http://patrimoniu.gov.

ro
Revista
Monumentelor
Istorice

Nr. 1-2 2008

~rutn

Institutul Naional al Monumentelor Istorice

Bucureti , 2008

http://patrimoniu.gov.ro
REVISTA A APRUT N CADRUL PROIECTULUI "CERCETAREA MLTIDrSCIPLlNAR I MONITO-
RIZAREA UNOR MONUMENTE DIN ROMNIA N RESTAURARE", FINANAT PRIN PROGRAMUL
CERES AL MINISTERULUI EDUCAIEI, CERCETRII I TfNERETULUI

Coperta 1

BJineti. Biseica Sf. Nicolae, naos. Tabloul votiv, detaliu

Coperta 4

Bucureti. Catedrala Romano-Catolic Sf. Iosit:

agresat de imobilul Cathedral Plazza

Colegiul de redacie:

Prof. univ. dr. ing DAN LUNGU, Preedinte

Prof. univ. dr. OLIVIU BOLDURA
Dr. DANIELA MIHAI
Prof. univ. dr. arh. VIRGIL POLIZU
Prof. univ. dr MARIUS PORUMB, Membru corespondent al Academiei Romne
Prof. univ. dr TEREZA SlNIGALlA

Editor:
Prof. univ. dr. TEREZA SINIGALlA

Tehnoredactare:
lng. ANDREI VRETOS

Tiparul executat de lnterBrand Advertising Agency, Bucureti

Adresa Redaciei:
Str. Enchi Vcrescu m. 16, sector 4 Bucureti
Tel. +40 21 3366073 Fax: +40 21 339904
e-mail:inmi@ inmi.ro

1111HJ11m

http://patrimoniu.gov.ro
 SUMAR

SUMMARY

O Aniversare: 1908-2008 5
Aniversary: 1908-2008

Rzvan Theodorescu, Un Veac I 7

A Century
Tereza Sinigalia, Un Viitor pentru Trecut/ 8
A Future for the Past

Proiectul Cercetarea multidisciplinar i monitorizarea unor

monumente din Romnia n curs de restaurare (CEMMO), 2005 - 2008
Simpozionul CEMMO, 18-19 septembrie 2008 15
The Project Cross disciplinary research and monitoring of some
monuments in Romania under restoration" (CEMMO), 2005 - 2008
Symposium CEMMO, 2008 September 18 - 19

Program I The Programme 16

Lista participanilor /List of patticipants 18

Tereza Sinigalia, Cercetarea multidisciplinar i monitorizarea unor monumente din

Romnia n curs de restaurare" - Un proiect naional ca interfa
pentru un program internaional I 20
Cross disciplinary research and monitoring of some monuments
in Romania under restoration" -A national project as interface
for an international programme
Csilla Hegedus, Activitatea Fundaiei Transylvania Trust n cadrul Proiectului
Cercetarea multidisciplinar i monitorizarea unor monumente
din Romnia n curs de restaurare"/ 24
Activity of Transylvania Trust Foundation in the Project Cross
disciplinat)' research and monitoring of some monuments in Romania
under restoration"
Oliviu Bold ura, Ioan lstudor, Anca Din, E laborarea unui Plan strategic
de msuri privind conservarea picturilor murale I 28
A Strategic Plan for the conservation of mural paintings
Octaviana Marinca, Contribuia Universitii de Arte "George Enescu" Iai la Proiectul
Cercetarea multidisiplinar i monitorizarea unor monumente
din Romnia n curs de restaurare"/ 39
Contribution of the George Enescu" Arts University lai to the Project
Cross disciplinary research and monitoring of some monuments
in Romania under restoration"
Maria Giurginca, Nicoleta Badea, Roxana Rdvan, Aurelia Meghea, Tehnici

http://patrimoniu.gov.ro
 spectrale utilizate pentru cercetarea i i monitorizarea unor
monumente istorice din Romnia aflate n restaurare I 46
Spectral techniques used in the research and the monitoring
of some monuments in Roman ia under restoration
Geanina Rou, Redescoperirea Tabloului votiv de la biserica Sf. Nicolae din Blineti/ 53
Rediscovery of the Votive painting from St Nicholas Church in Blineti
Carmen Cecilia Solomonea, Aspecte ale strii de conservare i intervenii de restaurare
la biserica Sf. Nicolae a Mnstirii Popui , Botoani I 62
Aspects of the conservation state and restoration of murals in
St Nicholas Church of Popui Monastery, Botoani
Oliviu Boldura, Ioan lstudor, Anca Oin, Dumitru Dumitrescu, Aplicaii privind
tratamentele minerale n gropnia bisericii mnstirii Sucevia I 82
Aplications of mineral treatrnents in the burial charnber of the
Church of Sucevia Monastery
Constantin. I. Ciobanu , Iconografia Imnului Fiule, Unul Nscut, Cuvntul lui Dumnezeu
de la biserica nvierii Domnului a Mnstirii Sucevia/ 88
lconography ofthe Hymn Unique-Born Son, Word of God from the
Resurrection Church of Sucevia Monastery
David Baxter, Centrul de formare a specialitilor pentru conservarea patrimoniului construit,
Castelul Banffy, Bonida/ 101
The Built Heritage Conservation Training Centre, Banffy Castle, Bonida
Tereza Sinigalia, Andrei Vretos, Decoraia exterioar a bisericii Sf. Nicolae din Blineti/
Outside decoration of St Nicholas Church in Blineti 102

PATRIMONIUL CONSTRUIT URBAN IN PERICOL 120

URBAN BUILT HERITAGE IN DANGER

Dan Lungu, Patrimoniul construit al Bucuretiului este n mare pericol!/ 121

Built heritage in Bucharest in a big danger!
Anca Filip, Patrimoniul urban n pericol. Studiu de caz: Sinaia/ 138
Urban Heritage in danger. Case study : Sinaia
Ruxandra Nemeanu , Cldiri din Sinaia, opere ale Arhitectului Duiliu Marcu,
propuse a fi clasate I 14 7
Buildings in Sinaia - works of the architect Duiliu Marcu
proposed for clasification

http://patrimoniu.gov.ro
 ANIVERSARE: 1908-2008

BULETINUL
CO/V\ISIUNU

/v\ONU/v\ENTELOR ISTORICE
PUBLICAIUNE TRIMESTRIAL

SUB AUSPICIILE MINISTERULUI DE CULTE I INSTRUCIUNE PUBLICA

I IN EDITURA ADJ.\IHISTRAIEI CASEI BISERICII.

19 o8
IANU ARI E ... /V\ARTIE

BUCURETI
Init. de Arte Grafice CAROL o0BL S-r ton St. Rastdecu
16. Strada Doamnei, 16
1908 20.095

http://patrimoniu.gov.ro
 Un veac

L'Orient commence la OLI l'on cesse d'entretenir". Aceast fraz atribuit lui Jean Cocteau, cu
marea sa parte de adevr, ne-ar plasa pe noi, romnii, n Occidentul civilizat - mai puin paranteza asi-
atic de un deceniu i mai bine, prin anii '70 i '80 ai secolului trecut, dac avem n vedere o int cvasi-
permanent a culturii romne moderne: restaurarea monumentelor istorice.
Iat , se mplinesc o sut de ani de cnd, n 1908, a fost creat instrumentul de lucru al ctorva gene-
raii active de istorici, istorici ai artei, arhiteci, arheologi, anume Buletinul Comisiunii Monumentelor
Istorice". A funcionat 37 de ani, nentrerupt pn n 1945 - ceea ce pentru Romnia attor fracturi este
aproape remarcabil-, a fost reluat sub alt form, dar nu mai puin preios, n 1970, pentru a aprea, sub
nume diferite, pn astzi.
Menit de ntemeietorii si - i amintesc, dintre acetia, pe Ioan Kalinderu i pe Grigore Toci-
lescu, pe Grigore Cerkez i pe Nicolae Gabrielescu sau pe Alexandru Lapedatu - s contribuie la
progresul studiilor istorice, arhitectonice i artistice", s fie pentru viitorime o arhiv de icoane ct
mai credincioase ... a strii n care se gsesc azi monumentele noastre strbune", Buletinul" a
fost, incontestabil, o ntocmire crturreasc de prim mrime. Studii fundamentale precum cele ale lui
Gheorghe Bal despre vechea arhitectur moldav i cele ale lui Nicolae Ghika-Budeti despre pandantul
valah, attea alte contribuii nnoitoare privind biserici, palate, conace, cruci, inscripii, ale unor Nicolae
Iorga - i aici corifeu eminent-, Dimitrie Onciul, Victor Brtulescu, Virgil Drghiceanu rmn borne
de hotar ale domeniului.
n completare i episodic, Anuarul Comisiunii Monumentelor Istorice - Secia pentru Transilva-
nia", publicat ntre I 926 i 1938, oglindind, cu asupra de msur, un patrimoniu ntregit dintr-o Romnie
Mare, cu aplecarea savanilor transalpini pentru cercetri arheologice i pentru cele de morfologia artei
semnate de Constantin Daicoviciu, Emil Panaitescu, Marton Roska, Dimitrie M. Teodorescu i Virgil
Vtianu , sau Anuarul Comisiunii Monumentelor Istorice" - i el cu o via scurt-, cuprinznd pro-
cese verbale ale edinelor Comisiunii sau rapoarte ale membrilor acesteia, ntregesc o trud nobil prin
care, decenii de-a rndul, nvaii romni i-au dovedit ataamentul la cauza zestrei de cultur naional,
orizontul european, ca i naltul lor profesionalism.
De la fondatorii Buletinului", acum o sut de ani, pn la eforturile tiinifice i manageriale ale
neuitailor Grigore Ionescu i Vasile Drgu, restaurarea monumentelor istorice din Romnia a nsemnat o
oper de universal inspiraie , ntr-un ritm, e drept, autohton, uneori lent, alteori sacadat, dar semnificnd
mereu o intens via cultural. La un secol distan se cuvine ales omagiu, cu respect i aducere aminte.

RzvanTHEODORESCU
Membru al Academiei Romne

http://patrimoniu.gov.ro
 UN VIITOR PENTRU TRECUT

==== COMITETUL DE REDACIE

D-nll: I. KALIHDERU, OR. O. TOCILESCU, OR. CERKEZ, H. GABRIELESCU
1'\embril Comisiunii 111.onumentelor Istorice
.I

P. OARBOVICEAHU
A d m I n I s t r a t o r u I C a s e i B I s e r I c i I.

Secretar, ALEX. LPEDATU.

ABOHAlll.EHTUL ANUAL:

IH KO/i\AHIA . 10 Lei

IH STKAIHATATE . . . . . 12 "

REDACIA : la Administraia Casei Bisericii, Bucure~ti.

===========-=========c======oc:::i===============================

Extras din Deciziunea Ninisteria/ privitoare la redactarea Buletinului;

I. Cu tncepere dela Ianuarie 1908 se va pu ttstlce asupra monumenlelor noastre Istoric e,

bllcil, sub direcia Comisiunii monumentelor
Istorice i in editura Admlnlstrallei Casei Bi-
sericii, o revist periodic numit Buletinul
(omisiunii f1onumentelor Istorice.
2 . Acest Bulelln va li orqanul oficial al Co-
misiunii, va aprea trimestrial, i va cuprinde :
a) O parte tlln\lllc, ln care se vor publica
tot felul de monoqraflt, studii, lucrri, comu-
nicri i materlalurl de nal:Jr istoric, arhi-
tectonic i artistic, privitoare direct i numai
la monumentele noastre Istorice;
b) O parte oficial, ln core se vor publica
rapoartele anuale ale Comisiunii, procesele-
verbale ale edin\elor el, referatelo. arhltec-
tllor insrcinajl cu conducerea i executarea
lucrrilor de conservare i restaurare, precum
i eventualele circulri, informa\iuni f deci-
ziuni ale Minlsterulul i ale Comisiunii, pri-
vitoare la monumentele noaslre istori ce.
3. Buletinul apare sub dlrecll a membrilor
Comisiunii, cari , lmpreun cu administratorul
Casei Bisericii, alctuesc comltelui de re-
dacjle, i sub tngrljirea secretarului Comisiunii,
care e ndatorat: s pregteasc i s procure
materialul necesar, s-l aduc la cunotina
comlletulul de redacjle i s supravegheze
liprirea lui.
4 . Pentru ca puhlicafiunea si! se prezinte
ct mai sistematic i ct mal folostloare, se
stabilete urmtorul program cu privire ia felul
lucrrilor ce va trebui si! cuprind Buletinul :
a) Monografii istorice, ilrhttectonlce i ar-
=========-==-c:::::=======c::i1=========c::=======:::.c::==========-==-1=========c:=========~
Abonamentele se fa c numai prin Llbr/.lriile SoceciJ, Sfetea, Naflona//l
mono\] rafii cari v o r fi ilustrate i documentate
cu reproduceri ne cesa re de fotografii, desem -
nuri, aquarele ele .;
b) Releveuri del a cele mai nsemnate i
c ar ac teristice, din punct de vedere arhite c -
tonic, monumentP. Istorice;
c) Studii i lucrAri unitare, asemenea ilu -
trat e i documentate,. bunoar: asupra ln-
scriptiunllor murale i tombale din epoca iul
tefan-c el -Mare , Matei Basarab, Vasile Lupu,
Constantin f.lr ncoveanu etc., asupra artei
decoralive, in sculptur i pictur, lntreb~ln
tat in bisericite i ml!nstirlle noastre tn anu-
mite epoci, asupra portretelor murale, de cti -
tori : Domni, Doamne, Arhierei, Boeri, Jupfl-
nese etc., asupra picturii bisericeti, as uprn
coslumelor etc .;
d) Materlalurl: scurte fragmente, c omuni
crl, nsemnri i note de Interes deosebii
prlvlloare la monumentele noastre Istorice :
e) Note bibliografice i critice asupra p u -
blicaliunilor i periodicelor de speclalllalc ;
f) ln sfrii, suplimente artistice, n culori,
cari s lnfl!jleze biserici, n;insllrl, re1iro
duceri de portrete murale, de picturi, de or
namentajlunl etc .
ln cadrul lucrrilor tnlrate mal sus se c 11
prind i acele prlvltoDre la monumentele ls
lorice din afar de Regat. intru c61 oceslt
vor fi de orlqlnll romneasc - lnl\llole cit
Voevozll notri.
i Alcalay .

Fig. 1. Pagina 2 din primul numr al Buletinului Comisiunii Monumentelor Istorice'', cuprinznd
Decizia Ministerului Instruciunii Publice de nfiinare a acestuia
8

http://patrimoniu.gov.ro

11ica rca :icestui Buletin, a c:i.rui realiz:ire n fost , tn ultimu l timp, una
din prcocupa1iunilc de capctcnic ale Comisiunii 111011umcntclor isto
ricc, arc 1ut rcil Sl'Op : s.'\ rnsumla unei ccri111 c a regula mentului <le
aplicare a legii pentru conservarea i restaurarea monumentelor
publice, sa contribue, ln m:isurA putincio.u;a, la progresul !liludiilor
istorice, ar hilcctonicc i artistice , cu speciala privire l;1 111011unu:n
tele noastr e istorice, i sa ram:ic, pentru cei viitori, o arhiva de icoane
cl'll mni crctli.ncioaS(:, sub t oa t~ rnportu ril e, a sta.rii ln care se ga scsc
azi m o nu m ent e! ~ noastre strabunc.
1 . T11 tr'ndcvar 11 alin. 4 din mcn tionatul rcgulnmen t prevec1e, Intre atri-
1.mtiuni lc Comisi unii monumen telor istorice, . dcc;tepta rea i ras1>Andirca ln popor
n s imu l ui i priceperi pentru con!i<!rv:irca monumentelor, prin public:ureit de lu-
crnri speciale asu ra monumentelor i de in s tru c iun i asupra chipului t..'Onstr va rii
s:1u rcstaurnrii lor. Acestei cerinte - nu numni sub raportul formal, ci i sub
1
r:lJlOrtul int rinsec ;a\ de7.idcrntului cc exprima - 11 n wc~t c, ca lntai scop, s.'\ r:ts
puncln Buletinul cc dam md la i vt:al~ : aceasta s';-i avut ln vedere la lntocmirca
lui, ~ i arca5tn se va avc.'l ln vcden: la claborn rco1 lui. As tfel credem ca, ah\ turi ele
siH111 clc lnud:thilc ;i lc tuturor celor c h ema i a lucr:\ ln acccm,1 directic, publica
tiunca uoastri'I vn contribui i ca l:l cult ivarc:t- spir ilua la i sunctc1sca - :1 publi-
cului cnrturnr rorn.'.l nesc, Intru Luna c un ooL tc r~, trebuitoarea t n clcgc re, c u 11~ -
11 itul rcs1K:ct i d<1t o1itn pictate cc cu toti trcbuc sn avem fa l:\ ele mnrmmentcle
11va:.trc i:itoricc, :ir:1!stc sing 11 rc mn rturii v(lditc 1 obte t i a victii st rarnoe ti.
2 . I 'c l:\ngn ;'l crasta, sladiul ln c;ire se gllsesc azi studiile istorice ln noi, i1 11pu11t.:
o.1rccum, cn o necesitate, pl1 bl ic11rca ncestui Buletin, ni cnrui ;'1 ( doilea scop este,
cum nm 7.is, s.1 contribuie, pc cnl va putcti , 111 progresul 11ice!rtor studii. CA.ci, s..1 ne
gn ndim numa i la starea ln ca re se gasi istoriogrn lfa noastrn nu mai dcp.1rte de
cat acum 15 - 2 0 de ;mi : ci'l 1ivn b nr ba i bine c unosc u i crnu singurii eu ri lucrau
ln ogorul alat <le vast al trecutului nostru . Ei trcbui11 u M foca lotul : s.'\ Jimpt:
r.eascn mnrilc probleme ist oricc n n iou a lc, pc cari le r idic;1:1 crn i Ic tiu ::i cr ::i !l u s inc
pn:dece.'lorii lor, sa cerceteze i s.'\ cx unn, ln general i 111 particular, c1esvoltarea
istorica a nc:unului, sa caute i S.'\ publice m:lrturiilc document:u c ale trecutulu i.
Lucrare marc, pen tru t:fcctunrea c.irci.n trebuiau preg t i te i chemate puteri noua.
Ast fel de atunci lm..-uacc, prin Indem nul i s il i n e le tuturora, n\ nd pe"rand, o suma
c.l c ba.rl>.it i i tineri se a ngajar la accnsta l ~crn rc :, material nou, pre ios i foarte
BULETIN Ui. COMISIUNI I MONUM t;N'l'EL OI{ lS'rQ KlCI(
vnria l se publ ica Iul mereu, lucro ri serioase i ele va loare se ivesc din tonte par-
tilc, c;i:rccrnud cu egal interes toate domeniile de ma nifestare ale vic1ii noastre
trccU'tc - 1lOlitic, social, religios i cultural i nuti mult Inc.'\ , chi11 r lnlauntna acestor
domenii, studii specia le, monogmfi i de tot fel ul, au lnceput " se aJcntul cu o l::i u-
d;'l biln c11111lit\iunc. Ne g:isim, cu alte cuvirite, ln deplin progr es de desvoltare ul
studiilor istorice, aa cil. , din acest punct de vedere, i la noi, cn ln to.1te parilc ,
cultiv;ircil studiilor istorice va fi caracteristica, cel putin ln domeniul t Hn! clor mo
m ic, culturii generale a timpului.
Ca urmare a poi a interCsul ui J>e care 5tudiih: is torice lnu de.51c1>tat ln clasa
c.'\ rtura rilor romtlni, o senma de barb;11i, cu 0t;u1x11iuni d iv t:rse - - ot r t iti , militari,
j u r i t i,dc ric i ,oomcn i de tii111a ch ia r s'au <.l evotat accs1or studii, c.ltt 11d la luminn
cc n:cloi r i 1;1 i Jucrnri intc:rcs;\ntc i prefo.'\ se . nt re acl"1;1 l ~ t :s':1 u deosebit acei n
cnror t:t:rct!lari s'au lndrcptat usupra monu111c11telur na.1s trc istor ice, biser ici i
m:tnastiri ma i cu ~ ama, carora leau consacr.:.it - c h~1r i unora nmi pu i n 1n-
sc1111mtc- monografii isturic."t:, Int re c.1ri sun t c:itcvn de: reala v;1loarc. Paralel cu
aceste t:t:rcctnri au mers, din norocire, i ccrcctarilc ;irhitc.'C tonicc, din cnr i mac.~arii
1>r icc pu i i ze l o i au na zuit S."\ scoa tl\ clementele caractclisticc vec hiului mc l c ug
de clndire tnd11tin11t la construirea bisericilor i manastirilor din nril c Romnnc,
!! pre a Ic r11trcbuir1\a apoi, cu l n e lege rc i dib:i.cic, 111 lucrnri!e lor moderne. i <i
ccnstlt l:tudabila lndreptarc de nationalii arc a arhitectu rii I\ gMit un tcn:11 pri-
inc ios de culti vart.: 1nai ales ln rtlndul celor tineri. Frumo.1selc rclcvcuri de mo-
numente istor ice din Palatul Artelor dela Expoiilfo jubilar:i, Uin c:i rc," dac.1 nu
ne ln d am , uncie s'a u i publica t, sunl dovndn vie ca la t..-oo l a de ;irhitect nr;\, ~mb
,':OC)ucerea d-lui E. Pangral i, se Jucreaza sistematic i cu mu lt tragere de inimo
ln ;1ccasta. d ir ec ie. n acensia lmhucurn tou rc st11re de prog res se g:isesc na
t.l:tr a!:ltazi stud iile :irhitectonice cu pr ivi re la 111unu111cntcl i: noastre istorice.
- i sa nadajduim ca prcocupa liunea cc se nmnifest.1 m:i ln 11rhitectur:1 pc111 ru
studierea .i cullivarcil Vt..'t:hiului nostru m e;H cug de cld ir e, 111 curand se va ma
nifcst a i ln J>ctur:i peu1ru vechiul nostru met eug de zugravire. Cad , daca ast<l7.i
abia 2 3 din pictorii n ot ri ccrcctca:t.l\ i stud ia7.3 cu predil ec1ic <tria de w gra-
11 irc i or n:un e n ta ie 1ndati11ata ln strnbun cle no.1strc la t:a u r i dumnezcct i , rnnne
poi111nnc, curentul de progres ni clcsvohn.rii cul turii 1100:1trc m1. i o11nl e va mana
i pe al!ii lntr'at olo. Atunci se va vcdcA, mai bine ~i d e mai ni u\t i, caracterul spe-
cific romtlnc.'K: pe care lit capatat ln dcsvoltare;i sn de pnt ru sccol1: 111 ari le Jfo.
1111\ne nrtn de 7.ugravirc i decor..i tiunc atonicn.
Cn nd dnr a.1 stau lucrurile, se impu ne, de sigur, cu ncctsitate fircm;c:\, o publi
c; 1 i une s pcc ia ln , lnjurul c.ireia sa se s1r:1 ngn to i binevoitorii ce lucrc<11.11 1n cele tn i
dircclil de studii ar:ltn t~ mili sus, istorice, arhitectonice i artistice, contr ibu in d
astfel ln progresul aces tor studii. O ata re publicathme nllz u c~ l e M fi e Bulc1i11 ul Cu.
misiunii monumentelor istorice , care va clluta., ln nccst s,cop, sa fie de o potrivn <le
rutO!iitor, at:11 celor ce vor hinevoi 5::'\ sprijineasca s i l i nel e noastre, t:llt i celor cc
vor ct1ul;'\ ncl cuno tin el e ucccsare prcgatirii i cultivarii lor : celor lntni, dcschi-
1.M<lulc l1 1q~ co l oa n cle pe ntru tot felul de sludii, lucrari i comunicari cc iu1rt1 111
progra mu l cc 10'a dat itceslci pub l icaiuni prin dt.'C ziunea rninistcrinln delii 18 Nov.
1907 ; celor al doilea, l mp:i r ta i n<lu l t:, treptm i sistematic, tntrcgul material -
Fig. 3. Paginile 5-8 din primul num r al Buletinului Comisiunii Monumentelor Istorice", cuprinznd
Programul publi cai e i
http://patrimoniu.gov.ro
istoric, arhitectonic i artistic - cc vom put c pregati pentru c unoo tcr e.1 i s t u
clicre;i monumen telor noastre istorice .
:1. A a urmnd, acest Buletin, dadl bine lnlclcs va ave:\ :.prijinul trebuitor
din p<1rtca celor ch em ai aI ajuta material i mornl, e menii sa publice material
clncumcntnr, pe c:l t va p ui c mai mult i mai p rei os, cu plivire la lntreag;i scrie a
monumentelor noastre istorice. Tn acest chip el t i va 1111.lcplin\ i cel de al treilea
scop pc care zicc<lm mai sus c::l I arc : (fl r:tmAe, pentru cei viitori, o bogata arhiva
de icoa ne ca.t mai credincioase, sub toate raporturile, a stArii ln care se gasesc azi
i ::ic vor gasl m::i nt: monumentele no.'tstre nal ionaJe. Dar nsu1>ra acestui punct c
ucvoc s::t mai st ru i m putin.
Cu talii cunou t cm starea de pl:ins tn cii rc se gascsc cca mai marc parte :1
monumentelor noastre, biserici .i mM:i.stiri m:i. i ales. O tndrcptare, total :t i racii
C:'l ln, 111 spre l>inc nu c de a te ptat , c1in tr'at;'\tea i at:Uc11 pricini , pc ca ri, dac:i. pc
uncie Ic 1n1elegem, pc altele nu putem dc:c.'\t SA Ic rcgrctAm. Acestea V:l7'\ mlu-le
:-i lnteleg:indu.Je, Comisiw1e;1 monument elor istorice a itdoptat de cn~iva :mi ca
princi iu conduL'ator ln lucr:i.rilc saJe rccoma ndarc:t de lucr:iri parti:ile i ra io nale
de conserva re: i lntn:tinere, prin cari se n:afor.ca111m 1ndoit benefi ciu: sa p~t rca z..'\
ma i lnt!'l i monumentele ptl.na la vremuri mai priinr.ioa!'u J ~i '1 mcni mai ln el cg n t ori
~ i mai cu interes pentru ele .i s:t pot l mpart :t l ilpo nw i 111uhe J c asemenea lucrari.
I ):1r orient s':1r puiet\ fac e pe acc:1sti\ cale, totul nu se va pute;\ face niciod:1t:t. i
:1 tunci, fiimlcn , ca lucruri ce sunt fao 1tr. de m:tnn p.'lc:itonsoi omeneasca, monum en
Id e sunt ex puse l>t:iri i, ca re, lntocma i ca i pornirile cele rele ale oamen ilor, c11ri
g r.llx:St: dcg r~dnrca ')i nimicirea lor, nu -,c poate l'roprl prin legi, - trcbuc s.' \ ne
J.:n mlim C;'\ l;'l ca nu putem pastrc\ aievea fii nta lor m:iterialn , suntem datori fa1a de
urm;i:-i !-.1 p:l!>lr:un mncar icoana lor ct mni c.rerl incioR~ , ca astfel sa nu fim ln
,i1111iti tic Cli urmoi turi pent ru ne poi sn re:1 i ncpricepcreot cu t::lfc ne 111vinui111 :11.i
a~ 1 tlc : cl1 ~ un ii pc 11!1ii. 1\ ce.ist d;itorie l i impune s.'l lndcplincasca Bulctiuul nostru,
11111 1:11:'1 gr ija ::-i ~c um1 1oi t ;1t c; 1 cuvt:nit:I . Precum dnr lntr'o Arhiva se str:inglaolalt:i
rn an la':' inli"rt 'l"i i se pastrc.'tia cu :i ccc:\ scumpatatc luate ml'lrturiile trecutului.
lnl a:-.lfl'I t'i 1111r"nc:1.:st l\ulclin r.ctitorii i c('rcctll torii vor gasl adunai i publica i
11m\l"ria l th H11111c111ar - istoric, nrhitcctonic i artistic - privi tor la /oale monumen-
l1 h 1111:1:-.t rc;, ut:l t a nlnr nmi vec hi ~i mai pre!ioasc, c.'l t i ncr.lor mai p u i n vec hi
~ i 111:d 11111i11 prc \i11:il"i1'. Cnci ~ i unci e ~i al tele. cn r :u n a i i mntr.rinle n veacurilor
apu:-.t, r t'llt!e tt a7~ 1 n n 1 a~ l11 tu n de 111anifcst11n.:, intcres11 11 ta i prctioas.'\, a vie ii
11nm.ln tnc:uk , p1 rare: 1 nc \oi1 :1'0 c un n;1~t c 111 c:U m:1i bine ~i cnt mai comple t.
Ac('tll t."Sll' a;i:1 cl:1r lnlrcit11 I scop lu (';m : c clu.: m:i t s.'\ r:ispund:t lh1lctinul,
1:wui lnlocmirt.: ~ i p rn~ ram di : l11crt1 ri s'a s1:1tnril J'rn ckd ;dunc;i ministcr ialn mai
~ us 1'11.n. ncnil:\. l. ucrnrilt: cc ci vn c11pri1Hh: v11r 11riv1 : 111 primul loc , munu111t.:ntclc
:is upra c.'lrnra Co111 islunc11 vu li d11:nmtn a l'lt ' ucupfl 111 mod curent; ln 111doilcn loc,
mouumcntclc :1supra cnrora ~l: vur hot:i r1 ccn:ctnri special<: istorice i :irhitccto
nicc; ln ul trcilc.'t loc, monunu:ntde r1supn1 c:l rora ~ v or prirnl studii meritorii de\;i
llinevoitorii cc se vor sim i lndemnnti 11 col:i bort\ l;1 ncensl1' pu b li ca _iu n C.
De aci se po.a te vcdc c.1 latitudinea Comitetului de r cdac1ie, tu cccacc pri-
vc.,...1c ;ilegerca i preg;Uircn ma terialului dt..-stina t ;1fi publica l, va fi totde:mna iar-
IJIJL ETIN UL COMISl lJ Nll MONUMt:NTt:l.Olt ISTOKI CE
mu r i t prin lucrnrilc din prima categoric, de rori ci neuparal v;1 treb u\ ~ 1i nt1 scama,
::t a ca nu odat va fi nevoit a da pr eferina unci lucrari mai putin importante i prc-
ionsc, faa de o altu cu mult mai im1>0rtant.1 i pre ioas a , lntru ca.t cca cl intn i face
u r le diu lucrarile curente ale Comisiunii. Aceasta co nsid c ra~ iunc a facut de altfel
ca i No. accsLa dintai al Buletinulu i de faa sa lnceapa cu o lucrare ;i.supra unei
m3nastiri dec:lt care sunt zeci ma.i importa nte i mai prctioase ln ara noastra.
Dar, repetam , cei cc au luat asupr:tlc aceas ta pub l icaiune urmarcsc Jndeplinirca,
cu stru i n a i r:ibdare, a unui tn trcg program de lucrri , ln care, cum am zis, e
menil:l a i ntr lntreaga se ric a mon umen telor noastre istorice ; astfel pn.-ocuparea
lor de capctenic nu este d ete ptarea interesului public prin lucrnri de trufie, ci
prin lucrnri care s3 cupri n~ . ca material documen tar, lot cc e necesa r i lot-
o<lata cu putin f3 de adw1at i publ icat.
i acum, lncheind aceste cuvinte de lncepcre a Buletinul ui nostru, mul u m im
di n inim:i Domnul ui Ministru al Cultelor i In st ruc i u nii publice pentru s prijinul
ce a binevoit a ne ofcn spre publicu rta lui i rugnm calduros pc toli cei cc sunt
ln ma!Surn a sprijini silin1ele noostrc pe cnle de colaborare, sa bi nevoinsc:i n ne
da pre iosu l lor concurs, ca astfu l s.'\ putem duce, mai u o r i mai s ig ur, la ca p~ t
acea.sta tnlreprinclcre de interes cultu ral i nationnl.
 Cnd, n 1908, aprea primul numr
din Buletinul Comisiunii Monumentelor
Istorice" ideea din titlu nu fusese formu-
lat att de coerent i de pregnant . Ea exista
ns, n mod evident, n mintea celor pen-
tru care, n Romnia, ca i n toate celelalte
ri ale Europei, preocuparea pentru valo-
rile trecutului devenea o prioritate n afir-
marea identitii de neam i de cultur, iar
prezervarea acestora o garanie a dinuirii.
Primul text publicat [Fig. I], extras
din Decizia Ministerului Instruciunii Pu-
blice din 18 noiembrie 1907 privind crea-
rea Buletinului Comisiunii Monumentelor
Istorice" sub direcia Comisiunii, nfiinat
n 1892 , i publicarea lui n Editura Admi-
nistraiei Casei Bisericii reprezint n fapt
Programu l publicaiei, cel pe care l-a res-
pectat de la ntiul numr aprut n primul
semestru al anului 1908 pn la ultimul din
seria care se ncheia n 1945 .
Al doilea text, mai puin sec, ntru-
ct este mai puin oficial, dar i mai detaliat
[Fig. 2], elaborat n redacia Buletinului",
nesemnat, dar plauzibil redactat de secre-
tarul revistei, istoricul Alexandru Lapeda-
tu , ncearc s explice de ce acesta a fost
necesar, ntruct el venea s valorifice n
acel prim moment cercetri i restaurri la
monumente istorice deja efectuate sau care
se aflau n curs, dar, n acelai timp, publi-
caia deschidea i calea unor proiecte noi .
Autorul acestui text introductiv justific i
anumite opiuni pentru acest prim numr ,
bazat , se pare , pe un portofoliu existent i
pe ceea ce grupul de specialiti adunat n
jurul Buletinului" credea c poate valori-
fica pentru a-l putea lansa i menine n lu-
mea tiinific.
Tonul acade dmic , echilibrat, de un
optimism moderat aici, va fi pstrat n toi
cei 37 de ani n care Buletinul" a aprut,
cu o singur ntrerupere, cea datorat rzbo
iului i primilor ani de dup ncetarea aces-
tuia . Lacuna de timp - dei semnificativ -
a fost compensat de o apariie de excepie:
publicarea, n premier pentru Romnia,
deja nscris pe harta lumii ca Romnia
Mare", ntregit ca urmare a Unirii din
1918, a primei monografii tiinifice a unui
monument de prim rang, la ncheierea unei
exhaustive restaurri: Biserica Domneasc
Sf. Nicolae din Curtea de Arge, care aco-
perea fascicolele din anii 1917 - 1923 ai
10
http://patrimoniu.gov.ro
publicaiei.
Tomul, voluminos i elegant tiprit,
cu planuri, numeroa se fotografii alb-negru
i plane color, era nu numai o premier la
nivel editorial, ci reflecta n primul rnd un
demers de un tip absolut nou, demers care,
din nefericie , nu a mai fost repetat nicioda-
t dup aceea , pn n anii ' 70 . Este vorba
despre ceea ce numim n limbajul actual,
reflectnd o realitate devenit n oarecare
msur frecvent n domeniu, cercetare
interdisciplinar". Volumul reunea cerce-
trile de arhitectur ale arhitectului Gri-
gore Cerchez, cel care de altfel a salvat
monumentul , prima cercetare arheologic
sistematic la un monument medieval din
Romnia, datorat lui Virgil Drghiceanu,
care, chiar dac grbit i prin fora mpre-
jurri lor lacunar din punctul de vedere al
exigenelor actuale ale domeniului, a des-
chis un drum, apoi informaiile oferite de
pictorul Comisiunii, I.Mihail , consemnnd
activitatea pictorului restaurator Dumitru
Norocea , cele privitoare la obiectele gsite
n morminte (bijuterii, piese vestimentare ,
monede), dar i cercetrile antropologice
asupra osemintelor celor nhumai sub sar-
cofage ori n cripte, realizate de doctorul
Francisc Rainer.
Fr a fi intrat n programul iniial al
B uletinului ", acest tip de demers i-a con-
ferit o perenitate i un prestigiu fr egal
printre publicaiile tiinifice din Romnia.
Pe acest drum al publicrii unor lu-
crri de baz pentru cunoaterea monumen-
telor istorice din ar, nu la modul indivi-
dual i aleatoriu, funcie n mare msur de
interesle unuia sau altuia dintre colabora-
torii din ce n ce mai numeroi ai revistei,
se nscriu lucrrile monumentale - practic
adevrate istorii ale arhitecturii din Mol-
dova i ara Romneasc. Redactate de
cei mai reprezentativi specialiti ai dome-
niului din anii '2 0-'30, inginerul George
Bal pentru Moldova i arhitectul Nicolae
Ghika-Budeti pentru ara Romneasc.
Lucrrile lor, mprite pe fascicole cores-
punztoare marilor epoci care acoper se-
colele XIV - XVIll, au aprut alternativ,
ntre 1925 i 1936 - cu necesare ntreruperi
pentru a facilita autorilor nsi elaborarea
urmtoarelor capitole, dar i apariia altor
articole relevnd alte tipuri de cercetare
- n 6 volume consistente, unele de sute de
pagini, coninnd fie analitice, sinteze, o
ilustraie grafic i fotografic de o excep-
ional bogie i probitate, de care nici as-
tzi niciun cercettor serios al domeniului
nu poate face abstracie. Sunt pietre de ho-
tar ale cercetrii, modele pentru acea epoc
i adesea chiar pentru mai trziu, care, din
unele puncte de vedere, nu sunt nici astzi
depite, n ciuda mbogirii, a diversifi-
crii i afinrii metodelor de investigaie i
a unor rezultatele uneori spectaculoase ob-
inue de cercetare n ultimele 4 decenii.
Performana nu s-a mai repetat pen-
tru Transilvania, singura apariie notabil
pentru aceast zon fiind volumul dedicat
Bisericilor de lemn din Maramure , apari
nndu-i lui Victor Brtulescu.
De altfel, crearea Seciunilor regi-
onale ale Comisiunii, pentru Transilvania
i respectiv pentru Basarabia i Bucovina,
dup 1918, a facilitat publicarea unor ma-
teriale importante privitoare la aceste zone,
mai puin n revista central, ct mai ales
n Anuarele" fiecreia dintre ele. Apariia
acestora nu a fost ns constant, dar mul-
te dintre meterialele publicate aici sunt i
astzi surse de prim rang pentru cercetare,
chiar dac nu am aminti dect contribuia
major a lui tefan Mete la cunoaterea
Zugravilor bisericilor romne" sau Re-
pertoriul bisericilor din Basarabia din seco-
lul al XVlII"-lea, surs inepuizabil pentru
cercetarea unui patrimoniu, care, datorit
perisabilitii materialului de construcie -
lemnul - i mprejurri lor istorice , n mare
parte a disprut.
Marea mas ns a articolelor care
transmiteau informaii rezultate din cerce-
t.ri noi sau actualizate , punctuale, la unul
sau altul dintre monumente nu este mai pu-
in interesant . Evident, nu se pot analiza
nici toate contribuiile , nici ntregul celor
cteva sute de titluri publicate.
Trebuie remarcat ns paleta lar-
g de preocupri - de la cercetarea situri-
lor antice din Dobrogea i a inventarului
arheologic descoperit aici pn la analiza
detaliat a marilor ansambluri monastice,
cum sunt Hurezii , a ansamblurilor civile
ale epocii brncoveneti, de la monumen-
te izolate, unele de importan secundar,
dar scoase din anonimat i introduse ntr-
un circuit tiinific , la altele de prim m
rime , restaurate sau numai investigate , iar
http://patrimoniu.gov.ro
numrul acestora este covritor. Dar Bu-
letinul" adun n paginile sale nu numai
monumente, ci i articole referitoare la sur-
se documentare - scrise sau desenate - la
ilustraia de carte manuscris, la icoane sau
la importante aspecte legate de iconografie,
ca cele despre Imnul Acatist, la piese de ar-
gintrie din colecii autohtone sau ajunse n
strintate prin danii ori prin rapt. De ase-
menea, nu doar monumentele din Romnia
i gsesc locul aici.
Articolul amplu despre Arhitectu-
ra Sfntului Munte" a fost mult vreme o
surs fundamental pentru toi cercettorii
romni i strini care s-au aplecat asupra
acestui adevrat fenomen spiritual i artis-
tic al lumii ortodoxe . n aceeai msur,
prezentarea monumentelor bizantine de la
Messembria (actualul Nessebr, din Bulga-
ria) a deschis un drum pentru studiul edifi-
ciilor sacre din ntreaga arie balcanic. Un
capitol important se referea la culegerea
informaiilor despre ctitoriile domnitorilor
sau boierilor romni la aezminte din afa-
ra rii , de la Lopunija (Serbia) i Lemberg
(Lwow, azi n Ucraina) , la Athos i Sinai.
Varietatea tematic i calitatea infor-
maiei nu ar fi fost posibil n lipsa unei eli-
te de colaboratori. De la Alexandru Lapeda-
tu i Dimitrie Onciul, n primul deceniu de
existen, la Nicolae Iorga , care a dominat
prin frecvena interveniilor anii '20-'30, la
articolele pline de substan. ale lui Nicolae
Ghika-Budeti i la unele ncerc.ri teoreti-
ce ale lui George Bal , de la numeroasele
contribuii ale lui Virgil Drghiceanu, la in-
terveniile semnificative ale lui Horia Teo-
doru i ale mai tnrului pe atunci Aurelian
Sacerdoeanu , toate contureaz un profil de
publicaie seriaos, care adun n jurul su
competene , ridic probleme stringente ale
momentului, informeaz lumea tiinific
din ar i din strintate asupra unui do-
meniu ce i dobndete o pondere tot mai
mare n contiina intelectualitii rom-
neti i strine: patrimoniul cultural.
Sumarele revistei nscriu cu regula-
ritate o parte oficial reprezentat de De-
crete regale pentru clasarea unor cldiri sau
ansambluri ca monumente, Rapoarte ale
edinelor Comisiunii, Decizii ale acesteia
privitoare la soarta monumentelor, schim-
bri n componena acesteia , proiecte de
restaurare acceptate pentru finanare din
11
fondurile alocate Comisiunii din bugetul
statului , cronici consemnnd momente din
activittaea Comisiunii , uneori semnalri
bibliografice sau chiar recenzii , necroloage
ale unor disprui implicai direct n viaa
monumentelor din Rom.nia.
Nici uciderea preedintelui Comisiu-
nii , Nicolae Iorga , n noiembrie 1940, nici
anii grei ai rzboiului , nu au oprit publica-
rea Buletinului", ci dimpotriv , acesta s-a
remarcat prin contribuii de mare importan-
, care valorificau fie restaurri de excep-
ie , nsemnnd practic recuperri ale auten-
ticitii unor monumente de prim m.rime:
bisericile Mihai Vod i Curtea Veche din
Bucureti , picturile interioare de la Biseri-
ca Doamnei din Bucureti , fie sinteza de
istoria arhitecturii din ara Romneasc ,
BULETINUL
COM ISI U,NII
MONUMENTELOR ISTORICE
P t mr . JCA I U:-.: E
ANUi~ XXXVlU, - l-ASC. 113-116
Fig. 3. Coperta ultimului ultimului numr, pe anul
1945, al Buletinului Comisiunii Monumentelor
Istorice"
aprut n limba francez , datorat lui Ni-
colae Ghika - Budeti.
ntreruperea publicrii Buletinului "
dup numrul din 1945 [Fig. 3], de nimic
prevestit, ntruct funcionarea Comisiu-
nii s-a prelungit pn n 1948, a reprezentat
o pierdere imens pentru domeniu , iar n
12
contiina celor care l susineau , l apre-
ciau i aveau nevoie de el ca de un reper i
un barometru al interesului pentru valorile
trecutului , s-a ntrit din ce n ce mai mult
ideea c:
Buletinul " a fost el nsui
un MONUMENT ISTORIC.
TRIMESTR lr\ l.A
Fig. 4. Primul numr din Buletinul Monumente-
lor Istorice", 1970
ntreg cortegiul de transformri poli-
tice i culturale care a urmat a generat lip-
sa unei publicaii dedicate exclusiv proble-
melor monumentelor istorice din Romnia .
lAXUARJ.E-l>ECEMVRfE HM.S
i aceasta , n ciuda faptului c , n ultimii
ani ai deceniului al 6-lea i n tot deceniul
al 7-lea , activitatea de restaurare a monu-
mentelor istorice a fost reluat i s uinut
la nivelul statului i au fost create i insti-
tuiile specializate menite s o realizeze i
s o coordoneze .
De abia n I 970 , se decide reluarea
unei publicaii de specialitate , nu crearea
uneia noi , ci a uneia care, n mod decla-
rat va relua programul - eviedent nuanat ,
dar n esen. similar - ca i numerotaia
ntrerupt a vechii i venerabilei serii an-
tebelice i parial chiar numele Buletinul
http://patrimoniu.gov.ro
Monum entelor Istoric e" [Fig. 4].
Publicaia apare de atunci nentre-
rupt, chiar dac titlul i se schimb de mai
multe ori, funcie de conjuncturi. Ceea ce
rmne ca o constant n aceste titluri este
substana: Monumentele Istorice.
Noua serie a revistei beneficiaz pen-
tru nceput i de colaborrile unora dintre
cei care scriseser i la vechiul Buletin":
Arhitectul Horia Teodoru i istor icul Aure-
lian Sacerdoeanu, arhitectul tefan Bal -
autorul a numeroase proiecte de restaura-
re ale vechii Comisiuni, arhitectul Grigore
Ionescu , istoricul de art Virgil Ytianu,
dar i ale structurilor de specialitate nou
create pentru a dezvolta , pe alte coordonate ,
cu mai muli specialiti, cu numeroi tineri
care au fost introdui nu doar n secretele i
rigorile unei meserii vzut mai curnd ca o
chemare, ci hrnii cu pasiunea i druirea
care i anima pe seniorii domeniului.
Noua serie a Buletinului" promo-
veaz noul n concepiile de restaurare
postbelice europene , se face ecoul diversi-
fic.rii i pluridisciplinaritii cercetrii i ,
n consecin , i adapteaz i tematica al
noile realiti , ofer un alt loc important in-
vestigaiilor arheologice de anvergur, care
adopt metode moderne de tehnic de s
ptur i de interpretare, ca i cercetrilor
de istoria artei, tot mai profunde i mai di-
versificate, ori analizei demersurilor care
pornesc de la necesitatea de a crea o coal
romneasc de restaurare , n primul rnd
pentru picturile murale, bazat pe experi-
ena internaional , dar adaptat realiti lor
de la noi , prin crearea antierului-coal de
la bisericile Humor i Moldovia , sub egi-
da specialitilor de la lstituto Centrale del
Restauro din Roma , n strns colaborare
cu o echip interdisciplinar de specialiti
rom ni . Promotorul acestor iniiative a fost
profesorul Vasile Drgu , cel care , de altfel
a militat pentru reapariia Buletinului", el
nsui colaborator asiduu n paginile aces-
tu ia ntre an i i l 9 7 O i l 9 8 7 .
Ceea ce a ncercat s promoveze re-
vista a fost un spirit tiinific autentic , atra-
gerea colaboratori lor cu experien , dar i
a tinerilor, diversificarea ariei problemati-
ce: arhitectur religioas, civil i milita-
r vzut prin prisma cercetrii pure sau a
procesului necesar de restaurare i punere
n valoare, urbanism istoric , pictur mural
http://patrimoniu.gov.ro
restaurat sau spectaculos descoperit, de
la Humor la Media , de la Streisngeorgiu
la Curtea de Arge, de la Arbore la Pop
ui , de la cercetri arheologice de la Curtea
Domneasc de la Arge, Ceteni i Po-
enari la Vornicenii Mari i Mirui , de la
Streisngeorgiu la Strehaia i Probota i
Blineti, patrimoniul mobil provenit din
monumente, de la manuscrise la argintrie,
de la sculptur la mobilier.
REVI STA
MONUMENTELOR
ISTORIC E
Anul LXVIII Nr . 1- 211999
c;, ,,
01,1unume I< vl'O<l
li~~ , .
tJVLlllAPMll<l/A
Fig. 5. Coperta numrului din 1999, an LXVUI ,
al Revistei Monumentelor Istorice"
Semnalarea i valorificarea surselor
a fost i rmne o constant n preocuprile
autorilor: de la abordri punctuale i timide
la extrem de utilul Repertoriu al dosarelor
din Arhiva fostei Comisiuni a Monumente-
lor Istorice, pstrat la Institutul Naional
al Monumentelor Istorice , care ocup un
ntreg numr din anul l 999 [Fig. 5].
Simpla trecere n revist a sumarelor
ambelor serii ale Buletinului " deschide o
poart pentru un tip de cercetare i de eva-
luare critic , care este, n mod cert, un de-
ziderat al viitorului. Aceast cercetare ar
reprezenta o provocare major , dar plin de
interes pentru cel care s-ar ncumeta s o
fac.
13
 Privind n urm , constatm c, de
fapt, ne aflm n faa unei pariti tempo-
rale: 37 de ani de existen a primei Serii ,
l>VL~iiN\Jl.i CQtrtiSi<JNii tr1QN\ltr1~NT~LOR iSTQf;~'1
t1NVUXVJII 1925
~
' ~..;'. 1
DC
C. BrlL
Fig. 6. Coperta lucrrii lui George Bal , Biseri-
cile lui tefan cel Mare, aprut n numrul din
1925, an XVlll, al Buletinului Comisiunii Mo-
numentelor Istorice"
38 de ani de cnd a fost renfiinat Seria a
ll-a.
Buletinul" a aprut n lumea de di-
naintea Primului Rzboi Mondial i tr.iete
astzi ntr-o lume a globalizrii, dar, atunci
i acum, valorile trebuiau descoperite, afir-
mate, cercetate, impuse lumii tiinifice,
politice i nu n ultimul rnd publicului
larg. Sigur, cei ce au nfiinat Buletinul"
tiau mai puin despre monumente dect
tiu cei de acum, c. ci timpul a dus la acu-
mulri semnificative i la multe schimbri
n abordare. Dar oare, cei de acum au mai
14
http://patrimoniu.gov.ro
multe posibiliti i voin s le apere dect
aveau cei de acum un veac?
Este ntrebarea pe care trebuie s
i-o pun toi cei ce au n mn Buletinul
Fig. 7. Coperta numrului din 2007, an LXXVI,
al Revistei Monumentelor istorice"
Monumentelor" de ieri [Fig. 6] i Revista
Monumentelor Istorice" de azi [Fig . 7] .
Este responsabilitatea tuturor celor
pentru care monumentele nseman mai
mult dect o cldire pe lng treci grbit i,
poate , i admiri cu coada ochiului propor-
iile sau decorul , nseamn mai mult dect
turismul , fie i cultural, biserica sa u mn. s
tirea n care te rogi sau un ora care risc s
dispar sub ochii ti. Poate fi toate acestea ,
dar el este mai mult dect att.
Este ntrebarea la care revista este
chemat s rspund n viitor:
VllTORUL PENTRU TRECUTUL NOSTRU
Tereza SINIGAUA
 CERCETAREA MULTIDISCIPLINAR I MONITORIZAREA
UNOR MONUMENTE DIN ROMNIA N CURS DE RESTAURARE
(CEMMO)

http://patrimoniu.gov.ro
 SIMPOZIONUL NATIONAL CU PARTICIPARE INTERNATIONAL
' '

CERCETAREA PLURIDISCIPLINAR I MONITORIZAREA

UNOR MONUMENTE DIN ROMNIA N CURS DE RESTAURARE

CEMMO 2005 - 2008

18-19 SEPTEMBRIE 2008

Institutul Naional al Monumentelor Istorice

Bucureti, Str. Enchi Vcrescu nr. 16

PROGRAM

Joi 18 septembrie 2008

1OOO - 1030 Deschidere oficial

Dan LUNGU
Roxana RDVAN
Moderator: Dan Lungu
1030 - 1045 Tereza SINI GALIA
Cercetarea interdisciplinar i monitorizarea unor monumente din
Romnia n curs de restaurare" - Un proiect interdisciplinar ca
interfa pentru un program internaional
1045 - I 1 5 Maria GIURGINCA, Nicoleta BADEA, Aurelia MEGHEA, Roxana
RDVAN
Tehnici spectrale utilizate pentru cercetarea i monitorizarea unor
monumente istorice din Romnia aflate n restaurare

110 5 - 1130 Pauz de cafea

Moderator: Maria Giurginca

11 30 - 11 50 Octaviana MARINCA, Carmen SOLOMONEA, Cornelia BORDAlU ,
Stelian ONICA
Contribuia Universitii de Arte George Enescu" Iai la realizarea
Proiectului Cercetarea multidisciplinar i monitorizarea unor
monumente din Romnia n curs de resaturare"
1150 - 12 0 Geanina ROU
1

Particulariti tehnologice ale Tabloului votiv de la biserica Sf. Nicolae

din Blineti

12 10 - 1230Joakim STRIBER
Determinarea pigmenilor constitueni picturii murale folosind tehnica
LIBS (Laser Induced Breakdown Spectroscopy) i LIF (Laser Induced
Fluorescence)
1230 - 1250 Constantin CIOBANU

I6

http://patrimoniu.gov.ro
 Iconografia Imnului Fiule, Unul Nscut" de la biserica nvierii
Domnului a Mnstirii Sucevia

1250 - 13 lO Discuii

13 IO- 1500 Pauza de prnz

Moderator: Tereza Sinigalia

1500 _ 15 2 0 Octaviana MARINCA , Johannes WEBER, RudolfERLACH, Maria
GIURGlNCA
Analize fizico-chimice ale probelor prelevate de la Mnstirile Sucevia
i Popui
15 4 0 _ 16oo Carmen SOLOMONEA
Aspecte ale strii de conservare i intervenii de restaurare la biserica
Sf. Nicolae a Mnstirii Popui - Botoani
l 6oo - 16 20 Drago ENE
Tendine i perspective n vederea realizrii modelelor tridimensionale
ale monumentelor

J 620 -11 0 Discuii

Vineri 19 septembrie

Moderator: Iosef Kovacs

1oOO - Io 20 Oliviu BOLDURA

Experiena dobndit de restauratorii de pictur mural n cadrul
Proiectului CEMMO
1020 - 104 0 Oliviu BOLDURA, Ioan ISTUDOR, Anca OIN, Dumitru DUMITRESCU
Aplicaii privind tratamentele minerale n gropnia bisericii mnstirii
Sucevia
Io40 - 11 oo Laureniu ANGHELU
Monitorizare calitativ nedistructiv a suprafeelor utiliznd tehnica
LIF (Laser lnduced Fluorescence)

11 OO - 11 30 Pauz de cafea

t J 30 - l I 5
Csilla HEGEDUS
Proiectul CEMMO din perspectiva unui antier de restaurare i de
specializare
David BAXTER
Centrul Internaional de specializare n meserii tradiionale de la
Boni da
1210 _ ,230 Tereza STNIGALIA, Andrei VRETOS, Gheorghe SION
Decoraia exterioar a bisericii Sf. Nicolae din Blineti

1230 - 1300 Discuii

1300_,330 Concluzii

17

http://patrimoniu.gov.ro
LISTA PARTICIPANCLOR

lng. Laureniu Anghelu

Institutul Naional de Cercetare-Dezvoltare pentru Optoelectronic (INOE)

Dr. lng. Nicoleta Badea

Universitatea Politehnica Bucureti
Facultatea de Chimie

David Baxter
Transylvania Trust, Cluj-Napoca/ Institute of Historic Building Conservation,
UK

Prof. univ. dr. Oliviu Boldura

Pictor restaurator
CERECS ART S.R.L., Bucureti

Lector univ. Cornelia Bordaiu

Universitatea de Arte George Enescu", lai
Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design
Specializarea Conservare - Restaurare

Dr. Constantin Ciobanu

Cercettor
Institutul pentru Studiul Artelor al Academiei de tiine al Republicii Moldova, Chiinu, Republica
Moldova /Institutul de Istoria Artei G. Oprescu'', Bucureti

Anca Din
Pictor restaurator
CERECS ART S.R.L., Bucureti

Dumitru Dumitrescu
Pictor restaurator
CERECS ART S.R.L., Bucureti

lng. Drago Ene

Institutul Naional de Cercetare-Dezvoltare pentru Optoelectronic (INOE)

Dipl. Ing. Rudolf Erlach

Universitt fiir angewandte Kunst Wien. Institut fiir Kunst und Technologie, Austria

Dr. lng. Maria Giurginca

Universitatea Politehnica Bucureti
Facultatea de Chimie

lng. Csilla Hegedus

Transylvania Trust, Cluj-Napoca

Ing. Adrian Iordan

[nstitutul Naional al Monumentelor Istorice, Bucureti

18

http://patrimoniu.gov.ro
lng. Ioan lstudor
Chimist
CERECS ART, Bucureti

Arh. Josef Kovacs

Director
Institutul Naional al Monumentelor Istorice, Bucureti

Prof. univ. dr. lng. Dan Lungu

Director general
Institutul Naional al Monumentelor Istorice, Bucureti

Lector univ. Octaviana Marinca

Universitatea de Arte George Enescu", lai
Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design
Specializarea Conservare - Restaurare

Prof. univ. dr. Aurelia Meghea

Universitatea Politehnica Bucureti
Facultatea de Chimie

Lector univ. Stelian Onica

Universitatea A lexandru Ioan Cuza'', lai
Facultatea de Teologie Ortodox Dumitru Stniloae"
Specializarea Art sacr

Dr. lng. Roxana Rdvan

Institutul Naional de Cercetare-Dezvoltare pentru Optoelectronic (INOE)

Geanina Rou
Pictor restaurator
CERECS ART S.R.L., Bucureti

Prof univ. Dr. Tereza Sinigalia

Cercettor
Institutul Naional al Monumentelor Istorice, Bucureti

Arh. Gheorghe Sion

Institutul Naional al Monumentelor Istorice, Bucureti

Lector univ. Dr. Carmen Solomonea

Universitatea de Arte George Enescu", la i
Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design
Specializarea Conservare - Restaurare

lng. Joakim Striber

Institutul Naional de Cercetare-Dezvoltare pentru Optoelectronic (INOE)

lng. Andrei Vretos

Institutul Naional al Monumentelor Istorice, Bucureti

a.o. Univ. - Prof. Dr. Johannes Weber

Universitt flir angewandte Kunst Wien . Institut flir Kunst und Technologie. Naturwissenschaften in der
Konservierung, Austria

19

http://patrimoniu.gov.ro
 CERCETAREA MULTIDISCIPLlNAR I MONITORIZAREA UNOR MONUMENTE DIN
ROMNIA N CURS DE RESTAURARE"
- UN PROIECT NAIONAL CA INTERFA PENTRU UN PROGRAM INTERNAIONAL
I nsti tutu.l Na i onal al Monumente-
lor Istorice (INMI), ca partener nr. 2 n
Proiectul Cercetarea interdisciplinar i
monitorizarea unor monumente din Ro-
mnia aflate n restaurare, avnd acro-
nimul CEMMO, ca parte a Programului
CERES al Ministerului Educaiei, Cer-
catrii i Tineretului, a fost implicat n
toate cele 6 faze ale acestuia, din oc-
tombrie 2005 pn n septembrie 2008.
Obiectul cercetrii i al monito-
rizrii l-au constituit patru monumente ,
care, beneficiind de mai mult vreme de
o abordare interdisciplinar n proce-
sul de restaurare i de punere n valoa-
re, sunt n acelai timp reprezentative
pentru patrimoniul cultural naional i -
fr a fi nscrise n Lista Patrimoniului
Mondial - au cel puin valoare europea-
n. Acestea sunt:
Mnstirea Sucevia , judeul Sucea-
va
- Mnstirea Sf. Nicolae Popui" , Bo-
toani , judeul Botoani
- Bi se rica Sf. Nicolae din satul Bli
neti , judeul Suceava
- Castelul Banffy din satul Bonida,
judeul Cluj.
Coordonarea general a proiectului
CEMMO a revenit Institutului Naional
de Cercetare-Dezvoltare pentru Opto-
electronic (INOE 2000). Parteneri n
Proiect, n afar de Institutul Naional
al Monumentelor Istorice au fost:
CERECS ART S.r.l. , Bucureti ; Univer-
sitatea de Arte G. Enescu, Facultatea
de Arte Plastice, Decorative i Design
din Iai ; Transylvania Trust, Cluj-Na-
poca ; Universitatea Politehnica Bucu-
reti , Bucureti , Facultatea de Chimie
20
http://patrimoniu.gov.ro
Tereza SINI GALIA
Aplicat i tiina Materialelor.
Activitatea tuturor echipelor s-a
concentrat - n funcie de specificul fie-
cruia dintre parteneri - att asupra mo-
numentelor ca atare (arhitectur, pictu-
r mural , sculptur decorativ), ct i
asupra unor piese de patrimoniu mobil
pstrate n aceste monumente.
Grupul de specialiti de la Insti-
tutul Naional al Monumentelor Jstori-
ce - istorici de art, arhiteci, ingineri
informaticieni , economiti - a fost co-
ordonat de Prof. Univ. Dr. Tereza Sini-
galia, n calitate de Director de proiect.
Aceti specialiti au fost impli-
cai direct n activiti de cercetare spe-
cifice fiecrui domeniu : istoria artei,
istoria arhitecturii, proce sa rea datelor
(inventar, baz de date experimental
pentru iconografie) , fotografie digital ,
film documentar, dar i n activiti de
consultan la cererea partenerilor no
tri.
Pe tot parcursul derulrii Proiec-
tului , ntre parteneri a existat o cola-
borare mai mult sau mai puin strns,
depinznd n parte i de fazele acestu-
ia , uneori n aciuni comune, alteori la
nivelul schimbului reciproc de informa-
ii.
Colaborarea cea mai intens a
avut loc ntre lnstitul Naional al Monu-
mentelor Istorice i CERECS ARTs.r.l.
Motivaia pentru o asemenea colabora-
re special rezid n faptul c cea mai
mare parte a activit. ii noastre s-a bazat
practic pe cea a colegilor notri pictori
restauratori, care au lucrat i continu
s lucreze i dup ncheierea Proiectu-
lui, la cele trei biserici din Moldova de-
corate cu picturi murale .
Blineti , Biserica Sf. Nicoloae
Rezultatele activitii lor sunt
spectaculoase. Ei reuesc , printr-o acti-
vitate intens, laborioas , adesea foarte
dificil i chiar periculoas (n msura
n care substanele pe care le inhaleaz
n procesul de curare i de consolidare
a picturilor pot fi duntoare, iar timpul
ndelungat petrecut pe sc hel i poziia
incomod adesea le marchaez snta
tea), s scoat la lumin valori ale tre-
cutului, un eor i bnuite , alteori nouti
absolute , la care nimeni , spec ialiti sau
profani, nu le bnuia sau nu spera s
apar de sub straturile groase de praf,
fum, murdrie, depozite animale, sruri
sau atac biologic. Recuperarea acestora
pentru istoria picturii murale din Mol-
dova, pentru istoria general a artei din
Romnia, pentru istoria Evului Mediu
i, de asemenea, pentru cea a mentalit
i lor, reprezint un ctig imens . Primii
specialiti - n afara restauratorilor n-
ii - care s-au bucurat i au beneficiat
http://patrimoniu.gov.ro
din punct de vedere tiinific de aceste
rezultate - sunt membrii echipei de la
INMI i n primul rnd istoricii de art.
Aceast colaborare nu a exclus
aciunile preconizate a se desfura n
cadrul parteneriatului nostru cu ceilali
participani la Proiect.
Mnstirea Sucevia, Biserica nvierea Domnului
O meniune special privete co-
laborarea cu Facultatea de Arte Plastice
din lai , respectiv cu Secia de Conser-
vare - Restaurare , care a privit n prin-
cipal cercetarea unor piese din patrimo-
niul mobil provenit de la monumentele
din Moldova .
n cadrul acestei colaborri au
fost dezvoltate mai multe tipuri de acti-
viti:
- completarea i actualizarea fielor de
inventar pentru cele patru ansambluri i
monumente istorice care au fcut obiec-
tul Proiectului ;
- restituirea corect a Programelor ico-
no grafice ale picturilor de pe s uprafe-
ele cel puin curate att nainte de
demararea Proiectului ct i n timpul
21
derulrii acestui a;
- ntocmirea de documentare fotografice
digitale;
- elaborarea de planuri, relevee;
- extinderea cercetrii la alte monumen-
te contemporane cu cele alese pentru
Proiect, pentru a putea, prin studii com-
parative, s le stabilim particularitile ,
importana, nscrierea n serii sau or1g1-
nalitatea;
Botoani. Biserica Sf. Nicolae a Mnstirii
Popui
- studierea unor piese din patrimoniul
mobil al bisericii Sf. Nicolae a Mnsti
rii Popui i din cel al Mnstirii Su-
cevia;
- elaborarea de studii i de intervenii
tiinifice prezentate la diferite reuniuni
naionale i internaionale;
- publicaii: participanii al Proiect au
deja articole aprute n publicaii de spe-
cialitate, lucrri acceptate pentru publi-
care, sau aflate sub tipar. De asemenea,
ei pregtesc lucrri mai ample, inclusiv
din categoria sintezelor, care vor pu-
tea fi publicate numai dup ncheierea
proceselor de resatuare la respectivele
22
http://patrimoniu.gov.ro
monumente, procese care - din motive
obiective - pot dura nc muli ani de
acum ncolo.
- alte publicaii aprute sunt: pliante
pentru fiecare dintre cele patru monu-
mente, seturi de cri potale , postere,
un grupaj de materiale axat pe obiecti-
vele Proiectului publicat n chiar acest
numr al "Revistei Monumentelor Isto-
rice" din anul 2008.
Arhitecii au fost implicai n ana-
lizarea i aprobarea unor proiecte de re-
staurare , dezvoltate n acelai timp cu
restaurarea de pictur mural n cazul bi-
sericilor i separat n cazul Castelului de
la Bonida .
Bonida, Castelul Banffy
Inginerii informaticieni au stat tot
timpul alturi de ceilali cercettori , att
la fotografierea - n reprize repetate , ge-
nerate de avansul lucr.rilor de restaurare
- , n elaborarea design-ului pentru bazele
speciale de date pentru programul icono-
garfic, n pregtirea pentru tipar a mate-
rialelor de diseminare i a numrului din
"Revist".
*
Cele trei monumente din Mol-
dova care pstreaz ansambluri mura-
le aflate n restaurare au fcut i obiec-
tul unui proiect din cadrul Programului
CULTURA 2000 - -Saving Sacred Rel ies
of European Mediaeval Cultural Herita-
ge" (2005-2006). AcestProiect internai
onal s-a derulat n cadrul unui labora-
tor in situ cu centrul la Gura Humorului
(judeul Suceava) , dar cu staiuni experi-
mentale la cele trei obiective din nordul
Moldovei. laboratorul s-a bucurat de o
larg participare internaional i naio
nal. Parte din rezultatele acestui labo-
rator au fost publicate, n limba engle-
z, ntr-un numr special din "Revista
Monumentelor istorice" din anul 2006.
* Institutul Naional al Monumentelor
n zilele de 18 i 19 septembrie 2008,
Institutul Naional al Monumentelor Isto-
rice a organizat un Simpozion naional cu
participare internaional , menit s fac
publice rezultatele Proiectului. Specialiti
din cele 6 instituii partenere i colabo-
ratori ai acestora au prezentat rezultatele
preliminare sau finale ale activitii lor.
Parte din aceste intervenii sunt publicate
n acest numr al "Revistei Monumentelor
Istorice". Aceast publicaie con-
tinu prestigiosul Bultetin al Comisiunii
Monumentelor fstorice", ale crui prime
numere au aprut n anul 1908.
Suita noastr
de articole care fructi-
fic cercetridin cadrul Proiectului CEM-
MO se nscrie astfel n tematica numrului
omagial al Buletinului", de la a crui pri-
m apariie se mplinesc l 00 de ani.
http://patrimoniu.gov.ro
Rezultatele tiinifice ale Proiectu-
lui devin i suport pentru cursuri universi-
tare de specialitate, pentru cursuri de mas-
ter i pentru cele doctorale la universitile
de profil din ar. , unii specialiti din Insti-
tutul Naional al Monumentelor Istorice i
din instituiile universitare partenere fiind
implicai n activiti de nvmnt la
universiti din Bucureti i lai.
Istorice i propune i valorificarea ulte-
rioar a rezultatelor acestui Proiect inter-
disciplinar, pe care o va dezvolta n mai
multe direcii:
- Continuarea cercetrii monumentelor
care au fcut obiectul Proiectului n con-
cordan cu viitoarele lucrri de restaura-
re ;
- Organizarea unui Colocviu viznd pre-
zentarea extins a rezultatelor aciunii de
monitorizare n vederea elaborrii unui
Manual de bun practic bazat pe rezul-
tatele acestor investigaii, absolut necesar
procesului de conservare a tuturor monu-
mentelor restaurate sau aflate n restaurare
din Romnia;
- Prezentarea unor contribuii tiinifice
n cadrul unor manifestri naionale i in-
ternaionale i publicarea unor studii am-
ple n publicaii de prestigiu din ar i
din strintate, n vederea valorificrii re-
zultatelor acestei colaborri interdiscipli-
nare realizate n cadrul Proiectului .
23
 ACTIVITATEA FUNDAIEI TRANSILVANIA TRUST
N CADRUL PROIECTULUI
CERCETAREA MULTIDISCIPLINAR I MONITORIZAREA UNOR

MONUMENTE DIN ROMNIA N CURS DE RESTAURARE"

Cs illa HEGEDUS

Introducere tehnici tradiionale, iar Caste lul este restaurat

Fundaia Transylvania Trust a fost
partenerul nr. 5 al proiectului Cercetarea
multidisciplinar i monitorizarea unor
monumente din Romnia n curs de restaurare" .
Ca atare, i-a nceput activitatea din
Etapa Tll , n anul 2006, cercetarea concentrndu-
se n principal pe Castelul Banffy, Bonida, n
curs de restaurare. Motivul alegerii acestui sit
a fost caracterul unic al metodelor i tehnicilor
folosite: se lucreaz doar cu materiale i
i prin activiti-coal, aici funcionnd
Centrul internaional de spec ializare n
reabilitarea patrimoniului construit, recent
distins cu Marele Premiu al Uniunii Europen e
pentru Patrimoniul Cultural-Europa Nostra.
Centrul de specializare de la Castelul
Banffy i are sediul n incinta castelului din
Boni da ncepnd cu anul 200 1. Scopul Centrului
este de a promova profesionalismul n domeniul
conservrii mediului istoric i n mod specia l de
a preda tehnici tradiionale de construcie care

24

http://patrimoniu.gov.ro
pot fi utilizate pentru restaurarea i ntreinerea
cldiriJor istorice. 2. Urmrirea comportamentului n timp a
n domeniul restaurrii mediului istoric, zonelor deja restaurate i evidenierea
Centrul promoveaz principiul interveniilor zonelor aflate n diferite stadii fizice
minimale, strategia pentru utilizarea tehnicilor premergtor nceperii restaurrii
i materialelor ntr-o manier compatibil,
precum i folosirea resurselor Jocale. Totodat ,
se promoveaz cercetarea, monitorizarea
i documentarea monumentelor istorice att

Fig. 3. Castelul de la Bonida. Activiti la Cen-

truJ de specializare: restaurarea pietrei

(montarea a 6 senzori i urmrirea

rezultatelor);
3. Asigurarea fluxului de informaii
specifice muncii de restaurare-
conservare n legtur cu proiectul;
4. Diseminareainformaiilori a rezultatelor
obinute n derularea proiectului;

Etapa IV
Obiectiv: Elaborarea i aplicarea unei metode
avansate de curare i restaurare a elem entelor
Fig. 2. Castelul de la Bonida. Grajduri deja constructive din piatr
restaurate Rezultate :
1. Determinarea cauzelor deteriorrii
nainte ct i pe parcursul interveniei. elementelor de piatr;
Prin proiectu] "Cercetarea 2. Determinarea metodelor i tehnicilor
multidisciplinar i monitorizarea unor avansate de restaurare a pietrei ;
monumente din Romnia n curs de restaurare" 3. Determinarea zonelor de aciune pentru
rolul educaional al Centrului a fost extins, cu aplicarea tehnicilor a"'.ansate de curare
scopul de a promova dezvoJtarea i testarea de i restaurare;
tehnici de restaurare i materiale noi . 4. Punerea n aplicare a tehnicilor avansate
Etapa III de curare i restaurare a elementelor
Obiectiv: Cercetri multidisciplinare i de piatr de la Cldirea Porii (sec
monitorizri La Castelul Banffy, Bonida XVlll), Cldirea Grajdului (sec XVIll) ,
Rezultate : Cldirea Principal (sec XVll) etc.
J. Au fost evaluate rezultatele cercetrii
multidisciplinare efectuate deja sau n Etapa V
curs de derulare, referitor la Castelul Obiectiv: Elaborarea unui studiu asupra
Banffy din Bonida. S-au formulat rezultatelor obinute in urma aplicrii
liniile de aciune necesare completrii tehnicilor avansate de restaurare la Castelul
acestora; Banffy.
Rezultate:

25

http://patrimoniu.gov.ro
 1. Monitorizarea rezultatelor punerii n
aplicare a tehnici lor avansate de curare
i restaurare a elementelor de piatr;
2. Cercetarea materialelor i tehnicilor
de restaurare folosite la restaurarea
Fig. 4. Castelul de la Bonida. Cldirea principal.
iulie 2008
elementelor de zidrie la Castelul
Banffy, Bonida;
3. Cercetarea materialelor i tehnicilor de
restaurare folosite la restaurarea bolilor
la Castelul Banffy, Bonida ;
4. Elaborarea studiului privind rezultatele
obinute n urma aplicrii tehnicilor
avansate de restaurare la Castelul
Banffy.
Etapa VI
Obiectiv: Elaborarea unui Plan strategic de
msuri pentru extinderea ariei de supraveghere
i a multiplicrii modelului de lucru n alte
locaii cu obiective culturale expuse riscului de
degradare n zona Transilvaniei
Rezultate:
I . Inventarierea unor obiective monument
26
http://patrimoniu.gov.ro
istoric din zona Transilvaniei cu
probleme similare celor de la Castelul
Banffy;
2. Descrierea problemelor similare n cazul
obiectivelor selectate;
Ceremonia de decernare a Premiului Europa Nostra,
3. ntocmirea raportului privind modul n
care aceste obiective monument istoric
construit pot beneficia de experiena
activitilor proiectului desfurat la
Castelul Banffy.
Implicaiile strategice ale proiectului
Analiza detaliat a materialelor 1
tehnicilor utilizate, observarea condiiilor
de lucru (de exemplu condiiile climaterice)
i modul de utilizare a cldirilor ca urmare
a activitilor de restaurare efectuate pot
constitui surse de inspiraie n aplicarea i
adaptarea acestor rezultate, dup caz , i altor
situri. Modul de abordare a acestor aspecte
precum i aplicarea principiilor de baz vor i tehnologiilor tradiionale de
asigura o conservare durabil prin meninerea construcie;
materialului original n procent ct mai mare Facilitarea transmiterii cunotinelor
i prin intervenii de reabilitare compatibile cu ctre alte situri;
materialul original. Constituirea unei reele de specialiti
Activitatea desfurat n cadrul acestui a cror competen poate fi utilizat
proiect a avut drept scop experimentarea unor pentru a asigura reabilitarea
tehnici avansate i a unei abordri pe baza i restaurarea mediului istoric
urmtoarelor obiective strategice clar definite : construit;
3) Asigurarea unor faciliti n care
Aprofundarea nelegerii utilizrii experimentarea restaurrii mediului
materialelor, tehnicilorsi tehnologiilor istoric construit s se poat efectua
tradiionale de reabilitare i restaurare ntr-un mediu reprezentativ
a mediului istoric construit; pentru problemele tipice legate de
Investigarea durabilitii materialelor restaurare.

27

http://patrimoniu.gov.ro
 ELABORAREA UNUI PLAN STRATEGIC DE MSURI
PRIVIND CONSERVAREA PICTURILOR MURALE
Introducere
n strategia de conservare a componen-
telor artistice trebuie luate n considerare cteva
aspecte legate de amplasarea acestora n spai
ile arhitecturale de la interior sau expunerea la
factorii de la exterior. Conservarea picturilor
murale este determinat aadar de un complex
de factori care interacioneaz n mod unitar. n
plus, aceasta este influenat direct de suportul
arhitectural pe care este aplicat, de transfor-
mrile suferite de-a lungul timpului i apoi de
particularitile tehnologice datorate execuiei ,
n contextul variaiilor permanente ale micro-
climatului. Apoi, trebuie luat n considerare i
factorul uman, ca unul dintre cei mai activi care
contribuie la degradarea picturilor murale . As-
pectele generale analizate individual constituie
o prim etap n elaborarea unui plan strategic
de conservare a picturilor murale aflate ntr-un
monument istoric i poate face parte dintr-o pre-
ocupare permanenta a forurilor responsabile.
O important etap este impus de efec-
tuarea lucrri lor de conservare i restaurare a
picturilor murale . Dei acest act presupune apli-
carea unor metodologii, dintre care unele verifi-
cate n timp, cu efecte mai mult sau mai puin fa-
vorabile, o important contribuie n conservarea
picturii o au materialele noi folosite n procesul
de conservare-restaurare. Dup finalizarea inter-
venii lor, se impune iniierea unei ultime etape,
care privete urmrirea n timp a stabilizrii ele-
mentelor ce contribuie la conservarea picturilor
murale precum i ameliorarea condiiilor natura-
le care influeneaz permanent conservarea. Este
evident c aspectele care privesc influena des-
tructiv a factorului uman trebuie s fie eliminate.
1. Identificarea strii
de conservare a com-
ponentei artistice n raport cu arhitectura
Legtura indisolubil dintre pictura mu-
ral i elementele de arhitecturimpune efectua-
28
http://patrimoniu.gov.ro
Oliviu BOLDURA, Ioan ISTUDOR,
Anca OIN, Geanina ROU
rea unui studiu de ansamblu asupra monumentu-
lui. n acest sens, n cazul bisericii din Blineti ,
putem comenta lipsa de interes pentru conserva-
rea motenirii primite. Supus unor condiii as-
pre de microclimat, impuse (date) att de speci-
ficul regiunii ct i de poziionarea sa pe o culme
de deal din lunca Siretului, Biserica Sf. Nicolae
din Blineti a suferit degradri importante din
lipsa unui acoperi corespunztor. Pierderea n
mare parte a picturii murale i a primei deco-
raii cu asize de crmid de pe bolile pronao-
sului i naosului, crmizile noi care le nlocu-
iesc pe cele degradate, sau traseele formate de
iroirea apei pe suprafeele verticale ale picturii
murale sunt martori c aceast bi s eric a avut
o perioad ndelungat un acoperi deteriorat.
n prezent, biserica are un acoperi din indri
l executat n timpul interveniilor efectuate de
D.M.I. Degradrile importante aprute la nive-
lul acestuia au impus aplicarea unei soluii de
compromis, cum este cea a suprapunerii peste
indril a unei nvelitori de tabl zinc at. Acum,
i acesta se aft ntr-o stare avansat de degrada-
re, iar apa meteoric ptrunde n interior, pn
la susprafaa picturii. Ar mai trebui adugat c
acoperiul a fost prevzut n dreptul pronaosu-
lui , spre sud, cu un iluminator care nu mai are
ns un sistem de acoperire (izolare). Imagini
surprinse n timpul unor ploi ne arat cteva din
zonele udate de apele meteorice [Fig. 1], zone
care corespund la interior cu suprafee ptate ,
de culoare nchis sau cu voaluri albe . Tot un
act de neglijen se petrece i n podul de la tur-
nul-clopotni. n aceast zon, ploaia ptrunde
prin acoperi , dar n special prin ferestrele des-
chise tot timpul [Fig. 2] i acestea degradate.
La deteriorarea monumentului n ansamblu i a
picturii murale n special, contribuie i lipsa tro-
tuarului sau a unui sistem corespunztor de pre-
luare a apelor meteorice[Fig. 3]. Datorit acestor
neglijene, pe suprafaa picturii din zonele expu-

Fig. l.
Fig. 2.
se au aprut diferite forme de evoluii biologice
sau eflorescene saline; stuctura de zidrie sau
straturile componente ale picturii i-au pierdut
coeziunea; au aprut detari ale picturii mura-
le de structura de zidrie sau ale componentelor
http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 3.
picturii ntre ele; stratul de culoare a suferit al-
terri ireversibile; o mare parte din pictura mu-
ral din aceste zone s-a pierdut [Fig. 4, 5, 6].
Se recomand, prin urmare, ca soluii de
Fig. 4.
Fig. 5.
urge n nlocuirea aco periului , a geamurilor
ferestrelor, realizarea unui trotuar perimetral i
a unei rigole. Starea bun de conservare a sis-
temelor de protejare este indispensabil pentru
conservarea picturilor murale. Este necesar , de
asemenea, studierea i urmrirea n timp a struc-
29

Fig. 6.
Fig. 7.
turii de zidrie,
a pardoselei i a nivelului de
clcare , a ancadramentelor de la ui i ferestre.
Analiza strii de conservare a picturilor
murale pornete de la o cercetare preliminar
privind caracteristicile stratului suport i ale stra-
tului de culoare. Acestea sunt completate cu in-
formaiile rezultate n urma analizelor chimice i
biologice. Investigarea structural a picturilor de
30
http://patrimoniu.gov.ro
la Blineti ne arat fenomene de pierdere a ade-
ziunii straturilor constituente, respectiv arriccio
i intonaco, n special pe zonele curbe unde pictu-
ra s-a desprins de zidrie mpreun cu prima de-
coraie mural cu imitaie de asize din crmid.
Pornind de la unele vicii de tehnic, la suprafa-
a picturii identificm depuneri superficiale sau
aderente de praf i fum asociate cu eflorescene
saline solubile sau insolubile. Lacunele stratului
de culoare, determinate de fenomene de pierdere
a coeziuni i adeziunii sunt completate de unele
forme de eroziune datorate umiditii . Forma-
iunile microbiologice se pot identifica n toat
biserica, dar mai ales n pronaos unde pereii i
bolta sunt acoperii cca. 90 % de voaluri albe
evolutive (sruri i ageni biologici) [Fig. 7] .
n cazul picturii murale exterioare, s-a
urmrit extensia fenomenelor de eroziune sau
pierdere a coeziunii i adeziunii la stratul de in-
tonaco. De asemenea, s-a constatat dezvoltarea
agenilor biologici mai ales pe suprafeele de est,
nord i vest, zone marcate de evoluia lichenilor.
n urma tratamentelor de biocidare, pe absida
altarului aceste suprafee au fost descrcate de
corpurile de fructificaie descoperind astfel ur-
mele tehnologice ale picturii. Pentru exterior,
ar mai fi de adugat c fragmentele de pictur
mural amenin n multe locuri cu prbui
rea. Dei acestea au fost asigurate n trecut cu
mortar de ciment, contraciile mari ale acestui
material incompatibil cu structura picturii mu-
rate, nu asigur rezistena n timp ci, din contr ,
contribuie local la desprinderea sa [Fig. 8, 9).
Fig. 8.
Fig. 9.
2. Identificarea parametrilor de microclimat
Importana variaiilor de temperatur ,
http://patrimoniu.gov.ro
umiditate i lumin sunt elemente care influ-
eneaz starea de conservare a picturilor mura-
le, n special a stratului de culoare. Identifica-
rea formelor de degradare ale pigmenilor este
important pentru nelegerea modificrilor
esterice naturale care apar la nivelul picturii
murale i totodat pentru stabilirea unui nivel
corect al interveniei de conservare-restaurare.
2.1. Degradri datorate pierderii stabilitii
stratului de culoare
Formele caracteristice de degradare a
stratului de culoare pot fi identificate prin mij-
loace directe de observaie precum i prin efec-
tuarea unor teste de aderen . Astfel, n special
pe suprafeele cu pictur exterioar de la Suce-
via sau pe bolile de la interior s-au determinat
deformri ale stratului de culoare sub form de
solziri, umflturi sau pante de acoperi. Aceste
degradri se datoreaz variaiilor anuale de mi-
croclimat ntre perioada de var i iarn precum
i schimbrilor de temperatur care determin
fenomenul de nghe-dezghe. Aceste forme ca-
racteristice se manifest n special asupra pig-
menilor argiloi respectiv ocru, verde de pmnt
i rou oxid [Fig. 10, 11].
Fig. 10.
2.2. Forme caracteristice de alterare cromati-
c a pigmenilor
31
 alterare a pigmenilor de la biserica mnstirii
Sucevia i de la biserica din Blineti . Cele con-
statate la biserica mnstirii Popui sunt asem
ntoare ntruct picturi le din acest monument
fac parte din aceeai etap istoric cu Blinetii ,
respectiv seco lul al XV-iea.

2.2.1. Forme specifice de alterare a pigmeni

lor de la biserica mnstirii Sucevia
Din analiza vizual a suprafeelor mura-
le s-au constatat unele diferene privind aspectul
pigmenilor albastru smal i rou cinabru. Ace
tia acoper s uprafee ntinse n cadrul crora ob-
servm mari variaii cromatice a cror explicaie
este argumentat de analizele chimice de labora-
tor efectuate de ing. chimist Ioan lstudor.
Pigmentul albastru smal a fost folosit pe su-
prafee ce acoper fondul de cer i unele elemen-
te de modelaj ale vemintelor. Este un pigment
de provenien mineral , fiind o st icl de pota-
siu colorat cu oxid de cobalt. Alterarea acestui
pigment se manifest , n special pe s uprafee
le superioare, unde fondurile cu albastru smal
Fig. l l. sunt transformate n semitonuri de gri [Fig. 12,
Lund n considerare studiile de caz asu- 13]. Explicaia acestei forme de alterare poa-
pra crora s-a intervenit n cadrul acestei cerce- te fi susinut prin cteva argumente. Pierderea

Fig. 12.

tri vom face n continuare o prezentare a obser- calitii

cromatice pe aceste zone din interior
vaiilor noastre privind formele caracteristice de se poate datora influenei microclim atului , care
32

http://patrimoniu.gov.ro
 Fig.13.
este saturat de umiditatea ambiental. Se poate
spune, aadar, c este vorba de o degradare fizi-
c a acestui pigment. De asemenea, trebuie luat
n considerare faptul c pigmentul albastru de la
nivelul fondului a fost aplicat a secco. Conform
analizelor chimice de laborator, pentru aplicarea
pigmentului albastru smal s-a folosit un liant or-
ganic de natur proteic. O posibil explicaie
pentru alterarea acestui pigment ar putea fi pus i
n le gtur cu unele vicii tehnologice de producie.
Pigmentul rou cinabru
Privind n ansamblu, pictura mural in-
terioar de la Sucevia, constatm c ea este
marcat de folosirea n cantiti mari a acestui
pigment. Pe parcursul interveniilor de conser-
vare - restaurare a picturii, s-a observat un feno-
men de nnegrire a cinabrului pe zonele aflate n
apropierea surselor naturale de lumin , respectiv
n jurul ferestrelor. Acest fenomen de transfor-
mare cromatic a cinabrului, a fost studiat, ntr-o
prim etap, n turla bisericii iar apoi n zonele
inferioare cu ferestre cu deschideri mai largi . Al-
terarea roului cinabru se manifest prin modifi-
carea la s uprafa a pigmentului ntr-un strat de
culoare gri-negru provocat de alterarea accen-
tuat n funcie de intensitatea luminii inciden-
te. Fenomenul se diminueaz treptat pe msur
ce ne ndeprtm de ferestre , pigmentul cinabru
av nd nuane de negru, brun nchi s, brun, rou
nchis p n la rou intens. Pe s uprafeele pe care
nu ajunge un fascicol luminos pigmentul nu i-a
schimbat culoarea. Cercetarea acestui fenomen a
fost determinat de transformrile estetice adu-
http://patrimoniu.gov.ro
se picturii de instabilitatea cinabrului n lumin
solar. Expunerea cinabrului la lumin cu lungi-
mea de und cuprins ntre 400 i 570 mm are ca
rezultat formarea metacinabrului [Fi g. 14].
2.2.2. Forme specifice de alterare a pigmeni
lor la biserica Sf. Nicolae de la Blineti
Pigmentul albastru azurit din pictura de la B
lineti , expus diferiilor factori de mediu, a cu-
noscut o serie de alterri chimice, care i-au pro-
vocat pierderea calit.ii cromatice iniiale , prin
transformare n diveri compui ai cuprului . Pro-
duii de alterare au caracteristici fizico-chimice
i implicit culori diferite. Cea mai rspndit
form de alterare a pigmentului albastru azurit
este transformarea acestuia n malachit verde,
sub aciunea prelungit a umiditii . Acest feno-
men poate fi identificat la Bline ti att n zona
registrelor inferioare, marcate de umiditatea de
capilaritate ct i n cele superioare aflate sub in-
fluena umiditii de infiltraie .
Reacia biuretului, form de alterare a pigmen-
tul albastru azurit
Un alt fenomen de modificare cromatic
a pigmenilor de cupru, n urma cruia stratul de
culoare se transform n violet, a fost identificat
i n pictura mural exterioar de la biserica din
Blineti , fenomen vizibil mai ales pe urmele de
pictur de pe absida altarului spre de sud, sau la
bi serica mnstirii Sucevia pe faada de sud sau
la icoana de hram de pe turnul clopotni.
n urma cercetrii stratului de culoare,
33
 Fig.14.
chimistul Ioan lstudor a emis ipoteza c apari- nevinovate gesturi, cum ar fi trecerea n uitare
ia culorii violet este rezultatul unei reacii n- a acestora sau lipsa de interes i pot continua
tre ionii de cupru cu liantul de natur proteic i pn la voina de a distruge, precum dezastre-
mediul alcalin al hidroxidului de calciu. Aceas-
t reacie este des folosit n chimia analitic i
este cunoscut sub denumirea de reacia biure-
tului. Prezena culorii violet este rezultatul reac-
iei analitice realizat chiar pe perete probnd,
n acelai timp, prezena unui liant proteic n
mediul picturii [Fig. 15]. Aceast reacie a fost
reprodus n laborator, folosind azurit, soluie de
caseinat de calciu i lapte de var.
Modificrile cromatice ale pigmen-
ilor n pictura mural, sunt strns lega-
te de natura materialelor, tehnica de execu-
ie i de condiiile de mediu, mpreun cu
factorii accidentali survenii n timp. Identifica-
rea diferitelor tipuri de alterri ale pigmenilor
i cunoaterea acestora, ne pot conduce la ne-
cesitatea monitorizrii unor aspecte care privesc
n mod direct conservarea picturilor murale.

3. Identificarea influenei factorului antropic

Dintre factorii generali care contribu-
ie la degradarea valorilor de patrimoniu, omul,
prin atitudinea i activitile sale, produce cele
mai grave agresiuni asupra propriilor valori
culturale. Exemplele pot ncepe de la cele mai Fig.15.

34

http://patrimoniu.gov.ro
le declanate de rzboaie sau manifestrile de
vandalism . n plus, mai trebuie adugat i in-
fluenta factorului politic. Contientizarea acestei
atitudini, cu consecine nefaste asupra valorilor
culturale, religioase sau istorice, pornete n pri-
mul rnd de la recunoaterea acestui fapt i bi-
neneles implicarea devotat n conservarea i
punerea n valoare a propriei identiti culturale.

3.l. Degradri neintenionate

Aceast categorie de degradri , aparent
nesemnificative, poate influena major conserva-
rea picturilor murale. Pornind de la gndul de
a face ceva "util i frumos", se poate ajunge de
la mici degradri la pierderi importante care pri-
vesc uneori nsui aspectul general al monumen-
tului. De la modalitile de ntreinerea curent,
cum ar fi tergerea prafului i pn la evenimen-
tele istorice sau cele petrecute n incinta bisericii
se poate ntlni o diversitate de efecte care pot
produce degradri ireversibile.
n aceste cazuri responsabilitatea este
mprit ntre preotul paroh subordonat epar-
hiei i instituiile statului care au obligaia Fig. 16.
prin lege de ocrotire a patrimoniului. Prin
picturilor murale interioare i exterioare de la bi-
urmare, neglijena uman poate fi respon-
serica mnstirii Vorone. Pe baza observaiilor
sabil de degradarea neintenionat a monu-
directe i prin intermediul mijloacelor de investi-
mentului, inclusiv a componentelor artistice.
gaie specializate, respectiv prin analize chimice
i biologice, s-au identificat elementele necesare
3.2. Degradri intenionate
monitorizrii i mai ales urmririi n timp a strii
Referindu-ne n continuare la biserica
de conservare a picturilor murale .
mnstirii Sucevia, putem spune c s-au identi-
ficat forme importante de degradare a picturilor
4.l. Monitorizarea general a parametrilor
murale datorate factorului uman. Aceste degra-
de microclimat
dri sunt marcate de gestul necugetat de a inciza
Dup anul 1977, cnd s-au finalizat inter-
diferite nume sau date n zona registrelor inferi-
veniile majore asupra ansamblului arhitectural,
oare [Fig. 16, 17, J 8), unele chiar pe Tabloul vo-
respectiv lrgirea acoperiului i ridicarea zidu-
tiv. Pe lng aceste intervenii , dintre care unele
lui de incint , pe parcursul lucrrilor de salvare a
pot fi considerate acum istorice, se mai pot a.d
picturilor murale exterioare din anii ' 80, s-a con-
uga modificrile de atitudine din epoc , asociate
statat un exces al umiditii ambientale pe latura
cu intervenii la arhitectur i asupra picturilor
de nord. Din observaiile noastre, aceast umidi-
murale dar trebuie s lum n considerare i
' tate persistent se datoreaz perdelei de vegeta-
efectele activittilor economice sau industriale.
tie arboricole care, ajungnd la nlimi de 2-3m
Dintre acestea ~el mai duntor factor este cel
~ri mai mare dect zidul de incint, nu permite
care se refer la alterrile provocate de poluarea
circulatia curentilor de aer. n felul acesta s-a
atmosferic sau chiar interveniile de restaurare
produs ' un efect de ser cu caracter permanent i
care folosesc structuri de beton sau materiale pe
stagnant. Prezena excesiv a umiditii favori-
baz de rini acrilice.
zeaz dezvoltarea algelor i lichenilor, fapt care
se poate observa i astzi pe noile dale din piatr
4. Monitorizarea monumentului dup inter-
ale trotuarului , de pe latura de nord.
ventia de restaurare
Pentru diminuarea acestei umiditi se
' Pentru a nelege modalitile de abor-
impune revizuirea, ntr-o prim etap, a perdelei
dare a conceptului de monitorizare, vom face o
de vegetaie respectiv tierea unora dintre arbori
prezentare a problemelor ridicate de conservarea
pentru efectuarea unor ferestre prin care curenii
35

http://patrimoniu.gov.ro
 Fig. 17.

rare numai n cadrul unui program de monito-

rizare conceput special pentru acest ansamblu.

4.2. Monitorizarea suprafeelor murale

Pe baza experienei acumulate pe parcur-
sul anilor petrecui pentru conservarea picturi-
lor de la Vorone i avnd la baz investigaii
le curente efectuate, se impune instituirea unui
program de monitorizare a ntregului complex
pentru conservarea acestui valoros ansamblu
mural nscris pe Lista UNESCO. De-a lungul
timpului , s-au mai fcut verificri periodice ale
suprafeelor exterioare asupra crora s-a inter-

Fig. 18. venit la nceputul ani lor '80. Identificarea unor

elemente primare de pierdere a coeziunii i ade-
de aer s ventileze spaiul ambiental, iar, ntre ziunii stratului de culoar a determinat studierea
timp, cultivarea unei vegetaii tinere, cu carac- fenomenului i iniierea unui program de rede-
ter decorativ. De asemenea, mai trebuie studia- finire metodologic , prin care s oferim o mai
t i nlimea zidurilor care, mpreun cu ve- mare stabilitate stratului de culoare prin aplica-
getaia, ar putea influena excesul de umiditate. rea unor tratamente minerale de protejare gene-
Pentru evitarea dezvoltrii agenilor biolo- ral a picturilor murale exterioare, tratamente
gici, se poate lua n considerare i propunerea necunoscute nou n faza iniial a interveniei .
chimistului Mihai Lupu, care sugereaz am- Prin corelarea datelor obinute i a con-
plasarea unui sistem reflectorizant prin care sultrilor cu ing. chimist Ioan lstudor, s-au iden-
suprafaa cu pictur de pe latura de nord s pri- tificat, n parte, cauzele care contribuie la apari-
measc lumin solar, aa cum se ntmpl pe ia acestor instabiliti ale stratului de culoare.
celelalte faade unde nu se dezvolt lichenii i Principalul factor se refer la procesul de for-
algele. Toate aceste aspecte generale ale con- mare a srurilor. Este vorba de prezena excesi-
servrii monumentului trebuie luate n conside- v a sulfailor n zonele registrelor superioare,

36

http://patrimoniu.gov.ro
proveniena acestora fiind determinat de tur-
narea centurii perimetrale din ciment pe zidria
bisericii. Datorit curenilor de aer turbionari,
procesul de evaporare a umidit.ii ambientale
stimuleaz recristali za rea srurilor, producnd
n timp, aceste fenomene primare de pierdere
a adeziunii stratului de culoare [Fig. 19, 20].
Fig. 19.
Un alt motiv ar fi acela referitor la fap-
tul c, n anii '80, s-a folosit, ca unic adeziv
al epocii, dispers ia transparent de casei nat
de calciu, brevetat de inginerul chimist Ioan
l studor i pictorul Gheorghe Ciobanu. Aces-
ta s-a dovedit foarte util n cazul interveniei
de urgen, dar trebuie luat n considerare
faptul c acest produs, ca i altele, este su-
pus fenomenelor de mbtrnire, mai ales n
condiiile aspre de microclimat la care sunt
expuse picturile exterioare de la Vorone.
Abstract
The preservation of mural paintings can-
not and should not be considered individually,
but as an indissoluble component of the whole to
which it belongs. Such attitude should necessarily
characterize both the restorer of artistic elements
and the architect, the beneficiary or any other
person interacting at a certain moment with the
monument, for the preservation throughout time
of the heritage items.
From the perspective of the conservation-res-
http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 20.
Pe de alt parte, trebuie revzut ati-
tudinea celor care ngrijesc biserica , ntruct
acum, cnd tocmai s-au terminat lucrrile de
conservare a picturilor murale , restaurato-
rii au descoperit efecte ale unei atitudini de
neglijen sau lips de discernmnt. Astfel,
s-au gsit urme de zgrieturi n dreptul stra-
nelor unde s-au instalat, improvizate sisteme
de iluminat sau chiar un cablu electric btut n
cuie pe pictura lui Grigore Roca din pridvor
i la exterior. De asemenea, ar trebui revizu-
it sistemul electric general precum i schim-
barea ferestrelor sparte din turla naosului .
n acest sens, se impune monitori-
zarea permanent a suprafeelor murale
exterioare i a spaiului ambiental, urm
rind att fluctuaiile de microclimat ct i
influena factorului uman, mai ales a gru-
purilor mari de vizitatori care aglomerea-
z, de multe ori, interioarele bisericilor.
toration interventions carried out on the mural
paintings, the research of the monument in its
entirety and the detai led investigation of the mu-
ral paintings are a must. Such approach involves
the knowledge of the technique of execution and
of the original materials that were initially used;
the identification of the chromatic alterations, of
the types of decay and causes that lead to emer-
gence thereof; setting and applying the adequate
and previously time-confirmed methodology; the
usage of products compatible to the original and
previously subjected to laboratory andin situ tests.
Each monument is unique and this determines the
37
uniqueness of the investigations and of the treat-
ments which have to be adapted to the specific
problems that were encountered on the field. Fol-
lowing the completion of the interventions, a fi-
nal phase is necessary, aiming at monitoring the
stability throughout time of the elements contrib-
uting to the conservation of the mural paintings
as well as the amelioration of the natural condi-
tions that permanently influence the preservation
thereof.
The identification of the state of conservation and
38
http://patrimoniu.gov.ro
the influence of the elements leading to the trans-
formation of the authentic image were studied in
the case oftwo representative monuments in north
Moldavia, that is the church of the Sucevia Mon-
astery and the Church of Blineti, cases studies
described within this pa per. The monitoring of the
monument following the restoration works, with
the peculiarities encountered at the levei of the
frescoes, is a major concern to us and we analyze
it in the case of the church of the Yorone Mon-
astery.
 CONTRIBUIA UNIVERSITII DE ARTE "GEORGE ENESCU" IAl-
LA PROIECTUL CERCETAREA MULTIDISIPLlNAR I MONITORIZAREA UNOR MONUMENTE DIN
ROMNIA N CURS DE RESTAURARE"
n cadrul Universitii de Arte "George
Enescu" din la i funcioneaz Centrul de Cer-
cet.ri n Conservare-Restaurare i Arte Apli-
cate (CReART) a crui misiune este de a iniia
i participa la proiecte de conservare-restaura-
re i de cercetare. Activitatea const n efec-
tuarea de studii i lucrri specifice n inves-
tigarea tiinific a bunurilor de patrimoniu,
conservarea i resta urarea picturilor murale, a
picturilor n tempera pe lemn, monitorizarea
parametrilor de microclimat, monitorizarea
strii de conservare a monumetelor istorice.
Universitatea de Arte din Iai a fost unul din
cei ase parteneri care au realizat Proiectul
"Cercetarea multidisiplinar i monitorizarea
unor monumente din Romnia n curs de resta-
urare'', efectund studii i analize tiinifice,
lucrri de conservare i restaurare de-a lungul
a trei etape din durata acestuia.
Pentru etapa a treia denumit Cercetri
multidisciplinare i monitorizri la mnsti
rea Sucevia i castelul Banffy obiectivul pla-
nificat a fost Investigaii i analiza rezultatelor
obinute n urma aplicrii tehnicilor avansate
de curare i restaurare a picturii murale de la
mnstirea Sucevia.
Activitile desfurate au urmrit rea-
lizarea Studiului rezultatelor obinute n urma
ap licrii pn n prezent a tehnicilor avansate
de curare i restaurare precum i a Rapor-
tului de cercetare cuprinznd investigaiile i
analiza rezultatelor obinute n urma aplicrii
tehnicilor avansate de curare i restaurare de
la mn st irea Sucevia ceea ce a fost un aport
nsemnat la cunoaterea din acest domeniu .
S-au realizat urmtoarele activiti : do-
cumentarea fotografic. att naintea ncepe-
rii etapelor de curare-restaurare cu tehnici
avansate ct i dup efectuarea interveniilor
propuse; cercetri n arhive i biblioteci pen-
tru identificarea informaiilor care lipseau din
http://patrimoniu.gov.ro
Octaviana MARINCA
cuprinsul fiei analitice de eviden i care
ajutau la stabilirea strii de conservare i la
cunoaterea naturii materialelor constituente
bunurilor de patrimoniu luate n lucru ; au avut
loc discuii cu partenerii privind condiiile
de implementare a proiectului ; s-a participat
la montarea senzorilor n cele trei locaii din
Moldova (mnstirile Sucevia, biserica Sf.
Nicolae - Popui , biserica Sf. Nicolae Bli
neti); s-a iniiat monitorizarea strii de con-
servare a bunurilor de patrimoniu din colecia
Mnstirii Sucevia prin: observaii vizuale,
analize microscopice, analize SEM, investiga-
ii ESEM-EDX, analize IR; s-a realizat studiul
rezultatelor obinute n urma aplicrii pn n
prezent a tehnicilor avansate de curare i re-
staurare pe bunuri din colecia mnstirii Su-
cevia.
Pentru a putea folosi tehnici de inves-
tigare tiinific complexe (n tandem) a fost
necesara realizarea unei vizite de lucru n str
intate . Stagiul efectuat la Universitatea de
Arte Aplicate din Viena, Institutul pentru Art
i tehnologie, tiina Conservrii s-a desfu
rat n perioada 23 .10.2006 - 05 .11.2006. S-au
folosit metode microscopice de analiz (micro-
scopie optic n lumin in ci dent. i transmi-
s) i investigarea tiinific prin microscopie
electronic cu baleiaj cuplat cu spectrometrie
de raze X prin dispersie de energie. Astfel, s-a
vizualizat morfologia suprafeei probelor ana-
lizate, s-au obinut spectrele de raze X reali-
zndu-se analiza calitativ a materialelor con-
stituente microprobelor prelevate din pictura
mural interioar a bisericii mnstirii Suce-
via. Au fost analizate, selectate i nregi strate
imagini de microscopie optic i electronic
(cu electroni secundari i electroni retrodifu-
zai) care s permit caracterizarea strii de
conservare, cunoaterea calitativ a materiale-
lor analizate, monitorizarea n timp a bunuri-
39
lor de patrimoniu .
Dimensiunea complex precum i ca-
racterul de noutate al acestor cercetri au ne-
cesitat aplicarea unui demers integrat care s
combine ntr-o manier echilibrat aspectele
exploratorii, descriptive si explicative.
Aceast etap s-a ncheiat cu Raportul
de progres m : 3.
Etapa a patra, Cercetri multidisci-
plinare i monitorizri fa biserica Bfin eti .
Continuarea aplicrii msurilor La castelul
Banffy, a avut ca scop Studiul i analiza rezul-
tatelor obinute n restaurarea obiectelor din
patrimoniul bisericii Blineti. n etapa a cin-
cea obiectivul general al fazei a fost efectua-
rea de Cercetri multidisciplinare i monitori-
zri la biserica Popui . Continuarea aplicrii
procesului de restaurare de la castelul Banffy,
n cadrul creia s-a realizat Studiul i analiza
rezultatelor obinute n restaurarea obiectelor
de cult din patrimoniul bisericii Popui.
Pentru a ndeplini obiectivele specifice
fiecrei etape s-au efectuat deplasri la obiec-
tivele biserica Sfntul Nicolae Blineti din
judeul Suceava i Biserica Sfntul Nicolae
Popui - Botoani. Ambele monumente sunt
n curs de restaurare. Nu au amenajat o sal
de expoziie, nici depozit pentru pstrarea bu-
nurilor patrimoniale nscrise n lista de inven-
tar. Ca urmare a acestor constatri, echipa s-a
deplasat, mpren cu partenerul 2 - Institutul
Naional al Monumentelor Istorice, la Arhie-
piscopia Sucevei i Rduilor i, respectiv,
la Arhipeiscopia lailor pentru a solicita coo-
perarea i a identifica coleciile de bunuri de
patrimoniu la care s-a fcut referire n proiect.
Odat stabilite relaiile de colaborare pentru
desfurarea lucrrilor de cercetare prevzute
s-au efectuat deplasri ale echipei de cercetare
la monumentele respective dar i la colabora-
tori i parteneri .
Datorit faptului c antierul de resta-
urare a picturii murale se desfoar on-site,
o parte din bunurile din inventarul bisericii
Blineti au fost preluate de Arhiepiscopie i
conservate preventiv n depozitul special ame-
najat. n biseric a rmas iconostasul aceste-
ia. Avndu-se n vedere importana aspectului
unitar al interveniilor pe monumentul biserica
Blineti s-a considerat de prim importan
analiza iconostasului, stabilirea strii de con-
servare, identificarea tipurilor de degradare i
corelarea lor cu un studiu stratigrafic care s
permit explicarea apariiei acestor fenomene
40
http://patrimoniu.gov.ro
degradative.
Au fost efectuate fotografii care s se
constituie n baza de date i care s fie folosi-
te n documentaia de conservare - restaurare ,
precum i n studiul i analiza stratigrafic a
straturilor picturale, cu evidenierea caracteris-
ticilor peliculelor de culoare i vernis [Fig. l].
Fig. l. Detaliu iconostas biserica Sfntul Nicolae
Blineti
S-a format o Comisie de specialitate
care a participat la prelevarea microprobelor
conform legislaiei n vigoare. S-au colectat
microfragemente din stratul pictural din zone
deja deteriorate, aa cum se ilustreaz prin do-
cumentaia fotografic a Raportului [Fig. 2] .
ntrebrile cercetrii au fost urmtoarele: care
este tehnica de realizarea a iconsotasului? Este
acesta realizat unitar? Prezint degradri speci-
fice datorate viciilor de tehnic sau altor cauze?
Care sunt acestea? Sunt degradrile identificate
datorate unor condiii specifice de microclimat?
Se poate face o corelaie ntre evoluia st.rii de
conservare a bunului de patrimoniu studiat i
analizat cu evoluia factorilor de microclimat
monitorizai de Coordonatorul proiectului?
Microprobele prelevate n etapele a pa-
tra i a cincea au fost, de asemenea, studiate i
analizate n cadrul laboratorului CReART. Ele
au fost analizate vizual la stereolupa Olympus
din dotare i au fost pregtite pentru realizarea
stratigrafiilor prin tehnica incluziunilor n r
in. Aceasta a permis studierea incluziunilor
la microscopul Zeiss, n lumin reflectat., att
n lumin alb ct i n lumin polarizat , pen-
tru a se putea urmri caracteristicile structura-
le ale peliculelor de culoare analizate . Astfel a
rezultat Studiul stratigrafic al microprobelor
prelevate din iconostasul bisericii Blineti.
ali specialiti care nu fac parte din structura
de personal a proiectului.
n paralel cu cercetarea din laboratorul de in-
vestigaii tiinifice i microscopie s-au reali-
zat intervenii de conservare-restaurare pre-
cedate de diagnoza specific: stabilirea strii
de conservare a acestor bunuri de patrimoniu
complexe, parte documentat fotografic n
anexa raportului [Fig. 3, 4, 5].

Fig. 2 Prelevarea microprobelor din zonele

deteriorate ale foiei de aur, iconostas biserica
Sfntul Nicolae Blineti
n paralel cu activitatea de cercetare
din laboratorul de investigaii tiinifice i
Fig. 3 Stratigrafia zonelor poleite cu aur, X l 00 -
microscopie a avut loc stabilirea i documen-
imagine la microscopul optic n lumin incident
tarea strii de conservare a iconostasului , un
polarizat , iconostas biserica Sfntul Nicolae
bun de patrimoniu complex, protejat in-situ pe
Blineti
toat durata lucrrilor de intervenie la pictura
mural. Raportul de progres co-
respunztor etapei a patra conine aadar ira
portul corespunztor acestor activiti intitulat
Iconostasul bisericii Blin e ti - studiu preli-
minar - analiza strii de conservare.
La biserica Sfntul Nicolae Popui
s-au efectuat i teste pentru identificarea ti-
puri lor de s.ruri prezente pe suprafaa picturii
murale i s-au fcut msurtori de pH pentru
zonele investigate. n colaborarea cu partene-
rul !NOE s-au efectuat analize LIBS pe probe-
le prelevate i pregtite n cadrul CReART.
n cadrul acestei etape a V-a , s-au re-
dactat urmtoarele documente : Studiul i ana- Fig. 4 Stratigrafia zonelor poleite cu aur, X 200 -
liza rezultatelor obinute n urma restaurrii imagine la microscopul optic n lumin incident
obiectelor de cult din patrimoniul bisericii Po- polarizat, iconostas biserica Sfntul Nicolae
pui, Raportul de progres nr. 5 i Raportul
Blineti
anual.
S-a realizat Studiul stratigrafic al mi- Pentru ndeplinirea obiectivelor etapei
croprobelor prelevate de la biserica Sfntul s-au avut n vederea urmtoarele activiti:
Nicolae Popui. efectuarea deplasrilor on-site, identificarea
innd cont de faptul c bunurile de pa- obiectelor de cult care fac parte din patrimo-
trimoniu mobile, obiectele de cult ale bisericii niul bisericii Sfntul Nicolae Popui aflat i
Sfntul Nicolae - Pop. ui, sunt preluate de o ea n curs de restaurare, formarea Comisiei de
alt instituie (Centrul de restaurare Resurrec- specialitate confrom legislaiei n vigoare, pre-
tio al Arhiepiscopiei lailor) echipa a trebuit levarea microprobelor dac i unde este cazul,
s lucreze i n alte locaii , s colaboreze cu efectuarea investigaiilor tiinifice, stabilirea

41

http://patrimoniu.gov.ro
striide conservare a bunurilor de patrimoniu
puse la dispoziia echipei de cercetare de ctre
beneficiar, redactarea studiilor i articolelor
pentru comunicare sau/i publicare, elabora-
rea documentelor necesare ncheierii etapei.
Fig. 5 Exemplu de stratigrafie a peliculei
picturale, X 100 - imagine la microscopul
optic n lumin incident , iconostas biserica
Sfntul Nicolae Blineti
Obiectivele etapei au fost ndeplinite
integral prin efectuarea studiului i analizei
bunurilor de patrimoniu parte a iconostasului
bisericii Popui la care echipa de cercetare a
avut acces. Totodat s-au realizat interveniile
de restaurare posibile i s-au evaluat rezulta-
tele obinute n urma interveniilor efectuate.
Se remarc faptul c, datorit tehnicii de lucru
a artistului, a fragilitii peliculelor picturale,
a toponimiei zonelor degradate, curirea s-a
putut efectuat numai prin aplicarea de trata-
mente chimice i intervenii specifice conform
metodologiei n vigoare.
Microprobele analizate au fost prelevate
din icoana Iisus Arhiereu [Fig. 6] i din Regis-
trul mic al iconostasului ct i din zone de inte-
res deosebit din pictura mural aflat n proces
de conservare - restaurare.
Din analiza stratigrafic a microprobe-
lor celor dou iconostase s-a constat c:
- tehnica de realizarea a obiectelor analizate
este tempera pe lemn
- iconostasele prezint un strat aderent i gros
de murdrie
- obiectele analizate la Blineti au un caracter
neunitar
- bunurile de patrimoniu luate n studiu la bise-
rica Popui sunt icoane cu un caracter unitar
din punct de vedere al realizrii tehnice
- straturi le de preparaie sunt divers pregtite,
grosimea lor variaz ntre 0,25 mm - 0,07 mm
42
http://patrimoniu.gov.ro
- peliculele picturale sunt foarte subiri (O, l
mm - 0,02 mm), realizate din amestecuri cro-
matice diverse, artistul folosind amestecuri de
culori pentru a obine tonuri diversificate n-
tr-o mbinare cromatic echilibrat
Fig. 6 Icoana Iisus Arhiereu biserica Sfntul
Nicolae - Popui, stare de conservare, imagine
de ansamblu (fotografie de la domnul Onica
Stelian)
- fundalurile sunt aurii iar unele elemente de-
corative sunt realizate n pelicule subiri de
argint
- decoraiile florale sunt pictate folosind culori
din aceeai gam cromatic, n plus folosindu-
se pigment auriu i argintiu
- peliculele picturale aurii sunt extrem de fine ,
de 0,01 mm i respectiv 0,02 mm , realizate n
tehnica tradiional , foia este suprapus peste
bolusul aplicat pe stratul de preparaie gros
bunuri le prezint degradri specifice datorate
viciilor de tehnic ale artistului care a reali-
zat icoanele dar i ale celui care a realizat ele-
mentele decorative , de legtur ntre registrele
iconostasului bisericii Blineti
- alte cauze care au putut conduce la fragiliza-
rea stratului pictural , la pierderea coeziunii lui
i la pierderea aderenei stratului pictural sunt:
- variaiile de microclimat aprute de-a lungul
timpului , ntr-o perioad mare de timp , usca-
rea exagerat datorit surselor de lumin care
emit puternic cldur (candele, lumnri, mai - au fost indentificate n cea mai mare parte
trziu becuri incandescente) folosite n timpul sruri de azot, de sulf i foarte puine cloruri.
cultului liturgic n documentaia fotografic sunt incluse ima-
- degradrile identificate datorate unor condi- ginile care prezint starea de conservare a bu-
ii specifice de microclimat sunt desprinderile nurilor de patrimoniu , etape din timpul inter-
n acoperi, cracliurile stratului pictural de-a veniilor de restaurare [Fig. 8], stratigrafii ale
lungul liniilor de mbinare a elementelor de I
lemn ale suportului, apariia microfacturilor i
a fisurilor n lemnul policrom
- alte degradri sunt cele specifice tehnicii i
proceselor de mbtrnire natural, de aseme-
nea apare uzura specific i patina
- viciile de tehnic au dus la fragilizarea i de-
teriorarea stratului pictural, ct i la apariia
unui atac de insecte xiolofage la suportul din
lemn al icoanelor i al structurii din lemn a
iconostasului bisericii Popui [fig. 7].

Fig. 8 Imagine din timpul interveniilor de

restaurare, biserica Sfntul Nicolae Popui
(fotografie de la domnul Onica Stelian)
microprobelor prelevate [Fig . 9], efectuarea
microtestelor chimice pentru msurarea pH-
ului i pentru determinarea prezenei i naturii
srurilor [Fig. JO , 11] .

Fig. 7 lcoana Iisus Arhiereu biserica Sfntul

Nicolae - Popui, stare de conservare, detaliu
atac insecte xilofage (fotografie de la domnul
Onica Stelian)
lnterveni i le de conservare-restaurare
au constat n stoparea atacului activ al insecte-
lor xilofage, dezinfecia, intervenii profilac-
tice de consolidare n vederea transportului n
laboratorul de specialitate, operaii de curire
mecanic i chimic .
Fig. 9 Stratigrafia microprobei prelevate de
Analiza picturilor murale si analiza
pe fondul dintre medalioanele situate pe intra-
stratigrafic a microprobelor a evideniat ur-
dosul arcului de est - pronaos , partea sudic ,
mtoarele:
zon de mbinare a celor dou pontate , biserica
- tehnica picturii murale este fresca
- pe fresc, de-a lungul timpului , s-au efectuat Sfntul Nicolae Popui , X 100 - imaginea la
intervenii necorespunztore
microscopul optic n lumin incident relev
- pe alocuri s-a lucrat a secco din motive teh- formarea srurilor la suprafaa stratului de
nice si estetice intonaco (sub stratul de negru), n interiorul
- pictura prezint un strat aderent i gros de straturilor de culoare i deasupra acestora .
murdrie
- valorile pH-ului n zonele investigate variaz Fragmentul de pictur mural luat n
n funcie de prezena srurilor formate i a studiu a avut un atac biologic intens. Pelicula
tipului de murdrie aderent de culoare a suferit modificri cromatice pe

43

http://patrimoniu.gov.ro
suprafee cu dimensiuni variate. Pe alocuri
sunt lacune, desprinderi, m icrofisuri , sruri.
Intervenii le de conservare-restaurare au con-
stat n aplicarea tratamentului de biocidare,
consolidarea peliculelor picturale, ndeprta
rea stratului de murdrie aderent prin aplica-
rea metodelor convenionale (mecanice i chi-
mice) de curire.
Fig. l O Efectuarea testelor pentru identificarea
valorilor pH-ului suprafeei picturii murale de la
biserica Sfntul Nicolae - Popaui
Fig. 11 Efectuarea testelor pentru identificarea
naturii sruri lor de pe suprafaa picturii murale de
la biserica Sfntul Nicolae - Popaui
S-au ntocmit Fie de analiz pentru
probe de pictur mural din zonele investigate
tiinific i care au fost conservate i restaura-
te.
Realizri aferente proiectului au con-
stat n elaborarea a ase studii, nou publica-
ii, dintre care trei articole publicate n ar i
ase comunicri tiinifice, i n crearea unui
parteneriat cu Universitatea de Arte Aplicate
din Viena, departamentul tiinele conserv
rii. Realizrile n domeniul resursei umane au
constat n finalizarea unei lucrri de doctorat,
44
http://patrimoniu.gov.ro
instruirea a doi specialiti
n managementul i
administraia cercetrii, efectuarea unei vizi-
te de lucru a unei personaliti tiinifice din
strintate i efectuarea unui stagiu de cerce-
tare de ctre un specialist al echipei de cerce-
tare.
Mulumiri
Echipa de specialiti a CReART mul-
umete Arhiepiscopiei Sucevei i Rduilor
i Arhiepiscopiei lailor, colaboratorilor care
au fcut posibil buna desfurare a cercetri
lor din acest proiect, n mod special domnului
specialist restaurator Stelian Onica, maicii sta-
ree Mihaela Cozmei de la Mnstirea Sucevi-
a, printelui stare Luca Diaconu al mnstirii
Popui - Botoani i printelui paroh Lupu de
la biserica Sfntul Nicolae Blineti.
Alese mulumiri adresm prof. univ. dr.
Johannes Weber, ing. Rudolf Erlach, prof. dr.
Bernard Pichler, dr. Regina Hofmann-de Ke-
ijzer de la Universitatea de Arte Aplicate din
Viena, lnstitutul pentru Art i Tehnologie,
pentru colaborarea fructuoas i stabil.
Referinebibliografice:
1. Solomonea Carmen Cecilia, Dincolo de
echilibrul estetic al restaurrii moderne. Ca-
zuri i concepte n pictura mural, n voi.
" interferene, creaie i restaurare n art, Pu-
blicaie a Centrului de Cercetare CReART",
Volumul li, 2007, p. 22 - 31
2. Bordaiu Cornelia, Ungureanu Bogdan, Ico-
nostasul bisericii din Blin eti - studiu preli-
minar - analiza strii de conservare, n voi.
"Interdisciplinaritate n conservare-restaurare
i arte aplicate, Publicaie a Centrului de Cer-
cetare CReART", Volumul III, p. 9 - 18
3. Solomonea Carmen Cecilia, Gavrilean Bog-
dan, Prima decoraie a bisericii Sfntul Nico-
lae Popui: concept i reconstituire digital,
n voi. "Interdisciplinaritate n conservare-re-
staurare i arte aplicate, Publicaie a Centrului
de Cercetare CReART", Volumul 111, p. 18 -
35
4 . Pascal Maria, Utilizarea Laserului n curi
rea picturilor murale, n voi. " Interdisciplina-
ritate n conservare-restaurare i arte aplicate,
Publicaie a Centrului de Cercetare CReART",
Volumul III, p. 115 - 125
5. Marinca Octaviana, Fire metalice folo-
site n materiale textile de patrimoniu, n
"Revista Muzeelor", nr. I, 2008, Bucureti , p.
26-42
6. Marinca Octaviana, Giurginca Maria, On
the conservation-restoration of textile materi-
als from Roman ian medieval art coLLections. I.
Spectral characteristics of the naturaLLy aged
silk, n " Revi sta de Chimie", (acceptat pentru
publicare n octombrie 2008)
Comunicri tiinifice :
I. Octaviana Marinca, Iconostasul biseri-
cii Blin e ti - studiu stratigrafic preliminar,
Zilele Universitii de Arte, Iai, Mai 2007
2. Octaviana Marinca , Analize fizico-chimice
la picturile murale din Biserica S.fFntuL Nico-
lae" Popui din Botoani, Muzeul Naional
Cotroceni, Bucureti , noiembrie 2007
3 . Octaviana Marinca , RudolfErlach , Bernard
Pichler, Regina Hofmann-de Keijzer, Redisco -
vering the past: ScientUlc anaiysis of a textile
material from Suc ev ia Monastery co /Lection,
Zilele Universitii A. I. Cuza, lai, octombrie
2007
4. Octaviana Marinca , Rudolf Erlach, Gelu
Bourceanu, The application of Solid Sta-
te Physiscs in the study and Conservation of
Historic Textile Materials, 8th lnternational
Conference on Physics of Advanced Materials
(ICPAM-8), Iai, Romnia
http://patrimoniu.gov.ro
5 . Octaviana Marinca , Rudolf Erlach, Th e
EnvironmentaL Scanning Electron Microscopy
applied to the Study and Conservation ofHis-
toric Textile Materiais from Romanian Medi-
eval Collections, 8th International Conference
on Phy si cs of Advanced Materials (ICPAM-8),
lai, Romnia
6. Octaviana Marinca , Rudolf Erlach, Gelu
Bourceanu, Maria Giurginca, Th e Contributi-
on of Physico-chemicai anaiyses in the Docu-
mentation and Conservation of Historic Tex-
tile Materials, The lnternational Conference
of Physical Chemistry 13 , Bucureri , 3-5 sep-
tembrie 2008
Abstract
The present paper presents the contribution of
the " George Enescu" University of Arts f ai
to the project "Multidisciplinary research and
monitoring on some Romanian monuments
under restoration", through its Centre for Re-
search in Conservation - Restoration and Ap-
plied Arts (CReART).
During the three stages of the project CReART
had to fulfil many tasks in order to achieve
the specific targets for each of them . The mo-
numents on which the CReART worked are
Sucevia Monastery, the Saint Nicolas chur-
ch Blineti - Suceava County and the Saint
Nicolas church Popui - Botoani County. 1t
had been investigated the mural painting, icons
and textiles from the above mentioned sites.
Conservation and restoration works have been
done on mural paintings and icons .
The final results consist in six research stu-
dies, nine publications - three papers and six
scientific communications, one PhD thesis,
one Agreement for Partnership , and one study
visit of a senior scientist frnm the University
of Applied Arts Vienna.
45
 TEHNICI SPECTRALE UTILIZATE PENTRU CERCETAREA I
MONITORIZAREA UNOR MONUMENTE ISTORICE
!.INTRODUCERE
Patrimoniul cultural este un bun na-
ional care ne identific ca naiune de sine
stttoare, datorit unor trsturi specifi-
ce.
Timpul, factorii de mediu, activi-
tile umane poluante i factorii biologici
acioneaz distructiv asupra monumentelor
istorice n principal , dar i a altor obiecte
de patrimoniu.
De aceea, la anumite intervale de
timp se cer restaurate i conservate. ln
aceste etape intervin cercettorii i resta-
uratorii care trebuie s utilizeze tehnici
adecvate de investigare a stratului pictur a l
i a noilor materiale propuse pentru resta -
urare/ conservare.
Pentru alegerea pigmenilor adec-
vai realizrii tratamentelor ce se impun,
acetia se testeaz din punct de vedere
structural i al comportrii n condiii di-
structive .
De aici decurge i sco pul princi-
pal al contractului de colaborare din ca-
drul Proiectului i anume lrgirea gamei
de metode de inve stigare a obiectelor de
patrimoniu i crearea unei baze de date
referitoare la comportarea unor pigmeni
n condiii distructive care pot interveni
n timp. 1n plus au fost examinate mostre
de pigment rezultate dup curarea cu la-
ser a unor biserici (operaie efec tuat de
colectivul de la !NOE - Bucureti) pentru
a evidenia efectul aceste i tehnici asupra
structurii pigmentului.
2. PARTEA EXPERIMENTAL
Materiale: etaloane de pigmeni de
culori diferite
46
http://patrimoniu.gov.ro
Maria GIURGTNCA, Nicoleta BADEA,
Roxana RDVAN, Aurelia MEGHEA
Reactivi: - KBr spectral pentru
FT-IR; MgO p. a . pentru UV-VIS-N IR .
Aparatur:
- spectometru FT-IR 620 (Jasco, Japonia)
n domeniul 4000- 400 cm-I;
- spectofotometrul UV-VlS-NIR 670 (Ias-
co, Japonia) cu di spoz itiv de reflexie difu-
z IL N- 67 5 i soft de culoare ;
- lampa de iradiere (ULTRA Lum- SUA);
- etuv de laborator ( Caloris - Romania) ;
3. REZULTATE I DISCUII
3.1. Caracterizarea mostrelor ini-
iale
Mostrele primite au fost analizate n
domeniile spectrale 1 R ( 4000- 400 cm-1)
i UV-VIS-NIR (200 - 2000 nm) pentru
evidenierea principalelor caracteristici
s tructurale.
Analiza n domeniul IR a eviden-
iat n primul rand pre ze na uleiului de in
structura acestuia fiind stabil datorit re-
'4.T
Fig. 1. Spectrul IR a l mostrei ulei de in
ticulrii n timp [Fig . 1].
n Tabelul l i Figurile 2 - 4 se prezin-
 Tabel l. Benzi caracteristice n domeniul IR

Nr.crt. Proba v, cm-1 Suport

1. Carmin 3447; 3009; 2922; 2851; 1744; 1459; 1184; 1116; BaS04
1080; 721; 610;
2. Cadmiu 3458;3300;3009;2925;2854;2512;
3. deschis 1795; 1745; 1638; 1426; 1160;874;712; CaC03
Cadmiu
,orange
4. Lac garana 3466;3303;3010;2925;2854;2512; CaC03
5. Magenta 1795; 1745; 1638; 1434; 875; 713;
I

6. Rou englez 3410;3010;2925;2854; 1740; 1638; 1480; BaS04

1187; 1122; 1078;983;600;410;
7. ' Rou Scarllet 3420;3310;3261;3100;3007;2914;2845; 1736; BaS04
1667; 1574; 1528; 1482; 1182; 1159; 1112; 1066;
997;951;812;766;720;674;650;581;
8. Sienna ars 3410;3120;3013;2854; 1740; 1638; 1480; BaS04
1187;"1122; 1078; 983; 875; 720; 600; 475;
9. Vermilon 3650; 3450; 3010; 2924; 2851; 1744; 1638; BaS04
1480;1187; 1122; 1078; 721; 610
10. Uleidein 3447;3003;2924;2853; 1741; 1458; 1382; 1233;
1162;969;722;582;

t mostrele selecionate pentru exemplificare. se constat similitudinea unora dintre ele ; une-
Analiznd detaliat toate aceste mostre le diferene provin din adosuri i / sau rapoarte

- initial
- temp.
- irad. UV

60

50
%T

40

30

25L-~-'-~~_L_~~,L_~_.L~~-'-~~J.__~~

4000 3000 2000 1000

wavenumbertan-1)

Fig. 2. Spectrul IR al mostrei Carmin

47

http://patrimoniu.gov.ro
 initial
ternp.
irad. uv

%T 40 .

20

oL....~~L-.~~L_.~__J'--~---'~~--'~~--'-~~--'-~

4000 3000 2000 1000 400

Wavenumber[an-1)

Fig. 3. Spectrul IR al mostrei Cadmiu - Orange

55 ,--~~~~~~~~~~~~~~~~~~~--,

initial
80
ternp.
irad. uv

60

%T

20 ~~--'~~--'~~--'~~--'-~~--'-~~--L~~----'--'

4000 3000 2000 1000 400

Wavenumber(an-1)

Fig. 4. Spectrul rR al mostrei Rou Englez

diferite ntre componente [Fig. 2, 3, 4].
Produsul rou Scarllet conine i el
ulei de in, dar are ca schelet structural gru-
parea azo (- N = N - ) recunoscut n prin-
cipal prin benzile de la 1574, 1528 i 997
- 951 cm 1, iar benzile de la 1667, 812 i
766 cm 1 indica o structura aromatic sub-
stituit.
Mostrele rou englez, Sienna, carmin
i vermillon conin sulfat de bariu, dovad
tripletul 1184, 1116, 1080 cm 1, cu mici de-
plasri datorit unor rapoarte diferite din
compoziie .
Mostrele coninnd cadmiu, lac ga-
rana i magenta conin un compus pe baz
de sulf (banda de la 2512 cm- 1) i ca sub-
strat un carbonat ( band la 1430 4 cm- 1)
Analiza n domeniul UV-VIS-NlR
efectuat prin reflexie difuz a evideniat
benzi provenite din spectrul uleiului de in
la 280-385 nm cu unele deplasri pn la
450 nm datorit altor componente i o ban-
d tipic de culoare la 450 - 550 nm [Fig.
5 - 9] .
In domeniul NlR semnificative sunt
benzile de la 870 - 890 nm (uCH) , 1440
-1480 nm (uOH din COOH) i 1920 - 1960
nm (uOH + 80H din - COOH) [Tabelul 2].

48

http://patrimoniu.gov.ro
 Tabel 2. Benzi caracteristice n domeniul UV-VTS-NTR

Nr. Crt. Proba A., nm

UV-VIS NIR
l. Carmin 292; 440; 525; - 1446; 1926;
2. Cadmiu deschis 324; 440; 542; 870; 1480; 1960;
3. Cadmiu oranj 324; 440; 542; 800; 1480; 1960;
4. Lac garana 290; 450; 560; 870; 1480; 1820;
5. Magenta 290; - ; 560; 870; 1480; 1920;
6. Rou englez 288; 400; 550; 880; 1446; 1926;
7. Rou Scarlett 270; - ; 500; 900; 1450; 1795;
8. Sienna ars 288; 400;508;550; 870; 1446;
9. Yertl)illon 292; 440; 525; - ; 1446; 1926;
10. Ulei de in 225; 270 -

80

80

'lltR
40

20

Fig. 5. Spectrul UV-VlS-NlR al

mostrelor Carmin i Sienna o ~~--'-~~-'-~~-'-~~~~-'-~~-'---'

250 500 1000 1500 1850

Wavalength{nm]

Fig. 6. Spectrul UV-VIS-

NlR al mostrelor FeO i
20 Fe2 0 3

o ~~~~~~~~~~~--'-~~~~~~~

200 1OOO 2000 2300

Wavelength(nm]

49

http://patrimoniu.gov.ro
 Cd-oranj

Cd-deschis

1000 2000 2300

Wavelenglh(nm]

Fig. 7. Spectrul UV-VIS-NIR al mostrelor Cd deschis i Cd - oranj

50

Permanent

%R

20 Englez

Vermillon

o ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

225 1000 2000 2300

Wavelength[nm)

Fig. 8. Spectrul UV-VIS-NIR al mostrelor Rou englez, Rou permanent

i Vermillon

80

%T60

40

20
200 250 300 350 400
Wavelength [nm]

Fig. 9 Spectrul UV-VIS-NIR al probei de ulei de in

50

http://patrimoniu.gov.ro
 Caracteristicile cromatice ale probelor determinate prin metoda CIE - Lab (1976,
Germania) cu ajutorul softului specific, sunt prezentate n Tabelul 3.

Tabel 3. Caracteristici cromatice ale probelor

Nr. crt. Proba L* a* b* C* Ho

1 Cannin 39,86 28,55 18,65 34,13 33,53
2 Cadmiu deschis 48,84 9,63 6,84 11,77 35,38
3 Cadmiu oranj 65,00 20,42 67,18 71,48 70,03
4 Lac garana 28,99 16,09 3,12 16,39 10,99
5 Magenta 28,91 16,00 3,10 16,42 11,04
7 Rou englez 36,67 27,42 19,37 33,57 35,24
8 Rou Scarlet 40,08 43,54 20,43 48,09 25,14
9 Sienna ars 36,47 26,40 19,21 34,50 35,00
IO Vennillon 44,39 41,05 21,34 46,27 27,46

S-au determinat luminozitatea (L *), meniul 290-400 nm) .

parametrii cromatici de pe axa rou - verde (a*)
i axa galben - albastru (b*), indicele cromatic
(C*) i unghiul de nuan (H*). Culoarea apare
datorit absorbiei selective a unor radiaii din
domeniul vizibil, a unor procese complexe care
au loc n nveliul electronic al ionilor minerali,
drept cromofori fiind de cele mai multe ori ioni
tranziionali cu nivele incomplete (3d i/sau 4f).
ntre cromofori amintim Fe 2+/Fe 3+, Mn 2+/Mn 3+,
Cr3+, Co 3+, Cu 2+, CdJ+.
3.2. Caracterizarea mostrelor degradate
Toate mostrele au fost supuse unui test de
mbtrnire accelerat la temperatura de 50C,
timp de 5 ore i la radiaie UV, timp de 2 ore (do-
Aa cum reiese din datele obinute n aces-
te condiii de degradare, n spectrele FT-lR nu au
aprut modificri structurale semnificative.
Unele modificri apar datorit reticulrii
uleiului de in n prezena aerului si a radiaiei UV
fr schimbarea structurii.
Filmul de ulei reticulat are rol de protector
al stratului pictural.
3.3 Caracterizarea mostrelor recoltate de la
Sfintele Mnstiri
Pe baza datelor acumulate s-au identificat
pigmenii recoltai de la Sfintele Mnstiri Pop
ui, Blineti i Sucevia nainte i dup curarea
cu laser [Tabelul 4].
Spectrele acestor pigmeni nu prezint

Tabelul 4. Identificarea pigmenilor din unele mostre analizate

Nr. Identificare IR/ UV-

crt. Mostr VIS-NIR Culoare Suport
L* a* b* C*
1 Galben Derivat de Cr + FeO 77,6 0,7 5,5 6,0 CaC03
2 Bleu Albastru Prusia 75,0 0,8 -2,4 2,7 CaC03
3 Verde Pmnt natural + 79,4 -1,6 1,9 3,8 CaC03
derivat Cr + Si02
4 Roie Fe203 42,5 27,8 9,4 30,4 CaC03

51

http://patrimoniu.gov.ro
modificri spectrale eseniale dup curare
cu laser, ci numai unele asocieri datorit uleiului
de in. Valoarea mare a luminozitii primelor trei
mostre indic prezena n cantitate relativ mare a
suportului identificat n IR.
Din toate datele spectrale s-a dedus c prin
curarea cu laser nu a fost afectat stratul pictural
i a nu a fost denaturat culoarea iniial.
(UV-VIS) i s-au identificat natura anorganic i
organic a pigmentului, a suportului (CaC0 i
3
BaSO 4) i a uleiului sicativ.
Supuse degradrii accelerate, nu s-au evi-
deniat modificri structurale eseniale, ci numai
asocieri cu participarea grupelor - OH din oxizii
metalici i din uleiul de in. Curarea cu laser nu
afecteaz caracteristicile structurale i cromatice
ale pigmenilor recoltai din Sfintele Mnstiri 1

4. CONCLUZII
Pentru niciuna dintre cele dou categorii de probe,
1

S-au studiat prin tehnici spectrale mostre de pig-
meni , supuse mbtrnirii accelerate la tempera-
tura de 50C i radiaie UV, n scopul identificrii
unor modificri structurale care ar putea fi induse
n aceste condiii, similare celor care se produc n
autorii nu menioneaz exact obiectivul de la care
provin, zona din care a fost recoltat proba , con-
textul/mprejurri le n care a fost recoltat. Prima
categorie de probe analizate provine de la o pictur
n ulei , nemenionat ca atare de autori (autor, titlu,
provenien). La concluziile pentru partea a doua nu

procesul curtrii cu laser. se menioneaz dac , n cazul bisericilor Blineti Sf.

S-a studiat detaliat structura mostrelor
prin tehnici spectrale de absorbie n domenii-
le infrarou (MID i NlR) i ultraviolet - vizibil
Nicolae Popui i Sucevia , este vorba despre probe
din stratul originar sau din repictri . Prezena uleiului
de in indic repictrile , ntruct pictura originar este
realizat n tehnica a fresco (Nota Redaciei) .

BIBLIOGRAFIE

- Balaban A.T., Banciu M Pogany I., Apli- Cordo E., Manoliu C., Spectrosco-
caii ale metodelor fizice in chimia organic, pia de absorbie atomic i .fluorescen-
Ed. tiinific Enciclopedic, Bucureti, 1983 atomic, Ed. Academiei, Bucureti, 1984;
Avram M ., Mateescu G.D., Spectro- - Neniescu C.D. , Tratat elementar de chi-
scopia in IR. Aplicaii in chimia or- mie organic, voi. I, Ed. Vll, Editura Didac-
ganic, Ed. Tehnic, Bucureti, 1966 tic i Pedagogic , Bucureti, 1973, p. 817.

52

http://patrimoniu.gov.ro
 REDESCOPERIREA TABLOULULUI VOTIV DE LA BLINETI
Tabloul votiv, singurul fragment de
pictur laic din ntreg ansamblul iconografic,
este scena care atrage atenia spectatorului, att
prin calitatea artistic ct i prin cea documentar .
Astfel , se confirm existena unor evenimente
istorice i ale oamenilor care le-au generat,
aa cum sunt transmise memoriei noastre de
superbele picturi murale reprezentate n naosul
bisericii Sfntul Nicolae din Blineti din judeul
Suceava. Aici este locul n care performanele
artistice ale pictorului, Gavril leromonah 1,
dublate de o mare capacitate de observaie i
sintez , sunt concretizate n imagine plastic prin
uurina reprezentrii lor pe plan bidimensional,
ceea ce contribuie la definirea estetic a ctitoriei
logoftului Ioan Tutu [Fig. I].
Fig. l. Tabloul Votiv al.familiei logo.ftului Ioan
Tutu. Naos, nainte de restaurare
Aa
cum este consacrat n tradiia
iconografic a vechilor biserici, Tabloul votiv
este amplasat n naos pe suprafaa de sud a
peretelui de vest, imediat n dreapta intrrii. El
ocup o suprafa de cca . 4 mp, avnd 2,59m
1 trepte, autorul picturii, Gavril Ieromonah, i-a
Sorin Ulea, Gavril ieromonahul, autorul.frescelor de la
Blineti. Introducere la studiul picturii mo ldoveneti din
epoca lui tefan cel Mare, n voi. "Cultura moldoven easc
n timpul lui tefan cel Mare, Bucureti , 1964, p. 419-461 .
http://patrimoniu.gov.ro
Geanina ROU
lungime n partea superioar, 2,28m n cea
inferioar i nlimea de l,69m. Trebuie spus
c pictorii au acordat o mare atenie mpririi
compoziionale, pentru fiecare secven
iconografic din ntreg ansamblul pictat. Feele
roii delimiteaz scene cu dimensiuni aproape
identice; micile variaii ale cotelor msurate in
situ, rezultate din denivelrile murale specifice
zidului de piatr sunt rezultate din variaiile de
grosime ale stratului de mortar specific primei
decoraii ce imit asizele de crmid..
Tabloul votiv este scena n care ctitorul
urmat de ntreaga familie se afl n faa lui
Dumnezeu, reprezentat prin ipostasul Fiului
Su , Iisus Hristos. Logoftul Tutu, alturi de
soia sa Magdalena, sunt ngenuncheai n faa
tronului Mntuitorului ntr-o atitudine umil , cu
capul uor nclinat, mpreun cu trei dintre copiii
lor (acetia reprezentai n picioare), ofer n dar
jertfa lor n chipul machetei bisericii. Ei sunt
nsoii de sfntul Nicolae, patronul spiritual al
monumentului i de arhanghelul Mihail, macheta
bisericii fiind oferit direct de donator.
Compoziia scenei se desfoar pe dou
planuri: cel terestru rezervat membrilor familiei
ctitorului, pictai pe fondul verde al pmntului,
i cellalt, al divinitii, reprezentat de Iisus,
arhangheli , ngeri i sfini , pictai n ntregime pe
fondul albastru nstelat. Singurele elemente de
legtur dintre cele dou lumi sunt piedestalul
tronului Mntuitorului i biserica. Forma
piedestalului alungit, pictat n trei trepte (ultima
aurit) , ce pornesc de pe faa roie , prefigureaz
parc arhitectura complex a celui din Tabloul
.fimerar al lui Luca Arbore din biserica ridicat
de acesta n satul Arbore. Pe muchia ultimei
notat numele cu litere slavone, mici , cursive,
devenind astfel primul pictor muralist cunoscut
din perioada artei medievale. El s-a vzut la
picioarele lui Iisus, slujitor umil al lui Dumnezeu
53
pe pmnt
[Fig. 3].
Un alt mod de citire a Tabloului votiv este
cel modular [Fig. 2], mprit n trei fragmente
de sine stttoare i fr nici o alt legtur ,
n afar de cteva stele aplicate pe muchiile
laterale ale modulului central. Astfel , citind de la
dreapta spre stnga, vedem primul grup cu Iisus
Hristos aezat pe un bogat tron aurit, de unde
binecuvnteaz darul adus de ctitor, nconjurat
de Arhangheli prezentai n poziii variate . Al
doilea grup este alctuit din sfntul Nicolae, Jon
Tutu mpreun cu cei doi fii Ptracu i Ion, iar
ultimul grup ni-l prezint pe arhanghelul Mihail,
care nsoete i protejeaz n acelai timp pe
jupania Magdalena i pe fiica sa Nastasia.
n perioada anilor2005-2008, am abordat
54
http://patrimoniu.gov.ro
pictura naosului n vederea conservrii i punerii
n valoare a acesteia. Cu aceast ocazie, ntreaga
suprafa a fost supus unui studiu amnunit
legat de realizarea tehnologic a decoraiei
Fig. 2. Structura compoziional a Tablolui vo-
tiv pictat n trei giornate succesive (de la stnga
la dreapta)
Fig. 3 Semntura autorului pstrat pe tronul
Mntuitorului
murale . Realizarea picturii naosului a nceput,
cum era i firesc, din zona bolilor prin aplicarea
stratului de intonaco, specific picturii murale i
format din var gras n care s-au introdus cli
de cnep avnd rolul unei armturi. Modul
de lucru s-a fcut pe giornate corespunztoare
unui registru . Dar datorit existenei celor
dou arce dublou, care mpart naosul n trei
travei succesive, pictorul a fost constrns s
i organizeze compoziia scenelor n funcie
de elementele arhitecturale. Astfel, suprafeele
laterale sunt pictate cu scene mici, succesive ce
coboar pn la paviment. ns peretele de vest,
cu toate c ofer o suprafa generoas, este
lucrat n giornate mici, corespunztoare unei
scene. Acest fapt demonstreaz c pictorul nu
era un monumentalist, ci un foarte bun iconar,
avnd n vedere grija lui pentru detalii. Divizarea
lucrului pe giornate mici oferea timpul necesar
reprezentrii n detaliu a portretelor. La acestea se
adaug uurina cu care folosete decorul metalic,
utiliznd pe scar larg aurul. El simea nevoia
unei strluciri familiare, caracteristice icoanei,
pentru ntreg ansamblul. Rigoarea i miestria
sa sunt susinute de ordinea aproape nefireasc
a stelelor aplicate cu ablonul. Referindu-ne
la poleirea cu aur, remarcm abundena sa n
Tabloul votiv, unde aureolele, stelele, decoraiile
vestimentare, chiar veminte ntregi, detaliile
de arhitectur, mobilier, blicurile i inscripiile
sunt efectuate cu aur. Nu exist n Moldova nici
un alt monument nnobilat cu atta bogie de
aur; poate doar Sucevia, care, aa dup cum se
tie, a fost pictat mult mai trziu, de doi frai
iconari , Ioan i Sofronie. ns diferena dintre
cele dou biserici este mare. Dac la Sucevia
aurul coloidal era folosit numai pentru a umple
unele suprafee (aureole, stele, blicuri , decoraii) ,
la Blineti se picteaz direct pe aurul aplicat cu
generozitate pe suprafee mari. Pentru a obine
volume, lumini i umbre, linii compoziionale i
alte elemente grafice, pe o suprafa att de greu
de controlat, pictorul a utilizat verniuri colorate
din rini naturale . Pentru desen a folosit negrul,
pentru lumini albul, iar pentru zonele umbrite a
utilizat verniul verde prin care transpare aurul,
dnd picturii o calitate plastic deosebit.
Dup ndeprtarea mortarelor de reparaie
i a depunerilor aderente acumulate n strat
gros i inegal, suprafaa Tabloului votiv a fost
cercetat minuios, utiliznd lumina dirijat i
mijloace de microscopie mobil. Am observat,
c acesta a fost efectuat ulterior picturii din
zonele limitrofe, pictat n trei giornate succesive
la scurt timp, nainte ca giornata anterioar s. se
fi uscat complet. Urmele de scl ivisire, vizibile n
lumin razant, demonstreaz acest lucru.
Comparnd s uprafeele de sud cu cea de
nord ale peretelui de vest, observm diferena
ntre cele dou . Dac pe nord, acolo unde
sunt pictai $fini militari i ~finii mprai
Constantin i Elena, pictura se continu
firesc de la un registru la cellalt, mbinarea
giornatelor este aproape insesizabil . n zona
nvecinat, marginile Tabloului votiv sunt
destul de vizibile, iar faa roie perimetral este
http://patrimoniu.gov.ro
mai deschis cromatic, dect cea anterioar.
La aceast observaie se adaug i aceea c,
la confluena celor dou. giornate, se observ
zgrieturi adnci, practicate de autor pentru a
tia o pictur anterioar. Trebuie s spunem
c, dup ndeprtarea mortarelor de reparaie
din zonele lacunare, am observat c stratul de
intonaco este aplicat peste un strat intermediar,
cu imitaie de asize, identificat n toat biserica,
inclusiv la exterior. Prezena urmelor de tiere,
marginile mai deschise cromatic, suprapuse
celei nvecinate, aplicate nengrijit, ntinse peste
acestea din urm, cu care nu fac corp comun i
aezarea stratului de intonaco pe zid, ne ofer
argumente pentru afirmaia c Tabloul votiv
actual reprezint o etap de intervenie ulterioar
pictrii naosului [Fig. 3]. Este vorba de o revenire
a pictorului la scurt timp, care decupeaz ceva ce
exista anterior i reface scena votiv, probabil la
cererea ctitorului. Un alt argument l aflm dac
comparm aureolele n relief i cele amprentate,
ale Sfinilor Militari din naos precum i a $/.'
Nicolae din pronaos, cu cele aflate pe Tabloul
votiv. Observm astfel, o mare diferen n
modul de folosire i modelul poansonat. Dac
primele utilizeaz invariabilele semne precum:
triunghiul echilateral tiat de o median, ptratul
cu diagonalele sale, cercul i un poanson n cruce
format din patru triunghiuri rotunjite, cele din
Tabloul votiv sunt predominant florale, obinute
din opt petale sub form de pictur dispuse
n jurul unui cerc, combinate cu stelue n ase
coluri, dispuse n structuri rectangulare de tip
stea [Fig. 4].
Tabloul votiv a fost pictat, aa cum am
spus, n trei giornate succesive. Prima dintre
ele ilustreaz partea feminin a familiei Tutu,
adic soia sa Magdalena i fiica Nastasia
mpreun cu arhanghelul Mihail. Marginea
din dreapta a giornatei a fost tiat de pictor,
formnd un plan nclinat, vizibil doar n zona
lacunar. Peste aceasta este supra~us stratul de
intonaco al giornatei mediane, repiezentndu-1
pe logoftul Tutu, pe cei doi fii i pe Sf.
Nicolae. i aici marginea din dreapta, care
formeaz o denivelare, este acoperit de ultima
giornat, rezervat lui Iisus i Arhanghelilor, ale
crei margini din dreapta se suprapun peste faa
picturii din glaful uii. Toate aceste mbinri sunt
bine vizibile n zonele lacunare, folosind lumin
dirijat. Sclivisirea marginilor s-a fcut prin
presare orizontal dar i vertical de-a lungul
mbinrilor.
La Blineti, Iisus Hristos este pictat n
55
Fig. 4. Forme de identificare tehnologic: mbinarea giornatelor n zonele feelor roii i n lacune, deni-
velrile specifice jonciunii verticale ale celor trei suprafee pe care s-au aplicat stelue de aur
vemnt de aur, singurul de acest fel din arta pentru a intermedia relaiea dintre Creator i
Moldovei. Tot ce-l nconjoar pe Mntuitor creaia sa. ngerii sunt mbrcai cu veminte
mprumut din lumina sa divin, primind bogate, uoare , n combinaie de culori rou,
strluciri de aur [Fig. 6, 7]. El este calm, senin, verde i ocru, mbogite de numeroase perle
afind o severitate reinut. Poart n mna albe, au aripile ocru-brun luminate de blicuri
stng Evanghelia deschis, iar cu mna dreapt din aur. Spre deosebire de acetia, Arhanghelul
binecuvnteaz familia logoftului Tutu i din stnga seamn foarte mult cu Arhanghelul
ctitoria sa. Este aezat pe un tron lat de lemn Mihail, pictat n extremitatea cealalt a Tabloului
aurit, pictat cu sptar nalt i cotiere traforate, votiv. El vine descul spre Iisus, parc aducnd
bogat decorat pe zona umbrit cu meandre cu sine familia ctitorului. Nu exist nici o
aurite. Este nsoit de Cete ngereti pictate n inscripie care s ateste faptul c este vorba de
poziie frontal, lng care afl un Arhanghel, Arhanghelul Mihail sau Gavriil. Poate a fost
ce aduce Mntuitorului vestea jertfei ctitorului. cndva un text, dar el s-a pierdut odat cu fresca
Arhanghelul este pictat parc n dialog cu Iisus, din zona lacunar nvecinat. Considerm c
reprezentat cu capul uor nclinat spre acesta trebuie remarcat marea asemnare ntre cei doi

56

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 5. Diferena de realizare a aureolelor n relief i amprentate ntre Tabloul votiv i restul ansamblului
iconografic din naos. Singura asemnare cu aureolele lui Iisus Hristos i ale Arhangheli lor este cea a Sf.
Nicolae reprezentat n Icoana de hram aflat n pronaos deasupra intrrii n naos
ngeri. deschid sub form de meandru deasupra capului
Giornata median , dominat de chipul su. ntregul filacter este acoperit cu un elegant
logoftului Tutu, este compus sub forma unui text slavon, pictat cu rou-brun , ale crui rnduri
L, dispus n jurul machetei bisericii [Fig. 8]. urmeaz firesc micarea gene(al a suportului.
Sf Nicolae, patronul monumentului , pictat n Logoftul Tutu [Fig 9], personajul cheie
picioare n spatele ctitorului, poart veminte al compoziiei, reprezentat stnd n genunchi
arhiereti strlucitoare. Stiharul, alb, lung i pe bogata-i mantie, cu m.inile ridicate n semn
moale, ce coboar. de sub felonul de aur decorat de rug , nl jertfa sa ctre Iisus. Demnitar
cu cruci brune, nvluie n lumin chipul lui important al statului, cu rare caliti diplomatice,
Ioan Tutu. Mnecuele i epitrahirul decorat cu om demn, mndru i generos, contient de
elegante cruci negre, sunt pictate la fel, cu aur propria-i valoare, avnd un deosebit respect
aplicat peste un strat alb de var cu delicate linii pentru ceilali se afl n faa Mntuitorului, umil
ocru galben. Remarcm c astzi se pstreaz i sincer. Nimic nu-i tulbur chipul, ochiul s.u
puin din suprafaa aurit, ns suficient s stng, singurul pstrat, reflect profunzimea
reconstituim vizual frumuseea i bogia gndirii unei personaliti complexe. Dorina
acestor veminte. Sfntul poart n mna stng sa de a fi pictat conform modelului ne-a permis
un filacter desfurat, rulat la mijloc, de unde i cunoaterea unei realiti, stilizat pn atunci.
schimb micarea ascendent, continund s se Frumuseea portretului, elegana i acurateea

57

http://patrimoniu.gov.ro

Fig. 6. Giornata pe care este reprezentat Iisus
Hristos nconjurat de ngeri
Fig. 7. Chipul lui Hristos, nainte, n timpul i dup interveniile
desenului , transmiterea trsturilor fizice i
psihologice ale logoftului Ioan Tutu fac din
pictorul Gavril Ieromonah unul dintre cei mai
buni cronicari ai epocii tefaniene , fr a pierde,
ns, din vedere deosebitele caliti artisti.ce
i plastice ale picturii sale. Acesta picteaz un
brbat de vrst mijloc ie, avnd faa oval,
brbie puternic , neras, gur mic, musti lungi
i stufoase, frunte lat, sprncene arcuite, urechi
mici , delicate, cu prul tuns scurt i perciuni uor
58
http://patrimoniu.gov.ro
ondulai care ies de sub cciula aurit, croit ca
un turban.
Pictorul nu se oprete aici , ci continu
s reprezinte n splendoarea lor vemintele de
srbtoare purtate la curtea din Blineti . El l
surprinde pe logoft mbr.cat ntr-o hain lung
cu mneci despicate, atrnnd n jos, esut din
fir de aur cu motive decorative florale, avnd la
gt dou rnduri de blan. Haina este nchis
pn la bru cu gitane, iar n partea inferioar
chiotorile deschise las s se vad tunica scurt ,
cu flori de aur, sub care observm cmaa alb,
brodat. la gt, a crui guler ntors se ncheie cu
mici nasturi sub form de bumbi. Pantalonii, de
culoare nchis , sunt purtai, strni pe picior,
la fel cum mnecile tunicii, mulate pe braele
logoftului , urmresc liniile anatomice cu
acuratee.
Cei doi b.iei nevrstnici, Pe tracu i
Ion, pictai stnd n picioare n faa tatlui lor,
au reprezentri iconografice asemntoare .
Amndoi poart prul tiat pn pe umeri, cu
breton, cel mare avnd prul mtsos i drept,
iar cel mic uor ondulat; sunt mbrcai , cu
mantii lungi aurite, prinse sub gulere de blan ,
de conservare - restaurare
ce las s se vad gulerul cmii albe, terminate
cu nsturai.
Portretele copiilor s-au pierdut, ns
restaurarea va recupera att ct este posibil
aceste chipuri . Remarcm aici c portretul
micului Jon a fost ref. cut. Stratul de intonaco
din jurul capului su pstreaz urmele unei
intervenii de modificare, nainte ca suportul de
var s se fi uscat complet. Se observ. c. pictorul

Fig. 8. Giornata rezervat logoftului Joan
mpreun cu.fii si Jon i Pertacu
a decupat suportul original pe care l-a completat
imediat. Aceast observaie este valabil numai
pentru zona chipului, n rest nu se vd intervenii
Fig. 9. Logo.ftul Ioan Tutu, detalii din timpul
http://patrimoniu.gov.ro
similare. Este posibil ca pictorul s fi ntrziat
timpul optim de aplicare a pigmenilor n tehnica
al fresco . Avnd n vedere grija reprezentrii
reale i n detaliu a modelelor, autorul a optat
pentru refacerea suportului, presnd bine
marginile, aflate pe fondul care ncepuse deja s
se usuce. Fresca anterioar a fost uor fracturat
cu instrumentul de presare.
Biserica uimete prin acurateea
detaliilor i prin asemnarea cu originalul [Fig.
I O a, b]. Ea este pictat n tonuri de gri cald,
probabil culoarea chivotului de pe sfnta mas.
Proporiile monumentului sunt impresionante,
la fel i bogia decorului exterior. Turnul
clopotni adosat faadei de sud, cu marcarea
soclului, a parapeilor pridvorului, spaiul
rezervat clopotului, decoru 1 arhitectural exterior
sunt redate n cele mai mici detalii. Nu sunt
uitate nici ocniele , firidele, pietrria ferestrei
pronaosului, gratiile ferestrei de sud a naosului
i nici cele trei trepte de acces n sfntul lca.
Toat faada de sud este acoperit cu un motiv
decorativ alb transparent, aranjat n jurul
Tutu ferestrelor, al ocnielor i pe marginea vertical a
decroului spre altar. Cteva elemente disparate
se vd i pe turnul-clopotni. Observm aici,
c nu a fost pictat pisania, pe faada de sud.
Probabil c aceasta nu era montat acolo unde
restaurrii
59
Fig. 1Oa. Biserica reprezentat n Tabloul votiv.
1Ob. Biserica real.
o tim astzi, ci a fost adus ulterior desvririi
picturilor murale.
Acoperiul nalt de i este decorat cu
nervuri de aur. De remarcat este faptul c acestea
coboar pn aproape de marginea inferioar ,
punct de unde arpanta i schimb direcia i se
evazeaz.
Ultima giornat descris, i de fapt prima
pictat, le reprezint pe soia i fiica Logoftului,
conduse de Arhanghelul Mihail [Fig. I 1]. Acesta
este reprezentat descul, mbrcat cu aceleai
veminte ca i arhanghelul de lng tronul
Mntuitorului.
Jupania Magdalena, profund marcat
de evenimentele triste din familia sa, transmite
privitorului un chip rvit de moartea propriilor
copii . Mama are faa oval , uor alungit, ochi
mari i triti, dar iscoditori, sprncene arcuite, nas
mic, acvilin, buzele crnoase i strnse, brbie
alungit i frunte ngust. Ea poart prul lung
strns la spate, pieptnat cu crare pe mijloc, are
capul acoperit cu o maram alb, subire , brodat
pe margini , ce-i coboar pe umeri de sub plria
alb cu boruri largi i calot scund , rotunjit
[Fig. 12] .
Demn reprezentant a clasei sociale
din care face parte, soia logoftului este pictat
n costum strlucitor de srbtoare . Ea este
mbrcat cu cma alb, minuios brodat,
croit cu mneci largi strnse pe ncheietura
minilor, guler terminat n coluri, nchis la baza
gtului cu nasturi mici nconjurai de o bo gat
dantel. Deasupra cmii poart o rochie rou
brun, decoltat la gt, lung i larg , acoperit
cu o mantie grea de postav verde. Aceasta este
brodat cu fir de aur, prevzut cu guri pentru
scos minile, avnd pe umeri o decoraie cu
Fig. 11. Giornata rezervat Arhanghelului, soiei ciucure de aur, alturi de care se vede un guler
i fiic ei Logoftului
Ioan Tutu lat de blan. Mantia este deschis pn Ia bru,

60

http://patrimoniu.gov.ro
 ceea ce permite pictorului s reprezinte deschise
gitanele roii (cinabru, pierdute parial) ,
terminate n partea dreapt cu chiotori crora le
corespunde, pe cealalt parte, nasturi grei de aur.
Prins doar la bru, mantia las s se vad. partea
inferioar a vemntului, ce acoper picioarele
ngenuncheate ale Magdalenei .
Nastasia, s ingura feti a familiei din
tabloul votiv, are chipul pierdut aproape n
totalitate. Ceea ce se poate spune, este c, ea
are faa oval , cu nasul uor acvilin, probabil
semna cu mama sa . Vestimentaia copilei
este aproape identic cu a mamei , diferenele
constau n culoarea mantiei , roie de aceast
dat , prevzut cu g.itane albastre. Ne surprinde
spiritul de observaie al artistului, care picteaz
gitanele nchise cu chiotori din care atrn
nasturii de aur n form de lalea. Nastasia are
prul bogat i lung, prins la baza capului de unde
se revars pe spate ntr-o coad groas mpletit
cu iruri lungi de perle albe, terminate sub form
de pandelocuri . Pe cap poart o diadem nalt,
mpodobit cu perle i pietre preioase. Ca i
mama sa, ea poart pandelocuri bogate din perle
i pietre preioase , ce coboar pn pe piept.
Autorul tabloului votiv, pictorul Gavril
Ieromonah a ntmpinat cteva dificulti n
redarea personajelor principale. Astfel , capul
logoftului a fost modificat n zona cefei i a
refcut urechea dreapt. Tot n partea dorsal a
capului, pictorul a redesenat p lria Magd alenei ,
pentru a micora borurile prea mari ale acesteia.
interveniile din etapa anului 2005 s-au
rezumat la operaiunile de conservare a picturii
murale i efectuarea unor probe de prezentare
final, ce se dorete a fi o propunere de punere n
valoare a picturii autentice fr a produce un fals ,
printr-o completare excesiv i nejustificat .
Dorina noastr este de a transmite un mesaj

Fig. 12. Portretul jupaniei Magdalena i al fii- obiectiv, guvernat de re s pectL~l pentru opera de
art, n spiritul principiilor de restaurare.
cei sa le Nastasia . Detalii

61

http://patrimoniu.gov.ro
 ASPECTE PRIVIND STAREA DE CONSERVARE I INTERVENIILE DE
RESTAURARE A PICTURII MURALE DE LA BISERICA SF. NICOLAE A
MNSTIRII POPUI DIN BOTOANI
Studierea condiiilor
ambientale este o
etap important . pentru cercetarea prelimi-
nar a monumentelor i monitorizarea lor n
perioada interveniilor de conservare i re-
staurare, continund apoi prin urmrirea con-
stant a picturii murale i zidriei n rela-
ie cu evoluia valorilor climatului. Cele mai
frecvente forme de degradare sunt de natur
fizic i chimic, factorii cei mai activi sunt
cu preponderen cei termo-higrometrici. Din
totalitatea factorilor ce au produs deteriorri
n Biserica Sf. Nicolae "Popui" din Botoani ,
determinant prin aciunea sa agresiv este
umiditatea n asociere cu ali factori clima-
tici prezeni n diverse perioade de timp .
Mecanismele de alterare declanate de pre-
zena umiditii au evoluat n perioade lungi
de timp, repetndu-se n mod ciclic n acest
edificiu care, pe exterior, a fost placat cu
piatr i crmid aparent legate cu ciment
la nceputul secolului XX. Prezena umiditii
s-a manifestat sub diverse forme, favorizate
deseori i de natura materialelor constitutive
ale structurii murale 1
Pentru a conserva picturile murale a
fost necesar nelegerea originii proceselor
fizice i chimice de deteriorare i a condiii
lor care le favorizau, specifice monumentului .
Orice form de alterare ce afecteaz struc-
tura mural trebuie anali zat lundu-se n
considerare faptul c mecanismele ce produc
degradarea evolueaz n general pe durat
1
Suprafeele hidrofilice ale porilor pot atrage moleculel e
de ap care sunt apoi absorbite de s uprafa , chiar i cnd
temperatma la momentul respectiv este aproape de tempe-
ratura formrii punctului de rou. Absorbia higro scop ic
este posibil cnd umiditatea relativ a aerului este peste
valorile limit ; ea depinde de natura materialului dar, de
asemenea, de diametrul porilor. Porii mici favorizeaz ab-
sorbia higroscopic i se pot umple cu a p la o umiditate
relativ mai mic de I 00%. " Ap. Giorgio Torraca, Porous
materials building, ICC ROM , 1998, p. 13, 14.
62
http://patrimoniu.gov.ro
Carmen Cecilia SOLOMONEA
de timp medie i lung . n acest sens, pe
ntreg parcursul lucrrilor de restaurare des-
furate n interiorul i exteriorul bisericilor
s-au realizat msurtori2 ale microclimatului
(valorile temperaturii i umiditii relative ale
aerului i de asemenea ale pereilor interiori
i exteriori). Acumularea acestor informaii a
permis controlarea constant a evoluiei cli-
matului intern, n relaie cu factorii externi
monumentului . Au existat zone cu s ruri con-
centrate local sub form de cruste durizate
pe suprafa, la partea inferioar a pereilor n
interiorul bisericii . Umiditatea de capilaritate
a afectat i o parte din elementele de pietr
rie ale faadelor, n spec ial poriunile situate
deasupra soclului bisericii, pn la o nlime
apreciabil de circa 5-6 m . Degradri de acest
gen exist de asemenea la crmizile turlei pe
exterior, produse de umiditatea de infiltraie.
Biserica Sf. Nicolae "Popui" din
Botoani ,a fost terminat la 30 septembrie
1496, fiind costruit pe mo ia domneasc din
hotarul trgului ", de ctre tefan cel Mare,
date menionate n pisania bi sericii . Monu-
mentul, destinat a fi o biseric de mir, fcea
parte dintr-un ansamblu fortificat, alturi de
casele domneti i turnul-clopotni restaurat
recent. Biserica pstreaz la interior pe ntreg
ansamblul pereilor celor trei ncperi - prona-
os, naos i altar - stratul primei decoraii care
constituie primul strat decorativ ce acoper
zidria, peste care a fost aplicat stratul cu
pictura mural.
Turla naosului este zona cu cele mai
ample degradri provocate de climatul intern
2
M surtorile au fost utile n special pentru controlul mi-
croclimatului i luarea msurilor necesare echilibrrii aces-
tuia, pentru prevenirea apariiei unor noi prezene saline i
de asemenea n operaiunile de ndeprtare a degradrilor
dej a produse prin sistemul de migrare a srurilor din zidrie
pe s uprafeele picturii i n straturile de preparaie.
 Fig. 2. Biserica Sf. Nicolae " Pop ui ", vedere din spre sud,
n 2007, n timpul res ta ur rii actuale; inte rv e ni a de schim-
bare a acoperi ului pe zona pronaosului

excesiv de umed al bisericii, dar exist. supra-

Fig. I. Biserica Sf. Nicolae " Pop ui", vedere dinspre sud-
est n anul 2000, nainte de restaurarea actual a acoperi-
ului
fee ample decorate care s-au p strat totui
i au putut fi recuperate prin interveniile ac-
tuale de restaurare . La aceast stare ava n s at
de degradare a contribuit n mare m s ur i
factorul uman, ale crui aciuni sunt vizibile
lund n considerare multitudinea de interven-
ii necores punztoare acumulate n timp, ce
au produs pierderi decoraiei murale i zidri
ei, n asociere cu utilizarea necorespunztoare

3. Naosul bisericii, semicalota absidei sudice i registrul medalioanelor cu Sfini Ierarhi, ntre care apare Sf Nicolae

63

http://patrimoniu.gov.ro
a lcaului
[ Fig. 1, 2].
Evenimente care au influenat n
timp monumentul
La 1751, Constantin Vod Racovi
nchina Patriarhiei Antiohiei biserica de pe
vechea moie domneasc mpreun cu alte
proprieti. Astfel. biserica Sf. Nicolae, trans-
format n mnstire de ctre domn i mama
sa, care nnoiser biserica de iznoav", pri-
mete de la noul domn Matei Ghica noi
proprieti i se iniiaz construirea chiliilor.
..
:. ~~
., ; - ,~ / : :.
~\
1 . / cu factorii naturali au fost interveniile din
L . " ,/ ,
Fig. 4. Po1iretul Sf Nicolae, im agine dup curirea stratu-
lui pictural, n timpul operaiunii de integrare cromatic a
lacunelor
Prin acest act de nchinare, mnstirea
nfiinat este administrat de c lu gri greci,
care, n timp, vor aduce o serie de transfor-
mri bisericii, dintre care unele au provocat
pierderi irecuperabile. Aceste intervenii, dato-
rate desigur tendinelor estetice i funcionale
ale epocii respective, s-au dovedit a fi de
calitate inferioar n raport cu pictura i arhi-
tectura original. n 1774, trgoveii se plng
domnului de nenelegerile ce s-au creat cu
mnstirea, care administra o serie de moii ,
iar n 1840, n mod paradoxal, dei mns
tirea beneficia n perioada aceea de bun.stare
material, biserica ajunsese ntr-o stare deplo-
rabil.
Din 1863, l ca ul redevine biseric de
mir, adic n forma sa iniial care i fusese
destinat de ctre ilustrul su ctitor, cu doi
64
http://patrimoniu.gov.ro
preoi pentru oficierea serviciului religios.
Interveniile acumulate n timp asu-
pra monumentului
Pictura mural a bisericii Sf. Nicolae
"Pop.ui" a conservat o mare parte din ntre-
gul ansamblu cu suprafee l or decorate [ Fig.
Fig. 5. Rugc iunea din grdina Ghetsimani. Naos, perete
sudic, n timpul interveniilor de restaurare - teste de elimi-
nare a depunerilor diverse acumu late masiv; stratu l pictural
este acoperit de un strat gros de fum , depuneri i gudroane,
iar la baza scenei sunt prezente cantit i mari de rini i
cenm
3, 4].
Diferitele stri
conservative ale deco-
raiei , preparaiei iale suportu lui sunt efec-
tul unei cum ul ri de factori ce au influenat
echi librul intern a l bisericii. n acest caz, s-a
constatat, pe parcursul interveniilor de resta-
urare, c cei mai agresivi factori n asociere
'
trecut de restaurare sau mbuntirile ce au
fost executate n interiorul i la exteriorul bi-
sericii , unele dintre acestea fiind ireversibile .
n decursul existenei sale, monumen-
tul a fost afectat de diverse schimbri att
estetice ct i funcionale. Dup nchinarea
bisericii Sf. Nicolae, au fost adugate un am-
von baroc fixat pe peretele nordic al naosului
i un cafas n pronaos. Ambele au provocat
degradarea i pierderea unor poriuni din de-
coraia mural . O alt intervenie specific
perioadei este repictarea n tehnica a secco
cu pigmeni 3 i adaos de liant s lab, ale crei
urme au fost vizibi le doar pe suprafee redu-
se la momentul iniierii interveniilor actuale,
datorit altor aciuni ulterioare repictrii care
au avut loc n seco lul XX. Prin testele de
curire realizate s-a constatat sensibilitatea
~cestui strat de repictri care acoperea pori
J Ana lize le fizico-chimice, rea li zate de expert chimist Ioan
Istudor n Buletinul de ana lize chimice din 2 1.01 .2002, au
adus informaii privind natura pi gmeni l or folosii n inter-
venia de repictare.

Fig 6. Registrul Sfinilor Militari i Mucenici. Naos, baza
peretelui nordic, dup interveniil e de restaurare; imag inea
evi d e nia z poriunea de repictare din secole le XVlll-XJX,
loca lizat central , poriune - martor care este conservat ca
atare ntruct sub aceast s uprafa nu se mai p streaz pic-
tw-a original
uni din pictura original. Repictrile se reg
sesc i pe zo ne cu mortare de reparaie ce
acopereau lacunele picturii sau peste stratul
pictural al draperiei i registrul de deasupra,
dar mai ales pe suprafee extinse la partea
s uperioar a bisericii . Repictarea datnd din
secolele XVlll-XIX, att ct s-a pstrat, a fost
realizat n ideea de a acoperi imaginea me-
dieval i demonstreaz tendina epocii ctre
o gam restrns de tonuri n general reci ,
opace, fr a se cuta rafinamentul n linie
sau culoare. Poriunile lacunare ale stratului
de preparaie intonaco au fost completate cu
diverse tencuieli, neacordndu-se importan
rez i s tenei sau aspectului lor. Se poate spune
c aceste intervenii de naturi diverse acu-
mulate pe suprafeele bisericii lui tefan cel
Mare sunt rezultate pe de o parte din tendine
ndreptate ctre necesit. i funcional-utilitare,
sau din raiuni estetice dictate de preferinele
artistice i stilistice ale epocii respective. La
data de 15 iunie 1897, biserica a fost nchi-
s de ctre a utoriti , ntruct ajunsese ntr-o
http://patrimoniu.gov.ro
stare critic
de conservare; de asemenea i
turnul-clopotni . Cele dou. construcii au fost
declarate monumente istorice i s-a hotrt
restaurarea lor, ncepnd cu anul l 899 .
n anul 1908, s-au ncheiat lucrri le
de restaurare a bisericii, conduse de arhitectul
Constantin Bicoianu , care a schimbat radical
nfiarea monumentului prin placarea zid
riei originare cu un parament nou cu forme
geometrizate, anulnd astfel imaginea exteri-
oar originar.. Cu ocazia aceleiai intervenii ,
nivelul pavimentului interior i respectiv al
trotuarului la exterior a fost ridicat artificial
cu circa 30-50 cm. Aceast aciune radical
asupra arhitecturii a produs modificarea pa-
rametrilor umiditii zidriei i a celei din
interior, care s-a ridicat prin capilaritate pn
la circa 4 m pe nlimea zidurilor. Drept
urmare, degradrile s-au produs agresiv att
asupra zidriei, dar mai ales asupra picturii
murale .
Restaurarea arhitecturii, desfurat n-
tre anii 1906-1908, nu a conservat prile
originale care se pstrau la acea dat , ba mai
mult, a eliminat brutal suprafeele decorai
ei murale exterioare existente, intenion nd o
schimbare total a aspectului exterior4
O alt intervenie care a contribuit par-
ial la schimbarea aspectului decoraiei mu-
rale a avut loc ntre 1926 -1927 n interiorul
bisericii, prin diverse lucrri realizate sub co-
ordonarea pictorului specialist al Comisiunii
Monumentelor Istorice, I. Mihail, mpreun
cu doi pictori locali , respectiv t. Stroiany
i V. Gallin. Aceast intervenie [Fig. 7, 8, 9] ,
precum spune actul ntocmit n 3 exemplare,
dintre care unul pstrat la fostul muzeu al
mnstirii Popui (demolat n 2002), a avut
loc n timpul domniei Regelui Ferdinand l , i
menioneaz: ntr-o aa rea stare se gsea
i aceast biseric, pn nu demult, cnd in
anul 1926, (. .), s-a nceput lucrarea de resta-
urare a picturii.. . ".
Actul din 1926 -1927, care noteaz. ac-
iunea celor doi pictori 5 , menioneaz i inter-
Odat cu scoaterea la s uprafa a fragmentelor de pi ctur
mural prin rea lizarea s p turil o r arheologice n noiembrie
2000, la exteriorul bi sericii , respectiv pe zona a ltarului , n
amestecul de umplutur de sub trotuarul cu dale de piatr
a fost gsi t i o cantitate cons iderabil de fragmente de
fresc av nd mi ci dim ensiuni , desigur ca urmare a e limi-
n rii barbare a picturilor de pe faa de (care se mai pstrau
fragmentar probabil) din timpul resta ur rii arhitecturii de la
nceputul seco lului XX.
5
Pe parcursul restaurrii , am identificat semntura picto-
rului t.Stroiany pe o i coa n mobil din biserica P op ui i
65

Fig. 7, 8, 9. Altar i naos, detalii de portrete cu interv e nii
locale apar innd ac iunii de renoire a picturii murale, con-
form documentului datnd din 1926- 1927; imaginile pun
n eviden maniera utilizat de pictorii vremii i anume
completri locale care s reconstituie formele picturii peste
lac une le ex istente probabil la acel moment, fr a repicta
pictura original. Aceste forme de completare au fost iden-
tificate pe parcursul restaurrii actuale
de asemenea acesta apare ca fiind unul dintre ce i doi pictori
care au pictat interiorul bisericii Sf. Spiridon din Botoani
la nceputul seco lului XX; probabil acest pictor desfura la
acea vreme o bogat activitate n aceast arie.
66
http://patrimoniu.gov.ro
venia din 1752, de asemenea restaurarea de
arhitectur a exteriorului bisericii din timpul
regelui Carol I. Acest act este foarte impor-
tant ca un document al crui scop este con-
semnarea i transmiterea de informaii despre
interveniile care au avut loc asupra biseri-
cii, aa cum se i ncheie: Drept care s-a
intocmit acest document n trei exemplare,
spre tirea celor ce vor veni dup noi ".
Nu exist. ns alte detalii artistice i tehnice
referitoare la tipurile de intervenii realizate,
amploarea acestora, sau genul de materiale .
Aceast intervenie poate fi identificat doar
printr-o serie de elemente care se deosebesc
de cele caracteristice perioadei clugrilor
greci sau celor ulterioare, de pn n 1926.
n urma cercetri lor actuale, s-a con-
statat c aceste intervenii foarte diverse ca
metodologie urmresc doar parial asocierea
cu materialele i stilul original. Se nelege c
lucrrile de rennoire n perioada aceea erau
menite s mbunteasc imaginile vechilor
picturi, care, evident, aveau diferite stri de
conservare, fr a le repicta complet.
Mortare de reparaie i diverse prepa-
raii aplicate n straturi subiri sau gros iere
erau prezente pe mari suprafee ale picturii
murale. Primele straturi care acoper zidria
n general sunt mai puin compacte, unele s la-
be, nisipoase, altele colorate cu mare adaos de
praf de crmid, coninnd materi a le inerte
sau organice (fibre vegetale i pr animal) .
Urmtoarele straturi, adic cele de la supra-
fa, tencuieli dure cu adaos de ciment, provin
de la refacerile din secolul XX i sunt ca-
racterizate prin aspect neglijent, acoperite cu
pigment ocru extrem de aderent pe s uprafa a
grosier [Fig 10, 11].
nainte de intervenia actual. de resta-
urare ntreaga suprafa a naosului cu turla
- caz extrem de g rav de degradare - a fost
acoperit de depuneri acumulate n strat gros,
gudroane i fum , de aceea pictura original
avea o imagine denaturat, cea mai mare par-
te dintre scene fiind imposibil de vizualizat
[Fig . 12, 13, 14].
Fig. I O, 11. Mortare de reparaie cu diverse compoziii, ce
au fost ndeprtate de pe suprafaa picturii i de pe zidrie
Suprafeele murale erau complet aco-
perite de depuneri acumulate n strat dens,
materii organice peste care s-a dezvoltat un
puternic atac biologic, desigur favorizat de
conditiile climatice interioare ale bisericii:
umiditate de condens, de capilaritate i infil-
tratii care au dus la o umiditate anormal a
ten,cuielilor; valori de temperatur fluctuante
produse de sistemul de nclzire termic ce
http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 12. Turla naosului , ansamblu cu starea de conservare
nainte de interventia actual , de gradri masive produse n
timp, dar mai alert. n ultimii 40 de ani. ntreaga suprafa
era ilizibil sub stratul gros de depuneri, fum, reparaii i
repictri , atac biologic
Fig. 14. Turla, baza cupolei, element decorativ floral, deta-
liu cu etape de eliminare a depunerilor i a patinei biologice
de pe suprafaa picturii
a fost utilizat doar n timpul desfurrii
serviciului religios, apoi nchis n intervalele
dintre slujbe; aglomerri masive de persoane
la interior i lipsa unui sistem minim de ven-
tilare a aerului n asociere cu arderea zilnic
a lumnrilor; ferestrele turlei erau distruse,
iar precipitaiile ptrundeau n interior infil-
trndu-se n decoraia mural i zidrie pe tot
parcursul anotimpurilor ploioase i reci [Fig
15, 16, 17].
Pe acest monument sunt evidente efec-
tele factorilor de degradare naturali , prin ae
zarea sa n nord-estul rii, n condiiile speci-
ale de clim care dau valori extreme att n
sezonul rece ct i n sezonul cald al anului,
dar i degradrile determinate de interveniile
umane care au influenat activ acest echi li-
bru perfect ntre materialele constitutive ale
zidurilor i ale decoraiei murale, datorate
att ocurilor termice produse de nclzirea
termic fluctuant, dar i modificrilor n scop
67
Fig 13. Ansamblul turlei dup interveniile actuale de restaurare

funcional executate de ctre cei care au ad-
ministrat biserica pn de curnd.
Efectele utilizrii unei serii de materi-
ale improprii , strine celor originale asociate
cu maniera placrii vechilor ziduri, s-au fcut
vizibile n timp. Problema crerii acestui fals
estetic din punct de vedere al principiilor res-
taurrii cade pe al doilea plan n raport cu
efectele produse de acest act: materia com-
ponent a restaurrii a devenit cauza unor

68

http://patrimoniu.gov.ro
Fig 15. i 16. Tamburul turlei grav afectat de ger i infiltrarea precipitaiilor prin ferestrele distruse pe o perioad lung de
timp. Peste pictur erau formate cruste durizate de s ruri i poriuni cu depuneri fixate. Registrul cu Apostoli; detalii n timpul
operaiunilor de eliminare n etape succesive a stratw-ilor dense de depuneri peste care s-a dezvoltat atacul biologic puternic.
Pictura prezint zone mari cu pierdere parial i lip s de coeziune a particolelor stratului de culoare

degradri active i de lung durat provoca-
te materiei originale. La partea superioar a
F ig. 17. Fereastra nordic din turl , la intrados, unde este
vizibil prima decoraie a bisericii, ca urmare a pierderii
stratului picturii prin infiltrarea m asiv a umidit ii
edificiului, a existat o umiditate de infiltraie
datorat degradrilor acoperiului
(avnd o
vechime de o sut de ani, de la ultima .inter-
venie) , care, cu timpul, a decl anat fenomene
grave de deteriorare a picturilor murale i
creterea unei vegetaii n zona altar - naos.
Zonele pe care aciunea umiditii de infiltra-
ie s-a dovedit a fi mai intens sunt tamburul
i cupola turlei, baza turlei cu pandantivii (ce
corespunde la exterior cu bazele stelate ale
bisericii, poriune unde s-au produs degradri
masive), semicalota altarului i bolta cu ar-
cele pronaosului . Au fost identificate solziri
i microexplozii ca forme de degradare pe
suprafaa stratului pictural , mici burdueli for-
mate de criptoeflorescene sub pelicula de
culoare i n stratul de preparaie . Decoraia
mural a pandantivului mare nord-estic era
aproape complet desprins de pe z idrie , iar
pandantivul nord-vestic nu mai pstra deloc
decoraie , fiind vizibil stratul primei decora-
ii de dedesubt (dealtfel interesant realizat) ce
acoper zidria de crmid [Fig. 22] .
Biserica nu are pn n prezent un sis-
tem de colectare i drenare a apelor pluviale.
Scderea temperaturii n exterior i stagnarea
ndelungat a apei n structura zidriei nce-
pnd cu luna septembrie au condus la pro-
cesul de migrare a umidit ii ctre interiorul
bisericii (accelerat de sistemul de nclzire
termic situat la baza perei lor), zon care
corespunde soclului bisericii pe exterior [Fig.
20, 21].
Suprafaa z idriei soclului bi sericii a
fost placat cu dale dure de piatr i ciment
la ultima restaurare de arhitectur (1898-
1908). Pe parcursul anului, umiditatea relativ

69

http://patrimoniu.gov.ro
a aerului a suferit permanent fluctuaii sub
influena factorilor ambientali exteriori. Pe su-
prafeele higroscopice, cum este cazul prepa-
raiei de fresc, s-au fcut vizibile schimbri
mai ales pe rosturile zidriei i pe poriuni
din cmpul picturii la baza peretelui sudic
n altar, naos i pronaos. S-a observat apan-
I t
\ r
Fig. 18. Naos. Coborrea de pe cruce. Martor cu etape de
eliminare a depunerilor ce acopereau stratul pictural; dup
efectuarea operaiunilor de cLuire
Fig. 19. Altar. ~fini Ierarhi. Teste de curire, de elimi-
nare a repictrii i de ndep1iare a mo1iarelor suprapuse
provenite din reparaii succesive n jurul nielor i la baza
registrului
Fig. 20. Biserica Sf. NicolaePopui, faada sudic ; soclul
placat cu dale de piatr i ciment; umiditatea produs de
zpad prin capilaritate i infiltrare
70
http://patrimoniu.gov.ro
ia unor zone uor ntunecate la scurt timp
dup zilele ploioase. Prezena umiditii s-a
manifestat sub forme variate care depind i
de caracteristicile structurii murale; n funcie
de aceste forme de umiditate s-au produs
niveluri diverse de agresivitate i rapiditate a
procesului de alterare a tonalitii pigmeni-
Fig. 21. Detaliu cu blocuri de piatr i ciment care plachea-
z faadeleca urmare a interveniei de arhitectur de la nce-
putul secolului XX; sunt vizibile efectele umiditii care au
provocat lacune alveolare n diverse faze de erodare i lips
de coeziune a materiei pietrei, ncadrat de ciment foarte
dur
lor. Zona puternic afectat de acest fenomen
se ncadreaz ncepnd cu circa 1,2 m de la
Fig. 22. Baza turlei , detaliu macro din pictura mural interi-
oar , efectul aciunii intense ale srurilor pu1iate de w11idi-
tatea de infiltraie care au provocat microexplozii urmate de
pierderi locale ale peliculei de culoare
paviment pn la 2,5m nlime. Fenomenul
este evident i pe faadele bisericii prin lacu-
ne alveolare i cruste saline durizate. Evident,
soclul placat creeaz o barier compact n
calea evaporrii normale a umiditii ctre
exterior. Aceast situaie determin stagnarea
umiditii capilare, evaporarea producndu-se
prea lent. n perioadele reci, sistemul de n-
clzire termic actual cu calorifere la baza
pereilor a produs ocuri termice i a forat
rata de evaporare a apei din ziduri, contribu-
ind la apariia i cristalizarea srurilor care
erau vizibile n ritm progresiv pe nlime,
marcnd nivelul la care s-a produs i pier-
derea aderenei stratului de preparaie de pe
zidrie.
Din interveniile
anterioare, tencuielile
de reparaii cu adaos mare de material inert
i puin liant, tencuielile cu duritate medie
asociate cu mortare dure de ciment au grad
diferit de higroscopicitate i au influenat
diferit structura decoraiei n condiiile de
climat umed.
n biseric , pe majoritatea suprafee
lor att curbe ct i verticale, fenomenul de
condens a fost favorizat de doi factori: sis-
temul de nclzire utilizat necorespunztor i
de mulimea persoanelor prezente la slujbele
religioase, momente cnd interiorul bisericii
primea o nclzire brusc, intermitent, aerul
cald urcnd ctre zonele superioare, iar ex-
tradosurile elementelor de arhitectur i turla Fig. 24. Aceeai zon , dup interven\iil e de restaware
nalt erau reci mai mult de jumtate de an tii,existau diverse forme de manifestare a
degradrilor produse de sruri prin procese
mecanico - fizice: decoeziunea stratului pictu-
ral manifestat prin pulverulen de diverse
grade, formarea incrustaiilor prin fixarea pu-
ternic a depunerilor peste stratul pictural,
iar perioadele de hidratare puternic alternate
cu cele de deshidratare a pigmenilor prin
tensiunile care au avut loc la nivel super-
ficial au produs solziri i treptat au condus
la exfolierea parial a peliculei de culoare.
Cristalizarea srurilor n interiorul sau ime-
diat sub stratul pictural a determinat n timp
desprinderi ale culorii i implicit slbirea re-
zistenei stratului de preparaie.
La acest monument, ciclurile de nghe
- dezghe se produceau frecvent pe pereii
turlei cu ferestrele deteriorate. Curenii reci
din exterior produceau fenomenul de nghe
pe zonele unde s-a infiltrat umiditatea, iar
efectele produse de aceste fenomene combi-
nate i violente se observ pe majoritatea zo-
nelor superioare. Baza pereilor a fost agresiv
afectat, n special zona draperiei pictate, care
Fig. 23. Profei. Altar, intradosul arcului estic; nainte de s-a pierdut n totalitate. n toate ncperi le,
resta urare: aspectul picturii afectat de umiditatea provenit la diverse niveluri ale pereilor, este vizibil
din infiltraii
stratul primei decoraii pe lacune mici sau
ntinse, primul strat de preparaie care a fost
[Fig. 23, 24]. aplicat peste zidria de piatr. sau crmid
Ca urmare a aciunii intense a umidi- imediat dup finalizarea construciei.

http://patrimoniu.gov.ro
 Climatul umed 1 prezena unei tem- provocate de umiditatea de capilaritate au
peraturi optime a constituit sursa ideal de aprut pe zona sudic a naosului i la baza
formare a patinei biologice pe suprafeele altarului, sub forma unor incrustaii dure i
acestui monument. Biodegradarea produs in- alterri provocate pigmenilor; cea mai grav
tens de agenii biologici a fost reprezentat, afectat poriune se situeaz la baza perete-
n acest, de caz o serie de procese avnd lui sud-vestic din naos, pe registrul Sfinilor
drept rezultat alterarea fizic i chimic a Militari, respectiv poriunea reprezentnd pe
materialelor componente din structura mural . Maica Domnului Orant cu pruncul Isus pe
Depunerile de particole atmosferice, gudroa- piept [Fig. 25 , 26, 27].
ne i fum acopereau stratul de repictare a ntre temperatura i umiditatea relativ
secco. Peste acestea s-au dezvoltat formaiuni 1' . .
biologice a cror densitate corespundea cu
grosimea depunerilor. Aceste forme de biode-
gradare constituie factorul specific, extrem de
agresiv n deteriorarea picturilor murale de la
biserica Popui.
n anul 2001, s-a realizat o intervenie
de hidroizolare a peretelui nordic din naos,
localizat la nivelul cotei zero, n vederea sto-
prii umiditii ascensionale, aciune ale cror
rezultate au fost urmrite pe parcursul resta-
urrii. n raport cu partea sudic, poriunea
nordic izolat nu a mai prezentat semnele
intense ale evoluiei umidit.ii de capilari- Fig 26. i 27. Imagini din timpul operaiunilor de restaura-
tate . Cele mai agresive forme de degradare re - ndep1tarea repictrilor, curare , eliminarea crustelor
saline, completarea lacunelor i integrarea cromatic cu to-
nuri neutre

a aerului - doi factori fundamentali ai micro-

Fig. 25. Maica Domnului Orant . Naos, pa1tea sudic ;
nainte de restmuare, cu pictura puternic afectat de biode-
gradare, vandalism i intervenii anterioare multiple, cele
dou po1trete fiind distruse
climatului - exist o relaie de intercondiio
nare care influeneaz permanent stabilitatea
decoraiilor murale, a cror evoluie poate
determina un mediu favorabil pentru dezvol-
tarea sau dimpotriv pentru stagnarea evolu-
iei formaiunilor biologice. n cazul bisericii

72

http://patrimoniu.gov.ro
Sfntul Nicolae " Popui ", analiza valorilor
temperaturii a artat o evoluie particular n
raport cu bisericile care nu sunt nclzite
i mai ales fa de cele al cror climat nu
a fost modificat la nceputul secolului XX
prin placare utilizndu-se cimentul: n perioa-
da rece, interiorul a fost nclzit, iar la nce-
putul primverii sistemul de nclzire a fost
ntrerupt pentru perioadele din zi sau noapte
cnd nu se desfura serviciul religios sau
mai mult, rmnea nchis pentru cteva zile.
Evident, prin scderea brusc a temperaturii,
umiditatea relativ a crescut la fel de brusc.
Este cazul prii a doua a lunii martie n
special, cnd n exterior vremea se nclzea
Fig. 28. $finte Mucenie . Pronaos, peretele nordic; registrul
este degradat puternic sub aciw1ea umiditi i de capilaritate
i prezint forme diverse de repictare din seco lele XV11-
XIX i XX ; este vizibil linia marcat de umiditate la nl
i m ea de circa 4-5m de la paviment
treptat, dar prin nchiderea total a nclzirii
termice din biseric valorile umidit.ii aerului
creteau semnificativ [Fig. 28, 29].
Pe parcursul interveniilor de restau-
rare a picturilor murale, resta uratorii au ur-
mrit aceste fenomene, cutnd s identifice
dac prezena materialelor organice n sine,
inclusiv poriunile de repictare care acopereau
decoraiile murale, a fost suficient pentru a
declana acest atac biologic puternic care era
http://patrimoniu.gov.ro
Foto 29. Intrarea original a bisericii, zidit la momentul
actual; suprafaa elementelor de piatr este acoperit de
ghe a ca efect al condensului
Foto 30. Detaliu cu un sondaj stratigrafic n care sunt evi-
dente mortarele de reparaie suprapuse peste prima decoraie
i stratul de depuneri care acoper s uprafaa mortarelor.
extins n tot interiorul bisericii. S-a dovedit
c. stadiul avansat pe care-l prezenta patina
biologic ca atare era influenat direct de
condiiile climatului, adic de valorile ridi-
cate ale factorilor ambientali, afluena mare
de persoane n interiorul bisericii fr nici o
surs. de aerisire sau ventilare a aerului mai
ales n perioadele reci care face ca aerul
produs prin respiraie s rmn n interior.
Pn la nceperea interveniilor proiectului de
cercetare, acestea erau condiiile in situ, ceea
ce nsemna c vaporii emii prin respiraie
de ctre persoane rmneau n interiorul edi-
ficiului, fiind absorbii inevitabil de structura
mural compus din materiale higroscopice.
Pe parcursul interveniilor de restaurare, inn
du-se seama de valorile ambientale exterioare
n raport cu interiorul s-a realizat la inter-
vale de timp transferul ntre aerul interior i
cel din afara bisericii, evitndu-se un schimb
brusc i agresiv.
73
 Straturile de preparaie intonaco i cel telor s-a identificat lips de coeziune a par-
cu pigmeni rareori conin substane organi- ticolelor stratului pictural;
ce n cazul picturilor realizate n tehnica a - ntreaga suprafa a decoraiei murale era
fresco, dar condiiile de apariie a formelor acoperit. de depuneri neaderente i aderente
de atac biologic pot deveni propice n ca- acumulate n strat dens, fixate puternic peste
zurile n care peste picturile originale exist stratul pictural, fenomen produs de prezena
intervenii a secco, avnd drept liant un mate- condensului i a umiditii de infiltraie timp
rial organic, iar n cazul bisericii Sf. Nicolae ndelungat;
"Popui" mediul era favorabil. Formaiunile - creterile biologice acopereau ntreaga pictu-
biologice erau localizate la toate nivelurile
structurii murale, sub aspecte diverse. S-a ob-
servat c densitatea i creterea mai intens
a formaiunilor biologice erau proeminente n
apropierea unor surse de umiditate, cum sunt
ferestrele degradate, poriunile superioare ale
arhitecturii unde se infiltra umiditatea [Fig.
31].

Efectele produse de degradri natu-

rale i umane care s-au constatat pe par-
cursul interveniilor de restaurare:
- poriuni cu reparaii, avnd diverse compo-
ziii inclusiv ciment, suprapuneri de mortare Fig. 32. Bolta pronaosului , nervur decorat ; test de elimi-
acoperite de repictare n tempera, completri nare a repictrii a secco acoperit de formaiuni biologice i
suprafaa picturii originale
locale cu gips sau var past; urme de repic-
tri peste stratul pictural sau cu un strat de
preparaie intermediar [Fig. 30];
- unele aureole poleite prezentau zone cu sol-
ziri i tendin de exfoliere a foiei de aur;

Fig. 33. Detaliu macro cu aspectul formaiunilor biologice

dezvoltate peste depunerile ce acoper stratul de repictare

r 1 aveau diverse stadii de dezvoltare [Fig.

Fig. 31 . Baza turlei, detaliu cu friza floral poleit acoperit
de atac biologic dens, format deasupra stratului de murd
rie i fum , n condiiile climatului umed al bisericii; sunt
evidente scurgeri ale precipitaiilor ; n timpul operaiunii
de eliminare a patinei biologice, dup ce tratamentul de bi-
ocidare a fost aplicat
- la nivelul preparaiei originale compus din
var past i fibre vegetale existau poriuni cu
probleme de decoeziune a particolelor, lacune
de diverse dimensiuni, erodri i abraziuni n
special la partea inferioar a pereilor;
- pe unele po11rete, mini i zone ale vemin-
32, 33];
- deformri locale ale stratului de preparaie
intonaco;
- mari poriuni la baza pereilor i pe baza
bolii pronaosului bisericii, care au pierdut
aderena de la zidrie, drept efect al umidit
ii de capilaritate i infiltraie prezente timp
ndelungat;
- prezena materialelor strine pe suprafaa
pictural: ceruri i rini durizate n cantitate
mare pe registrele picturii murale situate la
baza bisericii ;

74

http://patrimoniu.gov.ro
- pierderi locale pariale ale stratului pic- specialiti (chimist, biolog, arhitect, ingineri i
tural datorate probabil aciunilor anterioare pictori restauratori), care au conturat specificul
(repictri i restaurri) n asociere cu factorii
climatului bisericii , abraziuni provocate nein-
tenionat (sprijinirea, alipirea unor obiecte sau
persoane pe lng perei) sau intenionat prin
aciuni mecanice ale factorului uman (distru-
gerea nielor originale, fixarea unor rame i
rafturi lemnoase n interiorul acestora, am-
plasarea amvonului, a diverselor obiecte pe
pereii altarului);
- lacune de mici i mari dimensiuni ale stra-
turilor de preparaie , lsnd suportul de zid Fig. 34. S.fini Ierarhi. Altar; starea de conservare deplo-
rie vizibil ; rabil pe care o prezenta decoraia mural ; nia sudic a
- o cantitate foarte mare de distrugeri nca- crei form a fost modificat i practic distrus din motive
drate drept vandalisme, provocate de factorul funcionale n secolele XVIII-XIX
uman: lovituri i zgrieturi acumulate n timp
(cele mai vechi probabil nc. din secolul al
XVI-iea) pn la nlimea de 3-4 m de la
paviment, care au distrus n special portretele
i minile personajelor;
- incizri de nume, semne i simboluri nume-
roase prezente pe suprafaa mural ;
- majoritatea personajelor din registrul de la
baz , n toate ncperile, dar i multe dintre
registrul de deasupra prezint pierderi i por-
trete refcute n maniere i cu materiale di-
ferite ce demonstreaz faptul c aparin unor
perioade diverse;
- poriuni reduse cu refaceri locale ale lacu- Fig. 35. Acelai reg istru n timpul interveniilor de conser-
nelor n tehnica a fresco i completri extinse vare i restaurare, dup ce au fost e liminate repictri l e, re-
n tehnica a secco pe zone unde originalul paraiile suprapuse, crustele saline i consolidarea poriuni

lipsete sau prezenta degradri pariale ale
stratului pictural, intervenii aparinnd aciu
nii de rennoire din 1926-1927, sub coordona-
rea Comisiunii Monumentelor Istorice.
Intervenii pentru conservarea i restaura-
rea picturii murale
[nterveni i le de conservare i restaura-
re de la biserica Sfntul Nicolae "Popui"
s-au realizat dup circa 80 de ani de la ul-
tima rennoire, cum era denumit intervenia
n epoc. Restaurarea actual s-a dovedit a fi
o intervenie urgent necesar pentru recupe-
rarea strii de echilibru a picturii murale.
Lucrrile au fost iniiate printr-un pro-
iect de cercetare desfurat pe parcursul unui
an, 2001-2002, n colaborare cu Lnstitutul de
cercetare PROCEMA din Bucureti.
Studierea fenomenelor de degradare i
a efectelor generate de acestea asupra materi-
alelor originale a fost realizat de un grup de
lor desprinse ale preparaiei ; prin interveniile actuale niele
altarului au fost reconstituite n forma lor original
strii de conservare specifice monumentului .
n baza materialelor tehnico-tiinifice obinu
te, s-a realizat o metodologie cu propuneri
de intervenie adaptat problemelor existente
la acest monument [Fig. 34, 35].
Formele de degradare multiple produse
de fenomenele care acioneaz asupra deco-
raiilor murale au impus la momentul con-
ceperii metodologiei de intervenie adoptarea
unor metode, funcie de situaiile complexe
i particulare exi tente. Stabilizarea valorilor
termice i de umiditate constituie o condi-
ie necesar pentru stoparea ac i unii sruri lor
pe suprafeele murale. Una dintre problemele
principale ale procesului de curire a pic-
turii , preparaiilor i a suportului a constat n
selectarea metodelor adaptate pentru fiecare
caz, urmrindu-se folosirea unei maniere efi-
cace pentru obinerea efectului scontat. Pe

75

http://patrimoniu.gov.ro
multe poriuni
ale picturii murale a fost ne-
cesar repetarea unor operaiuni, cu intervale
de timp ntre etape, pn la obinerea rezul-
tatului final. A fost adoptat. aceast interven-
ie cu etape succesive n special pe zonele
cu pigmeni extrem de sensibili, reducndu-se
astfel intensitatea i durata aciunii mecanice.
Operaiunile au fost n mare parte dificile
deoarece patina biologic prin prezena sa
ndelungat peste decoraia mural i aciu
nea sa intens a cauzat pierderi de coeziune
extinse att stratului pictural ct i straturilor
de preparaie, fiind asociat cu aciunea sru-
Fig. 36. Cina cea de Tain, detaliu. Altar, sud n timpul
restaur rii: etape de curire a stratului pictural
Fig. 37. Prooroc, detaliu. Arcul triumfal; operaiunea de
n d e prtare
a straturilor de depuneri care acoper pictura,
dup aplicarea soluiei n compres aplicat pe forma per-
sonajului
ritor (sulfai i nitrai)
[Fig. 36, 37].
Pentru susinerea i verificarea obser-
vaiilor vizuale s-au realizat o serie de teste
de aderen i curire local superficial, se-
condate de analize fizico-chimice. Testele prin
care s-a verificat starea de aderen a stratu-
lui pictural au fost aplicate n manier. selec-
tiv, verificnd starea tuturor pigmeni lor ori-
76
http://patrimoniu.gov.ro
ginari pe diverse poriuni ale decoraiei . Prin
informaiile acumulate, s-a constatat un grad
avansat de degradare, respectiv lipsa de coezi-
une a particolelor pigmenilor i de asemenea
au fost identificate alte particulariti de de-
gradare produse de reparaii i repictri. Dup
operaiunea de curire a stratului pictural i
eliminarea intervenii lor anterioare acumulate,
pictura mural n forma originar recuperat
prezint imagini cu o cromatic rafinat i nu
lipsit de contraste, dei la iniierea restaurrii
actuale majoritatea suprafeelor erau complet
ilizibile, umede, cu poriuni serios degradate
i falsificate de refaceri . Aspectul surprinztor
este datorat n mod cert tehnicii de execuie
cunoscut i aplicat perfect de ctre pictori,
a calitii materialelor constitutive care i-au
conferit rezisten la agresivitatea factorilor
de degradare ce alctuiau n trecut climatul
bisericii.
Operaiuni desfurate n naos i al-
tar:
- Stoparea fenomenului agresiv de biodegra-
dare, care era extins pe toat suprafaa nao-
sului, turlei i altarului. n colaborare cu spe-
cialistul biolog dr. Ion Coni, care a efectuat
analizele biologice n cadrul proiectului de
cercetare, s-au realizat teste utiliznd biacidul
indicat Preventol R50 dezinfectant cationic, n
ap distilat, aplicat prin pensulare. Tratamen-
tul de biocidare s-a aplicat pe toat supra-
faa, urmat de eliminarea succesiv a patinei
biologice de pe suprafeele murale. Efic iena
tratamentului de biocidare pe zonele tratate
a fost urmrit constant. n acest sens, con-
diiile climatice interne au fost controlate, n
permanen prin msurarea zilnic a valorilor
de temperatur i umiditate relativ n toate
ncperi le bisericii i meninndu-se constant
ventilarea minim a bisericii.
- nlturarea depunerilor groase neaderente ,
pulberi atmosferice i a depunerilor ade-
rente de murdrie , fum, gudroane fixate de
umiditate pe suprafeele cu decoraii mu-
rale , preparaie i pe poriunile lacunare
unde zidria era vizibil n urma pierderii
decoraiei murale ;
- ndeprtarea repictrilor din secolele XVl-
II-XlX i doar parial a interveniilor apar-
innd aciunii de reinnoire din perioada
J926-1927;
- Curirea n etape a stratului pictural ori-
ginar i a suprafeelor de zidrie vizibil,
prin metode chimice i mecanice adaptate
la starea de degradare i natura pigmeni
lor; Pentru a solubiliza depunerile, au fost
utilizate soluii de carbonat de amoniu cu
concentraii de 5%, l 0%, 15% i 20% n
ap distilat, pentru unele situaii particula-
re soluie saturat de carbonat de amoniu;
apoi soluii de alcool etilic cu concentraii
de 5% - 15% n ap distilat pentru zonele
poleite i poriuni le pictate cu pigmentul
albastru azurit, chiar pentru suprafee fragile
cu ali pigmeni. S-a procedat la aplicarea
soluiilor cu diveri timpi de contact, con-
diie impus de sensibilitatea pigmentului
(timpul de contact cu suprafaa pictural fi-
ind dictat de modul de aplicare a soluiilor
- prin intermediul foiei japoneze sau utili-
zndu-se ca suport pasta celulozic Arbocel
BC 200 i I OOO). Murdria s-a ndeprtat cu
burei sintetici sau naturali i ap distilat,
iar pe unele suprafee care aveau probleme
de coeziune a particolelor de pigment s-a
intervenit cu burete acrilic wish-ab efectu-
nd o curire asociat cu presarea local
a stratului pictural.
n funcie de compoziia lor, depune-
rile aderente devin mai dificil de ndeprtat
n cazul acestor picturi unde aportul mare
de umiditate le-a fixat deasupra stratului
pictural sau uneori mpreun cu pigmenii.
Starea de sensibilitate a pigmenilor a fost
Fig. 38. ~fini Mucenici i Militari, Naos; curire a stratului
de repictare ex istent peste o la c un unde pictura originar
de seco l XV nu se mai p s treaz; poriunea s-a conservat ca
martor n vederea document rii inte rveniilor istorice
creat iele atacul biologic existent, fapt
care a impus restauratorului adoptarea unei
serii de metode de curire combinate, care
au fost repetate pentru realizarea curirii
optime [Fig. 38). Timpul de contact al solu-
iilor aplicate n comprese pe suprafaa de
http://patrimoniu.gov.ro
curtat a fost stabilit n functie de fiecare
' '
caz, ncepnd de la 5 -15 minute, apoi 30
- 60 de minute pn la situaii particulare
care au nsemnat cteva ore .
Alte materii strine care existau pe
suprafeele murale interioare sunt cerurile
i rinile, eventualii fixativi i care deve-
niser materii mbtrnite, destul de rezis-
tente, iar pentru eliminarea lor s-au testat
solveni de polaritate medie precum alcooli
i hidrocarburi aromatice.
n cazul crustelor durizate, s-a impus
ca prim etap reducerea grosimii acestora
prin aciuni mecanice i apoi intervenii
cu metode chimice n etape succesive, pe
parcursul crora s-au controlat timpii de
contact care condiioneaz n fapt eficiena
reaciei de rupere a legturilor dintre cris-
talele saline;
- Curirea stratului de repictare existent
pe zonele unde stratul original de pictur
lipsete;
- Aplicarea unui tratament de dezinfecie cu
scop preventiv pe toate suprafeele murale,
dup desf.urarea interveniilor de restau-
rare;
- Meninerea nclzirii termice la o valoa-
re redus, constant i realizarea ventilrii
aerului din interior pe tot parcursul lucr
rilor;
- Lucrri de asigurare i refacere a aderen-
ei prin injectare de adezivi minerali (pe
baz de var hidraulic) n concentraii diver-
se pe zonele care prezentau mari poriuni
ale stratului de preparaie desprinse de pe
suport. Pentru desprinderile superficiale s-au
folosit adezivii acrilici Primai AC i E 330
n soluie sau emulsie, funcie de dimen-
siunea desprinderii , pe suprafee reduse i
strict loca Iizate;
- Stabilizarea zonelor cu pericol de pierde-
re a stratului de preparaie prin ancorare
punctual . S-a impus, pe zone limitate, i
o intervenie de preconsolidare local a
stratului de culoare, cum a fost cazul unor
poriuni poleite cu foi de aur. Pentru re-
facerea aderenei la stratul de preparaie
s-a utilizat adezivul de tip acrilic Primai
E 330 diluat n alcool etilic, prin injectare
local;
- ndeprtarea reparaiilor diverse , a elemen-
telor ad. ugate peste original (intervenii din
secolele XVIII-XX) prin metode mecanice
asociate cu cele chimice [ Fig. 39, 40) .
77
Fig. 39. Naos, semicalota sudic, scena nlrii Domnului; operaiunea de consolidare a stratului pictural pe arii delimitate
ca prezentnd lips de coeziune a particolelor pigmenilor, prin aplicarea tratamentului cu hidroxid de bariu n comprese cu
celuloz peste stratul pictural

Fig. 40. Aceeai zon a semicalotei, imagine final dup intervenia de integrare cromatic a lacunelor stratului de culoare n
tehnica velatura cu tonuri neutre i ritocco

78

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 41 . !$/ini Martiri. Naos ; consolidarea stratului pictural
pulverulent pe aria po1iretului , aplicarea hidroxidului de
bariu n compres de celuloz peste h1iiejaponez
- Eliminarea voalurilor i crustelor groase
de sruri prin mijloace mecanice asociate
selectiv cu aplicarea de soluii chimice n
comprese, urmrindu-se efectul acestora pe
suprafaa picturii murale, stabilindu-se dife-
rii timpi de contact. Au fost aplicate peste
hrtie japonez rini anionice tip Akeogel
n ap distilat sau demineralizat i compre-
se cu argile tip Sepiolite n amestec cu past
celulozic.;
- Stabilizarea stratului pictural prin blocarea
ionilor sulfai i consolidarea pigmenilor
pe ariile necesare prin aplicarea selectiv a
tratamentului cu hidroxid de bariu. Zonele
din ansamblurile picturale pe care s-a ales
aplicarea acestui tratament sunt situaiile
n care era afectat coeziunea pigmeni
lor la nivel microscopic i care prezentau
forme de pulverulen. Trebuie menionat
c zonele de pictur pe care s-a realizat
consolidarea au fost selectate n funcie de
condiii le ce le impune tratamentul, fiind
necesare precauii tehnice obiective. Prin
aplicarea tratamentului se produce blocarea
sulfailor. S-a recreat coeziunea particolelor
constitutive ale pigmenilor stabiliznd ast-
fel stratul pictural.
Pe poriunile lacunare ale decoraiei
murale i la suprafaa zidriei, unde aceasta
este vizibil ca urmare a pierderii decorai
ei murale, s-au efectuat completri locale cu
mortare diverse inndu-se cont de: struc-
tura materialului original, aspectul estetic ,
suprafaa denivelat a structurii , nivelul de
umplere n raport cu contextul n care se
afla lacuna respectiv. Suprafaa lacunelor
extinse a fost finalizat cu textur rugoas,
iar nivelul ultimului mortar aplicat a rmas
uor sub nivelul preparaiei originale, pen-
tru diferenierea interveniei de restaurare.
http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 42. Naos, operaiunea de refacere a aderenei stratului
de preparaie la zidrie pe zonele care prezentau desprinderi,
prin ancorri locale cu adeziv de natm mineral PLM
Acest mod de prezentare a lacunelor de
dimensiuni mari constituie o modalitate ce
pune n eviden cmpul pictural original,
zonele tratate fiind recognoscibile ca inter-
venii de restaurare, fr a implica comple-
tri abuzive [Fig . 41 , 42, 43 , 44].
Prin operaiunea final., care ncheie
interveniile de restaurare, lacunele mici i
medii ale stratului de culoare, preparaii
i zidrie au fost integrate funcie de ca-
racteristicile acestora (poziie, dimensiuni) n
tonuri neutre sau prin reconstituirea unor
poriuni de dimensiuni reduse conform prin-
cipiilor tiinifice actuale .
O serie de msuri urgente sunt ne-
cesare a fi luate n continuare pentru n-
lturarea total a surselor a cror aciune
este parial stopat actualmente i pentru
echilibrarea climatului intern care condiio
neaz conservarea zonelor deja restaurate:
- eliminarea placajului cu dale de piatr
legat cu ciment de pe soclul originar al
bisericii , msur care condiioneaz venti-
larea zidriei i dispariia fenomenului de
migrare a umiditii ctre interiorul decorat
al bisericii ;
- acionarea unui sistem de ventilare con-
trolat (deja montat) i meninerea perma-
nent a climatului echilibrat n interiorul
edificiului, pe ntreg parcursul anului;
- continuarea lucrrilor de conservare i
aplicarea tratamentelor de restaurare pe
ntreaga suprafa decorat a bisericii , n
vederea punerii n valoare a picturii i a
primei decoraii murale ;
- se impune ca msur absolut necesar
79
monitorizarea climatului intern i dup n- de timp;
cheierea lucrrilor de restaurare, urmrirea - realizarea unui climat echilibrat pentru pu-
i analizarea datelor nregistrate la intervale nerea n valoare a picturilor murale resta-

Fig. 43. lmagine de ansamblu a prii superioare a naosului cu twla, dup finalizarea inte rveniilor de conservare i restaurare
a picturii murale de pe aceast zo n n decembrie 2006

80

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 44. Imagine de ansamblu a prii superioare a altarului la finalizarea interveniilor de conservare i restmuare a picturii
murale pe aceast suprafa

urate, prin tratarea monumentului conform care depinde n mare msur conservarea
normelor specifice unui bun de patrimo- i transmiterea sa ca form documentar i
niu cultural, de ctre deintor, condiie de artistic unic, n viitor.

81

http://patrimoniu.gov.ro
 CERCETRI PRIVIND APLICAREA TRATAMENTELOR MINERALE
PENTRU CONSERVAREA PICTURILOR MURALE
Stratul de culoare este cea mai important
component material a picturii murale, prin
nsi calitatea sa de purttor al mesajului estetic
i istoric. Consolidarea stratului de culoare
are aadar un rol major, modificrile estetice
date de folosirea unor produse improprii sau
aplicarea unei metodologii insuficient studiate
putnd avea efecte grave pentru transmiterea
n timp a imaginii. Alegerea consolidantului
trebuie n acelai timp s. fie fcut n funcie
de proprietile materiei originale i a factorilor
ambiani .
Consolidanii de natur mineral , cum
sunt tratamentele cu hidroxid de bariu sau oxalat
de amoniu, au fost studiai prin teste de laborator
i in situ n pictura mural din nordul Moldovei .
Metoda urmrit n timp (peste 40 de ani) i
perfecionat de cunoscui specialiti n domeniu
precum Mauro Matteini, Arcangelo Moles,
Sabino Giovannoni sau Umberto Bandini, a
fost preluat de noi cu ocazia antierului de la
Probota. n prezent, este folosit pe scar larg la
bisericile din Arbore i Blineti sau la bisericile
mnstirilor Sucevia, Moldovia, Vorone i Sf.
Gheorghe din Suceava.
Dei tratamentele mineral.e cu hidroxid
de bariu sau oxalat de amoniu dau rezultate
bune, chiar foarte bune am putea spune, exist
anumite suprafee, n special cele alimentate
continuu de umiditatea de capilaritate, pentru
care problema consolidrii nu este nc pe deplin
rezolvat. n acest context, n cutarea noastr
de a gsi so lu ia optim i pentru astfel de zone,
dar i din deschidere pentru studiul metodelor
noi, am efectuat teste i cu a l i produi de
consolidare. Este vorba de stabilirea eficienei
soluiilor de hidroxid de calciu n diveri
alcooli pentru refacerea coeziunii stratului de
culoare. Capacitatea superioar a alcoolilor de
a solubiliza hidroxidul de calciu, comparativ cu
82
http://patrimoniu.gov.ro
Oliviu BOLDURA, Ioan ISTUDOR,
Dumitru DUMITRESCU, Anca DIN
soluiile apoase, a fost pus n eviden n testele
de laborator efectuate de Rodorico Giorgi ,
Luigi Dei i Pi ero Baglioli 1 Preluarea acestor
teste a urmrit identificarea proceselor fizico
- chimice, eficiena metodei i posibilitatea
aplicrii n condiiile existente n monumentele
din ara noastr . Aceste preocupri au fcut baza
unei cercetri interdisciplinare n care au fost
implicai prof. univ. dr. Oliviu Boldura, ing.
chimist Ioan lstudor i restauratoarea Anca Din.
Studiul a fcut obiectul lucrrii de disertaie a
restauratorului Dumitru Dumitrescu avndu-l
coordonator pe prof. univ. dr. Oliviu Boldura.
Lucrarea include o serie de teste de laborator
apl icate in situ, pe care nu le vom detalia n
acest material 2 Le vom aminti doar n legtur
cu zona de intervenie luat n studiu n cadrul
Proiectului CEMMO.
Soluiile de hidroxid de calciu n alcooli
au fost considerate a fi optime pentru testarea
in situ datorit gradului mare de compatibilitate
cu liantul original i capacit.ii superioare a
alcoolilor fa de ap de a so lubiliza hidroxidul
de calciu. Au fost testate urmtoarele so luii :
alcool izopropilic - soluie limpede, alcool
izopropilic - so luie mbogit cu hidroxid de
calciu n dispersie, alcool etilic absolut, alcool
etilic PA(94%).
Testele au fost efectuate la Biserica
Mnstirii Sucevia, n gropni, pe peretele
de nord spre est, la imaginea Sfntul Evmenie.
1
Rodorico Giorgi, Luigi Oei and Piero Bagi ioni, A new me-
thodfor Conso/idating wa// paintings based on dispersions
of /ime in alcohol, in " Studies in conservation" 45 (2000),
~ 154 - 161.
Materialul va face obiectul unei prezentri detaliate ul-
terioare, s usinute de restauratorul Dumitru Dumitrescu, n
care va fi inclus tot ciclul de teste efectuate n laborator sau
in situ precum i zonele experimentale aplicate i la alte
monumente.
Testul cuprinde partea inferioar a vemntului
sfntului la o nlime de aproximativ doi metri
fa de nivelul de clcare, ceea ce exclude,
influena umiditii de capilaritate. Zona a
fost selectat astfel nct stratul de culoare s
prezinte un grad de pierdere a coeziunii ridicat,
a evalua eficiena tratamentului n etapele lui
intermediare. Testul a fost ntrerupt n momentul
n care s-a constatat c eficiena produsului este
redus sau pe suprafa s-au observat efecte
secundare date de produsul utilizat.
n caseta cu nr. l testul a fost efectuat cu
soluie (limpede) de hidroxid de calciu n alcool
izopropilic, cu un pH, msurat cu hrtia, de 8,5
(pH suprafeei de control este de 6,5). Aplicarea
s-a fcut n trei etape a cte patru reprize .
Imediat dup ndeprtarea hrtiei japoneze de
pe suprafaa de efectuare a testului a putut fi
observat apariia unor voaluri albe, prfoase de
hidroxid de calciu, care au fost ndeprtate cu
uurin prin tamponarea suprafeei cu un burete

Imagine de ansamblu cu amplasarea zonei de

intervenie ; teste de aderen ce evideniaz Fig. I a, b. c. Testul
slaba coeziune a pigmenilor 1. Aspecte me- tod-
ologice din timpul
anterior efecturii testelor, cu Paraoid B72 api icrii soluiei de
pentru ca acestea s nu fie degradate de hidroxid de calciu n
soluiile ce urmau a fi testate i care au un alcool izopropilic
pH alcalin. Soluiile au fost aplicate prin
pensulare prin intermediul hrtiei japoneze, n
una pn la patru reprize succesive n funcie
de natura soluiei testate, pentru ca soluia s
poat penetra n grosimea stratului de culoare
n cantitate suficient. Hrtia japonez a fost
utilizat pentru ca, datorit pulverulenei, prin
pensulare s nu fie antrenate particule din
stratul de culoare.
Pentru ca soluiile de hidroxid de
calciu n alcooli s fie evaluate ct mai corect,
tratamentul a fost repetat de pn la trei ori la
interval de cte o sptmn .
naintea fiecrei noi aplicri , au fost
efectuate teste de contact i de absorbie pentru

83

http://patrimoniu.gov.ro
wishab .
Dup 24 de ore de la aplicarea soluiei ,
suprafaa prezenta nc un pH alcalin (7,5), ceea
ce demonstreaz prezena n grosimea stratului
de culoare a unei cantiti de hidroxid de calciu
nc necarbonatat i poate indica eficiena
potenial a metodei .
Dup fiecare din cele trei etape, pe
suprafa au fost realizate teste de aderen
prin care s-a putut evidenia o cretere treptat
a rezistenei stratului de culoare. Testele
efectuate dup cea de a treia aplicare a soluiei
de hidroxid de calciu n alcool izopropilic au
artat c pelicula de culoare rezista la o micare
de translaie uoar i medie, cednd totui cnd
fora cu care s-a acionat a crescut. Se poate
afirma aadar, c eficiena n aceast etap a
tratamentului s-a rezumat la partea superficial
a stratului de culoare, acesta rmnnd decoeziv
n profunzimea sa. Trebuie menionat c efectul
de consolidare observat a fost relativ egal pentru
toate cele trei zone cromatice, aparent mai redus
pentru suprafaa decorat cu pigment rou.
Fig.2a, b. Testul 2. Succesiunea metodologic
din timpul aplicrii soluiei de hidroxid de calciu
n alcool izopropilic cu adaos de hidroxid de cal-
ciu dispersat i ndeprtarea hidroxidului de cal-
ciu precipitat
84
http://patrimoniu.gov.ro
Ca o concluzie a acestui prim test se
poate spune c pe suprafaa de efectuare a testului
s-a obinut o ameliorare a degradrii fizice a
stratului de culoare decoeziv printr-o consolidare
superficial a acestuia . Aceste observaii ar
putea recomanda utilizarea acestei metode doar
pentru un strat de culoare cu o grosime redus
sau cu o pierdere uoar a coeziunii . n plus,
trebuie menionat c , dup ultima aplicare,
hidroxidul de calciu ajuns pe suprafa rmne
ntr-o cantitate mic n microfisurile stratului de
culoare, fiind dificil de ndeprtat fr o oarecare
aciune mecanic .
Testul din caseta nr. 2 a constat n
aplicarea n dou etape, fiecare de o singur
repriz, a soluiei de hidroxid de calciu n alcool
izopropilic cu adaos de hidroxid de calciu n
suspensie (soluie nedecantat) . Scopul testrii
soluiei cu hidroxid de calciu n suspensie
este acela de a obine o soluie suprasaturat
de hidroxid de calciu la suprafaa stratului de
Fig. 3a, b. Testul 3. - Hidroxid de calciu n al-
cool etilic absolut: ndeprtarea hrtiei japoneze
i prob de contact prin care se evideniaz slaba
capacitate de consolidare a soluiei
culoare, care s fie mpins spre profunzimea
acestuia prin aplicarea n cteva reprize succesive
de alcool izopropilic pur.
La finalul interveniei, testele de
contact au artat o cretere uoar a rezistenei
stratului de culoare, inferioar celei obinute
n testul descris anterior. De asemenea, efectul
consolidant a rmas unul superficial, insuficient
pentru recomandarea utili zrii acestei variante
de tratament. Modificrile observate pe suprafaa
testat dup cea de a doua aplicare a soluiei,
dei mici, fac aceast soluie i metodologie de
tratament inadecvate. n principiu, ele ar putea
fi mbuntite prin micorarea cristalelor de
hidroxid de calciu pn la nivel de nanoparticule 3,
care ar putea astfel , prin precipitarea lor la
nivelul porilor, s-i consolideze, mbuntind
caracteristicile structurale ale stratului de culoare
n ansamblul su.
Pentru metodologiile de consolidare
ale stratului de culoare bazate pe uti 1izarea
alcoolului (izo)propilic nu este de neglijat nici
toxicitatea crescut a produsului. Prospectul
acestuia indic efecte secundare importante
asupra utilizatorului .
Testul nr. 3 a fost realizat cu o soluie
de hidroxid de calciu n alcool etilic absolut,
selectat datorit accesibilitii, toxicitii
nule, volatilitii sczute (comparativ cu cel
al alcoolului izopropilic), care fac din aceast
soluie una ideal pentru consolidarea stratului
de culoare.
Soluia a fost decantat nainte de aplicare
timp de 48 de ore. Prima aplicare a fost efectuat
prin pensulare de soluie limpede printr-un strat
de hrtie japonez n dou reprize succesive.
Soluia a fost adsorbit repede n grosimea
tratului de culoare. Dup aplicarea acesteia, s-a
revenit cu soluie cu adaos de hidroxid de calciu
cu scopul de a obine o solutie suprasaturat
pe suprafaa testat. Pentru a o mpinge spre
profunzimea stratului de culoare s-a aplicat
alcool etilic absolut n trei reprize succesive.
S-a observat c pe suprafa rmne un voal
consistent de hidroxid de calciu care dei dup
prima aplicare este uor de ndeprtat, dup
cea de a doua impune intervenie cu radiera pe
s uprafa . Apariia depunerilor remanente de
hidroxid de calciu la nivelul fisurilor stratului
de culoare a determinat oprirea testrii acestei
soluii n aceast etap.
Pentru a nu intra n prea multe detalii
------
3 Piero Bagiioni i Rodorico Giorgi, Soft and hard nanoma-
terials for restoration and conservat ion of cultural herita-
ge, p. 295 - 299.
http://patrimoniu.gov.ro
precizm doar c, datorit capacitii sczute de
consolidare a acestei soluii dup prima aplicare
i riscului apariiei unor depuneri de hidroxid de
calciu remanente, metoda s-a artat nepotrivit
pentru a fi utilizat n procesul de consolidare a
Fig. 4. Suprafaa pe care s-au efectuat testele la
finalul interveniei
stratului de culoare.
Pentru caseta cu nr. 4 testul s-a efectuat
cu o soluie saturat, decantat de hidroxid de
calciu n alcool etilic (94) i soluie cu hidroxid
de calciu n suspensie. Tratamentul a fost aplicat
n trei reprize, dup o metodologie similar
testului prezentat anterior. Dup 24 de ore de
la aplicarea soluiei pH-ul suprafeei pare a fi
sensibil mai mare dect al suprafeei de control,
ceea ce ar putea fi datorat prezenei unei mici
cantiti de hidroxid de calciu necarbonatat n
grosimea stratului de culoare
n urma testrii acestui produs, testele de
aderen au artat o uoar cretere a rezistenei
mecanice a suprafeei stratului de culoare, mai
mic dect n cazul utilizrii celorlalte soluii.
n aceste condiii, chiar dac pe suprafaa
testat nu au fost observate modificri estetice,
numrul mare de aplicri care ar putea duce la
un efect suficient de consolidare al stratului de
culoare, face ca metodologia de utilizare testat
a acestei soluii s nu fie viabil. Ineficiena
soluiei, aplicat prin pensulare, a fost pus pe
seama capacitii reduse a alcoolului etilic de a
solubiliza hidroxidul de calciu .
Soluia n alcool etilic a dat totui un
slab efect de consolidare fr a duce la niciun
fel de modificri estetice pe suprafaa de
aplicare, fapt care pledeaz n favoarea cutrii
unei metodologii prin care aportul de soluie pe
suprafaa tratat i n profunzimea stratului de
85
culoare sfie mai mare.
Concluzii ale testelor efectuate in
situ cu soluii pe baz de hidroxid de calciu
n alcooli.
Prin aceste teste s-a reuit o uoar
mbuntire a rezistenei suprafeelor tratate
la solicitri de natur fizic. Dintre alcooli, cel
izopropilic a dat soluia de hidroxid de calciu cea
mai eficient, putnd rspunde ntr-o oarecare
masur necesitilor de refacere a coeziunii
Fig. 5a, b, c, d. Aspecte din timpul aplicri tra-
tamentului cu hidroxid de bariu i detalii cu teste
de contact i absorbie care probeaz eficiena in-
terveniei
86
http://patrimoniu.gov.ro
ridicate de pelicule de culoare subiri sau afectate
de o pierdere uoar. a coeziunii.
Capacitatea, observat n cursul
testelor in situ, a alcoolului izopropilic de a
solubiliza srurile solubile aflate n suport i de
a le transporta i depune n grosimea compresei
poate fi utilizat eficient ca metod alternativ de
sr.cire n sruri a substratului tratat i ca metod
de intervenie de urgen pentru preconsolidarea
stratului de culoare n condiiile n care n suport
exist o surs de umiditate sau sruri.
Metoda prezint alturi de aceste
avantaje i limite ce par a fi legate de posibilitatea
utilizrii doar pe suprafee relativ mici. De
asemenea, necesitatea de a revenii n mai multe
reprize face metoda mai dificil de utilizat.
Alturi de potenialele beneficii se
impune studierea evoluiei n timp a rezultatelor
pozitive obinute. De asemenea, mai ales n
cazul propunerii formulate teoretic de a utiliza
metoda pentru consolidarea stratului de culoare
acolo unde sursele umiditii , din diverse motive,
nu au fost eliminate este necesar urmrirea
comportamentului suprafeelor tratate aflate
sub incidena umiditii pentru cel puin cteva
cicluri anuale.
Rezultate bune n aplicarea metodei mai
sus prezentate s-au nregistrat n pronaosul de la
Arbore, pe o zon marcat. de pierderea coeziunii
i aderenei stratului de culoare, zon aflat sub
influena umiditii de capilaritate i implicit a
evoluiei srurilor. Aadar, consolidarea stratului
de culoare impune o cutare continu i adaptarea
produselor i metodologiilor la situaia concret
ntlnit .
Revenind la pictura din gropnia de la
Sucevia , mai trebuie menionat c pe zonele
nvecinate testelor s-a fcut o consolidare a
stratului de culoare prin tratamentul cu hidroxid
de bariu. Metodologia cunoscut a dat rezultate
foarte bune i n aceste condiii , testele efectuate
dup cteva sptmni sau dup mai bine de 6
luni artnd o refacere a coeziunii stratului de
ABSTRACT
The importance of the paint layer in communi-
cating the aesthetic message of the murals re-
quires a continuous study of the products used
within the conservation-restoration process.
The cohesiveness of the paint layer for a series
of mural painting monuments in north Molda-
via was solved with very good results by the
application of mineral treatments such as the
barium hydroxide and the ammonium oxalate.
Stil!, there are areas, especially those subjected
to ri sing damp, for which no optimal solution
has been found so far. ln this regard, on a small
area within the buri al chamber of the church of
the Sucevia Monastery, tests have been carried
out in order to recreate the cohesiveness of the
paint layer by means of calcium hydroxide in
alcohols. Such solutions were considered opti-
mal for the in situ testing, taking into account
the high degree of compatibility to the original
binder and the higher capacity of the alcohols in
comparison to the one of water in order to turn
http://patrimoniu.gov.ro
culoare pentru toi pigmenii , chiar i pentru
cei aflai anterior ntr-o stare avansat de
degradare .
Concluzionnd, se poate spune c
materialele utilizate n cadrul procesului de
consolidare fizico-structural a stratului de
culoare i a suportului din proximitatea acestuia
trebuie s raspund pozitiv examenului critic al
principiilor generale ale restaurrii , dar s fie
totodat n ct mai mare msur compatibile
cu materiile originale ale operei de art pentru
a nu interveni asupra ansamblului original
schimbndu-i proprietile fizico - chimice i
structurale naturale sau a modifica modul de
interaciune cu structurile nvecinate.
the calcium hydroxide soluble. The method was
proposed and studied by Rodorico Giorgi, Luigi
Dei and Piero Baglioli . There were tested so-
lutions of: isopropylic alcohol - clear solution,
isopropylic alcohol- solution enriched with cal-
cium hydroxide in dispersion, absolute ethyl al-
cohol, ethyl alcohol PA(94%).
The above tests resulted in a slight improve-
ment of the strength to physical stress of the
treated surfaces. Among the alcohols used, the
isopropylic alcohol gave the most effective cal-
cium hydroxide solution, answering to a certain
extent to the requirements of recreating the co-
hesiveness of the thin color layers or of those
colors layers having already partly lost such co-
hesiveness. The method also has some limita-
tions that seem tobe related to the possibility of
being used only on rather small areas . Also, the
necessity of repeating the operation until the de-
sired effect is reached makes the method rather
difficult.
87
CTEVA PRECIZRI REFERITOARE LACOMPONENTAEPIGRAFICAICONOGRAFIEI
IMNULUI "UNULE NSCUT, FIULE I CUVNTUL LUI DUMNEZEU"
DE LA MNSTIREA SUCEVITA.
, SURSELE I SPECIFICUL INSCRIPTIILOR
nc nainte de Primul Rzboi Mondial, n
anul 1912, Wladyslaw Podlacha 1 a identificat n
canea absidei sudice a naosului bisericii nvierea
Domnului a Mnstirii Sucevia o fresc ce
ilustra imnul Unule Nscut, Fiule i Cuvntul
lui Dumnezeu 2 [Fig. 1], iar n a doua jumtate a
anilor '20 ai secolului trecut I. D. tefnescu 3 i
1
Wladyslaw Podlacha, Malowidla scienne w cerkwiach
Bukowiny, Lwow, 1912; trad. rom.: W. Podlacha, Gr. Nan-
dri, Pictura mural din Bucovina, n Umanismul picturii
murale postbizantine, Voi. I, Bucureti , 1985, p. 341.
Textul imnului Unule Nscut, Fiule i Cuvntul lui Dum-
2 programului iconografic al naosului bisericii
nezeu este urmtorul: Unule Nscut, Fiule i Cuvntul lui
Dumnezeu, Cel ce eti fr de moarte i ai primit, pentru
mntuirea noastr, a Te ntrupa din Sfnta Nsctoare de
Dumnezeu i pururea Fecioar Maria,- care neschimbat Te-
ai ntrupat, i rstignindu-Te, Hristoase Dumnezeule, cu
moarte pe moarte ai clcat, Unul fiind din Sfnta Treime,
mpreun slvit cu Tatl i cu Duhul Sfnt, mntuiete-ne
pe noii" . Tradiia bizantin atribuie imnul Unule Nscut
nsui mpratului Iustinian I cel Mare (527 - 565). Acest
imn prezint o expunere sumar a Crezului. El era, de fapt,
ndreptat mpotriva monofiziilor lui Dioscor, susinui dup
Rscoala Nika (din anul 532) de o bun parte a populaiei
Imperiului. Cuvintele imnului ... Care neschimbat Te-ai
ntrupat ... " se refer la faptul c att minunile ct i patimile
aparin Unuia i Aceluiai Hristos care a suportat patimile
cu adevrat, fiind ntrupat (i nu n calitate de Spirit imate-
rial). Imnul a fost introdus de mprat n anul 534 n textul
Sinaxei Euharistice (adunrii credincioilor n sfntul loca
n vederea participrii la Sfnta Liturghie) din Constanti-
nopol. Ulterior, acest imn a intrat n Liturghia lacovit i
n Liturghiile Constantinopolitane, inclusiv n Partea a li-a
a Liturghiei Sf Ioan Gur de Aur (Liturghia Catehumeni-
lor).
l. D. tefnescu, l 'evolution de la peinture religieuse en
3 du texte dans / 'image post-byzantine moldave: une /ecture
Bucovine et en Moldav ie depuis Ies origines jusqu 'au XIXe
siecle, Paris, 1928, p. 146. O descriere sumar a iconografi-
ei imnului Unule Nscut gsim i n cartea lconogrqfia artei
bizantine i a picturii feudale romneti (p. 170 - 171 ), pu-
88
http://patrimoniu.gov.ro
Constantin I. CIOBANU
Paul Henry 4 au oferit descrieri succinte ale acestei
fresce. Andre Grabar5 se pare c a fost primul
cercettor care a descoperit afiniti de ordin
iconografic ntre imaginea Unule Nscut de la
Sucevia i celebra icoan in patru pri6 [Fig. 2a
i Fig. 2b] pictat dup devastatorul incendiu din
154 7 dectreunatelierdezugravi dinPskov 7 pentru
catedrala Buna Vestire a Kremlinului Moscovei.
Epigrafia i sursele literare ale textelor slavone
din cadrul imaginii Unule Nscut de la Sucevia au
constituit obiectul de studiu al Nicolettei Isar8, iar
locul i rolul ocupat de aceast imagine n cadrul
nvierea Domnului a fost n detaliu analizat de
Constana Costea 9 O sintez a cunotinelor
acumulate pe parcursul a aproape unui secol de
investigaii a temei Unule Nscut (examinat n
blicat de acelai autor peste mai mult de patru decenii, n
1973, la Bucureti.
4
Paul Henry, Monumentele din Moldova de Nord. De la ori-
gini pn la j:fritul secolului al XVI-iea, Bucureti , 1984,
p. 236 (traducere dup ediia francez - Paris, 1930).
5
Andre Grabar, l 'expansion de la peinture russe aux XV/e
et XVI le siecles, n Annales de / 'institut Kondakov, IX, Bel-
grade, 1939, reeditat n l 'Art de la fin de l 'Antiquite et du
Moyen ge, Paris, 1968, Voi. 2, p. 960 i Voi. 3, PI. 223, b.
6
Aceast icoan apa11ine complexului Muzeelor Kremlinu-
lui din Moscova, are numrul de inventar )I( - 132 l i
se pstreaz la locul ei tradiional din interiorul catedralei
Buna Vestire.
Este vorba de atei ierul de zugravi din care fceau parte Os-
7
ta nea, lakov, Mihailo, lakuko i Semion Vsoki Glagol '.
Nicoletta lsar, Sucevia: valorisation epigraphique dans
8
/ 'hermeneutique iconographique de / 'image, n Byzantino-
slavica, LVII , 1996, fasc. 2, p. 360 - 375 ; idem , l 'iconicite
hejychaste, n Byzantinoslavica, LIX, 1998, p. l 09 ..
9
Constana Costea, Naosul Suceviei, n Art romneasc.
Art european. Centenar Virgil Vtianu, Oradea, 2002 ,
p. 105-116.
 :;:::::;
Fig. 1. Ilustrarea imnului Unule Nscut, Fiule i Cuvntul Lui Dumnezeu. Conca absidei de sud a bisericii
nvierea Domnului a mnstirii Sucevia
Cercetarea semanticii iconografiei imnului
Unule Nscut are o istorie destul de lung care,
iniial , ignor informaiile furni zate de frescele
de la Sucevia i de la Dragomirna. Aceast
semantic a rmas mult timp o enigm pentru
strini. Astfel, vznd la Iai , la mnstirea
Galata, o icoan mo s covit ce ilustra imnul Unule
Nscut, Paul din Alep a caracterizat subiectele
reprezentate acolo drept Lucruri prea subtile
pentru ca mintea s Le poat cuprinde"' 1. Istoria
artei europene din primul sfert al secolului al
XlX-lea cunoate exemple similare. Publicnd la
Paris, n anul 1823, o stamp [Fig. 3] executat
dup o icoan cu imaginea Unule Nscut, J.
B. L. G. Seroux d' Agincourt credea c are n
fa o variant exotic rutean" a Judecii de
Apoi 12 Lucrurile par a se fi clarificat abia dup
ce F I B11slaev a publicat comentariile la tipul
11
Vezi acest fragment din jLu-nalul de c l torie a lui Paul
din Alep n Cltori strin i despre rile Romne, Voi. VI ,
Bucuret i , l 976, p. 52. Atragem atenia asupra faptului c
traducerea rom n easc a denumirii icoa nei ce ilustra imnul
Fig. 2a. Icoana in patru pri a catedralei Buna Unule Nscut - O Cuvnt unic al lui Dumnezeu, Fiu unic
Vestire a Kremlinului din Moscova nemuritor " - nu este id e ntic cu textul romnesc al imnului
strn s le g turcu dezbaterile din Rusia secolului Unule Nscut din cadrul liturghiei Sf Ioan Gur de Aur.
al XVl-lea prilejuite de noile tendine aprute n n traducerea rus a operei lui Paul din Alep, denumirea
iconografie, de aa-numita pictur neleapt" icoa nei coi ncide cu nceputul textului imnului : E.UHHOpo.u-
. a.) a fost public a t n anul 2007 de ctre Emil HblH Cb11-1 e 11 Cnose Em1<11H , 6eccMepTeH cb1H''. Vez i : fly-
Dragnev n volumul TTl al culegerii de studii meiuecnwue 01mniox w-:tc1<0zo nampuapxa MaKapuJl e Poc-
MoviLetii. Istorie i spiritualitate rom neasc" 10
cwo e no.l/oew1e eeKa onucarmoe ezo CblNOM apxuouaKoNOM
IO Em11 Dragnev, Nole pnvlloare
. . Ia pictura
. ~"
ine Ieapta
A
n aef/OM AflennCKUM, MOCKBa, 2005, p. 58.
12
din Moldova m edieval, n Movile tii. Istorie i spirituali- J. B. L. G. Seroux d' Agincourt, Histoire de / 'Art par Ies
tate romneasc. Voi 3. Art i restaurare, Sfnta M n s tire monuments depuis sa decadence, au I Ve siecle, jusqu 'a son
S u cev ia , 2007, p. 97 - 114, Fig. 3, Fi g. I 5, Fig. 16 i tabelul renouvellement au XV!e siecle, Voi. 2, Paris, 1823 , p. 11 O,
cu in s cripii slavone din anexa ilu strat. comentarii la PI. CXX.
89

http://patrimoniu.gov.ro

Fig. 2b. llustrarea imnului Unule Nscut, Fiule i
Cuvntul Lui Dumnezeu. Fragment din icoana n
patru p ri a catedralei Buna Vestire a Kremlinu-
lui din Moscova
iconografic Unule Nscut i imaginea omonim
din unul din podlinnikuriLe aflate pe atunci n
posesia co l ec ion a rului G. D. Fi limonov 13 [Fig.
4]. La scurt timp, n volum ul de copii grafice
executate dup o serie de vechi icone ruse de ctre
restauratorul V. P. Gurianov 14, A. I. Uspenski a
reprodus i a comentat nc un model al im aginii
Unule Nscut - model, transpus pe h1tie dup o
icoan din co l ecia lui Matvei Vostreakov 15 [Fig. 5].
Att n perioada interbelic ct i dup
cel de al 2- lea Rz boi Mondial, au continuat
inve s ti ga iile se mnificaiei iniiale i a contextu lui
apariiei n Rusia mo sc ovit a iconografiei imnului
Unule Nscut. Din multitudinea de publicaii
aprute pe marginea acestui subiect merit a fi
menionate studiul monografic consacrat co lii
de pictur din Moscova de pe timpul lui lvan
13
E>. 11. EycnaeB, O pyccKoit Uf(ONe. 06u1ue no1-mmuR o pyc-
CKOU ww11onucu, MocKBa, 1997, p. 16 - 19 i iI. 2 de la p.
17, -e dii a d a t reproduce un studiu al lui Buslaiev elaborat
la sf ri tul seco lului XIX i pub licat n volumul I al
n c
operelor alese a savantului: E>. VI . 6ycnaes, Co LJw1e11uJ1 no
apxeonozuu u ucmopuu UCJ()ICCmea, ToM I , Cn6 1908.
14
n epeeOObl Cb iJp e6NUXb Uf(011b co6pa1111b1e U ucnon11e11-
l1bt e 1.1Ko1wnuci1e11b u p ecmaepamopo.Mb B. M . I'ypbRN0-
6btMb . Te/(cmb A. 11. Ycne11cKaco, MocKsa, Tie4aTH}I A. 11 .
CHern pesoti, 1902, p.45 - 47.
15
Jbidem, plana inclus ntre p. 44 - 45.
90
http://patrimoniu.gov.ro
cel Groaznic semnat de Ol'ga L. Podobedova 16,
inve st i ga i a Nataliei [u. Markina cu privire la locul
icoanei .n patru pri de la catedra la Buna Vestire
a Kremlinului n contextul servi ci ului divin 17,
publicaia lui L. l. Lifi despre fictiva erezie
gaLatean" 1 8 , precum i o serie ntreag de artico le
antebe lice referitoare la rolul mitropolitului
Makari n nnoirea picturii bisericeti ruse, la
procesul" diakului Viskovati19, la punctul de
vedere al clugru lui Zinovi de la mnstirea
Oten n ceea ce privete noile imagini ale lui
Iisus Hristos ,,ln armur" . a. , - toate sem nate
de Nikolai E. Andreev 20 . Tota litatea lucrri l or
m e nionate mai sus ne sc ute te de neces itatea
descrierii iconografiei imaginii Unule Nscut sau
de sc hiarea contextului istoric al a parii e i aceste i
imagini, oferindu-ne n ace la i timp posibilitatea
de a examina mai n detaliu in scripiil e din
cadrul picturii murale respective de la Sucevia.
Recentele lucrri de restaurare din interiorul
bisericii nvierea Domnului au permis o
fotografiere de bun calitatie a inscripiilor din
naos i au confirmat, n linii mari , desc ifrarea
textelor slavone (din fresca Unule Nscut)
16
O. VI . n o.no6e.nosa, MOCJ(06CJ(GJ! Uff(O/IG :J/CU60nucu npu
11ew1e JV Pa6ombt e Mocf(06Cf(OM Kpe.Mne 40-x - 70-x 20-
006 XVJ 6. , MocKBa, 1972.
17
H. 10. MapKHHa, " LJemb1peX'1Gcnuw.11" Uf(OJ-la 6 1w1-1-
me/(cm e 6ozocny:J1ce611ozo 'tu1-1a, n BocmO't1-10xpucmuw1c-
KU'it xpa.M. J/umypcu5! u ucf(yccm6o, MocKBa, 1994, p. 278;
idem, ]( npo6neA-1e U3J1'1e11uft utWNbt LJemb1pex,tacnu1G.fl:
ucmop1.m u3y,1e1-1u.11 /l,ena Obflf(G Bucf(06amow u .J1cueo-
nucu zpo311e1-1c1w 20 6pe11em1, n n po6neA1b1 u3y'1 e11uJ1 na-
.MRmNUJ(06 oyxo6110U u Mamepua!lb /10U /(Y/lbfn)lpbt, Bbtn)ICJ(
2 I Mam epuanbt 11ay'm0tl f(01H/Jep e1-n1uu 199 1 z., MocKsa,
2000. p. 90 - I 04.
18
JI . VI . JIHc[rn.1HU., Kmo ma1we "2a11wncKue epemut<U "?,n
/l,pe611epycc/(oe ucKyccmeo. Pycc1we ucf(yccm6o n03iJ11e20
cpeo1-1eeef(o6bft . XVI eef(, CaHKT-n eTep6ypr, 2003, p. 170
i urm .
19
Numele compl et al acestui important funcionar de la
curtea lui Ivan ce l Groaznic era l van Mihailov, .fiul lui
Viskovat i". Fiind secretar (diak) la Poso /ski Prika:: (o
in stitui e de stat si mil a r ministerelor de externe contem-
porane) Viskovati era destul de bine in format n ceea ce
privete spec ificul iconografiei cato li ce i deosebirile ei de
tradii o n a l a iconografie orto d ox.
20
H.E. AH.npeeBb, Mumpono11umb Mmwpiil KGKb oeftm e.rtb
penu2io311a20 ucf(yccm6a, n Sem inarium Kondako-vianum ,
Vl l, Pra ha, 1935, p. 227 - 244; idem, O oe.ne Obftf(a Buc-
K06amow, n Sem inarium Kondakovianum , V, Praha, 1932,
p. 2 17 - 24 1; idem, 111-IOKb 3ww6iU 06 l//(Qf/OnO'IUmaHU u
Uf(011onuca11iu, n Sem inarium Kondakovianum , VUI, Praha,
1936, p. 268 - 277.
 flmM~~H~.(jt~'M)lr-te tMH~ "P"if"~ n''"r~ '~'.
l'H"'" '\lt@..Mf'mu,,)(1 .
1 '
c-,,p9F<'!.A~
NM.n"t.-tr'"''"E
.4fll" ....;)
-c"""' ..
f~OOIM"'~lf! H<
<!_'TW:!)('6HA0'{
li' "~"fl.".
"""Y"""'*"f~'
.ll4rM;<.i:Sit-t~K
(M .
H"~;l"';;,"rtlfd
'1cnuii(r.ihico
ri~;.;... .
Fig. 3. Stamp
cu imaginea Unule Nscut, Fiu-
le i Cuvntul Lui Dumnezeu. J. B. L. G. Sero-
ux d ' Agincourt, H istoire de I 'Art par Les mo-
numents depuis sa decadence, au !Ve siecle,
jusqu 'a son renouvellement au XV/e siecle
' parte (din stnga registrului superior) a icoanei
Yol. 2, Paris, 1823, Vol. VI,
propus iniial de Nicoletta Isar 2 1 i, ulterior,
verificat i dezvoltat - prin referirea la tere
surse - de Emil Dragnev 22 . Au rmas ns o
serie de ntrebri legate de specificul redaciilor
i de sursele scripturistice sau canonice ale unor
inscripii din cadrul extrem de complexei ilustrri
la mnstirea Sucevia a imnului Unule Nscut.
Astfel, s-a meninut nesoluionat problema
incongruenei ntre textul propriu-zis al imnului
Unule Nscut i pisaniile ce-l reproduc n fresca
de la mnstirea menionat sau n icoana .n patru
pri de la catedrala Buna Vestire a Kremlinului
din Moscova. Ol ' ga I. Podobedova a invocat chiar,
n calitate de fundament al imaginii Unule Nscut
din catedrala moscovit o stihire din Smbta
N icoletta lsar, Sucevia: valorisation epigraphique
21
365 - 373.
22 E11111Dragnev, op. cit p. 11 O- 112 i tabelul cu
slavone din anexa ilustrat.
"'A"o""'~~'.(
,; eAH"'"'l"~o<
...,"!'@'(tH"'~ Fig. 4. imaginea Unule Nascut, Fiule i Cuvn-
ycr"'1~nr~
. ./
a_g""~.wcw
". ':-" K' tul Lui Dumnezeu. Copie dup o icoan de sec.
i1'""'ot"'""~"r'
XVII. Podlinnikul Filimonov
.:.;ff"(.-;"~Erlf
c/M"ir~;v~1'
. ~1aoelo~1AK
f"~~,9~~"'
..
(~(~";;;.,~ ~ ...
"''"'[''"'\'" ce urmeaz Vinerii Patimilor23 ntr-adevr
'
aceast stihire, n care este amintit Smbta
cea binecuvntat , n care s-a odihnit de toate
Lucrurile Sale Unul-Nscut", pare a fi potrivit
pentru nelegerea semnificaiei celebrei icoane
moscovite, privite n totalitatea celor patru pari
ale ei 24 . n acest context amintim faptul c prima
Plana CXX
ilustreaz un verset din cartea veterotestamentar
Facerea"(cap. 2, v. 2) .n ziua a aptea S-a
r~ o.11. no)J.o6e)J.OBa, op. cit., nota I la p. 90 - 91. Este
vorba de stihirea: Ziua de azi mai nainte a nchipuit-o cu
tain marele Moise zicnd: i a binecuvntat Dumnezeu
ziua a aptea; c aceasta este Smbta cea binecuvnta-
t; aceasta este ziua odihnei, n ca1~e s-a odihnit de toate
lucrurile Sale Unul-Nscut, Fiul lui Dumnezeu, prin rndu-
ia/a morii, dup trup odihnindu-se; i la ceea ce era iari
ntorcndu-se, prin nviere, ne-a druit nou viaa veni
c. ", Triod, Bucureti , 1970, p. 661..
24
Partea s uperioar a icoanei n patru pri din catedrala
Buna Vestire a Kremlinului Moscovei cuprinde ilustraia
versetului .n ziua a aptea S-a odihnit (Dumnezeu) ."
(Facerea, cap. 2, v. 2) i ilustraia imnului " Unule Nscut,
Fiule i Cuvntul Domnului ." (din Liturghia Sf Ioan Gur
de Aur). Pa1iea inferioar a aceleiai icoane cuprinde ilus-
p.
traia versurilor " Venii, neamuri s ne nchinm Dumne-
zeului celui n trei ipostasuri ." (Stihira la Vecernia Mare
in scri pii a Cincizecimii) i " n mormnt cu trupul. " (Troparul din
Rnduiala ceasurilor Sfintelor Pati).
91
http://patrimoniu.gov.ro

Fig. 5. Imaginea Unule Nascut, Fiule i Cuvn-
tul Lui Dumnezeu. Model, transpus pe hrtie de
crte restauratorul V P. Gurianov dup o icoan
din co l ecia lui Matvei Vostreakov
odihnit (Dumnezeu) ... ", iar partea a patra a
ace l eiai icoane (din dreapta registrului superior)
ilustreaz imnul Unule Nascut. Continutul acestei
stihiri este ns absolut irelevant pentru nelegerea
modificrilor operate textului imnului Unule
Nscut pe parcursul transpunerii lui n redacia
atestat la Sucevia. Analiza inscripiilor de pe
o serie de icoane ruse din secolele XVl - XVll
(care prezint. iconografia Unule Nscut) certific.
att prezena redaciei integrale a imnului ct i
prezena redaciei modificate, atestate la Sucevita.
Astfel, icoana Unule Nscut de sfrit de se~o l
XVI din colecia Muzeului Rus din Sankt-
Petersburg25, reprodus de Nikodim Kondakov 26
i de Andre Grabar27 , ne ofer varianta integral a
textu lui imnului [Fig. 6] , pe cnd icoana omonim
de nceput de seco l XVIU din biserica cimitirului
25 N - Id e 111ventar
. n ori ginal : "EwwpoOHbtU cw1e u CJ106e Em1cueii 6ec-
umaru a I acestei icoane este ~F)l{ - 2067.
Dimensi uni: 55 x 42,6 cm . La mijlocul sec. XIX a apari
nut unei case de ru gc iuni a ortodoci l or ru i de rit vechi.
Din 1860 pn n 1897 a fcut parte din colecia Muzeului
de Antichit i Cret in e al Academiei de Arte din Sankt-Pe-
tersburg. De aco lo a fost transferat n Muzeul arului Ale-
xandru III (Actualul Muzeu Rus).
26 H n K
. . OHAaKOB, L ' 1.cone russe (PyccKaR uKOHa) , T. IV,
Praha, I 933 , ii. 98.
27
Andre Grabar a reprodus aceast icoan n l 'Art de la.fin
de l 'A ntiquite et du Moyen ge, Paris, 1968, Voi. 3, PI. 223,
b. , fr a indica proveniena ei.
92
http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 6. Unule Nscut, Fiule i Cuvntul lui Dum-
nezeu. Icoan rus de la sf. sec. XVI., Sankt-Pe-
tersburg, Muzeul Rus, m. inv. )J,P}l{ - 2067
satului Vtegra (fosta gubernie Olonek, Rusia)
descris nc n anu l 1859 de profesorul de
gimnaziu K. M. Petrov 28 , ne ofer o redactie a
textului identic cu cea de la Sucev i a 29 : Unule
Nascut Cuvntul Domnului, Fiule.fara de moarte,
.fra de nceput i venic .fiinnd intru Tatl,
Duh $/nt, cu adevrat Duh purttor de viata a
toat.fptura". Ct privete icoana in patru ~rti
din catedrala Buna Vestire a Kremlinului ai~i
'
putem citi o redacie mai abreviat dect de cea
de la Sucevia, n care lipsesc ultimele cuvinte:
Duh $fnt, cu adevrat Duh purttor de viata a
toata fptura". Cum pot fi explicate toate ac~ste
modificri de ordin redacional a textului imnului
i cum a aprut redacia textului de la Sucevia? Se
pare c rspunsul la aceste ntrebri ni-l ofer al
Yl-lea volum al ,,Istoriei Artei prin monumente ... "
(Histo ire de / 'Art par Ies monuments ... ") a lui
J. B. L. G. Seroux d' Agincourt30 , unde este
28
K. M. OeTpOB, Hcmopu<1ecJ<ue 3anucJ<u o na.Mftnu1wwx
Bb1mezpbt , n Ol101-1 eiKu e zy6ep11cKue 6eo.Mocmu, 1859,
Nr. 3.
29
c.Mepme11 Cbll1, 6e31w<taJ1bHbll: u conpuc11ocyu1uii Onny, ,4yx
C6Rmbni, 6oucmw1y ,4yx :J1Cu6om60pR 6CflK)I m6apb".
30 Comentarn 1e I u1. J. B. L. G. Seroux d' Agincourt din
1823, orict de naive nu ar p rea ele din perspectiva actual ,
m erit s fie amintite. Aceste comentarii sunt, de fapt, prima
ncercare de abordare a iconografiei imnului Unule Nscut
n istoria modern a a1tei. Mai mult dect att, traducerea n
latin a inscripiilor slavone din stampa reprodu s de Seroux
d' Agincou1t - traducere, datorat lui Jourdain Mickiewicz
'
procuror general al bazilienilor ruteni din Roma - este, de
fapt, prima traducere ntr-o limb neslav a componentei
reproduso stamp realizat dup o icoan cu
imaginea Unule Nscut3 1 [Fig. 7]. Observm, c
Fig. 7. Inscripia Unule Nscut, Fiule i Cuvntul Domnului ..." din conca absidei
sudice a naosului Suceviei i partea superioar a stampei publicate de J. B. L. G.
Seroux d' Agincourt
n aceast stamp cuvintele finale Duh Sfnt, cu
adevrat Duh purttor de via a toat fptura"
nu sunt ortografiate pe cmpul de sus al icoanei
(unde trebuie s fie amplasat titlul), ci de-a lungul
epigrafice a iconografiei imnului Unule Nscut. Reprodu-
cem aici a c e ast traducere latin n conformitate cu nume-
rotarea inscripiilor din stamp: 1. Procede in nomine Dei,
ecce pocu/um Domini cum vino sincera, fa c commixtionem;
2. Et fi1gavit inimicos suos retro; 3. O amici! Et fortitudo
mea adjuvabit me, uti /igno vulnerabit Dei genetrix Maria
intemerata; 4. Venit Deus a Sione, et vox Jerusalem, et ju-
dicavit popu/um in va/le; 5. Concutiens terram, commovens
mare, sublevans interiora, sustinens abyssum; 6. lnvidiator
boni, insti//ator ma/i, adferens mortem, conducens in va/-
tem perditionis; 7. Volucres coe/i, et anima/ia terrae, venite
comedere corpora mortuorum; 8. Unigenitus filius, Verbum
Divinum, immortalis et aboeternus est, et consubstantia/is
est Filius Patri. Vezi : J. B. L. G. Seroux d' Agincourt , op.
cit., Voi. 3, p. 135.
31
J. B. L. G. Seroux d' Agincourt , op. cit., Voi. 2, p. 110.
Remarcm aici faptul c prov e ni e na rutea n " a acestei
icoane este rezultatul confuziei pe care Seroux d' Agincourt
o face ntre noiunile de rus i rutean. De asemenea, este
greit i datarea excesiv de timpurie (sec. XI V) a acestei
opere. n realitate, stampa prezentat de Seroux d' Agincourt
reproduce, dup toate probabilitile , o icoan rus de secol
XVII - XVIU sau o icoan fcut (cam n aceeai perioad)
dup un model rusesc .
http://patrimoniu.gov.ro
perimetrului circumferinei G Ioriei lui Dumnezeu-
Sabaoth. Putem deci presupune c aceste cuvinte
iniial nu fceau parte din titlul imaginii Unule
Nscut. Acest lucru este confirmat de icoana
.n patru pri de la catedrala Buna Vestire din
Moscova - unul din cele mai vechi exemple
ce prezint aceast iconografie 32 . Acolo, dup
cum rezult din fotografiile reproduse, n titlul
imaginii Unule Nscut lipsesc exact aceste ultime
7 cuvinte 33 . Este deci logic s presupunem c,
pe parcursul circulaiei icoanelor sau erminiilor
(podlinnikurilor), s-a produs alipirea celor dou
texte: titlul iniial scurt Unule Nscut de pe
cmpul imaginii a fost continuat de cuvintele din
interiorul perimetrului Gloriei lui Dumnezeu-
Sabaoth. Ct privete caracterizarea fr de
nceput i venic .fiinnd" - absent n textul
imnului Unule Nscut, dar prezent deja n icoana
n patru pri de la catedrala Buna Vestire - ea
pare a fi o interpolare timpurie, aprut odat cu
constituirea canonului iconografic i inspirat ,
posibil, de opera Sf. loan Damaschinul 34 .
32
Referitor la icoana Unule Nscut din colecia Rahma-
nov a Bisericii Ruse Ortodoxe de Rit Vechi a cimitirului
Rogojsk din Moscova vezi: O. 11. CT0,1J,oe,1J,osa, op. cit., p.
91 - 92 i nota 2 de la p. 91.
33
Numrarea cuvintelor-lips s-a fcut, evident, dup re-
d a ciile originale slavone i nu dup traducerile rom neti ,
care prezint un numr mai mare de cuvinte.
34
Vezi carecteristicile atribuite lui Dumnezeu de Sf. Ioan
Damaschin n capitolul 2 al Primei Ct1i a Expunerii exacte
93
 O istorie destul de intere sa nt par s aib
cuvintele pictate n partea de jos (din centru) a
frescei Unule Nscut de la Sucevia: O, prieteni
i puterea mea, ptruns in mine asemeni lemnului
(crucii - C. CJ m-a imp uns in inim , Maria din
Bethleem" [Fig. 8]. Nicoletta lsar a presupus

;~ttrlf9J'.n(11.I~
~o~~.gf'H"1'
.....
nw*~<'l/1..a'
M..._y.11..-11r,lj<
Mdf~''f~a:i'~"
' :"""

Fig. 9. Icoana Unule Nscut, Fiule i Cuvntul

Domnului. Sec. XVII. Sankt-Petersburg. Muze ul
Rus . Pe cmpul de jos, din stnga, este reprodus
textul icosului: . vzut-o iadul i a zis celor de
jos: O, slugile mele i puterile mele ."

Fig. 8. Inscripia s lavon :

O, prieteni i puterea Crucii copiat din Triod 38 ntr-o form
aproape
mea." de la Sucevia i inscripia ana log din neabreviat. Dar att pe cmpul aceastei icoane,
stampa publicat de J. B . L. G. Seroux ct i n icosul respectiv din Canonul Crucii,
d' Agincourt numele Mariei din Bethleem nu figureaz.
Apariia numelui Maicii Domnlui att n fresca de
c aici avem o aluzie la profeia lui Simeon 35 la Sucevia ct i n stampa reprodus de Seroux
n realitate, avem aici o variant prescurtat d' Agincourt pare a fi rezultatul alipirii mecanice a
i parial modificat a icosului ce urmeaz unei inscripii ce se referea iniial la o cu totul alt
condacului glasului 7 din Canonul Crucii, imagine 39 din cadrul aceluiai tipic iconografic.
care se cnt la utrenia zilei de vineri din a 4-a Imaginea lui Hristos n armur", aezat
Spt mn a Postului : Trei cruci a infipt Pilat pe cruce [Fig. l O], caracteri stic iconografiei
pe Golgota: dou tlharilor i una Dttorului imnului Unule Nscut, a prilejuit o vie polemic
de Via, pe care a vzut-o iadul i a zis celor de nc n cadrul procesului " diakului Viskovati.
jos: O, slugile mele i puterile mele, cine este Aceast imagine se ntlnete i n alte redac ii ,
cel ce q_nfipt piron n inima mea? Cu suli de inclusiv ntr-o extrem de controversat red ac ie
lemn m-a mpuns fr veste i m rup. La cele iconografic numit Mntuitorul Mare Arhiereu40
din luntru ale mele m doare, pntecele meu [Fig. 11 i Fig. 12]. Chiar i n anii 60 ai seco lului
se chinuiete, s imurile-mi tulbur duhul; i m a l XVI-iea, dup sinodul Bisericii Ortodoxe
silesc a lepda din mine pe Adam i pe ceilali
din Adam, care imi sunt dai prin lemn; c lemnul
38
n limba s l avon Triodul i Penticostarul se numesc, re-
iari i duce in rai" 36 . Acest lucru este confirmat spectiv, Postnaia Triod' i vetnaia Triodi '.n cazu l de fa
nu numai de asemnrile frapante ntre textul este vorba de Postnaia Triod '.
39 E t
slavon al icosului i inscripi a de la Sucevia, ci s e vor ba de .imaginea
. Nu te tangu1
. pentru M me,
' Ma1-.
c" , ce ilu streaz Cntarea a 9-a din Smbta Mare.
i de o icoan de tip Unule Nscut din secolul
n aceast variant a imagi nii Mntuitorul Mare Arhie-
40
XVII (Muzeul Rus, Sankt-Petersburg), reprodus
de Nikodim Kondakov n cartea L' ic6ne russe" 37 reu sunt pictate imaginile lui Dumneze u-Tat l n odj dii de
[Fig. 9]. Pe cmpul de jos, dLn stnga, al acestei Mare Preot (Preot n veac, dupii rnduiala lui Melchise-
icoane putem citi textul icosului din Canonul dec."), Hristos n a rmur" i Hristos-rstignit , cu trupul

a c redine i ortodoxe ( numit de unii autori Dogmatica). acoperit de ari pile unui serafim. Or, una din nvinuirile adu-
35
Nico letta lsar, Sucevia: valorisation epigraphique p. se de diakul Vi skovati noilor icoane pictate dup incendiul
372- 373. Probab il autoarea are n vedere v. 35 din cap. 2 al din 154 7 inea de reprezentarea imagi nii lui Hristos - Sera-
Evangheliei dup Luca: i prin sufletul tu va trece sabie, .fim rstignit. Viskovati a observat corect c aceas t imagi-
ca s se descopere gndurile din multe inimi" . ne desci nde dintr-o viziune a Sfntului Francisc din Assisi:
36
Triodul, Bucureti, 1980, p. 315 viziunea din 14 septembrie 1224, n urma creia sfntului i
37
H. rr. KoH)l.aKOB, op. cit ii. l 00. s-au deschis stigmatele.
94

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. IO. Hristos n armur. Fresc de la Sucevia

Fig. 12. Coperta unui Tetraevangheliar ferecat de

preotul Feodorika n anul 1572 sau 1577(?). Mu-
zeul de lstorie din Vologda, Rusia
ns c textul ce nsoete aceast imagine att
la Sucevia ct i n marea majoritate a icoanelor
ruse este un citat din Psaltire, mai exact prima
jumtate a versetului 72 din Psalmul 77: i
a lovit din spate pe vrjmaii si" [Fig. 13].
Tot din Psalmi este inspirat i textul situat n
partea stng a frescei Unule Nscut de la Sucevia
(n dreptul aripilor ngerului din vecintatea
lui Hristos in armur") [Fig. 14] . Nicoletta
Fig. 11. Icoan rus
Mntuitorul Mare Arhiereu Isar a identificat un text extrem de apropiat n
(numit iHristos pe heruvimi). Cca. 1600. Mu- traducerea slavon a versetului 8 din psalmul
zeul Recklinghausen 74 : Paharul este in mna Domnului, plin cu vin
ruse din 1553 - 1554, discuiile legate de curat bine-miros dor... "43 . Ce-i drept nceputu I
canonicitatea chipului Mntuitorului in armur" textului inscripiei de la Sucevia (,,ngeri i
au continuat" 1 Unul din argumentele invocate de Heruvimi, va veni in numele Domnului ... ") n
aprtorii acestei inso lite imagini ine de faptul
psalm nu figureaz . Probabil, cuvintele ngeri
i Heruvimi" se refer la imaginile respectivelor
c ea ilu s treaz un fragment din Epistola ctre
Efeseni a Sfntului apostol Pavel 42 . Remarc m ierarhii cereti din fresc. Ct privete fragmentul
va veni .n numele Domnului ... ", descoperit i n
41
Vezi scrisarea novgorodea nului ciocikin i comentariile inscripiile de pe cmpurile unor icoane de seco l
lui Zinovi de la m n st irea Oten. Cf. N. A. Andreev, H1-101<b
3w1oehl 06 UIWHOnG'IU/11aNiU ... , p. 268 - 27 1 i nota 63 de
la p. 268 -269. 16 - 17.
42
n toate luai pavza credinei, cu care vei putea s stin-
43
Nico letta lsar, Sucevia: valorisation epigraphique . . . , p.
gei toate sgeile arz toare ale vicleanului. Luai i coiful 370 i notele 54 i 55 . Versetul 9 al acestui psalm la care
Mntuirii i sabia Duhului, care este Cuvntul lui Dumne- face trimitere autoarea corespunde versetului 8 din Biblia
zeu. Sfntul aposto l Pave l, Epistola ctre Efeseni, cap. 6, v. apro bat de Sfntul Sinod al Bisericii Ortodoxe Romne.

95

http://patrimoniu.gov.ro
 .,.,,,-~
I
"
"t;~qc'(Mti\f'frHE
,f ""I..

('T~ W ~ r'~' HA-.G'(

("

Fig. 13. Inscripia slavon: i a lovit din spate

Hv( f.I{.f" ~UtOf H~
\ ," ' " -"'<"
pe vrjmaii si" de la Sucevia i inscripia ana-
log din stampa publicat de J. B. L. G. Seroux (. <. flOA Hf. - pc4m1to
d 'Agincourt

Fig. 15 . Versetului 8 din psalmul 74 repro-

dus n stampa publicat de J. B. L. G. Seroux
d 'Agincou1t.
,,
G_8ot<( ~b ..;:;(11
~H"'[r'A~~ Fv.
0'.Mo< .ff~~lfMAlo
~tac<'.lo~oA~

Fig. 14. In scripia s lavon a profeiei ,,ngeri i

Heruvimi, va veni .n numele Domnului... " i a
versetului 8 din psa lmul 74 Paharul este in mna
Domnului.. ." de la Sucevia
XVU - XVI Ll 44 [Fig. 15], credem c avem aici
un adaos la coninutul psalmului - adaos, datorat
programatorilor canonului iconografic. Referitor
la apariia cuvntului mnie" prezentat n
s intagm la Sucevia (paharul mniei" = cupa
mniei"), credem c aici este vorba de o confuzie
co mi s de ctre zugravi. Or, n limba slavon
forma abreviat a cuvntului Dumnezeu" la
cazul genitiv (fl-lh") putea fi uor confundat cu
nceputul cuvntului slavon mnie" (fHhsa").
Textul Va chema Dumnezeu din Sion i
glasul Lui din Ierusalim,- i va judeca oamenii
(neamurile) dup soarta (lor)" este situat la
Sucevia ntre G Ioria n care este pictat H1istos-
Emanuel i imaginea primului nger din dreapta
chipului lui Dumnezeu-S abaoth [Fig. 16] . De i
acest text este destul de ters , el i-a permis, totui ,
Nicolettei lsar s identifice aici o parafra z din
Vezi textul din stampa gravat dup o icoa n cu imaginea
44
Unule Nscut: J. B. L. G. Seroux d' Agincourt, op. cit., Voi.
6, PI. CXX.
96
Fig. 16. lnscrip ia Va chema Dumnezeu din Sion
i glasul Lui din Ierusalim ,- i va judeca oame-
nii... " din conca absidei sudice a naosului Suce-
viei i din stampa publicat de J. B. L. G. Seroux
d 'Agincourt
Cartea profetului Isaia (cap. 2, v. 3 - 4): Cc i
din Sion va iei Legea i Cuvntul lui Dumnezeu
din Ierusalim. El va judeca neamurile i La
popoare fr de num r va da Legile SaLe ..." 45
n partea drea pt a mormntului n care stau
Hri stos i Maica Domnului din fresca de la
Sucevia (unde este ilu s trat cntarea Nu te
tngui pentru Mine, Maic"), gs im un text pictat
cu culoare alb. [Fig. 17]. C oninutul acestui text
- Psrile cerului i fiarele pmntului ven ii s
mncai trupurile morilor" - pare s fie compus
dintr-o adresare pre luat din Apocalipsa Sf Ioan
Teologul - Venii i v adunai la ospul cel
mare al lui Dumnezeu ca ~ mncai trupuri de
mprai... " (C 19, v. 17 - 18) - adresare, asociat
Nico letta Isar, Sucevia: valorisation ep igraphique .. . , p.
45
367 ..

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 17. Lnscripia Psrile cerului i fiarele p
mntului... " de la Sucevia Qos), din stampa pu-
blicat de J. B. L. G. Seroux d'Agincourt (sus,
Fig. 18. in scr ipiil e Cutremurnd Pmntul, tul-
stnga) i din icoana n patru pri a catadralei burnd Apele ... " i Cel care ur te Binele, se
Buna Vestire (sus, dreapta) bucur de Ru ... " de la Sucevia Qos) i din icoa-
unuia din dou posibile citate, preluate n form na in patru pri a catedralei Buna Vestire (sus)
abreviat din Cartea profetului Ieremia: ...i voi
da trupurile lor spre_hran psrilor cerului i
fiarelor pmntului" (Cap. 19, v. 7) sau ... i vor
fi trupurile poporului acestuia hran psrilor
cerului i fiarelor pmntului " (Cap. 7 v. 33).
Persist neidentificate pn n prezent sursele
textelor : Cutremurnd Pmntul, tulburnd
Apele, micnd Infernul, domolind Genunile" 46
i Cel care urte Binele, se bucur de Ru;
aduce Moarte, sleit in Infernul pieirii"47 (ambele . ...__
inscripii n F ig. 18). Nicoletta Isar a presupus (~(NI.Ema. p; no~ .Id.
c avem aici nite texte inspirate de profeiile lui lt.of1orl( fi."f i'\.
Isaia sau ale lui Ieremia (cap. 22, v. 8 - 9) 48 . O
re dacie apropiat a textului ... Aduce Moarte..." Fig. 19. Inscripia ... moarte a eliberat din In-
descoperim i n ins cripia de deasupra imaginii fernul pieirii" de la Sucevia (sus) i din stampa
leului apocaliptic" de la Sucevia ... moarte publicat de J. B . L. G. Seroux d' Agincourt
a eliberat din Infernul pieirii"49 [Fig. 19].
O istorie destul de interesant pare s aib
Vezi traducerea francez a acestui citat n: Ni coletta ! sa r,
46 in sc ripia de pe filactera lui Hristos-E manuel din
Sucevia: valorisation ep igraphique ..., p. 366; traducerea centrul compoziiei Unule Nscut. Textul acestei
l at in - n nota 29 a aiiico lului nostru . inscripii - Duhul Harului, Duhul nelepciunii
47
Ibidem, Traducerea noastr a textului s lavon difer n- umplnd Cerui" - este destul de ters la Sucevia
tr-o a numit m s ur de traducerile (n latin ) a lui Jourdain [Fig . 20) , dar se reconstituie graie exemp lelor
Micki ew icz i (n francez ) a Nicolettei !sar. Cons id e r m c furnizate de icoana in patru pri de la catedrala
cuvntul 11 cxo.1u1" din icoana n patru pri de la Mosco- Buna Vestire a Kremlinului i de stampa reprodus
va (de la care provine, n ultim in s ta n, re dacia corupt de Seroux d ' Agincourt [Fig. 21]. O formu lare
HJBOJJ,h" de la Suce via) , tre bui e s fi av ut sens ul de a id e nti c sau s imilar cu acest text nu a putut fi
istovi", a slei" i nu sensul de a duce" sa u a conduce". descoperit nici n Biblie i nici n alte scrieri
De fa pt, fraza Cel care ur te
Binele, se buc ur de R u; canonice. Exist ns une le mrturii ce indic
aduce Moarte, sleit in Infernu l pieirii" se refe r la imaginea la ce i damn a i i la dezastrul apoca liptic, pe cnd in sc ripiil e
Di avo lului strivit de crucea pe care s t aeza t Hri stos m- aurite sau pictate n culori a lbe ar avea conotaii poz itive.
brca t n armur .. Vez i: Nico letta [sar, l'iconicite du texte dans l 'image .. . , p.
Nico letta Isar, Sucevia: valorisation epigraphique .. ., p.
48
107 - 109. Nu cred n s c inscripia Psrile cerului i
367 .. fiarele pmntului, venii s mnca i trupurile morilor" -
Nicoletta !sar a presupus c inscripiile de la Sucevia pic-
49
pictat cu culoare a lb - ar putea fi e valuat dre pt insc ripie
tate n culori negre ar avea conotaii negative i s-ar referi cu conotaii pozitive.

97

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 20. Imaginea lui Hri stos-Emanuel din cen-
trul imaginii Unule Nscut, Fiule i Cuvntul lui
Dumnezeu, de la Suc evia
Fig. 2 1. Im aginea lui Hristos-Emanuel in nd fi-
lactera cu cuvintele Duhul Harului, Duhul inte-
Lepciunii. ". Stamp publicat de J. B. L. G. Se-
roux d' Agincourt
~a ptul c imaginile Duhul Harului" i Duhul
Inelepc i un ii" fi gurau n d ecora i a plafo anelor
Palatului de Aur (Zo lotie p olari) al lui Ivan cel
Groazni c50 . Aceste plafoan e au fost z ugr vite
la scurt timp dup devastatorul incendiu din
1547 i , posibil, tematica decorului lor a fost
influ e nat. de preotul Silvestru, un apropiat al
mitropolitului Makari. n cadrul iconografi ei
imnului Unule Nscut cuvintele Duhul Harului,
Duhul inelepc i unii . " de pe filactera lui Hri stos-
Emanuel (spre deosebire de alte citate) nu erau
strict obligatorii. Ele puteau fi substituite de citate
din Sfnta S criptur. Astfe l, n deja amintita
i coa n de sf r it de secol XVI de la Muze ul
Rus51, reprodu s de Nikodim Kondakov, gs im
50
vez i descn.erea acestor pl afoane in cartea: VI . E. 3a6e-
\T
JI Htt, j{oMaumuii 6btm pyccKux i1apei'i e 16 u 17 cmonemw1x.
Ktmza nepea5l. rocyoapee oeop UJ/U oeopei, MocKBa, ed.
K1mra, 1990, p. 195.
51
Nr. inv. .[\P)l( - 2067
98
http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 22 . Unule Nscut, Fiule i Cuvntul Lui Dum-
nezeu. Ico a n ru s de sf. de sec. XVIl sau nc. de
sec. XVlll, prove nit din biseri ca Sf. Ilie Profetul
a cimitirului satului Samino, raionul Vtegorsk,
regiunea Vologda
binecunoscutul citat neotestamentar Ven ii
La Mine toi cei ostenii . " 52 , iar ntr-o recent
resta ura t i coa n ru s [Fig. 22] cu imaginea
Unule Nscut de s f r it de seco l XVll sau nceput
de secol XVIll (prov e nit din biseri ca Sf Ilie
Profetul a cimitirului satului Samino, raionul
Ytegorsk, regiunea Vologda) restauratorul S. P.
Belov a descoperit pe fil actera Iui Hri stos-Emanuel
primele trei versete ale Psalmului 44 traduse n
s l av on : Cuvnt bun rspuns-a inima mea; gri
voi cntarea mea mpratulu i. Limba mea este
trestie de scriitor ce scrie iscusit. mpodobit eti
cufrumuseea mai mult dect .fiii oamenilor." 53 .
in e m s acce ntu m fa ptul c ntre redactiile
monw11 entale i redaciile atestate n icoane' ale
imaginii Unule Nscut ex i st multiple i profunde
afinit i . Un extrem de sugesti v exemplu n
acest sens ni-l ofe r dipti cul de mijloc de seco l
XVII de la Muzeul de Icoane Recklinghausen54
52
Evanghelia dup Matei, Cap. 11 , v. 28.
53
C. 11. EenoB, l1Ko11a "Eowt0poo11btil cb111e" u3 Ca.Mu1-1-
cK020 n o2ocma, n Bbtme2pa: Kpaeeeo<tecKuii aJ/blv/ONOX,
Bbtn. 2, BonorAa, 2000.
54
Vezi imaginea dipticului n: Bernhard Bornheim, lc6nes.
Miniature.1 russes, Les edi tions de l' Amateur, 1999, ii. de
la p. 253. Acest diptic are num rul de inventar 203 - Vezi:
Eva Haustein-Bartsch, lkonen-Museum Recklinghausen,
MUnchen, 1995, p. 30 - 3 1. .

Fig. 23. Diptic cu imaginile Unule Nscut, Fiule
i Cuvntul lui Dumnezeu ... " i De Tin e se bucu-
r. ". Rusia, mijlocul sec. XVII. Muzeul Reck-
linghausen, Nr. 203
[Fig. 23 ]. Aici, n regi strul superior, ilustrarea
imnului Unule Nscut pe panoul din stnga este
asociat cu ilustrarea imnului marial De tine se
bucur 55 pe panoul din dreapta. Evident c aceast
asociere amintete frapant de asocierea ace lo rai
imnuri n picturile murale din naosul Suceviei 56 .
Compararea frescei Unule Nscut de la Sucevia
(repetat n mare parte i n fresca omonim de
la Dragomirna!) cu icoanele ruse menionate mai
sus ne permite s tragem concluzia c nnoiri le
de ordin iconografic prezente n Moldova de
nceput de secol xvn se refe r n primul rnd
la detaliile figurative i mai puin la in s cripii .
Astfel, dublarea numrului ngeri lor din registrul
superior al compoziiei Unule Nscut, modificarea
arhitecturilor din peisajele de fundal (dispariia
opoziiei ntre Bi se ric i Sinagog 57 sau Biseric
i Pa lat), apariia fntnii cruciforme 58 , nlocuirea
imaginii tetram01:fit!ui din mna dreapt a lui
Hristos-Emanuel prin imaginea unui porumbel
55
Imn marial din L iturghia Sf. Vasile
56
La S ucev i a ilustrarea imnu lui Unule Nascut se afl n
conca abside i sudice a naosului, iar ilustra rea imnului De
fin e se bucura - n reg istrul superior al peretelui de vest al
ace lui a i naos.
57
Opozii a ntre Templul Noului Testament i Templul Ve-
chiului Testament din icoana n patru pari de la catedrala
Buna Vestire a Kremlinului a fost obse r vat de O. l. Podo-
bedova. Vezi: O. t.1. Oo.uo6e.uosa, op. cit 98.
58 Acest motiv . 1.conogra fi ca fiost '111 deta 11u exa111111at
. "111 stu-
diul : Em il Dragnev, op. cit p. I 03 - I 08, cu notele aferen-
te.
http://patrimoniu.gov.ro
(S.f Duh ?) . a. se refer n exclusivitate la
imagine i nu la text. Este posibil ca aceste
modificri iconografice (n specia l cele ce in
de peisajele arhitecturale i de amplificarea
num rului de figuri) s fie rezultatul transferului
la scar monumental a canonului iconografic
elaborat ini ial pentru icoane. Instructiv n
acest context ar fi compararea imaginilor Unule
Nscut de la Sucevia i Dragomirna cu pictura
monum e ntal omonim, reali za t de Liubim
Agheev la catadrala Adormirea Maicii Domnului
de la mn s tira Kirillo-Belozersk59 . Dar repictarea
nendemnatic. a acestei opere ne lip sete, pentru
moment, de un preio s reper n studiul redaciilor
parietale ale repreze ntrii imnului Unule
Nscut. n acest context, imaginile i texte le ce
ilustreaz imnul dat la Sucevia (i, ulterior, la
Dragomirna) certific val ene l e majore pe care
le poate cpta un canon iconografic extrem de
comp lex i de sofi sticat, preluat din arta icoanei
i adaptat cerine lor picturii monumentale.
Catedrala a fost decorat n anul 164 1 pe cheltuia/a di-
59
aku/ui mparatesc Nikifor ipu lin''. Fresca Unule Nascut,
z u g r vit Agheev, este s itu at pe versantul de est al bolii
naos ului. n anul 1838, ea a fost vulgar repictat n ulei. Sta-
rea preca r de conservare i ico nografia acestei picturi mu-
ra le au fos t sumar descri se n anul 1967 n actul de ex p e rti z
tehnic a catedra lei Adormirea Maicii Domnului semnat de
ctre L. V. Betin i D. E. Breaghin, co laboratori pe atunci
ai Atelierului unional de restaurare a Ministerului CultlU'ii
al URSS. Acest act este reprodus n studiul lui S. P. Belov
citat n nota 5 l . Apariia la m n stirea Kirill o-Belozersk a
imaginii Unule Nascut - imagine, extrem de rar nt lni t n
pictura m o num e nta l - se datoreaz, probabil, hagiografie i
Sfntului Kirill din Novoiezersk. Astfe l, dup cum a obser-
vat n anul 2007 cercettoarea T. B. Karabasova, introduce-
rea la cea de a doua ( i cea mai p o pul a r !) re d ac i e a ha-
giografiei acestui sfnt ncepea cu c'uvintele imnului Unule
Nascut. Vezi (n limba rus): T. B. Karabasova, Istoria
literara a vieii Sfntului Kiri// din Novoiezersk (Rezumat
al Tezei de candidat n t iine filologice elaborate n cadrul
Seciei de Literatur ru s veche a Institutului de Limb i
Literatur Ru s - Pukinski Dom), Sankt-Petersbmg, 2007.
99
RESUME
Le decapage des peintures murales de la conque
de !'apside meridionale du naos de l'eglise de
La Resurrection du Monastere de Sucevia a
facilite l'etude des textes slavons de l'image
Fils Unique Verbe de Dieu. Cette image,
illustrant un hymne byzantin du Vl-eme siecle
- incorpore plus tard dans la Liturgie de St.
Jean Chrysostome, - comporte une structure
complexe, avec une epigraphie bien developpee.
La premiere traduction (indirecte et en langue
latine) des inscriptions du modele iconographique
Fils Unique Verbe de Dieu a ete faite a Rome
par Jourdain Mickiewicz, procureur general des
Basiliens rutheniens, d 'apres une planche gravee
que reproduisait une icone peinte sur bois en
detrempe. Elle a ete publiee en 1823 a Paris par J.
B. L. G. Seroux d 'Agincourt dans le 3-eme volume
de sa celebre Histoire de /'Art par Ies monuments
depuis sa decadence, au !Ve siecle, jusqu 'a son
renouvellement au XV!e siecle. Une traduction
fran~aise des textes similaires de Sucevia a ete
proposee par N icoletta I sar dans l 'etude Sucevia:
Valorisation epigraphique dans l 'hermeneutique
iconographique de l 'image (in Byzantinoslavica,
LVII, 1996, fasc. 2, p. 360 - 375). L' historien
Emil Dragnev a publie recemment un tableau
comparatif des versions slavonnes des inscriptions
du modele iconographique Fils Unique Verbe
de Dieu - modele, present dans Ies fresques
de Sucevia, de Dragomirna et dans quelques
icones russes parmi lesquelles la celebre !c6ne
quadripartite de la cathedrale de I' Annonciation
du Kremlin de Moscou .
Le but de la presente etude est de preciser
Ies traductions et Ies sources canoniques des
inscriptions slavonnes de la fresque Fils Unique
Verbe de Dieu de Sucevia. L'auteur a essaye
d'etablire !'origine des differences entre le
100
http://patrimoniu.gov.ro
texte canonique de l' hym ne Fils Unique Verbe
de Dieu et sa redaction specifique presente
dans Ies fresques homonyme des monasteres
de Moldavie et de quelques icones russes.
11 parat que Ies derniers sept mots slavons
de la redaction de Sucevia (Saint Esprit
vivifiant de toute la creation) sont le resultat
de l' insertion d'une inscription qu 'auparavant
faisait partie de la Oloire du Dieu-Sabaoth.
Grce a une icone publiee par Nikodim
Kondakov, une identification precise a ete etablie
pour le texte O, mes amis et maforce ... par le bois
fitt blesse le ci-bur . . Ce texte est une citation
abrege d ' un oikos du Canon de la Sainte Croix
inclus dans le Triodion orthodoxe et chante dans
l'egliseleVendredidela4-emeSemaineduCareme.
Pour I' iconographie de I' image du Christ
guerrier, habille d ' une cuirasse, on a reussi
de trouver quelques paralleles dans un assez
specifique modele de I' image Dieu- Grand Pretre.
En ce que concerne le texte L 'Esprit
de la Grce, l 'Esprit de la Sagesse." ecrit
sur le phylactere du Christ Emmanuel de
la fresque de Sucevia, ii parat qu'ici nous
avons une inftunce (colportee par Ies icones
russes) des inscriptions et des images du
plafon du Palais d'Or erige par le tzar Ivan
le Terrible a Moscou apres l' incendie de 1547.
L' auteur affi rme a la fin de I' etude que
Ies differences entre l'iconographie de l' image
Fils Unique Verbe de Dieu de Sucevia et
I' iconographie des icones homonymes russes
du XVl - XVUl siecles sont dues au transfert a
l' echelle monumentale d' un modele issu de I' art
de I' icone. Par consequent, on peut observer ces
differences plutot dans Ies detail s figuratifs de
I' image peinte que dans Ies ecritures explicatives.
 THE BUILT HERITAGE CONSERVATION TRAINING CENTRE,
BANFFY CASTLE, BONIDA

David BAXTER,

The lnternational Built Her- pentry and Stonemasonry,

itage Conservation Train-
ing Centre (BHCT Centre)
at Banffy Castle, Bonida is
jointly run by the Transyl-
vania Trust and the Institute
of Historic Building Conser-
vation (UK). The Centre pro-
motes a policy of Minimal
lntervention in dealing with
the repair of historic build-
ings, combined with a strat-
egy of Compatibility in tech-
niques and materials, and the
use of local resources.
The Centre provides teach-
ing modules, each of two
weeks duration, which of-
fer a theoretical and prac-
ticai understanding of the
care of the historic environ-
ment. Its principal emphasis
is to offer a direct hands-on
learning experience for its
students. This is achieved
through practicai workshops
in the crafts of Rendering,
Masonry Consolidation, Car-
within which students un-
dertake practicai restora-
tion projects directly on the
castle buildings.
The courses provided are
available to craftsmen who
are already within the build-
ing industry, who seek to ei-
ther specialize or widen their
personal skills, and also to
university students, mainly
in the fields of Architecture
and Structural Engineering.
This has enabled students of
those courses to undertake
their vocational training
through the BHCT Centre.
The courses have attracted
over 900 students so far from
Romania, Hungary, Slovakia,
Slovenia, The Czech Repub-
lic, France, Estonia, Sweden,
Belgium, Brazil, Australia,
the USA and UK .
Contact us through our web
site at: www.heritagetrain-
i n g - ban f f y cast Ie. org

101

http://patrimoniu.gov.ro
 DECORAIA EXTERIOAR A BISER1Cll
SF. NICOLAE DIN BLINETI
Fiecare nou abordare a bisericii ctitorite
de logoftul Ioan Tutu n preajma caselor sale
din satul Bli. neti i propune s rezolve cel
puin o problem, dar, n mod ciudat parc,
n acelai timp, apare o alta, nou cu totul sau
numai cu faete netiute sau puse n lumin de o
mprejurare oarecare [Fig. I].
Fig. I. Biserica Sf. Nicolae din Blineti , foto
mai 2003
mprejurarea invocat aici este restaurarea
unei pri din decoraia pictat exterioar, iar
problema sau mai precis problemele ridicate -
este drept, nu noi n totalitate, pot fi analizate
acum n alt lumin.
Cu 12 ani n urm , atunci cnd Iucrrile
de restaurare a ansamblului pictat de la Blineti
102
http://patrimoniu.gov.ro
Tereza SINI GALIA, Andrei VRETOS
nu erau vzute nici mcar
ca o posibilitate
apropiat', cercettorulDumitru Nstase a
reanalizat - ntr-un demers voit ndrzne, cu
o mare ncrctur speculativ 2 - o serie de
aspecte legate de biseric: datarea edificiului i
a picturii sale interioare i exterioare i, n acest
context, repunerea chestiunii - ce prea n lumea
tiinific deja un bun ctigat pentru istoria de
art din Romnia - momentului apariiei picturii
murale exterioare n Moldova 3 .
n 1963, Sorin Ulea stabilea ca moment
de nceput pentru fenomenul picturii murale
exterioare ansamblul bisericii Sf. Gheorghe din
Hrlu, prin care, n 1530, din iniiativa direct a
domnitorului Petru Rare se inaugura modalitatea
de a decora integral faadele cu picturi ordonate
dup un program iconografic unitar, purttor
al unui mesaj unic axat pe conceptul luptei
antiotomane duse de Moldova, pu s sub protecia
divinitii i a Maicii Domnului n particular.
Timp de mai bine de 30 de ani, nwnai rar a fost
pus sub semnul ntrebrii aceast datare i
1
Propunerea de restaurare a bisericii Sf. Nicolae din satu l
Blineti a venit din pa1tea Universitii Keyo din Tokyo, prin
profesorul Riichi Myiake, n anul 2002. n implementarea
proiectului - care a primit acordul Ministerului Culturii i
Cultelor, insti tui e care, dup sistarea finanrii japoneze
continu s supo1te prin Planul N a ional de Restaurare
lucr ril e la monument - s-au implicat specia li ti din
Romnia: arheologi, pictori restauratori, istorici de
art , arhiteci, ingi neri , ca i un numr de studeni de la
Universitatea Keyo, venii pentru practic.
Dwnitru Nstase, Biserica din Blineti i pictura ei
2
exterioar [n continuare, Blineti] , n Studii i Cercetri
de Istoria Artei. Seria A1t Plastic ", Bucuret i , tom 43,
1996, p. 3- 18 .
3
Sorin Ulea, Originea i semnificafia ideologic a picturii
exterioare moldoveneti(!) , n Studii i Ce rc etr i de Istoria
Altei . Seria Alt Pla s tic ", Bucureti , anul X, 1963, nr. I, p.
57-92 i Pa1tea II , tom 19, 1972, nr. I, p. 37-53; Idem, La
peinture exterieure moldave : oii, quand et comment est-elle
apparue?, n Revue Roumaine d' Histoire", tome XXITI,
1984, nr. 4, p. 285-31 l .
cronologia stabilit de Sorin Ulea 4 ca i a voci
ferme care s fi introdus dubii n descifrarea
mesajul unic, eminamente politic, al acestei
picturi 5 . Dumitru Nstase accept semnificaia
a tribuit de Sorin Ulea ansamblurilor murale
exter ioare, dar i conduce demon straia ctre
ncheierea - la care el nsui ajunsese anterior
- conform creia momentul de nceput al
fenomenului trebuie cobort cu apropae trei
decenii , la sf ritul domniei lui tefan cel Mare,
ansamblul care ar proba aceast realitate fiind
cel de la Blineti 6 .
Ceea ce vom detalia aici nu este o re luare
a acestei probleme n ncercarea de a propune
eventual o nou interpretare, ci un demers mult
mai s implu, facilitat de recentel e lucrri de
resta urare: descifrarea detaliilor programului
decorativ exterior al bisericii , cu cele dou
faze ale sale, cea preponderent arhitectonic-
decorativ n prima i, ntr-o a doua, a celui
figurativ cu o iconografie specific, att ct
fragmentele p s trate o permit.
n mod cert, biserica a fost pictat n
ntregime la exterior. Ceea nu tim ns este
perioada n care aceast pictur s-a degradat n
m s ura n care, pe zone foarte mari, ea a czut
sa u mc a r s-a desprins ameninnd cu cderea.
Prima imagine modern a bisericii , un
desen al arhitectului francez Andre Lecomte du
Nouy, restauratorul att de controversat al unor
4 Dumitru Nstase, Ideea imperial in rile Romne.
Geneza i evo luia ei n raport cu vechea art ro m neasc
(secolele X I V-XVJ), Fondation Europeenne Dragan", 9,
Atena, 1972, p. 8-9 i n. 13; Idem, L 'heritage imperial
by:::antin dans /'art et / 'histoire des Pays Roumains,
Milano, 1976; lon Solcanu, Datarea ansamblului de pictur
de la biserica Arbure. 11 - Pictura exterioar. inceputurile
picturii exterioare din Moldova, n Anuarul Institutului de
Arheologie i Istorie A.O. Xenopol", lai XVlll, 1981 , p.
167-18 1.
Vasile Drgu este primul cercettor care a introdus
5
nuan ri semnificative n interpretarea mesajului acestei
picturi, acordnd o pondere nsemnat i componentei
reac i e i antiprotestante a soc i et ii moldovene la vrfurile
ei, la sc u1t vreme dup apar ii a tezelor lui Luther, care
ncepeau deja s fie receptate n zonele din jur (n De
nouveau sur Ies peintures exterieures de Moldavie.
Considerations historiques et iconographiques, in Revue
Roum aine d' Hi sto ire", tome XXI II , 1984, nr. 1-2, p. 49-
84). Mai recent, Sorin Dumitresc u, pl ecnd de la preze na
pe faa de vest a bisericii m nstirii Yorone a Judecii de
Apoi, co nfer ansa mblurilor pictate exterioare din Moldova
o semnifi caie exclusiv esc hatolog ic (Chivotele lui Petru
Rare i modelul lor ceresc, Bu c ureti , Editura Anastasia,
200 I, passim).
6
Dumitru Nstase, Blineti, p. 17.
http://patrimoniu.gov.ro
monumente de prim rang din Rom nia 7, desen
pstrat n arhiva Universitii de Arhitectur i
Urbanism Ion Mincu" din Bucureti , n unul
dintre caietele cu schie reali zate de autor n
timpul peregrin rilor sale prin ar, destinate
s l familiarizeze cu viaa Romniei 1 cu
Fig. 2. Biserica Sf. Nicolae din B.lineti , desen
de Andre Lecomte du Nouy, sfr itul secolului al
XIX-iea
monumentele sale 8 [Fig. 2]. Nici un cercettor
nu a comentat aceast imgine, dup cte tim
nedatat , dar aproape sigur reali zat n ultimul
deceniu al secolului al XIX-iea, care este plin
de interes . Biserica - cu o volumetrie sugestiv,
care este astzi n parte anihilat de o refacere
inabil a acoperiurilor corpului su i turnului-
clopotni , n anii ' 80 ai secolului XX - este vzut
dinspre vest. Cele trei laturi ale pronaosului
poligonal sunt acoperite cu tencuial, singurele
suprafee pe care este sugerat lipsa acesteia
sunt zona de sub corni a laturii de sud-vest
i o poriune de pe cea de nord-vest, n partea
superioar, la jonciunea cu latura vestic . Pe
latura de nord-vest par a mai exista degradri ,
dar tot aici autorul marcheaz un fel de registre,
care, n mod cl ar, reproduc structma obinuit
a compoziiei din partea dreapt a lui Hristos-
Judector din Judecata de Apoi. n ceea ce
privete turnul, pe latura sa de vest, sub cornia
puternic profilat , arhitectu I a desenat patru
rnduri de discuri smluite, n zona golurilor,
el marcheaz o suprafa tencuit , tot tencuit
fiind i s uprafaa zidurilor din reg istrul inferior,
doar la dreapta arcadei pstrndu-se tre i rnduri
de disc uri. ntreaga latur de sud este acoperit
cu tencuial , aceasta lips ind numai pe zona de
sub corni corespunznd regi strului de discuri,
7
Grigore Ionescu, Sur Ies debuts des travaux de restauration
des monuments historiques en Roumanie et /'activite de
l 'architectefranr;ais Andre Lecomte du Nouy en ce domaine,
n Rev ue Roumaine d' Histoire de I' Art. Serie Beaux Arts'',
tome XV ll, 1980, p. 120-124.
8
ibidem, p. 124, fig. 48.
103
Fig. 3. Faada de sud i latura de sud-vest a pronaosului (dup BCMI'', 1911)
care, datorit perspectivei, nu a mai fost figurat. parterul turnului-clopotni i a unei poriuni din
Recunoscutele caliti de observator i de latura de sud a bisericii . Dou fapte sunt de luat
desenator ale lui Lecomte sunt chezia pentru n seam aici : I. Pe tencuiala pictat, mai mult
veridicitatea acestei imagini-document.
n 191 O, biserica a atras atenia
Comisiunii Monumentelor Istorice, care, prin
doi dintre membrii serviciilor sale, arhitectul
Nicolae-Ghika Budeti i istoricul Alexandru
Lapedatu, au cercetat monumentul i au publicat
n Buletinul Comisiunii" descrieri detaliate
ale acestuia, nsoite de fotografii concludente9 .
nc n 1904, un alt arhitect, Theodor Ciocoiu,
propunea un proiect de restaurare, prin care se
renuna total la toate zonele tencuite i purtnd
urme de pictur mural.. Releveele acestuia au
fost folosite n articolul lui Ghika- Budeti.
Trei dintre fotografiile acestuia ne intereseaz
aici . Prima [Fig. 3) reprezint faada de sud
i latura de sud-vest a pronaosului, indicnd
suprafee mari de tencuial i urme de pictur Fig. 4. Pridvorul de la parterul turnului-clopotni
att la nivelul bisericii ct i pe turn. Cea de a i parte din latura de sud a bisericii (dup BCMI'',
doua [Fig. 4] este o vedere a pridvorului de la 1911)
Nicolae Ghika-Budeti, Biserica Logoftului Tutu
9

din Blineti , n Buletinul Comisiunii Momunentelor se ghicete un tip de caroiaj corespunznd unor
Istorice'', anul IV, 1911 , p. 200-2 1O; Alexandru Lapedatu, scene, iar sub pisanie se desluesc bine aureolele
ins cripi ile bisericii din Blineti, n a ceeai publicaie, p. a trei peronaje; 2. n vederea aternerii stratului
212-216.

104

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 5. Vedere dinspre est a bisericii
BCMI ", 191 I)
de pictur, firidele scunde din zona median a
corpului bisericii au fost astupate, dar cele dou ,
din vecintatea turnului fuseser redescoperite,
ca i o suprafa. acoperit cu di scuri ceramice,
aflat ntre firide i corni. A treia imagine [Fig.
5] este o vedere dinspre est a bisericii, care pstra
mult mai multe s uprafee tencuite - unele i cu
urme de pictur - dect existau n momentul
nceperii restaurrii actuale.
n I 930, un alt francez, Paul Henry, a
dat o desc rie a decoraiei exterioare a bisericii ,
ca i o s umar niruire a picturilor pstrate
pe faadele de sud i de vest ale acesteia: La
Blineti ins, tencuiala acoper it cu .fesce,
de a lf'el complet terse, care dateaz, dup
cum credem, de pe vremea lui Petru R are, este
foarte degradat, pe alocuri i Las s se vad
construcia zidului. [ ..]ntocmai ca i in partea
de sus a ziduril0t; deasupra irurilor de mici
arcaturi, unde pictura, ascunznd crm ida
sortit iniial s rmn aparent, a respectat
cel puin forma, tencuiala cznd, a descoperit
un splendid ir de discuri ceram ice smluite,
dispuse pe trei rnduri, ca cele pe care le-am
menionat la bisericile de tip Dorohoi [.], care
turn [clopotnia, n. T.S .] comport de a lfel, aa
cum se poate vedea, in locurile in care a czut
tencuiala, un aparat de crm id i discuri
destinate a rmn ea aparente, in vreme ce,
aa dup cum am mai spus, pictura interioar
dateaz din vremea Lui Petru R are" 1 0 lar n alt
IO Paul Hemy, Les eglises de la Moldavie du Nord des
origines jusqu 'a la .fin du XV!e siecle. Architecture et
peintures. Contribution aI 'etude de la civilisation Mo ldave,
2 volume (text, ilu stra ii) , Paris, Librairie Ernest Leroux,
1930, tradus n ro m n ete sub titlu/ Monumentele din
Moldova de Nord, de la origini pn la sfritul secolului
al XVI-iea. Contribuii la studiul c ivilizaiei moldave,
Bucureti , Editura Meridiane, 1984. Citau! la p. 128 din
http://patrimoniu.gov.ro
(dup Fig. 6. Vedere dinspre sud a bisericii (dup Paul
Henry, publicat 1930)
pa1te: ,Decoraia bisericii din Bfineti,
foarte
degradat, ne ngduie s recunoatem, pe
zidul meridional, un Imn Acatist i un Asediu
al Constantinopolului, iar pe peretele de vest
s desluim cteva resturi dintr-o Judecat de
Apoi"11 Paul Henry, care a cercetat biserica
probabil n I 924 sa u n 1925, naintea demarrii
lucrrilor de restaurare care au avut ca efect
nlturarea tuturor tencuielilor pictate de pe
faada de sud i de pe laturi le de vest i nord-
vest ale pronaosului, ofer i el trei fotografii.
I . Una [Fig. 6] aproape identic celei publicate
de Ghika-Budeti, ca unghi i ca aspect, singura
deose bire constnd n pre ze na unor schele care
nconjoar parterul pridvorului ; 2. O imgine a
laturii sud-vest a pronaosului [Fi g. 7], pe care se
d es lu ete destul de bine treimea din Judecata
de Apoi n care apare partea din compoziie de
la stnga lui Hristos-Judector: Apostolii din
Tribunalul ceresc, Neamurile necredincioase
aduse La Judecat, ngerii din nvierea Mori lat;
Iadul (parial), dar i zona superioar de pe latura
vestic, n care sunt figurate personaje ce poa1t
aureole n relief, posibil ngeri; 3. O poriune
din zona s uperioar a faadei de sud [Fig. 8],
rezervat regi strului format din trei iruri de
di sc uri ceramice s mluite , decorate cu motive
n relief, dar p st rnd i urme clin tencuiala
pictat .
Am amintit deja restaurarea pentru
care se alocau fonduri ncepnd din 1925, dar
al crei dosar nu se afl n Arhiva Comisiunii
Monumentelor Istorice . n conformitate cu
filosofia re sta urrilor din prima jumtate a
seco lului al XX-iea, care s u s inea punerea n
valoare a expresivitii materialelor originare
editia
li .
romneasc.
Ib idem, p. 2 13 .
105
 :.'"
. . -. ""Q, . lt

.~

~
'j
'5")tt:'
. .'
~~_.:
t

~~
.

I
.. i
~'1-i'
f(.I'\
': I \

Fig. 7. Latura de sud-vest a pronaosului. Detaliu Fig. 8. Zona superioar a faadei de sud (dup
din Judecata de Apoi (dup Paul Henry, publicat. Paul Henry, publicat 1930)
1930)
de construcie, de pe faadele bisericii au c ameninau s se desprind, fie c pe ele
fost ndeprtate toate fragmente le de mortar pictura era foarte tears i au fost considerate
care fuseser acoperite cu pictur i care fie nerelevante. Astfel , pe ntreaga faad de sud

Fig. 9. Faada de sud a bisericii (foto 2003)

106

http://patrimoniu.gov.ro
a fost pus n valoare structura constructiv a
zidriei , realizat din piatr de carier, a crei
suprafa este ntrerupt pe vertical de dou
registre de crmizi , lsate aparente, introduse
de constructori pentru egalizarea structurii i
evitarea tasrilor: unul ntre plcile oblice ale
soclului proeminent i brul de piatr care
ncinge biserica la partea inferioar, cellalt
n dreptul bazei ferestrelor [Fig. 9]. Zona de la
nivelul firidelor mediane pn la corni a fost
construit din crmid, iar ultimul registru, de
deasupra ocnielor este ocupat de trei iruri de
discuri ceramice smluite, colorate n nuane
diferite de verde, cafeniu i galben, decorate

exterioare
independente, implantate n structura zidriei
de piatr, detaate pe un cmp alb de tencuial,

- I


t' : ;e
, I r
Fig. I O. Discuri ceramice policrome smluite ,
originare i completate la restaurarea din anii ' 20

cu motive heraldice (Stema Moldovei, Leul ~~-~

rampant), fiine fantastice (Melusina~ Manticora)
i figuri geometric-solare [Fig. 1O]. Ln timpanele
dintre ocnie, respectiv dintre firidele mediane, au
fost implantate, de asemenea, discuri policrome .
Acelai tip de decor ceramic s-a pstrat parial
Iiber, parial acoperit cu tencuiala-suport a
picturii murale din partea superioar a absidei
[Fig. 11]. Discurile ceramice decorau i anumite
suprafee ale turnului [Fig. 1].
Desfacerea tencuielilor-suport ale
picturii de pe faada de sud, de pe cea de nord
i de pe dou laturi de pe cea de vest a pus n
lumin i o decoraie cu discuri de alt tip: discuri
,- -~
Fig. 12. Disc izolat din cmpul zidriei de piatr
marcate de un cerc rou, iar n continuarea
diagonalelor majore, prin braele unei cruci
greceti trasate cu aceeai culoare [Fig. 12].
n plus, n jurul ferestrei cu muluri gotice
de pe latura de sud a pronaosului i n jurui
portalului din pridvor au fost pstrate poriuni
de tencuial acoperite cu o vruial alb, pe care
erau imitai, prin trasarea unor linii groase roii,
bolari de piatr fasonat, menii a crea rame
pentru ancadramentele reale de piatr sculptat..
Cea mai interesant din acest punct de vedere

107

http://patrimoniu.gov.ro
este rama portalului, pe care persoana chemat
s o contureze a trasat cu grij i cu o nelegere

Fig. 14. Sistemul de prezentare a discurilor din

registre compacte (detaliu)
pictura figurativ, acest strat a fost martelat, n
Fig. 13 . Portalul de pe latura de sud a pronaosului, vederea obinerii unei prize mai bune.
nconjurat de o ram pictat Pe de alt parte, fiecare disc din registrele
continue fusese ncastrat ntr-un mortar alb, fa
deplin. a sensului arhitecturii liniile roii de care se detaeaz net, ptratul astfel creat fiind
separatoare dintre pseudobolari n continuarea delimitat de crmizi puse pe cant. Acest sistem
rosturilor celor reali [Fig. 13]. de reliefare estetic , prin casetare, a discurilor
Detalile acestea nu sunt lipsite de se regsete pe toate faadele bisericii, fr ns
semnificaie, ntruct ele pun n discuie aspectul
s avem certitudinea c toate crmizile care
integral al faadelor bisericilor din epoca lui separau registrele erau acoperite cu mortarul
tefan cel Mare, structura adus la lumin la
alb-glbui cu desene negre ca n cazul laturii
Blineti regsindu-se - acolo unde s-au decapat
de sud.
tencuieli pictate sau nu - n formule diferite, i Se mai pot face cteva observaii.
la alte monumente din vremea aceasta. n acest nainte de nceperea restaurrii
sens, cele mai elocvente sunt cele de la biserica exteriorului absidei , fotografiile necesare
nlrii a mnstirii Neam, puse n :'aloare la cercetrii preliminare au pus n eviden cteva
restaurareadin anii '60 ai secolului XX. lntrebarea zone cu decor pictat ce aparine cu certitudine
este: erau aceste faade tencuite integral sau nu? momentului n care zidria a fost terminat : Sub
Rspunsul nu este uor de dat, ntruct nici un
una dintre ocniele de pe faada de est se vede
monument nu pstreaz paramentul n forma sa foarte clar, sub preparaia picturii figurative,
originar . Nici mcar biserica de la Blineti.
un fragment dintr-o band decorativ de culoare
Ceea ce se poate afirma ns despre aceasta este galben, mrginit la partea superioar. de o
indubitabil: faptul c ea pstreaz cel mai bine dung ngust alb i de o fa roie . Pe fondul
o mare parte din aceast decoraie exterioar galben au fost trasate petalele unei flori roii
primar". Mai merit subliniat un aspect,
amintit n treact i de Dumitru Nstase 1 2 , i
anume acoperirea irului de crmizi orizontale
dintre cele trei rnduri de discuri de pe faada de
sud cu o tencuial colorat alb-glbuie, pe care
a fost trasat cu negru un decor fin de forma unei
ghirlande de semipalmete [Fig. 14]. Ceea ce nu
a remarcat istoricul de art citat este faptul c
zona extrem dinspre est, din dreptul firidelor
mediane - corespunznd de fapt muchiilor
pereilor realizate din blocuri de piatr fuit
i parial zonei construite din crmid dintre
intricaiile blocurilor - a fost acoperit unitar
cu un strat de tencuial pictat cu o culoare rou
intens. n momentul aplicrii preparaiei pentru Fig. 15. Absid, exterior. Fragment din prima
decoraie pictat
Dumitru Nstase, op. cit., p. 6, nota 44.
12

108

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 16. Faada de sud. Registrul cu discuri cera-
mice policrome smluite
cu accente albe, iar n jur, cu negru, elemente
izolate din ceea ce pare a fi fost un vrej stilizat
[Fig. 15].
O alt situaie indic existena unui strat
de culoare roie peste unele dintre crmizile
care separau discurile din registrul compact din
primul dintre cele trei iruri orizontale, ir care
avea deasupra crmizilor o zon tencuit subire
de culoare alb [Fig. 16]
Perfeci unea acestui decor cu discuri i
compoziia faadelor ne duc la o concluzie ce
ni se pare logic : n momentul n care au fost
realizate faadele , cel care coincide cu terminarea
i finisarea primei zidrii , ctitorul nu a avut
intenia de a conferi acestui decor att de ngrijit
gndit i realizat doar valoarea unei mpodobiri
temporare, valabil numai pn n momentul
n care deasupra sa se va aterne stratul-suport
al unei picturi figurative. O asemenea intenie
poate fi citit clar la interior, unde suprafeele pe
care s-a realizat prin culoare/pictur un apareiaj
care imit o z idrie de crmid [Fig. 17] nu au
rafinamentul celor exterioare, ci doar monotona
repetare a alternanei de dreptunghiuri sienna
ars - albastru cenuiu, separate prin rosturi
destul de late albe. Chiar i viaa acestui decor
voit temporar, martelat pe alocuri pentru a face
priz cu intonaco-ul picturii figurative, va fi fost
de 2-3 ani , att socotind restauratorii de astzi c
era timpul minim necesar pentru ca pereii s se
usuce i s poat primi noua podoab figurativ
pictat , solicitat de reglementrile Bisericii.
Trebuie observat c prima decoraie cu
imitaia de crmizi aparente, roii i albastre-
cenui i cu rosturi albe, apare i ntre nervurile
bolii stelate cu nervuri de piatr a pridvorului.
Asemnarea cu cea din interiorul bisericii este
evident , cel puin la nivel formal. Poate c
http://patrimoniu.gov.ro
-~ :;,;;
Fig. 17. Naos, bolt. Prima decoraie cu imitaia
de crmizi aparente, suprapus de pictura figu-
rativ
investigaii fizico-chimice viitoare ar putea
demonstra dac cele dou zone decorate sunt
strict contemporane. Faptul ar fi important
i pentru discuia privitoare la momentul
adosrii pridvorului, moment pe care cercetarea
arheologic l-a confirmat, i pe care autoarea
spturii l plaseaz dup finisarea faade /Ol;
dar nainte de finisarea interiorului" 13 n
ceea ce privete pictura exterioar propriu-
zis , lucrurile stau din multe puncte de vedere
altfel. Cu destul de mare grab i mai curnd din
dorina de a aduga un monument n plus irului
de ctitorii de pictur de epoc rareian i pentru
a nu contrazice o teorie ce devenise aproape
axiomatic, s-a optat pentru datarea ansamblului
n a doua parte a primei domnii a lui Rare,
deci n intervalul 1535-1538, fr a se aduce
argumente pertinente n acest sens 14
Dinpotriv., Dumitru Ns tase coboar
momentul realizrii picturii figurative imediat
dup anul 1499, cel menionat n pisanie i
13 y,.
01ca M ana. Pu ca u , Rezultatele cercetrilo r ar-
heolog ice ef ectuate la biserica Sf Nicolae din Bli
neti , n " Revista Monumentelor Istorice" 2005 , p. 2 1.
Sorin Ulea, Originea i semn[ficaia., Partea I, p. 68.
14
109

Fig. 18. Pisania din 1499, cu numele lui Dragot
Tautulovici, sculptat pe muche
acceptat de acest autor ca dat final pentru
lucrrile de construcie, presupuse a fi fost
ncepute n 1492, punnd n relaie mai multe
fapte: cele de ordin istoric-politic, imaginea
bisericii din Tabloul votiv din naos n care crede a
recunoate prezena picturii exterioare i prezena
Fig. 19. Absid , latura de sud . Sf Nicolae i Arhanghelul Mihail,
11 o
http://patrimoniu.gov.ro
scenei Asediul Constantinopolului [disprut,
n. T.S .], pe care l consider a fi fost pictat n
zona inferioar a peretelui , sub compoziia
Deisis, aflat sub pisania menionat 1 5 Autorul
consider c pisania a fost montat n 1499,
deci n momentul realizrii picturii exterioare .
Cu toate acestea, trebuie s remarcm modul
n care pisania a fost montat n zidrie . La
nivelul su, zidria din jur este din piatr brut,
sfrmat, nnecat n mortar. Pisania are ns
un cadru propriu din crmizi identice cu cele
de la firidele mediane, care astfel reprezint
practic o continuare a registrului lor deasupra
laturii superioare a acesteia [Fig. 18] . De altfel,
pe latura din dreapta, se poate observa c restul
de preparaie pstrat obtureaz parial ultima
liter din numele lui Dragot Tautulovici, pisarul
elegantei inscripii, ceea ce nseamn c nti
s-a montat pisania i apoi, cndva dup acest
moment, s-a aternut preparaia pentru pictura
figurativ.
Actualmente, pictura figurativ se
pstreaz cel mai bine n cele dou. firide de pe
latura de sud a absidei (Sf Nicolae i Arhanghelul
Mihail [Fig. 19], relativ bine n unele ocnie de la
partea superioar a zidurilor [Fig. 20], destul de
.-"f. -
~~
...
Profei
Dumitru Nstase, op. cit p. 16- 17.
15
Fig. 20. Absid. Serafim
L La o prim vedere, ele par a fi contemporane
Fig. 21 . Naos, latura de est, perete sud . nger
puin n zonele dintre corni i ocnie la nivelul
absidei [Fig. 21] i ntr-o stare precar pe latura
de sud-vest a pronaosului poligonal (Judecata
de Apoi) [Fi g . 22] i fragmentar pe laturile de
http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 22. Latura de sud-vest a pronaosului poligo-
nal. Judecata de apoi (detaliu)
est i de sud ale nivelului superior al turnului-
clopotni.
Restaurarea zonelor care mai pstreaz
pictur mural. sau urme ale acesteia la nivelul
absidei ridic astzi o problem de un interes
major: De cnd datau aceste picturi ? Aparin ele
aceleiai etape de decorare exterioar cu ceea
ce numim pictur figurativ ", respectiv scene?
cu ntreg ansamblul figurativ exterior i aa au
fost percepute de toi cei care s-au ocupat de ele
pn acum. Analiza de pe schel a picturii din
ocnie i reexaminarea materialului fotografic
realizat n timpul restaurrii contrazic aceast
afirmaie. Att preparaia de la intradosul unora
111
dintre ocnie , ct i stratul pictural de la nivelul n acest context, se nate ntrebarea
muchiilor se prelungesc spre exteriorul ocnielor, fireasc: de cnd datau ns picturile din firidele
pe timpanele dintre ele, fiind suprapuse de noua mediane ale absidei de la Blineti? Erau ele
preparaie a picturii figurative. Acest aspect contemporane cu reprezentrile Serafimilor
din ocnie sau aparin fazei a doua, a decorului
figurati v" propriu-zis?
Aici trebuie fcut observaia c , deja
anterior, cercettorii au opinat c , picturile
similare ca iconografie din interiorul ocnielor
de la biserica nlrii a mnstirii Neam
aparin momentului realizrii ntregii decoraii
exterioare originare, cu discuri ceramice i
crmid smluit 16 . Pentru firidele mediane

' t
..
'. .'~

' ...
~..-. ' .-

r.. .
~I
~ I

- . .
)- '
{ ~. .~ . . : ~
'"

neateptat este observabil n zonele relativ mici

:''
n care ceea ce numim aici pictur figurativ" a
czut [Fig. 23, 24] .
Situaia aceasta schimb radical datele .. "1
': . ;
\
problemei, ntruct ea repune n discuie ' . I :

att aspectul primar al faadelor unora dintre

bisericile din timpul lui tefan cel Mare ct i
chestiunea momentului de debut al apariiei
picturii exterioare din Moldova ca fenomen , dar Fig. 25 . Absid, latura de nord. Arhanghel
,'I'

c imaginile din interiorul acestora, respectiv

. . .., .r
cea a Sf Nicolae i cea a Arhanghelului Mihail
( . ~
[Fig. 19] de pe latura de sud a absidei i figurile
pandant de pe cea de nord [Fig. 25, 26], dar i
cei doi Arhangheli din nia de sud-est [Fig. 27]
i respectiv din cea de nord-est ale absidei [Fig.
28] , care se ndreapt ctre Hristos, pictat n
Fig. 24. Absid. Zon n care pictura figurativ a
nia din ax [Fig. 29], pstrate mult mai prost, dar
czut, lsnd s se vad prima decoraie pictat
identificabile tipologic, aparin tot acestei prime
(dreapta)
faze de pictur exterioar , selectiv ordonat , a
bisericii.
nu implicit i ca program coerent transmitor 16
Vasile Dr gu , Arta ro m neasc. Preis-
al unui mesaj a crui semnificaie nu avem a o
tor ie. Antichitate, Ev Mediu, R enatere. Ba-
discuta aici.
roc, Bucw-e ti , Editura Meridiane, 1982, p. 164.

112

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 26. Absid , latura de nord . Sfnt Ierarh Fig. 28 . Absid , nia de nord-est. Arhanghel

I ,
I . .
)
Fig. 27. Absid, nia de sud-est. Arhanghel Fig. 29 . Absid , axul estic, registrul 11 . lisus Hristos

Se contureaz , aa dar, o faz necunoscut astzi - propunea o formul mixt: decor

din istoria decorrii exteriorului bisericii Sf. ceramic policrom smluit i pictur mural.
Nicolae din Blineti . Dup toate probabilit.i l e , Decorul ceramic se prezenta sub forma unor
concepia decorativ - att ct o putem deslui discuri plasate n interiorul unor casete" ptrate ,

113

http://patrimoniu.gov.ro
realizate din crmizi puse pe cant, al cror
cmp lsa mortarul-suport al discurilor vizibil.
Discurile alctuiau un registru continuu, format
din trei asize, separate prin benzi pictate, sau
erau montate izolat, n timpanele dintre ocniele
din registrul superior al faadelor i ntre firidele
din registrul median al acestora.
Regimul picturii este i el selectiv. Aceasta
~- .
Fig. 30. Absid. Ram policrom a unei firide, din
prima decoraie
ocup cmpul ocnielor i firidelor din registrul
median i intradosurile acestora i, probabil,
judecnd dup cteva fragmente pstrate, un
fel de ram. policrom, de o lime i aspect
nedeterminabile, care se regsete fragmentar la
limita cmpului dintre unele firide [Fig. 30].
Iconografia acestor zone este i ea
deosebit de interesant. n cmpul ocnielor
apar Heruvimi, n dou variante [Fig. 31] : l.
Fig. 31. Absid, faada de sud . Sera,fimi
Capul mic apare dintre aripile ncruciate, iar
braele in cte un labarum; 2. Capul , mai mare
i mai bine conturat anatomic, este nconjurat
de o aureol , de sub aripile inferioare ies
picioarele acoperite cu pene, iar braele susin
cte un labarwn. Lntradosuri le sunt decorate cu
114
http://patrimoniu.gov.ro
semipalmete trasate cu negru pe un fond galben-
alburiu n degrade.
Firidele din registrul median al absidei
conin figuri vzute bust, ce se nscriu ntr-un
program neobinuit. Centrul su este reprezentat
de Hristos , aflat n nia din axul altarului.
Imaginea este foarte deteriorat , dar ne permite
presupunerea c ne aflm n faa unei Deisis.
Ctre acest centru se ndreapt , venind dinspre
sud i nord, perechi de Arhangheli, vzui de
profil. Cel mai bine este pstrat Mihail, de pe
. ~.
,
/
Fig. 32 . Absid, spaiu dintre dou firide. Arhan-
ghel, faza Ll a picturii figurative
faada de sud a altarului . Din celelalte figuri
se mai pstreaz numai unele zone din fondul
albastru, sau conturul siluetei bine marcat prin
deferenierea tehnic realizat. de artist ntre
personaj (corp i veminte) i fond , excelent
pus n valoare de restauratori [Fig. 28].
Firidele din extremiti , din apropierea
jonciunii dintre absida decroat i peretele estic
al naosului, adpostesc cte o imagine de Ierarh,
cel mai bine conservat fiind Sf Nicolae, pe sud
[Fig. 33]. Chipul acestuia este un adevrat portret
psihologic, realizat cu o mestrie desvrit
cu ajutorul unei pensulaii fine, aproape grafice
pentru unele pri ale anatomiei i cu o volumetrie
precis rezultat din mnuirea expert a ocrului
diferit diluat n raport cu proplasma verzuie i
blicurile albe.
 Fig. 34. Absid , latura de sud-est. Arhanghelul
Mihail (detaliu)
Aceleai caliti se rentlnesc n cazul
Arhanghelului Mihail, mai puin bine pstrat
[Fig. 34].
Toate aceste figuri se detaeaz pe un
fond albastru, pe care au fost plasate stele de aur.
Rentlnim deci acelai procedeu ca la interior
n cazul reprezentrii individuale a Sfinilor i
n Tabloul votiv, cu diferena c la exterior aurul
Fig. 33. Absid, latura de sud-est. Sf Nicolae (de-
s-a pierdut, rmnnd numai baza pe care acesta
taliu)
s-a aplicat, iar culoarea de fond din jurul su a

--

Fig. 35a, b. Absid , axul estic, nainte i dup restaurare

115

http://patrimoniu.gov.ro
 I
J I '
Fig. 36. Absid , axul estic, registrnl I. Cel Vechi
de Zile
virat n violet. Nu tim dac n celelalte firide
de pe corpul bisericii au existat picturi i, n caz
afirmativ, ce imagini ar fi putut fi pictate aici. n
lumina a ceea ce va fi spus mai jos, lucrul pare
puin plauzibil, motivaia iniiatorilor nefiindu-
ne cunoscut.
Chiar dac analiza noastr trebuie s
se reduc la nivelul absidei i la ocniele de la
nivelul superior al faadelor, ne aflm n faa
unui program unic n Moldova, care nu are
legtur cu nimic din ceea ce s-a afirmat anterior
n legtur cu ansamblurile murale exterioare.
Ca datare, acest program ar putea fi plasat n
imediata succesiune a celui interior, reprezentnd
un prim moment i o prim ncercare de a crea
o unitate decorativ interior-exterior. O analiz
aprofundat stilistic (dup terminarea curirii
picturii interioare) i investigaii amnunite de
laborator ar putea aduce lumin n aceast att
de incitant problem.
Atunci cnd am analizat fotografiile din
prima parte a secolului al XX-iea, am amintit deja
c n vederea realizrii picturii figurative o parte
din elementele arhitectonice originare au fost
modificate. Este cazul firidelor din zona median.
a corpului bisericii, care au fost umplute pentru
a se oferi noii decoraii suprafee unitare pe care
programul iconografic s se desfoare liber, ca
i a tuturor nielor de pe terminaia poligonal a
pronaosului . Restaurarea din anii '20 a readus la
lumin parial aceste elemente n zonele n care
pictura figurativ a fost nlturat, respectiv pe
laturile de nord i de sud ale corpului bisericii .
De altfel, pe una dintre fotografiile publicate n
1911 [Fig. 3], se observ clar c tencuiala din
zona nielor umplute a cedat n timp, fisurndu-
se exact pe conturul fostelor goluri.
Acolo unde restauratorii din epoc au
pstrat preparaia cu urme de pictur - respectiv
116
http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 37. Absid, registrul I. ngeri n medalioane
pe latura de sud-vest a terminaiei poligonale a
pronaosului - aceste nie de dou tipuri au rmas
acoperite.
O zon interesant se afl n interiorul
ncperii de la nivelul superior al turnului-
clopotni . Aici se pstreaz un disc din prima
decoraie - aproape tiat de zidria turnului
adosat - dar nimic din tencuielile aferente ei.
Situaia merit a fi analizat mai n detaliu pentru
c ridic mai multe probleme, care ns depesc
cadrul studiului de fa. Este de observat c, n
momentul realizrii picturii figurative, pictorii
au pstrat firidele mari , mediane, care nconjurau
spaiul altarului terminat poligonal. Este un
argument n plus care susine ipoteza c n aceste
firide, ca i n ocnie, exista deja pictur. Este
pictura pe care am analizat-o anterior.
n aceast a doua faz deci , toi pereii ,
inclusiv turnul , dar mai puin ocniele de la
nivelul absidei i al laturilor de sud i de nord ale
bisericii i firidele mediane de la absid, au fost
acoperii cu pictur figurativ , al crei program
nu poate fi reconstituit dect n parte i cu mare
dificultate.
Descrierile de la nceputul secolului XX
permit o recosntituire parial a decoraiei de
pe faada de sud, care era probabil cea mai bine
pstrat. Pe cea de nord, aceasta fie c nu mai
exista deloc, fie c zonele tencuite erau marcate
doar de urme care nu interesau.
Am observat c Paul Henry amintete
existena unei singure teme pe faada de
sud - Imnul Acatist terminat cu Asediul
Constantinopolului 17, iar Dumitru Nstase ,
analiznd imaginea din figura reprodus de noi
[Fig. 6] din capitolul din cartea autorului francez,
constat prezena unei Deisis deasupra Asediului
17
Vezi supra, nota 12.

Fig. 38a, b. Absid, axul estic, registrul Ul. Fecioara Platytera, nainte
Constantinopolului 18 Exact aceast formul se
regsete n pictura exterioar
de la biserica Sf.
Nicolae a mnstirii Probota, databil n jur de
1534 19, cu deosebirea, nesemnificativ credem,
c scena este plasat deasupra pisaniei i nu
dedesubtul ei.
Prezena Judecii de apoi la vestul
bisericii, pe laturile pronaosului poligonal , ridic
alte ntrebri. Amplasarea sa n acest loc nscrie
Blinetii n suita Ptrui-Coula-Vorone,
suit destul de aleatorie cronologic, ntruct,
cu excepia ultimuluii, nici un ansamblu nu
este datat. Fragmentarea pe trei perei a fost un
incovenient pentru percepia global a scenei, iar
necesitatea aternerii preparaiei stratului pictural
peste goluri umplute (niele de ambele tipuri) i
peste relieful discurilor a facilitat desprinderea
acesteia. Judecata pare a fi fost de tipul clasic
n Moldova: Iisus Judector nconjurat de Cete
ngereti i flancat de Apostoli aezai pe un fel
de banc. n partea pstrat parial mai apar:
Neamurile conduse lajudecat de Moise, ngerii
care vestesc nvierea Morilor i partea median
a Rului de.foc [Fig. 22] .
Dac ideea realizrii unui ansamblu
mural exterior este un lucru obinuit pentru
Moldova secolului al XVI-iea, acesta avnd un
program stabil n anumite limite, altul este cazul
Blinetilor. Cei care au decis pictarea ntregului
exterior au optat pentru p strarea imaginilor din
cele dou registre de nie la nivelul absidei i
pentru cele din ocniele de pe faadele de nord
~j de sud. dar pentru renunarea la decorul
Vezi supra, nota 16.
19
Tereza Sinigalia, Mnstirea Probata,
Bucureti, Editura Meridiane, 2007, p. 22, fig. I 05.
http://patrimoniu.gov.ro
-.
. ..
--. '
i dup restaurare
ceramic.
n aceast a doua faz de pictur , s-a optat
pentru dou soluii: realizarea la nivelul corpului
bisericii i al turnului a unui ansamblu mural
integral nou ca program , dar i completarea
zonelor din jurul ocnielor i firidelor absidei cu
imagini care se revendic de la dou teme, apte
s integreze ntr-o idee unitar imaginile deja
existente.
Cum axul absidei era deja marcat de
prezena n nia estic a imaginii lui Hristos
[Fig. 35a, b], pe aceeai vertical, marcnd
registre distincte, a fost pictat Cel Vechi de Zile,
sub o band decorativ cu vrej floral , iar imediat
deasupra ferestrei apare Maica Domnului a
ntruprii.
Aceste personaje sunt adorate, fiecare la
rndul su, de grupuri diverse, n conformitate
cu tradiia Bisericii . La dreapta i la stnga
Celui Vechi de Zile [Fig. 36 ] apar ngeri n
medalioane, ntori - venind din dou sensuri -
ctre personajul central [Fig 37j . Hristos era deja
nconjurat de Arhangheli i de Ierarhi [Fig.25 ,
26]. Noua pictur propune ns o aglomerare
de personaje, ce trebuie s sugereze mulimea
nenumrata ngerilor. Astfel, n spaiile dintre
limitele laturilor absidei i niele scobite n
centrul acestora, au fost pictai Arhangheli, de
asemenea venind din dou pri [Fig. 32].
Ca anturaj al Fecioarei Platytera [Fig.
38a, b] au fost alei Pro.feii. Pe latura de sud
a absidei, se mai pstreaz imaginile ctorva
personaje, aflate ntr-o micare vie orientat
spre acelai ax estic, dintre care unele pot fi
identificate prin nume : Eremia, Ilie [Fig. 39].
l 17
 ; '

Cu ct naintm spre estul absidei i spre nord,

..

culoarea din acest registru se pierde, astfel ' : ..

"'
;
" ... "\-._ I

,v _,... \
. I

' ..
' .
,'

L
Fig. 41. Absid, latura de sud. Mucenici (detaliu)

I
}
('
,/
,J I
I
, I }
'
)
,,
I .I
I

I \

Fig. 42. Naos, peretele de est, partea de nord.

Fig. 40. Absid, latura de est. Moise
nct restauratorii au fost nevoii s recurg la o
soluie alb pe alb, cu diferene de textur, pentru
a pune n valoare siluetele foarte elegante ale
Pro.feilor, uneori nsoite de atributele lor , ca de
pild Moise aflat chiar lng imaginea Fecioarei
[Fig. 40].
Ultimul registru marcat n ax de unica
fereastr a altarului - nelipsit de sens simbolic
- a fost rezervat Cetei Mucenicilor. Imaginile
lor sunt i mai distruse, doar n colul de sud-est
pstrndu-se urme de siluete colorate [Fig. 41].
Dorina de a integra decorul pictat primar
Ocnie false, pictate
a mers att de departe nct pictorii au imitat prin
desen i culoare, pe feele de est ale naosului,
la ntlnirea cu laturile absidei, cte dou ocnie
oarbe de fiecare parte [Fig. 42].
Ultimele zone care pstreaz picturi
murale din acest faz sunt laturile de est i de
sud ale turnului-clopotni, la nivelul camerei
clopotelor. Pictura este destul de deteriorat prin
erodare i depuneri , astfel nct iconografia nu
poate fi descifrat [Fig. 43 , 44]. Ceea ce este
ns notabil este gama cromatic. vie i un anume
dinamism al imaginilor, cu figurile plasate n
peisaj.

118

http://patrimoniu.gov.ro

Fig. 43. Turnul-clopotni, latura de est, registrul I
Fig. 44.Turnul-clopotni, latura de est, registrul II
Sub nivelul corniei turnului, o fotografie din
191 l [Fig. 3] indic prezena unor personaje pictate
sub arcade, ca n nite nie false, dar nimic nu a mai
rmas din acestea.
Revenind la picturile disprute de pe faada de
sud, ne-am putea ntreba dac aceasta era n ntregime
rezervat ilustrrii Imnului Acatist sau dac mai
cuprindea i imagini din alte cicluri iconografice.
Analiza atent a fotografiilor din 1911 ne
furnizeaz cteva informaii , dar ntruct ele nu mai
RESUME
La restawation de peintwes murales exterieLues et interiewes
de l'eglise St. Nicolas du village de Blineti, fondation du grand
logothete Ioan Tutu, datee par l' inscription votive de 1499,
a remis en discussion Lm monument des plus importantes de
l' histoire de l'architectwe et de l'a1t de la Moldavie medievale.
La peintwe exteriewe, due a son etat de conservation, a ete
enlevee a la restauration des annees 20 du XX e siecle. On amis
en valew la premiere decoration des disques ceramiques emai lIes
et quelques fragments de peintures figwatives: St Nicolas et
l'Archange Michel SLU" la fas;ade sud de l'abside, w1 fragment
du Jugement Dernier sw la fas;ade sud-ouest de l'exonaithex
polygonal, Cherubins dans Ies niches superiewes et Anges au
dessous de la comiche de l'abside.
L'analyse de cette decoration conduita ce1taines conclusions:
- Le decor exteriew de l'eglise St Nicolas de Blineti a ete rea-
http://patrimoniu.gov.ro
pot fi verificate, ne aflm n faa Lmor supoziii [Fig. 3,
4, 6]. Din cele trei imagini rezult c scenele imnului
erau de dimensiuni mari, astfel nct nu pare s mai
fi rmas loc pentru alt ciclu sau mcar pentru pt1i
din el. Spre vest de pisanie, pare a se individualiza
ns o imagine mai special, care arat un personaj n
picioare, ce nu pare a aparine vreuneia dintre scene.
S-au pstrat, de asemenea, dou scene
fragmentare pe latura de est a turnului-clopotni.
Sunt poriuni din singurele compoziii figurative
rmase [Fig. 43, 44], dar starea lor de conservare nu
permite acum identificarea lor.
Din aceast analiz se desprind mai multe
concluzii:
- Decorul exterior al bisericii Sf Nicolae din Blineti
a fost realizat n dou faze.
- Prima faz combina decorul ceramic cu o pictur
figurativ aternut selectiv pe anumite zone, marcate
ca fiind de interes, ale bisericii.
-Datarea acestei prime faze a picturii murale exterioare
se plaseaz la scurt vreme dup terminarea bisericii,
decorul ceramic fiind montat concomitent cu ridicarea
zidurilor.
- Biserica este un martor important al soluiilor
decorative adoptate la sfritul domniei lui tefan cel
Mare.
-Pictura din aceast prim faz pare a fi contemporan
cu cea din interiorul bisericii . Ea era plasat n
ocniele care nconjurau biserica i cel puin n
firidele din registrul median al absidei altarului.
- A doua faz a picturii figurative se raliaz n linii
mari modelului acceptat pentru Moldova secolului
al XVI-iea, n ansamblul nou creat integrndu-se
annonic, iconografic i plastic, imaginile realizate
n prima faz.
- Datarea acestei faze este nc incert.
- Datorit acestor fapte, biserica Sf Nicolae din
Blineti apare ca un unicat n arta Moldovei
medievale.
lise en deux phases.
- La premiere phase combine le decor ceramique avec w1e
peintwe figwative mise d' une maniere selective dans quelques
zones des parois.
- On powrnit placer la datation de cette phase peu apres de la
finalisation du btiment, le decor cerainique etant contemporain
avec Ies mwailles.
- L'eglise est un temoigne important des solutions decoratives
des eglises de l'epoque d' Etienne le Grand ( 1457 - 1504).
- La deuxieme phase de la peintwe figw11tive exteriewe s' inscrit
grosso modo, dans le modele accepte polu la Molda vie du XV!e
siecle, en s' harmonisant avec le decor peint de la premiere
ph ase.
- La datation exacte de cette peinture est encore incertaine.
- Grce a ces faits, l'Eg li se St Nicolas de Balinesti est un
unicum parm i Ies monuments de la Moldavie medievale.
119
 PATRIMONIUL CONSTRUIT URBAN IN PERICOL

120

http://patrimoniu.gov.ro
 PATRIMONIUL CONSTRUIT AL BUCURETIULUI
ESTE N MARE PERICOL!

Prof. dr. ing. Dan LUNGU

Patrimoniul de arhitectur , istoric i cul- Statistica monumentelor istorice cuprinse n Lista

tural al Bucuretiului a fost, este i va fi expus la Monumentelor istorice 2004. Monitorul Oficial al
3 surse majore de distrugere: Romniei, Anul 172 (XVI) - Nr. 646 bis., 16 iulie
Cutremurele 2004, Volumele l, Il, TU indic distribuia din Ta-
Incendiile i belul 1 a monumentelor istorice din Bucureti i
Demolarea intenionat. respectiv din ntreaga ar.

Patrimoniul construit al capitalei aparine Distribuia pe categorii i vrst a monument-

urmtoarelor clase din punctul de vedere al elor istorice din Bucureti grupa A (importan
legislaiei naionale de protecie: naional) i grupa B (importan local) este cea
Monumente istorice; din Tabelul 2 .
Construcii situate n zone protejate".

Tabelul 1. Monumente istorice din Bucureti i din Romnia

II III IV Monumente
Numr I
Arhitectur
For+ Memoriale I grupa
monumente Arheologie
public funerare valoric A
Bucureti 2627 190 2089 112 236 247
Romnia 29425 9585 17708 678 1464 6640

Tabelul 2. Monumente istorice de arhitectur n Bucureti, exemple

Sec. Sec. Sec. 1700- 1776- 1831- 1921- 1946-

Grupa A
xv XVI XVII 1776 1830 1920 1945 1960
Cldiri de cult 14 8 29 3 10 10 4
Hoteluri 1 1 1
Imobile, case 4 4 9 5
Palate 3 7 1 2 7 3
Cldiri industriale 1 2
Institutii 6 19 11

Grupa B
Sec. Sec. Sec. 1770- 1776- 1831- 1921- 1946-
xv XVI XVII 1776 1830 1920 1945 1960
Cldiri de cult 1 18 16 3 8 4
Hoteluri 1 2 11 6
Imobile, case 2 7 16 941 705
Palate 2 3 3 3
Cldiri industriale 1 1 12 8
Instituii 4 56 40

121

http://patrimoniu.gov.ro
 ntre ce le mai vechi monumente istorice hotelurilor monumente istorice din Bucureti .
din patrimoniul construit al Bucuretiului pot fi
enumerate: Analiza tipului i vrstei monumentelor is-
nsecolulXV111: Hanul Gabroveni, l 739(Str. Lips- torice din Bucureti este de natur a atrage atenia
cani 86-88), Casa Melik (Str. Sptarului 22), Ree asupra responsabilitii majore de a pstra intact
dinapatriarhal(AleeaDealul Mitropoliei 21 ).a., un patrimoniu construit care a fost realizat nainte
de 1800 numai n relativ puine cazuri.
n secolul XIX: Hanul lui Manuc, 1808
(Str. Francez 42), Palatul Ghica Tei, 1822 (Str. Una dintre explicaiile numrului redus
Doamna Ghica 5), Palatul Suu, 1833 (Muzeu l de c l diri vechi n Bucureti provine din numrul
de Istorie al Oraului Bucureti), Casa Capa , mare i locaia n ora a incendiilor din Bucureti
1848 (Calea Victoriei 36), Casa Kreulescu, 1863 n secolele XVll - XIX; n cele ce urmeaz se
(Muzeul Literaturii Romne, Bd . Dacia 12), . a. consemneaz asemenea locaii i efecte ale in-
cendiilor dup Istoria Bucure tilor, de Ionescu
Di stribuia bisericilor din Bucureti cu- Gion, 1889 i Bucuretii de altdat, de G. Patra,
prinse n Lista Monumentelor Istorice 2004 1981 :
mpreun cu distribuia tuturor bisericilor din
Capital inventariate n Atlasu l - Ghid Istoria i 1691 Foc i moarte de oameni (Gh. incai ,
arhitectura lcaurilor de cult din Bucureti ( 1999) Cronica Romnilor, Iai, 1854,
sunt indicate n f-trncie de perioada de construcie Voi. 3, p. 163)
n Fig. l .
1704 Foc la Hanul erban Vod (pe locul actua-
Similar, n Fig. 2 este indicat distribuia n lei Bnci Naionale)
funcie de perioada de construcie a palatelor i 1716 Foc n Centrul trgului

60 ,- - - - -- - - -- -- - -- - - - - - - -- - - -
Distributia celor 87 de biserici din Bucuresti cuprinse in
50 Lista Monumentelor Istorice 2004, cu
perioada de constructie
40 -
Date:
30 - Ministerul Culturii si Cultelor
24 Institutul Na~onal al Monumentelor Istorice
Lista Monumentelor Istorice (2004)
20

10

o
1550 1600 1650 1700 1750 1800 1850 1900 1950 2000

60
Distributia celor 184 de biserici din Bucuresti descrise in
50 - Atlas-Ghidai lacasurilorde cult(1999), cu

40

30
Date:
Atla~Ghid, Istoria si
20
arhitectura lacasuri/or de cult
din Bucure.sti, Voi. I, li, R/(1999)
10
4
2
o
1550 1600 1650 1700 1750 1800 1850 1900 1950 2000

Fig. 1. Distribuia bisericilor din Bucureti, monumente istorice,

n funcie de perioada de construcie

122

http://patrimoniu.gov.ro
 15 15 , - - - - - - - - -

Palate: 27 Hoteluri: 15
12 12

o--
3 .

1750 1800

Fig. 2.
1850

Di stribui a
1900 1950 0---
1750 1800 1850

palatelor i hoteluril or din Bucureti , monumente istorice,

1900 1950

n fun ci e de peri oada de con s truc i e

1739 Au ars case mari 16, mijloc ii 49, mi ci 77,
prv lii 9, chilii 5 ; m n s tirea Sf. Sava, biserica i astzi
foc ul este unul din principalii
Co l ea i alte 3 biserici (E. Legrand, Ephemerides du m a ni
ai patrimoniului construit n a i o n a l i al
Daces, Pari s, 188 1, p. 185) monumentelor istori ce, n special.

1767 Foc la Mn stirea Cotroce ni 1 case le Raportul nr. 7233 4/9 iunie 2008 al Inspec-
d o mn et i toratului Genera l pentru S i tu aii de Urge n din
1804 Foc n tot trgul , acti vat de vnt Ministerul Internelor i Reformei Admini strati ve,
Au ars 500 - 600 case mari i mi ci i prv lii destinat Comisiei Prez id e n i a l e pentru Patrim o-
(poate chi ar peste 2000 dup Dionisie Eclisiarhul, niul construit, siturile istorice i natura le din Ro-
Chronograph) mni a, indic c ntre 1995 i 2008 s-au produs
peste 550 incendii la co n stru c ii de cult, aproxi-
18 12 Foc la Casele d omn e ti din Dealul Spirii mativ 30% dintre acestea afectnd l ca uril e de
(Arhive le Statului), i la biseri ca Mihai Vod cul t de dife ri te confesi uni.

1822 Foc la Cavafi i vechi lncendi ile s-au datorat unor ca uze de
1824 Foc pe Calea e rb a n Vo d i n mpreju- n a tur te hni c n propo r i e de cca 50% i unor
nt111 d efic i e n e de n atur o rga ni zato ri c n p ro p o r i e de
Au ars 41 9 case peste 30%.
1845 Foc n Centrul comercial al Bu c uretiului ,
la sp italul Co l ea , biserica B r i a i biserica Sf. Exemple de incendii contempora ne cu
Anton efecte majore as up ra patrimoniului cultura l al
Romni ei sunt ce le ce au afectat Muzeul N a i o n a l
1847, 23 maitie, Incendiul de P ate , la a mi az al Satului Dimitrie Gusti " din Bucuret i , Teatrul
Focul se p o rn ete l n g biseri ca Sf. Dumitru i N a i o n a l Ion Luca Caragiale" din Bu c ure ti ,
Palatul P ote l o r i cuprinde rapid Lipscani, e l a ri , sau mai recent, Catedrala din Bi str i a (iunie
str. F ra n cez , Curtea Veche, Co l ea , Sf. Gheor- 2008) [Fig. 3] i Moara lui Asan, Lizeanu I Obor,
ghe, Sf. Vineri, Vergului .a . Bu c ureti (mai 2008) [Fig 13].

Au ars: 12 biseri ci, 130 case, 1072 prv lii Cea l a lt s urs
de hazard pentru construc-
parter, 3 J prv li i parter i etaj, 85 hanuri; ii le Bu c uretiului
o re prez in t maril e cutremure
Au murit 15 persoane ; moldave, din zona Vrancea.

S-au primit 6.733.000 lei pentru refacerea
ora ului din care domnitorul Gh. Bibescu 23 0.000
lei, sultanul Turciei I 61.000 lei, domnitorul Mol-
dove i 35.775 lei, fost ul domnitor al Serbiei M.
Obrenov ici 3 1.500 lei, consulul Austriei 6.500
lei, consulul Rusiei 3980 lei, consulul Fra n e i
1OOO lei, .a.
Cteva dintre efecte le ce lor 4 cutremure
vrncene puterni ce din ultimii 200 ani sunt notate
mat JOS:
- 1802, magnitud ine M0 _R= 7.7, intensitatea
e pi ce ntra l peste 9. Cutremurul, foarte adnc, este
aprec iat ca ce l mai puternic cutremur istoric din
123

http://patrimoniu.gov.ro
 Fig. 3. Incendiul de la Catedrala din
sursa Vrancea, care a drmat o paJte din Turnul
Colei n Bucureti i s-a simit pn la Moscova,
lstanbul i n insulele greceti;
- 1829 i1838, 2 cutremure cu intensitatea epi-
central peste 8. Cutremurele au produs victime,
au nspimntat oamenii, le-au drmat casele i
le-au crpat zidurile i au fost consemnate n nu-
meroase documente romneti i strine ale vre-
mii cu distrugerile provocate n Bucureti i nu
numai ;
- 1940, magnitudine M 0 _R= 7.4, adncime cca.
140 km. Cutremurul a provocat peste 350 victime
n Romnia i prbuirea blocului Carlton [Fig 4]
(cu peste 130 victime) n capital (cea mai nalt
cldire din ar. din beton armat, cu 1 l etaje i
nlimea de peste 47 m ).
Academicianul Aurel A. Bele a publicat
n numerele 1Oi 11 din 1941 ale publicaiei Bu-
124
http://patrimoniu.gov.ro
Bistria , mai 2008
letinul Societii
Politehnice'', precum i ntr-o
brour separat , lucrarea intitulat. Cutremurul
i construciile", lucrare care pune pentru prima
dat diagnosticul vulnerabilitii seismice ex-
treme a tuturor cldirilor nalte din beton armat
construite ntre cele dou rzboaie mondiale n
centrul Bucuretiului .
- 1977, magnitudinea M 0 _R= 7.2, adncimea 109
km, distana epicentral fa de Bucureti cca. l 05
km, cea mai mic distan evaluat instrumental
pentru un cutremur vrancean puternic. Cutremurul
a cauzat 1578 victime, din care 1424 n Bucureti ,
11221 rnii, din care 7598 n Bucureti , pagube
la construcii n general peste 70% din totalul
de 2,05 miliarde $ n 1977 (valoare ce poate fi
actualizat la 6 -7 miliarde $, astzi), 32 cldiri
integral prbuite n Bucureti , din care 29 au fost
cldiri nalte din beton armat (sau beton armat i
zidrie de crmid) construite nainte de cel de al
doilea rzboi mondial, .a . [Fig 5].
 Fig 4. Blocul Carlton

Fig Sa. 4 Martie 1977

C ldiri monumentale din capital precum :
Palatul Telefoanelor, Palatul de Ju s tiie, Faculta-
tea de Medicin , Primria , Palatul CFR, Muzeul
de Istorie a Romniei, numeroase biserici, spitale,
coli i cldiri de locuine au fost grav avariate.
Practic, ntregul fond construit vechi al
Bucuretiului , cldiri istorice i cldiri nalte din
beton armat interbelice i postbelice, numeroase
palate ce au ilustrat numele de micul Paris" dat
Bucuretiului de altdat." au avut de suferit i
se afl astzi pe lista de prioriti de consolidare,
nsemnate cu bulina roie" care ne reamintete
c nu suntem nemuritori", cum recent remarca
maestrul Radu Beligan ntr-un interviu la mplini-
rea vrstei de 90 de ani!
125

http://patrimoniu.gov.ro
 Fig 5b, c. 4 Martie 1977

Exp lic aia pentru numrul foarte mare de din beton armat construite nainte de rzboi , n
cldiri
nalte pr.buite n centrul Bucw-etiului n absena cunotine lor de protecie seismic la vre-
1977 rezult din : mea cnd ele au fost ridicate.

(i) Planul Director de Sistematizare a Capi- Din pcate pentru identitatea cultural ,
talei din 1935, care a fixat perimetrul pentru istoric , de arhitectur i urbanistic a Bucure
cldirile nalte n centrul oraului ca n Fig. 6, i tiului , se demonstreaz n prezent, cu succes! ,
(ii) Vulnerabilitatea mare a c l dirilor na lte c cel mai important contributor la pierderea

126

http://patrimoniu.gov.ro
 Fig. 5d. 4 Martie 1977

Fig. 6. Planul director de sistematizare a Bucuretiului din 1935; zona roie recomandat
pentru cldiri nalte a furnizat majoritatea colapsurilor n 1977

construciilor frumoase din zonele protejate ale intereselor speculative imobiliare ale momentu-
Bucuretiului este aciunea contient a unor lui .
ambiii de arhitectur i mai presus de acestea, a Legislaia n vigoare care prevede protecia mo-

127

http://patrimoniu.gov.ro
numentelor istorice sub autoritatea Ministerului
Culturii i Cultelor i protecia cldirilor din zone
protejate" sub autoritatea Ministerul Dezvoltrii ,
Lucrrilor Publice i Locuinei I Ministerul Trans-
po1iurilor, Construciilor i Turismului i a pla-
nurilor urbanistice administrate de administraia
local conduce n final la o protecie ce tinde spre
zero pentru cldirile din zonele numai formal i
global denumite protejate".
Tabloul de astzi al Bucuretiului cu (i)
demolri rapide, peste noapte, ale cldirilor isto-
rice nedegradate se ismic, situate n centrul Capi-
talei i n zonele rezideniale elegante i nepoluate
ale oraului i cu (ii) zgrie nori care r sar n mod
aleator i dezordonat, dei aprobai de direciile de
specialitate ale autoritiilor locale i centrale, pe
ntreaga suprafa a Capitalei, inclusiv n zona de
protecie a monumentelor istorice, amestecndu-
se cu cldiri de joas nlime i crend probleme
de circulaie i parcare irezolvabile (att n pre-
zent ct i n viitor), este alarmant i prefigureaz
o di strugere a Bucuretiului care o va depi pe
cea din perioada comunist.
Democraia este un sistem evident i in-
discutabil mai eficient dect dictatura i este pe
cale de a-i demonstra superioritatea i n politica
de demolare a construciilor din zonele declarate
protejate" ale Bucuretiului.
n prezent, Lista cldirilor expertizate
tehnic i ncadrate n Clasa l de risc seismic de
la Mini sterul Dezvo ltrii , Lucrrilor Publice i
Locuinelor cuprinde 392 poziii I adrese ce pot
fi grupate (n% din totalul cl dirilor expertizate)
dup cum urmea z:
(i) Cldiri nalte 2: P + 9E sub 3%
2: P + TE 16%
(ii) Cldiri joase :::; P + 4E 57%
:S P + l E 17%
Dintre cele 392 poziii numai 6 sunt din
Clasa de importan. 2, iar restul din Clasele de
importan 3 (311 cldiri) i 4 (75 cl diri) , repre-
zentnd construcii comune.
Ce le 6 cldiri din Clasa 2 de importan
sunt situate n centrul Capitalei pe strzi le Francez
(No 9), J.L. Calderon (No 2), J. Michelet (No 2 -
6), Calea Victoriei (No 33 - 35) i Bd. Magheru
(No 12 - 14 i No 20).
128
http://patrimoniu.gov.ro
Cldirile
nalte (2: P +9E) interbelice sunt
situate tot n centrul capitalei pe Calea Victoriei
(No 33-35, No 95 i No 1OI A i B), Bulevardul
N. B.lcescu (No 32 - 34), Bulevardul Gh. Ma-
gheru (No 12- 14), str. l. Brezoianu (No 44) i str.
A. Beldiman (No 1), iar cele construite dup 1945
sunt pe oseaua tefan cel Mare (No 33 i No
32), str. Grii de Nord (No 6 - 8) i Piaa Roman
(No 9).
La 1O ani de la iniierea programului de
consolidare pentru construciile din Clasa 1 de
risc se ismic, din Lista lor n Capita l ce avea
iniial numr 127 poz iii cu nlimea construciei
n general 2: P + 4E, 19 dintre acestea fiind situ-
ate pe Calea Victoriei i Bulevardele Magheru i
Blce sc u :
1O cldiri (din care 5 peste P + 7E) sunt complet
consolidate;
6 cldiri (din care 4 peste .P + 8E) sunt n consoli-
dare;
12 cldiri (din care 7 peste P + 7E) au proiectele
de consolidare terminate
..
Fig 7. Cldiri cu
Bulin roie"
16 cldiri urmeaz s.
intre n faza proiectrii
lucrrilor de consolidare (mai 2008).
Examinarea datelor prezentate pentru
c.dirile
expertizate tehnic n Clasa 1 de risc seis-
mic din Bucureti - cl .diri cu Bulin roie" [Fig
7] - permite urmtoarel e concluzii:
 l. Scopul iniial ale programului de ex-
pertizare seismic a cldirilor din Bucureti ava-
riate de cutremurele Vrncene din 1940, 1977 i
1990, a fost realizarea unei Liste de Prioriti de
consolidare i de punere n s iguran a locatarilor
din construciile cu probleme grave la structura
de rezisten a imobilelor.
2. n ultimii ani lista s-a completat cu un
numr foarte mare de construcii joase, avnd
cteva nivele, n general cu structura din zidrie
portant sau mixt (zidrie i beton) i cu planee
uneori din lemn sau cu profite metalice i boli de
crmid.
Aceste construcii pot fi eventual ncadrate
n aceeai cla s de vulnerabilitate seismic cu cele
nalte - de tipul celor prbuite n 1977 - dar nu
pot fi riguros considerate ca aparinnd aceleiai
clase de risc se ismic i pentru simplul fapt c pe
baza experienei seismice din 1977 ele genereaz
n cazul unui cutremur major, similar cu cel din
1977, consecine umane, economice i structurale
complect diferite de cele ce au fost provocate de
prbuirea construciilor multietajate nalte din
beton armat la 4 martie 1977.
3, ntruct peste 50% din Lista de
construcii din Bucureti ncadrate n Clasa l de
risc seismic sunt construcii joase sub P + 4E ( 17
% fiind construcii P i P + 1E) i ntruct numai
6 construcii din cele 392 din List aparin Clasei
de importan 2, se poate simplu observa c sensul
listei de prioriti de consolidare seismic a fost
deviat spre alte scopuri, neexplicit declarate.
n prezent, bulina roie" devine o invi-
taie" pentru desfiinarea a numeroase cldiri in-
troduse din Clasa 1 de risc seismic ce sunt situate
n zonele din centrul Capitalei sau n zonele rezi-
deniale din Nordul oraului, .a. (unde l mp de
teren cost. ntre 3000 i 7000 Euro I mp!) .
Aceste cldiri au structura de rezisten
fragil, din z idri e de crmid, u o r de demolat,
i au devenit astfel extrem de atractive" pentru
spec ulaiile imobiliare menite s creeze terenul
liber pentru viitoarele investiii n cldiri nalte
avnd 3 pn la 8 nivele peste nivelul general al
zo nei I cartierului n care se vor mplanta.
Un set de 7 postere, ilustrnd cazuri tipi-
ce de agresiune asupra patrimoniului construit al
Bucuretiului , a fost prezentate recent de lNMl n
expoziia intitulat Protecia patrimoniului con-
struit din zone protejate" organizat la Comple-
xul Muzeal Naional Moldova" lai , cu ocazia
http://patrimoniu.gov.ro
Ediiei jubiliare, a X-a, a Simpozionului Naional
Monumentul Tradiie i Viitor, Iai, 2 - 5 Octom-
brie 2008.
Coninutul acestora solicit prin imagini,
[Fig 8 - Fig 15]~ , o schimbare urgent n legi s laia
de protecie i n politica imobiliar de desfiinare
a cldirilor monument istoric sau situate n zone
protejate" din Romnia.
Raportul din Septembrie 2008 privind Pa-
trimoniul Construit i Naional al Romniei n Pe-
ricol, Msuri prioritare de protecie i o ilustrare
a strii de fapt, ntocmit de Comisia Prezidenial
pentru Patrimoniul Construit, Siturile Istorice i
Naturale, propune explicit i foarte clar urmtoare
le msuri urgente:
Includerea temporar a zonelor con-
struite protejate, n calitate de ansambluri sau si-
turi, dup caz, n categoria juridic de monument
istoric", intrnd, prin urmare, n aria de inciden
a legislaiei n vigoare privind monumentele is-
torice;
Statutul temporar consemnat la punctul
anterior trebuie s fie valabil pn la finalizarea
delimitrii i reglementrii tuturor zonelor con-
struite protejate n aezrile urbane sau rurale pen-
tru care nu s-au efectuat nc aceste operaiuni i
a cartrii tuturor imobilelor din toate zonele pro-
tejate, existente ca atare n prezent i urmnd a fi
delimitate prin clasificarea lor n 3 categorii va-
lorice:
a. monumente istorice cuprinse n Lista
Monumentelor Istorice sau propuse spre clasare -
imobile care nu pot constitui obiectului unei cereri
de desfiinare;
b. imobile, construcii i situri - mpreun
cu componentele acestora - protejate prin
reg lementri le urbanistice afer~nte zonei protejate
din care fac parte - imobile care nu pot constitui
obiectul unei cereri de desfiinare;
c. imobile comune.
Aceste ms uri reprezi nt n prezent sin-
gura posibilitate eficace de a bloca epidemia" de
demolri n zonele centrale ale Bucuretiului deve-
nite zone int pentru acei dezvoltatori imobiliari
care consider c Istoria Romnilor i Istoria Arhi-
tecturii trebuie studiate numai la timpul trecut!
n msura n care legislaia de azi privind
1
Toate fotografiile din Figurile 3, 7, 8, 9, 10, 11 , 12, 13 , 14
i 15 au fost realizate de dl. George! Dumitriu, Institutul
Naional al Monumentelor Istorice.
129
 Situaia patrimoniului construit din "zone protejate",
situate in centrul Bucurestiului

1. Cldiri expuse demolrii I demolate situate n zone protejate"

Imobil str. G. Clemenceau 8 - 1O

Constructia era terminat n an ul 1911 , iar sistematizarea

bulevardului Lscr Catargiu , intre Piaa Rom a n i Piaa Victoriei.,
a fost efectuat ntre anii 1895 -1899, n spiritu! arhitecturii academice
franceze. dup proiectul arh. 1.0. Berindei.
Imobilul se afl i rn zona de protecie a Casei Dinu Lipatti ,
Bulevardul las e i r Catargiu nr. 12 , monument istoric, Lista
Monumentelor Istori ce 2004. poziia 615/Bllm B-18330 .

Imobilul este situat ntr-o

11 2on protejaU " i a beneficiat
n fapt de protecie nul .
Acoperiul Imobilului a fo st
Incendiat la nceputul anului
l=-=:;;:~q::i--.-1 2007 i c li direa a fost degradat
sistematic i continuu
de mna omului -pn la
starea de ruin de astzi.
Semn u l, din luna
n1 artle 2007, Stra da Georges Clemenceau este situat peste
Pericol de pr buire " pe faada cl !idlrii a anunat drum de Atheneul Rom n . f3cili tnd comunicaia
cu claritate destinul de desfiinare a acestei dintre Str. Grrlidina Episcopiei (azi Episcopiei) i
elegante cl diri din centrul Bucuretiului. Str. Geor-ge Enescu (fost Cosmonautilor-,
fost Al . Lahovar-1)

Cererea de clasare ca monument Istoric a Imobilului redactat Strada Georges Clemenceau a fost reallzat ntr-o
de INMI (nr. 351123.03.2008) a fost respins de Comisia Naional ii a sing ur periooad istoric (domnia Regelui Carol I) i
Monumentelor lstol'i ce. ntr-un singur stil (academism fran cez).

IQlf'Dm Institutul Naional al Monumentelor Istorice

Str. lenchl Vcrescu Nr.1 6, Sector4, BucureU 040157, Oficiul potal 53, Romnia
Tel. 021.336.60.73 Fax: 021.336.99.04 e-mail: lnml@lnml.ro web-site: http://Www.lnml.ro

Fig. 8
construciile noi nalte din Paris poate i ar trebui s constituie un model pentru zonele protejate" din

130

http://patrimoniu.gov.ro
 Situatia patrimoniului construit din "zone protejate",
'
situate n centrul Bucurestiului

2. Cldiri nalte situate n Zona de protecie" a monumentelor istorice?

Cldirea nalt lng Catedrala Sfntul losiF'

Catedrala "Sfntul Iosif', din Bucureti a fost TncepuUi n anul
1875 i construcia a fost finalizat fn anul 1884 cind n Romanla
domnea regele Carol I.
Catedrala a fost exec utat dup proiectul celebrului arhitect din
Viena , dr. Friedrich Schmidt. Pictura i vitralllle Catedralei au fost
xecutate d flrma Mayer din Mllnchen, iar altarul a fost sculptat la Roma.
Cldirea nalt afl at n construcie lng Catedra l are 4S+P+18E.
nlimea 76m, POT=5J.4, aria n plan 1059mp.

Procedurile de elaborare $1 autorizare a documentalllor de

urbanism , de amplasare i de construire a clidlrii in1.lte din str.
general Berthelot nr.11 15 , sector 1 -ncepute in anul 1999 i (ii)
condiiile de deschidere a execuiei lu cri rilor de c onstrucie - n anul
2006 - continu s produci controverse i discuii .
Justiia urmeazl s se pronune asupra legallU.il construciei ,
la care lucrlrlle de antier sunt oprite.
Construcia uria de l ng Catedrala. Sfntul Iosif" , sfideaz
bunul sim urb anistic n 8ucure1tl i semnificaia de monument Istoric
a Catedralei 11 Sfntul Iosif'.

Cldirea nalt din vecintatea bisericii Armeneti

Biserica Ameneasci a fost construld intre anii 19111915 dupl
planurile arhitecilor Dimitrie Maimarolu i Grigore Cerchez. pe locul
vechil biserici annene1tl, din platri, c onstruit n sec. XV III: c oduri
LMI 2004: BllaB-18319 (ansamblul), Bll mB-18320 (biseri ca),
BllmB-18321 (biblioteca).
Cldirea na l t din vecintatea Bisericii Armeneti a creat
(I) Mod~ul neg;atlv i pentru alte situaii slm Ilare n Bucureti
(vezi Catedrala Sf. Iosif) 11
(ii) Precedentul pentru degradarea unul monument Istoric
Important ca urm are a lucr rilor da Infrastructuri la cldirea inalU.

Cldirea nalt din vecintatea MIRA, Ministerul de Interne i Reformei Administrative

Structura de rezisten i a cldirii nalte situate n vecinitatea
sediului Ministerului de Interne i Reformei Administrative are P+12E
i depitete cu cca.5 niveluri n limea cldirii monumentale adiacente,
Palatul Senatului.
Dei Pala.tul Senatulu i nu este cluat inel monument istoric,
cldirea este reprezentativi pentru arhitectura interbelic i, fiind
construit ntre anii 1938 - 1941 sub coordonarea Ingineru lui Em li
Prager dup planurile arhitectului Emil N dejde.
Clldirea se afli n Zona de protecie a : (i) Hotelului Continental,
cod LMI 2004, BllmB-19858 (Sf.sec.XIX) i (l i) fostului Hotel Negolu,
cod LMI 2004 , B-ll -m-18421.

~fmlj Institutul Naional al Monumentelor Istorice

Str. lenAchll Vcrescu Nr.16, Sector 4, Bucureti 040157, Oficiul potal 53, Roman la
Tel. 021.336.60.73 Fax: 021 .336.99.04 &-mail: lnml@lnml.ro web-site : http://Www.lnml.ro

Fig. 9
Buc ureti trebuie artat c, n 8 iulie 2008, Con- seil de Paris a validat co nstruc i a turnurilor nalte

131

http://patrimoniu.gov.ro
 Situaia patrimoniului construit din "zone protejate",
situate in centrul Bucurestiului

3a. Cldiri din zone protejate i monumente istorice expuse demolrii

datorit expertizrii tehnice n Clasa 1 de risc seismic

Pasajul Victoria , str. Academiei

n urm i cu cca. 10 ani , Ministerul Lucrlrll or Publice ii Am enajlrll Teritoriu lui (MLPAT) prin ministrul Nicolae Noica a promovat conceptul 11 clldlre
expertizatl tehnic ncadratl n clasa 1 de risc seism lc 11 (simbolizat de "bulina ro1Je 11 ) pentru a fundamenta necesitatea urgent de consolidare a clldlrllor
din beton ann at peste P +4E nive le construite nainte de cel de al dollea rl2bol m ondlal fn centrul Bucuretlulul - clldlrl ce au furnizat peste 1400 de
pierderi de viei omenejtl la cutremurul din 4martie1977.

Imobil str. G. Enescu 27

n prezent simbo lul "clldire expertizat tehnic ncadrat n c laia 1 de risc seismic" a devenit unul dintre cele mai "so lide" argumente pentru
dem oluea cli dirilor n ce ntrul capitalei i in 2onele protejate, anulndu ~ se astfel sem nul original: prioritate de consolidare seismic i de punere n
siguran.
Folosirea Intenionau a slmbolulul 11 ri1c seismic clasa 1" pentru demolarea cldirilor vechi poate lichida n ciiva ani fondul Istoric de clldlrl vechi i
frumoase ale capitalei.

~f'Dm Institutul Naional al Monumentelor Istorice

Str. lenAchi Vcrescu Nr.16, Sector 4, Bucureti 040167, Oficiul potal 63, Romnia
Tel. 021 .336.60.73 Fex: 021 .336.99.04 e-mail: lnml@lnml.ro web-site: http://Www.lnml.ro

Fig. 10
(pn la 150 -200 m) numai la periferia capitalei i a limitat la 50 m nlimea construciilor n zonele

132

http://patrimoniu.gov.ro
 Situaia patrimoniului construit din "zone protejate",
situate in centrul Bucurestiului

3b. Cldiridin zone protejate i monumente istorice demolate

datorit expertizrii tehnice n Clasa 1 de risc seismic

Sediul MICM, Calea Victoriei, demolat n 2007 cu avizul CNMI

lQlrmD Institutul Naional al Monumentelor Istorice

Str. l enAchla VAcrescu Nr.16, Sector 4, Bucu retl 040157, Oficiul potal 53, Romnia
Tel. 021.336.60.73 Fax: 021.336.99.04 e-mail: lnml@lnml.roweb-site: http://Www.lnml.ro

Fig. 11
centrale ale Parisului (anterior fusese limitat la 37111 ).

133

http://patrimoniu.gov.ro
 Situaia patrimoniului construit din "zone protejate",
situate n centrul Bucurestiului

4. Cldiri in pericol de demolare pentru raiuni imobiliare

Piaa Roman 15 Bd. Primverii 15

~r.mlJ nstitutul Naional al Monumentelor Istorice

Ir. lenAchl!A Vcrescu Nr.16, Sector4, Bucureti 040157, Onclul potal 53, RomAnle
el. 021 .336.60 .73 Fax: 021 .336.99.04 e-mail: inml@lnml.ro web-sito: http:i/www.lnml.ro

Fig. 12
Nu n ultimul rnd trebuie subliniat c drept rspuns la interveniile vizibile de desfiinare a

134

http://patrimoniu.gov.ro
 Situaia patrimoniului construit din "zone protejate",
situate n centrul Bucurestiului

5. Cldiri industriale incendiate i degradate, situate pe suprafee mari de teren

Moara lui Asan, Lizeanu I Obor, Bucureti

Moara lui Asan, construit n 1853, a fost prima moar cu aburi din Construcia este din zidrie portant cu planee din lemn.
Romnia. Moara a fost incendlatl!i n ziua de 14 mai 2008 pentru distrugerea
Este monument de arhitectur Industrial de categoria A, ampll 11 rap i d a plan1eelor cldirii 11 jarpantel acoperl1ulul, ambele
Lista Monumentelor Istorice 2004, cod B-11-m-A-19692. din lemn .

n zidurile cldirii se v d i urmele degradrii or locale ale zidurilor portante, realizate cu Intenie de mna omului n poziii presupuse favorabile pentru
prbuirea pereilor.

IQlr.mlJ nstitutul Naional al Monumentelor Istorice

tr. lenAchijA VAcilrescu Nr.16, Sector4, Bucure ti 040157. Oficiul potal 53, RomAnla
el. 021 .336.60.73 Fax: 021 .336.99.04 e-mail: inml@inmi.ro web-site: http://www.lnml.ro

Fig. 13
unor cldiri istorice semnificative pentru Bucureti , INMl a iniiat numeroase aciuni de clasare de

135

http://patrimoniu.gov.ro
 Situaia patrimoniului construit din "zone protejate",
situate in centrul Bucurestiului

6. Degradarea aspectului capitalei prin publicitate pe cldiri din

"zone protejate" ale cror faade ar trebui protejate i nu
mutilate estetic sau fizic
Imobil str. G. Enescu 27

'4. 't. I ..
.~ ~
'\\ (
.. --

t,~ \"'': . ,-:7)
CI ., ,
~
, ~~
' t "' \ ,,
~ , , , - '_. 1 A i
, .' ~ l'I, f. _. : './ I

. ,, ' I - ' I , / ' ; :-

Legea nr. 554120

"pentru asigurarea aspectului estetic al Ocapitalel i altor localitai "

nscrierea sau aplicarea po ziduri, pe faadele imobilelor proprietate public sau privat.I, pe monumente Istorice i de arhitectur sau pe orice alt tip
d& construcii a Inscripiilor neautorizate ( . ) sa sancioneaxl cu amend de la 500 la 2.500 milioane lei. ( ... ) i cu obligaia da a suporta cheltuielile
pentru refacerea aspectului estetic al bunului tn cauU .

~rmD nstitutul Naional al Monumentelor Istorice

tr. lenAch~AVAcilrescu Nr.16, Sector4, Bucureti 040157, OHclul pota l 53, RomAnle
el. 021.336.60.73 Fax: 021.336.99.04 e-mail: inml@lnmi.roweb-sita: http1/www.lnmi.ro

Fig. 14
urgen. a unor asemenea cldiri, de exemplu: - Str. Visarion Nr. 8 (col cu Bdul L. Catargiu)

136

http://patrimoniu.gov.ro
- Piaa Roman Nr 7 (corp A, corpul B demolat);
- Str. Arh. 1. Mincu Nr. 19 col cu os. Kiseleff
(Colecia Avachian");
- Str. M. Eminescu Nr. 29;
- Str. Vasile Lascr Nr. 59 (n prezent n demolare);
- Str. D. Racovi Nr. 12 (Institutul de Geografie al
Academiei);
- Str. Dionisie Lupu Nr. 70-72, 86
i altele.
Din pcate, prea puine dosare au putut fi finalizate
ca urmare i a procedurilor i a actorilor" implicai
n acest proces, de exemplu (case salvate):
- Calea Dorobanilor Nr. 16 (arh. Petre Antonescu);
- Str. M. Eminescu Nr. 27.
Cldirisplendide ale Bucuretiului de
altdat au fost pierdute pentru totdeauna, fie cu
avizul Direciei pentru Cultur, Culte i Patrimoniu
Cultural Naional Bucureti, (imobilul din str. G.
Clemenceau Nr. 8 - 1O ), fie cu ngduina Comisiei
Naionale a Monumentelor Istorice (imobilul din str.
Visarion nr. 8, col cu Bulevardul L. Catargiu).
n ultimii ani, nu se cunoate dect o singur
cerere de clasare de urgen a unui imobil privat din
--.- ~-
Fig 15. Cererea proprietarilor din imobile din str. Av. Sntescu pentru conservarea caracterului arhitec-
tural general" i stoparea demolrii unei vile interbelice din parcelarea "Domenii".
Bucureti nsoit i de propunerea de asociere la
clasarea acelei cldirii a ntregului agregat urban din
care face parte i care cuprinde cteva cldiri impor-
tante din punct de vedere arhitectural n zona M.
http://patrimoniu.gov.ro
Em inescu I Calea Dorobanilor. Mulumim i pe
aceast cale profesorului medic . ovaru pentru
acest demers.
Trebuie de asemenea salutat atitudinea de
excepie a 28 de familii, proprietare ale unor imo-
bile pe str. Av. Sntescu, n parcelarea Domenii",
zon protejat" conform PUZ-ului aprobat prin
HCGMB Nr. 279/2000 n faa iminentei demolri a
unei splendide vile interbelice" de pe aceast stra-
d, n vederea eliberrii terenului pentru un alt imobil.
Aciunea adresat Primriei de sector este explicabi-
l prin faptul c n ultimii 2 ani, n aceeai parcelare
Domenii", pe str. A Constantinescu s-au demolat 5
cldiri P + l E din zidrie portant pentru a face loc
altora avnd un procent practic dublu de ocupare a
terenului i avnd un munr de 2 - 3 ori mai mare de
nivele dect cel al cldirilor din cartier.
Dezvoltarea urban a zonelor istorice i pro-
tejate ale Bucuretiului n Uniunea European nu se
poate realiza prin mansardare, demolare i implantare
de zgrie nori.
Capitala are nevoie urgent, alturi de
sprijinul populaiei, de o nou strategie politic a
administraiilor central i locale pentru a conser-
va, repara i dezvolta oraul n beneficiul locuito-
rilor si i pentru confirmarea valorii i identitii
sale culturale i istorice de ora european.
137
 PATRIMONIU URBAN N PERICOL
STUDIU DE CAZ: SINAIA
Pn la jumtatea secolului al XIX-iea,
Sinaia era o mic staiune montan, dezvoltat
n jurul mnstirii ridicate la sfritul secolului
al XVII-iea de ctre sptarul Mihai Cantacuzino.
Prin decizia de a-i stabili reedina de var
la Sinaia, n anul 1871, regele Carol I, schimb
soarta micuei aezri , care avea s se transforme
n curnd ntr-una din cele mai moderne i cochete
staiuni balneare i de vilegiatur din Europa.
n acea vreme Sinaia era moie a
Eforiei Spitalelor Civile, care prin demersurile
sale legislative, desfurate n perioada 1870-
1880, creeaz premisele apariiei i dezvoltrii
oraului modern. n anul 1870, Eforia Spi-
talelor Civile concesioneaz doritorilor loturi n
suprafa de Yz pogon, cu condiia de a-i con-
strui case n maximim 2 ani, dar cu interdicia
de a deschide restaurante sau magazine 1
n baza legii din 8 februarie 1872, Eforia
Spitalelor Civile vinde 70 de pogoane din pro-
L '
Fig. I Planul oraului Sinaia din anul 1903
Studiu pentru protecia i conservarea monumentelor isto-
1 2
rice pe teritoriul oraului Sinaia, Consproiect S.A. Ploieti ,
1996, e f proiect arh . Clin Hoinrescu, Arhiva l.N.M.I. ,
pagini nenumerotate.
138
http://patrimoniu.gov.ro
Anca FILIP
prietatea sa numit Muntele Furnica , lotizate
n parcele de % -1 pogon, pentru construirea de
case n maximum 2 ani, cu aceeai interdicie
de a se deschide restaurante sau magazine 2 .
Prin legea din 11 aprilie 1880, Eforia
Spitalelor Civile vinde nc 100 de pogoane i
d fr plat 50 de pogoane stenilor care do-
resc s se stabileasc n Sinaia, renunndu- s e
la interdicia de a se construi cldiri cu car-
acter comercial. Tot prin aceast lege, co-
muna Sinaia este declarat comun urban 3 .
Aceast politic urban coerent , iniiat
de Eforia Spitalelor Civile, este continuat
prin planuri de urbanism rennoite periodic.
n anul 1901 este elaborat un Plan de ur-
bamism general al oraului, nsoit de un Regu-
lament de urbanism-1.
n planul oraului Sinaia, publicat de
eful Serviciului Spitalelor Eforiei din Bucureti
Al. G. Gleescu n volumul Sinaia i mpre-
Ibidem.
3
Ibidem.
Sinaia lui Carol 1, distrus de indiferen i isterie imobi-
4
liar, Cristian Covaci HotNews. ro, 20 august 2007.
jurimile", n anul 1903, la Editura Socec, se ob- de ocupare al terenului , raportul spaiu construit
serv c trama stradal, parcelarul i fondul con- - spaiu liber, retrageri i aliniamente, ncadrare
.,

I .I :
Fig. 2 Planul de sistematizare al oraului Sinaia din anul 1930

struit ale oraului modern erau deja constituite

[Fig. l].
n anul 1930, arhitectul Paul Smrn
descu ntocmete Planul de sistematizare al
oraului Sinaia, aprobat de Comisia interimar
a oraului n edina ordinar din 20 septem-
brie 1931 , mpreun cu Regulamentul comu-
nal de co nstrucii n oraul Sinaiaj [Fig. 2].
Putem aprecia c Sinaia are o va-
loroas tradiie n domeniul politicii urba-
ne, care i-a permis formarea i conservarea
unui patrimoniu construit deosebit de valoros.
Dezvoltat pe versantul nsorit al Vii Pra- Fig. 3. Hotel Palace, 191 l, arh. Petre Antonescu
hovei, oraul istoric are aspectul unui amfiteatru,
alctuit din construcii amplasate pe latura din
deal a strzilor n serpentin. Prin acest ampla-
sament, construciile au acces la privelitea ofe-
rit de Valea Prahovei, participnd, n acelai
timp, la alctuirea imaginii urbane ascendente,
dar i n racursiu, oferindu-i vederii nu numai
toate cele patru faade, ci i acoperiurile, toate
foarte ngrijit realizate. Acest patrimoniu valo-
ros poart semntura unor personaliti consa-
crate ale arhitectmii romneti, printre care: Ion
Mincu, Petre Antonescu, Duiliu Marcu, Paul
Smrndescu, Statie Ciortan [Fig. 3, 4, 5, 6] .
esutul urban istoric al oraului Sinaia
este valoros nu numai prin elementele sa le de Fig. 4. Vil, arh. Duiliu Marcu
baz : tram stradal, parcelar, fond construit,
vegetaie, ci i prin relaiile dintre acestea: mod
n relief.
Arhivele Naionale, Fond M.L.P. - Consiliul Tehnic Supe-
5
n prezent, n Sinaia este n vigoare Pia-
rior, inventar nr. 1354,j urnal nr. 11 , 1933.

139

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 5. Vila Lumini" - Casa memorial Geor-
ge Enescu'', 1922-1923, arh. Radu Dudescu
nul Urbanistic General aprobat prin HCL nr.
50 din 30 mai 2000, nsoit de Regulamentul
General de Urbanism, prin care sunt delimitate
urmtoarele Zone construite protejate 6 [Fig. 7]:
- Zon de rezervaie de arhitectur i istoric de
interes naional: ansamblul Pele;
- Zone de rezervaie de arhitectur i istorice de
interes Local - zonele de arhitectur oreneasc:
str. Furnica, str. Octavian Goga, Gara; str. Mi-
hail Koglniceanu, str. Cuza Voda, bd. Carol I;
str. Avram Iancu;
- Zone cu monumente de arhitectur,
ORA SUL
Fig. 7. Plan unit.i teritoriale de referin,
Le, istorice;
- Zone construite cu valoare peisagistic deose-
6 PUG Sinaia, Regulament de urbanism (extras),
Consproiect S .A. Ploieti , 1996, Arhiva T.N .M.1.
140
bit: versantul Bucegi n zona Furnica,str. Aos-
ta, Calea Codrului, str. Mihail Koglniceanu , str.
Tirul cu Porumbei ; versantul Cumptu, pn la
limita administrativ spre oraul Buteni ;
Protecia patrimoniului construit din Si-
naia este asigurat i prin includerea n Lista
Monumentelor Istorice din anul 2004 7 , n care
sunt nominalizate :
- dou ansambluri urbane de grup valoric B:
ansamblul urban I, delimitat de strzile Mihail
Kog. lniceanu , Cuza Vod i bulevardul Carol I;
ansamblul urban li, delimitat de strzile Furnica,
memoria- Aosta, Octavian Goga, bulevardul Carol I;
LEGE N!ll
TERITORUUI Art11"'5TRA11V
TERITORIULUI INTRAVllAN PRCRJS
zone protejate i zone de protecie , 1996 - Anex PUG Sinaia
- trei ansambluri de arhitectur de grup valoric
7
Lista Monumentelor l storice 2004, aprobat prin Ordinul
nr. 2.314/2004 al ministrului culturii i cultelor, publicat n
M . O. nr. 646bis din 16 iulie 2004, nr. c11. 713- 807.
http://patrimoniu.gov.ro
A: Ansamblul Castelului Pele ; Ansamblul M
nstirii Sinaia; Ansamblul Grii Sinaia;
- 90 de monumente istorice, dintre care 29 de
grup valoric A;
n Anexa Il[ la Legea 5 din 2000 privind
aprobarea Planului de amenajare a teritoriului na-
ional - Seciunea a lll-a - Zone protejate 8, Cap.
I. Valori de patrimoniu cultural de interes nai
onal - Monum ente istorice de valoare naional
excepional, Pct. 1. Monumente i ansambluri
de arhitectur , figureaz: Ansamblul Castelului Fig. 9. Carte potal, Ansamblul urban I, circa
Pele (Cap. l, pct. l .d.) i Ansamblul Mnstirii 1920
Sinaia (Cap. 1, pct. 1.k.). n Cap. l1 - Uniti ad-
ministrativ teritoriale cu concentrare.foarte mare
a patrimoniului construit cu valoare cultural de
interes naional, figureaz: Oraul Sinaia.
n prezent, presiunea investiional n
Sinaia este uria. Pentru a ilustra dinamica i
tipul interveniilor n esutul urban istoric am
ales ca obiect de analiz Ansamblul urban 1,
situat n centrul oraului istoric, delimitat de
strzile Mihail Koglniceanu, Cuza Vod i bu-
levardul Carol I, nscris n LMI 2004 la nr. crt.
713, cod PH-ll-a-8-16631. Acest ansamblu ur-
ban este delimitat n PUG-ul oraului Sinaia,
fiind R ezervaia de arhitectur or eneasc
C ". Analiza s-a desfurat pe patru paliere:
[ palier: Plan din anul 1903 9 [Fig. 8]

Fig. 10. Plan Ansamblul urban I - Rezervaia de

arhitectur C", 1998, PUG Sinaia
o
IV palier: Situaia din terendinanul2008, luna iunie
Exceptnd cele dou intervenii majore din
perioada comunist: construirea colii generale
i a Hotelului Montana, se poate aprecia c au
fost meninute: trama stradal , elementele ma-

n '\
Plan Ansamblul urban 1, 1903

11 palier: Carte potal din anii ' 20 [Fig. 9]

111 palier: Plan de detaliu al Rezervaie i de
arhitectur C " din anul 1998, anex a PUG Si-
naia1 0 [Fig. 10]
8
Publicat n M. O. nr. 152 din 12 aprilie 2000.
Al. G. Gleescu, Sinaia i mprejurimile, Bucureti, Ed .
9

Socec, 1903. Fig. 11 . Casa Radu Mavrodineanu, bd. Carol l

IO PUG Sinaia, Plan de detaliu zona C" i O'', Conspro- nr. 44, sf. sec. xrx
iect S.A. Ploieti , 1998, Arhiva l.N.M.l.;
141

http://patrimoniu.gov.ro
jore de parcelar, fondul istoric construit [Fig. piu este cel al Vilei Sltineanu, actualul sediu
11, 12, 13, 14, 15], chiar dac uneori interven- al BCR, n care parterul unei case realizate n
iile asupra acestuia sunt discutabile. Un exem- Fachwerk a fost placat cu marmur [Fig. 16].

Fig. 15. Vila Alexandru Nabetide i Vila Nicolae

Angelescu, str. M. Koglniceanu nr. 9 i nr. 11, 1930

Dac ne raportm la momentul 1998, se

Fig. 12. Casa Albert Litman, bd. Carol I nr. 42, observ un proces de ndesire a construciilor,
1890 prin construirea pe parcelele libere [Fig. 17] sau
. J)' mi'l _
~

Fig. 16. Vila Sltineanu, azi B.C.R. Sinaia, bd.

Carol I nr. 49, sf. sec. XIX

construite, ocupndu-se fundurile de lot sau fron-

Fig. 13. Casa George Mandrea, bd. Carol I nr. 40,
sf. sec. XlX
turile de la strad, urmrindu-se maxima valorifi-
care a terenului. Un exemplu l constituie frontul
de nord al strzii M. Koglniceanu de la nr. 33 la
nr. 39, unde s-a intervenit pe fiecare parcel, fie
prin extinderea i modernizarea construcii lor ex-
istente, fie prin ridicarea unor construcii noi de
mari dimensiuni, pe aceeai parcel cu construc-
ii vechi , cu dimensiuni modeste [Fig. 18, 19].

Fig. 14. Casa de Cultur Oreneasc, str. Cuza

Fig. 17. Hotel Rowa Dany, bd. Carol I
Vod nr. 20, sf. sec. XlX

142

http://patrimoniu.gov.ro
 Culoarul de vizibilitate dinspre bd . Ca-
rol I spre Vila Alina tirbei, monument istoric
de grup valoric A, unul dintre cele mai vechi
monumente din Sinaia, este complet obturat de

Fig. 20. Restaurant, str. Cuza Vod, care nchide

culoarul de vizibilitate spre Vila Alina tirbei

Fig. 18. Construcie nou , str. M. Koglniceanu

nr. 33A

Fig. 21. Vila Alina tirbei , 1875

Fig. 19. Construcii noi sau proaspt moderniza-

te, str. M . Koglniceanu nr. 33A-39

terasele i dependinele unui modest restaurant

din lemn . Situaia este cu att mai grav cu ct,
n prezent, Vila tirbei este sediul unor instituii
publice: C ircum sc ripia Financiar Sinaia, Ofi- Fig. 22. Vila Alina tirbei, detaliu scar acces
ciul de Cadastru i Publicitate Imobiliar Sinaia grdin
i Biroul de Carte Funciar. [Fig. 20, 21, 22]. Cldiri de dimens iuni modeste au fost
Se creeaz parcele noi , prin desprin- nlocuite cu construcii de mari dimensiuni ,
dere, modificndu-se astfel parcelarul istoric. fie prin demolare direct, fie prin extinde-
Un exemplu este Vila Filittis, n a crei zon re, modernizare". Un exemplu l constituie
de protecie , pe o parcel desprin s din parce- cele dou hoteluri - Hotel Anda i Hotel Bu-
la i storic , s-a ridicat o construcie nou , care levard - construite dup 1998 pe bd. Carol I.
modific aliniamentul i nchide culoarul de Presiunea investiional face s
vizibilitate al monumentului istoric [Fig. 23]. se construiasc peste tot i pe terenuri-
Tot la strad, n faa vilelor monu- le foarte dificile, care necesit costuri
ment istoric de pe str. Cuza Vod , constru- uriae pentru consolidare [Fig . 25, 26].
ite la sfritul sec. al XIX-iea, o construc- Pe versantul Furnica, ntr-o Zon construit
ie nou particip la imaginea oraului cu protejat cu valoare pei sag istic deo seb it, se
faade lips ite de caliti estetice [Fig. 24]. realizeaz intervenii mas ive asupra unor tere-

143

http://patrimoniu.gov.ro
Fig. 23. Construcie nou , str. Cuza Vod nr. 22A.
n planul ndep1tat: Vila Filittis, str. Cuza Vod
Fig. 25. Construcie nou, str. Mnstirii
nr. 22, sf. sec. XIX

Fig. 24. Construcie nou , str. Cuza Vod

nuri eliberate prin defriare , n urma aprobrii

unor documentaii de urbanism derogatorii de
tip PUZ. Astfel, se construiete cu distane mi-
nime ntre cldiri , aproape n front continuu.
Construciile sunt masive att n plan, ct i
ca regim de nlime, oferind ctre strad fa-
ade de 7 niveluri: D+P+3E+2M [Fig. 27, 28].
Simbioza reuit ntre activitatea uma-
n de locuire i cadrul natural valoros, care a
conferit cartierului Cumptul regimul de Zon
construit protejat cu valoare pei sagistica deo- Fig. 26. Construcie nou, str. Aosta

Fig. 27. Ansamblu de construcii noi, versantul Furnica

144

http://patrimoniu.gov.ro
 SAlfflER
IN LUCRU
IMOBIL LOC. DE
VACANTA SDP3E2M
MARINESCU Y.
CONS iT~,.,RO
SC. COMSAR
TOTAL SRL
20.!1,6.2~%1
PRIMA~~ EW4/A
01.04.2008
_!!1M.2010
Fig. 30. Construcii noi , cartier Cumptul

cu procent ridicat de ocupare al terenului, nu-

mr mare de niveluri, construite aproape n front
continuu, ajungndu-se la anularea peisajului
[Fig. 30, 31 ].
O alt agresiune major asupra imaginii
urbane este kitsch-ul. Intercalate n esutul urban
istoric au aprut construcii hibrid, cu deficit de
calitate estetic [Fig. 32, 33] .
n Sinaia patrimoniul arhitectural, urba-
nistic i peisagistic este pus n pericol, nu att
Fig. 28. Panou antier n lucru, versantul Furni- prin interveniile directe asupra cldirilor care
ca alctuiesc fondul istoric al oraului, nc rare,

Fig. 29. Plan uniti teritoriale de referin, zone protejate i zone de protecie - detaliu, 1996, PUG Sinaia

sebit , este pus n pericol de construirea slba ct mai ales prin activitatea de construire n
tic din ultimul deceniu . n Planul din 1996 zona zonele de protecie ale monumentelor istorice,
era moderat construit [Fig. 29] . n prezent, aici n ansamblurile urbane protejate, n rezervaiile
se ridic sau sunt n curs de construire cldiri de arhitectur i n zonele cu valoare peisagistic
145

http://patrimoniu.gov.ro

Fig. 31. Construcii noi, cartier Cumptul
Fig. 32. Construcii noi, bd. Republicii
deosebit. n acest fel, fr a se interveni direct
asupra fondului construit istoric, se modific
caracteristicile esutului urban, alterndu-
se tocmai valorile care au impus instituirea
regimului de protecie.
146
http://patrimoniu.gov.ro
I~
Fig. 33. Construcie nou, str. M. Koglniceanu
Este n puterea autoriti lor s stvi leas-
c acest tvlug" imobiliar, prin fermitate n
aplicarea reglementrilor n vigoare, dar i prin
ntocmirea unor noi documentaii de urbanism
de tip PUG - plan urbanistic general i PUZCP -
plan urbanistic pentru zon construit protejat.
 CLDIRI DIN SINAIA, OPERE ALE ARHITECTULUI DUILIU MARCU,
PROPUSE A FI CLASATE
n primvara anului 2008, arhitectul
Dan Manea, preedintele Asociaiei profesi-
onale Casa arhitecilor din Sinaia, Buteni ,
Azuga, Predeal", a lansat un apel ctre spe-
cialitii Ministerului Culturii i Cultelor pen-
tru salvarea cldirilor istorice din Sinaia, grav
afectate de ignorana, nepsarea i chiar rea-
voina unor proprietari sau a autoritii locale.
Conducerea Institutul Naional al Monumen-
telor Istorice a rspuns pozitiv acestui apel
i, mpreun cu o echip format din cadre
didactice i apte studeni de la Facultatea de
Arhitectur din Bucureti din cadrul Univer-
sitii Spiru Haret, a efectuat o preinventariere
a cartierului Cumptu din Sinaia i inventa-
rierea unor cldiri ale unor arhiteci romni
renumii , neclasate i deci neprotejate n mod
direct. Fr ajutorul membrilor asociaiei pro-
fesionale Casa arhitecilor" , n special a arhi-
tecilor tefan Bortnowschi , Dan Manea i Iu-
liana Fulu , aceast minim campanie de teren
nu ar fi avut loc. Din partea fnstitutul Naional
al Monumentelor istorice a participat autoarea
acestor rnduri.
Articolul de fa i-a propus nu att
prezentarea situaiei de fapt , care este preca-
r i nejustificat, ct readucerea n memoria
specialitilor a valorii culturale deosebite pe
care aceste cldiri din Sinaia le posed , opere
ale ma relui arhitect, profesor i om de cultur ,
Duiliu Marcu.
***
Duiliu Marcu ( 1885 - 1966) a fost o
personalitate a arhitecturii i urbanismului din
Romnia. A studiat la coala Superioar de
Arhitectur din Bucureti ( 1906) i la Ecole
des Beaux Arts din Paris (diplomat 1912).
La revenirea n ar a lucrat, sub con-
ducerea arhitectului Nicolae Ghika-Budeti , la
noul corp al Universitii din Bucureti. Aici ,
http://patrimoniu.gov.ro
Ruxandra NEMEANU
credem , datorit lui Nicolae Ghika-Budeti,
care la rndul su a promovat constant, n ar-
hitectura nou, crmida aparent pentru faa
de i ca fond pentru decoraii din piatr, s-au
format germenii concepiei sale viitoare, des-
pre estetica utilizrii diverselor materiale de
parament, ce se pot constitui ntr-o decoraie
preioas i modern , nlocuind-o cu succes
pe cea eclectic de formul clasic.
De la nceputul carierei sale promovea-
z o arhitectur echilibrat , funcional , care
s rspund funciei ei sociale i utilitare.
Arhitectura mode rn - spunea Duiliu
Marcu - trebuie s ps treze din clasicism
luminoz itatea, simplitatea i disciplina, ra-
ionalismul, tendina spre perfeci e, euritmia
liniilor sau armonia elementelor 1.
ntre 1912-1929, arhitectul se las an-
grenat n a proiecta cldiri n stilul regional lo-
cal sau de influen postbizantin . La Sinaia,
n schimb, va ncepe suita de cldiri cu spe-
cific regional, prin preluarea unor forme ver-
naculare, cu paramentul exterior n totalitate
din zid.rie de blocuri de piatr de form drept-
unghiular, dar cu faa lsat brut, neregulat,
n aa-numitul opus quadratum . Noutatea m-
brcrii complete a faadelor n piatr natural
pentru a nu distona cu peisajul nconjurtor,
folosirea lemnului pentru diverse alte acceso-
rii - pergole, balustrade , copertine, corni -
ntregesc viziunea arhitectului despre expresia
locului.
n aceast localitate, absolut toate
construciile sale vor purta aceast hain de
piatr , piatr extras dintr-o carier local, din
Sinaia, de la posturi le de transformare la Gara
Regal (proiectat n colaborare cu Serviciul
de arhitectur C .F.R., n 1936).
Depind faza de nceput, cea legat de
Paul Constantin, Dicionar Universal al A rhitecilor, Edi-
1
tura tiinific i Enciclopedic , Bucureti , 1986, p. 212.
147
stilul neoromnesc, arhitectul creeaz o serie
de opere de excepie att ca amploare ct i ca
expresie, punnd n valoare att latura func-
ionalist a arhitecturii ct i pe cea a urbanis-
mului local.
Ne gsim - spune Tudor Vianu - n
faa unui artist cu mari viziuni de ansamblu,
cluzit de o concepie clar, solid motivat,
slujit de un temperament echilibrat i armo-
nios. O c onstrucie de Duiliu Marcu se face
ndat re cunoscut prin raionalismul ei sin-
tetic, p este care se atern e armonia specific
cadene lor ei, energia viguroas a liniilor care
o un(fic 1 .
Fro pr~ocupare special cu privire
la arhitectura industrial, Duiliu Marcu a pro-
iectat i n acest domeniu: Abatorul oraului
Bacu (n colab . cu lng . B. Stinghe, 1934-
48) , Mica uzin electric de la Balcic (1930)
i transformatoarele electrice din Sinaia i
Buteni ( 1923-26). Regia Electrica" este
cea care i-a comandat aceste cldiri, ingrate
ca program, legate de furnizarea electricitii,
obiective minuscule n comparaie cu altele,
sarcin de care arhitectul s-a achitat n modul
su elevat, ridicnd cldirile la nivelul su de
pretenii academice.
Prezenta List a Monumentelor Istorice
din Sinaia cuprinde, din pcate, doar dou
obiective din opera arhitectului Duiliu Marcu:
Gara Regal i Vila "Retezat" 3 , cunoscut sub
denumirea Casa cu farfurii" , vis-a-vis de in-
trarea n Mnstirea Sinaia . Existena celorlal-
te vile i construcii , opere ale aceluiai arhi-
tect, a fost ignorat sau pur i simplu uitat.
Lista Monumentelor Istorice trebuie extins i
scopul articolului este de a veni n ntmpina-
rea procedurii de declanare a clasrii .
Comentariul legat de cldirile constru-
ite de arhitect n Sinaia trebuie legat i de mo-
mentul ridicrii lor, de cronologia apariiei lor.
Duiliu Marcu ncepe proiectarea n Sinaia, n
1923 , cu micile transformatoare de electricita-
te, distribuite n ntreaga localitate dup nece-
sitatea razei lor de aciune i n funcie de un
amplasament public posibil.
n albumul monografic cu prezentarea
lucrrilor sale, numit generic ARHITECTUR
1912-1960, dup prezentarea a ase transforma-
toare din cele executate n localitile montane
2
Ibidem, p. 212.
LMJ-2004, Gara Regal (poziia 757, cod PH-II-m-A-
3
16673 .02; Gara Sinaia; ora SINAIA; Piaa Democraiei 2;
1930 - 1940) i Vila " Retezat" (poziia 782, cod PH-Il-m-
B-16693 ; ora SINAIA; Str. Mnstirii 13A; nc. sec. XX).
148
http://patrimoniu.gov.ro
Sinaia, Buteni i Predeal, arhitectul ncheie
cu urmtoarele cuvinte: "Cu aceste staii de
transformare proiectantul a vrut s arate c i
subiectele cu program e industriale pot fi tra-
tate cu preocupri de art i c ac eeai te m
poate da natere la s oluii d(ferite, pstrnd
ns unitatea de stil. Totodat, se poate spune
c adaptarea la natura nconjurtoare a aces-
tor construcii a constituit i ea o preocupare
pentru arhitect " -1 .
Sinaia a fost prima localitate electrifi-
cat din Romnia Mic. Instalaia tip Siemens
adus de la Viena a fost cumprat de Primrie
i pltit n rate timp de 9 ani. n seara zilei de
21 iulie 1890, s-au aprins primele becuri elec-
trice n Sinaia, pe bulevardul Carol I, n Parc,
n Hotelul Caraiman i n cteva vile, nlocu-
ind lmpile cu gaz . A doua instalaie electric
a fost montat la Castelul Pele . n 1898, se
monteaz i se d n funciune Uzina elec-
tric, proprietatea Societii Electrica. Uzina
producea I 00 kw i a fost proiectat de ing.
Elie Radu.
n perioada 1924-1950, inginerul Con-
statin Buil 5 (unul dintre cei mai importani
colaboratori, din tineree , al marelui inginer
Anghel Saligny), personalitate despre care nu
se vorbete aproape de loc, avnd n vedere
meritele i contribuiile avute n electrificarea
Romniei , dezvolt reeaua de electrificare pe
Valea Prahovei pentru facilitarea exploatrilor
petrolifere i pentru dezvoltarea circulaiei de
persoane i marf pe aceast rut. Director
general la Societatea Electrica" S.A. , el a con-
tribuit, prin preocuprile sale, la electrificarea
liniei ferate Bucureti -Braov, precum i la
iniierea de ctre Societate a unor construcii
de centrale i de reele electrice. El apeleaz
la arhitectul Duiliu Marcu pentru a proiecta
cldirile impuse de dezvoltarea electrificrii
n Sinaia.
Astfel, ntre 1923-1926 arhitectul Du-
iliu Marcu ridic ediculele posturilor de trans-
4 Acad. Duiliu Marcu, Staiile de transformare p entru ilumi-
natu/ oraelor Sinaia i Buteni, n voi. ARHJTECTUR ,
Editura Tehnic , Bucureti , 1960, p. 143 - 157.
5
Mircea Ignat, lnceputul distrugerii elitelor din electroteh-
nica romneasc, n NOEMA voi. IIl , Nr. I, 2004, www.
noema.crifst.ro/doc/2004_03.pdf. : Ing. C. Buil dup
absolvirea colii Naionale de Poduri i osele ca ef de
promoie n 1900 i a Institutului de Elec trotehnic din
Montf{fiore-Liege (Belgia) a fost principalul proiectant al
centralei Diesel a portului Constana ( 1903). Din I 905, de-
vine membru n Comitetul Soc ietii Franceze de Electro-
tehnic i membru al Inginerilor Civili din Frana i tot ca
o rec unoa tere a calitilor sale".
Fig. 1. Sinaia. Planul oraului, cu amplasarea celor 7 transformatoare electrice
formare din Sinaia i Buteni, la comanda de 3,20 x 4,24m, este aezat pe un bot de
Societii Electrica, primele fiind n Parcul deal, cu pant mare, care trebuia camuflat pe
public al oraului Sinaia, Parcul Ghica, aflat n
centrul de greutate al localitii, pentru supli-
mentarea reelei de electricitate, ca urmare a
dezvoltrii localitii i pentru iluminarea Pa-
latului Pele. Studiul de fa anexeaz o hart
actual cu specificarea amplasrii transforma-
toarelor, pentru a ne ajuta la reperarea lor [Fig.
l] . Planul de sistematizare al oraului Sinaia,
conceput de arhitectul Paul Smrndescu, ri-
dicat de ing. Sngeorgian n 1930 i avizat de
Primarul Oraului n 1933 , poart cartuul So-
cietii Electrica", ceea ce presupune o impli-
care a acesteia n conceperea planului oraului
i n susinerea lui.
Prima staie de transformare 6 (Edicul
T-6) a fost executat n Piaa Nou , adic n
locul unde coboar drumul de la Palatul Pele
n oseaua naional Bucureti-Predeal i se
continu cu drumul care coboar mai depar-
te spre cartierul Cumptu. Staia, pentru care
s-au studiat cteva soluii, a fost amplasat la
colul format de oseaua Naional cu drumul
spre palat. Cldirea, de dimensiuni n plan
Fig. 2. Sinaia. Transformatorul T-6
6
Acad. Duiliu Marcu, op. cit p.143 - 157.
149

http://patrimoniu.gov.ro
ct posibil i s poat
cuprinde n acelai timp
S T A T I I DE TRANSFORMARE
instalaiile care reclamau o nlime mare . S-a
ajuns la un volum dezvoltat pe nlime, la
parter existnd un depozit de materiale elec-
trice cu acces direct din osea [Fig.2] .
O scar de piatr , cu accesul sub o
arcad i acoperit de o pergol, conduce la
o platform superioar, acoperit i ea cu o
pergol, din care se intr n staia de transfor-

PLAN.

STAIA OE TRANSFORMARE DE LA INCRU C I AREA OSELEI NAIONALE CU

DRUMUL SPRE MUZEUL PELE.

FAAD.

Fig. 4. Sinaia. Transformatorul T-6

guri de ventilaie la nivelul pardoselii permit
stabilirea unui curent de aer pentru ventilarea
utilaju I u i nclzit. nvelitoarea este executat
tot din igl solzi, smluit, de culoare verde

Fig. 3. Sinaia. Transformatorul T-6

mare propriu-zis. O banc de piatr, aezat

pe platforma de sus, servete turitilor drept
belle-vedere. nlimea total a construciei
este de 9,95 m la corni, nvelitoarea este din
igl solzi smluit de culoare verde, pentru a
se ncadra n peisaj. ntre cei doi contrafori s-a
aezat o banc de piatr , acoperit cu o mic
nvelitoare de igl, de 1,2 0 m lime . Alturi
s-a prevzut o ni cu arc n plin-cintru , din
care curge un ipot de ap ntr-un mic bazin de
piatr , iar deasupra lui se afl o balustrad de
lemn , decorat cu crestturi [Fig. 3, 4].
A doua staie de transformare (Chioc pa-
tiserie T-1) s-a amplasat la intrarea principal
n Parcul public "Ghica", i este o csu cu
zidrie de piatr de Sinaia [Fig. 5]. Dimensiu-
nile exterioare sunt 3,00 x 4,00m iar nlimea
de 4,50 m la corni. Dou ui (de cte l ,00
x 1,9 0 m) permit scoaterea uoar a aparatu-
rii, aezat n nlime. Trei ferestre (de cte
0,60 x 0,40 m), aezate pe faade diferite i Fig. 5. Sinaia. Transfonnatorul T-1

150

http://patrimoniu.gov.ro
 ; . . ! 1.

..

,J

Fig. 8. Sinaia. Transformatorul T-3

A treia staie
de transformare - T-3 este
aezat lng poarta de ieire din Parcul public
"Ghica", din str. Octavian Goga, lng Cazi-
Fig. 6. Sinaia. Transformatorul T-1
nou [Fig. 8]. Dei programul era acelai, pro-
[Fig . 6].
Autorul a utilizat csua de piatr n

Fig. 7. Sinaia. Transformatorul T-2

dublu scop: edilitar, dar i ca mobilier urban

pentru odihna i contemplarea parcului , prin
adosarea unei bnci de piatr , organic lega-
t de corpul su. Banca este adpostit de o
pergol , executat din lemn de stejar, discret
decorat cu elemente de inspiraie popular.
Csuta se termin cu o corni de piatr cu
Fig. 9. Sinaia. Transformatorul T-3
denti~uli . Ediculul staiei este printre puinele
reconvertite funcional , n chioc comercial. iectantul a cutat o alt soluie, pentru a nu da
Ediculul T-2 este amplasat tot n Parcul impresia unui proiect tip, repetat de cteva ori.
public " Ghica'', pe aleea spre Hotel Caraiman De altfel, i amplasamentul impunea o soluie
i se aseamn cu cellalt , fiind doar ceva mai
diferit. Deoarece aparatura (transformatorul)
mic i lsat acum n paragin [Fig . 7] . se afla i la parter i la etaj, proiectul prevede
151

http://patrimoniu.gov.ro
i posibilitatea de a se urca la etaj pe o sca-
r exterioar executat din aceeai piatr ca i

STA II DE TRANSFORMARE

STAIA OE TRANSFOR-
MARE DE LING M
NSTIRE.

PLANUL.

Fig. 11. Sinaia. Transformatorul T-4

A cincea staie de transformare aflat

FAADA,

lng Hotelul Bilor - azi Pltini. (transfor-

Fig. 10. Sinaia. Transformatorul T-4 mat n spai u comercial - Magazin bijuterii
SC-Sinaur SRL T-5), n intersecia dintre str.
csua. Balconul exterior, la care se ajunge pe
Avram Iancu i str. M. Koglniceanu este cea
scara de piatr., a fost un prilej de a studia o mai bun reconversie. Terenul pe care s-a ri-
construcie din lemn de stejar, cu decoraie po-
pular. Toate elementele de lemn , ca i uile ,
erau biuite n castaniu.
O ni, din care un izvor curge ntr-un
mic bazin , completeaz ansamblul [Fig. 9].
A patra staie de transformare (Atelier
confecionat lumnri T- 4) se afl nglobat
n incinta nou a Mnstirii Sinaia, la nord ,
la colul format de strada Candiano Popescu
cu aleea care duce spre Palatul Pele. Csua
are 2,90 x 4,00 m [Fig. 10]. Autorul a profi-
tat ns de aezarea pe col, pentru a crea un
cadru arhitectural acestui banal transformator
mbrcndu-l ntr-o pergol de lemn de stejar,
rezemat pe stlpi de piatr, cu unele plinuri
de zidrie, de care se sprijin dou bnci de
piatr pentru odihna turitilor. ntreaga supra-
fa a terenului este pardosit cu plci i blo-
curi de piatr, constituind o teras la nivelul
strzii [Fig 11]. Azi acest spaiu este utilizat
ca atelier de lumnri, funciune total nepo-
trivit, deoarecea degradeaz construcia i a
modificat-o ntr-o anex a curii gospodreti. Fig. 12. Sinaia.Transformatorul T-5

152

http://patrimoniu.gov.ro
dicat era situat ntre dou strzi care aveau o
diferen de nivel de circa 5 m, denivelare de
care s-a profitat funcional [Fig. 12]. Accesul
n edicul se face la partea superioar a cldirii.
La parter, doi contrafori puternici sprijin te-
renul n pant mare, mrind astfel impresia de
stabilitate. De asemenea s-a prevzut la strada
de jos, ca i la celelalte staii de transformare,
o banc de piatr aezat ntre cei doi contra-
fori. Toate ediculele au grilaje de fier la go-
Fig. 13. Sinaia. Transformatorul T-5
luri , care serveau i pentru ventilaie i care
difer. ca model de la un transformator la altul ,
pstrnd ns unitatea de stil [Fig. 13].
Prin prezentarea acestor staii de trans-
Fig. 14. Sinaia. Transformatorul T-7
http://patrimoniu.gov.ro
formare a demonstrat c aceeai tem poate da
natere la soluii diferite, pstrnd ns unita-
tea de stil i c asfel de funciuni pot fi ca-
muflate ntr-un mobilier urban, dac i propui
acest lucru ca arhitect.
Ultima staie de transformare T- 7 con-
struit dup proiectul lui Duiliu Marcu este
cea din cartierul Cumptu-Sinaia , lng Casa
George Enescu i funcioneaz i azi [Fig.
14].
Ediculul este construit mai t.rziu dect
cele din centrul Sinaiei, probabil special pen-
tru instalaia electric a Vilei Enescu, dar i
pentru celelalte vile . Este amplasat pe un teren
plat, fiind de form dreptunghiular, parter i
etaj, sub forma unui turn. Scara este interioar
de aceast dat. Acoperiul n patru ape este
nvelit cu aceeai igl solzi, smluit. verde
nchis.
Paralel cu aceste posturi trafo, Duiliu
Marcu proiecteaz extinderea Vilei ingine-
rului C. Buil 7 (1924) din Sinaia situat pe
7
Mircea Ignat, op.cit.: Inginerul Constantin Buil a
fost un apropiat al familiei Brtianu . ntre 1941 - 1943
a fost ministru al Lucrarilor Publice. Constantin Buil
a fost tatl vitreg al soie i marelui dirijor romn George
Georgescu, Tutu Georgescu. n seara de 18 mai 1945, "o
hoard de indivizi neident{ficabili " avnd un mandat de
arestare, au ptruns n cldirea intreprinderii Electrica de
pe B-dul Take Ionescu nr.2 7, unde locuia.familia ingineru-
lui Constantin Buil (dupa ce casa din Aleea Modrogan
nr. I fusese o c upat cu fora de militarii sovietici care au
confiscat n manier cunoscut pianul, aparatele de ra-
dio , tablourile , statui, o parte din c rile aflate ntr-o
bibliotec cu 35000 de volume). n ciuda interveniei lui
George i Maruca Enescu, unde familia Buil fus ese
invitat la o s e rat muz ical, chiar in seara arestrii, de
George Georgescu, atunci dirijor i director general al
Filarmonicii din Bucuresti i un apropiat al marelui muzi-
cian. Pentru ce fusese nvinuit ? Pentru de::astrul rii.
Desi nu fcus e politic, c ondiionnd pre::ena sa n pos-
turile de conducere de lipsa presiunilor politice , aa cum
s-a ntmplat la numirea ca ministru al luc rrilor Publice
i Comunicaiilor in guvernul Ion Antonescu la 11 iulie
1941, avnd n urm "42 de ani de munc i pionierat
n modernizarea Romniei ", este p edepsit la JO ani de
nchisoare i corifiscarea averii cu marele "sprijin " al lui
Avram Bunaciu i al lui Al. Voitonovici. El, fiul cpitanului
Dumitru Buil c::ut eroic la Plevna . "
"n 1940 dup ce timp de 13 ani a fost decan
al Fa culttii de Mecanic i Elec trotehnic din cadrul
Politehnicii din Bu c ure ti este nlocuit n octombrie 1940
printr-o deci::ie a ministrului legionar de atunci, fr ca
noul decan s .fie validat prin vot. Atunci adres eaz o
scrisoare marealului Antonescu prin care i d demisia
din nvmntul tehnic superior dup 30 de ani. Pe 3 f eb-
ruarie 1950 o te legram ajuns prin curier special aduce
vestea: '" deinutul Constantin D. Buil, cu ni'. 9104, a de-
cedat astz i diminea ".
153
stnga drumului care urc i ajunge n poarta
mnstirii Sinaia, cotind brusc la stnga, ctre
Palatul Pele 8 [Fig. 15]. Cldirea a rezultat din
transformarea i completarea vilei lui Candi-
ano Popescu, cu totul nencptoare pentru o
familie numeroas . n acea epoc , arhitectul
struit aceast locuinde var , care ocup o
suprafa cl.dit de 76mp . S-au folosit mate-
riale locale, adic calupuri de piatr de carie-
r , aezate n opus quadratum, lemn de brad,

Fig. 15. Sinaia. Casa Ing. Buil Fig. 16. Sinaia. Casa lng. Buil

, de arhitectura traditional
era influentat ' rom- iar pentru nvelitoare, olane. Volumul compact
neasc, aa nct detaliile erau inspirate din sub form de cub, din care se extrag volume
arta popular (tieturi, cioplituri , lucrri de PL A NU L PA RTE RULU I.

lemn n general). Arhitectul a cutat s reali-

zeze o lucrare adaptat la mediul nconjurtor,
fr a copia ornamente de la alte construcii
vecine vechi . Farfuriile de ceramic" sm.l
uit colorat, de sub cornia casei dau de la
deprtare o not de veselie i pitoresc vilei,
dei vzute din apropiere sunt la limita bunu-
lui gust. Vila este clasat monument istoric
[Fig. 16] .
O alt vil remarcabil a lui Duiliu
Fig. 17. Sinaia, Vila Bebe I Cria , Str.
Marcu este Vila Bebe" sau Vila Cria din
Aluni
cartierul satelit al Sinaiei-Cumptu, executa-
t n paralel cu antierul Grii Regale . Ea nu paralelipipedice pentru intrare, teras. etc. este
este protejat ca monument istoric, dei este mbrcat tot n zidrie de piatr . Regulamentul
un exemplar unic, am spune, pentru arhitectu- de construcii al acestei staiuni climaterice a
ra modern cubist romneasc [Fig. 17] . impus o retragere de 4m de la alinierea strzii
Vila Cria 9 , de dimensiuni modeste, Aluni , astfel nct arhitectul Duiliu Marcu a
situat n peisajul minunat al Carpailor, domi- utilizat acest spaiu pentru a realiza o teras cu
nnd Valea Prahovei, face parte dintr-un grup o vedere frumoas asupra Bucegilor [Fig. 18,
de vile aezate la niveluri diferite n Cartierul J 9, 20].
Cumptu, urmnd pantele i terasele naturale Mica vil are la parter un antreu, un hol
ale terenului foarte accidentat. servind i ca sufragerie, un foarte mic oficiu,
Pe o mic parcel de teren , avnd l 5m buct.rie i camer. de serviciu, iar la etaj dou.
lime la strad i 24m adncime, s-a con- camere de dormit, camer de baie, toalet ,
garderob, dulapuri n perete i o mic teras.
Acad. Duiliu Marcu, op. cit., VIL ING: BUIL LA
8
Zidurile interioare s-au executat din crmid ,
SfNAIA, p. 169 - 178. tencuite cu mortar de var, n calcio vecchio".
Acad. Duiliu Marcu, Vil la Sinaia (Cumptu), n albu-
9
Plafonul holului este ritmat de grinzi de lemn
mul ARHITECTUR, p. 339.
154

http://patrimoniu.gov.ro

Fig. 18. Sinaia, Vila Bebe I Cria , Str.
Aluni
Fig. 19. Sinaia, Vila Bebe I Cria , Str.
Aluni
aparente, care susin planeul. Holul de la par-
ter are pardoseala executat din crmizi bine
arse n ton ocru-rou i are ca punct de atracie
un emineu executat din plci ceramice de cu-
loare bej, cu desene florale n tonul albastrului
de Prusia. Terasa de la parter ca i aleile este
pavat cu plci de piatr cioplit.
http://patrimoniu.gov.ro
, . (t - ~*-i li
" ' 11,j..:ll
..
l
' . ,11! '.."!!:'=~..:~~ii ,.
Fig. 20. Sinaia, Vila Bebe I Cria , Str.
Aluni. Foto Album ARHITECTURA
Arhitectul a optat pentru o nvelitoare
ct mai plat , pentru a nu mpiedica vederea
celorlalte vile, situate la un nivel superior, n
spatele vilei Cria , pentru olane, care prin
aezarea lor formeaz la corni o terminaie
ajurat.
Odat cu inventarierea cartierului
Cumptu s-au ntocmit fie analitice minima-
le de inventariere pentru obiectivele propuse
a fi clasate, din care o anexm pe cea a Vilei
Bebe" 10
JO y,ez1,
. A nexa
155
ANE XA :

Conform Ordinului Mini strului Culturii i Cultelor nr. 2260/ 18. 04.2008, M .O. 540/1 7.07.2008
F MM-FI SA ANALITIC MINIMAL de inventariere a ansamblurilor, monumente lor
i siturilor istorice

1.IDENTIFICARE

1.1. Cod LMI NECLASAT

1.2. Denumire oficial Vila Cria/Vila "Bebe"

2.LOCALIZARE ADMINISTRATIV

2.1. Stat RO

2.2. Jude Prahova

2.3. Localitate Sinaia-Cartier Cumptu

2.4. Cod postai

2.5. Strad Str. Aluni nr.3

2.6. Localitate anterioar Sinaia

3.TIP DE PROPRIETATE

3.1. Stat .
3.1.1. Proprietate public a statului

3.1.2. Proprietate privat a statului

3.2. Mixt

3.3. Privat Privat

4.DATARE

4.1. Epoc

4.1.1. Datare nceput

4.1.2. Datare sfrsit

4 .2. Datare prin perioade

4.3. Datare prin intervale de date

4.4. Datare precis 1934, conform Album Monografic, arh. Duiliu

Marcu, Architecture, 1930-1960, Imprimeria

-
Bucovina-I. E. Torouiu, Bucureti , 1946. p.103 - 107

156

http://patrimoniu.gov.ro
6.DOCUMENTARE

6.1. Fotografii Fotografii epoc din Album Monografic, arh. Duiliu

Marcu, Architecture, 1930-1960, Imprimeria

Bucovina-LE. Toroutiu, Bucureti, 1946. p.103- 107

Fotografii actuale-iulie 2008

7.INVENTARIERE

7.1. Institutia n cadrul creia s-a redactat fia INMI

7 .2. Autorul fiei si calitatea acestuia Expert arh. Ruxandra Nemteanu

7.2.1. Nume Nemteanu

7 .2.2. Prenume Ruxandra

7.2.3. Calitatea autorului Expert

7.3. Data redactrii fiei Iulie 2008, retranscris n format nou de fi

oct.2008

157

http://patrimoniu.gov.ro
http://patrimoniu.gov.ro
http://patrimoniu.gov.ro