Etiopatogenia operei de art

Coord. Let. Univ. drd. Theo Muresan Student: Irina Iuora

Cauze generale ale degradrii bunurilor culturale

Principala cauz de degradare a construciilor, statuilor i vestigiilor arheologice neadpostite este climatul. Climatul nsumeaz rezultatul unui numr de factori diver i, dintre care principalii sunt: temperatura i umiditatea (precipitaiile, condensarea i starea higrometrica). n unele zone de pe glob, la aceasta se mai adaug aciunea prea puternic a soarelui, vntul i salinitatea prea mare a aerului n zonele marine. Poluarea aerului prin reziduurile produse de industrie constituie n lumea ntreag un pericol foarte grav at t pentru omenire ct i pentru creaiile ei. Aceste elemente care definesc climatul: temperatura, umiditatea, lumina i componena aerului, acioneaz i asupra obiectelor pstrate n spatii inchise, expuse sau depozitate n salile muzeelor, instalate n construcii special amenajate sau n monumente istorice care au primit ulterior aceast destinaie. Temperatura i umiditatea Umiditatea este unul dintre cei mai duntori factori din mediul ambiant, fiind implicata n toate clasele de procese chimice, fizice i biologice. Mecanismele multor procese de degradare pot fi puse n micare tocmai de cantitatea de molecule de ap absorbit sau cedat de obiecte. Sursele de umiditate sunt numeroase: evaporarea apei din zidurile cu igrasie sau cu infiltraii, ptrunderea aerului umed din exteriorul spaiilor de depozitare sau expunere a bunurilor culturale, sau din spaii n care se desfoar activit i ce produc umiditate, din evaporarea apei folosite pentru igienizarea spaiilor, din respiraia vizitatorilor. Igrasia, de fapt umiditatea de capilaritate sau umiditate ascendent, poate fi provocat de o acumulare de ap la baza zidului, de ridicarea pnzei freatice, de degradarea izolaiei de la temelia zidului fie din cauza micrii solului fie din alte cauze. Prin umiditate ambiental se ntelege cantitatea de vapori de ap pe care aerul o conine ntotdeauna, n form invizibil. Cantitatea maxim de vapori pe care poate s o conin un volum de aer se numete umiditate de saturaie i este cu att mai mare cu ct temperatura este mai mare. Scderea temperaturii poate provoca atingerea gradul de saturaie a aerului, ca urmare surplusul de vapori se condenseaz sub form de picturi (cea) sau pe obiecte, n timp ce ridicarea temperaturii provoac uscarea obiectelor, evaporarea apei absorbite anterior de ele. Cel mai puternic reacioneaz la asemenea modificri bunurile de natur organic higroscopice. Materialele higroscopice absorb o cantitate de vapori de ap din mediul ambiant pn la o anumit limit care depinde de natura materialului (piele, pergament, lemn, hrtie, textile) i umiditatea relativ (UR) Umiditatea relativ este raportul ntre umiditatea aerului in momentul masurrii i cantitatea maxim de vapori pe care aerul poate s o conin la temperatura din acelai moment al msurrii. Raportul se nmulete cu 100, astfel nct umiditatea relativ se nregistreaz n procente. Umiditatea crescut accelereaz procesele chimice i fotochimice care au ca efect modificarea culorii, fragilizarea materialelor, scderea rezistenei mecanice etc. Ea este implicat i n procesele de autooxidare, iar n prezena aerului poluat produce deteriorarea produselor din piele, corodarea metalelor. Din punct de vedere fizic produce creterea volumului, umflarea, ncreirea,nmuierea adezivilor naturali. Umiditatea sporit favorizeaz degradarea biologic prin apariia mucegaiurilor, ciupercilor, fixarea rdcinilor unor plante n fisuri, crpturi de ziduri. Scderea umiditii provoaca micorarea volumului, scorojirea, pierderea elasticitii, apariia de microfisuri, exfolieri, casarea adezivilor naturali. n schimb bunurile

alctuite din materiale anorganice, nefiind higroscopice, nu sunt afectate de umiditatea sczut. Cele mai dunatoare sunt ns oscilaiile ample ale umiditii ambientale. Independent de natura obiectului sau a monumentului, capacitatea lui de adaptare la mediul nconjurator este foarte mare inute vreme indelungat n anumite condiii de umiditate i de temperatur relativ constante, obiectele tind s ajung la o stare de echilibru fa de acest mediu i pot fi gsite ntr-o stare foarte bun de conservare. Atunci cnd sunt supuse modificrii condiiilor n care s-a stabilit acel echilibru de adaptare, aceste obiecte se degradeaz ntr-o perioad ce poate varia de la cteva secunde la cteva luni. Aceste efecte sunt maxime la obiectele stratificate (icoane, sculptur policromat, picturi n ulei s. a. m. d.) deoarece higroscopicitatea straturilor difer i produce tensiuni soldate cu fisuri, clivri la contactul dintre straturi. Pe de alt parte, variaiile semnificative de umiditate, cu ct sunt mai rapide, prin variaia de volum, produc slbirea coeziunii moleculare, produc uzura mecanic: rosturi ntre urzeal i bateal la esturi i broderii, la pnza suportului picturilor, la contactul bucilor de lemn din mobilierul de art s. a. m. d.

Componena aerului Un alt agent distrugtor al climatului este componena aerului, care poate fi nociv prin elementele lui chimice, n care oxigenul deine un loc important, acion nd asupra unor obiecte, cum sunt, de exemplu, unele metale. n marile orase aerul primete o serie numeroas de substane duntoare, rezultate din activitatea industrial, din descompunerea deeurilor, din arderea combustibililor pentru a se asigura traficul rutier sau din alte surse naturale sau biologice. Cantitale de sulf n proporie de 1% - 2% pe care-l contin uleiurile minerale i crbunele se oxidea n aer, producnd acidul sulfuric, care asociat cu particule de grsime se depune pe suprafaa monumentelor, constituind o crust neagr - cenuie. n unele zone vulcanice, aciunea natural, temporar sau permanent a vulcanilor produce efecte distrugtoare similare, din cauza emanaiilor de gaze sulfuroase. Hidrogenul sulfurat acioneaz tot att de grav i asupra tuturor metalelor vechi, exceptnd aurul, ca i asupra pietrei pe care o nnegrete; de asemenea, modifica i coloritul picturilor n a cror componen este cuprins albul de plumb. Praful este denumirea generic dat unui amestec de particule materiale de diametre variate, purtate de curenii de convecie. Particulele pot fi de: substane minerale (calcar, siliciu, gresie), argile, fum, funingine, par, resturi vegetale i animale, puf, scame, piele descuamat s. a. m. d. Praful este un factor de degradare indirect dar periculos din cauza proceselor pe care le favorizeaza. Fiind higroscopic, favorizeaz condensul, ndeosebi pe suprafaa metalelor, contribuind astfel la corodarea obiectelor. Poate constitui mediu propice pentru microorganisme, pentru germinarea seminelor sau nmulirea sporilor. Particulele minerale dure, precum siliciu pot contribui la zgrierea suprafeelor n cazul currilor necorespunztoare a fotografiilor, discurilor, suprafeelor lcuite etc. Particulele de fum, funingine, grsime pot acoperi cu straturi opace picturile, ndeosebi n biserici. Aciunea mecanic a vntului

ntre factorii atmosferici care pot duna monumentelor nu trebuie ignorat aciunea vntului. n trecut, rolul protector al pdurilor care nconjurau oraele, satele, mn stirile, castelele era deosebit de important i sub aspectul conservrii lor. Defriarea pe scara larga i dezvoltarea aezarilor omenesti din secolul al XIX-lea au avut repercusiuni grave, n genere, asupra conservrii monumentelor. Pdurile protejau construciile izolate i aezarile de vnturi puternice i de praf, purificnd aerul i influennd n unele zone regimul ploilor. De asemenea, existena unor pduri asigur stabilitatea solului, mpiedicnd alunecrile de teren, eroziunea n urma torentelor produse de ploile puternice etc. Aciunea luminii asupra bunurilor culturale n egal msur cu condiiile atmosferice, lumina este unul dintre agenii care pot aduce obiectelor de muzeu degradri tot att de grave ca un climat nefavorabil. Sursa de lumin este de dou feluri: natural, a soarelui i artificial, produs de electricitate. Lumina electric, la rndul ei, poate fi incandescent sau cald si fluorescent sau rece. Lumina artificial ofer dou avantaje mari n raport cu cea solar: este egal i mai putin duntoare, de aceea n arhitectura actual este evident tendin a iluminatului artificial al muzeelor. Studiile recente au dus la concluzia c, dintre toate sursele de lumin, soarele este cel mai puternic distrugtor, urmnd dup aceea lumina incandescent i n ultimul rnd cea rece, fluorescent. Procesul de degradare produs de lumin poate s fie uneori foarte ndelungat sau alteori extrem de rapid, ducnd la dispariia obiectului, n funcie de o serie de factori, i anume: natura, intensitatea i durata izvorului de lumin, materia obiectului expus razelor luminoase. Cele mai duntoare radiaii sunt ultravioletele i infraroiile. Primele au cea mai scurt lungime de und, producnd i cele mai puternice efecte spectralo-chimice asupra obiectelor. Cea de-a doua categorie, cu cea mai mare lungime de und, sunt duntoare prin aciunea lor caloric. Lumina soarelui, prin structura ei, prezint ambele dezavantaje, pe cnd lumina fluorescent, raportat la lumina incandescent, produce mai puine radia ii calorice, dar mai multe raze ultraviolete. Independent de natura sursei de lumin, ea altereaz n primul rnd urmtoarele categorii de substane care intr n componena obiectelor muzeale i a monumentelor de art: - pigmenii i materiile colorante, inclusiv diferitele feluri de cerneal; - straturile subiri de substane organice (rini, proteine, lacuri) folosite ca liani ai pigmenilor n pictur, ca verniuri sau ca adezive; - fibrele textile, indiferent de natura lor animal, vegetal sau artificial; - hrtia i alte materiale care au la baz celuloz; - diverse alte categorii de materiale organice ca pielea, pergamentul, lemnul s.a. Sunt atacate de lumin intr-o proportie mult mai redus sau chiar deloc materialele de natura anorganic, ca metalele (fierul, bronzul, cuprul, aurul, argintul), piatra, marmura etc. Sticla colorat sau pictat i smalul pe baz de sticl, dei sunt de natur anorganic, pot s-i modifice uor culoarea, sub influena luminii. Microclimatul

n legatur cu climatul, aceast problema eseniala pentru conservare, trebuie menionat noiunea de microclimat, nsumnd totalitatea condtiilor de temperatur, umiditate, compoziie a aerului etc. unei anumite zone n raport cu alta. Deoarece stabilitatea condiiilor atmosferice este cel mai important factor al conservrii, s-a ncercat crearea unui microclimat constant, meninut n mod artificial, chiar n spaiul nchis al cldirii muzeului. n acest cadru, vitrinele din expunere sau dulapurile din depozite au, la rndul lor, un alt mediu, n care variaiile sunt nca i mai reduse fa de climatul slilor de muzeu. Chiar n spaiile nchise, n atmosfera muzeelor i a monumentelor, umezeala sporit produce reacii de ordin mecanic, chimic i biologic, n primul rnd asupra obiectelor din materiale organice. Lemnul, osul, fildesul, hrtia, pielea, pergamentul, substanele adezive i acelea de impregnare, toate aceasta au o structura celular care le face s absoarb usor apa, fiind mai sensibile la umezeal dect materialele anorganice, piatra i metalele. Dilatarea celulelor la umiditate i contractarea lor la uscciune brusc este un proces care poate duce la distrugerea obiectului. Umezeala produce, de asemenea, i degradri chimice, deoarece apa conine substane diferite, ca anhidrida carbonica, materie care mrete capacitatea de dizolvant a apei, actionnd chiar asupra srurilor pe care le conin obiectele. Fenomene de degradare ale operelor de arta I .Pictura mural Subordonat spaiului arhitectural, pictura mural este o component artistic aplicat pe o zidrie mixt din piatr ori crmid. Tehnica de execuie poate fi a fresco (tehnic deosebit de rezistent n timp, deoarece este efectuat pe o tencuial de var proaspt n care pigmentul este nglobat prin procesul de carbonatare), sau tehnica a secco (pictura este aplicat pe o tencuial uscat folosind diveri liani sau emulsii). Conservarea picturii murale este complex, pe de o parte pentru c aceasta este supus tuturor factorilor de mediu exteriori, iar pe de alt parte deoarece pictura mural este strns legat de elementele de arhitectur de la care preia toate deformrile structurale sau degradrile. 1. Degradri ale straturilor de tencuial Stratul suport poate avea n componena sa unul sau mai multe straturi de tencuial (mortar). n general, primul este aplicat pe zidrie i are rol de egalizare, iar cel de al doilea este purttor al stratului de culoare. Factorii care influeneaz starea de conservare vin dinspre interior, prin preluarea degradrilor de la nivelul structurii de zidrie sau sub influena degradrilor elementelor de arhitectur, i dinspre exterior prin aciuni ale factorului uman, dezvoltarea vegetaiei, influena microclimatului .a. Dintre degradrile specifice putem enumera: - dislocrile - deformri n plan ale suportului determinate n general de modificrile structurale; - pierderea aderenei - desprinderi ntre tencuieli i structura de zidrie sau ntre interfeele straturilor de mortar. Uneori, la nivelul suprafeei se pot observa deformri. Degradarea pune n pericol existena n timp a picturii, mai ales n cazul monumentelor supuse vibraiilor sau aciunii directe a factorului uman;

- pierderea coeziunii este cauzat de pierderea proprietilor liantului. Mortarul are aspect prfos i se ndeprteaz uor la contact. De aceea este interzis atingerea zonelor; - lacune i eroziuni - se caracterizeaz prin pierderea parial sau total a materialului original (strat de culoare sau suport). Uneori, acestea acoper suprafee extinse. Apar din neglijen, prin netratarea degradrilor expuse anterior sau din accidente, dar i ca urmare a unor aciuni intenionate sau sub influena factorilor de microclimat.

2. Degradri ale stratului de culoare: Purttor al mesajului artistic, stratul de culoare este mult mai fragil dect stratul suport. Stratul de culoare preia degradrile suportului su, pe care, sub influena factorilor externi, le amplific. Integritatea stratului de culoare, n cazul unor degradri accentuate, poate fi afectat de atingeri uoare sau de curenii de aer. Aadar, nu ntmpltor se insist asupra ideii ca suprafeele cu pictur s nu fie atinse. Atenionarea este cu att mai justificat cu ct anumite forme de degradare nu pot fi observate dect de un ochi avizat i cu mijloacel e de evideniere specifice (n special prin lumina razant). Formele de degradare ale stratului de culoare au drept cauze, ca i n cazul tencuielii, factori interni i externi. Parte integrant a unui ansamblu, pictura mural este afectat de sursele de umiditate, de degradrile suportului, dar i de o serie de factori externi, ntre care un rol important l joac omul. Tipurile de degradri specifice sunt: - pierderea aderenei, exfolieri - desprinderi dintre stratul de culoare i stratul suport sub form de umflturi, pante de acoperi sau solzi; - pierderea coeziunii, cauzat de pierderea proprietilor liantului. Pigmentul are un aspect prfos i se ndeprteaz uor la contact; - lacune i eroziuni, caracterizate prin pierderea unei pri din consistena stratului de culoare. 3. Depunerile i acumulrile de pe suprafaa mural Prezente pe suprafaa stratului de culoare, depunerile i acumulrile altereaz imaginea din punct de vedere cromatic, sau mpiedic chiar identificarea reprezentrii artistice. n funcie de natura i proveniena lor, depunerile sunt constituite din praf, fum i gudroane rezultate din arderea lumnrilor, pnze de pianjen, excremente de insecte sau psri, grsimi de la contactul cu mna, stropi de mortar ajuni accidental, noxe de la factorii poluani .a., iar acumulrile sunt formate din eflorescene saline i ageni biologici. Pentru ca stratul depunerilor i acumulrilor s fie ct mai redus, trebuie respectate cteva recomandri simple i la ndemna oricui: - n bisericile monument se arde un numr limitat de lumnri, iar cele folosite trebuie s aib un coninut ridicat de cear de albine. Pentru arderea continu a lumnri lor trebuie amenajat un spaiu special la exterior, la distan suficient de monument pentru a nu afecta monumentul din punct de vedere estetic. - se interzice sprijinirea lumnrilor pe pictura mural sau n apropierea oricror componente artistice;

- la intrarea n monumentele cu pictur se recomand s fie aternut un covor uor umed, cu rol n descrcarea prafului de pe tlpi. Dac exist posibilitatea, la interior (n special n muzee) se recomand nclmintea de pnz; - covoarele i mochetele se aspir zilnic, preferabil cu un aspirator cu ap, iar dac nu exist covoare, pardoseala se va spla ct mai des; - este bine ca spaiile interioare s fie dotate cu sisteme de capturare a insectelor, fixate la nivelul pardoselii; - sistemul electric este indicat s fie la nivelul pardoselei (att cablajul ct i prizele), fr a traversa suprafeele cu pictur; - sistemul de iluminare este bine s fie pe baz de spoturi dispuse la nivelul solului. n acest mod se evit formarea pnzelor de pianjen n calote; Att pentru punerea n valoare a componentelor artistice, dar i pentru protejarea acestora, se recomand un sistem de iluminat difereniat pentru suprafeele impotante, sistem care degaj o cantitate redus de cldur i radiaii UV. - se interzice atingerea picturilor murale sau a altor componente cu mna sau obiecte, pentru a se evita pierderea picturii degradate, transferul sporilor n cazul suprafeelor contaminate microbiologic, dar i pentru a se evita ncrcarea suprafeei cu depuneri grase; - se vor lua msuri de ndeprtare a diferitelor surse de umiditate i stabilizarea microclimatului, pentru a se evita degradarea monumentului i a componentelor artistice; - se va asigura o ventilare i aerisire permanent sau periodic a spaiilor interioare. 4. Alterri ireversibile n aceast categorie se ncadreaz o serie de alterri cromatice ireversibile care apar ca urmare a modificrii proprietilor chimice ale unor pigmeni. Cauzele sunt diferite, pot fi de natur tehnic dar i rezultat al neglijenei. Apariia acestor transformri cromatice poate fi evitat dar, odat procesul produs, imaginea este alterat definitiv. Dou dintre transformrile cromatice des ntlnite la nivelul picturii murale realizate n tehnica a fresco, transformri ce sunt influenate n mod direct de neglijena factorului uman sunt cele produse prin aciunea umiditii si cele datorate temperaturilor ridicate

Transformri cauzate de temperaturile ridicate Aciunea caloric degajat prin incendii sau arderea lumnrilor n apropierea suprafeelor pictate, duce la transformarea cromatic ireversibil a unor pigmeni. Cea mai evident alterare aprut n aceste condiii este cea a ocrului galben care devine rou. In fapt, alterrile cromatice survenite n urma expunerii picturilor murale la temperaturi nalte sunt modificri ce au loc ca urmare a pierderii apei de hidratare / cristalizare a compuilor constitueni. Astfel, n cazul pigmenilor argiloi schimbarea echilibrului hidric conduce la transformri fizice ale pigmenilor: compoziia rmne aceeai dar culoarea se schimb: ocrul galben trece n ocru rou, ocru rou trece n brun iar verdele de pmnt tinde s se nnegreasc. Pigmenii minerali azurit i malahit, sufer o transformare chimic la temperaturi mai mari de 295C, cnd are loc o reacie de descompune a pigmenilor n oxid de cupru de culoare neagr. Pigmenii folosii n pictura mural nu sunt materii inerte, sensibilitatea lor variaz n funcie de compoziia chimic i vizeaz factorii de mediu, poluarea, dar de o important major este aciunea uman. Rezolvarea problemelor de umiditate, evaluarea calitii

aerului pentru determinarea agenilor de poluare, implementarea unor msuri de securizare pentru evitarea incendiilor, furturilor i vandalismelor, monitorizarea strii de conservare i colaborarea cu specialiti din domeniul conservrii sunt aciuni de recunoatere i contientizare a valorilor de patrimoniu. Aceste msuri se adreseaz beneficiarilor i ctorva organizaii de specialitate, ns responsabili de cum tim s ne pstrm valorile suntem toi. Orice materie strin ajuns voit ori accidental pe suprafeele murale pictate pot conduce la alterarea cromaticii originale i implicit a imaginii n ansamblu. Alterri cromatice produse prin aciunra umiditii Suprafeele acoperite cu albastru azurit, alimentate pe o perioad ndelungat de o surs de umiditate devin n timp verzi. Aceast schimbare de aspect se datoreaz modificrilor chimice aprute la nivel structural, cnd pigmentul albastru azurit trece n verde malahit. n funcie de persistena umiditii petele aprute pe suprafa pot s apar pete izolate sau extinse. Un caz celebru este ntlnit pe faada de sud a bisericii mnstirii Vorone, n partea inferioar unde, pentru o bun perioad de timp s-a crezut c este vorba de viziunea artistului de a trasa limita dintre cer i pmnt. n anii `60, prin investigaii de laborator, ing. chimist Ioan Istudor a demonstrat c este vorba de o transformare chimic a pigmentului original, n condiiile persistenei umiditii de capilaritate a crei limit superioar de ascensiune descrie acea impresie de mprire a spaiului i delimitare a zonei terestre. n condiii similare, ceilali pigmeni sufer o alterare fizic, care nu presupune trecerea ntr -un alt compus chimic, dar are loc un fenomen de ntunecare a culorilor datorat unui nalt grad de hidratare.

II.Pictura pe lemn 1. Degradri ale suportului de lemn Lemnul conine ap att n caviti ct i n pereii celulelor, dar odat devenit panou-suport pentru pictur, el mai conine ap doar n pereii celulelor. Este foarte higroscopic, proprietate de baz a celulozei din compoziia sa. Datorit acestei caliti a celulozei, lemnul absoarbe umiditatea din mediul ambient i o cedeaz n egal msur, n anumite condiii de microclimat. Lemnul i adapteaz umiditatea la cea din mediul nconjurtor pn la o umiditate de echilibru; aceasta de pinde deci de umiditatea relativ a ambientului. Panoul de lemn se dilat cnd absoarbe vaporii de ap din mediul nconjurtor, iar cnd i cedeaz se retrage, se contract. Este procesul de absorbie i desorbie; umflarea i contractarea fibrelor lemnoase avnd ca efect modificarea dimensiunilor panoului. Fenomenul poate influena n mod definitoriu starea fizic a straturilor ce se succed pe suportul de lemn, respectiv fibra textil, preparaia, peliculele de culoare i de verni. Micrile fibrei suportului de lemn pot fi de mai multe tipuri i pot nfia o gam ampl de forme de degradare: dislocri, deplasri, expulzri ale unor fragmente, deformri sau fracturri ale suportului sau a unor pri componente ale acestuia; ce constituie un efect al mbtrnirii lemnului, conjugat fiind uneori cu aciunea distructiv a factorului uman.

Umiditatea contribuie la ntreinerea unui microclimat propice pentru dezvoltarea altor factori de degradare. Principala degradare a lemnului sub aciunea factorilor de biodeteriorare (insecte xilofage, fungi) este fragilizarea structurii sale. Celuloza, principalul constituent al lemnului ofer un mediu propice pentru dezvoltarea acestora. Prin pierderea acestei componente fibra lemnoas se degradeaz iremediabil prin formarea de spaii lacunare de diverse mrimi i forme. Variate degradri ale structurii lemnului sunt produse de unele vieti parazitare (lilieci, pianjeni i alte insecte). Prin aciunea mecanic, cu efect distructiv sau ca rezultat al contactului cu reziduurile produse de acestea, apar forme de degradare specifice: oxidri, virri cromatice, impregnri cu materii proteice (reziduale), lacune de diverse forme i mrimi. La aceste forme de degradare se adaug cele produse de factorul uman. 2. Degradri ale straturilor de pnz, grund i culoare ale picturii pe lemn : Degradrile acestor straturi sunt preluate parial de la nivelul structurii lemnoase, dar pot fi amplificate de factorii ce acioneaz dinspre suprafa. Degradri preluate de la nivelul structurii lemnoase: - fisurri i craclri n diverse forme structurale ale stratului pictural; - desprinderile de diverse forme i amploare ale stratului pictural; - desprinderea parial sau total a stratului sau a fiilor de pnz de pe suport; - fracturarea i pierderea parial sau total a pnzei i implicit a stratului pictural; - apariia de lacune de diverse profunzimi ntre substraturile picturii pe suport de lemn (pelicula de protecie, pelicula de culoare, strat de culoare i grund); - orificii de zbor ale insectelor xilofage sau a altor specii diferite de insecte; - halouri produse de rini, tanini i gudroane (n cazul picturilor murale de la bisericile de lemn). Acestea sunt antrenate de umiditatea provenit din apele pluviale. Printre degradrile care provin din aciuni dinspre exterior ctre profunzimea stratului pictural se numr: - oxidri ale stratului de protecie i virri cromatice ale peliculei de culoare; - forme de mbtrnire ale stratului de verni cum ar fi brunisarea sau aglomerarea n granule; - erodri variate ale stratului de protecie i ale peliculei de culoare; - deteriorri ale peliculei cromatice prin aciuni mecanice (zgrieturi, lovituri, aplicaii metalice diverse .a.); - intervenii agresive de splare; - repictri i adaosuri de materiale sau elemente strine de componena elementelor originale (ceruri, verniuri, elemente metalice sau textile. 3. Degradri directe produse de factorul uman Degradrile picturii pe lemn apar sub influena unei game variate de factori interni si externi. Din nefericire, n multe cazuri, omul are un aport important n apariia sau evoluia acestora, prin dezinteresul artat monumentului (obiectului de art) sau, mult mai grav, prin intervenii directe. Acestea las urme vizibile la suprafa, producnd alterri ale aspectului original, dar au si efecte mai puin vizibile, la nivelul materiei.

Spre exemplu folosirea surselor de foc n apropierea obiectelor de art din spaiile ecleziale. Focul deschis provine n principal de la lumnri. Pe lng afumarea picturii, arderea lumnrilor n apropierea suprafeelor pictate duce la alterri cromatice, transformri ale stratului de vernis, deformri ale pnzei din stratul suport sau performarea acesteia sub incidena tensiunii calorice degajate, i chiar la la pierderea picturii pe arii restrnse sau extinse.

Bibliografie: http://acs.org.ro/ro/generalitati/pictura-mural/287-degradarea-stratului-de-culoare-formesi-cauze http://acs.org.ro/ro/generalitati/pictura-mural/104-alterari-ireversibile http://acs.org.ro/ro/generalitati/pictura-mural/103-depuneri-i-acumulri http://acs.org.ro/ro/generalitati/pictura-mural/101-pictura-mural http://acs.org.ro/ro/generalitati/pictura-mural/51-degradri-ale-picturii-murale http://acs.org.ro/ro/generalitati/pictura-pe-lemn/229-degradari-produse-de-factorul-uman http://acs.org.ro/ro/generalitati/pictura-pe-lemn/223-degradarea-picturii-pe-lemn http://acs.org.ro/ro/generalitati/pictura-pe-lemn/222-degradari-ale-suportului-de-lemn