Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Teste Proiective
Teste Proiective
I. INTRODUCERE
II. CARACTERISICILE SITUAŢIEI PROIECIVE
III. CLASIFICARE
- Teste fundamentate pe imaginaţie liberă.
- Testele bazate pe introiecţie si identificare.
- Testele bazate pe atitudini reacţionale.
- Teste bazate pe rationalizare.
IV. TIPURI DE TESTE PROIECTIVE
- Testul Rorschach
- Testul de apercepţie tematică (TAT).
- Testul de complemntare a fazelor
- Testul “construiţi un tablou povestire”
- Testul de asociere a cuvintelor
- Testul “casă-pom-persoană”.
V. TESTUL RORSCHACH
- Administrarea testului
- Categorii de răspunsuri şi semnificaţia lor
1.Localizarea răspunsurilor
2. Determinanţii
3. Conţinutul
4. Factori adiţionali
- Interpretarea rezultatelor
VI. AVANTAJELE ŞI LIMITELE TESTELOR PROIECTIVE
- Avantajele testelor proiective
- Dezavantajele (limitele) testelor proiective
I. INTRODUCERE
1) Libertatea de expresie. Subiectul supus unui test proiectiv se găseşte într-o stare
de libertate de acţiune, dar care nu este de durată. Subiectul este liber să spună sau să facă
orice doreşte pornind de la materialul care îi este prezentat şi de la tipul de activitate care
îi este propus. În situaţia în care se găseşte el, nu există răspunsuri bune sau rele, fixate
dinainte. Prima idee care îi vine în minte este cea bună.
2) Libertatea de timp. Există un număr limitat de şedinţe, în general una singură,
pentru aplicarea unui test proiectiv. În schimb, durata de aplicare a unui test proiectiv este
nelimitată: subiectul nu are limită de timp, el dispune de oricât timp doreşte pentru a
răspunde testului.
3) Datorită faptului că, în cazul testului proiectiv totul se “joacă“ într-o singură
şedinţă, “asociaţiile libere“ ale subiectului trebuie provocate. Aşadar, este necesar un
material care să declanşeze aceste asociaţii. Materialul este cât mai inform sau ambiguu
cu putinţă: pete de cerneală, gravuri vagi, cuvinte polimorfe, desene schiţate. Consemnele
trimit subiectul la propria lui voinţă: să deseneze un arbore, un personaj cum doreşte; să
combine cartonaşele colorate sau elementele unui joc de construcţie aşa cum doreşte; să
aleagă, dintre mai multe fotografii, pe cele care-i plac şi pe cele care-i displac.
4) Necesitatea unei anchete, atunci când testul este terminat, pentru a discerne pe
viu dinamica psihică personală care l-a condus pe subiect la furnizarea răspunsurilor pe
care tocmai le-a oferit.
5) În situaţia proiectivă există 2 reguli fundamentale cu valoare restrictivă,
constrângătoare pentru subiect :
a) regula nonomisiunii;
b) regula abstinenţei.
6) Psihologul este frustrant pentru subiect. El îl obligă pe acesta să dezvăluie
dorinţa, dar refuză să o preia. Adoptă o atitudine de neutralitate binevoitoare. Între el şi
cel testat se instituie o relaţie transferenţială, mai mult sau mai puţin manifestă şi mai
mult sau mai puţin scurtă, care, după cum este ea pozitivă sau negativă, stimulează
producţiile subiectului sau blocajele sale şi care susţine conţinutul anumitor răspunsuri.
7) Materialul propus subiectului constituie o mediere între cel care testează şi cel
testat. Subiectul nu-şi dezvăluie dorinţa decât în mod indirect psihologului; el îi vorbeşte
acestuia prin elaborarea pe care o face asupra materialului prezentat.
8) Testul proiectiv prezintă avantajul că subiectul rămâne mai liber (faţă de
situaţia din transfer, din cura psihanalitică). El se angajează repede, intens, dar pentru
puţin timp, se simte mai liniştit datorită faptului că se poate elibera, imediat ce proba se
încheie.
9) La modul figurat, faptul că cel testat se află în poziţie şezândă, are semnificaţia
unei plonjări scurte în inconştient: îi lasă mijloacele de a reveni rapid.
10) Structurarea inconştientă a materialului, libertatea răspunsurilor şi a timpului,
ambiguitatea relativă a consemnelor fac din situaţia proiectivă o situaţie relativ “vidă”,
vid pe care subiectul trebuie să-l umple făcând apel nu atât la aptitudinile şi inteligenţa sa,
cât la resursele profunde ale personalităţii sale. Această situaţie vidă are ca efect de a
înteţi, de a spori conflictele psihice, de a declanşa angoasa şi regresia. Angoasa este
asociată cu reprezentări fantasmatice inconştiente, care transpar deci în conţinutul
răspunsurilor subiectului, în timp ce mecanismele de apărarea ale Eului împotriva
angoaselor şi împotriva fantasmelor se manifestă mai degrabă în caracteristicile formale
ale răspunsurilor.
La modul general, situaţia proiectivă provoacă regresia în aparatul psihic, de la
procesele secundare, fundamentate pe identitatea gândirii şi pe principiul realităţii, la
procesele primare, fundamentate pe identitatea percepţiei şi pe principiul plăcerii.
În concluzia consideraţiilor privind caracteristicile situaţiei proiective, putem
spune că specificitatea situaţiei proiective decurge din:
a) calitatea particulară a materialului prezentat, deopotrivă ambiguu şi
concret;
b) solicitarea asociaţiilor verbale pornind de la acest material prezentat.
c) crearea unui câmp relaţional original între subiect şi examinator, în
prezenţa unui obiect mediator, reprezentat de către test.
d) consemnele au ca sarcină declanşarea mobilizării conduitelor perceptive
şi a conduitelor proiective, prin aceea că cer să se imagineze pornind de la
imagine, de la ceea ce se vede.
e) Testele proiective testează
- calitatea raportării la real;
- integrarea unei realităţi psihice în sistemul de gândire al
subiectului.
Subiectul este confruntat cu exigenţele unor presiuni interne şi externe. Testele
proiective ne arată în ce măsură şi cum se organizează el pentru a face faţă deopotrivă
lumii sale interioare şi mediului său. Aceasta înseamnă conformarea la limitele impuse de
realitate, lăsând totodată loc posibilului, imaginarului, fantasmelor şi afectelor.
Testul proiectiv se defineşte prin apelarea la un mod dublu de funcţionare :
- referinţa la real;
- recursul la imaginar.
Obiectivele figurate pe planşă sunt identificate ca forme banale, apropiate de real,
şi în acelaşi timp, investite ca suport al unui scenariu fantasmatic, al unui sistem de
reprezentări şi de afecte a căror conotaţie subiectivă şi apartenenţă la domeniul iluziei
sunt admise de către subiect.
III. CLASIFICARE
ADMINISTRAREA TESTULUI
Cuprinde două momente distincte: administrarea efectivă a planşelor şi ancheta.
Material: testul cuprinde 10 planşe sau imagini.
- Prima este neagră.
- Următoarele două sunt în negru şi roşu.
- Planşele a patra, a cincea, a şasea şi a şaptea sunt negre.
- Ultimele trei planşe sunt colorate.
Planşele prezintă şi o semnificaţie analitică, pusă în evidenţă de D.Anzi şi M.Monod:
- Planşa I: angoasa pierderii obiectelor;
- Planşa II: scena primitivă, cuplul originar;
- Planşa III: situaţia oedipiană;
- Planşa IV: Supraeul patern;
- Planşa V: imaginea mamei falice;
- Planşa VI: bisexualitatea;
- Planşa VII: separarea de partenerul matern;
- Planşa VIII: mediul exterior, străin de familie;
- Planşa IX: pulsiunea morţii;
- Planşa X: (angoasa de) îmbucătăţire, distrugerea ansamblului, cu păstrarea
disponibilităţii reîntregirii şi reglării.
Semnificaţiile arhetipale puse în evidenţă de către McCully, în interiorul planşelor
Rorschach:
- Planşa I: autoritate feminină matriarhală („The Great Mother”, Anima);
- Planşa II: ideea naşterii, continuitatea vieţii, elemente bisexuale, separarea
originară om-animal;
- Planşa III: complexele personale, psihismul individual profund;
- Planşa IV: principiul masculin, puterea, virilitatea (Animus);
- Planşa V: psihismul personal primar, imaginea de sine;
- Planşa VI: funcţionarea principiului masculin, investirea energiei masculine;
- Planşa VII: arhetipul feminităţii, energia şi funcţionarea principiului feminin;
- Planşa VIII: disponibilităţile adaptative ale subiectului, natura lor, lumea
exterioară mediului familial, străină;
- Planşa IX: transpersonalul, uniunea marilor categorii de opoziţii, angoasa
morţii;
- Planşa X: arhetipul-sursă, inconştientul, principiul inconştientului în sens larg
(sursa inconştientă profundă, simbolic: principiul marin, acvatic).
Consemnul nu este imuabil, ci se adaptează după vârsta, patologia, gradul de
instrucţie al subiectului. Subiectul trebuie să consimtă la îndeplinirea probei. Un consemn
impersonal ar fi: „vă rugăm să spuneţi tot ceea ce vedeţi în aceste „pete”, oferind în felul
acesta şansa de a stimula subiectul fără a-l orienta.
Este important să i se precizeze subiectului că durata este liberă, că fiecare poate
vedea ceea ce doreşte, că toate răspunsurile sunt bune, fără a furniza subiectului nici un
exemplu de răspuns.
Planşele au o poziţie normală (sus-jos) şi se prezintă subiectului în această poziţie.
Nu este necesar ca subiectul să fie invitat să le modifice poziţia; se aşteaptă ca el să o facă
spontan sau i se permite acest lucru dacă cere permisiunea.
Examinatorul notează toate răspunsurile subiectului, ca şi comentariile şi
comportamentul său, durata pentru fiecare planşă şi timpul de latenţă, care se scurge între
prezentarea planşei şi primul răspuns efectiv al subiectului. Ansamblul acestor timpi va
permite examinatorului să vadă la care dintre planşe se îndepărtează subiectul cel mai
mult de media sa obişnuită şi, în consecinţă, ce puncte vulnerabile au fost atinse în el.
Al doilea timp al administrării, ancheta, începe în momentul în care s-a încheiat
aplicarea efectivă a fiecărei planşe. Examinatorul revine asupra fiecărui răspuns, pentru a
afla de la subiect unde şi cum l-a văzut. Ancheta este indispensabilă pentru a cota fiecare
răspuns. Răspunsurile subiectului la întrebările examinatorului presupun un efort de
introspecţie şi de analiză asupra a ceea ce s-a întâmplat cu el în momentul confruntării cu
planşa.
Examinatorul notează toate schimbările în poziţia, întoarcerea planşelor semnifică
fie un spirit metodic, care explorează sistematic toate posibilităţile planşei, fie o atitudine
de opoziţie, care constă în a face altceva decât ţi se cere. Pentru eficientizare,
examinatorul poate folosi foi de despuiere imprimate dinainte şi care conţin reproducerea
în miniatură a planşelor.
Durata aplicării unui Rorschach variază de la o jumătate de oră la două ore.
Examinatorul trebuie să se asigure că subiectul are la dispoziţie acest timp.
2. Determinanţii. Reprezintă forma, sau mişcarea sau culoarea, sau estompajul, adică ce
anume a determinat răspunsul, ce a declanşat percepţia sa.
a) Răspunsurile formă F sunt cele mai numeroase în testul Rorschach, având ca
explicaţie efortul subiectului de a stăpâni caracterul haotic al petelor printr-un act
„formativ”.
F% Fx100 / R - indică capacitatea subiectului de a se orienta către viaţă, de a se
adapta la realitatea exterioară graţie activităţii regulatoare a raţiunii şi gândirii. Trebuie
precizat dacă este vorba despre forme corect percepute (F+) sau eronate (F-), pentru care
există de asemenea liste.
Mai există o formă F±, în care forma obiectului este văzută ca imprecisă, nedeterminată
(Exemplu: nori).
Semnificaţiile esenţiale ale răspunsurilor formale ar fi, deci:
- mod de funcţionare curent, banal, normal, care constă în înţelegerea realităţii prin
constatare, descriere, lectură, rămânând degajate de implicaţiile fantasmatice şi
emoţionale;
- insuficienţa lor traduce slăbiciunile în ceea ce priveşte inserţia socială;
- relevă conduitele de control ale realităţii externe percepute obiectiv, pe de o parte,
iar pe de altă parte, ale realităţii interne ale cărei manifestări sunt reduse.
- fac dovada aptitudinii subiectului de a da lucrurilor un contur limitant, stabilind
limite clare între înăuntru şi în afară.
b) Răspunsurile mişcare sau kinestezice se subdivid în două categorii: kinestezii
mari K (fiinţe umane în întregime) şi kinesteziile mici k (fiinţe umane parţiale, animale
sau obiecte văzute în mişcare). Kinestezia relevă tendinţele introversive, orice subiect
inteligent dând cel puţin un răspuns K. Se vorbeşte la acest nivel de kinesteziile de
extensie (K active-după Rorschach), care indică o mare vitalitate, o viaţă interioară care
se deschide către lume, şi constituie un bun indicator al vindecării şi kinesteziile de flexie
(K pasive – după Rorschach), denotând o slabă vitalitate, o tendinţă de a se replia departe
de lume, lăsându-se în voia dificultăţilor interioare.
Kinestezia nu este dată de planşă. Ea este o proiecţie pură a vieţii inconştiente,
dorinţele profunde, nerealizate în viaţa cotidiană ale subiectului. Kinestezia ar reprezenta
viaţa imaginară, în măsura în care aceasta este o compensare a eşecurilor, a privaţiunilor
şi a frustrărilor.
În ceea ce priveşte micile kinestezii, se disting aici kinestezia parţială,Kp, care
denumeşte o mişcare umană când fiinţa umană nu este întreagă sau când decupajul este
minuscul; kinestezia animală, Kan, care desemnează orice animal întreg văzut într-o
mişcare ce-i este naturală, denotând tendinţele care au rămas infantile la subiect şi
spontaneitatea sa în expresia dorinţelor; kinestezia de obiect,
Kob, exprimă o mişcare violentă a planşei mergând de la bază spre partea de sus sau de la
centru spre periferie (după Oberholzer). În conţinuturile asociate Kob se regăseşte
dualismul pulsiuni ale vieţii/pulsiuni ale morţii, care poate avea valenţă destructivă,
punând în problemă integritatea psihică sau corporală.
c) Răspunsurile culoare cotate de Rorschach FC, CF sau C, după cum forma a fost
- un element preponderent, secundar sau absent, în elaborarea unui răspuns declanşat
de culoarea petelor.Semnificaţia răspunsurilor de acest tip a fost stabilită de către
Rorschach:
FC – afectivitate socialmente adaptată şi acceptată de către subiect;
CF – afectivitate egocentrică, narcisism, instabilitate;
C – denotă impulsivitate, absenţa controlului.
d) Răspunsurile clar-obscur FClob, ClobF sau Clob constituie un criteriu de
angoasă patologică, caracteristică nevrozei şi care dispar în psihoze. Răspunsurile Clob
sunt declanşate de masa neagră a petei şi posedă o tonalitate disforică explicită.
- Fclob+ - subiectul îşi domină reacţiile la angoasă;
- FClob- şi ClobF – stăpânire insuficientă;
- Clob pur – absenţă completă a energiei de control.
e) Tipul de rezonanţă intimă (TRI) este furnizat printr-o formulă pusă la punct de
Rorschach. ea stabileşte proporţia atitudinilor introversive şi extratensive la subiect,
adică, indică modul în care subiectul resimte şi nu neapărat în care acţionează. Este
constituită din suma răspunsurilor kinestezie mare umane comparată la suma ponderată a
răspunsurilor culoare:
- ΣK> ΣC: introversiv, pur sau dilatat, după cum ΣC=0 sau ΣC>0;
- ΣK< ΣC: extratensiv, pur sau dilatat, după cum ΣK=0 sau ΣK> 0;
- ΣK= ΣC: ambiegal;
- ΣK/ΣC: I/I: coartativ;
- ΣK/ΣC: 0/0: coartat.
3. Conţinutul
A) Răspunsuri umane, de trei categorii:
-H: orice fiinţă umană văzută în întregime – exprimă capacitatea individului de a se
identifica cu o imagine umană, deci de a se reprezenta pe sine într-un sistem de relaţii clar
definit în ceea ce priveşte identitatea de bază.
-Hd: o parte a corpului uman extern (braţ, cap etc.)
-(H): personaje mitice sau nereale (diavoli, vrăjitoare, zâne, zei etc.) – traduc o viţă
imaginativă bogată. Unele asemenea imagini, prin dimensiunea lor ameninţătoare, pot
traduce o trăire persecutorie, chiar paranoidă.
B) Răspunsuri animale:
-A: animale întregi sau piei de animale;
-Ad: partea exterioară a unui animal;
-Pentru unii şi (A): monstru, animal mitologic, desen animat, caricatură de animal.
C) Răspunsuri anatomice Anat. – dorinţa de a sclipi intelectual, apărând ca o
deformaţie profesională la unele categorii de subiecţi. Exprimă o preocupare pentru
sănătatea fizică sau un ecran aruncat peste punctele slabe ale propriei personalităţi.
D) Răspunsuri natură – Natură.
4. Factori adiţionali
A) Răspunsurile banale Ban – revin o dată la trei răspunsuri după Rorschach, o
dată la şase, după succesorii săi. Semnifică adaptarea socială elementară, conformismul
social, participare la gândirea colectivă. Numărul lor variază de la 5 la 7, cu variaţii în
plus sau în minus.
Răspunsurile originale Orig- cele care revin mai rar decât o dată la o sută de
răspunsuri. Orig.+ este semn al creativităţii; Orig- este un semn patologic.
B) Şocurile sunt reacţii de „stupoare afectivă” (Rorschach), de perturbare
emoţională profundă provocată subiectului de particularităţile anumitor planşe. Această
perturbare antrenează o dezorganizare a gândirii raţionale şi a controlului pe care aceasta
o exercită asupra personalităţii.
Indicii care denotă existenţa unui şoc:
- scăderea randamentului cantitativ sau calitativ la o anumită planşă;
- creşterea supracompensatoare a numărului de răspunsuri;
- schimbarea în modul de aprehensiune;
- iregularitatea succesiunii;
- absenţa răspunsurilor culoare la planşele colorate;
- absenţa răspunsurilor uzuale la o planşă, mai ales a răspunsurilor Ban;
- sărăcirea conţinuturilor: G primare;
- creşterea timpului de latenţă;
- manipularea agitată a planşei; ezitare, linişte; denegare, refuz;
- exclamaţii emoţionale de dezaprobare sau de aprobare a planşei;
- remarci critice sau autocritice;
- răspunsuri bizare, infantile;
- răspunsuri exprimând simbolic problemele subiectului.
Cele mai importante şocuri sunt:
- şocul culoare (în ordinea descrescătoare a frecvenţei II, IX, VIII; X). Este
legat mai ales de culoarea roşie; subiectul refulează mişcările pulsionale
evocate de această culoare, sursă de sentimente de culpabilitate.
- şocul la negru (mai ales la IV şi la VI, dar şi la V, VII, I). Este mai durabil
şi mai difuz decât celălalt, denotând dezordinea şi destructurarea interioară.
Subiectul îşi verbalizează suferinţa prin remarci disforice.
Au fost evidenţiate şi alte tipuri de şocuri:
- şoc iniţial (Mohr) la I – dificultate de a intra în sarcină;
- şoc la vid (Orr) la VII, IX – caracterizează fobiile cu nucleu pregenital,
perturbările precoce în relaţiile cu imago-ul matern etc.;
- şoc la alb (Bohm, la I, II sau mai degrabă şoc la gaură (= simbol sexual
feminin): teamă de femei şi de contact sexual la bărbaţi; de protest viril la
femeie;
- şoc kinestezic (Loosli Usteri) la III, ca şi la I, II, IX – defensă contra angoasei
prin rigiditate;
- şoc sexual, la VI – preocupări privind probleme sexuale nerezolvate.
C) Refuzul – atunci când subiectul nu dă nici o interpretare pentru o planşă.
Planşele cele mai refuzate sunt, în ordine descrescătoare: IX, VII, VI, IV şi II. Subiectul
este incapabil să surmonteze inhibiţia provizorie declanşată de determinantul principal
sau de simbolismul planşei. Uneori, blocajul poate fi surmontat, fiind legat de un conflict
psihic. În alte cazuri, el nu poate fi surmontat, ţinând de structura mentală a subiectului.
Un refuz unic se poate întâlni la un subiect normal, dar emotiv.
INTERPRETAREA REZULTATELOR
Cele patru faze ale interpretării, după Marguerite Loosli Usteri, sunt:
Prima fază – analiza şi interpretarea aspectului formal – sunt analizate toate datele
cotabile şi, în consecinţă, sesizabile cantitativ (numere brute, procente şi formule).
În cursul acestei faze este necesară folosirea unei foi de cotare, care facilitează
localizarea trăsăturilor pozitive şi negative.
A doua fază – căutarea şi interpretarea şocurilor şi fenomenelor de interferenţă.
Această fază este decisivă pentru înţelegerea problemelor afective ale subiectului,
presupunând căutarea oricărui semn de perturbare majoră sau minoră.
Faza a treia– căutarea interpretărilor susceptibile de a fi încărcate de simbolism,
mai ales interpretările cu conţinut individual.
Faza a patra – elaborarea psihogramei (sinteza rezultatelor), care este faza
creatoare a elaborării rezultatului.