Manipularea prin discursuri sau limbaj n perioada comunist Limbajul de lemn, emisiunile de propagand, dezinformarea prin non-informare, manipularea

prin repetiie i monopol, textul fr informaie, toate au fost atent coordonate sub umbrela aparatului de propagand comunist prin care se ncerca manipularea cras a romnilor. Principalele metode cu care comunitii ncercau s ne spele minile, explicate de cei mai buni specialiti din ar. Unul dintre veteranii presei romne, Virgil Lazr (81 de ani), jurnalist care a lucrat mai bine de 50 de ani la Romnia liber, perioad n care i -a cunoscut personal pe Gheorghe Gheorghiu-Dej, Nicolae Ceauescu i pe toi preedinii de dup 1989, a stat de vorb cu reporterul Adevrul despre cum era presa n perioada comunist i cum este ea acum. Atunci totul era subordonat ideii luptei de clas, totul era subordonat politicii de partid, nu puteai iei chiar cu ce voiai din cauza cenzorilor, cerberii principali de paz ai regimului. eful (Nicolae Ceauescu n.r.) iubea foarte mult anchetele, pentru c i se prea c noi, ziaritii, prezentm realitatea mai bine decd Securitatea. Nu s-au fcut obstrucii la anchete. L-am calificat, ntr-un fel, pe Florea Ceauescu, fratele dictatorului ntrebat despre colegii cu care a lucrat n lunga activitate de gazetar, Virgil Lazr a povestit i despre fratele lui Ceauescu. L-am calificat ntr-un fel i pe Florea Ceauescu, fratele lui Ceauescu, dac nu-i prea mult spus. Pi, n-a tiut s scrie, c era ran. A venit cu un ciot de creion chimic, dup ureche, aici i a zis: M-a trimis tovaru' Apostol, s m calificai!. Da cine eti tu?, Pi, zice, Florea Ceauescu. i cte clase ai?, apte clase primare. Uite ce e, zic, te iau cu mine pe teren, s vezi cum se culeg datele i pe urm te duci singur. Se ducea, dar venea cu carnetu' i mi arta. i-atuncea am zis, de sta trebuie s scap. L-am mai inut un timp i apoi l-am recomandat Scnteii.....Se cuvine s spun, de dragul adevrului, c Florea Ceauescu a fost un coleg bun, modest, niciodat nefcnd caz de faptul c era fratele preedintelui, a povestit Lazr n carte. Salvat de Octavian Paler n scandalul Vaci n cosmos Unul dintre colegii de care-i aduce aminte cu drag este Octavian Paler. De dou ori m-a salvat (Octavian Paler) de a fi dat afar din redacie: o dat cnd am... decorat Luduul, la 7oo de ani de la atestare (1975) scriind un reportaj despre aceast manifestare care, n realitate, n-a mai avut loc, fiind chemat, pentru explicaii, n faa dictatorului, i a doua oar cnd mi-a scpat n ziar, tirea Voci n cosmos care a aprut n R.L. cu titlul... Vaci n cosmos. Un adevrat scandal diplomatic cu URSS-ul. Dup mai multe astfel de accidente nefericite, datorit faptului c m inea cu sptmnile n redacie s girez secia agrar i dup o edin cu Paul Niculescu Mizil, pe atunci n Biroul Politic al C.C. al P.C.R., edin la care m -a mucat diavolul de limb i am luat cuvntul combtnd modul lamentabil n care se trateaz n pres problemele agricole, aprobndu-mi punctul de vedere, l-a sunat pe Paler i i-a ordonat s m promoveze adjunct. Cum funciona cenzura Virgil Lazr explic i cum funciona cenzura: Ce zicea redacia era legea noastr. Conductorii redaciei erau antenele cu C.C.-ul. Ei veneau cu directivele: ce dai azi, ce dai mine, i ei ni le ddeau nou. Structura era aa: redactor-ef, care avea unul sau mai muli redactori-ef adjunci. Mai erau problemele ceteneti, scrisori pentru oameni ai muncii, alea se prelucrau sau se trimiteau mai sus. i fiecare adjunct avea cteva secii n primire i semna tot ce

se scria. Eu scriam un articol i ncepea sus, redactorul-ef Octavian Paler, secretar de redacie, cutare, cap limpede, Virgil Lazr i cnd ieea greeala ne lua pe toi. i dup noi, finalul, cenzura care nu era n instituia noastr, venea noaptea, verifica ziarul, scotea ce era de scos, bga i capul limpede rspundea pentru ce se bag, dac la scoate. Luam portofoliul de articole s vd ce scot, s bgm material n loc. Ceii erau lsai s schieune pentru a nu ncepe s latre Omul de televiziune i literatul Bogdan Papacostea din Constana consider c pentru o mai bun explicaie a celor ntmplate n comunism ar trebui folosit sintagma regim totalitar. Comunismul n sine nu a avut, teoretic cel puin, aceast pretenie. Aa cum se cuvine ntr-un regim totalitar, totul este sub control, nu conteaz c e vorba de viaa oamenilor sau de materialul din care le sunt fcui pantofii. De o atenie special au beneficiat ideile i vehiculul lor, cuvintele. Orice form de propagare a cuvintelor a devenit propagand, amintete Papacostea. Literatul arat cum cenzura era o instituie n sine, cu ramificaii i reprezentani mai mult sau mai puin oficiali. Discursul public era verificat la snge, cuvintele nu erau ale oamenilor, ci ale Conductorilor. Micile forme de rzvrtire pe care i le-au permis romnii au fost clasicele oprle strecurate sporadic n programele TV de umor, n poezie i n muzic, totul, ns, sub privirea ngduitoare a Organului de Partid, care avea nelepciunea s lase ceii s schiaune pentru a nu ncepe s latre, arat el. Dispariia eului Cum ar caracteriza un om al cuvntul vorbit i scris limba de lemn de pe vremea ceauismului? Limba de lemn se caracterizeaz, n primul rnd, prin lipsa de coninut. Ea nu informeaz, nu descrie, nu se conecteaz la actualitate. Limba de lemn nu admite nuane, pentru c ea are monopolul descrierii realului, iar realul nu admite nuane ntr-un regim totalitar. Folosind limba de lemn, oamenii acceptau dublul limbaj, respectiv dublul adevr, ntr-o schizoidie care este marca oricrui regim totalitar, a oricrei societi terorizate. Una spui i alta gndeti, una gndeti i alta spui. Anularea limbii naturale i nlocuirea ei cu limba de lemn a nsemnat, de fapt, dispariia Eu-lui, dizolvarea persoanei umane i apariia Omului nou, splat pe creier, incapabil de gndire critic, gata oricnd s produc o lozinc drept rspuns la un stimul. Limba de lemn este, pe scurt, tcerea raiunii. Privit retrospectiv, limba de lemn a regimului totalitar comunist este, desigur, hazlie, mai ales c seamn foarte mult cu limba folosit acum de televiziunile puterii, cu precdere n nuanele ei vindicative. Democratizarea accelerat, ntrirea metodelor politice de conducere, creaia material nencetat a oamenilor, plus formula dragi tovari i pretini pocit de Ceauescu, reprezint o mic i nensemnat parte dintr-un veritabil arsenal lexical i ideologic care a pus pe butuci Romnia pe termen lung, arat Bogdan Papacostea. Presa comunist i letargia intelectual Unul dintre cei mai apreciai specialiti romni n psiholingvistic, sociolingvist i pragmatica comunicrii explic mecanismele prin care presa comunist a blocat comunicarea i a inut populaia ntr-o stare de letargie intelectual. Se preluau pur i simplu textele rigide din hotrri, rezoluii ale congreselor, hotrri ale plenarelor, texte de profil, i nu se inventa nimic n materie de discurs. Trebuia reprodus ad-literam. Cei care preluau nu fceau dect s brodeze pe textul primar. Se temeau s interpreteze originalul. Se adugau doar elementele de aderen la documentul respectiv, precum necesitatea respectrii ntru totul, explic lingvistul ieean

Stelian Dumistrcel, profesor la Catedra de Lingvism i Jurnalism i tiinele Comunicrii a Facultii de Litere din cadrul Universitii Al. I. Cuza Iai. Totul era n alb i negru, n contrast. Nu existau nuane. O alt trstur a limbii de lemn comuniste era metafora vegetal, organic, care mai colora, ce-i drept, discursul. Economia cretea, nflorea. Regimul capitalist era n putrefacie. n plus, nu exista n discurs pronumele personal la persoana I singular. Eram noi. Noi credem c..., noi tim c.... Sub noi se realiza unitatea perfect de gndire, de aciune ntre conducere i populaie. Cu toate acestea, n paradigma emitor-receptor, emitorul avea protecie suprem din partea partidului. Cnd vorbea Ceauescu spunea: Nu doresc s m refer acum la elaborarea acestui plan. Contactul lui cu publicul era sub semnul arbitrariului, al dorinei, al bunvoinei. i-acum au rmas activiti infestai cu nu doresc acum s vorbesc despre..., mai spune Dumistrcel. Pentru eliminarea complet a oricrei tentative de interpretare a textului jurnalistic, propaganda comunist fcea abstracie la fiecare nou serie de discursuri de ce se spusese anterior. Niciodat nu era comparat rezoluia congresului al X-lea cu cea a congresului al XIlea. Totul pornea de la zero i conducea la ntrerupere ideatic, necesar pentru a nu da impuls gndirii, interpretrii prin comparaie. ntre activitii comuniti, Ion Iliescu a fost unul luminat Limba de lemn nu era un instrument de cunoatere, ci era, prin formule tipice, prin repetiie se autogenerau pornind de la acelai model: epitete de condamnare. Ca o excepie, trebuie spus c, ntre activitii comuniti, Ion Iliescu a fost unul luminat. El trecea prin mintea lui aceste formule tipice. Citea crile i le transpunea ntr-un limbaj de comunicare, adaug Dumistrcel. Specialistul ieean precizeaz totui c limba de lemn nu este un apanaj al comunismului din Romnia. A aprut n Occident i este folosit n orice discurs performant, precum cel al liderilor sindicali sau al liderilor protestatari. S-au folosit exact aceleai strategii de contrast de limbaj de contrast: patronii, capitalul i clasa muncitoare. Acest discurs nu se adreseaz unor oameni inteligeni sau de cultur. El trebuie s creeze o stare de spirit i starea de spirit nu trece prin intelect, ci prin afect. Pentru asta ai nevoie de cuvinte tari i de structuri de contrast. n societate nu ai putea coagula o stare de spirit fr sloganuri de astea care au interes s ignore intelectul i s cultive afectul. Avantajele retoricii, care nseamn un discurs mobilizator. Emaptie, seducie i incitare. Cameramanii filmau cenzurat Nicolae Melinescu, unul dintre cei mai cunoscui realizatori i prezentatori ai TVR, a vorbit n lucrarea Limba de lemn n pres, coordonat de Ilie Rad i publicat n 2009, despre mecanismele intime ale manipulrii televizate n Romnia comunist. Televiziunea Romn a fost orientat ca un instrument de propagand dinspre interesul public spre cultul personalitii. Un mecanism uria a fost cldit i ntreinut cu un efort uman i financiar fr egal, pentru ca cinecamera (aparatul de filmat cu pelicul) sau videocamera (aparatul de nregistrare electronic a imaginilor pe band) s participe i s transmit ritualul politic din regimul totalitar. Dac pe timpul lui Dej era promovat imaginea conducerii colective, supus cultului personalitii lui Stalin, dup 1964, odat cu venirea la putere a lui Ceauescu, promotorul unui naionalism atipic, obiectul i subiectul televiziunii au crescut pn la dimensiunile printelului naiunii, ale celui mai iubit fiu etc. Direcia Presei, instituia responsabil cu cenzura, avea propriul sigiliu cu care tampila drept bun sau nu orice tire sau scenariu aprobat. Tot ei vizionau imaginile ce urmau a fi difuzate

ntr-o emisiune aa-zis informativ. Cameramanii le-au fcut sarcina uoar pentru c au nvat s nu-l filmeze pe el n ipostaze dezavantajoase, s evite s surprind gesturile care nu cadrau cu imaginea conductorului ideal. Cnd treptat a fost adus i Ea n imagini, pe msur ce rolul de tovar a cptat o expresie public tot mai pregnant, noi limitri s-au adugat. Cameramanii au ajuns s nu mai filmeze la plan ntreg, din cap pn-n picioare, din cauz c ea avea un mers dizgraios. Nici filmrile din profil nu mergeau pentru c ea avea nasu l mare, precum nici cele din spate, pentru c, la btrnee, ea putea aprea cocoat. n timpul aniilor 1960 1970, Televiziunea Romn le oferea telespectatorilor o serie de progrmame pentru toate gusturile. Toat aceast libertate a televizunii a durat cam pn n anii 1980, apoi ncet, ncet multe seriale din strintate i filme care nu proveneau din spaiul sovietic au fost interzise, explic istoricul Dan Falcan. Telejurnalele n timpul regimului comuist erau, n general axate pe propaganda politic. Acestea inueau n jur de 45 de minute, timp n care erau prezentate aciunile ntreprinse de conductorl statului. Programul Televiziunii Romne n perioada Comunist Grila de programe a singurului program de televiziune din timpul regimului Ceauist respecta cu strictee un program bine stabilit, dup cum mrturisete istoricul Dan Falcan. Lunea era dedicat serialelor englezeti produse de BBC, telespectatorii au putut vedea pn n ani '80 seriale precum drama ElizabethR sau Familia Palliser. Marea era dedicat teatrului i emisiunilor muzicale dedicate romanelor, muzicii uoare i melodiilor populare. Dup care urmau piesele de teatru. Miercurea, romnii ateptau cu sufletul la gur filmele difuzate n cadrul programului Telecinemateca. Au fost difuzate filme precum Casablanca, celebrul film Pe aripile vntului. n general erau filme din anii 1940 1950. Ulterior au fost interzise filmele din Occident i au nceput s fie bgate filme produse n interiorul spaiului sovietic. Noi le ddeam lor filme, iar Cehii, Ruii, Bulgarii ne ddeau nou, practic nu i mai costa niciun ban s achiziioneze filme, acest lucru s-a ntplat dup 1975, explic Falcan. Joi i vinerea, programul televiziunii era dedicat domeniului social. Vinerea era celebra emisiune dedicat socialului care mai prezentau din cnd n cnd, cum un chelner ia pag sau cum un frizer mai primete o mic atenie, emisiunea se numea Reflector i era realizat de o echip de reporteri care prezentau diferite reportaje din cadrul societii. 101 dalmaieni, un exemplu negativ Smbta i duminica programul de transmisie dura ceva mai mult i erau programe dedicate n special copiilor. Aa cum era mentalitatea de atunci, filmul 101 dalmaieni era considerat un exemplu negativ pentru copii, pentru c i ncuraja pe acetia s adopte animale de case, un obicei privit cu suspiciune n acea perioad. Iar cele dou personaje, Tom i Jerry erau considerate prea violente. mi aduc aminte c smbta dup-amiaz era difuzat Cpitanul Val-Vrtej, iar duminica dup buletinul de tiri de la ora 7.00 ncepea serialul animat Marine Boy, explic istoricul Dan Falcan. n timpul sptmnii toi copiii de la ora 18.40 i pn la ora 19.00 urmreau celebrul desen Mihaela. Singurele animaii care au avut acces pe micile ecranu erau Miaunel i Blnel, Gopo, Lolek i Bolek, Ciocnitoarea Woody, Pif i Hercule, Povestiri din pdurea verde, Dallas a supravieuit comunismului

Dup anii 1980, cenzura a ptruns din ce n ce mai mult n interiorul televiziunii, programul de emisie a fost scurtat la doar dou ore n cursul sptmnii, iar smbta i duminica acesta ncepea la ora 13.00 i se termina la ora 19.00, iar singurul serial rmas a fost celebrul Dallas. n acea perioad televiziunea a nceput s i acorde din ce n ce mai mult regimului comunist i asupra campaniilor de manipulare ale acestuia. Erau vremuri n care vorbam fr s comunicm Erau vremuri n care vorbeam fr s comunicm. Cuvintele erau att de golite de coninut nct i profesorii care predeau social-tinificul ineau orele fr s spun nimic. Era foarte greu, pentru c era dificil s comunici fr s spui ceva. Aa i cei de la televiziune erau experii unei retorici a vidului. Nu era nimic, a declarat scriitorul Daniel Vighi, profesor la Facultatea de Jurnalism de la Universitatea de Vest din Timioara. Televiziunea, instrumentul de ndobitocire nu a fost folosit la maximum de regim, n cele dou ore de emisie neavnd prea mult timp, ns cu rezultat scontat n splarea creierului. Televiziunile nu aveau vedete. Acest cuvnt nu exista. Singura vedet era tovarul Ceauescu. Prezentatorii erau ca nite roboi. Singura lor grij era s nu fac o gaf. Se uitau cu ochii fixai n promter i citeau robotizat. La fel a fost i la ziare. Nu aveai ce s citeti n ele, pentru c nu spuneau nimic. Efectul a fost dezastruos. Limbajul este instrumentul care definete persoana, care l face s gndeasc, a mai spus Vighi. Alternativa timiorenilor: ungurii i serbii Timiorenii, ca de altfel toi locuitorii din Vest, au avut ns o alternativ la cele cteva ore de emisie ale televiziunii naionale. Blocurile i casele au fost mpnzite cu antene pentru a putea vedea postruile de televiziune din Ungaria i Serbia. Datorm multe posturilor din Ungaria i Serbia, care aveau emisiuni occidentale. Ne uitam la reclamele cu Coca-Cola sau ciocolata Cipiripi. Ne oferea o nevoie de libertate. Aici oamenii comunicau, se simea un aer aparte. De altfel, s nu uitm c aici nu duceam lips de mncare, de blugi, de ciocolat, aveam muzic, discuri, apoi videoplyere. Toate se gseau n piee. La Revoluie, nu s-a cerut plecarea lui Ceauescu, ci cderea comunismului. n acest timp, n restul rii oamenii cereau doar mncare. De asta a aprut i Proclamaia de la Timioara, a mai spus Daniel Vighi.