Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
DEFINIIE
Fiind o specie literar a genului epic n proz cu un fir narativ central i cu o construcie epic
riguroas, cu un conflict concentrat, implicnd un numr redus de personaje, avnd dimensiunile
ntre schi i roman, cu ntmplri relatate alert i obiectiv, interveniile naratorului fiind minime,
atenia orientndu-se mai ales asupra individualizrii complexe a personajului, opera ,,Alexandru
Lpuneanul, publicat n primul numr al Daciei Literare-1840, este o nuvel.
Doamna Ruxanda este un personaj secundar de tip romantic construit n antitez cu Lpuneanul:
angelic-demonic, blndee-cruzime, caracter slab-caracter tare. Ea nu acioneaz din voin proprie
nici cnd i cere soului su s nceteze cu omorurile, nici cnd l otrvete. Dei n Evul Mediu
femeia - chiar soie de domn - nu avea prea multe drepturi, doamna Ruxanda nfieaz n nuvel
un caracter slab, care pune n lumin, prin contrast, voina personajului principal. Portretul fizic
este construit i el in mod direct: Peste zobonul de stof aurit, purta un beniel de felendre
albastru ...era ncins cu un colan de aur, iar pe grumazii ei atrna o salb de multe iruri de
mrgritar...Prul ei, era despletit pe umerii i spatele sale. Chiar dac este un personaj secundar,
ea este bine individualizat moral. Blndeea, credina n Dumnezeu, patriotismul, iubirea de so i
copil sunt calitile definitorii ale acesteia.
Boierul Mooc reprezint tipul boierului trdtor, viclean, la i intrigant. Nu urmrete dect
propriile interese. Personajele episodice precum Spancioc i Stroici reprezint boierimea tnr
avnd rol justiiar. n relaie cu personajul colectiv, mulimea revoltat de trgovei, care cere un ap
ispitor pentru suferinele ndurate, Lpuneanul dovedete cunoaterea forei gloatei: ,,Proti, dar
muli!, dar i psihologia acesteia pe care o manipuleaz n sensul propriei rzbunri.
INFRASTRUCTURA NARATIV
Se evideniaz n mod pregnant tehnica nlnuirii prin adiiune - sfritul unei secvene constituind
nceputul alteia; tehnica basoreliefului toate celelalte personaje gravitnd n jurul personajului
principal, att prin fapte ct i prin replici reuind s poteneze, s proiecteze pe fundal personalitatea
lui Lpuneanul ca tip al tiranului, al domnitorului feudal, dornic s concentreze puterea n minile
sale. Pentru acest lucru scriitorul are mare grij n motivarea artistic a operei, constantele narative
demonstrnd acest lucru. Astfel perspectiva narativ este heterodiegetic prin nararea la persoana a
treia, naratorul este omniscient, aflat cu totul n afara diegezei, poziia lui fiind extradiegetic, el
nefiind personaj. Realismul nuvelei este dat de verosimilitatea aspectelor prezentate, naratorul
reactualiznd o perioad din istoria Moldovei, de veridicitatea scenelor, de stilul sobru i impersonal
obiectivitatea fiind unul dintre imperativele enunate de ,,Dacia Literar n programul
,,Introducie. Viziunea este auctorial, naratorul este detaat, nu se amestec n enunarea unor
preri personale n raport cu faptele prezentate, nu e personaj, e n afara diegezei, totui exist unele
abateri, unele imixtiuni ale vocii auctoriale, abateri de la obiectivitate prin anumite preri subiective:
dup aceast denat cuvntare, Lpuneanul a crui ochi scnteir ca un fulger. Toate acestea
poteneaz ns realismul i verosimilitatea scenelor.
Nuvela este clasic prin: simetrie, incipitul i finalul fiind axate pe moartea unui domnitor,
echilibrul tablourilor - acestea fiind n numr de patru, prin valoare - fiind singura nuvel istoric,
neegalat nici pn azi, care ar fi putut sta alturi de ,,Hamlet dac ar fi avut prestigiul unei
limbi internaionale- G. Clinescu, prin ,,elementele de paratextualitate- G. Genette, prin
limbajul elevat, prin mesajul educativ al operei, sobrietatea auctorial, atitudinea detaat a
naratorului, prin concizie, prin personajele care aparin de regul aristocraiei, valorile morale,
limbajul elevat i prin economia de mijloace artistice.
Nuvela este romantic prin: seria de opoziii, personajul excepional situat n conjuncturi excepionale, ilustrnd
un destin de excepie, spectaculosul nuvelei, gestul teatral menit s copleeasc, sursa de inspiraie: o pagin din
istoria Moldovei, ultimii cinci ani de domnie ai lui Alexandru Lpuneanu( 1564-1569), prin substan, prin
descrierea cetii Hotinului: Cetatea era mut i pustie ca un mormnt de urie. Nu se auzea dect murmura
valurilor Nistrului, ce izbea
regulat stncoasele ei coaste, sure i goale.", prin anumite trsturi ale personajului principal: viclenia, disimularea,
prin modul n care este realizat exitus-ul personajului: moartea prin otrvire, prin faptul c rul este pedepsit, prin
scena din biserica n
care, precizeaz naratorul: Dup
ce a ascultat sf. Slujb, s-a
cobort din stran, s-a nchinat pe
la icoane, s-a aplecat cu mare
smerenie i a srutat moatele
sfntului. Spun c n minutul
acela el era foarte galben la fa
i c racla sfntului ar fi tresrit."
CONFLICTUL
Principalul conflict, exterior, este de ordin politic: lupta pentru putere ntre domnitor i boieri. Impunerea
autoritii centrale-domneti n faa oligarhiei boiereti a constituit n secolul al XVI-lea o factor de progres, dar
mijloacele alese de Lpuneanul sunt sngeroase, caracteristice tiranului feudal. Actele personajului sunt motivate
psihologic: cruzimea devine expresia dorinei de rzbunare pentru trdarea boierilor n prima sa domnie. Conflictul
secundar, ntre domnitor i Motoc, boierul care l trdase, particularizeaz dorina de rzbunare a domnitorului,
fiind anunat n primul capitol i ncheiat n capitolul al III-lea. Conflictul social, ntre boieri i popor, este limitat la
revolta mulimii din capitolul al III-lea. In proza romantic, conflictele exterioare plaseaz personajele ntr-o relaie
de antitez. Din acest punct de vedere, se poate vorbi despre contrastul dintre cruzimea lui Lpuneanul i
blndeea doamnei Ruxanda, evideniat n capitolul al II-lea.