limite, mpliniri pariale sau
ratri ale acestui proiect cultural.
n acest sens, poate fi luat n considerare modul de evaluare al
fenomenului propus de autorul primului capitol din studiul Les Avant-gardes
litteraires au XXe sihle (publicat de Centrul de Studiu al Avangardelor literare
al Universitii din Bruxelles), Robert Estivals11: cercettorul remarc prezena
unor opere durabile, numai n cadrul micrii futuriste ruse. Dar, n acelai
timp, criticul indic aspectul cardinal al futurismului: dimensiunea polemic i
capacitatea de a dezvolta influene ulterioare n imagism, ultraismul hispanic,
formalismul rus, vorticismul englez, influene care reverbereaz pn n
proximitatea happening-xAxa, a poeziei concrete i vizu-20
Influene ale futurismului italian ale. O ultim referin a autorului
vizeaz vocaia futurismului de a fi realizat tendina sa major spre totalitate.
ncepnd cu deceniul al aselea al secolului XX, opiniile critice n spaiul
literaturii italiene s-au modificat n favoarea reabilitrii futurismului, odat cu
descoperirea unor noi valene: n antologia Tavole parolibere futuriste (19121944), Luciano Caruso i Stelio M. Martini aduceau n prefeele celor dou
volume ngrijite de ei argumente care indicau noutatea absolut a produciilor
futuriste n epoc i frapanta actualitate a lor n zilele noastre, din perspectiva
interesului vizual12. Criticii amintii combat acuzaiile unor confrai de-ai lor,
precum E. Falqui i R. Jacobbi, privitoare la cvasi-inexistena operelor
futuriste, acuzaii devenite locuri comune ale criticii. Acesta nu e dect un
exemplu din numeroasele demersuri de reevaluare nregistrate n receptarea
critic italian din ultimele decenii.

Urmtoarea opinie critic vine din spaiul cultural francez, iar judecata
minimalizatore exprimat se explic n primul rnd prin insuficienta distan
temporal fa de fenomenul n cauz, care ar fi fcut posibil, poate, o
evaluare mai obiectiv. Dei prima ediie apare n 1940 (la mult timp dup
impunerea mainismului i tehnologismului n estetica avangardist
european), n cartea lui Marcel Raymond, apologia mainii unul dintre
miturile eseniale ale futurismului, cruia i sunt dedicate zeci de pagini din
poetica micrii este considerat tocmai punctul slab al futuritilor
moderni. Respingerea unui astfel de element tematic este motivat de
asimilarea lui cu semnificaia univoc a forei: ntreaga desfurare a vieii
noastre se accelereaz, ns nu i ritmul interior al duratei noastre, astfel ndt
randamentul poetic al mainii va rmne ntotdeauna inferior13. M. Raymond
descoper n poetica futurist o anumit sectuire a izvoarelor poeziei i
prezena strivitoare a lucrurilor. Din reunirea punctelor de vedere defavorabile
prezentate rezult un fapt simptomatic: cunoaterea incomplet a principiilor i
realizrilor futuriste, un decalaj de receptare sau poate chiar o asimilare
precar a schimbrilor sensibilitii moderne iniiate chiar de futurism.
Cele cteva precizri cuprinse n aceast schi de receptare, datorate
unor exegei italieni i francezi, dei departe de a oferi o imagine complet, sunt
totui revelatoare pentru nelegerea climatului instabil, dominat de confuzii i
inexactiti, nrdcinat n critic n prima jumtate a secolului XX. Alte studii,
mai aprofundate asupra evoluiei interne a literaturilor i a
criticii n perioada avangardelor i n intervalul imediat urmtor, vor pune ntradevr n eviden un parcurs general, integrator asupra fenomenului n cauz.
Iat n continuare o astfel de perspectiv, care se limiteaz la descrierea
cadrului specific literaturii romne. Nu putem analiza anumite procese i
delimitri fcnd abstracie de relaia dintre conceptul de modernism i cel de
avangard. Cunoaterea acestei diferene face posibil stabilirea locului i
rolului avangardei n cadrul unificat al literaturii romne interbelice. La finalul
acestei analize vom prezenta succint i cteva ipostaze ale receptrii
futurismului, exclusiv din perspectiva criticii romneti, aceea care deinea
autoritatea n cmpul literar, n primele decenii ce trec pragul secolului XX.
ntr-un studiu recent, intitulat Recapitularea modernitii, criticul Ion
Bogdan Lefter prezint ntr-o manier pertinent modul de funcionare al
conceptului de modernism n perioada interbelic, dup cum, de asemeni, pune
n eviden i punctele slabe, miopiile, limitele de nelegere cu care s-au
confruntat liderii opiniei literare din acea vreme. Autorul observ c nu a
existat o consecven terminologic strict n privina noiunii de modernism.
Oscilaiile au mpiedicat ntr-o oarecare msur ncercarea de tipologizare, de
delimitare a dmpului literar: Devenind un concept-cheie n epoc,

modernismul n-a funcionat aadar perfect, ceea ce a avut drept rezultat

blocarea ntr-un anumit stadiu a operaiunii de construire n plan teoretic a
unei structuri explicative cuprinztoare, valabile pentru ansamblul literaturii i
culturii dintre cele dou rzboaie mondiale14. Urmarea acestui fapt,
semnalat de Ion Bogdan Lefter, a fost slaba focalizare a sensului
modernismului n analizele i exegezele literare i, implicit, pariala unificare a
terminologiei referitoare la receptarea critic a modernitii literare. Toat
aceast discuie ne este util pentru a nelege c deficitul de teoretizare al
modelelor literare n cultura romneasc a epocii a fost una dintre cauzele
respingerii avangardei. O alt cauz, derivnd din prima, o constituie eroarea
de ncadrare istorico-literar a modernismului, aparinnd criticii primelor
decenii de literatur romn modern, aceea de a plasa avangarda ntr-o poziie
marginal n cmpul literaturii momentului, departe de centrul acestuia, care a
fost identificat cu modernismul. Tot ceea ce nu fcea parte din zona central, n
spe, din produciile a ceea ce s-a numit mai tirziu modernism moderat, a fost
respins de critic din canonul literar al epocii, sub acuzaia de extremism (cazul
avangardei), sau paseism 22
Influene ale futurismului italian (cazul altor tendine li tarare).
Modernismul a fost considerat, prin urmare, o simpl tendin i nu un
concept literar unificator pentru literatura romn. Criticii au plasat, deci,
avangarda n afara modernismului, care a devenit n acest fel un model
complementar modernismului. Ion Bogdan Lefter propune o reactualizare a
ierarhiilor literaturii romne interbelice, la o distan considerabil de
momentul primelor ntocmiri, menit s semnaleze i s elimine aceste evidente
confuzii de planuri: In cazul modernismului, sub umbrela conceptual a
marelui curent literar, i gsesc locul i simbolismul, i parnasianismul, i
instrumentalismul, i micul modernism recunoscut n epoc i definit prin
contrast cu modernismul, i poezia pur, i avangardele, ca i poriunile
nonreziduale ale smntorismului, ale poporanismului i mai ales ale
ortodoxismului, criterionismului i ale tradiionalismului mai neutru (tip Ion
Pillat, de exemplu) 15. C aa au stat lucrurile o vom constata din expunerea
ctorva puncte de vedere ale criticii romneti interbelice, exprimate ca urmare
a receptrii produciilor avangardiste, la puin timp dup publicarea acestora.
La o lectur atent a contribuiilor exegetice ale criticii interbelice, dac
vom ncerca s ntocmim un dosar al receptrii avangardei, vom rmne uor
dezamgii. Se poate constata cu uurin faptul c avangarda nu a fost
ignorat, dar nici nu s-a bucurat de atenia meritat. Este unul dintre marile
paradoxuri la scar cultural, pentru c, altfel, la o privire retrospectiv,
micarea noastr avangadrist dezvluie o imagine ndeajuns de impuntoare.
Ion Bogdan Lefter surprinde extrem de sintetic detaliile caracteristice ale

acestui accident de receptare: O micare dinamic efervescent, cu numeroi

autori populnd anturajele numeroaselor grupri i reviste dadaiste,
integraliste, constractiviste, suprarealiste .a.m.d.; o micare -apoi cu
mari merite experimentale, cu o component teoretic foarte important; o
micare n sfrit perfect sincron cu avangarda european, la care a i
participat, atit ca fenomen, ca parte a unui ntreg cultural continental, ct i
prin reprezentani de marc, n frunte cu Tristan Tzara i, n zona artelor
plastice, cu Brncui16.
Principalul reprezentant al criticii romne interbelice E. Lovinescu ar
fi putut identifica aici realizarea deplin a idealului principal al programului
su ideologic sincronismul cultural. Imaginea aceasta pozitiv i retrospectiv
asupra avangardei este radical diferit de cea din epoc, deci vom vorbi de un
construct istorico-literar ulterior. n centrul sistemului cultural se situau atunci
alte tendine, asupra crora se concentreaz toat consideraia i entuziasmul
aprobator al criticii, n timp ce avangarda n anii '20, '30, '40 ocupa poziii
marginale. Prestigiul avangardei n-a fost repus n drepturi dect ncepnd cu
ultimele trei decenii din secolul XX, fiind n sfrit redimensionat prin reeditri,
exegeze, prin recuperarea lui n seria experienelor eseniale ale literaturii i
creativitii romneti. Ce spun criticii?
E. Lovinescu, criticul cu cele mai largi vederi moderniste, cel mai n
msur s sprijine militantismul, europeismul avangarditilor, a scris puin
despre ei, manifestnd o nelegere incomplet, subevalund, n consecin,
fenomenul. A ncadrat avangarda printre curentele extremiste i a tratat-o
sumar, n ultimul capitol al lucrrii Istoria literaturii romne contemporane,
voi. III, Evoluia poeziei liriceVl'. Nu opereaz nici o modificare de abordare i de
viziune dup zece ani, dnd apare ediia condensat, cu aduceri la zi, cu unele
mutri de accente. Este puin neateptat remarca privitoare la poetul i
prozatorul Ion Vinea, considerat a fi principalul factor al extremismului
romn, dei majoritatea celorlali istorici literari este de acord c I. Vinea a fost
mai degrab un avangardist moderat.
Un alt critic de aceeai orientare ca i E. Lovinescu, Pompiliu
Constantinescu, vorbete n studiul su fundamental Scrieri, despre farsa pe
care ar reprezenta-o modernismul excesiv promovat ctre sfritul anilor '20
de o serie de reviste de hilar revoluionarism. In prozele lui Urmuz, ilustru
precursor al avangardismului romnesc, criticul indic minoratul i astfel
Urmuz rmne pentru Pompiliu Constantinescu un fragmentar umorist18.
Dup ce face consideraii entuziaste la apariia volumului Zodiac, de Ilarie
Voronca, artndu-se i un cunosctor atent al operei anterioare a poetului,
revine, la cteva luni, cu remarci ironice, minimalizatoare, ntr-o cronic
dedicat urmtoarelor dou volume de versuri ale poetului: In aceast direcie

de umor i acumulare senzaional, d. Ilarie Voronca a fost repede urmat de

falanga aderenilor integraliti; maestrul a fost completat i depit de discipoli;
i revine meritul prioritii i al fixrii istorice a unui moment din tribulaiile
curentului19.
Consemnm opinia i mai reticent a criticului Vladimir Streinu, coleg de
generaie cu Pompiliu Constantinescu. In cunoscuta lui sintez publicat n
1966, Versificaia modern2, criticul nu rezerv nici un capitol 24 avangardei.
Ilarie Voronca, Mihail Cosma, Stephan Roii, Barbu Fundoianu nu sunt nici
mcar menionai. Dei exegetul utilizeaz frecvent ca surse periodicele literare
romneti, nu apare totui nici o meniune referitoare la revistele avangardiste
Contimporanulsau unu.
O alt voce influent n critica interbelic este, desigur, G. Clinescu. O
serie de consideraii referitoare la poezia romneasc de la nceputul secolului
apar n texte publicate mai nti n revista literar Adevrul literar i artistic, n
perioada 1937-1938 i grupate n volumul Principii de estetic (1939).
Referindu-se la futurismul italian, criticul apreciaz spiritul negativist ndreptat
mpotriva academismului i introducerea n literatur a elementelor care in de
tehnologismul modernist: Futuritii au cntat ntr-adevr, maina, avionul,
viaa citadin. Marinetti e primul care a glorificat avionul n franuzete i
italienete21. Lapidaritatea formal a futurismului este pentru G. Clinescu o
trstur pozitiv: Deci futurismul a fost un antidanuzianism. El cere ruperea
cu poezia veche, cu tirania artei. El vrea via sincer []. Formal, futurismul a
fcut fraza italian mai simpl. A combtut retorica, periodul ciceronian, a
nceput a nota repede, telegrafic aruncnd la o parte dintr-o propoziie
elementele inutile. ns judecata de valoare emis de G. Clinescu rmne
vdit defavorabil. In viziunea sa, futurismul aprut nainte de rzboi n Italia,
din iniiativa lui F. T. Marinetti, este foarte nrudit cu dadaismul. Negaia nu
ajunge la nihilism i, n ceea ce privete structura poeziei, futurismul rmne
pe poziia veche a organi-zaiunii contiente []. ntr-un fel dar, futurismul este
teoreticete inferior dadaismului, adic mai puin deschiztor de probleme. Se
poate constata i din alte contexte cum de multe ori evalurile i poziiile
estetice ale lui G. Clinescu au oscilat pn la totala incertitudine a criteriilor.
Criticul va emite n opera sa fundamental, Istoria literaturii romne de la
origini pn npre-%ent22, raionamente i clasificri confuze, adesea
discutabile, printre care antologic a rmas plasarea lui B. Fundoianu i a lui
Ilarie Voronca n rndul tradiionalitilor. n acelai timp, avangarditii
recunoscui ca atare sunt inclui ntr-un capitol intitulat Dadaiti.
Suprarealiti. Hermetici, al treilea termen al seriei neavnd nimic n comun cu
ceilali.

Am considerat necesar expunerea acestor elemente care in strict de

procesualitatea i evoluia intern a literaturii romne interbelice pentru a avea
o mai clar imagine asupra ambientului cultural naional ntr-un timp care era
i al avangardei. Contextualiznd, vom aduga faptul c acesta avea s fie
mediul de implantare al influenelor futurismului italian. Tabloul receptrii
avangardei este n forma aceasta incomplet, deoarece revine deceniilor
urmtoare meritul de a rosti afirmaiile juste n privina acestui segment literar.
Dosarul receptrii contemporane datoreaz contribuiile critice eseniale,
delimitrile i iniiativele culturale decisive generaiilor ulterioare de critici, i
avem n vedere nume precum Matei Clinescu, Ov. S. Crohmlniceanu, Adrian
Marino, Ion Pop .a.
1.2. In privina receptrii futurismului italian de ctre literatura romn
exist numeroase documente literare, unele deja citate n studii critice n
repetate rnduri, altele reperabile doar n urma investigrii revistelor
avangardiste din epoc. Exist articole, mici studii despre receptarea
futurismului italian (Adrian Marino) sau referine succinte incluse n opere care
trateaz teme mai mult sau mai puin conexe (Ov. S. Crohmlniceanu, Simion
Mioc); semnalri ale influenelor tematice i ideologice futuriste n operele unor
scriitori romni sau n profilul unor reviste interbelice (Ion Pop). Dar, aa cum
am menionat n Introducere, nu exist o lucrare dedicat n exclusivitate
subiectului, cum s-a ntmplat n cazul altor curente avangardiste, cu care a
luat contact literatura noastr. Aceast carte i propune s aduc o contribuie
la realizarea acestui demers.
n primul rnd, vom conveni c procesul de receptare a futurismului
italian se desfoar n dou etape distincte, prezentnd fiecare caracteristici
proprii. Observm ntr-o prim etapa existena contactelor culturale reciproce,
a primelor traduceri, comentarii, luri de poziie, care par n aceast faz
accidentale, contradictorii. Dar din datele pe care le vom expune se va putea
constata cu uurin c se crease un teren propice ptrunderii de noi influne.
Voi indica, n cadrul celei de-a doua etape, datele procesului de sincronizare, de
asumare efectiv a acestor ecouri i, ca urmare, apariia unor opere i concepte
ideologice, care se plaseaz n imediat descenden futurist. Procesul devine
deplin contient de sine, fcnd posibile raporturi concrete mult mai intense
ntre futurismul italian i avangarda romneasc (concentrate n receptarea
ideilor noi i n relaii directe, personale ntre animatorul curentului, F. T.
Marinetti, i reprezentanii micrii avangardiste autohtone, ntre reviste
romneti i italiene de orientare explicit futurist). 26
n acest sens, articolul lui Adrian Marino, Ecbos futuristes dans la littemture
roumaine21, propune o perspectiv aprofundat, care ne permite s
desprindem o imagine de ansamblu i cteva concluzii preliminarii privind

difuzarea futurismului n mediile culturale romneti. O alt contribuie

relevant ntr-o asemenea perspectiv aduce i Matei Clinescu n prefaa la
Antologia literaturii romne de avangard24 ntr-o prim etap, care dureaz
pn la primul rzboi mondial, asistm la un proces de sincronizare, nsoit de
un nceput de reflecie critic. In ciuda unor reacii indecise, uneori confuze,
procesul receptrii se amplific, astfel c n perioada 1913-1914 reflecia
literar se fixeaz asupra unor puncte eseniale: noua sensibilitate, expresie a
ritmului trepidant al vieii moderne, cerea o rennoire profund poetic i
estetic. Noutile ncep prin a scandaliza opinia cultural conservatoare, pn
ce formele ajung s dobndeasc contiin de sine i autonomie proprie. De
fapt, primele semne, greu de descifrat, de vreme ce chiar purttorii lor nu aveau
nc contiina adevratei lor semnificaii, apar imediat dup 1910. n poezie
ncep s se produc primele mutaii majore: simptomul iniial este probabil
popularizarea simbolismului de Alexandru Macedonski, prin articolul manifest
Poezia viitorului, publicat n 1892, n revista Literatorul, al crei director este.
O alt voce profetic pentru impunerea unui nou lirism este poetul Ion
Minulescu, semnatar, la rndul lui, al unor manifeste publicate n Revista
celorlali (1908) i n Insula (1912). Ion Minulescu militeaz, ca i Alexandru
Macedonski, pentru abolirea formelor poetice nvechite. Este semnificativ faptul
c viitorii promotori ai avangardei debuteaz toi sub auspiciile simbolismului
trziu: prietenia dintre S. Samyro (viitorul Tristan Tzara) i I. Iovanaki (Ion
Vinea) va duce la fondarea, n 1912, a revistei Simbolul. ns desprinderea lui
Ion Vinea i Tristan Tzara de atmosfera simbolist se concretizeaz n anii
imediat urmtori, dup cum se poate deduce din lectura poeziilor lor publicate
n anii 1914-1915, n Noua revist romn i n Chemarea. Profilul tematic i
formal al versurilor de tineree ale lui Ion Vinea se schimb n favoarea ilustrrii
banalului, a cotidianului i a expresiei poetice eliberate de constrngeri
prozodice, de natur sintactic sau raional. nc din 1915 poetica lui Ion
Vinea capt accente preavan-gardiste, anticipatoare pentru ceea ce va deveni
aceasta n perioada Contimporanului. Versurile publicate n Cronica lui Tudor
Arghezi i Gala Galaction, n aceeai perioad, se disting printr-un prozaism
iconoclast i printr-o evident ndrzneal imagistic. In sfrit, impunerea
termenului de avangard, odat cu descoperirea coninutului unei scrisori
trimise de Gala Galaction lui G. Ibrileanu i datat 1912, este un alt indiciu
important pentru schimbarea de paradigm prin care va trece efectiv literatura
romn n urmtorii ani. Ca urmare a acestui prim moment vor aprea curente
de opinie avangardist, care vor accepta i recupera contextul Eterar-artistic de
provenien futurist.
n acest fel se crease deci un teren propice pentru receptarea viitoarelor
experiene avangardiste.

Adrian Marino consemneaz, n debutul articolului citat, anul 1906 ca

moment al primei menionri datorate lui Ovid Densusianu a personalitii
i activitii lui F. T. Marinetti n spaiul cultural romnesc. Apoi apar listate n
Le Figarv, din 20 februarie 1909, primele colaborri romneti la revista Poesia,
ocazionate de cele dinii traduceri i comentarii n limba romn pe marginea
apariiei Manifestului futurismului. Opiniile exprimate, care vin att din
redaciile revistelor literare, ct i dinspre unele cotidiene, probeaz caracterul
de tire senzaional, atribuit difuzrii acestui text-manifest. Exist
documente literare care confirm faptul c principala revist a futurismului
italian Poesia era citit n mediile literare ale epocii, unele reviste o primeau
la redacie: Viaa nou (Bucureti), Ramuri (Craiova). i nu erau singurele.
Civa scriitori romni i fcuser abonamente: N. Iorga, Sextdl Pucariu, I.
Slavici. Dintre prezenele romneti semnificative n Poesia, cea a poetului i
teoreticianul Alexandru Macedonski se numr printre cele mai importante,
alturi de Elena Vcrescu i Smara. Macedonski publicase dou sonete de
inspiraie italian, n numrul n care Marinetti publica manifestul S ucidem
clarul de lunl Uccidiamo iiChiaro di Luna), (aprilie 1909).
Publicarea primului manifest al futurismului n traducere romneasc a
provocat reacii n lan, conducnd la constituirea, aa-zidnd, a unui ntreg
dosar de pres. Manifestul este trimis chiar de F. T. Marinetti, nainte de
apariia textului n francez, unui publicist de provincie, Mihail Drgnescu.
Acesta l traduce i l public n Democraia25, alturi de un articol intitulat O
nou coal literar i de cteva scurte precizri: Domnul Marinetti, strlucitul
poet italo-francez, director al revistei internaionale.
Poesia din Milano, ne trimite o scrisoare care conine invitaia de a adera
la fondarea unei noi coli literare numit Futurism, nsoit de un manifest pe
care-1 publicm alturat, mpreun cu opiniile noastre. Marinetti solicit un
rspuns din partea ziaristului, iar M. Drgnescu ncredineaz tiparului i
aceast solicitare n traducere romneasc26: Poesia Milano, via Senato 2
Dragul meu confrate, V rog s binevoii a-mi trimite opinia
dumneavoastr despre Manifestul futurismului, ca i adeziunea dumneavoastr
total sau parial.
n ateptarea rspunsului dumneavoastr care va fi publicat n Poesia, v
rog s primii mulumirile mele anticipate i omagiul profundei mele admiraii.
[ss] F. T. Marinetti
Corespondena dintre F. T. Marinetti i M. Drgnescu purtat n jurul
acestui eveniment cunoate i alte momente: revista Democraia semnaleaz i
apariia manifestului n Le Figaro, i inclusiv nota redaciei franceze. La rndul
su, Marinetti scrie n revista lui c ntreine relaii cu revista romn. In plus,
directorul M. Drgnescu a primit de la Enrico Cavachiolli o frumoas i

elegant culegere de poeme cu dedicaia: con profonda ammirazione,

semnat de poeii Cavacchioli i F. T. Marinetti27.
Adrian Marino, cercettorul care ne pune la dispoziie acest preios
material documentar, noteaz faptul c dup publicarea manifestului presa
romn se sensibilizeaz i are acces separat la sursele acestei ultime nouti.
Astfel s-ar explica publicarea unei alte traduceri, a Manifestului, la 11 zile dup
prima apariie, ntr-un ziar din Transilvania28, sub titlul Literatura viitorului.
In comentariu, redacia d dovad de nelegere i deschidere, n ciuda
orientrii conservatoare a publicaiei: Acesta este programul futuritilor, al
cror lider este poetul Marinetti un program, dup cum ai putut vedea, vast
i puternic, ai crui susintori vor fi numeroi. Manifestul apare n limba
romn n aceeai zi cu originalul francez. Marinetti dorise o lansare simultan
n mai multe ri. O alt traducere a textului
francez apare i n revista Ramuri (Craiova), care era i ea la curent cu
nceputurile activitii futuritilor.
G. Ibrileanu, critic mai reticent n privina afirmrii noului, semneaz
un articol la tema, n revista pe care o conduce29, unde exprim o serie de
rezerve.
Este demn de reinut reacia n lan, provocat de aceste texte n presa
cultural romneasc a vremii. Dincolo de atitudinile divergente pe de o parte,
de adeziune entuziast, pe de alta, de rezerv prudent dialogul polemic d
tonul primelor reacii fa de ntiia avangard istoric european, futurismul
reprezennd, deci, centrul polarizator al discuiei purtate n jurul promovrii
noului n cultur. Programul futurist cunoate ecouri n toate mediile artistice.
Aderena la principiile picturii apare n articole precum Futurism, semnat de
Ch. Poldy30, care reprezint, cronologic, una dintre primele contribuii
publicistice dedicate domeniului plasticii. Autorul comunic impresii directe, n
calitate de vizitator al unor expoziii de pictur futurist. Simpatia jurnalistului
fa de aceast form de art este necondiionat. In materie de poezie futurist
a existat n aceast prim etap a receptrii o atitudine de refuz violent i
radical (N. Davidescu), dar i dorina de rennoire a tiparelor poeziei consacrate:
Ion Vinea constat c futurismul corespunde unei epoci interesante a artei
moderne, i c trebuie s i se lase timpul de a-i ine promisiunile, n ciuda
exagerrilor sale31.
Mircea Scarlat32 semnala n sfera de preocupri a publicistului Ion
Vinea, alturi de articolul citat i un altul aprut la 1 martie 1914: O nou
coal: Simultaneismul. Demn de semnalat este i disponibilitatea acestui
scriitor i jurnalist de a oferi noii sensibiliti scene pe care s se manifeste:
Simbolul' (1912), Chemarea (1915), la ambele colabornd i Tristan Tzara.

Noua poetic avangardist este ndatorat futurismului prin cteva

elemente definitorii, cu o identitate specific. Textul Manifestului tehnic al
literaturii futuriste/Manifesto tecnico della letteratura futurista din 11 mai
1912, ca i Rspunsuri la obiecii/Risposte alte obie^ioni conin o mare parte
dintre principiile viziunii lui F. T. Marinetti despre poezie, care vor trece n
poetica romn de avangard: anularea gramaticii i a logicii, n schimbul
introducerii analogiei poetice (punctele 8, 9, 10 din Manifest tehnic); de
asemeni, teoretizarea rolului de element poetic al onomatopeelor i al 30
semnelor matematice; descoperirea scriiturii tipografice, anunat ntr-un alt
manifest futurist, Splendoarea geometric i mecanic i sensibilitatea
numeric/ho Spkndore geometrico e meccanico e la sensibilit numerica
(1914), punctele 6, 8.
Stilul i spiritul acestor referine sunt evidente n Manifest activist ctre
tinerime11 i, de asemeni, n Gramatic^, unde F. T. Marinetti apare citat, dar
i n alte manifeste romneti pe care le vom analiza ntr-un capitol separat.
naintea primului rzboi mondial, ntreaga avangard literar
romneasc avea o existen latent. Sensibilitatea aceasta se va impune dup
rzboi, dei simptomele expuse anterior sunt vizibile nc cu mult timp nainte.
Mircea Scarlat consider c indiciul premergtor cel mai important este opera
urmuzian.
Astfel, a doua etap cea mai consistent coincide i interfereaz cu
evoluia efectiv a avangardei romneti. Acest moment din istoria noastr
literar reprezint stadiul unei depline consonane cu realizrile teoretice i
experimentale ale marilor literaturi europene, stadiu atins graie unei puternice
micri romneti de avangard, care a cultivat relaii internaionale strlucite.
Receptarea futurismului, n special, este marcat de ntirziere cronologic n
relaie cu celelalte avangarde, de eclectism i de tendine de sintez. De aceea,
nu se poate vorbi despre existena unui curent literar futurist ca atare. Putem
invoca ns evidente influene ale futurismului n teoria i estetica unor reviste
literare i a unor scriitori romni avangarditi.
Cadrul conceptual-estetic n care se insera ecourile futuriste este
constructivismul, prima grupare cu un program teoretic coerent a avangardei
noastre. Revistele literare ncep s expun estetica futurismului. Regsim n
paginile lor, profilul moral al tipului uman futurist, portretul unui distrugtor,
cuceritor, al unui militant. Constatm, de asemeni, c futurismul, mai mult
dect orice alt curent de avangard, impune n literatura romn mitul
revoluiei totale, spiritul contestrii radicale: Futurismul nu e doar o revoluie
n domeniul esteticii literare, aa cum crede opinia comun; el i impune
caracteristicile n pictur, n mod, n confort [] ca i-n politic35.
Restrngnd unghiul de vedere asupra esteticii literare, acelai Emest Cosma

remarca, ntr-un articol intitulat F. T. Marinetti56, faptul c poemul futurist

este dedicat lirismului electric al secolelor. Aminteam n Introducere de
vocaia mesianic a futurismului. El are pretenia c deschide
marile perspective ale viitorului, dictnd istoriei de pe promontoriul exterm al
secolelor (Manifestulfuturismului, 1909).
Aa cum vom putea constata, o parte important din poetica futurist
cuprins n textele-manifeste a fost direct cunoscut de anumii reprezentani
ai avangardei romneti. Modul cel mai pertinent, mai acuzat i mai
programatic de receptare a futurismului n spaiul culturii romne este cel
promovat de revistele de avangard, care public texte reprezentative. In
programul tuturor revistelor pe care le am n vedere exist contopite elemente
ale esteticii futuriste, dup cum voi demonstra n capitolele consacrate acestor
publicaii. In paginile urmtoare, voi meniona att documentele futuriste
italiene (manifeste, notaii, recenzii la opere futuriste) pe care criticii romni leau integrat n studiile lor, ct i altele rmase nc necunoscute i prin urmare
nesemnalate.
Contimporanul, prima revist avangardist, aprut n 1922, public n
traducere paragraful Cuvinte n libertate/Le parole n libert de F. T. Marinetti,
extras din manifestul Distrugerea sintaxei Imaginaie fr fire i cuvinte n
libertate/Distru^ione della sintassi lmmagina^one sen^afili eparole n libert
(11 mai 1913)37. Aceast informaie a devenit deja un loc comun, fiind
menionat de mai muli critici, printre care Ion Pop, probabil sursa celorlalte
exegeze ulterioare. Criticul o menioneaz n studiul su, Avangardismul poetic
romnesc, n capitolul Literatura manifestelor, cu referire la idealul futurist al
omului mecanic format din pri nlocuibile {l'uomo meccanico dalie parii
cambiabi)38. Autorul citeaz varianta textului din 1919, Edizioni futuriste di
Poesia, Milano. Un alt cercettor care se oprete asupra acestei traduceri este
Adrian Marino, n articolul consacrat receptrii futurismului n Romnia39
alturi de care plaseaz o referin din nou cunoscut criticii romneti:
traducerea n aceeai revist Contimporanul, a fragmentului Sensibilitatea
futurist/La sensibilit futurista, text extras din manifestul futurist citat
anterior40. Documentul este reluat ntr-un context n care Ion Pop rezum
componentele aa-zisei sensibiliti futuriste. De-a lungul timpului, criticul face
numeroase referiri la influenele futurismului existente n literatura romn, i
mai ales, n programele publicaiilor construcn'viste. Nu putem s nu
menionm i indicaia lui Simion Mioc din lucrarea sa Opera lui Ion Vinea^,
privitoare la acest subiect. Criticul i propune s fac o scurt prezentare a
curentului n cadrul unui capitol dedicat revistei Contimporanul i, cu acelai
prilej, noteaz 32

 Influene ale futurismului italian cteva observaii pe marginea unei

cri a lui Marinetti, Futurism i fascism. Nu n ultimul rnd, consemnm
opiniile lui Constantin Ciopraga legate de poezia unui reprezentant strlucit al
avangardei, ndatorat ntr-o oarecare msur futurismului. Articolul se
intituleaz llarie Voronca Poezia peisajelor interioare i conine trimiteri
explicite la Sensibilitatea futurist.
Ct privete teatrul, Contimporanul*2 public n limba francez o pies
sintetic, Conseil de re'vision, semnat de F. T. Marinetti i Cangiullo. In
acelai numr, consacrat teatrului de avangard, este inclus i un fragment
teoretic de E. Prampolini Scenodinamica. Intervertissons Ies roles. Nu lipsesc
nici noutile despre deconcertanta muzic futurist a lui Luigi Russolo.
A existat cu certitudine o coresponden intens ntre Bucureti i F. T.
Marinetti. O dovad n acest sens este i mesajul intitulat Marinetti i
Prampolini ne scriu. Textul s-a publicat n limba romn43: Dragi prieteni, n
ateptarea marii plceri de a v vedea la Bucureti, v trimitem mii de urri
entuziaste, oel, vitez, originalitate, lumin intens, elegan spiritual,
splendoare plastic, muzical i vers-librist.
Pentru Voi, pentru Noi, marea victorie decisiv asupra tuturor
paseismelor.
[ss.] F. T. Marinetti E. Prampolini44
Menionm faptul c revista Contimporanul primea la redacie i recenza
numere din revista futurist Noi, condus de E. Prampolini. Dealtfel, ideile i
stilul poeticii futuriste vor fi evidente n principalul manifest al
Contimporanului, Manifest activist ctre tinerime^. Este interesant faptul c
traducerea Sensibilitii futuriste aprea n urm doar cu dou numere fa de
manifestul romnesc. Dup o serie de negaii absolute, insurgenii desemnai
de persoana nti plural (dar se tie c textul este atribuit lui I. Vinea) cer
expresia plastic strict i rapid a aparatelor Morse, abolirea
sentimentalitii din literatur, cultul reportajului. Un text-manifest nrudit,
Gramatic, apare la numai dou luni n revista Punct46, un alt pilon al presei
literare de avangard. i aici autorul textului, llarie Voronca, combin aceleai
teorii despre cuvntul considerat n sine, independent de constrngeri logice
i formale. Nu este dificil de urmrit similitudinea uneori i de formulare cu
manifeste precum Immagina'none sen^afili e
parole n libert (1923), Manifesto tecnico della letteratura futurista (1912), 1j>
splendore geometrico e meccanico e la sensibilit numerica (1914).
O alt surs de difuzare a textelor din programai futurist a fost n epoc
revista Integral, o publicaie tot de factur avangardist, dar al crei program
ilustreaz o tendin mai iconoclast i o orientare diferit de cea de la
Contimporanul. Revista IntegraP public o nou traducere a Manifestului

Futurismului, la rubrica Notie i, n acelai timp, cteva notaii semnate de

Emest Cosma, referitoare la o antologie aprut n 1925, n Italia, dedicat
curentului: /Nuovipoei futuriti (Roma, Edizioni futuriste di Poesia). De
asemeni, se fac referiri la Manifestul Tactilismului (1921). In legtur cu cercul
de colaboratori din jurul revistei Integral, ne putem referi la relaiile personale
pe care F. T. Marinetti le ntreinea cu membrii acestuia. Agentul de legtur
dintre cele dou grupuri este Emest Cosma, stabilit la Milano. Mihail Cosma (pe
numele su adevrat) colaboreaz tot de pe o poziie avangardist, ofensiv, i
la revistele 75 H. P., Punct, unu, desfurnd o activitate teoretic, jurnalistic
foarte intens. El este autorul articolelor De la futurism la integralism {Integral,
nr. 6-7, 1925), De vorb cu Ljtigi Pirandello (Integral, nr. 8, 1924), n care
futurismul este unul dintre elementele luate n discuie. Ca poet, semneaz
versuri apropiate de principiile estetice futuriste. Mihail Cosma a facilitat
contactele prilejuite de alctuirea unui numr consacrat futurismului (nr. 12,
III, aprilie 1927), fiind desemnat de grupul Integral s solicite liderului micrii
un mesaj ctre publicul romn. Revista va publica ntr-adevr rspunsul lui
Marinetti, n acest numr (textul apare n limba francez, iar pe copert, n
italian), document nsoit de o reproducere a telegramei originale semnat de
F. T. Marinetti: Drag Cosma, am fost reinut de nenumrate preocupri. Nu
am putut nc s scriu marea scrisoare futurist dragilor prieteni integraliti
din Bucureti. Salutai-i clduros din partea mea publicnd aceste cuvinte ale
mele n No dedicat Futurismului.
Cu afeciune i cu toat viteza, F. T. Marinetti48
Sublinierea aparine lui Marinetti.
Pe aceeai copert, deasupra textului, redacia a reprodus o fotografie a
grupului futurist italian: Tabbelli, Depero, Prampolini, Azari, Balla, Marinetti,
Escodame, Casavola, Pinna, Carii, Russolo, Settimelli, Vianello, Mazza.
Din sumarul numrului consacrat futurismului de revista Integral face
parte i un poem-manifest, semnat de Stephan Roii, F. T. Marinetti, compus n
stilul telegrafic i n maniera proprie poetului elogiat. Stephan Roii este, la
rndul su, redactor i director la 75 H. P. (numr unic, octombrie 1924),
colaborator la unu i membru al grupului redacional Integral. Este autorul
articolelor Evoluri49, Actorul acrobat30, Sporting^, texte concepute n not
futurist, ca i, dealtfel, o parte din poezia sa.
O dimensiune esenial a procesului de asimilare a futurismului,
caracteristic contiinei estetice a avangardei romneti, const n absorbirea
esteticii acestei micri ntr-o formul de sintez. Originalitatea acestui concept
este legat, pe de o parte, de constituirea dihotomiei art veche/art nou
(pre-istoria i istoria). Autorul ei, Mihail Cosma, situeaz avangardele
precedente integralismului n pre-istorie:n consecin, noi nu cunoatem

dect Arta Veche i Arta Nou. Arta veche: futurismul, expresionismul,

dadaismul; arta nou: Integral (De la futurism la intergralisni). Futurismul ns
nu e repudiat, ci recuperat ntr-o manier selectiv, nglobndu-1 ntr-o
formul nou. Sintetismul propus de Ilarie Voronca, n articolul program
Glasuri, aprut n acelai an52 n care Mihail Cosma scrie despre integralism,
se constituie ntr-o perspectiv complementar poziiei integralitilor.
Adevratul cuvnt n-a fost nc pronunat; cubism, futurism,
constructivism: SINTEZA. Ilarie Voronca, autorul Aviogramei i al
Pictopoejei, nelege prin avangard un stil de gndire n spiritul secolului XX,
care se manifest nu numai n literatur, dar i-n arte i tiine, ntr-un alt
articol, De vorb cu Luigi Pirandello, Mihail Cosma consider integralismul
drept sinteza tiinific i obiectiv a tuturor sforrilor pn n prezent
ncercate [] totul pe fundamente constructiviste i innd s rsfrng viaa
intens i grandioas a secolului nostru. ntr-adevr, n definirea poziiei
Integralului regsim principalele idei ale constructivismului: adecvarea artei la
stilul activist-industrial al epocii, ns n formulri mult mai tranante, nu
lipsit de accente futuriste: Trim definitiv sub zodie citadin. Inteligen filtru,
luciditate-surpriz. Ritm-vitez. Din primul maniEmilia Drogoreanu fest,
datorat lui Ion Clugru, remarcm entuziasmul futurist fa de evul mainist.
Dintre revistele n a cror formul estetic intr i anumite sugestii
futuriste, reinem programul revistei unu, aprut n aprilie 1928. Acesta se
deschide cu un program manifest, redactat de Saa Pan, n sens foarte larg
modernist, lsnd s se neleag c va prelua cele mai diverse contribuii
avangardiste. Ulterior revista evolueaz spre suprarealism.
Ultimul episod important din istoria contactelor reciproce, directe, este
vizita lui F. T. Marinetti la Bucureti, n mai 1930. Episodul apare relatat din
nou din mai multe surse, deoarece a fost intens mediatizat i a fcut, n plus,
obiectul unor momente de o spectaculozitate greu de ignorat. Invitat de
Asociaia Cultural italo-romn, odat ajuns, Marinetti ine trei conferine n
limba francez: Le Futurisme mondial, LArtplastique moderne i La Utte'rature
italienne contemporaine, toate nsoite de proiecii. Presa reflect imediat
evenimentele53. Adrian Marino afirm c ritualul a fost acela al unei vizite
diplomatice (avangarda devenise ntre timp monden i protocolar). In
onoarea oaspetelui, Societatea Scriitorilor Romni a organizat un banchet
prezidat de directorul ei, scriitorul Iiviu Rebreanu. S-au rostit toasturi, iar
Marinetti a recitat partea final din Bombardamentul Adrianopolului. A mai
participat i la o recepie la Academia Romn. Referindu-se la aceast vizit,
Elena Zaharia Filipa, trimite, n studiul dedicat operei lui Ion Vinea, intitulat
Ion Vinea, la o noti din care aflm c Marinetti a mai participat la o

retrospectiv a plasticii romneti de avangard organizat de grupuri

moderniste.
Un detaliu pitoresc al acestei vizite a fost excursia la Moreni a grupului
Contimporanul nsoit de Marinetti. Regiunea petrolifer devenise celebr din
cauza unui incendiu izbucnit la o sond, care a durat se spune civa ani.
Marinetti a exploatat impresiile care l-au marcat, proiectnd imaginile
nregistrate la faa locului ntr-un poem scris, evident, dup regulile esteticii
futuriste, L'incendio della sonda. Acelai pretext a inspirat i un alt text,
Incendiul sondei din Moreni5*, un reportaj liric, impregnat de verva futurist.
Marinetti le-a creat cu aceast ocazie tuturor membrilor grupului
Contimporanul portrete, care ilustreaz idealul su de existen periclitat,
consumndu-se ntotdeauna n zone de via intens (revoluie, rzboi,
naufragiu, cutremur etc), aa cum preconiza el nsui 36
Influene ale futurismului italian n Le parole n liberia. Trebuie ns
precizat faptul c, n 1930, F. T. Marinetti, de acum academician, ncetase de a
mai fi protestatarul din 1909. Devenise o personalitate oficial n viaa public
din perioada fascist, iar vizita avusese mai mult o semnificaie protocolar.
Menionez n acest context i referinele lui Ion Pop la vizita lui F. T.
Marinetti la Bucureti, unele incluse n studiul Avangarda n literatura
romn^, altele, reperabile n capitolul su din volumul secund al lucrrii
colective Les Avant-gardes litte'raires au XX siecle56. Acelai moment este
surprins i-n studiul lui Ov. S. Crohmlniceanu, Literatura romn i
expresionismul51', la nceputul capitolului Expresionismul la Contimporanul1
unde autorul propune o analiz comparativ ntre futurism i expresionism,
pentru a releva similitudini i deosebiri semnificative. Crohmlniceanu constat
amuzat, c dup cum avea obiceiul, Marinetti le-a atribuit tuturor
reprezentanilor de la Contimporanul calificativul de futuriti i chiar reginei
Romniei, Carmen Silva, n ciuda faptului ca aceasta se stinsese din via n
1916. Cu ani n urm, liderul futurismului i oferise cu dedicaie cartea sa La
Conquete des etoiles (ediia E. Sansot, Paris, 1909). Exemplarul se pstreaz la
Biblioteca Academiei din Bucureti.
Iat alte elemente, inedite, pe care le integrm n dosarul receptrii
futurismului, lsat incomplet n critica noastr, indicii reperate n urma lecturii
atente a revistelor literare interbelice Contimporanul i Integral, n forma
original n care au circulat n epoc i pstrate actualmente n arhivele
avangardei. Aceste publicaii conin informaii extrem de importante pe care le
vom utiliza pe parcursul lucrrii ca suport pentru o susinere fondat a unor
puncte de vedere i ipoteze ulterioare. Numrul 46 (mai 1924), al revistei
Contimporanul, mai conine i alte materiale relevante pentru perspectiva
relaiilor romno-italiene: la pagina 14 este reprodus un desen al lui E.

Prampolini, datat 1920 i intitulat Tarantella (construcie dinamic). Am

amintit deja de bunele relaii dintre Prampolini i Contimporanul, un
contiincios recenzent al revistei Noi. n plus, semnalez anunul unui recital
literar, artistic, muzical, organizat de revista Contimporanul, avnd n program
un larg repertoriu de texte, n care primii citai sunt F. T. Marinetti i colegul lui
de frond literar, Ardengo Soffici58. O alt noutate o reprezint i articolul
sub form de interviu luat lui Anton Giulio Bragaglia de Th. Solacoiu. In partea
de jos a textului ce se ntinde pe dou pagini exist
un text secund, Note despre A. G. Bragagiia, semnate de Focioni Mitiacio59.
Din alturarea acestor fragmente i a celor despre teatrul sintetic futurist s-ar
putea realiza o analiz interesant privind universul teatrului futurist. Tot n
acest numr, la rubrica de revist a presei internaionale, este salutat cu
entuziasm apariia unui volum de poezie al futuristului Armando Mazza,
prezentat publicului drept unul dintre primii poei care au aderat la curentul
marinettian. Revista Integral ofer la rndul ei alte zone mai umbrite, mai
puin sau deloc frecventate de critic, tot atit de importante ns pentru
discuia de fa. n numrul 4, din 1 iunie 1925, la rubrica de recenzii a
crilor i publicaiilor strine, este semnalat volumul recent aprut la acea
vreme al poetului futurist Paolo Buzzi, Poema dei quarant'anni, Edizioni di
Poesia, Milano. Prezentarea crii este lapidar i pertinent: 19 simfonii lirice,
sintez a 40 de ani de existen cerebro-afectiv a autorului. Judecata valoric
este formulat n termeni fermi: Poema lui Buzzi se poate prenumera printre
operele capitale ale futurismului italian. Chiar sub aceast noti, o alta
conine veti despre un numr din revista ungar de avangard Kortars, care
publica un articol despre Marinetti, semnat de Ludvig Kassak. Integralitii
sunt, deci, cu att mai motivai s recenzeze numerele acestei publicaii, care
gzduia n paginile ei i colaborri ale unui coleg de-al lor M. H. Maxy. La
aceeai rubric, dar n numrul urmtor, gsim un comentariu interesant
despre Avviamento alia pcutgpgia de Casavola (Edizioni futuriste di Poesia,
Milano, 1924), asupra cruia voi reveni. S-ar putea spune c revista Integral i
fcuse un obicei din a semnala la rubrica Notie, cri sau publicaii futuriste.
Este i cazul numrului 8 (anul I, noiembrie-decembrie din 1925), care
semnaleaz o tem abordat ntr-un numr triplu (10-11-12) din revista
futurist Noi, dedicat pictorilor Depero i Prampolini, exponenii futurismului
la expoziia internaional de arte decorative (Paris) . Autorul rndurilor citate
mai consemneaz publicarea articolului UArt mecanique, manifest futurist din
1923, dup cum noteaz recenzenii.
Descoperirea aceasta ca i altele referitoare la plastica futurist pot fi de
real importan permindu-ne s formulm anumite ipoteze: faptul c
evenimentele din plastic sunt receptate cu acelai interes ca i cele din

literatur ne conduce la ideea c anumii artiti romni le-au i urmat ntr-o

oarecare msur principiile. Prampolini nu a fost numai pictor, ci i autor 38
Influene ale futurismului italian de tavole parolibere (denumire
original preluat fr modificri din limba italian), un tip de poezie-pictural,
comparabil cu pictopoeziile lui Victor Brauner i Ilarie Voronca. Deci, existena
unor asemenea anunuri culturale n revistele romneti ne autorizeaz s
credem, n primul rnd, c avangarditii romni cunoteau mai mult dect
scriau despre acest tip de practic artistic, iar n al doilea rnd, s schim o
analiz comparativ ntre anumite specii literare experimentale romneti i
italiene.
Revenind la Integralii notm, n sfrit, n penultimul numr al seriei60,
semnalarea unei noi apariii: este vorba de publicaia Documents
internationaux de l'Esprit Nouveaux, care va avea ca directori pe P. Derme,
Seuphor i, din nou, E. Prampolini. Printre colaboratori, remarcm pe
neobositul F. T. Marinetti, dar i pe Tristan Tzara.
Concluzii. Observm, mai nti, c toat aceast efervescen cultural
i pune amprenta asupra celor dou reviste simultan, n deceniul doi al
secolului XX. Nu am reinut n analiza anterioar dect documente receptate,
adic acele nouti culturale primite, acceptate i integrate n avangarda
romneasc. Am mai putut remarca entuziasmul, deschiderea cu care acestea
au fost ntmpinate. Ct privete introducerea n acest capitol a ultimelor
referine, nerelevate de critic pn n acest moment (i sunt attea altele mai
mult sau mai puin importante asupra crora m voi opri n paginile
urmtoare), cred c ele, dei nu au caracterul i efectul de impact al textelor
programatice, al manifestelor, amplific i diversific perspectiva domeniului
receptrii futurismului n Romnia, ofer posibilitatea unei analize mai
cuprinztoare i ntresc legitimitatea abordrilor comparative. Modelul acesta
internaionalist, extrem de fertil, a funcionat n toat aria avangardei
romneti.
NOTE.
LI.
Les Avant-gardes Htte'rares au XX sikle, voi. I, HISTOIRE, publie par le
centre d'Etude des Avant-Gardes Iitteraires de l'Universite de Bruxelles, sous la
direction de Jean Weisgerber; Akademiai Kiado-Budapest, 1984, p. 129: un
premier stade, qui s'etend en gros de 1905-1910 on assiste la naissance de
trois types distincts: futurisme, expressionisme et imagisme auxquels viennent
se combiner les impulsions decoulant de la peinture cubiste. Cette periode
iniiale prend fin avec Dada.
2 Idem, p. 26: Au cours des annees 1920-1930, les futuristes
commencent adopter le mot pour se definir eux-memes, alors que

precedement ils parlaient du futurisme pour qualifier leur propre group et

d'avant-garde pour designer les groupes d'art de rupture, francais, anglais et
russe. Simultanement, le terme pe-netre dans le langage de la critique
academique, du moins dans les textes con-sacres au futurisme.
3 Adrian Marino, Dicionar de idei literare, Editura Eminescu, Bucureti,
1973, capitolul Avangard.
4 Idem, p. 209.
5 Matei Clinescu, Cinci fee ale modernitii, Editura Univers, Bucureti,
1995.
6 Les Avant-gardes Iitteraires au XX siecle, ed. Cit., p. 1326.
7 Luigi Scrivo, Sintesi del Futurismo. Storia e documenti, Roma, Bulzoni,
1968.
8 Sandro Briosi, Marinetti, Firenze, La Nuova Italia, 1969, pp. 80-85:
Questo, noi crediamo e l'atteggiamento che la cultura deve oggi mantenere
davanti a Marinetti: ed e, generalmente, l'atteggiamento che viene tenuto []:
quella di ceri precisi gruppi di avanguardia, che, nei notri annni, i rifanno
direttamente alle parole n libert nelle loro ricerche di poesia visiva .
9 Carlo Bo, Storia della letteratura italiana, IX, II Novecento, Milano,
Garzanti, 1969, pp. 272-275: II surrealisimo ha avuto delle opere,
1'espressionismo ha avuto delle opere, ii cubismo e rintracciabile n
determinate opere, voglio dire che tutti i movimenti possono essere riconosciuti
nelle loro opere, ii futurismo no.
10 Luciano De Mria, Per conoscere Marinetti e ii Futurismo, Mondadori
Milano, 1973.
11 Les Avant-gardes Iitteraires au XX siecle, ed. Cit., p. 215.
12 La Fuga n avanti del futurismo, Mario Diacono, n Tavole parolibere
futuriste (1912-1944), Antologia a cura di Luciano Caruso e Stelio M. Martini,
Collana Le Forme del signifcato, Iiguori Editore, Napoli, 1974, I volume, pp. 115 i Le tavole parolibere ovvero la rivolusjone culturale dei futuriti, Luciano
Caruso e Stelio M. Martini, n Le tavole parolibere futuriste, Collana Le Forme
del signifcato, Parte seconda, Iiguori Editore, 1977, pp. 13-50 i Postfa^one a
commento, Christopher Wagstaff, pp. 589-602.
13 Marcel Raymond, Da Baudelaire al surrealismo, Einaudi, Torino,
1948, pp. 253-254: Tutti i moi della nostra vita i accelerano, ma non certo ii
ritmo interno della nostra durata, di modo che ii rendimento poetico della
macchina sar sempre inferiore.
14 Ion Bogdan Lefter, Recapitularea modernitii. Pentru o nou istorie a
literaturii romne, Editura Paralela 45, Bucureti, 2000, p. 33. V=Idem, p. 182.
16 Idem, p. 83.

17 E. Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane, voi. III, Evoluia

poeziei lirice, Editura Ancora, 1927.
18 Pompiliu Constantinescu, Scrieri, ediie ngrijit de Constana
Constantinescu, cu o prefa de Victor Felea, Editura Minerva, Bucureti, 1967,
vol. V, 1971, p. 149.
19 Pompiliu Constantinescu, Ilarie Voronca: Invitaie la bal (1924-1925);
Incantaii, n Vremea, anul IV, nr. 215, 29 noiembrie 1931, p. 7, reluat n
Scrieri, ed.
Cit, p. 229.
20 Vladimir Streinu, Versificaia modern, Studiu istoric i teoretic
asupra versului liber, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1966.
21 G. Clinescu, Curs de poezie, n Pagini de estetic, Editura Albatros,
Bucureti, 1990, pp. 16-17.
22 G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent,
Fundaia Regal pentru literatur i Art, Bucureti, 1941.
23 Adrian Marino, Echos futuristes dans la litterature romaine, n
Litterature numaine Utteratures occidentales, Rencontres, Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti, 1982.
24 Matei Clinescu, O ncercare de definire a noiunii de avangard n
literatur (Prefa) n Saa Pan, Antologia literaturii romne de avangard,
Editura pentru literatur, Bucureti, 1969.
25 Anul I, nr. 19, 20 februarie 1909, pp. 2-7.
26 Adrian Marino, op. Cit., pp. 174-175.
27 tiri literare i Felurite, n Democraia, anul II, nr. 2, 8 iunie 1909,
p.7.
28 ara noastr, anul III, nr. 8, 22/7 martie 1909.
29 Viaa Romneasc, anul VIII, 1 ianuarie 1913.
30 Rampa, anul II, nr. 316, 8 noiembrie 1912.
31 Ion Vinea, Uteratura rus. Poeii. Futurism. Acmeism. Adamism.
Curente noi, n Facla, anulIV, nr. 40,1913.
32 Mircea Scarkt, Istoria poemei romneti, voi. III, Colecia Momente i
sinteze, Editura Minerva, Bucureti, 1986, p.8.
33 Manifest activist ctre tinerime, n Contimporanul, anul III, nr. 46,
mai 1924, p.2.
34 Ilarie Voronca, n Punct, anul I, nr. 6-7, 1924.
35 Emest Cosma, Integral, anul III, nr. 12, aprilie, 1927, p. 5.
36 Emest Cosma, F. T. Marinetti, n Contimporanul, anul IX, nr. 93-9495, 1930, p.2.
37 Contimporanul, anul III, nr. 50-51, 30 noiembrie-30 decembrie 1924,
p. 4.

38 Ion Pop, Avangardismul poetic romnesc, Editura pentru Literatur,

Bucureti, 1969, capitolul Literatura manifestelor, p. 44.
39 Adrian Marino, op. Cit., p. 189.
Contimporanul, anul II, nr. 44, 1923, p. 4.
Simion Mioc, Opera lui Ion Vinea, Editura Minerva, Bucureti, 1972, pp.
78-79.
42 Anul IV, nr. 55-56, martie 1925.
43 Contimporanul, anul III, nr. 47, septembrie 1924. Adrian Marino, op.
Cit., p. 194.
45 Contimporanul, anul III, nr. 46, mai 1924. 46AnulI, nr. 6-7,1924.
47 Anul III, nr. 12, 12 aprilie 1927.
48 Adrian Marino, op. Cit, p. 195: Caro Cosma, sono stato preso da
innumerevoli occupazioni. Non ho potuto ancora scrivere la grande lettera
futurista ai cari amici integralisti di Bucarest. Salutateli caldamente per me
pubblican-do queste mie parole nel No dedicato al Futurismo.
Con affetto ed a tutta velocit, F. T. Marinetti.
49 Integral, anul I, nr. 3, 1925, p. 6.
50 Integral, anul I, nr. 2, 1925, p. 14.
51 Integral, anul I, nr. 1, 1925, p. 13.
52 Punct, nr. 8, din ianuarie, 1925.
53 Vezi Adevrul, nr. 14221, 43, 7 mai 1930, 43, nr. 14226, 14 mai 1930
i nr. 14229,43,17 mai 1930.
54 Tradus n Contimporanul, anul X, nr. 96-97-98, ianuarie 1931, pp. 23. Ion Pop, Avangarda n literatura romn, Editura Minerva, Bucureti, 1990.
Ion Pop, Diffusion du futurisme Roumanie, n Les Avant-gardes litteraires,
ed. Dt, voi. II, chapitre III.
7 Ov. S. Crohmlniceanu, Uteratura romn i expresionismul, Editura
Minerva, Bucureti, 1978, pp. 119-120.
58 Contimporanul, anul III, nr. 50-51, noiembrie-decembrie 1924, p. 4.
59 Contimporanul, anul VII, nr. 77, martie 1928.
60 Anul III, nr. 13-14, iulie 1927, p. 25.
CapholulII.
II. 1. Introducere. Microsociologie a proiectului cultural futurist. II. 2.
Ecourile futurismului n literatura manifestelor romneti de avangard: o nou
sensibilitate i o nou poetic. II. 3. Revistele romneti de avangard o
aplicaie pentru o estetic a receptrii.
II. L. Voi ncerca s conturez profilul sensibilitii futuriste i, pornind de
la aceasta, componentele noii poetici capabile s-o exprime, ntr-o analiz
comparat a literaturii manifestelor futuriste italiene i respectiv romneti,
susceptibile de a fi oglindit acest spirit. Analiza va fi precedat de o ncercare de

a schia o microsociologie a fenomenului futurist, cu scopul de a indica sursele

conceptuale i culturale ale acestuia. In ultima seciune voi ilustra modul n
care avangarda romneasc a fost receptat de public i modul n care ea nsi
nelegea s se raporteze la alte avangarde europene i la propria ei existen,
pe de alt parte.
Din 1880 pn n anii '20 ai secolului urmtor, valorile stabilite de
tradiia cultural traverseaz o criz profund. Simptomele acestei crize vor
marca n mod fundamental ntreaga paradigm socio-cultural european.
Matei Clinescu consider c, din perspectiv istoric, apariia i dezvoltarea
avangardei par a fi strns legate de criza Omului n lumea modern
desacralizat1. Aa nct nu vom putea aborda principiile conceptuale ale
futurismului, tendin extrem a avangardei, fr s ne referim la cteva dintre
aspectele cele mai semnificative ale artei moderne pe care futurismul le-a
ilustrat explicit.
S-a remarcat n multe studii ponderea filosofiei nietzscheniene asupra
futurismului. Aceasta poate fi sintetizat n ideea dezumanizrii artei (Ortega
y Gasset), n sensul c, odat cu moartea lui Dumnezeu, urmat 44
Influene ale futurismului italian de naterea Supraomului, Omul
trebuia s dispar de pe scena istoriei. Moartea Omului, conceptul lui Michel
Foucault, a fcut o carier fulminant, devenind un clieu filosofic al
modernitii. In cartea sa, Anti-Oedip, Gilles Deleuze vorbea despre om ca fiind,
o main cu dorine (une machine desirante). Analogia mecanic ne situeaz
n proximitatea modelului estetic futurist, fidel misticii tehnologismului, pe
care-1 va cultiva pentru potenialul lui metaforic antiumanist i antiartistic.
Anumite sloganuri nietzscheniene se vor confunda cu cele ale eticii futuriste:
apologia luptei, a rzboiului, a forei, celebrarea eroismului cotidian i a vieii
primejdioase (vivere pericolosamente), a voluntarismului, a voinei de putere
i a idealului libertii absolute. Omul industrial, omul mecanic format din
pri nlocuibile (l'uomo meccanico dalie parti cambiabili), frumuseea
vitezei (la bellezza della velocit) teoretizat n manifestul Splendoarea
geometric i mecanic i sensibilitatea numeric/Lo splendore geometrico e
meccanico e la sensiblit numerica (18 mai 1914), dar prezent n majoritatea
manifestelor, comparaia ntre maina de curse i Victoria de la Samothrace din
Manifestul futurismului/Manifesto del Futurismo (20 februarie 1909), sunt
cteva dintre componentele cele mai importante ale esteticii futuriste. In Teoria
e inven^one futurista1, F. T. Marinetti, printre primii, scria ntr-un text sugestiv
intitulat Peisajul i estetica futurist a mainii/IIpaesaggio e l 'estetica futurista
della macchina despre un fenomen modern absolut nou, care se manifest prin
nomadism cosmopolit, spirit democratic i de decaden al religiilor, rapiditate
a comunicaiilor internaionale, concentraie urban, nflorire fr precedent a

presei, a jurnalismului, elemente care justific n opinia sa o estetic

utilitar, funcional. In viaa social modern de la nceputul secolului XX,
revoluia industrial se consolideaz aproape exclusiv sub semnul
utilitarismului, al liberalismului economic. Industrializarea face obiectul unei
apologii pasionate. Toate aceste simptome socio-culturale i fceau simit
prezena pe deplin i-n societatea romneasc, iar influenele futuriste
exercitate asupra literaturii romne de avangard au determinat o i mai acut
contientizare a lor. O trstur caracteristic modernitii, preluat de
futurism i de avangarde n general, este pasiunea pentru utopie3, legat de
slbirea sentimentului religios. Potrivit gndirii futuriste, demersul utopic l
implic pe om n aventura viitorului. In acest sens, semnificaia termenului ales
de F. T. Marinetti pentru a denumi curentul iniiat viitorismul este
revelatoare.
II.2. Voi ncepe studiul comparativ al literaturii manifestelor italiene i
romneti pornind de la unul dintre elementele eseniale, aspectul cardinal de
fapt al esteticii futuriste: apologia mainismului. Aceasta constituie un topos
al futurismului, pre2ent n toate manifestele importante ca i-n alte scrieri ale
autorului. In Introducerea la Teoria e inven^one futurista, semnat de criticul
italian Luciano De Mria, antologator al manifestelor futurismului, autorul
citeaz un fragment din textul manifest Lo splendore geometrico e meccanico e
la sensibilit numerica, n care ntrete, la rndul su, ideea c maina este
simbolul, sursa unei noi sensibiliti4. Criticul reine i o definiie futurist
marinettian a mainii: maina sintez a celor mai mari eforturi cerebrale ale
umanitii, un nou corp viu aproape omenesc care-1 multiplic pe al nostru *.
Maina devine mijlocul privilegiat de a manifesta dominaia total a omului
asupra naturii 5.
Punctul 4 din primul manifest al futurismului este i el ilustrativ n acest
sens: Noi afirmm c mreia lumii se mbogete cu o nou frumusee:
frumuseea vitezei. O main de curse cu capota ei nou mpodobit cu evi
groase asemntoare unor erpi cu respiraia exploziv O main urlnd,
care pare c gonete pe mitralii, e mai frumoas dedt Victoria de la
Samotbrace6. O paralel asemntoare mai fusese fcut de ctre Morasso n
Nuova arma. Acesta vorbise naintea lui Marinetti despre o estetic a vitezei.
Paragrafele 4 i 5 conin o tez de ordin estetic. Prin urmare, o estetic a
mainii exista n stadiu incipient, la momentul publicrii Manifestului
futurismului (1909), ns noutatea adus de F. T. Marinetti const n
repropunerea acesteia din perspectiva umanitii mecanizate. Aceast viziune
va fi dezvoltat de Marinetti n manifestele succesive despre omul multiplicat i
nu mai puin n proiectul experimentalist al unei estetici a aciunii, bazat pe
ideea dinamismului i a vitezei.

Prilejuri de reiterare a acestei tematici ofer i alte cteva fragmente din

seciunea Sensibilitatea futurist/ha sensibilit futurista, din manifestul
* n traducerea pasajelor din manifestele futuriste voi pstra constant
punctuaia din original, pentru a conserva autenticitatea acestui tip de text,
chiar dac ea este de cele mai multe ori incomplet, defectuoas sau aberant.
Futurismul miza s obin efecte stilistice din utilizarea sui-generis a
punctuaiei. Ca regul general, aceasta nu urmeaz strict normele gramaticii,
ci indic ritmul discursiv al propoziiilor i frazelor. ntr-adevr, multe dintre
manifeste au fost iniial rostite, citite n public, n cadrul manifestrilor de
popularizare a curentului. Au fost, deci, discursuri. 46
Distrugerea sintaxei/Distru^ione della sintassi, publicat la 11 mai 1913.
Punctul 12 este aproape o reformulare a ideilor expuse n celelalte manifeste
menionate: Omul multiplicat de main. Nou sim mecanic, fuziune a
instinctului cu randamentul motorului i cu forele domesticite7. Toate cele
trei paragrafe 9, 12, 13 constituie trei ipostaze diferite ale corespondenei
dintre dinamismul contiinei i rapiditatea mijloacelor tehnologice menite s-o
exprime.
O perspectiv complementar la constituirea mitologiei futuriste a vitezei
este i identificarea elementelor componente ale evului mainist (mijloace de
locomoie, locuri destinate acestora) cu semnificaia divinitii. Manifestul Noua
religie-moral a vitezei/ha nuova religione-morale della velocit (11 mai 1916)
indic tocmai aceast asimilare, care astzi este i mai actual, i mai
semnificativ pentru civilizaia noastr postmodern: Locuri locuite de divin:
trenurile; vagoanele restaurante (a mnca n vitez). Staiile feroviare [].
Podurile i tunelurile []. Circuitele de automobile. Filmele de cinema. Staiile
radio telegrafice8. ntreaga demonstraie teoretic a liderului futurist pornete
de la substituia la propriu a conceptului de religie, din accepia comun, cu un
nou sens mecanic: Viteza, avnd ca esen sinteza intuitiv a tuturor forelor
n micare, e n mod natural pur; viteza = sinteza tuturor curajurilor n
aciune. Agresiv i rzboinic9. Autorul alctuiete un discurs argumentat la
modul antitetic, n favoarea cultului vitezei: JAorala cretin a aprat structura
fiziologic a omului de excesele senzualitii. I-a moderat instinctele i 1-a
echilibrat. Morala futurist va apra omul de descompunerea provocat de
ncetineal, de amintire, de analiz, de repaus i de obinuin. Energia uman
nsutit de vitez va domina Timpul i Spaiul10. Aceasta a fost opoziia
esenial, axul fundamental, din care vor deriva alte idei secundare. Noua etic
futurist are ca paleativ curajul agresiv, rzboinic. Vitez = sintez a
curajurilor n aciune. Agresiv i rzboinic. Reversul acestei noi morale este
ncetineala (la lentezza) caracterizat n termeni iconoclati: ncetineala,
avnd ca esen analiza raional a tuturor oboselilor n repaos, este n mod

fitescjosnic'n. F. T. Marinetti prezint polemic o consecin de ordin

comportamental a lentorii, care const
Influene ale futurismului italian n afiarea prudenei pasive i pacifiste. Se
observ c elementele antitetice sunt perfect simetrice. Nfilurmoiai o.
O ultim paralel ntre cele dou ipostaze se poate face i n privina
actului comuniunii dintre divin i uman, recurgnd la termeni profani care
exprim ns fidel noua sensibilitate modern: Dac a te ruga nseamn
comunicare cu divinitatea, a alerga cu mare vitez este o rugciune.
Francesco Flora, autorul unei cri din care un capitol consistent este
rezervat futurismului, se refer chiar la aceste pasaje anterior citate, recurgnd
aproape la formulrile marinettiene. Criticul numete panism material aceast
viziune a spiritului concentrat n totalitate n materie, care este definitorie
pentru noua religie-moral a vitezei: i pentru el [Marinetti, n.m. y E. D.]
beia marii viteze este bucuria de a se simi contopit cu unica divinitate []. i
locurile locuite de divin sunt locurile i lucrurile care dau cel mai mult senzaia
vitezei. Panism material. Spiritul tot concentrat n materie12.
La captul acestui periplu prin mitologia mainismului futurist, iat
dou perspective paralele, desprinse din dou manifeste romneti de
avangard.
Primul este cel dinti manifest al revistei Integral (nr. 1), publicaie care a
ntreinut relaii explicite i directe cu animatorul futurismului italian. Textul
este redactat n maniera lapidar, fragmentar a cuvintelor n libertate. Vom
observa c prin motivele expuse, textul probeaz o anume aderen la spiritul
radical futurist: Trim definitiv sub %odie citadin. Inteligen-filtru,
luciditate-surpri^a. Ritm-vite^. Baluri simultane Atmosfere concerteaz
miliarde saxofoane, nervi de telegrafdin ecuador pn n poli-fulgere; planeta de
steaguri, uzini: un steamer gigant; danul mainilor peste slvi de bitum. O
rscruce de ev. Clase descind, economii inedite se construiesc13.
Revista unu (1928-1932), principala publicaie a suprarealismului
romnesc din primul val al avangardei, la nceput deschis recuperrii tuturor
tendinelor avangardiste, las s transpar aceast disponibilitate chiar din
manifestul ei redactat n aprilie 1928. Primele rnduri, de cte un singur
cuvnt fiecare, sugereaz prin coninutul lor semantic analogia cu fragmentele
futuriste citate: cetitor, deparaziteaz-i creierul.
Strigt n timpan avion t.f.f. radio televiziune 76 h. p.
Marinetti breton vinea tzara ribemont-dessaignes arghesi brncui theo
van doesburg uraaaa uraaaaaa iiraaaaaaaa arde maculatura bibliotecilor.
Am ntlnit aceste sensuri concentrate i n lista futurist a locurilor
locuite de divin, iar ultimul cuvnt citat ar putea fi indiciul care s permit o
lectur n cheie futurist a manifestului.

Din colectivul redacional al revistei 75 H. P. (numr unic, octombrie

1924) cea mai iconoclast dintre toate publicaiile romneti de avangard
fac parte i poeii Stephan Roii (redactor) i Uarie Voronca (director)14 a cror
relaie cu futurismul a fost deja prezentat n capitolul anterior. Chiar titlul
manifestului Aviograma este un indiciu util pentru nelegerea filiaiei lui;
lexicul utilizat, de provenien futurist, face parte dintr-un registru tehnicist:
locomotiv, pulseaz, dinamic, serviciu maritim, vibreaz, hipism,
ascensor, dactilo-cinematograf, ci ferate.
Ceea ce se remarc la o analiz a literaturii manifestelor romneti de
avangard este faptul c, spre deosebire de alte teme futuriste asimilate,
apologia mainismului nu a avut aceeai pondere ca tema omonim din
literatura italian. Referinele romneti la tema statutului poetului
avangardist, de exemplu, sunt net superioare ca numr de recurene. Dar o
importan considerabil va dobndi n literatura romn un aspect secundar
al acestui filon: modelul uman caracteristic unui univers tehnologizat, acel om
reificat, compus din pri nlocuibile (uomo meccanico dalie parti
cambiabili). Particularitile acestui personaj le vom regsi n literatura
urmuzian (capitolul final). n apologia tehnologismului a fost identificat n mod
obiectiv un simptom extrem de puternic al spiritului secolului, realitate
ntmpinat i de avangarditii romni cu o fervoare extraordinar. Fiecare
articol din revistele lor, indiferent de domeniul cultural abordat, pornete de la
invocarea ritmului i a spiritului nou al epocii, care-i cere forme proprii de
expresie: i mai exist o internaional a publicaiilor de avangard din
ntreaga lume, crend deasupra granielor o atmosfer de emulaie i de
ndemn reciproc, de schimb de directive i de inspiraii care va duce la
descoperirea final a cutatului stil al epocii i al planetei unificate15.
Internaionalismul avangardei romneti a fost una dintre cele mai
substaniale intuiii ale ei n cadrul evoluiei modernitii, care i revendica
atunci primele forme de existen. Un alt exemplu: Mai presus de pulsul
individual struie pulsul epocei. Exist un fond social care fecund stilul
artistului n stilul vremii. Realizrile de art se proiecteaz pe un perete de
contemporaneitate16. Sensibilitatea modern face posibil o nou poetic n
msur s-o exprime. Modelul poetic avangardist romnesc a descoperit n cel
italian cteva puncte eseniale, pe care le-a ilustrat apoi masiv la modul
teoretic, i nu numai, ntr-o diversitate de ipostaze complementare, n literatura
manifestelor. n nici un program teoretic avangardist nu a existat o
sistematizare att de riguroas a obiectivelor care trebuie urmrite n literatur.
Manifest tehnic al literaturii futuriste/Manifesto tecnico della lettemtura
futurista (11 mai 1912) este cel mai concentrat text teoretic al lui F. T. Marinetti
n aceast privin. Principiile expuse vor fi reluate n Rspunsuri la

obiecii/Risposte alle obie^oni, aprute la 11 august 1912 (obiecii primite dup

publicarea Manifestului tehnic). Textul proclam n chip programatic destructurarea limbajului poetic tradiional, care antreneaz toate palierele i nivelele
lui. Se propune o revoluie a limbajului, o contestare insurgen n favoarea
unor noi principii care s le rstoarne pe cele anchilozate, vetuste, nainte de a
prezenta o analiz comparativ a elementelor comune celor dou poetici, s
reinem direciile principale propuse de modelul poeziei futuriste. Acest proiect
estetic implic impunerea unor noi toposuri poetice: n primul rnd, teoria
cuvintelor n libertate, care presupune libertatea absolut a imaginaiei. Poetul
creeaz imagini care rezult din raporturi absolut imprevizibile, recurgnd la
procedeul analogiei spontane: Iat de ce 50
Influene ale futurismului italian ce imaginaia poetului trebuie s lege
ntre ele lucruri ndeprtate fr fire conductoare, cu ajutorul cuvintelor
eseniale n libertate17. {Cuvinte n libertate I Le parole n libert) Teoria
tradus i publicat n Contimporanul a fost adoptat cu mare entuziasm de
avangarditii romni n formule mai mult sau mai puin apropiate de varianta
original, dar pstrnd spiritul fundamental deschis i multiform al
asociaiilor18.
Dintre principiile poetice enunate n Manifestul tehnic al literaturii
futuriste reinem pe cele mai importante: abolirea sintaxei redus la gradul ei
zero; regulile de coeren de la nivelul sintagmei sunt defuncionalizate. Acest
program teoretic este rezumat n primele ase puncte ale Manifestului tehnic al
literaturii futuriste; 1. Trebuie distrus sintaxa, aeznd substantivele la
ndmplare, cum apar. 2. Verbul trebuie folosit la infinitiv. 3. Este necesar ca
adjectivul s fie desfiinat. 4. Adverbul trebuie s fie abolit. 5. Orice substantiv
trebuie sa aib dublul lui. 6. S se aboleasc i punctuaia19. Toate
explicaiile acestor substituii reductive rspund unei singure exigene:
dinamismul expresiei. Viteza nu este pentru Marinetti numai imperativul
absolut al existenei cotidiene, dar i regula esenial a poeticii futuriste, n
cazul verbului, infinitivul singur poate da sensul continuitii vieii i
elasticitate intuiiei care o percepe. Analog se explic i abolirea adjectivului:
Adjectivul avnd n sine un caracter de nuan, este de neconceput n viziunea
noastr dinamic, pentru c presupune o oprire, o reflecie. Aceeai explicaie
pentru suprimarea punctuaiei, unde se recomand uzul semnelor matematice
pentru a indica direcii ale micrilor lirice, dar mai ales pentru a reda
cantitatea rezumnd toate explicaiile, fr adaosuri.
Onomatopeele capt odat cu revoluia futurist a limbajului statutul de
obiecte poetice. n Rspunsuri la obiecii/Risposte alle obie^oni, publicate n
august 1912, Marinetti explic rolul lor: Onomatopeea servete la a revitaliza
lirismul cu ajutorul elementelor brutale, crude, din realitate. Ideea apare

reiterat i-n Splendoarea geometric i mecanic i sensibilitatea numeric/ho

Splendore geometrico e meccanico e la sensibili ta numerica, unde sunt definite
patru tipuri de onomatopee: onomatopeea direct elementar realist',
onomatopeea indirect complex i analogic, onomatopeea abstract i
acordul onomatopeic psihii'. De la aceste formulri explicative se trece apoi la
precizarea valorii stilistice a figurii: Pasiunea noastr mereu crescnd pentru
materie, voina de a o penetra i de a-i cunoate vibraiile, simpatia fizic care
ne leag de motoare, ne ndeamn la folosirea onomatopeei20.
Abolirea semnificaiei tinde ctre idealul asemantismului total, ctre
nonreferenialitate. In practica poetic aceast regul i gsete ilustrarea n
modelul operei lui F. T. Marinetti, Battaglia Peso + Odore, de exemplu. Este
vorba despre un text scris n mod continuu, nencadrabil ntr-o specie literar,
confecionat din alturarea aleatorie a unor cuvinte inventate, cifre, spaii
albe, onomatopee. Autodistrugerea sistematic a limbajului se exercit deliberat
i simultan asupra semnificatului i semnificantului. Se ajunge astfel la forma
unui limbaj transmental. n literatura romn aceste procedee au o frecven
sczut n comparaie cu literatura rus. Poetica rus a creat un procedeu
grafic, original: %aum care presupune prezena incoerent ntr-un text a
semnelor de punctuaie, a cifrelor sau a simbolurilor matematice, acumulate
dincolo de orice justificare semantic. Cuvintele vaum sunt semnificnd fr
semnificai. Ceea ce intereseaz n cazul acestor experimente este simbolismul
lexical sau extralexical (tipografic) al sunetelor. Cuvintele se dezintegreaz n
funcie de un proiect fonetic prestabilit.
Totui n numrul 4 al revistei Integral, Ilarie Voronca semneaz
manifestul Poezia nou, dnd o definiie a poeziei care are mai multe puncte n
comun cu regulile marinettiene enunate mai sus: Exist un neles care
trebuie perceput mai presus de inteligen i de logic. Poezia nou cuprinde
ritmul cel mai variat, fr s fie ritm, rima cea mai surprinztoare, fr s fie
rim21. ntr-un alt text, Ilarie Voronca extinde principiul perceperii intuitive a
sensului, la nivelul cuvntului l-l va aplica cu consecven n propria poezie:
Este ntr-adevr penibil aceast necesitate de a atribui fiecrui cuvnt un
sens imediat. Cuvntul triete dincolo de sens. Acelai autor nota n
Gramatic. Creatorul nou a sfrmat deci i regulele cunoscute ale
gramaticii22. n anul urmtor, Mihail Cosma afirma i el c dezrobirea de
tirania logic i sintactic a rodit ntr-o logic i sintax nou (De la futurism
la integralism)21'. Eliberarea cuvntului de constrngerile logicii curente are
dou urmri de maxim importan: expansiunea unei imagistici dezlnuite
(realizrile cele mai spectaculoase regsindu-se n versurile lui Ilarie Voronca) i
crearea unor poeme comparabile cu cunoscutele objets trouves din artele
plastice.

Profilul poetului avangardist romn i statutul actului poetic prezint o

serie de trsturi care au fost proprii modelelor futuriste. n acest context,
textele italiene de referin sunt: Manifesto del Futurismo/Manifestul 52
futurismului (20 februarie 1909), Manifest tehnic al literaturii futuriste
IManifesto tecnico della letteratura futurista i Rspunsuri la obiecii/Risposte
alle obie^oni (11 mai 1912 i 11 august 1912), Distrugerea sintaxei. Imaginaie
fr fire. Cuvinte n libertate IDistru^ione della sintassi. Immagina^one sen^a
fiii. Parole n liberia (11 mai 1913) i Splendoarea geometric i mecanic i
sensibilitatea numeric/Lo splendore geomertico e meccanico e la sensibilit
numerica (11 martie 1914). nc de la nceput trebuie s precizm c noua
poetic avangardist se va afla la conjuncia constructivismului i a
integralismului cu vitalismul futurist. Voi argumenta aceast ipotez n
capitolele dedicate revistelor de avangard i tendinelor ilustrate de programele
lor.
Referindu-se la cadrul literaturii romne de avangard, Mircea Scarlat
vorbete despre micarea iconoclast din jurul publicaiilor de avangard,
aprute-n intervalul 1922-1933, mai exact, despre modernismul programatic,
pe care-1 caracterizeaz ca inevitabil partizan, agresiv, iconoclast24. Aceti
reprezentani romni ai avangardei, ca i futuritii, i revendic o descenden
artistic withmanian, vitalist. O alt influen a poeticii withmaniene
preluat de futurism i ilustrat i de avangarda romneasc este propensiunea
spre eliberarea versului din rigorile prozodice tradiionale. La nceputurile
poeziei futuriste st versul liber. ntre 1909-1915, revista lui F. T. Marinetti,
Poesia, pledeaz cu teorii i exemple pentru verslibrism: Govoni, Buzzi,
Palazzeschi i Marinetti sunt principalii promotori ai noului stil.
Statutul poetului i al poeziei depind fundamental de spiritul timpului
modern. Aceasta este o realitate asumat lucid de poeii avangarditi,
reprezentind n acelai timp nsi semnificaia conceptului de modernolatrie.
(Futuritii sunt n ordine cronologic primii care au conferit modernolatriei
importana unui principiu sociologic i literar major.) Ultimul punct al
manifestului din 1909 oferea exemplificri n acest sens: Noi vom dnta marile
mulimi agitate de munc, de plcere sau de revolt; vom dnta mareele
multicolore i polifonice ale revoluiilor n capitalele moderne; vom dnta
vibranta fervoare nocturn a arsenalelor i a antierelor incendiate de violente
lune electrice, grile lacome, devoratoare de erpi ce fumeg; fabricile atrnate
de nori prin frnghiile rsucite ale fumurilor lor25.
Idealul marinettian de a converti lumea la ideile i principiile sale
artistice este pus n aplicare prin demersul de a lansa manifeste extrem de
variate, ca problematic: Splendoarea geometric i mecanic i sensibilitatea
nuEmilia Drogoreanu

Meric/luo splendore geometrico e meccanico e la sensibilit numerica

(11 martie 1914), Noua religie-moral a vitezei/Im nuova religione-morak della
velocit (11 mai 1916), Teatrul futurist sintetic (Netehnic dinamic- simultan
autonom alogic ireal) II teatro futurista sintetica {Atecnico dinamico
simultaneo -autonomo alogico irreale), elaborat ntre 1915-1916, Manifestul
cinematografuluifuturist/Im cinematografia futurista (11 septembrie 1916),
Teatrul aerian futurist/II teatro aereo futurista (1914), Manifestul
Aeropicturii/Manifesto dell'Aeropittura (1929).
Modernolatria este un cult n care se concentreaz ntregul patos al
micrii. Este o religie a dinamismului sub toate formele prin care acesta se
manifest n viaa modern, n domeniul tehnicii, al mijloacelor de transmitere
i comunicare. Cumulnd toate atributele modernitii, viteza devine pentru
futuriti obiectul central al unei mitologii proprii. O ilustrare n manifestele
romneti din anii '20-'30 a acestei realiti artistice este i enumerarea doar
aparent ntmpltoare, n Aviograma, a unor termeni din registrul
mainismului i al civilizaiei moderniste: Vibreaz diapazon secolul, hipism
ascensor dactilo-cinematograf', afiele luminoase, fluctuaia dolarului.
n prima parte din manifestul Distrugerea sintaxei. Imaginaie fr fire.
Cuvinte n libertate/Distru^one della sintassi. Immagina^one sen^afili. Parole
n libert (11 mai 1913), intitulat Sensibilitatea futurist/Lm Sensibilit
futurista, Marinetti a pledat n mod explicit pentru ideea simultaneismului
tririi, aproape de pulsul trepidant al strzii. Aceast prim parte rezum
trsturile noii sensibiliti de la nceputul secolului, care impune implicit o
nou estetic i o poetic experimental ale cror reguli sunt enunate n a
doua parte a manifestului: Futurismul se bazeaz pe nnoirea complet a
sensibilitii umane, ca efect al marilor descoperiri tiinifice26. Componentele
sensibilitii futuriste sunt accelerarea vieii, oroarea de ceea ce e vechi i
cunoscut i, n schimb, dragostea pentru nou i neprevzut, pasiunea
pentru ora, noul sim mecanic. Ins punctul cel mai important din poetica
futurist a vitezei este cel care fixeaz consecinele vieii moderne asupra
scrisului: Deprinderea pentru viziunile fugitive i pentru sintezele vizuale
creat de iueala trenurilor i automobilelor, care privesc de la nlime orae i
cmpii. Oroare de ncetineal, analize i
Influene ale futurismului italian explicri minuioase, dragoste pentru
iueal i rezumat. Povestete-mi totul repede, n dou cuvinte27.
n Manifestul pictorilor futuriti/Maniofesto dei pittori futuriti, se
reitereaz ideea conjunciei artei i a vieii ntr-un secol trepidant, cu metropole
i ritmuri halucinante: Aa cum strmoii notri au extras materie artistic
din atmosfera religioas care le copleea sufletele, tot astfel noi trebuie s ne
inspirm din miracolele palpabile ale vieii contemporane, din puternica reea

de viteze care nvluie Terra [], din lupta convulsionat pentru cucerirea
necunoscutului. In rezumat, autorii manifestului repet acest imperativ al noii
lor concepii despre arta neleas ca atitudine existenial: S redm i s
elogiem viaa cotidian, continuu i impetuos transformat de tiina
victorioas28.
Ecourile acestei contiine a tririi simultane cu ritmul epocii se propag
i-n literatura manifestelor romneti. Retorica futurist a marilor elanuri
eroice, a gesturilor inaugurale, absolute, ofer avangardei romneti un lexic de
utilizat ca atare. Iat un exemplu n Manifest activist ctre tinerime: Romnia
se construiete azi. n ciuda partidelor buimcite, ptrundem n marea faz
activist, industrial. Oraele noastre, drumurile, podurile, uzinele ce se vor
face, spiritul, ritmul i stilul ce vor decurge nu pot fi falsificate de bizantinism,
ludovicism, copleite de anacronisme29.
Ideea care-i preocup constant pe poeii de avangard, sincronizarea
poeziei cu pulsul epocii, le este familiar i celor de la grupul Integral. Iat un
pasaj din textul manifest, aprut n primul numr, din 1 martie 1925: Trim
definitiv sub ^odie citadin. Manifestul conine i alte fragmente insistnd n
jurul aceleiai idei: Propriile invenii ne-au covrit. Gndul trebuie s
depeasc nsi viteza. Finalul textului include i concluzia, sintetiznd toate
elementele anterior expuse: NOI: Sintetizam voina vieii din totdeauna, de
pretutindeni i eforturile tuturor experienelor moderne. Cufundai n
colectivitate i crem stilul dup instinctele pe care de-abia i le bnuiete10.
Sublinierile aparin autorilor, aceste sintagme fiind sugestive prin ele nsele,
deoarece conin chintesena mesajului formulat de grupul Integral.
Un punct de vedere similar, referitor la spiritul modern, dar mai ales la
poetica desemnat s-1 exprime, apare formulat i ntr-un manifest important,
deja citat, Gramatic: sufletul fiecrei epoci i cere desvrirea lui i
ntru aceast realizare, sensibilitatea vremii i furete ea nsi purttorii ei
de cuvnt31. Cam aceleai principii formulate de F. T. Marinetti n Manifestul
tehnic al literaturii futuriste apar i n acest text romnesc. Autorul
manifestului propune reconsiderarea poeticii n termeni de antilimbaj, de
abolire a oricrei comunicri orale sau scrise, pornind de la un nou sens al
materiei lingvistice, care se dorete autonom, eliberat de constrngeri logice.
Iat o definiie a asemantismului: Cuvntul triete indiferent de sens precum
fierul, piatra sau plumbul. Lapidaritatea formulrilor i similitudinile
reperabile chiar la nivelul vocabularului probeaz din nou apropierea de
manifestul futurist citat: Cuvntul liber, fulgertor alunec singur ca un stilet
n meningea cititorului. Ochiul nu clipocete bleg. Verbul zgrie cer32.
Recunoatem aici rezonanele cuvintelor n libertate futuriste ca i nevoia
concentrrii extreme a expresiei, dorit de Marinetti. Nu este vorba de simple

formulri fanteziste, pentru c mai departe, Ilarie Voronca va face referine

extrem de subtile i de percutante care indic o nelegere adecvat a rolului
analogiei, ajungnd pn la sugestiile lirismului multiliniar* (ii lirismo
multilineo) de provenien futurist: Artistul nou aduce odat cu sensibilitatea
lui o personal ordine a termenilor propoziiei sau Nu licen ci liber
niruire a cuvintelor. Exist pentru noi o savoare aproape senzual a
nlnuirii n ciuda sensului cuvintelor. In acelai spirit marinettian, poetul
romn va cere abolirea gramaticii i a logicii, vestigii ale unei literaturi desuete:
Rezultatul unei experiene noi va aduce deci i o logic nou, aparent nelogic,
mai nti dup ndelungi ntrebuinri nscris oficial n catalogul vechei logici.
Substituia logicii cu libera niruire a cuvintelor conduce la abandonarea
gramaticii, manifestul ncheindu-se cu un ndemn deconcertant adresat
poeilor: Facei greeli de gramatic. Prin urmare, abolirea sintaxei, a
semnificaiei, autodistrugerea limbajului devin un triplu deziderat poetic. Prin
propunerea de a defuncionaliza sistemul raional i logic se ncearc, de fapt,
minarea a nsei esenei culturii i a tradiiei occidentale logice, rezonabile,
renunarea la trsturile portretului
* Am tradus literal termenul futurist, pentru a fi ct mai aproape de
sensul original, deoarece Marinetti face referin n manifestul Distrugerea
sintaxei Imaginaie fr fire Cuvinte n libertate la linii de analogii i senzaii,
unele olfactive, altele vizuale sau auditive, care formeaz fascicule i lanuri de
senzaii simultane. 56
robot al omului ideal pe care tradiia cartezian 1-a impus. Aceste propoziii
formulate de Ilarie Voronca ar putea sta alturi de cele mai fine observaii din
teoria literaturii nceputului de secol XX.
n afara textelor teoretice deja citate, Marinetti i exprim oroarea de
logic i n manifestul S ucidem Clarul de huna/Uccidiamo ii Chiaro di luna.,
publicat n aprilie 1909: i nu am alungat nc din creierul nostru lugubrele
furnici ale nelepciunii Avem nevoie de nebuni! Haidei s-i eliberm! Neam apropiat de zidurile mbibate de bucurie solar [] unde treizeci de
macarale metalice ridic ipnd, vagonete pline cu lenjerie care fumeg, rufe
inutile ale acelor Puri, splai deja de orice murdrie a logicii33. Rolul
artistului nu poate fi dect unul mesianic, de herald al viitorului: artistul
trebuie s fie purttorul unor alte principii:Scobornd n concertul de fulgere
de pe muntele Sinai, cu tablele logicii noi n mini34. Aceste principii ar putea
fonda o art nou, purificat, rostul artistului fiind acela de a cuta linia,
cuvntul, culoarea pe care n-o gseti n dicionare (Aviograma)35 sau s
creeze o poezie agil, component a universului electricitii i al vitezei
(Stephan Roii)36.

n numrul 1 al Integralului, artitilor ca i spectatorilor li se cere s

demonstreze c au capacitatea de a se adapta la o trire interioar extrem de
dinamic: Artiti seismografe, cititori, spectatori i voi oameni cumsecade, fii
seismografe! (Poezia noua)31. Pentru Ilarie Voronca expresia poetului e plin
de cutezare, de savoare absurd: trncop, bumerang, salt ntrednd n nlime
toate performanele mondiale38. Acest statut teoretizat al poetului i va gsi
ilustrarea n cteva poeme semnate de Stephan Roii, Ilarie Voronca, Ion Vinea.
Invenia, proclamat nc din paginile revistei 75 H. P., va constitui
pentru toate orientrile avangardiste un etalon al judecii de valoare la care
este supus poemul. Inovaia e circumscris astfel unei viziuni fervente,
dinamice, cu origini n filosofia bergsonian, aa cum Marinetti nsui va
explica n manifestele sale. Ion Pop39 prelungete aceast sugestie: inovaia, ca
proces, nu poate fi separata de trire, pentru c numai trirea poate cuprinde
integral semnificaiile ei.
Urmtoarele consideraii i propun s surprind n mod explicit i
punctual n ce a constat ideea de inovaie a actului poetic: statutul imaginii
poetice. Aceasta se constituie invariabil n funcie de principiul analogiei:
Marinetti invoca sugestiile flosofiei lui Bergson, opunnd inteligenei,
intuiia. In Rspunsuri la obiecii/Risposte alle obie^ioni (11 august 1912),
liderul futurist expune ntreaga dialectic a acestei antinomii: Aceia care au
priceput ce nelegeam prin ur a inteligenei au vrut s ntrevad aici influena
flosofiei lui Bergson []. Prin intuiie, neleg o stare a gndirii aproape n
ntregime intuitiva i incontient. Prin inteligen, neleg o stare a gndirii
aproape n ntregime intelectiv i voluntar. n acelai fel explic Marinetti
statutul cuvintelor n libertate. Legat de aceasta, teoreticianul instituie, n fine,
conceptul de lirismo multilineo, n textul su manifest Distrugerea sintaxei,
unde apare pentru prima oar unul dintre cuvintele magice ale futurismului:
simultaneismul. Spre finalul manifestului, Marinetti explic n ce const ii
lirismo multilineoAa: este mijlocul prin care crede c va obine simultaneitatea
liric, obsesie mprtit i de pictorii futuriti: lirism multiliniar cu ajutorul
cruia eu sunt convins c voi obine cele mai complicate simultaneiti lirice.
Termenul simultaneitate este mprumutat de Marinetti din discursul
prietenilor si pictori.
n mod concret, acest procedeu presupune perceperea simultan a
lanurilor de culori, sunete, mirosuri41. Una dintre aceste linii [iruri de
senzaii, n. m., E. D.] poate fi de exemplu olfativ, cealalt muzical, cealalt
pictural. Principiul acestor interferene apare detaliat n alte cteva pasaje:
S presupunem c lanul senzaiilor i analogiilor picturale domin asupra
altor lanuri de senzaii i analogii: el va fi tiprit n acest caz cu un caracter
mai gros dect acelea din a doua i a treia linie (una coninnd, de exemplu,

lanul de senzaii i analogii muzicale, cealalt lanul de senzaii i analogii

olfactive). F. T. Marinetti generalizeaz procedeul, proiectndu-1 htr-un plan
mult mai extins i afirmnd c acesta va putea ilustra astfel fondul analogic al
vieii. Acelai demers aprea exprimat deja din Manifesto tecnico della
letteratura futurista: Numai cu ajutorul analogiilor foarte ample un stil
orchestral, n acelai timp policrom, polifon, i polimorf, poate mbria viaa
materiei42.
Aadar, poezia se constituie din lanuri de analogii, din reele de imagini
enigmatice, din metafore abstruse. Acelai principiu al analogiei funcioneaz i
cu referire la domeniul zborului. n 1907, F. T. Marinetti publica UA. Eroplano
del Papa, primul gest de exaltare liric a zborului i a perspectivelor aeriene n
cuvinte n libertate. Mai exist un manifest al 58
Influene ale futurismului italian aeropictorilor futuriti, urmat n
Teoria e invemqone de un alt text, intitulat Perspectivele aeriene ale peisajului
italian/Le prospettive aeree delpaesaggio italiano. Noutatea de viziune
coninut n aceste pagini trimite acum la percepia perspectivelor
schimbtoare ale zborului/le prospettive mutevoli del volo i la faptul c
fiecare aeropictur conine simultan dublul micrii aeroplanului i a minii
pictorului, care mic creionul; [] Tabloul trebuie s fie policentric.
Sintetiznd, vom spune c fragmentele panoramice de realitate, vzute
din zbor, ilustreaz fiecare suprapunerea cu cellalt, cu culori i forme care
fuzioneaz, rezuldnd n final un tip de armonie total diferit de experienele
anterioare. Aceasta este i viziunea pictorilor futuriti despre rolul analogiei.
Poeii o vor transpune n poezie cu ajutorul cuvintelor n libertate.
Conceptul de simultaneitate ptrunde n vocabularul futurist odat cu
Prefaa la Catalogul Expoziiilor de la Paris, londra, Berlin, bruxelles, Miinchen,
Hamburg, Viena (febr. 1912), semnat de Boccioni, Carr, Russolo, Balla i
Severini, dar care se atribuie lui Boccioni. Alte conotaii vin s se adauge celor
deja prezentate: Simultaneitatea strilor de suflet n opera de art: iat scopul
ameitor al artei noastre sau Pentru a-1 face pe spectator s triasc n
centrul tabloului [] trebuie ca tabloul s fie sinteza a ceea ce ne amintim i a
ceea ce vedem4? 1. Marcel Raymond44 exemplific tipul de poem simultaneist
prin Zone (Apollinaire). n acest poem, criticul observ juxtapunerea pe un plan
unic, fr tranziie i fr vreo legtur logic aparent a elementelor disparate,
a senzaiilor, raionamentelor, amintirilor care fuzioneaz n fluxul vieii
psihologice.
n literatura romn, Ilarie Voronca va construi un discurs poetic a crui
miz major este imagismul, nu fr accente i incidene futuriste. S-a
remarcat, n cazul lui Ilarie Voronca, excesul de imagini, faptul c micarea
imaginaiei o concureaz i tinde s-o depeasc pe cea a gndirii. Poate c

unul dintre textele romneti n care exist cele mai evidente afiniti cu
semnificaia futurist a analogiei att n poezie ct i n artele plastice, este
manifestul Poezia nou sau Cicatrizri, semnat de acelai inepuizabil i
multiform Ilarie Voronca45. Dup ce arat c n pictur descoperirea
fundamental, punctul de plecare a fost considerarea obiectului ca obiect n
spaiu, posednd toate elementele de echilibru ale volumului, autorul transfer
acest principiu n cadrul poeziei: poezia nceteaz de atunci a mai fi subiect: n
locul fotografiei sau povestirii, elementele considerate n spaiu capt o
existen acut. Eliminarea logicii din structura poemului apare ca nou
regul estetic: Fraza devine luminoas, cu o ordine proprie uneori, invenia
surpriz a poetului drumului de fier de azi. Pe de alt parte, primatul senzaiei
se impune n viziunea poetului, cu necesitate: Dincolo de nregistrrile trecute
sau prezente, senzaia prins stea n cletele poemului actual, nvioreaz,
uimete, ptrunde ca o injecie. Ilarie Voronca pledeaz la captul
demonstraiei n favoarea noii logici a poeziei: Orice vers e o sum de noi
posibiliti, o alt soluie a ecuaiei primare.
Reiterat i ntr-un alt loc, revine obsedant un alt reper semnificativ
pentru definirea poeziei desctuarea de constrngerile logicii , n
formularea urmtoare, decupat din Aviograma: Gramatica, logica,
sentimentalismul ca agtoare de rufe46.
n 1914, Ion Vinea publicase n Facla articolul 0 nou coal: Simultaneismul. Comentind principiile colii, autorul atrgea atenia asupra celei mai
importante nouti aduse de cubism: ncercarea de a exprima micarea n mod
simultan, nu succesiv, cum procedase arta veche. Prezennd cu nelegere
noua estetic simultaneist, scriitorul i manifesta rezerva fa de poemele
simultaneiste, fr s nege totui posibilitatea c teoria va rodi n viitor. Adepi
ai colii nu s-au afirmat la noi, dar ideea simultaneismului plutea n aer. Ilarie
Voronca milita pentru sintetism, iar ali colegi pentru integralism i
pictopoezie. Ideea manifestrii simultane a spiritului epocii extins asupra
tuturor artelor, avea s conduc redacia Integral la alegerea titulaturii
secunde, Revist de sintez modern, pentru publicaia lor. Acelai imperativ
estetic este mprtit n mod constant i de celelalte publicaii semnificative:
Contimporanul (organizeaz manifestri la care literatura se ntlnete cu
plastica, muzica, dansul, teatrul), Integral i Punct, n cea din urm citat,
Ilarie Voronca lanseaz termenul sintetism: Toate strduinele omului de azi
i de totdeauna, toate realizrile din orice fga, matematic, astronomie,
medicin, chimie, inginerie, toate s-au cumulat fecund n arta aceasta, al crei
nume l vom striga n plin: SINTETISM {Glasuri) '-1. Susinnd c dup primul
rzboi mondial, arta nu se mai risipete fragmentar, autorul conchide: astzi

realizrile de art sintetic, poezie, construcie, vestesc tumultuos, viril,

SECOLUL SINTEZ.
Mihail Cosma teoretiza i el sintetismul: De la spiritul unilateral i
ngust al ncercrilor separate, de la exploatarea pe parcele a sensibilitii
noastre, am ajuns la enorma sintez contemporan: INTEGRALISM48.
Mircea Scarlat49 afirm c dorina de sintez a avangardei romneti a
rmas cel mai drag vis al reprezentanilor acesteia. Criticul nu neag
comunicarea realizat ntre arte, dar nu este de acord c s-ar fi realizat
interferena lor. Remarcam n capitolul precedent c pictopoezia nu a ajuns o
practic literar extins la noi, ns exist suficiente elemente ca s putem
vorbi de zone de literatur tipografic i-n literatura noastr. Capitolul dedicat
revistei 75 H. P. va fi o pledoarie n favoarea acestei idei. ns este adevrat c n
celelalte literaturi futuriste, fuziunea domeniilor artistice a fost o realitate mai
complex (Italia, Rusia). n aceast ultim accepie, amintim un concept
enunat prima oar de Nietzsche, adecvat pentru caracterizarea ntregii crize a
modernitii n art. Conceptul este reluat de Matei Clinescu. Potrivit lui
Nietzsche, teatrocraia50 desemneaz un fenomen cultural de criz caracterizat
de suprapunerea i interferena artelor, rolul creatorilor fiind asemntor
aceluia al actorului, al histrionului. Revenind la futurism, reprezentanii
acestuia denumeau sui-generis conceptul prin termenul de polimaterismo. O
alt aplicaie a ideii de simultaneism este coninut n demersul artistic cubist
la origini, de a reconstitui obiectele, cuvintele i relaiile dintre ele, dup ce ele
au fost selectate n funcie de anumite caliti complementare. In studiul
Simultaneisme libertisme, Les soire'es de Paris (1914), Apollinaire utiliza cu
referire la Robert Delaunay termenul simultan, pe care acesta din urm 1-a
mprumutat de la futurism.
Punctul comun care apropie futurismul de cubism const n importana
acordat de aceste curente reconstruciei obiectelor i descoperirii relaiilor
imediate dintre ele. G. Apollinaire consacr, n 1916, un articol al su,
Simbolism plastic i simbolism literar/Symbolisme plastique et symbolisme
litteraire, futurismului, pentru care pledeaz cu cldur, emind prerea c
opera plastic corespunde operei poetice: Cuvintele alese dup calitile lor
complementare, i nlocuite prin grupuri sau separate, constituie o tehnic
pentru a exprima o subdiviziune prismatic a ideii, o ntreptrundere
simultan de imagini, ceea ce n pictur se traduce prin divizionism al
formelor i ntreptrundere a planurilor51. Poemele
simultaneiste nu erau la acel moment o noutate absolut, tehnica fusese
experimentat deja n poezia lui Mallarme. Revine ns futurismului rolul de a
le repune n discuie i de a le reactualiza teoretic. Apollinaire ncearc s se

solidarizeze acestuia i poeilor care au practicat forme de poezie tipografic.

Astfel iau natere caligramele i ideea cubo-futurismului52, care reprezint un
dozaj imprecis ntre cele dou tendine. Recurgnd la acest concept, obinem
implicit o cheie de lectur, desigur, nu unica, pentru operele poeilor Reverdy,
Apollinaire, Cendrars, Salmon. Vehiculat frecvent n estetica futurismului,
dimensiunea plastic a poeziei este preluat i n modelul poetic al literaturii
romne de avangard.
Studiul Les Avant-gardes litteraires au XX siecle conine ntr-o seciune
teoretic indicii utile pentru definirea poemului. Raportndu-ne la cadrele
conveniilor formale ale esteticii futurismului, observm tendina poemului de a
se deschide spaiului, dobndind gratie acestuia o autonomie care refuz orice
alt referin n afara propriei sale existene. Operele futuritilor rui i
Battaglia Peso + Odore, de exemplu, a lui F. T. Marinetti, sunt cele mai
edificatoare din acest unghi de vedere.
Constelaia de intervaluri53 st la baza structurii nsei a poemului,
creat prin succesiunea instantaneelor sau a momentelor a cror proiecie
discontinu puncteaz ritmul sincopat al poemului. Constelaia este un cuvnt
cheie pentru acest tip de poetic, dar poate fi aplicat i pentru alte experimente
artistice ale avangardei. Perspectivele inedite revelate prin cuvinte (sau sunete,
culori, linii) nu pot fi dect cele ale unei realiti n micare, ale crei tensiuni
interioare se nscriu, n acelai timp, n spaiu i timp, n gndire, n privire.
Ideea de micare face parte din compoziia poemului, ca i dispersia sintactic,
tipografic. Aceasta conduce la sugestia spaiilor albe (silences blancs
Mallarme). Poemul futurist citat ca i cele cubo-futuriste se desfoar n toate
direciile, structura lui disparat se reorganizeaz, n realitate, ntr-un mod
care-1 face s par deschis. E vorba de aa numitele poeme-tablou (Jespoemestableaux), a cror ilustrare sunt i caligramele lui Apollinaire. Construcia lor
presupune faptul de a imagina plastic poemul, prin figurarea tipografic a
temei poetice. Aceste experimente textuale avangardiste aveau s reprezinte
punctul de plecare pentru poezia concret, poezia fonic, pentru spa-ialism i
arta permutaional. O astfel de pagin, adresndu-se privirii 62 fugare, care
precede i provoac lectura, trebuie s anune desfurarea compoziiei. n
acest caz, Marcel Raymond54 vorbete despre posibilitatea unei lecturi
superficiale care premerge lecturii liniare i introduce ideea unei compoziii de
suprafa. Pe msur ce unitatea lui psihologic se dezagreg, poemul pare c
simte nevoia s se conformeze unui principiu de unitate vizual.
Pictorii futuriti fac din reprezentarea tipografic noutatea fundamental,
asimilabil unei iconografii picturale: obiectul este reprezentat nu doar sub un
singur aspect ci n forme multiple, n spaiu i n secvenialitate temporal.
Aceast iconografie va transforma poezia n aparena sa. Ritmul se rupe nu

numai la nivelul sonoritii i al sensului, ci i pe planul dispunerii cuvintelor,

a literelor n pagin. Una dintre primele tentative este cea a lui Marinetti n
Battaglia Peso + Odore, introdus ca exemplificare n suplimentul teoretic la
Manifesto tecnico della litteratura futurista (11 august 1912). Punctuaia este
suprimat. Poemul-tablou e deja o realitate literar n Italia, cnd apare ciclul
Zang Tumb Tumb (1914), graie evoluiei stilului paroliber*, care ncepuse s
produc opere cu puin timp nainte. Nicolae Manolescu citeaz n studiul su
Despre poezie55 o deviz a autorului Caligramelor. E timpul s ne deprindem
inteligena s neleag sintetico-ideografic n loc de analitico-discursiv. Poemul
ar reprezenta astfel o comunicare non-verbala un obiect n i despre sine. Nu
trebuie pierdut din vedere producia poeticii futuriste din aa-numitele
tavoleparolibere* (ilustraii sau poeme tipografice), care au deschis o pagin
nou i foarte important n experimentalismul avangardist european. Regulile
literaturii tipografice, fixate n Distru^ione della sintassi Immagina^ione
sen^afili Parole n libert sunt i astzi utilizate invariabil n redactarea textelor
pe computer: Revoluia Parolibero termen format prin contragerea sintagmei
parole n liberta. II preiau cu o ncercare de adaptare a desinenei de singular
o la limba romn, care se pierde rezultnd termenul paroliber. Analog voi
proceda n cazul termenului paroliberismo (= stilul paroliber). Traducerea
termenului n limba romn se poate dovedi aproximativ, de aceea, ca i n
cazul termenilor rady-made, word-imagery, ursonate, intrai ca atare n limb,
pstrez o form aproape identic cu originalul.
Aceeai explicaie, la care adaug faptul c n acest caz nu propun nici o
traducere. In original: sg. tavola parolibera, pi. tavole parolibere.
mea este ndreptat mpotriva aa-zisei armonii tipografice a paginii, care se
opune fluxului i refluxului, salturilor i izbucnirilor stilului ce curge pe pagin.
De aceea noi vom folosi pe aceeai pagin, trei sau patru culori diferite de
cerneal, i nc douzeci de caractere diferite, dac e nevoie. De exemplu:
cursiv pentru o serie de senzaii similare i rapide, bold pentru onomatopeele
violente etc. Prin aceast revoluie tipografic i prin aceast diversitate
multicolor de caractere eu mi propun s dublez fora expresiv a
cuvintelor56. Ideile acestea revin nuanate n manifestul Splendoarea
geometric i mecanic i noua sensibilitate numeric/Lo Spledore geometrico
e meccanico e la nuova sensibilit numerica, ca i ntr-un text mai puin
cunoscut, Tehnica noii poezii/La tecnica della nuova poesia, unde apar
rezumate trei tipuri de paroliberismo sau lirism paroliber. Tavole parolibere,
parole n liberia, parole n liberia di aeropoesia. Vom putea constata, la o
analiz a revistei 75 H. P., c aceast teorie a unei noi poetici tipografice nu va
rmne fr ecou n literatura romn de avangard. Un alt exemplu ar fi
manifestul din primul numr al revistei Integral, redactat cu mai multe tipuri

de caractere. Toate documentele prezentate n primul capitol i cele pe care le

vom expune n seciunile dedicate revistelor de avangard vor proba faptul c
avangarditii romni erau la curent cu aceste teorii.
Indicii care s dovedeasc contactul literaturii romne de avangard cu
aceste idei exist: manifestul Pictopoe^ei este o oper plastic i literar, n
acelai timp. De asemeni, Aviograma conine spatii albe, dimensiuni diferite ale
caracterelor, care apar aruncate pe pagin n moduri deconcertante, n
general, aspectul revistelor romneti de avangard este i el edificator n
anumite cazuri. S-ar mai putea aminti cteva poeme de Stephan Roii, incluse n
volumul de poezie Ospul de aur, scrise ntr-o manier similar, precum i alte
versuri semnate de Ilarie Voronca i Mihail Cosma. Exist, desigur, i un suport
teoretic circumscris temei. n Manifest activist ctre tinerime, una dintre
exigenele inovaiei este enunat astfel: Vrem expresia plastic i rapid a
aparatelor Morse57. Pentru statutul plastic al literaturii pledeaz i Poezia
nou (1924): Materialul poeziei (ca i al picturii) poate fi acelai ca al poeziei de
totdeauna58. Rmnnd la acelai text, din faptul c poezia devine dintrodat universal uman, poezie-poezie, poezia plan de inginer, creier,
organism viu integrat simplu ntre fenomenele naturale se remarc accentul
pus pe plasticitatea, materialitatea concret a poemului.
Un fragment din Gramatic, referitor la concreteea cuvntului, i
gsete corespondentul ntr-un pasaj din Manifest activist ctre tinerime.
Cuvntul triete indiferent de sens precum fierul, piatra; artistul adevrat
creeaz fr simbol, n pmnt, verb59. n Manifestul activist ideea e formulat
n mod asemntor, fcndu-se ns referin la domeniul artelor plastice:
Vrem artele plastice [] expresie a formelor i a culorilor pure n raport cu ele
nsele60. Ct privete poezia, creatorii descoper ntoarcerea la cuvintele n
libertate futuriste, aa cum sugereaz indicaia final din Gramatic. Nu
licen, ci liber niruire de cuvinte. Verbele descoperite de simbol capt
adevrata realitate. Aceast vitalitate se manifest prin capacitatea
cuvntului dansator desctuat de a sri din rnduri, de a sparge fraza.
Exigena expresiei poetice lapidare este i ea de provenien futurist.
Propunndu-i n Cuvinte n libertate s lmureasc modul n care un poet
tritor ntr-o zon de via intens (revoluie, rzboi, naufragiu, cutremur etc.)
i va povesti impresiile, animatorul micrii italiene scrie: Va ncepe prin a
distruge brutal sintaxa din vorbire. Nu va pierde timp s construiasc fraze. i
va bate joc de punctuaie i adjectivaie. Va dispreui rafinateuri i nuane ale
limbajului, i n fug, va arunca acolo gfind n nervii lui [ai limbajului, n. m.,
E. D] senzaiile sale vizuale, auditive, olfactive, n funcie de fluxul lor
urgent61.

n Cicatrizri, Ilarie Voronca ofer o perspectiv apropiat, afin ntr-o

anumit msur cu cea futurist, definind imaginea poetic astfel: Poemul
ip, vibreaz, dizolv, cristalizeaz, umbrete, zgrie, nspimnt sau
calmeaz. Imaginile se mbulzesc nu n comparaii sterpe, ci n asociaii fulgere,
frunzi n noapte62. Este aproape o alt variant a stilului-reportaj preconizat
de Marinetti i menit s ntind imense reele de analogii asupra lumii. Chiar
i expresia telegrafic poate fi ntlnit n indicaiile lui Marinetti. Poetul scrie
acesta va da astfel fondul analogic al vieii, telegrafic, adic cu aceeai
rapiditate economic impus de telegraf reporterilor i corespondenilor de
rzboi pentru relatrile lor generice63 {Cuvinte n libertate). n aceiai termeni
laconici se vorbete despre statutul poetului i n Aviograma: telegraful a esut
curcubee de srm; iradiator declaneaz stigmat aed alfabet dentar, i cnd
formul va deveni ceea ce/Facem ne vom lepda i de/Noi, Noi n aerul
anesteziat/cablograme cnt diastola stelelor devalizat gndul64. Manifestul
activist ctre tinerime insist
ctre final pe simplificarea procedeelor pn la economia formelor primitive65.
Reinem dou intenii reformatoare care nu apar enunate dect n Manifest
ctre tinerime. Vrem teatrul de pur emotivitate, teatrul ca existen nou,
dezbrat de clieele terse ale vieii burgheze, de obsesia nelesurilor i a
orientrilor. Sunt cunoscute spectacolele de teatru experimental, organizate n
epoc n cadre restrinse, ceea ce dovedete faptul c i teatrul de avangard
romnesc a fost permeabil la influenele exterioare.
Existena nou a teatrului va fi gsit poate n programul estetic futurist
cteva sugestii preioase, n primul rnd, ntr-unui din manifestele marinettiene
despre teatru, Teatrul de Varieti III Teatro di Variet, publicat la 21 noiembrie
1913: Teatrul de Varieti, nscut odat cu noi din electricitate, nu are din
fericire, nici o tradiie, nici maetri, nici dogme i se hrnete din actualitatea
rapid. Punctul 3 al manifestului precizeaz scopul, obiectivul, aa-zicnd, al
acestei formule de teatru: Autorii, actorii i mainitii Teatrului de Varieti au
o singur raiune de a exista: aceea de a inventa continuu noi elemente de
stupoare. Futuritii au fost cei care pentru prima dat n istoria teatrului au
utilizat tehnicile cinematografice: Teatrul de Varieti, unicul, folosete azi
cinematograful, care-1 mbogete cu un numr incalculabil de viziuni i de
spectacole irealizabile (btlii, agitaii, curse, circuite de automobile i
aeroplane, cltorii transatlantice) 66 Este un teatru prin excelen
antiburghez ale crui componente alctuiesc ceea ce Marinetti numete ii
meraviglioso futurista: abisuri de ridicol, ironie impalpabil i delicioas,
cascade de ilaritate de nestpnit, analogii profunde ntre umanitate, lumea
animal, lumea vegetal i lumea mecanic, toate semnificaiile noi ale
luminii, ale sunetului, ale zgomotului i ale cuvntului, cu prelungirile lor

misterioase i inexplicabile n zona cea mai neexplorat a sensibilitii noastre.

Un alt manifest futurist despre teatru, Teatrul futurist sintetic III Teatro
futurista sintetica (11 ianuarie 1915-18 februarie 1915), are ca subtidu o
sintagm compus, care las s transpar din enumerarea elementelor ei
sensul sintezei sugerate concentrat n tidu: atecnico, dinamico, simultaneo,
autonomo, alogi-co, irreale. Teatrul romnesc de avangard a preluat cteva
dintre aceste sugestii, manifestiridu-se marginal i fiind considerat ori elitist ori
terminnd prin a nu i se recunoate valoarea. Aceste procedee vor deveni
principalele sale mijloace scenice, ncepnd din anii '30.
Ca tem, dorina reformrii romanului n economia manifestelor
romneti apare exprimat numai n Manifest activist ctre tinerime; moartea
romanului-epopee i a romanului psihologic; anecdota i nuvela sentimental,
realismul, exotismul, romanescul s rmn obiectul reporterilor iscusii (un
bun reportaj cotidian nlocuiete azi orice lung roman de aventuri sau de
analiz) 67. Aceste condiii de existen ale noului roman nu sunt prin nimic
diferite de cele stabilite de F. T. Marinetti pentru romanul futurist n manifestul
su Romanul sintetic/II roman^o sintetico, publicat la 25 decembrie 1939.
Revenind la statutul actului poetic, s reinem una dintre cele mai
importante exigene futuriste care s-a transmis fr modificri n literatura
romn de avangard. Unul dintre nucleele teoretice din manifestul Distrugerea
sintaxei Imaginaie fr fire Cuvinte n libertate vizeaz, distrugerea eului n
literatur (morte dell'io letterario), propunndu-se n schimb obsesia liric a
materiei {l'ossessione lirica della materia). Categoriile fundamentale ale noii
poetici devin spuneam intuiia, analogia, materia. Am observat cu alt prilej
c intuiia marinettian teoretizat n Manifesto tecnico se opunea n mod
tranant inteligenei (ntr-o transparent filiaie bergsonian). E uor de
constatat c termenul materia din teoria Cuvintelor n libertate este
bergsonian: Eu numesc materie ansamblul imaginilor i percepiilor materiei,
aceleai imagini raportate la aciunea ipotetic a unei anumite imagini
determinate, corpul meu68.
ntoarcerea eului, n fragmentul Distrugerea sintaxei I Distruzjone della
sintassi, nu poate fi confundat cu ntoarcerea psihologismului. Marinetti
vorbete despre redarea tuturor vibraiilor eului, dar este vorba despre un eu
redus la un flux incontient de senzaii vizuale, auditive, olfactive. Scopul
cuvintelor n libertate este ntoarcerea la realitatea fizic, fcnd s fuzioneze
un numr ct mai mare de elemente dinamice. Textul marine-ttian aduce la
nceputul secolului o perspectiv cu totul nou asupra rolului cuvintelor: In
locul umanizrii animalelor, vegetalelor, mineralelor (sistem depit), noi vom
putea s animali^m, s vegetali^m, s mineralizm, s electrizm sau s

lichefiem stilul, fcndu-1 s triasc aceeai via ca i materia [] Gratie

cuvintelor n libertate vom avea: Metaforele condensate.
Imaginile telegrafice.
Sumele de vibraii.
Noduri de gnduri [.]. Dimensiunile, ponderile, msurile i viteza
senzaiilor69. Toate acestea au menirea de a reda viaa infinitezimal,
concret a materiei: Trebuie s se exprime din contr infinitul mic care ne
nconjoar, imperceptibilul, invizibilul, agitaia atomilor, micarea brownian,
toate ipostazele pasionate i domeniile explorate ale ultrami-croscopiei.
Punctul 11 al Manifestului tehnic trateaz aceeai idee a distrugerii eului n
literatur i pandantul ei obsesia liric a materiei, psihologia intuitiv a
acesteia. n literatura romn de avangard, lurile de poziie relative la
statutul eului literar i la obiectivarea acestuia n-au ntirziat s apar: n
Aviograma, sentimentalismul la un loc cu gramatica i logica trecea drept
agtoare de rufe, iar n Omul integral stirpirea individualismului ca scop
era una dintre primele atitudini inovatoare, exprimate70. In plus, n articolul
Principii pentru timpul nou, Ion Vinea caracteriza poezia ca fiind un element
ca apa, eterul, lumina. Pentru a-1 produce nu e nevoie de obiect, anecdot,
logic, punere-n scen71.
Trstura cea mai caracteristic a tuturor micrilor de avangard
europene i nu mai puin romneti const n negarea trecutului artistic.
Literatura romn are probabil ca punct de reper, n afara sugestiilor dadaiste,
atitudinea futurist. Acestei teme i putem asocia dteva observaii despre
apologia luptei, pornind de la ilustrarea unor aspecte futuriste i romneti
conexe. Avem n vedere numai aspectul estetic al luptei, nu i pe cel ideologic.
In 1909, n primul manifest, F. T. Marinetti formuleaz cel dinii discurs
iconoclast, de negare absolut a artei oficiale i a culturii trecutului. n toate
textele sale, IL PASSATISMO (trecutul) este noiunea cea mai sistematic
contestat: Muzee: cimitire! Identice, ntr-adevr, prin promiscuitatea sinistr
a atitor corpuri care nu se cunosc. Muzee dormitoare publice n care te
odihneti pentru totdeauna alturi de fiine urte i necunoscute! Punctul 10
al primului manifest proclama nevoia de a le distruge: Noi vrem s distrugem
muzeele, bibliotecile, academiile de orice fel72. La nceputuri, futurismul
apas pn la maxim pedala contestrii artei. La un an dup publicarea
Manifestului futurismului apare Manifestul pictorilor futuriti. Acetia invoc
voina radical de a combate tot ceea ce este vetust, antic, alimentat de
existena nefast a muzeelor. Astfel, la primul punct se propune: distrugerea
cultului trecutului, a obsesiei vechiului, a pedanteriei i a formalismului
academic73; apoi se trece la formularea revoltei iconoclaste mpotriva tiraniei
armoniei i a bunului gust. Pn la violentul gest de a scuipa 68

n fiecare zi pe altarul artei nu mai era dect un pas: Cnd am zis c trebuie
s scuipi n fiecare zi pe Altarul Artei, i-am provocat pe futuriti s elibereze
lirismul de atmosfera solemn plin de umilin i de tmie pe care obinuim
s-o numim Art cu A mare. Arta cu A mare reprezint clericalismul spiritului
creator (Imaginaie fr fire/Immagina^ione sen^afili). Observm c spiritul
caustic al avangardei este ndreptat n mod sistematic mpotriva culturii
dominante oficiale. Un manifest din 1913 poart literalmente titlul Antitraditia
futurist/~L'Antitradi%one futurista. n manifestul Pictura futurist: Manifest
tehnic se mproac arhaismul superficial din pictura anterioar cu efectiva
grea, dispreul orgolios, revolte voioase mpotriva mediocritii, mpotriva
cultului fanatic i snob al vechiului care sufoc arta.
Nu se poate ignora faptul c rebeliunea literar-estetic prin care se atac
clasicismul se ndreapt mpotriva celor mai diverse aspecte ale lui: clasicismul
simbolizeaz spiritul i principiile culturii tradiionale, iar, n al doilea rnd,
capodopera, att de odioas futuritilor, e un alt simbol central al
conservatorismului de sorginte clasic. Primele trei puncte din Manifestul
futurismului74 (1909) ofer elemente de discuie n legtur cu acest context:
1. Noi vrem s cntm dragostea pentru pericol, obinuina energiei i a
temeritii. nc de la nceput, Marinetti adreseaz lumii ntregi, zgomotos,
convingerea sa pn la sfirit inexpugnabil ntr-o existen imperios violent,
periclitat. ndemnurile imoralismului nietzschean din Gaja Scien^a devin
comandamente ale existenei n mod necesar primejdioase. Violenele verbale
ale futuritilor ating climaxul: Nu mai exist frumusee dect n lupt. O oper
care nu are caracter agresiv nu poate fi capodoper, citim la punctul 7 al
Manifestului.
2. Curajul, ndrzneala, revolta, vor fi elementele eseniale ale poeziei
noastre. Temei energiei invocate la punctul 7, Marinetti i asociaz pe aceea a
violenei, ca nuan complementar.
3. Literatura a preamrit pn azi imobilitatea gnditoare, extazul i
somnul. Noi vrem s exaltm micarea agresiv, insomnia febril, pasul
alergtor, saltul mortal, palma i pumnul. n aceste prime trei puncte
observm deja profilndu-se mitul supraomului lui Nietzsche, care marcheaz
ntreaga ideologie a futurismului.
n primul manifest, Marinetti glorifica rzboiul ca singura igien a lumii i
proclama la modul profetic apocalipsa artei tradiionale: Adevr zic vou c
frecventarea zilnic a muzeelor, bibliotecilor i academiilor (cimitire de eforturi
zadarnice, calvaruri de vise rstignite, registre de elanuri retezate!) este
pentru artiti tot att de duntoare ca tutela prelungit a prinilor asupra
anumitor tineri bei de talentul i de voina lor ambiioas. [] S vin deci,
voioii incendiatori cu degetele carbonizate! Iat-i! Iat-i! Haidei! Dai foc

dulapurilor cu rafturi din biblioteci! Deviai cursul canalelor, pentru a inunda

muzeele! Oh, ce bucurie s vezi plutind n deriv, sfiate i decolorate pe
acele ape, vechile pnze glorioase! n fine, se poate deduce din manifestul S
ucidem darul de Ljin/Uccidiamo UChiaro di Lunal, din aprilie 1909, c
insurecia a fost principiul fondator al programului futurist: Trebuie
nelegei?
Trebuie ca sufletul s arunce corpul n flcri, ca o ambarcaie folosit
la incendierea navelor, mpotriva dumanului, eternul duman care ar trebui
inventat dac n-ar exista!75 Gustul academic este nfierat cu fiecare ocazie,
dovedindu-se referentul predilect i al textelor publicate de reprezentanii
avangardismului romnesc. n 1924, Ilarie Voronca i exprima admiraia
pentru generaia Apollinaire, Andre Salmon, Braque, Picasso, pentru c a
marcat o violent i temeinic zdruncinare a academismului (Gramatic).
Acuznd moartea capodoperei, scriitorii vizau de fapt distrugerea clieelor
literaturii. Formulele gsite sunt memorabile: S ne ucidem morii!76; Cetitor
deparaziteaz-i creierul!77; Arde maculatura bibliotecilor!78. Sunt acuzate
mai degrab curentele recente (simbolismul, de exemplu) dect cele vechi.
Iconoclasmul avangardist indic revolta mpotriva clieelor, nu i o depire a
caracterului convenional al actului artistic.
nceputul Manifestului activist ctre tinerime e formulat, spuneam, n
spiritul contestatar futurist: Jos Arta/cci s-a prostituat!. Discursul continu
cu imputri aduse fiecrei arte: sentimentalismul teatrului i al poeziei,
artificialitatea dramaturgiei, mimetismul facil al picturii i sculpturii,
academismul arhitecturii: Poezia nu este dect un teasc de stors glanda
lacrimal a fetelor de orice vrst, Teatrul, o reet pentru melancolia
negustorilor de conserve, Dramaturgia, un borcan de fetui fardai, Pictura,
un 70
scutec al naturii, ntins n saloanele de plasare, Sculptura, tiina pipirilor
dorsale, Arhitectura, o antrepriz de mausoleuri nzorzonate79. n Aviograma
(75 H. P., numr unic, octombrie 1924) oroarea de tot ceea ce este oficial e pus
n scen, teatralizat, lund forma unui discurs dramatic, n aceeai manier
i afirm poziia i colectivul Integral n primul manifest: Adolescenii s-au
amuzat cu farse; contemporaneitate era sinonim fars. Ne rupem de fars, de
admiraia snoab din holuri cosmopolite, de repetiii dup repetiii80. ntr-un
manifest al revistei unu, semnat de Stephan Roii (Gheorghe Dinu), delimitarea
ia forma izolrii superioare ntr-un iluzoriu turn de filde: Izolarea n care neam vrea cuprini ne bucur. Renunm de la nceput la interesul ce-ar trebui
s ni-1 confere publicul, confraii i academia, ca o baleg pentru nclzirea
postum a degetelor trandafirii81.

Este o consecin imediat, decurgnd din nsi ideea negrii trecutului

i, pe de alt parte, n mod simetric, din ncrederea fr rezerve n viaa
dinamic, n acord cu spiritul modern, manifestat n toate domeniile. Un ultim
aspect care poate face obiectul unei comparaii ntre imperativele coninute
deopotriv n manifestele futuriste, i n cele romneti, ar fi glorificarea luptei.
n capitolul al III-lea, Diffusion dufuturisme Roumanie, contribuie a lui
Ion Pop la prestigiosul studiu Les Avant-gardes litteraires au XX siecle, autorul
enumera cteva caracteristici eseniale ale profilului poetului avangardist, afine
celor futuriste. Exegetul citeaz cu referire la propunerile sale texte romaneti
precum Poezia nou. Stephan Roii afirm ntr-un articol: Vrem poei
sportsmani, poezia fecund i agil a universului electricitii i a vitezei82
(Evoluri). Poezia epocii va exemplifica strlucit prin cteva eantioane
memorabile aceste tendine spre concentrarea extrem a notaiei. Poemulreportaj trdeaz preferina pentru performance, pe care o vom observa mai
ales n poezia lui Stephan Roii. Pe de alt parte, futurismul va ntreine un cult
fervent al sportsmanului, adevrat ideal existenial al omului futurist i mai
ales al poetului. Indicii referitoare la acest precept apar explicit n manifestul
Distrugerea sintaxei Imaginaie fr fire Cuvinte n libertate, n care ideea este
lapidar sintetizat la punctul 13: Pasiune, art i idealizare a Sportului.
Proiectare i dragoste pentru performan. Ca toate celelalte teme, i aceasta
va fi reformulat n alte manifeste futuriste. Poetul nsui trebuie s fie un
sportiv, avnd ca precursori gimnatii i echilibritii i s ntruchipeze idealul
tririi periculoase (Splendoarea geometriEmilia Drogoreanu c i mecanic i
sensibilitatea numeric/Lo splendore geometrico e meccanico e la sensibilit
numerica), 18 martie 1914. In 1931, ntr-un articol din unu, nc se mai face
elogiul reportajului n manier futurist83.
Un alt sens al luptei futuriste, care a avut o relevan major n
ansamblul evoluiei curentului, l descoperim n gndirea politic a
reprezentanilor futurismului. Mitul rzboiului i al luptei este comun
futuritilor i naionalitilor. Unii ca i ceilali au susinut rzboiul din Libia din
1914. Se cunoate faptul c futuritii sunt alturi de Benito Mussolini n
primul rzboi mondial, pe care Marinetti l va saluta ca fiind cel mai frumos
film futurist84 i, apoi pn la sfrit. Locul de prim-plan ocupat n gndirea
ideologic marinettian de idealul luptei, de rzboi, de fascism, n ultim
instan, este explicit n manifestele sale, Primul manifest politic al
Futurismului/Primo manifesto politico del Futurismo (1909), Trieste, frumoasa
noastrpolverier/Trieste, la nostra bella polveriera (1909), In acel an
futurist/In quest'anno futurista (1914), Pentru rzboi, singura igien a
lumii/Per la guerra, sola igiene del mondo (1915), Orgoliul italian/L'orgoglio
italiano (1915), Manifest al Partidului futurist italian/Manifesto del Partito

futurista italiano (1918), Democraia futurist/Im democrata futurista (1919),

Sintez a concepiei marxiste/Sintesi della conce^one marxista (1919), Discurs
la Primul Congres al Asociaiilor de lupt/Discorso al I Congresso dei Fasd di
combattimento (1919), Dincolo de comunism/A. I di la del comunismo (1920),
Declaraia la Primul Congres futurist/Dichiarasioni al I Congresso futurista
(1924), Futurismul i viitoarea conflagraie/II futurismo e la conflagra^one
futura (1929), Drepturile artistice ale futuritilor italieni/Idiritti artistici dei
futuriti italiani (1933), Invitaie la rzboiul african/Invito alia guerra africana
(1935), Definiia teroristului fascist/Definitnone dello squadrista* (1939), Sfert
de or de poezie al Formaiunii X Mas/Quarto d'ora dipoesia della X Mas*
(1944).
n Introducerea la volumul Teoria e inven^one futurista, Luciano De
Mria ncearc s stabileasc specificul raportului futurism-fascismnaionalism: Componenta naionalist a futurismului, adevrat catalizator al
avangardei.
Este vorba de grupuri de aciune politic, fondate n 1919, din care s-a
dezvoltat fascismul.
Squadrista membru ntr-un grup de aciune fascist din anii 1921-1925.
XMasformaiune militar naval specializat n atacarea submarinelor n al
doilea rzboi mondial.
Influene ale futurismului italian noastre, prezint de la nceput
caracteristici originale foarte marcate (naionalismul spiritual, cosmopolit o
difereniaz de naionalismul fascist, mai ambiguu i destinat s cad mai
repede n retorica vid a Romei imperiale 85.
Concluzii. In ciuda acuzaiei de a nu fi lsat n urm opere, a polemicilor
i contestrilor primite i parate cu verva caracteristic, futurismul rmne un
curent bivalent, deopotriv destructiv i constructiv. El nu face tabula rasa n
literatur dect pentru a propune noi teme (mainismul, paroliberismul,
publicitatea etc), un nou limbaj poetic (avnd ca principiu esenial cuvintele n
libertate), imaginea dezinvolt i progresist a unei noi societi i un nou
modus vivendi. Influenele acestui curent au mbogit literatura romn cu
elemente din toate aceste paliere estetice, n funcie de afinitile, preferinele i
capacitile ei de receptare obiective, la nceputul secolului XX. Se poate vorbi
mai ales de o influen tematic, mai puternic dect cea tehnic, contribuind
la sincronizarea literaturii noastre de avangard cu spiritul novator al epocii.
Una dintre diferenele frapante ntre futurismul italian i spiritul
avangardist romnesc const n refuzul celui dinti de a aspira la atingerea
construciei obiective de tip clasic. Dimpotriv, Mihail Cosma insista asupra
faptului c la originea integralismului st un spirit constructiv, cu nenumrate
aplicaii n toate domeniile (De la futurism la integralism)66. In acelai articol,

autorul conchide: Cu pai gigani i siguri ne ndreptm ctre o incandescent

epoc de clasicism. Prin accentul pus pe ideea disciplinrii creaiei, micarea
integralist se ndeprteaz de direcia whitmanian din descendena creia se
revendica la nceputuri. Evoluia avangardei a presupus depirea stadiului
experimental ctre atingerea clasicismului modern. n primul numr al
aceleiai reviste Integral, Uarie Voronca asocia ordinea constructiv,
integral cu aceea clasic: Nu dezordinea bolnav, romantic, suprarealist,
ci ordinea sintez, ordinea esen, constructiv, clasic, integral
[Suprarealism i integralisnif1. In al doilea rnd, futurismul nu a fost singurul
curent avangardist strin, receptat de avangarda romneasc i nu a fost unica
surs care s fi ilustrat ceea ce am numit noua sensibilitate i poetic
modern. Ov. S. Crohmlniceanu88 aduce argumente solide care prezint
afinitile dintre anumite teme, motive
futuriste i expresioniste, cu care reprezentanii avangardismului romnesc
erau la curent. Criticul susine, pe drept cuvnt, c programul
Contimporanului era ndatorat i esteticii expresioniste. Iniiatorii celor dou
curente (italian i german) au cultivat relaii de promovare artistic reciproc.
Ins diferenele rmn frapante, aa cum remarca Ov. S. Crohmlniceanu:
Impulsul de a opune tehnicitii destructive, forele vieii, aciunea lor stihial,
sufletul firii care se ridic mpotriva imperiului mainilor, le-a fost propriu
tocmai expresionitilor89. Ins, receptarea esteticii futuriste la nceputurile
avangardismului nostru a oferit proiectului romnesc un suport tematic i
tehnic substanial, topit n creuzetul de factur dominant constructivist.
Fervoarea, exuberana futurist au compensat rigoarea i abstractivismul
constructivist, participnd mpreun cu alte cteva tendine secundare la o
sintez artistic original. Ceea ce trebuie s se rein n primul rind este
importanta pondere pe care receptarea futurismului a avut-o la momentul
iniial al constituirii programelor avangardiste romneti, etap ilustrat
magistral de literatura manifestelor.
II.3. Revistele romneti de avangard o aplicaie pentru o teorie a
receptrii
Pe parcursul acestei ncercri de a ncadra comportamentul estetic al
revistelor Contimporanul (1922-1933), Punct (1924-1925) i Integral (19251928) ntr-o paradigm specific de receptare, am n vedere sintetizarea, pe de o
parte, a unui anumit tip de rspuns cultural al colaboratorilor publicaiilor
citate la mediul literar, la atitudinea publicului cruia i se adreseaz i, pe de
alt parte, a modului n care reprezentanii avangardismului romnesc se
percepeau pe ei nii ca grup, ca micare insurgen. Anticipnd una dintre
concluzii, s observm c n multe circumstane, avangarditii romni

pstreaz reminiscene dintr-o retoric nu numai verbal, discursiv, ci general

existenial, de provenien futurist.
Pentru a ne familiariza cu modelul conceptual de receptare care a
funcionat n cmpul literar interbelic romnesc, s ne oprim asupra ctorva
texte (manifeste, articole de atitudine, simple note redacionale), publicate n
revistele citate anterior, pe care le consider revelatoare pentru modul de
funcionare al dinamicii cmpului. Recurg n acest scop la dou 74
Influene ale futurismului italian viziuni complementare asupra
receptrii operei de art. Prima aparine lui Pierre Bourdieu i este conceput
din dubla perspectiva a teoreticianului literaturii i a sociologului care a fost
autorul. M refer la conceptele lui Pierre Bourdieu expuse n studiul Raiuni
practice90. Autorul abordeaz problemele receptrii din punctul de vedere al
creatorilor de art (spaiul colilor, al micrilor literare) i al relaiilor acestora
cu ali parteneri din spaiul artistic n care activeaz. Cea de a doua perspectiv
ne este oferit de teoria lui Hans Robert Jauss. Textul avut n vedere n primul
caz e seciunea Istoria literar ca provocare a tiinei literaturii^ din studiul
Pentru o estetic a receptrii. Teoreticianul analizeaz dinamica receptrii
raportind opera de art la public i propune o imagine a strategiilor sau a
factorilor care determin condiiile receptrii. Teoria lui Pierre Bourdieu, potrivit
creia cmpul literar (conceptul i aparine) se definete printr-o tensiune a
tendinelor literare care exist ntr-un cadru cultural de referin. Modelul
avangardist i afl credem o ilustrare adecvat n aceast schem.
Trebuie s observm c structura specific a operelor i a atitudinilor
avangardei romneti a modelat n mod implicit structura cmpului literar,
adic, a cadrului cultural n care s-a exercitat. Reducnd unghiul de observaie
la cazul specific al avangardei, n literatura romn interbelic, critica literar a
vremii a stabilit un canon literar, n interiorul cruia avangarda a fost efectiv
marginalizat, n comparaie cu alte tendine, iar n istoria literaturii, trecut la
capitolul Curente extremiste, ca s citm un caz simptomatic, unul dintre cele
mai ilustrative.
Instana care a stabilit acest canon literar, n spe criticul E. Lovinescu
i colaboratorii si, aparinea taberei opuse a dominanilor. Pentru a iei din
zona consideraiilor exclusiv teoretice, s ne oprim o clip asupra reaciilor
concrete ale dominailor, a forei refuzului pe care-1 opuneau celorlali: iat
dou luri de poziie total divergente, n ciuda faptului c subiectul de referin
este acelai, poetul Ion Minulescu, teoretician al poeziei moderne la ale crui
reviste au colaborat poeii avangarditi n vremea nceputurilor lor, sub auspicii
postsimboliste. Redacia Integralului semnaleaz un roman al scriitorului i
public, n acelai timp, urmtoarea not: D-l Ion Minulescu spre deosebire de

ali scriitori de la noi, numai talente, a fost i rmne singurul animator care a
fecundat arta i literatura romneasc. In sensul acesta, pentru cultura i
evoluia sensibilitii romne personalitatea d-lui Ion Minulescu e de o
formidabil nsemntate. D-l Ion Minulescu e la noi fa de noua generaie
artistic, ceea ce a fost Guillaume Apollinaire fa de noua generaie
francez92. Reiese cu claritate deplina ncredere artat de tinerii poei
maestrului. ns n Integral, nr. 10, Minulescu este drastic atenionat n
legtur cu riscul de a-i pierde preuirea pn atunci necondiionat, doar
pentru c acceptase s se ocupe la o editur, de ngrijirea unor cri semnate
de scriitori tradiionaliti: D-l Minulescu a mbtrnit? Nu-i mai poate
respinge solicitatorii cu un picior n fes? [] D-l accept s se aeze, s ia
parte la onoruri oficiale, s concureze pe d-l Toprceanu, s editeze pe d-l
Brtescu-Voineti? Atunci iat plecat i cel din urm iacht. Dar D-l Minulescu
ni-e drag i preferm s-1 prevenim93. n mod voit sau nu, sub aceast noti,
pe aceeai pagin de revist, apare o sculptur amenintoare cu chipul lui F. T.
Marinetti, realizat de E. Prampolini. O mostr de caricatur mai accentuat
public Integral, nr. 3, critica avnd acum ca int pe ideologul
smntorismului, un curent n care avangarda identifica o form tipic de
paseism, de conservatorism n literatura romn: Nu s-ar putea spune c d.
Iorga i irosete clipele pe simpl reverie. Pentru D-sa viaa e un perpetuum
mobile, fr pauze, i fiecare an ca i fiecare zi trebuiesc lichidate cu bilan
fericit. Nu ne-am mirat niciodat de venica frenezie a marelui om, de subitele
voiaje de propagand, discursuri, conferine, ntruniri etc, cum nu ne-am
mirat c bagajele d-sale conin la ntoarcere cteva kilograme de inspiraie, n
versuri sau proz, comedie sau dram. Cnd doarme, cnd mnnc marele
om? Mister94. Acesta se dorea un anun la publicarea unei noi piese de teatru,
hus, scris de Nicolae Iorga. Dup cum se poate constata, tonul notaiei i
ironia sunt distrugtoare.
S observm ce forme lua lupta pentru ctigarea de poziii n cmpul
literar i ct doz de radicalism puneau n joc avangarditii romni plednd
pentru impunerea principiilor moderne n art. n acest sens, rmn
semnificative superbia i sarcasmul cu care Integral se lansa n lumea literar
n primul su numr. Din manifestul tiprit pe pagina a doua, cu caractere
grafice de diverse dimensiuni, se pot decupa anumite pasaje de o violen
singular n epoc: Integralfr protectoratul oficialitilor majore i minore
aduce la acelai numitor standardele vitale, artistice. Desrobii de semidoct,
ne croim drum peste leuri de coli i ini. Exist n aceste 76
Influene ale futurismului italian cuvinte un orgoliu transparent al
independenei lor fa nu doar de ceea ce consider vetust, depit, dar i fa
de celelalte avangarde. Aceasta din urm este o opoziie pe care P. Bourdieu o

introduce n studiul su cu referire la polul cel mai autonom, cel al

productorilor artei pentru art cum pot fi considerai i artitii de avangard,
dicotomia stabilindu-se, deci, paradoxal, doar n aparen, ntre avangarda
consacrat i cea care nu a obinut nc recunoterea publicului. Similar poate
fi descris cmpul luptelor pentru puterea literar i n cazul avangardei noastre,
fcnd ns precizrile cuvenite despre diferenele i nuanele specifice.
Aplicaia lui Bourdieu la literatura francez ia ca termeni de referin
simbolismul i avangarda. Ori la noi simbolismul nu a opus rezisten fa de
avangardism, primul sfrind prin a se dizolva n al doilea. Este un fapt
semnificativ c poeii romni de avangard debutaser aproape toi sub
auspiciile simbolismului. In schimb, vor contesta alte avangarde consacrate,
precum suprarealismul, acuzat printre altele c nu rspunde ritmului vremii
i c este inferior dadaismului95 (Ilarie Voronca, Suprarealism fi integralisn).
ntr-un demers secund, dup momentul contestrii, autorul expune programul
noii micri integralismul , a crei constituire coincidea cu fondarea noii
reviste. La aceeai micare de mpingere n trecut sunt supuse i cubismul,
dadaismul, futurismul, care apar recunoscute ca simplii premergtori ai
integralismului, o art sintetic i original.
Rmnem la acelai numr al Integralului, dar schimbm unghiul de
abordare. De data aceasta, atacul nu vizeaz partenerii cu care trebuie s
dispute poziii de for din cmpul literar, ci critica. S precizm c avangarda
era foarte sensibil la fenomenul receptrii, reacionnd prompt la orice stimul
pozitiv sau negativ, impulsionat de efervescena, vitalitatea i curiozitatea ei
mereu vii. Primele rinduri din proverbiala rubric Notie indic nc de la
primul numr faptul c tnrul grup de jurnaliti avea deja semnale despre
cum va fi ntmpinat publicaia de critica vremii: nainte chiar de a fi aprut
primul numr al revistei noastre gardianii condeielor naionale s-au simit
obligai s scoat scuturile vechi din pod. Ne ateptm la tot ce din partea lor se
poate intitula rzboi96. Linia aceasta insurgen se va conserva constant, aa
cum se poate deduce din Precizrile fcute de redacie n nr. 5: Spiritul de
parad, de frond, de bravur, sfidarea i scandalul, ca fumul dens i
prevestitor de pe crestele vulcanilor, plutesc destrblat asupra tuturor acestor
nceputuri97. Primii termeni ai frazei
rezum spiritul universal al avangardei, iar n a doua parte s-ar putea
recunoate o idee apropiat de idealul cel mai nalt al futurismului, acela de a
se afla perpetuu pe promontoriul secolelor. ntr-o ordine tematic, s-ar putea
aminti aici frenezia cu care este definit arta modern, promovat de grupul
Integral, ntr-un articol al lui Ilarie Voronca, adevrat pandant la poemele lui
Marinetti, compuse dup vizita sa n Romnia (Pe marginea unui festin) ^.
Printre definiii zgomotoase, cu efecte de scurtcircuit, care genereaz imagini

debordnd de fantezie, poetul strecoar i accente critice sau, dac privim din
punctul lor de vedere, remarci laudative datorate impactului avut de noua art
asupra mediocritii clcate n picioare. Articolul conine formulri ocante,
puin obinuite pentru un public de nceput de secol XX: Poezia modern e un
pumn mutnd flcile cititorului. Ateniune deci: pe prietenul meu Stephan Roii
(George Dinu) cea mai uimitoare devenire a ultimilor trei ani s-1 citii cu
protege-dents. Aceste invitaii sui-generis la lectur contrazic strategia
oricrei teorii a orizontului de ateptare.
Trecnd n tabra colegilor lor de la revista Punct (unii dintre
avangarditii romni au colaborat la ambele reviste: Stephan Roii, Ilarie
Voronca, Ion Vinea, Mihail Cosma, pictorul Victor Brauner), i observnd
reaciile redaciei la primele apariii ale revistei, ntlnim o situaie
asemntoare. In numrul 2 al revistei Punct, Ilarie Voronca inaugureaz o
serie de trei tablete, sub tidul Constatri, prin care semnaleaz aspecte critice
privind raportul art-productor-public-critic. In primul articol se sondeaz
receptarea artei noi de ctre publicul nepregtit s-o perceap. Se profileaz
astfel imaginea artei rsfrnt prin lentila jurnalismului cultural incompetent:
Pentru muli arta e o alvi uria din care oricine se socoate ndreptit s
mestece. [] Zaraful ori vnztorul de galoi care i-au nchis la 7 ore
tejgheaua, studentul care a pus deoparte cursul de Economie Politic sau de
Drept Comercial, oprii dinaintea unui tablou, au preri, emit sfaturi se
scandalizeaz sau aplaud. De ce? Pentru acetia literatura, pictura sunt un
pissoir public99. Analistul vede neajunsul major n diletantismul cronicarilor
de art: Marele neajuns totui sunt informatorii timpii ai acestui public de
vat. Bolul nutriiei cerebrale e dat lui, nsalivat de cronicarul ngmfat i
incapabil. In multe rnduri, avangarditii vor face din actul jurnalistic o coal
de pedagogie, fie i caustic, pentru educarea i formarea gustului publicului n
acord cu noile provocri i coduri ale artei. n 78
Influene ale futurismului italian numrul urmtor, discuia se mut
n domeniul teatrului, unde se constat cu severitate ignorana generalizat a
directorilor de teatre, a actorilor i a spectatorilor. Pe aceeai tem scrie i
Mihail Cosma, formulnd cteva definiii ale teatrului vremii, incendiare, lucide,
muc: oare, precum cele incluse n manifestele futuriste: Teatrul: a fost orice.
Panopticum de istorie naional pentru uzul lacrimogen al colilor secundare
de ambe sexe; tribun electoral a partidelor politice la putere, nzorzonat cu
toate rozele i crizantemele retorice ale demagogilor blbii; vast purgatoriu
suburban pentru afirmarea i trecerea n paradisul eternitilor perimate a
mrgritarelor tmpeniei sociale100. n sfrit, n numrul 4 al revistei,
Voronca critic protectionismul din teatru, care mpiedica afirmarea ideilor noi,
prezentate amnunit n paginile revistei. Motivaia revoltei este aceea

exprimat n articolul programatic aflat pe prima pagin din numrul 9,

semnat de directorul publicaiei, Scarlat Callimachi: Trebuie s sdim n
privirile speriate, revoltate ale publicului plcerea contemplrii formelor noi de
art. Trebuie s facem, ncetul cu ncetul, ca iubitorii de art s huiduiasc din
proprie iniiativ pe toi fotografii, pe toi iniiatorii, pe toi impotenii artei
paseiste101. Este evident tonul imperativ, lucid-critic i urgena cu care se
cere schimbarea percepiei publicului, prin impunerea altor orizonturi de
ateptare dect cele anterior cunoscute. n aceste contexte, nu numai retorica,
dar i ideologia liderilor avangarditi de opinie cultural se apropie de optica
futurist. Revenind la analizele dedicare activitii teatrului, descoperim n
numrul 2 al revistei Integral un articol semnat de F. Brunea intitulat sugestiv
Despre public. Autorul dezbate ceea ce i se pare a fi o fals problem:
frivolitatea publicului de teatru i este de prere c decadena acestui public a
avut loc odat cu decadena teatrului, fiind mai degrab o consecin a
acestuia. n realitate, susine analistul, acei care astzi nregistreaz
decrepitudinea publicului n-au fcut nimic pentru renaterea lui102. Soluia
revitalizatoare propus de F. Brunea este un teatru n care fuzioneaz circul,
pantomima, formule antidot la rutina secular a spectatorului. Din nou
apropierea de futurism este izbitoare. Un numr important de articole
radiografiaz domeniul artelor plastice, aflat n optica avangardist, sub tutela
conservatorismului, prad superficialitii, lipsei de metod, ignorrii
principiilor moderniste. Revistele Integral i Contimporanul dedic n schimb,
numeroase pagini popularizrii conceptelor constructiviste romneti i strine,
n interviuri i corespondene cu
reprezentani prestigioi ai revistei olandeze De Stijl, principalul centru de
iradiere al constructivismului, dar i altor reviste interesate de arta plastic: Le
Document, Hori^ont, L'Architecture vivante, Cahiers D'Art.
Semnalez un caz ilustrativ pentru un aspect simptomatic al teoriilor
receptrii: n nr. 9 al revistei Integral, redacia relata despre clientelismul
instalat la Academia Artelor Decorative i i exprima regretul c artiti cu
experiena internaional i de valoarea pictorului M. H. Maxy sunt inui la
distan sau prea puin acceptai la catedrele universitare103. La mai puin de
un an, n numrul dublu 13-14, revista anuna trecerea Academiei Artelor
Decorative sub direcia lui M. H. Maxy104. Scopul consacrrii fusese atins. M.
H. Maxy este un caz revelator din unghiul esteticii receptrii, care permite
formularea ctorva consideraii general valabile pentru orice artist avangardist,
deoarece de-a lungul unei lecturi complete a publicaiilor de avangard i-am
putut urmri evoluia ca teoretician, ca expozant i n sfrit, ca artist
recunoscut. Revenind la ideea dmpului cultural i la definiia lui, introdus de
Pierre Bourdieu, acesta se definete ca spaiu al relaiilor ntre poeii interne

cea a artistului consacrat i cea a artistului maudit. Am remarcat, urmnd

sugestiile lui Bourdieu, faptul c n orizontul specific al raporturilor de for i
al luptelor care urmresc s le conserve sau s le transforme, se nasc
strategiile, formulele de art promovate de artiti, alianele pe care ei le fac,
colile pe care le fondeaz prin prisma intereselor de grup. Un alt aspect
cunoscut n estetica receptrii i perfect aplicabil situaiei noastre se refer la
ntemeierea colilor, a tendinelor pe principiul unei clare diferenieri de toi
ceilali parteneri de dmp cultural. Adoptnd o poziie estetic, orice micare
artistic nu poate s nu se disting, acceptnd constrngerile i posibilitile
interne cmpului. In literatura romn de avangard, integralismul s-a definit
prin distana luat de toate ismele anterioare, neabandonate definitiv, ci
dizolvate n doctrina unei noi arte de sintez, care a avut regulile ei proprii de
funcionare. La fel, poziia principalei reviste suprarealiste, unu (1928-1932), a
fost formulat i ca reacie declarat la doctrina revistei Contimporanul.
Pierre Bourdieu vorbete n acest caz de spaiul colilor, descris ca sistem de
poziii difereniale n cmpul producerii operelor.
n luptele care opun avangarda consacrat noii avangarde, ultima este
tentat s pun n discuie nsei bazele poeticului, revendidndu-se de la
ntoarcerea la origini a cuvntului, care trebuie considerat n materialitatea 80
Influene ale futurismului italian lui pur, sonor i formal. Din
aplicaiile prezentate anterior, dar i din experiena general a literaturii, se
confirm valabilitatea paradoxului continuitii trecutului n prezent, chiar i n
inovaiile destinate a-1 depi i n ciuda unei voine permanente de dinamic a
spiritului. Astfel, am putut observa cu fiecare aplicaie n parte cum opera
produs dup logica unui cmp puternic autonom cere cu insisten o
receptare difereniat, distinct, atent la abateri de orice tip n raport cu alte
opere contemporane sau trecute. Teoreticianul francez are n vedere i anumite
aspecte legate de starea sistemului de posibiliti care determin ceea ce este
posibil i imposibil de fcut sau de gndit la un moment dat ntr-un cmp
determinat105. Sistemul de posibiliti interne al literaturii romne din acel
moment a fost deja analizat. Probabil c motivaiile care veneau din exterior,
dinspre avangarda internaional, au fost mai puternice, aa nct unii dintre
reprezentani au ales s triasc temporar sau definitiv n strintate. Intervin
desigur i interesele care orienteaz agenii n funcie de poziia lor la polul
dominant sau dominat al cmpului. Revenind la cazul pictorului M. H. Maxy,
luat ca model, s reinem nc un aspect: faptul c graficul comportamental al
artistului, depinde fundamental de poziia pe care el o ocup n structura
cmpului i de capitalul simbolic deinut, adic de recunoaterea dobndit.
Aduc din nou n discuie alte cteva eantioane din publicaiile romneti
de avangard care servesc drept aplicaii pentru a observa schimbarea de

comportament estetic (dispariia retoricii revoltei) care nsoete oficializarea sau

consacrarea avangardei n general, proces echivalent cu ctigarea unor poziii
doar visate n trecut. Redacia semnaleaz foarte cordial i laudativ, n
penultimul numr al Integralului, (nr. 13-14), la rubrica de recenzii, apariia
primelor dou volume din Istoria literaturii Lui E. Lovinescu, teoreticianul
modernismului romnesc, care nu-i nelesese i nu-i sprijinise pe aceti tineri
artiti att ct ar fi meritat, prin actul su critic, i care, pe deasupra, fusese
inta mai multor ironii avangardiste n perioada nceputurilor: Primele dou
volume din cele ase consacrate ideologiei contimporane ale D-lui E. Lovinescu
au ieit de sub tipar; scris ntr-un spirit de observaie concentrat, cu un
material informativ din cele mai bogate, aceste dou volume constituie un efort
preios n nediletantismul de la noi, singurul de nelegere a preocuprilor
moderne106. Notia
aparine lui Ilarie Voronca, care anun c n numrul viitor va reveni mai pe
larg. Nu a mai revenit. Totui, n acelai an, apare n Contimporanul, nr. 75,
tot n cadrul unei rubrici de recenzii, o critic ironic la adresa autorului,
ironizat caricatural n ipostaz de conductor de cenaclu i de director de
revist. Contimporanul se afla nc la o vrst a protestului: Intermitent apare
Sburtorul, plouat, mirosind a buh ud. n realitate e deghizat. n cenaclu
dogoare de du cald, limoniu, echivoc. n revist spectacol. La mijlocul
menageriei maestrul cu bici cursiv i dreseaz prinii. Numai d. F. Aderca
simuleaz controversa strignd prin colivie, la fiecare zbrea. Eu sunt
independent In fiecare % m cert cu Lopinescu i n acest timp insesizabil
mblnzitorul i face elefanii s cnte la clavir, ca n arena circului Proserpi.
Ele marca noutii. Ele ultima mod. Ele teoreticianul poeziei pure [] Toate
damele sunt micate. E delicios maestrul!107 Sublinierea aparine
redactorului notiei. A doua observaie provine dintr-o not similar, extras
ns din Contimporanul, care semnaleaz apariia unei istorii ironie!
A literaturii romne din epoca veche. Prezentarea este extrem de
entuziast: Lucrarea se prezint srbtorete cu 83 de ilustraii fotografice i 6
plane n culori pentru care se cuvin toate laudele conductorilor teascurilor
din Sibiu.
Concluzionnd, remarcm un sens diacronic al luptei pentru consacrare
care marcheaz, de fapt, istoria cmpului. mbtrnirea autorilor, a colilor este
iat rezultatul luptei dintre aceia care marcheaz odat i aceia care nu o
pot marca, fr s trimit n trecut pe primii.
Un ultim aspect relevant pentru completarea imaginii receptrii operei de
art avangardiste: antinomia art/bani, sau cu alte cuvinte, artist
autentic/spirit burghev. Prima opoziie apare numit ca atare de Pierre
Bourdieu, care o mprumut, dup cum mrturisete, din cmpul relaiilor

economice i i altur ca sintagme sinonime, pe de-o parte, termenii art

pur, simbolic dominant, dar economic dominat i, pe de alta, arta
comercial, cu care identific teatrul de bulevard, cel care aduce venituri
importante i consacrarea burghez (Academia) i arta industrial,
vodevilul, romanul foileton, cabaretul. Studiul lui Bourdieu se refer la Frana
anilor 1880. Toate aceste caracteristici se adecveaz i literaturii romne de
avangard, care se opunea decis i nverunat spiritului culturii dominante.
Este vorba, de fapt, de un conflict ntre o zon de producie restrns (adic
avangarda, 82
care public n tiraje mici) i o zon de mare producie. Pentru a ilustra cele
spuse, voi apela la un alt fragment de articol, aprut n nr. 8 din Integral: Am
asistat nu demult la un ciudat reviriment n atitudinea criticii vasal de decenii
comercianilor dramatici, indiferent de nume sau sex. [] Critica era bolnav
de un ochi. n dreptul privirii cu blasture s-au masat instinctiv devenind
invizibili toi pctoii expui aceluiai destin. Cei doi cuteztori sau
imprudeni au rmas n orbita fatal. Au fost fulgerai109. Este criticat
favoritismul criticii fa de actori i regizori. Deci, situaia coincide cu aceea
descris de Bourdieu. S mai reinem, n fine, faptul c opoziia dintre arta
autentic i spiritul burghez n art 1-a preocupat n mod special pe poetul i
teoreticianul Ilarie Voronca, care dedic acestui subiect dteva articole din
publicistica sa: Victor Braunern0, Lectur pe o bancbi%Sn, Intre mine i
mine112, Poe%a i gustul comunni, pentru a nu meniona dect o parte dintre
articolele autorului la tem. Din datarea articolelor se poate deduce c
problema devenise un fel de obsesie tematic a scriiturii sale. Citez un scurt
pasaj din ntre mine i miner. Arta (i scrisul m intereseaz numai ntruct e
supus acesteia) pretinde un material luat din neobinuit, care s supere
timpanul conveniei, s-i calce n picioare rochiile de mtase, certificatele de
studii.
Ct privete spiritul antiburghez al avangardei, Adrian Marino consider
pe bun dreptate c el reprezint un aspect important al comportamentului
revoluionar, constind ntr-o atitudine de neaderen i repulsie moral, de
dezgust i indignare, de protest i invectiv fa de spiritul, stilul i moravurile
consacrate, fa de ordinea filistin, trivial, fa de totalitatea fenomenelor
suprastructurii dominante, nu a infrastructurii114. Hans Robert Jauss
propune, la rndul su, o perspestiv teoretic complementar celei dezvoltate
de Pierre Bourdieu, care const n abordarea istoriei literaturii din perspectiva
dialogului oper-public. n termenii lui Jauss, este vorba de trecerea de la un
circuit nchis al esteticii produciei i reprezentrii la estetica receptrii i a
efectului produs115.

Avangarditii au fost ntotdeauna contieni c trebuie s fac efortul de a

revela publicului prea puin avizat codurile i poncifele artei noului secol,
deoarece de reacia acestuia depindea intrarea operele lor n continuitatea unei
experiene literare. Teoria lui Jauss mai poate fi invocat, n cazul nostru, i
dintr-un alt punct de vedere: cel al schimbrii orizontului de ateptare. Este o
eviden faptul c violena programelor avangardiste a
produs un asemenea fenomen, dovad fiind rezistena ntmpinat din partea
criticii tradiionaliste. n asemenea cazuri de modificare sau bulversare a
canonului literar, Jauss vorbete de distan estetic (adic de intervalul dintre
orizontul de ateptare preexistent i apariia unei noi opere), concept pe care-1
asimileaz unui criteriu util de analiz diacronic, aplicat la scara reaciilor
publicului i a judecilor criticii. Cit privete avangarda, se poate vorbi de
reacii de respingere total, de oc, sau n cel mai bun caz, de nelegere
treptat sau trzie. Se poate susine chiar faptul c operele avangardei nu au
putut de cele mai multe ori s fie raportate la un public int n momentul
primei receptri, dobndindu-i recunoaterea abia ceva mai trziu, dup
acceptarea schimbrii vechilor canoane. Indicam n cazul literaturii romne
apariia studiilor fundamentale despre avangard doar ncepnd aproximativ cu
ultimele cinci decenii.
O ultim observaie, nainte de ncheierea acestei seciuni, privete o
posibilitate de analiz unificatoare: studierea n seciune sincronic a unei
anumite faze de evoluie literar, a uneia sau mai multor tendine sau curente
literare, care s conduc la descoperirea unui sistem relaional integrator i a
unui spirit comun al epocii, de attea ori invocat de avangarditi. Este ceea ce
propun n urmtoarele capitole.
Consideraiile anterioare permit ntr-adevr susinerea ipotezei unei largi
difuzri n interiorul avangardismului romnesc a unei retorici discursive i
comportamentale care trimite probabil nu ntmpltor la modelul futurist al
revoltei absolute.
Aadar este comun obsesia luptei polemice mpotriva unor principii
sclerozate, exprimat prin intermediul unor texte care mrturisesc o frenezie
verbal extraordinar i, n acelai timp, o tensiune interioar care atinge cote
paroxistice. Ca i-n manifestele futuriste este vorba de o insurecie total,
proiectat simultan pe toate planurile, mpins pn la ultimele consecine.
NOTE
II. 1.
1 Matei Clinescu, Cinci fee ale modernitii, Editura Univers, Bucureti,
1995, p. 111.
2 F. T. Marinetti, Teoria e inven^one futurista, Arnoldo Mondadori
Editore, Milano, 1968.

3 Matei Clinescu, op. Cit, p. 63.

II. 2.
4 F. T. Marinetti, op. Cit, p. XXVII, Introduzione.
5 Idem, p. XXX: Sintesi dei maggiori sforzi cerebrali delTumanit, nuovo
corpo vivo quasi umano que moltiplica ii nostro; diviene ii mezzo privilegiate-per
realizzare ii completo dominio dell'uomo sulla natura. (Luciano De Mria) 6
Idem, p. 10: Noi affermiamo che la magnificenza del mondo i e arricchita di
una bellezza nuova: la bellezza della velocit. Un automobile da corsa col suo
cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall'alito esplosivo: Un automobile
ruggente, che sembra correre sulla mitraglia e piu bello della Vittoria di
Samotracia.
7 Idem, p. 59: L'uomo moltiplicato dalia macehina. Nuovo senso
meceanico fusione dell'istinto col rendimento del motore e colle forze
ammaestrate.
8 Idem, p. 114: Luoghi abitati dai divino: i treni, i vagoni ristoranti
(mangiare n velocit). Le stazioni ferroviarie; []. I poni e i tunnels []. I
circuiti d'automobili. Le films cinematografiche. Le stazioni radiotelegrafiche.
9 Idem, p. 113: La velocit, avendo per essenza la sintesi intuitiva di
turte le forze n movimento e naturalmente pura; velocit = sintesi di tutti i
coraggi n azione. Aggressiva e guerresca.
10 Idem, p. 111: La morale cristiana difese la structura fisiologica
dell'uomo dagli eccessi della sensualit. Modero i suoi istinti e li equilibro. La
morale futurista difender l'uomo dalia decomposizione determinata dalia
lentezza, dai ricordo, dall'analisi, dai riposo e daU'abitudine. L'energia umana
centuplicata dalia velocit dominer ii Tempo e Io Spazio.
11 Idem, p. 113: La lentezza, avendo per essenza l'analisi razionale di
turte, le stanchezze n riposo, e naturalmente imonda; lentezza = analisi di
turte le prudenze stagnani. Passiva e pacifista.
12 Francesco Flora, Dai Romanticismo al futurismo, Casa Editrice V.
Porta, Piacenza, 1921, p. 179: E per lui l'ebrezza della grande velocit e la gioia
di sentirsi fuso con Tunica divinit []. E i luoghi abitati dai divino sono i
luoghi e
le cose che piu danno sensazione di velocit. Panisimo materiale. Lo spirito
tutto contratto nella materia.
13 Integral, anul I, nr. 1, martie 1925, p. 3.
14 75 H. P., octombrie 1924, yean richel/>lace, France Quercy, Paris,
1993, PP. 2-3.
15 Contimporanul, anul III, nr. 50-51, 30 noiembrie-30 decembrie, 1924,
pp. 3-4.
16 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 4.

17 F. T. Marinetti, op. Cit., p. 62: Ecco perche l'immaginazione del poeta

deve allaciare fra loro le cose lontane sen^a fiii conduttori, per mezzo di parole
essenziali n libert'.
18 Contimporanul, anul III, nr. 50-51, 30 noiembrie-30 decembrie, 1924,
p. 5.
19 F. T. Marinetti, op. Cit, p. 41: 1. Bisogna distruggere la sintassi
disponendo i sostantivi a caso, come nascono; 2. i deve usare ii verbo
alTinfnito; 3. i deve abolire l'aggettivo; 4. i deve abolire l'awerbio; 5.
Ogni sostantivo deve avere ii suo doppio; 6. Abolire anche la punteggiatura.
i: II verbo all'infinito, puo, solo, dare ii senso della continuit della vita e
l'elasticit dell'intuizione che la percepisce, L'aggettivo avendo n se un
carattere di sfumatura, e inconcepibile con la nostra visione dinamica, poiche
suppone una sosta, una meditazione.
20 Ibid., p. 90: II nostro amore crescente per la materia, la volont di
penetrarla e di conoscere le sue vibrazioni, la simpatia fisica che ci lega ai
motori, ci spingono all'uso delTonomatopea.
21 Integral, anul I, nr. 4, 1 iunie 1925, pp. 2-3.
22 Punct, nr. 6-7, 3 ianuarie 1924, p. 3.
23 Integral, anul I, nr. 6-7, septembrie-octombrie 1925, pp. 8-9.
24Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, Editura Minerva, Bucureti,
1969, voii, p. 17.
25 F. T. Marinetti, op. Cit, p. 10: Noi canteremo le grandi foile agitate dai
lavoro, dai piacere, dalia sommossa: canteremo le maree multicolori e
polifoniche delle revoluzioni nelle capitali moderne, canteremo ii vibrante
fervore notturno degli arsenali, e dei cantieri incendiai da violente lune
elettriche; le stazioni n gorde, divoratrici di erpi che fumano.
26 Idem, p. 57: II Futurismo i fonda sul completo rinnovamento della
sensibilit umana awenuto per effetto delle grandi scoperte scientifiche.
27 Idem, pp. 58-61: Abitudine delle visioni n scorcio e delle sintesi
visuali create della velocit dei treni e degli automobili che guardano dell'alto
citt e campagne. Orrore della lentezza delle minuzie, delle analisi e delle
spiegazioni minute. Amore della velocit, dell'abbreviazione e del riassunto.
Raccontami tutto, presto, n due parole! 28 Manifestul pictorilor futuriti, n
Mario De Micheli, Le avanguardie artistiche del Novecento, Feltrinelli, Milano,
1966, pp. 373-376: Come i notri antenati trassero materia d'arte
dall'atmosfera religiosa che incombeva sulle anime loro, cosi noi dobbiamo
ispirarci ai tangibili miracoli della vita contemporanea, alia ferrea rete di
velocit che awolge la Terra [] alia lotta spasmodica per la conquista
dell'ignoto; Rendere e magnificare la vita odierna, incessantemente e
tumultuosameme trasformata dalia scienza vittoriosa.

29 Contimporanul, anul III, nr. 46, mai 1924, p. 2.

30. Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 3.
31 Punct, nr. 6-7, 3 ianuarie 1924, p. 3.
32 Punct, Idem, p. 1.
33 F. T. Marinetti, op. Cit., p. 17: E non abbiamo ancora scacciate dai
nostro cervello le lugubri formiche della saggezza Ci vogliono dei pazzi!
Andiamo a liberrii! Ci awicinammo alle mura imbevute di gioia solare, [], ove
trenta gru metalliche sollevano stridendo, dei vagoncini pieni d'una biancheria
fumigante, inutile bucato di quei Puri, lavati gi da ogni sozzura di logica.
34 Punct, nr. 6-7, 3 ianuarie 1924, p. 3. 35Z5H. P, ed. Cit., pp. 2-3.
36 Integral, anul I, nr. 3, 1 mai 1925, p. 6.
37 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 3.
38 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, pp. 2-3.
39 Ion Pop, Avangardismul poetic romnesc, EPL, Bucureti, 1969, p. 26.
40 F. T. Marinetti, op. Cit., p. 68: Ho ideato inoltre ii lirismo multilineo
col quale riesco ad ottenere quella simultaneit lirica che ossessiona anche i
pittori futuriti, lirismo multilineo, mediante ii quale io sono convinto di
ottenere le piu complicate simultaneit liriche.
41 Ibid. Una di queste linee potr essere per esempio odorosa, 1'altra
musicale, 1'altra pittorica. Supponiamo que la catena delle sensazioni e
analogie pittoriche domini sulle altre catene di sensazioni e analogie: essa verr
n questo caso stampat n un carattere piu grosso di quelli della seconda e
della terza Unea (contenenri l'una, per esempio, la catena delle sensazioni e
analogie musicaU, 1'altra la catena delle sensazioni e analogie odorose.
42 Idem, p. 42: Solo per mezzo di analogie vastissime uno stille
orchestrale, ad uno tempo policromo, polifonico, e polimorfo, puo abbracciare la
vita della materia.
43 Idem, Luciano De Mria, Introdu^tone, pp. 97-113: La simultaneit
degU stata d'animo nell'opera d'arte: ecco la meta inebriante della nostra arte.
i: t
Per far vivere Io spettatore al centro del quadro [] bisogna che ii quadro sia
la sintesi di quello che i ricorda e di quello che i vede.
44 Marcel Raymond, Da Baudelaire al surrealismo, Einaudi, Torino,
1948, pp. 240-241.
45 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, p. 2-3. 467SH. R, ed. Cit., pp. 2-3.
47 Pun, anul II, nr. 8,1 ianuarie 1925.
48 Integral, anul I, nr. 6-7, septembrie-octombrie 1925, pp. 8-9.
49 Mircea Scarlat, op. Cit, voi. III, Editura Minerva, Bucureti, 1986, p.
43.
50 Matei Clinescu, op. Cit, p. 164.

51 Guillaume Apollinaire, Sjmbolisme plastique et symbolisme litteraire

(in Mercure de France, februarie 1916), n Les Avant-gardes litteraires au XX
siecle, publie par le centre d'Etude des Avant-gardes litteraires de l'Universite de
Bruxelles, sous la direction de Jean Weisgerber, voi. II, Esthe'tique Akademiai
Kiado, Budapest, 1984: Car l'oeuvre plastique corresponde l'oeuvre poetique
[]. Les mots sont choisis selon leur qualite complementaire et employes par
groupes ou separes constituent une technique pour exprimer une subdivision
prismatique de l'idee, une compenetration simmultanee d'images; Division des
formes et compenetration de plns.
52 Les Avant-gardes lite'raires au XX siecle, ed. Cit, p. 326.
53 Idem, p. 301.
54 Marcel Raymond, op. Cit, p. 301: Tutto i svolge come se la poesia,
man mano che la sua unita psicologica i disgrega, sentisse la necessit di
conformarsi a un principio di unit visiva.
55 Nicolae Manolescu, Despre poezie, Editura Cartea Romneasc,
Bucureti, 1987.
56 F. T. Marinetti, op. Cit, p. 67: La mia rivoluzione e diretta contro la
cosi detta armonia tipografica della pagina, che e contraria al flusso e riflusso,
ai sobbalzi e agii scoppi dello stile che scorre nella pagina stessa. Noi useremo
percio n una medesima pagina, tre o quattro colori diveri d'inchiostro, e anche
20 caratteri tipografici diveri, se occorra. Per esempio: corsivo per una serie di
sensazioni simili o veloci, grassetto tondo per le onomatopee violente, ecc. Con
questa rivoluzione tipografica e questa variet multicolore di caratteri io mi
propongo di raddoppiare la forza espressiva delle parole.
07 Contimporanul, anul III, nr. 46, mai 1924, p. 2.
58 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, pp. 2-3.
59 Pun, anul I, nr. 6-7, 3 ianuarie 1924, p. 3.
60 Contimporanul, anul III, nr. 46, mai 1924, p. 2.
61 F. T. Marinetti, op. Cit., p. 61: Egli commincer col distruggere brutalmente
la sintassi nel parlare. Non perder tempo a costruire i periodi. S'infischier
della punteggiatura e deU'aggettivazione. Disprezzer cesellature e sfumature di
linguaggio, e n fretta vi getter affannosamente nei nervi le sue, sensazioni
visive, auditive, olffative, secondo la loro corrente incalzante.
62 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, pp. 2-3.
63 F. T. Marinetti, op. Cit: Egli dara cosi ii fondo analogico della vita,
telegraficamente, cioe con la stessa rapidit economica che ii telegrafe impone
ai reporters e ai corrispondenti di guerra, pei loro racconti superficiali.
M 75 H. P., ed. Cit.
65 Contimporanul, anul III, nr. 46, mai 1924, p. 2.

66 F. T. Marinetti, op. Cit, pp. 70-71: II Teatro di Variet, nato con noi
dalTelettricit, non ha fortunatamente, tradizione alcuna, ne maetri, ne dogmi
e i nutre di attualit veloce; gli autori, gli attori e i macchinisti del Teatro di
Variet hanno una sola ragione d'essere e di trionfare: quella d'inventare
incessantemente nuovi elementi di stupore; II Teatro di Variet, solo, utilizza
oggi ii cinematografo, che Io arricchisce d'un numero incalcolabile di visioni e di
spettacoli irrealizzabili (battaglie, tumulti, corse, circuiti d'automobili, e
d'aeroplani, viaggi transatlantici) .
67 Contimporanul, anul III, nr. 46, mai 1924, p. 2.
68 Henry Bergson, Matiere et me'moire, P. U. F., Paris, 1965: J'appelle
matiere l'ensemble des images et perceptions de la matiere ces memes images
rapportees l'action possible d'une certaine image determinee, mon corps.
69 F. T. Marinetti, op. Cit, pp. 63-64: Invece di umanitare animali,
vegetali, minerali (sistema sorpassato) noi potremo animaliere, vegetalisgare,
mineralizare, eletri^are o liquefare Io stile, facendolo vivere della stessa vita
della materia []. Cole parole n libert avremo: Le metafore condensate.
Le immagini telegrafiche.
Le somnie di vibrazioni.
I nodi di pensieri. []. Le dimensioni, i pesi, le misure e la velocita
delle sensazioni.; si deve esprimere invece Finfinitamente piccolo che ci
circonda, 1'impercettibile, l'invisibile, l'agitazione degli atomi, ii movimento
Browniane, tutte le ipotesi appassionate e tutti i domini esplorati dell'ultramicroscopia.
70 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 3.
71 Contimporanul, anul IV, nr. 61, octombrie 1925.
72 F. T. Marinetti, op. Cit, pp. 10-11: Musei: cimiteri! Identici,
veramente, per la sinistra promiscuit di tanti corpi che non i conosconr.
Musei: dormitori pubblici n cui i riposa per sempre accanto ad esseri odiati o
ignori!; i p. 10: noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche, le accademie,
d'ogm specie.
I
73 Mario De Micheli, op. Cit., pp. 373-376: Distruggere ii culto dei
passato, l'ossessione dell'antico, ii pedantismo e ii formalismo accademico.
74 F. T. Marinetti, op. Cit., pp. 9-10: 1. Noi vogliamo cntare l'amor dei
pericolo, l'abitudine all'energia e alia temerit.; 2. II coraggio, l'audacia, la
ribellione, saranno elementi essenziali della nostra poesia; 3. La letteratura
esalto fino ad oggi rimmobilit pensosa, Testai e ii sonno. Noi vogliamo esaltare
ii movimento aggressivo, l'insonnia febbrile, ii passo di corsa, II salto mortale, Io
schiaffo e ii pugno, p. 12: In verit io vi dichiaro che la frequentazione
quotidiana dei musei, delle biblioteche e delle accademie (cimiteri di sforzi vani,

calvarii di sogni crocifissi, registri di slanei troncati!) e, per gli artiti,

altrettanto dannosa che la tutela prolungata dei parenti per certi giovani ebbi
dei loro ingegno e della loro volont ambiziosa. [] E vengano dunque, gli
allegri incendiarii dalie dita carbonizzate! Eccoli! Eccoli! Suwia! Date fuoco
agii scaffali delle biblioteche! Sviate ii corso dei canali, per inondare i musei!
Oh, la gioia di veder galleggiare alia deriva, lacere e stinte su quelle acque, le
vecehie tele gloriose! 75 Idem, p. 15: Bisogna.
Capite?
Bisogna che l'anima lnci ii corpo n fiamme, come un brulotto, contro
ii nemico, l'eterno nemico che i dovrebbe inventare se non esistesse! 76
Contimporanul, Manifest activist ctre tinerime, 1924 77 Ilarie Voronca,
Aviograma, 75H. P., 1924 78 Saa Pan, Manifest, n unu, anul I, nr. 1, aprilie
1928.
79 Contimporanul, anul III, nr. 46, mai 1924, p. 2.
80 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 3.
81 unu, anul II, nr. 12, aprilie 1929.
82 Integral, anul I, nr. 3,1 mai 1925, p. 6.
83 Paul Sterian, Cititorul de telegrame sau metafizica sintaxei unu, anul
IV, nr. 34, 1931.
84 Les Avant-gardes liite'raires au XX1 siecle, ed. Cit., voi. I, p. 138.
85 F. T: Marinetti, op. Cit., Introduzione, pp. LX-LXI: L'elemento
nazionalista dei futurismo, vero e proprio catalizzatore della nostra avangardia,
presenta sin dall'inizio caratteristiche originali spiecatissime (nazionalismo
spirituale, cosmopolita) che Io differenziano dai nazionalismo fascista, piu
ambiguo e destinate a cdere ben presto nella vuota retorica di Roma
imperiale .
86 Integral, nr. 6-7, septembrie-octombrie 1925, pp. 8-9.
87 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, pp. 4-5.
88 Ov. S. Crohmlniceanu, Literatura romn i expresionismul, Editura
Minerva, Bucureti, 1978, p. 20.
89 Idem, p. 130.
Pentru manifestele romneti s-au consultat: Revistele Contimporanul,
Integral, Punct, 75 H. P.;
Antologia literaturii romne de avangard, Editura pentru Literatur,
Bucureti, 1969, pp. 547-562;
Literatura romneasc de avangard, Antologie de Gabriela Duda,
Editura Humanitas, Bucureti, 1997, pp. 53-96.
Pentru traducerea manifestelor romneti n italian:
Poesia romena d'avanguardia Testi e manifesti da Urmu% a Ion Caraion,
a cura di Marco Cugno e Marin Mincu, Feltrinelli, Milano, 1980, pp. 385-394.

 Pentru manifestele italiene traduse n romn:

Mario De Micheli, Avangarda artistic a secolului XX, Editura Meridiane,
Bucureti, 1968, traducere dup ediia original Le Avanguardie artistiche dei
Novencento, Feltrinelli, Milano, 1966;
Avangarda literar romneasc, antologie ngrijit de Marin Mincu,
Editura Minerva, Bucureti, 1983;
Le Rameau d'or L'Avant-garde roumaine, nr. 2 (3), 1995, publie par La
Fondation Culturelle Roumaine, Bucarest.
II.3.
90 Pierre Bourdieu, Raiuni practice, Editura Meridiane, Bucureti, 1999,
III. Pentru o tiin a operelor, pp. 42-57.
91 Hans Robert Jauss, Pentru o estetic a receptrii, Istoria literar ca
provocare a tiinei literaturii, traducere din limba francez de Andrei Corbea,
n Viaa romneasc (supliment al revistei Caiete critici), nr. 10,1980.
92 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 15.
93 Integral, anul III, nr. 10, ianuarie 1927, p. 16.
94 Integral, anul I, nr. 3, mai 1925, p. 14, rubrica Notie.
95 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925. P. 3.
96 Idem, p. 15.
97 Integral, anul I, nr. 5, iunie 1925.
98 Integral, anul II, nr. 10, ianuarie 1927.
99 Punct, anul I, nr. 2, noiembrie 1924, p. 2.
100 Punct, anul I, nr. 3, 6 decembrie 1924, p. 24.
101 Pun, anul I, nr. 4,13 decembrie 1924, p. 4.
J
102 Integral, anul I, nr. 2,1 aprilie 1925, p. 14.
103 Integral, anul II, nr. 9, decembrie 1926, p. 14, rubrica Notie.
104 Integral, anul III, nr. 13-14, iulie 1927, p. 26, rubrica Pagina
reclamei.
105 pierre Bourdieu, op. Cit., p. 49.
106 Integral, anul III, nr. 13-14, iulie 1927, p. 24, rubrica Notie, Cri,
Reviste.
107 Contimporanul, anul VI, nr. 75, aprilie 1927.
108 Contimporanul, anul IX, nr. 96-97-98, ianuarie 1931, p. 15.
109 Integral, anul I, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, p. 15. Munu, la 11
martie 1929.
M unu, n 1930.
112 unu, la 28 noiembrie 1931.
113 Adevrul, anul I, nr. 16140 din 5 septembrie 1946.

114 Adrian Marino, Dicionar de idei literare, Editura Eminescu,

Bucureti, 1973, Cap. Avangarda, p. 189.
115 Hans Robert Jauss, Pentru o estetic a receptrii, Op. Cit, p. 41.
CapitolulIII
III. 1. Introducere. III. 2. Re2onane futuriste n revista Contimporanul
(1922-1932). III. 3. Alte influene, profil cultural general
III. 1. Dup o destul de lung perioad de gestaie, inaugurat de
modernitii anilor 1913-1915 (pe atunci tinerii poei Adrian Maniu, Tristan
Tzara, Ion Vinea), primul grup romn de avangard se organiza n 1922, n
jurul revistei Contimporanul, condus chiar de unul dintre ei, poetul Ion Vinea,
care obinuse nc pentru primul numr colaborarea lui Tudor Arghezi, Barbu,
Fundoianu, Camil Petrescu. Este prima i una dintre cele mai importante
publicaii de avangard a crei poziie teoretic constructivist lsa un spaiu
larg de manifestare mai multor tendine avangardiste romneti i
internaionale.
Contimporanul pornete la drum ca o revist de critic a realitilor
politice i sociale din Romnia postbelic. Observnd ambientul publicistic
romnesc n care revista avea s-i construiasc un profil propriu, remarcm,
n primul rnd, faptul c publicaia apare ntr-o perioad de autentic
efervescen cultural i artistic, cu direcii literare multiple, cu o foarte
diversificat pia editorial i jurnalistic. Viaa Romneasc reapare n 1920,
renunnd la programul poporanist; revista Ramuri apare la Craiova n 1919 i
dureaz, cu dou ntreruperi, pn n 1947, perpetund n perioada interbelic
idealul smntorist. Din 1921 apare, nti la Cluj i apoi la Bucureti,
Gndirea, revist de orientare tradiionalist cu mare deschidere spre arta
modern, susinnd ideologic, dup 1926, micrile radical de dreapta. Revista
Sburtorul, condus de criticul E. Lovinescu, n ciuda scurtelor intervale de
apariie (1919-1922, 1926-1927), va promova o viziune net divergent fa de
cele citate anteEmilia Drogoreanu rior, prin promovarea unei literaturi citadine
i intelectualizate, sincrone cu literaturile europene. Cu toate acestea,
Sburtorul rmne o revist a modernismului romnesc moderat.
Apariia Contimporanului a reprezentat tocmai reacia polemic la
aceast sincronizare moderat, promovat de publicaia Viaa nou, condus
de Ovid Densusianu, o reacie violent, deci, care cere ruperea de tradiii i
alinierea la spiritul cel mai nou al fenomenului artistic contemporan. Cnd n
1923 Sburtorul'i nceta apariia, Ion Vinea afirma decis rolul mi-litantconstructdvist, de continuitate, pe care revista sa l va avea de acum cu att
mai mult: Revista Sburtorul i anun decesul dup ce a luptat timp de trei
ani cu indiferena publicului (nr. 24, II).

Revista Contimporanul a avut cea mai lung durat n peisajul cultural

romnesc, ntre revistele de avangard.
Avangarda artistic ncepe n Romnia prin a fi predominant
constructivist, dar aspectul ei esenial const n voina de sintez creatoare i
original. Dei apare n 1922, revista i va formula principiile teoretice
avangardiste doi ani mai trziu, n Manifestul activist ctre tinerime (anul III,
nr. 46, mai 1924), nesemnat, dar atribuit de istoricii literari, cum spuneam, lui
Ion Vinea.
Ce opere i care erau scriitorii romni publicai n revist?
Primul scriitor publicat la Contimporanul este chiar Ion Vinea. Trebuie s
precizm ns c versurile aprute aici par selectate innd cont de orientare
precis, contient. Sunt, cu cteva excepii, scrise ntr-un stil cerebral,
abstract. Poetul nu i ia dect foarte rar n scris mari liberti. Pare c n mod
intenionat, Vinea prefer s publice n revista Punct exerciiile sale
nonconformiste, dorind s-i creeze o anumit imagine despre sine n
Contimporanul.
n al doilea rnd, un mare poet modernist i cel mai statornic colaborator,
Ion Barbu, a publicat aici ntregul su ciclu Joc secund.
Un alt poet de acelai calibru, Tudor Arghezi, va publica nu poeziile sale
iconoclaste, ci dimpotriv, poeme sociale, scrise n not moderat. La apariia
volumului su de versuri Cuvinte potrivite revista va publica un amplu articol
omagial (n nr. 76, V), recunoscndu-i-se meritul de a fi cel mai revoluionar
creator modern n domeniul limbajului.
ntemeietorul dadaismului, prietenul lui Vinea din copilrie Tristan
Tzara este prezent cu poezii scrise nainte de plecarea n Frana (preInfluene
ale futurismului italian cum nsereaz, datat 1913 i publicat n nr. 46, mai
1924) i nu cu mai recenta i iconoclasta poezie de limb francez.
Directorul revistei, Ion Vinea, a scris articole i despre operele
moderailor Ion Pillat i Mihail Sadoveanu (n nr. 43), demonstrnd c mai pot
exista i abateri de la programul iniial, susinute, ns, de criteriul valorii.
Camil Petrescu este un scriitor apreciat la Contimporanul. Acelai I. Vinea
intuise valoarea dramaturgului de mai trziu. Vor mai fi publicai i ali scriitori
proemineni ai epocii, unii avangarditi, alii, autori de grani -generaliznd
poate prea mult ntre tradiie i modernism: Ion Minulescu, Al. Philippide, F.
Aderca, Mihail Sebastian, Mircea Eliade.
III.2. n prima parte a acestei seciuni, voi indica o serie de influene
futuriste asimilate n profilul ideologic al revistei, reperabile n creaii
aparinnd mai ales colaboratorilor romni. M voi concentra n egal msur
asupra materialelor primite la redacie din Italia, ca urmare a excelentelor
relaii cultivate de grupul romn cu liderul futurismului italian, F. T. Marinetti.

Voi analiza, printre altele, numrul dublu dedicat futurismului (nr. 96-97-98,
ianuarie 1931), aprut la puin timp dup vizita lui F. T. Marinetti la Bucureti.
Voi prezenta un corpus de materiale (manifeste, poezii, mici notie redacionale,
indicii ale corespondenei Contimporanului cu redacii ale unor reviste futuriste
italiene), care consider c fac posibile trimiteri i incidene cu programul
futurismului italian.
mi propun, n primul rnd, s evideniez ponderea influenelor futuriste
asupra profilului general al revistei, care, n mod cert, nu este unul major, dat
fiind orientarea declarat constructivist i, ntr-o oarecare msur,
expresionist. Scopul este acela de a stabili o dozare ct mai obiectiv a
tendinelor care i fceau concuren n revist. Din acest material compozit
voi decupa latura futurist, poate nu ndeajuns explorat de critica literar
romneasc. Pstrez nc de la nceput anumite limite de interpretare, innd
cont de faptul c toi cercettorii au convenit asupra unei concluzii: nota
dominant la Contimporanul este avangardismul moderat. Menin aceeai
poziie, dar reconstitui imaginea de ansamblu a revistei, foarte eterogen, cum
s-a afirmat pe bun dreptate, aducnd cteva precizri n plus la cele puine,
extrem de rezervate, fcute pn acum despre componenta futurist a revistei.
Iat cteva indicii relevate de criticii care s-au ocupat de acest subiect.
Primul punct de vedere reinut aparine lui Ion Pop, care recunoate n
programul revistei filonul de inspiraie constructivist, dar i ceva din gustul
futurist pentru vitez i exaltare n faa spectacolului dinamic al oraului
modern: Programul de la Contimporanul, aa cum se exprim el n Manifestul
activist ctre tinerime, i gsete sursa n ideile constructivismului,
conservnd i ceva din gustul futurist pentru vitez i pentru exaltarea n faa
spectacolului dinamic al oraului modern1. In studiul mai vechi m refer la
prima ediie, Avangardismul poetic romnesc , autorul pornea de la aceeai
optic, i, n plus, ntrea sugestia afinitii observate ntre anumite texte
romneti i stilul futurist, transcriind pentru susinerea celor spuse cteva
sintagme celebre din Sensibilitatea futurist, text a crui traducere aprut n
Contimporanul o semnala i cu aceast ocazie.
Matei Clinescu noteaz2 cam aceleai elemente debutul abrupt al
textului printr-o negaie, de exemplu (Jos arta, cci s-a prostituat!) , n
concluzie insistnd asupra predominanei constructivismului la
Contimporanul, invitndu-ne s constatm c, n ciuda ostentaiei polemice,
trebuie reinut voina de sintez. ncheindu-i argumentaia, criticul
recomand raportarea Contimporanului la experienele modernismului mai
degrab dect la cele ale avangardei. S adugm faptul c nu numai cuprinsul
manifestului, dar am spune chiar nceputul lui (amintind ndemnul futurist
de a scuipa zilnic pe altarul Artei cu A majuscul), indic similitudini cu

formulrile futuriste, i chiar finalul este suspect de asemntor cu sfritul

Manifestului pictorilor futuriti semnat de Boccioni, Carr, Russolo, Balla,
Severini: S fie nmormntai morii n cele mai adnci viscere ale pmntului!
S fie eliberat de mumii pragul viitorului. Facei loc tinerilor, violenilor,
temerarilor!3 Similar, Manifestul activist se ncheia cu ndemnul: S ne
ucidem morii! Rmnem totui la concluzia lui Ion Pop, c futurismul a lsat
urme importante n programele publicaiilor constructiviste, iar dt privete
Contimporanul, autorul se numr printre foarte puinii critici care au indicat
existena influenelor futuriste, n studiul su Avangarda n literatura romn1'
ca i-n capitolul Diffusion du futurisme Roumanie, inclus n studiul colectiv
Les Avant-Gardes litte'raires au XX siecle, deschiznd astfel noi perspective
interpretative receptrii critice, cantonate n nregistrarea i comentarea laturii
exclusiv moderate a revistei: Pentru a putea 96
Influene ale futurismului italian vorbi de o adevrat ptrundere a
programului marinettian, trebuie s ateptm fondarea primului grup al
avangardei n jurul revistei constructiviste Contimporanul'^, n acelai context,
Ion Pop afirm c n afara relurii unor teze constructiviste, I. Vinea, autorul
presupus al manifestului, se face ecoul i al principalelor puncte ale
proclamaiei futuriste. Citez, la rndul meu, sintagmele vizate: marea faz a
activitii industriale, elogiul reportajului cotidian, expresia plastic, strict
i rapid a aparatelor Morse, i, n plus, se pot aduga aici, critica romanului
psihologic, antisentimentalismul, necesitatea crerii unor noi formule de
teatru. Un al doilea reper critic l reprezint studiul lui Simion Mioc din 1972,
Opera lui Ion Vinea. Poziia exprimat este ntr-o anumit msur n acord cu
cea precedent. Prima ncercare de formulare este foarte general: Jsianifestul
activist ctre tinerime, cum s-a artat, nu se deosebete cu nimic de
formulrile i tonul oricrui manifest avangardist, de la futurism la
suprarealism6. In a doua formulare se altur doi termeni, futurism i
constructivism, fr s stabileasc dozri specifice: Manifestul revistei conduse
de Vinea propune o nou viziune artistic, cu elemente futuriste [], dar i
constructiviste. Ceea ce reinem aici este indicarea elementelor futuriste
prezente n formula ideologic a micrii.
Ce alte elemente diseminate n paginile Contimporanului se mai pot
descoperi i interpreta din perspectiva futurist? Nu puine, am spune. In
primul rnd, trebuie s pornim de la premisa c Ion Vinea directorul
publicaiei, care i ncepuse activitatea jurnalistic de mai mult de zece ani, la
momentul cnd apare Contimporanul era pregtit s continue o activitate
literar de pe poziii avangardiste. Maturizarea i formarea sa n aceast direcie
avuseser loc probabil n primul deceniu al secolului, chiar nainte de fondarea
dadaismului, ntr-o vreme n care prietenul su, Tristan Tzara, doar visa la

ntemeierea curentului la care a contribuit apoi n mod hotrtor. In al doilea

rnd, pictorul Marcel Iancu tocmai se ntorsese i ar cu o bogat experien
artistic dobndit n Elveia, Frana i Germania. Avusese o expoziie la
Ziirich, patronata de rectorul Universitii din ora, care-1 va introduce n
cercurile artistice elveiene. Participase la dadaismul parizian. Guvernul
revoluionar al Bavariei i oferea mai trziu o catedr de art nou la Miinchen.
nc din primul articol scris n Contimporanul (nr. 1, I, 3 iunie 1922), ntr-o
perioad cnd revista avea o orientare predominant social, spiritul de frond
al tnrului director dovedete o for extraordinar: n clipele celei mai nteite
urgii, cnd crima devine mijloc curent de guvernare, Contimporanul'i
propune s violenteze contiina publicului romnesc, s o trezeasc din paiele
nepsrii tradiionale7.
Odat cu noua orientare spre actualitatea cultural, ncep s fie
prezentate cititorilor curentele de avangard din Occident (nr. 27, 20 ianuarie
1923): numele revistei futuriste Noi, cu adresa Roma, via Torino, director
Enrico Prampolini, este menionat printre primele. Mai apare citat n numrul
31 publicaia futurist roman Cronache d'attualit, director A. G. Bragaglia.
Lista celorlalte este substanial: Fruhlicht revist de arhitectur
expresionist, Syl art constructivist olandez, director Theo Van Doesburg
(Anvers), 391 revist dadaist, directori Francis Picabia i Tristan Tzara. Se
vor aduga primei liste titluri precum: Sturm art abstract, director H.
Walder, (Berlin), L'Esprit nouveau, director Czenfant Jannert (Paris), Valori
plastici, M. Broglio (Roma)8.
ntr-un numr de nceput, Ion Vinea public un pre-manifest intitulat
Pentru contemporani9, proiecie a idealului care sper s anime
intelectualitatea romn a secolului: vitez-micare-for. Este uor de
observat aici afinitatea cu spiritul frenetic al unor sintagme futuriste. Dup
patru numere, n numrul dublu 37-38, teoreticianul revine cu un alt articol,
Pentru cetitori i scriitori, n care aduce noi indicii privind colaborrile strine
viitoare n Contimporanul i prezint oportunitile de publicare a literaturii
romne de avangard n strintate. Citeaz din nou un numr mare de
scriitori i pictori futuriti, cubiti, abstracioniti. Aceste micri sunt preferate
n primul rnd pentru potenialul lor de noutate. Face cunoscut publicului c
va putea citi cronici, articole, c va putea admira desene, gravuri inedite trimise
din Frana, Italia, Germania, Olanda, Danemarca, de grupul scriitorilor unguri
refugiai la Viena, reunii n jurul revistei Ma, de artiti rui refugiai la Berlin,
care scot revista Objet. Toate aceste reviste i altele descoperite mai trziu vor fi
recenzate sau semnalate cu regularitate n Contimporanul pe tot parcursul
duratei ei. Din Italia sunt menionai destul de muli corespondeni: Avem n

Italia sprijinul asigurat al lui Marinettd, directorul ziarului oficial Impero, al

marelui sculptor i
gravor Prampolini, unul dintre cei mai irezistibili i originali animatori ai artei
moderne, i al maetrilor Balla, Carra (sic!), Severini, Bocioni (sic!), Chirico,
Depero, apoi Moscardeli (sic!), Alberto Savinio10. Aceast informaie este util
din dou motive: mai nti, confirm faptul c revista era la curent cu o parte
din activitatea pictorilor futuriti, iar entuziasmul cu care au fost prezentai ar
sugera faptul c admiraia putea s-i transforme pe acetia din urm n modele
de urmat. Exist o doz de satisfacie orgolioas n anunarea acestui proiect
vast, putem spune, cel mai amplu dintre toate celelalte, promovate de presa
noastr cultural de avangard, cum avea s confirme trecerea timpului: Vom
ngriji ca n toate revistele acestor prieteni s apar traduceri din literatura
romn i reproduceri dup artitii notri. Vom rezolva chestiunea ptrunderii
literaturii noastre n strintate. Vom deschide n ar calea unui curent
salubru i nviortor. Ar fi extrem de util de cunoscut i de studiat care a fost
n realitate frecvena apariiilor romneti n revistele avangardei europene. Din
interiorul literaturii romne, aceste detalii nu sunt cunoscute n prezent, ns
un studiu mai aprofundat al revistelor strine citate n Contimporanul ar putea
scoate la iveal elemente surprinztoare.
Un alt text care ilustreaz propensiunea spre polemic a tnrului Vinea
este i articolul Premergtorii, n ciuda faptului c el conine exagerri
inacceptabile, privind dintr-o perspectiv obiectiv a istoriei literare. Autorul
demasc imitaia n art recurgnd la exemple din literatura autohton, care l
conduc s exclud orice urm de originalitate n literatura anterioar. Ceea ce
atrage atenia aici sunt proporiile refuzului i ale dezgustului cu care apare
condamnat servilismul n art, atitudine din nou comparabil cu cea a
prietenilor futuriti: n cimitirul nostru literar, printre cruci anonime ori
mauzoleuri ostentative, spiritul critic rtcete ca o umbr mai mult. []
Optzeci de ani de ncercri i dibuiri romneti n-au izbutit s dea omenirii
contribuia de cugetare a geniului nostru, ce caut nc n resursele memoriei
verbale materialul n care s se exprime.11
Unul dintre cele mai semnificative indicii privind receptarea futurismului
italian la Contimporanul este publicarea anumitor texte marinettiene n
traducere. Aspiraia maximalist a futurismului, care transpare dintr-un
fragment extras din La sensibilit futurista i tradus n revist, este sintetizat
i explicat la modul urmtor: Futurismul se bazeaz pe nnoirea comJ
plet a sensibilitii umane, ca efect al marilor descoperiri tiinifice12.
Avansnd cu nc un pas, descoperim la distan doar de un numr recenzia la
un volum marinettian, Futurism i fascism/Futurismo efasdsmo, un eseu al
mentorului italian, pornind de la apropierea care tocmai se consolida n acea

perioad ntre cele dou ideologii. Din comentariul semnat de Ion Vinea se
deduce c alegerea politic a liderului futurismului nu fusese combtut,
autorul romn considernd politica i arta domenii separate n aprecierea unei
personaliti culturale. Argumentul adus de Vinea pare puin naiv: Futurismul
n alte ri nu este necesarmente aliat cu fascismul, micare specific italian.
Spre exemplu n Rusia, futurismul e o art oficial a sovietelor13.
Indicam chiar la nceputul acestui capitol similitudinile observate ntre
structura Manifestului activist ctre tinerime, i anumite pasaje din texte
futuriste {Manifestul pictorilor futuriti). Reiau aici aceast idee doar pentru a
sublinia o anume continuitate a raporturilor italo-romne, avut probabil n
vedere de teoreticianul revistei, de vreme ce n numrul urmtor (anul III, nr.
47, p. 2) se public un material primit din Italia: scurta scrisoare de salut
semnat de Marinetti i Prampolini, amintit i-n seciunea dedicat receptrii.
n sfrit, n numrul dublu 50-51, apare reprodus n traducere un fragment
din Cuvinte n libertate IParole n liberia din care citez cteva rnduri,
revelatorii pentru modul n care futurismul teoretizeaz regulile unei noi
poetici: poetul va ncepe prin distrugerea brutal a sintaxei n vorbire. Nu va
pierde timpul cu construirea perioadelor. i va bate joc de punctuaie i
adjectivaie. Va dispreui cizelarea i nuanele i n grab, abia rsuflnd, v va
arunca n fa senzaiile sale vizuale, auditive, olfactive, dup desfurarea lor
n amintire [.]. Va ntinde imense reele de analogii asupra lumii. []. Iat
pentru ce imaginaia poetului trebuie s lege ntre ele lucrurile ndeprtate fr
ir conductor, prin ajutorul cuvintelor eseniale n libertate^. (Traducerea
citat, susceptibil de mici retuuri, apare n numrul indicat din
Contimporanul, fr semntura traductorului.)
Criticul Simion Mioc, care amintete cteva dintre aceste apariii futuriste
n Contimporanul, este de prere c numrul dublu 50-51 ar avea o evident
relevan teoretic n ceea ce privete efortul spre sinteza constructivismului
cu futurismul15. Mai mult, autorul crede c elementele sintezei
care au dat natere doctrinei estetice la Contimporanul au fost futurismul i
constructivismul. Afirmaia este perfect valabil pentru acel moment de nceput
al conturrii liniei teoretice a publicaiei. Nu putem ns generaliza, deoarece n
cei zece ani de existen, revista a receptat i alte influene avangardiste. Dar,
este, ntr-adevr, simptomatic prezena masiv a materialelor primite de la
prietenii futuriti n acea perioad de coagulare a laturii programatice a
revistei. Pe de alt parte, este cert asimilarea i ulterioara afirmare a
constructivismului n aceeai etap iniial, convingere ntrit i de publicarea
n acelai numr dublu a articolului Promisiuni, care nu fcea altceva dect s
dea explicaii despre semnificaiile constructivismului. Textul16 ia forma unui
dialog pedant ntre personajele shakespeariene Polonius i prinul Hamlet:

Prinul care era n toane didactice la acea epoc i arunc la picioare un

covor romnesc, din cele abstracte, adic fr motive naturaliste, ci plsmuit
din simple detalii geometice concentric dispuse.
Frumos covor, Polonius, nu-i aa? /-Admirabil, Alte /Privete i
spune-mi Polonius: ce reprezint el? /-Reprezint Re-prezin (faa lui
Polonius isbucni n lumini deodat). Nu reprezint nimic, Alte! /- Simple
raporturi de forme i culori, Polonius /- Simple raporturi de culori i forme,
Alte. [] Dar natura, alte tremoliz Polonius. Florile! /- Ce alt e floarea,
Polonius, dect o organizare de forme preexistente, i de culori. i ce alt pretind
artitii de azi [conversaia avea loc ntre anii 1910-1924, n. m., E. D.] dect de a
construi i ei, cu ajutorul acelor forme geometrice preexistente, lucruri mai
frumoase dect florile, peisajul, dect chipurile de dobitoc i om n finalul
articolului, I. Vinea las s transpar unul dintre cele mai dragi vise ale sale i
ale avangardei romneti, convingerea c internaionalismul avangardist este
calea de acces cea mai fecund spre sincronizarea cu noul stil al secolului.
Aceasta a fost realmente o epoc de neobinuit efervescen intelectual i
cutri, care au impus n cultura romn un standard nalt, la nivelul
culturilor europene celor mai avansate din acea perioad.
La o distan considerabil, de 7 ani, separai de nu mai puin de 50 de
numere, n 1930, cnd, peste un an Contimporanul urma s-i ntrerup
apariiile, futurismul este elogios ilustrat n revist, dup vizita lui Marinetti la
Bucureti. Evenimentele care au marcat-o au fost relatate n capitolul dedicat
problemei receptrii. Aa nct ne oprim asupra materialului inclus n numrul
triplu publicat cu ocazia amintit. Parcurgnd cuprinsul numrului triplu 9697-99, din ianuarie 1931, rezumat pe copert, ne dm seama c din unghiul
discuiei noastre, punctele de interes sunt mai multe. La paginile 2 i 3 apruse
Incendiul sondei din Moreni de F. T. Marinetti, text tradus de Alexandru Marcu
i nsoit de un chapeau al redaciei, n care se anun c acest poem n proz
va fi urmat de o poezie, L'Incendio della sonda. Nota mai conine i urmtoarea
informaie: La serbrile din Arles pentru centenarul lui Mistral, n calitatea sa
de purttor de cuvnt al rilor latine [F. T. Marinetti] a adus intelectualitii
romne n faa reprezentanilor culturii mondiale, acel elogiu nflcrat care a
strnit interesul unanim pentru ara noastr17.
Marinetti i va trimite lui Ion Vinea o telegram dup ntoarcerea din
Romnia, redactat n limba francez: Mon cher Vinea, Merci encore une fois
pour la ferveur futuriste de ton beau Journal. J'espere consacrer bientot
conferences et articles aux futuristes roumaines. Mon Incendia della sonda sera
bientot point. Bucarest inoubliable!
Une forte poignee de main, F. T. Marinetti.
Capri, 14jouilletl930

n traducere: Dragul meu Vinea, Ii mulumesc nc odat pentru

fervoarea futurist a frumosului tu ziar. Sper sa dedic n curnd conferine i
articole futuritilor romni. Textul meu Incendiul sondei va fi gata n scurt
timp. Bucureti de neuitat!
O cordial strngere de mn, F. T. Marinetti.
Capri, 14 iulie 1930
Telegrama aprut n revista Steaua este citat de Elena Zaharia Filipa
n Note la monografia sa Ion Vinea. Corespondena este important att
pentru faptul c aduce veti despre o poezie scris n urma vizitei lui Marinetti
n ara noastr i a cltoriei n acea zon petrolier unde izbucnise un faimos
incendiu (amnunte n primul capitol), dar i pentru a observa nonalana i
extravagana cu care Marinetti i numea pe toi poeii Contimporanului,
futuriti.
S observm, mai nti, c textul este scris fidel dup regulile poeticii
futuriste. Poetica senzaiei din accepia futurist e recognoscibil nc din
prima fraz. Olfactivul deine primatul ntre senzaii: Pretutindeni
obsesionndu-i miros dulceag i neptor19. Urmeaz o gam de acute
percepii tactile: Apoi deodat ne oprim frignd n nervi, n arcuri, n piele cu
marea bezn gras ce frige n preajm Atmosfera e o tabl nfierbntat pe
obraji. Pmntul ncnt tlpile. Anumite pasaje conduc mai degrab spre
fantastic, tendin omniprezent n scrierile marinettiane i inclusiv n
manifeste: Automobilul futuritilor romni care m duce e un fluture
crepuscular vrjit. [] Cu noi, n vitez crescnd, Cetatea Sondelor se
precipit n inima Africei. Numrm trei sute de sonde. Par minarete de majolic albastr, arabescate i ncrustate cu smarald, cu coral. Marinetti creeaz
impresia ptrunderii ntr-un spaiu fantastic prin amploarea dimensiunilor i
strlucirea halucinant a imaginilor propuse. Relatarea se face dup regulile
stilistice ale reportajului, recurgnd la procedee care s proiecteze ntr-un
prezent imediat, tangibil, datele realitii nconjurtoare: Iat-o! Iat-o! La
cincizeci de metri. [] Cu furie vandalic a pus stpnire pe arcuri pgne
cupole cretine musulmaneti se desfat copilrete fcn-du-le s se roteasc,
luminoase sfere de bronz, argint, filde platin i bazalt, n echilibru pe cele mai
temerare scntei ale prului su. Supradimensionat este ntreaga imagine a
sondei care-i pare nalt de o sut de metri cu volutele ei ce fierb, duul de
scntei n evantai a picioarelor sale explozive. O serie de percutante senzaii
auditive completeaz registrul percepiilor teoretizate n poetica futurist: Zvon
zumzet, huruit, bufnituri, clinchet, uierturi i rbufneli ale sondelor n
lucru. Poetul italian creeaz am putea spune un echivalent poetic, o
aplicaie pentru ceea ce teoreticianul romn Ilarie Voronca avea s defineasc
ntr-un manifest astfel: expresia poetului plin de cutezare, de savoare

absurd: timcop, Emilia Drogoreanu bumerang, salt ntrecnd n nlime

toate performanele mondiale20. (Cicatrizri, 1925) La un moment dat,
Marinetti face un portret de grup al membrilor redaciei Contimporanul care lau nsoit n mirobolanta excursie. In antologia italian Ipoei delfuturismo,
1909-1944, apare inclus acest poem, ns cu titlul schimbat, Sonda din Moreni.
Am preferat s reproduc traducerea publicat n Contimporanul, semnat de
Alexandru Marcu, pentru a nu pierde culoarea de epoc a documentului. Se
poate deduce c n aceste portrete Marinetti a avut ocazia s ilustreze idealul
existenei periclitate a artistului (ii vivere pericolosamente), o alt tem
esenial din estetica futurist: Cu srituri mediteraneene, artitii futuriti
romni rup rndurile. Sculptoria Ptracu cu mini ncintate sculpteaz de-a
dreptul n jeratec. Codreanu danseaz ideal sinteza flacrei. Iancu nal
arhitecturi de neon. Maxy precizeaz formele veloce ale mobilelor i imensific
raza lmpilor sale. Minulescu ritmeaz versuri albe trenurilor petrolifere,
nesfrite tuburi inelare ce alearg. Privighetorile lui Voronca discut cu ale lui
Vinea i cu ale frumoaselor Regine poete asupra prioritii unei imagini de
lansat n apropiata lun plin. Marcu stabilete esena latin a cntului lor
fluid i timbrat21.
Aceast privelite a unei sonde incendiate a fost pentru liderul
futurismului un prilej de a ilustra nc odat idealul forei i al eroismului att
de importante n viziunea sa frenetic, insurecional: Migraiile noastre
instructive s-au sfirit n fine, cci am ajuns la Vara Venic a Frumuseii
Forei i Eroismului. Descrierea care urmeaz asociaz imaginea sondei cu
aceea a unui mecanism diabolic, a unei maini infernale, obiect mitic i, n
acelai timp, idol absolut al erei moderne, n optica marinettian: Bubuiesc
atta sondele. Par acum gratiile perpendiculare ale unei cuti uriae plin de
fiare. Fr ndoial, cele mai puternice au luat-o la fug. n ultimele rnduri
are loc o schimbare de viziune, propunndu-se alte noi elemente din registrul
mainismului rzboinic. Idealul luptei, al rzboiului apare i el reiterat: Acum
Cetatea Sondelor se schimb ntr-o escadr de vapoare de rzboiu, care
pornete n goan s-i salveze cuirasatul amiral, rnit, npdit de flcri.
Imaginile finale trimit tot la recuzita rzboiului: Sunt convins c m aflu ntr-o
capital bombardat, ale crei vase sunt nc ndrgostite de inamicul
nvingtor.
Ce mai cuprinde numrul triplu 96-97-98 la o lectur n cheie futurist?
104
La pagina 7, un articol semnat de Sandu Eliad, ntre scen i ecran.
Autorul prezint entuziast noutatea inedit pe care o reprezint mijloacele
tehnice din cinema, insistnd asupra relaiei acestuia cu teatrul: Pentru
realizarea aceleiai emoii subiective filmul are la dispoziie mijloacele teatrale:

aciunea i verbul, i, n plus, desfurarea (dei deocamdat pe plan

bidimensional) n autentic i divers, pe care mijloacele limitate ale scenei nu le
pot capta. Dup ce precizeaz n ce const superioritatea mijloacelor filmului
(perfecia i definitivatul operei de art cinematice n contradicie cu arta
teatral pendulant hazardului fiecrui accident tehnic [] i apoi, iar,
identitatea de calitate a realizrii [] Identitatea de stil, nerealizabil n teatrul
cu mijloacele pe care le tim, autorul face apoi apologia cinematografului vzut
ca element fundamental al civilizaiei moderne i sugereaz c teatrul ar trebui
s mprumute la rndul lui, anumite tehnici din cinema. Ideea interferenei
dintre cele dou arte aprea i-n Manifestul teatrului de Varieti/Teatro di
Variet22, n care Marinetti constata orgolios c doar futurismul pn n acel
moment introdusese cinematograful n teatru. Citind manifestul Cinematografia
futurist/La cinematografia futurista11', publicat pe 11 septembrie 1917,
regsim att comentarii elogioase despre aceast art, sintez alogic i
fugitiv a vieii mondiale, care va deveni cea mai bun coal pentru tineri:
coal de bucurie, de vitez, de for, de curaj i de eroism, dt i ideea
introducerii cinematografului n teatru, la fel de explicit ca-n Manifestul
Teatrului de Varieti, citat aici de Marinetti: Deci e logic ca astzi s
transferm efortul nostru vivacizant ntr-o alt zon a teatrului: cinematograful.
La prima vedere cinematograful, nscut de civa ani, poate s par deja
futurist, adic lipsit de trecut i liber de tradiii: n realitate, el, aprnd ca
teatru fr cuvinte, a motenit toate resturile cele mai tradiionale ale teatrului
literar. Autorul afirma aceeai net superioritate a cinematografului asupra
teatrului. Deci, ideea lui Sandu Eliad s-ar putea inspira dintr-o surs futurist.
Autorul mai semneaz n Contimporanul (nr. 69), un articol dedicat teatrului,
Supremaia cui'? Dar, de data aceasta, Sandu Eliad pornete de la celebrarea
mainii ca accesoriu scenic, pentru a conchide c, dei indispensabil n
teatru, maina rmne doar un mijloc, revenindu-i de fapt actorului rolul
esenial n economia spectacolului. Consider exaltarea mainismului n teatru
tot o reminiscen de provenien futurist. Aceast supoziie poate fi
confirmat i de urmtoarea formulare a autorului: Dar dac dezideratul lor sar realiza ar fi ctigat lumii un nou
J
gen de spectacol (care s-ar chema dac vrei: Dinamo-fono-niziune), dar care
n-ar nclca cu nimic domeniul teatrului care-i are principiul etic bine-definit:
existena actorului24.
Exist n revist o continuitate a acestei rubrici. Se pare c subiectul
interesa, aa se explic prezena lui Filip Corsa, asidu colaboratoare cu
versuri, proz, cronici plastice i cinematografice n paginile publicaiei. S ne
oprim n continuare asupra unui amplu articol, intitulat Cinematograful.

Pornind de la ideea c secolul se afl sub semnul vitalitii, autoarea face o

serie de afirmaii din nou interesante pentru o comparaie cu viziunea futurist
asupra cinematografului: Art uimitor corespunztoare erei noastre, fragment
din aportul proaspt al timpului; iat cinematograful sau, ducnd mai departe
firul judecii, autoarea i formuleaz ideile n funcie de ceasul vitalitii i
micrii: Ne reconstruim din micare, din metal. Spiritul creator isbucnit ntrun punct i rspndit pretutindeni cu vitez maxim, devine o contagiune un
stimulent ce se afirm deodat crescnd i puternic. In fine, autoarea ofer
o spectaculoas viziune simultaniest asupra cinematografului: Dinamismu-i
n form, lumin, umbr, ritm, iat-i resursele, oxigenul. Dac ai privi cu
atenie suprapunerea sau alturarea dtorva obiecte dibaci fotografiate, ai
contempla un admirabil poem geometric: suntem n domeniul filmului pur.
Aceste obiecte, aceast fotografie, acest poem geometric trebuiesc ns regsite
n orice gen de manifestare cinematografic25, nchiznd paranteza dedicat
influenei futuriste asupra domeniului cinematografului mai semnalez n
numrul 75 din aprilie 1927, o rubric numit Cronica circului, unde apare
recenzat un roman despre Charlie Chaplin, scris de Ramsay & Stewert Douglas.
N-a putea preciza dac e vorba de un nume real sau fictiv. De altfel, filmele
celebrului i straniului regizor i actor se vor bucura de cronici clduroase nu
numai la Contimporanul, dar i-n celelalte reviste pe care le voi analiza.
Revenind la numrul triplu 96-97-98, s notm i publicarea unui articol
n limba francez, Cre'ation de l'homme par la machine, n care George linze
aduce omagiul su mainii i vitezei, nelese ca factor de progres al civilizaiei.
Articolul poate fi plasat tot ntr-un dosar de receptare a influenelor futuriste,
dar care, de data aceasta, vin n literatura noastr din opere aparinnd unor
scriitori strini, colaboratori la revistele romneti: Chiar la rmul copilriei
noastre s-au oprit primele maini vii. Ele au ptruns btrnul cer pe care noi
nu reueam s ni-1 explicm. Oraele 106
au micat aerul ca nite buni peti plai. Continentele ne-au traversat casele de
mai multe secole. Mii de Sare de nedescris mii de viteze au trecut ntre tatl
meu i mine, entuziasmndu-ne privirile.26 O alt contribuie din strintate
apare pe prima pagin, din numrul 69. Este un poem scris de Sidney Hunt,
constnd n simple niruiri de litere, dispuse pe dou coloane. Un vers este
format dintr-o singur liter, dou sau mai multe, tiprite n mod repetat pe
mai multe rnduri. Poemul ar putea fi interpretat pornind de la teoria
paroliberismului futurist, axat pe tehnicile scriiturii tipografice.
n acelai numr, la pagina 8, citim o comedie n 4 acte susin autorii,
Sergiu Dan i Romulus Dianu. Textul de o pagin i jumtate, construit dup
tiparele scriiturii dramatice, are ca subiect o invitaie la circ, n care directorul
promite publicului numere extraordinare, dar lumea este n cele din urm

deziluzionat. Este o pies de teatru, un text dramatic aflat n vecintatea

happening-mHor performate n timpul seratelor futuriste, care nglobeaz n
formula lor circul i orice alte genuri minore, umile, aa cum anuna manifestul
Teatro di Variet.
n capitolul dedicat Contimporanului, din monografia dedicat lui Ion
Vinea, Elena Zaharia Filipa face referiri extrem de caustice cu privire la
colaborrile autorilor mai sus citai: Sergiu Dan i Romulus Dianu aduc n
poezia lor din Contimporanul mai mult dorina de frond dect talent. Ei
practic un modernism ostentativ, scriind versuri aa-zis ermetice, fr
sintax, fr logic i, din pcate, fr haz28. Autoarea adopt o poziie
minimalizatoare, am spune, poate prea sever.
Alturi de ultimele replici ale piesei i de articolul lui Sandu Eliad,
Supremaia cui? Mai apare pe aceeai pagin o poezie a lui George Dinu (sau
Stephan Roii) intitulat Rondul II de noapte, a crei atmosfer continu pe
aceea a piesei de teatru. Este o lume crepuscular, mrunt, hilar, obscen,
precum cea din reprezentaiile de circ. Poemul este construit prin acumulare de
imagini disparate:Aici la centru oraul volubil aplaud mereu/Provincialii
viziteaz bordeluri i muzeele zoologice/i nali din hali colivia cu papagalul
verde gndindu-te la orfeu/inutili n infern arhanghelii sunt suplinitori la
coala de piloi/ [.] /Psri de sifon, trec n vzduh n staul vacile solfegiaz
n saboi/ [.] /i ieiul iese din puuri identic lui Isus cu un chiparos29. Este
evident nuana de teribilism din aceste versuri.
Descoperim n numrul 75, un alt poem extrem de interesant. ntreaga
pagin (9) este ocupat de un text dificil de ncadrat ntr-un gen tradiional.
Poetul Romulus Dianu a intitulat Autoportret o confesiune despre sine, scris
cu caractere de dimensiuni diferite, dispuse n form de caligram, care
figureaz un om. Citez versurile care alctuiesc capul figurii: Iat, doamn,
alb, /Trupul meu AICI/Identic cu orice sfnt/Ucis, brbtete trist/MERCI.
J/Atept30. Cuvintele scrise cu majuscule n restul textului pot fi asociate
mental celor reinute n timpul lecturii i textul astfel rearanjat sugereaz un
dialog cu iubita pierdut. Tehnica tipografic, picto-poetic, i-ar fi putut fi
inspirat poetului de modelul tavole-loi parolibere futuriste, ipotez pentru care
voi aduce argumente n capitolul rezervat revistei 75 H. P.
Mai semnalez o poezie a lui Filip Corsa aprut n numrul 72, intitulat
Aritmetic, text care contest n mod radical structura poeziei tradiionale.
Neregularitatea aezrii n pagin a versurilor, ca i prezena numerelor i a
unei fracii trimit la un punct din Manifestul tehnic care recomanda
introducerea semnelor matematice n poezie. Aluzia la vitez, coninut n
aceste versuri, este un alt argument n sprijinul unei interpretri futuriste:
Spre cursul visului italic/de 5 ori pom nfometat/3/degete singulare/semnul

crucii de/3 ori/ce magnific fruct stins/sub ceruri se arbor? /1 kilometru

nmulit cu 9/d 90/or31. Pe pagina urmtoare ntlnim un fragment de
proz, intitulat Fantome, care face parte, dup cum se precizeaz n nota
redaciei, din romanul Crucitorul M. O. B. Maniera de a scrie a lui Filip
Corsa este asemntoare celei a lui Urmuz. Remarcm extremismul
programatic din coninutul acestei proze, n care cliee i stiluri literare (n
spe romanul poliist) sunt dezinvolt parodiate. Autoarea introduce n text
unele modele dezinhibate de scriitur cinematografic, impersonal,
fragmentar, laconic: Un taxi apru cu o oportunitate de cinematograf. Marc
l opri. oferul cpt ordin s-1 duc la captul strzii. Dup un minut i
jumtate, maina ajunse la int. Ordin de ntoarcere. Ateniune, umbra de
lng zid. Marc i lipi nasul de geamul portierei: era doar un paracliser. Din
acea clip oferul primi directiva drumului n ordinea urmtoare: dreapta
nainte. Dreapta. Sting. nainte. Sting. Sting. Sting. Snga. Sting. Sting.
Sting.. Experimentalismul acestei proze ne conduce la asimilarea ei cu
practicile literaturii futuriste. Tot o proz iconoclast scrie i Jacques G. Costin
n
Discurs pentru mbuntirea rasei cailor. Textul este o parodie plin de
umor a discursivitii i a retorismului academic. Naratorul atribuie
personajului cunoaterea unor metode fanteziste prin care calul ar putea s
devin supercal, iar supercalul va fi calul superomului32. Putem citi aici o
ironie la adresa futurismului mainist? Reinem ns ca fiind afin futurismului
ideea de fond, antiacademismul, sclipitor ilustrat n acest fragment. Majoritatea
scriitorilor pe care i-am analizat pn n prezent, cu excepia lui Stephan Roii i
Jacques G. Costin, sunt scriitori minori, uitai de istoria literaturii
contemporane, dar care n epoc au contribuit la conturarea profilelor de grup
a noilor tendine.
n sfrit, revenind la numrul 77, amintim articolul De vorb cu Anton
Giulio Bragaglia, citat i n primul capitol cu referire la raporturile futurismului
cu literatura romn. Adaug la cele spuse doar cteva precizri. n portretul
entuziast construit plasticianului futurist se regsesc caracteristicile unui artist
futurist complet: Iat-1, n fine, pe acest proteu al Italiei, de azi: scriitor, om de
cinema, regizor, umorist, editor, fotograf, cabaretist, ziarist, umorist, editor,
fotograf, organizator de art i admirabil animator33. A. G. Bragaglia
subliniaz cu aceast ocazie, dou idei fundamentale despre teatrul futurist,
care apar exprimate i-n manifeste: prima se refer la relansarea teatrului prin
reformarea tehnicii scenice, idee susinut, dup cum am observat, i de
cronicarii de art romni. A doua insist asupra rolului improvizaiei n teatru:
Diciunea este Italia nou, este improvizaia, care se confund cu fantezia, cu
fantezia fr logic, fr fir, cu radio-fantezia. n subsolul paginilor 2 i 3, sub

textul articolului, Focioni Miciacio, artist i jurnalist futurist, semneaz Note

despre A. G. Bragaglia, n care a introdus informaii despre activitatea i
realizrile artistului i o evaluare a poziiei moderate a acestuia n cercul
futurist. Reinem un fragment din Notie: n micarea modernitilor italieni,
deosebirea caracteristic a lui Anton Giulio Bragaglia de grupul futuritilor
extremiti reprezentai prin Marinetti, rezid n pozitivul activitii sale
luminoase i a futuritilor dizideni i moderai care au contribuit enorm la
dezvoltarea modern a artei italiene. O laborioas activitate de doisprezece ani
nscrie n rndul bunelor realizri care trec istoria: o cas de art la Roma, o
sut treizeci de expoziii personale i strine de pictur, sculptur, arhitectur
i scenografie, o cas de filme unde, el, n calitate de regizor, d nc din 1917
cele dinii filme de avangard; diverse edituri, sute de
conferine inute pretutindeni n peninsul i aiurea, treizeci de volume
publicate, diverse periodice sptmnale i lunare, un pamflet literar Judex,
mii de articole propagandiste, un atelier de arte decorative i, n sfrit, un
studiu modem de fotografie. Personalitatea lui A. G. Bragaglia este ntr-adevr
impresionant, portretul propus de Focioni Miciacio impune respect n acest
momentul de bilan, la 18 ani de la fondarea futurismului.
n cartea de interviuri a lui I. Valerian Cu scriitorii prin veac , exist o
declaraie a poetului Ion Vinea, formulat n termeni tranani. Iconoclasmul
devine un antidot redutabil mpotriva tuturor stilurilor moderne din art: O
formul trebuie abandonat prin simplul fapt c a devenit formul34. Ceea cei propune micarea de la Contimporanul e. s cultive mobilitatea absolut,
spiritul de continu cercetare i creaie. Cu alte cuvinte: Cutm
personalitatea i vrem s ne meninem ntr-o perpetu stare de revoluie,
tocmai pentru a nu cdea n anchiloza nici unei formule [] De aceea suntem
chiar n contra suprarealismului, care a devenit o metod factice de art, dup
care se poate crea la infinit. Acesta era dealtfel i unul dintre dezideratele cele
mai pasionate ale futuritilor italieni. Nu amintesc n acest sens dedt mesajul
manifestului Uccidiamo ii Chiaro di Luna! (aprilie 1909). Alegoria central, care
ine loc de ram pentru ntregul text (folosesc termenul n accepia aplicabil
la scriitura decammeronian), sugereaz o insurecie a poeilor futuriti, un
desant, un rzboi aerian, purtat n oraul Paraliziei (termen sinonim pentru
orice tip de atitudine pasiv) i descris la modul propriu35. O precizare
necesar: trebuie s avem mereu n vedere distana dintre dou ipostaze diferite
ale scriitorului Ion Vinea: cea a teoreticianului rebel, experimentalist,
cosmopolit, deschis spre tot ce este inedit i, pe de alt parte, cea a poetului, o
figur predominant centripet, repliat, trind melancolii i tristei incurabile.
Un ultim reper util ncercrii noastre de a cataloga materialele care s-au
publicat n revista Contimporanul, susceptibile de a fi interpretate din

perspectiv futurist, ar putea consta n selectarea dtorva dintre poeziile

directorului publicaiei Ion Vinea. Voi aminti acum doar titlurile i datele lor
de apariie, urmnd ca ele s fac obiectul unei astfel de analize ntr-un capitol
dedicat operei lui Ion Vinea: poeziile Lamento (anul II, nr. 39-40, 21 aprilie
1923), Gam (anul III, nr. 49, noiembrie 1924, inclus n volumul Ora
jntnilor, 1964), Alii (anul ni, nr. 50-51, 30 noiembrie-30 decembrie 1924),
Cosmopolis (anul IV, nr. 59, mai 1925), poemele Prund i Feerie
Influene ale futurismului italia (anul V, nr. 69, octombrie 1926), De SnMartin (anul V, nr. 70, noiembrie 1926), Dicteu ncercare de a ghici un poem
(anul V, nr. 71, decembrie 1926), Nocturn (aprut n volumul Ora jntnilor,
1964). S observm c niciunul dintre poeme n-a fost publicat mai trziu de
1926, ci n prima jumtate a vrstei Contimporanului, cnd nc nu exista o
distan semnificativ de perioada iniial a vervei experimentale. Acest
moment coincide cu constituirea programului teoretic al grupului, cu
activitatea de reflecie i creaie stimulat de aceasta i cu receptarea ecourilor
futuriste.
III.3. n aceast seciune, voi reconstitui schematic profilul general al
revistei, pornind de la o analiz a coprezenei altor programe avangardiste n
Contimporanul, pentru ca apoi s putem recalibra ponderea fiecruia raportat
la nivelul ntregului.
Programul publicaiei s-a aflat mereu sub semnul deschiderii generoase,
poliedrice, manifest i-n interesul artat pentru arta constructivist, cubist,
expresionist, dadaist. Dintre aceste tendine, cea mai puternic s-a dovedit a
fi constructivismul. nainte de a preciza care au fost coordonatele teoretice ale
acestor influene s stabilim o list a poeilor strini publicai n original sau n
traducere i a colaborrilor lor la Contimporanul, pentru a nelege n ce
msur eterogenitatea era promovat ca ideal de pluralism i disponibilitate
estetic: Andre Breton, Georges Linze {Anatomie du pqysage n nr. 50-51, 30
noiembrie-30 decembrie 1931, Route n nr. 55-56, 1925), Ivan Goli, E.
Malespine, Ludwig Kassak, Herwarth Walden, Tamas Aladar etc. Dintre toi
poeii strini, preferinele lui Ion Vinea merg spre Georges Linze, directorul
revistei de avangard Anthologie, editat la Iiege. Conductorul Grupului de
art modern din Iiege devine un colaborator permanent i reciproc, prin
aceast legtur, Vinea cunoate evoluia poeziei belgiene moderne. Este cert
c Belgia are poeii si n toat puterea cuvn-tului. De la Verhaeren s-a format
o generaie deosebit de gnditori-poei ce sunt numai n Belgia36. Uneori,
Vinea i exprim direct admiraia fa de Georges Linze: Colaboratorul nostru
e un Sf. Paul al modernismului belgian. Poemele sale sunt attea manifeste
concise, dure, rectilinii i pasionate37. Poezia lui Georges linze e cerebral, un
lirism al abstraciunii i sintezei38. O poezie constructivist. Pierre Bourgeois,

poet i arhitect construc-tivist, un alt colaborator belgian la Contimporanul,

public Aspecte recente ale micrii moderne n Belgia39.
L
Ce a nsemnat constructivismul la Contimporanul?
Acest concept, devenit ulterior emblem identitar a grupului, a fost
introdus la Contimporanul de pictorul Marcel Iancu, care, alturi de Tristan
Tzara a fost unul dintre iniiatorii micrii dadaiste. In 1922 participase la
primul Congres al Constructivitilor de la Diisseldorf, condus de olandezul Theo
Van Doesburg. Din iniiativa lui Marcel Iancu, revista ncepe s popularizeze
aceast formul, publicnd un articol al pictorului olandez Hans Richter,
Constructivismul (Pictura neo-cubista)40, cunoscut la Congres. H. Richter
avusese contacte i simpatii dadaiste, dar ca i Marcel Iancu s-a apropiat
ulterior de constructivism. Citez din acest articol-manifest pasajele n care apar
definite principiile fundamentale ale curentului: Ceea ce numim
constructivism caracterizeaz o punere la punct pentru noiunea i problema
creaiunii. Graie metodelor tiinifice suntem n stare prin voin s articulm
contient lumea senzaiilor. [] A realiza o disciplin e problema actual a
artei. Nu mai voim opere de art cu nuane personale, ci vrem o creaiune
elementar pe bazele contiinei. Atitudinea senzitiv pentru orice problem
ucide orice posibilitate de construcii, dorete misterul, neclarul i conduce iar
spre forme noi de romantism, adic spre forme senzitive ale subiectului, care ne
vor duce spre un nou romantism al artei, al tehnicii, al opticii, al fizicii41.
Aadar modele tiinifice, voin contient, disciplin, creaie
elementar, nu subiectivism, senziti-vism, mister, neclar. Constructivismul,
n viziunea lui Richter, are ca fundament unitatea la care se raporteaz prile,
rezultat al sincronizrii tiinei cu arta. Prin urmare, metoda logic de
organizare a senzaiilor trebuie s primeze.
Cu o lun nainte, Contimporanul reproducea articolul Contra artitilor
imitatori, semnat de Theo Van Doesburg, directorul revistei constructiviste Styl
din Anvers. Cei doi teoreticieni se ntlnesc n acceptarea unei arte lucide,
obiective, antimimetice, independente de obiectele realitii: Opera de art
devine obiect independent real. Arta generaiei viitoare va fi expresia colectiv
prin organizare i disciplin a mijloacelor plastice spre o unitate real42. Din
consideraiile anterioare se poate deduce c micarea constructivist este o
reacie la impresionism, de respingere a iraionalului i a subiectivitii,
prevalndu-se de ultimele descoperiri ale tiinei i tehnicii moderne. O alt
consecin: se tinde spre atingerea unui grad de impersonalitate al crei
rezultat ultim este geometrismul viziunii constructiviste.
Pe de alt parte, teoria elaborat de pictorul Marcel Iancu se prezint n
termeni asemntori: Constructivismul este arta abstract care, crescut

dintr-un sim optimist al vieii, purific arta de orice urme de romantism, fiind
expresia dorului de construcie al zilelor noastre. De altfel, abstractivismul a
fost al doilea nume al constructivismului romnesc. In alt loc, vorbind despre
arta nou, Marcel Iancu se oprea din nou asupra ideii abstraciunii n art:
Numai cu abstraciunea arta a depit sclavajul sentimental. A ntrebuina
abstraciunea n art nseamn a voi i a poseda absolutul n art43. n
articolul Constructivism i arhitectur teoreticianul face puin istorie a
conceptului i a difuzrii lui, recupernd aspectele primelor manifestri
aprute n Rusia i Polonia, sub o alt denumire suprematism44.
Avangarda romneasc prezint o trstur organic pe care o ntlnim
i-n alte literaturi europene: a fost teoretizat i ilustrat, n toate formele ei de
manifestare, de un grup de artiti, din interiorul cruia, reprezentanii de
marc colaborau simultan la mai multe reviste, proiecte etc. Elena Zaharia
Filipa aduce o precizare n plus, observnd cu finee urmtorul aspect: Faptul
c primele dou publicaii romneti de avangard, Contimporanul i Punct, sau ataat unui curent al plasticii moderne i nu unui program literar, se explic
prin aceea c printre animatorii micrii de avangard s-a aflat un mare numr
de pictori, sculptori, desenatori: Marcel Iancu, Milita Ptracu, M. H. Maxy, V.
Brauner, Mattis Teutsch, H. Daniel, Marica Rmniceanu etc. Acetia au
organizat sub auspiciile Contimporanului numeroase expoziii, individuale sau
de grup, pe care revista le-a popularizat cu entuziasm45.
Ajungem, iat, la cel mai important eveniment cultural din existena
grupului avangardist afirmat n jurul revistei, marea expoziie internaional
din decembrie 1924, la care au expus artiti din Belgia (Marc Darimond,
Lempereur Haut), Germania (Kurt Schwitters, Hans Arp, Arthur Segal, D-na A.
Segal, Paul Clee, Hans Richter, C. Buholz i E. R. Vogenauer), Cehoslovacia, pe
atunci (Charles Teige), Suedia (Wikink Eggeling), Ungaria (Ludovico Kassak),
Polonia (Tereza Zarnouwerowna i M. Szczuka) i Romnia (M. H. Maxy, Marcel
Iancu, Mattis Teutsch, C. Brncui, Milita Petracu, Dida Solomon). Notm
prezena masiv a Germaniei. Datele acestea, mpreun cu titlurile lucrrilor
expuse, s-au publicat n catalogul expoziiei, n numrul dublu 50-51, 30 din
noiembrie-30 decembrie 1924, Emilia Drogoreanu numr dedicat
evenimentului. Numele menionate revin din acel moment nsoind noi
colaborri, unele fiind deja prezente n sumarele revistei naintea expoziiei.
Numrul mai cuprindea aminteam traducerea Cuvintelor n libertate/Le
parole n liberia, dar i un articol al lui M. H. Maxy, Crono-metraj-pictural, un
studiu schematic n care pictorul enumera trsturile principale ale cubismului
i dadaismului prin comparaie cu cele ale constructivismului, ultimul fiind
considerat o art superioar acestora46. Mai putem citi n acest numr
cruia i corespunde cronologic, dar iat c i tematic al doilea numr din

revista Punct un articol de Hans Arp (Die Blumensphynx) A~', altul al lui Kurt
Schwitters (M<? Q)48 i mici poeme semnate Andre Breton (Poemi)49 i de M.
Seuphor (Cri Nr. 5 i Cri Nr. 8, Portrait de l'artiste)50.
Apoi, reproduceri dup lucrri de Marcel Iancu Volume arhitectonice,
Construcie central, Unokum, Cabaret Voltaire, Natur nou n numrul
dublu 50-51, 30 noiembrie -30 decembrie 1924; n acelai numr, lucrri de M.
H. Maxy Trgul Moilor, Portretul poetului Tristan Tara, Construcie spaial;
Rue de Marcel Darimont; Mer^bild, de Kurt Scwitters; Peisaj de Arthur Segal;
Gravur n lemn, Plastic n lemn, Compoziie, de Matti's Teutsch; Pasaj de
Charles Teige; Steaua nordic, Tors (marmur), de Milita Ptracu;
Fakturkontrast de Szczuka i, n fine, Construcie de Ludovic Kassak. Este
evident predominana pictorilor constructiviti, demonstrnd faptul c
programul micrii era nsuit i simpatizat la acea dat, aa cum o arat i
datarea n Contimporanul a articolelor teoreticienilor germani, toate materialele
citate fiind scrise i publicate naintea evenimentului. n afara revistelor citate
pe care redacia de la Contimporanul primea i le recenza, descoperim la
rubrica de tiri culturale Cri i reviste nume noi, majoritatea reviste de
plastic i arhitectur: Disk i Stauba, director C. Teige (Praga), Zwrotnica
(Cracovia), Les 7 jours (Moscova), Le Disque vert (Bruxelles), Inicial (BuenosAires), La vie de lettres (Paris), Latitude-Sud (Madagascar!), Der Querschnitt
(Viena), VeraiKon (Praga).
Revistelor cu reputaie internaional li se fcea reclam n
Contimporanul. Printre articole i desene, ilustratorii introduceau reclame la
acele publicaii, ceea ce ddea o not n plus de modernitate aspectului grafic
al revistei. Se respira o atmosfer de autentic emulaie cultural, era o sete
extraordinar de a recepta tot ce se scrie i se creeaz nou i valoros n art. Cu
trecerea timpului, interesul pentru plastic se orienteaz mai ales spre
arhitectur i ceea ce numim astzi design. Problema arhitecturii casei i a
oraului insist plasticienii constituia principala preocupare a tuturor
minilor moderne (CriNr. 5 e Cri Nr. 8, Portrait de l'artiste)5Rsfoind, de
exemplu, numrul 77, descoperim rubrici dedicate artelor plastice, care nu
existau n urm cu doi ani: Cri de arhitectur nou, rubric de recenzii,
Expoziii 1928 i articole dedicate aceluiai domeniu precum Inginerie fi art,
semnat Ing. M. Kontescweller. Un alt articol-interviu o are ca interlocutoare pe
Sonia Delaunay, soia pictorului Robert Delaunay, o talentat creatoare de
mod. Tot pentru dimensiunea practic a artei, concretizat n edificii citadine,
n decoraiuni de interior, ntr-o arhitectur civil a marilor metropole, militeaz
i autorul articolului Formele noi ale artei practice, Jeanneret Le Corbusier,
aprut n numrul triplu 96-97-98, din februarie 1931.

n concluzie, se poate vorbi de o component puternic i coerent a

programului constructivist, susinut nu numai teoretic, sau numai prin
publicarea unor corespondene strine, ci integrat ntr-un ansamblu de
manifestri, evenimente (de la expoziii i pn la construcii moderne), care au
descris o linie evolutiv specfic, a artei romneti. n acest proces, aciunea de
adaptare i de adecvare la necesitile locale, autohtone, a avut fr ndoial un
caracter original.
Ce statut a avut influena expresionist la Contimporanul? Au existat in acest caz relaii directe i un corpus de documente, de coresponden ntre
redacia Contimporanului i expresionitii germani?
n capitolul introductiv la studiul su, Literatura romn i
expresionismul, Ov. S. Crohmlniceanu52 prezint ntr-o manier sintetic
datele eseniale ale receptrii literaturii expresioniste de ctre literatura
romn. Este util s aducem n discuie cteva elemente de istorie literar
indispensabile oricrui studiu comparat al unui fenomen cultural. La un
deceniu de cnd micarea expresionist german atinge apogeul afirmrii ei i,
odat cu aceasta, o difuzare mondial, dup primul rzboi, anumite medii
culturale romneti vor ncepe s aib relaii i contacte cu aceasta. Simultan
cu receptarea literaturii futuriste italiene, Contimporanul stabilete din 1923 o
strns legtur cu expresionsmul. Ov. S. Crohmlniceanu aduce informaii
despre primele contacte, stabilite mai ales n mediul pictorilor romni,
colaboratori ai revistei. Primele interferene au loc la nivel teoretic: Marcel
Iancu i M. H. Maxy cocheteaz o bun bucat de vreme cu expresionismul.
Dei l soEmilia Drogoreanu cotesc numai o etap n evoluia lor spre cubism
i constructivism, descoperim c amndoi au un crez artistic care conine
foarte multe puncte nscrise i n programul expresionismului53. Deci, este
vorba de o contaminare incipient, la nceputurile avangardei, dar de
importan secundar. In optica lui Marcel Iancu, expresionismul este o cale
spre abstracionism, idealul artei sale, de care am amintit anterior: Pictura
nou este oper ndelung mistuit n focul zilelor i nopilor slbatice, revoluie
conceput prin expresionism spre abstracie (Cri Nr. 5 e Cri Nr. 8, Portrait
de/'artiste)54.
n cazul lui Maxy, influenele au putut fi probabil mai profunde, fiind mai
directe. El a expus la Berlin sub egida grupului Sturm, cu sprijinul direct al
lui Herwarth Walden. Reciproc, Contimporanul pe toat durata existenei lui a
semnalat revista Sturm.
Schimbnd domeniul de referin, s remarcm c dramaturgia german
se bucura n grupul romnesc de aprecierea cronicarilor de art. Revista
reproduce o chemare a lui Friedrich Stemhal aprut n Der Neue Mercur din
1922, intitulat Pentru directorii de teatru, actori, scriitori i toi iubitorii de

art dramatic55. Crohmlniceanu o caracterizeaz ca fiind un text

programatic care recomand artitilor s reprezinte pe scen un nou eroism.
Este vorba i de un text polemic, orientat mpotriva viziunilor despre teatru ale
unor dramaturgi francezi. n replic, Felix Aderca, un fin eseist i cronicar al
Contimporanului, comentind respectiva not, remarc: Dramaturgia france2
azi e la acelai hotar pe care l-au tras nainte de rzboi civa scriitori.
Dramaturgia german a trecut toate hotarele. Fr o cunoatere a literaturii
dramatice germane contemporane, nu se mai poate face, n chip serios i
decent, teatru. Felix Aderca este un militant pasionat al teatrului expresionist,
comentind n cronicile sale, scrise atit pentru Contimporanul, ct i pentru alte
publicaii, operele unor dramaturgi precum Fritz von Unruh, Georg Kaiser,
Frank Wedkind.
Mihai Ralea, filosof i eseist, teoretician al literaturii de formaie german,
i propune n mai multe rnduri s caracterizeze tendinele literaturii
expresioniste. Surprinztor, ntr-o Scrisoare din Germania, autorul d o
definiie integralist a procedeelor expresioniste: Procedeul expresionist e
integralist. El se opune atomismului i asociaionismului. Rezult de aici o
consecin. Dac expresia trebuie s predomine, dac ea vine dinuntrul
elaboraiei mentale i se aplic aproape se impune lucruriInfluene ale
futurismului italian lor, ea trebuie s conin n ea ceva activ56. Viziunea
aceasta, care ngloba i ideea dinamismului, a plcut multor avangarditi
romni. Dei n cercurile intelectuale dramaturgia expresionist s-a bucurat de
un real interes, impunerea ei pe scenele teatrelor romneti a ntmpinat o
serie de rezistene. Totui publicul a putut vedea montri chiar ale regizorilor
germani venii s viziteze Romnia: regizorul Karlheinz Martin a pus n scen n
1922 Pelicanul de Strindberg i N/u de Ossip Dymov. In 1923, o alt trup
german d o reprezentaie n Bucureti cu Der Brand im Opemhaus de Georg
Kaiser. Trupa evreiasc din Vilna a intrat n istoria avangardei prin
reprezentaii date n Bucureti, remarcndu-se prin spectacole concepute n
spirit expresionist: Dybuk i Zi i noapte de Ansky, Cntreul tristeii sale de
Ossip Dymov. Alte informaii despre activitatea i despre actorii care fceau
teatru axat pe repertoriu expresionist descoperim n revista Punct, nr. 10, n
articolul dedicat Teatrului Naional din Cemui. Memorabil ar fi rmas se
relateaz montarea piesei Domnioara lulia de Strindberg. Comentariul
redaciei este mai mult dect elogios: D. Valjean, actualul director general al
Teatrelor, graie energiei i iubirei sale de art, a druit oraului Cemui un
ciclu de reprezentaii excepionale. [] D-ra lulia ne-a dat prilejul n fine s
revedem pe D-na Dida Solomon n creaia ei puternic care a impresionat atit
de mult pe intelectualii notri. La Cemui ca i la Bucureti d-na Dida
Solomon a inspirat, rnd pe rnd, mil, ur, desndejde. E inutil s adogm

alte cuvinte. Toat lumea tie ct de puternic este talentul D-nei Dida
Solomon. Am citat aprecierile aduse prestaiei acestei actrie deoarece ea este
i o colaboratoare a Contimporanului, n paginile cruia i se public
reproduceri dup opere plastice. Teatrul amintit se numea Sidoli, iar n
numrul 12, pe prima pagin din aceeai revist, Punct, se poate citi o notia
care anun mari succese ale actriei cu piesa D-ra lulia i Poveste de Scarlat
Callimachi, la Iai i Botoani.
Exist i un studiu literar de Ion Sn-Giorgiu din 1927, intitulat Lirica
germana contemporan51, o oper informativ, descriptiv, extrem de
riguroas, dup cum indic i Ov. S. Crohmlniceanu. Printre trsturile
expresioniste enumerate i analizate de autor se rein: rzvrtirea mpotriva
civilizaiei mecaniciste, gustul ntoarcerii la primar, la instinctualitate,
intensitatea tririi. Trirea extatic, cutarea lui Dumnezeu n brutalitatea
banal a vieii cotidiene, verbul care va tinde ctre strigt, dizarmonia
sunt trsturi n care Ion Sn-Giorgiu identific esena spiritului poetic
expresionist. Surprinztor la prima vedere, autorul noteaz i cteva principii
poetice, aproape identice cu anumite reguli stabilite n Manifestul tehnic al
literaturii futuriste: i fiindc poezia aceasta e anarhic i dizarmonic, fiindc
e numai micare i explozie, ea se va folosi mai mult de puterea dinamic a
verbului dect de lenea static a substantivului i adjectivului. Ea va ur
adjectivul care d culoare i contur ideii, dar care i nbu micarea. In
capitolul dedicat receptrii expresionismului la Contimporanul, Ov. S.
Crohmlniceanu58 susine c influenele curentului german asupra grupului
Contimporanul au fost mai profunde dect se crede n general, i invoc n
primul rnd raporturile directe dintre cele dou micri. La cele deja
menionate pn n prezent, mai adugm faptul c la revist colaborau
membrii cercului Sturm, care reproduceau, la rndul lor, desenele pictorilor
romni n propria revist. Dintre colaboratori, amintim pe Hans Arp (fost
dadaist), cruia i se public versuri, reproduceri dup sculpturi, pnze i
colaje, i pe Kurt Schwitters, de mai multe ori prezent prin opinii teoretice, de
popularizare a micrii expresioniste. In numrul 73, din februarie 1927,
Contimporanul'public n traducerea lui Ion Sn Giorgiu poemele Straj i
Patrula de August Stramm, poet pe care grupul Sturm l socotea cel mai
reprezentativ pentru tendinele sale59. La demonstraiile de art nou ale
Contimporanului se recitau versuri din Walden, n timp ce numrul special
dedicat de revist teatrului (55-56, 1925) fcea o larg popularitate operei lui
Tai'roff. S-a putut observa c interesul era reciproc, dovad a acestui fapt, Der
Sturm i face publicitate Contimporanului i consacr un numr ntreg
literaturii romne moderniste. S-a scris n critica noastr i despre legtura pe
care grupul romn a avut-o cu revista ungar Ma. Gruparea avea i ea simpatii

pentru ideologia de la Der Sturm. Doi dintre fondatorii publicaiei, Kassk

Lajos i Tams Aladr, trimit colaborri la Contimporanul: versuri i articole
programatice.
Intorcndu-m la tema principal a capitolului, e util s observm c
futurismul i expresionismul au avut cteva puncte teoretice comune, fapt care
nu era ntmpltor. F. T. Marinetti i H. Walden erau la nceput apropiai de o
prietenie nscut din aderena reciproc la aceste principii literare. Micarea,
cultul dinamismului erau puncte convergente pentru cei doi teoreticieni. Ov. S.
Crohmlniceanu aduce i n acest caz n 118 argumentaia sa un indiciu
important: Herwarth Walden i-a desfurat la nceput activitatea mn n
mn cu Marinetti. Alturi de acesta strbtea n main strzile Berlinului
mprtiind manifeste i strignd Eviva Futurista! 60. Der Sturm a publicat
n traducere german principalele texte teoretice futuriste. Ins deosebirile de
program erau semnificative. Dinamismul expresionitilor era direct legat de
factorul cosmic, originar. Mai mult, revista Der Sturm a aprut ca reacie la
cuvintele n libertate, considerate simple exerciii experimentale.
n ceea ce privete legtura Contimporanului cu grupul german, aceasta
s-a putut consolida pornind de la mprtirea reciproc a idealului
construciei abstracte, ndeprtate de natur. Dar apropierile cele mai vdite sau realizat mai ales n sfera literaturii, odat cu apariia unor opere romneti
de factur expresionist. Fluxul acesta a fost mai puternic n domeniul prozei
create de unii reprezentani ai cercului, precum F. Aderca, I. Clugru, Ion
Vinea. n poezie, afinitile mai profunde cu estetica expresionist se datoreaz
poetului de formaie german, B. Fundoianu. Poezia lui Ilarie Voronca
manifest i ea anumite valene expresioniste.
Ct privete proza de inspiraie expresionist, n capitolul dedicat operei
lui Ion Vinea voi prezenta viziunile expresioniste din mai multe opere ale
scriitorului, o parte publicate n Contimporanul, n fragmente, ca i n alte
reviste din epoc: poeme n proz reunite n volumul din 1925, Desctntecul i
Flori de lamp, din care rein fragmentele JEa61 i Cravata de cnep62, proze
precum Cu inima-n cap, lamtre i punte publicate n volumul Paradisul
suspinelor i n romanul Ljinatecii (1965). Voi analiza i o anumit zon a
poeticii lui Ion Vinea ndatorat expresionismului.
Grotescul expresionist i viziunea apocaliptic sunt cultivate la
Contimporanul i de Ion Clugru, n proze animate de personaje care
ilustreaz i o estetic a urtului: Caii lui Cibidoc (1923), Paradisul statistic
(1926), Abecedar de povestiri populare (1930). Acelai Ion Clugru s-a
numrat printre membrii comitetului de conducere a societii Dram i
Comedie (1925), nfiinat cu scopul de a susine proiectele de teatru ale
artitilor evrei i, n special, pe cele ale trupei din Vilna, creia regizorul Iacob

Stemberg i-a imprimat un stil de joc expresionist. Pe lng alte succese

expresioniste deja amintite, spectacolele Cntreul tristeii sale de Ossip Dimov
i Noaptea n tirgul vechi a lui Peretz au constituit date memorabile n istoria
teatrului idi
mondial. Felix Aderca este cel mai interesant eseist pe teme de estetic
expresionist de la Contimporanul, autor el nsui al unor proze de aceast
factur.
Concluzia care se poate desprinde la sfritul acestei prezentri lapidare
este c dincolo de preocuprile constructiviste i futuriste, la Contimporanul se
exersase i o literatur cu acuzate stigme expresioniste, pe teme precum
grotescul apocaliptic, elementaritatea fiinei umane. Ecourile expresioniste din
literatura romn au fost diseminate n diverse medii culturale romneti, ca i
cele ale futurismului, neputndu-se vorbi de un curent de sine stttor.
Operele la naterea crora expresionismul a avut o contribuie nsemnat, au
aprut sub numele altor orientri (micarea tradiionalist din jurul revistei
interbelice Gndirea este un exemplu). Ceea ce demonstreaz deschiderea
programatic promovat de avangarda romneasc, care n-a impus adeziuni
univoce, integrale i nici refuzuri ale iniiativelor de cele mai diverse orientri.
Concluzii. Aa cum rezult din analiza precedent, ponderea esenial n
concurena tendinelor manifestate la Contimporanul revine constructivismului,
care a oferit revistei i avangardei romneti n general un suport teoretic
coerent, permisiv, acomodant. n acelai timp, de o importan decisiv a fost
voina de sintez creatoare promovat de toate gruprile avangardiste
romneti, ceea ce explic prezena i a altor influene, motivat pe de alt
parte de receptarea ndrziat a avangardelor strine n Romnia. Tocmai din
acest motiv considerm c influenele futuriste au fuzionat mai puternic cu
constructivismul dect cele expresioniste. Extremismul din programul primei
avangarde a acompaniat fecund n literatura romn etapa descoperirii
spiritului cultural novator i iconoclast al nceputului de secol.
Ii revine Contimporanului meritul de a fi declarat debutul protestului i al
rebeliunii reformatoare n cadrul micrii noastre de avangard. Aceast
afirmaie este valabil pentru prima jumtate din durata revistei, care ajunge
aproximativ pn n 1927, perioad n care am nregistrat o intens comunicare
i intense relaii de coresponden cu membrii micrii futuriste italiene.
Producia de texte scrise de autori romni, pe care le-am considerat sub
incidena futurismului, se oprete la anul 1928. Publicarea numrului triplu
96-97-98 din 1931, dedicat futurismului, 120
reprezint un gest protocolar de preuire a poetului futurist i reflect mai puin
un moment programatic. De altfel, un an mai trziu Contimporanului nceta
apariia. Spiritul contestatar dispruse.

n acelai timp, nu putem ignora nici faptul c la Contimporanul au

publicat scriitori romni care nu au fost niciodat avangarditi, cu excepia lui
Tudor Arghezi i Ion Barbu. Este vorba de Camil Petrescu (a crui oper era
respins cu violen n comentarii aprute n revista mai acuzat
experimentalist Punct), Al. Philippide, Ion Pillat (autori care au practicat un
modernism moderat pe teme tradiionaliste) . a. Aceti autori, care au ilustrat
prin operele lor zona modernismului moderat, se ntlneau n paginile
Contimporanului cu scriitori care, la rndul lor, reprezentau alte tendine
literare n cmpul interbelic romnesc, diferite att de avangardisme dt i de
modernismul moderat: cazul criterionitdlor Mircea Eliade i Mihail Sebastian.
De aceea, nu mai pare att de surprinztoare reacia revistei unu din
septembrie 1930, care public n scandalosul (cum va fi prut atunci) articol
Coliva lui Mo Vinea, un adevrat rechizitoriu al activitii Contimporanului.
Dar aceast judecat ar putea face aluzie cel mult la a doua parte din existena
revistei: i mai avem de adugat: chiar dac n-ar fi dubioasa flagrant
atitudine a Contimporanului, micarea pe care ar voi s-o reprezinte,
constructivismul, i n care s-a fixat de la apariia lui, e cu totul strin de
vederile actuale ale lui unu care-i revendic o conduit cu totul rupt de
realitate, cu totul n afara utilitarismului constructivist, rezolvit n arhitectur,
i care clatin n havuzele visurilor apele unor viziuni desfcute de orice
probleme i continuiti situate dincolo de poem i de semitrezie63. Se
consumau ultimele momente de avangardism moderat la Contimporanul, n
1931, dar nu s-ar putea spune c moderaia a caracterizat univoc spiritul
revistei pe tot timpul apariei ei. Textul este chiar manifestul revistei unu, care
va fi net orientat spre suprarealism, un suprarealitii confuz nc la sfritul
primului val al avangardei romneti.
Atacul ndreptat mpotriva Contimporanului poate fi privit din aceasta
perspectiv i ca un gest de mpingere n trecut a unei tendine diferite,
atitudine specific avangardist a grupurilor care i fac intrarea n literatur
afirmndu-se pe ele nsele ca ultim noutate n materie de avangardism.
NOTE
III.2.
1 Ion Pop, Surrialisme roumain, surrialisme europe'en, n Caietele
Tristan T^ara/Les Cahiers Tristan Tara, nr. 2-4/2000, Editura Vinea,
Bucureti, pp. 93-94: Le programme de Contimporanul, tel qu'il s'exprime
dans le Manifeste activiste adresse lajeunesse, puise ses sources dans les
idees du constructivisme, conservam aussi quelque chose du gout futuriste de
la vitesse et son exaltation devant le spectacle dynamique de la viile moderne.

2 Matei Clinescu, Uavant-garde litteraire en Roumanie, n Caietele

Tristan T^ara I Les Cahiers Tristan Tara, nr. 2 4/2000, Editura Vinea,
Bucureti, pp. 88-89.
3 Mario De Micheli, Le Avanguardie artistiche del Novecento, Feltrinelli,
Milano, 1971, seciunea Documenti, Manifestul pictorilor futuriti/II
manifesto dei pittori futuriti, pp. 373-376: Siano sepolti i mori nelle piu
profonde viscere della terra! Sia sgombra di mummie la soglia del futuro! Largo
ai giovani, ai violeni, ai temerari! 4 Ion Pop, Avangarda n literatura romn,
Editura Minerva, Bucureti, 1990, capitolul Constructivismul i capitolul
Integral i Integralismul .
5 Les Avant-gardes litteraires au XX sihle, publie par le Centre d'Etudes
des Avant-Gardes Litteraires de l'Universite de Bruxelles sous la direction de
Jean Weisgerber, voi. II, Akademiai Kiado-Budapest, 1984, p. 217: Pour
pouvoir parler d'une veritable penetration du programme marinettien, ii faut
atteindre la formation du premier groupe d'avant-garde autour de la revue
constructiviste Contimporanul.
6 Simion Mioc, Opera lui Ion Vinea, Editura Minerva, Bucureti, 1972,
pp. 80-81.
7 Contimporanul, anul I, nr. 1,3 iunie 1922, p. 1.
8 Contimporanul, anul II, nr. 27, 20 ianuarie 1923.
9 Contimporanul, anul II, nr. 34,1923, p. 4.
10 Contimporanul, anul II, nr. 37-38,1923, p. 4.
11 Contimporanul, anul II, nr. 44,1923, p. 3.
12 Idem, p. 4.
13 Contimporanul, anul III, nr. 45, III, 1924, la rubrica Cri.
14 Contimporanul, anul III, nr. 50-51, 30 noiembrie-30 decembrie 1924,
p. 5.
15 Simion Mioc, op. Cit, pp. 81-82.
p.2.
Contimporanul, anul III, nr. 50-51, III, 30 noiembrie-30 decembrie 1924,
17 Contimporanul, anul IX, nr. 96-97-98, ianuarie 1931, p. 2.
18 Steaua, nr. 4, 1965, n Elena Zaharia Filipa, Ion Vinea, Editura
Cartea Romneasc, Bucureti, 1983, Note, pp. 284-285.
19 Contimporanul, anul IX, nr. 96-97-98, ianuarie 1931, pp. 2-3.
20 Integral, anul I, nr. 4, iunie 1925, pp. 3-4.
21 I poeti delfuturismo, 1909-1944, Scelta e apparato critico di Glauco
Viazzi, Longanesi, Milano, 1978: Con balzi mediterranei, gli artiti futuriti
romeni rompono le righe. La scultrice Patrascu con le mani arroventate
scolpisce direttamente nella bragia. La Codreanu sveltisce idealmente la sintesi
della fiamma. Iancu rizza architetture di neon. Maxy precisa le forme veloci dei

suoi mobili e immensifica ii raggio delle sue lampade. Minolescu ritma i veri
liberi dei treni petroliferi, interminabili tubature anellate che corrono. Gli
usignoli di Voronca discutono con quelli di Vinea e quelli delle belle regine
poetesse sulla priorit d'una immagine da lanciare nel prossimo plenilunio.
Marcu stabilisce l'essenza latina del loro canto fluido e timbrato. Traducerea
fragmentului n limba romn de Alexandru Marcu n Contimporanul, nr. 9697-98, IX, ianuarie 1931, pp. 2-3.
22 F. T. Marinetti, Teoria e inven^ione futurista, Arnoldo Mondadori,
Milano, 1968, manifestul Teatro di Variet, 21 novembre 1913, punctul 4, p.
71.
23 Idem, manifestul La cinematografia futurista, 11 settembre 1916, p.
118: II cinematografo futurista che noi prepariamo, deformazione gioconda
deU'universo, sintesi alogica e fuggente della vita mondiale, diventer la
migliore scuola per i ragazzi: scuola di gioia, di velocit, di forza, di temerit e di
eroismo; i p. 119: Antecedentemente un altro Manifesto futurista aveva
riabilitato, glorificate e perfezionato ii Teatro di Variet. E logico dunque che
ogg: noi trasportiamo ii nostro sforzo viviflcatore n un'altra zona del teatro:
/cinematografo. A prima vista ii cinematografo, nato da pochi anni, puo
sembrare gi futurista, cioe privo di passato e libero di tradizioni: n realt,
esso, sorgendo come teatro sen^a parole, ha ereditate tutte le piu tradizionali
spazzature del teatro letterario.
24 Contimporanul, anul IV, nr. 69, octombrie 1925, p. 9.
25 Contimporanul, anul VI, nr. 73, februarie 1927, pp. 7-9.
26 Contimporanul, anul IX, nr. 96-97-98, ianuarie 1931, p. 13: Cest au
bord meme de notre enfance que les premieres machines vivantes se sont
posees.
Elles ont approfondi le vieux ciel qu'on ne parvenait plus nous expliquer.
Les villes ont bouge l'air comme des bons poissons plats. Les Continents ont
traverse nos maisons des siecles. Miile fers indicibles miile vitesses ont passe
entre pere et moi, entrainants nos regards.
27 Contimporanul, anul IV, nr. 69, octombrie 1925, p. 1.
28 Elena Zaharia Filipa, Ion Vinea, Editura Cartea Romneasc,
Bucureti, 1983, p. 76.
29 Contimporanul, anul IV, nr. 69, octombrie 1925, p. 9.
30 Contimporanul, anul VI, nr. 75, aprilie 1927, p. 9.
31 Contimporanul, anul VI, nr. 72,1927.
32 Contimporanul, anul VII, nr. 77, martie 1928, p. 9.
33 Idem, pp. 2-3.
34 I. Valerian, Cu scriitorii prin veac, Editura pentru Literatur,
Bucureti, 1967, p. 239.

35 F. T. Marinetti, op. Cit, pp. 13-24.

III.3.
36 Contimporanul, anul VT, nr. 74, 1927.
37 Contimporanul, anul VI, nr. 72,1927.
38 Contimporanul, anul III, nr. 48,1924.
39 Contimporanul, anul VI, nr. 75, aprilie 1927, p. 7.
40 Contimporanul, anul II, nr. 37-38,1923, p. 4.
41 Simion Mioc, op. Cit., pp. 64-65.
42 Contimporanul, anul II, nr. 34,10 martie 1923.
43 Punct, anul II, nr. 10, 24 ianuarie 1925.
44 Contimporanul, anul IV, nr. 53-54, 1924.
45 Elena Zaharia Filipa, op. Cit, p. 59.
46 Contimporanul, anul III, nr. 50-51, 30 noiembrie-30 decembrie 1924,
p. 6.

47 Idem, p. 7. Idem, >. 12. 49 Idem, p. 9. *>Idm, p. 11.

51 Contimporanul, anul VII, nr. 77, martie 1928, p. 15.
52 Ov. S. Crohmlniceanu, Literatura romn i expresionismul, Editura
Minerva, Bucureti, 1978, capitolul Expresionismul n contiina literaturii
romne.
, p. 21.
54 Ibidem.
55 Idem, p. 36.
56 Idem, pp. 36-37.
57 Idem, p. 46.
58 Idem, pp. 20-21.
59 Contimporanul, anul VI, nr. 73, februarie 1927, p. 3.
60 Ov. S. Crohmlniceanu, op. Cit, pp. 121-122.
61 Aprut n Contimporanul, anul II, nr. 33, 3 martie 1923.
62 Publicat n Contimporanul, anul II, nr. 44, 7 iulie 1923.
63 unu, anul III, nr. 29, septembrie 1930.
CapitolulIV
IV. 1. Revistele avangardiste Vunct (30 noiembrie 1924 -7 martie 1925) i
Integral (1 martie 1925-15 aprilie 1928) desprinderea de modernismul
moderat IV. 2. 'PunctInfluene futuriste IV. 3. Alte influene, profil general IV. 4.
IntegralInfluene futuriste IV. 5. Alte influene, profil general
IV. L. Observaii preliminare. Am optat pentru prezentarea n aceeai
seciune a cele dou reviste avangardiste n primul rnd pentru c ambele se
caracterizeaz printr-o mai mare desprindere de avangardismul moderat
promovat la Contimporanul, dar i ntruct ideea sintezei se articuleaz mai
ferm n programul acestor publicaii dect n paginile Contimporanului. Un alt

considerent a fost numrul mult mai restrns de apariii, aproape egal pentru
ambele publicaii, ceea ce permite gruparea ntr-un capitol unic a ntregii
informaii: seria complet Vunct cuprinde 16 numere, fa de 15 numere ale
Integralului. Le difereniaz i numrul de pagini: Vunct de obicei are 4 pagini,
cu excepia numrului dublu 6-7 (anul II, 3 ianuarie 1925, 8 pagini); Integral,
n schimb, apare n 16 pagini, mai puin numerele duble 6-7 (anul I, octombrie
1925), 13-14 (anul III, iulie 1927), de cte 26 de pagini i numrul 10 (anul III,
ianuarie 1927) de 20 de pagini. Durata relativ scurt a acestor reviste,
cumulat cu trsturile deja semnalate, permit o analiz mult mai punctual a
materialelor publicate n fiecare numr. Spre deosebire de modul panoramic,
selectiv de analiz aplicat Contimporanului, concentrat pe puncte stricte de
interes, voi reconstitui aproape pagin cu pagin profilele celor dou publicaii.
Ordinea analizei respect pe cea a apariiei lor n epoc: dnd Vunct i nceta
publicaia, la 7 martie 1925 i redacia se unea cu Contimporanul, Integral
tocmai apruse 126 de o sptmn, la 1 martie 1925. O superb preluare de
tafet n ciuda diferenelor dintre programele lor. Exist continuitate i n
privina numelor celor care colaboreaz la aceste reviste. Apar semnturi ale
unor poei, precum Ilarie Voronca, Stephan Roii, Ion Vinea i ale unor pictori,
precum Marcel Iancu, Victor Brauner, Mattis Teutsch i n Integral, dup ce le
ntlnim mai nti n paginile din Vunct. In perioada cuprins ntre 1924-1925,
aceiai colaboratori scriau n paralel la Vunct i la Contimporanul. Este
momentul cnd i la Contimporanul se consum o etap iconoclast, care
dureaz aproximativ nc 2-3 ani i care coincide cu vrsta primelor rebeliuni i
negaii lansate de colegii de la celelalte dou reviste.
Analiza din aceast seciune va ine cont de rubricile constante din
structura revistelor (de poezie, de proz, de teatru, de semnalare a noilor
apariii literare romneti i strine, de paginile de reclam, de spaiul dedicat
articolelor teoretice, de diverse notie editoriale). Voi ncerca s formulez cteva
concluzii finale n care s pun n relaie toate cele trei reviste studiate.
Revenind la primul motiv care m-a determinat s analizez ntr-o seciune
unic cele dou publicaii, este util s reinem cteva observaii ale lui Matei
Clinescu, care sesizeaz o stare de fapt simptomatic: Oscilaia ntre
avangardism i modernism a Contimporanului este depit de urmtoarele
publicaii constructiviste (dar cu puternice accente dadaiste) aa cum rezult
din manifestele lor {75 H. V., 1 octombrie 1924 i Vunct, 4 decembrie 1924).
Colaboratorii de la Vunct vor renuna ns, ntr-o anumit msur, la
radicalismul lor iniial, trecnd n bloc, n 1925, la Contimporanul. O form
ulterioar a constructivismului romnesc o va reprezenta integralismul,
promovat de una dintre cele mai importante i interesante publicaii ale
avangardei romneti: Integralx.

La o privire general, se poate susine c pasiunea pentru dinamismul

frenetic al epocii, cultivat n contextul unei noi civilizaii mecaniciste, apare n
literatura romn de avangard pe filiera futurist. Adrian Marino exprim o
prere similar n studiul su dedicat receptrii futurismului n Romnia: Nu
este nici o ndoial: frecventele referine la civilizaia modern, mecanic,
electric, industrial pe care le putem ntilni n presa romneasc de
avangard n anii 1920-1930 sunt n egal msur de origine futurist2.
Un alt element de ordin istorico-literar care probeaz interesul grupului
Integral pentru futurismul italian este iniiativa de a populariza anumite
documente programatice. n numrul 12 din 12 aprilie 1927, revista public la
rubrica Notie o nou traducere a celor 11 puncte din Manifestul futurismului
i, n acelai timp, semnaleaz prin Emest Cosma o carte nou aprut I nuovi
poei futuriti (Roma, Edizioni di Poesia, 1925).
n monografia dedicat lui Ilarie Voronca, Ion Pop indic ecouri futuriste
n revistele 75 H. P., Punct i Integral, referindu-se la traiectoria literar
parcurs de poetul care a intersectat toate direciile fundamentale din
avangarda romneasc: Cu excepia, notabil, a saltului de la simbolismul
extenuat al Restritilor, ctre experienele extreme de dup 1923, itinerarul su
traverseaz mai multe zone de interferen: dadaismul, att ct este, intr n
aliajul mai complex al manifestelor i poemelor din 75 H. P., Punct i Integral,
alturi de elemente futuriste i constructiviste acestea din urm
predominante pentru ca nsei fundamentele constructiviste ale sintezei
operate s fie pe nesimite deviate spre un avangardism oarecum atenuat, dac
nu n spiritul su programatic afiat, cel puin n litera Poemului3. Criticul
reia i nuaneaz aceste consideraii n capitolul n care se ocup de
prezentarea revistei Integral, n studiul su Avangarda n literatura romn
unde, referindu-se la manifestul publicaiei din numrul 1 (1 martie 1925),
recunoate nota constructivist, ndatorat entuziasmului futurist fa de evul
mainist4. Rmnnd la tem, s mai notm c Ion Pop amintete, printre
altele, de tehnica reportajului i de concepia esenial dinamic despre teatru,
expus de Mihail Cosma n articolul Actorul acrobat, indicnd n ambele cazuri
reminiscene futuriste.
Citind manifestele constructiviste din cele dou reviste, descoperim c
termenii n care se discut despre accepia modern a existenei i a poeziei
sunt similari. Aminteam cu alt prilej o idee care-i pasioneaz constant pe poeii
de avangard romni i italieni: sincronizarea poeziei cu specificul epocii. Reiau
un pasaj din primul manifest al revistei Integral care indic fondul comun de
idei agreat att la Integral ct i la Punct. Dup ce prezint cadrul reprezentativ
al epocii, concluzia referitoare la destinul poeziei pare c reactualizeaz
termenii manifestelor futuriste: Trim definitiv sub zodie citadin. Inteligen-

filtru, luciditate-surpriz. Ritm-vitez. [] Noi: Sintetizm voina vieei din

totdeauna, de pretutindeni i eforturile tuturor
experienelor moderne. Cufundai n colectivitate, i crem stilul dup instincte
pe care de-abia i le bnuiete. n acelai manifest fr titlu, nesemnat, dar
datorat lui Ion Clugru, se proclamase implicarea total a artistului n
societate (prini n angrenaj trim n, prin, pentru ea) i abolirea
sentimentalismului. E realmente simptomatic apariia n cele dou reviste la
distan de cinci luni a dou articole Cicatrizri (Integral, nr. 4) i Gramatic
(Punct, nr. 6 -7) semnate de acelai autor Ilarie Voronca care pot fi raportate
la manifestul citat anterior i, n acelai timp, la programul futurist. n
amndou, Voronca pledeaz pentru o nou estetic a creaiei i a receptrii.
Voi analiza principiile strict tehnice propuse n fiecare text n parte, reinnd
acum ceea ce apropie izbitor cele dou perspective: adecvarea poeziei la ritmul
trepidant al strzii i al metropolei: Poezia devine tren sprgnd pupila n
dilatare [] aciune pur transpus pe un plan de via n cretere. Alturi de
limb, notaia e ntotdeauna sngerind, crud, svrcolindu-se oprl n
tiere. [] Drumul e lipsit de odihn, luntrii strimte amenin cu prbuire,
vntul trece prin coaste ca prin cozi de cai. Nu e loc pentru pntecele ntins
lene pe chaise-longue; pieirea pieptului uzat i flax ca o mnue. Poetul nou e
un explorator nfruntnd meridianul cel mai primejdios, cobornd n nsu
miezul nelegerei, equator ncins sau poli cu zpezi ca bretele. Pe umerii lui
preerii cresc. Stepe, mri, saltimbanci, trenuri i circul n artere5. Sublinierile
mi aparin. Formulrile conduc, pe de o parte, la opiunea pentru un lirism
condensat, esenializat i deci extrem de fluent, iar pe de alta, la preceptul
futurist al tririi periclitate, destinat poetului-supraom de filiaie
nietzschean.
Celelalte aspecte futuriste ale noii teorii sunt: recursul la analogie i
considerarea n pictur a obiectului n spaiu, adic a obiectului surprins n
ntreaga sa materialitate i concretee, ceea ce se traduce n poezie prin
observarea obiectiv, organic a elementelor poetice. Parafraznd o sintagm
futurist, putem caracteriza aceast sete de materialitate drept obsesie a
materiei, prin care Ilarie Voronca va ncerca s ofere, n poezia lui,
corespondene plastice percepiilor poetice. Manifestul futurist din 1909 vorbea
despre distrugerea eului n literatur. Apare reiterat idealul impersonalizrii i
al ntoarcerii la origini a lirismului. i ndemnul provocator din final se poate
citi n cheie futurist: S-i primim deci lovitura n timpl, s-i simim n
mduv glasul aruncat peste gtul acestui
ceas, ndemnatec ca un lasso de westman. Ne aflm n punctul de conjuncie
al ideilor abstracioniste ale constructivismului cu vitalismul futurist. Poetul e
atras spre industrialismul tehnicist, aspirnd la o creatie care s-o concureze pe

cea a naturii, e fascinat, n egal msur, de dinamismul epocii, imposibil de

exprimat ntr-o structur echilibrat. II atrage ideea poeziei-ecran, martor mai
fidel a tumultului vieii moderne. Autorul imagineaz o poezie echivalent
elementelor naturii, care nu mai ia n considerare un element important, pn
atunci reinut ca specific poeticitii: simbolul. Facem astfel trecerea spre
manifestul Gramatic, un alt text programatic infuzat de incidene futuriste.
Ilarie Voronca pornete i aici de la aceeai dubl perspectiv, pictur i
literatur, ale cror trsturi comune se datoreaz unitii de stil a epocii.
Voronca i propune s dezvolte o teorie a gramaticii poeziei subiect, la care neam referit deja. Scopul teoretic urmrit este acelai cu cel formulat n
Cicatrizri: exprimarea unui nou fond de sensibilitate poetic proiectat pe
fundalul dinamismului modern: Cuvntul liber, fulgertor alunec singur ca
un stilet n meningea cititorului. Ochiul nu clipocete bleg. Verbul zgrie-cer6.
Cu alte cuvinte, poezia trebuie s renune la a mai transfigura realitatea,
constitu-indu-se ea nsi ntr-o realitate autonom. Cum i se refuz dreptul la
emoie i la exprimare subiectiv (poetul de azi nu se emoioneaz bolnav),
poezia se reduce la simpla consemnare de senzaii. ntoarcerea la cuvintele n
libertate futuriste pare inevitabil. Poetul vorbete acum despre o chimie a
cuvintelor cu interesante rezultate ale reaciunilor dintre ele, despre o
personal ordine a termenilor propoziiei i, mai explicit, despre libera
niruire a cuvintelor. Imaginile care se mbulzesc nu n comparaii sterpe,
ci n asociaii fulgere, frunzi n noapte, ntinznd imense reele de analogii
asupra lumii sunt indicii n care se concentreaz o parte esenial din
programul poetic preconizat de futurism.
n Avangardismul poetic romnesc, Ion Pop i propune s defineasc o
metod poetic avangardist pornind de la date similare: Metoda general
pentru avangardismul poetic este impresionist, cci accentul se pune pe
notaie, toat poezia nefiind altceva dect o succesiune de impresii n care se
ncearc o unificare de elemente disparate, n combinaii ndrznee [] Nota
specific n constructivism e dat de o anumit coloratur mecanicist a
elementelor n combinaie i de o oarecare 130
Influene ale futurismului italian eeometrizare a lor. Ordonarea n sens
tehnicizant i matematic nu se refer ns dect la detaliile imaginii, structura
poeziei rmnnd n ntregul ei nedecis7. Funcia poetului-inginer, despre
care vorbete Stephan Roii, se confund cu aceea a acrobatului: pentru a
apropia realiti ndeprtate, poetul trebuie s realizeze adevrate salturi
acrobatice. Cine nu-i acrobat nu scrie, afirm Ion Clugru n paginile
Integralului. Odat stabilite coordonatele eseniale ale poeticii avangardiste
romneti, n acord cu ritmurile haotice ale secolului, ca urmare a analizei

paralele a teoriilor aprute n cele dou reviste, observm profunda afinitate

dintre programele lor teoretice.
IV.2 Prezentarea n cheie futurist a revistei Punct ncepe de la
consemnarea unui anumit tip de notaii, care n alt context ar putea fi adecvate
pentru o analiz de estetic a receptrii. Violena vulcanic a protestului,
impertinena lui sfidtoare ne conducea ntr-un capitol anterior la ideea
prelurii unei retorici de tip futurist. Iat cteva aplicaii.
n numrul 3, Mihail Cosma semneaz un articol-manifest despre noua
condiie a teatrului, ndatorat probabil teoriei expuse de F. T. Marinetti n
manifestele teatrului futurist: Teatro di Variet (21 noiembrie 1913) i n II
teatro futurista sintetico (11 ianuarie 1915-18 februarie 1915), ale cror reguli
insolite le-am rezumat ntr-un capitol anterior. Mihail Cosma cunoate modelul
dinamic al viziunii i structurii scenice futuriste: prezena tehnicilor
cinematografice n teatru, a regizorului-inginer, scena i decorul
nonconvenionale. Teoria autorului e formulat n termeni atit de spectaculoi
nct rmne antologic n sfera genului: Vrem scena-bord de avion n pan de
motor; ring de box; stadion de footing. Aciuni fotografice cu viziuni fulgertoare
de caleidoscop, n care interpretul s fie o rigid marionet de lemn i
aluminium. n locul clasicului muget al trsnetului sbrnitul intransigent al
elicei; flueratului dulceag al vntului romanios murmurul nelinitit de
dinam; decorului searbd cu stele de mucava, i peisagii de cosmetic comoda
i suculenta picto-poezie, cu sori de acid sulfuric; regizorilor i mainitilor
cretini i somnambuli viguroi ingineri cu creerul electric; cuvntului avorton
extras cu forcepsul din gtlejul actorilor sifilizai jazz-bandul freneziei
universale8. Dup aceast indicaie de teatrolog care poate fi privit i ca un
exuberant poem n
proz, autorul denun vechea stare motenit de teatru: Nu mai vrem tutela
degenerat a mascalzzonilor cu lavalier i serenada n Surdin [] Totui sub
crusta mai mult sau mai puin groas de indiferent insuficien, se mai
ascunde ns un smbure luminos un buton cu ndeprtate afiniti
magnetice, de virginal oel. Osndit la atrofie de licoarea siropoas a
paseismelor, vegeta epuizat. Gonit din bezna lui atroce i stimulat va exploda
vertiginos, cotropind zgazurile prea exploatatelor i strmpte tipare. Deci, se
cere i teatrului s renune definitiv la convenii i procedee vetuste. Pe aceeai
pagin, regsim la rubrica Etuva, rezervat de obicei tirilor din teatru, o
nsemnare extrem de acid i de ironic, prin care sunt grav atacai (socotii
drept scribi) dramaturgii consacrai ai momentului: Aflm c d-1 A. Blank a
dat patrusprezece milioane lei d-lui Iacob Rosenthal, exdirectorul Adevrului,
cu obligaia ca eminentul ziarist s nu mai scrie. inem la dispoziia
filantropicului bancher o ntreag list de asemenea scribi cari ar trebui pltii

s ne scuteasc de plictiseala scrisului lor cotidian, hebdomadar, trimestrial

etc. Propunem ncurajrii sale pe domnii: Victor Eftdmiu, Mircea Rdulescu,
Camil Petrescu, A. de Herz, Mihail Sorbul, Lucia Mantu, Brtescu-Voineti,
Alfred Mooiu etc. Etc. Un scriitor de calibrul lui Camil Petrescu, reprezentant
de prim ordin al literaturii romne moderne, apreciat i respectat de E.
Lovinescu i gzduit cu toat bunvoina n paginile Contimporanului, este n
mai multe rnduri inta polemicilor din Punct. Un alt asemenea incident
rsuntor descoperim n numrul dublu 6-7, din ianuarie 1925, unde alturi
de Camil Petrescu apar menionate cam aceleai nume citate anterior: Ce
caut pe scena Teatrului Popular, toat caravana de spectre hidoas aproape
putregite fugite din creierii d-lor: V. Eftimiu, A. de Herz, Camil Petrescu etc.
Etc9.
Tot un text polemic, dar redactat dup un model de scriitur diferit,
descoperim i n fragmentul T. S. F. Dialogue entre le bourgeois mort et l'apotre
de la vie nouvelle de Marcel Iancu, unde se creeaz un fals dialog sau un dialog
al surzilor ntre personajele menionate n titlu. Fals, deoarece burghezul mort
(ncarnare a artistului sau a consumatorului de art care nu percepe noutatea)
vorbete la propriu o alt limb dect interlocutorul su. Apostolul vorbete n
limba francez, cellalt n german. Pentru autor acesta este i un mod inedit
de a-i exprima convingerile constructiviste: S 132
vedem Kitsch-ul e posibil oriunde, dar dac dorii s nvai ceva ascultai:
numai prin abstracie arta s-a eliberat de sclavajul sentimental. A utiliza
abstracia n art nseamn sa vrei i s posezi absolutul n art. Aceast
descoperire este asemeni unui fulger n noaptea neagr. Incepnd din acest
moment vom avea o nou epoc de civilizaie10. Aadar, n optica autorului,
abstracia echivaleaz cu un nou stadiu de civilizaie al umanitii. O ultim
trimitere n acest sens: poezia Pour ma chambre de reves, semnat de Alice
Baill, colaboratoare constant a revistei. Textul este eterogen, autoarea altur
versuri, replici dramatice, proz, lsnd s se citeasc n subtext condiia
operei de art contemporan i relaia dintre artist i publicul burghez. Dup
ce se ntreab cum va rspunde publicul la opera nou, Alice Baill se arat
sceptic i nu ezit s lanseze o mic injurie acestui public amorf: Saurezvous, alors, / (oeil plise et grimace sceptique) /vous emouvoir un peu/ ce
nouveau spectacle? /Saurez-vous enfin entendre le mot: /Liberte, liberte,
liberte! /Mais non! /Vous etes tous (sauf le respect que je vous doit, cher
Mousieur, et le sourir que je vous garde, chers camarades,) /tous des
MOUTONSH! Au moins i je pouvais vous tondre!11 Recurena unor notie,
articole, n versuri sau proz esenial polemice reflect o atitudine avangardist
mult mai critic i mai intransigent dect cea ntlnit la Contimporanul i,
deci, o mai profund apropiere de spiritul insurgent al colegilor futuriti.

Trecnd la articolele publicate n Punct, putem grupa trei dintre ele n

funcie de o constant tematic: convingerea c revista trebuia prin tot ceea ce
promova ca valoare, s reflecte ct mai expresiv i mai deplin spiritul epocii.
Scarlat Callimachi directorul publicaiei explic demersul amnat de a
teoretiza poziia conceptual a publicaiei, ntr-un editorial care apare abia n al
patrulea numr, din decembrie 1924, n aceiai termeni radicali, utilizai de
colegii si: n primul numr al acestei reviste de art nou n-am scris, dup
obiceiul pmntului, un cuvnt introductiv sau explicativ. Forma i tendina ei
au fost destul de clare pentru a nu necesita o prefa mbcsit de tot felul de
teorii i promisiuni12. Imperativul estetic din rndurile urmtoare ale
articolului amintete o idee favorit a futuritilor, reiterat n fiecare nou
manifest, aceea de a rupe definitiv cu toat arta paseist, cu idealul
capodoperei, cu pictura academic i cu scriitorii czui n dizgraia redaciei i
criticai cu orice prilej, din rndul crora fceau parte i
reprezentanii curentului poporanist: Am rupt orice legtur cu arta
trecutului, cci secolul nostru de emoii puternice i fulgertoare are nevoie de
forme noi pentru manifestrile lui de art. Nu putem continua a furi opera de
art dup reetele i tehnicile vechi, s zicem mai bine nvechite, cci
majoritatea aa ziilor paseiti. Nu sunt dect mediocri fotografi ai
premergtorilor lor geniali. Dup aceast consideraie cu caracter general,
directorul revistei i orienteaz atacul spre autorii dramatici de felul lui Camil
Petrescu, a lui A. de Hertz etc. Mai sunt muli, trebuie s dispar autorii de
romane ca d-na Lucia Mantu, Brtescu-Voineti i poeii coalei poporaniste,
naionaliste.
n numrul 5, din 20 decembrie 1924, Ilarie Voronca semneaz articolul
Marcel lancu, dedicat pictorului care exprima pe deplin, n optica autorului,
spiritul incandescent al epocii. E simptomatic faptul c i n acest articol
Voronca pornete de la o idee devenit imperativ categoric, j omniprezent n
articolele-programatice ale avangardei: adecvarea artelor, a personalitilor la
pulsul universal al prezentului. Apartenena artistului la prezenteismul i la
simultaneismul existenei, cu alte cuvinte, la noua sensibilitate idee
obsedant i pentru futuriti avea s-i apar mai tirziu i lui Umberto Eco
drept unul dintre aspectele cardinale ale condiiei artistului i a operei de art.
Aa nct definiia metaforei epistemologice dat n Opera aperta/Opera
deschis este un echivalent, ntr-o alt epoc din evoluia artei, al viziunii lui
Voronca. Aadar, spune Eco, n orice secol, modul n care se structureaz
formele de art reflect modul n care tiina sau cultura epocii vd
realitatea13. Ilarie Voronca ajunge s afirme aceeai schimbare de
sensibilitate pe care apsase att de energic mai nainte vulcanicul Marinetti,
schimbare cerut de o lege a determinantelor istorice. Autorul este convins c

sufletul fiecrei epoci i cere desvrirea lui, precum zpezile n topire, o cale.
i ntru aceast realizare sensibilitatea vremii i faure ea nsi purttorii de
cuvnt14. Ilarie Voronca identific n Marcel lancu un nume demn de a-i
exprima propria epoc, pe care l pune alturi de Arp, Tristan Tzara,
Souppault, Dessaignes.
La distan de trei numere, teoreticianul revistei, acelai Ilarie Voronca,
public un alt articol, intitulat Glasuri, al crui nceput trimite n mod vdit la
afirmaiile abia citate. Autorul a nlocuit sintagma schimbare de sensibilitate
cu formularea transformrile etice paralele celor sociale i 134
Influene ale futurismului italian mai cu osebire celor tehnicotiinifice. Dar analistul crede c impactul cel mai puternic al acestora se
exercit asupra artelor. Ajuns n acest punct, Voronca dezvolt opoziia dintre
opera de art autentic i cea numit culinaristic n teoria literaturii i a
teatrului, sau consumist am spune astzi , aprnd-o pe prima cu
pasiune i orgoliu: Inteligibile vor fi mereu listele de bucate sau ordonanele
anunnd o dispoziie administrativ. Opera de art devenit deodat pe placul
spectatorului nu e cu nimic mai presus salatei provocnd spontan entuziasmul
consumatorului. [] Gustul, ochiul, urechea spectatorului trebuiesc nencetat
violate. Opera de art triete numai prin ignorarea tuturor regulelor
cunoscute. Tabloul, poezia, unice, vor domina personalitatea imbecil
impersonal a spectatorului. Opera de art nu poate fi o ue deschis, prin
care ghetele murdare ale publicului s tropie insolent15. Dar ideea
fundamental lansat n acest articol este cea a sintezei. La dou luni avea s
apar primul numr din Integral, revist care a fcut din acest ideal emblema
ei estetic: Astzi, realizrile de art sintetic, poezie, construcie, vestesc
tumultuos, viril, SECOLUL-SINTEZ. n aceast formul de sintez sunt
recuperate trei tendine avangardiste printre care i futurismul: Cuvntul
adevrat nu 1-a rostit nc nimeni: cubism, futurism, constructivism s-au
revrsat n acelai drz cerc: SINTEZA.
La finalul acestei analize a principalelor concepte teoretice vehiculate n
paginile revistei Punct, putem remarca o evident unitate n diversitate a ideilor,
o orientare poliedric, deschis programatic spre curente europene precum
futurismul i constructivismul. La nivel teoretic nu exist influene
expresioniste, ceea ce nu se poate spune i despre poezia publicat aici. Dac
constructivismul ofer un cadru teoretic, elementele futuriste mprumut un
lexic al revoltei i un fond de contemporaneitate, pe care se proiecteaz un nou
ideal de civilizaie.
Ct privete proza, m voi referi la trei autori care au publicat n Punct,
n rstimpul scurtei existene a revistei: Mihail Cosma, Stephan Roii i Urmuz.

Primul autor este prezent n numrul 2, din noiembrie 1924 cu o proz

de dimensiuni reduse, intitulat Binomul cu exponent de argint. Titlul este prin
el nsui denotativ n relaie cu coninutul, trimitind la o literatur de tip
discontinuu, ilogic, asemantic. Textul este scris n limba romn, I
ambientat cu mici fragmente n francez i englez. Coninutul primei fraze
este pus, fr nici o justificare, n paranteze rotunde. Jocul gratuit de cuvinte
este o form de experimentalism pe care scriitorul o insera cu mult abilitate n
formula lui deconcertant: Scena reprezint un om -linda dama en la cama. Le
binome est un bonhomme quatorze abonnes16. Odat depit, jocul se
transform n ilogism pur, dublat de asintaxism:ngerul mecanic plictisit n
omnibus maniac de aceea domnul meu, mylord, senor, mein herr, monsieur,
signore, bunziua Doamn! nceputul aparent logic este contrazis de
acumularea de termeni sinonimici luai din cinci limbi diferite, care corespund
apelativului domnule. Poetul nu ezit s conjuge dup modelul unei
paradigme verbale un substantiv. De exemplu: eu m elefant. Discreditarea
logicii apare ilustrat n acest fel la modul burlesc. Elementele citadine i
recuzita circului sunt prezente n text, mrci care individualizeaz i poezia lui
Stephan Roii, fascinat de modernolatrie i de spectacularul citadin:n gnd
tramwaye simultane, dansatori pe srm ghimpat imit gloane dum-dum.
Prezena onomatopeelor i transcrierea ostentativ a substantivului tramvai
ca tramway sunt alte indicii care conduc la ideea de experimentalism
ostentativ. Ca ultim sfidare adresata publicului, Mihail Cosma dateaz aceast
proz Barcelona, 376, mai 1928.
Cealalt proz a autorului, La Poupe'e au sommeil d'allumettes, se
public n numrul dublu 6-7, din ianuarie 1925. Texul este compus n aceeai
manier nonalant ca i primul, dar sintagmele n limbi strine sunt mai
diversificate (apar acum i construcii n latin i german), iar mpreun cu
cifrele, semnele matematice, amintesc sugestiile lui F. T. Marinetti din Risposte
alle obietrioni (11 august 1912) i din ho splendore geometrico e meccanico e la
sensibilit numerica (18 mai 1924). Remarcm devieri semantice ca urmare a
atribuirii de caliti umane unor personaje nensufleite: vntul e numai 40%
ministru de justiie. n formula jocurilor de cuvinte i de sunete intr i
onomatopeele, iar alunecrile dintr-o parte de vorbire n alta sunt libere i
spectaculoase. Poetul vorbete chiar de o sintax impur care o corecteaz
ironic pe cea pur: sintaxa mea nu-i o epur vai taxa lui e pur (risetele
ncepur) n ce pur situaie fecioarele la ptrat concepur ur?
Virgula bis e ura do diez oficial e ura -uraluuraa! Uuuraaa!
Hurrah!
Hip hip hurrah!17 O singur propoziie 136

cu sens n tot textul, un mesaj explicit al autorului ctre cititor, o cheie de

lectur DONC je sui equilibriste, aa cum proclamase F. T. Marinetti cu
attea surle i trmbie. De data aceasta, Mihail Cosma conjug dup
paradigma verbal francez, cu terminaiile specifice timpului prezent indicativ,
nu un verb ci substantivul homme. Ultimele rnduri se refer la o soluie
negativ, probabil cea recomandat de poet ntr-un moment cnd literatura
trebuie rennoit i fondat pe alte principii:Totui soluia e negativ (Ne-GaTi-V) negativ negativ negativ negativ + gativ-tiv_+ v.
Stephan Roii public un poem asemntor n numrul 2, din noiembrie
1924, intitulat Ficat alb. Intenia polemic, ndreptat mpotriva regulilor unei
arte socotite desuete, este explicit n ultimele rnduri, unde apare citat
numele unui scriitor czut n dizgraie la Punct, Victor Eftimiu:Citete
sonetul androgin este scandalos este coloristic este vitez are pasager asta este
bun pentru Victor Eftimiu. Aadar, avem de-a face cu un alt experiment
literar inedit, n care semnele de punctuaie sunt nlocuite cu scrierea literal a
denumirii lor (. i continu mine joi punct virgul). Aparena de poem n
proz este contrazis prin introducerea unei strofe cu mesaj misogin:Ese
luna dintre nouri/iubita mea cu ochii dulci/du-te n B. M. s te culci/te anun
sfrete cu diverse apropouri18. n continuare, se mimeaz desfurarea unui
dialog din care lipsesc tocmai liniile de dialog, dar i orice alte semne de
punctuaie.
Proza cea mai interesant, publicat n revist, este cea urmuzian.
Scrierile lui Urmuz, de dimensiuni ceva mai mari dect cele prezentate anterior,
apar n trei numere consecutive din Punct. nr. 9, din 17 din ianuarie 1925
Emil Gayk, nr. 10, din 24 ianuarie 1925 Plecarea n strintate i nr. 11, din
31 ianuarie 1925 Cotadi i Dragomir. Prin grija lui Saa Pan, directorul
editurii i al revistei unu, opera urmuzian se public n volum n 1931. Dei
autorul nu a aderat niciodat n mod explicit la nici un curent avangardist,
exist anumite elemente de ordin istorico-literar care fac posibil apropierea
operei de estetica futurist. Deoarece necesit mai multe precizri dect
celelalte fragmente comentate, dedic ultimul capitol al lucrrii analizei prozelor
urmuziene.
Poezia gzduit n paginile revistei este mai eterogen dect proza, aa
nct alturi de poeme de inspiraie futurist, ntlnim i cteva poezii
cu ecouri expresioniste i chiar modernist moderate. Primele sunt ilustrate de
poeii Ilarie Voronca, Stephan Roii i Ion Vinea.
Ion Vinea este prezent n numrul dublu 6-7 cu poezia Necroman, care
are, se pare, mai multe puncte n comun cu stilul futurist. Un element relevant
e parodierea motivului poetic al tinerei moarte, introdus n poezia modern de
D. Bolintdneanu i abuzat ulterior prin supralicitare. Versurile lui Vinea sunt

epurate de sentimentalism, n schimb caracterele tipografice variaz de la un

rnd la altul. Tcerea e o sit Auer/Orice zvon scutur cenu/ [.]/Praful fin
e pentru strnutat. Ultimul vers citat conine o tonica doz de ironie, ca i cele
care ncheie poemul: Pai printre ngerii numerotai/- Cine-i? /staaaaAAAAAi19. Vinea nu obinuia s introduc particulariti grafic n
poeziile sale. De aceea poezia Necroman, mpreun doar cu alte cteva, poate fi
considerat o compoziie experimental a autorului. Poetul mai semneaz n
numrul 14, o noti, intitulat Vorbe goak, care avea s strneasc luri de
poziie i vii comentarii din partea criticii. Acest fragment scris n limba
francez ncepe prin a lista termeni din repertoriul poeticii futuriste, acele
elemente pe care F. T. Marinetti le numea locuri divine n manifestul La nuova
religione-morale della velodt. Apoi poetul noteaz: - l'opinion courante est que
rien qu'en/employant un vocabulaire de contre/matre d'usine, en guise de
paroles en/liberte, on devient pour cela un poete/moderne /Cest une
revolution de lexique. /Cest une conception de garson coiffeur autodidacte. /
quand la revolution de la sensibilite, la vraie?20 Iat comentariul criticului
Simion Mioc, din monografia dedicat lui I. Vinea: Cu fina-i inteligen, Vinea
a sesizat imediat c noutatea glgioas a multor apropiai i contemporani
nseamn doar Vorbe goale 2Considerm minimalizator un asemenea punct de
vedere care, prin extensie, eticheteaz probabil n mod reductiv o parte
important a produciei avangardei romneti, de tipul celei analizate mai sus,
limitnd-o la condiia de simpl noutate glgioas. Este greu de crezut c
Vinea n-ar fi neles c acei termeni reflectau ntr-adevr o nou sensibilitate.
Este totui adevrat faptul c dintre toi poeii avangarditi, Vinea este cel mai
puin nclinat spre experimentalismul radical, putnd fi considerat, mai
degrab, un precursor al avangardismului nostru.
Elena Zaharia Filipa este de acord cu Simion Mioc n privina acestei
polemici, cum rezult din capitolul dedicat Contimporanului, n studiul su,
Ion Vinea: Cunoscnd antipatia lui Vinea pentru formele fixate definitiv, este
de presupus o oarecare rezerv a lui chiar fa de constructivism. ntr-adevr, el
intuiete n avangard pericolul unei revoluii superficiale, de lexic, care duce la
un stil facil de fals poezie modern. Vocabularul tehnic al modernitilor, din
care nu lipsete termenul constructiv! Este ironizat n numele unei concepii
superioare despre inovaie n art22. Autoarea i ntrete afirmaia
susinnd ca ntr-un roman ulterior, Vinea atribuie eroului su, artistul
modern Andrei Mile, cteva consideraii rezervate n legtur cu arta de
avangard. Din nou poate c este mai bine s privim cu oarecare rezerv chiar
i acest punct de vedere prea tranant. Dac ntr-adevr a avut rezerve fa de
constructivism, autoarea nu le indic, aa nct am spune c poziia exprimat
nu este foarte solid argumentat. Nu este explicit faptul c Vinea ar fi ironizat

n acest text vocabularul tehnic al modernitilor; autorul aprecia teoria

cuvintelor n libertate, pe care o publicase chiar n revista sa. Dintr-un alt
punct de vedere, poezia n chestiune poate fi interpretat ca o provocare ironic
adresat publicului neiniiat, opiniei curente. Argumentele pentru a face din I.
Vinea un poet mai rezervat dect ceilali i de a-i nega orice atitudine
iconoclast pot fi gsite, poate, n alte direcii, care totui nu trebuie
absolutizate. Citind corespondena lui Vinea cu Tzara, trimis de la Paris de
Henri Behar i publicat n revista Manuscriptum, ne putem da seama c
Vinea trimitea poeme i i dorea s publice n reviste strine de avangard. Mai
mult chiar, ntr-una dintre scrisori i declar lui Tzara, fr ocoliuri c numai
timiditatea m mpiedic s devin un dadaist militant i c i ncredinez
inima mea deja dadaizant (nr. 2, 1981). Cartea potal este datat 1 august
1921. Simpatia poetului pentru micrile de avangard iconoclaste era sincer
i entuziast. Limbajul nsui i tonul acestor scrisori e pe alocuri mai mult
dect dezinhibat, extrem de ludic i colorat. De altfel, dac observm cu
atenie, chiar poezia Vorbe goale, n partea a doua conine jocuri de cuvinte i
de sens, obinute prin ruperea versului, nainte de terminarea sugestiei poetice:
contre/matre, paroles en/liberte, poete/moderne. Prin urmare, n
comparaie cu colegii extremiti, vom ntlni n opera lui
Vinea cea mai consistent cantitate de texte modernist moderate.
Discutarea influenelor futuriste pune mereu probleme n cazul su. Am
semnalat doar cteva trsturi care pot fi puse n relaie cu poetica futurist:
impersonalizarea tonului, preferina pentru poetica senzaiei.
Poezia Tatl nostru, datat 1916 i publicat n numrul 14, ar trebui
considerat mai curnd preavangardist, avnd n vedere datarea ei. Ruga
poetului deviaz de la modelul canonic de construire a unui asemenea text
(poetul indic aceast abatere prin ghilimelele din titlu), nefiind adresata
instanei divine ci propriei singurti orgolioase: Veghe ntre patru
perei/nchin gloriei singurtii/pentru venirea de mai trziu/inutil23.
Mesajul poetic poate fi asimilat unui gest de revolt i de contestare a gloriei
divinitii, creia i se prefer gloria individual, de artist-creator. Deci, se poate
vorbi, n cazul lui Vinea, i de o zon poetic preavangardist, de ncadrat ntre
1912, anul primelor sale poezii, i 1922, anul fondrii Contimporanului. Din
aceeai etap face parte i Visul spn^uratului, poezie n care autorul recurge
la o tehnic narativ, cunoscut tuturor avangarditilor, pentru a sugera gestul
disperat al unui tnr. Tragismul se dizolv ntr-o viziune plastic exuberant:
Spnzu-ratul vnt din grdin/plin de rou i de frunze noi/se'nvrtete'n
axa-i de lumin/fr fric de ninsori i ploi/i rznd cu ochii amndoi24. n
sfrit, o poezie mai decis experimental, Victoire en bleu. Poetul este fascinat
de gndul unei liberti infinite, juvenile, care d aripi idealurilor sale: La

grande folie de ma liberation/allume lampes au fond de ma tete/ou des nageurs

font leurs plongeons/parmi Ies rires mineurs des crocodiles/Me situer au
milieu de l'Europe/sous Ies trajectoires lisses des avions de M. Blank/on
entend dans la nuit Ies crapauds du Danube/quand ii fait clair comme un
cliquetis de squelettes/- me dilater vers la mer Noire et la Lune25. erban
Cioculescu vede n acest poem un divertisment, n stilul colii moderniste
extremiste, foarte rar ncercat de Vinea26. Criticul exprim ns i o rezerv
ironic. n versul la grande folie de ma liberation (marea nebunie a eliberrii
mele), Cioculescu citete pastdarea veleitilor europeiste ale camarazilor mai
tineri. Este din nou greu de neles ce l determin pe un reprezentant al criticii
s cread c Vinea pastia i ironiza poeziile celorlali membrii ai avangar-dei,
judecat care l conduce la etichetarea univoc a acestui poet ca 140
moderat. Mai apar n paginile revistei i alte cteva poezii experimentale,
asupra crora voi reveni, dar i poezii de factur modernist moderat. Ultimele
sunt poeme nostalgice, de rememorare a locurilor pierdute ale copilriei i a
primei tinerei, ce fac parte dintr-un filon important ca pondere n poetica lui I.
Vinea. n concluzie, putem afirma c poetul Ion Vinea public n Punct o parte
semnificativ din mica zon de poezie iconoclast pe care a scris-o, alturi de
creaii inspirate de alte modele: preavangardiste, modernist moderate.
Al doilea poet important care semneaz n Punct este Ilarie Voronca,
prezent cu compoziii care ilustreaz o poetic a percepiilor i a senzaiilor,
captate din exterior prin intermediul unor faculti hipertrofiate ale eului,
precum ochiul. Capacitile senzitive ale poetului funcioneaz ca un receptacol
miraculos care filtreaz i rein totul. Poezia care rezult este de multe ori
simultaneist, imaginile nregistrate fiind apoi redate n poem n forma haotic
n care ajung s se imprime pe retina privitorului: suprapuse, incoerente,
ntreptrunse. Ceea ce ni se propune n cele dou poezii intitulate Semnalizri
(a doua fiind datat 1922), este panorama unei metropole decorat cu afie,
asaltat de pulsul bulevardelor, de inima citadin. Poemul este presrat cu
inserturi ironice sau cu discontinuiti logice: Ascult de aici corul afielor,
dactilografa saltimbanc sbor/deschis cartea de rugciuni/Oberchelner bilan
astral/singur prin toamna balcoanelor fior vesperal/prin urmare (de ce?) stele
i ngeri au cobort fr ascensor. n ultima strofa, primul vers se ncheie cu
termenul vitez, scris cu majuscule, iar poezia, cu o imagine a oraului
modern i cu o concluzie amuzant: Strigtul fabricilor se destinde ca un
aparat Sandow. Deci/Toi pomii fac gimnastic suedez27. n cealalt variant,
poetul semnalizeaz tot o lume citadin, modificat de fascinaia
mondenitii: Meeting, music-hall, vermut amurgul, calculeaz/exponentul
stelelor dancing, gndul hialin Simplon/bulevardele sunt azi n voce, cerul un
svon/tango i triunghi isoscel violoncel patineaz. Imaginile sunt

scnteietoare, privirea particip stimulat i sedus de vibraiile oraului

tentacular. In poezia Oval (nr. 11), asistm la o neobinuit trecere a
elementelor nconjurtoare fotografiate mai ni de privire, n corespondeni
textuali: Plop trecut ca absint prin calendar, Ca jurnale vitrinele s-au deschis
n cartier, tapet peisaj ultimul amurg n dicionar28. Materia vizibil este
supus la Ilarie Voronca unui proces de arhivare, de trecere n pagini, Emilia
Drogoreanu albume, dicionare dup ce au fost nfiate pupilei ca o panoplie
alu-necnd. Viaa cu toate ntmplrile i semnalele ei trece n lumea
literaturii editate, scrise. Aceast sete continu de a nregistra toate semnele
vizibilului justific apropierea de obsesia futurist a materiei n micare.
Stephan Roii este, poate, poetul cel mai uor de apropiat de futurism,
teoretician, ca i Ilarie Voronca, al unor idei de inspiraie futurist. In poezia lui
Stephan Roii, interpretabil prin aceast gril de lectur, asistm la
experimentarea unui nou tip de descriere, realizat dup modelul reportajului
liric, oglindind o lume sedus de mitul mainismului. Versul este eliptic, redus
la cuvntul esenial, marcat de neaderena la realitate, pe care o nregistreaz
deviat. Regsim ilustrat magistral definiia bergsonian a comicului, rezultnd
din introducerea mecanicului plaque sur le vivant. Scopul ultim const n
obinerea unor parodii ale formelor tradiionale. Se poate vorbi de o adevrat
fobie a structurii. In schimb, revine poetului-demiurg rolul de organizator al
unei noi ordini universale. M refer la poeziile Relief (anul I, nr. 4, 13 decembrie
1924), Domino (anul I, nr. 5, decembrie 1924), Stil i Cetate (anul I, nr. 6-7, 3
ianuarie 1925), Film (anul I, nr. 10, 24 ianuarie 1925), Yost (anul I, nr. 11, 31
ianuarie 1925), Sond (anull, nr. 12, 7 februarie 1925), Capital (zrml I, nr. 13,
februarie 1925). n toate aceste poezii motivul central este imaginea
simultaneist a oraului i a noii civilizaii. In Stil, pe fundalul unui discurs
amoros nefericit se profileaz imaginea atractiv a metropolei: Ora purtat ca
un desemn/prevestit cu cdelnii de gaz metan/cu profil ca-n occident/ora cu
Ilarie Voronca/cu tiraj i Cinema-Reclam/vnt i-a precizat/tango i absent
cabaret/n ploaia cu consonantele de pnz29. Oraul devine un spaiu
familiar, alienarea individului este compensat de spectaculosul panoramei
moderne. In acelai numr apare i poezia Cetate, sensul titlului traducndu-se
prin sinonimul ora industrializat, s zicem, devenit referent liric. Versurile par
a ilustra punctul final din Manifestul futurismului din 1909: In ecou vast
difuzri de ncinse ferrii/pe nri desfurat cntec vertebre de
bitum/rabotnicii sculptai n panoplii de scrum sau ora cu uzine i oelrii
zdrumicate' dini/teren cu antrenri de rugby30. Nu lipsete nici imnul
nchinat locomotivelor, despre a cror splendoare mecanic scrisese F. T.
Marinetti. In Film poetul invoc un ora cu ochelari americani de baga31, iar

n Yost apar alte dteva elemente care confer urbanismului atributele grandorii,
rsfrnte n noua sensibilitate: Pe asfalt 142
Influene ale futurismului italian audiie autografe de claxon/In inim
linie aeronautic Bucureti-Paris/Vibrri hermafrodite dancing luna medy n
Germeny32. Dac pentru Ilarie Voronca principalul punct de atracie este
lumea senzaiilor, Stephan Roii este cucerit de ipostazele universului citadin.
Un singur reprezentant al futurismului italian n cele doar patru luni de
apariie a revistei: Alberto Vianello, poet din a doua generaie futurist,
menionat de Marinetti n prefaa la volumul/nuovi poei futuriti, deja citat, n
poezia sa, Tramonto, propune un happening extravagant. Poetul imagineaz o
reproducere plastic, pictural a apusului de soare ntr-o baie public, cu czi
pline de lichid dens i multicolor, cald i rece, n acelai timp. Pentru realizarea
operei de art astfel proiectate se recurge la obiecte nonconvenionale, cum ar
fi ciorapii de dam. Procedura este urmtoarea: performerii trebuie s se
prind de o macara rotitoare foarte rapida, s se cufunde gradual n lichid
violent33 pn cnd nu vor mai putea vedea nimic. Violena n art este
idealul futurist care a avut cele mai vii ecouri n opera lui Stephan Roii.
n concluzie, putem vorbi de o prezen destul de consistent a
influenelor futuriste n poezia publicat n Punct, prevalnd asupra altor
tendine ce fac obiectul seciunii urmtoare.
IV.3. A existat i o influen constructivist, susinut teoretic prin
publicarea unui articol, Kurt Schwitters Normalbiihne Mer%M, semnat de
directorul micrii Merz, Kurt Schwitters, care expusese un album de litografii
la Expoziia Internaional a Contimporanului din 1925. n numrul urmtor,
Theo Van Doesburg, liderul constructivismului, e publicat cu un articol n
limba francez, Vers une construction collectiveiS, n care rezum pentru
revista romn principiile curentului: obiectivitate, respingere a mainismului,
folosirea elementelor primare, elementare n construcie, abolirea metafizicii din
art. Putem vorbi i despre ecouri expresioniste, asimilate tot prin contacte
directe cu reprezentanii curentului de avangard german. n nr. 6 -7 apare un
articol al lui Herwarth Walden, directorul publicaiei Der Sturm^. La rndul lui,
directorul revistei Punct, Scarlat Callimachi, semneaz poezii i piese de teatru
de influen expresionist. Tristeile nelinitite, singurtatea frust sunt teme
afine cu estetica strigtului i a revoltei interioare de origine expresionist:
Insomnia
i Tcerea apar n nr. 3, Delir i Viziune se public n nr. 4, Libertate n nr. 6-7,
Ceretorii vagabonzi i Impresii n nr. 8, C //# n nr. 9 i Ltf^/o n nr. 11.
Cele dou piese de teatru aprute n revist sunt ndatorate tot curentului
expresionist: Rebeca (publicat episodic n nr. 5, 9 i 10) i Zail (n nr. 12, 13 i
16; finalul apare n Contimporanul, dup fuziunea celor dou redacii), avnd

ca subiect drame ale unor familii evreieti din Romnia. Ion Vinea este prezent
cu o poezie de factur expresionist, intitulat Steaua morilor, datat 1920.
Motivul central e rtcirea unei femei printr-un ora ostil, n cutarea unui
adpost: Umbr din umbr desluit/gndul zbranic asupr-i preget /n
rtcire pierde-te, pierde-te cetatea e surd i zvorit37. Iat un fenomen
extrem de interesant: toi poeii crora li s-au publicat poezii extremiste
semneaz fiecare n Punct i cte o poezie modernist moderat. Mihail Cosma
este i autorul unei poezii cu personaje desprinse din legende medievale, filon
care deschide n poetica sa o zon de viziuni sublimate, delicate, pe care o vom
ntlni i la Stephan Roii. De exemplu, Priveliti pentru o domni medieval.
Bla%on3S e o poezie cu sonoriti cutate, grave i cu un vdit caracter livresc.
O ultim referin la revista Punct o rezerv prezentrii legturilor
internaionale cultivate destul de intens, n ciuda duratei de doar patru luni.
Menionez n primul rnd materialele dedicate Expoziiei Internaionale de la
Bucureti din 1924. n numrul 2, redacia d publicitii un anun al
expoziiei, n limba francez. In urmtoarele dou numere, directorul revistei
semneaz cronici plastice consacrate aceluiai eveniment. ntr-o prim
intervenie anun rile participante, iar apoi face scurte comentarii laudative
la adresa prestaiilor pictorilor romni participani. n intervenia din numrul
4 prezint pe invitaii strini, precizndu-le numele, naionalitatea, numrul de
lucrri expuse, coala avangardist de provenien39. Nu reiau aceste nume
deoarece au fcut deja obiectul unei note din capitolul precedent. Dar s
remarcm prezena n paginile revistei40 a lui Victor Servranckx (Belgia) cu
lucrarea Compoziie (1922), la puin timp dup expoziie. n acelai numr 11,
Pierre Bourgeois, un alt artist belgian, prezenta n articolul Suggestions (scris
n limba francez) impactul noutilor din tiin exercitat asupra artei plastice.
n numrul 16 apare o nou lucrare a pictorului Victor Servranckx, Peinture41.
Alturi de colaborrile 144
strine datorate reprezentanilor picturii constructiviste i expresioniste, sunt
gzduii de revist i civa poei interesani: Louis Emie (n nr. 14 cu La fumee
d'une sigarette, n nr. 15 cu Les trois Cygnes i-n nr. 16, cu Metamorphoses),
Philippe Soupault (n nr. 15 i se public versuri fr tidu i n nr. 16, poezia
Promenade), Marcel Raval (n nr. 15 este prezent cu poemul Avenement). n
buna tradiie a Contimporanului, i Punct face reclam revistelor avangardiste
strine cu circulaie internaional: n numerele 6-7, 11, 14, 15, 16 apar
semnalate, cu caractere tipografice de dimensiuni diferite, revistele: Der Sturm,
Men De Stijl, Biok, Ma, Feuilles LJbres, Manometre, G, Zenit, Surrealisme, La
revue europeenne, Alta Tensione (Milano) -revist futurist. n ultimul numr,
redacia public n limba francez un anun prin care se face cunoscut
fuziunea revistei Punct, cu Contimporanul i ambiioasa motivaie a acestui

demers: afin de mieux soutenir Feffort moderne en Roumanie. Se va renuna

la experimentalismul iniial n favoarea moderrii constructiviste.
Concluzionnd, putem remarca un proces efectiv de receptare a
tendinelor avangardiste la mod n Europa acelor ani, dar n comparaie cu
Contimporanul, nu constructivismul domin, ci o formul incipient de sintez,
n care experimentalismul capt un relif vizibil. Ponderea ecourilor
futurismului este, n acest caz, mai important dedt la Contimporanul.
Colaborarea reprezentanilor avangardei romneti la ambele reviste (dar i la
Integral i 75 H. P.) a avut un rol esenial, n sensul c, graie experienei care ia legat de Contimporanul, artitii romni au putut intra n contact cu toat
micarea european de idei, avnd ca rezultat manifestarea deplin a
impulsurilor experimentaliste, reperabile mai ales n Punct i Integral.
Contimporanul'a avut rolul unui laborator de creaie pentru grupul mai radical
al avangardei romneti. Relaiile lui internaionale deja consolidate la apariia
att a revistei Punct, ct i a Integralului, au fcut posibil receptarea adecvat
a futurismului i a altor curente. Cu toate c a gzduit n paginile lui
documentele fundamentale ale proiectului futurist, abia revistele aprute
ulterior au pus n valoare noutile absolute ale momentului. Ct privete
revista Punct, faptul este evident, dac lum n considerare cantitatea de texte
produse ca ecou al influenelor futuriste. Cu excepia teatrului (de inspiraie
expresionista) i a picturii (sub inciden constructivist), futurismul a ptruns
destul de decis n teoria i tehnica noii poezii (este chiar titlul unui manifest
futurist), i n proza publicat n Punct.
FV.4. O alt tendin avangardist romneasc, nrudit cu cea
precedent, a fost ilustrat de grupul din jurul revistei Integral. Discuia
preliminar unei analize mai detaliate o rezerv precizrilor privind programul
teoretic al revistei. ntr-o observaie datorat lui Marco Cugno, reperabil n
introducerea la antologia sa, Poesia romena d'avanguardia, ngrijit mpreun
cu criticul Marin Mincu, ntlnim o delimitare extrem de interesant i
pertinent privind stabilirea elementelor constructiviste n primul manifest al
revistei: Integralismul promovat de revista Integral poate fi considerat o
variant original a constructivismului. Definindu-i poziia, Integral reformula
ntr-un mod mai incisiv principiile constructivismului: se cere adecvarea artei la
stilul activist-industrial al timpului (Trim definitiv sub zodie citadin.
Inteligen-filtru, luciditate-surpriz. Ritm-vitez); este respins
individualismul, susinnd c artistul trebuie s triasc n social (Nu indivizi
arhangheli plutind peste societate; prini n angrenaj, trim n, cu, pentru ea);
i n fine, se afirm explicit voina de sintez modern a integralitilor (Noi
sintetizm voina vieii dintotdeauna, de pretutindeni i eforturile tuturor
experienelor moderne) 42. Profesorul Marco Cugno, un fin cunosctor al

literaturii romne, remarc cu acuitate faptul c n ciuda multor formulri

care-1 includ, de un constructivism literar n adevratul sens al cuvntului nu
se poate vorbi n Romnia, ca modalitate poetic, fruct al unei elaborri
teoretice organice, chiar dac ncercrile de aprofundare i de realizare a acestei
poetici n-au lipsit43.
Matei Clinescu44 exprim o poziie convergent n acest sens, recunoscnd n programul teoretic al revistei idei de descenden constructivist.
n artacolul-manifest Suprarealism fi integralism, aprut tot n numrul
1, Ilarie Voronca definea proiectul integralist n funcie de un alt principiu
constructivist: Nu dezagregarea bolnav romantic suprarealist, ci ordinea
sintez, ordinea esen constructiv, clasic, integral45. Odat cu aceast
definiie, care va fi apoi reluat i aprofundat n mai multe rnduri, s-a luat o
anumit distan critic fa de suprarealism. Rechizitoriul pe care autorul
articolului l face acestui curent este necrutor. n anumite locuri acuzaiile
par injuste. n articolul citat, suprarealismul este acuzat mai nti de lipsa
originalitii: Fa de avuia de inedit a curentelor precedente suprarealismul
nu cuprinde nici un aport propriu. Dimpotriv. Doctrina lui nseamn o
ntoarcere trzie spre un izvor din trecut. i apare indicat ca 146
surs iniial romantismul. Se ignor voit deci faptul c suprarealitii au
descoperit o structur conceptual i o tehnic cuprinznd cteva procedee
poetice absolut originale, neexperimentate pn atunci. Dup ce este acuzat i
de repetare a cercetrilor dadaiste, suprarealismul apare considerat inferior
dadaismului i simplu atribuitor de etichete. n realitate, i se contest
micrii dreptul de a avea precursori, dei integralitii nii vor cuta s aib.
Acuzat de a fi prea mult ndatorat teoriilor lui Tristan Tzara, curentul criticat
mai are i alt defect: este n esen vulnerabil, feminin, n vreme ce dadaismul
era viril. Lista lipsurilor culmineaz cu acuzaia de anacronism. i apoi
verdictul: Suprarealismul nu rspunde ritmului vremei. Intenia de a se
autolegitima pe ei nii ca nou micare pare evident, n ultima fraz
definindu-se explicit, prin opoziie, ca grup autonom: Integralismul e n ritmul
epocei; integralismul ncepe stilul veacului XX (fraza apare scris n original cu
caractere italice). Revista nu-i evit ns pe suprarealiti. Exist incidene
suprarealiste, reperabile n operele unor scriitori publicai n revist. Este cazul
lui Ion Clugru, autor al unei proze, Prin papal, subintitulat psihism
automat (nr. 2, 2 aprilie, 1925). Dar, pe de alt parte, vom ntlni afiniti
futuriste dar i expresioniste ale autorului, prezente voalat n ncercri de a
teoretiza noiuni ce in de domeniul teatrului.
ntr-un articol din numrul 4, se afirm c suprarealismul are afiniti
pentru arta mut46 {Suprarealismul n cinematograf). Cteva luni mai trziu,
ntr-un interviu cu Luigi Pirandello, Mihail Cosma indic i suprarealismul

printre sursele sintezei integraliste, definit astfel: O sintez tiinific i

obiectiv a tuturor sforrilor pn n prezent ncercate (futurism,
expresionism, cubism, suprarealism etc), totul pe fundamente constructiviste,
i tinnd s rsfrng viaa intens i grandioas a secolului nostru rscolit de
vitezele mecanicismului, de inteligena rece a inginerului i de triumful sntos
al sportsmanului47. Iat o definiie n not constructivist, dar ndatorat
entuziasmului futurist pentru evul mainist.
n continuare, voi analiza acea zon a materialelor publicate n revist,
care mi se par elaborate n proximitatea programului futurist, lsnd pentru
moment deschis paralela dedicat raporturilor integralismului cu
suprarealismul, pentru a reveni n ultima seciune asupra lor, ntruct, n
ciuda declaraiilor de respingere a curentului, au existat o producie literar
i diferite alte luri de poziii asimilabile suprarealismului. Pentru nceput, s
reinem c procesul de receptare a ecourilor futuriste s-a realizat prin
publicarea n Integral a unor texte trimise din Italia de scriitorii futuriti. n cei
trei ani de existen a revistei, producia literar autohton de tradiie
futurist a continuat s apar n paralel cu receptarea unor opere futuriste
originale, ca rezultat al excelentei colaborri a integralitilor cu colegii lor
italieni. Lucrul acesta nu a fost posibil n aceeai msur, n cazul revistei
Punct, din cauza duratei ei prea scurte. Unele dintre aceste evenimente literare
au fost deja semnalate n capitolul dedicat receptrii futurismului, ceea ce ne
propunem acum este s aducem precizri n plus acolo unde este necesar.
n numrul 4, apare o prim noti la rubrica de recenzii, semnalnd
volumul Poema dei quarant'anni de Paolo Buzzi, publicat n Edizioni futuriste
di Poesia, Milano48. Este interesant de observat c recenzia reuete s pun
n valoare trsturi futuriste ale operei, printr-un comentariu ntr-adevr
pertinent, fcut chiar n spirit i cu mijloace expresive futuriste: Exeget liric
deformat a vieii ritmice interioare intens trit. Exteriorizare orchestral
integral dezvoltat. Imagism variat, dinamic, surprinztor. Colisiuni ntre
analitic i sintetic cu rezultat implicit: deformaiune n expresie.
Vorbeam la un moment dat de relaii ternare n receptarea futurismului.
In acelai numr 4, este recenzat revista ungar Kortars, la care colaborau
membrii grupului Ma. Fr a fi o publicaie futurist, n sumarul numrului
menionat figura un articol intitulat F. T. Marinetti. Deci revista reprezenta
pentru avangarda romneasc o surs indirect de contact cu ideile futuriste.
Tot aici, se mai putea citi poezie de Tristan Tzara i erau reproduse printre
altele desene de M. H. Maxy. Aadar, contactul cu universul conceptual futurist
se reface graie prezenei celor doi avangarditi romni n acest numr al
revistei ungare. Este mai puin cunoscut apoi faptul c Tzara ntreine n
perioada 1916-1921 o foarte strns legtur cu aa-numitul dadaism-futurist

(Giovanni lista). Internaionalismul i mobilitatea aceasta extraordinar,

practicate de reprezentanii avangardei romneti, au fost factorii principali de
deschidere spre receptarea diferitelor tendine estetice externe. n numrul
urmtor este recenzat o carte a altui scriitor futurist, Franco Casavola,
intitulat fantezist nceputul nebuniei/148
Avviamento alia pazzzzia49. Autorul a preferat s reproduc repetat litera
z n titlu pentru a obine un efect onomatopeic. i de data aceasta,
comentariul recenzenilor este formulat n termenii i n stilul telegrafic,
fragmentar, paroliber: Construcie muzical, spaial-dinamic, ritmo-melodic.
Ascensiune eteric, nu cucerire material de elemente gazoase prin pondere
for motrice 300 H. P. [] Imagism mixt. Surprize gradat acordate, cruare de
ocuri sincopate. Revizuire de material demodat. Spre fine: elan vertical, cderi
n vid, looping-uri neprevzute, sbor, plan, aterizare cu mici accidente. n
substan, construcie naripat extensiv pe scri de logic i sintax.
Elementele poetice indicate n manifeste italiene, precum Lo splendore
geometrico e meccanico e la nuova sensibilit numerica i Im nuova religionemorale della velocit, apar recuperate n acest comentariu, care este el nsui
un mic poem n proz.
Redacia Integral semnaleaz numrul triplu 10-11-12 al revistei
futuriste Noi, des menionat n paginile integraliste, numr dedicat pictorilor
Balla, Depero i Prampolini, reprezentani ai futurismului la expoziia
internaional de arte decorative din Paris50. Acetia nu au fost numai pictori,
ci au ilustrat n literatur i un nou tip de poetic plastic, pictural, mai puin
cunoscut, dar extrem de important n corpusul att de variat al realizrilor
futurismului. La diferen de dou numere, la obinuita rubric de revist a
presei strine, apare un anun despre existena publicaiei bologneze de
orientare fascist L'ltaliano51, al crei numr dublu 16-17 conine un sumar
semnat de Ardengo Soffici, faimos pictor futurist.
Apariia unui numr ntreg dedicat curentului, nr. 12, este cea mai
evident dovad a interesului revistei pentru futurism. Dintre semnturile
autorilor futuriti prezeni pe copert, alturi de o fotografie de grup i de
telegrama reprodus dup originalul trimis de F. T. Marinetti, trei dintre ele se
regsesc i n interiorul acestui numr, nsoind materiale inedite52. Prima
contribuie aparine pictorului E. Prampolini, fiind vorba de un portret al lui F.
T. Marinetti. Pagina 8 cuprinde alte dou materiale, unul contribuie a
pictorului Depero, cellalt, a muzicianului F. Casavola. Primul este un desen,
Portretul aviatorului A^ari, al doilea const ntr-un articol amplu, un fel de
eseu-manifest al muzicii i picturii. F. Casavola elaboreaz o teorie inedit a
corespondenelor care se pot stabili ntre

culori i sunete. Autorul inventeaz conceptul de muzic vizibil, susinnd c

se poate vorbi de atmosfere cromatice, adic de teinte-e fundamentale care
constituie atmosfera sau culoarea armonic a unei buci de muzic oarecare.
ntr-o not de subsol a redaciei se mai precizeaz c atmosferele cromatice vor
fi realizate n Teatrul Independenilor din Roma, cu aplicaii directe n diverse
compoziii muzicale: variaiuni, fugi etc.
De futuritii Luciani, Bragaglia, Comandini, Marchi, Prampolini. Deci,
experimentul depise stadiul de teorie, devenind chiar o practic artistic
curent. Dei puine, au existat la Integral preocupri i pentru muzic, ceea ce
explic reproducerea partiturii Fluture (Cntece i jocuri)521 a compozitorului
Marcel Mihalovici, dedicat artistului Constantin Brncui. In numrul 11,
revista consemna succesul muzicianului romn la Paris, n urma unui concert
de muzic modern romneasc. Revenind la numrul dedicat futurismului,
citim o cronic plastic, Futurismul n interpretaia plastic a lui Jingelo
Maino, avndu-1 ca protagonist pe pictorul futurist cu acelai nume (aparinea
tot celei de a doua generaii de artiti futuriti, lansai de inepuizabilul
Marinetti), semnat de un tnr plastician, Farfa, coleg cu A. Maino, ambii
inclui n antologia I nuovi poei futuriti. Sunt impresii consemnate la o
expoziie a pictorului care avusese loc la Torino. Cronicarul schieaz un portret
exemplar al artistului futurist, capabil s exprime prin oper sensibilitatea erei
tehnologice, valoarea fundamental a proiectului de civilizaie futurist: Angelo
Maino e unul din acei pictori care integreaz complect forarea, i n consecin
instruciunea originar, pentru a ndrepta pictura de azi spre acel direct i
indispensabil izvor suprem de inspiraie cari sunt ciclopicele fabrici
ultramoderne i toat fauna supraexcitat a populaiei mecanice54. In
continuare, autorul exprim o prere general extrem de favorabil despre
realizrile futuriste pe care expoziia le-a pus n valoare, innd s precizeze c
influena curentului italian s-a exercitat asupra tuturor rilor participante:
Expoziia internaional de Arte Decorative din Paris, de curnd nchis, fu
maxima afirmaiune a marei creaiuni futuriste, fiindc toate naiunile
ntrunite, fr nici o excepie, demonstra influena direct a futurismului
italian. Sub semntura lui Paolo Buzzi apare Analiz fizic a dntecului
privighetorii, un poem inedit, publicat n acelai numr 12. Este o poezie
programatic polemic n raport cu
tradiia poetic anterioar. Dei constat c muli poei care l-au precedat au
ascultat cntecul privighetorii, niciunul n-a propus o variant liric ntr-adevr
inedit. Paolo Buzzi transcrie55 sunetele auzite, susinnd c este vorba de o
conversaie a unei perechi de privighetori: i ecourile dialogului picurau
printre frunze ca vibraii prelungite de stele sfarmate.
GOLL-GOLL-DILI-DILI-LO-LO-ZIIVK-GVRR-PIO-TL

Fragmentul face parte din romanul l^e Danna^ioni, aflat n pregtire,

dup cum precizeaz redacia. Pe aceeai pagin apare reprodus un desen de
Prampolini i un poem n proz al lui F. T. Marinetti, intitulat Temperature du
corps d'un nageur (Poe'sie termometrique mots en liberte}. Dintre toate
celelalte, este singurul material publicat ntr-o limb strin (francez).
Calitatea poeziei de a fi termometric reflect idealul futurist al artistului
tritor la intensiti delirante, oscilnd continuu sub sau peste limita
normalitii. Este tot un text programatic n care se pot recunoate
asintaxismul, frecvena verbelor la infinitiv, lipsa punctuaiei, prezena cifrelor
i a semnelor matematice, idealul vieii periculoase, modelul reportajului literar.
Caracteristicile amintite asigur redarea rapid, fr pauze a reportajului
impersonalizat, care, paradoxal, se refer la percepiile subiective ale
reporterului: Nager comme une grenouille come un marin (sur le flanc) OVER
bras droit tendu en avnt bras gauche tournoyant s'elancer entre Ies roues de
ses deux bras plonger chaud chaud ah! Quel froie! Brrr! Brrr! Froid froid 2, 4,
6, 20 frissons et parmi ces frissons le chaud froid sourire violet du diable qui a
une fesse carbonisee et l'autre de glace (ambigu aigre-doux) 56. Alunecrile de
perspectiv de la o extrem spre cealalt se fac cu o vitez haotic, creatoare de
surpriz i inedit. Numrul 12 se ncheie cu revista presei strine, unde un
spaiu amplu este rezervat republicrii celor 11 puncte ale Manifestului
futurismului din 1909 i unui succint comentariu care aduce precizarea c
manifestul avea un nceput i un sfirit, rezumate lapidar: ncepnd cu un
strident poem atotcuprinztor ca un ocean i puternic cum un atlet, dedicat cu
vertiginoas incandescen lirismului electric al veacului termin, triumfal i
hipertrofiat de mndrie, cu strigtul: n picioare pe piscul lunii, aruncm, nc
o dat, sfidarea noastr
stelelon>57. Ultima remarc pare c mprumut termenii i stilul futurist:
Intre aceste dou traiectorii, cum equatorul ntre polii planetei, legile metalice
i explozive ale futurismului se destind brusc, ca o spiral de oel. Sub cele 11
puncte ale primului manifest redacia mai include n pagin anunul unui
eveniment editorial italian, apariia volumului 7 nuovi poei futuriti, Edizioni
futuriste di Poesia, Roma, 1925. Era firesc ca tinerii poei futuriti care
colaboraser la acest numr s paseze Integralului cartea n care erau ei nii
protagoniti. Emest Cosma, autorul recenziei, recurge la aceeai infuzie
stilistic de emfaz futurist, scriind despre carte: Marinetti arunc n pieele
mondiale sufocate de decrepitudine fetid, nencetate valori n valut forte,
desvirginnd personaliti inedite. Cuvntul-radiu, vertebre de beton armat
pentru coloana vertebral a secolului, trmbiat nti cerului passeist cu
dumnezei de zahr i ngeri de vat, de pe suprema platform a Turnului Eifel,
i apoi mprtiat terestru n miliarde mereu regenerate de manifeste i incendii

 a strbtut fecund printre oameni cum o puternic injecie cu cafeina prin

vine adormite, a trecut peste generaii ca un avion electric peste munii
zadarnic mbtrnii sub sombrero-ul inutil al norilor. Ceea ce fascineaz n
aceste formulri este nu numai profunda nelegere a experimentalismului
futurist dovedit de reprezentanii avangardei noastre, dar i uurina lor de a
construi texte att de apropiate stilului futurist. Autorul noteaz n continuare
numele artitilor futuriti din a doua i a treia generaie, sau, cu cuvintele din
tidul crii, al noilor poei futuriti: Dinamitei colective: Marinetti Boccioni
Russolo Carr Severini Balla Pratella Buzzi Bragaglia
Mazza
Folgore Palazzeschi, i urm cu pai anarhici de oel, carnavalul
rumorist: Bruno Corra Settimelli Prampolini Depero Sant'Elia. Recent, pe
orizontul rsboiului etern al inteligenelor de ultim or, se profileaz
diamantin noile baionete senzaionale i mpurpurate de un snge virgin, ale
celor din urm nscui spre viaa soarelui de nitro-glicerin: Marinetti
Catrizzi Cremonesi Dolfi Escodame Farfa Fillia -Foii Caldi Gerbino
Guatteri Maino Mainardi Marchesi -Sanzin Simonetti Vianello.
Iat un ultim document legat de numrul 12, un articol encomiastic,
elogios, dedicat lui F. T. Marinetti de Emest Cosma. Materialul prezint
personalitatea liderului futurist, direciile poliedrice ale activitii sale, din
care se desprinde un portret al artistului total. Autorul articolului menine
constant de-a lungul prezentrii acelai stil exaltat, emfatic, specific scriiturii
futuriste: nc nainte de 1900, un nume, un nume straniu i exotic ca un
leopard i impunea determinant un loc n cetatea diamantin a literelor
franceze58. Emest Cosma introduce printre consideraii de ordin general i
enunuri referitoare la principiile poeticii futuriste: Sensibilitate inedit,
ideologie de fulger, avnt tumultuos i dezordonat, imagine automobil,
antifilosofie i dispre erotic, independen i cavalerism. Precis, viziunea
alpenstok zgria cugetul cum o patin ghiaa, trdnd o origin strin i
netradiional, devenit prin vigoarea activ a unei drze descturi
programatice curent trmbiate trei sferturi ntins. Autorul amintete
momente eseniale din cariera lui F. T. Marinetti i ale futurismului: mai nti,
primul manifest i sloganul binecunoscut La guerra, sola igiene del mondo!.
Meritele prezentului sunt strlucite, cum rezult din tonul descrierii: Astzi,
dup 17 ani, Marinetti a rmas acelai. Pirotehnia cerebral a celui mai
desvrit descoperitor de noiuni al epocii noastre, rsvrtitor nfiinat la
Paris i apoi mutat, cu existena anarhic accelerat, la Milano, a progresat
vertiginos ca o elice. Trstura cardinal a personalitii lui Marinetti,
descoperit de Emest Cosma, rezid n cea mai extraordinar facultate de a se
adapta pulsului actualitii, imprimnd direcii, desvirginnd drumuri,

inventind planete. A fost tovarul primei generaii futuriste; e prietenul celei de

a doua; maestrul ultimei. Spre finalul articolului autorul i propune s
sintetizeze cele mai diverse ipostaze n care s-a manifestat personalitatea
multiform a lui Marinetti: Poet n dou limbi; orator ca o mitralier; comisvoiajor al futurismului; confereniar propagandist pe tot globul; profet al unei
metafizici pentru uzul vremurilor nc neproclamate; politician dinamic ca o
turbin; acelai acelai acelai supraadjectival i incomensurabil Marinetti.
Se transmite n acest articol simpatia total a autorului fa de ntemeietorul
futurismului. Este cel mai cuprinztor i mai exact portret al liderului futurist
pstrat n arhiva avangardei noastre, care s-ar putea rezuma n imaginea
profetului unei metafizici pentru uzul vremurilor nc neproclamate.
Din prezentarea acestor documente literare se poate deduce ct de
intens a fost relaia Integralului cu micarea futurist, ct de relevant este
EiMILIA DROGOREANU
Cantitatea de texte observam n majoritatea lor programatice, cunos
cute de integraliti.
nainte de a analiza operele integraliste de inspiraie futurist, rezum
succint biografia revistei. Pe a doua pagin din primul numr apare titulatura
Integralului, componena dublei redacii i adresa din Bucureti. Integralul se
intitula cu clarviziune i orgoliu Revist de sintez modern Organ al micrei
moderne din ar i strintate^. Redacia de la Bucureti era iniial compus
din: Filip Brunea, Ion Clugru, M. H. Maxy, Ilarie Voronca, toi foti
colaboratori la Punct, prezeni n paralel, nc pentru civa ani, i-n paginile
Contimporanului. Redacia parizian reunea urmtorii membri: B. Fondane,
Mattis Teutsch. Apariiile numerelor erau lunare. inuta grafic a revistei, la
fiecare numr alta, e remarcabil: pe coperte apar figuri geometrice ingenios
mbinate sau doar aruncate n pagin, de diferite culori, printre inscripii
pentru care se utiliza o gam foarte larg de caractere tipografice. Din numrul
8, se anun o a treia redacie n Italia, cu Mihail Cosma la Pavia60. n fine,
redacia bucuretean ca i cea parizian se mbogesc cu noi membri: B.
Florian, V. Brauner, Corneliu Mihilescu, St. Roii, Mattis Teutsch, A. L. Zissu.
Ca i Contimporanul, revista Integral practic aceeai deschidere generoas fa
de tendinele avangardiste europene (constructivism, futurism, expresionism,
dar i avangardismul moderat) i chiar fa de modernismul moderat, ns
dozajele, ponderile acestora n programul revistei sunt sensibil diferite fa de
cele constatate n revista condus de Ion Vinea. Poezia francez modern se
bucur de spaii largi n Integral, preferatul rmnnd Tristan Tzara, prietenul
grupului, care, spre deosebire de colaborarea la Contimporanul, unde trimite
numai poeme de tineree, scrise nainte de plecarea din Romnia, ncredineaz
n schimb Integralului versuri inedite, n ton cu programul mai iconoclast de

aici: Le condamne i Arrivee apar n nr. 4, I, din 1 iunie 1925, Paysages et

acddents, n nr. 9, din decembrie 1926), un poem din ciclul L'Indicateur des
chemins de coeur se public n nr. 12, din aprilie 1927, Evasion, n nr. 15, din
15 aprilie 1928, L'homme aproximai/ (fragment), n nr. 13-14, din iulie 1927.
Ultimul numr este de fapt dedicat poeziei franceze. B. Fondane semneaz n
deschiderea numrului un articol n limba francez n care ofer cteva
precizri: Integral i-a propus s ofere n acest numr marele balet al 154
poeziei franceze de astzi61. B. Fondane avertizeaz c selecia cuprinde
poeme ilustrative pentru toate tendinele afirmate, de la Apollinaire pn la
Dada i la suprarealism. Apar n acest numr Cest du dehors de RibemontDessaignes (poet dadaist foarte ndrgit la Integral, dar i de futuriti, care
revine n numrul 4 cu Narcisse, n numrul dublu 6-7 cu Identite, i-n
numrul 8, cu articolul Introduction au dadaclysmi), Joseph Delteil cu
Impoesie fille de la terre, Max Jacob cu Roman de chevalerie, Roger Vitrac cu
Conjuration, Marcel Raval cu Autour du cou, Celine Amaud cu Le bocage des
cygnes, Paul Derme cu Signes, Pierre Reverdy cu peut-etre personne, M.
Seuphor cu Prince du sang. n sfrit, revista public un interviu cu Robert
Delaunay, Simultaneismul n art. De vorb cu Robert Delaunay, n numrul
dublu 6-7, i un articol despre Sonia Delaunay, La mode moderne tot n acelai
numr. Sub textul poeziei publicate apare fotografia-portret a autorului! Ct
privete pictura francez, ntlnim reproduceri dup Natur moart de Braque
(n nr. 9) i Pictur de Sonia Delaunay (n nr. 10).
Pstrnd modelul din capitolele precedente, analiza trsturilor futuriste
reperabile n opere create de reprezentanii integralismului pornete de la
prezentarea articolelor teoretice. n mod previzibil, i la Integral s-a preluat acel
tip de retoric futurist reflectat n lexic i ntr-un ntreg complex de atitudini
estetice.
Legtura simbiotic dintre statutul poetului i elementele evului mainist,
inspirat de modelul nrlnir n manifestele futurismului italian, revine obsesiv
i la Integral, cu noi nuanri, ocoluri teoretice etc. n articolul Evoluri asistm
la un proces de concentrare a expresiei, la materializarea concret a
cuvntului: EcbUibrist dincolo de fraza inert poetul insufl cuvntul cilindru,
cuvntul manevr, cuvntul cocktail. Imaginea stilet, novator poezia acid care
nu corespunde la timpanul percepiei ca un purgativ, ci fecund scapr peste
anestezia romanticului, peste asfalt, circuit lng adolescenta mnuind calm
volanul, prin geometria oraului metropol. Poezia ecran, poetul inginer62.
Integralitii ncep s cread ntr-o dimensiune tehnic a scrisului, afin cu
ingineria. Pe de alt parte, poetul devine exponentul unui ideal de eroism
cotidian, asimilabil marilor performane sportive cu grad ridicat de
periculozitate: Poetul cltor. n acelai avion, pietonul acelorai strzi vibreaz

n mecanica lor i-i dureaz senzaia tare a ceteanului epocal, a

sportsmanului. Gestul lui e magnet, e
dans simultan n stilul orelor, expresia lui e plin de surpriza grilor, de
realizarea rabotnicului n uzine. Peste sensibilitatea lui struie ritmul mixt de
muchi i main, oraul pneu. Viziune i vigoare dur nlocuiesc constructiv
lavaliera i poezia-onanie de odinioar. Sportsman invadat n mulime el
filtreaz fr migala rimei i a logicei vechi, linia poeziei-vitriol, poeziei-cadilac.
n ultimele rinduri, Stephan Roii, autorul articolului, atribuie poetului Tudor
Arghezi fecunda capacitate de a ilustra acest ideal n literatura avangardist. De
altfel, numrul 3 i este dedicat. Sugestia este preluat i de Ilarie Voronca, n
acelai stil emfatic futurist n articolul Tudor Arghezi fierar al cuvntului,
alturat pe pagin Evolurilor. Voronca l caracterizeaz pe poet recurgnd la o
formul foarte apreciat i utilizat n epoc ipostaza artistului acrobat:
Creatori strbtind singuratici la intervale mari, coaja epocelor, clcnd n
echilibru peste muni ca peste umeri; acrobai pe funia inteligenii invizibil
subiat, drimtori sau constructori de formule trziu devenite passe-partout
tuturor. [] Tudor Arghezi. Staie de T. S. F. transmind secolelor o parte din
sensibilitatea ceasului63. Concluzia se desprinde n final cu claritate: ^Aadar,
n discontinuitatea contimporan, un lan continuu. Arghezi aparine ntreg
realizrilor moderne.
n articolul Sporting, Stephan Roii fixa un ideal general uman, n acord
cu ritmul halucinant al timpului, valabil deci nu numai pentru artistul
modern: Spirala desvririlor epocei de mecanic impune vast i realizarea
integral a trupului, de pn acum, insuficient64. Adaug mai departe:
Aciunea plin a corpului integral elastic dansator. Luciditatea i calmul
indispensabil temperamentului de citadin lng motor i autobuze, de pieton
prin alfabetul modern al strzii sau cltor cu acceleratul sau avionul. Doctrina
corpului n perfect gravitaie i manifestri spontane.
Aceeai vehemen a atitudinii, comparabil cu cea a futuritilor,
caracterizeaz i aproximrile teoretice prin care se ncearc definirea
integralismului. In articolul Precizri (nr. 5) se pornete de la opoziia tradiie
static/tradiie dinamic care antreneaz apoi noi extensii teoretice. Dup ce
enumera schimbrile survenite n poetica modern, autorii (articolul apare
semnat Integral) citeaz ca exemple o ntreag pleiad de scriitori, printre care
i pe Marinetti. Un sens nou al tradiiei se nate din identificarea acestei
noiuni cu ritmul prezentului: Apoi: reclamm 156 tidul de campion al
tradiiei; fiindc tradiie nseamn a merge n pas cu vremea. Respingem cu
energie falsa tradiie a solului i ne ncliinm tradiiei nesfrite a omului.
Prima e conservatorism; a doua civilizaie i dac ieri am cntat inspirndu-ne
de la plug, boi, ogor, pdure, lun, amurg astzi compunem jazz-band-uri

pentru uzul ceteanului care triete n anul 1925, privind cargoboturi,

bulevarde, avioane, boxeuri, pietoni, jocuri valutare65. Cele mai spectaculoase
simboluri ale modernitii vin s susin, n sfrit, antinomia tradiie static
a istoriei/tradiie dinamic a geografiei: i mai presus de toate, cntm Strada,
Uzina, T. F. F., Inteligena, Omul fie c s-ar numi Cezar Petrescu, Charlie
Chaplin, Wiking Eggeling sau Phillippe Soupault. Totui, civilizaia n etern
aciune i invenia de fiecare clip ne-au silit la o intervertire de noiuni: n
locul tradiiei statice a istoriei, am instituit tradiia dinamic a geografiei.
Semnatarii articolului i definesc poziia nu n termeni de antitradiio-nalism
i revoluie, cum ei nii afirm, ci de evoluie a spiritului.
Un alt sens al tradiiei literare iese la iveal din articolul De la futurism la
integraBsm (nr. 6-7). Este o accepie diacronic, stabilit de Mihail Cosma, care
consider c celelalte isme n-au fcut dedt s intuiasc sensul ntregului,
lipsindu-le perspectiva de ansamblu, puterea de sintez. Mihail Cosma
introduce i el o disociere ntre dou noiuni preistoria i istoria: De fapt,
pentru noi umanitatea nu poate fi considerat dect n timp. Astfel, o mprim
n dou mari epoce: preistoria i istoria. Preistoria nu intereseaz dect pe
arheologi. Istoria ne poate ocupa i pe noi. Dar perioada istoriei ncepe de la
noi; din copilria noastr. Mai precis: de la Marinetti66. Iat fraza
fundamental pentru discuia noastr despre influena futurist. Reiau citatul:
n consecin nu cunoatem dect: Arta veche i Arta nou. Arta veche:
Futurismul, Expresionismul, Cubismul, Dadaismul etc Arta nou:
integralismul. Este interesant de observat c ordinea n care apar enumerate
elementele artei vechi corespunde ponderii acelorai influene ptrunse n
programul Integralului. Revista i afirm, aadar, spiritul de sintez, formulat
n maniera dezinhibat-ironic de tip futurist: Locuim la etajul 57. De acolo,
viziunea noastr e intercontinental. Stop. De la spiritul unilateral i ngust al
ncercrilor separate, de la exploatarea pe parcele a sensibilitii noastre, am
ajuns la enorma sintez contimporan: INTEGRALISM. Spirit constructiv, cu
nemrginite aplicaii n toate domeniile. Sforare integral ctre desvrirea
sintetic a existenei.
Un ultim articol selectat, Pe marginea unui festin de Ilarie Voronca, se
remarc prin viziunea pe care o propune asupra statutului poeziei i a poetului
modem, aflat ntr-o filiaie direct cu abilitatea, expresivitatea, impactul,
elasticitatea i persuasiunea ce caracterizeaz discursul futurist: O abundent
hemoragie a salvat Europa obez de la un atac de apoplexie cert. [] Ruperea
din legile unei graviti etnice artificiale chema prin ea nsi creaia abstract,
corsar, plictiseala biciuit pn la exasperare, cartea-fulger, cartea-miracol,
cartea-afi, cartea-hangar de avioane67. Definiiile crii refac sintagmele
dublelor determinri, considerate eseniale de F. T. Marinetti, n Manifesto

tecnico della ktteratura futurista. n continuare, Ilarie Voronca propune o serie

de portrete literare ale colegilor integraliti, care par echivalente ale celor
schiate de Marinetti n poemul Incendiul sondei din Moreni, publicat n
Contimporanul. Se pot citi n oglind cele dou portrete de grup: Iat-i aici pe
cei civa mblnzitori, slbateci ei nii, cu buza n muctur barbar,
westmani cu bicepii amplificai. Iat-1 pe Ion Clugru aceast ciudat
apariie cu adevrat cel mai puternic poet prozator dup rzboi. Ce diastol
scrisul lui, aerul se umple de snge ca un ventricol, pduri ip, cerul se
prvale ca o piatr de moar. Iat-1 pe F. Brunea n curele de transmisiune
capul prins de pieptul de pescar dobrogean ca o nuc de cocos, F. Brunea cu
fraza n rostogolire blond ca un pr foarte brun, cu gri i vntori nenelese,
Abraham Texas cu linia tras peste America de Sud a Dmboviei. Mihail
Cosma din cerul Italiei: Urmrete viaa pe hart/Zilele compun tratate de
geografie/Caut la tabla de materii/unde va fi mine. Iat-1 pe M. H. Maxy
aceast energie izbind drz o pictur viril sprgnd testiculele mediocritii,
ct culoare ntr-un gest, cte forme ntretindu-se n privire, plsmuire,
invenie, nlturnd tiparul obicinuinei. Iat i conturul insesisabil: Victor
Brauner scpnd definiiei precum zborul n zigzag al uliului; o continu
evadare din sine; o alunecare peste ape i lucruri, imagine pur a pictorului de
multe ori n adncime luminat ca fntn. Sub aparena fluid, Victor Brauner
are muchi. Ia lecii de box cu Stephane Roii. Dup cum se poate observa,
stilul este acela al reportajului liric futurist, iar artitii portretizai ntrunesc
toi idealul poetului sportsman, al supraomului nietzschean, redescoperit 158
Influene ale futurismului de F. T. Marinetti, model de for i temeritate
uman. Ilarie Voronca poate fi apropiat ca poet de F. T. Marinetti, deoarece
poseda, pe lng excelent cunoatere a esteticii futuriste, i o prodigioas
facultate poetic de a crea reele de imagini insolite, bazate pe o niruire de
analogii pirotehnice (termen folosit de Mihail Cosma ntr-un articol citat
anterior).
Trecnd la analiza produciei lirice integraliste, care prezint afiniti cu
modelul poetic futurist, iat pentru nceput o prim poezie, Ptteu, de Ilarie
Voronca, inclus ulterior n ciclul Invitaie la bal publicat n 1931. Ciclul
grupeaz poeme aprute n revistele Contimporanul, Punct, Integral i unu,
deci este vorba de o poezie de tineree, accentuat iconoclast. Pneu, al crei
titlu trimite la un simbol al evului mainist modern, este o poezie citadin, n
care autorul ncearc transcrierea n mod obiectiv a peisajului, n not comic,
dup regulile reportajului. Gesturile surprinse apar standardizate, mecanice:
Strigtele urc la cer ca apa n evi/vntul face reverene pn la trei/zeci i
apte cuvintele ies ca soldaii din garnizoan68. Este vorba, mai exact, de un
dozaj imprecis ntre influene dadaiste i futuriste, ambelor fiindu-le comune

disparitatea imaginilor, nregistrarea cinematografic a unor naturi moarte

din atmosfera metropolelor ciclopice: ora ters peste visul n iodoform/vin
ncadrat prin vestiar orice salcm-garderob/imn cristalizat n asbest nceput de
psalm/cerul echilibrist peste lacul n metal. n versurile acestea i n toate
celelalte incluse n volum poetul nu a folosit semne de punctuaie.
Poezia Almanah, publicat de Ilarie Voronca n numrul 3, din 1 mai
1925, avea s fac parte tot din ciclul Invitaie la bal69. Sub titlul Almanah
poetul grupeaz ntr-adevr patru instantanee decupate din medii diferite,
colecionate, am putea spune, pentru a fi introduse apoi cu grij ntr-un
album. Se poate vorbi de un simultaneism al percepiilor, de impresii receptate
concomitent, care asalteaz simurile. Iubirea, o surs inepuizabil de senzaii
la Voronca, se profileaz pe fundalul unei atmosfere ostentativ moderniste:
Zgomotele descresc ca preul cerealelor/sursul tu i face loc n dimineaa de
Marte, culminnd cu versurile Arterele mi le descui ca
mnuile/binecuvntarea ta ncepe aici. Inflaia de senzaii sugerat pare c
ilustreaz conceptul lui Francesco Flora despre obsesia futurist a materiei
(l'ossessione futurista della materia). Secvena a treia a poemului prezint
impresii de la o reprezentaie de circ, lume reabilitat n literatur tot de poetica
futurist.
Ni tronca ig o
I
Alturi de Almanah, desprite doar de o linie de chenar, apare pe aceeai
pagin o poezie de F. Brunea, Arhiv, care nu are n comun cu prima doar
sugestia semantic din titlu (ideea gruprii de documente), ci i un decor
citadin aproape similar. Al treilea text de pe pagina 2, i ultimul la care m
opresc, aparine lui Stephan Roii. Poezia Hardmuth No. 2 nu e ntmpltor
amplasat n apropierea celorlalte dou. Urbanismul elegant i iubirea
desentimentalizat, consumat n ritmul exploziv al strzii tentaculare, sunt
motive n jurul crora poetul propune variaiuni la poemele amintite: n
portfeuille cerul de covercoat destins/inima ta o port ca o cravat bleu/prin
snge circul-mi ca un Ford cu faruri/i ofer-mi glasul tu ca pe un cek de
dolari.
Poezia Invitaie la bal, care d i tidul unui ciclu, ofer tot o colecie de
percepii, sau cu cuvintele poetului invit la un bal de senzaii i imagini
discontinue. Predilect este desigur recuzita mainist, compus din
trenuri, ci ferate, maini agricole Sena. Este recurent procesul de asimilare
al diverselor obiecte, senzaii cu corespondente din sfera tipograficului:
miresmele se mpart ca afi electoral, te port n mine ca afi electoral70.
Elementele vizibilului trec n pagini de afi sau de manifest. Ilarie Voronca
realizeaz din cuvinte ceea ce pictorii futuriti realizeaz cu elemente plastice n

tavole-lt lor panlibere. n numrul 10, din ianuarie 1927, poetul este prezent cu
alte dou poezii: Fontainebleau i Paralel, apropiate tematic. n poetica lui Ilarie
Voronca se poate constata o hipertrofie a simurilor. Exist ns o supremaie
incontestabil a vzului, facultatea cea mai evoluat n perceperea senzaiilor:
Druieti vrjit crengilor auz i vz/prin carnea ta strvd praie uneori
plante71. A doua poezie nu conine indicii care s ne sugereze o lectur n
cheie futurist. ntlnim i aici o remarcabil concentraie senzorial, dar
impersonalismul din primul poem a fost nlocuit cu un subiectivism accentuat.
n Fontainebleu, n schimb, demersul poetic se rezuma la simple notaii
nregistrate. Probabil c poeziile nu sunt scrise n aceeai perioad de creaie.
Poetul nu dateaz n Integral aceste poeme. Ultima poezie s-ar putea ncadra
mai exact, probabil, n zona avangardismului moderat.
Poezia E. T. C. de Stephan Roii publicat n numrul 4, mpreun cu
Madrigal (nr. 6-7) i Parabola paratrsnetului risipitor (nr. 8) vor face obiectul
unei prezentri mai ample n capitolul dedicat poeziei de inspiraie
futurist a autorului. Pentru moment, semnalez certa influen futurist a
motivului iubirii desentimentalizate, care apare la Stephan Roii i ca ecou la
antifemininismul futurist, proclamat cu pasiune incisiv de F. T. Marinetti n
primul manifest futurist, n Abbasso ii tango e Parsifall i n Lo Splendore
geometrico e meccanico e la sensibilit numerica etc. Stephan Roii scrie i el o
poezie iconoclast citadin, infuzat de accentele unei iubiri nonconformiste. Ca
i la Ilarie Voronca, n poezia Extraordinar peisajul sufer distorsiuni i
interpretri comice, tonul poeticii tradiionale este caricaturizat, aa nct
balul de la Voronca devine carnaval:Ax oasele sunt numerotate cum
fotoliile la cinematograf/aerul s-a plimbat cu funde la gt pe bulevardul de
bumbac/ [.] n parcul coafat slciile mai poart redingote72.
Mihail Cosma public prima poezie n numrul 5 din Integral, cu tidul
prospect. Poezia are aspectul unei caligrame n form de romb. Textul inclus n
interiorul acestui contur cuprinde mai multe enunuri uneori fr legtur
ntre ele, nedelimitate de nici un semn de punctuaie. Mesajul ar fi profanarea
unor motive biblice: copilul Isus vinde cri potale ilustrate cu vederi din
Orient sau Fecioar Mria profesiunea de sfint azi nu mai e rentabil/prin
Mica Publicitate se caut lucrtoare de fabric. Acelai poet public n
numrul dublu 6-7 o poezie cu o structur similar, Fortuna. Tragismul morii
unei tinere este anulat de efectul unor alturri insolite de contexte, cu
savuroase semnificaii comice. Necrologul ia forma reportajului. Automatismele
de limbaj estompeaz pn la dizolvare total dramatismul situaiei: Fortuna
avea 21 de ani/capela cimitirului spaniol ca un dancing/nmormntarea va
avea loc Luni la ora 11/sdrobii de durere prini sor frate rude i
prieteni/cine va mai face scrim cine va mai flirta cine va mai tri/Edison n'a

inventat nc aparatul de comunicaie cu spiritele/i TSF nu ajunge pn

dincolo73. Punctuaia este absent. Poetul face mai departe alte constatri
maliioase. Concluzia este c nimic n-a schimbat mersul lumii de la moartea
Fortunei:Magazinele cu flori vor ctiga muli bani vnznd coroane/dar
oraele nu s-au scufundat/soarele rsare tot la est. Poemul continu n
aceeai not comic. Tidul unei alte poezii, Pavia, i-a fost inspirat lui Mihail
Cosma de oraul italian unde se stabilise ca redactor-corespondent al
Integralului. Reportajul citadin devine feeric i spectacular n viziunea poetului.
Simbolurile
modernitii mainiste capt nfiri scenice: rece ntunericul cnt din
saxofon, luna cznd sub orizont la fel un tablou neglijent atimat, iat n
fiecare diminea casele pornesc la lucru pe biciclet74. Ultima imagine
conduce la ideea confuziei regnurilor, ntr-o lume aflat n continu
metamorfoz, dar i la asimilarea universului citadin cu spectacularul i cu
circul, ultimul mai ales, aspect foarte familiar manifestelor teatrului futurist. In
poezia Centru, poetul vorbete chiar de peisajul acrobat75. In sfrit, n
numrul dublu 13-14, dedicat poeziei franceze, Mihail Cosma semneaz dou
poeme experimentale. Prefa pentru un Baedecker se rezum la o singur
strofa n care idealul unei literaturi desentimentalizate i epurate de ornamente
se proiecteaz n imaginea static a atlasului geografic, un tip de scriitur
sintetic, predominant nominal, neutr, esenializat76. Cellalt poem, aflat
pe aceeai pagin n Integral, se numete reportaj i reactualizeaz personaje i
motive mitologice reciclate i recondiionate literar din perspectiva modificat a
idealurilor de existen ale civilizaiei moderne: Nessus centaurul de 125 H.
P. /campionul uzinelor Fiat i al curselor de la Epson/ex-directorul Companiei
Internaionale de trenuri Electrice/a fost fcut Knock-out dup 7 round-uri/de
ctre celebrul boxeur Elin Herakles.
Proza de citit n cheie futurist este mai puin reprezentat n revist n
comparaie cu poezia. Scriu proz Stephan Roii, Ilarie Voronca i Fox Brunea.
Dintre toi, numai proza lui Stephan Roii ofer indicii utile pentru o comparaie
cu cea a colegilor italieni.
n Antologie se remarc, n primul rnd, discontinuitatea semantic,
indistincia regnurilor, atribuirea de nsuiri omeneti obiectelor nensufleite,
alturarea aleatorie de termeni: Puk vesel i ritmic, dactila esofagul liniat n
metal al banjoului, ce-i trecea prin inim, ca sgeile n amorurile rnite.
Alturi Jimi, de culoare idem, rmnea ocupat n nisip. Cu un os lung i
perforase urechea dreapt i tumnd pe cealalt nisipul s curg prin
plnie.77 Un alt element simptomatic este aluzia la universul percepiilor,
asociat viziunilor mecaniciste ale civilizaiei moderne, recomandate n proz de
Marinetti nsui: Apoi verosimila ascensiune pn la omoplat i aici nsemnat

pe etichete Nerv Auditiv o roman subire ne cosea gurile, inima funciona cu

precizie ca un macaz, pathefonul timpanului rula aceste hawayenne i-n
pdurile cu arbuti de cauciuc, distingeam versul persuasiv, delibernd ca la
bara unui secol: Goud-Yar, Continental, Influene ale futurismului italian
Michelin, disc peste pieptul meu, piept, pneu Nerv vizual. Departe n
miniatur o lupt de clan indian i trupe mexicane. Sublinierile aparin
autorului. Este vorba de un sezorialism epurat de orice urm de
sentimentalism, total impersonalizat.
Ilarie Voronca public n Integral o proz avangardist cu trsturi nu
att de evident futuriste. Antract este, n definitiv, o confesiune a unui personaj
ctre narator despre o fost poveste de dragoste. Naratorul care i-o amintete
apare vizibil marcat n text ca persoan I. La un moment dat, prin vocea
personajului sunt expuse cteva idei referitoare la cunoaterea senzorial,
formulate n manier similar celei marinettiene: Cunoaterea e realizat prin
simuri, nu prin contopirea ntreag cu obiectul cercetat. Certitudinea unei
experiene dinainte obinute (experien n trecut; lenevire a raionamentului,
omid roznd cartea inveniei, descoperirei ndrznee) paralizeaz frumuseea
gestului, oprete, gardian public pasul n prvliul sensual al prpastiei78.
Povestea neobinuit de dragoste a tovarului de drum este presrat cu
versuri dedicate iubitei, care amintesc din nou catalogul de imagini futuriste:
Rissova, ochii ti cu terenuri sportive/cu cmpuri i sonde de petrol/cu
hipodromuri cu hangare de avioane/ce tipografii, ochii ti/i pupilele tale,
rotative imense/cum se desfoar din privirile tale/toat viaa mea/ca un
jurnal cu ultimele tiri. Versurile citate, incluse n poezia Invitaie la bal, n
seciunea a IlI-a, au fost ulterior publicate n volumul Incantaii. Poezia
alterneaz cu proza n acest text, iar din sugestiile futuriste, Voronca a preluat
numai elemente care in de terminologia mainist.
O proz avangardist cu posibile reminiscene futuriste scrie i BruneaFox n Supraamericanul Omul expresie, fragment extras dintr-un roman
omonim, dup cum anun redacia. Subtitlul este o metafor a ablonului
cultural n genere. Textul conduce prin el nsui spre aceast idee: Puk era
ndopat cu expresie din ceaf pn'n clci, nct tiat n apte ca un arpe, ar
fi Puk Taylor n fitece sucursal, n fitece crmpei79. Exist similitudini ntre
acest fragment i prozele unui alt scriitor avangardist, Urmuz. ntrebuinrile
anterioare ale lui Puk, redus la simplu obiect, sunt nrudite cu cele ale lui
Ismail, unul dintre cele mai expresive i mai stranii personaje urmuziene. Cei
doi ilustreaz personajul kitsch, o interesant invenie a literaturii de
avangard: La nceput debutase la un fotograf i ca
fundal i ca baron cu o pulpan de pelerin pe umr, pentru oglinda
midinetelor, ca nserare i Apus de soare n muni. Se exhib cu succes ntr-un

muzikhal, apoi la serate particulare ca fenomen. Proximitatea lumii teatrului

futurist, strident i multicolor, este i n acest caz evident. Literatura i
teatrul pe teme sentimentale apar i ele ngroate caricatural, cci Puk se
spune figur trei zile la o vduv ca fericire ratat, unde trebuia s dea
reprezentaii ntr-un spectacol roz i apoi negru, simboliznd cele dou faze
din viaa doamnei. Sunt demistificate astfel formele de anchiloz din art i
existen.
Teatrul i filmul sunt teme pe care le analizez mpreun fiind legate
printr-un schimb nentrerupt de elemente comune.
n articolul Cinema din numrul 1, Perez caracterizeaz arta
cinematografic modern n termenii vehiculai de estetica futurist, aflat sub
semnul inveniei, a dinamicii, a mainismului: Noi nu mai descoperim
-inventm. [] Ne-am creiat pe noi nine din creierul i voina noastr,
acuplndu-ne brbtete, senzual cu maina80. Dup aceast introducere,
imperativele de moment ale noii arte se precizeaz cu claritate: Fantezie lucid,
feerie cerebral, spaiul mobil, pretext infinit al formei, forma prilej pentru
lumin i culoare, pictur dinamic. [] Interpreii vor fi viguroi i optimiti
pentru ilustraiunea instinctelor. Idee. Emotivi pentru legend. Agili i elegani.
Muchi cu resorturi: nervii. Moderni. Prin proiectul de civilizaie promovat,
futurismul a deschis perspectiva emanciprii limbajelor artelor n toate
literaturile n care ecoul su s-a propagat. n acelai numr apare un fel de
manifest am putea spune al teatrului, intitulat Teatrul, avnd i acesta
puncte comune cu teoria teatrului futurist, care include n formula lui i lumea
circului i fronda fa de teatrul de tip clasic. Dup o introducere critic, acid
la adresa ultimului, autorul I. M. Daniel proclam cu emfaza obinuit din
textele-manifeste: Vrem s-1 renviem. n clownerii, pantomime, n cntece de
veselie, s retrim extazele vieei noastre. Mister n care ritmul mainei uerul
sirenei, suferina cotidian, sforarea noastr spre libertatea emotiv i bucuria
mntuirei s devie sensul i menirea teatrului subiectiv al epocei noastre.
Contieni c forma teatral nu e etern; o glorificm pe a noastr. n lturi
teatrul cuc cu logi i parchete. Noi vrem reintegrarea arenei-circului. Ion
Clugru exprim o poziie n deplin acord cu cea de mai sus n
articolul Drama Pantomimam. Autorul contest vehement supremaia
teatrului bazat pe text i propune, n schimb, fuziunea acestuia cu tehnici
cinematografice i cu pantomima. I. Clugru mai solicit i reconsiderarea
unor genuri spectacologice precum cabaretul, circul i fotogenia. In sfirit, n
Mti permanente, Cei trei clonmi, subintitulat Schi de studiu, autorul,
referindu-se deopotriv la film i teatru, constat c figurile clownului i ale
bufonului au intrat n contiina colectivitilor intuitive ca tipuri venice,
deoarece reprezint un tip general uman, un standard permanent de art.

Revenind n prezent, Ion Clugru afirm c trei clowni de cinema -Charlie

Chaplin, Buster Keaton-Malec i Harold lioyd au creat mti permanente
pentru epoca de acum82.
Numrul 2 este unul bogat n articole despre teatru i film. Mai amintim
articolul Teatru i cinematograf, semnat de Barbu Florian, unde apare din nou
sugestia impunerii fotogeniei, cu alte cuvinte, a pantomimei i a primatului
vizualittii, a imaginii n teatru, din nou dup modelul filmului. Autorul
vorbete de elanul mecanizat devenit element de creaie i de
desteatralizare, dup ce va fi cunoscut, probabil, teoriile lui Luigi Pirandello
despre teatralitate83. ntr-un alt articol, Perspectiva filmului nou84, autorul
reia discuia dintre afinitile ntre film i teatru, pornind de la recomandarea
procedeelor specifice filmului mut produs de C. Chaplin. Mai tirziu, are loc o
deplasare de viziune, Barbu Florian s considernd visul suprarealist un motiv
i un mijloc cinematografic prodigios (Suprarealismul n cinematograf)85.
Revenind la numrul 2 din Integral, putem spune c n articolul
programatic Actorul acrobat Stephan Roii face o profesiune de credin
futurist n materie de teorie teatral: Hibrid i insensibil actorul [su] cu
snge de lemn, trebuie rvit n linia incandescent a realizrilor
contimporane. El nu mai este stratul psihologic de glicerina prfuit. Rolul su
e nou. Insuficiena actorului de eri e penibil. Actorul browning, actorul
locomotiv, nu poate fi produsul decrepit al conservatorului. El nete
acrobat, boxeur, din gimnaziul sportiv. Inutilitatea rolului mumie, intrigei
vanilate i cleioase, care flatau retina i timpanul, sufletul burghezului a fcut
loc interpretrilor cu micri de pia, de uzin, de epoc. [] Magnet sau
metrou n vna New Yorkului, iat viziunea actorului Douglas Fairbancks.
Sensibilitatea spectatorului nu poate fi impresionat dect de
actorul tiraniznd scena imens, cu dinamica fiecrui muchi, cu circuitul
fiecrui salt86.
La captul unui periplu prin care am ntocmit i pentru Integral un dosar
al operelor marcate de rezonane futuriste, putem constata c acestea din urm
au fost mult mai puternice, dac avem n vedere cantitatea lor i vehemena cu
care s-au manifestat ele ntr-o perioad concentrat n doar trei ani de
activitate publicistic, fa de cei zece ani de existen a Contimporanului.
Concluzie. Revenind la Integral, constatm o ptrundere foarte
consistent a influenelor futuriste n ntreaga structur a revistei i n special
n fondul de idei i n stilul de redactare al articolelor teoretice, n poezie, n
teoria despre teatru i film, i, n fine, n proz. Acest rezultat a fost posibil i
datorit corespondenei i contactelor de tot felul cultivate de integraliti i de
membrii micrii futuriste, care au avut intenia explicita de a-i populariza

programul i la Integral, dup cum o demonstreaz caracterul programatic al

textelor trimise.
n raport cu Contimporanul, unde exista un anume echilibru al
tendinelor, dar i cu Punct, la Integral nota experimental este cea mai
puternic.
IV.5. Ct despre fundamentul constructivist, poate puin supraestimat ca
pondere de critic, se poate observa c el se manifest la nivel teoretic ntr-o
msur mult redus comparativ cu Contimporanul, unde majoritatea
articolelor fundamentale tratau cele mai diverse aspectele ale micrii.
Exist mai nti un articol semnat de M. H. Maxy, Politica plastic, unde
autorul nu mai face profesiuni de credin despre principii stricte de art
constructivist, dar este convins c i arta avangardist romneasc exprim
sensibilitatea modern. n spiritul sintetic ce caracterizeaz integralismul,
pictorul enumera ca predecesori cteva nume, printre care F. T. Marinetti apare
primul citat: Manifestele incendiare ale lui Marinetti pe deoparte, dadaismul
lui Tzara, Arp, cubismul lui Apollinaire, Braque, Picasso etc. au fost simultan
izbucnirea vie, condensat a unui popor europenesc, ce se cuta prin realitatea
dubioas a manifestrilor de art servile trecutului87. Odat stabilite
componentele, autorul insist asupra
caracterului original al sintezei anunate: Modernismul nostru nu este
adaptarea curentului x sau y la noi, ci manifestarea integral a aceluiai spirit
europenesc pe toat ntinderea lui geografico-spiritual. Nici o rigiditate
teoretic. De fapt, nu mai exist nici un articol pe teme constructiviste, Theo
Van Doesburg nu mai trimite nici el materiale teoretice. Totui, pe coperta
numrului 9 este reprodus un interior modern i pe pagina urmtoare un
anun al Expoziiei artelor decorative, organizat de Academia Artelor nsoit de
o prezentare descriptiv a tuturor departamentelor acestei instituii. Apoi, n
numrul 10, se anun expoziia lui M. H. Maxy, incluznd ultimele sale lucrri
(era anul 1927), prima manifestare de gen de la apariia manifestului
Integralului^. Numrul 11 se deschide cu acelai anun. In sfrit, articolul
dedicat de Ion Clugru expoziiei, Simpl noti pentru expoziia lui Maxy,
aduce o clarificare n plus. Cronicarul noteaz mai nti c este vorba de cea
dinti expoziie constructivist din ar a pictorului. Precizarea esenial apare
n urmtoarea afirmaie: Cnd am scris manifestul Integral pentru cel dinti
numr al publicaiei noastre, Maxy plutea. Constructivismul i fripsese carnea
cu cicatrici. S-a desrobit. De atunci picteaz. Simplu, fr formul, orice89. n
interviu, pictorul declar c are intenia s foloseasc toate experienele sale i
ale primilor pictori moderni ntr-o formul de sintez.
Deci, constructivismul, neles n sens programatic, dogmatic, slbise.
Apar nc numeroase reproduceri dup operele acelorai pictori care fuseser

publicai i n Contimporanul, dar situaia era cu totul alta. Expresionismul, n

schimb, se consolideaz. Hervarth Walden e prezent cu un articol n limba
german, dedicat teatrului expresionist n numrul dublu 6-7, Dem Moskauer
Kammertbeater90. Tot n numrul dublu 6-7, apare la rubrica de semnalare a
evenimentelor culturale, Notie, anunul nfiinrii unei societi de teatru
Dram i Comedie, care va promova i proiecte expresioniste de teatru prin
regizorii ei A. L. Zissu i I. temberg. Integral anun n acest context
colaborarea i a lui M. H. Maxy i Ion Clugru, secretarul comisiei artistice a
teatrului. Am remarcat n analiza precedent c n primele numere ale revistei,
ca teoretician al teatrului, Ion Clugru militase iniial pentru un teatru fondat
pe principii mult apropiate de cele futuriste. Trupa noului teatru era celebra
companie din Vilna, stabilit n ar dup o epoc de turnee prelungite.
Anunul imediat urmtor se refer la revista Club desjeunes, care publicase cu
ocazia unei expoziii de la
Lyublyana o plachet ngrijit n trei limbi, unde se prezenta biografia
artistic a frailor Krajl, promotorii expresionismului slovac.
nchei seciunea referitoare la influenele expresioniste cu cteva
consideraii despre poezia lui B. Fundoianu. n poemul Provincie, publicat n
numrul 3, poetul creeaz o atmosfer nchis n suferin, ntr-un sat
ticlos, uitat de lume. Totul conduce spre impresia de inutilitate i prbuire
a oricrei sperane: Sunt garduri unde iarba a nit/i ntlneti pe unde
curge rul, /Case btrne 'n care n'a trit/nimic, pe dup geam, dect
pustiul91. Cele dou fragmente Priveliti92, publicate n nr. 11, sunt foarte
diferite tematic. Primul este o rememorare a imaginilor intime, pstrate din
copilrie, al doilea, n schimb, ilustreaz tema expresionist a dezmrginirii
fiinei animat, de mari elanuri vitale: A vrea s sparg ferestrele din
trup/sufletul meu e ud de-atta soare. Apare chiar i o poezie a directorului
publicaiei DerSturm, H. Walden, Gedicht93.
Cu toate criticile aduse suprarealismului, unii scriitori integraliti vor
scrie, ntmpltor, n aceast manier. Este cazul prozei lui Ion Clugru, Prin
Papal94, subintitulat Psihism automat. Imagini incoerente, halucinatorii,
obsesia unei sexualiti percepute la nivelul primar al subcontientului conduc
la aceeai idee.
n opera lui Ilarie Voronca ncepe s se consolideze, odat cu ultimul
volum, Patmos i alte ase poeme (1933), o poetic suprarealist. Autorul
fcuse declaraii n not suprarealist i n anumite articole teoretice sau n
poeme n proza publicate n volume. Dintre acestea, n numrul dublu 13-14,
apare fragmentul Note despre poem i antologie. Trebuie s observm c
demiurgia poetului, teoria exaltrii sunt trsturi suprarealiste n articolul
citat: Poetul comunic cu Dumnezeu; glasul lui are rsfrngeri de dincolo; de

aceea ntr-un poem nu se poate ptrunde cu nelegerea, ci printr-o exaltare ca

injecia de morfin95. Sublinierea aparine autorului. Mai apar n Integral
poezii ale sale care au anumite afiniti cu suprarealismul, ntreptrunse
uneori cu alte tendine. Este cazul celor dou secvene din ciclul Colomba96,
care vor aprea ulterior n volumul Zodiac. Dragostea trit la intensiti
neobinuite, ntr-o natur fantastic, marcat de o senzualitate copleitoare i
de stri aflate la grania dintre vis i realitate sunt indicii pentru o lectur n
cheie suprarealist. Toate aceste sugestii, doar semnalate acum, vor fi
dezvoltate n capitolul dedicat poeticilor senzaiei i rezonanelor futuriste din
opera lui Ilarie Voronca, unul dintre cei mai interesani poei romni de
avangard.
n sfrit, integralitii au respins programul teoretic al suprarealismului,
dar nu au ignorat cu totul activitatea micrii. Din contr. La rubrica Notie,
din numrul 3, Integralul semnaleaz un numr din revista Manometre dedicat
suprarealismului. Comentariul este incisiv, aa cum fusese i punctul de vedere
exprimat n Manometre i parafrazat n Integral: Emil Malespin vdit i n
oareicare msur just, mpotriva suprarealismului lui Breton i opune prin
contrast supraidealismul. Mai presus de libertatea dezagregat a cuvintelor i a
senzaiei, libertatea ideii. E n fond o lupt ntre definiii. Problema
suprarealismului e pentru clar vztori de mult rezolvat. Suprarealismul (n ce
are mai bun) i revine lui Tristan Tzara i ca realizare i ca doctrin97. Teza e
reluat i ntr-un comentariu amplu, publicat la aceeai rubric, n numrul
12. De data aceasta se stabilete descendena att a dadaismului, dt i a
suprarealismului din futurism, cruia B. Fondane i aduce cele mai pasionate
omagii. Un amnunt interesant: autorul recunoate ca realizri majore ale
futurismului tocmai acele indicii pe care eu le-am considerat ecouri ale
curentului receptate n literatura romn. Iat deci un caz fericit defeed-back.
Textul este redactat n limba francez. l reproduc n traducere, cu originalul n
not: Arta futurist este ntr-adevr Europa dobndind contiin de sine ca
productoare a unei lumi noi locuite de religia Progresului, de morala Vitezei,
de politica confortului material e adaptarea spontan la o nou form de
cultur mecanic care nu este interesat s accepte motenirea morbid a
intelectului98. Concluzia este din nou acid n privina suprarealismului:
Trebuie spus fr ocol c exist ceva din manifestul futurist att n dada dt i
n suprarealitii. Comentariul avanseaz o serie de ntrebri referitoare la ceea
ce Brunea-Fox numete paradoxul trecerii suprarealismului la comunism.
A existat la Integral i un avangardism moderat, uneori greu de deosebit
de modernismul moderat, reprezentat de scriitori ca Ion Pillat, de exemplu. Am
ncadra n acesta zon de poezie operele Belug de Tudor Arghezi (anul I, nr. 3,

1 mai 1925); St-Na^aire de Ilarie Voronca (anul II, nr. 5, decembrie 1926);
Diana (anul III, nr. 12, febr.
Martie 1927), Hidrogravur i Basso-relief (anul III, nr. 14, iulie 1927)
de Stephan Roii.
J
S trecem acum n revist raporturile cu celelalte avangarde europene,
care au constituit una dintre politicile culturale cele mai clarvztoare duse
de reprezentanii avangardei romneti i de integralii, n special.
n primul rnd, vom lista revistele avangardiste strine recenzate sau
doar semnalate de Integral: Noi (Milano) prieteni futuriti recenzai n toate
cele trei reviste analizate pn n prezent, i care, la rndul lor, semnaleaz
aproape n toate numerele revistei milaneze publicaia Contimporanul, Stauba
(Praga), Disk (Praga), De Stijl (Anvers), Sturm (Berlin), 7 Arts (Bruxelles)
interesant este mai ales numrul 10/1927, unde apreau reproduse copertele
celor mai interesante reviste de avangard, printre care i una a
Contimporanului, Oesopage (Bruxelles), Bulletin du groupe
d'etudesphilosophiques et scientifiques (Paris) revist al crei spirit este
caracterizat n termeni integraliti, fiind un fel de portret n oglind al propriei
lor publicaii, Zenit (Belgrad) cuprinde informaii detaliate despre
modernismul din Serbia i traducerea a dou poeme de St. Jivanovici i
Iiubomir Mitici, Les Feuilles Ubres (Paris), Blok (Varovia), L'Esprit Nouveau
(Paris), La vie des lettres et des arts (Paris), Kortars (Viena), Cahiers d'Arts
(Paris), Antologie (Liege), Mavo (Tokio) cuprinznd comentarii ample i
traducerea unei poezii avangardiste iconoclaste, La Jera letteraria (Milano),
Documentum (Budapesta), Discontinuite (Paris).
Integral semnala i comenta studii sau cri de literatur strin: studiul
Kunstismen, de Hans Arp i El. Lissitzky, Ziirich, definit biografie a tuturor
preocuprilor artistice din ultimele decenii99, Le paysan de Parism de Louis
Aragon, Moravagine de Blaise Cendrars, Les Poilus de Joseph Delteil, Celeste
Ugolin de Georges Ribemont Desaignes, ultimele trei publicate toate n acelai
numr101.
Mai semnalm apariia volumului Colomba (1927), ilustrat de Robert
Delaunay (dou portrete), copert de Sonia Delauney i apoi apariia unui al
doilea volum al lui Ilarie Voronca, Ulise (1928), cu un portret de Marc Chagall,
ambele editate la Coleciunea Integral. Este una dintre superbele dovezi ale
prieteniei care a existat ntre anumii reprezentani ai avangardismului
romnesc i european.
n dosarul relaiilor internaionale grupez cteva articole dedicate unor
mari personaliti culturale ale epocii. In numrul 2, apare un material semnat
de Benjamin Fondane, prin care se semnala succesul fulminant al

teatrului lui Luigi Pirandello pe scenele mondiale, cu piesele Sei personagii n

cerca d'autore i Ciascuno a suo modoW2. Apoi, numrul 8 este dedicat
aceluiai dramaturg italian. Coperta anun subiectele abordate de scriitor n
interviul acordat pentru Integral, corespondentului la Pavia, Mihail Cosma. In
portretul scriitorului schiat de reporter, care preced interviul, se recurge n
mod surprinztor la registrul lexical i la verva futurist: Privire nvlitoare ca
o crust de automobile, insistind consecvent cu o atenie de ochelari. Pe
fruntea amplu parcelat n spontaneiti i oviri inedite, cute strbat ine
de tren fr destinaie. Descins confortabil de pe culmi dominante identic
unor campioni de pe ring, voce alternnd abil ntre zumzetul monoton de dinam
i rsturnarea sacadat a curelelor de transmisiune. [] Pumn boxeur svrlit
limpede n vreme. Respiraie de cross-country numrnd sistematic igri cu
vrf aurit. Agilitate de echilibrist pe srm, trecnd peste verb ca un tramway
practic peste pietonul repetent la codul circulaiei103. Este un portret
standard al creatorului sportsman din estetica futurist. Pirandello pledeaz n
interviu pentru dinamismul spiritului, citind o pleiad de artiti ai nceputului
de secol, ncepnd cu F. T. Marinetti, i pentru un teatru nonconvenional, n
care orice col de strad e apt s devie scen, de vreme ce lumea e o infinitate
de personagii care i caut un auto0>. Idealul integralist de art sintetic de
care Mihail Cosma i vorbete lui Pirandello este ntimpinat cu un clduros
Ewiva Integral!. De altfel, F. T. Marinetti a scris n mai multe rnduri (n
manifestul, n original Dopo ii teatro sintetico e ii teatro a sorpresa, noi
inventiamo ii teatro antipsicologico, astratto di puri ekmenti e ii teatro
tattile/Dup teatrul sintetic i teatrul surprizei, noi inventm teatrul
antipsihologic abstract de elemente pure i teatrul tactil), de exemplu,
ncercnd s anexeze futurismului teatrul pirandellian i mai ales teoria
teatralitii, care corespundea viziunii futuriste despre scen. Marinetti
susinea c participarea publicului la actul teatral, omniprezent n concepia
dramaturgului, este n acelai timp un aspect comun teatrului futurist.
Revenind la numrul 2, descoperim un articol consacrat lui Constantin
Brncui. Autorul acestor rnduri poetul Ion Minulescu -prezint cteva din
operele artistului, nsoite de observaii referitoare la stilul artistic brncuian,
considerat de cronicar o ncercare de a corecta erorile creatorului absolut
comise la facerea lumii: Dar iat c dup cteva
mii de ani, un om cu numele de Constantin Brncui i cu chipul aidoma ca al
marelui creator un ran din judeul Gorj se hotr s ndrepte rnduiala
creaiei divine, pe care maetrii attor veacuri de nflorire artistic, o copiaser
cu atta ndemnare c aproape o stricaser cu desvrire104. Sunt
reproduse i opere ale artistului, precum Cocoul, Portret, Eva, Negresa, alturi
de un portret al sculptorului realizat de M. H. Maxy.

Exist un document relevant pentru nelegerea importanei pe care

integralitii o acordau legturilor cu avangardele strine. In numrul 4, la
rubrica Notie, revista public un apel lansat de grupul belgian reunit n jurul
revistei 7 Arts, prezent la Expoziia de art de la Paris, care constata c nu
exist o real posibilitate de comunicare ntre avangarde. Ei considerau c una
dintre soluiile unei mai bune colaborri ar fi promovarea mai susinut n
exterior a iniiativelor moderniste crora circumstane diverse nu le-au permis
s se manifeste. De aceea, propuneau expoziii itinerante, ediii de cri
realizate n colaborare. Mesajul lansat n regim de urgen cerea rspunsuri
imediate. In continuare, Integral public n limba francez rspunsul su, o
adeziune prin care aprob pasionat intensificarea schimbului de valori,
acuznd conducerea administraiei pentru cultur din Romnia c promoveaz
chiar la aceast Expoziie de la Paris doar valorile artei tradiionaliste: Aderm
pe deplin la propunerile fcute de 7 Arts cci situaia noastr nu numai dintrun singur punct de vedere e pus n pericol de reaua-voin oficial i
public. [] Considerm oricum necesar, ca o legtur important, schimbul
de mijloace de popularizare pe care le folosim, mijloace ce vor servi la crearea
unei reciprociti de valori locale105.
Concluzii. Ne aflm n faa unor tendine multiple care fuzioneaz n
formula de sintez, articulat pentru prima oar mai organic n istoria
avangardei noastre prin grupul Integral. Am remarcat, ns, c n comparaie
cu Contimporanul, la Integral experimentalismul a avut un ascendent n plus,
motivat de o atitudine critic mai radical, de o cantitate mai semnificativ de
opere de tradiie futurist receptate.
S mai remarcm corectitudinea, acurateea aa-zicnd a felului n care
s-a realizat receptarea esteticii futuriste, cum rezult din calitatea comentariilor
asupra crora ne-am oprit, unde nu am identificat erori sau
rstlmciri de semnificaii. Nu este vorba n cazul Integralului numai de a
impune un limbaj nou, capabil s exprime un extremism de suprafa,
reperabil doar la un nivel declarativ, ci de o mai deplin sincronizare cu spiritul
i sensibilitatea introduse n literatura european de futurism. Ceea ce n
Contimporanul preau contaminri mai mult sau mai puin ntmpltoare,
devin aici luri de poziie deplin contiente.
Am constatat diminuarea influenei constructivismului chiar i n
domeniul artelor plastice, unde se manifestase la Contimporanul cu toat fora,
i n schimb meninerea constant pe poziii a expresionismului, ca i o
discret dei teoretic respins influen suprarealist. i nu n ultimul rnd,
o extrem de puternic legtur cu alte avangarde europene i o contiin dar
a urgenei deschiderii spre stilul i standardele occidentale. De altfel, Integral

public n toate numerele anunul: Integral nlesnete abonamente pentru

revistele strine.
J
NOTE
IV. I.
1 Matei Clinescu, 0 ncercare de definire a avangardei n literatur, n
Antologia literaturii romne de avangard, ediie de Saa Pan, Editura pentru
literatur, Bucureti, 1969, p. 24.
2 Adrian Marino, Echos futuristes dans la litterature roumaine, n
Utte'rature roumaine Utteratures ocddentales. Rencontres, Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti, 1982, p. 193: II n'y a aucun doute: Ies frequentes
references la civilisation moderne, mecanique, electrique, industrielle
qu'on peut rencontrer dans la presse litteraire roumaine d'avant-garde dans Ies
annees 1920-1930 sont egalement de source futuriste.
3 Ion Pop, A scrie i a fi (Ilarie Voronca i metamorfozele poemei), Editura
Cartea Romneasc, 1993, pp. 165-166.
4 Ion Pop, Avangarda n literatura romn, Editura Minerva, Bucureti,
1990.
5 Integral, anul I, nr. 4, 1 iunie 1925, pp. 2-3.
6 Punct, anul I, nr. 6-7, 3 ianuarie 1925, p. 3.
7 Ion Pop, Avangardismul poetic romnesc, Editura pentru Literatur,
Bucureti, 1969, p. 70.
Rv.2.
8 Punct, anul I, nr. 3, 6 decembrie 1924, p. 4.
9 Punct, anul I, nr. 6-7, ianuarie 1925, pp. 6-7.
10 Punct, anul I, nr. 11, 11 februarie 1925, p. 3: Voyons, le Kitsch est
partout possible, mais i vous voulez apprendre quelque chose ecoutez:
seulement avec l'abstraction l'art s'est affranchi de Pesclavage sentimental.
Employer Fabstraction en art c'est vouloir et posseder l'absolu en art. Cette
decouverte est pareille un eclair dans la nuit noire. compter depuis cette
heure nous aurons une nouvelle ere de civilisation.
11 Punct, anul I, nr. 12, 7 februarie 1925, p. 1: Vei tii, atunci, / (ochi
ncreit i grimas sceptic) /s v emoionai puin/la acest spectacol nou?
/Vei tii, n fine s auzii cuvintul: /Libertate, libertate, libertate! /Dar nu!
/Suntei toi (dincolo de respectul pe care vi-1 datorez, drag Domnule, i de
sursul pe care vi-1 pstrez, dragi camarazi,) /toi nite OI! Cel puin dac a
putea s v tund! 12 Punct, anul I, nr. 5,13 decembrie 1924, p. 4.
13 Umbero Eco, Opera aperta, Bompiani, Milano, 1995, capitolul La
poetica dell'opera aperta, p. 50. A se vedea i capitolul L'opera come metafora
episInfluene ale futurismului italian temologica, pp. 159-167: In ogni secolo,

ii modo n cui le forme del'aite i strutturano rifflette ii modo n cui la scienza o

comunque la cultura dell'epoca vedono la realt.
14 Punct, anul I, nr. 5, 20 decembrie 1924, p. 1.
15 Punct, anul I, nr. 8, ianuarie 1925 p. 2 16 Punct, anul I, nr. 2,
noiembrie 1924, p. 3.
17 Pun, anul I, nr. 6-7, ianuarie 1925, p. 8.
18 Punct, anul I, nr. 2, noiembrie 1924, p. 3.
19 Punct, anul I, nr. 6-7, ianuarie 1925, p. 1.
20 Punct, anul I, nr. 14, 20 februarie 1925, p. 2:Prerea curent este
c numai/folosind un vocabular de contra-/maistru de uzin, n chip de
cuvinte n/libertate, se devine prin aceasta poet/modern /Este o revoluie a
lexicului/Este o concepie de ucenic coafor autodidact. /Pe cnd revoluia
sensibilitii, cea adevrat? 21 Simion Mioc, Opera lui Ion Vinea, Editura
Minerva, Bucureti, 1972, p. 275.
22 Elena Zaharia Filipa, Ion Vinea, Editura Cartea Romnesc,
Bucureti, 1983, p. 62.
23 Punct, anul I, nr. 14, 20 februarie 1925, p. 1.
24 Punct, anul I, nr. 15, 28 februarie 1925, p. 2.
25 Punct, anul I, nr. 2, 30 noiembrie 1924, p. 2: Marea nebunie a
eliberrii mele/aprinde lmpi n fundul capului meu/unde nnottori i fac
scufundrile/printre rsul minor al crocodililor. /S m plasez n inima
Europei/sub traiectoriile netede ale avioanelor lui M. Blank/se aud n noapte
broatele-rioase din Dunre/cnd se face lumin ca un scrit de schelete/s m dilatez spre marea Neagr i spre Lun.
26 Ion Vinea, Opere I, Editura Minerva, Bucureti, 1984, Ediie critic i
prefa de Elena Zaharia Filipa, n Addenda, p. 642.
27 Punct, anul I, nr. 2, 6 decembrie 1924, p. 4.
28 Punct, anul I, nr. 11, 31 ianuarie 1925, p. 1.
29 Punct, anul I, nr. 6-7, ianuarie 1925, p. 1.
30 Idem, p. 6.
31 Punct, anul I, nr. 10, 24 ianuarie 1925, p. 2.
32 Punct, anul I, nr. 11, 31 ianuarie 1925, p. 1.
33 Punct, anul I, nr. 15, 28 februarie 1925, p. 2.
Rv.3.
34 Punct, anul I, nr. 6-7, ianuarie 1925, p. 2.
35 Punct, anul I, nr. 8, 9 ianuarie 1925, p. 3.
36 Punct, anul I, nr. 6-7, 3 ianuarie 1925, p. 4.
37 Punct, anul I, nr. 13, februarie 1925, p. 2.
38 Pun, anul I, nr. 4, decembrie 1925, p. 3.
39 Ibidem.

40 Pun, anul I, nr. 11, 31 ianuarie 1925, p. 1.

41 Punct, anul I, nr. 16, martie 1925, p. 3.
IV.4.
42 Marco Cugno e Marin Mincu, Poesia romena d'avanguardia Testi e
manifesti da a Ion Caraion, Feltrinelli, Milano, 1980, n Per una storia
dell'avanguardia ktteraria romena, p. 14: L'integralismo, promosso dalia rivista
Integral, puo essere considerato una variante originale del costruttivismo.
Definendo la sua posizione, Integral riformula n modo piu incisivo i principi del
costruttivismo: i richiede di adeguare Tarte allo stile attivista-industriale del
tempo (Viviamo definitivamente sotto ii segno della citt. Intelligenza-filtro,
lucidit-sorpresa. Ritmo-velocit); i rifiuta l'individualismo, sostenendo che
l'artista deve vivere nel sociale (Non individui arcangeli sospesi sulla societ;
presi nell'ingranaggio, viviamo in, con, per essa); e infine i afferma
esplicitamente la volont di sintesi moderna degli integralisti (Noi
sintetizziamo la volont di vita di sempre, di ogni dove e gli sforzi di tutte le
esperienze moderne) .
43 Ibidem. Ma di un vero e proprio costruttivismo letterario, come
modalit poetica frutto di un'organica elaborazione teorica, non i potr parlare
n Romnia, anche se non mancheranno i tentativi di elaborare questa poetica e
di realizzarla.
44 Matei Clinescu, Apariia i evoluia avangardei literare n Romnia, n
op. Cit, pp. 24-25.
45 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 4.
46 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, p. 12.
47 Integral, anul II, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, pp. 2-3.
48 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, rubrica Notie, pp. 13-14.
49 Integral, anul II, nr. 5, decembrie 1926, rubrica Notie, pp. 14-15.
50 Integral, anul II, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, rubrica Notie, p.
15.
51 Integral, anul III, nr. 10, ianuarie 1927, p. 17.
52 Integral, anul III, nr. 12, aprilie 1927, p. 3, pp. 8-9, p. 12.
53 Integral, anul III, nr. 9, decembrie 1926, p. 13.
54 Integral, anul III, nr. 12, aprilie 1927, p. 9.
55 Idem, p. 12.
56 Ibidem: S noi ca o broasc ca un marinar (pe-o rina) PESTE bra drept
ntins nainte bra sting rotindu-se s se repead ntre rotile celor dou brae
ale lui a te cufunda cald cald ah! Ce rece! Brrr! Brrr! Rece rece 2, 4, 6, 20
frisoane i printre aceste frisoane recele cald suris violet al diavolului care are o
fes carbonizat i pe cealalt de ghea (confuz acru-dulce) .
57 Idem, pp. 13-14.

58 Idem, pp. 3, 4, 5.
59 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 2.
60 Integral, anul I, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, p. 14.
61 Integral, anul II, nr. 13-14, iunie-iulie 1927, pp. 3-4: Integrasei
propose d'offrir dans ce numero le gran ballet de la poesie francaise
d'aujourd'hui, 62 Integral, anul I, nr. 3,1 mai 1925, p. 6.
63 Ibidem.
64 Integral, anul I, nr. 1, 1 martie 1925, p.13.
65 Integral, anul II, nr. 5, decembrie 1926, pp. 2-3.
66 Integral, anul I, nr. 6-7, octombrie 1925, pp. 8-9.
67 Integral, anul II, nr. 10, ianuarie 1927, pp. 3-4.
68 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 14.
69 Integral, anul I, nr. 3,1 mai 1925, p. 12.
70 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, p. 13.
71 Integral, anul II, nr. 10, ianuarie 1927, p. 6.
72 Integral, anul II, nr. 5, decembrie 1926, p. 10.
73 Integral, anul I, nr. 6-7, octombrie 1925, p. 10.
74 Integral, anul III, nr. 11, februarie-martie 1927, p. 11.
75 Integral, anul I, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, p. 12.
76 Integral, anul III, nr. 13-14, iulie 1927, p. 19.
77 Integral, anul II, nr. 10, ianuarie 1927, pp. 12-13.
78 Integral, anul II, nr. 9, decembrie 1926, pp. 5-8.
79 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, pp. 8-9. I0 Idem, p. 10.
81 Integral, anul I, nr. 2, 1 aprilie 1925, p. 2.
82 Integral, anul I, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, p. 13.
83 Integral, anul I, nr. 2,1 aprilie 1925, p. 13.
84 Integral, anul I, nr. 6-7, octombrie 1925, p. 21.
85 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, p. 12.
86 Integral, anul I, nr. 2,1 aprilie 1925, p. 14.
rv.5.
87 Integral, anul II, nr. 9, decembrie 1926, p. 3.
88 Integral, anul II, nr. 10, ianuarie 1927, p. 16.
89 Integral, anul III, nr. 11, februarie-martie 1927, p. 5.
90 Integral, anul I, nr. 6-7, octombrie 1925, p. 5.
91 Integral, anul I, nr. 3, 1 mai 1925, p. 12.
92 Integral, anul III, nr. 11, februarie-martie 1927, p. 12.
93 Integral, anul II, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, p. 12.
94 Integral, anul I, nr. 2, 1 aprilie 1925, pp. 10-11.
95 Integral, anul III, nr. 13-14, iunie-iulie 1927, p. 15.
96 Ibidem.

97 Integral, anul I, nr. 3,1 mai 1925, p. 15.

98 Integral, anul III, nr. 12, aprilie 1927, pp. 11-12: L'art futuriste c'est
vraiment l'Europe prennant conscience d'elle mame en tant que productrice
d'un nouveau monde habite par la religion du Progres, la morale de la Vitesse,
la politique du confort materiei c'est l'adaptation spontane une nouvelle
forme de culture mecanique qui n'a cure d'accepter l'heritage morbide de
1'intellect. i: II faut dire sans detour ii y a du manifeste futuriste dans dada
que dans le surrealisme.
99 Integral, anul II, nr. 9, decembrie 1926, p. 16.
100 Integral, anul II, nr. 10, ianuarie 1927, pp. 14-15.
Im Integral, anul III, nr. 11, februarie-martie 1927, p. 13. I2 Integral,
anul I, nr. 2, 1 aprilie 1925, p. 6.
103 Integral, anul II, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, pp. 2-3.
104 Integral, anul I, nr. 2,1 aprilie 1925, pp. 8-9.
105 Integral, anul I, nr. 4, 1 iunie 1925, p. 13: Nous adherons
entierement aux propositions faites par 7 Arts car notre situation et pas un
seul point de vue est en danger de par le mauvais vouloir officiel et public. []
Nous trouvons toutefois necessaire, tel un cble important, l'echange des
moyens de publicite que nous employons, moyens qui serviront creer une
reciprocite des valeurs locales.
Capitolul V
Revista 75 H. P. un termen de comparaie pentru scriitura tipografic
futurist
V. 1. Introducere. Componenta futurist n formula 75 H. P. V. 2.
Pictopoezia i manifestele futuriste V. 3. Scurt istorie a pictopoeziei ca tip de
poezie vizual V. 4. Prezentarea revistei, caracteristici ale scriiturii tipografice V.
5. Pictopoezia i tavoleAe. Parolibere futuriste dou structuri poetice
echivalente. Specii de paroliberism i pictopoezie V. 6. Experiene similare n
futurismul rus i n dadaismul italian. Concluzii.
V. 1. Numrul unic al revistei 75 H. P. publicat n octombrie 1924 este un
document cu totul excepional n arhiva literaturii romne de avangard. Exist
o diferen frapant ntre aceast revist i celelalte trei deja prezentate, care
ine de conceperea ei esenial plastic, pictopoetic.
Directorul Ilarie Voronca mpreun cu colectivul redacional -Mihail
Cosma, Brunea Fox, Marcel Iancu, M. H. Maxy, Stephan Roii i Ion Vinea au
avut mai puin n vedere lansarea unui program teoretic. Se pare c 75 H. P. se
dorea un alt fel de produs cultural n rndul modelelor jurnalistice ale
avangardei romneti, un produs afin literaturii de tip vizual, mai degrab
dect publicaiilor care susineau nverunat programe teoretice, ideologice.

Pe de alt parte, stilul paroliber futurist este una dintre inveniile cele
mai fascinante promovate de curentul italian, pe care o parte dintre
avangarditii romni au avut n mod cert ocazia s o cunoasc, aa cum vom
demonstra i cum a rezultat deja din prezentarea diferitelor momente
ale receptrii documentelor futuriste. Analiza celor 16 pagini ale revistei va
lua n considerare fiecare poriune de text, fiecare pagin putnd fi considerat
un text. Acelai tip de analiz se poate aplica i unor simple poriuni dintr-o
pagin sau unor mici nsemnri, anunuri, poezii. Punerea n pagin este un
criteriu pe care l-am considerat pertinent i productiv pentru elaborarea
acestui capitol. Am socotit util o prezentare ct mai detaliat a coninutului
revistei, ntruct referinele critice deja cunoscute nu au oferit niciodat o
imagine general, complet asupra ntregului document. Textul integral
reprodus n ediia anastatic yeanwdchel^lace, din 1993, permite cunoaterea
variantei originale a publicaiei 75 H. P.
Am ales ca punct de pornire expunerea ctorva comentarii, n care critica
noastr recunoate existena unei componente futuriste n 75 H. P., totui
insuficient analizat n puinele intervenii publicate pn acum pe acesta
tem. Voi aduce mai nti argumente de ordin istorico-literar care s probeze
cunoaterea teoriei paroliberismului futurist de colaboratorii de la 75 H. P.
Cum caracterizeaz critica noastr profilul revistei 75 H. P?
Criticul Ion Pop ofer cteva repere extrem de utile n mai multe din
studiile sale. Referindu-se la prima etap a activitii publicistice a lui Ilarie
Voronca, directorul publicaiei, Ion Pop indic mai multe elemente tematice
contopite n programul de la 75 H. P., rezultind din influene diverse. Primul
indiciu se refer la futurism: Energetismul futuritilor ndrumai de F. T.
Marinetti i echilibrul cerut de disciplina viziunii sintetice constructiviste se vor
ntlni i n aceste articole din 75 H. P., ce nu rmn strine nici de spiritul
dadaist, ale crui ecouri ntirziate le prelungesc1. i ntorcndu-ne la autorul
lui Ulise, n opinia lui Ion Pop, pentru Voronca, momentul 75 H. P. poate fi
definit ca o recapitulare a principalelor atitudini exprimate n perimetrul
avangardei europene la data respectiv: toate elementele definitorii pentru
starea de spirit avangardist pot fi identificate n scrisul su, devenit, de la
nceput, emblematic pentru aspiraiile de nnoire a limbajului artistic, ilustrate
de amintitele orientri2. Desigur c afirmaiile lui Ion Pop sunt juste, adugind
c la 75 H. P. vom vorbi, n schimb, de cea mai slab tent constructivist, n
accepia n care termenul denumete curentul respectiv.
Criticul mai retine cu privire la manifestul Aviograma prezena stilului
telegrafic i a unor sintagme formulate n maniera cuvintelor n libertate:
n stilul telegrafic, de aparat Morse, propus de Contimporanul, primul
manifest semnat de Voronca n 75 H. P., Aviograma, debuteaz cu o propoziie

tipic pentru antitradiionalismul avangardei: Cetitor, deparaziteaz-i

creierul.
Imperativ al eliberrii de conveniile motenite, pe care l preiau n
continuare, alte rnduri ale articolului-program, n fugitive cristalizri ivite n
curgerea rapid a cuvintelor n libertate 3. Ion Pop afirm la un moment dat
c revistele 75 H. P., Punct i Integral sunt filiale ale Contimporanului, prima
publicaie romneasc de avangard. Criticul se refer la faptul c a existat o
legtur nentrerupt ntre aceste reviste. Exista, cum se tie, un grup stabil de
colaboratori care publicau simultan, n 1924, n 75 H. P., Punct i
Contimporanul. Orientrile lor erau n mare msur comune, dar n cazul lui
75 H. P., graie experimentalismului mai curajos promovat, statutul de filial
a Contimporanului pare s-i fie cel mai puin specific. In monografia dedicat
poetului Ilarie Voronca4, Ion Pop, de altfel, unul dintre criticii care n anii
7O-'8O ofer repere eseniale, indispensabile aprofundrii acestei teme, reia
ideile din fragmentele citate i comenteaz diverse materiale publicate n revist
n cheie futurist. In concluzie, s reinem un aspect fundamental: n 75 H. P.
fuseser deci -recunoscute anumite elemente tematice de origine futurist.
V. 2. Din numeroasele referine prezentate n capitolele precedente cu
privire la receptarea esteticii futuriste, rezult c reprezentanii avangardei
romneti care au colaborat la toate cele trei reviste discutate, acumulaser o
bun, chiar dac incomplet, cunoatere a poeticii futuriste i a experimentelor
literare care au ilustrat-o. Amintesc doar cteva din documentele cele mai
relevante pentru nelegerea laturii tipografice, spaiale, la care au avut acces
direct avangarditii romni: corespondena cu Enrico Prampolini, strlucit
reprezentant al scriiturii tipografice, cu Marinetti, nsui teoreticianul acesteia;
semnalarea revistei futuriste Noi, condus de acelai Prampolini, n toate
revistele romneti de avangard i, inclusiv, n 75 H. P.5 (face excepie Punct,
care semnala Alta Tensione6); recenziile la cri futuriste, n Integral, precum
Poema dei quarant'anni de Paolo Buzzi7 Edizioni futuriste di Poesia, Milano;
Awiamento alia pa^j^ia de Franco Casavola8, Edizioni futuriste di Poesia,
Milano; recenzia la un numr din Noi, dedicat pictorilor Balla, Depero.
Prampolini9, document extrem de
important pentru discuia noastr; teoria muzicii futuriste din articolul lui F.
Casavola, din numrul 12, citat mai sus; publicarea unor texte futuriste
parolibere precum Temperature du cors d'un nageur (Poe'sie themometrique)
de F. T. Marinetti i Analiza fizic a cnteculuiprivighetorii de Paolo Buzzi
(publicat n limba romn), ilustrative pentru o literatur de tip onomatopeic
i tipografic10. Probabil c avangarditii romni cunoteau mai multe texte
dect au publicat. Istoria noastr literar nu a epuizat acest subiect. Arhivele
personale ale artitilor romni de avangard sunt nc puin studiate i ne

rezerv fr ndoial alte surprize. Ca dovad, a fost gsit recent n biblioteca

pictorului M. H. Maxy un numr din revista milanez Le Futurisme, condus
de Marinetti, publicaie semnalat doar n 75 H. P.
Revenind la receptarea futurismului la 75 H. P., constatm c din
revistele pe care le primea la redacie, trei erau futuriste: II Futurismo, director
F. T. Marinetti, Milano, apoi Le Futurisme, i revista italian Noi (Roma). Noi
practica un experimentalism foarte ndrzne, fiind o publicaie orientat
preponderent spre scriitura de tip pictural, nct n epoc putea sta alturi de
Cabaret Voltaire i de revista Dada. Aceast relaie chiar a existat, Prampolini a
fost publicat n Dada i, reciproc, Tzara n Noi. Dintre cele trei publicaii
semnalate n 75 H. P., primelor dou nu li se mai face publicitate n nici o alt
revist romneasc.
La documentele deja discutate, mai adaug cteva fragmente semnificative
extrase din manifestele futuriste. Prin urmare, ce nseamn paroliberismul'ca
model de scriitur tipografic?
n manifestul Distru^one della sintassi. Immagina^ione sen^a fiii e parole
n ia, publicat la 11 mai 1913, F. T. Marinetti rezerv un loc special ideilor sale
despre revoluia tipografic. Citam cu alt prilej critica adus de liderul
futurist conceptului tradiional de armonie a paginii. Mai semnalam tot atunci
sugestiile lui Marinetti referitoare la culorile i tipurile de caractere tipografice
pe care le recomanda cu cldur tuturor scriitorilor futuriti. Motivaia acestor
propuneri era urmtoarea: Mai combat idealul static al lui Mallarme, prin
aceast revoluie tipografic, care-mi permite s imprim cuvintelor (deja libere,
dinamice i ucigae) toate vitezele, cele ale atrilor, ale norilor, ale aeroplanelor,
ale trenurilor, ale undelor, ale explozivilor, ale bulelor de spum marin, ale
moleculelor i ale atomilor11. Pentru acelai motiv recomand i folosirea
onomatopeelor, 182
care intr i n formula scriiturii tipografice: Onomatopeea care servete la
vivacizarea lirismului cu ajutorul elementelor crude i brutale ale realitii, a
fost utilizat n poezie (de la Aristofan la Pascoli) mai mult sau mai puin timid.
De exemplu textul meu Adrianopoli Assedio Orchestra i Battaglia Peso +
Odore cereau multe acorduri onomatopeice. Tot cu scopul de a da cantitatea
maxim de vibraii i o mai profund sintez a vieii, noi abolim toate legturile
stilistice, toate agrafele lucioase cu care poeii tradiionaliti leag imaginile n
frazarea lor12. Avangarditii romni cunoteau prima oper citat de Marinetti,
de la banchetul oferit de Societatea Scriitorilor Romni, cu ocazia vizitei n
Romnia a efului futuritilor, cnd mentorul lor a recitat el nsui poemul. Iat
un alt fragment dedicat uzului onomatopeelor n manifestul Noua religie-moral
a vitezei/La nuova religione-morale della velocit, publicat la 11 mai 1916,
unde Marinetti stabilete c zgomotul trenurilor i al automobilelor trebuie

imitat cu predilecie. Vom vedea c acest lucru s-a ntimplat nu numai n

poezie, dar i n creaii pictopoetice, bazate pe desene i inscripii insolite,
numite tavole parolibere futuriste. Termenul parolibero, precizam ntr-o not,
dar mi se pare util s aduc precizri n plus, este un compus obinut prin
sincopare, din elementele celebrei sintagme parole n libert i reprezint o
tehnic poetic de analizat ca atare. S imitm trenul i automobilul care
impun tuturor lucrurilor care exist de-a lungul strzii s alerge cu o vitez
identic n sens invers, i s stirneasc n tot ce exist pe strad spiritul de
contradicie, adic viaa.13 Marinetti traduce apoi n cuvinte n libertate ce
nseamn imitarea trenului, sugestie care se regsete n mai multe tavole
parolibere: A alerga, a alerga, a alerga, a zbura, a zbura. Pericol pericol pericol
pericol la dreapta la sting sus deasupra nuntru n afar a adulmeca a
respira a bea moartea. Revoluie militarizat de angrenaje. Lirism precis concis.
Splendoare geometric. Termenul tavola are mai multe semnificaii n limba
italian, dar sensul cel mai apropiat n cazul de fa vine din pictur i se
traduce prin termenii plan, ilustraie. Dicionarul mai indic i alte
sensuri nrudite: scen, estrad, termeni provenind tot din cmpul semantic
al artelor vizuale, ca i plac, lespede cu inscripii, pictur pe lemn. Voi
pstra denumirea originala, tavola parolibera (sg.) sau tavole parolibere (pi.),
ntruct termenul desemneaz o specie de obiect estetic (n cazul de fa de
poezie) introdus de futurism n
istoria poeticii i consacrat cu aceast denumire, aa cum s-a ntmplat i cu
word-imagety sau ursonate.
S observm c n manifestul Splendoarea geometric i mecanic i
sensibilitatea numeric/Lo splendore geometrico e meccanico e la sensibilit
numerica (publicat la 18 mai 1914), autorul propune noi extensii teoretice n
jurul definiiei poeziei tipografice, spaiale, introducnd noiuni tot mai
spectaculare: tavole sinoptice de valori lirice/tavole sinottiche di valori lirici,
care ne permit s urmrim citind n acelai timp mai multe fluxuri de senzaii
ncruciate sau paralele. Marinetti folosete ca termen echivalent sintagma
analogie desenat i d explicaii mai cuprinztoare: Cuvintele n libertate, n
acest efort continuu de a exprima cu maxim for i cu maxim profunzime,
se transform n mod natural n auto-ilustraii, cu ajutorul ortografiei i
tipografiei liber expresive, a tabelelor sinoptice de valori lirice i a analogiilor
desenate14.
Dar, modul cel mai explicit de a descrie tavole-lt parolibere apare
sintetizat la sfritul manifestului Lm tecnica della nuova poesia/Tehnica noii
poe^ji15. nelegem c paroliberismul este de trei tipuri, constnd n: tavole
parolibere, parole n liberia/cuvinte n libertate i parole n liberia di
aeropoesia/cuvinte n libertate ale aeropoetnei. Mai nti, Marinetti face o

precizare general: Dimpotriv, tavole-le noastre parolibere ne deosebesc n

sfrit de Homer, pentru c nu mai conin succesiunea narativ, ci
multiformitatea simultan a lumii. Dup care urmeaz cele trei definiii: Avem
acum trei tipuri de paroliberism. 1. Tavole parolibere. Sunt plane sinoptice de
poezie sau peisaje de cuvinte sugestive. La punctul 2, definete cuvintele n
libertate, ale cror proprieti le cunoatem din Manifesto tecnico della
letteratura futurista. Iar la punctul 3 citim definiia cuvintelor n libertate ale
aeropoe^iei: Tehnica acestei exprimri sintetice a vieii aeriene a fost explicat
de mine ntr-un manifest. Intre acestea domin acordul simultan. Acordul
simultan inventat de mine este o niruire de scurte verbalizri eseniale
sintetice ale diferitelor stri de suflet, cuvinte n libertate care fr punctuaie,
cu verbe la infinitiv, adjective-atmosfer i [caracterizate de un, n. m., E. D.]
puternic contrast de timpuri verbale, ating dinamismul polifonic aviatic maxim
rmnnd totui inteligibile i declamabile. n toate aceste formule
experimentale se pornete de la cuvinte n libertate, care se combin n contexe,
n sintagme sau imagini complexe.
V. 3. nainte de a analiza revista 75 H. P. i legturile ei cu
paroliberismul, ncerc s prezint o schi de istorie a poemei tipografice sau
vizuale care s includ i pictopoezia sau experimentele parolibere.
Poezia aa zicnd vizual (termen generic la care rmnem deocamdat)
produs pn n prezent este un fenomen extrem de complex care nu poate fi
redus la definiii rigide, ci doar circumscris n anumite limite teoretice, mai
mult sau mai puin elastice, care reduc demersul teoreticienilor la surprinderea
anumitor aspecte complementare, dar nu neaprat convergente.
ntr-un articol aprut n publicaia plurilingv, Caietele Tristan
T^ara/Les Cahiers Tristan T^ara, Andrei Oiteanu este de prere16 c definiia
dat pictopoeziei de Ilarie Voronca i Victor Brauner n revista 75 H. P., din
1924, este cea mai corect: Pictopoezia este pictopoezie. Era o deducie care
urma altor dou premise formulate de autori: Pictopoezia nu e poezie i
Pictopoezia nu e pictur. Aadar, cei doi autori au fost de acord s elimine din
definiie poezia i pictura, considerate separat ca posibile surse ale pictopoeziei,
ntruct puteau deveni mai degrab poteniale generatoare de convenie.
Propun n schimb, o formul poetic compozit, cu totul nou. Aceasta pentru
c scopul poeziei vizuale este limitarea tuturor conveniilor limbajului, prin
folosirea de elemente proprii artelor plastice abstracte, mai puin supuse
convenionalizrii dect alte domenii artistice. Andrei Oiteanu vorbete de
inter-media, form de art intersemiotic, atunci dnd propune o definiie
personal a poeziei vizuale, realmente interesant: Poezia vizual (ca i poezia
acustic i cea olfactiv, happening-xA, performana, arta corporal etc.) este
considerat a fi o form de art inter-medial sinestezic, n care se face apel la

un efort coordonat al simurilor, atacate pe canalele combinate ale mai multor

forme de manifestare tradiionale. n aceast accepie, att pictopoezia ct i
tavoleAe. Parolibere futuriste pot fi considerate specii de poezie vizual, accepie
n care este folosit termenul i n analiza de fa.
O alt definiie posibil este i cea a poemului-obiect suprarealist, dat
de Andre Breton n 1929: Poemul-obiect const n a combina resursele poeziei
i ale plasticii i n a specula asupra capacitii lor de exaltare reciproci
Reinem n ambele cazuri schimbarea de statut a poeziei, care presupune
participarea esenial a privirii lectorului, ca pricipal facultate perceptiv, n
msur s descifreze mesajul.
Avangarda este, prin excelen, perioada manifestrii poeziei vizuale.
Asistm la impunerea n istoriile literaturii a unei noi terminologii extravagante:
calligramme, tableau-poeme (Apollinaire^/W/W simultane (Tristan Tzara),
parole n liberia, tavole parolibere (F. T. Marinetti i poeii futuriti), ii libro di
latta (Tullio D'Albisola), poem sonor (Hugo Ball), poem optofonetic (Raoul
Hausmann), ursonate (Kurt ScYrvntte.rs), poem optic (Man Ray), poeme-objet
(Breton), spare paris (Ch. H. Ford), dar i pictopoesge (Ilarie Voronca), pictophon
(Victor Brauner). Un val ulterior de termeni se adaug primului: pictogram,
poem iconic, poem structur, poemblem, cromopoem, Word-imagery, poezie
vizual, poezie concret, poezie figurativ, poezie cinetic, poezie
permutational, poezie fonetic, letrism.
Menionez cteva momente din istoria poemului simultan dadaist,
deoarece curentul a avut influene i n 75 H. P., iar iniiatorul lui, Tristan
Tzara, fusese bun prieten cu Ion Vinea i Marcel Iancu, colaboratori la 75 H. P.
In acelai timp, Tzara avea legturi cu aa-zisul grup dadaist-fu-turist, din care
fceau parte: E. Prampolini, J. Evola, F. Meriano, F. Cangiullo, A. Spaini, iniial
poei futuriti convertii la dadaism (vezi studiile lui Giovanni Lista la tem).
La 31 martie 1916 se performeaz la Cabaret Voltaire prima lectur
paralel a poemului simultan L Amiral chercbe une maison louer, compus i
recitat de T. Tzara, mpreun cu prietenii si, Marcel Iancu i R. Huelsenbeck.
Poemul se prezint ntr-o form vizual original, aceea a unei pseudopartituri
muzicale pentru o arie pe trei voci. In afar de unele notaii uzuale astzi n
muzica experimental, indicaii de folosire ale onomatopeelor i a unor
instrumente, poemul era compus din trei librete, concepute pentru a fi rostite
simultan n limbi diferite. Futurismul i dadaismul se ntlnesc, la propriu i la
figurat, gratie interesului comun pentru scriitura tipografic, pictopoetic. Ceea
ce-i desparte este faptul c pentru dadaism finalitatea ultim a scriiturii
tipografice rezid n sonoritatea poemului, n componenta fonetic, sonor a
versului. Pe de alt parte, poezia vizual este un element secundar pentru
experimentalismul dadaist, latura esenial fiind reprezentat de deschiderea

spre happening i performance a textului. Futurismul privilegiaz, din contr,

aspectul plastic, pictural, vizual al poeziei tipografice.
Mai enumr cteva poeme simultane fr alte comentarii, deoarece nu-mi
propun dect s semnalez un aspect adiacent temei generale: La
Fievrepuerpe'rale, reprezentat cu ocazia primei serate dada, din 14 iulie 1916.
La 28 aprilie 1917, la a treia serat, s-a performat Froide lumiere, poem pentru
apte voci de Tristan Tzara. Liderul dadaismului va mai scrie i va mai publica
poeme simultane pn n 1919, cnd programul celei de a opta serate dada
anuna pe Tristan Tzara cu La Fievre du mk, poem simultan recitat cu
participarea a douzeci de persoane.
Din 1916 pn n 1922, Tristan Tzara i ali poei dadaiti au fcut uz de
diverse efecte plastice n poeme, manifeste, piese de teatru, anunuri:
Calligramme j 59 letterpoem 1916, Astronomie/Calligramme, poem publicat
n revista 691, Boxeipoem vizual scris n 1918 i publicat n Sic, nr. 42-43,
Paris, Bilan poem vizual aprut n Dada, nr. 4-5, Zurich, la 15 mai 1919, Une
nuit d'echecs gras poem vizual-afi, realizat de T. Tzara pentru vnzarea
publicaiilor dadaiste la expoziia pictorului Francis Picabia din 1920, Dada
souleve Tout- manifest vizual, Paris, 1921, Le coeur ga%- pies de teatru n
trei acte cu decor de texte vizuale.
n 1925, suprarealitii inventeaz Cadavre exquis joc tipografic care
consta n crearea unor poeme colective, fr ca fiecare participant s cunoasc
contribuia celui care-1 preced.
n concluzie, i dadaismul a practicat poezia vizual, dar n accepia lui,
aceasta nu exista numai ca oper suficient siei, ci ca ingredient de combinat
elemente de performance, scenice. Vom observa c experienele vizuale ale
futurismului sunt mult mai numeroase, existnd o ntreag pleiad de poei
care creeaz cicluri unitare de poeme tipografice, analizabile n funcie de
temele ilustrate i teoretic n cuprinsul programului futurist. Pictopoezia se
apropie dup toate probabilitile mai mult de futurism.
V. 4. n anul 1924, la Bucureti, se petrec cteva evenimente de mare
importan experimental. La cteva luni dup strigtul de revolt lansat n
Manifestul activist ctre tinerime, mpotriva artei nvechite (Jos arta cci s-a
prostituat!), poetul Ilarie Voronca i pictorul Victor Brauner public prima i
unica revist bazat n mod programatic pe formula scriiturii tipografice: 75 H.
P. Considernd ca inacceptabil aportul pe care cercetrile moderniste l-au
adus literaturei i plasticii17, Ilarie Voronca
propune o specie de poezie vizual, absolut original, ncercnd o sintez
inedit ntre poezia i pictura de avangard, pe care o numete pictopoevge.
Aceast form sincretic este n perfect acord cu tendinele integraliste i
sintetiste, definitorii pentru micarea de avangard romneasc din acea

epoc, dar, n acelai timp, nu trebuie ignorat faptul c, prin aceast atitudine,
ei exprimau o net diferen specific, concretizat tocmai ntr-o formul cu
totul diferit de ceea ce cunoscuser anterior. Dovad, modul orgolios,
exclusivist, n care se autodefineau pe prima pagin a revistei: Singurul grup
de avangard din Romnia. Spre aceeai idee ne conduc i precizrile lui Ilarie
Voronca (semnat Alex. Cernat) din manifestul 1924: Lumea trebuie
reinventat. Mereu inedit. De aceea, invenia d-lor Victor Brauner i Ilarie
Voronca, Pictopoe^ia, apare ca rspunsul unei necesiti imediate. Pictopoe^a e
sinteza artei noi i ar putea fi ea singur justificarea gruprii 75 H. P.18. n
text, termenii pictopoezia i 75 H. P. apar tiprii cu caractere mai mari dect
restul manifestului, primul termen cu culoarea negru, al doilea cu rou.
Un alt text care se refer la elementul de noutate lansat de noua revist
este semnat de Stephan Roii. E vorba de un mic fragment n limba francez,
scris din nou cu caractere tipografice de mrimi diferite, decupnd sugestiv
cuvinte-cheie precum pictopoezie, numele autorilor acesteia din urm i
ultimele trei enunuri, n care se prezint principala caracteristic a formulei,
creat pentru a nregistra totul i a realiza imposibilul. Am parafrazat
ultimele rnduri din textul lui Roii: La Pictopoesie invention du peintre Victor
Brauner et du poete Ilarie Voronca est le dernier-cri de l'heure actuelle. [] La
Pictopoesie realise enfin la vraie synthese des futurismes dadaismes
constructivismes. [] Pictopoesie triomphe sur tout enregistre tout realise
l'impossible.19
Punctuaia folosit este incomplet.
Inveniile la care m voi referi au ntr-adevr un caracter experimental cu
totul singular prin ingeniozitatea i iconoclasmul ideilor afiate.
S mai reinem c dintre colaboratori, Victor Brauner nu va abandona
niciodat aceast tehnic artistic. Pe pagina dedicat n 75 H. P. tirilor 188
culturale naionale i internaionale apare i anunul expoziiei de pictopo-ezii a
lui Victor Brauner. Dup mai bine de douzeci de ani, artistul realizeaz
celebrul su Pictopoeme. Portrait des Portraits d'Andre Breton, oper care
indic evoluia postavangardist a artistului, orientat spre suprarealism.
Trecnd, n sfrit, la analiza sistematic a revistei, observm n primul
rnd formatul puin obinuit, aproape ptrat. Pe copert apar reunite ntr-un
singur obiect vizual titlul publicaiei i o imagine realizat prin suprapunerea
unor suprafee geometrice, semne plastice, numerice i lingvistice. Culorile
utilizate sunt rou, galben, negru aplicate pe fond alb. Aceast imagine esenial
dinamic este opera lui Victor Brauner, intitulat Construcie. E evident
schimbarea de metod preferat de pictor pentru aceast revist, unde nu-i
mai apar desene pur i simplu, ca n alte reviste, ci opere de sintez,
amalgamnd elemente lingvistice i picturale n combinaii extrem de complexe.

Victor Brauner este principalul ilustrator al revistei. Contribuiile din 75 H. P.

au fost introduse n catalogul de opere prezentate la expoziia sa din Bucureti,
din 1924.
Structura fiecrei pagini a revistei, modul eterogen n care se organizeaz
n pagin materialul presupun o lectur contextual, care ine cont de zonele
de text dar i/sau mai ales de imaginile aflate n proximitate. Propun o lectur
de tip cumulativ i simultan a paginii, multidirecional, care s rspund
inteniei contiente a redactorilor de a scrie texte asemntoare structurilor
puvgle, construite pentru a fi citite multidimensional. Pe pagina urmtoare, la o
lectur pur vizual, sau cu alte cuvinte, doar privind pagina, observm
grafisme fanteziste, litere fragmentate sau prelungite, genernd contraste
tipografice puternice. Un anun despre organizarea unui mare laborator
pictopoetic cu sal de lectur, unde se vor putea citi cu acompaniament de
cablocardostepp pictopoezii multinaionale proiectate pe perei, se ntlnete la
acelai nivel din suprafaa paginii cu un altul, scris rsturnat, care face
cunoscut nfiinarea unui mare teatru anti-teatral. Aceast impresie de
lectur confirm un postulat comun multor experimente ale avangardismului
european: primatul semnificatului asupra semnificantului. Pagina se prezint
n ntregul ei ca o contiguitate de forme geometice, incerte, n interiorul crora
s-au introdus mici texte disparate. Jocurile de culori ntre rou i negru
stimuleaz o lectur de tip combinatoriu. Exuberana liniilor
J
geometrice orienteaz literalmente textele n mai multe direcii vizuale. Intlnim
rnduri scrise oblic, pe vertical i pe orizontal. Nici o poriune de text din
aceast pagin nu apare ordonat n mod obinuit, de la stnga la dreapta i de
sus n jos.
Aa cum numele revistei a fost inspirat din concertul mainilor de 75 H.
P., analog formulrile din diverse materiale publicate se inspir din
vocabularele tehniciste ale modernitii, suporturi lingvistice ale insureciei
artistice totale, proclamate la nceputul secolului de futurism. Anunul despre o
nou formul de teatru reprezint o astfel de ilustrare20: Le groupe 75 H. P.
organise un grand theatre anti-theatral avec des represetations foudres
asphaltes hepatisme diatermie acide carbonique LES SPECTATEURS DOIVENT
VENIR EN TOILLETTES SPECIALES PREVUS de gants de boxe de chaussures
de pommes de terre de claxons trompettes signaux de revolvers preferables
browning des perruques d'asbest.
Textul se ncheie cu repetarea grafic a consoanei b, dispus ca ntr-o
caligram multicolor. Figura descris ia aproximativ forma unei triunghi cu
vrful n jos. Se pare c redactorii publicaiei 75 H. P. i nsuiser teoria
marinettian despre revoluia tipografic din Lo splendore geometrico e

meccanico e la nuova sensibilit numerica i regula abolirii punctuaiei din

Manifestul tehnic al literaturii futuriste. S-ar putea vorbi n aceste contexte atit
de influene futuriste, dar, probabil, i dadaiste. Voi aduce n continuare
argumente pentru o lectur n cheie futurist a anumitor pasaje vizuale, poeme
tipografice etc. Precizez c am citat textele pstrnd fidel toate particularitile
ortografice, morfo-sintactice din forma original. Astfel se justific anumite
erori de scriere n cuvinte precum theatre n loc de thetre, anti-theatral n
loc de anti-thetral diatermie, n loc de diathermie .a.
Revenind, s mai reinem o trstur lingvistic important
-plurilingvismul prin care revista i afirm vocaia internaionalist, ca i
celelalte publicaii de avangard studiate.
Tot pe pagina a doua, ntr-un chenar rou, aflat aproximativ la jumtate,
apare listat componena redaciei. Regsim numele reale ale 190
celor care semneaz n numrul unic din octombrie 1924, dar probabil i nume
fictive. 75 H. P. se autointituleaz polemic singurul grup de avangard din
Romnia i, la final, ine s precizeze elitist: grupul nostru numr printre
colaboratorii lui pe cei mai buni scriitori i artiti ai micrii moderniste din
lumea ntreag.
O bun parte dintre calitile pe care doritorii de colaborri la 75 H. P. ar
fi trebuit s le aib, sunt de inspiraie futurist, poate pe alocuri i dadaist.
Insurgena anarhic din ndemnul uriner sur tout amintete intransigenta
negare a artei di x spiritul manifestelor futuriste. Criteriul dup care ar fi bine
s fi suferit un accident de avion poate fi raportat la idealul tririi periculoase,
la celebrul vivere pericolosamente din programul eticii marinettiene, iar
cerina de a ti box amintete nu mai puin imperativul luptei perpetue
mpotriva tuturor, considerat singura igien a lumii. n afara acestor
abiliti, un eventual colaborator trebuia s aib n loc de inim o plrie de
paie, ceea ce reprezint i o afirmare fantezist a ideii de antisentimentalism.
S reinem o interesant invenie a pictorului Victor Brauner, anunat
ca ultim descoperire a secolului, pus n pagin deasupra textului anterior,
dar tiprit n sens invers: En quelques jours on va decouvrir au public la plus
grande invention artistique du siecle LE PICTOPHONE. Inventeur le peintre
Victor Brauner.21 Aa cum indic i denumirea, era vorba de un instrument
care producea se sugereaz -o muzic plastic. Surprinztor de apropiat de
aceste idei este i concepia compozitorului futurist F. Casavola, autorul unei
teorii a corespondenelor dintre culori i sunete, citat n capitolul anterior. F.
Casavola era prezent n Integral (nr. 12, din aprilie 1927), cu conceptul su de
muzic vizibil i de culoare armonic. Putem privi n paralel experimentul
lui V. Brauner i pe cel al lui Casavola, n ideea c grupul 75 H. P. i chiar

Brauner nsui cunoteau cu siguran o parte din achiziiile teoretice futuriste

anterioare acestei date.
n acelai context, menionez un alt anun din 75 H. P. din sfera
experimentelor literare vizuale, avnd ca obiect tot la un instrument muzical,
cablocardostepp-: Notre collaborateur M. Miguel Donville demontrera dans une
conference prochaine Ies principes de sa decouverte: LE
CABLOCARDOSTEPP22. Chiar i laboratorul de pictopoezie urma
s-i performeze lecturile cu acompaniament de cablocardostepp23. n aceste
ultime cazuri nu se poate preciza cu certitudine care este aportul dadaismului
i care al futurismului, dar putem afirma c i futurismul a putut reprezenta o
surs de inspiraie pentru avangarditii de la 75 H. P.
Paginile 3 i 4 conin manifestul A.piogmma, un text cu totul particular
n literatura noastr de avangard, despre care se poate vorbi fr ezitri n
termeni de scriitur tipografic. nainte de a-1 parcurge, observm n primul
rnd intenia explicit a redaciei, care propune, prin diverse indicii existente n
text, ca acesta s fie receptat ca oper vizual, lsnd n plan secund mesajul
conceptual coninut24. Pulsul spectacolului vieii moderne este elogiat cu
aplomb futurist. Se recurge la transgresarea tuturor regulilor gramaticale, ale
sintaxei i morfologiei, la abolirea punctuaiei, n favoarea utilizrii indicativului
prezent i a imperativului: HERMETIC SOMNUL LOCOMOTIVEI PESTE
BALCOANI EQATOR/PULSEAZ ANUN VAST TREBUIE DINAMIC SERVICIU
MARITIM/ [.] /VIBREAZ DIAPAZON SECOLUL/HIPISM ASCENSOR DACTILOCINEMATOGRAF.
Pentru ca ideea vitezei de comunicare planetar s ias imediat n
eviden, autorul manifestului, Uarie Voronca, gsete adecvat scrierea cu
caractere de dimensiuni mult mai mari, aruncate haotic pe pagin n direcii
centrifuge, a unor cuvinte cheie ca TSF i a toponimelor PARIS, LONDRA,
NEW YORK, BERLIN. Emblemele noii civilizaii capitaliste sunt prezente n
proporie masiv n acelai stil fragmentar, sincopat: PE FRNGHII CHIAM
MPRIA AFIELOR LUMINOASE/CHERRY-BRANDY VIN TRANS-URBAN CI
FERATE CEA MAI/FRUMOAS POEZIE: FLUCTUAIA
DOLARULUI/TELEGRAFUL A ESUT CURCUBEE DE* SRM/ [.]
/BULEVARD CITETE ORIENT EXPRES ANTRACIT AUTOBUZ EMBRION/
[.] /CIOCNESC CA LA BILIARD AVIOANE/COBOAR CA BAROMETRE ARDE
COLIERUL DE FARURI EUROPA/ARE CRAMPE NGHITE STLPII COMUNALI
INUTIL CT POI CONFORTABIL/INFINITUL N PANTOFI DE CAS 192
ANUN/BISEXUALITATE ATLET URMRETE DISCURSUL RECIPROC
GAZETELE SE DESCHID/CA FERESTRE NCEPE CONCERTUL
SECOLULUI/ASCENSOR SUN INTERBANCAR JAZZ SALTIMBANC CLAXON.
Manifestul este redactat n ntregime cu majuscule.

n fine, un alt aspect relevant n Aviograma i omniprezent n manifestele

celorlalte reviste avangardiste este codul estetic al poeziei, care corespunde
stilului de via delirant al secolului XX: INVENTEAZ INVENTEAZ ARTA
SURPRIZ sau STENOGRAFIE ASTRAL S VIE SNGERAREA CUVNTULUI METALIC LEPDAREA FORMULELOR PURGATIVE.
n concluzie, nu avem de-a face cu un mesaj puternic referitor la fixarea
regulilor poeziei, care totui nu lipsete din text, ct mai ales cu un reportaj n
stil futurist despre rapiditatea mijloacelor de comunicare n era mainist i, n
primul rnd, cu un nou mod de a face literatur cu ajutorul procedeelor
tipografice. De fapt, ideea de baz a txtului se detaeaz n context graie
dimensiunilor tipografice, creatoare ck contrast, ale cuvintelor trebuie,
inventeaz inventeaz, tiprite cu rou. Pe pagina a patra, diferenele
tipografice pun n relief ideea apologiei vitezei.
Invitaia sui-generis de a nelege noutatea absolut a literaturii i a
vieii, care flancheaz ntregul text pe partea sting a paginii, e lansat n
termeni de o violen verbal care frizeaz comicul: CETITOR
DEPARAZITEAZ-I CREIERUL!.
Scriitura tipografic este cum spuneam un nou tip de tehnic literar.
Care e natura noutilor aduse de ea n literatur? n textul prefaator la primul
volum din antologia Tavok parohbere futuriste (1912-1944), Mario Diacono
aduce cteva precizri utile pentru nelegerea noii concepii despre scriitura
tipografic introdus de futurism n literatura de nceput de secol, ale crei
reguli au fost preluate ca atare pn astzi n redactarea computerizat a
textelor. Autorul remarc faptul c ne gsim n faa unei
concepii care a creat iniial dificulti majore de reproducere a textelor n
tipografie, propunnd, pe de alt parte, noi moduri de lectur. Acestea erau
dou elemente de noutate puse n contul paroliberismului. Mario Diacono
aduce n discuie caracteristica esenial a acestei scriituri:Mirajul fuziunii
artelor (tradiionale i noi, literatur i cinematograf, de exemplu) care, n
literatur, ncepnd de la aciunea sintactic a cuvintelor n libertate, se
desfoar i evolueaz de-a lungul tavolelor parolibere, a sintezelor grafice, a
complexelor parolibere i sintetice, a crii-masin i a crilor de tabl, a
fotomontajelor i a filmelor etc.25
Vorbim de scriitura tipografic n termeni de poezie concret-vizual.
Tipografia cunoate odat cu ea o rsturnare a regulilor, a elogiilor i negrilor
celor mai radicale din istoria ei, ntr-o revolt a denotaiei grafice mpotriva
conotaiei semantice, a caracterului i a corpului tipografic mpotriva lexicului.
Prefaatorul semnaleaz odat cu apariia acestui stil literar, i o nou surs de
semnificaie, neleas ca aciune-poetic, ca happening sau comportament
estetic, nregistrat n tipografie direct, numind indirect scriitura care nu se

comunic pe ea nsi, ci un sistem simbolic logico-verbal preexistent. Marinetti

inteniona nc din 1914-1915 s conduc aciunea poetic la o faz a ei
auroral, fonico-verbal, integrat ntr-o dimensiune tehnologic. Astfel lua
natere un proiect de poezie avnd la baz obiectul tipografic, care respecta
comportamentul predefinit n manifestul Im cinematografia
futurista/Cinematografia futurist, din 1916: Vom pune n micare cuvintele
n libertate care sparg limitele literaturii mergnd spre pictur, muzic, arta
zgomotelor i aruncnd o punte de miraculoas ntre cuvnt i obiectul real26.
Nu ni se propune numai tratarea limbajului ca atitudine i
comportament estetic, ci i contaminarea acestuia cu efecte tipografice,
accentund semnul extralingvistic n detrimentul celui lingvistic, cum se va
ntmpla n manifestul II Tattilismo*, din 11 ianuarie 1921. Paginarea violent,
dinamic-expresiv, rezultat din ciocniri i asociaii de semne tipograficovizuale, trimite i la colajele i fotomontajele dadaiste ale
Termenul futurist tattilismo din original apare tradus n limba romn
prin tactilism, n articolul Salut lui Marinetti de Emil Riegler-Dinu, aprut n
Facla, anul IX, nr. 356, 5 mai 1930, p.l. Dicionarele italiene nu l nregistreaz,
existnd numai n vocabularul futurist. 194
cror ncruciri de linii, diagonale, unghiuri pot fi privite n alternan cu
efectele marinettiene.
Mario Diacono citeaz texte marinettiene, precum Une assemble'e
tumultueuse, din care a disprut orice referin la limbajul vorbit, totul
reducndu-se la urme de cuvinte i numere, n realitate elemente graficgeometrice, care se ntlnesc, se ntretaie, se suprapun i converg cu litere
dispersate, silabe, ntr-o tensiune centrifug de compenetraii27. Marinetti
prin tavole i reprezentanii revistei 75 H. P. prin pictopoezii au aspirat s
obin transformarea cuvintelor n autoilustrri ale lor i convertirea tipografiei,
din spaiu metafizic al semnificaiilor logico-verbale, ntr-un spaiu fizic al
unei tipografii autoreprezentative.
Revenind la prezentarea revistei 75 H. P., s remarcm c paginile de
mijloc 5, 6, 7, 8 includ poezii de Ion Vinea, Stephan Roii, M. Segallene i
Ilarie Voronca i reproduceri dup lucrri de Marcel Iancu, M. H. Maxy i Victor
Brauner. Poeziile prezint anumite afiniti tematice i stilistice cu modelele
futuriste, fr s putem exclude nici eventuale ecouri de provenien dadaist.
Prima poezie publicat, Svon, aparine lui Ion Vinea. Este un text vivace,
dezinvolt, n care apare o comparaie profan a miresmelor de mai cu uleiul
sfnt. Poezia nu a fcut obiectul nici unui comentariu critic, trecnd
neobservat. De la impresii aparent peisagistice, poemul deviaz spre
formulri violente n spirit incisiv avangardist mpotriva artei i a frazelor
emfatice: Treci gnd printre culorile ce ip/odat cu viorile'n grdini, /i

tvlete-te, ca o pisic, /n art, n cupe, n fraze i n venin28. Poetul dorete

s potriveasc pulsul propriei existene dup ritmul efervescent al metropolei
trepidante: Ora cu paratrsnetele n stea/i-aprins, de gal, n besne ca o
nav, -/druie-i scrile, mansardele, terasele, /barcile ce se rsfa n
slav, /i spulber-m n ritmul tu fcut, i-n oaptele, i-n tufele cu razii/pe
urma ngerilor ti de cear/i-a hohotului tu pierdut. Poetul este fascinat de
extraordinara for de seducie a vieii citadine, invocate n acest poem, venind
probabil i din manifestele despre sensibilitatea futurist.
La pagina urmtoare se public poemul lui Stephan Roii, Metaloid, una
dintre produciile cele mai acuzat futuriste ale autorului. Poezia apare
reprodus n antologiile de poezie avangardist editate n Romnia, dar i
n Poesia romena d'avanguardia29, coordonat de profesorul Marco Cugno i
de criticul Marin Mincu. Poezia are un caracter programatic vdit, ilustrnd
fidel idealul de for ncarnat de individul sportsman, tritor n mari zone
industriale. Subtitlul, activnd prin el nsui grila de lectur futurist, apare
scris cu rou i cu caractere supradimensionate: Noi infuzm atomului
dinamic. Sugestia coninut n sufixul din titlu (-oid), specializat semantic
pentru termeni din vocabularul industrial, poate fi cumulat cu cea a rdcinii
cuvntului, un indiciu secund trimind deja la un compus redundant, dublu
semnificam, care ar fi plcut enorm lui Marinetti. Citez cteva versuri
ilustrative: Elastici constructivi/plmnii oraelor/vertebre de bronz/muchii
schije de platin/suntem aorta zilei/mine vor veni ali/sportsmani/vom
rscoli straturi geologice/cu rvn de metal/vibrani prin latitudini/artere de
magnet/snge/vertigiune/incandescen/respiraie/via rupt din
fuse/oel30. Avem de-a face cu o comprimare extrem a expresiei redus la
determinri nominale, la abolirea punctuaiei i a elementelor corelative de la
nivelul enunului, n favorea unei fluiditi cutate a fluxului verbal. Pe
jumtatea din dreapta a paginii descoperim un desen de M. H. Maxy, intitulat
Construcie senzual, dar n ciuda adjectivului din titlu, am putea vorbi de un
echivalent plastic a) poemului Metaloid, aa nct un comentariu al celui de-al
doilea n termenii primului n-ar fi lipsit de interes.
Pe pagina 8 sunt machetate mai multe texte ordonate multidirecional. In
sting sus, scris oblic, reapare anunul despre pictophon-ul lui Victor Brauner,
predznd c este vorba de o muzic colorat. Amplasat n mijlocul paginii,
Construcia lui Victor Brauner n alb i negru pare o anticipare a pictopoeziilor.
Lucrarea conine forme geometrice fragmentare, dintr-un anumit punct prnd
desenate la ntmplare, ns rezultatul final nu este lipsit de o oarecare
coeren. M. Segallene semneaz o noti de dou rinduri, care poate fi i un
mic poem antisentimental-ludic i incoerent, redactat n trei limbi combinate:
Manolita Manolita cte pupile scrisori cifrate nur eine nacht impermeabil 3475

metrii liniari bonjour Oh! Quel jour ajour31. n sfrit, un alt poem presrat
cu nuane de calculat teribilism este Unt cu pine. Poemul lui Miguel Donville
apare mprit pe pagin n dou jumti, dreapta i sting paginii, scris
normal i, respectiv, rsturnat. Poezia este o mostr de discontinuitate
semantic i lingvistic.
Numele lui Kant, crema de ghete, amorul venal, August Prost i
Marcel Proust, limba vorbitoare a pantofului stau alturi centrifugate n text,
mpreun cu contexte n limba german, cu sloganuri infantile dadaiste tiprite
cu rou, de tipul Hi Hi Hi cluul meu, cu propoziii absurde, precum
Tablourile noastre le stropim la 5 Vz cu furtunul32. Urmeaz apoi o serie de
termeni industriali din vocabularul chimiei precum cloroform, benznapthtol, etil-aml (al doilea cuvnt este o pur invenie), benzin. O formul
matematic, un radical cu trei necunoscute i proverbul Amor improbus omnia
vincit ncheie bric--brac-ul general din care sunt confecionate aceste versuri.
Jocul cu viziuni simultane, invocarea n stil infantil sunt mai aproape de
poemul dadaist, restul tinnd de mrcile universale ale revoltei avangardiste
mpotriva canoanelor literaturii tradiionale.
Influenele futuriste cele mai evidente apar n cele patru poezii ale lui
Ilarie Voronca publicate pe pagina a noua din 75 H. P., incluse i acestea n
toate antologiile de poezie avangardist romneasc. Reunite tirziu n volumul
Incantaii33, acestea apar grupate n seciunea Din periodice.
Prima poezie n varianta tipografic din 75 H. P., care nu se pstreaz
ntocmai la trecerea n volum, este o capodoper de poezie vizual avnd acelai
titlu, cu diferena c n volum, apar n loc de majuscule minuscule, iar jocul
tipografic se pierde: aaaa aa aaaaa aaaa e eeeeee eeeee ee.
Poetul pare c descoper cu plcere jocul de-a caracterele tipografice, ca
urmare descoperirii teoriilor futuriste despre revoluia tipografic. Textul din
revist apare fragmentat n trei secvene inegale, orientat n trei direcii grafice
diferite. Ilarie Voronca introduce n poezie elemente din vocabularul tiinific
tocmai pentru a lua n deriziune acest tip de limbaj. Structura cumulativ a
versurilor ilustreaz plcerea asocierilor hazardate, a cutrii cuvintelor n
libertate. Aceste cuvinte se organizeaz ntr-o structur caleidoscopic. La final,
desenul din covor pare s se recompun ntr-o imagine a oraului modern,
masiv tehnicizat:Fervent locomotiva i-a ters/roile de pre vagon
restaurant34. Alturarea de termeni din mai
multe limbi indic intenia poetului de a crea un limbaj comparabil cu cel de
dup drmarea turnului Babei. Apar citai n primele dou fragmente colegii
de aventuri lirice ai poetului, V. Brauner (de dou ori), Donville, Stephane Roii.
Vorbim deci de un intertextualism care funcioneaz ca procedeu al citrii.
n ultima parte, cuvinte din codul poeticii futuriste apar introduse n contexte

fat sens, semnificnd prin ele nsele sau prin recapitularea mental pe care o
pretind cititorului, odat ajuns la sfritul lecturii:StadioN erasmic debleiat
meridiany intestin/afi cnt n mi bemol amiral numr inevitabil & Co. /pian
cauciuc mparte salariu submarin avion/sub umbrel oferit n gradaie miracol
intermediar/ventilator face gimnastic pe un abonament ci. Ii-a
forestier/Wagon-Iits sare de la etaj dezinfectant/formuleaz strigt numerotat
ipotez cablu FEROWATT/almanah i face plimbarea stilizat succede
funcionarism/POSTE-RESTANTE luna n ambalaj mainist bisturiu. Se
regsesc probabil n aceste poeme cteva din versurile cele mai rebele i mai
spectaculoase din tot ceea ce avangarda romneasc a produs mai apropiat de
scriitura tipografic futurist. Cumulul de cuvinte nlnuite fr nici un
scrupul logic, fr punctuaie se organizeaz n constelaii grafice care
ilustreaz o poetic a intervalelor i a spaiilor albe.
Un alt text intitulat Hidrofil (titlu care n revist capt un plus de
semnificaie prin dispunerea literelor ntr-o form sinuoas, ondulat, aluzie,
probabil, la faptul c n ape se formeaz unde) relativizeaz n i mai mare
msur convenia poetic comun. Poetul trece la pulverizarea gramaticii i a
logicii discursive prin mijloace ce trimit direct la cuvintele n libertate, dar n
acelai timp, i la reeta propus de Tristan Tzara pentru confecionarea
poemului, prin alturarea pur mecanic a cuvintelor: Vntul e ptrat invers 50
lei util gazometru/interstiiar chiam hornar pentru esofag/ein zwei pentru
sept huit dieci/temperament scafandrier n porte-feuille/sistem nervos apoteoz
eu bumbac/omlet confecioneaz clorofil castrat35. Sensul nu e totui
absent cci n nvlmeala fortuit a vocabularului tehnic (singura not
constructivist) se insinueaz aluzii de program novator, n sensul purificrii
i mprosptrii vocii lirice, al dinamizrii viziunii, deschise spre universul
caleidos-copic al oraului modernist36. Impersonalizarea viziunii are loc n
mod
progresiv, cum o indic versurile:mi e foame/mi e ntuneric/mi e
dicionar/telefonul cu barba cochilia dasface sonerii/almanah strada.
Prin urmare, esenial n aceste experimente este latura negativ, de
ruptur i frond avangardist. Comedia literaturii coninut n aceste versuri
i n cele imediat urmtoare se bazeaz pe haotizarea codurilor stabilite,
indidnd faptul c poezia se face cu cuvinte, nu cu concepte i c verbul
suficient siei trebuie manipulat dup un ritm al lui propriu. Ion Pop consider
aceste cteva poezii adevrate anti-poeme, dar i meta-poeme, care-i conin
programul.
n sfirit, cele dou poezii aproape identice Strofa I i Strofa II
pstreaz un tipar strofic i ritmic foarte aproximativ, reinut ca element
exterior al versificaiei tradiionale, aplicat unui text voit banal, introducnd

ironic aluzia mitic n contexte prozaice. n sens propriu, a doua strof nu este
altceva dect reluarea rsturnat vers cu vers a primeia. Se sugereaz n felul
acesta falimentul conveniilor poetice i vidul total de semnificaie. Referindu-se
la modul de funcionare a celor dou structuri paralele, criticul Ion Pop
noteaz: Inversat, strofa comunic acelai mesaj Metaliterar: atrage de
fapt atenia asupra redundanei parazitare a poeziei demascat ca simplu
bavardaj superficial37. La un alt nivel de lectur, citim parodia unui mit
celebru al iubirii (mitul lui Orfeu) i nu mai puin al unui personaj Euridice.
Poate fi interpretat i ca o poezie antisentimental. Iat Strofa I: Monsieur
Farchange est un bon chef contable/Euridice: s-i prind ochii cu ace de
siguran/te rog pn aici fr aluzii matematice/Euridice m duc s m
culc38.
S ne oprim la ultimele dou articole-manifest aprute n 75 H. P. n
cuprinsul paginilor 12-15.
Am citat deja cteva rnduri din 1924, text semnat Alex. Cernat,
pseudonim al lui Ilarie Voronca, potrivit precizrii fcute de Ion Pop, n notele
critice la volumul care include publicistica poetului i teoreticianului Ilarie
Voronca39. Mai nti, sa remarcm violena tioas cu care apar enunate
exigenele artistice formulate de proasptul grup avangardist. Nu se poate nega
existena unor afiniti cu programele celorlalte reviste care aveau simpatii
futuriste, dei aici termenii retoricii revoltei se dovedesc mai caustici ca oricnd.
Este perpetuat cu pasiune idealul artistului acrobat, sportsman care nfrunt
cele mai mari primejdii imaginabile: n avioane
cltori cu sensibiliti tari joac pocker sau steppeaz n mini. i ascuiul
senzaiei nu se mai oprete sterp pe retin ci sparge dum-dum fecund pe
meninge. E triumful cerebralitii music-hallului acrobatismului elegant
politicos pn la gazometru. Viaa carburator ncins cade pe capul vnztorului
de castane. i cuvintele cu intestinele despletite alearg prin foburg
nlnuindu-se n jazzul frazelor vertiginoase40.
Printre rnduri, descoperim aici o serie ntreag de precepte futuriste:
existena n orae tentaculare, condiia artistului, formula nonconformist a
unui teatru nou. Totui, cnd vorbete n general despre starea literaturii,
autorul se limiteaz la sugestii evazive, fr s propun un program clar i
reguli de urmat, cum o fcuse n manifestul Gramatic, de exemplu. Ilarie
Voronca observ starea de fapt a literaturii, dar nu insist asupra temei.
Litterature le meilleur papier hygienique du siede, noteaz i Mihail Cosma
pe marginea sting a paginii, deasupra acestui manifest. Cam la aceeai
impresie demolatoare se reducea i imaginea sa despre literatur.
Cu totul diferit este perspectiva teoreticianului n privina pictopoeziei,
lansat cu toat convingerea i pasiunea ca nou tip de literatur, superioar

tuturor experimentelor poetice precedente. Mai mult, afirm: Pictopoezia e

sinteza artei noi i ar putea fi ea singur justificarea gruprei 75 H. P. Deci,
aceasta avea s fie noutatea esenial adus n mediul literar al avangardei
romneti de noul grup. Simptomatic e i faptul c Ilarie Voronca se oprete n
acest articol, preferndu-1 tuturor celorlali colegi, asupra personalitii unui
pictor, Victor Brauner, autor cum vom vedea de pictopoezii, prezentat drept
ncarnare a eternului insurgent: Deasupra: personalitatea fulgertoare
incorigibil neformul a pictorului Victor Brauner. Toate eforturile lor apar
justificate de perpetuarea noutii absolute n art. Grupul 75 H. P. i fixase
tocmai n pictopoezie idealul artistic pentru care i propunea s militeze. Ct
privete aspectul grafic al textului, sunt scoase din nou n relief cuvinte de
ordine, precum INVENIA, INTELIGENA, VITEZA, 75 H. P, tiprite
supradimensionat cu rou.
Cel de-al doilea manifest este semnat tot de Ilarie Voronca i poart
numele pictorului menionat anterior, Victor brauner. n cuprinsul textului
autorul nu recurge la termenul pictopoezie, dar i enun principiile. Avem de-a
face, i-n acest caz, cu un fragment care nu mai este programatic, dar 200
aduce noi precizri despre tehnica pictopoetic. Autorul pornete de la o idee
mai general, dar nu strin de regula poeziei tipografice: Insist: ceea ce revine
artei i n cea mai nalt manifestare a ei este lrgirea cunotinelor noastre
abstracte, crearea unor noi raporturi de nelegere, mrirea razei asociaiunilor
de idei41. Voronca insist ca s-1 citm ntr-un mod foarte apsat, cu
reveniri, asupra nevoii de inedit n art, singura condiie a vitalitii ei, antidot
mpotriva conveniei, a salvrii de repetiie: Artistul ns e nainte de toate
inventator. Gestul lui e sigur, netemtor pn la, chiar dincolo de, absurd. Mai
presus de limite sau de coal, creaia lui e inedit, fulgertoare. Numai astfel
arta e salvat de necul platitudinii i repetrii care o amenin prin formul.
Dup aceast precizare, teoreticianul revine la expunerea mai explicit a
idealului unei arte de sintez, n varianta 75 H. P.: De la cele dinii cercetri Dl V. Brauner a fost preocupat de crearea unor noi i personale raporturi de idei
culoare linii. De fapt, articolul se dorea o invitaie la expoziia lui Brauner de la
Maison D'Art, din Bucureti, unde pictorul expunea creaii ale sale de cele mai
diverse orientri: expresionism, cubism, constructivism, dar i pictopoezie.
Mai selectm din textul articolului, pe lng calificativele superlative de
reprezentant al rasei marilor inventatori i vestitori ai secolelor, cteva
trsturi ale artei lui, de descenden futurist se pare expuse ca atare de
Voronca, contient sau nu: Lepdarea de sentimentalism i de logic e tocmai
chezia acestei contiine suprasenza-ionale i D-l Victor Brauner nu va
mbrca niciodat academisme.

Iat, n fine, coninutul ultimelor dou pagini, dintre care penultima este
dedicat n exclusivitate semnalrii revistelor internaionale de avangard,
cutum, de acum, a tuturor publicaiilor studiate.
Remarcam i n alt loc legtura revistei cu trei publicaii futuriste: II
Futurismo (Milano), Le Futurisme (Milano-Roma) i Noi (Roma). Apoi, n
ordinea stabilit de redacie, apar nc din acest prim numr i nu se tie
exact din ce motiv singurul, urmtoarele titluri: Buletin de l'ejfort moderne
(Paris), Block (Varovia), Cinema calandrier du coeur (adres neprecizat),
Abstrait (Paris), Der Sturm (Berlin), De Stijl (Anvers), Disk (Praga), EK (Viena), G
(Berlin), Les Feuilles Ubres (Paris), L'Esprit Nouveau (Paris), Ma (Viena),
Me'cano (Olanda), Manometre (Lyon), Merit (Hanovra), Stavba (Praga), Zenit
(Belgrad).
J
i ultimele anunuri, extrem de interesante, care merit i ele atenie:
volume n pregtire ce urmau s apar la o viitoare editur 75 H. P. Ele n-au
putut fi editate niciodat, dealtfel nici editura nu a luat fiin, ns cu ajutorul
acestor tiri putem reconstitui proiecte culturale ale momentului, care stimulau
cutrile i n general, activitatea grupului: La editura 75 H. P. vor aprea n
curnd: T. S. F. un volum de Stephane Roii (sic!) bois par Sthopp.42 i lista
titlurilor continu. Alte tiri sunt redactate cu intenii pur comice. Un al doilea
anun, mult mai incitant din perspectiva lecturii noastre, se refer la un volum
de pictopoezii TX843 de Victor Brauner i Ilarie Voronca, volum proiectat n 150
de pagini. In sfrit, era n pregtire un alt volum care pstra reminiscene
dadaiste din practica scriiturii colective: Zero. Un volum de versuri colective de
Ilarie Voronca, Victor Brauner, Stephane Rholl (sic!), Miguel Donville.
Reclama pentru revista Contimporanul ocupa un loc special n pagina
tirilor culturale.
Victor Brauner era o personalitate poliedric, aa cum rezult i dintr-un
alt anun, potrivit cruia pictorul avea s fie directorul unei noi reviste de
avangard, care s-ar fi numit o.
Ultima pagin i cea mai colorat e un spaiu dedicat reclamei
publicitare. Culorile rou, galben, negru alturi de jocuri tipografice poteneaz
impresia tonic de fluen i diversitate a informaiei, rezultat al concepiilor
moderne din publicitate, un domeniu emergent pe atunci. Teoriile lui F. T.
Marinetti despre scriitura tipografic au avut o semnificaie premergtoare n
aceast direcie, care nu trebuie ignorat.
Dou tiri amplasate n pagin pe diagonal i n direcii de lectur opuse
reprezint reluri ale invitaiei la expoziia lui V. Brauner i a noutii aduse n
literatur de pictopoezie. A doua tire este formulat n termeni greu de separat
de inepuizabila retoric futurist a mainilor: Atitudinile cele mai divergente se

regsesc universal fecundate n micarea pictopoetic, cuvinte i culori primesc

o nou sonoritate senzaia nu se mai pierde ci din contr ca diamantul taie
cristalul privirilor i al creierelor precum pneurile cauciucurile traverseaz
aerul locomotive i vars sngele sau dulceurile crbune43.
O ultim invitaie face cunoscut expoziia pictorului Victor Brauni Textul
invitaiei44 este ntr-adevr ingenios, recurgndu-se pentru redactar
lui la termeni mprumutai din mai multe limbi. Ideea transmis este c toat
lumea de la mic la mare trebuie s viziteze expoziia. Pare o invitaie la circ sau
la blci: Artiti atlei copii brbieri bebelui bolnavi de ficat cmari literai
gazometre [] bolnavi nchipuii sau adevrai nebuni medici copii btrni
hebammen studeni clugri femei acrobai epileptici academicieni pompieri
genii imen funcionari profesori gauner banchieri TOAT LUMEA TOAT
LUMEA TREBUIE S VIN S VAD EXPOZIIA PICTORULUI VICTOR
BRAUNER etc.
Cei trei termeni apar subliniai, pentru c nu exist n limba francez, i
prin urmare, este imposibil s fie tradui. Pare c exist o anumit
coresponden sonor ntre ei. E oare o glum a celui care a redactat textul?
Diferenele de spaii dintre rnduri, mrimile variabile ale caracterelor
tipografice, lipsa ostentativ a punctuaiei fac din acest anun un alt eantion
de literatur tipografic.
V. 5. ncerc s art ce a nsemnat pictopoezia la 75 H. P., lund ca termen
de comparaie o tehnic experimental nrudit, exersat de futuritii italieni n
tavole-lc parolibere. Apoi voi extinde definiia pictopoeziei la alte dteva
experiene vizuale, procedee echivalente ntr-o anumit msur pictopoeziei,
care au fost create i au funcionat n aceeai perioad (deceniul 1-2 al
secolului XX) n literatura avangardist european. La o distan de
aproximativ zece ani de la primele tavole futuriste, poeii romni se gsesc din
nou n faa unui proces de recuperare estetic.
S ne ntoarcem, deci, la paginile 9 i 10 din 75 H. P., neanalizate la
momentul prezentrii revistei. Aceste pagini anun n premier absolut un
procedeu original de a scrie poezie, necunoscut pn atunci de literatura
avangardist romneasc, orientat esenial ctre dimensiunea plastic-vizual a
scriiturii: comoda i suculenta pictopoezie cu sori de acid sulfuric, cum a
definit-o Mihail Cosma ntr-un articol deja citat.
Autorii primei pictopoezii Pictopoezia Nr. 5721 Victor Brauner & Ilarie
Voronca sunt i teoreticienii ei45. Ei au dat pictopoeziei o definiie aparent
tautologic, dar din care rezult cu claritate ineditul formulei: nu
doar pictur, nu doar poezie, ci o tehnic complex la interferena celor doua, o
tehnic-colaj n formula creia vizualul ocup locul esenial: Pictopoezia nu e
pictur Pictopoezia nu e poezie Pictopoezia e pictopoezie.

Deasupra acestei definiii sintetice regsim chiar n mijlocul paginii,

ncadrat ntr-un ptrat, o oper compozit, executat cu ajutorul a diferite
nuane de rou, galben, maro, roz. Plana reprezint un stadiu pictopoetic n
care cuvintele, tiprite cu sau fr efecte speciale, se suprapun unor forme
geometrice ntrerupte, mprumutind tente incerte, care ezit ntre culoarea lor
iniial i cele ale spaiilor intersectate. n imagine se realizeaz o perfect
ntreptrundere a tuturor elementelor, a contiguitilor reciproc aderente. Dou
inscripii ies n relief: KODAC i NEVAPLUS, nume de reclame, legate de
universul publicitii produselor de consum. Un al doilea cuplu de termeni se
poate forma din cuvintele filtrare i ideoplastie, sugernd ideea sintezei
dintre cuvinte i elemente plastice, cunoscut i pictorilor italieni, autori de
tavole parolibere futuriste. In sfrit, cuvintele camion i ascensor alctuiesc
o ultim pereche terminologic care trimite spre cmpul semantic al vitezei i al
mainismului. Pe pagina urmtoare apare Pictopoe^a 384, oper a acelorai doi
autori. n afara careului dreptunghiular care ncadreaz ilustraia, n sting i
n dreapta apar cte dou liste de cuvinte care pot interaciona cu cele din
careul aflat n centrul imaginii. De exemplu, colegramme (trimitere evident la
caligramele lui Apollinaire, dar i la colaje) se ntlnete semantic cu joue par
intervalles, abstract, ritm, simultaneism, sintez. Izomer cu cerveau
acetilene, Osram cu vocabular, manej, nicheleaz cu mecanism etc.
Aceleai zone tematice aflate la confluen: poezia i vocabularul tehnologic al
modernitii. Coninutul pictopoeziei, mai exact al ptratului ce o conine, este
realizat n alb i negru, iar cuvintele de pe cele dou margini sunt tiprite n
rou.
Prin urmare, ce sunt tavole-le? Cine a produs astfel de opere? Exist
argumente de ordin temporal-cronologic care ne permit s credem n influene
ale lor asupra pictopoeziei?
Dup cum denumirea nsi o indic, tavola este o pagin de literatur
spaial n care cuvinte, desene, inscripii ce redau rostiri onomatopeice,
numere i tot felul de alte semne se ntlnesc ntr-o imagine unic. Tavola ca
pagin astfel descris conduce n mod direct la fuziunea artelor. Spre deosebire
de literatura romn, unde scriitura tipografic este totui puin ilustrat ca
procedeu, literatura futurist a produs un numr considerabil de astfel de
opere, actualmente reunite n dou volume antologice Tavole parolibere
futuriste (1912-1944)46, de unde am selectat cteva pentru o posibil
comparaie cu pictopoeziile romneti.
n postfaa de la sfiritul volumului al doilea din Tavole, autorul
Christopher Wagstaff aduce n discuie dou exemple semnificative indidnd, n
acelai timp, i modul cum ar putea fi citite: Un frumos exemplu este coperta
lui Soffici pentru opera sa Bif. Pictur sau poezie? O putem numi colaj i putem

spune c fiecare tavola trebuie s fie judecat individual, n funcie de

coninutul ei semantic. Soffici i Carr au fost creatorii cei mai importani ai
acestor colaje. Soffici mai ales, n perioada totui scurt, a activitii sale
futuriste a realizat tonuri rafinate din juxtapunerea ariilor melodramatice, a
publicitii, a desenelor i fragmentelor de poezie, astfel nct s produc un
comentariu ironic i afectuos adresat culturii contemporane. Tavole-le din seria
New York de Depero socotite drept colaje verbale-tipografice-picturale sunt
superbe. Aici mimesis-ul scriiturii nu este legat doar de cuvnt, ci blocuri
ntregi de scriitur alctuiesc desene crora semnificaiile cuvintelor scrise le
servesc drept comentarii: raportate la ntreg, textele ofer astfel nivele diferite
de lectur 47. Pn aici nume cunoscute, menionate de mai multe ori,
prezente deseori n revistele romneti de avangard.
ntr-unui din textele prefaatoare ale antologiei F. T. Marinetti din
manifeste/F. T. Marinetti dai manifesti Luciano Caruso prezint o list mai
bogat a pictorilor autori de tavole, relund-o nemodificat pe cea ntocmit de
autorii manifestului Arta tipografic din timpul rzboiului i de dup
rzboi/UArte tipografica di guerra e dopo guerra, semnat de Marinetti,
Trimarco, Scrivo, Bellanova i publicat n 1943: Au fost extrem de importani
futuritii Francesco Cangiullo cu al su Alfabeto a sorpresa ale crui litere i
combinaii de litere apreau umanizate, transformate n peisaje, vorbree sau
burlesc zmbree Giacomo Balla cu dramele lui plastice de numere i
nuane carnificate, vegetalizate i metalizate Pino Masnata cu Tavole-sale
Parolibere, impresionante simultaneiti literar-plastice au fost Decisive coperta
la Poni sull'oceano a poetului futurist Luciano Folgore conceput i desenat
de arhitectul futurist Antonio Sant'Elia i tavole-le sinoptice parolibere la crile
futuritilor Marinetti Mazza Cavacchioli Buzzi Govoni realizate cu o ntreag
gam de caractere tipografice combinate de tipograful Cavanna i este decisiv
recenta revist futurist Campo Grafico a lui Enrico Bona la care colaboreaz
aeropictorul futurist Andreoni Decisiv i arhitectura intern construit din
materiale variate* sau plastica mural inventat de aeropictorul cosmic
biochimist Enrico Prampolini Decisiv aeropictura marilor aeropoei Farfa
Masnata Sanzin Scurto Scrivo Aschieri Tullio D'Albisola Pattarozzi Tedeschi
Averini Miletti Giardina Civello Pennone Bellanova Decisiv aeropictura marilor
aeropictori Prampolini Benedetta Dottori Tato Craii Saladin Di Bosso Ambrosi
Forlin Verosi Peruzzi Menin Andreoni Pozzo Fillia Caviglioni Decisive primele
aeropicturi abstracte de Balla Boccioni Prampolini Depero48. Aadar o list
extrem de generoas a autorilor de tavole parolibere, redactat retrospectiv, n
1944, cnd majoritatea acestor experimente era deja o realitate literar
depit.

Perioada n care au fost create este un alt factor pe care se sprijin

analiza urmtoare. O frecven ntr-adevr semnificativ a publicrii tavole-lot
s-a putut observa de fapt pn n primii ani 1920, moment apropiat de cele mai
consistente contacte avute de avangarda romneasc cu futurismul (19241925), i ndeajuns de ndeprtat pentru a permite o asimilare detaat, critic
a lor.
ntr-un text important care deschide al doilea volum al antologiei -avnd
meritul de a pune n discuie i alte probleme actuale n abordarea
futurismului (reabilitarea creaiei futuriste pornind de la reconsiderarea tavoleloi parolibere mai puin cunoscute sau ignorate, precizarea naturii noutilor de
prim ordin aduse de futurism) ngrijitorii volumului sunt de prere c ar
trebui respinse toate periodizrile aplicate operei futuriste n ansamblul ei, de
vreme ce unitatea de inspiraie a ntregii producii se
n original polimaterica. Polimateria, polimaterismo sunt termeni
mult utilizai de futuriti cu referire la artele plastice. 206
concentreaz n acel prim nucleu originar de energie emanat ntre anii 1913191549. Cu alte cuvinte, autorii i propun s evalueze curentul recurgnd nu
la periodizri i etape, ci fiind convini de deplina unitate de inspiraie a
tuturor creaiilor, care au ca punct maxim de canalizare a energiilor momentul
1913-1915. De aceea, am ncercat s selectez operele pe care le voi analiza,
dintre cele create pe ct posibil n jurul acestei date, menionnd altele
ulterioare tocmai pentru a confirma sau infirma criteriul unitii de inspiraie.
Consider pictopoeziile i tavolefuturiste dou structuri literare
echivalente, avnd n comun elemente att la nivel tematic ct i la nivel formal.
Este un tip inedit de poeticitate, fondat pe principii de grafic i punere n
pagin. Tavole-le parolibere ca i pictopoeziile se vor produsele unei culturi de
mas vitale n msur s reflecte valorile ei dominante. Reformulnd definiia,
a spune c tavola este un text care folosete toate mijloacele de expresie
vizuale i literare, la aceast fuziune partddpnd culori, sunete, componente
lingvistice, formule matematice, cuvinte deformate i inventate, care alctuiesc
mai nti de toate imagini. Totul devine limbaj, limbajul devine realitate. n cea
mai mare parte a textelor, desenele nu substituie cuvintele ci le ntresc sensul,
grafia pstrnd o relaie mimetic fa de semnificat. Acest set de caracteristici
e exprimat i ntr-un text semnat de Fortunato Depero, datat 1933, care poate fi
considerat complementar precizrilor lui F. T. Marinetti referitoare la revoluia
tipografic: 7. Revoluia tipografic a adugat poeziei noi frumusee pictural.
8. Cuvinte mari i cuvinte mici; cuvinte verticale i cuvinte orizontale; cuvinte
oblice. Cuvinte culcate, cuvinte n picioare i cuvinte rsturnate. Cuvinte rupte,
cuvinte alungite, cuvinte repetate. Cuvinte modificate n funcie de senzaia
exprimabil. Cuvinte n spiral ca fumul igrilor. Cuvinte n fug precum

trenurile. Cuvinte izbucnind ca revolverele i ca tunurile. Cuvinte plutind ca

fluturii. Cuvinte care ning uoare ca zpada, care cad dese, dese, ca ploaia50.
nc o precizare: n literatura italian tavole-le pot fi studiate ntr-o mare
diversitate de specii: tipografice, caligrafice, alfabetice, narative, dramatice, ceea
ce nu se ntmpl n cazul literaturii romne, dar prima categorie este i la noi
ilustrat remarcabil prin pictopoezie.
Am notat n prima pictopoezie analizat prezena unor elemente care
provin din universul dinamicii mainiste. Apologia mainii i a vitezei constituie
un subiect recurent i n tavole-parolibere, dezvoltat n cele mai variate i
neateptate moduri.
Prima tavola la care m voi referi face parte din ciclul Zang Tumb Tumb
de F. T. Marinetti, datat 1914. Imaginea se dorete o traducere paroliber a unei
stri de rzboi (turco-bulgar), iar printre derutante notaii onomatopeice, apare
inscripia TSF pe care o ntlnim i-n manifestul-pictopoezie Aviograma,
publicat n 75 H. P., avnd aceeai semnificaie ca n aceast prim
ilustraie51. Tidul Zang tumb tumb este el nsui o onomatopee care red
zgomotul unui proiectil lansat n aer, pe punctul de a exploda. Intr-o alt tavola
din acelai ciclu, scriitura tipografic surprinde o alt variaiune tematic la
mitul vitezei, propus n accepia de nou regul poetic i existenial. Pentru
a comunica cu mijloace grafice rostirea unui sunet prelungit, Marinetti repet
de un anumit numr de ori litera care corespunde sunetului respectiv. De
exemplu: vivaaaaAAA ii futurismo52. Textul poate fi considerat i manifest
poetic.
Fortunato Depero este autorul unei tavola, care reprezint o sfer
mprit n dou emisfere, confecionate din mici fragmente de ziare. Avem dea face cu o tavola tipografica. Cuvintele cheie sunt tiprite cu caractere mult
mai mari dect cele normale, conin mesajul principal: exaltarea
potenialitilor obiectelor mecanice. Maina este stilul de oel53. Mai exist i
o inscripie de tipul Dea-Macchina care ar putea fi considerat un echivalent
vizual pentru ideile expuse n manifestul La nuova religione morale della
velocit. Tavola e inclus n ciclul Depero futurista, (Milano, 1913-1927). O
specie inedit de tavo le cele narative apare ilustrat de acelai Fortunato
Depero prin plana Tramvai din ciclul omonim. Este vorba de trei momente ale
ntmplrii, rezumate grafic cu nonalan comic i indicate ca atare prin
trasarea unor bare verticale pe suprafaa paginii54. Primul moment: stare de
repaus o persoan mnnc linitit. Doi: i amintete c trebuie s ajung
la o ntlnire i ia repede tramvaiul. Se nfirip un dialog ntre persoan i
tramvai, reprodus cu ajutorul onomatopeelor. Trei: se ntmpl un accident.
n ilustraia Excursie mntuitoan/Gita redentrice, din ciclul omonim,
Binazzi arunc n pagin toponime, nume de strzi, cuvntul de ordine

velocit repetat, sau compusul vitaforza, mpreun cu termeni din sfera

semantic a universului mainist, parfum de fier topit + bitum, cu scopul
explicit de a-i opune ncetinirii i altor termeni apropiai ca sens, prezeni n
text55.
ntr-o tavola celebr, semnat de Cesare Simonetti, Tren n fug I Treno n
corsa, din ciclul Nuovi poei futuriti INoi poei futuriti (Milano, 1925), se
recurge la litere pentru a reprezenta numai cu ajutorul niruirii lor, un tren
M. Betuda public n 1916, la Florena, o plan cu totul neobinuit,
ncepnd chiar de la titlu, Cine + boi/Cane + buoi. Se reface n stil paroliber
opoziia mult discutat de Marinetti ntre vitez, reprezentat aici de dini, i
lentoare, reprezentat de boi57. Cu ajutorul unor extravagante jocuri de litere
autorul ordoneaz pe pagin n dreptul vitezei determinanii: for inteligent,
energie, agilitate, ateism, eroism, iar de partea cealalt, stupefacie,
indolen, calm, surd, gol.
L. De Nardis public n aceeai revist58, ns un an mai trziu, o plan
cu tidul ntreptrundere/Compenetra^ione. Este vorba de o tavola olfattiva. Pe
diagonal pictorul scrie oblic cu majuscule de mari dimensiuni enunul: Miros
de benzin al automobilului n curs. Mesaj scurt, percutant, sugestiv.
Iat o ultim ilustrare la tema vitezei printr-o tavola de Piero Gigli
(pseudonim Jamar 14) Zgomotele multiple ale unui tren n fug/Polirumori di
un treno n fuga, reinut inedit de autorii antologiei i datat 1917. Obiectul
vizual propriu-zis const din repetarea consoanelor t, r, u, dispuse pe pagin n
aa fel nct s figureze un tren59. Fumul scos de locomotiv este indicat
literalmente, adic scriind sinuos deasupra trenului propoziia: Umbra
fumului clar obscur dilundu-se n cmpie (Ombra di fumo chiaro scuro
diluentesi nella campagna).
Trecem la o alt tem comun atit pictopoeziei ct i tavole-lot
-autoreprezentarea scriiturii tipografice.
Paolo Buzzi prezint n lucrarea Bombardamento aereo60, din ciclul
Parole, consonani, vocali, numeri n liberia (Milano, 1915), un spectacol
exuberant al literelor, cifrelor, semnelor de punctuaie disparate, dispuse n
raze de cerc sau unghiuri. Exist apoi o serie de alte cteva tavole la tem de
acelai autor, selectate n antologie din ciclul L'Elisse e la spirale, Emilia
Drogoreanu film + parole n liberia (Milano, 1915). E vorba de compoziii grafice
foarte finisate i complexe, adevrate viniete. ntr-una din ele, marginea de sus
a figurii este decorat cu formule matematice, iar n interior regsim buci de
portative muzicale61. Constatm la acest autor o preocupare constant pentru
efecte de simetrie, ajungnd s creeze figuri geometrice care par realizate cu
instrumente speciale de desen tehnic.

Operele din ciclul J3IF ZF +18 simultaneit e chimismi lirici de Ardengo

Soffici reprezint o modalitate mai elaborat de autodefinire a scriiturii
tipografice. Autorul trece la suprapunerea decupajelor din ziare, realiznd
colaje jurnalistice. O tavola i conine chiar titlul: Tipografia^2. Nu este dect
un joc de-a literele aruncate pe pagin care nu-i propun s indice altceva
dect simpla lor existen n spaiul tipografic.
Tot un fel de definiie a literaturii tipografic-spaiale ncearc s ofere i
Fortunato Depero n Poesia rumorista, din 1916, preluat n antologie ca
inedit63. O mare parte a textului, btut la main, const n asocieri de litere
care nu conduc ns la nici o semnificaie. Se pare c este vorba totui de un
document administrativ, avnd precizat data redactrii i locul de unde va fi
expediat. Am observat n mai multe rnduri c aceste definiii polemice ale
literaturii nu mai au n vedere uniti frastice i nici mcar cuvntul. Demersul
polemic ia ca unitate de referin litera i problema aezrii ei n pagin.
Futuritii mai propun i o alt specie inedit de produs editorial,
spectaculoasa carte de tabl IU libro di latta. Marinetti a protestat n repetate
rnduri mpotriva formei editoriale tradiionale a crii. Bruno G. Sanzin,
autorul unui articol reluat n antologie, intitulat II LJbro di Utolatta, consemna
o revoluie n domeniul editorial, alta dect cea proclamat de Marinetti, dar la
fel de original: Tullio D'Albisola a tiut n schimb aproape pe neateptate s
realizeze o excepional publicaie pe foi de tabl, bucurndu-se de susinerea
dezinteresat a atelierelor Iito-latta din Savona, care s-au oferit voluntar s
execute aceast ediie foarte colorat. Apoi, autorul subliniaz intenia
subversiv, care st la baza unui asemenea proiect editorial: Nimic mai potrivit
dect metalul putea s fie ales pentru a prezenta n form adecvat cele mai
originale cuvinte n libertate ale dinamicului Marinetti. [] O carte de tabl
necesit o prezentare special, care s pun pe deplin n eviden
caracteristicile ei cu totul deosebite de
producia editorial obinuit.64 Cartea coninea 14 foi, iar cronicarul se
grbete s menioneze calitile unei asemenea ediii, chiar dac cititorului i
pot prea cu totul fanteziste: este igienic, nu produce umezirea degetelor cnd
este rsfoit, nu ia foc. n cercul colegilor futuriti se pare c experimentul a
fost agreat, cci Marinetti nsui i dedic un articol, Prezentare/Presenta^one,
inclus n aceeai antologie. Ca i tavole-le parolibere, cartea de tabl reprezenta
o sfidare a regulilor editrii. S amintim n acest context faptul c redacia 75
H. P. anuna n cadrul marelui laborator de pictopoezie lecturi de texte scrise pe
ziduri, un procedeu de nelegere a rolului scriiturii tipografice care produce la
rndul lui anumite perplexiti.
O ultim tem extrem de important printre cele ilustrate de tavole-le
parolibere i nu mai puin de pictopoezie se refer la sfera mondial a

informaiei i publicitii. Ambele pictopoezii analizate conineau nume de mari

firme comerciale: n prima aprea sigla Kodak, firm internaional de
produse fotografice, n a doua, Osram, firm de produse electrice.
O superb oper a lui C. Carr, Dipinto parolibero (festa patriotica), e n
realitate o plan care reprezint sfera mondial a informaiei, alctuit din mii
de decupaje din ziare i reviste, dispuse centrifug i brownian65. Se pot distinge
n interiorul sferei titluri precum ~Lacerba, Echi, Tokio, Sports, Zang Tumb
Tumb.
F. Cangiullo este autorul unui afi publicitar straniu i amuzant, care
anun un spectacol cu un singur personaj n distribuie. Prezentarea acestuia
sun n felul urmtor: Protagonist Francesca Bertini femeie care nu exist,
apariie, spectru, reclam nfricotoare. Dar unde e? Unde locuiete? De unde
vine aceast umbr somnambul? La sfritul reclamei, ntr-un chenar, apare
scris sloganul publicitar Arrivederci e Grazie.66 O anti-reclam, am putea
spune, ntruct nu sunt precizate datele, orele la care are loc reprezentaia, sau
despre ce fel de spectacol e vorba. Reinem de asemenea o oper aparinnd
pictorului Gino Cantarelli, Parole n hbert, care conine tocmai sigla 75 H. P,
un simbol al forei i al curajului estetic67.
O prim concluzie care rezult din aceast paralel ntre pictopoezie i
tavole-le parolibere futuriste ar fi urmtoarea: cuvintele n libertate devin tavole
parolibere, adic adevrate tablouri de privit, nainte de a fi compoziii literare
de citit sau de recitat. Acelai lucru se poate constata n cazul
revistei 75 H. P. Se poate spune c pictopoezia i tavole-lc ilustreaz aceleai
teme mitul mainismului, autoreprezentarea scriiturii tipografice,
tematdzarea sferei informaiei i publicitii. Pictopoeziile sunt compoziii
extrem de concentrate, cuprinznd uneori toate temele menionate chiar ntr-o
singur oper. In schimb, tavole-lt parolibere nuaneaz o tematic de ordin
mai general, ntr-o varietate de forme.
n continuare, voi ncerca s lrgesc aria tipologic a experimentelor
literare prezentate pn acum la alte creaii afine, pstrnd ca gen proxim
dimensiunea lor vizual. Unul dintre prefaatorii antologiei Tavole parolibere
futuriste, Luciano Caruso, mrturisete c a operat el nsui o lrgire a
genului, incluznd n cele dou volume i imagini de coperte ale unor cri
ilustrate de pictorii futuriti. Autorul se gndea probabil la reclamele publicate
n revistele futuriste, n legtur cu materiale care urmau s fie gzduite n
paginile lor sau pur i simplu la anunurile dedicate evenimentelor editoriale,
teatrale etc. Intlnim ntr-adevr o reclam la un spectacol pus n scen dup
textul lui Marinetti Zang Tumb Tumb, care privilegia aspectul plastic.
Reprezentaia se juca la Teatro Tragico di Pompei68. Tavola realizat de F.
Cangiullo a reprezentat afiul spectacolului.

Un alt exemplu este i coperta conceput de T. D'Albisola, celebrul libro

di latta/cartea de tabl, purtnd un titlu la fel de spectaculos ca obiectul
nsui: Cuvinte n libertate futuriste, olfactive, tactile, termice/Parole n
libertfuturiste, olfattive, tattili, termiche n ediia Savona, Roma, 1933.
Exist i-n literatura romn de avangard cteva exemple, care se
ndeprteaz mai mult sau mai puin de la sensul strict al pictopoeziei.
Menionez, n primul rind, pagina de anunuri culturale i pagina reclamei din
75 H. P., i tot coninutul grafic al revistei, care o individualizeaz printre
ofertele de modele jurnalistice culturale ale avangardei romneti, cu o singur
excepie care nu reprezint totui un echivalent: ilustraia grafic a Integralului,
realizat de pictorul M. H. Maxy. Era singura revist care schimba numr de
numr coperta. De altfel, M. H. Maxy este i ilustratorul crii lui Ion Clugru,
Paradisul statistic, seria de imagini propuse cu aceast ocazie aprnd i n
numrul 10, din ianuarie 1927 al Integralului^. Cazul 75 H. P. rmne ns
unic n literatura romn de avangard i poate c ar trebui privit din acest
unghi de vedere ca o mostr de literatur tipografic, spaial, n 16 pagini. 212
Rmnnd n zona ilustraiilor de carte, s amintim i anunul din
ultimul numr al Integralului, referitor la apariia volumelor lui Ilarie Voronca:
Colomba, ilustrat cu dou portrete de Robert Delauney i copert de Sonia
Delauney (notaiile acestea apar i pe exemplarele din epoc ale volumelor) i
Ulise, avnd pe una din primele pagini un portret de Marc Chagall70.
O alt specie de paroliberism este reprezentat de tavole muscali,
ilustraii n care se introduc fragmente de partituri muzicale. E vorba de
tavole precum Tabela extensiei diferitelor intona-gomote*/Tabella
dell'estensione dei vri intonarumori i de Tretnrea unui ora/BJsveglio di una
citt, extrase din ciclul Uarte dei rumori, de Luigi Russolo, publicat din 1916.
n al doilea volum al antologiei, n seciunea consacrat documentelor, apare
reprodus, n schimb, un fragment teoretic al autorului, intitulat Grafia
enarmonica, n care Russolo expune conceptele de continuitate dinamic i
dinamism fragmentar. Se mai propune un sistem de subdiviziuni ale
semitonului nc nedescoperite i pe care n viziunea autorului, numai muzica
enarmonica le-ar putea intona71.
Experimentalismul muzical ilustrat de tavole fcea progrese remarcabile.
In primul volum din Tavole parolibere futuriste, apare o execuie a lui F. Balilla
Pratella, din ciclul Musica futurista rivolu^ione per pianoforte12, publicat n
1912. Din al doilea volum, mai selectm alte asemenea lucrri semnate de F.
Cangiullo: Gita di piacere din ciclul Poesia pantagramata, Napoli, 1923, o alta
scris n limba francez i tradus de F. T. Marinetti, Alee Giulio Cesare, n
Poesia, i o a treia din ciclul Finale di una partitura strawinskjana, aprut
iniial n revista Poesia. In fine, o creaie a unui autor bine cunoscut de

avangarditii romni, F. Casavola, fragment din baletul Piedigrotta7i, aprut n

Noi, n 1923.
F. Casavola fusese prezent n Integral, cu un articol citat n capitolul
precedent, Atmosferele cromatice ale mujicei i cu teoria sa despre muzica
vizual74. Anunul referitor la spectacolul lui Miguel Donville din 75 H. P. este,
prin ingeniozitatea propunerilor coninute, un pandant la muzica futurist:
Colaboratorul nostru inginerul chimist Miguel Donville mare
Cuvntul original nu exist nregistrat n dicionarele limbii italiene, dar
fiind vorba de un termen futurist important, l-am tradus literal.
dansator de step ofer i excroc va da n cursul lunii decembrie la Paris,
Barcelona i Bucureti o mare reprezentaie de CABLOCARDOSTEPP n ritm de
PICTOPHONISCHEN. Iat c una dintre cele mai incitante invenii ale lui
Victor Brauner, pictophon-ul, intra i ea n tipologia experimental pe cate
intenionam s-o extind.
Acestea au fost tipurile de pictopoezie i de paroliberism iniiate de
reprezentanii 75 H. P. i de pictorii futuriti, genuri nrudite, n mod cert. Am
putea compara aceste noi moduri de a face literatur cu alte manifestri
avangardiste europene: mai nti cu poezia cinetic, din definiia lui Nicolas
Schoffer, extras de autorii studiului Les Avant-gardes litteraires au XX sihle
din cartea lui Schoffer, Le nouvel esprit artistique: Verbul, sunetul, micarea,
spaiul, lumina, culoarea vor forma, contopindu-se, structuri cu multiple
contrapuncte ntr-o arhitectur cizelat i simpl n acelai timp, fr nceput i
fr sfrit75.
Un alt termen de comparaie ar putea fi poezia permutaional, n
accepia creia coninutul semantic al poemului se gsete ntr-o evoluie
perpetu. A mai fost definit ca poezie potenial, creat sub sigla Oulipo,
celebru grup experimental preocupat s descopere infinitatea de forme i
structuri virtuale din interiorul limbajului. Discontinuitatea rmne
fundamental n cazul acestor tehnici poetice, fiind mereu absorbit de o
micare continu, care dinamizeaz i traverseaz totalitatea textului poetic.
Fragmente complementare se contopesc ntr-un ansamblu mereu instabil.
Mallarme intuise o parte dintre aceste fenomene, cnd scria despre
subdivisions prismatiques sau fragmentation en sequences eclatees.
Aciunea aceasta de a reordona, reaeza perpetuu componente poetice sau
plastice devine prin ea nsi generatoare de sens.
i poezia letrist avea puncte convergente cu toate aceste aspecte.
Modelul ei teoretic propunea ca n liter s se reuneasc, precum ntr-o
structur complex, aspectul figurativ, plastic, spaial i aspectul conceptual,
referenial al limbajului. De aceea poezia letrist a fost numit imediat

semnificant, punndu-se accentul pe caracterul de totalitate formal a

literei sau a semnului76.
O observaie care privete receptarea paroliberismului n literatura
italian ar fi poate util pentru nelegerea rezistenei iniiale a criticii la
experimente literare de acest tip. Luciano Caruso i Stelio M. Martini, 214
propunndu-i s reabiliteze futurismul n anii 70, comenteaz i resping
criticile nefondate aduse printre alii de R. Jaccobi, ntr-un studiu din 1968,
intitulat Poesia futurista italiana. Autorul era de prere c teoriile lui Marinetti
despre paroliberism nu interesau nici chiar pe futuriti, care au scris puin i
abia dup primul rzboi mondial au reluat scrisul n aceast manier, sfrind
prin mpotmolirea definitiv ntr-o atmosfer cenuie77, ngrijitorii volumelor
Tavole parolibere futuriste resping violent acuzaia, oferind un rspuns detaliat:
i pentru a sfri cu inexactitile jacobbiene, vom aduga c mult mai muli
dedt o singur pereche de poei din prima antologie au compus tavole
parolibere, dar nu este neaprat un caz c cel care a ncetat imediat s scrie a
fost unul dintre cei mai mizeri locuitori ai acelui condominiu, Luciano Folgore,
cruia i se datoreaz nu mai mult de trei, patru tentative nefericite de tavole. n
schimb, alii vor continua s compun tavole foarte frumoase, fr s lum n
calcul faptul c ntre 1913 i 1915 altele i mai frumoase s-au datorat
vigurosului grup Balla, Boccioni, Carr, Soffici, Depero (nesocotind multe
dintre tablourile i colajele lor, presrate cu litere, cuvinte, semne grafice i
numerale) i fr s inem cont c pn n 1917 (avnd n vedere ncetinirea pe
care rzboiul a impus-o n acei ani) erau ncheiate i vzuser lumina tiparului
experienele cele mai importante ale lui Meriano, Mazza, Volt, Gigli (Jamar 14),
Venna, Morpurgo i mai ales cele ale lui Cangiullo. Nici vorb ca Marinetti s
trebuiasc s atepte perioada de dup rzboi pentru a ncerca s educe slaba
mn de oameni n al crei cenuiu se va mpotmoli futurismul pentru
totdeauna. Din contr, dup rzboi, Marinetti se va gsi n faa unei situaii
complet noi, ncepnd s-i simt spatele acoperit de toat experiena futurist
realizat pn atonei.78
Autorii explic n continuare evoluia ascendent a futurismului care, n
1919 reia publicarea Ediiilor de Poezie/Edi^ioni di Poesia, ntrerupt din cauza
rzboiului, dup publicarea Artei zgomotelor/L'arte dei rumori de Luigi
Russolo. Apare n 1920, Firmamento de Armando Mazza, cu o introducere de F.
T. Marinetti, care-i exprima satisfacia c n fiecare zi numrul marilor editori
care gzduiesc i caut operele futuritilor crete. Autorii mai noteaz c
Marinetti inteniona s rezerve pentru Ediiile futuriste de Poezie operele
exclusiv futuriste, care, din cauza violenei i a experi-mentalismului, pe de o
parte, i a problemelor tipografice pe care le pun, Emilia Drogoreanu pe de
alta, nu pot fi publicate de ali editori. n concluzie, ngrijitorii celor dou

volume replic ironic criticului R. Jacobbi, c, dup cum se poate constata, n

1920, nu se vedea nc nici urma acelei presupuse atmosfere gri n care avea
s se mpotmoleasc futurismul pentru totdeauna.
V. 6. Cteva observaii cu privire la legturile futurismului cu dadaismul.
Semnalasem n 75 H. P. probabile trsturi dadaiste reperabile n diferite
materiale analizate. Recurg mai nti la anumite mrturii i documente care
evideniaz relaia futurismului italian cu futurismul rus. O contribuie
apreciabil n acest sens o aduce Dumitru Blan, n articolul Tristan igara i
futurismul rus19. Remarcm faptul c att manifestele futuriste ruse, din care
autorul citeaz diverse fragmente, contemporane cu cele mai importante texte
iconoclaste ale colegilor italieni, precum O palm pe obrazul gustului public
(1912), Ducei-v la dracu! (1913), ct i textele fundamentale ale lui Tzara, La
premiere aventure celeste de Monsieur Antipyrine (1916) i manifestele dadaiste
din 1918-1920 ocau prin sfidarea i incisivitatea desctuate mpotriva
vestigiilor culturale ale trecutului. La propunerea scriitorilor D. Burliuk, A.
Krucionh, V. Maiakovski i V. Hlebnikov, Pukin, Dostoievski, Tolstoi urmau a
fi aruncai de pe nava contemporaneitii (O palm pe obraji gustului public).
Pe de alt parte, n 1918, n Manifest Dada, Tzara afirma c dadaismul va
realiza abolirea oricrei ierarhii i a oricrei ecuaii sociale. In plus, exist
cteva savuroase nsemnri despre scandalurile de la ntlnirile futuritilor cu
publicul i cu poliia din oraele Rusiei i ale Ucrainei dinaintea revoluiei din
1917, dar i unele note referitoare la manifestrile acelorai tineri iconoclati
din primii ani ai puterii sovietice. Dinamitarea conveniilor sociale i estetice
este nodul de legtur ntre cele dou zone distincte ale continentului, ntre
manifestrile frondiste ale poeilor futuriti rui de la Moscova, n turnee la
Petersburg, Harkov, Odesa, Chiinu, Tbilisi etc. i ale dadaitilor care insultau
i lsau perplex asistena n timpul seratelor de la Cabaretul Voltaire la
Zurich i apoi n sli i galerii de art la Paris. Dei n manifestul dadaist din
1918 Tzara se delimita de alte micri literare (Noi nu recunoatem nici o
teorie. Destul cu academiile cubiste i futuriste, laboratoarele de idei formale),
n practic, cum am mai spus, poetica dadaist avea n comun 216
o serie de aspecte cu cea futurist. n La premiere aventure celeste de Monsieur
Antipyrine, cnd Tzara recurgea la dezinvoltele cuvinte n libertate,
conferindu-le sonoriti onomatopeice, el se adecva mai precis cercului
futuritilor rui, care teoretizau limbajul transmental %aum.
Futuritii rui (ca i cei italieni, care-i depesc n aceast direcie), dar i
dadaitii creeaz opere de sintez la confluena dintre literatur, pictur i
teatru. Muli dintre poeii futuriti rui s-au ndreptat spre poezie studiind mai
nti n coli de art plastic: V. Maiakovski, D. Burliuk, S. Bobrov, V.
Hlebnicov, K. Bolakov.

Una dintre imaginile istorico-literare cele mai cuprinztoare privind

raporturile lui Tristan Tzara cu dadaismul italian o datorm unei pri a operei
criticului Giovanni Lista. Dar s ne oprim o clip asupra unuia dintre articolele
semnate de Giovanni Lista, aprut n publicaia Caietele Tristan T%ara. Autorul
prezint profilul unui aa-numit curent italian dadaist, format din scriitori
iniial futuriti. Nu voi face dedt s rezum pe scurt acest articol, n care se
analizeaz n mod riguros i coerent relaia dadaismului cu futurismul italian.
Autorul afirm c s-a putut vorbi de un dadaism italian odat cu ptrunderea
primelor texte dadaiste n Italia i a primelor contacte reciproce. Giovanni lista
subliniaz aici rolul lui Alberto Spaini, tnr poet italian, prieten cu Prezzolini
i Soffici i admirator al lui Marinetti. Tzara public poezii n revistele futuriste
italiene adresndu-se lui Raimondi, Evola, Prampolini, Meriano, dintre care
multe rmn inedite. Poemul Droguerie-consdence apare n revista Cronache
Letterarie, la care este redactor i Prampolini. Autorul mai noteaz legat de
aceast etap c, dup spusele unui redactor de la Cronache Letterarie, poezii
ale lui Tzara ar mai fi aprut n revistele La Folgore, Humanitas, Avanscoperta,
La Brigata, La Scalata, apariii care nu pot fi confirmate de cercetrile
efectuate. ntr-adevr, dup consultarea acestor reviste, putem afirma cu
certitudine c nu se gsesc poezii de Tzara n paginile acestor publicaii, ci doar
anunuri despre difuzarea unor opere ale scriitorului n alte reviste italiene. Dar
despre toate aceste raporturi ntre dadaiti i futuriti, m voi ocupa ntr-un alt
studiu. Autorul articolului Tristan T^ara i dadaismul italian/Tristan T^ara et
le dadai'sme italien face i o alt precizare util: receptarea poemelor lui T.
Tzara n Italia s-a fcut pe terenul sensibilizat de futurism. n perioada de criz
din anii rzboiului, centrul gravitaional al futurismului se mut de la
Milano la Roma, unde micarea va fi animat de Balla, Bragaglia,
Prampolini, ntr-un context mai internaionalist. Practic, momentul de fuziune
al dadaismului italian e legat de personalitatea poliedric a lui Enrico
Prampolini. n plus, articolul conine informaii extrem de preioase despre
statutul revistei futuriste Noi, fondat n 1917, de Prampolini i Sanminiatelli.
Prevalndu-se de colaborarea poeilor Arp, Janco {alias Marcel Iancu), Meriano,
M. D'Arezzo, Tzara, Cendrars etc, prima serie a revistei poate sta alturi de
Cabaret Voltaire i de numerele din Dada ca document al perioadei dadaiste
italiene care se ncheie la 1918. Giovanni Lista o caracterizeaz astfel: Revista
lui Prampolini prezint aceleai incertitudini, acelai aer de bric--brac, aceeai
deplin libertate policentric i multicolor ca i revistele de la Ziirich80.
O alt legtur ntre celor dou curente se stabilite prin corespondena
Tzara F. Meriano, autor care publicase volumul su de cuvinte n libertate
dedicat lui Marinetn, Ecuator nocturn/Equatore notturno, n Edizioni
futuriste di Poesia . Pasionat de poezia tipografic, Meriano realizeaz prin

tipul de scriitur pe care l practica, tentative de spaializare a poeziei. Dar

aceasta este i una din preocuprile revistei Dada. Lund contact cu Tzara,
acesta i va publica n Dada I poemul Walkiria.
Al treilea nume al acestui prim val de poei itaieni, dadaiti-futuriti,
selectat de Giovanni Lista, este Gino Cantarelli, care-i declara lui Tzara ntr-o
prim scrisoare c aparine futurismului. Cantarelli i Evola aveau s
semneze un text protestatar la adresa futurismului, Dada souleve tout (1921),
prin care renunau la poziiile lor anterior futuriste.
Enumr la finalul acestei seciuni cteva ntlniri dadaiste, care au avut
loc n Italia, i care dovedesc c a existat un dadaism italian, grefat pe un fond
puternic de provenien futurist: la 15 aprilie 1921, are loc vernisajul
Expoziiei Dada, la care expun Cantarelli, Fiozzi, Evola. Programul serii mai
cuprindea recitri de poeme scrise de Evola, Tzara, Aragon, Cantarelli i
execuii muzicale din Aurie, Schonberg, Stravinski. Arturo Ciacelli inaugureaz
la Roma, n mai 1921, un Cabaret-Galerie Grotte dell'Augusteo, printr-o
expoziie de tablouri i manifeste dadaiste compuse de Evola. O serat
memorabil dada avusese loc pe 9 mai. ncepuse cu performarea simultan pe
trei voci a poemului Manifeste sur l'amour faible et l'amour amer de Tzara, cu
acompaniament, dans i alte 218
obinuite performane. n aceeai sal, pe 18 mai, Evola recit poemele sale i
pe 15 iunie, ntr-o alt serat, are loc performarea poemului simultan pe patru
voci La parole obscure du pajsage interieur, urmat de noi recitri din poeme
de Tzara, Picabia, Ribemont-Dessaignes i de nelipsitele execuii muzicale. n
sfrit, pe 16 mai 1921, Evola ine o conferin despre dadaism n Aula Magna
de la Universitatea din Roma, unde citete i Manifestul Dada 1918, iar n iulie
anuna public ncetarea oricrei activiti dedicate dadaismului. Etapa
dadaismului italian se ncheia aici.
Dar nainte de a vorbi despre acest final, s ne oprim o clip asupra
figurii lui Julius Evola care s-a aflat, spuneam, pentru o vreme, n cercul
poeilor dadaiti alturi de ali colegi futuriti italieni. Evola este un caz cu totul
special n rndul futuritilor dadaiti, iar simpatiile sale dadaiste pot fi nelese
numai dac avem n vedere i celelalte faete pe care le reveleaz opera sa. Iat
o scurt, dar pertinent caracterizare a autorului, decupat din Prefaa
Barbarei Zandrino la cartea sa, Formele dezordinii. Eseuri despre Campana,
Evola, Fillia, Penna/Le forme del disordine. Saggi su Campana, Evola, Fillia,
Penna.: n compoziiile abstracte i dadaiste (n care alegoriile, simbolurile,
metaforele fac ntotdeauna aluzie la misterul metalului, la doctrina ermeticoalchimic) Evola supune cuvntul procesului metamorfic al [acelui, n. m., E.
D.] solve et coagula etapelor i tehnicilor transmutrii ermetico-alchimice
experimentnd ideea unei literaturi ca elaborare a noi elemente de cunoatere,

de posesie i de scriitur a universului prin intermediul cuvntului. n aventura

metamorfic, Evola elibereaz cuvntul de coninuturile raionale i codificate,
de suprastructura semnificaiilor, exploateaz potenialitatea prezent n
materia scriiturii, operind asupra corporalitii i a fizicitii ei, coboar pn
n matricele limbajului, n magma fonic a pre-limbajului81.
Citind diverse nsemnri despre poetic ale lui Evola, observm c
dadaismul corespunde, n accepia sa, unei concepii mult mai largi despre
art. Eseul Arte Astratta, publicat n 1920 pentru Collection Dada, de Editura
Maglioni e Strini din Roma, n apendice la Saggi sull'idealismo (reluat apoi n
paginile pe care Evola le scrie n prefaa la retiprirea poemului La parole
obscure dupaysage interieur i a culegerii de poezie intitulat Raga Blnda),
constituie o ampl i complex declaraie de poetic, o punctualizare istoric i
o reformulare individual a poziiilor abstracte i dadaiste.
Mai ntii, trebuie s precizm c pentru Evola, cel din studiul din 1920,
apropierea de dadaism se face pornind, pe de o parte, de la natura spiritual a
artei, de la elaborarea dezinteresat, cerut de o contiin superioar a
individului, transcendent i, de aceea, strin de cristalizrile pasionale i de
experiena vulgar iar, pe de alta, de la punerea n relief a caracterului iniiatic
al sentimentului estetic. Desprindem deci din afirmaiile autorului, ideea c
numai prin dadaism arta a atins soluia spiritual: Ritmuri ilogice i arbitrarii
de linii, culori, sunete i semne care reprezint doar semnele libertii
interioare i ale profundului egoism atins; care sunt autosuficiente; care nu vor
s exprime nimic n mod total. In anumite momente, apare depit nsi
nevoia de expresie82. In eseul din 1925, Sulsignificato dell'arte modernissima,
autorul definete opera de art ca un produs care nu vrea s spun nimic,
rezultind doar dintr-o orchestraie de imagini i de cuvinte, sau de sunete, de
timbre i de acorduri, de linii i de culori.
Nu trebuie pierdut din vedere nici faptul c Evola caut o continuitate
ntre toate etapele i laturile activitii sale, ntre impulsul spre eliberare,
manifestat ntr-o micare destructiv, de ruptur, pn la limita pe care a
constituit-o dadaismul i ntre aprarea ideilor tradiionale. Astfel c nu exist
ruptur ntre trecerea de la arta de avangard i filosofia speculativ, pe de o
parte, i, pe de alt parte, studiile orientale, disciplinele ezoterice ale filosofiei
istoriei, care reprezint tot atitea direcii fundamentale ale operei sale. Prin
urmare, etapa dadaist a parcursului su literar trebuie citit pornind de la
aceste date i nu de la ideea unei simpatii necondiionate, facile, pentru
extravagana futurist. In prefaa la reeditarea poeziilor i n II cammino del
cinabro, Evola interogheaz fundamentele fenomenului dadaist, motiveaz
alegerile sale abstracte i dadaiste, sondeaz i explic ulterior funcia i

semnificatul artei de avangard. Amintete, n acelai timp, orgolios, c s-a

numrat printre primii care au introdus n Italia arta abstract i c a fost
chiar primul care a ilustrat principiile dadaismului.
Cum observ i Barbara Zandrino, motivaiile autobiografice ale rtcirii
juvenile, ale revoltei i ale rupturii se explic ntr-o anumit msur, prin
datele ambientului istoric, social i moral, creat dup primul rzboi mondial,
care coincide cu dezgustul pe care Tristan Tzara l afieaz la nceputul
dadaismului, cu elanul distructiv al tuturor dadaitilor, 220
care deriv din convingerea c societatea burghez este n mod iremediabil
corupt i, deci, trebuie s fie rsturnat, cu certitudinea c Onoarea, Patria,
Moralitatea, Familia, Arta, Religia, Libertatea, Fraternitatea care, odat
rspundeau unor nevoi umane, sunt nule, abloane convenionale i, n mod
necesar, trebuie s se supun unui act destructiv83. Radicalismul,
anarhismul este ceea ce-1 atrage pe Evola n micarea de la Ziirich. Din
gndirea dada l fascineaz momentul negaiei, al nebuniei, al ambiguitii, al
antitezei. Care sunt deci componentele poeticii lui Evola? Rspunsul este ntr-o
anumit msur deconcertant, dar coerent, nct ne putem forma o imagine
complet asupra naturii compozite a intereselor estetice ale autorului:
Radicalismul dadaist, metoda paradoxului i a contradiciei din dadaism,
analog metodei absurdului din Ch'an i din Zen, alturi de sugestiile culturale
precedente i contemporane, mpreun cu ideea clarviziunii obinute prin
dereglarea tuturor simurilor, mpreun cu conceptul autodizolvrii artei ntr-o
stare superioar de libertate, n fine, alturi de alegerea mijloacelor pure de
expresie eliberate de orice necesitate i de orice coninut pentru a evoca o stare
de libertate absolut, constituie nucleul central al poeticii lui Evola, prima
posibilitate de a nelege coordonatele operei picturale i literare84.
Care sunt momentele mai importante, evenimentele care leag n cariera
lui Evola dadaismul de futurism? Cum spuneam, pasiunea pentru arta
abstract, aflat n strns legtur cu dadaismul, se epuizeaz pentru Evola
n 1921 n pictur, i ceva mai tirziu, n literatur. n 1920, la Galleria
Bragaglia din Roma, Evola prezint, ntr-o expoziie personal, cincizeci i patru
de opere. Acesteia i urmeaz la Berlin la Galleria Der Sturm a lui Herwart
Walden o alt personal de aproximativ aizeci de opere i n anul urmtor, o
expoziie colectiv din nou la Galleria Bragaglia, n afara altor expoziii de grup
de la Lausanne, Milano etc. Un grup minor de opere picturale precedente
reveleaz coninuturi futuriste, astfel c n 1919, Evola particip la colectiva
futurist de la Palazzo Cova din Milano. La prima expoziie personal, expune
tablouri din perioada 1915-1918, legate de atmosfera futurist, pentru care
folosete n catalogul manifestrii denumirea de idealism senzorial, precum i
alte creaii din faza succesiv 1918-1920, ilustrnd abstractivismul mistic.

Opera pictural cea mai matur a lui Evola se prezint sub semnul
abstractivismului mistic, Emilia Drogoreanu considerat apoi explicit, dadaist.
La Roma pictorul este promotorul unor manifestri asemntoare celor iniiate
de Eggeling, Richter, Sophie Tuber-Arp, Hoch, Christian Schad, prieteni cu
care Evola organizeaz tocmai la nceputul lui 1921, chiar la Roma, o Ja^-band
Dada hali, n al crei program figurau partituri de Strawinsky, Casella, Aaric,
Defosse i o recitare simultan, Hesitation de Dante, un fox-trot pentru
instrumente de percuie cu acompaniament de pocnituri de revolver.
Un moment important a marcat i publicarea poemului lui Evola, La
parole obscure du pajsage interieur. Poemul pe patru voci apare n 1920 pentru
Collection Dada, n 99 de exemplare semnate, suscitnd interesul principalilor
exponeni ai grupului dadaist, Tzara, Aragon, Breton, Ribemont-Dessaignes,
care erau i colaboratori ai revistei Bleu, condus de Evola mpreun cu
Cantarelli i Fiozzi, urmnd linia primei serii din Noi (1917-1920). Poemul este
pus pe muzic cu un acompaniament considerat provocator (Schonberg, Satie,
Bartok), i e performat n cabaretul Grotte dell'Augusteo, frecventat printre alii
de Curzio Malaparte i Cardarelli. i aici, ca i n alte texte, fie ele dadaiste sau
nu, semnele, simbolurile, metaforele, alegoriile tradiiei ermetico-alchimice ale
Marii Opere, ce confer imortalitate i cunoatere perfect, sunt ntotdeauna
elemente constitutive ale discursului poetic, indescifrabil, ca acela al textelor
sapieniale. Dincolo de trama de simboluri i de corespondenele ce se stabilesc
ntre elementele cosmosului, lsnd deoparte lexemele cu evident semnificaie
cosmologic i termenii tehnici, specifici textelor ermetic-alchimice, avem de-a
face n primul rnd cu un poem tipografic, vizual.
Barbara Zandrino i propune s stabileasc diferena ntre tipul de
experien vizual futurist din operele lui Evola i cel cubo-futurist rus pentru
a face i mai inteligibile opiunile estetice ale autorului Metafizicii sexului: Dar
experiena futurist italian, de la versul liber, la cuvintele n libertate i la
revoluia tipografic, prezente n anumite opere poetice ale lui Evola este strin
de cele mai radicale experimente ale cubo-futurismului rus, care alturi de
fragmentarea i de dizlocarea versului lui Maiakovski sau pur i simplu de
introducerea cifrelor, a literelor, semnelor matematice n limbaj, de alturarea
textului i a imaginii, de scrisul de mn, de main i tipografic, nregistreaz
cutarea cuvntului autosuficient, a cuvntului primar. Prin intermediul unei
experimentri care nu se limiteaz la
renovarea lexical, Chlebnikov caut funciunea autonom a semnifi-cantului,
forma sonor ajungnd la stadiul limbajului transmental sau zaum85.
Preocuparea pentru efecte muzicale este prezent i la Evola, n ale crui
poezii dadaiste lanurile iterative se propag n vaste unde sonore, orchestraia
prolifereaz antrennd formaiuni sintagmatice dintre cele mai variate. Dar din

nou, nu trebuie s ignorm faptul c motivaia ultim a acestei scriituri nu este

pur formal, reductibil la anarhismul dadaist, ci odat cu sunetul care nu se
comunic dect pe sine, care manifest principiul creator al universului,
transcendent i imanent, omul, poetul mai ales, poate intra ntr-un prim i
direct contact cu forele, cu fluxul energiei cosmice i al principiului ei
formator, poate atinge un stadiu superior de libertate a contiinei, a trezirii i a
iluminrii86.
Ar fi, cred, util analiza textelor produse de grupul dadaist-futurist
italian i stabilirea ponderii acestei etape asupra identitii futuriste a autorilor,
i pe de alt parte, ar fi necesar s stabilim influena achiziiilor acestei
perioade asupra avangardei romneti. Dar, mai ales, ar fi interesant s
descoperim textele poeilor romni publicate n reviste italiene, deoarece acetia
fceau referire deseori, n corespondene private, la un schimb intens de
materiale. Faptul c am reperat deja, parcurgnd doar cteva bibliografii
futuriste, anumite texte care aparin scriitorilor romni de avangard i alte
cteva articole dedicate lor, este de natur s motiveze i stimuleze cutrile n
aceast direcie de cercetare.
Prin urmare, altur cteva tiduri de articole de, sau despre Tristan Tzara
i despre literatura romn de avangarda, aprute n reviste italiene futuristdadaiste: Bleu (Mantova 1920-1921), Noi (Roma 1917-1925), Le Vagine
(LAquila, apoi Napoli 1916-1917) i, respectiv L'lmpero (Roma 1923-1933) i, n
fine, Oggiedomani (Roma 1930-1932)87.
Concluzii. Incercnd s nelegem n ce const fascinaia care se ncearc
n faa paginilor parcurse din 75 H. P. sau a acelora ilustrate cu superbe tavo le
paro libere am putea-o identifica ntr-un nou stil de a aborda cultura scris,
scriitura obinuit, n noile reguli de funcionare ale industriei editoriale. Ceea
ce aduce nou scriitura tipografic la nceputul secolului trecut este tocmai un
meniu (folosind un termen din vocabularul
informaticii), un cod de semne i de reguli pe care le utilizeaz astzi
computerul n tehnoredactarea textelor. i nu e doar att. Este vorba, ntr-un
sens mai general, de intuirea unor reguli de civilizaie urban care corespund i
astzi sensibilitii noastre.
Luciano Caruso i Stelio M. Martini au convenit asupra faptului c
noutatea absolut adus de futurism, care ne ndreptete s ne considerm
i acum ntr-o er futurist, rezid n predarea unei lecii a lucrurilor/la
lezione delle cose. n accepia autorilor, lucrurile reprezint depozite de
energie salvatoare ale speciei, pentru c prin intermediul lor omul a intrat n
sfrit n realitate, s-a cufundat n curenii energetici ai demonismului
terestru *. Aadar, futurismul propune o pledoarie n favoarea concreteei, a
realitii materiale i a aproprierii ei.

Observam la nceputul capitolului c experienele futuriste n totalitatea

manifestrilor i aspectelor lor au intuit principiile culturii noastre de mas. F.
T. Marinetti i futuritii au creat un mit modern al obiectelor pe care se
sprijin modelul unei ntregi societi consumiste. Marinetti a exaltat mainile
(automobile, trenuri, aeroplane, materiale de rzboi), a celebrat cultul alimentat
de aceste obiecte (viteza micrii din care deriv caHtatea experienei umane),
apoi modelul individual adecvat lumii proiectate (omul-mas, omul-obiect
material, omul contopit cu maina omul format din pri nlocuibile/l'uomo
da parti cambiabili se spunea ntr-un manifest, omul agresiv, femeia
agresiv, sexualitatea n accepia de cucerire violent mai degrab dect de
colaborare biologic-social, brbatul care identific n mainism afirmarea
imortalitii lui mecanice, viziune-ecou a supraomului de natur nietzschean).
Ceea ce mi se pare ntr-adevr inedit este efortul futurismului de a
descoperi un mijloc de comunicare de mas, pe care 1-a gsit n pres, teatru,
cinema, toate acestea adaptate perfect sensibilitii timpului.
Christopher Wagstaff, autorul postfeei care ncheie al doilea volum din
Tavo/e parolibere futuriste, surprinde cu mare finee legtura care se stabilete
ntre raiunea estetic de a fi a tavoleloz i spiritul epocii, concentrat i n
structura lor: Obsesia tipografiei este legat de dorina de a reproduce opera
de art pentru un public de mas. Utilizarea efectelor picturale, onomatopeice
etc. Reflect voina de a comunica n mod imediat i eficace, aa cum face
publicistul sau ziaristul. Marinetti credea c o 224
poezie este mai eficace dac cititorul sau asculttorul poate primi semnificatul
ei n acelai fel n care percepe obiectele concrete: intuitiv, ca s folosim chiar
expresia lui89.
ntr-adevr, n tavole nu vom gsi date referitoare la individualitatea
persoanei, ci referine generale, comune ale omului-obiect, de tipul ewiva,
urr. Discursul autorului este unul retrospectiv n raport cu evenimentele
semnalate, care asum perspectiva cititorului postmodern, descriind aspectele
lumii n care triete ca fiind comune cu acelea sesizate de un curent cultural
acum aproape un secol. Acest mesaj de contemporaneitate al futurismului este
poate ceea ce frapeaz cel mai mult la o lectur actual, i tocmai din aceast
perspectiv de lectur trebuiesc percepute noutile proiectului futurist. Marele
merit al futurismului este de a fi fost n adevratul sens al cuvntului o micare
ndreptat spre viitor, vizionar.
Pe de alt parte, implicaiile proiectului futurist nu pot fi ignorate. Una
dintre cele ntr-adevr fundamentale const n abolirea separaiei dintre viat i
art, prin transformarea vieii n comportament artistic. De aceea, mijloacele de
comunicare de mas, obiectele i senzaiile concrete trebuie s intre automat n
literatur.

Literatura romn a asimilat la rndul ei noua optic a existenei i a

artei moderne, interesndu-se n mod direct de valorile dominante ale unui
prezent concret, imediat, social, pe care 1-a exprimat ca atare, iar practica
pictopoetic de la 75 H. P. este un argument irefutabil dintr-un asemenea unghi
de vedere.
NOTE
V.l.
1 Ilarie Voronca, Zodiac, ediie ngrijit, studiu introductiv, note i
comentarii de Ion Pop, Editura Minerva, Bucureti, 1992, p. 14.
2 Idem, pp. 14-15.
3 Idem, p. 15.
4 Ion Pop, A scrie i a fi (Ilarie Voronca i metamorfozele poemei), Editura
Cartea Romneasc, Bucureti, 1993.
V.2.
5 Integral, anul I, nr. 1, 1 martie 1925, p. 16; Integral, anul I, nr. 2, 1
aprilie 1925, p. 15; Integral, anul I, nr. 3, mai 1925 p. 16; Integral, anul I, nr. 4,
1 iunie 1925, p. 15; Integral, anul I, nr. 5, 1 iulie 1925, p. 15; Integral, anul I,
nr. 6-7, octombrie 1925, p. 24; Integral, anul I, nr. 8, noiembrie-decembrie
1925, p. 15; Contimporanul, anul III, nr. 46, mai 1924; Contimporanul, anul V,
nr. 69, octombrie 1926, p. 12; Contimporanul, anul VI, nr. 73, februarie 1927,
p. 12; 75 H. P., numr unic, octombrie 1924, p. 13.
6 Punct, anul II, nr. 14, februarie 1925, p. 4; Punct, anul II, nr. 15,
februarie 1925, p. 4; Punct, anul II, nr. 16, mai 1925, p. 4.
7 Integral, anul I, nr. 4, 1 iunie 1925, p. 14.
8 Integral, anul I, nr. 5, 1 iulie 1925, pp. 14-15.
9 Integral, anul I, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, p. 15.
10 Integral, anul III, nr. 12, aprilie 1927, p. 12.
11 F. T. Marinetti, Teoria e inven^ione futurista, Arnoldo Mondadori,
Milano, 1968, p. 67: Combatto inoltre l'ideale statico di Mallarme, con questa
rivoluzione tipografica che mi permette d'imprimere alle parole (gi libere,
dinamiche e siluranti) tutte le velocit, quelle degli atri, delle nuvole, degli
aeroplani, dei treni, delle onde, degli esplosivi, dei globuli della schiuma
marina, delle molecole, e degli atomi.
12 Idem, p. 66: L'onomatopea che serve a vivificare ii lirismo con
elementi crudi e brutali di realt, fu usata n poesia (da Aristofane a Pascoli)
piu o meno timidamente. Per esempio ii mio Adrianopoli Assedio Orchestra e
la mia Battaglia Peso + Odore esigevano molti accordi onomatopeici. Sempre
allo scopo di dare la massima quantit di vibrazioni e una piu profonda sintesi

della vita, noi aboliamo turti i legami stilistici, tutte le lucide fibbie colle quali i
poei tradizionali legano le immagini nel loro periodare.
13 Idem, p. 115: Imitiamo ii treno e l'automobile che impongono a tutto cio che
esiste lungo la strada di correre con velocit identica n senso inverso, e destano
n tutto cio che esiste lungo la strada Io spirito di contraddizione, cioe la vita;
Correre correre correre volare volare. Pericolo pericolo pericolo pericolo a
destra a sinistra sotto sopra dentro fuori fiutare respirare bere la morte.
Rivoluzione militarizzata d'ingranaggi. Lirismo preciso conciso. Splendore
geometrico.
14 Idem, pp. 88-89: [Le tavole sinottiche] ci permettono di seguire
leggendo contemporaneamente molte correnti di sensazioni incrociate o
parallele; Le parole n libert, n questo sforzo continuo di esprimere colla
massima forza e la massima profondit, i trasformano naturalmente n autoillustrazioni mediante l'ortografia e tipografia libere espressive, le tavole
sinottiche di valori lirici e le analogie disegnate.
15 Idem, pp. 182-183: Le nostre tavole parolibere, invece, ci distinguono
finalmente da Omero, poiche non contengono piu la successione narrativa ma
la poliespressione simultanea dei mondo. [] 1. Tavole parolibere. Sono tavole
sinottiche di poesia o paesaggi di parole suggestive. [] 3. Parole n libert di
aeropoesia. La tecnica di questa espressione sintetica della vita aerea e stata
precisata da me n un manifeste Tra di esse domina l'accordo simultaneo.
L'accordo simultaneo inventato da me e un seguito di corte verbalizzazioni
essenziali sintetiche di stai d'animo diveri, parole n libert che senza
punteggiatura, verbi all'infinito, aggettivi-atmosfera e forte contrasto di tempi di
verbi raggiungono ii massimo dinamismo polifonico aviatorio pur rimanendo
comprensibili e declamabili.
V.3.
16 Andrei Oiteanu, Poezia vizual, n Caietele Tristan T^ara/Les Cahiers
Tristan T^ara, nr. 1, Editura Vinea, Bucureti, 1998, pp. 126-130.
V. 4.
17 75 H. P., numr unic, octombrie 1924, yean iche! />lace, France
Quercy, Paris, 1993, pp. 11-12.
18 Idem, p. 12.
19 Idem, p. 1: Pictopoezia invenia pictorului Victor Brauner i a
poetului Ilarie Voronca este ultimul strigt al orei actuale. [] Pictopoezia
realizeaz finalmente adevrata sintez a futurismelor dadaismelor
constructivismelor. [] Pictopoezia nvinge totul nregistreaz totul realizeaz
imposibilul.
20 Ibid: Grupul 75 H. P. organizeaz un mare teatru anti-teatral cu
reprezentaii fulgere asfalturi ciroz diatermie acid carbonic SPECTATORII

TREBUIE S VIN N TOALETE SPECIAL PREVZUTE cu mnui de box cu

pantofi din cartofi cu claxoane trompete semnalizatoare cu revolvere de preferat
browning cu peruci de azbest.
21 Ibid: Peste cteva zile vom arta publicului cea mai mare invenie
artistic a secolului PICTOPHON-ul. Inventator pictorul Victor Brauner.
22 Ibid: Colaboratorul nostru M. Miguel Donville va demonstra ntr-o
viitoare conferin principiile descoperirii sale. CABLOCARDOSTEPP-ul.
23 Ibid.
24 Idem, pp. 2-3.
25 La fuga n avanti del futurismo, n Tavole parolibere futuriste (19121944), Antologia a cura di Luciano Caruso i Stelio M. Martini, Collana Le
forme del significato, Iiguori Editore, Napoli, 1974, I volume, pp. 4-5:Ii
miraggio nuovamente perseguito della fusione delle ard (tradizionali e nuove,
letteratura e cinema ad es.) che n letteratura, partendo dalToperazione
sintattica delle parole n liberia, procede e i evolve attraverso le tavole
parolibere, le sintesi grafiche, i complessi plasticiparoliberi e sintetici, ii libromacchina e le litolatte, i fotomontaggi, i film, ecc. 26 F. T. Marinetti, op. Cit., p.
120: Metteremo n moto le parole n libert che rompono i limiti della
letteratura marciando verso la pittura, la musica, l'arte dei rumori e gettando
un ponte tra la parola e l'oggetto reale.
27 Tavole parolibere, ed. Cit, p. 15.
28 75 H. P, ed. Cit, p. 4.
29 Marco Cugno e Marin Mincu, Poesia romena d'avanguardia, Testi e
manifesti da Urmu a Ion Caraion, Feltrinelli, Milano, 1980.
30 75 H. R, ed. Cit, p. 5.
31 Idem, p. 6.
32 Ibid.
33 Ilarie Voronca, Incantaii, Editura Minerva, Bucureti, 1993, ediie
ngrijit, note i comentarii de Ion Pop, pp. 193-195.
75H. P., ed. Cit., p. 7.
35 Ibid.
36 Ilarie Voronca, Zodiac, ed. Cit, p. 17.
37 Ion Pop, op. Cit, p. 56. Is75H. P., ed. Cit., p. 7.
39 Ilarie Voronca, A doua lumin, Editura Minerva, Bucureti, 1996,
Scrieri III, Pro^, ediie ngrijit, note i comentarii de Ion Pop, p. 304.
A075H. P., ed. Cit., pp. 10-11. 228
41 Idem, pp. 12-13.
42 Idem, p. 14: Dans l'editure 75 H. P. pararetron prochainement: T. S.
F. un volume par Stephane Roii bois par Sthopp.

43 75 H. P., ed. Cit, p. 15: Les attitudes Ies plus eloignees se retrouvent
universellement fecondees dans le mouvement pictopoetique, mots et couleurs
recoivent une nouvelle sonorite la sensation ne se perd plus mais au contraire
comme le diamant taille le cristal des regards et des cerveaux comme pneux
cautchoux traversent Pair des locomotives versent leurs sang or confitures
charbon.
44 Ibid: Artistes athletes bambini barbiers bebe bolnavi de ficat
charcuriers lettres gazometres [] malades imaginaires ou reels fous medecins
enfants vieux hebammen etudiants moines femmes acrobats epileptiques
academiciens pompiers genies dimen fonctionaires professeurs gauner
banquiers TOUT LE MONDE TOUT LE MONDE DOIT ALLER VOIR
L'EXPOSITION DU PEINTRE VICTOR BRAUNER etc.
V.5.
45 75 H. P., ed. Cit, p. 8.
46 Tavole parolibere futuriste (1912-1944), Antologia a cura di Luciano
Caruso i Stelio M. Martini, Collana Le forme del significato, Liguori Editore,
Napoli, 1974,1 volume i Tavole parolibere futuriste (1912-1944), Antologia a
cura di Luciano Caruso e Stelio M. Martini, Collana Le forme del significato,
Liguori Editore, Napoli, 1977, Parte seconda.
47 Posfa^one a commento de Christopher Wagstaff, n Idem, Parte
seconda, pp. 598-599: Un bell'esempio e la copertina di Soffici per ii suo Bif.
Pittura o poesia? La possiamo chiamare collage, e dire che ogni tavola deve
essere giudicata singolarmente a seconda del suo contenuto semantico. Soffici
e Carr furono i creatori piu significativi di questi collages. Soffici n particolare,
nel periodo, purtroppo breve, della sua attivit futurista raggiunse toni raffinati
nel giustapporre le arie melodrammatiche, la publicit, i disegni e i frammenti
di poesia n modo da generare un commento ironico e affettuoso alia cultura
contemporanea. Splendide come collages verbale-tipografico-pittorici sono le
tavole della serie New-York di Depero. Qui la mimessi della scrittura non e piu
legata alia singola parola, ma blocchi di scrittura compongono disegni a cui i
significati delle parole scritte servono da commento: i testi nel complesso
offrono cosi diveri livelli di lettura .
48 Marinetti dai manifesti, n Idem, I volume, pp. 23-24: Furono decisivi
i futuriti Francesco Cangiullo col suo Alfabeto a sorpresa le cui lettere e
combinazioni di lettere apparivano umanizzate paesaggizzate conversnd o
rissanti burlescamente Giacomo Balla coi suoi drammi plastici di numeri e
sfumature carnalizzate vegetalizzate e metalizzate Pino Masnata colle sue Tavole
Parolibere impressionanti simultaneit letterarie plastiche Decisive la copertina
di Poni sull'Oceano del poeta futurista Luciano Folgore ideata e disegnata
daU'architetto futurista Antonio Sant'Elia e le tavole sinottiche parolibere dei

libri futuriti di Marinetti Mazza Cavacchioli Buzzi Govoni eseguite con una
variet di caratteri tipografici combinri dai tipografe Cavanna e recentemente
decisiva la rivista futurista Campo Grafica di Enrico Bona n collaborazione
coll'aeropittore futurista Andreoni Decisiva l'architettura interna polimaterica o
plastica murale inventata dall'aeropitorre cosmico biochimico Enrico Prampolini
Decisiva l'aeropoesia dei grandi aeropoeti Farfa Masnata Sanzin Scurto Scrivo
Aschieri Tullio D'Albisola Pattarozzi Tedeschi Averini Miletti Giardina Civello
Pennone Bellanova Decisiva l'aeropittura dei grandi aeropittori Prampolini
Benedetta Dottori Tato Craii Saladin Di Bosso Ambrosi Forlin Verossi Peruzzi
Menin Andreoni Pozzo Filiia Caviglioni Decisive le prime aeropitture astratte di
Balla Boccioni Prampolini Depero.
49 Idem, Parte seconda, n Le Tavole parolibere ovvero la Riwiusjone
culturale dei futuriti de Luciano Caruso e Stelio M. Martini, p. 47.
50 Idem, Parte seconda, n seciunea Abc del futurismo, aprut iniial
n revista Dinamo futurista, n. 1, Rovereto, 1933, p. 440: 7. La rivoluzione
tipografica aggiunse alia poesia nuova bellezza pittorica. 8. Parole grandi e
parole piccole; parole verticali e parole orizzontali; parole oblique. Parole
sdraiate, parole n piedi e parole capovolte. Parole spezzate, parole allungate,
parole ripetute. Parole modificate secondo la sensazione da esprimere. Parole a
spirale come ii fumo dei sigari. Parole n fuga come i treni. Parole scoppianti
come le revolverate e le cannonate. Parole svolazzanti come le farfalle. Parole
che fioccano leggere come la neve, che cadono fitte, fitte, come la pioggia.
51 Idem, volume I, p. 31.
52 Idem, volume I, p. 34.
33 Idem, volume I, p. 147.
34 Idem, volume I, p. 153.
55 Idem, volume I, p. 108. Ciclul apare iniial n revista Lacerba, n 1914.
36 Idem, volume I, p. 212.
57 Idem, Parte seconda, p. 156. Apare iniial n L'Italia futurista, anul I,
nr. 4, 1917, la Florena.
58 Idem, Parte seconda, p. 176.
59 Idem, Parte seconda, p. 231. 230
60 Idem, I volume, p. 66.
61 Idem, I volume, pp. 81, 82, 84, 85.
62 Idem, I volume, BIF ZF + 18 simultaneit e chimism lirici, Editore La
Voce, Firenze, 1915, pentru prima tavol i Editore Vallecchi, Firenze, 1919,
pentru a doua.
63 Idem, Parte seconda, p. 120.
64 Idem, Parte seconda, pp. 495-497: Tullio D'Albisola ha saputo invece
quasi di sorpresa realizzare una eccezionale pubblicazione su fogli di latta,

giovandosi dell'appoggio disinteressato delle officine Iito-latta di Savona, che i

sono volontariamente offerte di eseguire questa edizione coloratissima. Nulla
meglio di un metallo poteva esser scelto a presentare n forma confacente le piu
originali parole n libert del dinamico Marinetti. [] Un libro di latta esige una
presentazione speciale, che ben metta n evidenza le sue caratteristiche del
tutto estranee alia consueta produttivit editoriale. Articolul apare iniial n
Futurismo, anul II, nr. 22, Roma, 1933. n plus, despre acelai subiect,
Presentazione die F. T. Marinetti, pp. 498-499.
65 Idem, I volume, p. 170. Apare iniial n Lacerba, n 1914 la Florena.
66 Idem, Parte seconda, p. 101. Apare iniial n Vela Latina, anul IV, nr.
8, Napoli, 1916.
67 Idem, Parte seconda, p. 163. Apare iniial n L'Italia Futurista, anul II,
nr. 2, Florena, 1917.
68 Idem, Parte seconda, p. 102. Apare iniial n revista L'Italia futurista,
anul I, nr. 5, Florena, 1916.
69 Integral, anul III, nr. 10, ianuarie 1927, pp. 10-11.
70 Integral, anul IV, nr. 15,15 aprilie 1928, pp. 15-16.
71 Idem, Parte seconda, pp. 429-430.
72 Idem, I volume, p. 228.
73 Idem, Parte seconda, Noi, II seria Piedigrotta, anul I, nr. 5, Roma,
1923.
74 Integral, anul III, nr. 12, aprilie 1927, p. 5.
75 Les Avant-gardes litte'rares au XX! Sihle. Volume I, Histoire, publie par
le Centre d'Etudes des Avant-Gardes Iitteraires de l'Universite de Bruxelles,
sous la direction de Jean Weisgerber, Akademiai Kiado, Budapest, 1984, p. 118:
Le verbe, le son, le mouvement, l'espace, la lumiere, la couleur formeront, en
s'embriquant, des structures aux contrepoints multiples dans une architecture
ciselee et simple la fois, sans commencement ni fin.
76 Idem, p. 890.
11 R. Jaccobi, Poesia futurista italiana, Parma, 1968, n Tavole parolibere
futuriste (1912-1944), Parte seconda, pp. 38-40.
78 Idem, Parte seconda, pp. 39-40: E per finire con le inesattezze
jaccobiane, aggiungeremo che assai piu di un paio dei poei della prima
antologia composero tavole parolibere, ma non e certo un caso che chi smise
subito di comporne fu proprio uno dei piu squallidi abitanti di quel
condominio (p. 48), Luciano Folgore, cui i debbono non piu di tre o quattro tra
i piu infelici tentativi di tavole. Continuarono invece gli altri a comporne di
bellissime, senza contare che tra ii 1913 e ii 1915 anche di piu belle i dovettero
alia nutrita schiera Balla, Boccioni, Carr, Soffici, Depero (a non voler
considerare molti dei loro dipinti e collage, irti di lettere, parole, segni grafici e

numerali) e senza contare che entro ii 1917 (considerando ii rallentamento che

la guerra ave va im-posto n quegli anni) erano compiute e avevano visto la luce
le esperienze piu importani di Meriano, Mazza, Volt, Gigli (Jamar 14), Venna,
Morpurgo e soprattutto di Cangiullo. Altro che aver dovuto Marinetti aspettare ii
dopoguerra per tentare di educare Io sparuto manipolo nel cui grigiore
s'insabbier per sempre ii futurismo. Nel dopoguerra invece Marinetti i trover
davanti ad una situazione completamente nuova, procedente dai sentirsi le
spalle coperte da tutta l'esperienza futurista ormai dispiegata.
V.6.
79 Dumitru Blan, Tristan Ttara i futurismul rus, n Caietele Tristan
T^ara/Cahiers Tristan Tara, nr. 1,1998, pp. 130-133.
80 Giovanni Lista, Tristan T^ara et le dadaisme italien, n Caietele Tristan
Tspra j Cahiers Tristan T^ara, nr. 1, 1998, pp. 134-143: La revue de
Prampolini presente Ies memes incertitudes, la meme allure de bric--brac, la
meme latitude polycentrique et presque omnicolore que Ies revues de Zurich.
81 Barbara Zandrino, Informe dei disordine. Saggi su Campana Evola
Fillia Penna, Sugarco Edizioni, Milano, 1982, Premessa (Prefaa), pp. 9-10:
Nelle composizioni astratte e dadaiste (nelle quali le allegorie, i simboli, le
metafore sono sempre riferite al mistero dei metallo, alia dottrina ermeticoalchemica) Evola sottopone la parola al processo metamorfico dei solve et
coagula, alle fasi e alle tecniche della trasmutazione ermetico-alchemica,
sperimentando un'idea di letteratura come fondazione di nuovi elementi di
conoscenza, di possesso e scrittura dell'universo atttaverso la parola. Evola
libera la parola, nell'awentura metamorfica, dai contenuti razionali e codificai,
dalia sovrastruttura dei significati, sfrutta la potenzialit insita nella materia
della scrittura, operando
Influene ale futurismului italici v.
Sulla corporeit e fisicit, discende alle matrici dei linguaggio, nel magma
fonico dei prelinguistico. 82 Julius Evola, Arte astratta, Maglioni e Strini,
Roma, 1920, pp. 13-14: Ritmi illogici e arbittari di linee, colori, suoni e segni
che sono unicamente segno della libert interiore e dei profondo egoismo
raggiunto; che non sono mezzi che a se stessi; che non vogliono esprimere
nulla, completamente. Qua e l e superata altresi la stessa necessit di
espressione.
83 Barbara Zandrino, Le forme, ed. Cit., p. 43: Le ragioni
autobiografiche di giovanile smarrimento e di confusione, di liberazione e di
rottura, coincidono con ii disgusto che Tristan Tzara pone agii inizi di Dada,
con Ye'lan distruttivo che e di tutti i dadaiti e che deriva dalia convinzione che
la societ borghese c irrimediabilmente corrotta e quindi bisogna sowertirla,
con la certezza che l'Onore, la Patria, la Moralit, la Famiglia, l'Arte, la

Religione, la Libert, la Fraternit, che una volta rispondevano a dei bisogni

umani, sono nulla, scheletto di convenzioni ed e quindi necessario compiere un
lavoro negativo e distruttivo.
84 Idem, pp. 44-45. II radicalismo dadaista, ii metodo dei paradosso e
della contraddizione di dada, analogo al metodo dell'assurdo dei Ch'an e dello
Zen, accanto alle suggestioni culturali precedeni e contemporanee, all'idea
della veggenza ottenuta con uno sregolamento di tutti i sensi, alia concezione
dell'autodisolversi dell'arte n un superiore stato di libert, alia scelta dei puri
mezzi espressivi staccati da ogni necessit e da ogni contenutismo per evocare
uno stato di liberazione assoluta, costituiscono ii nucleo centrale della poetica
di Evola, la prima possibilit di intendere le dimensioni dell'opera pittorica e
letteraria.
85 Idem, p. 59: Ma all'esperienza futurista italiana, dai verso libero alle
parole n libert, alia rivoluzione tipografica, presente n alcune opere poetiche
di Evola, sono estranee le piu radicali sperimentazioni dei cubofuturismo russo
che, accanto alia frantumazione e alia dislocazione dei verso di Majakovskij o
piu semplicemente l'inserzione nel linguaggio di cifre, lettere, segni matematici,
l'accostamento di testo e illustrazione, la ricerca sulla scrittura a mano, a
macchina e tipografica, annovera la ricerca della parola autosufficiente, della
parola primria. Attraverso una sperimentazione che non i limita al
rinnovamento lessicale, Chlebnikov ricerca l'autonoma funzione espressiva dei
significante, l'immagine sonora giungendo alia formulazione dei linguaggio
trasmentale o zaum.
86 Idem, p. 69: Con ii suono che non comunica che se stesso, che
manifesta ii principio creativo dell'universo, ascendente e immanente, l'uomo,
ii poeta
soprattutto, puo entrare n un primo e diretto contatto con le forze, con ii
flusso dell'energia cosmica e del suo principio formatore, puo giungere ad uno
stato superiore di libert di coscienza, al risveglio e alTilluminazione.
87 Texte de Tristan Tzara i alte referine privind literatura romn de
avangard publicate n diferite reviste italiene:
Le Pagine (1916-1917, L'Aquila nr. 1 i 2, apoi redacia se mut la
Napoli). Directori: Nicola Moscardelli, Titta Roa, Mria D'Arezzo.
Tristan Tzara, La grande complainte de mon obscurite, n Le Pagine, anul
II, 1917, nr. 6,15febr., pp. 85-86.
Tristan Tzara, Mouvement, n Le Vagine, anul II, 1917, nr. 6,15 febr., p.
87.
Tristan Tzara, Legeant et le lepreux dupajsage, n Le Pagine, anul II,
1917, nr. 7, 15marzo, pp. 101-103.

Tristan Tzara, Mouvement Dada. Marcel lanco, n Le Vagine, anul II,

1917, nr. 11,15 luglio, pp. 178-179.
Noi (Romal917-1925,), ultimul numr apare la Paris. Director: Enrico
Prampolini:
Tristan Tzara, Froid Jaune, n Noi, anul I, 1917, nr. 1, giugno, p. 5.
Tristan Tzara, Les saltimbanques, n Noi, anul IV, 1920, nr. 1, gennaio, p.
13.
Bleu (Mantova, 1920-1921). Directori: Aldo Fiozzi i Gino Cantarelli:
Tristan Tzara, Ange, n Bleu, 1921, nr. 3, gennaio, p. 4.
L'Impero (Roma, 1923-1933). Directori: Mario Carii i Emilio Settimelli:
Marinetti inaugura a Budapest una grande mostra futurista romena, n
L'Impero d'Italia, 20 maggio 1930.
Marinetti e ilfuturismo romeno, n L'Impero d'Italia, 23 maggio 1930.
Alta onorificen^a romena a F. T. Marinetti, n L'Impero d'Italia, 26 giugno
1930.
V. Orazi, Lapoesiapopolarepolacca e rumena, n L'Impero, 1 marzo 1933.
Oggi e domani (Roma, 1930-1932). Director: Mario Carii: F. T. Marinetti a
Bukarest, n Oggi e domani, 1,1930, n. 6, 26 maggio, p. 6. A. Maurano,
Sctittoti Romeni. Liviu Rebreanu, n Oggi e Domani, I, 1930, n. 19, 25 agosto,
p. 2.
V.7.
88 Tavoleparolibere, ed. Cit, Parte seconda, p. 50: Si e insomma trattato
per la prima volta del grande fenomeno che Edoardo Cacciatore individua e
descrive 234
come la letone delle cose, che i configurano come depositi di energia salvifica
della specie, perche grazie ad esse l'uomo e finalmente entrato nella realt, i e
imesso nelle correnti energetiche del demonismo terrestre.
89 Idem, Parte seconda, n Postfa^ione a commento, pp. 591-592:
L'ossessione della tipografia i lega al desiderio di riprodurre l'opera d'arte per
un pubblico di massa. L'uso di effetti pittorici, onomatopeici, ecc, testimonia la
volont di comunicare immediatamente ed efficacemente cosi come fa ii
pubblicista o ii giornalista. Marinetti credeva che una poesia fosse piu efficace
se ii lettore o l'ascoltatore potesse ricevere ii suo significato nella stessa maniera
con cui percepiva gli oggetti concrei: intuitivamente, per usare la sua
espressione.
Capitolul VI
Ion Vinea -pactul cu constructivismul
VI. 1. Introducere VI. 2. Poet modernist moderat formul clieizat de
exegezele critice VI. 3. Poziia teoreticianului Ion Vinea. Cariera publicistic VI.
4. Trsturi generale ale poeziei lui Ion Vinea. Etapa preavangardist VI. 5.

Ecouri din manifestele futuriste VI. 6. O latur ignorat a operei lui Ion Vinea
componenta futurist din poezie, poeme n proz, pamflet VI. 7. Alte valene
poetice avangardism moderat/modernism moderat, expresionism
VI. 1. n primul rnd, trebuie s convenim asupra unui fapt: biografia
intelectual a lui Ion Vinea revel o personalitate multiform, mai mult,
scindat. Teoreticianul Vinea este o identitate net diferit de poetul Vinea. In
cazul su se poate vorbi mai puin dedt n oricare altul despre influene
futuriste, fiind vorba de un scriitor, director de revist, care fondeaz prima
publicaie avangardist din Romnia, pe principii constructiviste, dei
atitudinile sale insurgente tind uneori s se radicalizeze. La o privire de
ansamblu asupra ntregii opere, radicalismul teoretic din perioada
nceputurilor contrasteaz cu caracterul predominant moderat al poeziei
autorului. Tot de o contradicie am putea vorbi i ntre aceast moderaie a
poeticii sale i o alt latur, de lirism rebel i iconoclast, ndatorat
futurismului. Rmn nc alte diferene de alt tip, care se stabilesc ntre modele
avangardiste diverse, prezente n opera poetului: expresionism, avangardism
moderat, aflat ntr-o zon de grani incert cu modernismul moderat. Fr a
contesta prevalenta laturii moderate, propun o mai atent 236
abordare a dimensiunii iconoclaste, necesar poate unei evaluri mai corecte a
operei sale, multiplu i divers stratificat. E incontestabil, inovaiile ajung mult
mai rar la Ion Vinea s devin anarhice, cum se ntmpl n cazul altor colegi.
Cunoaterea mai exact a tuturor ipostazelor i aspectelor acestei opere ne
permite s nelegem rolul de precursor al lui Vinea n cadrul avangardismului
romnesc, de organizator i animator cultural. Capacitatea proteic a spiritului
su s-a manifestat poliedric, ceea ce explic diversitatea tendinelor
avangardiste n poezia i n proza autorului. n sfrit, aceeai explicaie o are i
faptul c teoreticianul, adeseori vehement, nu renun definitiv n poeziile
publicate n volum, la mrcile tradiionale ale lirismului.
VI. 2. Critica romneasc caracterizeaz la unison i pe bun dreptate
opera poetului n termenii modernismului moderat. Ceea ce creeaz, totui
anumite inconveniente este faptul c muli autori nu fac referiri explicite la
mica zon de poezie experimentalist a lui Vinea, care nu schimb esenial
datele profilului general al operei, dar sunt totui necesare pentru construirea
unei imagini complete a acestuia. Rezum n continuare cteva opinii critice
pentru a sesiza anumite lipsuri i reducii care tind s reduc nejustificat
datele unui portret artistic mai bogat dect pare n aparen.
n ordine cronologic, E. Lovinescu este unul dintre primii critici care au
emis o judecat de valoare asupra scrierilor poetului. n celebra seciune
Poezia extremist, din Istoria literaturii romne contemporane, 1900-1937,
Vinea este considerat principalul factor al extremismului romn1, dei,

comparndu-1 cu ali colegi de generaie, constatm c aceast afirmaie este

discutabil. Faptul c poetul era pasionat de cutarea ultimelor formule
literare pentru a fi n ritmul vremii i nu-i reunise pn la acea dat
poeziile n volum, l contrariaz pe critic, care afirm c nu poate exprima dect
o prere parial. Cu toat rezerva, E. Lovinescu face cteva observaii
pertinente, recunosendu-i poetului cu un fler destul de sigur principalele
nclinaii avangardiste:El s-a cutat de atunci mereu, semn al voinii, prin
eliminarea sentimentului, a sensibleriei, a anecdoticului, prin nlocuirea, deci,
a lirismului direct de confesie, printr-o expresie indirect, deturnat, reinut,
intelectualizat, prin amestecul peisagiului intern, cu cel extern i, mai ales
prin notaia inedit2.
Mihail Petroveanu consider luciditatea sursa eseniala a actului poetic i
crede c se poate identifica n aceast poetic modelul paradigmatic al
conceptului modern al poeziei, care nelegem c este unul moderat deoarece
autorul adaug: Cu toat aceast alctuire intelectualist, I. Vinea
configureaz n poezia noastr zis de avangard talentul cel mai
reprezentativ i o poziie de centru, care face dintr-nsul un clasic al micrii
literare3. Mai mult, n comentariul su, criticul indic cu predilecie imagini
poetice care se constituie n echivalente ale constructivismului plastic n
anumite creaii ale poetului, aspect emblematic al temperamentului lui I. Vinea,
n opinia lui Mihail Petroveanu: Modalitatea cea mai apropiat de natura
poetului este a unor delicate convertiri plastice, a unei arte de imagini cu
precdere picturale.
Matei Clinescu atrage atenia asupra quasi-absenei atitudinilor de
ostentaie avangardist la promotorul constructivismului literar de la noi4, la
publicarea n volum, n 1964, a poeziei lui Ion Vinea.
Dup ce prezint activitatea de teoretician entuziast i rebel a poetului n
termeni ironici, aproape caricaturali, Paul Georgescu propune o perspectiv
tranant. Criticul ne invit s parcurgem volumul de poezii aprut cu trei ani
n urma redactrii articolului din care citez: Era asociat numele lui Ion Vinea
i nici nu s-ar fi putut s nu fie de vacarmul ostilitilor dintre moderniti i
tradiionaliti, cu manifeste, insulte spirituale i poziii extreme, provocnd, la
rivalii literari, manifestri identice i contrarii. Azi, cnd cearta spectaculoas a
rposat, depus, spre disecie, n sala istoriei literare, cnd suliele, zalele i
sbiile spnzur pe perei oxidate de sngele figurat ce a maculat sau nnobilat
btlia, azi ne putem apropia de primul volum de versuri al lui Ion Vinea []
fr prejudeci5. Intr-o afirmaie concluziv a lui Paul Goergescu apare
sintagma clasicismul modernismului.
Ion Pop este singurul critic care ia n consideraie puinele creaii
experimentale ale lui Vinea, fiind de prere c ele reprezint, totui, o etap de

sine stttoare, alturi de altele din ansamblul operei. Dup ce prezint

versantul moderat, dominant n versurile poetului, Ion Pop amintete perioada
cnd I. Vinea compunea programe i manifeste, ce inteau ctre o identificare a
scriitorului cu spiritul epocii de intens activism industrial 6, integrnd-o ntro continuitate organic a operei.
Citeaz din Manifestul activist ctre tinerime i face apoi referiri la
atitudini iconoclaste din vremea colaborrilor poetului la Chemarea, la
Cronica, la Noua revist romn i Seara, momente privite cu simpatie de
critic. Vorbind despre etapa ulterioar avangardismului programatic, autorul
remarc o noutate de stil tocmai n organizarea plastic a viziunii, care devine
o constant a liricii poetului.
Ov. S. Crohmlniceanu aduce prin studiile sale alte schimbri importante
de perspectiv, introducnd n discursul critic o serie de elemente care nu apar
n primele dou exegeze menionate: Elementele stridente ale civilizaiei
moderne invadeaz tablourile. Crohmlniceanu adopt aceeai atitudine de
deschidere critic i atunci cnd aduce n discuie elemente precum ruperea
logicii, tehnica analog colajului , reabilitarea aa-zisului stil prozaic,
tehnica cinematografic7.
nelegem c opera lui Ion Vinea, organizat pe diferite paliere i tendine
estetice, a ntimpinat deseori dificulti de asimilare critic, ns au existat i
abordri plurale, receptive la diversele influene care nu caracterizau numai
poezia lui Vinea, ci ntreagul spirit al epocii.
VI. 3. Activitatea de ziarist i teoretician indic predilecia spre o
atitudine polemic constant. Voi prezenta succint evoluia formelor de protest
cultural, social i estetic, cultivate pe parcursul etapelor care s-au succedat n
cariera literar a lui Ion Vinea. Unele dintre ele pot fi asociate unor atitudini
similare futuriste, dac ne referim la a doua perioad a carierei jurnalistice a
teoreticianului Vinea, cea marcat de etapa Contimporanul. Dar, n realitate,
afinitile ncep s se manifeste ntr-o perioad premergtoare, cronologic
preavangardist, care ncepe odat cu colaborarea tnrului poet la revista
Simbolul, n 1912.
Publicaia de orientare simbolist, cum sugereaz i titlul, apare la
Bucureti n 1912, editat de doi adolesceni: I. Iovanaki (viitorul poet,
romancier i jurnalist, I. Vinea) i S. Samyro (ntemeietorul de mai tirziu al
dadaismului i o viitoare celebritate european, Tristan Tzara). In cele doar
patru numere ale Simbolului apar colaborri ale multor scriitori simboliti ai
epocii, printre care i Alexandru Macedonski, maestrul tinerei generaii de poei
din preajma rzboiului. Spiritul de frond i inovaia, alte cteva elemente
eseniale ale programului avangardist, sunt

 introduse n poezia romneasc de Macedonski, care publicase dou sonete n

revista futurist Poesias, nainte de fondarea propriu-zis a avangardei. Ion
Minulescu, un alt important poet simbolist, publicase n Revista celorlali pe
care o conducea, un articol-manifest vehement antitradiionalist, intitulat
sugestiv Aprindei torele.
n Simbolul Vinea public, n toate cele patru numere: o traducere dup
Albert Samain Cetatea moart I Viile morte (nr. 1) i trei poezii originale
Sonet (nr. 2), hewdness, care n volum se va numi Lowdness (nr. 3), Mare (nr.
4). n a treia poezie putem remarca deja accente vdit preavangardiste9.
Caracterul modern al Simbolului apare mai evident n partea grafic, realizat
de Marcel Iancu, Adrian Maniu i Iser. Redactorii revistei sunt la curent cu cele
mai recente evenimente din plastica modern occidental. ntr-o not a
redaciei se semnala publicarea unei cri despre cubism, scris de Metzinger i
Gleizes10.
Dup ce Simbolul i nceteaz apariia, Ion Vinea ncepe s publice la
Noua revist romn, condus de criticul C. Rdulescu-Motru. E vorba din nou
de dou traduceri din simbolitii francezi: Odihna n Egipt/Le repos en Egypte
de Albert Samain (n nr. 3, din 5 mai 1913) i Spre trecut/Vers le passede Henri
de Regnier (n nr. 5, din 19 mai 1913).
n luna octombrie a aceluiai an reapare Facla, cotidian aflat sub direcia
lui N. D. Cocea, unde l regsim pe Ion Vinea printre colaboratorii permaneni.
Tnrul jurnalistul i ascunde identitatea sub pseudonime Eugen Vinea, Ion
Iovin etc.
Mnuind ironia n discursuri critice memorabile, care se disting prin
maliiozitate i spirit incisiv. Cum i se ncredinase rubrica Rsfoind revistele,
Ion Vinea trece la desfiinarea efectiv a produciei literare mediocre a epocii.
Iat un exemplu: Cnd m gsesc n faa vreunui volum insipid sau din cale
afar de naiv ezit ntre datoria de a scrie ceva [] i dorina de a-1 asvrli
departe, scutindu-m de neplcerea unei analize amnunite. Sunt cri care
nu merit sa fi fost scrise11. i despre revistele literare recenzentul scrie cu
aceeai verv muctoare. Spre sfritul lunii octombrie, Vinea inaugureaz n
Facla o nou rubric, Filigrane.
O alt pagin a biografiei de ziarist se deschide odat cu colaborarea
nceput n 1914 la cotidianul politic Seara, editat de Al. Bogdan-Piteti. Ziarul
dovedea n acel moment un interes special i pentru literatur, Influene ale
futurismului italian publicnd scriitori importani, precum T. Arghezi, G.
Bacovia, A. Maniu etc. Nu numai c public n dou rnduri ca poet deja
consacrat un grupaj de trei poezii, Fantele, Eternitate, Amintiri false (n Seara,
din 8 august 1914), apoi alte dou poeme, Capitolul i Cntec de noapte (n
Seara, din 11 august 1914) i cteva proze scurte, dar i ncepe de pe acum i

cariera de pamfletar. Climatul acesta polemic ntlnit la ziarele la care

colaboreaz este apropiat de spiritul subversiv, anarhic, care anima chiar n
acei ani nceputurile futurismului italian.
n anul urmtor, dup coala de gazetrie urmat pn atunci sub
auspiciile lui N. D. Cocea, un polemist extrem de abil, n 1915, I. Vinea trece n
tabra unui alt mare rebel al presei romneti, Tudor Arghezi, avnd ocazia si dezvolte i mai mult nclinaiile nonconformiste. Vorbind despre articolul
Anticipri al tnrului ziarist aprut n Cronica11, Elena Zaharia l consider
un veritabil text constructivist i atribuie atracia timpurie spre civilizaia i
tehnica modern influenei futurismului italian, curent care era cunoscut de
Vinea i prietenii si13. n acest articol, Vinea se referea la rzboiul balcanic i,
animat de un irezistibil elan modernist, imagina transformarea cetii orientale
Istanbul ntr-o metropol modern, cu bulevarde, drumuri de fier, uzine i
burse. Iat un prim indiciu care anticipeaz programul avangardist al viitoarei
sale reviste Contimporanul.
S reinem deci, ca amnunt esenial, faptul c primele contacte ale
autorului cu avangarda european i, n spe, cu futurismul, dateaz chiar din
aceast perioad timpurie. La Cronica polemizeaz cu C. Rdulescu-Motru,
directorul Noii reviste romne, la care el nsui colaborase. Reinem numai
subiectul scandalului: publicarea unor articole despre Nietzsche n Noua
revist. Filosoful german era asiduu frecventat i de futuritii italieni pe care i-a
influenat substanial. Polemistul i exerseaz capacitile critice i n privina
poeilor Ovid Densusianu-Ervin i Nicolae Davidescu. n aceeai revist, I.
Vinea mai semneaz cronici dramatice, recenzii, n care propune s fie jucai
autori contemporani strini precum: Mirabeau, Becque, Jules Renard, Shaw,
Wedekind, Strindberg.
Odat cu intrarea Romniei n rzboi, majoritatea revistelor i suspend
apariiile.
i iat c n evoluia activitii literare a poetului apare un moment cheie,
nu lipsit de consecine: proverbiala vacan la ar petrecut mpreun cu
prietenul Tristan Tzara, la Grceni, lng Vaslui. E vorba de o perioad scurt,
dar intens, de creaie i de discuii ntre cei doi. Cele cteva poezii scrise cu
aceast ocazie Un cscat n amurg, Soliloc, Stelele, Chronique villageoise se
disting n ansamblul poeticii sale prin particularitatea c marcheaz separarea
definitiv de literatura neleas n sens tradiional. Alturi de alte poezii destul
de numeroase, cele citate circumscriu o zon extrem de interesant din opera
lui Ion Vinea, caracterizat de trsturi acuzat iconoclaste, pe care o putem
numi preavangardist.

n octombrie 1915, aceiai doi prieteni, Ion Vinea i Tristan Tzara,

lanseaz de data aceasta ei nii o nou revist de orientare politic, Chemarea
(apar doar 2 numere). Articolul program, Advertisment, propune abolirea
oricrei dogme literare. Insuindu-i imperativul artistic al vremii, I. Vinea, vede
n art mijlocul propagrii noilor comandamente ale existenei moderne. Stilul
n care apar formulate aceste reguli se apropie frapant de stilul luptei
permanente, proclamate n manifestele futuriste: S ieim deci cu platoe tari
sub veste. S nlocuim hrile din redacii cu panoplii la ndemn; s avem
bombe asfixiante prin couri i creioane cu i14. Tot n Advertisment, Vinea
lanseaz o provocare la adresa presei epocii acest blci de surle i trompete
nefiind trecut cu vederea nici o mare parte a publicului masa amorf i
brut de victime oneste i incontiente.
O a treia revist editat de Vinea, lansat n 1917, este Deteptarea, care
de la al doilea numr, se numete Deteptarea politic i social i, n fine,
Chemarea. Vinea i stabilete titulatura de Revist sptmnal, politic,
social, literar, artistic. Va fi i aceasta suspendat de cenzur dup al
doilea numr.
O penultim etap naintea Contimporanului o reprezint colaborarea la
Chemarea lui N. D. Cocea n perioada 1919-1920. Pe fundalul acestei viei
social-politice vulcanice, un gest al lui Vinea prevestete rebeliunea
avangardist care-i stpnete deja ntreaga fiin. n Chemarea din septembrie
1920 apare un protest al Societii anonime de tipografie, editur i librrie
Chemarea-Fada, reprodus parial de Elena Zaharia 242
(Filipa) n studiul citat anterior. Redactarea textului a fost atribuit lui I.
Vinea. Se cerea cu insisten libertatea presei, promovarea unei culturi
romneti sincrone cu spiritul modem i se exprima oroarea de cenzur, idei
care prefaeaz Manifestul activist ctre tinerime din 1924: S ridicm sub
steaguri libere i curate, cetatea modern cu maini de cules i rotative, cu
depozite de hrtie, cu butoaie de cerneal, edificiul unde mintea care caut i
primete adevrul, mintea desbrat de obsesia banului, de prejudecile
desminite, de urile de ras n sfrit ucise s lucreze spre folosul comun.
Publicul [] vrea o pres independent i o informaie mondial15. Iat
anticipate idei avangardiste de prim ordin: respingerea conveniei, spiritul
internaionalist.
Ultima etap nainte de fondarea Contimporanului este marcat de
intrarea n grupul revistei Gndirea nc de la fondarea ei, n 1921. Aici public
poezii precum Declin, Ateptnd, Vilegiatur, Ioana i ncepe s-i antedateze
poeziile, gest pe care nu-1 explic niciodat. Fiind vorba de o revist cu
program tradiionalist, dar totui deschis unor experiene foarte diverse inclusiv
tendinelor moderniste, Vinea prefer se pare s nege astfel aceast etap, o

parte din versurile publicate n perioada 1921-1922 fiind datate 1916-1918. n

anii rzboiului scrie foarte puin literatur, n schimb publicistica absoarbe
aproape n totalitate preocuprile tnrului jurnalist.
Schimbarea profilului revistei Contimporanul n 1924, dup doi ani de la
fondare, s-a fcut n direcia promovrii exclusive a literaturii i a artelor
plastice. Este perioada de deplin maturitate a publicisticii lui Ion Vinea, cnd
imperativul modernitii devine preocuparea dominant a directorului i a
ntregului grup. Reamintesc n trecere c au existat o evoluie i un proces de
receptare a unor opere futuriste, aa cum rezult din texte teoretice semnate de
I. Vinea i din alte documente. Aa cum precizam n capitolul dedicat revistei,
tendina principal i fondul pe care se proiecteaz toate experienele novatoare
n cadrul gruprii este constructivismul, bucurndu-se de susineri teoretice
solide din partea reprezentanilor romni, dar i direct din partea iniiatorului
curentului, Theo Van Doesburg, i a altor reprezentani europeni de marc. Am
citat la momentul potrivit articolele lor publicate n Contimporanulmpreun
cu adeziunile avangarditilor romni. Am analizat apoi materialele care au
documentat o perioad de intens fervoare a grupului Contimporanul, interesat
de receptarea literaturii futuriste. Amintesc i prerile convergente ale criticilor
romni care au recunoscut n Manifestul activist ctre tinerime, atribuit lui Ion
Vinea, componente ale esteticii futuriste. Toate acele indicii demonstreaz fr
ndoial interesul directorului revistei Contimporanul pentru noutatea absolut
adus de iureul futurist. Este adevrat, ns, c dintre toi autorii de care m
voi ocupa, Ion Vinea scrie cea mai mic cantitate de texte care ar putea fi puse
n relaie cu estetica futurist, dar aceasta nu nseamn c ele trebuiesc
neglijate.
nc un detaliu important: din 1930 pn n 1940, Vinea este i
directorul revistei politice Facla, care reprezint n cariera sa continuarea
activitii nentrerupte n domeniul presei sociale. Paralel cu politica, revista
public i literatur. In primii ani, sub direcia lui Vinea, Facla iese n condiii
grafice remarcabile, gratie colaborrilor pictorilor M. Iancu i M. H. Maxy. Aici
polemizeaz cteva dintre cele mai stlucite spirite critice ale momentului: Ion
Barbu, Tudor Arghezi, erban Cioculescu, Vladimir Streinu, Tudor Vianu,
Eugen Ionescu.
Drept consacrare a prestigiului de gazetar, Ion Vinea devenea n 1940,
dup suprimarea Faclei, preedinte al Uniunii ziaritilor profesioniti.
Evoluia publicisticii lui Ion Vinea rezumat n aceste rnduri a putut
evidenia probabil nu numai interesul autorului pentru futurism care este
ntr-adevr foarte activ n perioada 1923-1924, simultan cu constituirea
orientrii estetice a revistei , dar i nclinaiile sale temperamentale, nu atit de
ndeprtate de spiritul futurist, cum s-a afirmat tranant de mai multe ori n

diverse intervenii critice. In fine, este cert distana care separ starea de spirit
i ideile concentrate n opera publicistic de cele care i-au inspirat cea mai
mare parte a poeziilor. Consider c articolele din pres reflect o vrst
juvenil, de mari elanuri i spirit protestatar, pe ct vreme o important zon
a poeziei autorului contrazice aceast imagine, scond la lumin o interioritate
repliat n sine, cenzurat i nostalgic. Cum spuneam, avem de-a face cu o
personalitate complex i contradictorie, care a refuzat programatic, s-i
devoaleze inteniile.
VI. 4. La o nou lectur a operei lui Ion Vinea, poezia sa preavangardist
las s transpar anumite reminiscene futuriste. nainte de a rezuma
particularitile acestei etape sunt necesare cteva precizri de ordin general
asupra caracterului i statutului poeziei lui Ion Vinea inclus n volumul
publicat n 1964. Aceast poezie ilustreaz pe deplin starea tipic avangardist
care continu s caracterizeze existena poetului i dup ncetarea activitii
avangardei noastre istorice. Modul n care se prezint acest volum este
simptomatic pentru nelegerea personalitii poliedrice a lui Ion Vinea.
Poetul nu s-a grbit niciodat s-i adune poezia ntr-o carte, astfel c
singurul su volum de poezie antum apare abia n 1964, la Editura pentru
Literatur din Bucureti, la 52 de ani de la data debutului n Simbolul. Aceasta
nu este nicidecum o ntmplare, ci este rezultatul unei opiuni a poetului,
izvorte chiar din concepia sa despre art, din oroarea de formul i de
stagnare a scriiturii ntr-o form definitiv i irevocabil, n 1927, cnd redacta
Istoria literaturii romne contemporane, n lipsa volumului care consacr un
autor, dei avea aprecieri laudative la adresa poeziei tnarului poet, criticul E.
Lovinescu ncearc o anume dificultate de a vorbi n termenii cei mai adecvai,
mrturisind c nu poate s emit dect o prere aproximativ. La a doua ediie,
n 1937, n capitolul despre Vinea, autorul fusese obligat de aceleai
mprejurri (cartea nu apruse) s rmn la vechea prere provizorie. n fine,
la apariia crii a existat probabil o anumit frustrare a publicului, deoarece
volumul avea un aspect deconcertant. Elena Zaharia Filipa face cteva
precizri remarcabile n acest sens: Poezii din toate vrstele de creaie, scrise
n cele mai diverse maniere poetice, se amestec haotic fr nici un ax de
sprijin. Vinea d impresia c experimenteaz nencetat poezia, trecnd de la un
stil la altul cu o mobilitate ce denot un spirit inovator veritabil, dar i oarecare
diletantism16. Editoarea poeziei lui Ion Vinea mai noteaz c poetul n-a
respectat nici cronologia i nici forma iniial a poemelor sale. Dac analizm
indicele dup titlul poemelor, inclus n ediia critic ntocmit de Elena Zaharia,
constatm c majoritatea poemelor au dou titluri, iar dac rsfoim Addenda
descoperim pentru multe dintre aceste creaii cte 2-3 variante17.

 n concluzie, la o privire superficial asupra operei, ne ntmpin aspectul de

experiment continuu pe care-1 cultiv, cu bun tiin, poetul. Cu toate
acestea, anumite poezii de tineree, extrem de utile discuiei noastre, care
ilustreaz vrsta curajului estetic n lirica poetului, apar abia n ediiile
succesive, graie iniiativei editorilor. Elena Zaharia citeaz pe Nicolae
Manolescu, care observ la rndul su lipsa versurilor tipice din etapa
cutrilor i experimentelor avangardiste ale poetului. n forma n care apruse
iniial, prin voina autorului, volumul nu ofer imaginea integral a operei:
Suntem surprini de eliminarea aproape a tuturor teribilismelor18.
Poetul Ion Vinea rmne mereu acelai, rebelul avangardist care sfideaz
orice form de autosuficien.
Iat n continuare o relectur a poeziei de nceput a lui Ion Vinea, mai
exact a componentei preavangardiste, elaborat nainte de fondarea
Contimporanului, care marcheaz, cred, o etap distinct n creaia sa. Analiza
de fa se concentreaz asupra unor poeme care anticipeaz aspectele futuriste,
attea cte exist, n poemele publicate n Punct, 75 H. P. i n Contimporanul.
Este vorba de poezii scrise ntre anii 1913-1922, cnd autorul ajunge s-i
elaboreze un stil original, vivace i teribilist.
Restrngnd ulterior unghiul de vedere, am putea observa c perioada
1913-1915 este fundamental pentru destinul su de poet, reprezentnd
momentul premergtor ipostazelor i poeticilor ce vor fi amplificate,
reelaborate n anii maturitii. Chiar din aceti ani are intuiia declinului vital
(n elegiile Declin, Obses, Ioana I, Ioana II), a poeziei cu substraturi ironice care
conin n subtext emoii intense (Siest, Septembrie, Pantelimon, Bocet). Este i
perioada primelor versuri cu tent clasic: Demostene, Aetius, Clades. Poezia
ulterioar va nuana tocmai aceste tonuri fundamentale, decantnd esene
descoperite n vacana petrecut cu Tristan Tzara. Simion Mioc susine c i
poeziile publicate n etapa Contimporanului sunt scrise nainte de 1920, citindo n sprijinul afirmaiei sale pe Constandina Brezu19. Relativ la aceast
presupunere, se cunoate faptul c, ncepnd din 1921, poetul antedata, ns
pentru a ti mai exact cum au fost fcute aceste antedatri trebuie s recurgem
la manuscrise, la ediia critic, nefiind vorba, probabil, de o practic
generalizat. Modernismul revoltat care caracterizeaz prima etap se distinge
printr-o
I
Declarat nencredere n literatur. Respingnd literatura, Vinea
mrturisea n paginile Cronicii c literatura l persecut20. Repulsia fa de
literatur este un leitmotiv al acelor ani. Astfel, titlul poemului Un cscat n
amurg i ntregul discurs liric reprezint un fel de comentariu ironic la tema

depresivului fin de siecle romantic i simbolist, poetul vizndu-se probabil chiar

i pe sine nsui, propria-i structur crepuscular.
S ne oprim pentru nceput asupra poeziei Doleane, aprut n Noua
revist romn i considerat drept un moment de cotitur n evoluia liric a
poetului21. ntr-un material documentar trimis revistei Manuscriptum,
profesorul francez Henri Behar, autorul ediiei critice a operei lui Tristan Tzara
n Frana, menioneaz o scrisoare a lui Ion Vinea din iulie 1916, trimis la
Ziirich lui Tristan Tzara i lui Marcel Iancu, n care se afl o copie a poeziei
Doleane22. Poetul spera ca aceast poezie s se publice n Dada, dar Henri
Behar scrie n not c n ciuda invitaiei de a-1 publica, acest poem modernist
i melancolic n-a avut fericirea s plac dadaitilor. n plicul scrisorii,
precizeaz acelai autor, se afla i un petic de hrtie, pe care era scris poemul.
Remarcm acida doz de umor introdus n poezie, reacie la desprirea de
propriul trecut simbolist. Poezia este o parodie a nostalgiei plecrilor, tem
simbolist i melancolic romantic, cu o carier ndelungat n literatur. Poate
sugera separarea de un trecut al iubirii sau de oricare alt trecut. Observm o
evident intelectualizare a emoiei, care se dilueaz n ironie. Melancolia,
tratat n nota neserioas, devine un obiect carnavalesc, bun de mpodobit cu
panglici i confetti: Gar luminat i pustie, /trenurile pleac pe vecie, /iei
dintr-un sertar, melancolie, cu panglici, cu bucle i hrtie, /c paiaa-i fr de
scufie23. n aceast perioad, poetul i propune s scrie ct mai autentic'.' i
mai neliterar24. Prin urmare, versurile i pierd forma lor constrngtoare i
devin libere, discursive. Poetul renun la rima i ritmul clasic, exprimnd n
sensul acesta opinii n ton cu cele mai iconoclaste dintre formulrile vehiculate
de avangardele europene atunci la mod: Rima i ritmul clasic e (sic!) o
pojghi neltoare sub care se ascunde falsa poezie, srcia de sentimente,
imagini i idei. i la urma urmei, rima e un clopot care rsunnd stric
armonia intim a versului25.
Un alt poem aprut tot n aceeai publicaie se numete Chemare i era
dedicat pictorului Marcel Iancu, prieten apropiat al scriitorului26.
J
Ultimele trei strofe sunt extrem de dinamice, poetul invitnd la
descoperirea unor noi nfiri ale lumii aflate ntre pmnt i bolt la fiecare
pas. La un alt nivel de lectur, chemarea poetului se refer la o cltorie n
spirit, plecarea echivalnd cu o desprindere de legendele de ieri. Comparnd
varianta publicat n volum cu cea aprut n revist, n 1914, reprodusa n
Addenda din ediia critic Opere I, din 1984, constatm c a doua versiune este
mai aproape de spiritul primilor ani ai avangardei romneti. Fa de ultimele
dou versuri din a doua strof, prezente n volum, s-nvii pe loc tumultul de
glasuri i de prore/ce-nfiora talazul acestui cer latin, n varianta din revist

apar versurile: ne amintesc avntul anticelor carene/spre stelele aprinse ca

focuri de gheari. Apoi, n strofa a IV-a din volum, ultimele dou versuri sunt
diferite de versurile corespunztoare lor din variant, i este mai percutant
intensitatea expresiei, n primul vers al variantei, comparativ cu versul
corespunztor din volum: Cci vnt prielnic trece prin suflet de nieri, fa de
i vnt prielnic sufl prin plete de nieri.
Tot n Noua revist romn se public i poezia Amintiri false21. Este
unul dintre poemele care inaugureaz tema sentimentalismului ironizat,
burlesc, reprezentnd unul dintre motivele predilecte ale poeziei de tineree.
Luna, astrul protector al ndrgostiilor, pierde obinuita aur magic n
aceast poezie vdit antierotic. Autoironia se propag insinuant n versuri
nonconformiste: Tcerea crete-n mine, btnd. Nici o ispit? /E noapte. Stele.
Parc sunt obosit. i att. /i ninge luna clar, o, lun nelipsit! /pe lespede
i-n suflet petale de urt. In aparen, primele dou strofe par a fi ale unei
romane, termen care chiar exist n text. Contrapunctul ironic nu ntrzie ns
s apar. Autorul exemplific la modul poetic cum se poate defuncionaliza un
clieu romantic., Vinea renun la sentimentalitatea minor sau la retorismul
debutului, persiflndu-le n poezii voit prozaice, mai apropiate de lirica
prietenilor i colegilor si avangarditi Stephan Roii, Ilarie Voronca, de exemplu.
Poezia Bocet apare n 1915 n Cronica, cu titlul Paragin, fiind
republicat apoi n volumul din 1964. Tot n Cronica s-au mai publicat cteva
poeme, scrise n stilul ludic al prietenului din copilrie, Tristan Tzara: Un
cscat n amurg, Soliloc, Stelele, Mobilizare. Bocet este un mic 248
reportaj scris cu umor, alctuit din notaii scurte, percutante. Varianta aprut
n revist este din nou mai curajoas. Spre deosebire de ultimul vers al primei
strofe din volum sub lnced soare trece o turm la pscut, versul din periodic
produce un impact mai puternic, prin plusul de comic pe care-1 conine
soarele ters adoarme turmele la pscut. Din ultima strof din volum s-au
eliminat punctele de suspensie din finalul versului Arar sosete pota i,
odat cu ele, un indiciu ludic. Tonul sincopat al ultimelor versuri trdeaz
profunda plictiseal a oreanului prizonier n acest peisaj provincial, paseist,
lipsit de palpitaia ritmurilor i a evenimentelor citadine: Sunt singur. Praf se
cerne pe cri. De ce nu-mi scrii? /Copiii mor de friguri. Sunt cuiburi goal'e-n
ramuri. /Arar sosete pota. i oamenii prin hanuri/zvonesc de ru: rzboaie i
molimi, doftorii
Un cscat n amurg apare tot n Cronica, cu subtidul sugestiv
Constatri2-9. Se pare c poezia a fost scris la Grceni, unde, aa cum notam
cu cteva pagini n urm, Vinea i Tzara petrec n 1915 o vacan de lecturi i
solilocvii semnificative pentru drumul pe care decid s-1 urmeze fiecare n arta
de avangard. Anii primului rzboi mondial, anii de directorat la Chemarea, ai

colaborrii la Cronica i ai prieteniei cu T. Tzara sunt marcai nu numai de

pasiunea cultivrii unui modernism grav sau ludic deformant, ci i de
plcerea evadrii n viziuni campes-tre, care probeaz fora modernismului de a
anexa cu naturalee i acest aspect, considerat pentru o vreme exclusiv
tradiional i deci, inabordabil. Dar n ciuda afinitilor celor doi scriitori,
deosebirile rmn vizibile. La Vinea tendina de a oca apare mult atenuat,
tristeea, confesiunea grav impregneaz de cele mai multe ori discursul liric.
Vinea a fost perfect contient de acest lucru, ncredinnd n presa literar,
diversificat, orientat n funcie de tendinele moderniste ale momentului ntrun mod selectiv, ct mai adecvat cu putin direciilor specifice ale produciei
sale lirice. Aa nct pentru un mic florilegiu poetic Declin, Ateptnd,
Vilegiatur, Ioana, Veste va opta s-1 publice ntre 1921-1924 n revista
Gndirea, ntruct nota modernist a acelor versuri implica i tente
tradiionale, apropiate de lirica unor colaboratori ai revistei amintite.
Poezia este confecionat dintr-un cumul de disonane, de pro-zaisme
programatice introduse n discurs, alturi de notaii banale sau
observaii crude realiste30. A existat probabil o intenie polemic a autorului,
care viza, pe de o parte, rafinamentele excesive simboliste, iar pe de alta,
curentele interbelice paseiste: smntorismul, poporanismul etc. Poezia este
construit dup modelul unui reportaj amuzant, scris pe o tem abuzat prin
repetare n literatura romn de atunci viaa la ar. Viziunea lui Ion Vinea e
ns una teribilist: Cloc supranatural, seara nchide aripi de nori pe
oule/steti.
i pe un dmb din fund Dumnezeu a jucat table/i a scpat Grcenii,
zaruri cu geamul rotund. In aceste versuri, Vinea propune constatri suigeneris pentru a da o idee despre exasperanta lentoare idiliac a traiului de la
ar. Instantaneele surprinse sunt pline de prospeime i pitoresc: mici revolte
ale oreanului legate de ntrzierea potei, imaginea de poveste a unui popnegru care clrete cu picioarele-n osea. Aceeai indiferen hedonist
caracterizeaz i viaa sfinilor. Iat c negarea paseismului apare exprimat cu
ajutorul unor comentarii maliioase, cinism-boem, chiar dac nu se recurge la
devieri sintactice ca-n practica futurist.
Poezia Soliloc vede lumina tiparului n Cronica, la foarte puin timp dup
Un cscat n amurgx. Comentnd aceast poezie, erban Cioculescu crede c
avem de-a face cu un eantion de sarcasm dezamgit, mai mult, c am putea
descoperi aici cheia temperamentului depresiv i sceptic al lui Ion Vinea32. In
asemenea poezii, Ion Pop recunoate, n schimb, rspunsul autorului la starea
de literaturizare a poeziei n general. In Soliloc, nemulumirea se traduce n
versuri de un prozaism cutat, cu voite stridene, nlturnd nveliul mitic al
unor motive tradiionale, pentru a dezvlui cu o ironic satisfacie fondul lor

indiferent33. Mai explicit, trama (este vorba de un poem narativ) relateaz o

cltorie iniiatic ntreprins cu scopul de a descoperi propria stea norocoas.
Ceea ce descoper poetul e lipsa de har spiritual-religios din fiina sa,
exprimat n cuvinte profane, din care lipsete orice urm de fior mistic sau
de nelinite: i mi-am zis, cu ochii int la stea, /la steaua mare i luminoas
ca floarea-soarelui/rece i nalt [] i nu vei clri niciodat pe
mgari/condamnai s calce pe cojoace necurate/n diminee clare prin orae
de lmi i de olivi, /albe ca zidurile de var jur mprejur, /- necircumcise de
asedii -/primit cu coruri ebreeti i osanale. Solilocviul devine discursiv.
Refcnd rebours anumite 250
episoade biblice, neobinuitul pelerin i d seama, cu resemnare amuzat i
fr prere de ru, c nu el este cel care va repeta miracolul biblic. Se poate
decoda n aceste versuri nsi condiia omului modern. n plus, iat un mod
de discreditare a solemnitii i a gravitii.
Un alt text publicat n Cronica se intituleaz Stelele i apare la dou luni
dup SolilocM. Este unul dintre puinele cazuri n care poetul recurge la
procedeul cumulrii metaforice, apropiindu-se mult de practicile cele mai
dezinhibate ale avangardei. Debutnd pe un fond rural, pitoresc i domestic
Psrile de curte au alarmat de trei ori satul, /au tcut i vacile cu ochii
grei, /tlngile, apoi carele, bicele, oamenii, ntr-un trziu i dinii, /i tcerea e
att de venic nct aud vrabia timpului fonind/scurt ntre ramuri poezia
devine o incantaie dup un model folcloric, un fel de blestem adresat iubitei.
Construciile ternare i quatemare, cu rol de determinri nominale, vin n
sprijinul acestei idei, alctuind un discurs amoros atipic: Iubita mea cu nervii
negri/gura nchis i dur/prul de fier ncordat pe cretet/ce vedenii sapi n
perne cu fruntea/ce durere sugrumi crispnd minile pe sni/ce filtru i
neac sufletul? /Sufletul tu e un porumbar n care au intrat corbii/e un pu
n care se ncurc erpii/e un horn nfundat cu criv/e o arip de moar ce se
zbate i cheam pustiul.
Tot o mostr de antisentimentalism este i poemul Vai prin fo^. Poetul
imagineaz un cortegiu solemn, trecnd printr-o pdure iluminat de aura lunii
melancolice. n ultima strof peisajul se recompune devenind carnavalesc, iar
ironia poetului se insinueaz glacial n discursul poetic: Mai spune ceva din
trecut e necesar -/aleea s-a trenuit colorat, /trecem ca printr-un bal
mascat, /vd c vom fi triti fi -toate boschetele s-au uscat. /Plnge-n noi
parfumul de pustie, /peste tot cutii de farmacie.
Oroarea i dispreul iubirii n not minor, melodramatic, fac obiectul
poemului Fruhlingsnacht. Istoricii literari (Elena Zaharia Filipa) au stabilit c
poemul dateaz dintr-o perioad anterioar anului 1920, chiar dac se public
direct n volum n 196736. Dup o prim strofa, care demonteaz clieizatul

motiv al lunii mai, luna iubirii romantice, n a doua, apare parodiat i cadrul
canonic al iubirii, decorat cu tei, parcuri i lun: i-n parcul nins de teii, pe
cari luna-i plou, /amanii se perind
J
c-un aer idiot. Versurile par un ecou al ideilor expuse de F. T. Marinetti n
manifestul S ucidem clarul de luna/Ucddiamo ii chiaro di lunaipotez de
altfel, plauzibil, date fiind relaiile pe care cercurile simboliste le aveau n acei
ani cu futurismul.
Trecnd la ciclul de poezii scrise sau datate 1916, descoperim un poem
cu tidul Septembrie (Variant), publicat n premier n volumul Ora Jntnilor.
Vinea a scris dou poezii cu tidul Septembrie, asemntoare, una subintitulat
Ciorn, cealalt Variant, introducndu-le pe amndou n volum. Prima este
tot o poezie de tineree, publicat ns n Cronica din 191537. Peisajul
autumnal cpta o tent mai dramatic i mai acut n Ciorna, dei poezia se
termina cu dou versuri originale, din care primul se pstreaz i n cealalt:
vntul i ndrjete trmbiele lui de nari, /i, toat, toat noaptea o s
sune ploaia pe tinichelele cerului. Versiunea Variant nu exclude nici ea
inserturile ironice. In volumul Ora jntnilor, unde a fost publicat iniial
Varianta, versul Trebuie, Doamne, s-mi fac rugciunea n fiece sear a fost
nlocuit ulterior cu Trebuie, Doamna mea, s-i fac nchinarea de sear.
Substituia s-a fcut probabil n favoarea introducerii unei teme vizitate mult de
avangarditii romni, demonetizarea nostalgiei iubirii pierdute. Nota de
indiferen ostentativ afiat fa de orice eveniment lumesc apare nc din
primele versuri: Zream mai departe caii goi, /Au murit pe pmnt oamenii
vechi i noi, /dar nu-mi dau seama dac e mai bine.
Poezii scrise n perioada preavangardist apar i n Contimporanul,
pstrnd datarea iniial. Dicteu sau ncercare de a ghid un poem este datat
1916, dar apare n Contimporanul, n 1926, cu titlul Subiect. Poezia ilustreaz
unul dintre procedeele care vor face carier literar internaional abia dup
anii '50 intertextualitatea fiind ns utilizat abundent n literatura tuturor
avangardelor europene. Probabil c n cazul avangardei noastre acest exemplu
s-a numrat printre primele. Vinea citeaz n propriul poem tidul unei poezii de
Emy Hennings, soia directorului publicaiei dadaiste Cabaret Voltaire, Hugo
Ball, publicaie aprut la Zurich, n 1916. In numrul unic al revistei sunt
publicate dou poezii semnate Emy Hennings dintre care una, Fata pescarului
din Batavia, este chiar cea citat n poemul lui Vinea. Vinea face aluzie la
prietenii si, Tristan Tzara i Marcel Iancu, care lansaser deja n Elveia
insurecia
dadaist, introducnd n versuri numele revistei Cabaret Voltaire. Emy
Hennings a scris: I fata pescarului din Batavia. /Pe vreme de rzboi simpl

veste/de la prietenii mei din Sviera, /data 915, Zurich, Cabaret Voltaire. C
aa stau lucrurile o indic i o comunicare trimis revistei Manuscriptum de
ctre profesorul francez Henri Behar, unde apare menionat o scrisoare a lui
Ion Vinea ctre Tristan Tzara i Marcel Iancu, datat iulie 191639. Poetul le
cerea celor doi prieteni amnunte despre poeziile semnate de Emy Hennings,
dorind s primeasc versuri traduse din opera poetei: n orice caz, mprtii
din secret pe d-na Henings. Mi-ai promis nite versuri tlmcite din opera-i. Mam mulumit cu ce-am gsit n plachet: Zilele acate n turnuri dac
cumva am neles bine foarte frumos.
Poemul De Sn-Martin apare publicat tot n Contimporanul, n 1926, deci
cu o lun doar naintea celui precedent semnalat, dar de care se deosebete
esenial40. Prima strof este scris n tonaliti autumnale. Poetul pare a
sugera stri incerte ale unei naturi schimbtoare, uor apstoare i confuze. A
doua strof marcheaz o ruptur radical n relaie cu prima, ntruct poetul
declar la modul cel mai teribilist i mai impertinent cu putin pierderea
iubitei, n aceiai termeni clieizai cu care se anun obiecte pierdute la mica
publicitate: Iubita de altdat rspunde la numele de Margareta, /ochii ei
trdeaz visuri palustre, /chipul ca ora ceaiului, prul/aideri.
Pare mai nalt dect e, /semne particulare nu are, /gsitorii se vor
adresa la ziar/unde vor primi o bun recompens. Avem de-a face cu una
dintre cele mai incisive mostre de antisentimentalism nu numai din opera
poetului, dar din ntreaga literatur a generaiei sale.
O alt ipostaz, puin obinuit n poezia lui Vinea, este teribilismul
monden, care nseamn de fapt o mondenitate mimat, pus n scen. Este
vorba de poemul Siest, aprut n revista Manuscriptum, n 1970, n facsimil,
n paginile unui articol al Constandinei Brezu, intitulat Ion Vinea. Laborator
poetix. Cercettoarea operei lui Ion Vinea, citat de Elena Zaharia n ediia
critic, susine c poezia a fost scris n 1913. Personajul care se confeseaz
apare n postura unui poet uuratic i inconsistent i dornic de glorie literar.
Decorul marin al idilei sugerate e suav i relaxant: Apele, scuturi de zinc
copleite de soare, /trepte de
spum de-abia i-aripi atrase coboar. /Sunt un tnr sentimental care
ascult muzic, /am o iubit neurastenic ntr-o cas de sntate. /Sonia, s
deertm cupe reci/ntr-un je de paie la mare. /Ochii mei distrai coloreaz un
pavilion strin n zare. /Nu-i aa c sunt poet mare?
Apropiat de tema precedent, Rdcini lunare vede lumina tiparului n
Opere, din 1971, ediie care reia varianta din manuscris cu datarea: cam din
191642. Este un mozaic citadin confecionat prin suprapunerea unor imagini
disparate, simultaneiste. Structura versurilor ia forma colajului cinematografic,
ca n poeziile lui Stephan Roii, publicate n revistele de avangard. Pentru Vinea

aceast ipostaz este puin improprie; exuberana i expansivitatea nu sunt

aspecte dominante ale stilul su: Bulevarde sub ploi/rou pe globuri
electrice/pe scri de hotel luna lichid/stinse restaurantele n grdina
public/rtcesc ca un agent de moravuri. Poetul schieaz mici amabiliti
politicoase cu trectorii ntilnii, de tipul: mi dai voie s-mi aprind
igara/poftim. Ultimele dou versuri sintetizeaz toate imaginile anterioare
ntr-un stop cadru mai cuprinztor: nvelim veacul n jurnal/i-1 purtm floare
de hrtie.
Ion Vinea a publicat i n revista Gndirea poezii n not experimentalist: de exemplu Vilegiatur, aprut n 1921, ns datat 191743. Data
este cert deoarece poezia s-a gsit n dou manuscrise, o variant purtind
titlul Auror, textul era urmat de meniunea: Iai, 10 august, 1917, alt
variant fiind un text cu titlu omonim. Este un poem plin de vitalitate,
comunicnd sentimentul de fericire stenic ce nvluie cuplul dezinvolt, care
strbate la ntmplare distane i peisaje ntr-o primvar citadin: S pornim
ca tirolezii, iubito, /mna ta e fraged i ce limpezi ochii!. Descoperim o alt
imagine a poetului, puin comun la Vinea: un poet ndrgostit, care nu se
cenzureaz i nu se retrage din faa iubirii, din contr, este fermecat de
tinereea iubitei i de prospeimea fructelor expuse de precupei, material poetic
din care Darie Voronca, colegul su, a obinut o capodoper poetic (vezi
analiza din capitolul urmtor): Iat precupeii locului cu fructe, /i courile cu
lmi de cear strlucesc, / [] /Ct de purpurie rochia ta seaprinde/burgului de sulii cu sportivi pitici!
Concluzii. Etapa preavangardist a poeziei lui Vinea cuprinde o zon
foarte unitar din punct de vedere tematic, ceea ce nu se poate
afirma despre poezia modernist moderat, care se dezvolt n jurul a mai multe
nuclee tematice. Poate c trstura cea mai important a acestei seciuni de
poezie este aceea de a anticipa poetica mai experimental i mai iconoclast,
prezent n poemele publicate n revista Punct i n alte cteva aprute n
Contimporanul sau alte publicaii, pentru care propun n continuare o gril
futurist de lectur. Preavangardismul lui Vinea este deja un stil matur, de sine
stttor, nct ar putea fi considerat un avangardism poetic n adevratul sens
al cuvntului, ns nu trebuie pierdut din vedere faptul c la acea dat
avangarda romneasc nu se constituise efectiv ca micare literar. Deci vorbim
mai de grab de un avangardism avnt la lettre. Trsturile marcat
avangardiste ale literaturii lui Ion Vinea ne-ar ndrepti, n alte condiii, s-1
considerm nc de pe atunci primul avangardist romn. Poetul rmne ns, n
aceast accepie, un ilustru precursor. Dac i comparm n schimb oprea cu
cea a altor avangarditi europeni care fceau parte din culturi deja avangardiste

la acea dat, precum cultura francez, atunci Vinea poate fi considerat un

artist avangardist.
n al doilea rnd, remarcm c tema predilect a poeziei lui I. Vinea din
aceast perioad este antisentimentalismul, ilustrat n cele mai variate
ipostaze, pornind de la deconstruirea viziunilor edulcorat-paseiste, i punnd
accentul pe persiflarea iubirii romantice, supralicitate de literatura anterioar,
ambele aspecte fiind dezvoltate n forme destul de apropiate de cele ale colegilor
futuriti. Nu este greu de demonstrat existena att de timpurie a influenelor
futuriste i apoi e cert c Vinea intuia perfect spiritul rebel al epocii. Nu trebuie
pierdut din vedere faptul c reviste precum Universul literar i biblioteca
modern publicau deja din 1909, 1910 articole dedicate futurismului i
manifeste futuriste traduse. Apare ilustrat n msur mai redus teribilismul
viziunilor citadine, mult mai prezent n poeticile viitorilor avangarditi, Ilarie
Voronca i Stephan Roii. Nu apare la Vinea elogiul mainismului sau al vitezei.
O ultim observaie despre aceast prim etap: poetul a fost un
precursor al avangardismului romnesc tocmai prin aceast latur a operei
sale, i mai puin prin poezia publicat la Gndirea, n anii 1921-1922, care
avea o tent folcloric puternic, n ton cu profilul modernist moderat al
revistei, fr s lipseasc nici din aceste versuri imagini realmente
surprinztoare.
VI. 5. Remarcam n seciunea precedent recurena antisentimentalismului i a evitrii subiectivitii, teme care se radicalizeaz n etapa de
maturitate a poeziei lui Ion Vinea. Este vorba de perioada cnd avangarda
romneasc ncepe s existe ca atare, iar momentul publicrii Manifestului
activist ctre tinerime n prima revist de avangard, Contimporanul, condus
de Ion Vinea, marcheaz tocmai acest debut iconoclast. n ambiana de
deschidere estetic spre curentele europene, promovat n mod programatic,
observam ptrunderea influenelor futuriste i n revista condus de I. Vinea.
Din aceeai perspectiv trebuie privit i publicarea unor poezii de inspiraie
futurist semnate de directorul publicaiei, nainte de a trece la analiza acestei
seciuni de poezie, aflat sub incidena programului futurist, reamintesc cteva
precepte futuriste referitoare la antisentimentalism i antisubiectivism, teme
asupra crora Vinea se concentreaz cu predilecie.
La punctul 9 din primul manifest al futurismului, Marinetti proclama
printre altele dispreul femeii/ii dispresgp della donna, ca form de abolire a
sentimentalismului44.
Un manifest incendiar n care se propune abolirea modelului
sentimentalitii de tip romantic e Uccidiamo ilchiaro di lunal (aprilie 1909), n
care F. T. Marinetti construiete o parabol avnd ca protagonist un tnr,
czut prad mirajului lunii, n oraul Paraliziei (adic al pasivitii). Ion Vinea a

fost un susintor pasionat al revoluiei permanente a spiritului, antidotul cel

mai eficace mpotriva formulei i conveniei.
n manifestul Ilpoeta Aldo Pala^eschi, liderul futurist vorbete despre
fondul general de ironie demolatoare care d nota dominant a stilului su i
care rstoarn toate miturile sacre ale romantismului, Dragostea, Moartea,
Cultul femeii ideale, Misticismul etc.45.
n fine, manifestul La nuova religione-morale della velocit (din 11 mai
1916), se ncheie cu un nou atac mpotriva clarului de lun: Numai viteza va
putea ucide veninosul Clar-de-lun, nostalgic, sentimental, pacifist i
neutru46.
Am mai putea aduga la acestea abolirea eului din literatur, ca form
liminar de impersonalizare, teoretizat n Manifesto tecnico della ktteratura
futurista, ale crei ecouri se prelungesc i n poezia lui Vinea.
VI. 6. Mai nti, cteva precizri pe marginea unor comentarii despre
aspectele iconoclaste din poezia lui Ion Vinea, extrase din dou monografii
importante dedicate operei poetului.
n studiul su, Ion Vinea, Elena Zaharia consider c modernismul
extrem care se manifesta la Contimporanul a fost ilustrat de creaiile ctorva
poei minori, cum sunt numii Ilarie Voronca, Sergiu Dan, Romulus Dianu,
Tana Quil, Filip Corsa i Gheorghe Dinu. Asupra primului revine totui,
enumerndu-i meritele i vocaia de inovator, cu ambiie de ef de coal,
activitatea poliedric, ns prima remarc nu se atenueaz n text47. Mai
departe, referindu-se la Cloroform, text publicat de Voronca n revista condus
de Ion Vinea, autoarea observ c poeziile sale moderniste din Contimporanul
sunt de multe ori simple aglomerri de notaii i metafore, discontinue pn la
pierderea oricrei coerene, amorfe ca un obiect fr sens48. Deci, asupra lui
Voronca, autoarea formuleaz o judecat de valoare pe jumtate negativa,
tocmai din cauza trsturilor teribiliste, extremiste, care vom vedea c au
multe afiniti cu experiene similare futuriste. n schimb, asupra lui Stephan
Roii nici un cuvnt n plus n afara etichetei de poet minor. Notaiile care-i
privesc pe Sergiu Dan i Romulus Dianu sunt minimalizatoare n chip i mai
vdit. Din aceste formulri nelegem c inapetena autoarei pentru
experimentalismul teribilist atrage implicit judeci negative asupra poetului
care l practic. n continuare, poezia lui Filip Corsa este suspectat de
facilitate: Facilitatea poeziei scrise de Filip Corsa iese n eviden mai ales
atunci cnd poeta ncearc sub influena constructivismului s-i
ncorporeze elemente de aritmetic49. Poate ar fi trebuit precizat mai exact
aceast influen, termenul constructivism fiind prea general n acest context.
n ceea ce-1 privete pe poetul Ion Vinea, autoarea propune analize i
perspective realmente interesante asupra laturii moderate, semnalnd i

comentnd o ntreag gam de teme, dar nu se oprete i asupra poemelor cu

caracter mai acuzat radical, publicate n Punct i Contimporanul. Dei
apreciaz atitudinea de radicalism
estetic, descoperit ntr-un articol al poetului din Contimporanul, prin care
acesta i declar oroarea fa de orice formul, totui autoarea nu analizeaz
versuri din mica zon de poezie inspirat de acest model de scriitur: Iat deci
c Vinea nu vrea s fie nici dadaist, nici suprarealist i probabil nici chiar
constructivist, de vreme ce i constructivismul poate deveni o formul. El
viseaz iluzia destinului unui revoluionar absolut50.
O poziie asemntoare se poate constata i la lectura studiului Opera lui
Ion Vinea de Simion Mioc. Criticul semnaleaz existena poemelor din Punct i
Contimporanul, fr s propun un punct de vedere mai argumentat i fr s
recunoasc n ele o alt etap sau o zon distinct n opera scriitorului. Autorul
face ns scurte comentarii la cteva dintre ele. Nu apare menionat n nici un
loc vreo influen futurist, ci mai degrab dadaist, n poemele Victoire en
bleu (unde propune ca alternativ interpretativ i influena suprarealist) i
Eleonora. Criticul este de prere c nici aceste poezii nu-1 dezmint pe poetul
elegiac i chiar i n acest ciclu, Vinea nu rmne numai la atitudinea de
frond avangardist, la ironie i persiflare, ci se interiorizeaz i mrturisete
grav aa cum fcuse n atitea din poeziile din capitolele anterioare, poetul
contrazicndu-1 pe teoreticianul Manifestului activist'^. Aceast contradicie
este, evident, real, dar nu cred c trebuie absolutizat. Din nou constatm o
atitudine de vizibil rezerv a unei pri a criticii fa de aceste ncercri
experimentaliste ale poetului, care nu constituie pentru niciunul dintre cei doi
autori o zon poetic autonom n contextul operei. Din amplul capitol de 186
de pagini, Simion Mioc dedic poeziilor menionate doar trei pagini, opiune din
care deducem c subiectul a trecut aproape neobservat. Zona la care ne vom
referi n aceast seciune nu-i apare autorului separat de creaiile de debut,
toat aceast perioad fiind numit cu anumite rezerve avangardist.
La o nou lectur, poemele lui I. Vinea publicate n Punct i alte cteva,
aprute n Contimporanul, fac posibil identificarea unei etape distincte de
creaie, n care experienele din faza anterioar se radicalizeaz, atit ct i
propune poetul s o fac, rmnnd n fond un avangardist moderat. Fr
aceast mic zon de poezie, aproape ignorat din poetica lui I. Vinea, imaginea
general a operei rmne, din pcate, Influene ale futurismului italian
fragmentar, incomplet. Propun un tip de lectur care s pun n valoare
tocmai aceste elemente introduse cu ajutorul unor tehnici nonconvenionale,
frondiste, chiar teribiliste. Fronda este o atitudine avangardist care a
contribuit n mod decisiv la promovarea unor noi forme de experimentalism

literar i deci la construirea imaginii inedite i fascinante a avangardelor istorice

ale secolului XX.
Revenind la cazul Ion Vinea, este incontestabil meritul Elenei Zaharia
Filipa de a fi introdus n ediia critic pe care a ngrijit-o Ion Vinea, Opere I,
din 1984 o Addenda, care conine poemele experimentale, scrise de poet n
timpul directoratului la Contimporanul i al colaborrii la revista Punct. Toate
sunt reproduse n volum dup textele din periodice i sunt redactate n limba
francez. S ne oprim o clip asupra poziilor publicate n Punct.
Un prim grupaj de Puncte apare n numrul 3, pe prima pagin,
mpreun cu o alt poezie a autorului, Miet de noapte. Sunt scurte enunuri,
de cte o propoziie sau fraz, separate de semne grafice asemntoare unor
puncte, notaie care explic, probabil, titlul. Primul enun trimite la un aspect
al modernitii mainiste: comunicarea, fie i exasperant, prin telefon: Et
l'eternelle voix qui s'exaspere en vain au fond des telephones. Urmtorul Punct
pare s se apropie de idealul futurist al curajului absolut i al tririi
periculoase: Je serre cordialement la main de celui qui plante le drapeau sur le
pole. Ultimul Punct este o art poetic comprimat: Art poetique: imposer au
prochain son delir32.
n numrul urmtor este publicat un alt grupaj de Puncte. Cu excepia
celui de-al doilea enun, restul sunt formulri ilogice, alturri ntmpltoare
de cuvinte n libertate, care se disting printr-o incredibil spontaneitate
verbal. Se atribuie unor obiecte nsuiri omeneti, contextele devenind astfel
comice: Pre de son echo la voix s'est couchee; sau ntlnim compoziii
caricaturale de forma: Le crapaud pointilliste monte la surface du bassin
parmi Ies yeux creves de sa respiration pre de l'abces des ses regards
stagnants. Puis ii chante comme le coucou, sau Le coq s'arrachant Ies pavots
crispes de sa tradition lyrique i, n fine, Mon nombril a perdu son regard. Al
doilea enun pare o ironie la adresa temelor i a poemelor de la revista
Gndirea, inspirate de ortodoxism: Des anges m'ont accompagne pied jusqu'
la i
barriere de la viile, ou ils sont disparus comme des coups de baton53. Cele
dou secvene intitulate Puncte reprezint o colecie de mesaje fr legtur
logic ntre ele, programatic nonconvenionale, alctuind instantanee care,
odat reunite, par a aminti un procedeu cinematografic simultaneist, dar i
telegrafia cuvintelor n libertate. Exist probabil i o influen dadaist.
Coma {1916) apare n numrul 10, iar dac lum n considerare data din
parantez, poezia se refer chiar la un eveniment autobiografic: participarea
autorului la primul rzboi mondial. In realitate, poezia este o scrisoare ctre
mam, o relatare de ntmplri eroice, n limba francez, recurgndu-se i la
termeni medievali precum banmeres i bannieres, termeni sinonimi pentru

steag, glamur, stindard. n cinci versuri, sensul indicat apare n text prin
patru ocurene sinonimice alturi de alte elemente de recuzit militar. Dar s
ne amintim, n acelai timp, c sensul termenului avangard provine din
domeniul militar i se refer la un prim flanc rzboinic, cel care d tonul
btliei. Ion Vinea i revista condus de el au asumat un astfel de rol
premergtor n literatura romn avangardist, nct am putea interpreta
aceast poezie ca o art poetic, formulat la modul ironic: Mere i tu
savais/ou Ies banmeres ventelaient/ou l'on put voir armures, armoiries,
bannieres, pennones/et par especial l'oriflamme/de m'me54. n revista Punct,
textul apare paginat alturi de alte dou poezii de aceeai factur: Pian de
Uarie Voronca i Film de Stephan Roii.
n Addenda mai apar incluse i alte poeme cu tent extremist,
distonnd fa de majoritatea celorlalte poezii avangardist moderniste ale lui
Vinea. Sunt compoziii n limba romn. Ecbolalie apare n revista Sinteza, n
1928, cu meniunea: Auzit la Mo Dnil, vier, Valea Clugreasc55. De
data aceasta, Vinea contopete n versuri elemente folclorice, pe care se amuz
s le atribuie unui om din popor. Poezia conine sugestii senzual erotice.
Plcerea textului rezult din alturri ntmpltoare de cuvinte. O poezie
nrudit tematic cu Echolalie este Eleonora, aprut n revista unu, nr. 2, din
1928. n ediia critic, Elena Zaharia Filipa noteaz c este vorba de o glum
grafic, ce parodiaz unele creaii publicate n revistele de avangard. Autoarea
nu ofer alte indicii care s argumenteze afirmaia sa i din cuprinsul textului
nu
rezult o atare concluzie. Este vorba, ntr-adevr, de o poezie tipografic, un caz
foarte rar, n care Vinea pune n valoare dimensiunea spaial a scriiturii.
Poezia const din repetarea, n cele mai fanteziste moduri a pronumelui
personal tu i a interjeciei ah, transcris obinuit sau cu majuscule, cu
mari distane ntre litere repetate, care indic prelungirea, remodelarea
sunetelor. Acest experiment este n mod cert comparabil cu practicile parolibere
futuriste.
Tu o
Tu
Ah tu Ah tu TUUUUUUU Ah-tuAh
TUUUUUUUU Ah-tu ah-tu ah-tu ah-tu ah TuAhTuAhTUUUU
Ah-tu-ah, ah-tu-ah, ah-tu-ah ah-ha ah-ha ah-ha ah-ha ah ah-Ha,
ah-Ha, ah-Ha, AH
A-aAh Ha a a a a a a H
TUUUUuuuuu
E E LE e oo noo ra.

Iat un poem de dragoste n care sentimentul parodiat este devastator de

puternic, dar, n realitate, se obine o alt mostr de antisentimentalism, prin
rsturnarea perspectivei, redat cu mijloacele poeziei spaiale.
n sfrit, alte dou poeme cuprinse n Addenda: Panoplii, confetti i
Cruciaii. n primul text se ia ca pretext data de 10 Mai, ziua Casei regale din
Romnia acelor ani, pentru a crea o mic scen de spectacol carnavalesc.
Poezia a fost inclus mai nti n volumul Opere, din 1971, n seciunea Inedite.
Elena Zaharia reia n ediia 1984 o not, n care se precizeaz c este vorba de
versuri aflate pe o ilustrat trimis de Claude Seme, 8 sg. Leon Guillot, Paris
15, doamnei Elena Vinea, cu ocazia Anului Nou: Strof inedit probabil de Ion
Vinea, scris cu mna lui i
semnat I. V. Datnd din 1914 sau 15, gsit de mine printre hrtiile lui
Tristan Tzara56. Cele patru versuri sunt de o frumusee i de o prospeime
scnteietoare: Panoplii, confetti, marote i cai/Suflet pavoazat de 10 mai,
/Plrii nalte, muzici i ecou, /Fastul se repet, trece-un rege nou.
Poezia Cruciaii dezvolt aceeai tem a carnavalescului medieval, din
accepia dat de Mihail Bahtin n studiul su Poetica lui Dostoievski. Textul
este inclus iniial n aceeai seciune de Inedite, n volumul Opere, din 1971,
fiind datat pe manuscrisul original 192757. Ptrundem n lumea de
carnaval, o lume pe dos, cu rege detronat, cu mti i simboluri ale puterii
minimalizate. Poetul pare c se refer la o oaste decimat, n termeni de
carnaval. Aceast formul spectacologic dar i cea din poezia anterioar ar
putea fi asociate viziunii despre teatru din manifestele futuriste: din ochi
cereau cruciaii pe regele acesta/netiutori c altul fusese rege uns/n gndul
ce le fur azi armele trdate. /i-n coast mascarada vuia, c nedeprins/fusese
vulgul straniu cu maruri triumfale.
Poemul Glosar e alctuit din 38 de mici secvene, care au aprut n
Punct, n 1925 n dou rnduri i n Contimporanul'n 1926. Datarea, 19171923, ar putea pune anumite probleme de ncadrare ntr-o etap sau alta de
creaie, ns faptul c s-au publicat n acea perioad programatic, n care se
discuta mult despre predecesori i influene, ne-a determinat s le considerm
ilustrative pentru acele momente. Similitudinile formale i tematice cu cele
anterior analizate au reprezentat un criteriu n plus n favoarea acestei alegeri.
Prin urmare, secvenele 2, 4, 5, 6, 8, 10, 12, 19, 20, 22, 35 au fcut parte din
grupajul intitulat Prund, publicat n Contimporanul, n 192658. Secvena 7 a
aprut n Punct, cu titlul Zero (1919)59, dup ce fusese nti publicat n
Revista romn. n fine, secvena 8 s-a publicat sub titlul Psihanaliz n
Puncfi0. Titlul Glosar a fost preferat de Elena Zaharia, deoarece figura la Tabla
de materii a proiectului volumului, ntr-o versiune cu modificri autografe
gsit n manuscrisul 12845. Autoarea care furnizeaz aceste informaii

precizeaz c n manuscrisul M, titlul Glosar apare scris de autor cu cerneal

albastr, nlocuind alte dou variante anterioare, terse: Refugiu (dactilografiat)
i Rebut (autograf, cu creionul) 61. Grupajul a aprut integral n 1967 n
volumul Poezii. E vorba de mici poeme autonome, aa cum demonstreaz i 262
publicarea separat a unora dintre ele ca i schimbarea ordinii lor n diverse
paginri etc.
n Contimporanul, Prund se afl ncadrat n pagin alturi de poemul
tipografic Sea onjety de. Sidney Hunt, analizat n capitolul dedicat revistei. In
Punct, nr. 8, poemul Zero apare pe aceeai pagin cu un altul scris de Vinea,
Ev (1918), iar n numrul 11, ntlnim un singur enun un joc de cuvinte
M dor ochii orbului de peste drum, flancat de alte dou poeme iconoclaste
ale colegilor si avangarditi: Oval de Ilarie Voronca, Yost de Stephan Roii i un
desen, Compoziie, al pictorului belgian Victor Servranckx.
Cele 38 de puncte ale glosarului alctuiesc o sintez tematic n care
experimentalismul se ntlnete cu avangardismul moderat. De exemplu, n
secvenea 6 poetul se ntreab dac spiritul su exprim ntr-adevr
complexitatea epocii n care triete: Spune-voi vorbele acestui veac? /In ochii
lor/pndesc rsunetul ca o schimbare la fa, /pndesc ura ca o ntunecare,
/nedumerirea ca o moarte. Secvena 7, n ciuda faptului c este o invocaie
ctre o iubit, se distinge prin frag-mentarism, prin sincoparea construciilor
sintactice, reduse n ultimele versuri la pur ilogism. Secvena 8, dei apare
parial n Punct, o revist care cultiva experimentalismul, este totui un
fragment de poezie modernist moderat, n not melancolic. Poetul recurge la
abstractizarea viziunii dup modelul constructivist al versurilor sale de
maturitate: M dor ochii orbului de peste drum/m doare-ngndurarea
cernitelor femei, /tcerea glasurilor de-altdat/i veacurile adormite-n
scrum. 21 este un pasaj antisentimental pe tema morii iubitei, plns de
mirele ei i de un dine. Vinea construiete un joc ingenios de cuvinte, n care
insera i schimbri de sens cu efect ludic, iar ultimele dou versuri conin n
dimensiuni comprimate un spectacol de cabaret dat de lun i de brazi iarna:
ling glasul ei e-n genunchi ecoul, /lng racla ei mirele se oprete/i sub luna
nou cinele bocete. Fragmentul 23 reprezint o reluare autoironic a stilului
gnomic, filosofic al Glossei eminesciene: Port masca celui care am fost, /i tiu
i vorba pe de rost, /prin ochii lui m uit la lume, /i mai purtm i-acelai
nume. /E prea destul ca s-mi ngn/c totul trece, eu rmn. Secvena 25
este un alt eantion antisentimental, o relatare prozaic a morii subite a unui
doctor de ar:
Asear iapa mi 1-a ntors la vatr/i-a nechezat prelung oprit-n poart. /Dar
doctorul a-ncremenit pe capr. /Bat clopotele i toi dinii latr. Fragmentul
urmtor const ntr-o suprapunere de jocuri de limbaj ntreptrunse de tente

ludice. Totul se reduce la ncruciri gratuite de sensuri, perfect corecte din

punct de vedere sintactic, probnd existena poeticitii i n lipsa sensului
logic al cuvintelor: In parcul n care se leagn vntul/alearg i iarba de rupe
pmntul. Ultimele secvene ar putea fi caracterizate n termenii
modernismului moderat, deoarece n discursul liric apar sentimente de tristee,
nsingurare (29, 30), nostalgii pentru iubirile pierdute (36). Ca orice glosar,
eterogen prin definiie, i Glosarul lui Ion Vinea e o colecie de mici notaii,
unele narative, altele lirice, mici ntmplri prozaice, iubiri ratate ale poetului,
gloria neatins -un breviar sau un glosar al liricii poetului.
S ne oprim n continuare asupra altor cteva poeme publicate n Punct
i n Contimporanul m 1923 i 1924, anii, probabil, cei mai favorabili
influenelor futuriste n opera lui Ion Vinea. Poemele apar din nou datate
anterior acestui moment, dar totui sunt mai trzii fa de cele analizate n
seciunea anterioar. Prin urmare, mai apare printre altele, n Contimporanul,
i poemul Luzmento, datat 1920. Este un instantaneu surprins ntr-un ora
feeric, spectacular. Imaginea nocturn a metropolei sugereaz, n viziunea
autorului, o reprezentaie teatral, tragedie citadin, avnd ca personaje
principale copacii. Pare, mai degrab, un spectacol buf: Pentru spectacolul de
adio/Plngei lacrimi de fin, /printre sonerii, lumin, /de sfntul Bartolomeu
al afielor sau i s-au aprins stelarele vitrine, /cumplit se strmb Negrul la
volan, /nghite felinarele unul cte unul, /la intrarea n teatru, va dansa, va
dansa62. Emoia este disimulat i cenzurat. Poetul spectator face slalom
printre imagini, suspinul luntric fiind repede absorbit de caleidoscopia
notaiilor: Nu m vezi, sufr, sub ilindrul inutil. Dup ce analizeaz
diferenele dintre variante, Elena Zaharia Filipa consemneaz n Addenda
cteva opinii ale criticii referitoare la aceast poezie. Prerea lui Mihail
Petroveanu reine atenia prin vehemena negrii oricror entuziasme ale
poetului pentru evul citadin, generalizat la toate poeziile cu aceast tem,
atitudine care nu apare deloc evident din mesajul poeziei: Fascinaiei
baudelairiene pentru fosforescena vicioas a capitalei i se
substituie o privire mhnit i crispat abia deghizat, a inaderenei la un mod
de existen ruintoare. O grimas tragic se ntiprete pe cele patru sau cinci
poezii de extracie urban63.
n numrul 50-51 apare poemul Alii, datat 1920, care coninea, la
republicarea n volum, dedicaia lui B. Fundoianu. Elena Zaharia Filipa l
consider unul dintre frumoasele pasteluri autumnale ale lui Vinea, alturi de
Septembrie, Dintr-o toamn, Dar. Se pare c nu este doar att. Poetul se refer
la un nou neles, la un mesaj esenial, care s le schimbe radical pe cele vechi.
Poetul se gndete, probabil, i la mesajul de schimbare pe care literatura l
aducea n poezia i ontologia modernist, idee la care trimite i subiectul logic,

prietenii i dedicaia ctre un reprezentant al avangardei romneti: Prietenii

caut un neles. /El trebuie scris pe coaja fagilor, /pe mucegaiul pietrei la
fntn/i pus n cuiburile pustiite/s nvie viaa lor, /s sune altfel paii64.
In concluzie, poemul poate fi citit ca o art poetic avangardist, avnd tonul
unui manifest ce ndeamn la abandonarea poncifelor vechi ale existenei.
Un poem simultaneist publicat n Contimporanul este i Cosmopolit.
Textul propune dteva imagini caleidoscopice reunite ntr-un montaj nu att de
dinamic cum obinuiau s realizeze colegii poetului, Ilarie Voronca i Stephan
Roii, dar spectaculos, n care poetul se distribuie i pe sine ca participant,
nemairmnnd n poziia de privitor detaat: Ora cu paratrs-netele-n
stea/i-aprins de gal-n bezne ca o nav, /druie-i scrile, mansardele,
terasele, /barcile ce se rsfa-n slav/i spulber-m-n ritmul tu fcut/i-n
oaptele i-n tufele cu rozii/pe urma ngerilor ti de cear. Mai rmn cteva
poezii ale realului citadin, poezii-reportaj de care m voi ocupa n continuare.
Dintre poemele publicate n Punct, reinem i mica secven de versuri
intitulat Ev (1918), care a fcut i ea obiectul unui ntreg caz de pres. Foarte
apropiat ca tematic de poezia precedent, n Ev Vinea recuge nc odat la
procedeul montajului cinematografic. Versul patru introduce n discurs
denumirile punctelor cardinale, care apar n text desemnate numai cu iniialele
lor majuscule, realiznd o secven de poezie vizual i sugernd astfel
micarea de dispersie centrifug a percepiei, derutat de ritmurile febrile ale
metropolei tentaculare:
Lumini zgriate pe cer/N S E W vibrri/farurile beau nimbul n care
nainteaz/sonerii treier chemri n sli/laolalt mpreun/cu toii lunecm
spre o clip la fel/fr steaguri coborm veacul/cu umbra noastr vestmnt66.
Poezia Ev (tidu preferat la includerea n volum) a fcut obiectul unei
nejustificate critici a lui Vinea, n studiul Anarhismul poetic de Const. I.
Emilian: Ademenit de colaboratorii de la Contimporanul, Vinea a intrat n
valurile vulgului, scriind o serie de banale exhibiii groteti67. Dei nu pleda
de pe poziia unui admirator al poeziei moderniste experimentaliste, criticul
erban Cioculescu reabiliteaz poezia Ev, considernd-o cel mai concentrat
pastel urban din literatura epocii, realizat cu o art superioar a
compoziiei68.
Dintre poeziile publicate iniial n reviste literare mai rein cteva, datnd
din aceiai ani decisivi n biografia poetului, 1923-1924. Poeziile apar n
Cugetul romnesc dup cum urmeaz: ngerul a strigat n numrul dublu 4-5
din 1923, cu data 1920. Avem de-a face aproape cu un manifest dedicat
citadinului, cu o invitaie pasionat de a primi provocarea de rennoire a vieii,
cerut de noul ev. Recurena termenilor provenind din vocabularul militar
trimite din nou la sensul originar al termenului avangard. Poetul pare a se

substitui acestui rol de antecesor, de deschiztor de drumuri, e militant, cum,

de altfel, a fost prin activitatea desfurat la Contimporanul. Nu putem fi dect
de acord cu prerea exprimat de criticul Mihail Petroveanu despre acest poem,
citit ca unul dintre cele dinti manifeste ale urbanismului solar din lirica
noastr69. Citm primele dou strofe, edificatoare n acest sens, observnd c
nici ultima nu aduce vreo schimbare de perspectiv, entuziasmul poetului
rmnnd pn la sfrit necondiionat: Citadinule, vino n via, /ferestrele
toate au vibrat, /flfie primvara n steagurile din fa, /monoplanul zbrnien azurul vrgat. /Iat regimentul, cert, cel mai istoric/i-n ce glorii goarnele
izbucnesc. /Purpur! Vecinii spun: se schimb garda, /i accept un fior
militresc70.
Poemul Singurti apare n aceeai revist n numrul dublu 10-11 din
1923, purtnd data 1918. Tonul este ironic i exaltat. Poetul inventeaz o
nou form de rugciune prin care s se frng scheletele vzduhului, sloiul
berzelor n fugriri strvezii71. Se cere distrugerea tuturor formelor de
anchiloz i de pasivitate, aa cum o fcuse i 266
supraadjectivalul F. T. Marinetti n nenumrate rnduri. S remarcm
micarea capricioas, ondulatorie a versurilor, similar tehnicii simultaneiste.
Ion Pop vorbete n acest caz despre modelul exhibismului literar al lui
Apollinaire i al altor poei francezi72. Vinea avusese ocazia s cunoasc
simultaneismul apollinerian, dovad faptul c n 1914 publica n Facla o
cronic la volumul Alcooles. Cronica nu fusese exrem de entuziast,
simultaneismul prndu-i poetului de atunci abstract, dar o schimbare de
optic n gndirea sa poetic a putut surveni mai devreme sau mai trziu, aa
cum o indic i versurile din Singurti11: un dine mnstiresc din nmei ne
adulmec, /ham, ham, poft de via. /Pe zgard reclama ultimului elixir n
sticle. /Un Baedecker, cartea de rugciuni i harta inutului, /locul unui schit
din brne/ (muchiul este zilnic smuls de cprioare). /Edelweiss, floare de
ln, /iarn venic geruiete pe violete74.
nchei aceast prezentare cu cteva poeme publicate direct n volum, n
1964, care fac parte, prin anumite caracteristici, tot din corpusul poeticii
experimentale a lui Ion Vinea.
n poemul Nocturn poetul repropune parodia elementelor principale Hin
modelul liricii romantice: luna, ideea de eternitate. Peisajul citadin aristocratic
i desuet servete drept cadru n care se proiecteaz noaptea cu lun veche:
Ce lun veche ast-sear/pe cerul de adaz uzat! / [] /Peste oraul statuar/o
palid eternitate/perind umbre cltinate.
Whisky-Palace este unul dintre textele n care Vinea cultiv n modul cel
mai programatic stridena monden. Am putea vorbi de un discurs de cabaret,
ambientat cu ndrzneli lingvistice absente n alte poeme. Poetul nsceneaz un

dialog cu o doamn, apelativ repetat pe parcursul poeziei, ceea ce d un ton

frivol confesiunii ironice, voit nesentimentale, a unui poet superficial aflat n
cutare de rime. Atmosfera monden e comparabil cu cea din poezia de
tineree Siest. Condiia poetului este una derizorie, de zeu fugit de pe
soclurile de nisip/ale pomenirii albastre, cu alte cuvinte, condiia unui poet ce
triete ntr-o epoc n care idealul de glorie literar i-a pierdut valoarea
secular, iar el nu poate dect s-i asume acest statut mediocru, profan: sunt
iat-m precum i-am spus, /un zeu minor cu paiu-n gur, /fr gnd ascuns,
fr ur, /pe acest istm de catran pe care a foxtrotat i Oedip/cu Antigona, mai
acum un an, i hip! i iar hip!. A doua parte a poeziei const ntr-un discurs
amoros, ntr-un melanj de discursivisme i retorisme gratuite, de mici
impertinene, asociaiile fiind extrem de reuite, exuberante i plastice. Poetul
nfieaz o lume pestri i de mahala, vulgar, dar simpatic, cu un puternic
parfum oriental, pe care o salut ceremonios, ca la un spectacol de varieti.
Vinea pastieaz n acest discurs antisentimental, care se vrea seductor, un
vers eminescian celebru prin gravitatea i solemnitatea invocrii iubitei:
Rmi, o, nu pleca, rmi!/Ah, pn disear/ (i fie-mi glasul tob i fanfar)
/salut regi n exil, cartofori i dame fatale, /napanii, chelnerii i donjuanii
acestui templu fr vestale/ (mai tare, mai tare), salut stelele fixe i
cztoare, /ngerii ri sau buni (nu import, Domnul cu ei e), /i marinarii,
ah, la ultima lor gur de sare, /i fecioarele, ah la primul lor suspin de
femeie. /Aa-i, doamn c sunt poet mare? /Ah, i-un hamal m-ar mguli pe
rmul acesta de mare.
Poemul Secet aduce n discuie o tem la fel de puin frecvent n poezia
lui Vinea, care exista i n manifestele futuriste: oroarea de mistic. Imaginea
preotului descris de poet este aceea a unui sfnt, ns n viziunea lui Vinea,
trsturile apar deformate, caricaturizate. Criza spiritual de la sfritul
secolului al XlX-lea se accentuase la nceputul celui urmtor i, n genere,
avangardele istorice, inclusiv futurismul, au fost ateiste: sfnt prea uitat pe
pmnt, /vzutu-i-am cumplitele lui moate/cu gura de gur-casc pe isonul
veniciei, /cu trei oase la o mn nchinate liturghiei/iar dintre zbrelele
pieptului inima i zburase/ca o pasre de iasc. Aceast inim golit este un
simbol al epuizrii credinei, cum indic i titlul.
Poemul Sfat proiecteaz idealul existenei liminare, la hotarul dintre bine
i ru, trit la intensiti ale aventurii aproape anarhice, aa cum futurismul
nsui o imaginase: N-auzi btnd n largul tu/mai sus de bine i de ru/nenduplecatul glas de-aram? /Tu smulge-te de leagn i cmin. /In prag i-n
praf cu-aceste chipuri moarte. Negarea divinului, pe care o semnalam n
poemul anterior, ca i idealul tririi dincolo de bine i de ru sunt teme care au

ptruns probabil n mediul cultural romnesc din epoc prin popularizarea

unor opere nietzscheene.
Vinea se oprete deseori pentru a sonda raportul care se stabilete ntre
literatur (n sensul de creaie literar) i jurnalistic. Oroarea de literatur,
neleas n sensul de convenie, este primul imbold care-1 orienteaz pe Vinea
spre publicistic. Stilul su crud i coroziv, pe care-1 exerseaz cu egal
dezinvoltur n poem, recenzie, articol, se adecveaz perfect i pamfletului.
Cronicile literare ale autorului din Facla (1913) i Cronica sunt primele
pamflete deghizate ale unui tnr scriitor ce dovedete de timpuriu vocaia
ironiei. Mai trziu, la coala marilor pamfletari Arghezi i Cocea, Vinea ncepe
s exerseze pamfletul politic. In acesta, autorul gsete o form a poemului,
singurul gen literar, cum l numete adesea. O definiie echivalent ntructva
teoriilor futuriste despre scris apare n articolul Pamflet i pamfletari: Cu toate
c e descripdv i analitic, pamfletul ine de lirism. E partea concav a poeziei, e
forma luntric a elanului. Sufletul lui e iubirea la gradul pe care-1 numim
ur, resortul lui e revolta75.
Pamfletul, deci, se scrie cu pasiune liric. Vinea are un stil cinic i
muctor, extrem de lucid. Cuvintele lui agresive cad glacial. ntr-un text
aprut n Chemarea, n 1920, intitulat La rzboi, nainte, ural, n care atac
guvernul pentru intenia de a intra n rzboi alturi de Polonia mpotriva
Rusiei, Vinea semneaz o satir a rzboiului n stilul caustic al poemului
Mobilizare sau al jurnalului de front din Cronica: Regele pe tronul su,
Averescu n strana sa, Take pe srma echilibristic, Brtianu pe divanuri
orientale, Marghiloman n proasptul alcov, toi o inim i-un gnd: Patria este
n pericol!76 n continuare, autorul propune un portret polemic n raport cu
imaginea demagogic a soldatului, promovat de literatura de rzboi. n acest
punct, ideologia futurist, interventist, partizan, convins c rzboiul este
singura igien a lumii i concepia lui Vinea se despart net, dar stilul tios i
categoric le apropie: Ci tu pleac prin nghesuiala patriotard spre primele
linii. E o glorie i o fericire pretutindeni. Moartea nu se vede, cci totdeauna au
coperit-o cu flori i muzici i coliv. Ameit i nfiorat, du-te mndru sub ranie
pe care damele din societate vor anina buchete, du-te n delirul vast al
rzboiului. []. Te ateapt cazarma, incontientule, nemurirea, laurii,
apoteoza! Vin neguri i ploi cenuii ce frumoas i va fi silueta de
sentinel cu gleznele n noroi. an, reumatisme, oftic, foame, friguri,
degeraturi, nostalgie, disciplin. Gloane, spital, moarte.
n fine, o ultim paralel cu estetica futurist, pornind de la poemul n
proz i de la proza propriu-zis ale lui Ion Vinea. Odat cu fondarea
Contimporanului, scriitorul i formuleaz ideile literare care tind spre
revoluionarea vechilor formule estetice. Ideea c reportajul a devenit un gen

literar, care concureaz alte specii de proz scurt precum schia, nuvela, apar
frecvent n scrisul autorului. Elena Zaharia Filipa indic tocmai futurismul ca
surs a acestei convingeri a lui Vinea: Se poate bnui aici influena futuritilor
italieni, foarte simpatizai la Contimporanul, care iniiaser o adevrat coal
a reportajului modern77. S ne reamintim fulminantul Manifest activist ctre
tinerime, n care autorul proclam radical abolirea regulilor prozei vechi,
deoarece romanescul trebuie s rmn obiectul reporterilor iscusii. Dac
recapitulm i definiia dat de Vinea poemului, nelegem c autorul identific
n proza modern un mod de existen al poeziei, perspectiv care nglobeaz
proza n domeniul poeticului. M refer mai nti la compoziiile incluse n
volumul din 1925, Descntecul i Flori de lamp, publicate iniial n revistele
Facla, Cronica, Chemarea i Contimporanul. Scrisul lui Vinea se nscrie n
familia stilistic din care fac parte A. Poe, Villiers d'Isle-Adam, o scriitur
cizelat, livresc. Un aspect important care se remarc la lectura poemelor n
proz este intenia autorului de a cultiva un anume tip de viziune, ce-i
propune s ofere echivalene literare constructivismului plastic. Colaborarea cu
pictorul Marcel Iancu a fost decisiv n acest sens, poetul ncercnd s
construiasc din cuvinte imagini echivalente pentru desenele sau gravurile
artistului ca n Danulpe fringhie. Vom regsi acest procedeu aplicat i n
poezia autorului.
Dar, revenind la posibilele trsturi futuriste din poemele n proz, s
reinem fragmentul Ea, n care Vinea, recurgnd la o tehnic simultaneist,
nregistreaz ritmurile mecanice i pulsul planetei n era modern: i viaa
pulseaz analog i aproape simultan: n cmpuri au ieit plugurile de lemn
din Rusia i autotractoarele gigantice din America. Fumul antierelor din
Nagasaki, al turntoriilor de la Essen i al uzinelor de la Bilbao. Ediiile
speciale, escadrele, pavilioanele consulatelor, soneria cinematografelor, erupia
sondelor, activitatea bncilor, consiliile de stat, Influene ale futurismului
italian parlamentele i cele cteva familii regale cu coroana pe ismene, pe hrtia
de scrisori i pe cap78. Iat deci o imagine planetar sub forma
comprimat a instantaneului, care absoarbe tocmai acele elemente ale
sensibilitii moderne, menionate i de F. T. Marinetti n manifestele futuriste.
Nu lipsesc din Descntecul i Flori de lamp atitudinile stridente, teribiliste,
sfidnd logica i buna-cuviin. n fine, proza Cravata de nep poate fi
considerat o demonstraie de verv lucid, ndreptat mpotriva clieelor
literare i a logicii. Teme clasice precum dragostea, moartea, meditaia filosofic
sunt discreditate cu fervoare cinic. Textul pare programatic, deoarece
scriitorul face din aceste noiuni literare personaje, aa cum procedau i
futuritii italieni, chiar cu aceleai elemente n Uccidiamo ii chiaro di lunan

Cravata de cnep este vizat printre altele Logica: - Dar spunei c Logica sa spnzurat cu fularul de mtase?
Nu tiu: n procesul-verbal se afirm contrariul79. Tot aici apare
demitizat un personaj celebru ca Hamlet. Oroarea lui Vinea faa de literatura
psihologic i sentimental se revars asupra personajului shakespearian,
vinovat de a ntruchipa ideea de capodoper n art. In viziunea lui Vinea, el
apare ca un mare amator de psihologie minuioas, de stil hipersensibilizat, de
anecdote cu tlc, de povestiri de caracter, de controverse pe ct de savante pe
att de subtile!.
Observnd c influenele futuriste din opera iui Vinea nu se pot stabili
doar cu referire la poetica sa (reprezentnd n interiorul ei un filon distinct), ci
i la alte genuri literare ilustrate de autor, concluzia care se impune este c
aceast latur a activitii poetului ar merita studii exegetice, reevaluri critice
mai aprofundate, aa cum exist pentru celelalte orientri ale operei sale.
VI. 7. Trec n revist n paginile urmtoare celelalte dou tendine
fundamentale din lirica lui Ion Vinea: modernismul moderat i expresionismul.
Toate exegezele critice romneti sunt de acord s plaseze poezia lui Ion
Vinea n zona avangardismului moderat, care, pe bun dreptate, predomin n
oper din punct de vedere cantitativ. O anumit nclinaie clasic a
temperamentului su este intuit de criticul erban Cioculescu i subliniat cu
consecven, ncepnd de la studiul dedicat poeziei lui Vinea
n Aspecte lirice contemporane i pn la articolele trzii. Poziia median
ntre tradiionaliti i avangarditi d nota de originalitate a operei sale,
comentat de Ion Pop n urmtorii termeni: Citite n comparaie cu ale poeilor
de avangard pe care el nsui i-a ndrumat spre poezia nou, versurile lui Ion
Vinea par prea puin ale unui drmtor de idoli, i aceasta nu datorit unui
cult deosebit al formei, foarte liber n scrisul ct unei anume cenzuri a
confesiunii80. ntr-adevr, dualismul sau, temperamentului su artistic este
cea mai evident caracteristic a personalitii poetului.
n ce const avangardismul moderat al poeziei sale?
Una dintre cele mai interesante aspecte const n elaborarea unui stil
prin care se ofer constructivismului plastic un corespondent n literatur,
art de imagini cu precdere picturale81. Putem vorbi de tablouri construite
din notaii succesive, n care fragmente de viziune plastic converg ntr-un
ansamblu unitar, prin stpnirea unei micri bine cenzurate a strii lirice. n
etapa activitii la Contimporanul, constructivismul aplicat n poezie nseamn
pentru poetul Vinea o mai acut contiin a intelectualizrii emoiei n art. n
cunoscutul articol de popularizare a constructivismului, Constructivismul.
Pictura neo-cubist, aprut n Contimporanul n 1923, Vinea caracteriza acest
spirit ca act de voin i disciplin intelectual, o creaiune pe bazele

contiinei82. Toate definiiile date constructivismului se circumscriu ideii de

abstractizare a artei, neleas ca o emancipare de anecdotic i de vechiul
naturalism. Luciditate i abstractizare sunt termenii recureni n articolele
despre literatur publicate de Vinea n revista sa. ntr-o not despre poetul
belgian Georges Iinze, colaborator apropiat al Contimporanului, este elogiat
poezia cerebral a acestuia, lirismul abstraciunii i al sintezei83.
n anii imediat urmtori constituirii programului estetic al revistei, poezia
lui Ion Vinea nu ia natere dect extrem de rar din hazarduri sau ilogisme,
acestea fiind substituite de un evident efort cerebral. n estetica sa recunoatem
influena celei mai ambiioase poetici moderne: Poe, Mallarme, Valery. Ideile
acestor mari maetrii ai poeziei pure, esenializarea lirismului prin
intelectualizarea percepiei, se regsesc, chiar dac ntr-o form
nesistematizat, i n concepia lui Vinea. El rmne n
final, un poet lucid. Elena Zaharia Filipa gsete o sintagm inspirat pentru
a prezenta acest filon fundamental din poezia lui I. Vinea, pe care l numete
ultimul stil, rece, intelectual, abstract.
Opiunea de a introduce elemente plastice n poem este sesizat i de
autoarea citat, care se refer la doua modaliti de ntlnire a literaturii cu
plastica la Vinea. Una este mai concret, n sensul c poetul lucreaz n
marginea tabloului, trans ferind de pe pnz imaginile vizuale n poem84.
Poezia se apropie de pastel prin tente descriptive. Putem vorbi de un
modernism plastic. De exemplu: Aici bronzul ploilor moarte, /lumina plantelor
n iroaie, /pe nisip cntecul blond al timpului, /privelitea lenevete n puni
(Feerie). Textul a fost publicat n Contimporanul, n 1926 sub titlul Prund, ntrun grupaj de 20 de secvene din care strofele 5, 6, 7 i 8 au devenit poezia
Feerie. Strofa citat este a Vl-a din Contimporanul i a doua din Feerii. I. Vinea
a publicat n Contimporanul mai multe poeme cu titlul Prund, avnd intenia
s publice la un moment dat i un volum cu acest titlu. Exist n acest element
-prundul sugestiile libertii infinite ale poemului modernist a crui
structur e esenial deschis i nedefinitiv. Un alt mod de a converti plastica
n poezie este de prere autoarea se obine prin imprimarea unei anumite
dinamici versului, prin confundarea concretului plastic cu abstractul. Uneori,
asemenea poeme se inspir n mod declarat din operele marilor artiti. Este
cazul poemelor Lui Marcel Iancuib i Pasrea miastr (inspirat de sculptura
lui Constantin Brncui)87. A doua poezie apare n numrul dedicat lui
Brncui, n care, alturi de Vinea, marele artist este omagiat i de Milita
Petracu i Marcel Iancu. Sunt reproduse dou fotografii dup sculpturile lui
Brncui i dou imagini cu atelierul su de la Paris.
Poezia de maturitate a lui Vinea este una esenial centripet, de
ntoarcere n sine a poetului, sine pe care-1 descoper crispat, nelinitit,

melancolic. Aceast stare interioar este nucleul iradiant al unor poetici

disperse, distincte. Toate aceste poetici sunt ipostaze ale dramei eului n
cutare de sine, trstur esenial modern a poeziei, aa cum o indic i Hugo
Friedrich n studiul su Structura liricii moderne. Ipostaza artistului retras n
turnul de filde, sceptic n privina existenei sale, destrmat de spaime
interioare i ndoieli apare i la Mihail Cosma, ns mult
estompat, revenind masiv abia n perioada postbelic, prin Emil Botta, de
exemplu. M refer, n cazul lui Vinea, la poezii precum Ivoriu, Singurti, Fior,
Velut somnia. Situarea subiectivitii ntre ceilali i neant se dovedete a fi o
alegere la limita suportabilului. Majoritatea postumelor circumscrie o poetic a
tristeii i nchiderii, orchestrat n tonaliti sobre, moderat moderniste:
Paragin (tem elegiac preromantic, a cimitirului n paragin, asociat cu
motivul declinului individual), Recensus (poem construit muzical n form de
sonat, cu teme care se reiau), Astral, Pelerinaj, Pe urma pailor, Sonet, Zgur,
Epav. n sfrit, este vorba de o poezie a irupiilor dureroase ale
reminiscenelor memoriei i a confesiunilor obosite: Mort-se^on, Ceas ru,
ncheieri, Meandre. Tot o zon de modernism moderat ilustreaz i cteva
poeme pe tema ratrii i a regretului: Acedia, Dincolo, Total, Stuprum, Vid,
Plns. Toate aceste accente tragice i au originea ntr-o stare obsesiv,
structural sensibilitii poetului. Universul de imagini din aceste poezii are o
direcie de micare descendent, de lichefiere lent i ireversibil. Elena
Zaharia Filipa propune o denumire generic pentru toate aceste manifestri
telurice, s spunem, ale sensibilitii poetului, starea de crepuscul. Chiar i
poezia iubirii apare la Vinea deseori impersonalizat. Specia predilect este i-n
acest caz elegia: Gina (I), Gina (II), Tristia, Paragin, Rug.
Un set de cteva poeme ofer contrapunctul viziunii anterioare. Este
vorba de un filon de inspiraie folcloric, modificat de exuberana avangardist
moderat a stilului onomatopeic, ironic, plastic, cu accente burleti. Am putea
vorbi de o carte cu jucrii, parafraznd tidul volumului omonim al lui Tudor
Arghezi. Asistm la aventurile amuzante ale unei lumi n miniatur, jucu,
un univers poetic de inspiraie oriental, aflat i n proximitatea balcanicelor
i folcloricelor unui alt important poet modernist, Ion Barbu. Majoritatea
poeilor romni moderniti contemporani lui Vinea au creat astfel de poetici
ludice, infantile, de atmosfer i ritmic popular. Tot n acelai ciclu se pot
include i poemele Reper, Cmtecul ursarului, Ioana, Fira. Poemele acestea ar
putea fi plasate mai degrab n zona avangardismului ludic, marcnd trecerea
dinspre poeticile moderate ale lui Vinea spre avangardismul programatic.
Elegiile marine exprim nostalgia perpetu a unei lumi originare.
Nostalgia ntinderilor mediteraneene se suprapune contiinei elegiace a

exilatului interior. Fenomenul descompunerii lente, al destrmrii interioare

este prezent i-n peisajele marine: Casa din Mangalia, Popas, Chei. Tot aici
includem poeziile ciclului ovidian, poezii ale exilului interior, care reiau ntr-o
anumit msur datele biografiei marelui poet latin: Ovid (deschide ciclul la
publicarea din 1938, dar este datat cu un deceniu nainte), Tristia, Exil,
Tomis, Nox, Popas i Nauta. Poemele apar disparat, desprite de mari distane
temporale, ns au n comun un nucleu tematic unic. erban Cioculescu
noteaz c Vinea face din Ovidiu simbolul neoromantic al poetului exilat pe
trrnul neospitalier al vieii88. Un ciclu de poeme pe teme istorice adaug o
nuan retoric-didactic zonei moderate a poeziei lui Vinea. Aetius, Clades, IonVod cel Cumplit, Demostene, Golia sunt dedicate unor eroi cu vocaie de
ntemeietori. Exist i o dimensiune romantic diseminat n aceast viziune
monumental, poetul proiectnd n aceti eroi condiia orgoliului singurtii
superioare. Bovarismul atitudinilor energice este prezent n poezia lui Vinea din
anii debutului, reprezentnd o ntoarcere la lirica patriotic a poeilor din
secolul al XlX-lea, dar mijloacele la care recurge autorul sunt, desigur, cu totul
diferite n sfrit, trec n revist cteva trsturi expresioniste ale poeziei i mai
ales ale prozei lui Ion Vinea, amintind, n primul rnd, strnsele legturi ale
directorului Contimporanului cu micarea german, condus de H. Walden,
concretizate n publicarea unor articole de popularizare a curentului i a unor
poezii ale reprezentanilor expresioniti proemineni. Ion Vinea a practicat i el
o poezie de acest tip, nu cu entuziasmul care se remarc n proza sa de factur
expresionist. Simultaneitatea haotic a imaginilor din aceste poezii este cerut
de un mobil interior, de prezena obsedant a sentimentului copleitor al
declinului. O poetic a sfiritului continuu, vzut ca declin cosmic, care
caracterizeaz momentele de estompare a fluxului vital. Prelund cteva
elemente din romantism, expresionismul exacerbeaz anumite filoane ale
acestuia, supradimen-sionnd intensitatea interiorizrii, patetismul i
degringolada cosmic. n prima etap, expresionismul nu este revoluionar i
nici patetic, ci cultiv o viziune crepuscular sau mai exact, extatic i
transcendental. De aceast latur se apropie poezia expresionist a lui I.
Vinea. Anumite poeme ale autorului permit asocieri cu poezia lui Lucian Blaga.
n special
metaforele din atmosferele de amurg trimit la Blaga: Amurgul ne unge
sfini, /prin foc rtcim cu viori de iarb89 (Prag). Sesizm o dubl deschidere,
spre real i spre fantastic: Ceasul de judecat atinge/amintirile n giulgiul lor
de praf. /Amurgul e o masc de plumb/sngele ochii l plng/Pianjenul de
lumin citete venicia. /Sufletul orb i pipie semnele, /pmntul i simte
apele i sicriele. Atmosfera aceasta de misterium tremendum este o not
specific expresionist. Ea apare deseori nsoit de un sentiment de ur

tenebroas, urcnd la suprafa din adncimi interioare nebnuite, umplnd

gura veted de gustul somnului ca n poemul Odium, publicat pentru prima
oar n volumul Ora fintnilor din 1967. Viziunea se extinde la scar
universal, ura produce teroare n regnul vegetal. Ea joac rolul unui Uciga al
Arborilor, personaj stihial tipic expresionist, care ia parte la un mcel nocturn:
Vuiet d parcul, mine plin de snge, -/uite-1, pdurarule, uite-1, stelelor,
/uite-1, uite-1, uite-1, uite-1! /el terge datele, zdrobete cuiburile, /el sparge
fntnile teilor, /Rstoarn statuile, altarele mi le strpunge, /punei mna pe
Ucigaul Arborilor. Fiine stihiale -strigoiul, vntul intr n scen i-n poezia
Ecou90, publicat n Contimporanul, n nr. 64, din 1926, ca i poemul CulmPx.
Criticul Simion Mioc identific n motivul declinului cea mai fecund
metafor obsedant a viziunii artistice a lui Vinea92. Relevante din aceast
perspectiv sunt poemele Editri, Preludiu, Recessus, Orizonturi, ncheieri,
Vobiscum (text apropiat de sordidul bacovian al condiiei umane). O alt
trstur moderat prezent chiar n aceste poeme este preocuparea pentru
prozodie. Aceasta las n urm faza de carnet liric discontinuu. De aceea,
anumite poeme au fost considerate, poate, puin hazardat, parnasianiste.
Revolta mpotriva divinului apare tematizat n poemul Adam, publicat n Facla,
n 1939. Tonul contestatar, de o vehemen anarhic, este la fel de intens ca
acela al psalmilor arghezieni: Nu-mi amintesc de nici un paradis, /nu-mi
vzur ochii nici un nger, /iar cu moneagul nenduplecat/nu cred s fi avut a
face. Grotescul expresionist este prezent n versurile poemului Paragin, ntrun episod al regresiunii materiei nsufleite, spre grotele primordiale. Ca i
Blaga, Vinea evoc o lume de mistere n care bntuie blesteme, cenu,
scorpioni, stele funebre, n unele poezii precum: Steaua morilor, Filtru,
Influene ale futurismului italian
Schivnic. Elementele demonice aduc n universul poeziei lui I. Vinea
dualitatea real/imaginar, indecizia de a opta prelungindu-se n moarte. Poetul
aspir, n spirit expresionist, la o stare extatic, de dincolo de moarte, n care
eul reuete s-i depeasc condiia uman i contradiciile ei (Nox, Magie,
Final).
Prin aceast latur a liricii sale, Ion Vinea este mult mai aproape de marii
poei interbelici Lucian Blaga, Tudor Arghezi, George Bacovia, Ion Barbu dect
de avangarditi. Iat o alt faet a modernismului moderat al poeziei sale. Din
enumerarea temelor acestor poezii deducem faptul c poetul a fost atras de
majoritatea motivelor expresioniste, ns raportat la ntregul operei, poezia de
inspiraie expresionist este mai puin relevant chiar i din punct de vedere
cantitativ dect poezia sa preavangardist i avangardist. Proza, n schimb,
demonstreaz o asimilare mai substanial a trsturilor expresioniste.

Ct privete momentul apariiei acestor poeme, nu putem afirma c ele

aparin unei etape distincte din creaia poetului, datrile i publicarea propriuzis oscilnd uneori ntre limite de timp ndeprtate. Majoritatea apar direct n
volum Vid, Recessus, Paragin, Ceas ru, Paradis destrmat, Sonet, Ispit,
Epav, Odium, Stuprum dar am notat i cteva publicate n Contimporanul
Prag (nr. 45, 1924), Pasrea miastr (nr. 52, 1925), Culmi (nr. 70, 1926), Velut
somnia (nr. 88, 1929), n revista Cugetul romnesc Steaua morilor (1923,
republicat n Punct, 1925), Schivnic (1924), apariii rzii n Facla Adam
(1938), n Viaa romneasc Eiritri (1938), n Revista fundaiilor regale
Steaua somnului, Clinele pmntului (ambele aprute n 1944) sau n ziarul
Democraia Laus odii (1944, iniial interzis de cenzur n 1942).
Volumul de proz Paradisul suspinelor apare n 1930, la Editura Cultura
Naional. Culegerea cuprinde romanul Paradisul suspinelor, fostul Tic-Tac
(denumirea sub care micul roman n proz apare n 1924, n Contimporanul) i
dou nuvele publicate iniial tot n Contimporanul, Luntre i punte i Cu inima
n cap. Prima pare greu de ncadrat ntr-o specie literar, fiind, n acelai timp,
un amplu poem, un microroman, un jurnal indirect, un eseu liric despre
sexualitate. Una dintre trsturile marcant expresioniste prezente n aceast
proz e rivalitatea tat-fiu pe trmul erotic. Analog, n nuvela Cu inima-n cap,
eroul este subjugat de o umilire
a intelectului de ctre agresivitatea erotic elementar93. Elena Zaharia
Filipa observ cu acuitate progresiva metamorfoz a stilului, nlocuind clarobscurul impresionist cu violena expresionist94. Proliferarea scriiturii de-a
lungul paginilor pare c ascult de dou tendine contrare: una coerent,
ordonat, alta, n schimb, distructiv, misterioas.
n nuvela Luntre i punte tehnica expresionist este explicit n tendina
de a ngroa caricatural trsturile personajelor. ntr-o lume alienat,
perceput ca absurd, omul se transform n caricatur, n masc tragic, ca
n prozele lui Kafka. Este cazul omului cu servieta, imagine deformat a
funcionarului mrunt.
Cteva teme din Paradisul suspinelor migreaz ulterior n romanul
Lj4naterii. Metaforismul bogat i complicat, impresia de stil baroc sunt prezente
n acest roman mai mult dect n orice alt scriere a autorului, ceea ce i
susine apartenena artistic la familia esteilor de la sfritul secolului al XlXlea, Poe, Villiers de l'Isle Adam, Huismans. ntr-adevr, structura romanului nu
implic o concepie modern a stilului i a compoziiei, ci rmne n cadre
tradiionale. Reinem doar un singur aspect, util discuiei noastre: episodul
grotesc al vizitei lui Lucu Silion la ferma domnului Giuseppe, prilej pentru
autor de a descrie atitudini i personaje desprinse din paginile unei estetici a
urtului. Meschinria i trivialitatea familiei, prezentate de un ochi lucid, par

proiectate n fantastic. Mai exist cteva capitole n roman care pot fi citite sau
analizate independent de celelalte. Ele demonstreaz formaia avangardist i
experiena de pamfletar a autorului: intarul, Praznicul calicilor, ultimul chiar
scris ntr-o prim variant cu mult nainte de redactarea romanului i publicat
n Viaa romneasc'n 1937. Capitolul este antologic prin grotescul descrierii
unui osp din casa bogtaului Adam Gun, personaj cu o reputaie
compromis. Participanii la osp par a fi portrete decupate din romanul
satiric al lui Petronius, eroi balzacieni spune autorul dar deformai
caricatural de verva virulent a stilului su: snobi, scriitori i artiti mediocri.
Discursul lui Adam Gun este o mostr de cinism, punctat de accente groteti.
Concluzii. La o privire retrospectiv, opera apare divers i eterogen,
caracterizat de inegaliti i de dificultatea de a se lsa sistematizat i
reordonat, dezvluind profiluri foarte diferite i adesea contradictorii.
Ion Vinea rmne un poet avangardist moderat, ns cu o viziune
deschis i spre alte tendine estetice mai radicale, care tocmai ptrundeau n
literatura romn i pe care acesta s-a grbit s le ntmpine att din
perspectiva de director al primei publicaii romneti de avangard, ct i de
scriitor. Prin poezia sa preavangardist i prin cea din primii ani de directorat la
Contimporanul, Ion Vinea este mai ales un premergtor, un deschiztor de
drumuri n literatur, de aceea ezitrile i reticenele, observate sau suspectate
de critic la acest autor, se datoreaz probabil impactului cu noutatea absolut,
care asalta piaa cultural romneasc n acei ani. n mod cert, apariia
Contimporanului a dus la ruperea parial cu primul stil i la orientarea spre o
poezie abstract i static, mblnzirea avangardismului survenind n cazul
lui mai devreme dect la ceilali colegi. Diversitatea de poetici moderniste
moderate la care m-am referit este rezultatul acestui fapt.
Aadar, o privire mai puin dogmatic este, poate, mai adecvat n cazul
evalurii operei unui poet care a fost realmente receptiv la tot ceea ce nsemna
noutate n materie de avangard.
NOTE
VI. 2.
1 E. Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane, voi. II, Editura
Minerva, Bucureti, 1981, p. 317.
2 E. Lovinescu, op. Cit, p. 318.
3 Mihail Petroveanu, Poezia domnului Ion Vinea, n Aspecte lirice
contemporane, Casa coalelor, Bucureti, 1942, pp. 23-40.
4 Matei Clinescu, Apariia i evoluia avangardei n Romnia, n Saa
Pan, Antologia literaturii romne de avangard, Editura pentru Literatur,
Bucureti, 1969, p. 29.

= Paul Georgescu, Polivalena necesar, n Intlnire postum, Editura

pentru Literatur, Bucureti, 1967, pp. 241-246.
6 Ion Pop, Un avangardist moderat: Ion Vinea, n Avangardismul poetic
romnesc, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1969, pp. 160-166.
7 Ov. S. Crohmlniceanu, Urica avangardist, n Literatura romn ntre
cele dou rzboaie mondiale, voi. II, Editura Minerva, Bucureti 1974, pp. 374386.
VI. 3 8 Poesia, nr. 7-8-9, august-septembrie-octombrie 1909, n Adrian
Marino, Echosfuturistes dans la litte'rature roumaine, pp. 172-173.
9 Simbolul, nr. 3,1 decembrie 1912.
10 Simbolul, nr. 4, 25 decembrie 1912.
11 Facla, anul IV, nr. 5, 9 octombrie 1913.
12 Cronica, anul I, nr. 3, 26 februarie 1915.
13 Elena Zaharia, Ion Vinea, Editura Cartea Romneasc, Bucureti,
1982, p.35.
14 Chemarea, nr. 1, 4 octombrie 1915, n Simion Mioc, Opera lui Ion
Vinea, Editura Minerva, 1972.
15 Chemarea, nr. 473, 25 septembrie 1920, n Elena Zaharia, op. Cit, pp.
49-50.
VI. 4 16 Elena Zaharia, op. Cit, p. 10.
17 Ion Vinea, Opere I, Editura Minerva, Bucureti, 1984, ediie critic i
prefa de Elena Zaharia Filipa, Note i comentarii, pp. 401-654.
18 Idem, p. 404.
19 Simion Mioc, op. Cit, p. 40.
20 Cronica, anul II, nr. 28, 23 august 1915, p. 553.
21 Noua revist romn, voi. XVII, nr. 9, 24-31 mai 1915, p. 116.
22 Manuscriptum, anul XII, 2 (43), 1981, Corespondena Ion Vinea
Tristan T^ara, trimis din Paris de Henri Behar, rubrica Scriitori romni n
arhive strine, pp. 160-161.
23 Ion Vinea, op. Cit, p. 23.
24 Ion Vinea, Chronique villageoise, Cronica, anul II, nr. 28, 23 august
1915.
25 Ion Vinea, Cronica, Recenzii, anul II, nr. 50, 24 ianuarie 1916.
26 Noua revist romn, voi. XV, nr. 15,16 martie 1914.
27 Noua revist romn, voi. XVI, 1 iunie 1914, p. 26.
28 Cronica, anul I, nr. 42, 29 noiembrie 1915, p. 810.
29 Cronica, anul I, nr. 27,16 august 1915, p. 531.
30 Ov. S. Crohmlnicanu, Lirica avangardist, n Literatura romn
ntre cele dou rzboaie mondiale, voi. II, Editura Minerva, Bucureti, 1974, p.
276.

31 Cronica, anul I, nr. 29, 30 august 1915, p. 569.

32 erban Cioculescu, Aspecte lirice contemporane, Casa coalelor,
Bucureti, 1942, p. 30.
33 Ion Pop, op. Cit, p. 163.
34 Cronica, anul I, nr. 39, 8 noiembrie 1915, p. 766.
35 Cronica, anul II, nr. 60, 3 aprilie 1916, p. 21.
36 Ion Vinea, op. Cit, n Note i comentarii, p. 586.
37 Cronica, anul I, nr. 34, octombrie 1915, p. 670.
38 Contimporanul, anul V, nr. 71, decembrie 1926, p. 6.
39 Manuscriptum, anul XII, nr. 2 (48), 1981, pp. 160-161,
Corespondena Ion Vinea Tristan T%ara, trimis din Paris de Henri Behar,
rubrica Scriitori romni n arhive strine, cu o prefa de Al. Oprea, p. 160.
40 Contimporanul, anul V, nr. 70, noiembrie 1926, p. 10.
41 Manuscriptum, anul I, nr. 1,1970, p. 87.
42 Ion Vinea, Opere, Editura Dacia, voi. I, Bucureti, 1971, p. 468, reluat
n Ion Vinea, op. Cit, p. 641.
43 Gndirea, anul I, nr. 13,1 noiembrie 1921, p. 233.
VI. 5 44 F. T. Marinetti, Teoria e inven^jone futurista, Arnoldo Mondadori,
Milano, 1968, p. 10.
45 Idem, p. 56: L'ingegno di Pala22eschi ha per fondo una feroce ironia
demolitrice che abbatte turti i motivi sacri del romanticismo: Amore, Morte,
Culto della donna ideale, Misticismo, ecc.
46 Idem, p. 118: Soltanto la velocit potr uccidere ii velenoso Chiaro-diluna, nostalgico, sentimentale e neutrale.
VI. 6 47 Elena Zaharia, op. Cit., p. 75.
48 Idem, p. 76.
49 Idem, p. 78. so Idem, p. 122.
51 Simion Mioc, op. Cit., pp. 273-275.
52 Punct, anul I, nr. 3, 6 decembrie 1924, p. 1: i eterna voce care se
exaspereaz n van la captul (cellalt) al telefoanelor; Strng cordial mna
celui care planteaz steagul pe pol; Art poetic: s impui aproapelui propriul
delir.
53 Punct, anul I, nr. 4, 13 decembrie 1924, p. 3: Vocea s-a culcat
aproape de ecoul ei; Broasca rioas poantilist urc la suprafaa bazinului
printre ochii crpai ai respiraiei ei alturi de buba privirilor ei inerte. Apoi
cnt cucul; Cocoul smulgndu-i macii schimonosii ai tradiiei lui lirice;
Ombilicul meu i-a pierdut privirea; ngerii m-au nsoit pe jos pn la
periferia oraului, unde au disprut ca lovituri de baston.

54 Punct, anul I, nr. 10, 24 ianuarie 1925, p. 2: Mam dac ai tii/unde

steagurile fluturau/unde am putut s vedem armuri, steme, baniere,
stindarde/i mai ales flamuri/ale sufletului meu.
55 Sinteza, anul II, nr. 10-11, februarie 1928.
56 Ion Vinea, op. Cit, p. 465: Strophe inedite probablement de Ion Vinea,
ecrite de sa main et signee I. V. Datant de 1914 ou 15, trouvee par moi dans Ies
papiers de Tristan Tzara.
57 Idem, pp. 472-473.
58 Contimporanul, anul V, nr. 69, octombrie 1926.
59 Revista romn, august-septembrie, 1923, p. 22, republicat n Punct,
anul I, nr. 8, 9 iunie 1925, p. 3.
60 Punct, anul I, nr. 11, 31 ianuarie 1925, p. 1.
61 Ion Vinea, op. Cit, Note i comentarii, p. 618.
62 Contimporanul, anul II, nr. 39-40, 21 aprilie, 1923, p. 6.
63 Mihai Petroveanu, Ion Vinea. Periplul poetului, n Studii literare,
Editura pentru Literatur, Bucureti, 1966, p. 138, reluat n Ion Vinea, op. Cit,
Note i comentarii, p. 524.
64 Contimporanul, anul II, nr. 50-51, 30 noiembrie-30 decembrie 1924.
65 Contimporanul, anul IV, nr. 59, mai 1925, p. 10.
66 Punct, anul I, nr. 8, 9 ianuarie 1925, p. 3.
67 Ion Vinea, op. Cit., Note i comentarii, p. 539.
68 erban Cioculescu, op. Cit, pp. 36-37.
69 Mihail Petroveanu, op. Cit., p. 136.
70 Cugetul romnesc, anul II, nr. 4-5, aprilie 1923, p. 320.
71 Cugetul romnesc, anul II, nr. 10-11, octombrie-noiembrie, 1923, p.
736.
72 Ion Pop, op. Cit, p. 166.
73 Facla, anul V, nr. 29,16 februarie 1914.
74 Cugetul romnesc, anul II, nr. 10-11, octombrie-noiembrie, 1923, p.
736.
75 Contimporanul, anul VIII, nr. 83, 1929, p. 2.
76 Chemarea, nr. 415,18 iulie 1920.
77 Elena Zaharia, op. Cit, p. 172.
78 Contimporanul, anul II, nr. 33, 3 martie 1923.
79 Contimporanul, anul II, nr. 44, II, 2 iulie 1923.
VI. 7 80 Ion Pop, op. Cit, p. 60.
81 Mihai Pertoveanu, op. Cit, pp. 138-148.
82 Contimporanul, anul II, nr. 37-38,1923.
83 Contimporanul, anul III, nr. 48, 1924.
84 Elena Zaharia, op. Cit, p. 134.

85 Contimporanul, anul V, nr. 69, octombrie 1926, p. 3.

86 Revista romn, nr. 3-4, august-septembrie 1924.
87 Contimporanul, anul IV, nr. 52, ianuarie 1925.
88 erban Cioculescu, Ion Vinea: Ora fntnilor, n Luceafrul, anul
VII, nr. 16, (169), 1 august 1964, reluat n Ion Vinea, op. Cit, Note i
comentarii, p. 412.
89 Contimporanul, anul III, nr. 45, mai 1924, p. 14, cu titlul Filtru.
90 Contimporanul, anul V, nr. 64, ianuarie 1926, p. 1.
91 Contimporanul, anul V, nr. 70, noiembrie 1926, p. 10.
92 Simion Mioc, op. Cit, p. 249.
93 Ov. S. Crohmlniceanu, Literatura romn i expresionismul, Editura
Minerva, Bucureti, 1978, p. 144.
94 Elena Zaharia, op. Cit., p. 199.
Capitolul VII
Ilarie Votoaca -poetic/Ie suprafeelor
VIL 1. Introducere VII. 2. Teoreticianul. Iconoclasmul iniial al textelor
manifeste. Spre suprarealismul prozei poetice VIL 3. Anticipri ale poeziei
radicale VII. 4. Influene futuriste n poezia lui Ilarie Voronca. Poetici ale
suprafeelor: poetica privirii, poetica senzaiei, poetica unui colecionar de
imagini, poetica produselor de mini-market, poetica lumii de circ. O poetic
suprarealist VIL 5. Scurt prezentare a operei de limb francez. Ecouri trzii.
Note biografice i bibliografice.
VII. L Ilarie Voronca este unanim considerat drept cel mai important
dintre poeii i teoreticienii micrii romneti de avangard, autor al unei
opere ample, care cuprinde volume de versuri, culegeri de eseuri i poeme n
proz, pagini de publicistic recuperate din periodice, n limba romn i
francez. Opera de limb francez a poetului deschide o alt pagin de
biografie, n care se mai pstreaz estompat ecouri avangardiste.
Reprezentant al primei generaii a modernismului programatic (Mircea
Scarlat), Voronca a colaborat la toate principalele publicaii avangardiste, ca
poet i autor de texte-manifeste, opera sa reuind s ilustreze cam toate
aspectele fundamentale ale avangardismului romnesc. Orientarea sa iniial,
de adeziune la ritmul trepidant al civilizaiei mainiste, inspirat de modelul
futurist, n care pot fi identificate i reminiscene dadaiste, are o pondere
considerabil n prima etap a operei. Dar nota dominant o d
constructivismul, cum rezult i din lurile sale de poziie, lansate n revistele
Punct (n articolele Gramatic, Glasuri, Influene ale futurismului italian
Arhitectur), Integral (n Cicatrizri sau Poezia nou, Suprarealist i
integralism, Tudor%i fierar al cuvntului) i 75 H. P. {1924 i Victor Brauner), n
care Ilarie Voronca elaboreaz principiile unei poeticiti, paradigmatice pentru

evoluia ulterioar a liricii romneti. Raportarea operei i a prii de proiect

avangardist, pe care literatura romn de avangard i-o datoreaz, la diverse
curente europene receptate i recuperate de cultura noastr la nceputul
secolului nu trebuie absolutizat.
Excelenta i exacta nelegere a specificitii limbajului poetic al
avangardei indic n Voronca cel mai fervent teoretician al unei noi gramatici a
poeziei romne de avangard.
Din perspectiva desfurrii n timp i a cristalizrii direciilor
avangardiste n literatura romn, creatia poetului se suprapune aproape
perfect primei avangarde istorice, rmnnd semnificativ i prin distanele pe
care le va lua treptat de avangardism, n etapa francez a scrisului su. Iat
consideraiile criticului Ion Pop referitoare la elementele care au fcut parte din
parcursul operei lui Voronca i din sinteza n care aceste componente au
fuzionat n interiorul ei: Cu excepia, notabil, a saltului de la simbolismul
extenuat al Restritilor ctre experienele extreme de dup 1923, itinerarul su
traverseaz mai multe zone de interferen: dadaismul, atit ct este, intr n
aliajul mai complex al manifestelor i poemelor din 75 H. P., Punct i Integral,
alturi de elemente futuriste i constructiviste acestea din urm
predominante pentru ca nsei fundamentele constructiviste ale sintezei
operate s fie pe nesimite deviate spre un avangardism oarecum atenuat, dac
nu n spiritul su programatic afiat, cel puin n lite-ra Poemului! Iat, deci,
un rezumat al coordonatelor eseniale din opera lui Ilarie Voronca, prezentat de
criticul care i-a dedicat poetului o parte important din studiile sale.
Momentele, etapele avangardismului romnesc sunt identificabile la lectura
textelor teoretice i a poeziilor lui Voronca, n sensul c teoria i creatia literar
propriu-zis au fost ntotdeauna n deplin acord, ilustrndu-se una pe cealalt
n perfect simultaneitate.
Dup cum indic portretul propus de E. Lovinescu, ntr-un moment
decisiv al destinului artistic al lui Voronca acela al rupturii de simbolismul
tirziu al debutului poetul ar fi fost n realitate o structur extrem de fragil,
avnd n schimb capacitatea bovaric de a se proiecta ideal, prin violena
protestului pasionat din scrisul su, drept un altul.
Presupoziia corespunde mai mult sau mai puin realitii. Este puin
probabil ca Voronca s fi fost o structur bovaric, inactual, incapabil de
aciune i iniiativ, ns portretul este admirabil realizat n a doua parte:
Substana adevrat a psihologiei poetului se poate descifra n Restriti: un
suflet timid, nostalgic, sentimental, rvit, descompus, suflet legat de ar, de
pmnt, inactual, inutil, cu voini dizolvate n veleiti, cu entuziasmuri
puerile, ginga i preios, concepnd de altfel i meschinria, dar inapt de a o
realiza, sau dndu-i, fr s vrea, o candoare ce o face inocu; [] Latura

paradoxal a acestei psihologii e c prin intervenia rasei sau prin cine tie ce
fataliti ale destinului, acest iepure vrea s necheze i s mute, vrea s mug
i s sfie ca leii, acest contemplativ vistor vrea s fie revoluionar. Voronca
este unul din efii integralismului, adic al unei arte complexe, energetice, cu
imagini de 75 H. P. de care nu te poi apropia fr a fi electrocutat pe loc, cu
pocnet de mitraliere i cu descrcri de artilerie grea Voronca al nostru,
ppdia risipit n vnt, funigelul cltor la cea mai mic adiere, iepurele de
cas ascuns sub foaia de varz, prefcut ntr-un rzboinic cu pistoale la bru,
cu chivr i cu plato n mini i n dini. Minunat putere bovaric de a te
proiecta altul dect cum eti!2.
Iat n paginile urmtoare o analiz a motivaiilor mai profunde care
explic propensiunea spre iconoclasm a poetului, recunoscut cu o not ironic
de Lovinescu. Care este fondul de idei prezent n manifeste i proze poetice i, n
fine, n poezia lui Uarie Voronca?
Spre deosebire de aspectul poeziei lui Ion Vinea, introdus n volum n
mod deconcertant i necronologic, n cazul lui Ilarie Voronca avem de-a face cu
o oper riguros structurat, care nu pune dificulti de datare sau ncadrare
ntr-un volum sau altul. Ordinea logic de abordare a celui mai consistent i
impuntor profil din avangarda romneasc ar trebui, cred, s aib n vedere n
primul rnd prezentarea ideilor teoretice ale autorului. Prin urmare, rezum
succint aceste idei, deja comentate n alte capitole, ntruct au o importan
major pentru stabilirea ponderii incidenelor futuriste n viziunea lui Uarie
Voronca, lsnd un spaiu mai amplu analizei unor texte la care nu am fcut
pn acum referine.
VII. 2. Nu se poate vorbi despre nceputurile activitii de teoretician a lui
Voronca fr a aminti impactul primului program avangardist, lansat la revista
Contimporanul, Manifist activist ctre tinerime, n mai 1924, cu urmri
decisive pentru ntreaga sa evoluie ulterioar. Deja n luna octombrie a
aceluiai an, tnrul poet public el nsui articole teoretice n 75 H. P., revist
al crei director a fost, numrndu-se printre promotorii cei mai entuziati ai
sloganurilor avangardiste. Ca autor al primelor sale manifeste, Voronca are ca
puncte de reper programul Contimporanului i activitatea pictorului i
arhitectului Marcel Iancu, participant la insurecia dadaist din 1916 de la
Zurich i apoi de la Paris, care tocmai se ntorsese n ar n acea perioad,
dup alte experiene n proximitatea constructivismului. Va fi important pentru
Voronca i contactul cu ali reprezentani ai avangardei europene. Incercnd s
precizeze proveniena elementelor care vor alctui fondul conceptual al
tendinelor primului val avangardist romnesc, criticul Ion Pop menioneaz din
nou futurismul: Energetismul futuritilor ndrumai de F. T. Marinetti i
echilibrul cerut de disciplina viziunii sintetice constructiviste se vor ntlni i n

aceste articole din 75 H. P. ce nu rmn strine nici de spiritul dadaist, ale

crui ntrziate ecouri le prelungesc3. Dac ne amintim numai celebrul slogan
antitradiionalist Cetitor, deparaziteaz-i creierul!, lansat provocator chiar la
nceputul textului-manifest Aviograma, e relevant pentru a nelege violena
contestrii conveniilor motenite, reformulat apoi n fugitive mbinri de
cuvinte n libertate ale poetului: Arta surpriz/Gramatica logica
sentimentalismul ca agtoare de rufe sau Stenografie astral s
vie/sngerarea cuvntului metalic lepdarea formulelor purgative i
cnd/formul va deveni ceea ce/facem ne vom lepda i de/noi n aerul
anesteziat4.
nainte de a trece la analiza propriu-zis, o precizare: consider oportun
reunirea ntr-un corpus unic a textelor-manifest i a prozelor poetice, aprute n
periodice i reunite ulterior n culegerile A doua lumin1 i Act de prezen6,
ntruct ambele tipuri de texte au caracter teoretic.
Am putea gsi similitudini ntre spiritul incendiar al futurismului i
modul n care definea Voronca vocaia poetului aceea de a fi un ar-tistseismograf '7. Structura lui Ilarie Voronca i biografia sa intelectual,
caracterizate de o febrilitate incredibil, ca i trirea intens a crizei sau a
beneficei expansiuni la momentul naterii noii poezii, reprezint datele eseniale
ale unei identiti perpetuu tensionate, vulcanice. Seismograf al epocii sale,
poetul percepe cu maxim intensitate producerea deplasrilor din subteranele
poeziei. Ilarie Voronca triete i exprim mai acut dect orice alt reprezentant
al avangardei romneti acea capacitate de seismograf oscilant, rezonant,
conectat permanent la realitate, la vibraiile ei haotice. Parafraznd ridul crii
unui alt experimentalist al literaturii postbelice, scriitorul Radu Petrescu, am
spune c i Ilarie Voronca a lsat un jurnal al micrilor conceptului de
poezie. Un jurnal al gndurilor despre poem raportat la fiina creatorului, la
epoca trit, la starea tranzitorie de atunci a poeziei romne. ntr-adevr, ideea
jurnalului sau a scriiturii intimiste e adecvat ntr-o accepie mult lrgit i n
cazul lui Voronca, deoarece scriind, poetul se scrie chiar cnd nu se refer
explicit la sine nsui, particip prin toate resursele sensibilitii sale la
aventura poeziei moderne. Pe de alta parte, concepia artistului-seismograf se
ntlnete din mai multe puncte de vedere cu accepia artistului acrobat de
provenien futurist, practic cele dou aspecte apar ilustrate simultan n texte
teoretice semnate de poet. Iat un exemplu: Trebuia totui s m arunc de pe
vrfurile n atingere cu aripile plpnde, pn n lutul amestecat cu oile
galbene, s-mi prind minile de trapezul abia vizibil peste vgun, cu o lent
crucificare ntre cuitele foarte ascuite, aruncate de japonezul ndemnatic8.
(Lecturpe o banchiz)

Care ar fi ideile pentru care a militat teoreticianul Voronca, comune i

programului futurist italian?
Ceea ce-1 apropie, la o privire foarte general, pe Ilarie Voronca de
spiritul futurist este faptul c scrie nc de la nceputurile activitii sale
jurnalistice manifeste incendiare, abordnd marile probleme ale artei i
literaturii, supunnd unei judeci intransigente realizrile trecutului,
participnd cu o fervoare extraordinar la campaniile avangardei pentru
afirmarea unei noi sensibiliti, n postura de lider de opinie. Prin ceea ce a
scris, Voronca a reuit s sintetizeze imaginea integral a manifestrilor
avangardei romneti cu tot ce a produs ea mai incitam i mai autentic. Este
irezistibil pasiunea cu care poetul ntmpin principala exigen a
modernismului: necesitatea adecvrii expresiei artistice la sensibilitatea
contemporan. Faptul c autorul se afla sub impactul vitalismului futurist 288
o dovedete relaia mereu frenetic pe care o stabilete n articolele sale ntre
ritmul vieii i ritmul scrisului, conduse de acelai flux energetic. Am citat n
capitolele dedicate revistelor de avangard fragmente ilustrative din manifestele
care abordeaz aceast tem, precum Aviograma i 1924 din 75 H.? Marcel
lancu din Punct (anul I, nr. 5, 1924), Poezia nou din Integral (anul I, nr. 1,
1925). Dac n primele articole citate entuziasmul debordant al autorului se
exprim la modul cel mai teribilist i n termeni hiperbolici, urmnd reguli
retorice care intesc spre acea captatio benevolentiae, adaptat la exigenele
literaturii secolului XX, n schimb, n celelalte se poate recunoate ceva mai
mult din profunzimea gndirii teoreticianului Voronca. n primul caz, poetul
privete lumea cu ochii ncntai ai descoperitorului de minuni, care are
privilegiul s sondeze o lume strlucitoare, atractiv i familiar. n al doilea,
regimul sloganului este depit, reflexivitatea adaug perspectivei un plus de
consisten. Aproape fiecare dintre articolele publicate n Punct sau Integral
pornete de la constatarea c n orice moment acioneaz o lege a
determinatelor istorice (Marcel lancuf. Apoi, n articolul Suprarealism i
integralism10 teoreticianul reitereaz tema predilect. Similar procedase n
demersurile sale teoretice i liderul futurismului, n manifestul Distru^ione
della sintassi. Lmmagina^one sen^a fiii. Parole n liberia (din mai 1913), de
exemplu, definind mai nti noua sensibilitate i, dnd ulterior noile reguli ale
unei poetici capabile s-o exprime11.
Voronca a intuit i dihotomia dintre noutate i tradiie, sursa principal a
tuturor polemicilor lansate de futurismul italian. Discuia se purta n sensul
promovrii noului i al denunrii conveniei, a ceea ce este perimat. Primul
binom de termeni antrena o pereche secund de concepte antinomice
literatur/autenticitate, la care corespundea simetric dihotomia ntre
nencrederea, oroarea de literatur i afirmarea primatului tririi, a experienei,

singurele capabile s confere creaiei adevr, autenticitate. Problematica

aceasta apare ilustrat la Voronca n mai multe articole, ca n buna tradiie
futurist, aa nct m opresc asupra ctorva fragmente necitate anterior,
selectate din culegerile de eseuri, proz poetic i articole cu caracter
programatic, A doua lumin i Act de prezen, dar i asupra altor texte
aprute iniial n periodice. Cele apte texte incluse direct n volumul Act de
prezen au un caracter eseistic-confesiv, de poem n proEmilia Drogoreanu
z12. Reproducerea textelor din volumul A doua lumin, n ediia 1996, este
fidel formei variantelor publicate n revistele de avangard i, ntruct volumul
grupeaz la un loc articolele i ciclurile de proz poetic, am preferat s recurg
la ediia indicat13.
Revenind, n sfrit, la articolele dedicate de Voronca temei semnalate
mai sus, s remarcm unul dintre cele mai revelatoare texte pe tema negrii
conveniei, Intre mine i mine1*, aprut n unu, n 1929.
Abolirea formulei i conveniei, respingerea oricrei atitudini conformiste,
revolta proclamat patetic mpotriva spiritului burghez, contiina orgolioas a
marginalitii, relativizarea valorii estetice a operei, n pericol de a fi anexat de
ctre oficialitate i obsesia autenticitii scrisului sunt datele definitorii ale
debutului lui Voronca, nrudite, n acelai timp, cu programul futurist. Poezia
considerat mereu la polul opus literaturii, aceasta din urm sinonim al
conveniei i formulei, apare drept compensaie necesar n sensul promovrii
autenticitii i inveniei. Mai nti, s reinem prima propoziie din text, care
este i o superb i nc actual definiie a poeziei, extrem de important
pentru ceea ce numim imagism n opera poetului: Devierea gndului prin
cuvnt, alunecarea ntr-o cale lactee de imagini15. Poezia este un act
contient, deliberat, definit aici n termeni de deviere i distan. Aceast
deviere presupune un proces mental, o alchimie subtil a elementelor limbii,
pn la totala deosebire i eliberare de norma lingvistic. Regsim n aceste
sintagme i o afirmare a primatului intuiiei poetice n raport cu gndirea
abstract, care se va orienta n etapa articolelor constructivist-integraliste n
direcia mallarmean a cedrii iniiativei cuvintelor i a transformrii poetului
ntr-un operator al limbajului. Urmtoarele afirmaii nu fac dect s dezvolte
aceast prim definiie realmente poetic, dovedind o evident ncredere a
autorului n efortul reflexiv, n ipostaza de poeta faber a creatorului.
Mijloacele cu care se realizeaz reorganizarea limbajului sunt mai multe
n viziunea poetului, dar primul recomandat este destructurarea gramaticii:
Erorile s-au acumulat fr ntrerupere. Fiecare cucerire (atit de relativ n
esen) n cugetarea botezat logic era dendat mprejmuit n srma
ghimpat a celor mai definitive fantome. Sonoritatea denumirilor acoperea golul
perpetuu al coninutului. Lenevirea progresiv a autocriticei slujea

acestei iluzii n continuare16. n schimb, poetul se refer la imprecizie ca la o

nou categorie poetic: Iubesc n meteugul scrisului tocmai slbiciunea lui,
neputina de a reda cu precizie [] ceea ce gndul a iscodit, ceea ce ntr-o
scprare impalpabil nebuloasa din mine sau din spaii a lsat s se
ntrevad17. Prin urmare, poetul propune o teorie a poeziei bazat pe
combinaii ntmpltoare de cuvinte, care nu este foarte ndeprtat de teoria
cuvintelor n libertate, dar nici de viziunea suprarealist: i n aceast preuire
a nlnuirilor dintre vorbe, ca erpii n ierburi pletoase de pe rmuri, s
recunoatem tocmai acea parte revelatoare a hazardului, acele armonii
deteptate de ntmplare ca efluviile de miresme i ecouri aduse de corbiile
vntului18. Rolul de prestidigitator, de alchimist al poetului modern nu i este
strin lui Voronca, dimpotriv, pentru el actul poetic fiind rezultatul unui efort
de inteligen, de voin i de elaborare combinatorie a materialului poetic:
tiu, lumea mi ofer o serie de elemente date, pe care nu le pot nici mpuina,
nici mri, ci doar, ntr-o limit nici aceea infinit, s le altur, s le combin
matematicete?
ntre ele, izbutind uneori o asociere nou19. Poetul avertizeaz ns
c fuga de convenie nate perpetuu convenie: Altfel, toate salturile, toate
drumurile vor duce la atitudine, adic la formul. O momie nlocuit cu alta.
n locul Academiei (ai remarcat dispreul facil ce trambulin totui pentru
Academie) se va institui regnul fantomei, al spiritismului sau al oricui. Va fi
iari un cult, o alt foaie matricol, va fi iar un catalog. Aici st, cum am spus,
cursa cuvntului, vulpete ascuns n iarba oricrui entuziasm. Poate pentru o
meninere ntr-un echilibru pur, ar trebui s nu scrii. Contemplarea i
cunoaterea slbiciunilor, nfierarea ridicolului i a gravitii n atitudine, duce
spre aceeai slbiciune, spre acelai ridicol20. i totui autorul poate cita
cteva nume, care au reuit s practice poezia la modul cel mai autentic: Nu
cunosc n afar de 4-5 nume n nici o parte a lumii, un scriitor care pn la
sfirit s nu fi sucombat sub greutatea propriei sale armuri. i acei 4-5 sunt
poei. Lor le datoresc dragostea mea pentru poem, pentru transcendentul
poemului. n poem toate legile, toate hotrrile anterioare dintre oameni sunt
lsate deoparte21. n continuare, poetul profereaz un discurs extrem de dur
pe tema conveniei, menionnd o gam de atitudini convenionale, care i
strnesc comentarii revoltate, chiar sarcastice: Cei mai muli ridic din umeri,
i spun la ce bun un protest, o primenire a
nelesului, o rscolire a formulelor. E o fars, o comedie n costume
carnavaleti, fiecare acceptnd ca autentic i ndreptit aerul de grandoare al
vecinului22. n comentariile de subsol la acest articol, ce-i aparin, poetul
ridiculizeaz pretenia mic burghez a celor care se iluzioneaz c pot defini n
mod adecvat categoria estetic de frumos, atribuindu-i o accepie, n fond,

convenional. Cu aceast ocazie, Voronca pe urmele teoreticianului

futurismului, F. T. Marinetti propune suprimarea adjectivelor prin care se
atribuie caliti inadecvate att obiectelor estetice, dt i celor neestetice. Poetul
opune tuturor acestor atitudini sinceritatea artei sale, oficiat ca act de ascez
i ca ultim posibilitate de salvare interioar: Arta (i scrisul m intereseaz
numai ntruct e suprapus acesteia) pretinde un material luat din neobicinuit,
care s supere tiparul conveniei, s-i calce n picioare rochiile de mtase,
certificatele de studii23. La finalul articolului, autorul face o profesiune de
credin, n care scrisul apare drept singura instan mntuitoare: Dar scrisul
ca un trapez ameitor m leagn, m avnt pn la balustrada de azur a
reculegerilor n aer, pn n cavalcada de cristal a ghearilor. Scrisul rmne
anafura, scrisul persist ngenuncherea mea. II imaginez fr tipare, fr
utiliti, fr aplauze. Niciunul din onorurile oficiale nu i se cuvin lui24. S ne
oprim o clip la textul care d i numele primei culegeri, A. doua lumin, un
articol n ntregime consacrat relaiei poet autentic-poet compromis de
convenie. Dei a aprut n revista unu, n 1929, deci la civa ani dup
debutul net iconoclast al poetului ca ziarist, verva polemic e la fel de
vehement25. Iat deci nc un text n care poetul denun inautenticitatea
creatorului compromis de acceptarea confortului social: Pierzania ncepe cu
simptomul contiinei nu a valorii n sine, ci a valorii raportate la numrul i
nelegerea turmei; [] Poemul devine atunci o mbrcminte oficial cu fireturi
i posesorul lui, mndru de a fi ceea ce este fr simplitatea i bucuria izvorrii
din sine, plin de triumful oaptelor de admiraie din jur. E o spe ciudat pe
care regnul patrupedelor sau al vegetalelor n-o cunoate. i nici omul zmislit
i pstrat ntr-o plmad fireasc i proprie26. Din contr, afirm Voronca,
poemul trebuie s fie o izbucnire temerar, o trecere din odaie n oglind, din
grdin n anotimp27, cu alte cuvinte, el nu trebuie s se supun nici unei
constrngeri.
Autorul continu n aceeai not, alctuind un portret al poetului care sa complcut n meschinria autosuficient i care a acceptat oficializarea
statutului su, lucru considerat inadmisibil pentru un avangardist: Omul, cu
poetul ucis n el, vorbete acum de felul n care i-a gsit talentul i calea, de
realizrile lui n gestaiune, de interesele breslei scriitoriceti, de rezultatele
poemului la ora sau la sate, de raionala culturalizare a maselor. [] Un surs
onctuos comercial se substituie rictusului de rzvrtire i scrb. In locul
singurtii i al crrii pe stnca arid a visului, pentru atingerea unui
edelvais impalpabil, nclinarea sufletului de carne naintea prostimei bucuroase
de ridicarea totalului ei cu o unitate. Un meschin sim al confortabilului, al
necesitii pinii cotidiene; un sentiment de certitudine facil; o nchidere
progresiv a ochiului dinaintea marilor, nevzutelor taine. O paralizie crescnd

a muchiului, o lsare moleit n fotoliul de ef de serviciu, cu mprirea lumii

n grade ofiereti, cu mbrcarea ca o mnu a formulei cusute gata28.
Poetul denun i grija de a fi ntotdeauna clare pe armsarul unei poezii cu
garanii de eternitate, de a nu rupe definitiv cu nimic i de a fi cu toat lumea
din pricina afurisitului de: Cine tie? Poate c st aici Adevrul29. Dup ce
schieaz acest portret al poetului compromis, autorul explic motivaia sa de a
face literatur, ntr-un mod extrem de direct i pasionat, ceea ce conduce la
ideea c Voronca i-a identificat scrisul cu propriul destin: Nu, nu scriu pentru
viitor i nici pentru voi, amabili conlocuitori i confrai de acum, i adaug:
Urmresc i vreau linia poemului pentru bucuria i nelinitea lui n sine.
Pentru fiorul lovirii cu timcopul de argint al versului, n smalul vasului cu
monezi i brri ngropat lng oasele pmntului n rugin30.
n sfrit, o contiin tensionat, un catalizator n care au convers
idealurile ntregii generaii, se confeseaz prin vocea lui Ilarie Voronca, cernd
cu o urgen cum numai poeii futuriti italieni i dadaitii au mai demonstrat,
renunarea la convenie, formul, clieu: Tria celor de o vrst cu mine st n
contiina dezastrului iremediabil, a relativitii i omenescului oricrei
ntreprinderi, n certitudinea universalei incertitudini i a ridicolului oricrui
elixir-formul toate formulele trebuie ca erpii s nprleasc n, mai ales,
singura moral i religie a poemului31. Tensiunea cu care Voronca triete
actul creaiei pare mistic, cultic. PartiEmilia Drogoreanu ciparea fr rezerve
a poetului la teoretizarea marilor obsesii ale avangardei capt o not personal
prin accentul afectiv-patetic pus pe afirmarea condiiei sale de sciitor. Poetul i
mrturisete orgolios calitatea de om al scrisului, ca pe una din cele mai nobile
investituri: ntre a tri aventura i a o scrie prefer ipostaza din urm32, nota
exaltat Voronca. Afirmnd c prefer tririi aventurii, scrierea ei, poetul
ntrete celebra opoziie dintre literatur i existen, traductibil la Ilarie
Voronca prin dihotomia literatur {convenie) i poezie, optnd n ultimul caz
pentru intensitatea tririi: Diferena nspre nalt vine din intensitatea coardelor
sub pleoap sau inim destinse.
Recapitulndu-i activitatea de teoretician al poeziei noi, constatm c
poetul pune n susinerea ideilor micrii i a propriului program un patos
particular, care l individualizeaz printre vocile generaiei sale. In astfel de
notaii apare o nuan diferit n comportamentul estetic al poetului: nu mai
avem de-a face cu revolta tinereasc, optimist a debutantului, ci cu o acut
contientizare a dramei scriitorului n secolul pozitivist i burghez.
Un alt text ilustrativ pentru atitudinea poetului fa de convenie este
lectur pe o banchiza, publicat n unu, n 1930, cu ocazia apariiei volumului
de poeme n proz Moartea vie a Eleonorei al prietenului su, Stephan Roii.
Voronca recurge la o perspectiv inedit de a prezenta cartea, lsnd s

transpar printre rnduri atacul ndreptat din nou mpotriva conveniei.

Teoreticianul vorbete n acest text despre modul su de a citi o carte. Termenii
folosii sunt aceia ai unei relaii participative fa de text, sugernd o raportare
tensionat-critic, n acelai timp detaat, obiectivat, a cititorului: Lectura ca
o continuare a acestei situri, nu deasupra, nu dedesubt, ci n afar, fr
salutul cotidian, fr medalii de bene merenti, cu libertatea att de suav, att
de adnc purificatoare a anonimatului i a srciei33. Este i acesta un sens
al respingerii conveniei, denunat de data aceasta sub forma clientelismului
cultivat n mediile culturale.
Aceste ultime dou aspecte fac posibil identificarea unei adevrate etici
a scrisului, care impregneaz toate nivelele operei. Mai semnalez un singur text
ilustrativ n acest sens, intitulat Scrisoare netrimis, publicat n ziarul Omul
liber, n 1929. Eseul e redactat dup modelul unei scrisori adresate unui
prieten. Eseistul creeaz portretul unui burghez ignorant i
Influene ak futurismului italian foarte preocupat de existena sa
meschin i confortabil. Printre rnduri, se poate citi dezgustul rebel al
autorului pentru o asemenea perspectiv: Te-am revzut, prietene, dup ce
cinci ani ne-au ntrerupt i ne-au smuls, pe mine adncindu-m n singurtate
pe tine ridicndu-te de subiori cu crjele confortului i ale veniturilor bine
asigurate, ntr-o suprimare a timpului i neleg prin timp hazardul,
neprevzutul pe care tu cu o acumulare de aur le ai, sau le-ai voi, nlturate.
[] E o rmnere perpetu la u o pierzanie care te duce la ghiftuire, spre un
repaos absurd i vid. Nu i-a fost niciodat sete? Nu i-ai exasperat niciodat
dorina pn la o extraterestr viziune, pn la o exaltare n care ochii sticloi
pierd contururile, arunc n lturi decoraiile, scuip peste frectura mulumit
a minilor34. Iat alte mrturisiri sarcastice ale unui insurgent care respinge
onorurile oficiale i perspectiva unei existene mediocru-linitite.
n fine, revenind la ultimul paragraf din textul Lectur pe o banchiz,
observm c acesta pare pur i simplu ataat textului, autorul nsui
ntreinnd acesta impresie. Apare mai nti termenul mesaj, apoi manifest,
funcionnd metatextual n raport cu restul textului, iar ntregul context ia
forma de anun n premier a unor nouti absolute. Voronca ofer un alt
semnificat al ideii de autenticitate n literatur, neleas ca apologie a
imperfeciunii, a insuccesului, a nedesvririi. Cultul imperfeciunii reprezint
un garant al meninerii vitalitii i autenticitii: tiu c semnul marilor
izbnzi, marilor mprtiri de lumin materializat ca o cascad de glicerina e
insuccesul, debutul perpetuu, nerealizarea, nedesvrirea oricrui gest,
condamnarea la eec a oricrei ntreprinderi. Nu vreau s cuceresc lumea, numi ascund nici acum dezgustul i paralizia coninut n ajungere, n succes, i
nu vreau ca revista Unu, sau Integral, sau 75 H. P., sau Urmu% s devin

ultima i cea mai deplin expresie. Dimpotriv, revista unu trebuie s rmn o
continu nedumerire, ca noi mine, ca tot ce ne nconjoar'
Tema autenticitii ca form a nedesvririi creaiei a marcat i poetica
de nceput a futurismului italian, discontinuitatea poemelor fiind tocmai
semnul deschiderii lor infinite, ireductibile la formul. n plus, convenia
literar era una dintre intele favorite ale insurgenei futuriste.
Un ultim articol legat de tema ipostazelor autenticitii Victor Brauner,
publicat n 75 H. P. (octombrie, 1924). Pledoaria pentru noutate lua aici accente
ironice. Autorul se referea printre altele, la arta-instrument de plcere,
definit ca PLCERO-metru sau aparat de plcere-dasat n acelai raft cu
lacto, crono sau alcool metru36. Voronca vorbea n realitate despre surogate de
art. Tot n aceast zon a mediocritii artistice plasa i idealul perfeciunii
sau tiparul, tot attea sinonime ale conveniei. Autorul milita, n schimb,
pentru o art ce solicit participarea pasionat a artistului-inovator, pe care l
consum, aprinde.
Acestea au fost atitudinile i convingerile de ordin mai general ale lui
Ilarie Voronca despre poezie. Concluzionnd, s remarcm puternica
propensiune spre frond, susinut de o retoric a sloganului, nonconformist
i tioas, care ilustreaz un comportament estetic foarte apropiat de cel al
futurismului italian. Formula, confortabilul, prestigiul social sunt elemente
ostile spiritului creator. Ilarie Voronca le opune idealismul creaiei sale, riscul
libertii nelimitate, gratuitatea poemului, aventura generoas a scrisului,
vocaia sa de a crea ascetic, izolat pe stnca arid a visului. n fiecare pagin
nregistrm vibraiile unei sensibiliti de excepie. Programul poetic al lui Ilarie
Voronca este rodul unui sentiment de exasperare creatoare (sintagma avea s
fie lansat de Geo Bogza), de revolte explozive care i-au marcat definitiv
parcursul poetic.
Facnd nc un pas, s observm ce este i cum ar fi dorit teoreticianul
Voronca s fie poezia, recurgnd la alte cteva texte cu caracter mai tehnic.
Rspunsurile poetului la aceste ntrebri au variat n funcie de momentul
programatic avangardist fa de care i-a manifestat adeziunea, ncepnd de la
colaborarea la revistele 75 H. P. (octombrie, 1924), Punct, Integral i unu (pn
n 1931), pn la ruptura cu unu, dup care va ncepe s publice n Adevrul
(1935-1937), precum i n alte reviste i ziare. Privit retrospectiv, parcursul lui
Ilarie Voronca spre o definiie a poeziei cunoate cteva momente relativ
distincte, care au marcat nsi istoria micrii romneti de avangard. Am
citat i analizat n capitolele dedicate revistelor o mare parte dintre ideile
cuprinse n aceste texte-manifest, nct trec acum la o ordonare succint a lor,
cu punctarea ctorva elemente. Pstrez i n acest caz grila de lectur futurist.

Colaborrile la revistele Punct i Integral se plaseaz sub semnul unei

deschideri poliedrice spre ideea de sintez modern, dorindu-se reInfluene ale
futurismului italian cuperarea, ntr-o viziune preponderent constructivist, a
ideilor novatoare, difuzate n spaiul avangardist internaional. n cadrul
gruprii unu, integralismul constructivist al lui Voronca cedeaz n favoarea
programului suprarealist. Poetul teoretizeaz i introduce n propria poezie
strile de vis, de revelaie i de magie. n sfirit, ruptura cu unu marcheaz
desprirea de programul suprarealist i afirmarea angajrii larg umanitariste a
poeziei, pe care opera sa de limb francez o va cultiva dup 1933.
Cnd n Aviograma poetul vorbete despre ignorarea gramaticii, a logicii
i a sentimentalismului, se afirma deja voina de contestare radical a
limbajului poetifi1. Efortul de a preciza n ce const noua poeticitate, rezultat
n urma acelor renunri i negri intransigente, se concretizeaz n diverse
pasaje din manifestul Gramatic, aprut n 192538. Discreditarea logicii este
un subiect care-1 obsedeaz pe teoretician, nct reia ideea i n textul Pe
marginea unui festin, publicat n 1927, un manifest care ofer un echivalent
fidel reportajului semnat de F. T. Marinetti i inspirat dintr-un moment inedit al
vizitei n Romnia39. E vorba de portretele grupului Contimporanul realizate de
Marinetti n poemul n proz Incendiul sondei din Moreni. n articolul Glasuri,
poetul reitereaz refuzul sintaxei i al scrupulelor logicii, care urmau s fie
nlocuite cu senzaia i analogia40. In aceast accepie, statutul poeziei este din
nou comparabil cu cel din accepia futurist. Marinetti opunea n RJsposte alle
obie^ioni/Rspunsuri la obiecii (din 11 august 1912) termenii inteligen i
intuiie. Totui formula futurist a cuvintelor n libertate (Nu licen, ci liber
niruire a cuvintelor) se adecveaz doar n parte principiilor propuse de
teoretician n Gramatic, cum avertizeaz i Ion Pop n monografia sa dedicat
operei lui Ilarie Voronca: Ea are ns la el mai mult nelesul de eliberare din
ordinea convenional a discursului conceptual-abstract, cci, altminteri, n
acelai text programatic se schieaz proiectul unei poetici corespondente
doctrinei constructiviste, cu exigenele sale de ordine, rigoare i stringen a
structurrii textului, eliberat de ingerinele turbulente ale eului, viznd o
anume obiectivitate asigurat de supravegherea unei contiine lucide41.
ntr-adevr, este vorba de o anumit lrgire de sens a formulei cuvintelor n
libertate, pierzndu-se astfel n chip vdit i contient asumat fidelitatea fa
de spiritul i litera preceptelor marinettiene.
n manifestul Cicatrizri (Poezia nou), ntlnim o descoperire a poetului
fcut i de futurism: introducerea n poezie a obsesiei lirice a maEmilia
Drogoreanu teriei (Francesco Flora), a cuvntului considerat n obiectualitatea
i materialitatea lui imediat42. Este o accepie echivalent conceptelor
futuriste despre poezia tipografic. Modul n care poetul nelege s defineasc

n continuare poezia i statutul poetului, recurgnd la o gam de termeni

specifici energetismului i dinamismului futurist, face posibil o lectur
futurist a textului. Condiia poetului enunat de Voronca ntrunete i ea
exigenele idealului de trire expus tuturor pericolelor, portretul fiind un
derivat al supraomului nietzschean, asimilat de estetica marinettian.
Se pare c Voronca a mai avut n vedere i o alt influen, cum
demonstreaz textul Poemei noi, fapt explicabil i nu singular n etapa
integralist a avangardei romneti. Ion Pop indic rolul datelor oferite de
plasticienii constructiviti43, semnalnd corespondene ntre constructivismul
plastic i concepia despre poezie n accepia dat de Voronca. Criticul aduce n
sprijinul afirmaiei sale argumentul organici taii, al coerenei interne a
poemului, al impersonalizrii viziunii i citeaz ca posibile surse de inspiraie
dou texte programatice ale lui Theo Van Doesburg, Vers une poe'sie
constructive, publicat n 1923, n revista Me'cano i Manifestul
Neoplastidsmului din 1920.
n sfrit, un articol mai mult dect edificator, care documenteaz i n
mod biografic, adeziune real a poetului pentru micarea italian. E vorba de
textul intitulat F. T. Marinetti, redactat cu ocazia vizitei liderului futurismului
n Romnia, n 1930. Dei articolul depete perioada de iconoclasm
avangardist din cariera poetului, consideraia pentru aceast personalitate
supraadjectival (sigla i aparine lui Mihail Cosma), s-a conservat la fel de
intens. Portretul realizat de Voronca exprim o admiraie fr rezerve, probnd
i o foarte bun cunoatere a activitii futuriste. Discursul mprumut tocmai
termenii stilului persuaziv-emfatic, specific literaturii manifestelor futuriste:
Un nume ca o pratie sprgnd toate ferestrele mediocritii, aruncnd o
alarmare i o spaim printre fotoliile de paralitici cu pretenie de campionat de
curse, despletind peste spaii i secole o beteal multicolor de chiote i de
biruine; sau chirurg care a operat cu o astral violen, sensibilitatea i toate
formele de art, de apendicita clarului de lun, de anchiloza unui vocabular i
a unui sentimentalism perimat44.
Plusul de consisten al portretului provine din enumerarea ctorva idei
cuprinse n ideologia curentului: F. T. Marinetti, cel dini a aruncat mnua
sfidrii dinaintea muzeelor i coleciilor de art i literatur obosit, care
cereau cotidian admiraia vizitatorului automat i sterp. De la el au pornit
marile prefaceri ale spiritului contimporan, gndul acelui rzboi cu reflexe
universale, care avea s purifice viziunea noastr de toate reziduurile unui
trecut cu parcuri i castele n ruin: guerra, unica igiene del mondo. Toat
opera, toate manifestele sale sunt mbibate n acelai timp de un suflu de mare
inspiraie, de mare proorocire i de adevrat i spaial poezie45. Voronca
intuia vocaia anticipatoare a futurismului, nu numai n privina celorlalte

avangarde, dar i a impulsului pe care avea s-1 imprime ntregului secol. Este
citat punctul final din primul manifest. Portretul se completeaz prin
acumulare; autorul amintete o serie de realizri ale futurismului datorate
iniatorului lor, care apare prezentat ca inepuizabil animator de idei i ca spirit
internaionalist cu vederi largi, clarvztoare: Cum ar putea fi trecute cu
vederea toate acestea, vorbind despre F. T. Marinetti, cum s-ar putea uita c
Marinetti e acela care a deschis toate uile artelor sintetizate i universalizate
prin futurism, c el e acela care a oferit cele mai surprinztoare i mai bogate
posibiliti. Poate c numai D'Annunzio i nc n mult mai mic msur
dect Marinetti a izbutit acest miracol de a suprima frontierele i de a apropia
popoarele ntr-un viguros cult al poeziei, al aventurii i al tinereii. Cci, ntradevr trebuie socotit drept unul din miracolele secolului nostru, aceast ieire
n strad a poeziei i a artei, aceast acoperire a cmpiilor, a oraelor, a
muzeelor, cu imense simfonii de culori, de muzici, de cuvinte, ducnd spre
arhitectura i aspectele vieii de azi46. Autorul reine cu subtilitate toate
ipostazele impuntorului proiect futurist. Voronca face referire la liberalizarea
principiilor literaturii i ale vieii, promovate de estetica i de etica futurist, i
consider c spiritul futurist se afl la originea tuturor realizrilor avangardelor
europene. Autorul mai semnaleaz dou iniiative ale futurismului, probabil nu
ntmpltor, din moment ce au ilustrri i n opera sa: aprofundarea analizei
simurilor n literatur i reabilitarea music-hall-v: . A fcut tablouri i
poeme tactiliste, dup cum prietenii din gruparea lui toi nsemnnd un nume
i o izbutire au imaginat muzica polifonic, russolophonul, tabloul futurist,
teatrul-surpriz47.
Iat c inventatorul pictopoeziei cunotea toate aceste lucruri, cum
probabil se ntmpla i n cazul altor scriitori romni, chiar dac pn n
prezent nu sunt cunoscute alte documente, care s conin referine explicite la
tot ce receptaser n materie de futurism. Concluzia autorului este c avem dea face cu un artist total, a crui biografie intelectual este sintetizat prin
cteva componente eseniale n ultima fraz: F. T. Marinetti reprezint o
ntreag epoc, un ntreg univers luntric. E un om complect. [] Pentru fora
care se desfoar din el, pentru toat noutatea pe care a adus-o i o mai
aduce nc cu sine, pentru fora sa de poet, de orator, de confereniar, de
animator, de propagandist, de futurist ntotdeauna nepotolit, adetic, se cuvine
s-i adresm de aici, la venirea sa printre noi, salutul cel mai entuziast,
primirea cea mai tinereasc48.
n concluzie, este evident c influenele futuriste din opera teoretic a lui
Uarie Voronca, adtea cte au existat, nu puine, am spune, nu au fost un
rezultat al ntmplrii, ci al unei opiuni. Ins, acestea apar diseminate n
prima etap a activitii poetului, de la debut i pn la colaborarea la revista

unu, unde mai persist cteva elemente, ns mult atenuate de noua orientare
spre suprarealism. Nu este vorba totui de un suprarealism practicat ad
litteram, ci de certe afiniti conceptuale, care marcau simultan viziunea
poetului din ultimele cicluri de poezie scrise n Romnia i din paginile teoretice
din aceeai perioad.
Iat cteva exemplificri n acest sens. Poate c referina cea mai
adecvat pentru a vorbi despre influene suprarealiste la Voronca este
fragmentul n proz Ora 10 dimineaa, aprut n unu, n 1928, datat ns de
autor 1926. Textul pornete de la transcrierea unor imagini pstrate
dimineaa dup trezirea dintr-un vis. Poetul i viseaz iubita i ntr-adevr, n
primul paragraf, cteva litere disparate, scrise cu caractere diferite, compun
numele celei care i-a fost iubit i soie: Colomba. Poetul mprumut date reale
din existena sa parizian de funcionar la o companie de asigurri, pentru a
relata un episod relativ banal. Personajul din vis, poetul nsui, crede c oferul
tramvaiului cu care cltorea nu cunoatea destinaia solicitat de client.
Textul se deschide spre ireal: - DINCOLO! DINCOLO!
Poate vrei Piaa Operei?
Nu. Dincolo. In imaginaie49. Ultima propoziie, pe jumtate ludic,
pe jumtate serioas, nchide paranteza visului: Dar uite, eu, dintre toate
naiunile aleg
imagi-NAIUNEA. Adic un trm al visului. Exerciiul imaginaiei are rolul de
agent eliberator dintr-o realitate inert i n acelai timp, deschide un spaiu
mai autentic i mai vital, un dincolo mai real, cum spune poetul, ncepea o
nou etap poetic n scrisul lui Voronca. Privirea poetului nu se mai
concentreaz spre spectacolul lumii moderne, ci se repliaz spre interior, ntr-o
mai profund sondare i descoperire centripet a eului. Visul devine unul
dintre agenii eseniali ai revelaiei interiorizate.
Pe de alt parte, este semnificativ pentru noua orientare faptul c
desprirea de programul i de tendinele de la Contimporanul (dar i de la 75
H. P., Punct, Integral) se face prin adoptarea imediat a unui nou ideal poetic.
Este vorba de celebrul articol Coliva lui Mo Vinea50, care, dei e redactat de
Voronca, exprima poziia ntregii grupri unu fa de Contimporanul i fa de
constructivismul considerat depit, desuet. Starea de spirit a poetului se
concentreaz n ateptarea ncordat a revelaiei, termen recurent n aceast
faz de tranziie a poeziei lui Voronca. Alunecarea ntr-o cale lactee de imagini
trimite la dicteul automatic suprarealist. Ion Pop precizeaz c nu este vorba de
o identificare cu procedeul citat, deoarece, contrar convingerilor lui Andre
Breton din Al doilea manifest al suprarealismului, Voronca nu renun la
preocuparea pentru estetic.

Natura obiectelor care intr n formula imagismului lui Voronca

nelegnd prin aceasta o tehnic a asocierii imaginilor ntr-un numr
inepuizabil de posibiliti combinatorii se modific. Densitatea i
materialitatea obiectelor decupate din contururile ferme ale geometriei constructiviste se destram n reprezentri hieratice i permeabile, ntr-un fel de
cmp psihofizic total (sinonim dat de Breton suprarealitaii), n care eul i
universul, realul i imaginarul se afl ntr-o relaie de vase comunicante.
Vederea dispers i receptiv la toi stimulii exteriori, obsedat s nregistreze
n prima etap constructivist infinitatea vizibilului, se transform n viziune
interioar. Noua terminologie poetic indic o ndeprtare a poetului de
futurista distrugere a eului din literatur i o reorientare spre zonele de
adncime ale eului. In eseul Radiografie, aprut n unu n 1930, purtnd
dedicaia lui B. Fundoianu, Voronca d o definiie aproximativ a inspiraiei.
Poetul nelege c din poziia inaccesibil, aleas pentru a oficia actul poetic
ca pe un rit sacru, realitatea (sau suprarealitatea) pe care-i propune s-o
descrie nu-i permite o comuEmilia Drogoreanu nicare n limbajul obinuit,
devenit insuficient: Scrisul presupune o elevaie, o transfigurare, o trecere
dincolo, pe care, cu un limbaj aproximativ, va trebui s o numesc inspiraie.
i adaug: Aceast trecere dincolo, aceast translucidere, aceast INSPIRAIE
rezervat ntr-un compartiment invizibil n realitate, numai acelora ctorva care
sparg cu fruntea lor cartonul mruntei existene, se va mprti unanim n
suprema nlare din via n morte51. n De profundis52, Voronca propune o
cltorie a eului prin sine, o descriere fizic, sublimat a organicului, dominat
de o atmosfer oniric. Tot n acest text, poetul i exprim credina n fora
magic a cuvintelor, o alt convingere suprarealist reperabil n scrisul su.
Aceeai tem revine i n articolul trziu Pentru poezie53, aprut n 1935.
Poeziei, n sensul de magie, Voronca i altur sinonimul incantaie. Poezia
este echivalent unui act transcendent, prin care se pot realiza legturi
multiple ntre regnuri, dup principiul suprarealist al vaselor comunicante.
Deschiderile i modurile de comunicare la scar universal sunt infinite: n
nsi esena ei, poezia nseamn magie, adic posibilitate de rupere din legile
terestre, fizice. Transmisiune a materiei, ca i a gndului: iat, deodat, pereii
odii se dau la o parte i, printre mobile, alturi de tine care stai cu cartea de
poeme ca o cutie miraculoas n mini, un fluviu de vedenii ncepe s circule,
pduri cu psri stranii, oglinzi de oceane sau mulimi n exaltare.
Tema metamorfozelor exuberante apare i n eseul Copacul centaur,
inclus n volumul Act de prezen din 1930. Asistm la umanizarea vegetalului
i, n paralel, la trecerea umanului n obiectual: Copacul acesta e mai mult
dect un violoncel uria i, cnd m odihnesc pe trupul lui cu urechea aintit
la toate vuietele dintr-nsul, formm mpreun un centaur cu totul altfel dect

cel din legend, real, carnea mea mbucndu-se temeinic cu lemnul zgrunuros
i masiv54. ntre cele dou regnuri, uman i de vegetal, au loc schimburi
fantastice de caracteristici:Prin rdcinile ncletate n aer ca n lut, iptul
meu se continu ca un fit al frunzelor55. Apoi fenomenul de obiectualizare
a umanului i de umanizare a obiectelor se extinde asupra tuturor
reprezentrilor: Dar n crue erpii se mpletesc ca legturile de usturoi, dar
oraul mi d trcoale mi nete n cas ca o eava de ap spart sub zid56.
Aceste ntmplri n realitatea imediat a vieii poetului nu numai c i
deschid pori miraculoase, dar starea
aceasta i permite s devin un creator atotputernic: Haide, puin ordine,
deci. Aaz ntr-un col grajdurile, terenurile de aviaie, din marile buci de aer
pietrificat nal teatre i circuri, fr s te mpiedici de strmtimea adevrat
sau mincinoas a mansardei. Cnd minile vor obosi de attea construcii,
nfund-i-le n coama de rdcini a copacului, ca ntr-o licoare fraged. n
arene mulimile vor aplauda frenetice, mena-geriile vor urla nverunate ntre
gratiile zglite57.
Motivul suprapunerilor vegetalului i umanului revine n Poemoterapie,
cu acelai copac care crete acum n trupul unui copil, alturi de un ntreg
ora. Macro i micro-universul comunic mirobolant, copilul nchide n sine
universul, iar acesta exist concentrat n cele mai mici obiecte. Vasele sunt
ntr-adevr comunicante pare a spune Voronca: Din trupul copilului cretea
un copac, cretea un ora, nvleau mulimi cu o fanfar municipal. []
Trupul copilului e un magnet i de aceea atrage ntr-nsul copacii, caii,
legumele, brazii, tarafele de zmeur cu un bzit trziu n urechea de sidef a
tufiului, birjarii alunecai att de lent ntr-o mahala ndeprtat58.
Iat cteva dintre aspectele i temele de reflecie suprarealiste care l-au
preocupat pe poet n a doua etap a creaiei sale, recurente i n ultimele cicluri
de versuri scrise n Romnia. Cea de-a treia etap, din perioada colaborrii la
ziarul Adevrul, care dureaz pn n 1937, reprezint momentul mblnzirii
elanurilor avangardiste (termenul apare n titlul crii lui Matei Clinescu,
mblm^rea romantismului) i nceputul clasicizrii, moderrii, ceea ce li s-a
ntmplat i celorlali colegi ai si care militaser pentru un avangardism
extremist. Citez un singur articol din 1935, simptomatic ns pentru acest
moment, n care fostul teoretician iconoclast face Elogiul btrineir. Dac
nfrigurarea de multe ori oarb, nu mai puin fericit, a tnrului nu mai face
s vibreze mna ncrcat de ani e totui o cunoatere, o experien trit a
artei, o senin i parc etern desctuare de contemporaneitate care d
glasului unui gnditor vrstnic o pondere i un farmec n plus59. Iat-1 pe
Voronca n ipostaza neobinuit de a vorbi despre senintate i despre refuzul
contemporaneitii obositoare, el, marele nelinitit, sfiat i stimulat n acelai

timp, nu demult, de tensiuni vulcanice, n concluzie: Autorul acestor rnduri e

nc printre tineri. De-abia
a trecut pragul a treizeci de ani. i totui, iat se ncumet s-i ntoarc faa
de la tineri, s-i deschid inima spre btrni60.
Sunt necesare, n fine, dteva precizri referitoare la proza poetic a lui
Ilarie Voronca din care am selectat n analiza de mai sus cteva eseuri,
alturndu-le textelor-manifeste aprute exclusiv n publicaii avangardiste. Am
grupat aceste dou tipuri de scrieri ale autorului deoarece ambele conin
reflecii i puncte de vedere despre poezia sa i a colegilor avangarditi, i
despre cum trebuia s se scrie literatur n al doilea deceniu al secolului XX, n
optica avangardist. Stilul manifestelor nemaiavnd nevoie de alte aproximri
teoretice n plus fa de cele deja indicate pn n prezent, ne rmne de
caracterizat proza poetic, net diferit de manifeste. Voronca este ntr-o atare
postur un autor mai mult sau mai puin fidel definiiilor standard. Intr n
aceast categorie majoritatea textelor cuprinse n ciclul Act de prezen din
1932 {Copacul-centaur, Poemoterapie, Obrazul de cret, Act de prezen,
Vadurile orchestre etc), n care pot fi identificate urmtoarele trsturi ale
prozei poetice: recurena motivelor, accent puternic pe ritmica melodic a frazei,
utilizarea fantezist a lexicului, sintax discontinu, uneori eliptic, ritm
apropiat de cel al poeziei, semnificaie metaforic. n metaforismul abundent i
programatic se poate citi o not definitorie a poemului n proz suprarealist.
Ceea ce unific viziunea n ciclul Act de prezen este recurena obsesiei
scrisului ca act existenial, ca transfigurare a realitii banale. In Act de
prezen ntlnim de fapt nite metapoeme, avnd ca personaj principal
Poetul. Programul teoretic din manifeste i din eseurile incluse n volumul A
doua lumin apare aici reformulat cu mijloacele prozei poetice. Eul empiric
capt o valoare simbolic i reprezentativ, ca i spaiul de natur fantastic
n interiorul cruia au loc acele metamorfoze miraculoase. Suntem introdui n
laboratorul poeziei, n anticamera producerii ei, pentru a asista la spectacolul
unei fantezii n permanent stare de productivitate.
Viziunile eterate din aceste pagini, care mbin manifestul cu eseul, pot fi
apropiate de cele care se desfoar n spaiul Insulei-Nluc, din ultimul
ciclu de versuri publicat n Romnia, Patmos. Aspectele semnalate se regsesc
i n proza poetic de limb francez a lui Voronca: Lord Duveen ou l'Invisible
la porte'e de tous (1941), La confession d'une me fosse
(1942), La ele des re'alites (1944), L'interview (1944), Henrika (1945) i
Souvenirs de la planete Terre (1945).
VII. 3. Iat n continuare o imagine succint asupra poeziei de debut a lui
Ilarie Voronca, inclus n volumul Restritii1, din 1923. Comparnd aceast
prim plachet de poezii a lui Voronca cu poemele colegului su Ion Vinea,

nelegem c datele difer substanial: dac n cazul lui Vinea, poezia care
anticip perioada avangardist este extrem de semnificativ i simptomatic
pentru evoluia ulterioar, nu acelai lucru se poate spune despre poemele de
debut ale lui Ilarie Voronca. La Vinea, un numr important de poezii scrise
nainte de debutul propriu-zis al avangardei n Romnia este avangardist avnt
la lettre, deoarece poetul nsui se formase ntr-un alt cerc literar: Tudor
Arghezi, Ion Minulescu erau precursori ai avangardei. Ilarie Voronca, n schimb,
devine un avangardist extremist, dup ce debutase sub auspiciile
simbolismului trziu, avnd ca model major pe poetul George Bacovia.
Poemul de debut, pe care E. Lovinescu l public n Sburtorul literar62,
se numete Tristei de toamn. Voronca frecventase cenaclul lui Lovinescu nc
din liceu, introdus de prietenul lui, Mihail Cosma, care se chema pe atunci
Eduard Marcus. Acest tidu i o mare parte dintre celelalte cuprinse n volum i
aprute iniial n publicaiile Flacra, Nzuina i Contimporanul trimit la
universul poeziei bacoviene: Tristei, Neliniti, Rtciri, Sfiieri de toamn,
Sfiriri, Primvar trist, Parcuri vechi, Desfrunziri. Primele poezii ale lui
Voronca sunt, prin urmare, epigonice, realiznd un fel de sintez a finalului de
etap simbolist, crepuscular, n tonuri minore de roman, fr s ating
nota tragismului din versurile lui Bacovia. Persist totui oraul ntunecat,
dezndjduit, preumblrile bolnave, rtcirile, ns se poate ghid nota
teatral a gesticulaiei verbale. Pn cnd va tr sufletul mantaua mhnirilor
sfiiate? [] Psrile tristeii m ciugulesc ca pe-o bucat de pine/i-mi vd,
sub roile deertciunii, ndejdile zdrobite, toate, toate {Neliniti). Sunt
prezente n textele poetice din aceast prim etap o serie de cliee simboliste:
psrile tristeii {Sfiieri), tristeea zidurilor de internat (Preumblri),
tresriri de sonat sau de vnt {nceput de toamn), tonul nserrii grave, pe
cnd pomii singuratici i triti se despletiser n rugciune {Preumblri
bolnave). Se
repet obsesiv termenii a se frnge, a zdrobi, plnsul, mhnire i
dezndejde, ultimele cu recurene multiple. Mai putem distinge serii
sinonimice, construite n jurul unor teme simboliste precum: imagini ale
stingerii: ruginit, sterp, vechi, trziu, stins, pustiu, nruit, cernit.
Oraul este mhnit, ntunecat, de ntuneric, populat de viziuni stinse i
alei ude. n sfrit, strile poetului sunt tipic simboliste: In mine, zpezile
dezndejdii s-au topit (nsemnri), inima i e de bolnav n agonie (Panorame),
sufletul: zid de toamn aplecat i ros, viaa: o fereastr cernit. Nevroza este
o alt stare simbolist reactualizat n aceste versuri: Pe umerii mei ca o
dansatoare pe srm amintirea. (Rtcire) Bacovianismul primelor poezii
poate fi rezumat de versul Prin oraul ca un cimitir, singur i trist m cobor,
decupat din Rtciri. Fora gravitaional strivitoare, care trage totul n jos n

poezia lui Bacovia, pare c se resimte i la Voronca:E parc o cdere de

psri ostenite i reci {Amintire).
Aceste date sunt simptomatice pentru cunoaterea stadiului de evoluie al
literaturii romne la nceputul deceniului al doilea din secolul trecut. Cu toate
acestea, volumul de debut anun totui posibilitatea unei deschideri. O prim
tem care anticip poeticile viitoare este opoziia tensional dintre un spaiu al
constrngerii, uneori sugerat cu subtile nuane teatrale n voce, spaiu cruia i
corespunde modelul bacovian i un dincolo mereu visat. Opoziia revine n
confruntarea mereu reluat dintre constrngerile conveniei i libertatea
absolut a imaginaiei, a revelaiei din faza suprarealist a scrisului lui
Voronca.
Ion Pop observ cu finee c nc din stadiul acestor prime ncercri
poetice, Voronca mizeaz pe extinderea neobinuit a cmpului asocia-tivmetaforic, care va duce la imagismul cu profuziuni simili-baroce a fazei
avangardiste a operei sale63. La lectur, se rein mai puin datele acestui
univers n nuane gri. Reine ns atenia teatralitatea retoric a gesticulaiei i
ingeniozitatea asociativ, care reuesc s estompeze tentele sumbre i
melodramatice ale discursului.
Fervoarea imaginativ impregneaz deja stilul nc imatur al poetului.
Motivele predilecte sunt sugestiile sintezei simboliste, mpinse spre
metaforismul luxuriant de mai trziu. Iat cteva exemple de contexte care
declaneaz plcerea textului, la care contribuie i atmosfera solar
geInfluene ale futurismului italian neral n poemul Desen, de exemplu, inclus
n ciclul Lumini: E var Drumul i scutur ca o batist praful. /Roile
docarului au lsat dre lungi/i linitea zumzie n noi ca o albin/pe care-ai
vrea cu mna s-o alungi/i s-a desfcut prul i miroase a fin proaspt. /Ochii
i sunt mult mai limpezi/ (seamn cu ciripitul vrbiilor), /ne apsam degetele
oprle mici /i buzele stropite cu rou tlngilor, /nu spun dect: ce
frumos, ce frumos, ce frumos!
VIL 4. Dup aceast introducere n poezia lui Uarie Voronca putem trece
la analiza celei mai spectaculoase i mai inedite componente a operei poetului,
poezia avangardist. Pornind de la acest segment al operei lui Ilarie Voronca,
ncerc s stabilesc cteva posibile puncte de contact cu poetica futurismului.
Poezia este populat de o lume de baluri elegante i de acrobai. Spaiul
imaginar este ntotdeauna unul al expunerii, al exhibrii, de aceea toate
discursurile despre lume se ntlnesc sub semnul dominant al ochiului. Totul
este posibil i exist pentru c a sensibilizat privirea. Vorbim deci despre
suprafee vzute de o privire nfometat de imagini, extrem de mobil, care vrea
s epuizeze domeniul vizibilului. Ipostazele privirii conduc la o poetic
spectacular. Cultul futurist pentru senzaii gsete n poezia lui Voronca

ecouri memorabile. Sensjtivismul exuberant, una dintre dominantele viziunii

poetului, apare n forme ntotdeauna hipertrofiate, dnd natere unui imagism
mirobolant, creator de metamorfoze multiple, baroce.
Fascinat de dinamica vieii moderne, poezia se concentreaz asupra
civilizaiei reclamei publicitare i a universului consumist al mini-market-ului,
o alt surs de percepii apetisante, care ofer o imagine fidel a societii
capitaliste romneti de la nceput de secol. La lectur, discursul citadin din
versurile lui Voronca este atractiv i teribilist. n toate aceste ipostaze, dar i n
altele, poetul e o identitate bizar, un colecionar de imagini, care la un moment
dat devin texte, sau mai exact, obiectul vi^uali^at devine obiect tipografic,
album, catalog, almanah, afi etc, sau este aezat n spaii speciale tocmai cu
scopul de a fi v^ut n vitrin, n panoram, n panoplie. Ceea ce rezult este
un discurs perfect adaptat contemporaneitii despre contemporaneitate,
despre valorile i promisiunile ei irezistibile, la fel de actual atunci ca i acum.
Dup experiena poetic extremist cu componente futurist-da-daiste
de la 75 H. P., urmeaz o etap la fel de spectaculoas, n care echivalenele
poetice ale plasticii constructiviste sunt valorificate programatic. i Vinea
ncercase s redea n versurile sale astfel de corespondene, ns diferenele
sunt majore. Dac directorul Contimporanului se oprea la viziuni de pastel
supuse geometriei riguroase i constructiviste, trecnd uneori la abstractizarea
discursului, Voronca recurge masiv la tehnica simultaneist a colajului filmic i
la sugestii extrem de diverse care trimit la mirajul unui citadinism ostentativ,
trepidant, dar incitant i tonic. Iat cteva ingrediente ale acestei formule,
nrudite cu programul futurist, anunate n articolele publicate ntre anii 19241927 n revistele 75 H. P., Punct i Integrat, negarea anarhic a gramaticii i
logicii ca abloane ale limbajului poetic, respingerea discursivitii,
considerarea cuvntului ca material cu semnificaie i valoare autonom,
renunarea la simbol, ca ornament adugat inutil materiei verbale, accent pe
funcia autoreferenial a limbajului (ca i n practica tavole-lor parolibere
futuriste), interpretarea poeticittii limbajului ca distanare de norm,
dinamizarea discursului liric (sincron cu ritmul vremei) prin cultivarea unui
imagism bazat n primul rind pe surpriza asocierilor, relaia insolit,
simultaneismul viziunii, ducnd la multiplicarea perspectivelor. Aceste principii
teoretice apar exemplificate n primele cicluri de versuri ale poetului.
Respectm n prezentarea din paginile urmtoare n general criteriul
cronologic, dat de momentul publicrii volumelor. Fac excepie primele dou
cicluri propuse spre analiz, Invitaie la bal i Ulise, care apar dup volumul
Colomba, dar prezint trsturi mai acuzat futuriste dect acesta. Conform
ultimului criteriu, considerm c Invitaie la bal trebuie clasificat nainte de
ciclul Ulise.

Volumul miniatural Invitaie la bal, care se public abia n 1931 la

Editura Unu, cuprinde zece poeme scrise n perioada 1924-1925, n vremea
colaborrii lui Voronca la Contimporanul, Punct i Integral, adic naintea
tuturor celorlalte cri ale autorului. Viziunea caleidoscopic a realului citadin
este fundalul pe care se proiecteaz spectacolul tumultuos i mereu
surprinztor al fazei activiste industriale {Manifest activist ctre tinerime)
promovate de Contimporanul, un peisaj modificat de principiile civilizaiei
tehnice. Lumea se compune din fragmente de realitate dispaInfluene ale
futurismului italian rate, care agreseaz retina i timpanul obligndu-le s
reacioneze la stimuli simultani. Futuritii ar fi vorbit n acest caz de
reconstrucia futurist a universului (sintagma reprezint chiar titlul unui
manifest din 1910). Astfel se profileaz geometria oraului, cinematograful i
reclamele luminoase, rotativele imense ale tipografiilor, zgomotul trenurilor i
serenada mainilor de scris, ntregul concert urban, uzinele,
compartimentele de transatlantic. mpreun cu poetul Stephan Roii, Ilarie
Voronca introduce n poezia avangardist elementele unei civilizaii a imaginii,
care intr n formula spectacolului citadin, al oraului feeric modern64.
Prin urmare, unul dintre sensurile balului indic tocmai deschiderea
percepiei spre un vast dmp relaional. Spectacularitatea provine din faptul c,
aa cum se obinuiete la orice bal, participanii recurg la travesti, astfel c
realul sufer restructurri eseniale, complcndu-se s evolueze n
reprezentri trucate, puse n scen prin sintez imaginativ, operat de
maestrul de ceremonii al balului, marele amfitrion i regilor Poetul. Atmosfera
este caracterizat de primatul senzaiei, traducnd o voin de instalare n
concret, de obiectivare a atitudinii lirice (Ion Pop)65.
S parcurgem n continuare structura de pusele, labirintic a ciclului.
Prima poezie care d i titlul volumului este Invitaie la bal. Poemul apare
iniial n revista Integral, fiind structurat n patru secvene la care ne-am mai
referit n capitolul dedicat acestei reviste66. Versiunea definitiv, din volum67,
adaug la secvena a treia, unul dintre cele dou fragmente de poem incluse n
proza Antract. Cele cteva versuri compun o ingenioas declaraie de dragoste,
un discurs amoros. Obiectul adoraiei l constituie ochii iubitei a cror privire
se dilat asupra totalitii vizibilului, rsfrngnd tocmai imaginea oraului
modern, cu o arhitectur asemntoare acelora din manifestele futuriste.
Pupilele iubitei sunt identificate apoi cu rotativele unei tipografii, ce tiprete
un singur ziar, s-ar putea spune, care nu conine altceva dect tiri despre
existena poetului: Sunt ochii ti cu terenuri sportive, /Cu cmpuri i sonde
de petrol, /Cu hipodromuri, cu hangare de avioane, /Ce tipografii, ochii ti/i
pupilele tale, rotative imense, /Cum se desfoar din privirile tale/Toat viaa

mea/Ca un jurnal cu ultimele tiri. Versurile acestea anticipeaz, chiar i prin

plasarea lor la nceputul volumului, dou direcii
sau dou poetici eseniale din poezia lui Ilarie Voronca: o poetic a privirii i
derivnd din ea, o poetic a trecerii vizualului, sub toate formele sale, n obiect
tiprit, n produs tipografic: album, almanah, afi etc. Alte cteva indicii
similare exist i n primele dou secvene ale poemului: Miresmele se mpart
ca afi electoral, te port n mine ca un registru copier. Impresia de inedit este
accentuat de punerea n relaie a unor elemente de peisaj natural cu date ale
noii civilizaii, ntr-un soi de travesti mecanic punnd n eviden nota ludicspectacular n care a fost conceput almanahul: strigte urc la cer ca apa n
evi, salcmii: ce maini de scris n culori.
Al doilea poem al ciclului, intitulat sugestiv, Almanah, prelungete
impresiile din Invitaie la bal. Se public n Integral*, iar n versiunea din
volum semnele de punctuaie au fost aproape abolite, iar majusculele apar, cu
excepia numelor proprii, doar la nceputul strofelor. Prin urmare, trimiterea la
experimente similare futuriste este inevitabil. O serie de secvene
independente, alturri spectaculoase, iar rezultatul este articularea unui
discurs incoerent sau a unei pluraliti de discursuri. In a doua secven, intr
n almanah i zilele sptmnii, pentru care poetul propune mici definiii
fanteziste. Ca s poat face parte din album i mrile din Sud, ele au trebuit
s fie preschimbate n afie: Ca o moar de vnt, luni, smbt,
miercuri/Duminic, duminic e o bomboan de ment, /E Dumnezeu n
menagerie, amin glasul lmpilor, /trece cavalerul cu turnul eiffel la
butonier, /n flori de cupru inima, ca buruieni danul inutului, /Cerul (gurii),
biliard, /Ce afie sunt mrile din Sud.
Secvena a treia introduce o nou tem favorit poetului: lumea arcului,
un univers n care predomin perspectivele mozaicate i scnteietoare pn la
striden. In afara apartenenei la poetica imaginii, lumea acrobailor este o
component a teatrului futurist i un ideal existenial al poeilor italieni, care 1a atras enorm i pe Voronca. Imaginea saltimbancului i a clovnului apare la
toi poeii romni de avangard, ncepnd cu Tristan Tzara, Ion Vinea i Adrian
Maniu, purtind uneori masca ambigu de comediant tragic, care face s
ptrund n spectacolul feeric o und de angoas, ca i n Almanah.
Proprietarul circului salt mortal ca o reveren/Cte frnghii i n sngerri
orchestra. i criticul Ion Pop indic influena futurist n predilecia pentru
circ a lui Voronca, tem pe care o include n categoria
toposurilor spectaculare: Faptul, bunoar, c primele contacte cu avangarda
au avut loc, la el, n momentul de interferen al constructivismului integralist
cu prelungiri de ecouri dinspre futurism i dadaism moment de exaltare a
trimfului cerebralitii music-hallului, acrobatismului, dnd n avioane

cltori cu sensibiliti tari joac pocker sau stepeaz n mini s-a soldat cu
consecine hotrtoare, pentru evoluia sa ulterioar70. Autorul a citat din
articolul-manifest 1924, semnat Al. Cernat (pseudonim al lui Voronca), scris n
scurta perioad de directorat la 75 H. P., din octombrie 1924. Ion Pop mai
semnaleaz n aceeai intervenie i alte trei toposuri futuriste preluate de Ilarie
Voronca: decorul i marca stilistic a metropolei moderne, cultul vitezei i
al sportsmanului, exaltarea performanei acrobatice, neleas ntr-un sens
mai general71.
n ultima secven se profileaz o poveste de dragoste extrem de
pasional, ca toate povetile de acest tip din poezia lui Voronca. Gestica i
discursul liric nu mai au nimic comun cu vechile tipare, ci este un moment
exuberant, trit cu intensitate, consemnat de arbori, care stenografiaz pe cer,
atta vreme ct almanahul nu are dimensiuni precise i poate s conin orice
fel de notaii: Patefon drumul sub rotile acestei excursii, /Tcerea e roie ca
oule de furnici. /Corect arborii stenografiaz pe cer, /Pn unde, almanah,
lactul scump, /Intr n mine ca un tren n gar, /Chiuie carnavalesc creierul
n os.
n poemul Pian, revine obsesia asimilrii elementelor i obiectelor
concrete cu universul tipografiei, al scriiturii tiprite: orice pasre un afi
ceresc, Ct de scump calendar compartiment72. Aceeai tehnic a colajului
se aplic i n aceste versuri discontinue. Intervin i componente ale unei
poetici a deschiderii, o tendin din nou fundamental n poezia lui Ilarie
Voronca, fascinat de spaialitate, de suprafee: Aici oraul s-a deschis ca un
porte-cigarettes. Ipostazele deschiderii se propag n toate palierele i poeticile
de care am vorbit, reprezentnd un fel de centru focalizator al imaginarului
poetic.
n poezia 3 Februarie, publicat n revista Punct cu acest titlu i cu titlul
Punct n volum, ntr-o singur strofa apar trei figuri ale deschiderii, dac
lum n considerare i metafora din primul vers: Trup dizolvat n peisaj
acid, /Elastic psalm printre grdini i scut, /Ca un pun anotimpul n piept
desfcut, /Dup tine uile cerului se deschid73. n notaiile
referitoare la poemul Punct din ediia critic, este semnalat o diferen n
versul 11 n versiunea din revist: secvena anotimp avion n piept desfcut se
modific n forma definitiv n ca un pun anotimpul n piept desfcut, vers
care atenueaz laconismul iniial, renunndu-se la comparaia cu un obiect
tehnic, n favoarea unuia natural74. Este vorba de un demers frecvent la
Voronca, autor care prefer s fac anumite modificri la publicarea n volum.
Gestul indic probabil distanarea fa de experienele constructiviste,
anterioare, la care scriitura lui Voronca ajunsese n 1931. Puncte un poem

programatic prin care poetul transform obiectele n semne grafice, n figuri ale
scriiturii.
Profil ntr-o lacrim, poem publicat n revista unu, n 1931, sub titlul
Profil tiat ntr-o lacrim, ncepe cu dou versuri care conin fiecare o alt
tem75. Este un discurs amoros. Uimirea obiectelor nconjurtoare la vederea
iubitei se transmite prin aceeai trecere a obiectualului n scriptura!: i ca
mrci potale te privesc feretile, uile. In primul vers poetul i
complimenteaz iubita cumulnd admirativ calitile ei ntr-o sinestezie: n
inutul amar ochean glasul tu. Facultile senzoriale i mai ales privirea
iubitei au la Voronca o fascinaie cu totul special.
Penultima poezie a ciclului Invitaie la bal, Conclw^iuni reprezint, dup
cum indic i ridul, o sintez de obiecte convertite n produse tipografice:
Caligrafic cmpul n pulp scris, Umrul tu ce adas, Salcmii ce maini
de scris n culori, Uneori ploile: un afi desfurat, nfloresc barurile
cinematografele ca etichete, Oceanul atlantic, acest chioc de ziare tropical,
afie dinii ti76. Concretizarea noiunilor abstracte se realizeaz printr-un
efort de spaializare a lor, iar la nivel semantic, se experimenteaz Hteralisprea,
egalizarea sensurilor proprii cu cele abstracte ntr-un singur plan al limbajului.
Travesti-ul la care lum parte are loc n vederea unui mare bal, spune poetul:
Pdurea i-a vopsit frunzele pentru bal, iar Cerul ' [e] tiat un metru apte-/zeci i cinci pentru rochia de bal [. M., E. D.].
Iat regalul pentru care toate aceste poeme au servit ca decoruri. Este un
bal al literelor, al poeziei care se serbeaz numai n imaginaia poetului.
Strlucirea vemintelor e intensificat de spectacularul metamorfozei
nentrerupte a cuvintelor, care trec prin diverse stri de existen, de la
consistene materiale, la simple pagini de album, de almanah, stri poInfluene
ale futurismului italian etice, n fond, care sunt mai mult sau mai puin
nrudite cu definiia cuvintelor n libertate futuriste, cu formele de scriitur
tipografic, plastic, din tavole parolibere futuriste, asemntoare cu nite
afie sau mrci potale din alte poezii ale aceluiai Uarie Voronca. Poetul i
invit cititorii la balul literaturii noi, create dup modele nonconformiste.
Ochiul este prin excelen agentul nregistrrii tuturor imaginilor produse ntr-o
lume colecionat, imortalizat. Perspectiva oferit e ntotdeauna cumulativ,
totalizant, de la viziunea amplu panoramic la succesiunea afielor, a mrcilor
potale, a ferestrelor, a vitrinelor cu corespondentele lor n universul textual:
almanahuri, hri, albume, cataloage, ziare, registre, maina de scris, rotative
din tipografie, ilustrate. Este o ntreag lume artat i care se arat, un
univers al expunerii i etalrii, univers-vitrin, reflectat sau dedublat de o lume
scris.

Acestei poezii-ecran (formul a lui Stephann Roii care se potrivete

perfect acestei etape a carierei lui Voronca) i sunt familiare aspectele insolite
ale cotidianului citadin, fie c provin din cosmosul tradiional al poeziei sau din
realitatea imediat a poetului. Elementele mainismului urban reprezint o alt
categorie de participani la bal. Universul imaginar din poezia lui Uarie Voronca
rspunde n mare msur programului din 75 H. P. sau din Integral.
Dinamizarea viziunii se realizeaz uneori fr ajutorul verbelor, prin
intermediul obiectivului unei camere de luat vederi, care schimb tot timpul
unghiul de ncadrare, suprapunnd perspectivele; practic poetic familiar
tehnicilor picturii futuriste.
Se poate vorbi despre o adevrat inflaie de imagini, de o tiranie a
vizualului, n sensul c, versurile citate pn n prezent transpun, n cuvinte,
imagini de o mare densitate material, realiznd n acest fel reportaje, sinteze
comprimate, cu reducia la limit a confesiunii n favoarea obiectivrii. Se poate
explica i n acest fel tendina lui Voronca de a gsi corespondene, n planul
discursului poetic, pentru constructivismului pictural. n textele teoretice ale
lui Uarie Voronca, dar i n cele ale colegilor Ion Vinea, Stephan Roii, Mihail
Cosma, elogiul construciei abstracte este spuneam concurat de vitalismul
futurist. n capitolul Diffusion du futurisme Roumanie, inclus n studiul Les
Avant-Gardes litteraires au XX siecle, n seciunea dedicat concluziilor, Ion
Pop
subliniaz importana noiunii de obiectiv n literatur, redescoperit de
avangard, indicnd apoi rolul fundamental ctigat n poezie de semnificam n
raport cu semnificatul, dnd exemplu cazul de absolut autonomie a
semnificantului din literatura rus, n care limbajul, din instrument de
comunicare, devine material pur (prin experimentele ^aum)11. n sfrit, Ion
Pop propune o paralel cu pictura modern, pentru care nonfigurativul
reprezint viziunea esenial:Accentul pe obiectiv n sensul n care el exist
n afara spiritului individului i este valabil pentru toi: tiina, tehnica, afiul,
cartea-obiect, care are forma ei grafic, sonoritatea ei, culoarea ei i chiar
scopul i funcia ei78. Se pare c la Voronca mai mult dect la oricare dintre
avangarditii romni a funcionat acest sens al obiectivului i, am spune, al
obiectualului, aa cum rezult din textele teoretice, dar i din poetica imaginiiobiect sau, mai spuneam, a versului-ilustrat, prezent n multe sintagme deja
citate din Invitate la bal, Ulise i rzle n alte poeme.
Revenind la tidul ciclului analizat, el lanseaz o invitaie la un bal
somptuos, adresat privirii, unde totul mbie la descoperirea unei lumi care
tocmai se deschide ochiului sedus de feeria metropolei moderne, ori a naturii,
ori a oricrei alte realiti. Recurena unor termeni sinonimici la Voronca
precum drum, ci ferate, artere, coridor sugereaz, pe de o parte,

itinerarul, ca figur central a imaginarului, cum deja au observat anumii

critici, iar pe de alt parte, indic varietatea cilor de acces, care fac credibil
invitaia.
Micarea centrifug, de deschidere, este ntr-adevr impresionant prin
numrul de recurene care o indic: oraul s-a deschis ca un porte-cigarettes,
snul se deschide port-feuille, se desfac stele, arterele mi le descui ca
mnuile. Am ales imagini mondene ale deschiderii, construite n jurul unor
obiecte elegante, delicate, care fac i mai verosimil atmosfera nobiliar, de bal.
Leitmotivul spectacularului citadin este ilustrat n manier net diferit n
viziunile celor doi poei, Roii i Voronca. La Stephan Roii predomin lumea
circului i idealul actorului acrobat. Pentru Voronca, n schimb, spectacolul are
o dimensiune estetic superioar, foarte rafinat. Este vorba de un spectacular
cult, aproape aristocratic, dezvoltat n scenografii orbitoare. Lexicul confirm i
el acesta idee, Influene ale futurismului italian n sala de bal gsindu-se
candelabre, policandre, lampioane, care pot fi admirate cu piruete i reverene;
rochii de gal, panglici, brri, coliere.
Referitor la poetica deschiderii, criticul Nicolae Balot analizeaz un pasaj
din articolul Pentru poezie de Ilarie Voronca79. Ideea e c pentru poet, poezia
este insularitate, adic un nucleu, fiinnd n sine i pentru sine, deosebit de
tot ce-1 nconjoar, un miez care privete i din care se privete tot ce exist.
Apoi, autorul aduce precizri referitoare la tendina esenial deschis a poeticii
lui Voronca, citind n sprijinul afirmaiilor sale alte mici fragmente din prozele
poetice: Despre poem i i Poeme n aer libefix (cuprinse n ciclul Act de
prezen). Criticul definete aceast poezie ca deschidetc-v^toare,
intersectind i tema poeticii privirii: Insul vztoare, spuneam. ntr-adevr, o
alt definiie a poemului (n fond o alt definiie metaforic a lui) reveleaz
aceeai insularitate, de ast dat clar-vztoare: Fiecare poem o pupil.
Monad cu ferestre (spre deosebire de cea leibnizian, fr ferestre n spaiu). E
adevrat c poemul insul deschis ca un ochi i sparge necontenit limitele.
Poemul sparge ferestrele poemului. Poemul inund ograda inimii. Poemul: ce
flux-reflux pentru aceast amiaz a iubirii. Imaginile insulei i ale ochiului
reprezint o imanen ce se sparge, trecnd ntr-o transcenden. Rotunjimea
corpului nchis, a cercului sau a sferei tipic pentru viziunea clasic, precum
i pentru reprezentarea operei clasice, este menit, n perspectiva avangardist
rupturii. Cele mai multe formule referitoare la poem, din poetica lui Voronca,
surprind erupia din insularitate, deschiderea82. ntr-adevr, n aceast
perioad de creaie nu exist nici un indiciu al nchiderii totul este solar,
exuberant, entuziast.
Un alt volum de versuri, pe care l recitim, iat, n cheie futurist este
Ulise, publicat n 1928, la Bucureti, n Coleciunea Integral. Ediia princeps

este ilustrat cu un desen de Marc Chagall, nftind Turnul Eiffel, care

poart n vrf un portret al lui Voronca. Ulise a fost scris n 1927, cnd poetul
lucra ca funcionar la Societatea de asigurri Abeille din Paris, ceea ce explic
referinele la aceast perioad, cnd sejururile pariziene alterneaz cu
ntoarcerile n ar. n periodice s-au publicat doar cteva fragmente: n revista
Integral, nr. 15, au aprut secvenele 5, 6, Z283; n revista unu, nr. 4, exist un
fragment din partea a doua a poemului, faimosul imn dedicat ceaiului84.
Reinem pentru nceput o singur reacie
critic, suscitat la apariia volumului: recenzia lui Stephan Roii din numrul
15, din Integral. Colegul face o ntmpinare elogioas volumului, n care glosa
critic e nlocuit de un entuziasm necondiionat. Avangarditii au considerat
aceast apariie un eveniment de excepie n biografia micrii: Rmi blindat
cu silex i cu opal, pericolul circulaiei pentru tine e rezolvat i devii
supraimpresionat cinematografic85. Observaia este pertinent, deoarece
surprinde fora vizualului din poezia lui Voronca, care se transmite, iat, i n
acest volum.
Ciclul include 19 secvene, reprezentnd un numr egal de poeme,
numerotate cu cifre, fr titluri i continuitate ntre ele. Ulise poate fi citit ca un
lung reportaj simultaneist, care mizeaz din punct de vedere tehnic pe viziunea
de tip caleidoscopic. Exist o instan mediatoare ntre lumea surprins n
aceste fragmente filmice i cititor, un fel de personaj, derivat al reporterului, al
crui stil jurnalistic imprim dinamism ritmului versurilor. Aluzia coninut n
titlul volumului la personajul mitologic grec trimite i de data aceasta la obsesia
explorrii, a descoperirii, satisfcut de strbaterea unui univers deschis
vederii, etalrii celor mai fascinante spectacole ale modernitii de la nceputul
secolului XX (teatru, bal, sport, circ, mini-market). Poemul sintez Ulise,
unanim considerat capodopera lui Ilarie Voronca i una dintre cele mai bune
cri de poezie romneasc modern, ofer o viziune caleidoscopic a
universului citadin. Poetul recurge la o tehnic compozit, propunndu-i s
concilieze contradicii lirice care par n aparen incompatibile: insule de
natur proaspete fac irupie n mijlocul civilizaiei mainiste, notaia succint
este concurat de jocuri libere ale fanteziei, evenimentul banal, prozaic este
relatat cu ajutorul modelului tradiional al imnului, imprimnd astfel viziunii
pluriperspectivice a oraului tentacular accentele stilului whitmanian. Exist
nenumrate referine la actul scriiturii, nu ntmpltoare, ci plasate chiar n
punctele de rezistent ale poemului, avertiznd cititorul c tocmai ia parte la
producerea unei pagini de literatur, la un happening sau performance poetic.
Miza major spuneam o are n Ulise redarea simultaneist, promovat
de poeii cubiti francezi i de futuritii italieni. Simultaneismul procedeaz
prin juxtapunerea pe un plan unic, fr legturi logice evidente a elementelor

disparate, insolite, cu implicarea direct a vocii lirice n conInfluene ale

futurismului italian creul existenei urbane. Poemul face s comunice i s
interfereze notaia succint care fotografiaz faptul cotidian, rememorrile
locurilor natale, descrierea i confesiunea, stilul constatativ cu discursul baroc,
fastuos, ironia cu umorul fin. Vorbim de un poem total, care rspunde astzi
perfect sensibilitii noastre postmoderne, conceput ca un imn nchinat
veacului mediocritii, condiiei umane moderne, lipsite de mreia existenei
eroice a primului Ulise. Personajul actual este un om fr caliti (a la Robert
Musil), omul concret, prizonier al stereotipiilor i constrngerilor cotidiene, care
descoper singura posibilitate de evaziune n spectacularul metropolei, n
miracolul faptelor mrunte, punctiforme, dar indispensabile, precum lectura
ziarului, sportul, contaminarea de ritmul strzii. Voronca face astfel o
descoperire esenial pentru rennoirea imaginarului poeziei romneti
moderniste, introducnd masiv n literatur datele realitii imediate, pnva
direct la real.
S revizitm anumite secvene din poem n ideea de a repera cteva
ecouri futuriste, pornind de la recurenele senzorialitii i ale energetismului
ilustrate n aceste versuri.
Motto-urile extrase din Apollinaire (Ulysse que de jours pour rentrer
dans Itaque), Joachim du Bellay (Heureux qui comme Ulysse a fait un beau
voyage), Benjamin Fondane (Ulysse je te veux au pays des lapons) i din
Homer, ca autor al Odiseei, conduc toate la motivul cltoriei, al cunoaterii
lumii, cu deschidere spre toate posibilitile de parcurgere a unui itinerar: n
imaginaie, n literatur, n existena cotidian etc.
Prima secven, notat/, are rolul de a introduce cititorul n atmosfera
febril-citadin. Poetul declam, ca de pe o imens scen, senzaia lui de
oboseal n faa unui secol mediocru, birocratic, care ucide vise. Tabloul era
redat n aceleai tente terse din proza Ora 10 dimineaa, mesajul poetului
viznd tot acel dincolo, unde dorea s ajung cu tramvaiul poetul-cltor,
acelai personaj, se pare, i-n Ulise. Micul episod din eseul citat cu cteva
pagini n urm era ambientat tot n Parisul din vremea cnd Ilarie Voronca
lucra la amintita societate de asigurri. Atmosfera sufocant de birou reapare
n Ulise: i nchin un imn ie veac al mediocritii/ [.] /singuri ne nchidem
n mucegaiul birourilor/dimineaa dactilografele i mbrieaz
logodnicii/pn la revederea din ceasul nopii. Ultimele versuri iau pulsul
accelerat al veacului i-i trec n revist ultimele cuceriri: decorul mainist,
oamenii mondeni, imperiul atotputernic al inEmilia Drogoreanu dustriei
publicitare, iat imaginea panoramic a unui univers delirant, n plin vitez,
modelat uneori n funcie de anumite aspecte ale proiectului de sociologie i
civilizaie futurist: pe bulevarde sirene autobuzele/cum acompaniaz concertul

prin fr fir/veac al asigurrilor i al reclamei luminoase/e ora cnd englejii o

aplaud pe raquel meller/i refuz buchetul de violete/arunc lumini jocurile
de ape/scrnesc din dini marile cotidiane/i iat: agenii companiilor de
afiaj/primesc rufria zidurilor.
Al doilea fragment inclus n poemul total Ulise s-ar putea rezuma n felul
urmtor: poem despre trezirea individului tritor ntr-un secol haotic i
precizarea statutului su ontologic slab (n sensul lui Gianni Vattimo). In plan
secund, secvena marcheaz la modul propriu nceputul unei zile i felul cum
se desfoar aventura ntimpinrii ei. Totul este receptat la nivel senzorial;
zgomotul produs de ritmul strivitor al secolului'e o prim impresie puternic:
dar se ascut sgomotele ca pumnale, tramvaiele lptresele autobuzele i
acordeaz ca o orchestraie/instrumentele. Lipsa punctuaiei, un indiciu ce
amintete de regulile poemului futurist, indic tocmai tumultul strzii la ora
dejunului. Tonul ironic al consemnrii pune individul, un tu cu valoare
generic, ntr-o lumin derizorie: i tu te caui pe tine ca pe un vecin care a
dormit alturi. Regsirea de sine (numai fizic!) survine treptat i cu
dificultate. Poetul noteaz momentele acestei reveniri la realitate, seria de
gesturi, de reacii corporale, somatice, care aduc pn la urm victoria n lupta
purtat de individ cu el nsui ntru regsirea de sine: ca o hart ncet liniile se
recunosc se mbrieaz/ca o cup la locul lor pulpele intestinele/obrazul se
desprinde ca un perete/buzele buzele cu sursul pantofilor/i ncheieturile de
vat/ncet te tragi pe tine din tine nsui/ca dintr-o fntn nmolul zilelor
umbrelor/te recunoti i strngi mna dup aceast navigaie prin noapte.
Pronumele tu indic depersonalizarea individului, reducerea condiei lui
existeniale la statutul de marionet. Totul pare nregistrat de un ochi atent sau
de un obiectiv al camerei de filmat. Urmeaz un instantaneu care nfieaz
vnztori de fructe. Pe aceeai pelicul poetul a mai imprimat imaginea
afielor publicitare pentru produse de consum i chiar textul reclamei la spun:
nchini un imn spunului CADUM/substana lui nu atac estura
trupului/spuma alunec pe piele ca o piele se scutur/ca frunInfluene ale
futurismului italian zai faa n apa proaspt ca o servitoare de 17 ani. Textul
acesta rostit la ntmplare este probabil o rmi de mesaj publicitar auzit
cndva. Versurile par un fel de echivalente pentru tavok-le parolibere futuriste,
care conineau i ele fragmente publicitare ca i pictopoezia creat de acelai
Ilarie Voronca, mpreun cu pictorul Victor Brauner. Impersonalizarea este o
alt tem care amintete modelul poeticii futuriste. Regsirea victorioas a
componentei fizice a fiinei nu este nsoit i de recuperarea individualitii
profunde, interioare, care rmne derutat i angoasat. Privind din
perspectiva scriiturii tipografice futuriste, transcrierea parodic cu caractere de
dimensiuni mai mari, dispuse n pagin nct s redea palpitaia cardiac

provocat de aceast constatare, reprezint un element inedit, un termen de

comparaie pentru experimentele poetice futuriste: UNDE SUNT/care e
longitudinea inimii tale/stephan roii poart numrul 35 la inim/ncerci s te
prinzi ca ntr-o plas din rmiele de noapte/ACELA A L T U
L
ALTUL A C E L A .
Ultima secven este un imn burlesc nchinat ceaiului, pe care urmeaz
s-1 bea chiar la modul propriu, banal, personajul, la micul dejun. Produsul n
cauz este identificat cu o zeitate pozitiv. Am recunoscut n acest episod (n alt
poem mai exist un imn dedicat cartofului) definiia panismului material a lui
Francesco Flora, aplicat unor viziuni futuriste n care criticul identifica
profana coborre a spiritului n materie. Ca oricrei zeiti puternice, poetul
adreseaz rugmini ceaiului, dup ce i invoc facultile
miraculoase cu ajutorul unor redutabile perioade retorice: tu eti sala de
lectur de baie a sracilor/tu dai la ora patru srutul de mam copiilor
orfani/mprumui nelepciunea vracilor/i pui gtului pe dinuntru o salb
roie de bani. Modelul captatio benevokntiae din vechile texte religioase sau
oratorice este recontextualizat n not modernist. Poetul mprumut structuri
stilistice din textele de rugciune, dar le recondiioneaz i le inverseaz
parodic: voia i mpria ta fac-se. Momentul mistic este ntrerupt de
intrarea potaului, moment care oblig la reconectarea la real.
Fragmentarismul acestui poem secund din Ulise face posibil stabilirea
secvenialitii cadrelor filmice componente.
Secvena numerotat 3 propune o list a evenimentelor citadine:
fenomenele economiei de pia (urcri de preuri, omaj), pulsul cartierelor,
reclame pentru mari companii, un univers pe care poetul l descoper fascinat:
cartierele pulseaz se umplu de suc ca ovare/botul luceferilor te scormonete
te sperie/e un continent femeia care merge naintea ta/i iat-te la casablanca
eti fr lucru/lzile se rostogolesc n port ca monedele/e un miros tare de ulei
i de vuiet/naintezi prin ecuaia sngelui/n prul aerului sunt catarge
cordaje/precum penele de oim la un ef indian.
n urmtorul grupaj de versuri (4), avnd ca fundal decorul modernist,
lum act de consecinele fluxului vital i evenimenial asupra psihologiei i
sensibilitii individului: vinele tale alctuiesc un frumos model de broderie/i
nervii/nervii atlei negrii pneuri serpentine afie/ [.] /nervii cte mrgeane i
ceti druie srutul umbrei/nervii bucle prinse cu spelci de luceferi/herghelii
de jratec/alge brune n apele trupului. Versurile fac aluzie la portretul
individului sportsman. Discontinuitatea sintactic, lipsa verbelor, a
punctuaiei, trstur constant a ntregului ciclu, ntlnete din nou sugestiile
poeticii marinettiene.

Voronca este primul poet care introduce n literatura romn de

avangard obiectul utilitar ca obiect poetic. Futurismul i-a fondat ntreaga
poetic pe principii utilitare. Produsul comercial, lumea obiectelor de consum
de orice tip devin la Voronca material literar predilect, nct putem vorbi chiar
de o poetic a mini-market-vim. Reclama rezum i reflect o lume a
consumismului capitalist care nflorea prosper n Romnia la nceputul
secolului. Cum remarcam i la finalul capitolului rezervat
pictopoeziei, futurismul fusese primul curent avangardist care intuise noile
tematici ale literaturii viitoare. n poezia lui Voronca, filoanele tematice
interacioneaz i se suprapun. Descriind rafturile cu legume, poetul i pune
n valoare calitile de designer i de creator de reclame profesionist: te opreti
la vnztoarea de legume/i surd ca oprle fasolele verzi/constelaia fasolei
naufragiaz vorbele/boabele stau n pstaie ca colarii cumini n bnci/ca lotci
dovleceii i vr botul nainteaz/amurgesc sfeclele ca tapierii ptrunjelul
mrarul/iepuri de cas ridichii albi ptlgelele/vinete nnopteaz iat tomatele
ca obrajii transilvnencelor/n broboade de mngieri cristale paii/conopidele
ct omt ntrziat pe boschetele de oapte/i sticle cu ap mineral morcovii
oglinzi fluviul. Poemul se ncheie cu imnul cartofului, n care poetul a
suprapus imaginea suferinei eristice, n una dintre cele mai reprezentative
mostre de panism material din cele semnalate pn n prezent. Poetul
procedeaz prin enumerarea parodic de virtui imaginare ale plantei: virtuile
i le tragi din pmnt ca din staul oile/cerurile te primesc n orice cldare sau
cartof icoana umilinii a rbdrii/tu te mulumeti cu puin i ne dai tot.
Spiritualitatea ironizat, celebrat ntr-o banal legum, cade evident n
grotesc. Voronca creeaz n acest poem un carnaval al legumelor, filmat n
derularea unor instantanee comice. Legumele sunt umanizate sau
animalizate, dup tipare caricaturale.
n secvena 7, avem de-a face cu o viziune literalmente filmic: de aici
trenurile sunt coupe-papier-un pentru peisagiu. Trenurile sugereaz forma
peliculei i, n acelai timp, ideea de montaj cinematografic. La o privire de
ansamblu, poemul const n nregistrarea de imagini micate, precum cele din
anumite fotografii, deoarece par surprinse din mersul unui tren. Primul vers
ofer deci o cheie de lectur. Obiectele apar n consecin formate sau
deformate din aceast perspectiv: stogurile se nal se salut ca
arhiereii/plopii i vr degetele n pleoape; sau soarele joac la capr pe
culmi/i pocnesc n vraja zilei cucuruzii/brazii rod tava cerului ca linguri. La
fel ca Radu Petrescu, unul dintre reprezentanii colii de la Trgovite, Ilarie
Voronca urmrete chiar i micrile aerului, care trepideaz, se comprim, se
dilat, freamt invadat de trecerea n vitez a trenului: aerul e asemeni

pescruilor atingnd cu aripile n filde apele. Privirea cltorului alunec dea lungul peisajului n ritmul mersului
de tren. Aceste imagini stimuleaz percepii extrem de acute n fiina
privitorului: simurile se tvlesc cu brotceii n ierburi/lcustele fac reverene
se deplaseaz ca rsete/rimele umede srut scoara plmnilor.
Trecnd la secvena a 8-a, observm c al doilea vers concentreaz
imaginea unui univers imaginat ca imens suprafa pavat cu oglinzi. Iat alte
indicii pentru o poetic a privirii, a imaginii privite sau reflectate. Poemul este o
tem cu variaiuni sau cu definiii pentru oglinzi. Obiectul apare ca substitut al
privirii. Poetul face din oglind un spaiu predilect, ncrcat de mister, pe care
i-1 apropie, tentat, dincolo de contactul fizic, de intrarea n apele oglinzii, ca
ntr-o ambian familiar, protectoare, unde ncearc senzaii tactile de natur
aproape erotic: oglinzi cum m nfoar cum iubesc rcoarea/voastr oglinzi
de priviri oglinzi de mtase/oglinzi umede n buruieni ca boarea. Sugestia
vizual apare multiplicat ntr-o imagine desfurat n evantai: oglinzi de
priviri. O alt definiie a oglinzilor asociaz vizualul i olfactivul: sunt oglinzi
cu parfum de busuioc. Tehnica echivalenelor multiple, pe care am numit-o
deschidere n evantai, domin ntreaga structur a poemului, crend
interferene cu elaborata teorie a senzaiilor din cele dou manifeste futuriste
dedicate Tactilismului (1921 i 1924)!
Poezia numrul 9 ne introduce din nou n mirajul strzii pentru a lua
contact cu dinamismul noilor locuri divine, ar fi spus futuritii, prezente n
peisaj: buline automobilele alunec n esofagul tcerii i fac s vibreze
timpane trotuarele, metrourile, avioanele (ca nite timbre pe cer), care nu
puteau lipsi dintr-un asemenea context. Ecuaia sngelui i a strzii este
tratat la modul poetic: acum sngele tu circul paralel cu metrourile,
cornul inimii scoboar se urc termometre aciunile. Atributele
citadinismului, valorile consumismului impregneaz ntreaga imagine a
metropolei: i iat restaurantele n care se mbulzesc la prnz funcionarii,
dar oceanele rile se ating n slile de concerte, bursa cu vijelia glasurilor
sun.
Iat i o relatare, n stilul reportajului liric, a unei cltorii fabuloase spre
o destinaie din imagi-NAIUNE, spre acel dincolo visat n Ora 10 dimineaa.
Primul vers dezvluie identitatea locului, care este unul real, ns referinele
contingente se prelungesc n imaginar, descriind un inut miraculos, de o
luxurian vegetal primordial, nvluitoare. Este o
cltorie a privirii, sinonim aici cu imaginaia. Ochiul acesta, mai mult
interior, reveleaz o oaz de natur primordial, care stimuleaz senzaii
intense i proaspete: i o mireasm te cuprinde intr n rine ca o inhalaie/e

bucuria pmntului aburit a buruienilor/fibrele trupului se umplu de nesaul

umed al ierbii.
Secvena/pune cteva probleme de interpretare. Poezia se concentreaz
n jurul procesului scriiturii. Poetul pune n scen dialogul conflictual dintre
dou euri: eul empiric i eul poetic al autorului. Nu mai putem vorbi de o
influen futurist. Subiectivitatea se opune simetric morii eului n literatur,
iar n acest sens futurismul nu a fcut concesii. Intimismul este totui o
trstur esenial a modernismului poetic. In acelai timp, versurile ilustreaz
la modul literal trecerea biografiei poetului n propria literatur, biografismul
urmnd s devin peste cteva decenii una dintre temele eseniale ale
postmodernismului: iat-m dinaintea ta cine eti cine sunt/care din noi doi
1-a zmislit pe cellalt/te chiam ilarie voronca i ai 23 de ani/i alii au avut
vrsta asta naintea ta/aveau nume mai sonore i jucau ca mingi cerurile. Am
putea vorbi de reminiscene futuriste n cazul a dou definiii date poeziei, care
conduc la ideea disponibilitii asociative i a libertii absolute a cuvintelor:
fiecare cuvnt aduce un anotimp un climat i m sbat vreau s scap din
cuca cuvintelor.
Idealul sportsmanului, ideal de fora i virilitate, model existenial
futurist apreciat i de Voronca, apare ilustrat n diverse secvene: iat n prima
o descriere n micare a portretului unui boxeur: mi place rcoarea lucioas a
slilor de gimnastic/prin ferestrele ca gheari nalte aerul i ntinde
gtul/muchii se desfac ca rdcini sub piele/respiraia boxeurului regulat
mi amintete/sgomotul fabricii de cherestea n lemnul dup amiezii la soveja.
Poetul insist asupra detaliilor corporale i a contorsiunilor la care se supune
trupul sportivului n timpul exerciiilor: pntecele se dilat isbucnesc ca
lcuste/salturile descriu n aer frontiere steaguri/alunec stea cztoare
trapezul.
n secvena 13 poetul propune portretul unui alt sportiv, surprins n
toat splendoarea forei i eleganei lui: tenismanul. Descrierea alterneaz cu
redarea succesiunii imaginilor n micare, n acord cu tehnica futurist
din pictur: ca lopei braele taie apa zrilor le frmnt sau trupul face
unde i chemrile sunt umede.
Lumea acrobailor de circ intr n pagin ntr-un colaj de imagini culese
din mai multe medii i imortalizate de privirea poetului-picaro, n secvena a
16-2 Primul vers i ultimul conin, chiar detaate de rest, ideea poetic: la
fotograf ncremenesc gesturile sursurile/ /vei vedea domnilor spectacolul
cel mai extraordinar. Poemul se constituie din secvene simultane, aa cum
este structurat i spaiul arenei, unde se pot performa n acelai timp numere
diferite.

n penultima secven protagonist este un nottor care stabilete cu apa

un contact aproape senzual-erotic: fruntea/srut buzele apelor n rugciune,
pieptul se desfat n aerul umed i alb/catifeaua valului te mngie te
mparte. Versurile indic o capacitate perceptiv ieit din comun i o atracie
irezistibil spre oazele de natur.
Ultimul grupaj al ciclului dezvluie metoda utilizat pentru a arhiva toate
aceste imagini, care nu este alta dect nregistrarea vizual. ntr-o comparaie,
poetul experimenteaz alturi de metoda amintit i nregistrarea cu ajutorul
unui disc de fonograf: cnd ochiul ca un disc de fonograf nregistreaz.
Subiectul n cauz este Parisul cu locurile lui celebre. Voronca introduce i o
invocaie ctre metropola tentacular n termenii revoltei din sloganurile de tip
futurist: paris m-am mprtit din cuminectura ta/am incendiat muzeele
tale am sfiat carnea statuilor. Poetul mrturisete intertextual c aici a scris
primele rnduri din Ulise, din care reia versurile de nceput, prelungind astfel
poemul la nesfrit: n jardin des plantes am limpezit metalul nervilor/am
vzut urii albi prinznd bucelele de pine ca petiorii/i am scris nceputul
poemului ulise/i nchin un imn ie veac al mediocritii. Poemul se ncheie cu
cteva versuri care reiau elementele de atracie din capitala francez a acelor
vremuri: braele noastre nu mai snger pduri slbatice/singuri ne nchidem
n mucegaiul birourilor/dar cum iubesc tristeea bucuria cetii/brutresele
mari ct stoguri de fin i vnztoarele de banane/cum rid cu dini fosforesceni
reclamele/pe coala tcerii timbrul inimii se deseneaz/paris ulei sfnt pentru
ncheietura gndului/oscileaz pe harta apusului ca un transatlantic.
n concluzie, putem spune c desprinderea de etapa iconoclast nu este
depit n momentul elaborrii acestui volum, convingere ntrit i de faptul
c Ulise ca i urmtorul ciclu, Colomba (1927), au fost scrise n perioada
colaborrii poetului la revista Integral. Persist nc entuziasmul poetului
pentru poeticile senzaiilor, simpatia pentru noul ideal uman al sportsmanului
i pentru citadinismul frenetic, aspecte care fceau obiectul unui adevrat cult
n optica futurist. n plan formal, poetul cultiv cu consecven lipsa
punctuaiei, abundena nominal, asocierea de cuvinte insolite, mprumutate
din domeniul tehnologic, viziunea caleidoscopic.
Ce indicii poate oferi volumul Colomba la o relectur n cheie futurist,
avnd n vedere c placheta a fost scris ca i Ulise n perioada pasiunii
iconoclaste din vremea colaborrii la Integral i publicat cu un an naintea
crii amintite?
Colomba apare la Bucureti, la aceeai Imprimerie Union, n 1927, cu o
copert realizat de Sonia Delaunay i ilustrat cu dou portrete de Robert
Delaunay86. Apar n revista Integral, n numrul dublu 13-14 din iunie-iulie
1927, versurile secvenelor 3 i 4 ale versiunii definitive, pe dou pagini

alturate, dar ordinea strofic nu se pstreaz identic cu cea din volum i nu

corespunde nici aceleia din manuscrisul n care s-au gsit aceste versuri87.
n linii generale, volumul Colomba, poem n cinci secvene, introduce
cititorul ntr-o atmosfer de metamorfoze srbtoreti ale lumii, mediate de
iubire. Cuvintele transgreseaz limitele asocierilor obinuite cutnd vecinti
neobinuite. Tehnica simultaneist imprim i n acest volum un dinamism
intens imaginilor. Au intervenit ns schimbri importante n poetica autorului,
pornind de la reconsiderarea atitudinii sale mai vechi fa de suprarealism.
Poetul renun la impersonalitatea iniial n favoarea reintroducerii
subiectivitii n discursul liric, demers paralel cu poziia teoretic exprimat n
revista unu. Lexicul nsui se modific, putem vorbi de acum de alunecarea
ntr-o cale lactee de imagini, de succesiunea de hazarduri. Planurile
interfereaz, punctele nodale se multiplic, fiecare imagine devine un centru
iradiant, ntreinnd un dinamism perpetuu al imaginarului poetic, prin
propagri continue n prelungiri secunde, similare undelor de cmp magnetic.
nlnuirea de imaI
gini se realizeaz dup modelul deschiderii n evantai. Poezia ascult de un
ritm esenial centrifug.
Ion Pop propune o apropiere a tehnicii poetice din acest ciclu de
imaginaia discontinu a futuritilor i de orfism ca variant a cubismului
unui Robert Delaunay88. Criticul se refer probabil la lirismul multiliniar i la
imaginaia fr fire conductoare.
Ov. S. Crohmlniceanu enumera cteva trsturi ale ciclului, surprinse
cu finee ntr-o caracterizare sintetic: ntregul univers particip la aceast
ampl declaraie amoroas: regnurile se amestec, sentimentele capt nsuiri
fizice, distanele dispar i formele trec unele ntr-altele cu o uurin fantastic.
Dragostea devine o form de reasimilare a naturii i lucrurilor printr-un
asociaionism frenetic89. Aduc alte cteva exemplificri, pornind de la
senzitivismul dezinhibat din aceste versuri, n care se manifest mai difuz o
influen a teoriei futuriste a senzaiilor, proiectat ns pe un fundal oniric, de
inspiraie suprarealist. Exaltarea iubirii nu este nici ea o tem futurist, din
contr. n ansamblul operei, Colombo i gsete pandantul n volumul din
1931, Incantaii, ntr-un moment n care fantezia asociativ depise stadiul
actual al metamorfozelor.
n motto-ul l'axe du monde passe par tes hanches (axa lumii trece prin
oldurile tale), vers aparinnd colegului i prietenului B. Fondane, dragostea
fizic se identific cu centrul sacru al lumii, reprezentnd una dintre
posibilitile de a-1 atinge. Primul grupaj de versuri propune un portret al
iubitei. Uarie Voronca este primul poet avangardist care liberalizeaz discursul
amoros, inaugurnd registre necunoscute pn atunci n poezia noastr.

Descoperim reaciile unei senzualiti la pnd sau pndite de o privire avid:

pleoapa mea de tine se umple ca o ceac/i opreti n respirare tlngile-n
declin. i aici ochiul este organul care recepteaz cel mai acut stimuli senzitivi.
Poetul schieaz liniile portretului iubitei ncadrndu-le ntr-un tablou abstract,
care face posibil stabilirea legturii cu tehnica imaginaiei discontinue a
futuritilor: trup cu-arturi cu-ntoarceri cu umru-n fntn/i tmpla
ncuiat cntec topit n os/pupil ce se-nchide pe glezn ca o mn/sufletul
tu n palme izvor feruginos.
n al doilea grupaj, portretul se particularizeaz, fiecare element corporal
este celebrat pentru o perfeciune proprie. Fiina material a iubitei
constituie un obiect de cult: glezna, glasul, sursul, genunchiul. Poetul sedus
retine aceste imagini ntr-un colaj fotografic, fiecare component revenind n
memorie la impulsul unei amintiri sau de un alt stimul subiectiv. Imnul devine
n acest caz forma liric adecvat pentru a celebra un eveniment cosmic:
iubirea, cnd sufletele-n sare se-unesc ca dou linii. Dar ultima unire, cea
absolut n viziunea poetului, este contopirea privirilor: ne ntregim privirea
pe-o targa de azur.
Mai departe, poetul i propune s fixeze cu ajutorul unui suport textualscriptural (viza de paaport) imaginile-colaj din portretului iubitei.
Colecionarul de imagini recurge apoi la un instrument vizual ocheanul ,
care mrete sau apropie imaginea, o face intim, cu alte cuvinte. Alte dou
recipiente n care se pot conserva imagini sunt vitrina i galeria, de data
aceasta spaii destinate etalrii, admirrii obiectelor. Uneori, toate aceste spatii
ale captrii i conservrii amintirii iubitei apar grupate ntr-o singur strof: te
scrii n amintire i-n snge ca o viz/de paaport, cu obrazul i umru-n
ochean/sub pielea n vitrina i-n galerii deschis/cu flautu-n privire mi drui
un ocean. Iat din nou resuscitate poetica imaginii i a privirii suprapunnsuse cu poetica iubirii. Asistm la o dispersie a mozaicului care compune
imaginiea iubitei n elementele cosmice, aceasta aprnd identificat unei zeie
a naturii ale crei gesturi sunt redimensionate la nivel macrocosmic. Se reia
impresia de miraculoas deschidere a cuplului spre totalitatea cosmic, poetul
interpretnd rolul unui performer de vechi rituri ale fertilitii: m rscoleti
ca-n arie treci degetul prin cretet/m-mprejmuieti m treieri m-nchizi ca un
hectar/te-nali precum o stiv n aerul prea veted/pe marginea fpturii mele
ca un pescar.
Poezia urmtoare proiecteaz din nou pe chipul adoratei imaginea unei
zeiti a vegetaiei. De data aceasta, n jurul cuplului se improvizeaz o serbare
fastuoas a naturii: rochie de ap somnul, cristalele de aer stau limpezi n
ospuri/paharele-n dantel cu chei de buruieni. Poezia ar putea fi introdus
ntr-o antologie a celor mai actuale viziuni din lirica romneasc de dragoste:

dar noaptea-i limpezete pe frunte abanosul/pe pntecu-i teras cu plante

reci m plimb. Cu toate c se comunic un sentiment fizic de ardere
paroxistic-erotic, exist o intenie la fel de puEmilia Drogoreanu
ternic de sublimare a ipostazelor. Scenografiile cadrelor se reduc la micri
uoare, la plutiri aproape aeriene.
Ce nouti aduc volumele urmtoare din unghiul de lectur futurist? In
primul rnd, trebuie s precizez c aceste volume ulterioare depesc
cronologic perioada colaborrilor poetului la revistele constructiviste i se
plaseaz n zona de influen din ce n ce mai consistent a suprarealis-mului,
promovat n forme incipiente la revista unu, n preajma grupului avangardist
unde i-a continuat Voronca activitatea publicistic. Aceast nou orientare
marcheaz n mod decisiv ultimele cicluri de versuri ale poetului. Cu fiecare
nou volum influenele futuriste i constructiviste se reduc tot mai mult. Obsesia
privirii, facultatea senzitiv privilegiat n poezia lui Ilarie Voronca, i trimite
reverberaiile pn n ultimele versuri scrise n Romnia. S urmm, deci, firul
acestor influene futuriste trzii, uneori incerte, alteori mult modificate fa de
primele volume, n funcie de ordinea cronologic a publicrii crilor.
Pregtirea apariiei volumului Plante i animale. Terase este anunat n
revista unu, n numrul 8: Plante i animak Ilarie Voronca, un volum de
poeme inedite, va apare n primvara 1929. In numrul urmtor se anuna
deja c volumul a fost editat90. Cartea era ilustrat cu desene realizate de
sculptorul Constantin Brncui. Titlul compus numete cele dou seciuni din
sumarul crii. O parte dintre texte apar n revista unu, pe parcursul anului
1928, iar patru dintre ele dateaz nc din vremea Integralului, unde au i
aprut: Cotnar, se public cu titlul schimbat, Paralel, iar Hotar cu titlul
Fontainebleau, n numrul IO91, Golf apare n numrul 5, cu tidul St.
Nai^aire92, Doamnei Una Pascal, n fine, n numrul 12, reintitulat Juan Les
Pins03.
Tematica acestui volum marcheaz o continuitate fa de Colomba n linia
regsirii naturii elementare. Elogiul cosmosului ia forma unor puneri n scen
orbitoare i luxuriante, pline de frenezie i culoare. Un bal vegetal nfieaz
momentele primordiale ale genezei. ntr-o atmosfer de senzualitate
exuberant, plante i animale fantastice particip la o imens parad sub
privirea voit ingenu a poetului-spectator. Tenta infantil a desenelor lui
Brncui care ilustreaz prima ediie (1929), tiprit numai n 18 exemplare,
pare a sugera c viziunile fantastice ale poetului ar putea fi reale.
Reminiscenele futuriste pot fi cutate tot n izbucnirile impetuoase ale
senzaiilor ns, acestea devin amnunte de fundal, ntr-un decor al
metamorfozelor i contopirilor materiei, asistate de perechea ndrgostit, de
acum omniprezent n versurile poetului Toate aceste componente trimit la o

poetic suprarealist n curs de consolidare. Toate cele trei motto-uri ale

volumului fac referiri la lumi vegetale i la o faun paradisiac, fragmentul din
San Francesco D'Assisi fiind chiar o laudatio dedicat Pmntului-Mam,
fora cosmic generatoare din univers. Tidul primei poezii, Puni culorile
nvlesc n priviri, trimite la poetica privirii, motivul care migreaz de la un
volum la altul, stabilind legturi ntre toate seciunile, ciclurile i etapele poeziei
lui Voronca. Titlul citat sugereaz o perspectiv vizual caleidoscopic. Poetul
invit la o cltorie pe o insul invadat de prospeime natural, care
stimuleaz fiina senzitiv a celui pornit n aventura descoperirii ei. Este o lume
tainic, incontient, cufundat n sine i un spaiu protector, n care cuplul
anonim cunoate o intimitate miraculoas.
Balul coralilor mut srbtoarea, cu fast ceremonios, n medii acvatice.
Poetul surprinde momentul de abandonare a faunei marine ntr-un elan vital
dionisiac, ateaptnd primul semnal al nceputului serbrii. Imaginea balului
apare concentrat n versul: vietile sunt attea funde n prul apelor.
Strlucirea se propag n rubine, curcubee, violoncele, aur, catifea, iar uneori
balul coralilor n argint se deschide i petii sunt fosforesceni ca afie
luminoase. Apar deja metomorfoze i contopiri ntre regnuri, care trimit
indubitabil la sugestiile poeticii suprarealiste. In poezia Cte statui tulpina ta
apleac va se deschide un adevrat album de plante.
Poezia din acest volum nu mai are nimic extravagant la nivel formal,
sintaxa este perfect coerent, semnificatul nu pune mari probleme de decodare.
Lexicul exceleaz prin latura de livresc.
n poemul Golf, din ciclul Terase, schimbarea manierei de a nota impresii
este considerabil. Poemul fusese publicat n 1925 n Integral, nct putem
considera c aparine primei vrste poetice parcurse de autor. Aceasta se poate
constata la nivelul lexicului, infuzat de energetism i tehnicism, de construcii
teribiliste (arc voltaic sursul, tmplele au sunat ca trotuar). Revine
procedeul att de drag lui Voronca de a utiliza anumii termeni, mereu aceiai,
care sugereaz trecerea imaginii imprimate pe retin n corespondeni textualtipografici: panoplie n amurg, plaj, stm lipii ca dou timbre inaugurale.
Notaia este din nou caleidoscopic. Ultimele
sintagme citate conduc la ideea de imagine arhivat, deja clasat, aceasta fiind
pasiunea principal a poetului-colecionar.
n acelai an cu Plante p animale i se public lui Voronca i volumul
Brara nopilor. Cartea se tiprete la Bucureti, la Tipografia Capitalei,
coninnd ilustraii de Victor Brauner94. Diverse fragmente au fost publicate n
cursul anului 1929, n revistele unu i XX-literatur contemporan (revist
ieean de avangard).

Ion Pop numete acest volum un Ulise nocturn pentru a avertiza

ptrunderea masiv a toposurilor suprarealiste precum somnul i visul, alturi
de toposuri ale diurnului: metropola modern cu Tipografii i biblioteci i
schimbarea imaginarului diurn cu unul nocturn95. Mai mult dect decoruri
mainiste, care sunt n acest moment aproape absente, recuperm cteva arte
poetice transcriind la modul propriu etapele crerii poemului, n metatexte sau
performance-uii literare. Gustul manierist al imagismului e o dominant a
stilului n etapa consolidat de aceast volum.
Exist i aici o imens voin de deschidere spre totalitatea dinamic a
universului, aflat ntr-o inepuizabil metamorfoz. Un decorativism baroc
nlocuiete vechea expresie plastic, strict i rapid a aparatelor Morse cu o
gam de comparaii, metafore, metonimii. Elanurile umanitariste anun poezia
anilor urmtori.
n prima poezie a ciclului [n ochii notri apele cresc] recunoatem mai
multe ipostaze ale poeticii privirii, dei nota dominant o dau caletile i
promontoriile somnului. Privirea este o instan supraindividual, un martor
impersonal al tuturor evenimentelor: Zilele cresc n pupil podgorii, lebede.
ntr-un alt text asistm la nceputul opacizrii privirii. Noaptea intervine n
aceast metamorfoz, desfurnd pnze i presrnd nisip n privire, care
mpiedic instaurarea transparenei totale, comunicarea cu diurnul, favoriznd,
n schimb, deschiderea unor zone de percepie interioar: Prin nisipul ochiului
pnze trec ca pe ecranul mrilor. Privirea nceteaz a mai fi permeabil. Aa
cum teoretiza autorul n eseuri i n prozele poetice, vederea gliseaz n viziune.
Citind opera n ntregime, observm c Ilarie Voronca indic parcursul
ntregului proces al producerii literaturii, de la stadiul pur conceptual, cel n
care se stabilesc principiile poeziei, pn la stadiul realizrii propriu-zise a
actului poetic i n fine, la trecerea lui n produs tipografic. Din 330
aceast ultim perspectiv, poezia n tipografii. ^ nregistreaz pas cu pas
naterea obiectului carte n tipografie: n coamele lor manuscrisele au mpletit
bucle/i literele arunc lumini ca brrile dansatoarei/Agit teancul de hrtii
ca tot attea mini pe peronul despririi/nesc semnale asemeni
contrabanditilor din tufiuri/Se mpletesc serpentinele de culori i de
imagini/Se desface o cortin peste balul inscripiilor, cerneala. Acesta e balul
balurilor din poezia lui Voronca: balul literelor. Tema poate fi pus n relaie cu
experimentele poetice de literatur spaial i tipografic din vremea
pictopoeziei de la 75 H. P.
Tot n seria artelor poetice, recurente n economia volumului de fa,
includem i ilustrarea problemei receptrii din textul [Ca o min osoas]: (i
totui tu cititorule ngmfat ai voi nelesul poemului) /Un poem ca attea alte
stele ca attea alte plante/Dar nu simi cum izbucnete din esuturile mele o

flacr/Nu simi cum armsari nzdrvani gndurile imaginile mnnc

jratec/Sngele meu ca o lance izbete lespezile cerului/Deschid-se
mormintele i ias fiul omului/Pumnii mei zguduie temeliile soarelui/Temeliile
nopilor/i ca Przlea cu cuitul insomniei sub brbie atept/venirea pasrei
miastre. Ilarie Voronca nu recomand cutarea nelesului, sensului
poeziei; ceea ce i pare relevant de exprimat e tensiunea micrii constructivdestructive a actului poetic, tinznd s se constituie ntr-o realitate de sine
stttoare.
Tehnica simultaneist este nc prezent n Brara nopilor, schimbrile
unghiurilor de vedere iau ca pretext cte un element dintr-un vers care este
antrenat n reele imagistice proliferante. Acesta reprezint un indiciu c
apropierea de dicteul automat suprarealist este mai evident ca oricnd. Pentru
un singur termen poetul construiete metafore multiple, dispuse n simetrii,
paralelisme sintactice, alctuind contexte extrem de elaborate, care provoac
ncetinirea ritmului poemelor.
Privirea spre exterior se opacizeaz complet: Visurile ncremenesc ca
stalactite n peterile ochiului (Secvena XXIII). Una dintre ultimele poezii ale
ciclului XXIX conine posibile reminiscene futuriste trzii, concentrndu-se
nc odat asupra lumii circului. Poetul regsete pentru o clip atmosfera
dinamic din vremea primelor poeme constructiviste: Echilibristul urc pe o
scar de priviri pn la trapezul lunei/i capetele se arunc n sus ca plriile
oferite matadorului. /Nopile circului sunt
brzdate de limbile proiectoarelor/i-n fia de raze e sngele luminos al
acrobatului/E chimirul care sun monezile petilor n ntunecimile de ape/E
pavza transparent a saltului/Pe-un trup ce se-nconvoaie ca arcul de aram.
Poezia din volumul Brara nopilor tinde spre sfritul ciclului spre
static. Nu mai este strbtut de fervori irezistibile, ci devine grav.
Nonconformismul dispare aproape complet.
Firul rou al poeticii privirii trece i prin volumul urmtor, Zodiac,
publicat la Editura Unu, n 1930, cu copert i un desen de M. H. Maxy96.
Cartea conine 24 de secvene numerotate analog ca-n volumul anterior cu cifre
arabe. Cteva poeme au aprut n revista unu, n cursul anului 1930 i
nceputul anului urmtor. nainte de a prezenta ipostazele privirii n acest nou
volum, notm cteva opinii critice exprimate la apariia volumului, citate n
micul dosar de receptare inclus n ediia critic, ngrijit de Ion Pop.
Lucian Boz public n 1930 o recenzie la acest volum n care face o
remarc interesant, privitoare la absena dinamismului din noua poezie
publicat: Nu este desfurare n adncime, ci n suprafa. Ceea ce descrie nu
este o aciune, un extaz, ci numai privirea prin mai multe ocheane, unghiuri,

perspective i simuri ale aceluiai sentiment i peisaj97. Este o observaie

pertinent pentru toat poezia din perioada constructi-vist a poetului.
erban Cioculescu remarc odat cu tiprirea acestor versuri un proces
de clasicizare formal a liricii poetului: Forma ctre care a evoluat, n sfrit
poetul, e versul precis conturat, cu simpla alternare a alexandrinului specific
romnesc, de patrusprezece silabe, a crui mijire am salutat-o n articolul din
1929, cu versul nvecinat precedentului, dar nefixat nc n tiparul
alexandrin98.
n fine, o opinie surprinztoare, formulat ntr-un articol al lui Alexandru
Talex, publicat tot n 1931, care identific n acest volum neateptat
actualizare a formulei poetice a pictopoeziei: Poezia Voronca este o cavalcad
de imagini, poezia n care poetul picteaz cu imaginea starea sa sufleteasc,
aidoma pictorului. E pictopoezia99. Criticul
Influene ak futurismului italian se refer poate i la faptul c Voronca
introduce din nou n poezie prospeimea peisajului natural, pe care are tendina
s-1 autohtonizeze.
Revin la avatarurile poeticii privirii, cu ecourile ei energetiste inspirate de
o ipotetic influen futurist. Chiar motto-ul volumului, un fragment din
Apocalipsul, 4, 6, 7, este ales poate pentru c se refer la capacitile vizuale
hiperbolice a patru fiine fantastice, investite cu rol de simboluri biblice
eseniale: i naintea tronului: ca o mare de sticl, asemenea cu cristalul. Iar
n mijlocul tronului i mprejurul scaunului: patru fiine, pline de ochi, dinainte
i dinapoi. i fiina cea dinti era asemenea leului, a doua fiin: asemenea
vielului, a treia fiin avea faa ca de om, iar a patra fiin era asemenea
vulturului care zboar. Poetul s-ar dori, probabil, proiectat ntr-una dintre
aceste fiine atotvztoare. Poate c nu este o simpl coinciden cu obsesia
modelatoare a poetului pentru ipostazele privirii faptul c n numrul 3, din
revista Punct, a aprut pe prima pagin portretul poetului realizat de Victor
Brauner. Pictorul a preferat s-i deseneze lui Voronca un ochi mrit, amnunt
care iese n eviden. Alturi, Brauner, coautorul pictopoeziei, a trecut i sigla
75 H. P., ce trimite astfel la punctul iniial al poeticii privirii.
Revenind la volumul Zodiac, semnalez mai nti unul dintre simptomele
recurente ale poeticii privirii, relaia dintre imaginea vzut i redarea ei
textual-tipografic. Foaia de calendar i, n mod special, albumul sunt astfel
de substitute: i ntr-o adiere de vnt trec oraele Africei, /Ca foile
calendarului ucis de o micare neprevzut a pupilei (Secvena I); sau versul:
Pe lacul pstrnd buclele i luceferii ca un album din trecut (Secvena V).
Alteori, avem de-a face cu o multitudine de suprafee reflecttoare, crend un
puternic efect baroc. Modul n care se combin elementele imaginii trimite la o
revizitare a teoriilor manieriste despre ingegno, i despre celebrele concetti: O

ploaie ca o fereastr deschis nspre ograda cu puni (Secvena IV). Iat i

revenirea n acest context a acelei metaphore fillee, specific stilisticii
manieriste. Din nou se creeaz efectul de dedublare a imaginilor, contribuind la
apariia unui joc de oglinzi: i-o adiere cnt n polen i-n pupil, /Brrile
stelelor au czut n ochiul o fntn. Imaginea este mai puin dinamic i mai
mult ornamental (Secvena V). Privirea nu se limiteaz numai la a nregistra,
ci aspir s devin un mediu conintor: Cu peisajul pstrat n ochi ca
ntr-o sticl (Secvena XVI). i reciproc, privirea se disperseaz n diferite
componente ale ambientului nconjurtor: S-i recunoti privirea n funda
unei pietre/In colul de mioracol din ipot, din cristale/In aerul albastru oprit
n helicopter, /In petele rsucit n dra de glicerina a stelei (Secvena XVII).
Discursul despre potenialitile privirii face aluzie i la o privire din nalt,
de unde fiina atinge unitatea absolut a contrariilor: In albastrul etern privit
printr-o lentil de luceafr. Se sugereaz existena unei regiuni deprtate a
esenelor, unde ochiul are rolul de a revela adevruri misterioase: Dar mai
departe de ultimele reflexe ale zborului/Mai departe dect nebuloasele
viitoarelor lumi/Mai departe dect lacurile rsuflrii n care greelile i
izbnzile noastre/Se unesc ntr-o ninsoare impalpabil/Ochiul desluete o
balan i n talgere se cumpnesc incendiile minii/Ochiul mrit de groaz
trece ca un cerc de foc prin ospeele somptuoase, /Ochiul ca un proiector
lumineaz cele mai mici ascunziuri ale desfrului/Ochiul rupe de pe piept
carnea ca pe o medalie nemeritat (Secvena X). Surprindem astfel un ochi
omniscient i ubicuu, care are acces la Tot. Glism spre suprarealismul cu
viziuni pluriperspectivice, atotcuprinztoare, rod al imaginarului aflat n stare
de continu productivitate. Deja din secvena VI ochiul devine pentru poet un
instrument al visului: i vezi cum prin pupil ca printr-o sal de arme trece
visul.
Din aceast perspectiv, tema volumului se contureaz ca relaie
deschis ntre univers i trecerea lui n poem, cu recurenta pendulare ntre real
i imaginar, ntre privire i viziune.
n volumul urmtor, Incantaii, elementele care ar ine de o poetic a
privirii, de tradiie futurist, sunt vizibil mai reduse n comparaie cu cele din
volumul anterior, proiectate pe un fundal hieratic, halucinatoriu, aa nct
devin greu de recunoscut ca atare. Volumul Incantaii, ilustrat cu un portret
inedit de Milita Ptracu, a aprut la Bucureti, n 1931100.
Volumul continu linia barochismului metaforic. Exuberana asocierilor
este alimentat de magia transfiguratoare a iubirii, tem care reia atmosfera de
miracol din Colomba. Aa cum constat toi criticii care au ntmpinat
apariia crii, poetul traverseaz un proces de clasicizare a stilului, nceput
deja din volumele anterioare. Incantaia este forma care se adapteaz perfect

sentimentului de exaltare a imaginaiei, aflat ntr-o conInfluene ale

futurismului italian tinu stare jubilatorie. Criticii interbelici au remarcat
revenirea poetului la versul tradiional, fenomen pe care l-au legat de
destrmarea doctrinelor avangardei. Apare n versurile poetului un element
nou: interesul pentru muzicalitatea frazei.
Rein o singur opinie critic, emis de Pompiliu Constantinescu, extras
dintr-o cronic publicat n 1932, n revista Vremea, care are meritul de a
sintetiza particularitile de stil din noile versuri: D. Voronca este egal cu sine
nsui; acelai delir cosmic constituie atmosfera dominant a universului su
poetic, brzdat de o ploaie uluitoare de stele, ca o abuziv feerie n haos. In
Incantaii circul un elan erotic, cu nalte tonuri de od; strofa nchide singur
un poem, iar n excesul de imagini te poi opri ca n oaze succesive101.
Privirea i pstreaz miraculoasa calitate de a reflecta imagini
caeidoscopice i multiforme: In pupil-i punul (Secvena III). Este o imagine
programatic baroc. Graie capacitii supranaturale a ochiului se produc
adevrate mutaii cosmice: Mult mai trziu privirea rotea priviri nalte.
Aceeai putere magic o au i cuvintele: mi amintesc: cuvinte ca focuri pe o
comoar (Secvena V).
Asistm inevitabil la o metamorfoz a vederii. Ochiul i pierde duritatea
de diamant, se fluidizeaz: i aerul se umple de tine ca ochiul cerbului de
izvoare (Secvena III). Aceasta este starea dominant a ochiului n Incantaii.
Un alt exemplu: Vntul care se-nchide n ochiul att de ud/Ocean care te
cheam, ezit n meduze (Secvena V) sau Sunt munii ca burdufuri de linite,
mai pline/Cnd ochiul tu inund privelitea i faa (Secvena X).
Se poate vorbi despre o contopire i o comunicare a cuplului dincolo de
corporalitate, care are loc tocmai la nivelul ochiului: i cup, mi plec ochiul
spre ochiul tu: izvorul/Pe care-n febr noaptea luntric l cere (Secvena
VIII). Consistena aceasta lichid conduce la ideea substanei primordiale, fiind
deci un element al imaginarului nocturn, n esen suprarealist.
n afara noilor date poetice introduse n discursul liric, acest volum a
marcat n biografia autorului un moment de cotitur, cu consecine majore n
evoluia raporturilor lui Uarie Voronca cu grupul din jurul revistei unu. In
noiembrie 1931, poetul este constrns s rup legturile cu vechii si prieteni,
n urma unor conflicte alimentate de diverse motive, dar caEmilia Drogoreanu
re, dac privim n urm obiectiv, nu erau de aa natur nct s duc la
excluderea lui Voronca din grup. Din memoriile lui Saa Pan, Nscut n '02W2
sau din Jurnal de copilrie i adolesceni1 al lui Geo Bogza, colaborator al
revistei unu, rezult c nc din primvara lui 1931 apruser nemulumiri ale
poetului privind calitatea i orientarea revistei. In timp ce Claude Seme,
Stephan Roii i M. H. Maxy doreau s adopte o atitudine mai radical,

Voronca, avnd o slujb oficial (la Direcia Presei de pe lng Consiliul de

Minitri), devine mai puin intransigent, noteaz Geo Bogza. Gruparea
dezaproba ferm dorina poetului de a fi primit n Societatea Scriitorilor Romni.
Gheorghe Dinu (Stephan Roii) scrie un articol violent polemic n numrul 40 al
revistei unu, din octombrie 1931, acalul acestei colibri, n care demersul lui
Voronca este considerat cu sarcasm drept o ncercare de a se nscrie membru
n societatea productorilor de mere, cu drept de vot i bust n grdina
Ateneului. Prestigioasa Editur Cultura Naional, unde Voronca publicase
volumul Incantaii este pentru Stephan Roii o editur ghiftuit i mercenari.
Acelai coleg i fost prieten recenza volumul recent aprut ntr-un articol ironic
cu tidul Incantaii. Poeme de Ion Pillat i Ilarie Voronca, unde ataca i mai
incisiv poezia lui Voronca, etichetnd-o ca: scoas din cutia de plrii a
bunicii104. Entuziasmul cu care Stephan Roii ntmpinase publicarea n
acelai an a volumului Invitaie la bal se transform acum n nvinuire fi. I
se imputa lui Voronca atitudinea de cutare a succesului cu orice pre, gest
socotit impardonabil pentru un reprezentant al avangardei. Critica acestei
opiuni se substituie comentariului operei, discreditat n mod injust i
inacceptabil. Din text se subnelege faptul c era incriminat n primul rnd
ceea ce St. Roii numea compromisul cu oficialitatea, i nu att valoarea
crii, dei nici acesta nu este scutit de critici maliioase, n esen nefondate.
Dar conflictul nu se oprete aici. Proporiile lui incredibile ies la iveal
abia din corespondena pe aceast tem purtat ntre membrii avangardei
romneti, dintre care s-a publicat o parte abia n 1998, n volumul Iubite
Fondane Scrisori inedite105, avndu-i ca protagoniti pe F. Brunea-Fox, Ion
Clugru, Ion Minulescu, Saa Pan, Stephan Roii i Ilarie Voronca.
Documentele originale sunt facsimilate n volum.
Dintre toate reaciile colegilor, cea mai caustic a fost cea a lui Stephan
Roii, de un cinism greu de bnuit la un fost bun prieten, cum fusese acesta
pentru Ilarie Voronca. Citez un fragment dintr-o scrisoare a lui Roii, datat,
Bucureti, 2 mai 1931 i expediat lui B. Fondane, stabilit la Paris, care
publicase la scurt timp dup Voronca, un volum omonim, Ulise. Acesta a fost
un alt pretext de acuze la adresa lui Voronca. Roii i exprim n termeni
tranani desconsiderarea faa de volumul Incantaii. Motivele iritrii erau cele
care vor fi invocate i n momentul rupturii lui Voronca de grupul unu, ce
tocmai avea s urmeze, ns judecile se amestec i atunci, pe fondul unei
aversiuni furibunde mpotriva fostului prieten: n sentimentele mele Voronca sa cicatrizat. [] A ncercat s se mpace cu Saa, nu i-a spus lui Brunea, care-1
ntrebase de tine, ce s-a petrecut etc. Etc. Tac ca s nu mai insist asupra unui
lucru nchis, asupra unui prieten bolnav mpotriva cruia nu am dect mila i
oblojeala pailor de psl. Cartea ta mai substanial, mai uman, mai

iluminat, rsun mai mult n mine azi, dect escarpenii cu scr din Ulise,
Voronca, care a rmas undeva ntr-o expediie. Nici mcar mirosul de buctrie,
prlit din nou acum n traducerea franuzeasc, n-a stat mult, ieind prin
ferestrele deschise ale Carpailor106.
Intr-o alt scrisoare a lui Roii ctre acelai B. Fondane, scris la diferen
de doi ani de prima citat, n primvara, 1933, tonul este mult mai acid.
Rndurile fac din nou referire la scandalul Voronca nestins nici la acea dat:
Volumul tu nou, rndurile tale, Comoedia mi-au adus pe rnd: primul
bucurie, celelalte mi-au trezit o lacrim. Pentru Voronca sentimentul meu din
urm a rmas numai mil. La nceput era i puin furie mpotriva unui prieten
care-1 pierd. Un prieten e un fel de a spune. Voronca n-a fost i nu va fi cred cu
nimeni cndva tovarul cinstit, prob, rupndu-i n dou bucica. Dincolo de
dumicatul lui, i oferea fr-mitura fantasmagoric i emfatic a pletoricei lui
nesinceriti107.
Este ntr-adevr dificil de acceptat cum o simpl rivalitate poate aluneca
n dispre i chiar n negarea meritelor unui fost coleg de btlii literare.
Citez n continuare dintr-o scrisoare nedatat, trimis de Ilarie Voronca
lui Brunea-Fox, n care poetul acuzat de a fi copiat tidul Ulise i subiectul dup
B. Fundoianu (B. Fondane) se apr dezolat, perplex, dar
foarte decis. Voronca rspundea108 la o a doua acuzaie de imitare, dup cea
a lui Roii i din text reiese c F. Brunea publicase o noti, un articol polemic,
probabil, pe aceast tem: Drag Brunea, Nedreptatea pe care mi-o faci n
notia ta de ieri mi se pare aproape de necrezut. Ai fi putut (i poi nc, sunt
alturi de tine ntru aceasta) s faci toate amabilitile posibile la adresa lui
Mieluon. Dar aluzia att de rutcioas la adresa mea era oare att de
necesar? M ntreb mereu cu ce am meritat de zece ani ncoace, adic de
cnd ne cunoatem, ura ta? S insinuezi n contra celei mai elementare realiti
c eu am luat titiul i subiectul dup Fundoianu [.] De ce deci atta rutate
cnd n fond numai el e vinovatul i admind c n-ar fi dect titlurile
asemntoare eu trannd orice echivoc prin schimbarea titlului.
Demersurile celui mai important teoretician i poet al avangardei
romneti de a cpta o anumit recunoatere oficial i vexase pe ceilali
prieteni, dei toi vor urma n anii urmtori acelai drum al consacrrii.
Evalund cu obiectivitate situaia, nu se mai putea aduce acuzaia de trdare a
spiritului avangardist n acel moment cnd primul val al avangardei romneti
i pregtea retragerea de pe scena avangardelor istorice.
S revenim la urmrirea datelor i a metamorfozelor poeticii privirii n
ultimele dou volume ale lui Voronca, publicate n urmtorii doi ani.
Volumul Petre Schlemihl apare n 1932, la Bucureti, cu ilustraii de
Michonze, Victor Brauner i S. Perahim. Cele 29 de poeme care alctuiesc

sumarul au fost publicate direct n volum109. Poezia se concentreaz n jurul

unei retorici a singurtii i n acelai timp se deschide, anticipnd orientarea
viitoarei opere de limb francez, printr-un discurs umanitarist, n care poetul
ncearc identificarea destinului personal cu destinul colectiv al omenirii.
Ochiul continu s fie un agent participant la mari geneze: dar ochiul e oimul
care plutete n aer/Pn la locul unde se formeaz zilele (XXVII, Mai departe).
Privirea este aici o instan impersonal, omniscient, care nu mai
nregistreaz spectacolul unei lumi feerice i solare, ci privete inaccesibil, din
nalt, manifestrile universului mic. Cu greu mai pot fi reperate ipostaze ale
privirii: i prin
pupilele noastre ca prin rocile de calcar/se filtreaz evenimente i ape (X,
Numele tu: Colombo). Miracolul comuniunii cuplului depinde de calitile
privirii. Ochiul are de acum privilegiul vizionarismului creator, coninut n
imaginea stelei polare: Nu-mi vei retrage steaua polar din pleoap (IX, S
nting la acest profil).
Intr-o definiie a privirii, poetul vorbete la timpul trecut de universul pe
care a reuit s-1 arhiveze n pleoap ca ntr-o lantern magic, prevestind
agresarea i distrugerea ei final de ctre lume: i tu, mulime, nenduplecato:
mi vei putea spinteca ochiul/Ca pe o pipot de pasre/ /i vei putea gsi
nuntru munii i rile i oceanele/Toate viziunile care s-au suprapus ca-ntro lantern magic (XXII, Mulime, tu). De aceea, privirea din ultimul poem al
ciclului devine agresiv, tioas, gata s sfie obiectele vederii: Voi. Strlucii
sau plii ca lama de cuit a ochiului meu (XXIX, Un bun rmas, o iertare).
Intervin teama i plictiseala de a privi n exterior atta vreme ct privirile din
interior, imaginare, deci supra-reale sunt mult mai spectaculoase i promit un
univers paradisiac, infinit precum cel din Ciubotele de apte posti: i poemele
sunt ciubote de apte posti/Care m duc din cercul polar la caldul tropic, /i-n
vers ca-n geanta unui botanist recunoti/Ierburile attor distane stnd
alturi. Predomin chiar i la acest stadiu viziunile de factur oniric,
introducnd o poezie esenial deschis spre potenialitile nelimitate ale
imaginarului de tip suprarealist. Imaginile barochiste au disprut n favoarea
simplitii expresiei, lipsite de orice ornament.
n ultimul volum publicat n Romnia Patmos i alte sase poeme ,
privirea este asimilat integral viziunii, poetul concentrnd aici cea mai
substanial zon oniric din poezia sa. Volumul apare la Bucureti, n
1933110. La apariia crii, Ilarie Voronca dduse un intreviu revistei Facla, n
care rspundea reaciilor criticii exprimate pn atunci cu urmtoarea
confesiune: Literatura mea are un obiect umanitarist. E o lume nchis n
imagini. O rupere de terestru, n Petre Schlemihl; o prevestire, perceperea unei
lumi dincolo de simurile noastre obinuite. Eu cred c poetul e un double

vue, nzestrat cu un sim (al morii spre pild) special; cred c poetul e ntr-o
perpetu revelaie pe care proza n-o aduce, ceva rezervat celor puini111. In
aceeai intervenie, ntrebat despre ambiana moEmilia Drogoreanu dernist
actual (de atunci), Voronca face o caracterizare semnificativ pentru evoluia
poeziei sale spre un modernism moderat: micarea modernist nu mai e n
aceeai perioad de negaie de la 1918. Nu se poate menine n aceleai
ngrdiri dogmatice. Am afirmat n 75 H. P. c formul va deveni ceea ce facem.
Astfel c prin continua primenire cred ntr-un tradiionalism modernist112.
Aadar, poetul plaseaz creaia inspirat de programul suprarealist (cteva
elemente-cheie transpar chiar n acest fragment) sub semnul unui
tradiionalism modernist. Nu este ntmpltoare dintr-o asemenea perspectiv
deschiderea i nchiderea volumului cu cte un sonet.
Pe un fundal oniric, n care fiinele i obiectele plutesc imateriale, n
primul poem din volum, Voronca vorbete despre Auz i vz. Ochii plini de
constelaii (I, Hotarul de fum), dar aceste indicii nu mai apar n discursul liric
pentru a ilustra senzitivismul abundent din poemele de nceput, ci apar
invocate ca elemente ale viziunii onirice. Revelaia Insulei Nluc din a doua
secven a poemului Intia apariie permite contopirea fiinei cu marele
univers. Insula este asimilat unui spaiu feminin, protector, n form de
pleoap: PATMOS? Pmnt al apocalipsului? [] Ce pnze desfcute! /Ce
navigri! Pleoap Pe sufletul meu cute/Tind ca ntr-o ap/ /Numele tu:
NLUC/De insul, de femeie. Secvena VI debuteaz ntr-un peisaj citadin
aglomerat. Prin mijlocirea iubirii ns poetul cunoate misterul Insulei. Ea
aduce zpada dttoare de ochi, adic de viziuni. De fapt, Insula este pentru
poet un spaiu latent omniprezent, care se suprapune lumii, nghiind-o.
Accesul n acest trm produce transmutaii, faciliteaz trecerea prin spaii
inaccesibile, deoarece insula imit o structur de vase comunicante. Flora
luxuriant i geografia mitic sugereaz asocierea cu modelul insulei lui
Euthanasius, prototip al grandioaselor spaii romantice, investite aici cu
funcii onirice.
n Minunata cltorie, asistm la parcurgerea a diverse paliere ale
realitii, cu alte cuvinte, la salturi de nivel ontologic (Mircea Eliade). De la
simpla cltorie cu tramvaiul, cuplul plonjeaz n lumi imaginare, de
transparene sublimate: O lumin foarte alb. Tramvaiul/Plutete liber n voia
lui; s-a ridicat n afar din ine, /E o nav aerostatic tramvaiul acesta/i
suntem numai noi. Poporul nluc este o comunitate care
triete dup ritmuri orfice, imponderabile. Autorul prezint n final i
apocalipsa acestei lumi, ca absorbie n sine, lin, netragic. Secretul salvrii
insulei const n trecerea ei n carte, adic n poem: Spre cer, un fum, cu
Insula s urce/i-n carte nchis aceast artare (XXIV, Temnia de fum). In

legtur cu aceast ultim carte a poetului tiprit n limba romn, Ion Pop
observ c registrul imaginar al poeziei lui Voronca a atins un grad de
coeziune rareori realizat pn atunci, prin exploatarea i intensificarea unei
viziuni de factur oniric113.
Aadar, vechile motive din poetica privirii i a senzaiei sunt n acest
stadiu simplii ageni ai imaginarului de tip oniric. n Patmos motivul cltorieievaziune, asimilat unei puternice aspiraii de depire a contiinei alienrii
structureaz viziunea unei lumi de imponderabile, de transparene i de
comunicare cu marele Tot, nrudite cu lumile eterate create de poeii francezi
suprarealiti, Paul Eluard, Andre Breton etc.
VII. 5. Adaug cteva scurte notaii despre opera de limb francez a
poetului.
Dup 1933, poetul se stabilete n Frana i timp de mai mult de un
deceniu mai public aproximativ tot attea cri cte i se tipriser n Romnia.
Din 1925, cnd studia la Facultatea de Drept din Paris, cu intenia nerealizat
de a urma i un doctorat, ederile n capitala Franei fuseser numeroase.
Ilarie Voronca a fost angajat n perioada 1926-1930 la societatea de asigurri
Abeille. La Paris i Marsilia, ca asistent al profesorului Mario Roques a inut
prelegeri despre literatura romn contemporan (adic de dinainte de al doilea
rzboi mondial), iar la Radiodifuziunea francez, unde era eful seciei
emisiunilor despre Romnia, a organizat dezbateri despre starea socio-politic
din Romnia de dup schimbarea major survenit la 23 august 1944.
Legturile cu mediul literar romnesc avangardist au fost strnse,
producia sa poetic i teoretic fiind vast. Iat datele aproape complete ale
unei cariere interesante, care au alimentat i ele, probabil, ntr-o anumit
msur, conflictele cu colegii de generaie.
Voronca a fost un publicist extrem de pasionat, care a colaborat la un
numr mare de publicaii romneti i internaionale. Iat o list seEmilia
Drogoreanu
lectiv a revistelor n care i s-au publicat articole: n Romnia: n Sburtorul
literar, Nzuina, Craiova, Contimporanul, 75 H. P., Punct, Integral, unu, XXliteratur contemporan (Iai), Flacra, Rampa, Vremea, Romnia literar,
Adevrul, Adevrul literar i artistic, Viaa romneasc, Cuvntul liber, Omul
liber. In Frana a colaborat la: Nouvelles litteraires, Cahiers du Sud (Marsilia),
Soutes, Meridien, Europe, Cahiers Juifs, Commune, Confluences, La Hune,
Con-tacts, Regains, Sens Plastique, Le Pont de l'Epe'e, Entretiens etc. Ct
privete colaborrile pentru publicaii belgiene, Voronca semneaz n Journal
des Poetes, Avant-Garde, Le Thyrse etc. Public i n revista italian Lirica i n
cea ungar Korunk.

Intrarea n literatura francez i-a fcut-o prin traducerea a trei dintre

crile romneti, alegere din care deducem c poetul dorea s se fac cunoscut
cu opera sa de inspiraie suprarealist, micarea fiind nc puternic n acel
moment n Frana: Ulise (sub tidul Uljsse dans la cite, traducere n colaborare
cu Roger Vailland, cu o prefa de G. Ribemont-Dessaignes i un desen de Marc
Chagall)114, Petre Schlemihl (Poemesparmi Ies hommes, cu un portret de
Edmond Vandercammen)115 i Patmosnb. O carte de vizit prestigioas nainte
de a scrie primele volume n limba francez: Permis de sejour/Permis de edere
1935, Lapoesie commune/Poezia de toate filele- 1936, Lajoie estpour
l'homme/Bucuria e pentru om 1937, Amitie des choses/Prietenia lucrurilor
1937, LApprenti fantome/Ucenicul fantom 1938, Beaute de ce
monde/Frumuseea acestei lumi 1939, Contre solitude/Contra singurtate
1946117.
Poetul renun acum la imagismul spectaculos i complicat n favoarea
unor expresii mai simple i directe animate de entuziasmul imnic al
ntmpinrii mulimilor fericite ale viitorului. Voronca va continua s dezvolte
din filonul suprarealist obsesia fundamental a comuniunii cu Totul. A situa
eul i lumea n relaie de vase comunicante fusese unul dintre visele fostului
poet de avangard.
Am listat n seciunea precedent volumele de proz poetic de limb
francez, dintre care n limba romn s-au tradus Unsprezece povestiri/On%e
re'cits, cu un cuvnt nainte de Eugen Ionescu, dup ediia Rougerie, 1968 i
Interviul/L'Interview, cu un portret de Halicka, dup ediia Jean Vogneau,
1944. Aceste dou culegeri de povestiri rennoad firul unor teme mai vechi,
oniric-fantastice din prozele poetice publicate n Romnia.
Concluzii. Voronca este un poet reprezentativ al ntregii sinteze moderne
operate n spaiul avangardei romne. Dup primele gesturi iconoclaste de la 75
H. P., Punct i Integral, unde asimileaz, printre altele, i adapteaz la propria
sensibilitate un fond important de sugestii futuriste, cu o pondere considerabil
att n opera publicistic a autorului ct i n primele cicluri de poezie, Voronca
ader la anumite principii ale suprarealismului. Ciclul evolutiv se ncheie cu o
poezie ce accept rigorile versului clasic, ntr-un moment cnd avangarda nsi
se clasiciza.
Din perspectiva desfurrii n timp, a constituirii principalelor tendine
i programe ale micrii romneti de avangard, creaia poetului rezum i
ilustreaz exemplar experienele primului val avangardist, rmnnd
simptomatic i pentru distanele luate n vremea mblnzirii iconoclasmului
iniial. Aceast oper, conchide i Ion Pop la finalul studiului su A scrie i a fi,
rmne expresiv ca document al unei epoci dintre cele mai deschise
metamorfozelor nnoitoare, din istoria poeziei romneti, i al unei sensibiliti

ce le-a nregistrat cu o rar acuitate, participnd fr rezerve la spectaculoasa

lor desfurare118.
NOTE
VILI.
1 Ion Pop, A scrie i a fi {Ilarie Voronca i metamorfozele poemei), Editura
Cartea Romneasc, Bucureti, 1993, pp. 165-166.
2 E. Lovinescu, Memorii, II, Editura Scrisul Romnesc, Craiova, 1932,
pp. 178-179.
VIL 2.
3 Ilarie Voronca, Zodiac, Poezii, ediie ngrijit, studiu introductiv, note i
comentarii de Ion Pop, Editura Minerva, Bucureti, 1992, p. 14.
4 75 H. P., numr unic, octombrie 1924, yean ichel/) lace, France
Quercy, Paris, 1993, p. 2.
5 Ilarie Voronca, A doua lumin, Scrieri III, Proze, Editura Minerva,
Bucureti, 1996.
6 Ilarie Voronca, Act de prezen, ediie ngrijit, studiu introductiv i
note de Ion Pop, Editura Dacia, Cluj, 1972.
7 Integral, anul I, nr. 1, 1 martie 1925, p. 3.
8 Ilarie Voronca, A doua lumin, ed. Cit., p. 159.
9 Punct, nr. 5, 20 decembrie 1924, p. 1.
10 Integral, anul I, nr. 1, 1 martie 1925, pp. 4-5.
11 F. T. Marinetti, Teoria e inven^ione futurista, Mondadori, Milano,
1968, pp. 57-70.
12 Ilarie Voronca, Act de prezen, Colecia Cartea cu semne, Tipografia
Bucovina, Bucureti, 1930. Unul dintre textele incluse n volum, Obrazul de
cret, a constituit motivul rupturii poetului cu gruparea avangardist de la
unu. Articolul ar fi trebuit s apar n numrul 40 al revistei, din noiembrie,
1931, nsoit de un rspuns polemic semnat de Gheorghe Dinu (Stephan Roii),
care-i reproa lui Voronca distanarea de atitudinea insurgen i rebel la care
aderase iniial. Materialul lui Voronca n-a mai aprut. Scandalul literar a fost
mult mai mare, avnd implicaii asupra ntregului grup avangardist, i mai ales
asupra poetului.
13 Ilarie Voronca, A doua lumin, ed. Cit, pp. 9-285. Cele dou culegeri
de proz poetic mpreun cu articolele programatice aprute n vremea
colaborrilor poetului la revistele 75 H. P., Punct, Integral i alte texte postume
au fost reunite n volumul A doua lumin, Bucureti, 1996, din care citez toate
referinele urmtoare.
14 Ilarie Voronca, n unu, nr. 19, noiembrie 1929, reluat n op. Cit, pp. 40-44.
15 Idem, p. 40.
16 Idem, p. 41.

17 Ibid.
18 Idem, p. 42.
19 Ibid.
2(1 Idem, p. 43.
21 Idem, p. 42.
22 Idem, p. 44.
23 Idem, p. 45.
24 Idem, p. 47.
25 , 16 august 1929.
26 Ilarie Voronca, op. Cit, p. 10.
27 Ibid.
P
Ibid.
Idem, p. 12. Idem. p. 13. Idem, p. 14.
Unu, nr. 26, iunie 1930, reluat n Ilarie Voronca, op. Cit., pp. 159-161.
Omul liber, nr. 4, 24 noiembrie 1929, p. 1, reluat n Idem, p. 26. Unu, nr. 26,
iunie 1930, reluat n Idem, pp. 158-161. 75 H. P., ed. Cit., pp. 12-13, reluat n
Idem, p. 105. 75 H.? Ed. Cit, pp. 2-3. Punct, anul I, nr. 6-7, 3 ianuarie 1925, p.
3. Integral, anul III, nr. 10, ianuarie 1927, pp. 2-3. Punct, anul I, nr. 8,1925,
reluat n Ilarie Voronca, op. Cit, p. 118. Ion Pop, A scrie i a fi, ed. Cit., p. 31.
Integral, anul I, nr. 4, iunie 1925, pp. 2-3. Ilarie Voronca, A doua lumin, p. 35.
Rampa, nr. 3688, 11 mai 1930, p. 4, reluat n Ilarie Voronca, op. Cit., Ibid.
P. 155.
47 Idem, p. 57.
48 Ibid.
49 unu, anul I, nr. 6, octombrie 1928, reluat n Ilarie Voronca, op. Cit,
pp. 144-145.
50 unu, anul III, nr. 29, 1930.
51 unu, anul III, nr. 25, martie 1930, reluat n Darie Voronca, op. Cit, pp.
54-59.
52 unu, anul III, nr. 22, februarie 1930, reluat n Idem, pp. 57-60.
53 Adevrul, anul XLIX, 15745, 16 mai 1935, reluat n Idem, pp. 219221.
54 Ilarie Voronca, op. Cit., p. 85.
55 Ibid.
56 Idem, p. 86.
57 Ibid.
58 Idem, pp. 80-81.
59 Adevrul, anul XLIX, nr. 15806, 30 iunie 1930, pp. 1-2, reluat n Ilarie
Voronca, op. Cit., p. 237.

60 Ilarie Voronca, op. Cit, p. 239.

VII. 3.
61 Restriti, reluat/voi. Ilarie Voronca, Zodiac, ed. Cit, pp. 73-104.
62 Sburtorul literar, nr. 43, 20 octombrie 1922.
63 Ilarie Voronca, op. Cit, Prefa Ion Pop: Ilarie Voronca- un poet al
metamorfozelor, p. 10.
VIL 4 64 Ion Pop, A scrie i a fi, ed. Cit, p. 58.
65 Ibid.
66 Integral, anul I, nr. 4, iunie 1925, p. 13.
67 Ilarie Voronca, Incantaii, Scrieri II, Editura Minerva, Bucureti, 1993,
ediie ngrijit, note i comentarii de Ion Pop.
68 Integral, anul II, nr. 9, decembrie 1926, p. 5.
69 Integral, anul I, nr. 3, mai 1925, p. 14.
70 Ion Pop, A scrie i a fi, ed. Cit, p. 129.
71 Ibid.
72 Punct, anul I, nr. 10, 24 ianuarie 1925.
73 Punct, anul I, nr. 12, 7 februarie 1925, p. 3.
74 Ilarie Voronca, Incantaii, ed. Cit, p. 225.
75 unu, anul IV, nr. 34, februarie 1931.
76 unu, anul II, nr. 9, ianuarie 1929.
77 Les Avant-Gardes litte'raires au XX siecle. Voi. II, Tbeorie, publie par
le Centre d'Etude des Avant-Gardes Litteraires de l'Universite de Bruxelles, sous
la direction de Jean Weisgerber, Akademiai Kiado, Budapest, 1984, p. 213.
78 Ibid:L'accent sur l'objectif au sens ou ii existe hors de l'esprit de l'individu
et est valable pour tous: la science, la technique, raffiche, le livre-objet, lequel a
sa forme graphique, sa sonorite, sa couleur et meme sa destination, sa
fonction.
79 Adevrul, anul XLIX, nr. 15745, 16 mai 1935, p. 1, reluat n Nicolae
Balot, Arte poetice ale secolului XX, Editura Minerva, Colecia Biblioteca
pentru toi, Bucureti, 1997, p. 163.
80 Integral, nr. 13-14, iunie-iulie 1927, p. 15, reluat n Ilarie Voronca, A
doua lumin, ed. Cit., p. 23.
81 unu, anul II, nr. 13, mai 1929, reluat n Ilarie Voronca, ed. Cit, p. 31.
82 Nicolae Balot, op. Cit, p. 163.
83 Integral, anul IV, nr. 15, aprilie 1928, pp. 10-11.
84 unu, anul I, nr. 4, iulie 1928, rubrica Antologia.
85 Integral, anul IV, nr. 15, aprilie 1928, p. 16.
86 Ilarie Voronca, Colomba, reluat n voi. Zodiac, ed. Cit, pp. 105-114.
87 Integral, nr. 13-14, iunie-iulie 1927, pp. 16-17.
88 Ion Pop, A scrie i a fi, ed. Cit, p. 67.

163.

89 unu, nr. 8, decembrie 1928.

90 Ilarie Voronca, Plante i animale, reluat/voi. Zodiac, ed. Cit, pp. 14391
92
93
94

201.

Integral, anul III, nr. 10, ianuarie 1927, p. 6.

Integral, anul II, nr. 5, iulie 1925, p. 10.
Integral, anul III, nr. 12, aprilie 1927, p. 5.
Ilarie Voronca, Brara nopilor, reluat n voi. Zodiac, ed. Cit, pp. 161-

95 Ion Pop, A scrie i a fi, ed. Cit., p. 75.

96 Ilarie Voronca, Zodiac, Editura Unu, Bucureti, 1930, reluat n voi.
Zodiac, ed. Cit, pp. 205-239.
97 Ordinea, nr. 606, decembrie 1930, reluat n Ilarie Voronca, op. Cit, pp.
272-273.
98 Adevrul, anul XLIV, nr. 14486, 20 martie 1931, reluat n Idem, p.
274.
99 x, j, nr. 2, reluat n Idem, p. 276.
100 Ilarie Voronca, Incantaii, Editura Cultura Naional, Bucureti,
1931, reluat n voi. Ilarie Voronca, Incantaii, Scrieri II, ed. Cit, pp. 21-82.
101 Vremea, nr. 215, 1932, p. 232.
102 Saa Pan, Nscut n '02, Editura Minerva, Bucureti, 1973.
103 Geo Bog2a, Jurnal de copilrie i adolescen, Editura Cartea
Romneasc, Bucureti, 1987.
104 unu, nr. 42, decembrie 1931.
105 Iubite Fondane Scrisori inedite, ediie de Michel Carassou i de Petre
Rileanu, Editura Vinea, Bucureti, 1998.
106 Idem, pp. 37-38.
107 Idem, p. 46.
108 Idem, p. 93.
109 Ilarie Voronca, Petre Schlemihl, Tipografia Bucovina, Bucureti,
1932, reluat n volumul Incantaii, Scrieri II, ed. Cit., pp. 85-118.
110 Ilarie Voronca, Patmos i alte ase poeme, Editura Vremea,
Bucureti, 1933.
111 Facla, 22 noiembrie 1933, reluat n Idem, p. 244.
112 Ibid.
113 Ion Pop, A scrie i a fi, ed. Cit, p. 95.
VII. 5.
114 Ilarie Voronca, Uljsse dans la cite, Sagittaire, Paris, 1933.
115 Ilarie Voronca, Poemes parmi Ies hommes, Cahiers du Journal des
Poetes, Paris, 1934.
116 Ilarie Voronca, Patmos, Cahiers Libres, Paris, 1934.

117 Titlurile acestor volume, ca i poemele pe care le conin, au fost

traduse de Saa Pan. Cf. Ilarie Voronca Poeme alese Antologie, traduceri i
prefa de Saa Pan, voi. 1, 2, Editura Minerva, Bucureti, 1972.
118 Ion Pop, op. Cit, p. 169.
Alte ediii consultate din opera autorului:
Ilarie Voronca, Ulise, cu un portret de Marc Chagall, Coleciunea
Integral, Bucureti, 1928.
Ilarie Voronca, Plante i animale, cu desene de Constantin Brncui,
Colecia Integral, Bucureti, 1929.
Ilarie Voronca, Patmos, Edition des Cahiers Libres, Paris, 1934.
Ilarie Voronca, Poeme alese, 1, 2, Antologie i traduceri de Saa Pan,
Editura Minerva, Bucureti, 1972.
Ilarie Voronca, interviul. Unsprezece povestiri, prefa de Ion Pop, cuvnt
nainte de Barbu Brezianu, traduceri de Barbu Brezianu, Irina Fortunescu i
Ion Pop, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1989.
Capitolul VIII
O poetic a spectacularului i poetica teatrului futurist
VIII. 1. Introducere VIII. 2. Poetul i actorul acrobat articolele teoretice
VIII. 3. Componenta futurist din poemele lui Stephan Roii -poetica
spectacularului VIII. 4. Poetul medieval i accentele suprarealiste. Concluzii
VIII. 1. Stephan Roii este un poet care ader cu pasiune la programele
iconoclaste ale avangardei romneti. Comparativ cu operele celor doi poei
studiai anterior, poezia sa se aproapie mai mult de cea a lui Ilarie Voronca,
solar i extrem de deschis, orientat spre o micare a elementelor esenial
centrifug. Experimentalismul este una dintre notele dominante ale operei,
caracterizat de o poetic eterogen. Acest aspect legitimeaz ncadrarea poeziei
lui Stephan Roii n zona modernismului programatic (Mircea Scarlat)1, care se
definete printr-un comportament artistic fundamental destructiv, subversiv i
iconoclast.
Particularitile, accentele specifice i opiunile estetice ale lui Stephan
Roii sunt reperabile n paginile revistelor avangardiste la care a colaborat
poetul: 75 H. P. (numr unic, 1924), Punct (30 noiembrie 1924-7 martie 1925),
unde a fost redactor ef, Integra/ (1 martie 1925-15 aprilie 1928), publicaii
care reuiser o desprindere mai radical de modernismul moderat, n ultimele
dou, Stephan Roii semneaz aproape n fiecare numr. A colaborat i la
revistele Contimporanul (1922-1932), unu (1928-1932), Urmu^ Meridian i
Pinguinul. Gheorghe Dinu (adevratul nume al poetului) obinuia s publice
sub pseudonime: Stephan (sau tefan) Roii (cel

mai frecvent), Saa Tanevicin, Jack Spintectorul, Barbu Albastru, Teodor

Cristea (pseudonime, cum se vede, ironice, amuzante). Aceast nclinaie
histrionic se regsete i n poetica sa de inspiraie futurist.
S ne oprim i n acest caz asupra ecourilor futuriste recognoscibile n
opera poetului, avnd ca punct de pornire versurile publicate n perioada 19221934, n revistele menionate, dar i asupra altor tendine ilustrate de alte
versuri ale poetului, pentru a trasa liniile eseniale ale portretului de autor al
lui Stephan Roii. Unicul su volum de poezie, Poeme n aer liber, a aprut n
1929 la Colecia Integral, fiind inclus ulterior n volumul Ospul de aur din
19682.
n anul publicrii la Bucureti a Poemelor n aer liber, volumul apare i la
Paris n traducere, Poemes en plein air, ilustrat cu desene de Victor Brauner.
Tot atunci este editat n capitala avangardelor istorice i cartea lui Voronca,
Plante i animale/Plantes et animaux, cu desene de Brncui i Jurnal de
sex/Joumal de Sexe de Geo Bogza. Stephan Roii este i autorul unei cri de
poeme n proz, Moartea vie a Eleonorei, publicat n 1934, dar care nu face
obiectul temei noastre, fiind marcat de influene suprarealiste3.
Dei impregnat de puternice accente futuriste, opera este eterogen i,
din pcate, nu exist pn n prezent o ediie critic, astfel c poeziile din
volum nu sunt datate, nu se precizeaz unde au vzut lumina tiparului, dac
exist manuscrise, variante etc. n lipsa consultrii revistelor Contimporanul,
75 H. P., Punct, Integral etc. Cele mai autentice surse de documentare
disponibile, orice analiz a operei ar fi imposibil, nepermind delimitri i
datri absolut necesare.
Caracterul eterogen al poeziei este motivat de faptul c, alturi de
componenta vdit futurist, exist i o alta, avangardist-moderat. Mai
distingem i o component modernist moderat (Mircea Scarlat), conciliant,
asimilatoare i esenial constructiv4. Prin urmare, ncadrm n aceast
zon poezia n care Stephan Roii pune n scen o figuraie cu personaje i
decoruri medievale. Poetul manifest o predilecie special pentru
spectacular, teatral, spectacol, mai ales dac ne referim la poezia modernist
programatic. Se profileaz, deci, n lirica lui Stephan Roii un personaj cu
tripl identitate: poetul i actorul acrobat (identitate cu trsturi futuriste),
poetul autoreflexiv-un operator al limbajului (a crui oper conine aluzii
metatextuale) i poetulmedieval-cavaler sau curtean (un poet mai degrab
modernist moderat).
VIII. 2. Relativ la corpusul de texte de inspiraie futurist din poezia sa,
observm c Stephan Roii a avut o atitudine mai mult dect afirmativ fa de
aceast micare, ca i Ilarie Voronca, exploatnd mai mult dect acesta datele
puse la dispoziie de proiectul futurist.

Poetul a desfurat o activitate teoretic susinut, concretizat n

articole, note, recenzii publicate n Integral, n care dezvolt sau comenteaz
anumite concepte, introduse iniial n literatura european de estetica futurist.
Se poate vorbi n cazul lui Stephan Roii de acelai acord pe care l remarcam i
la Ilarie Voronca ntre convingerile teoretice i poezia scris n perioada
elaborrii lor.
n general, articolele teoretice ale lui Roii se concentreaz asupra
componentelor dinamice, energetiste ale civilizaiei moderne, care cer, pe de o
parte, modele umane adaptabile acestei noi ontologii, iar, pe de alt parte,
artiti care s creeze opere adecvate noii sensibiliti. Teoreticianul nu se
lanseaz n elaborarea de teorii complexe asupra unei noi gramatici a poeziei,
aa cum procedase Ilarie Voronca, ci preia cteva idei futuriste relative la
capacitile excepionale ale modelului uman marinettian. Stephan Roii este
mai fidel dect Voronca canoanelor retoricii futuriste, coninute n violenele
de limbaj, n gestica grandilocvent, revoltat, n telegrafismul expresiei.
Autorul este prezent cu un articol, intitulat Sporting, nc din primul
numr al Integralului. nainte de a indica statutul artistului nou, Stephan Roii
consider obligatorie descrierea condiiei fizico-somatice a omului modern, un
derivat al supraomului nietzschean, preluat pe filiera eticii futuriste: Prin paii
orelor electroide intuiia vital ndeplinete ceteni-satelit spintecnd armura
vremii. n locul templelor de confesie i peniten sufleteasc, realitatea
reliefului geometric i rigid a sport-clubului, uzine; pentru pulsul dinam i
novator5.
Este criticat furibund apoi i respins sensibilitatea romantic,
considerat desuet, incapabil de a rspunde concertului actual urban:
Micare supl, intens agil, iat ce poate tresri curent, corpul laborator
precis, corpul dur flexibil. Linia atlet nchegat, pulsnd viril n rezonana
concertului actual urban. Cu sensibilitatea romantic din trecut trebuie s
cad n rotile evoluiei i anemia trupului pentru performana
muchiului elegant fecund deplin n atelierul cu viziuni inedite al inginerului
intelectual, inginerului rabotnic. Roii introduce n discurs idealul
sportsmanului, un echivalent al vitalismului i al virilitii exacerbate, inta la
care dorea s ajung prin aceaste remarci preliminare: Echilibrul mecanic al
fiecrei micri pornite masculin i geneza articulaiilor precis destinse, e n
simfonia noului ritm. Sportul boxului antrenamentul de cea mai complet
educaie fizic este excelent. Ecou al manifestelor futuriste n care Marinetti
recomanda introducerea sportului ca materie de studiu nu numai n
nvmntul ordinar, ci crearea unor coli speciale unde antrenamentul fizic
s devin o ndeletnicire cotidian a tuturor , mplinirea individului este de
neconceput n lipsa doctrinei corpului n perfect gravitaie. Iat datele noului

temperament citadin: Vrem sportsmani i sportsmane inundnd coreograf

arena secolului, n locul perechilor flirtnd blazat i onanist n saloane. Vrem
construcia americanului boxeur, ritmul dansatorului negru, vigoare
necontestat masculin n jass-ul zilelor i creaia creerului pur filtrat de corpul
atlet sevos.
Odat stabilite reperele sensibilitii moderne, Stephan Roii propune n
numrul 2 al Integralului portretul standard al actorului contemporan, care nu
poate fi dect un derivat al modelului general: actorul acrobat, actorul
browning, actorul locomotiv. Autorul a semnat de mai multe ori cronici de
teatru, fiind deci n msur s formuleze opinii competente n domeniu.
Reinem n primul rnd extravaganele retorice, similare, putem spune, celor
futuriste din portretul actorului acrobat: Viziunea declamatorie i inert a
actorului de acum, nu poate satisface teatrul contemporan. Actorul acrobat
trebuie creat n Sporting-Club din puls, fer i arc, svcnit peste cretetul
aciunei ca ferestre n rupere de nori6. i apoi adaug: ntreaga viziune a
spectatorului din toate perspectivele slei s fie plin de actorul atlet. De aceia
primul conservator; terenul de foot-ball, rugby, cross-country-ul, ringul de box,
bazinul de not etc. In locul cafenelei i a bodegei destrmnd nervii,
antrenamentul tiinific i viguros, care mpietrete trupul, mprumutndu-i o
duritate i elegan, inepuizabil. Autorul propune replici n ton cu
agresivitatea estetic descoperit cu fervoare n teoriile marinettiene ale
teatrului. n Integral, articolul Actorul acrobat se afl alturi pe pagin de un
alt material dedicat teatrului, Despre public, semnat de F. Brunea. Ca ecou al
poeticii teatrului futurist, ptrund masiv n noile viziuni autohtone despre
teatru figura acrobatului i a comedianului de circ. Amintim consideraiile
incluse ntr-un alt capitol, despre optica lui I. M. Daniel, din articolul Teatrul,
unde clownerii, pantomime aveau s fac parte din extazele i misterele
epocii7; sau poziia teoretic a lui Ion Clugru, din eseul Cei trei clowni.
Autorul era de prere c bufonul i clownul au intrat n contiina
colectivitilor intuitive ca tipuri venice, deoarece reprezint un tip general
uman, un standard permanent de art8.
Interesul constant al lui Roii pentru teatru e documentat i de
prezentarea unui succes al trupei din Vilna, consemnat n cronica nscenri
moderne. Dup elogiul adus lui Pirandello, la a crui reprezentare tocmai
asistase, cronicarul comenteaz formula teatral a autorului italian n termeni
explicit futuriti, amintind textual de Italia futurist, de cuvintele n
libertate i de Marinetti: n Italia futurist, intervenia sexagenarului a cldit,
a turnat beton, ntre ediia cuvintelor n libertate ale lui Marinetti, flot aerian,
parcurs-country, avion ateriznd n plisc peste pieptul de hum moale
dannunzian i revoluia europei literare, plic imprimat pe spinarea unui secol

de transmisiuni cu adres vibrnd pentru planete cltorind incognito.

Martenii pot traduce poemele lui Marinetti, Calligramele lui Apollinaire, revelaii
din Henry IV9. Nu este probabil ntmpltoare aceast asociere ntre Pirandello
i futurism, din moment ce futuritii nii asimilau poeticii teatrului lor
anumite componente tehnice i tematice din opera dramaturgului. Participarea
publicului la aciune, pretindea Marinetti, este o gselni (termenul din
original) pe care Pirandello ar datora-o futurismului (manifestul Dopo ii teatro
sintetico e ii teatro a sorpresa, noi inventiamo ii teatro antipsicologico astratto
di puri elementi e ii teatro tattile/Dup teatrul sintetic i teatrul surprizei, noi
inventm teatrul antipsihologic abstract de elemente pure fi teatrul tactil).
Prin urmare, care este portretul unui poet n accepia lui Stephan Roii,
exprimat n articolul-manifest Evoluri? n primul rnd, autorul propune un
breviar al atitudinilor lirice, perfect congruente cu principii ale programului
futurist, fr s intre n detalii privitoare la aspectul tehnic concret al actului
poetic: Poezie contimporan, poetul sportsman. n etapa de invenii i
desvriri fecunde, brusc, sensibilitatea noastr a tresrit spre o altitudine
inedit, interurban. Continum n plin ev citaEmilia Drogoreanu din.
Impunnd poetului vremei de azi, ritmul epocei i construcia adet a
ceteanului din New York, multora acelora ce-au rmas cu poezia la trenul
lui Malec le va prea nelmuritoare. Cum? Sensibilitatea ce-a comis attea
imagini de ppdie, putea-va izbi nfipt n croet pe ring? Putea-va ine crossuri de 10-15 klm n locul de sacz i cantarid? Iat reiterat i atacul
mpotriva sensibilitii romantice. Poetul este creatorul poeziei-vitriol, poezieicadillac, iar poeticitatea spre care trebuie s se tind va fi esenial citadin: El
are intuiia veacului-minune i fr colaborarea sterp a elementului primidv
din natur, este poetul oraului cu paratrsnete la butonier. Privelitea lui e
plin de dinamica strzii de arhitecturile tresrind panoplia nourilor10.
n termeni similari avea s defineasc poezia i Ilarie Voronca n numrul
urmtor al Integralului, n celebrul articol Cicatrizri (Poezia nou), recurgnd
tot la construcii nominale cu determinani asociai cuvntului poezie:
Problema poeziei deci nu se mai pune pe catalogri diferite (erotic, naional,
istoric), ci poezia devine dintr'odat universal uman, poezia-poezie, poezia
ciment, poezia plan11
S reinem, n continuare, alte cteva texte, nu articole-programatice, ci
simple cronici de carte publicate n Integral, n care reapar atitudinea i gestica
afiate i de poeii futuriti, n portretele pe care i le fceau unii altora. La
rubrica Note pe cri din Integral, nr. 10, Gheorghe Dinu semneaz o
prezentare laudativ la cartea Fantoe vopsite, de I. Peltz, n care scrie: Des
reaciunile de sintax, ncercate de autor, reuesc s surprind, s dea sugestii,
s scapere fantoa. Ideea dintr-nsa nu progreseaz concentric, ci din potriv e

difuzat ntr'un verbiaj colorat, pe care scriitorul l cuta inedit, precipitndu-1

peste limita lui logic de sesizare, ca s poat realiza mai acid relieful
constructiv al fantoei 12. n continuare, recenzentul vorbete despre autor
din prisma se pare a teoriei actorului acrobat, pasionat de riscuri liminare:
D-l Peltz escaladeaz de multe ori fraza din smburele ei alterat, ca dincolo, pe
caetul d-sale, s poat gimnastica pe un trapez ridicat din vrful peniei, pe un
parchet glisant, unde trebuie s fi atent, s sari suplu, ca s nu riti s-i rupi
muzical fluerul piciorului. Fantoele vopsite sunt un nceput de descojire, e d-l
Peltz, care fuge ziua din internat, srind pe fereastr, dup ce i-a pugilat
pedagogii.
La sfiritul interviului pe care Stephan Roii, semnat Gheorghe Dinu, l ia
lui M. H. Maxy, cu ocazia organizrii expoziiei pictorului din 1927, Roii
lanseaz o profesiune de credin, formulat n termenii luptei i violenei
nihiliste de tradiie futurist: Pentru gsirea ritmului nou, pentru precizarea
conductei ideii contimporane, pentru nsi legitimarea noastr, avisul, e s
luptm! [] n asaltul actual, entuziasmul i muniia sunt ale noastre. Nimbul
epic vocifereaz cu noi. Amndoi suntem Integraliti. Ne vom subscrie i
sngele, n cosmice transfuzii, pentru aprarea aceluiai drapel, pe care ne-am
ncletat inimile13.
n ultimul numr al Integralului, poetul public recenzii la volumele nou
aprute Colomba (1927) i Ulise (1928), de Ilarie Voronca, pe atunci bun
prieten. Fragmentele acestea ne dau, pe de o parte, posibilitatea s nelegem
ct fusese de profund prietenia celor doi poei i admiraia lui Roii pentru
Voronca, pn la scandalul provocat de publicarea volumului Incantaii al lui
Voronca, iar, pe de alt parte, recomand publicului crile pe tonul excesiv,
grandilocvent, specific discursurilor i declamaiilor performate frecvent de
futuriti n pieele, teatrele i arenele oraelor italiene. Mai ntii, Roii remarc
dinamismul frenetic, att de caracteristic temperamentului artistic al lui Ilarie
Voronca: Foarte tinr a ptruns cu inima vlvoiu, cercettor nverunat,
alhimist nenduplecat, comprehensiv i cuta hrana n rdcinile cu sucuri din
ce n ce mai tari. S-a rscolit bulversnd toate diagonalele14. Portretul
continu cu punctarea celor mai importante etape din cariera scriitorului,
enumerate cu acelai verbiaj flamboyant, care las ns o impresie plcut la
lectur, de fluiditate i elasticitate ingenioas a stilului. Roii stpnea perfect
escaladrile, gimnastica frazei: Creatorul, barmanul primei reviste de
cabaret literar din Romnia, 75 H. P.; teoreticianul sptmnal al Punctului
unde a strigat mprind psrilor rom cu pine, ngerilor fluere de sergeni de
ora i colaborator drz al Integralului s-a plimbat printre statui, a cntat i a
nspumat ca un armsar cerul15. Comentariile propriu-zise referitoare la
cartea propriu-zis sunt foarte succinte, glosa critic se pierde n metafore

admirative, imprevizibile, sau, mprumutnd termenii colegului Voronca, n

jazz-bandul cuvintelor.
Trecnd la volumul Ulise, observaiile sunt mai tehnice i mai
substaniale, sesiznd afinitatea lui Voronca pentru simultaneismul
caleidosEmilia Drogoreanu copie, pentru viziuni sofisticate, rafinate: Cu
flexibilitate de arc, glasul lui i rupe degetele de trestii i sgeata i srut
inima cu o garoaf; viziunea lui e complex, multipl, cutezana lui nedobort,
frequena lui intens metropolitan [] Venic nconjurat de oglinzi imateriale,
lucrurile le atinge simultan, pluribranchial, esenele tari le amestec la un loc
cocktail16. In fine, concluzia introduce o alt imagine echivalent viziunilor
futuriste, pentru a da o idee despre anvergura volumului: Volumul e spaios ca
terenurile de tenis.
Ultimul text la care m refer este dedicat tot apariiei volumului Ulise.
Fragmentul, intitulat Scurt circuit, este inclus n Antologia poemei romne de
avangard, ntocmit de Saa Pan. Acesta este i numele ciclului de eseuri
publicate de Stephan Roii n revista unu. Tonul exaltat se pstreaz i n acest
caz, indicnd vehemena insurgen a autorului lui Ulise: In foc cu pumnii de
jar, Voronca trntea uile, nchiznd i deschizndu-le pentru ora ceaiului.
Fiind de asbest, n-a ars n propriul lui incendiu. Un purgator trecea cu el prin
lirica noastr, cdeau ca dudele pedagogii i se stirpea o poezie scarlatinoas,
ntins peste o bleaga mediocritate. Cu o locomotiv sigur n condei, Voronca e
azi un poet cu gri i itinerarii proprii. Cine va cuteza s-1 conteste? Cine ar
putea, dintr-o lume mioap, nega strlucirea vie din poemele lui ca
animalele?17
Dac ntocmim o list, selectnd din context cuvinte i sintagme precum
pumnii de jar, trntea, incendiu, poezie scarlatinoas, bleaga
mediocritate, locomotiv n condei, gri, itinerarii, lume mioap,
obinem un ntreg univers semantic afin celui agreat de futuInfluene ale
futurismului italian nsm.
Ceea ce se remarc la captul acestei analize este uurina cu care poetul
formuleaz pornind de la vocabularul teribilist al avangardei, optnd pentru
gimnastica dificil, imprevizibil, exersat pe un trapez ridicat din vrful
peniei, avnd multe puncte de convergen cu cea a imaginaiei fr fire
conductoare. In acesta prim etap poetic i teoretic din opera lui Stephan
Roii, care dureaz pn la nceputul colaborrii la revista unu, influena
constructivismului i a expresionismului apare estompat. Mai trebuie s
precizm c poetul a avut, se pare, mai puin apeten teoretic dect
Voronca, ns ceea ce a scris n aceti ani programatici ai avangardei este
ndatorat ntr-o proporie considerabil ecourilor futuriste. Dintre temele
amintite, trec n poezia din perioada colaborrilor poetului la 75 H. P., Punct,

Contimporanul i Integral viziunea spectacular a universului, devenit sal de

spectacol i figura actorului acrobat, antisentimentalismul i spiritul polemic.
VIII. 3. Acestui corpus i voi aduga alte cteva poezii publicate n
volumul Poeme n aer liber (1929), reluat n volumul din 1968, Ospul de
aur16. Pentru analiza poeziilor selectate am recurs la aceast ultim ediie.
Textele ilustreaz liric ideile formulate n articole i prezentate n seciunea
precedent, ceea ce face posibil identificarea unei poetici a spectacularului,
viziune care-1 individualizeaz pe Stephan Roii n contextul generaiei
avangardiste, dei toposul spectacularitii a sedus pe majoritatea poeilor
romni de avangard.
Studiile critice publicate pn n prezent nu aduc informaii cu privire la
o producie poetic anterioar colaborrilor la revistele amintite, colaborri care
ncep n 1922. Nu avem, deci, nici un fel de indicii referitoare la o etap
preavangardist, cu posibile ecouri n etapa ulterioar.
n sfrit, o precizare despre proveniena textelor incluse n volumul
Ospul de aur. Dup prima pagin, apare urmtoarea not: Versurile i
textele din aceast culegere au aprut ntre anii 1922-1934 n publicaiile
micrii de avangard de la noi: Contimporanul, 75 H. P., Punct, Integral, unu,
Urmu, Meridian. Ilustraiile din interior aparin aceleiai perioade. S mai
adugm c autorul numeroaselor ilustraii este pictorul avangardist Victor
Brauner, coautorul pictopoeziei. Volumul cuprinde trei cicluri: Poeme n aer
liber (1929), ntoarse din drum (1923-1934) i Rmase acas. Inedite (19241934).
Iat o analiz tematic a poeziei lui Stephan Roii, urmat de cteva
comentarii de ordin stilistic. Pentru nceput, s ne oprim asupra ctorva poeme
publicate n revista Integral.
Una dintre poeziile pentru care avem toate motivele s vorbim n termenii
poeticii futurismului este textul-manifest F. T. Marinetti, publicat n numrul
dedicat futurismului (12, din 1927). Poemul apare chiar pe prima pagin,
alturi de un portret amplu, elogios, pe care Mihail (Emest) Cosma l dedic
liderului futurist i de reproducerea sculpturii lui Enrico Prampolini,
consacrat aceluiai F. T. Marinetti19. Nu insist
asupra acestui poem, deoarece am fcut anumite referiri i anterior. Doar
cteva precizri.
Poemul este conceput ntr-un stil aproape mimetic futurist, fragmentar,
telegrafic etc. S-ar putea ntocmi un inventar al elementelor dinamismului
modern i al simbolurilor mitologiei mainismului. Aceste elemente sunt
prezente, spuneam, n cele mai importante manifeste literare marinettiene, n
tavole-lt parolibere, n textele futurismului milanez, prin definiie marinettian,
primul futurism, programatic i anarhic. Nu apar dect atenuat n futurismul

florentin, din jurul revistei Lacerba (1913-1915), condus de Giovanni Papini i

Ardengo Soffici, un futurism moderat, interesat de spiritualitate i dimensiunea
cosmic a existenei. Poemul lui Stephan Roii conine la nivel lexical cteva
dintre elementele numite de Marinetti locuri locuite de divin/'luoghi abitati dai
divini n manifestul Im nuova religione-morale della velocit: submarin,
trenuri, vapoare, autodrome, avioane. Ultimele versuri reprezint
expresia incontestabil a unui crez poetic futurist: Dup aceasta Marinetti,
integraliti vom schia n vzduh cu avioane, s ne amuzm vom aprinde
constelaii de cox.
Ultra poei vom ateriza dinadins pe stadioane, ca s scriem poemul i s
strnim meciuri de box.
Sub semntura Stephan Roii de la finalul poemului F. T. Marinetti,
poetul noteaz ironic, ntre paranteze, i propria greutate (62 klg. 300) ,
atitudine explicit teribilist a poetului sportsman. Acest gest extravagant intr
n conduita celui care i declar astfel n mod i mai vdit nclinaiile polemice,
apropiate de simpaticele impertinene futuriste.
Aceasta este o prim ipostaz a poetului futurist, imagine a unui
temperament vulcanic, expus pericolelor i riscurilor inimaginabile. Poeii
futuriti recurgeau la rndul lor la aceeai masc.
Ce alte poeme mai apar n Integral coninnd indicii care-1 situeaz pe
poet n proximitatea programului futurist?
Stephan Roii preia n aceast perioad, teme i tehnici poetice precum:
sugestiile mainismului, componentele modernolatriei, asocierea
mecanicului cu viul, a obiectualului cu organicul, polemica cu modelul poetic
romantic. Dintre tehnicile poetice, o pondere considerabil n opera sa o are
imagismul discontinuu, viziunea simultaneist, apropiat de formele
performance-ului, happening-ului, expresia telegrafic, eliptic, tehnicizarea
vocabularului, prezena spaiilor albe, organizarea plastic a compoziiei.
Constatm, n acelai timp, c poetul aplic deseori cu fidelitate
principiile poeticii marinettiene din Manifestul tehnic al literaturii futuriste,
recognoscibile n suprimarea verbelor, a adjectivelor, a adverbelor i a
punctuaiei, n schimbul abundenei nominale.
Dintre motivele modernolatriei, citadinismul ocup la Stephan Roii un loc
preferenial. Poetul preia aceast idee, imprimndu-i nuanele viziunii sale
originale i o nou valen estetic. Oraul devine un topos spectacular, feeric,
aceasta fiind aria cea mai interesant din opera sa constructivist (Ion
Pop)21. Ostentaia spectacular a viziunii, infuzat de accente futuriste, face
posibil o formul poetic esenial ludic i teatral. Acest filon ocup cea mai
semnificativ parte din poezia lui Roii de inspiraie futurist. Lumea convertit
n spectacol de teatru sau de circ nu este o idee ntmpltoare la Stephan Roii.

Colegul i colaboratul su Mihail Cosma, autorul articolului De la futurism la

integralism22 i intermediar ntre grupul Integral i F. T. Marinetti, considera
teatrul un aspect sportiv-dinamic, care se opunea ineriei academice a
teatrului clasic, caracterizat de gustul inveniei i al surprizei spectaculoase.
Cum am demonstrat, Stephan Roii frecventa acest ambient n care se respira
aerul noutii iconoclaste n teatru. Pe de alt parte, manifestul Teatrului de
Varieti, publicat de F. T. Marinetti (II Teatro di Variet, 21 noiembrie 1913),
anun un teatru comic, ai crui actori i regizori nu au alt scop dect acela
de a cultiva stupoarea i miraculosul futurisD>23. Aceste efecte scenice se
obin graie caricaturii, ironiei, colaborrii publicului, viziunii mecanice,
sportului, cinematografului, dar i reabilitrii genurilor vulgare precum musichall-vX, circul. Prin urmare, lumea-spectacol din poemele lui Stephan Roii ar
putea fi un ecou al lumii teatrului futurist. Poetul Stephan Roii realizeaz n
mod paradoxal caricatura autorului de manifeste Stephan Roii. Pasiunea
futurismului pentru performanele sportive, obsesia materiei i a obiectelor,
atracia mainismului nu sunt
nici o clip luate n serios de ctre cel dinti, ci servesc doar ca mijloace
destructive (Ion Pop)24.
Ins nu aceasta este la Stephan Roii cea mai important consecin a
interveniei ludicului, ci convertirea feericului modern n imens spectacol
teatral. Fcnd parte din acest univers, poetul este un sportsman, un
acrobat. i Mihail Cosma definise, la rndul su, aceast ipostaz a poetului
modern, ntr-un articol din Integral, De vorb cu Luigi Pirandello25. Ideea
atrgea de fapt pe toi cronicarii de teatru i film de la Integral: Ion Clugru, I.
M. Daniel etc. Articolele la tem semnate de Stephan Roii sunt mai entuziaste i
mai substaniale dect ale oricrui alt teoretician romn de avangard.
n Hardmuth Nr. 2, aprut n al treilea numr din Integral, recuzita
citadin (Ford cu faruri, tramwaie, reclamele cu lumini) este distribuit
ntr-un spectacol de music-hall nocturn, incitant, cu iluminaie difuz,
excitant (sexual carnavalul reclamelor cu lumini) i cu muzic de pian
interpretat de Plopi: noaptea descinde din cutii de lemn/plopii au cntat la
pian/tcerea obinuia favorii englezeti/luna a pit ca un sergent de viile []
tramway aplaud inteligent pe linia 14-a/bulevardul a dansat de bucurie spre
Nord-Sud26. Pe pagina din Integral, poemul apare paginat n vecintatea
poeziilor Almanah de Ilarie Voronca i Arhiv de F. Brunea, tot propuneri
nonconformiste de a nregistra i de a arhiva nfirile caleidoscopice ale
oraului modern, fr a se recurge la toposurile spectacularului.
Poemul Hidrogravur invit tot la un spectacol, ai crui protagoniti vin,
aa cum o indic i titlul, dintr-o lume acvatic, nu mai puin exuberant.
Figurile de balet, de defilare, etalarea stelelor aruncate de sear pe ape

compun un scenariu plin de prospeime: Unda vegeteaz din baletul unui pete
[] i pomii o iau razna cu toii ncet la pas [] Din miaznoapte vntul peste
balustrad, /i umple n piept plmni-pomii n defilare, /seara pune n ap
stele la scldare/i vin slcii s se adape, pe tcut ca o cireada27. n partea de
jos a paginii, unde apare poezia n Integral, exist i un portret de Victor
Brauner, pictorul care a realizat partea grafic a volumului din 1929, Poeme n
aer liber. Desenul reprezint un tnr nottor cu o stea de mare lipit pe old.
Viziunea spectacular proiectat asupra lumii revine i n poezia
Diana28. Adresnd unui interlocutor fictiv invitaia la o vntoare regal,
figurat ntr-un basorelief, poetul imagineaz iniial o reprezentaie sportiv de
circ, dat de plantele i animalele pdurii: ce sportivi plopii alergnd pedestru
paralel cu noi n aer liber cinii fac gargar cu stele, cerbii dorm ca regisorii
pn la 9 i prin potecile nevertebrate, drumul e valabil pn la decapitarea lui
n rpe.
Confruntnd textul publicat n Integral cu cel inclus n volumul Ospul
de aur, observm c ultimele trei versuri difer, iar deosebirea esenial apare
n versul al doilea, care n volum pierde nuana de umor din cealalt variant:
cerbii sunt regizorii ramurilor, apelor/i prin potecile nevertebrate drumul/se
decapiteaz n rpe. Ideea de spectacol teatral, pregtit cu acuratee n cele
mai mici detaliile de specialiti, este sugerat nu numai de prezena
regizorilor, dar i de structura cu trape a spaiului de joc i, nu mai puin,
de faptul c cerul este identificat cu un actor-acrobat: i n trapele pmntului
ecoul vorbete n contumacie, iar cerul saltimbanc se tvlia pe cmpuri.
Poetul relateaz dou evoluii spectacologice diferite, prima, recitarea unui rol,
a doua o demonstraie de circ, performat la mare nlime. Ultimele versuri i
rspund contrapunctic, efectul comic i efectul tragic se succed fulminant,
graie unor ingenioase invenii de limbaj: Aici vocea putilor se izbia cu fruntea
de grinzi/iar n castelul pustiu/luna se da cu capul de oglinzi. Se poate vorbi
de mici melodrame.
Toposul spectacular era prezent n imaginarul poetului i nainte de
apariia Integralului, n perioada colaborrii la revista Punct. Primul poem la
tem apare n numrul 3, sub tidul Distilri. Stephan Roii propune un set de
instantanee, de distilri de peisaje citadine, cum le numete Roii nsui, care,
prin suprapunere compun imaginea de pu-^le a Bucuretiului interbelic: linia
inimii conduce/spre alfabetul transurban/nervul chimic filtreaz mingi/prin
semnele criptice/ale Bulervardului
Elisabeta29. n ultimele versuri impresia de aleatoriu este potenat de
transplantarea n universul citadin a lumii de circ, exuberant i carnavalesc:
pe elele onomatopeice de cmil/cnd a trecut circul sau somnul de

arcuri/cu saltimbanci fluizi/cu creerii sub mti transilvnene/astzi numai

bancnotele/au snge de febr mistic.
n poezia Domino, pe fundalul sdnteietor al citadinismului (cnd sub
ferestre Ford-uri au epuizat faruri), poetul proiecteaz portretul iubitei,
protagonist ntr-o reprezentaie excepional, imaginat de poet, care strnete
ropote de aplauze: Viziunea ta a topit toate plugurile de alam/Stele acustice
copiaz indigo masca ta/n fiecare os te posed buric i filigran/toate fotoliile
pmntului vor aplauda30. Comparnd-o cu varianta din volumul Ospul de
aur, intitulat Chiot (i inclus iniial de poet n volumul din 1929, Poeme n
aer liber), descoperim diferene relevante. n primul rnd, n volum exist o
strof n plus, care nu schimb ns semnificaia general. Primele dou strofe
din volum sunt aproape n totalitate altele dect cele publicate n revista Punct
i le citez deoarece conin o component extrem de delicat a spectacularului
din poezia lui Stephan Roii, fr alte recurene n contextul general al operei
poetului dansul apelor: Se desface n beteal i n rochiile de ap/punul
unui apus cu cozile n purpur, /cerului i-ajunge luna pe o pleoap/cnd serile
palpit cu nuferii pe gur. Atmosfera de bal contamineaz treptat i alte
elemente, trezite parc dintr-un lung somn vegetal: Se-aprind pe rnd copacii
uni toi cu petrol/ca dansatori se mldie viermii n fruct domnesc/n spiral
toamna invent n cer un stol31.
n Ecran nregistrarea pulsului planetar se face tot din perspectiva
atractiv a spectacolului. De data aceasta catalogul de imagini sugereaz la o
audiie muzical: Ape nmnuate afie cnouck ut, melodia ta vingnet
pentru panoul serii32. Dinamismul viziunii se destram sub efectul calmant al
stelelor care mpart autografe: Autograful stelelor druie morfin. Atmosfera
muzical invadeaz tot oraul, care devine o imens retin transparent,
deschis i permisiv, un univers oglind: prin retina urbei aburi i orchestre.
Elementele cosmice sunt antrenate n delirul srbtoresc i-n poezia
Acord. Putem msura distana parcurs de sensibilitatea modern, comparnd
asemenea viziuni cu grandiosul marilor perspective cosmice 362
din poezia secolului trecut, concentrate exclusiv asupra temei
transcendentului, a absolutului sau a devenirii universale, subiecte
minimalizate n not ironic de lirica modern. Noaptea nu mai este ambientul
meditaiilor filosofice, ci devine un personaj monden distribuit pe o scen de
music-hall: Noaptea mpletete cerului cravata33. Aerul de lejeritate i de
vertij carnavalesc al elementelor se pstreaz i n poemul Film. Gesticulaia se
adecveaz stilului comediei sau downeriei jucat n decorul metropolei: Pe
coridoare occidentul bntue clandestin i mat. /Ora cu ochelari americani de
baga/felinarele respir mucava/vntul a but spirt denaturat, /Compoziie
unanim, patinaj imobil i bar. /Casele sar de bucurie spre West-Sud. /Fabrici

fumeaz igri Huyfcar, /cerul a scos bube de lapte crud/ /n fntni fraze cu
orificii i mti din Paraguay34. Cum indic i titlul, poetul prefer i acum s
colecioneze imagini, fr s manifeste o preocupare special pentru logica
nlnuirii lor.
Aceeai tem cu variaii ni se propune i-n poemul Yost, aprut pe prima
pagin din numrul 11 al revistei Punct. Perspectivele fuzioneaz, alturi de
universul concentrat ntr-un spectacol de circ, revine i ipostaza concertului
urban, seductor i extrem de dinamic: Avion estetic, cerul nflorit cu lzi
braoveneti, /Fructe citadine s-au copt: becuri/Stelele au rsrit scolastic
[] /Pe asfalt audiie autografe de claxon/n inim linie aeronautic Bucureti
Paris/Vibrri hermafrodite dancing luna medy n Germeny/Oraul pipie
creerii cartierelor/Pian evanghelic cmpul manevreaz extensoare35. Stephan
Roii a exersat strlucit stilul de inspiraie futurist al poeziei dedicate strzii
haotice i metropolei nvluitoare, un stil alert, colorat, presrat cu replici de
reclam publicitar, n volumul Ospul de aur, poezia apare cu un alt titlu,
Gnd dactilografiat (inclus n ciclul ntoarse din drum), prezentnd diferene
semnificative fa de varianta din revist36. Deosebiri exist n fiecare vers, dar
ceea ce se poate observa, n primul rnd, e eliptismul variantei din Punct, n
care, comparativ cu cealalt s-au operat suprimri de verbe, adjective, elemente
relaionale, cu rol sintactic. S notm doar ultimele dou strofe de cte trei
versuri n volum, care se reduc la dou n ultima strofa din Punct: Pe asfalt
audiie cu autografe de claxon, /o inim aeronautic srutind de sus
oraele, /cu vibrri hermafrodite, cu luna medy n Germany. /Degetul de pe
buze adoarme ncet cartierele, /caterinc ntoars acas, Emilia Drogoreanu
cmpul/manevreaz semafoarele licuricilor. n ambele viziuni impresia de
spectacular se compune din mai multe secvene. Lumea este un decor: pe un
cer de gal, trecerea unui avion devine un act pur estetic: Estetic avion la
butoniera aerului. Gestul secolului de a arunca monezi n eter este
comparabil cu un numr de circ. La aceeai idee trimite i postura zgomotului
urcat n spirale pe frnghii. Din varianta din Punct lipsete verbul a urca,
care ntrete sugestia performrii gestului acrobatic. In ultima strof din
varianta din volum, cititorul-spectator urmrete cu privirea dispariia
ntregului decor la un semn al regi^orului-poet Degetul de pe buze adoarme
ncet cartierele. Perspectiva aceasta regizoral, s spunem, nu apare i n
varianta din revist. Introducerea gesturilor creatorului n propria oper este o
trstur care va face carier n arta modern i postmodern. Acest prezent
actual, modernist, surprins n simultaneitatea sa imediat de autorul-regi^or
face posibil conexiunea cu tehnicile happening-xAxn., performance-vim. Nu
ntmpltor, ntr-un capitol dedicat tehnicilor teatrale futuriste din studiul Les
Avant-gardes litte'raires au XX siecle31, autorul trateaz concepia despre

teatru a lui F. T. Marinetti n aceeai seciune dedicat happening-ulm. Ideea

incredibilului i a absurdului (Io stupore e l'assurdo) din accepia futurist,
ca i aceea a miraculosului (ii meraviglioso futurista), prezente n doze diferite
i n viziunea lui Stephan Roii, sunt elemente care fac posibil aceast
apropiere. Mai reinem c n teoria teatrului futurist principiul colajului i al
montajului se substituie piesei de teatru scrise. Prelund i aceast sugestie,
considerm poeziile spectacularului citadin drept montaje regizorale realizate
de poetul-scenograf.
Trecnd la recurenele poeticii feericului urban ilustrate de versuri
publicate direct n volumul Poeme n aer liber, reluat n Ospul de aur, s ne
oprim la cteva imagini din poezia n decolteul verii, unde poetul i iubita sunt
primii pe imensa scen a universului cu reverene: Dealurile ne-au
primit/cu reverena umbrelor pn la pmnt. Protagoniti ai unor
metamorfoze spectaculare sunt att cuplul (iubita mai ales), ct i elementele
cosmice nconjurtoare: e alb, e rotund colina lunei pe umerii ti sau n
catifea sngele, inima, nvelete-le, dar i luna rotund cu plopii de gt
alunec/pdurea-i pipie n muselin coastele, detele. Stephan Roii aduce
partea lui de contribuie la liberalizarea i
dezinhibarea viziunii i a limbajului n literatura romn de la nceputul
secolului XX, n superbe versuri precum cele cu care se deschide aceast
poezie. Este surprinztoare familiaritatea tonului, renunarea la orice
solemnitate n invocarea iubirii, n favoarea unui lirism sincer i lucid, cu
accente de umor tonic: Ii iubeti, ca fiecare, logodnica blond din visul
treaz/noaptea n havuze schimb ceasul n cletare/pdurea e cu copacii ei,
luna intr ca un cneaz/mi plac n minutul acesta de frunze, cuvintele/tale
verzi, /fuga minilor albe/ca rndunic ochiul n azur l pierzi/i la un pas
lng tine, excursioniti cu frnghii/cad fr nici un folos n prpstii. Acest
tip de discurs este reluat n perioada postbelic i postmodern a literaturii
romne.
n cheia spectacularului am putea citi poemul Itinerar probabil (inclus n
ciclul ntoarse din drum). Seara este adus de departe pentru a pi pe o
scen: luna intervine inutil i logic, interpretndu-i rolul ntr-un moment
i n condiii inadecvate; drumul este strbtut de un tramvai cabotin pe cablu
dansator. Spectacolul prezentat de autor se pare c nu a fost finisat ndeajuns.
Din aceast recuzit teatral nu lipsete sala, care trosnete n ncheieturi ca
fotoliile de nuc.
n Discurs pentru un crepuscul spectacolul se proiecteaz n decor
hibernal. Glacialul devine feeric: Iat acum iarna dansnd n frac/Prin
valsurile albe ale grdinii. i alte indicii referitoare la lumea acrobailor: O
frunz e cerul sau e o menajerie de aburi/un circ n nori se ndeprteaz,

/Amazoana cade de pe trapezul viu. n ultimele versuri salturile mortale sau

doar curajoase se identific cu actul poetic: In degetele mele cnd scriu,
/Attea evoluii ale zborului
Poetul apare n propriul text, ntr-una dintre primele poezii personiste
avnt la lettre, anticipator postmodeme, din literatura romn. Dac la Stephan
Roii acest fenomen este marginal, n schimb, la Voronca era un procedeu
recurent, tezist. Asistm, prin urmare, la suprapunerea imperceptibil a
imaginii acrobatului cu cea a poetului.
Una dintre poeziile care reiau aceast tem este Circ (inclus n ciclul
Poeme n aer liber). Poetul-acrobat este expus pericolelor liminare, n acord cu
viziunea lui F. T. Marinetti, coninut ntr-o sintagm emblematic a eticii
curentului futurist, n celebrul vivere pericolosamente:
Trapezul i bara fac parte din scheletul mobil al atletului
Trziu, dup miezul nopii, cnd se deschideau vizuinile cerului, veneau
girafele stelelor i vegheau peste somnul clownilor ca peste somnul copiilor
epileptici.
Ultimul epitet conoteaz sensul vieii agitate, dinamice a poetului. Poezia
pune dou probleme de interpretare: se preteaz unei lecturi n accepie
futurist, care asimileaz statutul poetului cu acela al acrobatului, dar exist i
posibilitatea interpretrii lumii ca scen, ca spectacol. Aceleai indicii revin i
n primele versuri din poezia Steag (inclus n ciclul citat anterior): ne azvrlim
n cer, cerul e-o saltea.
Textul Poem printre mateloi (care ncheie ciclul Poeme n aer liber)
propune un succedaneu pentru poetul acrobat, n figura marinarului, un
cltor redutabil, care are caracteristici comune cu acrobatul: (De muchii lor
s te fereti Cnd cntecul le latr-n gt i in n dini cuitul ca un zmbet) -Au
cntat, mai feroce, mai urt. n sfrit un grupaj de versuri, ILxerciii n aer
liber, publicat n Integral, nr. 9. Este vorba de succesiunea a 7 secvene de
versuri numerotate ca atare. ntr-unui dintre aceste grupaje, idealul curajului
i al performanei fizice este nchinat iubitei: n prezena ta Canalul
Mnicei/limba te rcorete amical ca o pastil/cangurii te privesc din punctul
lor de vedere/pn 'n pisc vnt horticultor s'a sburlit n brazi ca un ed/un, doi,
trei, pdurea promoveaz n amurg38. Toate instantaneele grupate sub titlul
Hxerciii n aer liber poem-sintez, asemntor ca structur Punctelor lui Ion
Vinea sau Almanahului lui Ilarie Voronca sunt transpuse verbal ntr-un
discurs degajat, discontinuu, ostentativ modernist, cu ajutorul tehnicii
simultaneiste. Poemul conine i un P. S. teribilist:
Mine la ora 5
Soarele va rsri n mrime natural.

Ambiana elegant i senzual a marilor orae se respir i n opera lui

Stephan Roii n care intr i o ntreag recuzit a realului citadin: ora cu
seri electrice/cu librrii, cu aria femeilor, /ora cu parcuri de parfum {Ploile
oraului, n ciclul ntoarse din drum). Asistm la o juxtapunere frapant ntre
lumea circului i feeria citadin.
Mai mult dect Ilarie Voronca, Stephan Roii ilustreaz n anumite poezii
acea component dur, aspr a universului industrializat al uzinelor i ritmul
maselor laborioase. Potenialul acesta de materie exclusiv tehnologic apare
pregnant numai la Stephan Roii, ca ecou al unor influene din programul
futurist. Chiar la punctul final din primul manifest al futurismului se fcea
elogiul marilor mulimi agitate de munc, de plcere sau de revolt i al
fabricilor atrnate de nori prin firele rsucite ale fumurilor lor39. Iat cteva
versuri ilustrative din poezia Cetate: n vast ecou difuzri de ncinse ferrii/pe
nri desfurat cntec vertebre de bitum/rabotnicii sculptai n panoplii de
scrum/i repercutri fabrici, ascensor, cldrii/ /Obraji desemnai n
unsori/circuit de fire electrogene noi siluete de furnale/ora cu uzine i oelrii
zdrumicate'n dini/teren cu antrenri de rugby, ora cu cuburi i cu zimi40.
n poezia Capital, tehnologismul se profileaz pe un fundal mai
diversificat de modernitate, cu piee centrale, cabaret, metropole, vitez,
trenuri, tipografii: n piei centrale arter cu metropole n spiral/simt telescop
creierul i precizia simplonului/audiia cartierului cu nervi co-reografi/viziune
n suflet jass-band n cabaret/viteza numr 19 kilometri pe minut/lumina a
ipat chimic n laboratoarele inimii/plmn vibrant pentru etajul
secolului/snge'n trup ca srmele-n beton41. Revine n ultimele versuri i
modelul sportsmanului, aa cum l construise Stephan Roii n articolul su
Sporting. citadini cu muchi ca mine cu cocs/toate dimensiunile n metal i
cub.
Stilul acestor texte e neutru, impersonal, eul poetic fiind absent, cum
prevedea poetica marinettian prin Manifest tehnic al literaturii futuriste. n
termeni poetici, aceasta nsemna, pe de o parte, suprimarea eului din literatur
i, pe de alta, nlocuirea lui cu obsesia liric a materiei {l'ossessione lirica
della materia).
Un motiv revi2itat de literatura futurist, care ptrunde i n poetica lui
Stephan Roii, este asocierea mecanicului cu viul, amintind cunoscuta formul
bergsonian din Le rire, le mecanique plaque sur le vivant, o surs cert de
inspiraie pentru futuritii nii. Literatura ca i teatrul futurist au avut o
predilecie special pentru construirea personajului reificat, produs al unui
univers mecanicist. Am notat ntr-un capitol anterior faptul c acest aspect
deriv din admiraia marinettian pentru conceptele nietzscheniene prin care sa ncercat demitologizarea individului, n poetica lui Stephan Roii mecanicul

apare secondat de ludic, combinaie prin care poetul i propune s realizeaze

parodia viziunii romantice despre iubire. Parabola paratrsnetului rtcitor,
aprut iniial n revista Integral, nr. 8, din 1925 (republicat n volumul
Ospul de aur, n ciclul ntoarse din drum) este un text narativ ce poate fi
apropiat de prozele urmuziene, pornind de la modul de juxtapunere al unor
elemente incompatibile n alctuirea unui portret42. Ceea ce difer este
consistena, substana obiectelor poetice: la Stephan Roii ntlnim simbolurile
vitalismului i ale mitologiei mainismului: scurt-circuit, linie ferat,
vapoare. Efectul acestor alturri e, evident, hilar. Poetul ntreine voit
confuzia ntre identitile a dou personaje: pomul i paratrsnetul, ambii
ndrgostii de Magdalena paradistilat, personaj feminin pe jumtate
obiectual. Discursul paratrsnetului se vrea un elogiu encomiastic al iubitei:
(Te invit Magdalena paradistilat), /adun colecia vocilor din preerii c-o earf
de linie ferat, treci prin arter ca o marf de contraband prin Europa.
/Glasul tu urc n piei de tigru ca aburul n supap, cu tine prind lei n
Africa, naufragiez vapoarele pe ap, /conduc tramvaie n Marte i te numesc
consul n republica finlanda. Portretul pare decupat din diapozitive animate. O
alt secven se refer apoi la pom. Stephan Roii introduce n versuri ideea de
derulare a procesului scriiturii, simultan cu evoluia povetii Magdalenei.
Apar n afara acestor indicii metatextuale i sugestii intertextuale, prin citarea
numelui lui Andre Breton i al doamnei Bovary: La five o'clock pomul sosi tuns
cu Andre Breton, /arborii jucau cu civa anotimpi pocher sau otron. /Pomul
negramatical se simea firete foarte fericit, /ascultnd atent o eroare, /n livrea
un automobil oferea servicii de bridge i pastile de ment. /Madamme Bovary,
mai servii-mi, v rog, un ceai cu rom, Influene ale futurismului italian cred c
asta nu v deranjeaz domnule pom. Continund n aceeai not discontinu
i ilogic, discursul poetic revine la cellalt personaj al complicatei poveti de
dragoste paratrsnetul, ctigtorul indiscutabil al graiilor iubitei, ntr-o
scen de teatru de marionete extrem de bine construit: Pe un fotoliu
paratrsnetul flirta cu Magdalena! /ce-i livra sruturi ca cifre pe bonuri de
tezaur. Punctul culminant al parodiei iubirii este atins cnd pomul se decide
cu un silogism de muselin, s se spnzure de un copac. n Integral, poemul
aprea pe aceeai pagin cu o alt poezie (Centru de Mihail Cosma), alt
mostr de ilogism, care polemiza prin dteva sugestii tot cu poetica romantic:
pe geamul vagoanelor de cale ferat mi lipesc/srutul verde ca o etichet de
reclam/te obsedeaz probleme romantice dup cum pericole/prbuit gnd
fracturndu-se ca o coloan vertebral.
Poezia Madrigal, publicat mai nti n Integral, n numrul dublu 6-7,
reproduce un discurs inedit i ludic adresat iubitei. Poetul i promite n dar
femeii adorate un banal pepene, ns monologul care se nfirip n jurul acestui

subiect este sclipitor ca experiment literar. Poetul face dovada stpnirii unor
competene redutabile de operator al limbajului (Voronca). Trecem astfel de la
spectacularitatea viziunilor i a situaiilor la spectacolul limbajului. Aplicarea
unor procedee similare celor urmuziene se poate aduce din nou n discuie,
portretul pepenelui fiind foarte apropiat de acela al lui Ismail din proza Ismail i
Turnavitu. Elementul vegetal capt nsuiri omeneti, avnd mult snge rece,
ns n versul urmtor aceste caracteristici i sunt substituite cu cele ale unui
obiect textil sau casnic: acest pepene a nvins orice foarfece. Jocul
animat/inanimat oscileaz sinuos i stimulant: Vrei un pepene electric/sau
un pepene cu cai? /C mai poart i monoclu, scuz-m te rog, /nu gsii c
acest pepene/1-a cunoscut pe Van Gogh?43. Poetul i ntreab iubita dac nu
ar prefera un pepene electric, pentru ca apoi obiectul s recapete nsuiri
umane: doi felinari se rugau: un nger n ficat nepe-ne/dar vrem s purtm i
noi cravat/ca ori-i care pepene. Poetul minimalizeaz importana mobilului
sentimental, miza textului mutn-du-se, de fapt pe construirea discursului.
Poemele de dragoste reveleaz o viziune dual: cea mai interesant,
susceptibil de a fi apropiat de viziunea futurist, const n tratarea senEmilia
Drogoreanu timentului n not ironic-comic, nesentimental, polemic la
adresa atitudinilor i pozelor romantice. Mesajul discursului ndrgostit n Etc.
(poem aprut n 1925, n nr. 4 al Integralului i reluat n volumul din 1968, n
ciclul ntoarse din drum) poate fi rezumat de primul i ultimul vers: Iubita mea
dezarticulat i perpendicular
Ieri te-am cutat toat ziua la mica publicitate44.
Merit s fie citate i alte versuri intermediare pentru aportul lor de
experimentalism ostentativ introdus atunci n literatura romn de poetul
avangardist: splina ta e main de cusut nori/glasuri sunt deflaie monetar
(n volum: glasurile oraului, ce inflaie monetar) /Berlin face policeman la
dreapta (fa de de ce agenii de circulaie stau pe loc?). Din volum lipsete
ultima strofa, iar versurile anterioare sunt modificate fa de varianta din
Integral, devenind irecognoscibile. Citez cteva versuri din revist pentru a
observa schimbul frenetic de caracteristici ntre regnurile tehnologic, natural i
uman, actani de data aceasta ntr-un spectacol (o comedie) al literaturii, i mai
puin al oraului monden. Marinetti, la rndul lui, vorbise de vegetalizarea,
mineralizarea, lichefierea stilului45. Stephan Roii i nsuise i neologismele
cel mai nou aprute n limb, aducnd i n aceast direcie, alturi de ali
colegi mai radicali, o contribuie de pionierat n literatur: Stelele gri fluer
identic greelilor de gramatic/pasul tu marcheaz 300 yards n aerodrom/la
five'o dock sandwich i ofer nervii de fosfor/iat becurile cu mnui de lac la
tmple.

Iubita, ntruchipare a Ideii i a Frumosului n viziunea romantic, decade

pn la un banal obiect geometric. Francesco Flora n cartea sa, Dai
romantidsmo al futurismo/De la romantism la futurism, aducea cteva
precizri relative la motivul iubirii n gndirea estetic marinettian, pe care le
invocam i cu un alt prilej, referindu-m la ptrunderea n literatura romn de
avangard a antisentimentalismului: Un om care a retrit toat poezia
nostalgic i selenar a vechilor poei; care s-a mbtat cu melodiile palide sub
vlurile lunilor celor mai sentimentale, este n mod obligatoriu obosit de ele.
Este firesc ca acesta s vrea s ucid clarul de
lun46. ns exegetul constat cu subtilitate c n poezia lui F. T. Marinetti
exist o oscilaie continu ntre un romantism care afirm i un futurism care
neag viziunea sentimental. Aceeai contradicie caracterizeaz i poeziile lui
Stephan Roii.
n acelai timp nu putem ignora faptul c F. T. Marinetti este autorul
manifestului antiromantic Ucddiamo ii chiaro di Lunal (1909) la care Flora face
aluzie n pasajul citat, i c punctul 9 din primul manifest futurist sau
manifestul Jos Tangoul i Percevah/'Abbasso ii tango e Parsifal! (11 ianuarie
1914) i ca i punctul 8 din Sensibilitatea futurist/Im sensibilit futurista
proclam dispreul femeii. Ultima referin citat sun astfel: Dispreul
dragostei (sentimentalism sau desfru), produs al libertii mai mari i al
uurtii erotice a femeii i al exagerrii universale a luxului feminin47.
Dac Stephan Roii a cunoscut aceste texte, i presupunem c nu a fost
singurul poet romn avangardist care a avut acces la ele, atunci ipostaza
negativ asupra iubirii ar putea fi inspirat i de o atare influen. Dar acelai
poet este i autorul unor poezii de dragoste n not modernist moderat: Stea
odihnind, Jgemut, Ceas ocolit, Cnd (poeme postume).
n ncheierea seciunii dedicate tematicii de eventual inspiraie futurist,
iat o analiz a ctorva texte care inaugureaz o poetica frecvent ntlnit i n
versurile lui Ilarie Voronca: poetica expunerii, a etalrii obiectelor percepute
vizual. Mai important dect privirea devine la Stephan Roii arhivarea
imaginilor.
Poezia Relief n varianta tiprit n revista Punct, poate fi interpretat ca
o sintez de locuri ale expunerii48. Nu se poate stabili un motiv central al
poeziei, coerena fiind abolit de un joc caleidoscopic de imagini ce dau
impresia c pot fi generate la infinit: Pleoap n compoziie velin/inim n
fular de mtas/ultimul proector sfrit. Mai apar n text termeni precum
ecran, imaginea ta circumscrii unei poetici a privirii, care nu va atinge
totui stadiul de obsesie modelatoare a imaginarului, cum se ntmpl la Ilarie
Voronca. Ca i n poezia acestuia, exist bine conturat la Roii micarea de
trecere a imaginii vzute ntr-un echivalent tipografic: port imaginea ta/n

albumul cu triunghi i papagali postumi sau calendarul i-a imprimat

duminici de tinctur de iod.
Dei prezint cteva diferene fa de varianta aprut n volum n 1968,
e adevrat, nu att de mari ca n alte cazuri, poemul Ecran pstreaz
totui o form apropiat n cazul unui vers ce include aluzii la poetica privirii:
n revist, versurile ape nmnuate afie cnouck ut/pe gtul cerului eczem i
tipografi?' merit s fie reinute pentru sugestiile tipografice din termenii
subliniai49. Aceleai versuri devin n volum: Ape nmnuate nu mai mngie
oaptele, /pe gtul cerului iraguri de exeme ce nu dor. Observm c termenii
subliniai n prima variant sunt inexisteni n a doua.
n locul afielor, n poezia Peste umerii cuvintelor (inclus n ciclul
Rmase acas Inedite, din volum) apar panoplii. Un alt corespondent din
acelai cmp semantic este basorelieful: Pe pleoape i se ntorc ca n
basoreliefuri/cavalerii ucii ai cruciadelor (Cu literele de mn, n ciclul
ntoarse din drum). Roii a avut n vedere o poetic a privirii i a replicilor ei
tipografice, cum demonstreaz i tidurile acestor compoziii care altur
cuvintele i literele, figurile deschiderii, ale expunerii, semnele unui univers
la vedere. C aa stau lucrurile o dovedete i invocarea iubitei i rugmintea
poetului ctre ea de a aprea n text, odat ce exist deja n pupil: Apari n
text aici cu sufletu-n pianjeni, /cavalerul e n marmuri nalt lng acvil, /din
inim o ran e ultima din pajuri/din spad rmas o raz i tu singura-n
pupil. Ochiul i textul se intercondiioneaz ntr-o relaie extrem de subtil.
n Ziua st tcut (ciclul ntoarse din drum), albumul i calendarul
reprezint obiecte n care poetul a colecionat deja trecutul unei iubiri fericite:
Iat albumul cu triunghi cuminte i papagali postumi i Prin duminicile de
corali din calendarul amintit/strzile sunt pustii, tmplele mai albe.
Nu mai departe de o pagin, n Vociferri galante se reia imaginea
albumului coninnd mrci potale i avnd aceeai funcie de receptacol de
imagini i amintiri. De altfel, poemul este dedicat fratelui lui Ilarie Voronca,
Alexandru Marius: Parcurgi elocvent de la nceputul lumii pomii/ornduii
geometric cu mrcile jubiliare n album. Apare n plus nc o figur a scriiturii
tiprite scrisoarea: paii-i lipeti ca plicuri cu scrisori de dragoste.
n fine, mai citez din textul Poem nerostit (n ciclul Rmase acas
Inedite), pentru a nota noi recurene ale ochiului, investit cu capaciti
excepionale de sintez vizual: Confluent pn unde ochiul se ntretaie/
cu un zbor cutremurnd murmurul de ap, /n inimi sngele e zgribulit ca
boabele ntr-o pstaie/pe un litoral erotic dintr-o a doua pleoap.
Concluzionnd, observm c toposul oraului feeric-spectacular atrage
dup sine figuri ale deschiderii i implicit o poetic a privirii, simplificat ns
fa de cea elaborat de Ilarie Voronca; pe de alt parte, spectacularul i

frenezia viziunilor citadine implic un alt tip de sensibilitate afectiv, esenial

antiromantic i antisentimental.
Care sunt formulele tehnice ale operatorului Stephan Roii aplicate
limbajului, inspirate de estetica futurist?
Stephan Roii ca i Ion Vinea sau Ilarie Voronca a avut oroare de
literatur. Mai exact de literatura cu accente melodramatice, de toamnele
apocaliptice din literatura simbolist. Poezia Ploile oraului (din ciclul ntoarse
din drum) este un text semnificativ n aceast privin, lsnd s transpar i
cteva savuroase aluzii intertextuale. Poemul e pedant i demonstrativ la modul
tezist, programatic. Faptul c plouase abundent apare notat pe un ton pur
constatativ, lsnd s se neleag c venirea ploii e extrem de mbucurtoare,
dup o absen prelungit. Prozaismul versurilor este i el programatic: Plou
peste cascade i bulboane/plou n maghernie printre crpturi/plou peste
ora -/dar nu plou cum ar ploua n inima mea/ (vezi Verlaine) /Nu plou
sfietor i melancolic ca-n Bacovia. Intertextualitatea, sub forma citrii
poeilor simboliti, ia accente polemice, poetul afirmndu-i prin opoziie
propria viziune. n rspr cu toi poeii tradiionaliti sau simboliti, poetul
descoper ncntat frumuseea cristalin, orbitoare a oraului dup ploaie: Pe
strzile oraului am vzut ieri/femei nfurate n libelule de celofan/i le spla
din belug ploaia/ca pe nite ppui mari de porelan. Este adus indirect n
discuie motivul secetei simbolice prezent n literatur, care i produce repulsii
i spaime poetului. Este un mod de a spune c literatura parabolic,
suprasaturat simbolic nu-1 satisface. El n schimb, crede c plou generos i
persistent/peste glia/care a jinduit aceste picturi ale cerului, c plou
mnos peste toat ara, i, prin urmare, concluzioneaz: Iat de ce nu plou
dezasperant i melancolic. Iat de ce inima mea se bucur.
Tehnica expresiei telegrafice este un procedeu intens cultivat i de
Stephan Roii. Erotic n tavern (din ciclul Poeme n aer liber) este o poezie
de dragoste, n not comic, construit dup modelul reportajului liric.
Prezena rimei nu este o dovad de conservatorism prozodic, ci o modalitate de
a semnala caracterul convenional al acesteia.
Statutul imaginii poetice se stabilete n versurile lui Roii, invariabil, n
funcie de principiul analogiei. n poemul Lentil (din ciclul ntoarse din drum),
ambiana nocturn este sugerat de mai multe elemente ntre care se stabilesc
relaii implicite: felinare cu bale de lumin, ca pete de poei, tenebre,
ferestre cu bonete de lemn. Poetul asociaz anumite mrci coninute n aceste
imagini, care fac parte dintr-un cmp semantic unic, surprinse printr-o lentil.
Tehnica simultaneist a imaginii aprea i la autorul lui Ulise (1928). Ambii
poei, spuneam, mprtesc obsesia explorrii, a descoperirii, consumat de-a
lungul unor itinerarii ramificate, ntretiate, ntr-un univers deschis privirii, ca

o scen pe care se monteaz spectacole foarte diferite: circ, teatru, audiie

muzical, sport.
Am prezentat ntr-un capitol anterior semnificaia lirismului
multiliniar/ii lirismo multilineo, principiul esenial al simultaneismului n
poezia futurist, care const n perceperea i redarea concomitent de senzaii
multiple. Prin urmare, poezia se construiete din lanuri de analogii, care
instituie un regim al imaginii deopotriv policrom, polimorf, polifon (F. T.
Marinetti). Procedeul este echivalentul poetic al complementarismului
culorilor sau a ntreptrunderilor de planuri din pictur. Poeziile Reveren,
n decolteul verii, Rou, Armur vie, Corn, Chiot, toate incluse n primul ciclu
de versuri, se adecveaz unei lecturi de acest tip. In toate poemele citate se
formeaz nentrerupt reele de imagini care dau impresia c pot prolifera la
infinit: ntr-o noapte vioara ungea cu mtase hanul se zvrcolea vzduhul sub
limba ct o linte a unei privighetori cerul-i prvlise n havuz tavanul, sfria
cmpul n miresme cu incendiile n fantomele de eder i n umbra ei torid
{Reveren, din ciclul Poeme n aer liber).
Influene ak futurismului italian
Ingambamentul contribuie la meninerea impresiei de flux liric continuu.
n poezia Ochiul negru al nimnui (din ciclul ntoarse din drum),
diseminat n nenumrate particule, fiecare fragment de text capt o autonomie
proprie. Imagismul lui Stephan Roii i demonstreaz predilecia spre
discontinuitate.
i mai revelator dintr-o atare perspectiv este poemul n proz Maison
d'ore^0. Amintesc c Stephan Roii a mai publicat i alte texte similare, de care
m-am ocupat n capitolele dedicate revistelor de avangard. Este vorba de
compoziii precum Ficat alb5i Antologie52.
Revenind, constatm c experimentalismul iconoclast este prezent aici n
orice vers. Titlul nu este aa cum poate prea la prima vedere -traductibil din
limba francez, al doilea termen fiind un cuvnt absolut comun din limba
romn. Totui se pare c poemul este dedicat iubitei, care este sftuit s-i
msoare sentimentele n procente. n versul cinci, printr-un artificiu amuzant,
apar deopotriv cuvntul stea i corespondentul lui n limba francez, dei cei
doi sunt termenii unei comparaii, care devine astfel imposibil. Poetul i
propune s submineze regulile poeticii, n accepia tradiional: ecran rsul
tu salcm simte-m 5% California/i practic inima cum o batist gri din
sertar/aici stelele au rsrit ca-n Olanda Ies etoiles. Un puternic efect stilistic
rezult din construirea fictiv a verbului pornind de la numele firmei Citroen
sau din introducerea n text a unor termeni tehnici n alctuirea portretului
iubitei, (un alt verb fiind format de la adjectivul sterlin, din construcia fix
lir sterlin) i a unor apelative n limba german: ilumineaz amurgul de

Alaska mna ta 15 Watts/apas-te lir sterlin-te citroen-m moar de eucalipt

i probabil s ne plimbm/bitte iubirea mea 900 metri peste nivelul mrii.
Acelai ton discursiv se pstreaz pn n ultimele versuri, pe jumtate ironice,
care, ntr-adevr, trebuie s fi prut scandaloase majoritii publicului la
nceputul secolului: treci intue-m atlas geografic zvrle-m/poart-m
plrie de pae/manuela manuela die griine manuela/logica Ostanda finane T.
S. F. n cteva dintre poeziile cuprinse n ciclul ntoarse din drum reapar aluzii
textualiste, ceea ce probeaz recursul contient al lui Stephan Roii la
acest procedeu. n opinia lui Ion Pop53, Stephan Roii este poetul n poezia
cruia textul se ntoarce mai mult dect oricnd nainte asupra propriei lui
substane i sintaxe (Ion Pop, Avangarda n literatura romn).
n Parabola paratrsnetului rtcitor, Pomul trecea singur prin cetatea
cu triunghi i magnet/i ntre pai adjective ct veverie dansau pe sunetul
violet. Adjectivele din Ecran sunt de camfor i nfloresc cartierul de lemn,
iar fiecare plop i-a cumprat porte-feuille. Intertextul e reperabil i n poemul
Baldachin (ciclul ntoarse din drum). Tonul versurilor rmne impersonal,
neexistnd un subiect liric cruia s-i poat fi atribuit discursul. Stephan Roii
citeaz pe Baudelaire i face aluzie la poemele cele mai cunoscute ale lui
Rimbaud i Lautreamont: Pat nupial, crizantem a nopilor de fosfor/n
zmbetul tu a plns poetul prunc, / [] /Cntecele lui Maldoror, /Albatrosul
lui Baudelaire, /le Bteau Ivre .a.m.d.
Oprindu-ne la exemplele n care adjectivele i pomii capt nsuirile
altor regnuri, se poate vorbi, ca procedeu echivalent, despre o trstur proprie
poeticii futuriste, obsesia liric a materiei, tem dezvoltat teoretic n
manifestul marinettian Distrugerea sintaxei Imaginaie fr fire Cuvinte n
libertate/Distrutrione della sintassi Immagina^one senyafili Parole n libert.
Aceast obsesie a materialitii a fost tradus de ctre poeii cu-bo-futuriti n
termenii unui nou realism G. Apollinaire: Iubesc realul, l visez i creez,
adevrat i pur i simplu i sntos. Sunt materiale pe care poetul le strnge,
spiritul nou le strnge, i aceste materiale vor forma un fond de adevr a cror
simplitate modestie nu trebuie s produc dezgust54. Paul Reverdy avanseaz
cu nc un pas, susinnd c: Aceast art se afl n contact direct cu viaa
care e unica ei surs55.
nrudit programului futurist, dar nu numai, este i prezena spaiilor
albe n poemele Lentil, Ireversibilul mers, Discurs pentru un crepuscul,
Toamn liric (toate aparinnd celui de-al doilea ciclu de versuri cuprins n
volumul Ospul de aur).
Perspectivele revelate prin cuvinte i prin spaiile grafice/semantice pe
care acestea le deschid nu pot fi dect cele ale unei realiti n micare.
Observam ntr-un capitol precedent efectul produs de aceste secvene n

micare, generatoare de tensiuni inter-textuale, care se nscriu n acelai timp

n spaiu i n timp. Ideea de micare face parte din compoziia i
din semnificaia poemului, plurivalent n funcie de intuiiile lectorului, care
este chemat s completeze spaiile albe. La Stephan Roii, acesta este i un
mijloc de a contrazice ateptri, instituite de el nsui ntr-un vers cu scopul de
a fi bulversate n versul imediat urmtor: Care-i meritul tu cnd glasul se
decoloreaz ca ppuile n ploaie?
Ce bine-mi pare c nu-i mai pot admira prul ars din impruden.
tiu: n aer liber pieptul psrilor e cald ca oule clepsidrelor de nisip.
(Toamn liric, din ciclul ntoarse din drum)
Fiecare spaiu alb care izoleaz un vers de continuarea sa logic e un
prilej de a introduce o evident deviere semantic. Dispersia alburilor pe
suprafaa paginii, care separ mental grupurile de cuvinte sau cuvintele unele
de altele, are rolul de a accelera uneori i de a ncetini micarea, scandnd-o,
intimnd-o chiar, n funcie de o viziune simultan a Paginii: aceasta
considerat ca unitate, aa cum este, altundeva, Versul56 (Stephane
Mallarme, Prefa la Un Coup de des n'abolira jamais le hasard/Oarunctur
de paruri nu va aboli niciodt hazardul, care reprezint una dintre primele
teoretizri ale viziunii simultane i a spaiilor albe).
Exist ns o distan considerabil ntre poemele lui Stephan Roii,
concepute dup acest model i poezia cu spaii albe practicat de F. T. Marinetti
(de exemplu Battaglia Peso + Odore, din Rspunsuri la obieciuni/Risposte alle
obie^ioni, 11 august 1913). n poemul marinettian, principiul coerenei este
abolit. Avem de-a face cu un poem n proz n structura cruia coexist haotic
semne matematice, onomatopee, cifre, iruri de cuvinte. Poemul este o ilustrare
fidel a tuturor principiilor expuse n Manifestul tehnic al literaturii futuriste.
Semnalez alte cteva trsturi general avangardiste care au ptruns n
stilul lui Stephan Roii.
Ludicul nu este doar o constant tematic, ci i una formal. n Poem
printre regi (din ciclul Poeme n aer liber), strofele sunt ntrerupte de
catreEmilia Drogoreanu ne rimate, scrise ntr-un stil care mimeaz perfect
naivitatea i primitivitatea mijloacelor artistice: Aici trecea un rege gal buclat
rotund n portocal lipsit de clei i uns cu aur pe aici trecea un brontozaur.
Stephan Roii adopt de data aceasta regulile consacrate de prozodia
tradiional, cu unicul scop de a le trda automatismul, mecanicitatea
generatoare de efecte comice. Jocul este convertit n comedie a literaturii, n
joac de-a literatura.
Narativitatea din unele poeme semnate de Stephan Roii este un procedeu
avangardist foarte difuz la colegii de generaie, care contrazice, n acelai timp,
principiile telegrafismului poetic futurist. Narativitatea este doar un suport al

lirismului discontinuu, ea nu face altceva dect s suplineasc descrierea,

funcia narativ propriu-zis fiind absent. Intr-un astfel de poem, versurile
devin prozaice, ritmul este aproape absent.
VIII. 4. Am remarcat n treact faptul c poetul scrie poezie de dragoste n
not modernist. In anumite cazuri rima se pstreaz, fr intenii subversive,
n ciuda iregularitii dimensiunilor versului (Continuarea filelor, baldachin).
Aceste indicii conduc la existena unei laturi de modernism moderat n opera
poetului.
Am reinut la Stephan Roii prezena unor poeme de atmosfer medieval.
Personajele acestor mici scenarii lirice sunt cavaleri singuratici, regi, prinese.
Este o poezie livresc, care frapeaz prin preiozitatea estetizant a termenilor i
prin sublimarea viziunilor, cultivnd o anumit imponderabilitate a imaginilor.
Versurile par glaciale, nu mai comunic direct o atmosfer solar, ci se
apeleaz la impresii statice i la embleme ale somptuozitii regale, solemne i
austere: In silex fluid tauri duc o panoplie n coarne un rzboinic spre regatele
sterile cascade n trompet nesc cu sngele din vulturi.
Portretul unei prinese este de o rceal parnasian: Amazoan cu calul
de opal ngenuncheaz n amintire deci Peti de-a lungul lumii un rm de
snge galben un ren pete n pietre veacul lui pe loc n buchetul de oteni
adus sbiei de marmur o sandal de snge tropie pe fruntea lor ireal.
{Mina din crin)
O alt poezie care ar putea fi citat n acest context este i Reveren,
pn unde, aprut iniial n ultimul numr din Integral, n 1928 i republicat
n volumul Ospul de aur, n ciclul ntoarse din drum51. Chiar dac n prima
variant exist o strof n plus fa de cea din volum, modificrile nu sunt
eseniale. Este o poezie de dragoste care nu mai conine nimic din lexicul
civilizaiei ostentativ moderniste. Faptul c poezia apare n numrul 15 din
Integral indic atingerea stadiului de clasicizare a liricii lui Stephan Roii. n
locul farurilor de automobile i al reclamelor luminoase apar cmpii cu cerbi,
vulturi plutind peste nlimi etc. Poezia poate fi asociat liricii de dragoste
blagiene, de exemplu. Citez din varianta publicat n Integral. ntoarce-te din
ceruri cu cerbii pe statur/vulturii rotesc cu insomnia n plisc/te vreau
prines vie cu regii sub centur [] fonea n vnt pdurea ca/balul
altdat/capul tu se apleac cu/privirea pus n crin.
n fine, s reinem alte cteva versuri care ofer sintagme echivalente
plasticii constructiviste, dei dintre poeii studiai, la Stephan Roii demersul
apare mult mai limitat. Poezia Zmbet fix, aprut direct n volum n ciclul
Rmase acas Inedite, propune imagini statice, masive. In final, se face aluzie
la opera sculptorului Constantin Brncui: Pdurea e de umbr n clipele ei de
filde, /pe frunte cnd vine noaptea ca o pasre de aur/i carnea fructelor e

mai rotund n femei, /cnd perdelele uitrii despart zilele de ieri. /P. S. Ce
frumos zmbea Brncui privind piatra.
i cteva precizri despre poezia lui Stephan Roii cu tente suprarealiste,
scris n timpul colaborrii la revista unu, din 1928 pn n 1932, Emilia
Drogoreanu perioad n care s-a afirmat primul val suprarealist al avangardei
romneti. Un alt filon al poeziei lui Stephan Roii de2volt imagismul convertit
n viziuni halucinatorii. Influena oniric transpare n reprezentri
dematerializate. Logica fluxului imagistic o va urma pe cea a visului
suprarealist. De fapt, Stephan Roii este un poet de tranziie, cu care se deschide
perioada celui de-al doilea val avangardist.
Mai nti cteva date absolut necesare nelegerii programului i tendinei
promovate de unu.
Revista ia fiin la iniiativa lui Saa Pan, n aprilie 1928, i va fi
asasinat la al 50-lea numr, n aprilie 1932, chiar de ctre fondatori.
Publicaia a reprezentat principalul organ de informaie artistic i mediul celor
mai avansate experiene literare i plastice, orientate spre zona
suprarealismului la sfritul primului val al avangardei romneti. Visul i
cauzalitatea obiectiv, dicteul automat i absoluta spontaneitate a actului
poetic sunt mijloace de eliberare a fiinei aplicabile n plan exclusiv literar,
tendin ce va fi criticat de al doilea val suprarealist, care face din vis un
principiu vital, existenial. Totui, elogiul visului devine scopul ultim pentru
primii suprarealiti (Ilarie Voronca, Stephan Roii, Saa Pan, Geo Bogza, Mihail
Cosma i pictorii Victor Brauner, ilustratorul revistei, M. H. Maxy, Herold,
Perahim).
Semnalm cteva evenimente culturale promovate de unu, care indic
faptul c exista un interes realmente substanial pentru suprarealism. De
exemplu, n 1928, numrul din decembrie anun apariia crii Les Dernieres
Nuits de Paris de Philippe Soupault (Paris, Calman Levy, 1928); primiser la
redacie L'amour de lapoe'sie de Paul Eluard, Etes-vous Fou? De Rene Crevel i
Sources du vent de Pierre Reverdy. n 1931, se public n versiune romneasc
lMpeinture au defi de Louis Aragon, text scris pentru catalogul unei expoziii de
colaje, de la Galerie Goemans, Paris, 1930. Tot n 1931 revista semnaleaz i
comenteaz cri precum: Nadja (Andre Breton, 1928), Deuilpour deuil (Robert
Desnos, 1924), Capitale de la doukur (Paul Eluard, 1926), Therpsichore
(Philippe Soupault, 1928). De pe acum, Saa Pan i Stephan Roii decid s
rup cu suprarealismul i s fac loc n paginile lui unu unei literaturi de
orientare mai larg modernist, receptiv la stimulii sociali i la activitatea
politic de stnga. n consecin, n numerele anului urmtor, introduc note
despre filmele lui Eisentein i

Poudovkine. n lunile februarie i aprilie 1931, apar pentru prima oar n

Romnia poezii de Maiakovski.
n realitate, membrii grupului unu nu au avut o poziie mimetic
suprarealist, nu au aderat niciodat la doctrina lui Andre Breton, principiile
curentului francez producnd doar influene pariale, concretizate n anumite
opiuni tematice i stilistice. Vorbim, aadar, n aceast prim etap, de un
suprarealism romnesc timid i de suprafa. Nici psihanaliza i consecinele ei
asupra scriiturii n-au sedus pe poeii romni din acest prim val, dei grupul
numra printre membrii un medic, pe Saa Pan, care inuse trei conferine pe
aceast tem n 1927. Interesai mai ales de reformarea limbajului poetic,
membri grupului unu au cultivat mult analogia i imaginea, n accepia dat de
Pierre Reverdy, de ntlnire ntre dou realiti ndeprtate: Plus les rapports
des deux realites seront lointains et justes, plus Fimage sera forte (Cu ct
raporturile ntre dou realiti vor fi mai ndeprtate i mai insuficiente, cu att
imaginea va fi mai puternic).
Ce se poate spune despre accentele suprarealiste din opera lui Stephan
Roii?
Datorm alegerea poemelor Ro^a orelor, Alb nchis i Arborele spontan
autorilor antologiei bilingve Poesia romena d'avanguardia Testi e manifesti da
Urmu% a Ion Caraion/Poezia romneasc de avangard Texte i manifeste de la
Urmu% la Caraion5i, Marco Cugno i Marin Mincu, care au oferit informaii
utile referitoare la data i locul apariiei acestor texte n revista unu. In volumul
Ospul de aur nu exist precizri minime, indispensabile unei analize a
poeziilor amintite, sursa fcnd imposibil ncadrarea lor n opera poetului.
n Ro%a orelor, personajele din fostele scenarii medievale apar nvluite
ntr-o atmosfer oniric de strvezimi hieratice. Regii au devenit ei nii
somnoroi, lsndu-se sedui de mrejele somnului i ale visului. Limbajul se
fluidizeaz la fel ca i universul coninut de el: n crepusculul de safir
armsarul oprete brusc. /Din floarea orei/albastre se desbrac femeile luminei
n oglinzi/plutesc lebezi de zpad n norii pe teras/ascult urechea lipit de
roza continentelor/cavaleria lunei: /copitele izbind acoperiele de filde, umrul
rotund/al mrilor, /coroana i sceptrul regilor somnoroi59. Momentul auroral
al zilei i al iubirii introdus de ultimele versuri poate fi asociat motivelor din
ultimul volum al lui Ilarie Voronca, Patmos. Este aproape neverosimil
schimbarea daEmilia Drogoreanu telor poetului acrobat n cavalerul sau prinul
suprarealist, rtcitor pe trmurile visului.
Poezia Alb nchis este ambientat ntr-o noapte luminat de lun, n care
visul, somnul i moartea se confund, fr nici un accent tragic: cheia inimii
se ntoarce n snge/i trece mai departe paznicul visului/spnzuraii sunt cu
un metru mai aproape de lun dect noi/florile care au crescut peste

mori/sunt pupilele care au putrezit n neant/ridicat din somn ascult cum

geme aurul/ (din pmntul n care cresc iarba i isvoarele) 60.
Structura poemului Arborele spontan, aprut mai nti n unu, n 1932,
inclus ulterior n antologia bilingv Poesia romena d'avanguardid>x, este
sensibil diferit de cea din volumul Ospul de aur^2. Textului mprit n trei
fragmente n revist i corespunde n volum delimitarea n trei poeme diferite,
cu tiduri distincte: Arbore spontan, Efigia aerului, Oricum. Diferenele ntre
cele dou editri nu sunt semnificative. Iau ca text de referin varianta
publicat n antologie.
Este vorba despre o poezie de dragoste, n care iubita, prezen
miraculoas, este asimilat unei zeie, imagine consacrat a femeii de poetica
suprarealist. Secvenele poetice, de o prospeime delicat, se proiecteaz i de
data aceasta pe un fundal nocturn, oniric: Din lun n-a rmas dect un
singur pas de al tu/i ntr-o draperie de flcri prul pdurea te viseaz/Stea
vertical, noapte pierdut n oglind, semn ru/In bufnie ca-n ceti umbra senspumeaz/Pe masa acestei nopi lumina i desbrac mnuile. n a doua
secven, chipul iubitei pstreaz aceleai trsturi, iar cuvintele trecute prin
foc sunt agenii unor metamorfoze eseniale: Apari n nori la ferestrele de
aur/Ca o efigie a aerului/Din soare a rmas un cap de taur rou/i cuvintele
pn la frunte se prefac n flcri/n mini ii un stilet al florilor/i iptul unui
parfum cnd deschizi braele. n secvena final asistm la totala contopire a
cuplului, care antreneaz comuniunea cu toate elementele universului n acord
cu principiul vaselor comunicante: De la glezna ta e o tibie de cer pn la
genunchiul lunii/i fluturii sunt mni cari au rmas n aer/Aceste clipe n peti
se aprind/nchide ochii, fa-mi loc n tine/i uile se deschid i se nchid/ca
grdinile n fructe.
principiul vaselor comunicante: De la glezna ta e o tibie de cer pn la
genunchiul lunii/i fluturii sunt mni cari au rmas n aer/Aceste clipe n peti
se aprind/nchide ochii, f-mi loc n tine/i uile se deschid i se nchid/ca
grdinile n fructe.
Aceeai aur de miracol nvluie chipul iubitei-fantasm i copil n
poezia Un crin tcea (ciclul ntoarse din drum), iar metamorfozele cosmice l
ntmpin pe poet la orice pas. Atmosfera pare de basm, astralul i terestrul
fuzioneaz: n lun ochiul tu e fr de pupil/i florile te duc de mn. / []
Priveam din tine prpstiile ca din fereastra unui compartiment. /n atelierul
potcovarului, /fierul se prefcea n trandafiri, /flcrile azvrleau confetii/peste
minile lui ca un pianjen de crbune. /Copila lui, cu prul cltit n aur,
/aduna n batist incendiul. Starea oniric i miraculosul au fost apanaje ale
suprarealismului: Miraculosul e mereu frumos, orice miraculos e frumos, ba
chiar numai miraculosul e frumos63.

n comparaie cu Ilarie Voronca, Stephan Roii elaboreaz mai puin

imaginile i nu dezvolt toate temele suprarealiste abordate de colegul su,
influenele fiind mult mai limitate dect la Voronca.
Concluzii. Afinitatea fa de estetica futurist este o dimensiune extrem
de important a poeticii lui Stephan Roii.
Ce s-ar putea spune la o comparaie ntre cei trei poei analizai n cheie
futurist? n cazul lui Ion Vinea, poezia de inspiraie futurist ocup un loc
modest n ansamblul operei. La Ilarie Voronca, lupta ntre tendinele futuriste,
considerate parte a profilului constructivist al autorului din prima etap a
operei sale, i, de alt parte, cele suprarealiste i mparte biografia liric n dou
faze, corespunznd celor dou etape succesive din cariera poetului. Influena
futurist este i n cazul su recognoscibil i demonstrabil, mai consistent,
ilustrnd toate temele prezente n manifestele futuriste, n forme sofisticate,
elaborate att prin producia poetic ct i prin componenta teoretic. Aceleai
observaii
i-n privina lui Stephan Roii, cu meniunea c uneori poetul preia teme, cea a
actorului acrobat, de exemplu, fr s le supun unor complicate adaptri i
sinteze lirice, dar textele sale poetice i teoretice, analizate pe parcursul acestui
capitol, au o vehemen i o tent stilistic apropiat de spiritul i litera
programului futurist mai pregnant dect la oricare altul dintre cei doi colegi ai
si.
NOTE
VIII. 1.
1 Mircea Scarlat, Istoria poemei romneti, voi. III, Editura Eminescu,
Bucureti, 1986, p. 17.
2 tefan Roii, Ospul de aur, Editura pentru Literatur, Bucureti,
1968.
3 tefan Roii, Moartea vie a Eleonorei, Editura Unu, Bucureti, 1934.
4 Mircea Scarlat, Ibid.
VIII. 2.
5 Integral, anul I, nr. 1, 1 martie 1925, p. 13.
6 Integral, anul I, nr. 2, 1 aprilie 1925, p. 14.
7 Integral, anul I, nr. 1,1 martie 1925, p. 12.
8 Integral, anul I, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, p. 11.
9 Integral, anul III, nr. 10, ianuarie 1927, p. 5.
10 Integral, anul I, nr. 3,1 mai 1925, p. 6.
11 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, pp. 2-3.
12 Integral, anul III, nr. 10, ianuarie 1927, p. 14.
13 Integral, anul III, nr. 11, februarie-martie 1927, pp. 5-7.
14 Integral, anul IV, nr. 15, aprilie, pp. 15-16. s Ibid.

X6Idem, p. 16.
17 Saa Pan, Antologia literaturii romne de avangard, Editura pentru
literatur, Bucureti, 1969, p. 27.
VIII. 3.
18 tefan Roii, Ospul de aur, ed. Cit.
19 Integral, anul III, nr. 12, aprilie 1927, p. 1.
20 F. T. Marinetti, Teoria e inven^ione futurista, Arnoldo Mondadori,
Milano, 1968, p. 114.
21 Ion Pop, Avangarda n literatura romn, Editura Minerva, Bucureti,
1990.
22 Integral, anul I, nr. 6-7, octombrie 1925, pp. 8-9.
23 F. T. Marinetti, Op. Cit., pp. 70-71.
24 Ion Pop, Avangardismul poetic romnesc, Editura pentru Literatur,
Bucureti, 1969, p. 195.
25 Integral, anul I, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, pp. 2-3.
26 Integral, anul I, nr. 3,1 mai 1925, p. 12.
27 Integral, anul III, nr. 13, iulie 1927, p. 22.
28 Integral, anul III, nr. 11, februarie-martie 1927, p. 8.
29 Punct, anul I, nr. 3, 6 decembrie 1924, p. 2.
30 Punct, anul I, nr. 5, 20 decembrie 1924, p. 2.
31 tefan Roii, Idem, p. 24.
32 Punct, anul I, nr. 8, 9 ianuarie 1925, p. 4.
33 Punct, anul I, nr. 9,17 ianuarie 1925, p. 3.
34 Punct, anul I, nr. 10, 24 ianuarie 1925, p. 2.
35 Punct, anul I, nr. 11, 31 ianuarie 1925, p. 1.
36 tefan Roii, op. Cit., p. 117.
37 Les Avant-gardes litte'raires au sQd sihle. Voi. II, Theorie, publie par le
centre d'Edude des Avant-Gardes Litteraires de l'Universite de Bruxelles sous la
direction de Jean Weisgerber, Akademiai Kiado, Budapest, 1984, pp. 843-844.
38 Integral, anul II, nr. 9, decembrie 1926, p. 4.
39 F. T. Marinetti, op. Cit., p. 10.
40 Punct, anul I, nr. 6-7, ianuarie 1925, p. 2.
41 Punct, anul I, nr. 13, februarie 1925, p. 2.
42 Integral, anul I, nr. 8, noiembrie-decembrie 1925, p. 12.
43 Integral, anul I, nr. 6-7, octombrie 1925, p. 11.
44 Integral, anul I, nr. 4,1 iunie 1925, p. 14.
45 F. T. Marinetti, op. Cit., p. 63.
46 Francesco Flora, op. Cit. Romanticismo al futuriso, Casa Editrice V.
Porta, Piacenza, 1921, p. 176: Un uomo que ha n se stesso rivissuta tutta la

poesia nostalgica e lunare dei vecchi poei; che s'e inebriato di melodie pallide
sotto i veli delle lune piu sentimentali, e necessario che ne sia stanco.
47 F. T. Marinetti, op. Cit, p. 59: Deprezzamento dell'amore (sentimentalismo e lussuria), prodotto della maggiore libert e facilita erotica della donna e
dell'esagerazione universale del lusso feminile.
48 Punct, anul I, nr. 4, 13 decembrie 1924, p. 2.
49 Punct, anul I, nr. 8, 9 ianuarie 1925, p. 4.
50 Integral, anul I, nr. 6-7, octombrie 1925, p. 11. i Punct, anul I, nr. 2,
30 noiembrie 1924, p. 3.
52 Integral, anul III, nr. 10, 1927, ianuarie pp. 12-13.
53 Ion Pop, Avangarda n literatura romn, ed. Cit., capitolul Revista
Integral i integralismuf.
54 Les Avant-gardes litte'raires, ed. Cit., cap. Les Relations entre les
Avant-gardes litteraires et les autres arts, pp. 956-957: J'aime le reel. Je le
reve et je le cree, vrai et pur et simple et sain. Ce sont des materiaux qu'amasse
le poete, Influene ale futurismului italian qu'amasse l'esprit nouveau, et ces
materiaux formeront un fond de verite dont la simplicite la modestie ne doit pas
rebuter.
55 Ibid: Cet art est en contact direct avec la vie qui est sa seule source.
56 Les Avant-gardes litteraires au XX sihle, ed. Cit., capitolul Les AvantGardes litteraires et les autres arts, p. 964: la dispersion des blancs [] a
comme propriete d'accelerer tantot et de ralentir le mouvement le scandant,
1'intimant meme selon une vision simmultanee de la Page: celle-ci prise pour
unite, comme l'est autre part le Vers.
VIII. 4.
Integral, nr. 15,15 aprilie 1928, p. 12.
58 Marco Cugno e Marin Mincu, Poesia romena d'avanguardia Testi e
manifesti da n Caraion, Feltrinelli, Milano, 1980, pp. 176-185. 5' unu, anul II,
12 aprilie 1928, reluat n tefan Roii, Idem, pp. 126-127.
60 unu, anul II, 14 iunie 1829.
61 Marco Cugno e Marin Mincu, op. Dt, pp. 178-181.
62 tefan Roii, ed. Cit, p. 59-61.
63 Andre Breton, Manifeste du surrealisme, 1924.
CapitolulIX
Schie i nuvele Aproape futuriste
IX. 1. Un precursor al primului val avangardist: vocaia subversiv a
operei i criza literaturii romne la nceput de secol. Futurism decadentism
urmuzianism IX. 2. Relaia dintre trsturile prozei de avangard, scrierile lui
Urmuz i teoria romanului futurist coincidene i delimitri LX. 3. Personaje

urmuziene i lumea teatrului futurist: personajul mecanomorf, marioneta i

personajul kitsch. Alte delimitri. Concluzii
IX. 1. Urmuz nu ader explicit la nici o orientare avangardist. Opera sa
nu ilustreaz programul teoretic al nici unui curent literar i nici pe acela
futurist n litera i spiritul su. Ceea ce apropie n mod cert aceast oper de
futurism este capacitatea ei inaugural de a semnala contiina crizei profunde
a conceptului de literatur, n cmpul literar romnesc de la nceputul
secolului. Urmuz este o voce a disoluiei, aducnd literatura ntr-un impas
simptomatic pentru nsi dezvoltarea ei. Primele semne evidente ale crizei
valorilor apar deja naintea primului rzboi mondial. Primele scrieri cu caracter
vdit avangardist din literatura noastr sunt prozele lui Urmuz. Reprezentanii
avangardei romneti i ulterior critica literar au fost de acord s considere pe
Urmuz drept cel mai nsemnat precursor al avangardismului nostru.
Fondarea revistei Umu condus de Geo Bogza (1928), reprezint un
omagiu n memoria scriitorului i un prilej ca n primul numr s se publice
un text elogios, Urmuv^premergtorul. In 1930, Saa Pan, directorul revistei
unu i al editurii omonime, public n volum A.lga%y <& Grummer, dup ce
scriitorul debutase n 1922, n Cugetul romnes la ndemnul insistent al lui
Tudor Arghezi. In volumul al treilea din Arca lui Noe, Nicolae Manolescu citeaz
fragmente de coresponden ntre cei doi scriitori2; Nicolae Balot, n
monografia sa Urmu^ prezint datele referitoare la debutul prozatorului3.
Prin analiza comparativ din paginile urmtoare, propun cteva posibile
puncte de contact ntre literatura urmuzian i estetica futurist, pornind de la
unele argumente care in de domeniul istoriei literare. Existena unor
documente preluate deja n exegeze fundamentale dedicate restrnsei opere a
scriitorului constituie unul dintre motivele principale pe care se sprijin ideea
de a dezvolta o analiz n cheie futurist. n acelai timp, dispariia autorului n
1923, nainte de fondarea micrii avangardiste romneti, ridic anumite
semne de ntrebare i dificulti n abordarea operei urmuziane din perspectiva
esteticii futuriste, care urma s fie receptat masiv abia n anii imediat
urmtori. Totui, o serie de documente literare probeaz faptul c Urmuz era la
curent cu ideile futurismului nc din anii 1914-1916. n ciuda unor afiniti
surprinztoare, s observm c Urmuz preia elemente din registrul literaturii
futuriste pentru a le deturna de la semnificaia lor iniial. Scopul esenial al
demersului urmuzian este denunarea caracterului convenional al literaturii
tradiionale. ntreaga demonstraie privitoare la relaia operei lui Urmuz cu
futurismul va ine cont de aceste presupuneri infirmate de alte presupuneri.
Apropierea cercettorului de opera acestui autor las impresia parcurgerii unui
teren care se prezint ntructva nesigur. Explicaia acestui fapt st, se pare, n
insuficienta cercetare a materialului documentar, biografic etc. Lsat de

scriitor. Datele pe care istoria i critica literar ni le pun la dispoziie pn n

prezent sunt puine sau nu ndeajuns de relevante din punctul nostru de
vedere. n raport cu ceilali autori studiai, opera urmuzian suscit cele mai
mari rezerve la o paralel cu futurismul.
Pe de alt parte, este posibil apropierea lui Urmuz de o perspectiv
istoric i estetic decadentist. n primul rnd, la sfritul secolului al XlX-lea,
decadentismul literar i avangardismul ajunseser noiuni foarte apropiate.
Decadentismul literar promova un ideal de modernitate
estetic net opus modernitii burgheze; aceti artiti cultivau contiina
propriei lor alienri estetice i morale. Aceste trsturi sunt recognoscibile i n
opera lui Urmuz. Analogia cu sensibilitatea de tip decadent poate continua i se
poate susine n cazul su examinnd alte aspecte ale stilului decadenei i
raportndu-le ulterior la cele ale prozei urmuziene. De exemplu, stilul cultivat
de autorii decadeni e ingenios, complicat, mprumutnd elemente din toate
vocabularele tehnice, pndind pentru a putea traduce mrturisirile subtile ale
nevrozei4.
Revenind la termenii analizei noastre, Matei Clinescu indic n capitolul
dedicat decadenei, din studiul su Cinci fee ale modernitii, puncte de
convergen ntre decadentism i futurism, relaie n care mai introducem un
termen: scrierile urmuziene. Exegetul citeaz pe B. Croce, cu argumente dintrun eseu intitulat Istoria artelor figurative (1919)5, n care se fac referiri la
direcia decadentist, n sensul de concept integrator i de termen-umbrel,
ce nglobeaz micri precum impresionismul, cubismul, futurismul.
Aceast ncadrare a fost posibil n privina futurismului, deoarece, potrivit
viziunii criticului italian, acest curent, ca i decadentismul, a adoptat anumite
idei nietzscheene precum: trirea primejdioas {vivere pericolosamente),
cultul violenei i al rzboiului.
Elementele menionate mai sus legitimeaz o analiz comparativ i din
acest unghi de vedere, ntre opera lui Urmuz i curentul futurist italian, innd
cont, desigur, de ceea ce le apropie i, n acelai timp, de ceea ce le separ.
Pe de alt parte, notaiile lui Nicolae Balot, dintr-un subcapitol intitulat
ntre expresionism i futurism, inclus n monografia citat anterior, reprezint
un prim indiciu semnificativ: autorul consemneaz faptul c Urmuz ar fi fost la
curent cu vetile privitoare la turbulenele tinerilor futuriti, aprate n presa
literar francez i romneasc: Astfel este explicabil c pe unul din
manuscrisele sale, a scris drept titlu al scrierilor sale: Schie i nuvele
Aproape futuriste 6. Acest aproape conine, poate, o rezerv, dar probabil i
o anume admiraie fa de futuriti.
n plus, Nicolae Balot semnaleaz faptul c Urmuz i-ar fi vorbit n 1916
lui Mihail Cruceanu despre poezia lui Marinetti i despre coala format n

jurul liderului futurist7. Cnd scriitorul va fi cunoscut unele texte futuriste,

paginile sale bizare erau deja redactate (1908-1909).
Ultimul an citat reprezint tocmai momentul publicrii primului manifest
al futurismului. i totui, opera lui Urmuz confirm faptul c autorul cunotea
anumite precepte marinettiene precum: caracterul agresiv al literaturii,
cuvintele n libertate (leparole n liberia), imaginaia fr fire conductoare
(l'immagina^ione sen^afili) traductibil n absoluta libertate a imaginilor i
asociaiilor analogice, exigena concentrrii scriiturii, ilogicul. Concluziile lui
Nicolae Balot sunt importante pentru logica desfurrii analizei noastre: E
mult mai probabil s credem c tezele i textele, futuriste nu i-au inspirat
nimic, c ele nu l-au influenat, dar c ntlnindu-le, ele i-au revelat ceva
existent ntr-nsul []. Ajutorul de judector Dem. Demetrescu Buzu se va fi
simit ntrit n contiina eficienei literare a scrisului su []. Aadar, Urmuz
va fi gsit n futuriti nite rude ndeprtate care-i legitimau creaia
nstrunic: Nu sunt singur, va fi exultat el 8. Autorul acestor consideraii
insist asupra caracterului ipotetic al ultimelor afirmaii. De la aceeai
convingere pornete i analiza comparat din paginile care urmeaz. Totui, din
formulrile criticului nu rezult c afinitatea, fie i mai ndeprtat, a prozelor
urmuziene cu spiritul futurist, ar fi imposibil. Pe de alt parte, este puin
probabil ca Urmuz s fi intuit pur i simplu trsturile programului futurist,
fr s fi avut nici un contact cu documente italiene, care, n ciuda faptului c
au circulat prin cercurile avangardiste romneti, ncepnd mai ales cu 1924,
nu au putut fi consultate de autor n acei ani. Dar reviste precum Universul
literar i Biblioteca Modern, Democraia ncepuser nc din 1909, de la
lansarea primului manifest futurist, s publice n traducere manifeste i alte
texte programatice ale curentului italian. Prin urmare, presupunem c a putut
intra n contact cu o anumit parte din scrierile futurismului n perioada 19101923.
Posibilitatea ca Urmuz s fi avut n vedere principiile estetice futuriste, n
timpul elaborrii operei sale, ar putea fi susinut de faptul c, dup elaborarea
iniial a textelor (1908-1909), scriitorul a revenit de nenumrate ori asupra lor
corectndu-le. Probabil c exegeii operei lui Urmuz nu au sondat pn n
prezent toate pistele biografice i bibliografice, legturile gndirii sale cu
preceptele diverselor avangarde, ceea ce ar putea s clarifice aceast problem.
De aceea, e evident c sursele operei urmuziene reprezint o zon literar
explorat nc
incomplet i c aprofundarea acestui domeniu ar putea deschide noi filoane de
studiu n privina textelor sale.
O descoperire a lui Saa Pan este din nou revelatoare: In 1930, []
Eliza Ionescu-Buzu mi-a pus la dispoziie manuscrisele regretatului ei fiu [].

Aceste manuscrise, n marea lor majoritate scrise pe file de caiete de coal,

erau ndesate ntr-un ldoi de circa un metru cub. Dar, dup ce am intrat n
miedul ldoiului, am constatat c m aflu n faa doar a cunoscutelor apte
schie i n plus numai una inedit, Fuchsiada de cea mai mare ntindere. Dar
fiecare din aceste schie erau (sic) corectate i transcrise, i din nou corectate i
retranscrise de opt, de zece i unele de mai multe ori9.
Nu cred c poate fi ntmpltoare publicarea a trei dintre proze n revista
Punct, publicaie care reuise, ca i Integral, o anumit distanare de
modernismul moderat i unde am semnalat apariia unor texte ale lui Uarie
Voronca, Stephan Roii i a altor scriitori de avangard, marcate de influene
futuriste. ns nu trebuie ignorat nici faptul c Urmuz nu mai exista la
momentul fondrii acestei reviste, la 30 noiembrie 1924, i nici cnd au aprut
publicaiile n care ecourile futuriste aveau s rezoneze puternic:
Contimporanul, Punct, 75 H. P. i Integral. Dup publicarea antum n
numerele indicate din Cugetul romnesc, a dou dintre prozele sale, Plnia i
Stamate i Ismail i Turnavitu, cute atrag atenia lui Tudor Arghezi, directorul
ziarului, alte trei proze vor aprea postum n Punct. Prima va fi secvena
intitulat Emil Gajk10 care se public n numrul 9, sub semntura Hurmuz.
n numrul urmtor, la o sptmn dup Emil Gajk, apare pe prima pagin
Plecarea n strintate^. n sfrit n numrul 11, la interval de nc o
sptmn, apare proza Cotadi i Dragomir*2. Plnia i Stamate, Ismail i
Turnavitu, Alga^y & Grummer i Fuchsiada vor fi reluate n 1930, n revista
Urnu^.
Tudor Arhezi era i el la curent cu micarea de idei european a
momentului, fiind un spirit polemic, un pamfletar caustic i un poet adesea
iconoclast, pe care avangarditii l-au considerat printre precursorii lor ilutri.
Deci, Urmuz luase contact chiar la revista lui Arghezi, Cugetul romnesc, cu un
mediu deschis nnoirilor i contestrilor vechii literaturi, dar din pcate, nu a
mai avut timp s participe la extraordinara fervoare a avangardei, care avea s
izbucneasc la scurt vreme dup dispariia sa.
Cu toate acestea, pare greu de crezut c n perioada cuprins ntre prima
elaborare a scrierilor sale i rescrierile succesive, care s-au prelungit, probabil,
pn n preajma moarii autorului, Urmuz nu ar fi avut acces, chiar i
superficial, la ideile futurismului. Cu mai mult sau mai puin entuziasm (se
pare c ultima atitudine a fost prevalent), Urmuz era totui la curent cu
noutile aduse n literatur de micarea futurist, iar acest fapt este vizibil n
opera sa. Cum nu exist o ediie critic a operei scriitorului, care s dea
posibilitatea confruntrii variantelor, nu se pot face afirmaii definive despre
orientarea real i eventualele influene urmate de autor cnd i-a propus s-i
rescrie prozele. Pn n prezent, opera scriitorului a aprut n volum, n

ntregime sau parial, n ediii de autor sau cuprins n antologii, dup cum
urmeaz: volumul Urmu^ editat n 1930 la Editura Unu. Apoi, directorul
acestei edituri, Saa Pan, dup mai mult de 30 de ani, grupeaz un important
corpus de texte ale avangardei n Antologia literaturii romne de avangard,
printre care apar incluse i patru texte urmuziene, dar, din pcate, editorul nu
ofer ntotdeauna date cu privire la manuscrisele sau apariiile n diverse
publicaii ale textelor selectate13. Este vorba de manuscrise pstrate chiar n
arhiva lui Saa Pan, primul editor al avangardei romneti. Acelai Saa Pan
public un an mai trziu un alt volum urmuzian, care rmne pn azi una
dintre cele mai bune ediii14. Pe lng textele urmuziene, cartea mai include
pagini de coresponden, cteva traduceri ale textelor scriitorului, un mic dosar
biografic i, un altul critic. Bibliografia de la finalul volumului conine de data
aceasta datele apariiilor prozelor lui Urmuz n revistele epocii.
n 1980, Marco Cugno mpreun cu Marin Mincu ngrijesc o a doua
culegere de literatur romn de avangard, Poesia romena d'avanguardia15,
care satisface cu acuratee exigena datrii i indicrii surselor preluate.
Culegerea bilingv ofer cea mai cuprinztoare selecie de texte urmuziene: cele
existente n Antologia lui Saa Pan, plus Emil Gayk, Plecarea n strintate,
Cotadi i Dragomir, aprute n numerele din Punct, indicate anterior i Dup
furtun, preluat dup varianta din Contimporanul, nr. 8416. Diferenele ntre
aceste dou ediii sunt minime, n sensul c textele din antologie au fost
reactualizate din punct de vedere ortografic i ortoepic, n cteva contexte de
tipul: ceia ce (din ediia Saa Pan) devine ceea ce (n
ediia italian)17 sau cotidiane este corectat prin cotidiene18. Am extras
aceste dou exemple din Plnia p Stamate, aprut n ediiile menionate.
n 1985 apare ediia bilingv, romno-englez, Urmuz Pagini Bifare I
WeirdPages.
Ultima antologie de literatur avangardist, Uteratura romneasc de
avangarda^, apare n 1997, ngrijit de Gabriela Duda. Capitolul Urmuz este
reprezentat de aceleai texte cuprinse n Antologia lui Saa Pan, plus
Fuchsiada. i aici s-a recurs la corecturi dup normele ortografice ale limbii
actuale, pstrndu-se, ca i-n celelalte cazuri, o serie de forme care
reprezentau o realitate a limbii literare din prima jumtate a secolului XX. Alte
diferene nu exist ntre aceste ediii. A mai aprut o ediie a Paginilor bifare la
Editura Gramar, n 2003, dar ediia critic ntrzie nc.
IX. 2. Voi analiza, n paralel, caracteristicile romanului avangardist i pe
cele ale romanului futurist, formulate de F. T. Marinetti n manifestul Romanul
sintetic/II Roman sintetico, publicat la 25 decembrie 1939 n II Giornale
'Italia i semnat mpreun cu Luigi Scrivo i Pietro Bellanova21. Apoi voi
corela aceste observaii teoretice cu particularitile compoziionale i stilistice

din Fuchsiada. Chiar dac manifestul este scris trziu, e evident c n practica
literar s-au aplicat acele principii nc de la nceputurile curentului.
Anticipnd, vom remarca la Urmuz prevalenta trsturilor avangardiste de'
ordin mai general asupra celor specifice romanului futurist, diferen
explicabil prin distana temporal care separ totui perioada aproximativ a
redactrii i chiar a corectrii textului urmuzian, Fuchsiada22, de momentul
receptrii futurismului n perioada avangardei i de publicarea manifestului.
n capitolul V, din studiul Les Avant-gardes litteraires au XX siecle23, n
seciunea dedicat genurilor i tehnicilor literare (Genres et techniques
litteraires/Genuri i tehnici literare) apar listate i comentate trsturile
romanului avangardist Ele sunt ilustrative pentru toate textele urmuziene i
inclusiv pentru Fuchsiada, i coincid parial i cu viziunea marinettian asupra
romanului. Diferenele sunt ns semnificative i simptomatice pentru
distanele pe care i le luase scriitorul fa de curentele de avangard:
Contactul direct cu alte forme de art, mai ales cu poezia i cu artele
plastice. n acest sens, s-ar putea vorbi despre textele lui Urmuz ca despre
poeme n proz (N. Balot)24;
Caracterul experimental, care ar corespunde celui de-al doilea punct al
manifestului futurist, fr se se suprapun perfect regulilor care stabilesc
specificul experimentalismului marinettian. Dar experimentalis-mul ca
atitudine estetic constituie un fel de definiie a scriiturii urmuziene. Rmne
de stabilit n ce const el n accepie futurist.
Modul de construire al personajelor presupune influene picturale
(exigen formulat i de Marinetti la punctul 9). Portretele mecanomorfe,
concepute de autorul Paginilor bifare, ne permit s-i asociem viziunile unei
ntregi imagerii comune pictorilor i sculptorilor avangarditi: Picabia,
Duchamp, Max Emst, Brauner, Miro, Dali, Picasso;
Concentrarea expresiei (este i primul punct din manifestul futurist).
Urmuz e un autor de microromane, universul lui fictiv apare ntotdeauna
extrem de comprimat. Aceast concentrare a materiei epice se realizeaz la
toate nivelele operei: n structura unei proze sau chiar n interiorul unei
categorii narative: personajul, de exemplu. Chiar dac autorul le numete
roman n patru pri (subtitlul la Plnia i Stamate), aceste scrieri sunt creaii
comprimate, parodii ale unor mai vaste i nobile specii literare (romane de
familie, Plnia i Stamate; poeme eroice, Emil Gayk; epopei, Fuchsiada).
Structura acestora repet geometria compoziional a unor specii
tradiionale. Plnia p Stamate este alctuit din urmtoarele secvene: 1.
Descrierea aparent balzacian a unui apartament burghez; 2. Descrierea
familiei Stamate; 3. Drama lui Stamate derulndu-se ntre seducere i cdere;
4. Deznodmntul. n privina construirii personajului, Urmuz pstreaz doar

acele trsturi care ilustreaz ideea. Astfel, Gayk este noiunea de beligerant
(Nicolae Manolescu)25 i nu un personaj propriu-zis, un caracter. La Urmuz
umanitatea a fost aproape total suprimat, n schimbul introducerii
personajelor mecanice, obiectuale etc.
Principiul listei, prezentat de Carmen Muat n Perspective asupra
romanului romnesc postmodern26, are rolul de a nlocui portretul literar.
Autoarea numete prozografie simpla descriere a nfirii exterioare, noiune
pe care o opune portretului literar, ce presupune att descrierea nfirii
exterioare ct i a structurii morale a unui personaj. Urmuz devine astfel un
precursor al poeziei i prozei contemporane, ntruct autoarea analizeaz aceste
procedee referindu-se la scriitori ai perioadei
postmoderne. Lista, ca potenial matrice narativ, este un mijloc prin care
Urmuz ncearc simplificarea extrem a narativitii. Putem vorbi n cazul
literaturii sale despre prezena unor cuvinte-cheie, definitorii pentru
construirea identitii fiecrui personaj, principiu care instaureaz un orizont
de ateptare lexical, orientnd constituirea textului ca acumulare de
posibiliti narative. Urmuz deschide simultan multiple orizonturi de ateptare
complet divergente (cazul realizrii portretului lui Ismail), care nu se exclud n
viziunea autorului, dar bulverseaz orice tendin de instaurare a coerenei
logice la lectura textului. Descrierea se dovedete a nu fi reproducerea
obiectului, ci mijlocul prin care acesta emerge efectiv n text:
Limbajul tiinific nlocuiete stilul tradiional (voi dezvolta aceast idee
cu referire la parodia stilurilor i la omul reificat). Aceasta este i o
caracteristic futurist ca i:
Proliferarea abaterilor stilistice. Dimensiunea ludic a limbajului
determin fuziunea dintre semnificat i semnifkant i constituie o important
surs de creaie ficional. ntr-adevr, confuzia voit a celor dou paliere ale
limbajului apare extins i magistral aplicat la nivelul ntregii opere. Putem
vorbi, n acest caz, la Urmuz, despre capacitatea spectacular a limbajului, sau
despre condiia dramatic a limbajului;
Elaborarea unor tehnici de destructurare a aparatului romanesc
tradiional este unul dintre aspectele eseniale ale operei lui Urmuz n
ansamblul literaturii romne de avangard. Una dintre consecinele introducerii
n text a acestor tehnici const n dezarticularea naraiunii n fragmente
infinitezimale. O astfel de oper nu poate fi definit dect ca artefact, sau ca
obiect caleidoscopic.
Privind dintr-o alt perspectiv, aceea a avangardismului romnesc
grupat n jurul revistei Contimporanul, s notm c, dei Manifestul activist
ctre tinerime apare abia n 1924, operele lui Urmuz parodiaz aceleai specii
romaneti propuse reformrii radicale n acest text programatic: romanul

epopee primete o replic parodic n Fucbsiada, romanul psihologic

sentimental este redus la o structur schematic, comic, voit melodramatic
n Plnia i Stamate, exotismul apare ilustrat n rspr n Plecarea n
strintate, n sfrit, realismul este minat prin fiecare trstur a scrisului
su. i n manifestul Romanul sintetic, autorii criticau romanul de
ambient provincial, lund ca exemplu romanul Mastro Don Gesualdo de Verga,
romanul istoric, de la I promessi sposi de A. Manzoni pn la romanele lui
Walter Scott i Alexandre Dumas.
Manifestul din Contimporanul proclam i el exigena concentrrii
textului: moartea romanului-epopee i a romanului psihologic, anecdota i
nuvela sentimental, realismul, exotismul, romanescul s rmn obiectul
reporterilor iscusii (Un bun reportaj cotidian nlocuiete azi orice lung roman
de aventuri sau de analiz) 27.
Acestea fiind teoretic conexiunile dintre principiile romanului de
avangard i opera lui Urmuz, s stabilim n continuare, cteva similitudini
ntre aceasta din urm i profilul romanului futurist, teoretizat n manifestul
semnat de scriitorii italieni. Cum spuneam, autorul nu a cunoscut acest text,
dar poate a citit altele care conineau regulile esteticii futuriste sau eantioane
de scriitur care-1 ilustrau. Examinez acest manifest care reprezint o sintez a
acestor imperative estetice. Interesante de observat sunt nu numai apropierile,
ct mai ales divergenele de viziune.
Subtitlul Fuchsiadei ar putea fi parial o ilustrare a punctului 6 din
manifestul romanului futurist: Eroic (adic promotor al tuturor eroismelor
rzboinice literare artistice tiinifice)28. Reinnd cele dou sublinieri ca fiind
concordante, nu putem retine i restul formulrii care implic latura social,
ideologic a scrisului, prezent, ntr-adevr, n concepia marinettian, ceea ce
la Urmuz nu se poate susine. Din aceleai motive, punctele 5 i 7 nu au
acoperire n text.
Fuchsiada demonstreaz c tematizarea modului de funcionare al
mecanismului textual este singura raiune de a fi a romanului. La nivelul
structurii narative, categoria de personaj este redus la o funcie textual, de
limbaj. Literalitatea submineaz literaritatea sau putem spune c o creeaz
ntr-un mod indirect: relaiile de sens se instaureaz exclusiv n sfera literalului.
Proliferarea textului este un efect al propriei lui autogenerri i nu o funcie sau
un rezultat propriu-zis al narrii. Derularea aciunilor, ca i comportamentul
personajelor neag logica realului, urmnd strict logica limbajului. Dei recurge
constant la o sintax corect, uzual, Urmuz plonjeaz totui n absurd. n
ciuda coerenei sintactice, sensul este abolit, genernd o parodie a literaturii:
Fuchs nu a fost fcut chiar de mama sa La nceput, cnd a luat fiin, nu a
fost

vzut, ci a fost numai auzit, cci Fuchs cnd a luat natere a preferat s ias
prin una din urechile bunicei sale, mama sa neavnd de loc ureche
muzical. Rolul literalitii din aceast proz ar putea fi un argument pentru
o paralel cu punctul 2, enunat de manifestul futurist: [romanul\u8222?
Inventaf adic foarte original n privina realizrii subiectului neavnd nici o
legtur cu deja naratul [, il gi narrato] i cu deja vzutul [ilgivisto].
Acest punct poate fi corelat cu al noulea, referitor la romanul
aeropoetic i aeropicturaF (adic expresie a strilor sufleteti eterice a
aciunilor celeste a mainilor aeriene i a viitoarelor fuziuni cu stratosfera).
Motivul zborului apare n Fuchsiada, odat cu episodul vizitei lui Fuchs n
Olimp, prilejuit de invitaia zeiei Venus, cnd eroul se nal ajutat de aripile
puternice ale inspiraiei lui de compozitor. Una dintre revelaiile cele mai
surprinztoare la lectura prozelor lui Urmuz const n absena nivelului
figurativ al limbajului. Vom urmri deci, sugestia zborului prolifernd,
amplificndu-se pe parcursul acestei proze exclusiv din aceast perspectiv.
Motivului zborului i se asociaz indicii muzicale prezente nc de la nceput n
text, n sensul identificrii actului naterii cu performarea unui act muzical i
ulterior cu un act erotic: Dup aceea Fuchs se duse direct la Conservator Aci
lu forma de acord perfect i dup ce, din modestie de artist, sttu mai nti
trei ani ascuns n fundul unui pian, fr s l tie nimeni, iei la suprafa i n
cteva minute termin de studiat armonia i contrapunctul i absolvi cursul de
piano Apoi se dete jos, dar, n contra tuturor ateptrilor sale, constat cu
regret c dou din sunetele ce l compuneau, alterndu-se prin trecere de timp,
degeneraser: unul, n o pereche de musti cu ochelari dup ureche, iar altul,
n o umbrel cari mpreun cu un sol diez ce i mai rmase, ddur lui Fuchs
forma precis, alegoric i definitiv Consumarea ulterioar a actului sexual
se soldeaz cu un imens faliment, urmat n progresia evenimenial de
deziluzia zeiei. Consecina este Muzical, contrapunctic, asistndu-se la
declanarea unei ploi de disonane, de acorduri rsturnate i nerezolvate de
cadene evitate, de false relaiuni, de triluri i mai ales de pauze care cdeau
din toate prile asupra artistului izgonit. O grindin de diezi i de becari
ascuii l lovea necontenit n spinare, o pauz mai lung i sfrm ochelarii.
Ali
zei mai rutcioi aruncar asupra lui cu tibii, cu harpe eoliene, cu lire i cu
cimbale, i culmea rzbunrii, cu Acteon, Polyeucte i cu Simfonia a IlI-a de
Enescu.
Bizareria, iregularul, ludicul, trsturile literaturii manieriste expuse de
G. R. Hoche n Manierismul n literatur, au fost reciclate n literatura de
avangard pentru potenialul lor experimental. Fcnd o incursiune n
muzicismul universului manierist, G. R. Hoche noteaz c acea muzic era

definit ca art a jocului de figuri muzicale, art combinatorie prin excelen.

Disonanele i consonanele fac mpreun ca muzica s devin o art a
iregularului, transformat ntr-o estur ornamental. Concertul dat de Fuchs
i apoi replica contrapunctic primit, ce-i nsoete cderea, pot fi interpretate
n proximitatea acestui ideal de art iregular redescoperit de avangard.
Destinul lui Fuchs este dictat de ordinea muzical. Muzicalitatea
dizarmonic era i o regul a manifestului futurist (punctul 11). Sonoritatea
devine pentru Fuchs un mit al propriei origini, principiul ordonator al existenei
lui ulterioare, cauz a ratrii iubirii i chiar component organic a fiinei
(Fuchs fiind compus din dou sunete).
Putem regrupa i reconstitui un nucleu semantic construit n jurul
semnificaiei muzicale, care, prin fiecare recuren n text, puncteaz un
moment din strania biografie a personajului: nscut dintr-o ureche muzical,
el se face la natere auzit, nu vzut, corporalitatea lui fiind, n mod paradoxal,
una de natur sonor. La Conservator ia forma unui acord perfect i nva
armonia i contrapunctul. n umbrel, locuina sa favorit, se ncuie
noaptea cu chei muzicale, ca s-i poat auzi visele, fr s fie deranjat.
Menirea lui de dup cderea n haos rmne una orfic i superior creatoare:
De acolo muzica sa radiaz cu egal putere n toate direciunile, fcnd astfel
s se mplineasc n parte cuvntul Destinului recunosctor, care-i hrzi ca
prin gamele, concertele i etudele sale de staccato, s duc departe acel cuvnt,
i graie lor, prin fora educaiei, s fac s apar cu timpul pe aceast planet,
o ras mai bun i superioar de oameni spre gloria sa i a pianului i a
Eternitii.
S reinem c Fuchsiada nu conine indicii care s ne permit s lum n
discuie punctul 10 din manifestul romanului futurist {romanul olfactiv
adic senzitiv deci marcat de parfumuri i de mirosuri ale corpurilor umane ale
mainilor i ale ambientelor)30. n schimb, textul Cotadi i Dragomir ofer o
ilustrare ingenioas n acest sens. Capacul de pian nurupat la spate [] mai
serv lui Cotadi i ca perete pe care se urineaz mai ales iarna. In acelai timp,
el serv la nevoie de urinar i pentru ceilali clieni. Introducerea acestui
element mecanic n proza citat poate fi asociat ideii de oper tip readymade, conceput n aa fel nct s traduc n dou limbaje diferite (al
literaturii i al artelor plastice) oroarea de arta consacrat. ntrebuinarea
destinat capacului de pian este similar cu cea iniial a obiectului care devine
n viziunea lui Marcel Duchamp opera de art Fontaine.
n perioada avangardei asistm la un proces de banalizare a artei, i
reciproc, de nnobilare a banalului, de ridicare a lui la statutul de oper de
art, tendin care se nscrie n cadrul unui fenomen general de democratizare,
de coborre a artei n strad.

Acestea ar fi posibilele puncte convergente ale Fuchsiadei cu teoria

romanului expus n manifestul romanului futurist. Observm c nu este
vorba, n nici un caz, de respectarea unui program futurist.
Referindu-se la romanul-labirint al secolului XX, F. R. Hoche constat
c acest tip de literatur nu se nate dect ntr-un cadru experimental care
presupune sofisticarea, cizelarea, ndelunga elaborare a scriiturii. Romanullabirint este, n mod esenial, o scriere artefact, adus la o form extrem de
finisat estetic, ca i proza urmuzian.
Pstrnd perspectiva autorului Manierismului n literatur, iat alte
elemente, aparinnd la origine esteticii manieriste, n care avangarda a
recunoscut o potenial surs de inspiraie. Urmuz are, la rindul lui, afiniti
estetice pentru aceasta, i pentru c arta combinatorie manierist se constituie
ntr-o doctrin a crizei intelectului i ntr-o obsesie a haoticului, exhibat la
modul ludic. Aceste elemente care apropie prozele urmuziene i tezele
avangardiste sunt prezente i n teoria romanului futurist. Parodierea stilurilor,
a procedeelor literare, a tipologiilor romaneti, practicat de Urmuz, poate fi
corelat cu dispreul marinettian fa de. Literatur i, n genere, fa de arta
tradiional. Experimentalismul, care infuzeaz la Urmuz toate nivelele operei,
va fi gsit n radicalismul futurist o confirmare estetic. ns definiiile
formulate de F. T. Marinetti pentru fiecare
categorie, gen de roman, difer uneori esenial, lsnd totui deschis
posibilitatea comparrii lor. Astfel, iraionalitii futuriste i se opun n opera lui
Urmuz principiile unei logici impecabile la nivel formal, n ciuda faptului c
lumea din aceste pagini este total absurd.
Imaginea poetic futurist, fondat pe principiul analogiei, este cu att
mai adecvat teoriei cuvintelor n libertate, cu ct gradul distanei dintre
termenii analogiei e mai mare. n termeni similari, putem vorbi despre efectul
produs de varietatea mijloacelor i a ipostazelor parodice la care limbajul curent
este supus n textele urmuziene. ns diferena esenial la Urmuz const n
meninerea coerenei logice, cu toate c aceasta se instaureaz fr suportul
coerenei semantice. Astfel, clieele verbale sunt recondiionate n scopul
obinerii unei noi expresiviti. Urmuz nu folosete clieul dect pentru a-i
anula automatismul semantic pe care se bazeaz. ncercnd s explice originea
lui Ismail, autorul indic dou momente, care sunt n acelai timp, imprecise,
neverosimile i absurde, n felul n care apar introduse n biografia
personajului: nainte vreme cretea i n Grdina Botanic, iar mai trziu
graie progresului tiinei moderne, s-a reuit s se fabrice unul pe cale
chimic, prin sintez. Limbajul devine indiferent fa de coninut i acioneaz
automat, n absena gndirii, n virtutea unei inerii care prolifereaz ireversibil.
Cuvintele capt o stranie for de atracie reciproc, meninnd comunicarea

ntr-un lan de cliee. Urmuz citeaz cu maliioas predilecie clieele

jurnalisticii, ale conversaiei preios-intelectuale sau sentimental-burgheze ale
timpului su: graie progresului tiinei moderne, fr pic de mustrare de
cuget, Ismail inim caritabil {Ismail i Turnavitu); Prul negru ca pana
corbului, delicata i complicata chestiune agrar, o surpriz din cele mai
plcute {Cotadi i Dragomir). Acest limbaj corespunde perfect n plan formal
universului imaginar al scriitorului, vid de prezene umane sau populat de
fiine meeanomorfe.
Avansnd pe alt palier al limbajului, observm c Urmuz practic o
ingenioas pervertire a stilurilor cu ajutorul parodiei. Primele fraze ale prozei
Ismail i Turnavitu aparin limbajului tiinific. Dar faptul c descrierea lui
Ismail se refer la un individ produce un efect evident comic. Fuziunea stilurilor
face posibil existena colajului textual: Ismail este compus din ochi, favorii i
rochie. Aceste trei elemente sunt asociate
printr-un paralogism formal. Unghiul devierii semantice se mrete odat cu
introducerea elementelor portretistice care-1 descriu pe Ismail n termenii unui
produs comercial: se gsete astzi cu foarte mare greutate. Confuzia
planurilor se amplific odat cu indicarea domiciliului personajului: se crede
c st conservat ntr-un borcan situat n podul locuinei iubitului su tat, un
btrn simpatic cu nasul tras la pres i mprejmuit cu un mic gard de nuiele.
n aceast fraz, logica discursului apare fragmentat n trei perspective total
divergente.
Nicolae Manolescu propune, n aceste cazuri de deturnare a sensului
unei sintagme sau fraze, disocierea^ de langage/coup de langage. In materie
de invenii de limbaj, exist dou feluri de progres: cnd invenia rmne n
cadrul regulii jocului, n text intervine jocul de limba/'. Cnd ea (invenia)
schimb nsi regula, textul este subminat de lovitura de limbaj, noiune pe
care o putem nelege prin asociere cu cea de lovitur de teatru (ceva care
determin schimbarea brusc a unei ordini prestabilite)31. Autorul indic
faptul c expresia lovitur de limbaj se poate traduce i prin luare n
derdere, batjocorire. Trimiterea la sugestia dramatic se menine i-n acest
caz. n opera lui Urmuz, asistm la un spectacol al limbajului cu dese i
violente rsturnri de situaii. Se joac de fapt o comedie a limbajului.
Am precizat n ce const parodierea speciilor literare n scrierile
urmuziene cu referire la Plnia i Stamate. ntr-un alt micro-roman, intitulat
Dup furtun, este ironizat romanul poetic tenebros sau idilic. Modalitatea
aleas const n aplicarea stilului patetic la un context neadecvat. De exemplu,
privirea blnd care-1 nduioeaz pe erou este cea a unei gini. i autorii
futuriti menionau romanul poetic printre primele specii acuzate de
conservatorism estetic. Deschid o parantez. Cnd ne referim la romanul

futurist numindu-1 ca atare, avem n vedere tot dimensiuni reduse, nu

urmuziene, dar oricum mult mai restrnse dect ceea ce se nelege uzual prin
termenul roman. Parantez nchis.
Nicolae Manolescu reine faptul c n ciuda concentrrii textuale extreme
i a coerenei formale impecabile, textul este ca o fraz sintactic corect i
familiar, dar al crei sens e absurd32.
Paralogicul (paralogismul) e un procedeu frecvent utilizat de poeii
futuriti. n estetica urmuzian ar putea fi considerat drept figura retoric
predilect de obinere a devierii semantice. Exist i la Urmuz cazuri n care o
aciune, urmnd ca un corolar alteia, este, totui, total antinomic n raport cu
prima. Singura legtur ntre acestea e de natur gramatical: Turnavitu fcu
mai mult vreme politic i reui astfel s fie numit ventilator de Stat {Ismail i
Turnavitu). Este de ajuns ca un cuvnt s fie rostit pentru ca el s antreneze
ntr-un fel de zon magnetic, contextul imediat cunoscut de vorbitor: n Cotadi
i Dragomir, denumirea aciunii de a mpri atrage dup sine o ntreag
fraz-clieu: se ncearc s-1 mpart n loturi inalienabile, populatiunii
rurale, spernd c rezolv n acest mod cu totul empiric i primitiv, delicata i
complicata chestiune agrar
Paralogicul este o figur retoric agreat i de estetica manierist. G. R.
Hoche o definete drept silogism antiraional, neltor, funcie verbal
supranatural, form de concetti iscusite33. Structura ei logic-contradictorie
produce la lectur acel efect de meraviglia (surprinz). Surpriza provine din
atragerea linear de la stnga ctre dreapta a cuvintelor, n lanuri proliferante,
ca-ntr-un fel de dicteu automat.
Concluzionnd, notm c limbajul poate fi nlocuit n ultim instan de
mecanica pur a gesturilor. Aciunile se golesc de sens sau nu sunt ndeplinite
dect la modul simbolic. Cltoriile lui Turnavitu n insulele Mayorca i Minorca
se compun din dus, spnzurarea unei oprle de clana uii cpitniei portului
i apoi rentoarcerea n patrie. Algazy nu vorbete nici o limb european
comunicnd prin ntoarcerea minii n buzunar, de unde trage de captul unei
sfori, fcnd s-i tresalte de bucurie barba un sfert de or. Redus i nlocuit
de mecanica gestual, limbajul devine incomunicabil, condiie a ntregii
literaturi urmuziene.
IX. 3. Una dintre cele mai ingenioase componente ale imaginarului
urmuzian privete statutul personajului, rezultat al tehnicilor de deconstrucie
a acestei categorii tradiionale. Personajul mecanomorf, personajul-marionet i
personajul kitsch sunt tipuri paradigmatice pentru definirea literaturii de
avangard, dar fac parte i din proiectul lumii futuriste, fascinat de
tehnologism, mainism, de civilizaia imaginii i de strlucirea strident a
music-hall-vka i a circului.

n legtur cu aspectul parodic al personajului n literatura urmuzian,

rezultat al prezenei mecanicului, Ion Pop34 semnala existena unei orientri
pre-suprarealiste, din deceniul al doilea. S nu pierdem din vedere, totui, c
mainismul fusese redescoperit la nceputul secolului tocmai de ctre futuriti.
Analiznd ns profilul personajului mecanomorf urmuzian, vom observa din
nou diferene fundamentale.
Personajul mecanomorf din proza lui Urmuz este aparent ipostaza cea
mai afin esteticii futuriste. Argumente pertinente n acest sens aduc n primul
rnd cteva notaii marinettiene din manifestele futurismului. In fragmentul
Sensibiltatea futurist/La Sensibilit futurista (11 mai 1913), coninutul
punctului 12 indic explicit fuziunea dintre uman i mecanic: Omul
multiplicat de main. Nou sim mecanic, fuziune a instinctului cu
randamentul motorului i cu forele mblnzite35. Ideea revine ntr-un alt
fragment aparinnd manifestului Splendoarea geometric i mecanic i
sensibilitatea numeric/Lo splendore geometrico e meccanico e la sensibilit
numerica. Acest fragment apare comentat n Introducerea lui Luciano de
Mria la volumul Teoria e inven^one futurista. Maina este definit ca sintez
a forelor cerebrale majore ale umanitii, nou corp viu, aproape uman, care-1
multiplic pe al nostru36, mijloc privilegiat de a realiza dominaia absolut a
omului asupra naturii. Pe de alt parte, excluderea eului din literatur (la
morte dett'io letterario) n favoarea introducerii obsesiei lirice a materiei
(l'ossessione lirica della materia) reprezint o alt form estetic de celebrare a
lumii reificate.
Semnalez o problem stilistic neobservat i, prin urmare, necomentat
pn n prezent n studiile dedicate operei lui Urmuz. In Manifest tehnic al
literaturii futuriste/Manifesto tecnico della letteratura futurista (publicat la 11
mai 1912), exist la punctul 5 o meniune care ne permite s identificm o
similitudine frapant n modul de construire al personajului urmuzian: Orice
substantiv trebuie s aib dublul lui, adic substantiv trebuie s fie urmat, fr
conjuncie, de un substantivul de care e legat prin analogie. Exemplu: brbattorpilor, femeie-golf, mul-ime-resac, pia-plnie, u-robinet. Cum viteza
aerian a sporit cunoaterea noastr despre lume, percepia prin analogie
devine tot mai natural pentru om. Trebuie deci suprimate ca, care, astfel,
asemntor cu. Mai mult, trebuie s unim direct obiectul cu imaginea pe care
el o evoc dnd imaginea n perspectiv cu ajutorul unui singur cuvnt
esenial37.
Omul-torilor pare a fi personajul mecanomorf emblematic din opera lui
Urmuz. Dicionarul explicativ al limbii romne nregistreaz pentru termenul
torpilor urmtoarele accepii: 1. Proiectil submarin prevzut cu ncrctur
exploziv, se lanseaz mpotriva unei nave inamice de pe o nav de lupt, din

avion sau de pe coast. 2. Nav de rzboi uoar i rapid nzestrat pentru

lansarea torpilelor.
Este imaginea deformat a unui tip uman absurd i imprevizibil, aflat
mereu n ateptare, gata de lupt, cu toate c nici o for advers nu-1
amenin. Personajul mecanomorf urmuzian are o vocaie rzboinic
nnscut, reprezentnd n plan estetic o surs generatoare de absurd. Prima
fraz din Emil Gayk este ilustrativ, dintr-o atare perspectiv: Gayk este
singurul civil care poart pe umrul drept un susintor de arm. El are
gtlejul totdeauna supt i moralul foarte ridicat. Nu poate fi ostil mult vreme
cuiva, dar n privirea-i piezie, din direciunea ce ia uneori nasul su ascuit,
precum i din mprejurarea c este aproape n permanen ciupit de vrsat i
cu unghiile netiate, i face impresia c este n tot momentul gata s sar pe
tine pentru a te ciuguli.
Frapant e i faptul c Urmuz recurge i la alte determinri nominale de
acest tip, aa cum Marinetti indica n manifestul tehnic. Omul-ventilator e o
alt sintagm similar. Turnavitu este i el un personaj construit n urma
contopirii celor dou planuri ale limbajului, propriu i figurat: Turnavitu nu a
fost mult vreme dect un simplu ventilator pe la diferite cafenele murdare,
greceti, de pe strada Covaci i Gabroveni. Transferul de caracteristici n
planul figurat se face imperceptibil de firesc. Autorul ncepe prin a se referi la
un individ (ros de ambiii i invidii), ns cele dou biografii se dezvolt
simultan n destinul unui om-ventilator. Nemaiputirid suporta mirosul ce va fi
fost silit s respire acolo, Turnavitu fcu mai mult vreme politic i reui astfel
s fie numit ventilator de stat, anume la trezoreria postului de pompieri Radu
Vod .
n cazuri de acest tip, Nicolae Manolescu vorbete despre o tehnic
original de descriere a personajului care const ntr-o micare pe suprafaa
figurat a limbajului, ca i cum ar fi considerat aceea proprie38.
O alt coinciden surprinztoare o reprezint introducerea n text a
termenului plnie, ntr-o proz a lui Urmuz, termen care aprea n
exemplificarea citat la punctul 5 al Manifestului tehnic. Dintre toate
personajele, acesta este singurul care pierde orice urm de caracteristici
omeneti, fiind redus la pura obiectualitate. n imaginarul urmuzian, putem
spune c plnia este personajul mecanism prin excelen. Funcia erotic a
plniei conoteaz atracia personajului spre o treapt inferioar a materiei.
ntr-o referin la arta avangardei din Lumea ca labirint, G. R. Hoche
stabilete o relaie analogic ntre obiectul mecanomorf i manechin, pornind
de la semnificaii terminologice: n 1912, Marcel Duchamp 1-a nscocit pe
manichino, inertul 39. Translnd aceste semnificaii n planul tipologic al
personajelor urmuziene, remarcm i la Urmuz nrudirea personajului

mecanomorf cu personajul marionet. In acelai studiu, G. R. Hoche semnala

reapariia imaginarului mecanomorf n perioada avangardelor, cruia i
conferea statutul de nou mitologie: O lume imaginar alctuit din lucruri
mecanice i face o nelinititoare apariie ca un fel de mitologie de uz personal.
Criticul face o incursiune n timp, oprindu-se la originile istorice ale
semnificaiei fragmentarului: prin Pitagora, neoplatonicienii redescoper
imaginea omului ca tot, faptul c omul este un animal varia et multiformis et
dissolutoriae naturae (fiin de natur variat, multiform i nestatornic).
n acest context, instalaiile urmuziene amintesc de unele desene manieriste.
Unele manevre tehnice executate n apartamentul lui Stamate trimit la vechi
desene i proiecte mecanice manieriste. Pereii interiorului turc al familiei
Stamate se spune c sunt msurai cu compasul n fiecare diminea. n
aceast proz, exist un ntreg inventar al resturilor tehnice, rezultate n urma
unor descompuneri de mecanisme de-a dreptul diabolice. Cu ajutorul
cruciorului cu manivel, Stamate circul n labirintul lui subpmntean.
Ultima fraz din Plnia i Stamate las s transpar golul nspimnttor din
universul personajelor urmuziene, de unde omenescul s-a retras, lsnd locul
mecanismelor apocaliptice, elementare: Suindu-se apoi pentru totdeauna n
cruciorul cu manivel, lu direcia spre capul misterios al canalului i,
micnd manivela, cu o struin crescnd, alearg i astzi, nebun,
micorndu-i mereu volumul, cu scopul de a putea odat ptrunde i disprea
n infinitul mic. Exist, ntr-adevr, un tragism sfietor, n aceast lume de
Sisifi incontieni, care alteori, ptrund n
sala de recepie i dau drumul unor robinete expres construite acolo, pn ce
apa, revrsndu-se, le-a ajuns n dreptul ochilor, cnd cu toi trag atunci, de
bucurie, focuri de pistol n aer. Robinetele, pistolul, aparatul de fotografiat,
benoclul au utilizri nepotrivite, absurde. Miracolul tehnicii este asimilat
astfel unui triumf al grotescului. Aceasta reprezint i una dintre cele mai
vdite dovezi de respingere a civilizaiei mainiste, falia imens care-1 desparte
pe Urmuz de semnificaia efectiv a conceptului n accepie futurist.
Alt ipostaz a personajului mecanomorf urmuzian este cea legat de
ceea ce Nicolae Manolescu a numit proteza mecanic40. n acest caz, ideea de
evoluie organic este anulat. Proteza mecanic, respectiv nurubarea
elementului tehnic n organismul propriu-zis al personajului, este un indiciu al
nlocuirii n literatur al modelului biologic, care guverna imaginarul artistic
clasic, cu unul mecanic. Grummer, Algazy, Cotadi au proteze mecanice, grtare,
bici. Dac la pictorii suprarealiti proteza este uman sau natural, la
Urmuz, ntotdeauna aceasta reprezint, din contr, o grav alienare n ordinea
umanului. Algazy este un btrn simpatic, tirb i cu barba ras i mtsoas,
frumos aezat pe un grtar nurupat sub brbie; Grummer are i un cioc

de lemn aromatic dar i o bic cenuie de cauciuc, pe care o are

nurupat la spate, puin deasupra feselor, ceea ce-1 face s sar prin magazin
fr s mite din genunchi, scond i sunete nearticulate; Cotadi, n afara
capacului de pian nurupat la spate, nu are mai niciodat poziiunea
vertical, din cauza unei mbrcminte de i ce-i formeaz un fel de cuiras,
i care, dei l jeneaz teribil, o poart ns cu o desvrit abnegaie direct pe
piele, sub cmaa rneasc cu ciucuri, de care nu se desparte niciodat.
Prin urmare, opera scriitorului nu se constituie ntr-o celebrare a
mainismului. Urmuz nu face niciodat apologia mainii, situndu-se s-ar
putea spune retrospectiv, pe o poziie radical polemic n raport cu aceast
tem. Ilustrarea mecanomorfismului este la el un pretext de de-realizare a
categoriei de personaj tradiional n literatura romn. Demersul lui Urmuz
reprezint un act de contestare pur literar i o modalitate de exprimare a crizei
ideii de literatur. Abia n acest punct se ntlnesc inteniile autorului Paginilor
bifare i acelea ale futurismului.
n structura unei ipotetice estetici mecanomorfe, principiul repetiiei
(verbale, gestuale) ar deine un rol considerabil, contribuind la reducerea
organicului la mecanic. Prin urmare, unul dintre capitolele unei asemenea
estetici ar putea include i tipul personajului marionet. Acesta aprea i n
futurism, dar n teatru. Conceptul marinettian despre teatrul de varieti,
expus n manifestul Teatrului de Varieti/II Teafro di Variet, presupunea un
gen de teatru n care music-hall-ul, circul, teatrul popular coexistau (referine
la manifestul citat n capitolul II). Ludicul, comicul specific acestor moduri
artistice de reprezentare, vulgare, populare apreau i-n poetica lui Stephan
Roii, exploatate graie imensului lor potenial spectacular. Aceast dimensiune
dramatic revine i-n universul urmuzian. Personajul marionet, ntruchipat
exemplar n prozele lui Urmuz de Ismail, face posibil ideea de carnavali^are a
existenei. Ea se consum n cadrul unei scenografii, ntr-o lume a teatrului de
marionete.
Statutul de marionet al personajelor urmuziene ar putea fi motivat de
faptul c autorul regilor (ca i Stephan Roii) le refuz orice urm de analiz
psihologic. Ele nu exist dect prin acte gestual-mecanice. i, pe de alt parte,
fiecare dintre aceste creaturi i are micul su univers autarhic, autosuficient,
monadic. Comunicarea ntre ele (n afara partenerului de cuplu) nu se poate
stabili: Trebuiete ns reinut c aceast camer, venic ptruns de
ntuneric, nu are nici ui, nici ferestre i nu comunic cu lumea dinafar dect
prin ajutorul unui tub, prin care uneori iese fum i prin care se pot vedea n
timpul nopii, cele apte emisfere ale lui Ptolemeu, iar n timpul zilei doi oameni
cum coboar din maimu i un ir finit de bame uscate, alturi de Auto-

Kosmosul infinit i inutil (Pilma i Stamate). Personajul-marionet are, n

viziunea lui Urmuz, o consisten pur obiectual, decorativ.
Imaginea propriu-zis a unui astfel de personaj pare mediat de reflectri
n oglinzi deformatoare, precum cele de blci, suferind metamorfoze multiple n
urma oglindirii. Portretele din literatura realist sunt reciclate de Urmuz.
Putem indica, n acest sens, obsesia deformrii geometrice: Stamate are o form
aproape eliptic. Tuturor personajelor le descoperim n propria structur
corporal vrfuri ascuite, arcuri.
Marioneta favorit a lui Urmuz este, se pare, Ismail. El apare nc de la
nceput travestit: poart o rochie de gal, fcut din stof de macat de pat cu
flori mari crmizii. Pasiunea lui cea mai mare este ca astfel nvemntat s
se agate de grinzi pe la diferite bienale, n ziua cnd se serbeaz tencuitul, cu
scopul unic de a fi oferit de proprietar ca recompens i mprit la lucrtori.
In aceast fraz, autorul concentreaz o ntreag viziune carnavalesc a
teatrului. Recuzita reprezentaiei este confecionat din materiale inferioare,
ieftine: stof de macat de pat, aa cum n teatrul popular sunt preferate
crpele, clii. Desenul de pe material (flori mari, crmizii) este o dovad a
prostului gust al posesorului. Sensul teatral al pasiunii lui este evident,
participarea la bienal reprezentind un act artistic i un eveniment aproape
monden, public, n ciuda aerului compromitor de mahala.
Din recuzita pe care scriitorul o are la dispoziie pentru a compune
scenografia ntregii sale opere, fac parte i obiecte precum fracul i mnuile
albe, perdelua cu brizbrizuri, smokingul (Plecarea n strintate), pieptenii de
baga, mbrcmintea de i, cmaa rneasc cu ciucuri (Cotadi
iDragotnir). Toate aceste obiecte ne introduc n universul kitsch-ului.
Revenind la Ismail, reprezentaia teatral, al crei protagonist absolut
este, se desfoar ntr-un decor adecvat nclinaiilor lui carnavaleti. Portretul
lui Ismail corespunde unui obiect confecionat, unui artefact. El este, n acelai
timp, un personaj colaj, compus din ochi, favorii i rochie. Nicolae Manolescu
a descompus structura personajului ntr-o serie de componente incongruente,
care oscileaz perpetuu ntre caracteristici abstracte i concrete, umane i
obiectuale. Astfel, Ismail este un om (proprietar dubios al cresctoriei de
viezuri), o plant (a crei origine este foarte precis explicat, un produs rar, o
legum), dar i un obiect care poate fi oferit dup serbarea tencuitului.
Incongruena personajului atinge i nivelul comportamental (perversitatea
manifestat fa de viezuri l situeaz ntr-o poziie moral ndoielnic).
Caracterul ritualic, spectacologic al actelor personajelor, echivalente ale
unor puneri n scen bizare, poate fi identificat n multe alte situaii: un rit de
purificare este cel pe care Stamate se simte dator s-1 svreasc, pentru a
lua n posesie plnia: dup ce se ospta cu puin fiertur de tevie, se

arunc, din diplomaie, cu faa la pmnt, rmnnd astfel n nesimire timp

de opt zile libere, termenul necesar ce, dup procedura civil, credea dnsul c
trebuia s treac pentru a putea fi pus
n posesiunea obiectului. n alt caz, Ismail pretinde lui Tumavitu s-1
mguleasc pe rochie cu un pmtuf muiat n ulei de rapi, n fiecare zi.
Aceste ultime caracteristici ale marionetei conduc la un alt tip de
personaj urmuzian: personajul kitsch.
Matei Clinescu, scriind despre kitsch-ul literar, neles ca produs
pentru distracie41, menioneaz i plagiatele printre mostrele de kitsch
artistic. Aceast sugestie se aplic la Urmuz n Plnia i Stamate, n care aflm
c hobby-ul lui Stamate este ca n timpul liber s fotografieze sfinii de pe
pereii bisericilor i s vnd pozele la pre redus credulei sale soii i mai ales
copilului Bufty. Iat parodiat astfel prostul gust artistic i succesul comercial,
adic dou elemente eseniale ale esteticii kitsch-ului. Se poate spune c
Stamate apare, n acest fel, n postura omului kitsch, avnd tendina, din cauza
ignoranei sale, de a recepta drept kitsch i operele de autentic valoare. Acest
tip uman descris i atribuie incontient un rol de turist mediu, nclinat s
kitsch-izeze obiecte culturale.
Situaia lui Stamate ilustreaz un caz de nepotrivire estetic^1, deoarece
n cazul lui efectul kitsch este raportat la un obiect, care n sine nu poate fi
considerat kitsch (imaginile din biseric). Urmuz indic o fals contiin
estetic a personajului, pe care o parodiaz i o identific n stilul de via al
burgheziei capitalei din vremea sa (exist fragmente din biografia autorului,
edificatoare n acest sens, comentate n monografii dedicate lui Urmuz).
Societatea romneasc de la nceput de secol era guvernat de mecanismele
capitalismului, care se baza pe concepte economice precum: cerere-ofert,
concuren, strategii de pia. Algazy i Grummer, Cotadi, Ismail sunt mici
negustori. Politicile de atragere a clienilor sunt, la modul propriu stupefiante
prin agresivitatea lor, aa cum, de altfel ele funcioneaz n realitate n gndirea
economic democratic: Algazy i atrage n tot soiul de discuii [] i sfrete
prin a-i plesni de dou ori cu ciocul peste burt. Cotadi, n mod analog, lovete
n podea cu muchia unui capac de pian. Aceste personaje cunosc strategii de
atragere a clientelei, care ns se dovedesc neprofitabile: Cea mai mare plcere
a lui Cotadi [] mai este i aceea ca, din dosul tejghelei de unde sade, s caute
s atrag cu iretenie pe cte un client al su n discuii, la nceput ct se poate
de plcute, i din ce n ce mai animate, pn ce reuete, iuind tonul, s fac
s fie cel puin odat
contrazis pentru a rspunde interlocutorului su prin mai multe lovituri
puternice ce le d n duumea cu muchea unui capac de pian, pe care l are
nurupat la spate {Cotadi i Dragomir).

Nu se poate vorbi n cazul lui Urmuz de o atitudine entuziast n

ntmpinarea lumii capitaliste, consumiste, aa cum se va ntmpla cu viitorii
scriitori avangarditi, i mai ales cu Ilarie Voronca, Stephan Roii, Mihail Cosma.
Fervoarea i febrilitatea descoperirii oraului modernist i a valorilor noii
civilizaii citadine, industriale lipsesc din universul scriitorului, dei simptomele
acestei moderniti trepidante exist i la Urmuz, dar fac obiectul contestrii i
al parodierii groteti. Valorile i reprezentrile acestei lumi celebrate de
futurism exist n text, dar sunt deturnate complet de la semnificaia pe care
le-o ddea curentul italian.
Intorcndu-ne la ideea de violen, observm c toate trsturile agresive
sunt permanene n destinul eroilor urmuzieni. Autorul nu prezint anumite
episoade din viaa unui personaj, ci ceea ce este el n mod definitoriu. n loc s
rememoreze fragmente anterioare, dintr-un trecut oarecare, n Pagini bifare,
Urmuz utilizeaz trecutul indeterminat sau prezentul etern al descrierii
categoriale43.
Mecanomorfismul, idee amplu ilustrat de proza lui Urmuz, exprim
voina de putere, care este, n acelai timp, voin de putere a celuilalt. n
Cotadi i Dragomir asistm la un ntreg proces, pornind de la atragerea
victimei, la declanarea controversei, pn la utilizarea instrumentelor terorii.
Mecanismul lui Dragomir, ca i unealta lui Cotadi, sfoara din buzunarul lui
Algazy sunt arme naive, dar desemneaz instrumente ale puterii. Nu ne este
ngduit nici n acest caz s vorbim despre ilustrarea idealului agresivitii din
accepia futurist. Acesta avea un sens viril, subversiv la adresa strilor i
instituiilor consacrate de tradiie, un rol etic, de rsturnare a ordinii existente,
nesatisfctoare, nu doar n literatur. La Urmuz, n schimb, este vorba de o
violen absurd, gratuit, care sfrete n pur grotesc i n disoluie. Nu se
urmrete nici un ideal moral, revolta neavnd caracter colectiv i nefiind
ndreptat spre un referent real.
Personajelor lui Urmuz nu le este menit o condiie existenial care s
depeasc nivelul mediocru, hedonismul caracteristic mentalitii clasei de
mijloc: a doua ncpere din apartamentul lui Stamate este decoEmilia
Drogoreanu rat n stil kitsch formnd un interior turc i conine tot ceea ce
luxul oriental are mai rar i mai fantastic Nenumrate covoare de pre, sute
de arme vechi nc ptate de snge eroic. Din aceast perspectiv, kitsch-ul se
preteaz i interpretrii n termenii unei ncercri de a evada ntr-o istorie
idilic, exotic.
Matei Clinescu, autorul unei autentice fenomenologii a kitsch-ului,
reine i faptul c acesta dobndete unitate stilistic dac elementele sale sunt
compatibile cu o anumit noiune de casnic44. Iat un fragment relevant din
proza Plnia i Stanate: O mas fr picioare la mijloc bazat pe calcule i

probabiliti, suport un vas ce conine esena etern a lucrului n sine, un

cel de usturoi, o statuet ce reprezint un pop ardelenesc) innd n mn o
sintax.
Urmuz tematizeaz prostul gust i cu scopul de a submina pe acela
perimat al literaturii romne care 1-a precedat. n acest sens, Urmuz poate fi
considerat un precursor al avangardei, care a practicat la rndul ei asemenea
demersuri pentru a-i impune principiile iconoclaste. Avangarda este
interesat de kitsch n scopuri ironice i subversive din punct de vedere estetic,
conchide i Matei Clinescu45.
n fiecare dintre aceste tipuri de personaje i la nivelul ntregii structuri
textuale, funcioneaz procedeul suprapunerii, al fuziunii ntre elementele
diferitelor arte sau nivele de reprezentare. Opera ca i limbajul ei apar la Urmuz
ca figurani ntr-un teatru descompus, condus de un regizor cinic.
Concluzii. Literatura lui Urmuz are, n primul rnd, o semnificaie
polemic n raport cu tradiia literar, probnd o strlucit vocaie
anticipatoare, inaugural, prin tot ceea ce ea reprezint. Exist un fragment de
metatext n Algazy & Grummer care conoteaz aceast semnificaie simbolic
a nceputului absolut n literatur, pe care Urmuz a intuit-o prin propria
scriitur. Fragmentul reveleaz gustul pentru acea hran ideal reprezentat
de literatura viitorului i, n acelai timp, oroarea fa de scriitura
tradiional: ntr-una din zile, Grummer, fr a anuna pe Algazy, lu roaba i
porni singur n cutare de crpe i arice, dar la napoiere, gsind
dinjntmplare i cteva resturi de poeme, se prefcu bolnav i, sub plapom,
le mnc singur pe furi Algazy, Influene ale futurismului italian simind,
intr dup el acolo, cu intenia sincer de a-i face numai o uoar moral, dar
cu groaz observ n stomacul lui Grummer c tot ce rmsese bun n
literatur fusese consumat i digerat. Lipsit astfel pe viitor de orice hran a lui
mai aleas, Algazy, drept compensaie, mnc toat bica lui Grummer, n
timp ce acesta dormea Dezesperat, a doua zi, Grummer rmas fr bic
singur pe lume lu pe btrn n cioc i, dup apusul soarelui, l urc cu furie
pe vrful unui munte nalt O lupt uria se ncinse acolo ntre ei i inu
toat noaptea, pn cnd, nspre ziu, Grummer, nvins, se oferi s restituie
toat literatura nghiit. El o vomit n minile lui Algazy Dar btrnul n
pntecul cruia fermenii bicii nghiite ncepuse s trezeasc fiorii literaturii
viitorului, gsi c tot ce i se ofer e prea puin i nvechit.
n acest sens, ecourile futuriste la care m-am referit ar fi putut avea rolul
instrumental de a pune la dispoziie mijloace artistice motive, tehnici literare
pentru exprimarea fondului de criz din literatura romn, ilustrat cu
acuitate incisiv de scrierile lui Urmuz. n mod cert, scriitorul nu a rostit

niciodat o profesiune de credin n favoarea vreunui curent avangardist, nici a

futurismului, dei am observat c exist unele conexiuni surprinztoare.
Motivaia protestului estetic este ns comun, cernd imperios
redefinirea statutului literaturii la nceput de secol. Dei pornete uneori de la
aceleai teme, obiectivele se dovedesc divergente. ntr-adevr, futurismul
rmne pentru Urmuz mai degrab o rud ndeprtat, cum spune criticul
Nicolae Balot. Ecourile futuriste nu pot fi nici afirmate i nici negate n mod
tranant. Un studiu viitor al manuscriselor operei ar putea probabil s
stabileasc mai exact ce texte futuriste i ce reviste europene a cunoscut
Urmuz, lucru care rezult cu certitudine din afirmaiile lui Nicolae Balot,
citate la nceputul capitolului.
NOTE
IX. 1.
1 Plnia i Stamate, hmail i Turnavitu, n Cugetul romnesc, nr. 2-3,
1922; Dup furtun nx. 6-7,1923.
2 Nicolae Manolescu, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc,
Editura 100+1 Gramar, Bucureti, 1999, pp. 517-518.
3 Nicolae Balot, Urmu^ ediia a Ii-a, revzut i adugat, Editura
Hestia, Timioara, 1997, pp. 33-35.
4 Matei Clinescu, Cinci fee ale modernitii, Editura Univers, Bucureti,
1995, Capitolul Ideea de decaden, p. 141.
'Idem, p. 182.
6 Nicolae Balot, op. Cit, p. 163.
7 Idem, p. 161.
8 Idem, pp. 164-165.
9 Nicolae Manolescu, op. Cit., p. 520, n not.
10 Punct, nr. 9,17 ianuarie 1925, p. 2.
11 Punct, nr. 10, 24 ianuarie 1925, p. 1.
12 Punct, nr. 11, 31 ianuarie 1925, p. 4.
13 Saa Pan, Antologia literaturii romne de avangard, Editura pentru
Literatur, Bucureti, 1969, pp. 484-493, Alga^y & Grummer, Ismail i
Turnavitu, Plnia i Stamate, Cronicari.
14 Urmuz, Pagini bifare, ediie ntocmit de Saa Pan, Editura Minerva,
Bucureti, 1970.
15 Marco Cugno e Marin Mincu, Poesia romena d'avanguardia Testi e
manifesti da Urmu a Ion Caraion, Mondadori, Milano, 1980, pp. 49-97.
16 Contimporanul, anul VIII, nr. 84, 1928.
17 Saa Pan, op. Cit., p. 489; i Marco Cugno, Marin Mincu, op. Cit., p.
48.

18 Idem, p. 492; i, Idem, p. 52.

19 Urmuz, Pagini bifare/Weird Pages, Editura Cartea Romneasc,
Bucureti, 1985.
20 Literatura romneasc de avangard, antologie, prefa, postfa, tabel
cronologic, note, comentarii i bibliografie de Dr. Gabriela Duda, pp. 283-299.
IX. 2.
21 F. T. Marinetti, Teoria e inven^one futurista, Arnoldo Mondadori,
Milano, 1968, pp. 182-183, Manifestul II Roman sintetico, Roma, 25 dicembre
1939 (fragment).
II romamo sintetico dev'essere invece: 1. Brevissimo compkto tale da poter
sviluppare Fintuizione del lettore fino a suppore Io sviluppo logico dell'azione 2.
Inventata cioe originalissimo nel soggetto nella realizzazione e nella forma
tipografica quindi senza alcun legame con ii gi narrato e con ii gi visto 3.
Attualistico cioe a contatto con tutti gli apporti della civilt n continuo sviluppo
4. Aweniristico cioe anticipatore di eventi politici militari morali sociali
scientifici artistici ma non catastrofici 5. Ottimista cioe capace di eccitare nel
lettore la volanta di vivere e vincere la vita 6. Eroico cioe esaltatore di tutti gli
eroismi guerreschi letterari artistici scientifici accesi dalia generosit a beffa
disprezzo del gangsterismo acceso dai denaro 7. Lirico cioe ricco d'immagini
capaci di trasportare ii lettore verso quelle zone poetiche determinani rapporti
d'amore e di simpatia tra la poesia e le mas se 8. Dinamica simultaneo cioe
cinematografico adatto ad essere filmato 9. Aeropoetico e Aeropittorico cioe
espressione di stai d'animo aerei azioni celeti macchine aeree e future
compenetrazioni con la stratosfera 10. Olfattivo cioe sensibile quindi marcato
dai profumi e dagli odori dei corpi umani delle macchine degli ambienti 11.
Tattile rumorista cioe sensibile quindi marcato dai contatti dai suoni dai rumori
piacevoli dei corpi umani delle macchine degli ambienti.
Romanul sintetic este unul dintre manifestele futuriste din care
punctuaia este total absent. Pstrm fidelitatea fa de original i n
traducerea acestui fragment.
In schimb romanul sintetic trebuie s fie 1. Foarte scurt complet astfel
nct s poat dezvolta intuiia cititorului pn la a presupune evoluia logic a
aciunii 2. Inventat adic foarte original n privina subiectului a realizrii i a
formei tipografice deci neavnd nici o legtur cu deja naratul i deja vzutul 3.
Actual adic la curent cu toate aporturile civilizaiei n continuu progres 4.
Orientat spre viitor adic prevestitor de evenimente politice militare morale
sociale tiinifice artistice dar nu catastrofice
5. Optimist adic n msur s stimuleze n cititor voina de a tri i de a
nvinge viaa 6. Eroic adic promotor al tuturor eroismelor rzboinice literare
artistice tiinifice nflcrate de generozitate spre btaia de joc dispreul

gangsterismului dornic de bani 7. LJric adic bogat n imagini capabile s

poarte cititorul spre acele zone poetice care determin raporturi de dragoste i
de simpatie ntre poezie i mase 8. Dinamic simultan adic cinematografic
potrivit pentru a fi filmat 9. Aeropoetic i Aeropictural adic expresie a strilor
de suflet eterice a aciunilor celeste a mainilor aeriene i a viitoarelor fuziuni
cu stratosfera 10. Olfactiv adic senzitiv deci marcat de parfumuri i de
mirosuri ale corpurilor umane ale mainilor i ale ambientelor 11. Tactil
zgomotos adic senzitiv deci marcat de contactele de sunetele de zgomote
plcute i neplcute ale corpurilor umane ale mainilor i ale ambinetelor 22
Urmuz, Pagini bifare/Weird Pages, op. Cit.
23 Les Avant-gardes litteraires au XX siecle, voi. II, publie par le centre
d'Etude des Avant-Gardes Litteraires de l'Universite de Bruxelles, sons la
direction de Jean Weisgerber, Akademiai Kiado, Budapest, 1984, pp. 850-872.
24 Nicolae Balot, De la Ion la Ioanide Probatori romni ai secolului XX,
Editura Eminescu, Bucureti, 1974, p. 381.
25 Nicolae Manolescu, op. Cit, p. 533.
26 Carmen Muat, Perspective asupra romanului romnesc postmodern
i alte ficiuni teoretice, Editura Paralela 45, Colecia 80, Seria Eseuri,
Piteti, 1998, pp. 22-24.
27 Contimporanul, anul III, nr. 46, mai 1924, p. 2.
28 F. T. Marinetti, Teoria e inven^ione, op. Cit., pp. 182-183.
29 G. R. Hoche, Manierismul n literatur, Editura Univers, Bucureti,
1977, p. 249.
30 F. T. Marinetti, Teoria e inventnone, bid.
31 Nicolae Manolescu, op. Cit., pp. 522-523.
32 Idem, p. 534.
33 G. R. Hoche, op. Cit., p. 188.
IX. 3.
34 Ion Pop, Avangardismul poetic romnesc, Editura pentru Literatur,
Bucureti, 1969.
35 F. T. Marinetti, op. Cit, p. 59: L'uomo molteplicato dalia macchina. Nuovo
senso meccanico, fusione dell'istinto col rendimento del motore e colle forze
ammaestrate.
36 Idem, p. 13, Introduzione, p. XXX, fragment citat n original, n
bibliografia din Capitolul II.
37 Idem, p. 41: Ogni sostantivo deve avere ii suo doppio, cioe ii
sostantivo deve essere seguito, senza congiunzione, dai sostantivo a cui e legato
per analogia. Esempio: uomo-torpediniera, donna-golfo, folla-risacca, piazzaimbuto, porta-rubinetto. Siccome la velocit aerea ha moltiplicato la nostra
conoscenza del mondo, la percezione per analogia diventa sempre piu naturale

per l'uomo. Bisogna dunque sopprimere ii come, ii quale, ii cosi, ii simile .

Meglio ancora, bisogna fondere direttamente l'oggetto colTimmagine che esso
evoca, dando l'immagine n iscorcio mediante una sola parola essenziale.
38 Nicolae Manolescu, op. Cit, p. 522.
39 G. R. Hoche, Ljtmea ca labirint, Editura Meridiane, Bucureti, 1973.
40 Nicolae Manolescu, op. Cit, p. 526.
41 Matei Clinescu, op. Cit., p. 199.
42 Ibid.
43 Nicolae Balot, Idem, p. 37.
44 Matei Clinescu, op. Cit, p. 210.
45 Ibid.
Concluzii
Am putut urmri de-a lungul acestei expuneri, procesul efectiv de
descoperire, sincronizare, difuzare i, n fine, de aderen mai mult sau mai
puin pasionat la tezele futurismului italian, n texte cu caracter teoretic sau
simple compoziii lirice, inspirate de experimentalismului futurist. Certitudinea
existenei acestor afiniti a fost confirmat i de relaiile directe, personale ale
membrilor grupurilor avangardei romneti cu reprezentanii curentului italian.
Am menionat toate temele manifestelor romneti care permit apropierea
de sfera conceptual-estetic a micrii futuriste i, nu mai puin, diferenele
ireconciliabile.
Am aplicat acelai demers i n analiza revistelor avangardiste, innd
cont de faptul c avangarda romneasc a fost extrem de permisiv i de
deschis unor influene multiple, ce caracterizau micarea de idei european la
nceputul secolului XX: constructivism, futurism, dadaism, expresionism,
suprarealism, cubism. Acest fapt a fcut posibil, pe de o parte, observarea
caracterului creator i selectiv al prelurii influenelor, iar, pe de alta, a motivat
caracterul sincretic al poeziei din diferite etape de creaie ale poeilor Stephan
Roii, Ion Vinea i Uarie Voronca.
n privina manifestelor romneti am indicat preferinele tematice spre
care s-au ndreptat reprezentanii romni, ponderea, importana, dosarul de
pres al respectivelor teme n economia spaiului jurnalistic romnesc. Dintre
toate temele futuriste, cele mai frecvent ilustrate n literatura noastr au fost
citadinismul, antisentimentalismul, i n plus, s-a preluat fidel acea retoric i
gestic a revoltei ntemeietoare de noi valori culturale, violena absolut a
contestaiei, exprimate ntr-un stil polemic, afin celui futurist. 418
Pentru o cunoatere mai aprofundat a raporturilor avangardei romneti
cu futurismul italian studiul ar putea continua, pornind de la documentele
futuriste pstrate probabil nc n Romnia, n ideea de a inventaria i analiza
publicaiile futuriste primite de redaciile revistelor romneti avangardiste, ca

urmare a raporturilor pe care le-au ntreinut cu reprezentanii micrii

italiene. Publicaiile romneti de avangard semnalau faptul c se aflau n
posesia unor reviste futuriste primite cu regularitate pe care le-am citat deja n
seciunile anterioare Ar fi extrem de util s aflm cu exactitate, din reunirea
tuturor numerelor acestor reviste italiene, ce au consultat n mod concret
autorii romni.
Ar fi interesant de cunoscut ce s-a publicat n revistele futuriste italiene
din materialele trimise de poeii romni, deoarece ei nii semnalau frecvent, n
corespondena privat, existena unui schimb intens (corespondena lui Ion
Vinea cu F. T. Marinetti i Tristan Tzara). Faptul c am reperat deja, aproape
din ntmplare, parcurgnd bibliografii detaliate ale revistelor futuriste,
anumite texte care aparin scriitorilor romni de avangard i alte articole
dedicate lor, surse de informaie necunoscute pn acum n Romnia, indic
Italia ca pist de interogat n privina unor noi posibiliti de documentare.
Strict legat de acest filon romno-italian este i raportul dintre avangarda
romneasc, futurism i dadaism. Primul val al avangardei romneti (19241932) este caracterizat spuneam de sincronizarea cu diversele tendine
europene ale momentului, constituindu-se sub semnul futurismului, al
dadaismului, al constructivismului i al expresionismului. Toate aceste
orientri se reflect n manifestele i n textele scriitorilor romni de avangard.
Ponderea celor dou curente asupra avangardismului romnesc merit s fie
aprofundat, deoarece, la rndul lor, futurismul i dadaismul comunicau mult
ntre ele n acea epoc. Mai mult, criticul Giovanni Lista vorbete, cum am mai
semnalat, de un dadaism italian. Pe de alt parte, promotorul dadaismului,
Tristan Tzara, urmat la Ziirich de pictorul Marcel Iancu, este direct implicat n
cercuri futuriste i, n acelai timp, menine permanent contactul cu avangarda
romneasc. Tzara a asigurat schimbul cultural ntre dadaism i futurism n
perioada 1916-1920.
Aprofundarea acestor raporturi ar putea s rezolve multe dileme care
privesc nc literatura romn i, mai ales, va da un rspuns mai artiEmilia
Drogoreanu culat n privina literaturii tipografice, prezent n paginile revistei
75 H. P. (octombrie, 1924, numr unic).
Prin urmare, ar fi util analiza revistelor, a textelor produse de acest grup
restrns de futuriti dadaiti, evaluarea ponderii acestei etape i a influenei ei
asupra identitii futuriste a autorilor, i, pe de alt parte, evidenierea
ecourilor fenomenului asupra avangardei romneti.
Rmn, n sfrit, de studiat arhivele personale ale celor mai proemineni
scriitori romni de avangard (arhiva Vinea, arhiva Voronca de la Paris etc),
corespondena nepublicat nc la noi dintre scriitorii notri de avangard i
diferii reprezentani ai futurismului, alte reviste romneti din epoc, mai

puin cunoscute, care nu au avut o orientare avangardist, dar au publicat

texte programatice futuriste. De cteva dintre aceste ipoteze de lucru m ocup
deja, dar despre ele poate ntr-o alt carte.
Postfa
Mic istorie cu o revist studeneasc bucuretean, o cronicreas
teatral, o corespondent cultural torinez i o specialist european n
futurism
Din primvara lui 1994 i pn la nceputul lui 2000, la Facultatea de
Litere a Universitii bucuretene, unde sunt profesor, s-a-ntmplat s veghez
facerea i publicarea unei mici dar glorioase reviste culturale: Utere nou. Cu o
medie de dou apariii pe an colar (uneori trei, dar i cu pauze mai lungi la
schimbarea grzilor n redacie, pe msur ce studenii absolveau i-i luau
zborul din cuibul facultii!), am scos n total unsprezece numere. Format: mic,
A4 (de fapt, puintel mai ngust). Hrtia: alb (A3 pliat n dou). Tiraj: 5-600
de exemplare. Difuzarea: printre colegii i prietenii junilor realizatori, ca i
printre cei ai mai-coptului lor cap limpede (titulatura pe care mi-o alesesem
pentru caseta tehnic), amici literari i cunotine din presa adult a
perioadei. Drept urmare, cteva semnalri elogioase, de tip revist a
revistelor, au atras un strop de atenie asupra gazetei. De la un punct ncolo,
ncepusem s exportm sistematic tineri recenzeni i chiar personal
redacional pentru ziare i pentru periodice culturale precum Cotidianul,
Dilema (plus suplimentul su, Vineri), Romnia literar, 22 .a.m.d. Firete,
trupa format la Utere nou (minus pierderile inevitabile de pe parcurs) avea
s se mute de la finele lui februarie 2000, cu arme i bagaje, la Observator
cultural, revista adult pe care am lansat-o atunci.
Printre tinerii mei colaboratori de la ambele gazete s-a numrat i Emilia
David, de la un moment dat Drogoreanu. Din promoia lor de
filologi i lettrenoviti (dac le pot spune aa!), a fost singura care a vrut de
la bun nceput s se ocupe de un singur domeniu: teatrul. Primele ei articole
din Utere nou au fost cronici de spectacole. La fel i cele de mai trziu, din
Observator cultural, unde a recenzat i o serie de volume de dramaturgie, gen
cam ignorat de critica literar. Pe scurt, se contura o nou cronicreas
teatral. A fi pariat oricnd pe succesul ei n domeniu, cci, pe Kng dragostea
pentru lumea scenei, pe lng calitatea intelectual i vocaia pentru scris,
avea o seriozitate cum rar se-ntlnete la prima tineree. Nu se putea s nu
reueasc!
i totui, dac ar fi fost s-i ghicesc viitorul, ar fi trebuit s dau mai mare
importan lucrrii de licen a Emiliei David, Ecouri ale futurismului italian n
literatura romn, pe care am ndrumat-o. N-am intuit c, peste scurt timp, va
avansa spectaculos n aceast direcie, devenind o specialist romnc,

italianc i european n materie. Intre altele, se ocupa n tez i de

teatralitatea futurismului, de spectacularul cultivat de Marinetti i de
adepii si, ceea ce-i confirma predilecia pentru lumea scenei. Avea s
continue i cu cronicile de teatru i de dramaturgie, pn cnd, cstorindu-se,
s-a stabilit n Peninsul, la Torino, devenind Emilia Drogoreanu, adic Alt
autoare! Exagerez pentru a marca mai bine reorientarea, de fapt o mutare de
accent de la prima ei opiune tematic la cea de-a doua, tratat n lucrarea de
absolvire a facultii: de la teatru la futurism. Hotrt s urmeze n Italia o
carier universitar, i-a obinut rapid, la Universitatea din Torino, n 2002, o a
doua licen pe acelai subiect, cu o tez extins. Cartea de fa face bilanul
acestor etape de cercetare. Tot de futurism se ocup, ntr-o perspectiv mai
larg, n doctoratul la care lucreaz deja. In paralel, prin fora mprejurrilor, a
schimbat i temele colaborrilor la Observator: nu mai scrie dect ocazional
despre teatru, face n schimb de la distan, publicistic de informaie, n
corespondene culturale diverse, comentnd evenimente italieneti, trguri de
carte, dezbateri intelectuale, volume literare sau de tiine sociale. Mai de
curnd, a nceput s scrie pe subiecte romneti pentru agenia Migra. In anii
i deceniile care vin, va deveni o autoritate intelectual mereu consultat n
Italia cnd va fi vorba despre ara ei natal, iar cercetrile asupra futurismului
o vor afirma ca specialist european de calibru.
Punctul de pornire al demersului Emiliei Drogoreanu se dovedete
aadar foarte inspirat, cele dou licene i cartea de acum procednd la o
foarte util focalizare: fiindc, dac despre avangard n general s-a scris
enorm, ca i despre suprarealism, dadaism sau expresionism, futurismul a
rmas o tem secundar i n consecin nc neepuizat. Fiind vorba
despre o micare patentat n Italia, ea a fost mai intens comentat acolo i e
de presupus c eventualele elemente de noutate exegetic au toate ansele s
fie bine primite n patria futurismului. Cercettorii europeni ai fenomenului
larg al avangardei ateapt veti legate de Marinetti & comp. Tot din Peninsul.
Or, Emilia Drogoreanu are ce oferi. Patronul micrii a fost contactat de
admiratorii i emulii si romni, pe care i-a vizitat la Bucureti n mai 1930,
nct exist ecouri de pres i mrturii asupra episodului, precum i conform
tidului reformulat al lucrrii influene ale futurismului asupra avangardei
romneti, deci un cmp de explorare documentar i comparatistic puin
frecventat n context italian. Detaliu picant: Marinetti a fost plimbat i n zona
Ploietiului, la Moreni, unde ardea o sond, stins abia dup civa ani. Prin
Geo Bogza i alii, respectiva zon de exploatri petroliere era deja conotat
avangardist. Impresionat de spectaculosul flcrii parc perpetue, oaspetele
avea s scrie un reportaj, Incendiul sondei din Moreni (aprut n traducere n
Contimporanul) i chiar un poem, Uincendio della sonda. Ceea ce Emilia

Drogoreanu nu spune cnd recapituleaz episodul este c ea nsi a crescut

culmea culmilor!
n. Moreni!
Dei ne ofer cum am vzut doar rezultate provizorii ale studiului su
asupra futurismului, cercetarea e nc de pe acum fundamental i va fi de
neocolit ca sintez tematic. Sistematizarea materiei impresioneaz, iar
interpretarea discerne cu o remarcabil competen ecourile din Marinetti,
integrindu-le pe de alt parte fr exagerri, cu mult discernmnt, n
policromia de trsturi avangardiste din scrierile romneti ale primei jumti
de secol XX. Documentar vorbind, cartea e o valoroas baz de date, iar n
capitolele de analiz se spun lucruri cu aer definitiv despre componenta
futurist a proiectului pictopoeziei lui Voronca i Brauner, ca i mai ales
despre influenele formulei lansate de Marinetti asupra poeziei lui Vinea, din
nou Voronca i Stephan Roii, precum i asuEmilia Drogoreanu pra prozei lui
Urmuz. A mai constata c, obligat s se conformeze la standardele cercetrii
academice, Emilia Drogoreanu i-a ordonat scrisul: cartea sa e riguros
organizat n capitole i subcapitole, cu obligatoriile explicitri i rezumri la
fiecare pas, iar stilistica e sobr, tiinific. In articolele pe care le scrie pentru
Observator cultural exerseaz i alte registre, mai relaxate, mai narative, mai
eseistice. Gama pe care autoarea se poate mica e ampl. Sunt sigur c
realizrile vor fi pe msur.
Despre Emilia Drogoreanu cum se spune cnd e vorba despre
promisiunile intelectuale autentice vom mai auzi
Ion Bogdan LEFTER
Indice de nume
Aderca, Felix, 82, 95, 116, 119-120 Aladr, Toms, 118 Alomar, Gabriel,
19 Ambrosi, Alfredo Gauro, 206 Andreoni, Cesare, 206 Apollinaire, G., 59, 6162, 70, 76, Aragon, Louis, 170, 218, 222, 380 Arghezi, Tudor, 27,9394,121,156, 285, 305, 389, 392 Aristofan, 183 Amaud, Celine, 155 Arp, Hans,
113-114,118,134,166, 170,218,222 Aschieri, Bruno, 206 Averini, Riccardo, 206
Azari, Fedele, 35,149
Bacovia, G., 241, 277, 305-306, Bahtdn, Mihail, 262 Baill, Alice, 133
BaU, Hugo, 186,252
Balla, Giacomo, 35, 59, 96, 99, 218 Balot, Nicolae, 315, 389-391, 394,
413 Barbu, Ion, 93, 94,121, 244, 274, Bartok, Bela, 222 Blan, Dumitru, 216
Becque, Henry, 241 Behar, Henri, 139, 247, 253 Bellanova, Piero (Pietro), 205206, Bellay pU), Joachim, 317 Benedetta, Cappa Marinetti, 206 Bergson,
Henry, 58 Binazzi, Bino, 208 Bo, Carlo, 20 Bobrov, Serghei, 217 Boccioni,
Umberto, 59, 96,152, 206,215 Bogdan-Piteti, Al., 240

Bogza, Geo, 296, 336, 350, 380, Bolakov, K., 217 Bona, Enrico, 206
Botta, Emil, 274
Bourdieu, Pierre, 75, 77, 80, 82-83 Bourgeois, Pierre, 111,144 Bragaglia,
Anton Giulio, 37-38, 98, 109,110,150,155,218,221 Braque, Georges,
70,155,166 Brauner, Victor, 2, 39, 78, 83,113, 398, 424 Brtescu-Voineti, I.
Al., 76,132, 134 Brncui, Constantin, 15, 23,113, 379 Breton, Andre,
111,114,169,185, Brezu, Constandina, 246, 253 Briosi, Sandro, 20 Broglio, M.,
98 Brunea-Fox, F. (Filip Brauner),
337 Buholz, Charles Ahlers, 113 Burliuk, David, 216-217 Buzzi, Paolo,
38, 53,148,150-152, Callimachi, Scarkt, 76,117,133,143
Cmp ana, Dino, 219
Cangiullo, Francesco, 33,186, 205, 211,212,213,215 Cantarelli, Gino
Giuseppe, 211, Cardarelli, Vincenzo, 222 Carr, Carlo, 59, 96,152, 205, 211,
Carii, Mario, 35 Carmen Silva, 37 Caruso, Luciano, 21, 205, 212, 214, 224
Casavola, Franco, 35, 38,148,149, 181,182,191,213 Casella, Alfredo, 222
Catrizzi, Loris, 155 Cavacchioli, Enrico, 206 Cavanna, Cesare, 206 Caviglioni,
Angelo, 206 Clinescu, G., 25 Clinescu, Matei, 11,18, 26-27, 44, 390,410,412
Clugru, Ion, 36,119, 129,131, 168,212,336,353,360 Cendrars, Blaise,
62,170, 218 Chagall, Marc, 170, 213, 315, 342 Chaplin, Charlie, 106,157,165
Ciacelli, Arturo, 218 Cioculescu, erban, 140, 244, 250, Influene ale
futurismului italian
Ciopraga, Constantin, 33
Civello, Castrense, 206
Clee, Paul, 113
Cocea, N. D., 240-242, 269
Comandini, Ubaldo, 150
Constantinescu, Pompiliu, 23, 335
Corra, Bruno, 152
Corsa, Filip, 106,108, 257
Cosma, Mihail (Emest Spirt), (Claude Seme, 261, 336), 25, 31, 34-35,
52, 61, 64, 73, 78-79, 128, 131, 135-137,144, 147,152-154,157-159,161162,171,179,200,203,273, 298,305,313,358-360,369, 380,411
Costin, Jacques G., 108-109
Craii, Tullio, 206
Cremonesi, Silvio, 152
Crevel, Rene, 381
Crohmlniceanu, Ov. S., 11, 26, 37,73,74,115-118,239,326
Cruceanu, Mihail, 390
Cugno, Marco, 3, 9, 16,146,196, 381, 393

D'Albisola, Tullio, 186, 206, 210, D'Annunzio, Gabriele, 299 D'Arezzo,

Mria, 218 Dali, Salvador, 395 Dan, Sergiu, 107, 257 Daniel, Henri, 113
Darimond, Marc (Marcel), 113 Davidescu, Nicolae, 30, 241 De Mria,
Luciano, 20, 46, 73, 404 Delaunay, Robert, 61,115, 155, Delaunay, Sonia,
115,155, 325 Deleuze, Gilles, 45 Delteil. Joseph, 155,170 Densusianu, Ovid,
28, 94, 241 Depero, Fortunato, 35, 38, 99, Derme, Paul, 39, 155 Desnos,
Robert, 381 Di Bosso, Renato (Righetti
Renato), 206 Diacono, Mario, 193-195 Dianu, Romulus, 107-108, 257,
Dolfi, Mario, 152 Donville, Miguel, 191,196,198, Dostoievski, F. M., 216, 262
Dottori, Gerardo, 206 Drgnescu, Mihail, 28-29 Duchamp, Marcel, 395, 400,
406 Duda, Gabriela, 394 Dumas, Alexandre, 397 Dymov, Ossip, 117
Eco, Umberto, 134 Eftimiu, Victor, 132, 137 Eggeling, Wikink, 113,157,
222
Eisentein, Serghei M., 381
Eliad, Sandu, 105,107
Eliade, Mircea, 95,121, 340
Eluard, Paul, 341, 380-381
Emie, Luois, 145
Emilian, Constantin L, 266
Enescu, George, 399
Emst, Max, 395
Escodame (Michele Leskovic), 35, Estivals, Robert, 20 Evolajulius, 186,
217-223
Falqui, Enrico, 21
Farfa, (Tommasini Vittorio
Osvaldo), 150,152,206 Fillia, (Luigi Colombo), 152, 206, Fiozzi, Aldo,
218,222 Flora, Francesco, 48,159, 298, 320, 340, 371 Florian, Barbu, 154,165
Folgore, Luciano (Omero Vecchi), 152,206,215 Ford, Ch. H, 186, 360 Forlin,
Corrado, 206 Foucault, Michel, 45 Friedrich, Hugo, 273 Fundoianu, Barbu
(Benjamin
Fondane, 154-155,169-170, Galaction, Gala, 28 Gasset, Ortega y, 44
Georgescu, Paul, 238 Gerbino, Giovanni, 152 Giardina, Giacomo, 206 Gigli,
Piero Qamar 14, 209, 215), Gleizes, Albert, 240 Goli, Ivan, 111 Govoni,
Corrado, 53, 206 Guatteri, Giuseppe, 152
Halicka, Alice, 342 Hausmann, Raoul, 186 Haut, Lempereur, 113
Hennings, Emy, 252-253 Hlebnikov, Velimir, 216 Hoche, G. R., 399-400, 403,
406 Homer, 184, 317 Huelsenbeck, Richard, 186 Huismans, C, 278 Hunt,
Sidney, 107, 263

Iancu, Marcel, 97,104,112-116, 127,132,134,179,186,195,

218,240,244,247,252-253, 270,273,287,289,419 Ibrileanu, G., 28, 30
Ionescu-Buzu, Eliza, 392 Ionescu, Eugen, 244, 342 Iorga, Nicolae, 28, 76
Jacob, Max, 155
Jacobbi, Ruggero, 21, 216
Jannert, Czenfant, 98
Jauss, Hans Robert, 75, 83-84
Kaiser, Georg, 116-117 Kassak, Ludwig (Ludovic), 38,
114 Krucionh, Aleksej, 216
Lajos, Kassak, 118
Le Corbusier, Jeanneret, 115
Lefter, Ion Bogdan, 3, 6-9,15-16, Linze, George, 106,111, 272 Lissitzky,
El, 170 lista, Giovanni, 148,186, 217- 218,419 Lovinescu, E., 23-24, 75, 81-82,
305 Luciani, Sebastiano Arturo, 150
Macedonski, Alexandru, 27-28,
240 Maiakovski, Vladimir, 216-217, Mainardi, Enzo, 152 Maino,
Angelo, 152 Malaparte, Curzio, 222 Malespine, Emile, 111 MaUarme, Stephane,
62, 182, 214, 272, 377 Maniu, Adrian, 93, 240-241, 310
Manolescu, Nicolae, 63, 246, 389, 395, 402, 407, 409 Mantu, Lucia, 132,
134 Manzoni, Alessandro, 397 Marchesi, Oreste, 152 Marchi, Virgilio, 150
Marcu, Alexandru, 102, 104 Marinetti, F. T., 19-20, 25-39, 45-54, 56-59, 6263, 65-70, 72, 76, 78, 95, 97-100,102-105, 109,118-119,131,134, 136138,142-143, 148-153,156-159,151-163,166,171, 180-184, 186, 190-191,
194-196, 202,205-213,215,217-218, 224,252,256,267,271,287, 292, 297-300,
320, 351-353, 358-359, 364, 366, 368, 370-371, 374, 376, 378, 394-395,
400,405,419,422-423 Marino, Adrian, 11,17-18, 26-29, 32, 36, 83,127 Martin,
Karlheinz, 117 Martini, Stelio M., 21, 214, 224 Masnata, Pino, 206 Mazza,
Armando, 35, 38,152, 206, Maxy, M. H., 38, 80-81, 104, 113116,148,154,158,166-167, 172,179,182,195-196,212, 244, 332, 336, 355, 380
Menin, Mario, 56, 76, 129-130, 200-201,206,405
Meriano, Francesco, 186, 215, Metzinger, Jean, 240 Mihalovici, Marcel,
150 Mihilescu, Corneliu, 154 Michonze, Gregoire, 338 Midacio, Focioni,
38,109-110 Miletti, Wladimiro, 206 Mincu, Marin, 146,196, 381, 393
Minulescu, Ion 27, 75-76, 95,104, 171,240,305,336 Mioc, Simion, 26, 32,
97,100,138- 139,246,258,278 Mirabeau, Riqueti Honore-Gabriel (conte de), 241
Miro, Joan, 395 Mistral, Frederic, 102 Morasso, Mario, 46 Morpurgo, Nelson,
215 Moscardelli, Nicola, 432, Mooiu, Alfred, 132 Musil, Robert, 317 Mussolini,
Benito, 72 Muat, Carmen, 395
Oiteanu, Andrei, 185
Pan, Saa, 36,131,137,164, 336,

 381,388,392-394 Palazzeschi, Aldo, 53,152, 256 Papini, Giovanni, 358

Pascoli, Giovanni, 183 Pattarozzi, Gaetano, 206
Pennone, Luigi, 206
Perahimjules, 338, 380
Perez-Jorba (Peretz), (J.), 164
Peruzzi, Osvaldo, 206
Petracu (Ptracu, 104,113-114, 334), Milita, 113, 273
Petrescu, Cam'il, 93, 95, 121, 132, 134,157
Petrescu, Radu, 288, 321
Petroveanu, Mihai, 238, 264, 266
Philippide, Alexandru, 95,121
Picabia, Francis, 98,187, 219, 395
Picasso, Pablo, 70,166, 395
Pillat, Ion, 23, 95,121,169, 336
Pinna, Federico, 35
Pirandello, Luigi, 34-35, 147,165, 171,353,360
Poe, E. A., 270, 272, 278
Poldy, Ch, 30
Pop, Ion, 11,26, 32, 37, 57, 71, 96-97,128, 130,180-181,199, 238, 250,
267, 272, 285, 287, 297-298,301,306,309,311, 314, 326, 330, 332, 341, 344,
359-360, 376, 403
Poudovkine, Vsevolod Illariono-vitch, 381
Pozzo, Ugo, 206
Prampolini, Enrico, 33, 35, 37-38, 76,98-100,149-152,181-182,
186,206,217-218,358
Pratella, Francesco Balilla, 152, 213
Proust, Marcel, 197 Pucariu, Sextil, 28 Pukin, Aleksandr S., 216
Quil, Tana, 257
Raimondi, Giuseppe, 217
Ralea, Mihail, 116
Raval, Marcel, 145, 155
Ray, Man, 186
Raymond, Marcel, 28, 59, 63
Rdulescu-Motru, Constantin, 240-241
Rebreanu, Liviu, 36
Renardjules, 241
Reverdy, Pierre, 62,155, 376, 381
Ribemont-Dessaignes, Georges, 155,219,222,342
Richter, Hans, 112-113, 222
Rmniceanu, Marica, 113

Roii, Stephan (tefan), (Gheorghe Dinu, 71, 257, 336, 349,354-355, 64,
71, 78,107,109,127, 131,135-138,142-144,154, 156,158,160-162,165,169,
179,188,195,198,202,248, 254-255, 257, 260, 263, 265, 294, 309, 313-314,
316, 319, 336-338, 349-353, 355-384, 392,403,411,418,423
Roques, Mario, 341
Russolo, Luigi, 33, 35, 59, 96,152, 213,215
Sadoveanu, Mihail, 95 Saladin, Paolo Alcide, 206 Salmon, Andre, 62, 70
Samain, Albert, 240 San Francesco D'Assisi, 329 Sant'Elia, Antonio, 152, 206
Sanzin, G. Bruno, 152, 206, 210 Sn-Giorgiu, Ion, 117-118 Satie, Erik, 222
Savinio, Alberto, 99 Schad, Christian, 222 Schonberg, Amold, 218, 222 Scarlat,
Mircea, 30-31, 53, 61, 284, Schoffer, Nicolas, 214 Schwitters, Kurt, 113-114,
118, Scott, Walter, 397 Scrivo, Luigi, 19, 205-206, 394 Scurto, Ignazio, 206
Sebastian, Mihail, 95, 121 Segal, Arthur, 113-114 Servranckx, Victor, 144, 263
Settimelli, Emilio, 35,152 Seuphor, Michel, 39,114,155 Severini, Gino, 59, 96,
99,152 Simonetti, Cesare, 152, 209 Shaw, G. B., 241 Slavici, Ion, 28 Smara, 28,
103 Soffici, Ardengo, 37,149, 205, 210,215,217,358 Solomon, Dida, 113, 117
Souppault, Philippe, 134 Spaini, Alberto, 186, 217 Stemberg, Iacob, 119
Stemhal, Friedrich, 116 Stramm, August, 118 Strawinsky, Igor, 213, 222
Streinu, Vladimir, 24, 244 Strindberg, August, 117, 241 Szczuka, Mieczyslaw,
113-114
Talex, Alexandru, 332
Tato, (Guglielmo Sansone), 206
Tauber-Arp, Sophie, 222
Tedeschi, Geppo, 206
Teige, Charles, 113-114
Teutsch, Mattis, 113-114,127,154
Tolstoi, Lev, 216
Toprceanu, George, 76
Trimarco, Alfredo, 205
Tzara, Tristan (Samuel Rosen-stock, S. Samyro), 15, 23, 27, 30,39,49,9394,97-98,112, 114,134,139,147-148,154, 166,169,182,185-187,198, 216-220,
222-223
Urmuz (Demetru Dem.
Demetrescu-Buzu), 11,14-15,24,31,50,108,135,137, 163, 295, 349,
357, 381, 388-413,424
Vailland, Roger, 342 432
Valerian, L, 110
Valery, Paul, 272
Van Doesburg, Theo, 98,112, 143,167,243,298
Vattimo, Gianni, 318

Vcrescu, Elena, 28
Venna, Lucio, 215
Verhaeren, Emile, 111
Verga, Giovanni, 397
Verlaine, Paul, 373
Verosi (Siviero Albino), 206
Vianello, Alberto, 35,143,152
Vianu, Tudor, 244
Villiers de, L'Isle-Adam (Villiers d'Isle-Adam), 270, 278
Vinea, Ion (I. Iovanaki, 27, 239), 8-9,11,14,24,27,30,32-33, 36, 49, 57,
60, 68, 78, 93-95, 97-104,107,110-111,119, 121,127,138-141,144,154, 179,
186, 195, 236-250, 252-261,263-279,286,301,305, 308,310,313,367,373,383,
418-420,423
Vitrac, Roger, 155
Vogenauer, Georg A., 113
Volt (Fani Ciotti Vincenzo), 215
Von Unruh, Fritz, 116
Voronca, Ilarie (Alex. Cernat), 8-11,14-15,18,24-25,33,35, 39, 49, 52, 5657, 59-60, 64-65, 70, 73, 77-79, 82-83,103-104,119,127-135, 138,141Wagstaff, Christopher, 205, 224 Walden, Herwarth, 111,116, 118119,143,167-168,221,275
Wedkind, Frank, 116
Zaharia, Elena Filipa, 36,103, 107, 113,139, 241-242, 245246,251,253,257,259-262, 264-265, 270, 273-274, 278
Zandrino, Barbara, 219, 220, 222
Zarnouwerowna, Tereza, 113
Zissu, A. L., 154,167
Cuprins
PREMESSA/CUVNT NAINTE (Marco CUGNO)6
INTRODUCERE.11
CAPITOLUL I
1.1. Introducere. Plasarea futurismului n sfera avangardei europene,
italiene i romneti. 1.2. Receptarea avangardei n Romnia n perioada
interbelic locul curentelor extremiste i al futurismului n cmpul literar al
epocii. Difuzarea futurismului n Romnia17
CAPITOLUL II
II. 1. Introducere. Microsociologie a proiectului cultural futurist. II. 2.
Ecourile futurismului n literatura manifestelor romneti de avangard: o nou
sensibilitate i o nou poetic. II. 3. Revistele romneti de avangard o
aplicaie pentru o estetic a receptrii44

CAPITOLUL III
III. 1. Introducere. III. 2. Rezonane futuriste n revista Contimporanul
(1922-1932). III. 3. Alte influene, profil cultural general93
CAPITOLUL IV
IV. 1. Revistele avangardiste Punct (30 noiembrie 1924 -7 martie 1925) i
Integral (1 martie 1925-15 aprilie 1928) desprinderea de modernismul
moderat IV. 2. Punct Influene futuriste IV. 3. Alte influene, profil general IV.
4. IntegralInfluene futuriste IV. 5. Alte influene, profil general126
CAPITOLUL V
Revista 75 H. P. un termen de comparaie pentru scriitura tipografic
futurist
V. 1. Introducere. Componenta futurist n formula 75 H. P. V. 2.
Pictopoezia i manifestele futuriste V. 3. Scurt istorie a pictopoeziei ca tip de
poezie vizual V. 4. Prezentarea revistei, caracteristici ale scriiturii tipografice V.
5. Pictopoezia i tavole-lt parolibere futuriste dou structuri poetice
echivalente. Specii de paroliberism i pictopoezie V. 6. Experiene similare n
futurismul rus i n dadaismul italian. Concluzii.179
Documente
Revista 75 H. P.
Tavole parolibere futuriste (selecie)
CAPITOLUL VI
Ion Vinea pactul cu constructivismul
VT. 1. Introducere VI. 2. Poet modernist moderat formul clieizat de
exegezele critice VI. 3. Poziia teoreticianului Ion Vinea. Cariera publicistic VI.
4. Trsturi generale ale poeziei lui Ion Vinea. Etapa preavangardist VI. 5.
Ecouri din manifestele futuriste VI. 6. O latur ignorat a operei lui Ion Vinea
-componenta futurist din poezie, poeme n proz, pamflet VI. 7. Alte valene
poetice avangardism moderat/modernism moderat, expresionism236
CAPITOLUL VII
Ilarie Voronca poeticile suprafeelor
VII. 1. Introducere VII. 2. Teoreticianul. Iconoclasmul iniial al textelor
manifeste. Spre suprarealismul prozei poetice VII. 3. Anticipri ale poeziei
radicale 436
VII. 4. Influene futuriste n poezia lui Ilarie Voronca. Poetici ale
suprafeelor: poetica privirii, poetica senzaiei, poetica unui colecionar de
imagini, poetica produselor de mini-market, poetica lumii de circ. O poetic
suprarealist VII. 5. Scurt prezentare a operei de limb francez. Ecouri trzii.
Note biografice i bibliografice284
CAPITOLUL VIII
O poetic a spectacularului i poetica teatrului futurist

VIII. 1. Introducere VIII. 2. Poetul i actorul acrobat articolele teoretice

VIII. 3. Componenta futurist din poemele lui Stephan Roii poetica
spectacularului VIII. 4. Poetul medieval i accentele suprarealiste. Concluzii
349
CAPITOLUL IX
Schie i nuvele Aproape futuriste
IX. 1. Un precursor al primului val avangardist: vocaia subversiv a
operei i criza literaturii romne la nceput de secol. Futurism decadentism
urmuzianism IX. 2. Relaia dintre trsturile prozei de avangard, scrierile lui
Urmuz i teoria romanului futurist coincidene i delimitri IX. 3. Personaje
urmuziene i lumea teatrului futurist: personajul mecanomorf, marioneta i
personajul kitsch. Alte delimitri. Concluzii388
CONCLUZII.418
Mic istorie cu o revist studeneasc bucuretean, o cronicreas
teatral, o corespondent cultural torinez i o specialist european n
futurism postfa de Ion Bogdan LEFTER421
INDICE DE NUME425 n Colecia Deschideri au aprut:
Ruxandra Ivncescu Paradisul povestirii Memorie i realitate trit n
povestirea tradiional
Mircea Mo Ion Creang sau pactul cu cititorul n curs de apariie:
Virgil Podoab Metamorfozele punctului. In jurul experienei revelatoare
Contravaloarea timbrului literar se depune n contul Uniunii Scriitorilor
din Romnia, nr. 2511.1-171.1/ROL, deschis la BCR, Filiala Sector 1,
Bucureti
Editura Paralela 45
Piteti, jud. Arge, cod 110174, str. Fraii Goleti 128-130; tel. /fax:
(0248)63.14.92; (0248)21.45.33; e-mail: redacrie@edituraparalela45.ro;
comenzi@edituraparalela45.ro
Bucureti, cod 71341, Sector 1, Piaa Presei libere, nr. 1, Casa Presei
Libere, corp C2, mezanin 6-7-8; tel. /fax: (021)224.39.00; e-mail:
bucuresti@edituraparalela45.ro
Braov, jud. Braov, cod 500222, str. Hrmanului, nr. 21, bl. 31, se. D,
et. III, ap. 14; tel. /fax: (0268)33.36.01; e-mail: ep45@deltanet.ro
Cluj-Napoca, jud. Cluj, cod 400153, str. Ion Popescu-Voiteti 1-3, bl. D,
Se. 3, ap. 43; tel. /fax: (0264)43.40.31 e-mail: depcluj@edituraparalela45.ro
Oradea, jud. Bihor, cod 410095, str. Rimanoczy Kalman 16; tel. /fax:
(0259)12.79.13; (0259)13.09.06 www.edituraparalela45.ro
Tiparul executat la tippografia Editurii Paralela 45
Emilia (David) DROGOREANU, nscut pe 20 aprilie 1977, n Moreni
(Dmbovia), absolvent a Facultii de Litere a Universitii Bucureti (2000),

specializarea Limba i literatura romn Limba i literatura francez, este n

prezent doctorand n Literatur italian la Universitatea dinTorino, pregtind o
tez despre raporturile literaturii romne de avangard cu futurismul italian i
cu dadaismul. Din 2002 este liceniat i a Universitii din Torino Facultatea
de Limbi i Literaturi Moderne, n urma echivalrii titlului de studiu obinut la
Bucureti. Colaboreaz nc de la fondare la revista Observator cultural, dup
ce publicase primele articole n revista Litere nou. Ln Italia, colaboreaz la
diverse publicaii culturale, printre care se numr prestigioasa revist
academic Giornale storico della letteratura italiana. De jurnalismul pe temele
multiculturalitii s-a apropiat la finele unui curs de jurnalism organizat de
Centrul Intercultural din Torino n iunie 2003, scriind ulterior pentru Agenia
on-line Migra din Roma. Stagiul realizat la RAI Torino n 2003 i-a permis s
revin pentru noi colaborri cu aceeai instituie. n prezent pregtete o ediie
adnotat a manifestelor futurismului italian traduse n limba romn.
Pot afirma c este vorba despre o oper original, de un nivel remarcabil,
despre o contribuie esenial la cunoaterea avangardei istorice romneti i a
raporturilor ei cu contextul european.
Marco CUGNO

SFRIT