Remember

David Esrig: Cenzura a dezvoltat n mediul cultural o mentalitate de

sclavi

Interviul care urmeaz a fost nregistrat la numai cteva zile dup aniversarea de
80 de ani a cunoscutului regizor David Esrig, una dintre personalitile teatrului romnesc
care s-a confruntat frontal cu cenzura n comunism. nregistrarea a avut loc chiar dup
lansarea din FNT a volumului Drumul spre spectacol prin Metoda David Esrig. Pentru un
teatru existenial de Florin Vidamschi, aprut la Editura Charmides. Interviul a fost difuzat
public pe 5 noiembrie la Teatrul Bulandra, Sala Studio Space, unde a avut loc o dezbatere
despre cenzura n teatrul romnesc din perioada comunist. Discuia moderat de
Eugenia Vod s-a concentrat pe dou spectacole interzise n timpul regimului comunist:
Furtuna de W. Shakespeare, regia David Esrig (Teatrul Naional Bucureti) i Revizorul
de N.V. Gogol, regia Lucian Pintilie (Teatrul Bulandra). Cu aceast ocazie, n foaierul slii
Studio Space a fost vernisat CenzurART - expoziie de fotografie a lui Andrei Gndac,
care conine imaginile realizate pentru campania de teasing a proiectului. Dezbaterea
despre teatru a fcut parte dintr-un proiect mai amplu - Arta i cenzura n comunism
iniiat de Centrul de Studii n Istorie Contemporan n parteneriat cu Fundaia Konrad
Adenauer Romnia. Scopul principal al proiectului este acela de a readuce n contiina
public actual faptul c, n timpul regimului comunist din Romnia, cenzura s-a
manifestat masiv n toate domeniile culturii, ajungnd s modifice radical tipul de
percepie al spectactorului, precum i atitudinea i receptarea n faa obiectului artistic.
(Scena.ro)

interviu realizat de Ana Teodorescu

1. Care a fost relaia dumneavoastr cu cenzura n timpul regimului comunist? Cte

spectacole vi s-au interzis i aici m refer i la cele la care nu ai fost lsat s
ncepei lucrul niciodat?

Situaiile au fost mereu puin ncordate. Destinul teatrului sub jugul unei cenzuri foarte
harnice a fost un destin curios. n unele cazuri era alegerea directorilor de teatre s nu
mai fac anumite spectacole. A fost o situaie n care se cutau tot timpul subiecte care
s fie nepereclitate. Adic cenzura n Romnia n epoca comunist - aiurea, n epoca asta
mitocnie era de fapt era completat i de autocenzur. Adic teama de cenzur, de
discuii, de a fi mazilit, de a fi mpins la marginea societii artistice romneti, fcea ca
oamenii s caute teme care nu sunt de natur a strni mnia cenzorilor. nct e foarte
greu de spus dac numai aceste spectacole nominal oprite au fost opera total a cenzurii.

2. M refeream i la faptul c ai avut n minte propuneri de texte pe care doreai s

le montai, dar vi s-a sugerat s nu le alegei pe acestea.

Aa este. M-a interesat foarte mult Beckett (Samuel Beckett). A fost foarte greu cu
Godot (Ateptndu-l pe Godot), pe urm s-a oprit, pe urm l-a fcut Grigore Gona. Mai
trziu s-a dat drumul. Dictatura romneasc nu se bizuia pe foarte multe principii. Era
mai mult mofturoas, ca s zic aa. De ce am fost oprit cu Godot, de ce i s-a dat drumul
mai trziu lui Gona?

3. Dar explicaia pe care ai primit-o care a fost?

Nu mi s-a dat nicio explicaie. Nu s-a mai vrut, nu s-a mai putut. Eu eram deja un om
pit. Am povestit numai nite lucruri foarte nostime la Nepotul lui Rameau (1968, Teatrul
Lucia Sturdza Bulandra, regia David Esrig): mi se cerea s nu se mai ipe aa:
CAAAAREEE PAAAATRIE? i s se spun cu spatele.

Cu domnul Ion Brad am avut foarte multe discuii la toate spectacolele. El era nc
unul care voia s slujeasc cenzura. Era i o anume concuren acolo: cine era mai sever
cu artitii tia nebuni. Era o atmosfer foarte curioas. Iar acum s i spun momentele
tari. Momentul cel mai tare a fost pentru mine Furtuna (1972, Teatrul Naional Bucureti).
Foarte trziu, ani dup ce s-a oprit, am putut s neleg poate de ce s-a oprit. Situaia
mea s-a ameliorat n unele puncte i s-a nrutit n altele. Faptul c am avut succese
mari n Occident era pe placul regimului. Se considera cumva legitimat: avem i artiti
care ctig premii. Acum nu suntem nite montri aici. Pe de o parte. Pe de alt parte,
ns, ncepeau s se team c succesul spectacolelor stora, cu care i n strintate, dar
i n ar aveam slile pline, cu discuii dup, putea s devin un centru de influen
subtil.

i atunci, de pild cu Umbra (1963, Teatrul de Comedie, regia David Esrig) am avut
noroc c ei voiau s i dea o palm Moscovei. i atunci ruii n-au vrut s primeasc
Umbra fiindc avea renumele c era antistalinist. n Leningrad, n oraul autorului
Evgheni Svart se murmura c Umbra vrea s arate c Lenin a fost omul i Stalin a fost
umbra i umbra rea. C dac ar fi rmas Lenin ar fi fost altfel.

4. Deci atunci Furtuna din punctul acesta de vedere a fost cenzurat?

 Exact. Dar la Umbra guvernul romn a pus condiia ruilor c noi mergem n turneu
numai cu acest spectacol. Adic, nelegi, ca s crape dumanul. Problema interesant
este urmtoarea: c lucrurile au fost manipulate mai tot timpul. La Umbra a fost o
manipulare spre avantajul spectacolului, pentru c a ieit o pies extraordinar i
primirea de ctre publicul rusesc a fost tuant. Nimeni nu o s m cread, numai
Marinu (Marin Moraru) poate s confirme c la Moscova am avut aplauze de o or i
douzeci de minute, c au zburat sticle de vodc pe scen. Adic ni s-a dat ce era mai
preios acolo, sau nu tiu ce s zic.

Au existat asemenea fenomene care au ieit deja din convenia: faci un spectacol, are
succes, lumea aplaud, apoi vine altul. Din aceast convenionalitate a comunitii de
teatru, unele spectacole, printre care i ale mele, au ieit, au nceput s pun probleme
care nu mai erau n catalogul agreabil al imaginii teatrele. La Troilus (Troilus i Cresida,
1965, Teatrul de Comedie, regia David Esrig) am avut noroc c am avut succes n
strintate. A luat cele mai multe premii, dei foarte multe lucruri se spuneau acolo. A
fost ntre timp i toat istoria cu Ateptndu-l pe Godot, la care am repetat, dar deodat
s-a suspendat.

Pe urm la Furtuna s-a ntmplat urmtorul lucru: am repetat cu una dintre cele mai
bune distribuii pe care le puteai avea n Romnia. n afar de Gheorghe Dinic i Marin
Moraru, cu care lucram de muli ani, doar cu Iurie Darie mai lucrasem. Acum eram la
Naional. Am putut s l am pe George Constantin, mare actor, de o coal mai veche
dect a noastr, dar mare, foarte puternic actor, chiar foarte interesat la lucru. S-a ostenit
foarte tare s prind puin stilul nostru de lucru. Damian Crmaru, vechi actor al
Naionalului, foarte tnr ca spirit, dar foarte interesant. Silvia Popovici, cu care ne
cunoteam bine, dar cu care nu lucrasem niciodat. Avea puin o alt coal, cea creat
de Vlad Mugur. i am nceput lucrul i deodat au venit funcionarii de la minister la o
repetiie la mas. Pe urm am auzit c au fost foarte impresionai, au ludat, dar se pare
c aceast laud nu a fost n favoarea mea. Dup care am fost chemat de domnul Ion
Brad, personaj cu care am avut mereu de a face. Mi-a pus nite ntrebri curioase, la care
am rspuns. Aaa zice - e totul n ordine. Dup aceea am fost chemat de cel ce era
numit n Bucureti, Dumitru Popescu Dumnezeu. Ne cunoteam mai de demult. M-a
inut ase ore ntr-o discuie. L-am ntrebat: Nu v suprai - eu vorbeam cu domnul cu
toi i se obinuiser deja. Nu tiu dac n secret chiar nu le plcea c sunt considerai
domni. La mine era pur formal. Nu i consideram tovarii mei, ce s fac?! - i l-am
ntrebat: Nu v suprai, de ce toat discuia? Pi, dumneata cum vrei s o faci? Pi,
v-am spus. Dup ani, am senzaia c am ghicit care ar fi putut s fie problema lor.
Imaginea despre Furtuna era cu totul alta dect cea curent. Furtuna se joac de obicei
cu Prospero ca un Mo Crciun, btrn i nelept. Cine citete atent piesa, vede c
Prospero are exact 45 de ani i este n plin for i c el a fost nedreptit n ultimul hal
de nite carieriti mizeri. i acum, pe insula aia, destinul vrea ca toi dumanii lui care l-
au mazilit s treac prin faa insulei i cu nite duhuri pe care le are la ndemn s i
apuce pe toi n puterea lui. i ncepe s i prelucreze. Este ultima pies a lui
Shakespeare. La sfritul vieii se pune ntrebarea: a crezut marele dramaturg c
omenirea e ameliorabil sau nu prea?

- aaa..i matale zici mai curnd c nu prea.

- Eu nu, Shakespeare e acolo. E o prere, nu?

- i acum repetai, da?

- Da.

O sptmn mai trziu a venit Beligan i mi-a zis: Nu mai avem dreptul s
repetm. Dragii mei, asta se ntmpla dup cteva luni de repetiii cu cei mai buni actori
ai acestei ri. i atunci mi-am dat demisia din Teatrul Naional. Nu mai vedeam ce caut
acolo. Nu am mai vzut nicio ans. Eram istovit. Era proiectul cel mai important la care
lucrasem. Distribuia a fost distrus, a fost o atmosfer foarte dureroas.

Am s mai spun un lucru: efectul cenzurii nu a fost numai asupra spectacolelor oprite,
ci i obstacolele modificate, fr intervenia cenzurii. Dar ea era acolo. Toi tiam c e
acolo. Toi tiam c vin nite turnavei acolo s se uite i pe urm au preri i trebuie
tiate pasaje. Adic prezena cenzurii a fost un rol fundamental, nu putem numai s
numrm cte spectacole au interzise. Sigur, au interzis Revizorul (1973, Teatrul
Bulandra, regia Lucian Pintilie). Ce s v zic, c am fost chemat de Ion Brad ca s fac
Revizorul ? Adic dup ce l-ai interzis pe Pintilie. Eee, nu o lua nici dumneata aa.
Dar cum s o iau? L-ai interzis sau nu l-ai interzis? i acum luai un alt regizor de
renume i spunei c nu e nicio dram, e un regim liberal, ori nu e?. Da, nu, am ncercat
i eu - mi-a spus Brad.

i tot repet: atmosfera a fost otrvit. Sunt sigur. Nu cunosc toate detaliile, ce se
ntmpla n jurul meu, eu eram destul de izolat, cu anumii actori cu care lucram mai tot
timpul. Cred c foarte multe proiecte au fost anulate din capul locului sau scurt dup ce s-
a creat posibilitatea s le fac. i atunci de team - o s avem numai dificulti,
lucrurile aveau consecine rele. De pild, Furtuna era deja planificat. Teatrul Naional
avea un repertoriu bogat. Nu foarte inteligent, dar foarte larg. i atunci nu a suferit
imediat de pierderi de bani. Dar, alteori, o asemenea intervenie avea urmri mai grave.
Nu tiu dac la Bulandra Revizorul nu era deja calculat s ntregeasc bugetul teatrului.
i atunci, deodat nu mai exista.

5. Considerai c actorii, regizorii i directorii de teatre erau pui n faa unui act de
furt? Li se fura un produs la care lucrau

Desigur. Nu numai lumea asta. Toat ara era infectat. Ce crezi, c publicul mai larg,
nu tiu dac fiecare ran, dintr-un col de sat pitoresc, dar tot omul tia de cenzur sau
necenzur. Dar publicul culturii romneti tia. Adic era o atmosfer general: ne las
sau nu ne las? Dar gndii-v numai acest fapt c dintr-o dat cultura nu mai era un
fenomen liber. Era sub control. Pi cultura nu suport asemenea control. Sensul culturii
este s se dezvolte liber. S provoace, s fie oamenii de acord sau nu. i acest fenomen a
fost pus sub obroc. i dintr-o dat s-a falsificat toat viaa cultural a unei ri, n esen.
A fost un morb urt i duntor. tii, voi facei o cercetare asupra cenzurii, de aceea e
important s v spun c nu e vorba numai de numrul spectacolelor, e atmosfera
general n care cultura nu mai era trit de oameni fr team. Adic era o atmosfer
de pucrie fr gratii. Asta era ngrozitor.

6. Pe de alt parte ai afirmat ntr-un interviu mai demult c dictatura ascute

recepia.

Sigur c toat aceast atmosfer a creat la unii, cred c i la mine, nu mi dau seama,
dar i la oameni ca Dinic (Gheorghe Dinic), ca Marin (Marin Moraru) i muli oameni cu
care am lucrat - dorina de a iei din atmosfera asta mediocr, precar, stupid, de o
autoritate mizerabil. Deci, cum s i spun eutotul e relativ. Aceast mizerie a dictaturii
a strnit n muli oameni o energie poate mai puternic dect dac ar fi fost altfel. O
energie care i-a mpins s ias, s depeasc, s nu se lase dui numai de succesele
facile ale teatrului de revist.

7. Credei c n alte condiii ai fi plecat din ar?

Nu a fi vrut s plec. Eram n plin lucru cu nite oameni minunai, cu nite actori
minunai. Crezi c n Germania gseam uor o distribuie ca n Romnia? Oamenii de aici
nici nu erau contieni. Adic cenzura a otrvit. A creat o atmosfer fals. Oamenii se
gndeau de trei ori ce s fac. Nu mai apelau la primul impuls intuitiv.

8. Cum credei c a modificat cenzura n timp modalitatea de recepie? Credei c a

influenat viaa teatral de acum?
 Nu prea mi dau seama, pentru c sunt oarecum rupt de ce se ntmpl acum aici. Dar
cred ca a dezaxat lucrurile. Cred c a intervenit o for mizer, autoritar i care avea
poliia n spate, iar cu asta nu te joci. i au introdus criterii care sunt otrav pentru
cultur. S-a dezvoltat o mentalitate de sclavi. Nu a mai fost o viaa cultural liber,
sntoas, pornit din impulsurile ei proprii. Tot timpul trebuia s socote ti ce credeau
tovarii. Dar nu trebuie s uitm c toat aceast dictatur se ntlnea cu o ptur de
actori i de regizori i de oameni care nu fceau jocul.