Daniela Calciu Oana Dru!

" Ioana Florea Celia Ghyka Vera Marin Miruna Trc" Ioana Tudora

ghid de

Educa!ie Urban"

Coordonatorul proiectului: Miruna Trc" Editori: Daniela Calciu, Celia Ghyka Corectur!: Zina Macri Colaboratori: Doina Vella

Mul"umiri: Vlad C"tun", Franek Strzeszewski, C"t"lin Berescu, Ioana Maria Rusu, Cristi Neagoe, Oana Oprea #i Balazs Kiss, HeHe (Paris), Kongjian Yu / Turenscape, www.traceurs.ro, www.urbanspaceinitiative.com, Florentijn Hofman, Noni Mos, Arno Piroud, Cedric Bernadotte, Anca Trc", Mihnea Simira#, Eugen P"nescu

De asemenea, mul!umim n mod special profesorilor care s-au implicat n procesul de elaborare a ghidului $i n atelierele care au avut loc n licee de-a lungul unui an ntreg.
Cornelia Andone Andrei Andone Mihaela, Cosma Cristina Ghi%" Mihaela, Ghitiu Claudia Ilu%i Valentina Matei Daniela Popa Raluca &ortan Cristina Vasile

Bucure$ti, 2011 ISBN 978-973-0-11862-9 Toate drepturile rezervate autorilor. Nicio parte din aceast" publica!ie nu poate reprodus", stocat" sau transmis" prin orice mijloace de natur" electronic", mecanic", de copiere, sau alte forme, f"r" permisiunea autorilor.

Asocia!ia pentru Tranzi!ia Urban" '

2 !

'

'

'

'

'

'

Komunitas

NOT! INTRODUCTIV! ORA"UL NTRE REALITATE "I REPREZENTARE

Celia Ghyka

5 7 21 35 51 79 107 137

PEISAJUL URBAN
Ioana Tudora

ISTORIE "I PATRIMONIU URBAN

Daniela Calciu

S! N#ELEGEM ORA"UL DE AST!ZI

Oana Dru!"

CEI CARE FAC ORA"UL

Vera Marin

SPA#IUL PUBLIC
Miruna Trc"

VIA#A SOCIAL! A ORA"ULUI

Miruna Trc", Ioana Florea

! 3

Autorii
Daniela Calciu membru #i director de resurse umane ATU, cadru didactic la Departamentul Bazele Proiect"rii din cadrul UAUIM, doctorand cu stagiul doctoral conan%at de CNCSIS prin programul de burse Bd pentru tineri doctoranzi, recent admis" pentru bursa Fulbright pentru nalizarea lucr"rii de diserta%ie. Experien%a de cercetare include participarea ca membru al UAUIM n cadrul proiectului CNCSIS Consor%iu nr. 23/2006 intitulat ACUM-Art", Comunit"%i Urbane, Mobilizare; un stagiu de cercetare individual" n cadrul laboratorului GERPHAU, UMR CNRS 7145LOUEST, Paris, Fran%a; dezvoltarea de proiecte de cercetare aplicat" #i ac%iuni de promovare a dezvolt"rii locale participative. Oana Dru"! este antropolog #i urbanist (de tip american). n 2004 a ob%inut o burs" de studii de cinci ani pentru a studia n Japonia. Acolo s-a specializat n antropologie social" n cadrul Universit"%ii din Tsukuba, unde pentru teza de licen%" s-a ocupat de problemele imigrantelor dependente. Dupa absolvirea facult"%ii, Oana s-a decis s" urmeze o variant" mai aplicat" de studii sociale, #i a optat pentru masterul de planicare urban" al Universit"%ii din Michigan, specializarea ind una axat" pe urbanism participativ #i dezvoltare economic" #i comunitar". Oana s-a intors n Romania n 2011, ind implicat" activ n proiecte cu tematic" urban" a mai multor ONG-uri bucure#tene, ATU - Asocia%ia pentru Tranzi%ie Urban", Asocia%ia Komunitas, Grupul pentru Dezvoltare Local". Ioana Florea este cercetator social n domeniul studiilor urbane. Are diplom" de master n antropologie #i dezvoltare comunitar" (SNSPA) #i doctorat n sociologie (Universitatea Bucure#ti). A studiat despre cartiere defavorizate, minorit"%i etnice n ora#e; a cercetat diferite tipuri de interac%iuni sociale n mijloacele de transport public urban #i n spa%iile publice n aer liber; este interesat" de via%a adolescen%ilor n ora#e #i de comportamente ecologice. Ca membru fondator al Asocia%iei Komunitas, Ioana a contribuit la dezvoltarea proiectelor de educa%ie urban" ini%iate de asocia%ie, lucrnd mpreun" cu copii, liceeni #i studen%i, n experimente de urbanism participativ #i exerci%ii de antropologie urban". Celia Ghyka este arhitect, are un doctorat n arhiectur" pe tema spa!iului public $i a artei publice $i pred" teoria arhitecturii la Universitatea de Arhitectur" $i Urbanism Ion Mincu. A participat la numeroase proiecte de cercetare, independent sau ca bursier Getty -NEC (2002-2003, 2011-2012). Pentru c!iva ani (2006-2009) s-a implicat n diploma!ie cultural", ind consilierul cultural al Ambasadei Romniei la Luxemburg. Curator de expozi!ii, organizare de workshopuri (Luxemburg, Sibiu, Bucure$ti) $i participare la conferin!e interna!ionale (Technische Universitat Viena, Humboldt Universitat Berlin), cadru didactic invitat la Ecole Nationale Superieure dArchitecture de Paris la Villette. Articole $i capitole despre spa!iu public, art" public", arhitectur", ora$. Vera Marin a absolvit Facultatea de Arhitectur" (UAUIM) n 1999, cnd nu exista nc" facultate de urbanism. S-a specializat n urbanism printr-un program de master intitulat Dezvoltare Urban" Integrat" care se derula n parteneriat cu INSA Lyon. Dup" o burs" de doctorat la Institutul de Urbanism din Lyon, #i-a sus%inut n 2009 teza pe o tem" care face leg"tura ntre politicile de locuire #i planicarea urban", cu aplica%ie pe marile ansambluri de locuin%e colective. Pred" teoria locuirii #i politici de locuire la Universitatea de Arhitectur" #i Urbanism Ion Mincu. Din 2001, este membru fondator #i pre#edinte al ATU Asocia%ia pentru Tranzi%ie Urban", o organiza%ie non-guvernamental" care promoveaz" abordarea interdisciplinar" n urbanism #i dialogul ntre actorii urbani. Miruna Trc! este antropolog social, licen%iat" n lologie #i etnologie (Facultatea de Litere, Universitatea Bucure#ti), cu diplom" de master n antropologie #i dezvoltare comunitar" (SNSPA). Totodat", este membru fondator #i pre#edint" a Asocia%iei Komunitas, un ONG care #i-a propus s" identice ct mai multe modalit"%i de a practica #tiin%ele sociale aplicate. Miruna a ini%iat #i a coordonat unele dintre primele proiecte de educa%ie urban" din Romnia, adresate elevilor de #coal" general" #i de liceu. A realizat studii #i cercet"ri antropologice cu tematici diverse: cartiere marginalizate, locuire #i comunit"%i alternative, istoria oral" a satului 2 Mai. Lucreaz" de asemenea cu mijloace multimedia (video) #i este pasionat" de antropologie vizual", videoactivism #i VJing. Ioana Tudora este arhitect $i urbanist, $i-a sus!inut doctoratul n socio-antropologie urban" $i pred" la specialitatea Peisagistic" din cadrul USAMV Bucure$ti din 1998. A fost profesor titular al cursului de Urbanism la Facultatea de Peisagistic" din Gembloux-Belgia. A fost profesor invitat la (coala Na!ional" Superioar" de Aehitectur" $i Peisaj din Lille- Fran!a, la Universitatea Tehnic" din Viena, la facult"!ile de Arhitectur" din Ghent $i Leuven-Belgia. Este autoarea a multor articole despre ora$ $i peisaj $i a participat la numeroase congrese europene $i mondiale. Este membru al mai multor asocia!ii profesionale europene $i na!ionale n cadrul c"rora a realizat o serie de proiecte de cercetare. 4 !

Not$ introductiv$
Miruna Trc"

Prezentul ghid a fost elaborat n cadrul proiectului educativ Ia-!i ora"ul napoi!, derulat de Asocia%ia Komunitas n perioada noiembrie 2010 ianuarie 2012 cu sprijinul nanciar al CEE Trust for Civil Society in Central and Eastern Europe #i n cadrul proiectului cultural Manual de educa%ie urban" coordonat de Asocia%ia pentru Tranzi%ie Urban" #i nan%at de Uniunea Arhitec%ilor din Romnia. Ia-!i ora"ul napoi! a fost un proiect pilot amplu care a avut ca scop promovarea educa%iei urbane ca activitate extra-curricular" n 7 licee #i 8 #coli generale din Bucure#ti. Acest proiect s-a dezvoltat pe baza unor proiecte mai restrnse de educa%ie urban", pe care Asocia%ia Komunitas le-a derulat timp de 3 ani n diverse #coli #i licee bucure#tene; experien%ele anterioare au fost integrate n proiectul Ia-!i ora"ul napoi!, contribuind astfel la mbun"t"%irea metodelor #i conceptelor de educa%ie urban". Dup" ce au lucrat cu elevi n #coli #i licee nc" din anul 2006, dup" ce au pilotat #i coordonat cteva proiecte de educa%ie urban", dup" ce au constatat c" adolescen%ii sunt exclu#i de la procesele de luare a deciziilor urbane #i c" au mare nevoie de libertate de exprimare n leg"tur" cu ora#ul lor, Ioana Florea #i Miruna Trc", membre fondatoare ale Asocia%iei Komunitas, au propus ideea unui manual de educa%ie urban" care s" sintetizeze principalele concepte ale acestei noi discipline adresate elevilor de liceu. Ulterior, s-au al"turat demersului Oana Dru%" #i membre ale Asocia%iei pentru Tranzi%ie Urban" (Daniela Calciu, Celia Ghyka, Vera Marin); astfel, echipa s-a l"rgit, iar drumul educa%iei urbane a continuat. Ghidul de educa!ie urban#, care adun" la un loc concepte, no%iuni #i teorii specice acestei noi discipline, este o publica%ie n premier" n Romnia #i va sta la baza unui Manual de educa!ie urban#, care va elaborat n viitorul apropiat de c"tre cele dou" asocia%ii implicate n proiect. Ghidul, respectiv manualul, #i propun s" devin" suportul unui posibil program educa%ional care urm"re#te s" i familiarizeze pe tineri att cu no%iuni de baz" legate de mediul construit, planicare #i proiectare urban", protec%ia patrimoniului, antropologie #i studii urbane, ct #i cu aspecte referitoare la utilizarea spa%iului public, art" public", democra%ie participativ" n ceea ce prive#te dezvoltarea urban" local", activism civic, implicare #i responsabilitate. Programul este gndit a#a nct s" dezvolte capacitatea tinerilor de a n%elege principiile #i valorile dezvolt"rii urbane durabile, prin intermediul unui set de activit"%i educa%ionale specice. Prin con%inutul s"u #i prin tematica abordat", ghidul se adreseaz" unor categorii diverse de cititori #i utilizatori: profesorilor de liceu #i din #coli generale (de stat #i particulare) care doresc s" introduc" teme de educa%ie urban" la orele de dirigen%ie, ca activit"%i extra-curriculare sau ca un curs op%ional din curricula #colar" la decizia #colii; tinerilor interesa%i de cultura urban" #i de participarea activ" la via%a ora#elor n care locuiesc; activi#tilor #i ONG-urilor cu preocup"ri n domeniu, oric"rui cet"%ean care nu vrea s" e doar un simplu spectator la via%a ora#ului n care locuie#te, ci dore#te s" se implice #i s"-l transforme ntr-un loc n care se poate tr"i mai bine #i mai frumos. Ghidul a fost elaborat de c"tre o echip" interdisciplinar" (Daniela Calciu, Oana Dru%", Ioana Florea, Celia Ghyka, Vera Marin, Miruna Trc"), cu expertiz" n diverse domenii precum: antropologie urban", urbanism, educa%ie #i cultur" vizual", participare public", arhitectur". De asemenea, au contribuit cu idei, sfaturi, feedback, fotograi #i chiar mici sec%iuni urm"torii: Doina Vella, Zina Macri , Vlad C"tun", Oana Oprea, Mihnea Simira#, Cristian Neagoe, Franek Strzeszewski, C"t"lin Berescu, Ioana Maria Rusu, Mircea Nicolae, Balazs Kiss, Florentijn Hofman, Noni Mos, Arno
! 5

Piroud, Cedric Bernadotte, Anca Trc", HeHe (Paris), Kongjian Yu / Turenscape, John Perren (www.urbanspaceinitiative.com), comunitatea de traceurs din Bucure#ti (www.traceurs.ro). Mul%umirile se adreseaz" #i urm"torilor profesori care, n cadrul unor ntlniri de lucru organizate de cele dou" asocia%ii, au avut r"bdarea s" parcurg" #i s" evalueze informa%iile cuprinse n prezentul Ghid: Mihaela Cosma, Claudia Ilu%i, Daniela Popa, &ortan Raluca (Colegiul Na%ional Mihai Eminescu), Cristina Ghi%", Matei Valentina (Liceul Teoretic &tefan Odobleja), Ghi%iu Mihaela (Colegiul Na%ional Ion Neculce), Vasile Cristina (Colegiul Economic Viilor), Cornelia Andone (Colegiul Na%ional Gheorghe &incai). Con%inutul ghidului a fost structurat n 7 capitole, pornind de la reprezentarea $i locul ora$ului n imaginar, constituirea peisajului urban ca mod de privire asupra ora$ului, introducere n cteva no!iuni legate de istorie $i patrimoniu urban, o prezentare general" a ora"ului contemporan, a formelor, uxurilor, re%elelor urbane #i problematicilor specice; rolurile $i pozi!iile actorilor urbani $i locul publicului n procesul de decizie, introducere n problematica spa%iului public $i, n ne, o perspectiv" asupra vie!ii sociale a ora#ului prin ltrul studiilor urbane. Demersul porne$te de la ideea de reprezentare (ce ne imagin"m despre ora$), introduce informa!ii legate de evolu!ia urban" de-a lungul timpului, la partea zic" a ora$ului contemporan, pentru a se referi apoi la componenta social" $i politic". Sunt elemente care apar n mai multe capitole, analizate din perspective diferite. O gam" variat" de aplica!ii "i teme de reec!ie completeaz" con%inuturile prezentate #i ofer" celor interesa%i idei concrete #i fezabile pentru dezvoltarea unor proiecte, programe #i activit"%i de educa%ie urban". Ghidul de educa!ie urban# reprezint" un volum colectiv, rezultat al unui compromis ntre moduri diferite de a vedea #i n%elege ora#ul, deoarece #i exper%ii care lucreaz" mpreun" pot avea viziuni diferite asupra abord"rii acestuia. Ghidul cuprinde lucruri din via%a de zi cu zi, care ne sunt familiare, dar #i explica%ii despre cum acestea se leag" de aspecte mai pu%in cunoscute sau aate la distan%" n timp #i spa%iu.) Tr"im ntr-o lume care se schimb" din ce n ce mai rapid, de multe ori f"r" acordul, f"r" participarea #i chiar f"r" informarea noastr". A privi mai atent la ora#ul n care locuim pentru a ncerca s"-l descoperim #i s" ne punem amprenta asupra felului n care se dezvolt" devine aproape o datorie a ec"ruia dintre noi. ndr"znim, prin urmare, s" sper"m c" ghidul nostru v" va sprijini n acest demers. Lectur" pl"cut"!

Ora!ul ntre realitate !i reprezentare

Celia Ghyka

Imagine din lmul Metropolis, Fritz Lang , 1927

ora!ul slu"ise , paralitic strngnd n bra"e o stea. stelele grase ca porcii t#iau cicatrice pe mucoasa lingual# a str#zilor stelele mi!unau ca uturii de m#tase , tesnd re ntre copacii de la televiziune molf#iau bicicletele din vitrine rodeau depourile ca pe napolitane. stelele se pr#jeau sticloase n lumina halelor de pe!te, n bazarul lipscanilor tone !i tone de stele. Mircea C!rt!rescu, R#zboiul stelelor 1

Obiective : n"elegerea faptului c# ora!ul este un produs cultural, produc#tor la rndul s#u de cultur# n"elegerea locului important pe care l ocup# ora!ul n reprezent#rile artistice, literatur#, film, fotografie Introducerea unor grile de lectur# (literar#, cinematografic#) Construirea unei culturi vizuale legate de tematica urban#.

1. Ora!ul ca subiect al privirii estetice

Privirile altora ne-au modelat propria privire asupra ora"ului si au modelat la rndul lor forma acestuia. Imaginile ora"ului ne asigur! n permanen#! de faptul c! ne a!m n lume undeva, c! locul c!ruia i apar#inem este intim legat n imagina#ie de istoriile noastre personale, de amintiri, prietenii, pove"ti de dragoste "i desp!r#iri, bucurii "i melancolii.

Premodernitate
Reprezent!rile ora"elor n literatur! "i pictur! sunt, re"te, foarte vechi. Am putea spune c! ele exist! de cnd exist! ora"ul. n istoria culturii "i ora"ului occidental, acestea se leag! dintru nceput de ideea unui ora" ideal, ilustrate prin dou! modele: Republica lui Platon "i Noul Ierusalim, reexie a Ierusalimului ceresc (Cartea lui Isaia, Vechiul Testament). Acestea se raporteaz! ntotdeauna la viziunea unei societ!"i ideale, simbolice, imagine a comunit!#ii politice n cazul lui Platon sau a unei restabiliri a Paradisului n cazul Noului Ierusalim. Cele dou! modele vor alterna n cultura european!, reprezent!rile cet!#ilor ideale prelund elemente din ambele viziuni - cea p!mnteasc!, politic! "i proiec#ia ideal! a Paradisului - care reprezint! n acela"i timp nceputul "i sfr"itul (ntoarcerea la un timp zero al ntemeierii lumii). Cele dou! modele vor combinate n proiectele "i descrierile de ora"e ideale n perioada Rena"terii, n ncercarea de a reconcilia cele dou! puteri - cea terestr! /politic! "i cea supra-terestr! / religioas!. Cele mai celebre viziuni se datoreaz! lui Thomas Morus (Utopia, 1516 - care va

C!rt!rescu, M., Dragostea. Humanitas, 1994. !7

Ora!ul ntre realitate !i reprezentare

consacra termenul de utopie - a se vedea nota explicativ!) "i Tomasso Campanella (Cetatea Soarelui, 1602). Astfel, nc! dintru nceput, ora"ul este asimilat societ!#ii, este reexia "i modelul acesteia, alternnd ntre o imagine ideal! "i contrarul acesteia, ntruchipat de modelul negativ sau distopic (Atlantida - ora" malec pentru Platon sau Babilonul ca metafor! pentru proiectul e"uat al cet!#ii ideale).

Concepte introduse Utopie : 1. Oper! literar!, filozofic! sau politic! n care se imagineaz! o lume ideal!. 2. Proiect irealizabil; dorin"! irealizabil!; fantezie, himer!, vis. 3. Concep"ie politic! sau social! generoas!, progresist!, dar irealizabil! pentru c! nu "ine seama de condi"iile istorice-concrete date #i de legile obiective ale dezvolt!rii societ!"ii. Utopia titlul operei principale a lui Thomas Morus < gr. ou topos loc care nu exist!]. (cf. DEX) Distopie (anti-utopie, contra-utopie): Termen modern construit prin opozi"ie cu utopie #i care se aplic! unei lumi imaginate #i negative. Printre crea"iile distopice sunt mai renumite Ma#ina timpului a lui G. H. Wells, 1984 de G. Orwell sau reprezent!rile urbane din filme precum Brazil de Terry Gilliam (1985), Blade Runner de Ridley Scott (1982), sau The Matrix de Larry Wachowski (1999).

De re"inut
Reprezent!rile ora"elor apar foarte timpuriu (antichitate). Imaginea ora"ului este o reectare a societ!#ii. Aceasta penduleaz! de-a lungul istoriei ntre imaginea unui ora" "i al unei societ!#i ideale "i aceea a unui model negativ. Utopia (modelul pozitiv) este de e un model de organizare politic! (terestr!) e o reexie a unei ordini supraterestre (divine), pe care societ!#ile ncearc! s! o restabileasc!.

Aplica"ie
Selecta#i din reviste sau de pe internet dou! reprezent!ri ale ora"ului care s! se refere la ora"ul sau societatea ideal! "i la inversul s!u. Compara#ile cu cele alese de colegii vo"tri. n ce m!sur! imaginarul promovat de mass-media se mai refer! la ora"ul ideal ?

Reprezentare <din latinescul representatio< representare : a face (ceva) prezent. Reprezentarea implic! capacitatea de a substitui absen$ei unui lucru o nou! form! de prezen$!. Reprezentarea este pe de o parte actul de a face ceva prezent %i pe de alt! parte obiectul, starea sau proprietatea care au rolul de a trimite sau de a face referin$! la un lucru absent. De asemenea, reprezentarea este ceea ce $ine locul a ceva %i desemneaz! procesul prin care o oper! devine imaginea sau semnul unei realit!$i. (cf. Dictionnaire des concepts philosophiques, Larousse, 2007)

Ora! ideal, Anonim italian (atribuit lui Pierro della Francesca, sec. XV), Galleria Nazionale, Urbino

8 !

Celia Ghyka

Turnul lui Babel, Peter Brueghel cel B!trn, 1563 (Kunsthistorisches Museum, Viena)

Turnul lui Babel Referin$! biblic! (Geneza, XI). Episodul referitor la Babel l nf!$i%eaz! pe regele Nemrod %i poporul s!u, care au dorit s! construiasc! un ora% %i un turn car! trebuia s! ajung! pn! la cer. Unitatea oamenilor care vorbeau cu to$ii aceea%i limb! trebuia s! fac! proiectul posibil. Dar n timpul construc$iei turnului, Dumnezeu i-a pedepsit pentru acest orgoliu nem!surat %i le-a ncurcat limbile astfel nct s! nu se mai n$eleag! ntre ei, de unde %i numele de Babel care vine din ebraicul blal, care nseamn! a confunda. In lipsa posibilit!$ii de a se n$elege, oamenii au abandonat proiectul %i s-au risipit n lume. Referin$a la Turnul lui Babel n acela%i timp ca aspira$ie urban! %i ca proiect e%uat apare de-a lungul istoriei pn! n epoca contemporan!.

Atlantida Insul! - ora% care ar fi fost nghi$it! de ape, descris! de filosoful grec Platon (423-348 .Hr.), a c!rei existen$! este pus! la ndoial! de majoritatea cercet!torilor %i istoricilor actuali. Pentru Platon, soarta Atlantidei se datoreaz! corup$iei %i decaden$ei sale. Atlantida este o v!zut! ca o amenin$are pentru cetatea Atenei %i pentru lumea greac!, iar Platon folose%te acest exemplu pentru a i ncuraja pe atenieni s! cultive virtu$ile %i s! fie n permanen$! vigilen$i. Dar c!ut!rile unui ora% pierdut sub ape au continuat s! preocupe oamenii de-a lungul istoriei. Mitul Atlantidei apare n literatur! %i cinema, de la romanele lui Jules Verne (20000 de Leghe sub m!ri) pn! la filmele de anima$ie %i romanul grafic contemporan.

Insula Atlantida, a"a cum este zugr!vit! de Atanasius Kirchner n lucrarea sa Mundus Subterraneus (1664). Harta este orientat! cu sudul n partea de sus, astfel America "i Oceanul Atlantic apar n dreapta Africii "i Spaniei. Textul spune: Locul Atlantidei, acum sub m!ri, potrivit credin#elor egiptenilor "i descrierii lui Platon.

! 9

Ora!ul ntre realitate !i reprezentare

2. Modernitatea: literatur#, cinema, fotografie

Dac! ora"ul apare ca fundal al unei nara#iuni, scenograa unui tablou sau este asociat imaginii glorioase n care se petrec fapte eroice descrise de poe#ii, losoi sau scriitorii premoderni, momentul modernit!#ii introduce o nou! rela#ie cu ora"ul. Secolul al XIX-lea reprezint! un moment de schimb!ri profunde pentru societatea urban! occidental!, un moment n care ora"ele ncep s! devin! tot mai mari, nevoite s! ad!posteas! "i s! hr!neasc! un num!r din ce n ce mai mare de popula#ie. Putem spune c! avem dea face cu o explozie a ora"elor n sensul unei cre"teri f!r! precedent. Acesta este momentul contur!rii caracteristicilor ora"ului modern, a marii metropole. Fire"te, aceste schimb!ri la nivelul societ!#ii urbane, a dimensiunii "i popula#iei care locuie"te ora"ele secolului al XIX-lea nu aveau s! r!mn! neobservate de arti"ti, scriitori, poe#i. Dimpotriv!, ei sunt printre primii care vor nregistra , cu mult! ne#e, aceste muta#ii. Unul dintre primii poe#i moderni "i observatori ai modernit!#ii este Charles Baudelaire, care descrie cu mult! acurate#e noile condi#ii ale vie#ii moderne, pentru care asocierea cu ora"ul este una din caracteristicile principale. Pentru el, artistul ca observator al vie#ii moderne este dotat n primul rnd cu experien#a perceptiv! a omului din mul#ime, un caleidoscop echipat cu con"tiin#!. Baudelaire este considerat unul din autorii - cheie ai modernit!#ii. n opera sa, Parisul devine un protagonist, iar poetul "i caut! refugiul n mul#ime, n peregrin!rile sale prin ora".
Concepte introduse: Modernitate < din latinescul modernus< modo, care nseamn! nou, recent. Termenul este folosit de-a lungul epocilor mai ales cu n$elesul de nou, avnd con%tiin$a prezentului, sinonim cu contemporan, identificat cu o perioad! de timp pe care o poate acoperi memoria genera $ iilor simultane, adic ! aproximativ un secol. ncepnd cu secolul al XIX-lea, apare substantivul modernitate: acesta nu va mai fi identificat, n domeniul artelor %i literelor, cu o perioad! limitat! de timp, ci cu un ideal estetic, definit printr-o nou! sensibilitate legat! de progresul tehnologic %i %tiin$ific. (cf. Dictionnaire des concepts philosophiques, Larousse, 2007) Metropol# - ora"-mam!, n grece%te. Se refer! ini$ial la ora%ele care colonizeaz! %i polarizeaz! regiuni pentru care devin centre (ora%e-mam!). Termenul este folosit la nceput pentru a desemna centrele colonizatoare ale Imperiului britanic, pentru ca mai apoi, prin extensie, s! se refere la Londra - capital! a Imperiului. Termenul este asociat ideii de ora% mare n lucrarea lui Georg Simmel Metropola !i via"a mental# (1903), n care acesta descrie caracteristicile vie$ii moderne n rela$ie cu ora%ul. Numele va fi consacrat %i prin celebrul film al lui Fritz Lang din 1927, Metropolis, n care ora % ul are rolul un protagonist care influen$eaz! dramele personajelor. Acesta este o imagine futurist! a unui ora% dezvoltat pe vertical!, revelnd contradic$iile e dintre o societate perfect! (ora%ul de deasupra) %i societatea exploatat! a c!rei imagine este sumbr!, nfrico%!toare (ora%ul subteran).

Dac! eroul literaturii clasice are calit!#i mitice "i excep#ionale, n modernitate eroul este din ce n ce mai des un anonim, locuitor oarecare al marelui ora". Aceast! dualitate a eroului anonim/excep#ional va exploatat! de modelul supraeroului din tradi#ia benzilor desenate (comics-romanul grac) - ca form! a romanului popular - "i mai trziu a lmelor din seria Superman sau Batman. Ace"tia sunt oameni obi"nui#i n via#a real!, c!rora li se reveleaz! for#e supranaturale care i ajut! s! se lupte cu r!ul. Ei sunt eroi urbani prin excelen#!.

Modernitatea este tranzitoriul, fugitivul, contingentul, jum#tatea artei pentru care cealalt# jum#tate este eternul !i imuabilul. (Charles Baudelaire, Pictorul vie"ii moderne, 1863) Baudelaire va introduce n literatur! termenul de neur - care presupune o peregrinare sau o plimbare distrat!, f!r! scop, n care observatorul nregistreaz! ca pe momente fotograce aspecte ale vie#ii urbane. Flneurul se plimb! n mijlocul mul#imii anonime, se confund! cu aceasta "i caut! refugiu n mijlocul ei.

10 !

Celia Ghyka

De re"inut
Cre"terea ora"elor devine foarte important! n secolul al XIX-lea, ceea ce duce la schimb!ri n forma "i dimensiunea ora"ului "i a popula#iei Schimb!rile urbane sunt nregistrate cu mult! acurate#e de c!tre arti"tii moderni Tema ora"ului modern este ilustrat! de Metropol!. Charles Baudelaire descrie condi#ia modernit!#ii "i introduce tema noului erou urban, care este eroul anonim Eroul urban are o lung! carier!, de la omul din mul#ime la super-eroul contemporan, care aliaz! pe omul obi"nuit cu puterile excep#ionale care i se cer pentru a tr!i n metropol!.

Superman - roman grac publicat n Statele Unite de DC Comics ncepnd cu 1938, inspirat de o povestire scris! de Jerry Siegel n 1933 "i ecranizat n celebrul lm din 1978 cu acela"i nume, realizat de Richard Donner "i avndu-l n rolul principal pe Christopher Reeve (Clark Kent/Superman).

Aplica"ii
1. Identicati un super-erou care v-a atras aten#ia n mod special. Descrie#i n ce fel este acest erou urban "i care este rolul "i locul ora"ului n ac#iune. 2. n echipe de cte doi elevi, ncerca#i s! crea#i un roman grac care s! aib! o poveste legat! de via#a n ora".

3. O nou# sensibilitate artistic#

Avem a"adar de-a face cu un nou tip de sensibilitate artistic! "i colectiv!, care se na"te odat! cu marea metropol! modern!. Aceast! sensibilitate va oscila ntre un mit al progresului tehnologic "i "tiin#ic care este n acela"i timp v!zut ca un motor al societ!#ii, "i pe de alt! parte un mit antiVorbesc despre ora# urban, care deplnge aglomera#ia "i mul#imea noutate de azi !i ruin# de ieri, ngropat# !i ora"ului modern "i care va pleda pentru nviat# n ece zi ntoarcerea la rural "i la recuperarea rela#iei mp#r"it# n str#zi, pie"e, autobuze, taxiuri, mitice cu natura. cinematografe, teatre, baruri, hoteluri, Oricare ar atitudinea pe care o adopt! (de columbare, catacombe critic! sau de promovare), pentru arti"tii ora!ul pe care l vis#m cu to"ii, schimbndu-se f#r# ncetare chiar n timp ce moderni ora"ul va n permanen#! un subiect l vis#m de fascina#ie "i de inspira#ie. Putem spune c! suntem n ora!, nu putem ie!i dintrodat! cu modernitatea ora#ul devine principalul nsul dect pentru a c#dea n alt ora!, protagonist al operelor artistice, literare sau identic de!i diferit cinematograce. El devine condi#ia vie#ii vorbesc despre ora!ul imens, realitate cotidian# f#urit# dintr-un singur cuvnt : moderne pe care o modeleaz!. n acela"i timp, ceilal!i imaginile ora"ului denesc "i modic! n vorbesc despre ora!, p#stor al secolelor, permanen#! via#a cotidian! a locuitorilor s!i: mam# care ne na!te !i ne devoreaz#, ne ora"ul pe care l vis!m cu to#ii "i care se inventeaz# !i ne uit#. schimb! f!r! ncetare chiar n timp ce l vis!m (Octavio Paz, Vorbesc despre ora!, 1986) a"a cum vorbe"te despre acesta poetul mexican
! 11

Ora!ul ntre realitate !i reprezentare

Octavio Paz (1914-1998, premiul Nobel pentru Literatur!), ntr-un poem din care am extras cteva fragmente semnicative. Ora"ul este un obiect cu care arti"tii se identic! de multe ori, el reprezint! un simbol al societ!#ii n general dar "i o imagine a vie#ii individului, intim legat! de marea metropol!:
Str#zile din Buenos Aires Sunt deja parte din carnea mea (Jorge Luis Borges, Str#zile)

De asemenea, ora"ul reect! starea de spirit "i este solidar - el este reexia st!rilor interioare pe care la rndul s!u le declan"eaz!:
Traveling n ora!ul pustiu, necat n amurg. Cu tramvaie r#sturnate, cu chio!curi de staniol, cu zgrie-nori ruina"i Cu centrale telefonice mncate de licheni Cu fabrici p#ienjenite, cu stlpi c#zu"i !i ferestre n "#nd#ri Cu mon!trii de odinioar# usca"i, colb#i"i (Mircea C!rt!rescu, Dup# cincizeci de ani)

Pentru romanul modern, de asemenea, ora"ul are n acela"i timp rolul de scenograe #i de protagonist. O mare parte din literatura anglo-saxon! a secolului XX se refer! la ora"ul n criz!, un loc n care se acutizeaz! presiunea anonimatului urban aspura locuitorului marii metropole. Aceasta va declan"a o serie de descrieri care se refer! la o viziune apocaliptic! asupra ora"ului "i societ!#ii, mai ales n preajma celor dou! R!zboaie Mondiale. Temele evocate se refer! la erodarea memoriei urbane colective, anonimatul crescnd al mediului urban, aglomera#ia, austeritatea "i chiar s!r!cia arhitecturii moderne, asociate traumelor postbelice "i celor datorate perioadelor totalitare (lag!rul comunist, na#ional - socialismul).

Una din temele cele mai frecvente pe care le ntlnim n literatura inspirat! de ora" este tema memoriei. Astfel, ora"ul este depozitarul unei lungi memorii straticate, care se g!se"te n stare latent! ntr-nsul. Uniformizarea formelor ora"elor n modernitate (ca urmare a produc#iei standardizate "i a unei estetici unicatoare) este deplns! ca una din alien!rile pe care le sufer! ora"ul modern "i locuitorii lui. Recuperarea dimensiunii memoriei este considerat! o posibil! solu#ie pentru aceast! alienare. Aceast! tem! este exploatat! n lme precum Blade Runner (Ridley Scott, 1982), n care eroul principal este ns!rcinat cu eliminarea unor androizi a c!ror singur! diferen#! fa#! de in#ele umane este lipsa memoriei, iar misiunea acestuia este s! detecteze felul n care emo#iile androizilor sunt o func#ie direct! a memoriei.

Dar tema memoriei individuale "i a construc#iei identitare este "i ea legat! de ora"ul "i topograa sa. Mai ales n literatura contemporan!, ora"ul este asociat cre"terii, devenirii individului "i evoc! nostalgii chiar dac! imaginea sa este dezolant!. Ora#ul ca surs! a imaginarului devine o tem! central! pentru mul#i scriitori, precum Italo Calvino (1923-1985), care dedic! o carte acestei teme, intitulat! Ora!e invizibile2. Pentru autorul italian, portretele ora"elor imaginare se leag! totdeauna de ora"ul cunoscut. Acestea sunt prelungiri "i reec#ii ale omului, sunt alegorii ale vie#ii ca proiect "i construc#ie. Asemenea declara#ii de dragoste penru ora"ele de origine - precum Vene#ia pentru Calvino sunt teme recurente att n literatur! (Lisabona lui Fernando Pessoa, Dublinul lui James Joyce, Bucure"tii lui Mateiu Caragiale sau Strada Mntuleasa pentru Mircea Eliade etc.) ct "i n cinema. Un asemenea exemplu este lmul lui Woody Allen, Manhattan (1979), n care acesta ncepe printr-o declara#ie de dragoste direct! pentru ora"ul New York, n timp ce imaginile fac ecou textului pe care el l cite"te.
2

Calvino, I., Ora!e invizibile. Editura ALL, 2011.

12 !

Celia Ghyka

Exemplul 1
Mircea C!rt!rescu (n.1956) este un important poet, romancier "i eseist romn. In scrierile sale (att proz!, ct "i poezie) gura ora"ului apare adeseori - mai ales aceea a Bucure"tiului, ora"ul s!u natal, "i de"i viziunile pe care le evoc! sunt uneori triste, dezolante, ele sunt nc!rcate de o anumit! duio"ie "i melancolie pentru ora"ul n care a crescut "i n care locuie"te n continuare. De asemenea, n aceste descrieri, urtul sau dezolantul sunt transformate ntr-o surs! de inspira#ie "i expresivitate. Astfel, nu numai locurile consacrate (centrul ora"elor, zonele cu monumente istorice) pot surse de inspira#ie "i de emo#ie artistic!, ci "i locurile aparent lipsite de calit!#i estetice, precum cartierele de blocuri sau zonele d!r!p!nate ale ora"ului. In romanele "i eseurile sale, apar adesea descrieri ale unor fragmente din cartierul Colentina (unde a locuit) asociate epocii comuniste. Extragem cteva fragmente din eseul Colea, -n tin!: De vreo cincisprezece ani locuiesc n Colentina, pe strada Nada Florilor. E o strad# n form# de L care str#bate un soi de ghetou muncitoresc : blocuri identice, zugr#vite n verde nchis, cenu!iu !i ocru, a!ezate doar la o palm# unele de altele, att ct s# lase loc, ntre ele, unor nguste $zone de parcare. O mi!un# de pisici de toate culorile se strecoar# printre ma!ini, b#t#toare !i pubele rev#rsate, ducnd n gur# cte-o ghear# palid# de g#in# sau distrndu-se sadic cu cte-un !obolan nc# viu. () Cl#dirile cele mai importante de pe strada mea snt centrala termic# !i dispensarul. () Strada Maica Domnulu. %tiu acolo cteva case cu totul fantastice: pare c# doar pere"ii lor exteriori au r#mas n picioare, ornamenta"i cu gorgone de ipsos !i ngeri de stuc f#rmi"at, dar de fapt ruinele sunt locuite, cum o arat# vreun bec aprins la etaj sau vreu h#inu"# ntins# la uscat pe un balcon strmb. Una dintre ruinele astea spectrale are o scar# n spiral#, exterioar#, nconjurnd un turnule" cu luminatoare rotunde ca ni!te lentile. n rest, barurile !i crciumile se "in lan" pn# la Bulevardul Lacul Tei unde, dac# ai ajuns, po"i considera c# ai ie!it la liman. Urmeaz# locuri civilizate: Circul de Stat, %tefan cel Mare !i, mai departe, Centrul. %oseaua Colentina a fost demult un loc de hoin#real# pentru mine. Pe la treisprezece -paisprezece ani coboram la Obor din tramvaiul 4 !i-o luam n sus, f#r# "int#, impregnndu-m# de praf !i de melancolia str#zii. M# atr#gea ceva c#tre casa na!terii !i copil#riei mele? Oricum, nu eram con!tient de asta. Treceam pe lng# fabrica de s#pun Stela, cu ochiurile ei de geam necrezut de murdare, cu putoarea de gr#sime rnced# care-o f#cea s# semene cu o bucat# mare de s#pun de rufe, din acelea verzulii, apoi m# opream vreme ndelungat# n fa"a "es#toriilor Donca-Simo, privind cl#direa de c#r#mid# de la intrare cu un fel de le!in, un fel de surpare interioar# : parc# st#team n fa"a unui ediciu v#zut n alt# via"#, cu sute sau mii de ani n urm#. Mai trziu aveam s# au c# mai fusesem acolo. (Mircea C#rt#rescu, Pururi tn#r, nf#!urat n pixeli, Humanitas, 2003)

Imagine din Cartierul Colentina

! 13

Ora!ul ntre realitate !i reprezentare

Exemplul 2
Orhan Pamuk (n.1952), important autor turc contemporan, laureat al Premiului Nobel pentru Literatur! n 2006. Cartea sa Istanbul. Amintirile "i ora"ul (2005) este o declara#ie de dragoste pentru ora"ul s!u natal, Istanbul, a c!rui imagine "i istorie se mpletesc cu amintirile autorului, ncepnd cu vrsta cea mai fraged!. El prezint! o descriere destul de detaliat! a istoriei ora"ului, a celor au reprezentat Istanbulul n pictur!, fotograe, literatur!, iar aceste descrieri sunt intim legate de propria sa memorie. Un studiu despre rela#iile directe dintre loc "i propria devenire. Cunoa"terea "i ata"amentul fa#! de ora" se formeaz! prin dese peregrin!ri f!r! scop precis, prin anerie (a se revedea denirea neur-ului), ncercnd s! treac! peste dezam!girea unei prime iubiri. vechile !i straniile str#zi din Kocamustafapa!a, ruinate de blocurile sinistre de beton construite n grab#, frumoasa curte a moscheii Fatih, care nu nceta s# m# ncnte, zona din jurul Balikli, cartierele Kurtus si Ferikoi, care pe ct deveneau mai s#race p#reau mai vechi, dnd impresia c# familiile mic-burgheze erau acolo de mii de ani, schimbnd limba, rasa, religia dac# un stat opresiv o cerea (de fapt nu fuseser# dect cincizeci de ani); cartierele mai s#r#c#cioase ntinse de-a lungul pantelor - mi f#ceam drum prin mijlocul acestor locuri f#r# s# am vreun scop. La nceput scopul era tocmai s# nu am un scop, s# evadez din lumea n care to"i aveau o slujb#, un birou, o mas# de lucru. Dar n timp de exploram ora!ul zid cu zid, strad# cu strad#, mi v#rsam propria sup#rare !i melancolie ntr-nsul. Chiar !i acum, dac# mi se ntmpl# s# trec pe acelea!i str#zi !i s# v#d o fntn# de cartier n ruin#, sau un zid n ruin# de la vreo biseric# bizantin# care arat# mai vechi dect mi pot eu aminti, sau cnd m# uit n lungul vreunei str#zi !i v#d Cornul de Aur str#lucind printre zidul unei moschei !i un bloc urt acoperit cu pl#ci urte de mozaic, mi amintesc ct de tulburat fusesem prima oar# cnd m-am uitat la aceea!i priveli!te din acela!i unghi, !i mi dau seama ct de diferit arat# acum. %i nu amintirile mele sunt false ci priveli!tea p#rea tulbur#toare indc# eram eu nsumi astfel. Mi-am turnat suetul n str#zile ora!ului !i se a# nc# acolo. Dac# am tr#it sucient de mult timp ntr-un ora! ca s# ncredin"#m imaginilor sale sentimentele noastre cele mai adev#rate !i mai adnci, vine o vreme cnd - la fel cum o melodie ne aminte!te o dragoste pierdut# anumite str#zi, imagini !i priveli!ti vor face la fel. Poate pentru c# n timpul acestor peregrin#ri f#cute dup# ce pierdusem prima mea iubire am v#zut attea cartiere !i str#zi l#turalnice, attea priveli!ti plonjante, c# Istanbulul mi se pare a!a un loc melancolic. Orhan Pamuk , Istanbul. Amintirile !i ora!ul (Istanbul. Memories and the ciy. Faber and Faber, Londra, 2005, trad. din englez# Celia Ghyka).

Istanbulul vazut de la fereastra lui Pamuk (sursa El Pais)

Aplica"ie
Imagina#i propria voastr! declara#ie de dragoste pentru ora"ul natal! Care sunt elementele la care v! gndi#i mai nti? Cu ce asociaz! ele n memoria voastr!?
14 !

Celia Ghyka

Cinema
De alfel, soarta cinematografului este intim legat! de cea a marelui ora" modern. Primele imagini lmate ale fra#ilor Lumire sunt legate de o experien#! urban! tipic! ora"ului modern: intrarea trenului n gar!. Astfel, istoria cinematografului debuteaz! n 1895 cu secven#a intitulat! Sosirea trenului n gara La Ciotat "i se pare c! aceasta a produs o emo#ie foarte puternic! asupra spectatorilor, aproape de panic!. Asocierea dintre imaginile tipice ale modernit!#ii: urbanitate, vitez!, cinema "i ora" face ca mitul fondator al cinema-ului s! e unul eminamente urban. Figura marelui ora" modern este exploatat! n cinema de la nceputurile sale, n lme precum Metropolis (1927), sau Berlin, simfonia unui ora! (1926) "i l va nso#i permanent de-a lungul ntregii sale istorii de mai bine de un secol. Dar rela#ia dintre ora" "i cinema este una cu dublu sens, c!ci la rndul s!u cinema-ul a avut o inuen#! semnicativ! asupra felului n care

Imagini din primul lm realizat vreodat!: Sosirea trenului n gara La Ciotat, Fra#ii Lumiere, 1896

sunt gndite ora"ele secolului XX "i asupra felului n care se construiesc ora"ele n imaginarul colectiv.

Aplica"ie
Descrie#i cum este prezentat cadrul urban n ultimul lm pe care l-a#i urm!rit. Identica#i care sunt elementele reale "i cele imaginare n acesta "i cum a afectat lmul propria voastr! reprezentare a ora"ului.
A"ul lmului Manhattan de Woody Allen, 1979

! 15

Ora!ul ntre realitate !i reprezentare

Exemplul 3
Metropolis este un lm realizat de regizorul german Fritz Lang n 1927. Ac#iunea lmului este plasat! cndva n anul 2000 "i se petrece ntr-un ora" al viitorului care este organizat ierarhic pe vertical!: deasupra se g!se"te un fel de Gr!din! a Edenului pentru copiii patronului ora"ului, Frederson, "i prietenii lor, iar sub p!mnt se g!sesc ma"inile care fac posibil! func#ionarea ora"ului "i cartierele n care locuiesc muncitorii care ntre#in "i lucreaz! cu ma"inile. Aceast! dualitate - imagine a injusti#iei sociale - este sursa conictelor care au loc n lm, dar care se vor ncheia n mod fericit prin mp!carea dintre Frederson "i muncitorii pe care i exploateaz!. Scenograa este aceea a unui ora" imaginar, dar ale c!rui forme "i au originea n ora"ul modern (mai ales american) "i arhitectura modern! de la nceputul secolului XX. Titlul "i prezen#a permanent! a referin#ei la ora" sugereaz! c! povestea propriu-zis! este mai pu#in important! dect tema principal! a lmului, care este ora"ul viitorului, Metropolis. Acesta apare lipsit de oameni, cu autostr!zi suspendate "i suprapuse, zgrie-nori uria"i "i ma"ini "i avioane care se deplaseaz! printre acestea - o imagine a ora"ului viitorului care va reluat! n multe lme de-a lungul secolului XX. Referin#a principal! este la Turnul lui Babel, care a e"uat datorit! ambi#iilor necugetate ale oamenilor de a construi un ora" care s! ajung! pn! la cer. In Metropolis ora"ul "i societatea apar n dou! ipostaze - aceea de utopie (ora"ul de deasupra, suspendat, aerian, la lumina soarelui) "i distopie (ora"ul subteran, sumbru, unde lumina soarelui nu ajunge niciodat! iar muncitorii duc o via#! chinuitoare "i f!r! speran#!). Aceste dou! posibilit!#i - utopic! "i distopic! sunt negociate prin intermediul ora"ului.

Horst von Harbou, fotograi de la turnajul lmului Metropolis, 1926.

Horst von Harbou, fotograi de la turnajul lmului Metropolis, 1926.

16 !

Celia Ghyka

Exemplul 2
Blade Runner este un lm science-ction realizat de Ridley Scott n 1982 care face referiri directe la Metropolis prin scenograe, tem! "i nara#iune. Ac#iunea este plasat! n 2019 n Los Angeles, de"i ora"ul din lm este un hibrid de imagini urbane ale altor ora"e (mai ales New York, dar "i Tokyo, Londra, Honk Kong). Este de fapt o proiec#ie a tr!s!turilor marelui ora"ului contemporan n viitor. Ceea ce difer! fa#! de Metropolis este c! acest ora" viitor porne"te de la ora"ul contemporan existent, real, A" pentru lmul Blade Runner. care este prezentat ca ind fragmentar, ntunecat (nu e niciodat! soare, e mereu noapte "i plou!), foarte pestri# "i multicultural (se vorbesc mai multe limbi, locuitorii provin din culturi foarte diferite). Corpora#ia Tyrell conduce ora"ul "i fabric! ni"te oameni-ma"ini (replican#i) care sunt trimi"i n spa#iu s! lucreze. Ei nu au dreptul s! se ntoarc! pe P!mnt, iar dac! o fac, sunt lichida#i de for#ele de ordine - Blade Runners. Ac#iunea urm!re"te aceast! vn!toare a unor replican#i rebeli "i uciga"i, pe care eroul principal trebuie s! i prind! "i distrug!. Replican#ii nu au amintiri "i nici emo#ii, "i testarea amintirilor lor este singurul mod de a-i detecta. Blade Runner continu! "i adapteaz! temele "i scenograa introduse de Metropolis. Filmul celebreaz! imaginea urban!, care ns! n Blade Runner este n acela"i timp un ora" existent pe cale s! se degradeze "i n care sunt introduse elemente de design al viitorului (ma"ini zbur!toare, tehnologizarea vie#ii cotidiene, arhitectura corpora#iei Tyrell care reia tema turnului lui Babel combinat! cu cea a arhitecturii moderne). Acest ora" se refer! a"adar n acela"i timp la trecut "i la viitor. Imaginile sunt ntunecate iar singurele surse de lumin! sunt articiale, precum marile panouri publicitare care mpnzesc ora"ul "i fac o aluzie critic! la rolul "i locul publicit!#ii n ora"ul "i societatea contemporan!. Los Angeles-ul din Blade Runner este o distopie (a se revedea deni#ia), "i spre deosebire de Metropolis, dualitatea cu lumea utopic! - perfect! - de deasupra - e inexistent!. Aceasta pentru c! momentul n care apare lmul (anii 80) este un moment al crizei ora"ului contemporan "i n care n general reprezentarea ora"ului n lm are rolul de a critica starea acestuia de dec!dere. Filmele anilor 1990 - 2000 continu! cele dou! linii - de a ar!ta violen#a decaden#ei urbane "i sociale dar "i de a imagina o ie"ire - n spa#iu sau printr-o salvare a planetei (ca de pild! n lmul-parodie lui Luc Besson din 1997, The 5th Element - Al 5-lea element-

Imagine din lmul Blade Runner.

! 17

Ora!ul ntre realitate !i reprezentare

Fotografie
Charles Baudelaire este primul care acord! o aten#ie deosebit! fotograei, c!reia ns! nu i acord! nc! statutul de art!, ci i atribuie rolul de a un servitor al "tiin#elor "i artelor. El este de altfel prieten cu Nadar, primul experimentator al fotograei aeriene, n 1858. Imaginea aerian! va apoi intens folosit! pe de o parte ca metod! de reprezentare a realit!#ii urbane (considerat!, dac! e privit! de sus, ca obiectiv!) "i ca un mijloc de proiectare a ora"elor moderne, n care vederea de sus introduce o nou! scar! "i un nou tip de abordare. Pe de alt! parte, fotograa este "i o cronic! a vie#ii cotidiene sau a reprezent!rii spa#iilor urbane, care devin n timp un subiect pentru Daumier, litograe cu balonul lui Nadar, 1853 aceast! nou! art!. Primele fotograi care acord! un interes obiectelor de arhitectur! - n raport cu portretul, care este subiectul predilect - apar devreme, nc! din secolul al XIX-lea, cu imaginile realizate de William Henry Fox Talbot (1844), "i mai apoi n opera lui Eugene Atget (1857-1927). Atget este fotograful decorului urban v!zut ca scenograe, introducnd n acesta "i decorul minor, nu doar monumentele "i spa#iile majore ale ora"ului. Interesul pentru aceste spa#ii atest! un anume tip de sensibilitate "i o reveren#! fa#! de obiectul fotograat.

Dezvoltarea f!r! precedent a comunica#iilor face ca imaginea ora"elor fotograate sau lmate s! devin! familiar! tuturor oamenilor de pe glob. ntr-un fel, suntem cu to#ii cet!#eni ai tuturor ora"elor tocmai prin intermediul reprezent!rilor acestora "i atunci acestea fac parte din imaginarul nostru colectiv, chiar daca nu le-am experimentat n mod direct. F!r! ndoial! fotograa a avut o contribu#ie esen#ial! la aceast! r!spndire a cunoa"terii despre ora"e "i la formarea unei anumite priviri estetice asupra acestora. F!r! s! vrem purt!m n memoria noastr!
latent! fragmente ale imaginilor urbane devenite celebre, "i care congureaz! la rndul lor privirea noastr! asupra propriilor locuri. Astfel, ne putem imagina cu greu Parisul f!r! privirea unor arti"ti precum Andre Kertesz (1894-1985) a c!rui descriere a treptelor cartierului Montmartre a f!cut de multe ori nconjurul lumii- sau Robert Doisneau (1912-1994). Doisneau introduce ca subiect fotograc via#a urban! "i sociabilitatea n ora": ora"ul devine o imens! scen! n care se desf!"oar! la tot pasul evenimente ale cotidianului, o scen! unde eroii sunt anonimi, sunt oamenii de lng! noi, surprin"i n ipostaze tandre sau amuzante sau dramatice. De asemenea, imaginea New York-ului este
18 !
Eune Atget, Au tambour, 1908

Celia Ghyka

asociat! cu fotograile artistei americane Berenice Abbott (1898-1991), care exploreaz! ideea de ora" ca peisaj (pentru ea intersec#ia de zgrie -nori devine, simbolic, un canion - mit al peisajului natural nord-american). Pentru majoritatea acestor arti"ti, ora"ul este subiectul unei priviri estetice, poetice, din care se desprinde o anumit! duio"ie pentru acesta : n acela"i timp nfrico"!tor "i tandru, tentacular, cople"itor "i inevitabil. G!rile, tramvaiul, cinematografele, noile spa#ii cinematice ale ora"ului modern sunt "i ele subiecte predilecte pentru reprezentarea fotograc!. Un subiect care ncepe s! devin! tot mai prezent n rela#ia dintre fotograe "i ora" este acela al cronicii instantanee a vie#ii urbane. Acesta este introdus de fotograful francez Henri Cartier Bresson (1908-2004), prin ceea ce va numit fotojurnalismul, "i al c!rui p!rinte este considerat. Acesta este preocupat de fotograa de strad! "i al reportajului live, prin captarea peisajului str!zii "i a ora"ului n mi"care.

Berenice Abbott, Canyon, Broadway and Exchange Place 1936, National Gallery of Art, New York

Concluzii
Schimb!rile la nivelul societ!"ii secolului al XIXlea se reect! n cre#terea f!r! precedent a ora#elor.
Robert Doisneau, Les Jardins de Champ de Mars, 1944

Eroul ora#ului (#i romanului) modern penduleaz! ntre anonim #i excep"ional Ora#ul este principalul subiect de inspira"ie pentru arti#tii moderni. El este de multe ori protagonistul operelor, nu doar decorul pentru acestea. Noile arte ale modernit!"ii - fotograa #i apoi cinema-ul - sunt intim legate de ora# #i de reprezentarea acestuia. Urbanitatea modern! este sursa principal! a inspira"iei pentru aceste noi arte #i la rndul lor, prin locul pe care l acord! ora#ului, ele au o inuen"! major! asupra felului n care ora#ul se construie#te n imaginarul colectiv. R!spndirea la scar! planetar! a reproducerilor #i a lmelor face ca ora#ele lumii s! devin! familiare tutoror oamenilor, f!r! s! e nevoie ace#tia s! le experimenteze. Aceasta va duce #i la o mai larg! con#tientizare a ideii de patrimoniu mondial, n acela#i timp cu o dezvoltare f!r! precedent a turismului mondial.
! 19

Andr Kertesz, Montmartre, Paris, 1930

Ora!ul ntre realitate !i reprezentare

Robert Doisneau, Versailles, 1966 Estate of Robert Doisneau

20 !

Peisajul urban
Ioana Tudora Obiective : n!elegerea conceptului de peisaj cultural "i de peisaj urban Introducerea unei grile de lectur# a peisajului urban

1. Peisajul
Peisajul este denit n mod uzual ca tablou sau ca un col! din natur" ce poate subiectul unui tablou. Din punct de vedere geograc, peisajul este un mediu specic ce se diferen!iaz" de celelate prin modul de asamblare a elementelor sale componenete (relief, clim", sol, vegeta!ie etc). Tot dic!ionarele ne denesc peisajul ca pe o imagine de ansamblu a unui gen artistic: muzic", literatur", dans. Astfel, putem vorbi despre peisajul muzical sau despre peisajul literar. A#adar peisajul pare un termen confuz, greu de denit. El este n primul rnd un spa!iu, de obicei natural, dar #i reprezentarea lui. Dou" idei se leag" inerent de conceptul de peisaj: calitatea estetic! "i imaginea de ansamblu.
Foto Celia Ghyka

Exemple de peisaje naturale: peisaj de podi#, peisaj deluros, peisaj de munte

Aplica!ie
Da!i cteva exemple de peisaje #i de picturi de peisaje pe care le cunoa#te!i. Peisajul este deci un loc frumos, care ne inspir! s! l contempl!m, care creaz! emo#ie artisitc!. Dar cum devine un spa#iu peisaj?

Pictura de peisaj "i aprecierea frumosului

La nceputul picturii peisagere teritoriile reprezentate erau mai ales cele rurale: dealurile cu vii sau p"#unile m"noase. Deci primele peisaje nu erau nici pe departe naturale, ci antropice create de om. Mult mai trziu muntele sau marea, ca spa!ii naturale, aproape s"lbatice au devenit peisaje #i oamenii au nv"!at s" le perceap" frumuse!ea.
! 21

Peisajul urban

Frumosul Frumosul este explicat de filosoful Immanuel Kant (1724-1804) ca un rezultat al judec!"ii noastre. El este legat de sentimetul de pl!cere produs de obiectul admira"iei sau contempla"iei, dar de fapt noi nv!"!m s! apreciem ceea ce este frumos. Pentru a percepe frumuse"ea sunt necesare imagina"ia, intelectul, spiritul #i gustul, ceea ce presupune o educa"ie a perceperii frumosului. Pentru n"elegerea peisajelor Kant mai propune, dincolo de frumos, un alt termen: cel de sublim. Astfel Kant ne explic! faptul c!, pentru a aprecia imaginea unui lan" muntos ce se ridic! deasupra norilor avem nevoie de sentimentul de sublim n timp ce pentru a ne bucura de vederea unui cmp de flori str!b!tut de praie apel!m la sentimentul de frumos.

Dar nici un peisaj nu este natural. Mun!ii sunt str"b"tu!i de drumuri, p"durile sunt plantate deseori de oameni, cmpurile sunt plantate de agricultori. Toate peisajele sunt transformate, dac" nu create, de oameni. Astfel vorbim ast"zi de prima natur! "i de a doua natur!, de primul, al doilea "i al treilea peisaj. John Dixon Hunt, urmndu-l pe Cicero, considera natura s"lbatic", neatins" de om, ca ind prima natur!. El identica cea de-a doua natur! ca ind cea a agriculturii, a spa!iului rural. El reia apoi termenul de a treia natur! de la Bartolomeo Taegio pentru a numi gr"dinile #i parcurile f"cute pentru pl"cerea estetic".

Thomas Gainsborough, Peisaj cu vite, 1773, Yale Centre for British Art, New Haven, Connecticut

Aplica!ie:
Numi!i trei locuri pe care le-a!i v"zut sau de care a!i auzit #i care corespund cu prima, a doua #i a treia natur".

Cele trei peisaje

John Binckerhoff Jackson descria la rndul s"u trei peisaje. Primul peisaj este cel rural, al comunit"!ilor de oameni care se adapteaz" la natur" #i o modeleaz" pentru a putea supravie!ui, acest prim peisaj presupune a adaptare a oamenilor la natur" #i a naturii la oameni. Acest peisaj mai este cunoscut #i sub numele de peisaj vernacular. Al doilea peisaj este un peisaj politic, n care modelarea spa!iului nu mai are ca scop doar simpla supravie!uire a unei comunit"!i ci armarea unei culturi comune, a unei puteri economice sau militare. Este un peisaj care presupune dominarea naturii de c"tre om. Jackson consider" c" ecologia #i modul n care oamenii reconsider" ast"zi rela!ia lor
22 !
Camille Pissaro, Peisaj lng! Louvenciennes, 1870

Claude Monet, R!s!rit, 1873

Ioana Tudora

Natura s"lbatic"; malul m"rii #i prezen!a mor!ii. A doua natur" : vii n Fran!a. A treia natur": gr"dinile de la Versailles.

cu natura este pe cale de a genera un al treilea peisaj, unul n care oamenii conlucreaz" cu natura. Al treilea peisaj presupune pe de o parte respectarea naturii de c"tre om iar pe de alt" parte o vernacularizare a celui de-al doilea peisaj, devenit ast"zi dominant. Tot Jackson denea peisajul ca ind o compozi!ie de spa!ii create sau modicate de om pentru a servi drept infrastructur" vie!ii lor colective. Att denirea celor trei naturi ct #i cea a celor trei peisaje trimit la un nou concept: cel de peisaj cultural. Astfel peisajul nu mai apare ca un col! de natur" ce devine un subiect al unui tablou ci chiar cadrul n care tr"im zi de zi. Din acest peisaj cultural , a#a cum este el denit de Conven!ia European" a Peisajului, semnat" la Floren!a n 2000 #i raticat" de Romnia n 2002, face parte #i peisajul urban, adic" ora#ele.

Concepte introduse Ecologie Ecologia studiaz! rela$ia dintre fiecare specie %i mediul s!u, organic sau nu, precum % i strucura, func$ionarea %i evolu$ia sistemelor vii. Ea s-a dezvoltat n jurul conceptului de ecologie, inventat de biologistul german Erns Haekel n 1866 (oekologie provenind din greac! : okios cas! %i logos studiu/ %tiin$!), termen care pleac! de la idea de economie a naturii exprimat! de Darwin. In cadrul ecologiei un cmp de studiu care s-a dezvolatat relativ rapid este cel al ecologiei peisajului landschaftoekologie termen introdus n 1939 de bio-geograful C. Troll plecnd de la o serie de studii ecologice realizate pe baza analizei de fotografii aeriene.

Primul peisaj: localitate pueblo #i cas" dobrogean". Al doilea peisaj: industria

Conven!ia European# a peisajului pleac! de la premiza c! peisajul particip! ntr-o manier! important! la interesul general n ceea ce prive%te domeniile: cultural, ecologic, de mediu %i social %i c! el constituie o resurs! favorabil! pentru activitatea economic!. Este subliniat! importan"a peisajelor ca parte important! a calit!$ii vie$ii pentru oamenii de pretutindeni: n areale urbane sau rurale, n areale degradate sau n cele care se prezint! ntr-o stare perfect!, n spa$ii recunoscute ca fiind de o frumuse$e deosebit!, precum %i n cele obi%nuite. Conven"ia dore#te s! r!spund! voin$ei publice de a se bucura de o calitate crescut! a peisajelor %i s! joace un rol activ n transformarea lor. Peisajul este considerat a fi o parte de teritoriu perceput ca atare de c!tre popula$ie, al c!rui caracter este rezultatul ac$iunii %i interac$iunii factorilor naturali %i/sau umani; iar politica peisajului este o expresie prin care autorit!$ile publice competente desemneaz! principii generale, strategii %i linii directoare care permit adoptarea de m!suri specifice care au ca scop protec$ia, managementul %i amenajarea peisajului. n vederea managementului #i amenaj!rii peisajelor "!rile semnatare trebuie s! m!reasc! gradul de con%tientizare a societ!$ii civile, organiza$iilor private %i autorit!$ilor publice n ceea ce prive%te valoarea peisajelor %i rolul transform!rii lor #i s! formeze speciali#ti n domeniu peisajului, capabili s! imagineze #i s! urm!reasc! politicile #i proiectele de peisaj sau privind valorile legate de peisaj %i protec$ia, managementul %i amenajarea acestuia. ! 23

Peisajul urban

2. Peisajul urban
Dac" pentru a descoperi peisajul natural sau rural am avut nevoie de ajutorul pictorilor, frumuse!ea peisajelor urbane a fost descoperit" mai ales cu ajutorul fotograei. Astfel primii fotogra au surprins frumuse!ea ora#elor #i ne-au f"cut s" n!elegem c" spa!iile n care tr"im zi de zi au calit"!i scenice #i caractere puternice. A#a cum se va discuta #i n capitolul legat de reprezent"rile ora#ului, fotograi ne-au f"cut s" n!elegem individualitatea, personalitatea #i originalitatea ec"rui ora# n parte. Pentru a n!elege peisajul urban trebuie s" n!elegem mai mult dect arhitectura cl"dirilor. Ora#ul este o structur" complex", poate cea mai complex" structur" creat" de om, dar pe care suntem obi#nui!i s" o ignor"m pentru c" aici ne petrecem aici via!a de zi cu zi. Frumuse!ea ora#elor este ascuns" de frecventele inconvenien!e pe care le tr"im n mod cotidian. Tracul, agita!ia ora#ului, aparenta dezordine, murd"ria str"zilor, senza!ia de haos ne mpiedic" s" percepem valoarea estetic" a oric"rui ora#. Pe de alt" parte tot ora#ul este cel care ne-a nv"!at s" avem o privire estetic" asupra peisajelor cele mai stranii #i mai neobi#nuite, mai lipsite de banalitate n ciuda aparentei lor insignian!e.

Descoperitori ai peisajelor urbane Eugne Atget - Parisul, Alfred Stieglitz - America, Nae Ionescu -Bucure#tiul

Arti#tii C"lin Dan (stnga, lucrarea Sample City, 2003) #i Iosif Kiraly (dreapta) descoperind Bucure#tiul

Cine construie"te ora"ele?

Vechile ora#e sunt opere anonime, sau mai bine zis sunt opere colective, cea mai mare parte a autorilor lor ind necunoscu!i. Abia n perioada Rena#terii o parte din ediciile publice sau palatele importante aveau un autor clar #i recunoscut. Chiar #i catedralele medievale care par s" e opera unui arhitect cunoscut sunt de fapt crea!ia mai multor constructori ce au modicat n
24 !

Ioana Tudora

mod repetat proiectul ini!ial. Dar ansamblul urban este unul colectiv, nglobnd cl"diri construite de arhitec!i cunoscu!i #i case construite de oameni obi#nui!i sau de me#teri anonimi. n timp ora#ul a devenit un proiect politic important. Astfel crmuitorii imaginau, cu ajutorul arhitec!ilor, capitale magnice, care s" le reprezinte puterea.

Exemple
Christopher Wren a fost numit, de c"tre Charles II, supraveghetor al lucr"rilor regale. El a realizat noul plan de reconstruc!ie a Londrei dup" incendiul din 1666. Londra de ast"zi nu i datoreaz" numai structura centrului s"u ci #i mare num"r mare num"r de cl"diri importante printre care #i catedrala Sfntul Paul. Ildefonso Cerda a conceput, ntre 1855 #i 1869 planul de extindere a Barcelonei, a c"rei imagine este generat" pn" ast"zi de viziunea lui. Grila ortogonal" care acoper" ast"zi ntreg ora#ul a fost conceput" de Cerda. Napoleon an III-lea l-a ns"rcinat pe baronul Georges-Eugene Haussmann s" modernizeze Parisul. Viziunea lui Napoleon III era inuen!at" de imaginea Londrei, ora# unde #i-a petrecut copil"ria. Modernizarea Parisului a presupus reconstruc!ia sa aproape total", vechile cartiere medievale ind t"iate de bulevarde largi articulate de pie!e uria#e n form" de stea.

Planul Lui Christopher Wren pentru Londra, planul Barcelonei si planul Parisului cu trasarea noilor bulevarde

Aplica!ie
Numi!i alte capitale sau ora#e importante (dect cele men!ionate mai sus) #i g"si!i imagini cu spa!ii sau cl"diri reprezentative ale acestora (n c"r!i, pe internet, n reviste...)

Ora"ul ca palimpsest
Dar nu toate ora#ele au fost create de un planicator la un moment dat. Cele mai multe ora#e sunt formate din fragmente ce reprezint" , ecare n parte, epoca n care au fost concepute. Astfel n jurul centrului medieval sau renascentist se nal!" cartierele burgheze, apoi zonele industriale #i cartiele moderne. Ora#ul se prezint" ca un palimpsest, combinnd imagini #i fragmente care apar!in mai multor epoci.
Concepte introduse Palimpsest

Palimpsest: un pergament sau papirus care a fost scris, #ters #i rescris din nou, p!strnd urmele ce apar"in tuturor inscrip"iilor ca ni#te straturi suprapuse.

Astfel, pentru a n!elege peisajul urban trebuie deci s" cunoa#tem nti istoria ora#elor n care tr"im sau pe care le vizit"m. Felul n care n!elegem peisajul urban este legat de modul nostru de via!" #i de modul n care folosim ora#ul. Deseori via!a cotidian" ne mpiedic" s" mai observa" ora#ul n care locuim. Avem impresia c" l cunoa#tem. $i ntr-un anumit sens cunoa#tem foarte bine ora#ul n care tr"im zi de zi sau pe care l vizit"m deseori. Dar pe de alt" parte nu mai suntem aten!i la felul care el se transform".
! 25

Peisajul urban

Suntem mai aten!i la detalii, la arhitectur", la atmosfera ora#ului atunci cnd c"l"torim, cnd mergem s" vizit"m un ora# nou. Iar atunci cnd c"l"torim vizit"m centrele istorice dar aproape niciodat" nu mergem s" vizit"m cartierele noi ale marilor ora#e. Fiecare cartier reprezint" un peisaj urban distinct ce exprim" modul n care ora#ele au fost construite ntr-o anumit" perioad". Cu toate acestea nu toate ni se par la fel de interesante sau de frumoase.

Aplica!ie
Numi!i trei cartiere diferite din localitatea n care locui!i. ncerca!i s" descrie!i prin ce difer" unele de cel"lalte. Care dintre ele vi se par frumoase sau urte #i de ce le percepe!i a#a?

Istoricul ideii de peisaj urban

De multe ori leg"m idea de frumuse!e de cea de ordine. ncepnd cu preioada Rena#terii nfrumuse!area ora#elor se f"cea prin interven!ii ce urm"reau crearea unei geometrii clare. Asfel au fost create pie!e #i spa!ii simetrice, care aduceau ordine #i monumetalitate ora#ului.

Rena"terea Rena#terea a fost o mi#care cultural! ce a nceput n Italia, la Floren"a, n secolul al XIV-lea #i s-a r!spndit, n mod diferit, n toat! Europa durnd pn! n secolul al XVII-lea. Rena#terea a provocat schim!ri majore, fa"! de perioada medieval! c!reia i succede, n literatur!, pictur!, #tiin"e, religie, politic! #i educa"ie dar #i n arta construirii ora#elor. Este considerat! ca fiind perioada n care s-a n!scut modernitatea, reprezentnd o revolu"ie n gndire n general. Apare #i no"iunea omului renascentist, modelul cel mai ilustru fiind Leonardo da Vinci, artist #i om de #tiin"! #i intelectual complex, preocupat de toate aspectele cuno#terii. n privin"a modului n care sunt concepute ora#ele n perioada Rena#terii un rol important l joac! inventarea perspectivei, #i prin aceasta inventarea peisajului. Un alt aspect important n joac! apari"ia utopiilor #i a modelelor de ora#e ideale precum cele concepute de Filarete sau Scamozzi. Un rol important l-au jucat n perioada Rena#terii marile familii aristocratice, conduc!torii politici precum Cosimo de Medici, conduc!tor al Floren"ei. Ace#ti conduc!tori #i oameni boga"i au finan"at artele #i au sus"inut #tiin"ele.
Leonardo da Vinci, Omul vitruvian, 1452

Stnga: Antonio di Pietro Averlino, zis Filarete - model conceput pentru Sforzinda, un ora# ideal numit dup" Francesco Sforza, condotier #i Duce de Milano, om politic modern #i protector al artelor. Filarete compar" ora#ul ideal cu un organism uman, #i ar trebui s" func!ioneze la fel, apelnd astfel - ca mai to!i autorii Rena#terii - la metafora omului ca m"sur" a lucrurilor (1465). Dreapta : Vicente Scamozzi: planul cet"!ii Palma Nuova, construit" pentru protejarea din punct de vedere militar a Vene!iei (1593).

26 !

Ioana Tudora

Exemple de pie!e renascentiste

Piazza Santissima Annunziata din Floren!a este delimitat" de Ospedale degli Innocenti , construit n 1419 de Filippo Brunelleschi #i de prezen!a Bazilicii Santissima Annuntiata nceput " de Michelozzo, contiunat" de Alberti #i terminat" (prin ad"ugarea noii fa!ade) de Giovanni Battista Caccini. Statuia lui Ferdinand I de Toscana a fost realizat" de Giambologna (pseudonim pentru Jean de Boulogne) n 1608. Campidoglio din Roma (Pia!a Capitoliului) a fost construit" de Michelangelo Buonarroti n 1536-1546 la comanda Papei Paul III, fapt ce a determinat orientarea spa!iului existent dj nainte c"tre bazilica St. Pietro, centrul papalit"!ii (pia!a preexistent" era orientat" c"tre forumul roman). n geometria complex" a pie!ei se simte deja inuen!a barocului, bazat pe dinamism #i efecte optice ce controleaz" perspectiva. Plaza Mayor din Madrid a fost construit", ncepnd cu 1617 n timpul domiei lui Felipe III, pe locul fostei pei!e del Arrabal. Lucrarea a fost demarat" de arhitectul Juan Gomez de Mora dup" proiectul lui Juan de Herrera realizat n 1576 la comanda lui Felipe I. Pia!a a fost ref"cut" de Juan de Villanueva n 1790, dup" ce fusese distrus" de un incendiu. Statuia lui Felipe III i apar!ine tot lui Giambologna.

Ca urmare a dorin!ei de ordine #i a importan!ei jucate de perspectiv" n planicarea ora#elor au fost create noi spa!ii publice bazate pe simetrie #i geometrie. Acestea dau o nou" imagine ora#elor #i reprezint" pn" ast"zi exemple de referin!" pentru calitatea spa!iilor publice. Dar atunci cnd ne plimb"m prin ora#e deseori apreciem cartierele vechi #i ne displac cele noi. Dar cele mai multe cartiere vechi sunt aparent dezordonate, cu st"zi #erpuite, cu case nealiniate, cu stiluri de arhitectur" diferite. Cele mai multe cartiere noi sunt ordonate, cu cladiri aliniate #i cu o arhitectur" unitar". $i atunci cum putem explica preferin!a multora dintre oameni pentru centrele istorice #i ora#ele medievale? Una dintre explica!iile cele mai simple a fost dat" nc" de la sfr#itul secolului XIX de c"tre Camillo Sitte n cartea sa despre Arta construirii ora#elor. Argumentele pe care Sitte le aduce n favoarea frumuse!ii #i echilibrului spa!iilor urbane medievale n raport cu cele contemporane lui este cel al sc"rii umane. Nu numai c" vechile spa!ii erau gndite la scar" uman", ele erau gndite pentru oameni. Pietonii se aau n centrul aten!iei din moment ce ma#inile mai aveau mult pn" s" apar". Astfel nct confortul persoanelor era principala preocupare a celor ce amenajau aceste spa!ii. Pie!ele vechilor ora#e erau gndite mai ales ca locuri de ntlnire #i schimburi ntre oameni, ca spa!iu pentru
! 27

Peisajul urban

Pie!e urbane medievale n Tallinn (Estonia), Leuven (Belgia) #i La Rochelle (Fran!a)

festivit"!ile urbane #i mai pu!in ca spa!ii de tranzit sau dedicate tracului, chiar dac" erau #i atunci traversate de tr"suri sau c"ru!e. Majoritatea pie!elor medievale sunt #i ast"zi spa!ii urbane dedicate pietonilor, n mare parte #i datorit" faptului c" modul lor de construc!ie #i ngustimea str"zilor laterale le fac greu accesibile ma#inilor. Dar n cazul majorit"!ii acestor pie!e re-transformarea lor n spa!ii pietonale s-a bazat pe o decizie politic" ce urm"rea mbun"t"!irea calit"!ii ve!ii locuitorilor dar #i punerea n valoare a patrimoniului urban. n privin!a calit"!ii spa!iului urban, majoritatea speciali#tilor

Exemplu
Piazza del Campo din Siena, un spa!iu n care ecare se poate opri, odihni, citi, petrece timpul sau participa la s"rbatorile ora#ului precum Palio di Siena, o curs" ecvestr" ce se !ine de dou" ori pe an. Pia!a a fost pavat" cu c"r"mid" #i travertin, a#a cum este #i ast"zi, nc" din 1349. Conformarea pavajului are un rol func!ional, asigurnd scurgerea apelor c"tre rigola principal", dar are #i un important rol simbolic, cele nou" sectoare amintind de Noveschi (cei nou") membrii unei oligarhii bancare ce au condus ora#ul-stat Siena ntre 1287 #i 1355, care au construit pia!a, palatele seniorale ce o nconjoar" #i au dat splendoarea Sienei n perioada medieval", moment de mare stabilitate #i prosperitate a ora#ului.

sunt de acord cu faptul c" una din cele mai frumoase #i mai bine locuite pie!e urbane r"mne #i ast"zi Piazza del Campo din Siena (Italia). Spa!iul s"u liber permite o multitudine de utiliz"ri, pavajul n pant" func!ionnd ca un amteatru. Terasele orientate spre centrul pia!ei, fntna dar #i spa!iul deschis n sine sunt atrac!ii att pentru turi#ti ct #i pentru locuitorii ora#ului. Dac" pia!a din Siena este cel mai frumos spa!iu urban atunci frumuse!ea ei nu poate dat" nici de simetrie nici de perfec!iunea geometriei. Astfel atingem din nou problema sc"rii umane, cea care asigur" succesul permanent, indiferent de perioad" sau mod", a acestui spa!iu. Iar dincolo de scara uman", care permite orientarea #i utilizarea facil" a spa!iului, perceperea peisajului urban este profund legat" de confort #i de stimularea sim!urilor. Jane Jacobs spunea c" un ora# este interesant dac" str"zile sale, spa!iile sale publice arat" interesant.
28 !

Ioana Tudora

Dar ce face un spa!iu urban interesant? Oamenii sunt n general atra#i de prezen!a altor oameni a#a cum ne explic" #i Jan Gehl n multitudinea de studii pe care le-a dedicat spa!iului public n general. Iar oamenii se mi#c" prin ora# avnd o !int" mai mult sau mai pu!in precis", c"utnd un loc anume sau un lucru anume. Centrele urbane sunt mai animate dect periferiile n mare

Malul Canal Grande la Vene!ia, portic la Padova #.a.m.d. locuri care invit" oamenii s" se opreasc".

m"sur" datorit" comer!ului #i a serviciilor ce se aglomereaz" n centru. Dar pe de alt" parte comer!ul se instaleaz" acolo unde deja exist" oameni, vad. Astfel arhitectura ora#ului #i func!iunile sale se determin" reciproc. Modul n care sunt gndite spa!iile urbane ale ora#elor vechi le face s" e la ndemna oamenilor #i s" le foloseasc". Arhitectura particip" activ la via!a spa!iului public. Fa!adele permit oamenilor s" se opreasc", fntnile sunt folosite ca b"nci, devenind locuri de ntlnire. Locurile de ntlnire determin" apari!ia comer!ului #i a teraselor.

Aplica!ie
Da!i exemple de locuri n care se strng oamenii n spa!iul public n localitatatea n care locui!i #i ncerca!i s" le descrie!i #i s" n!elege!i ce le face atractive

Spa!iul public n ora"ul modern

Ora#ul modern tinde s" separe zonele n care oamenii locuiesc zonele reziden!iale de zonele centrale, unde se aglomereaz" doar comer!ul, serviciile #i birouri #i de zonele industriale. Acest mod de a concepe ora#ele se nume#te zoning. Zoningul a fost generat de dezvoltarea industirei ncepnd cu secolul XIX. Acesta genereaz" largi teritorii urbane monofuc!ionale: locuire, industrie. Aceast" mp"r!ire a ora#ului ilustreaz" noua concep!ie a societ"!ii industriale care mparte timpul n trei p"r!i. Astfel o zi este format", teoretic din opt ore de lucru, opt ore de loisir #i opt ore de odihn". Acest" mp"r!ire a timpului este reectat" n ordinea spa!ial": zone de activit"!i (industrie sau birouri), zonele centrale cu comer!, muzee, cinematografe, etc. #i zonele reziden!iale. De#i zoningul a fost n secolul XIX #i la nceputul secolului XX o idee revolu!ionar", ce ncerca s" rezolva probleme legate de

Zone urbane monofunc!ionale: cartier de locuin!e la periferia Parisului, zon" industrial" din Shefeld, Canary Warfcartier de birouri din Londra lumea se gr"be#te seara s" intre la metrou #i s" p"r"seasc" zona ct mai repede.

! 29

Peisajul urban

poluarea industrial", el s-a dovedit o formul" mai degrab" nociv" vie!ii urbane, genernd ceea ce se numesc ast"zi cartiere-dormitor sau mari zone de birouri sau industrie ce sunt mai degrab" ora#e ntregi lipsite de via!".

Infrastucturile rutiere fractureaz" ora#ul, izolnd cartiere sau ansambluri urbane ale c"ror locuitori sau utilizatori devin dependen!i de ma#in" sau de transportul n comun, neputndu-se deplasa pe jos sau cu bicicleta: cartierul de birouri La Defense #i suburbia Courneuve la Paris, blocuri din Shefeld amplasate lnd" autostrada de centur"

Aceste zone erau separate nu numai func!ional dar #i zic. Autostr"zile suspendate ce traversau ora#ul pentru a asigura accesul auto facil creau fracturi majore n !esutul urban provocnd n siaj izolarea unor zone ce s-au transformat n adev"rate ghettouri de-a lungul timpului.

O alt" separare visat" de urbani#tii #i arhitec!ii perioadei moderne (sec. XIX-XX) a fost #i separarea uxurilor de tranzit ale ora#ului. Astfel ei imaginau c"i pietonale separate total de str"zile carosabile care erau la rndul lor separate pe mai multe niveluri: str"zi locale, mari str"zi urbane, #osele expres... Dar aceast" solu!ie s-a demonstrat a una gre#it". Oamenii nu au preferat noile dale urbane, exclusiv pietonale, deoarece acestea p"reau lipsite de via!". Aparentul confort #i siguran!" s-au demonstrat a false, majoritatea dalelor urbane devenind zone nesigure, evitate de popula!ia urban". A#a cum Jane Jacobs explica n 1960 siguran!a urban" nu este determinat" de absen!a tracului ci de coprezen!a cu acesta n condi!ii de securitate pietonal". Agita!ia tracului induce impresia unui spa!iu activ, al prezen!ei altor persoane, ceea ce reprezint" cel mai important factor ce determin" sentimetul de confort psihic #i siguran!" n spa!iul public. De aceea ast"zi politicile de zoning au fost nlocuite prin cele de mixitate urban!. Acest fapt este facilitat #i de dispari!ia marilor industrii poluante din marile ora#e ale Europei. Un alt principiu este cel al re!eserii cartierelor separate de infrastructura rutier". n majoritatea ora#elor europene vechile autostr"zi suspendate sunt e demolate e recongurate, ngustate, plantate #i transformate n bulevarde clasice. Un astfel de exemplu l reprezint" cartierul european din Luxembourg, a c"rui autostrad" de deservire a fost transformat" de peisagistul german Peter

Ghetto Termenul provine de la numele unui cartier al Vene"iei n care evreii erau obliga"i s! locuiasc! #i revine pe agenda politic! n timpul celui de-al Doilea R!zboi Mondial, pentru a desemna izolarea comunit!"ilor evreie#ti de restul ora#ului. Te r m e n u l e s t e f o l o s i t actualmente n sens larg, pentru a descrie zone urbane (de obicei locuite de imigran"i #i suprapopulate) asociate unor comunit!"i etnice sau rasiale sau unor situa " ii economice # i sociale precare (s!r!cie delincven"! etc.).

Dale urbane pietonale, separate de tracul auto la Lyon, Paris #i Bordeaux spa!ii lipsite de via!" n ciuda eforturilor de a le anima prin sculpturi, fntni sau vegeta!ie. Oamenii nu vin n locuri n care nu se ntmpl" nimic #i nu au cum contempla via!a urban".

30 !

Ioana Tudora

Latz, una dintre cele mai importante guri ale arhitecturii peisajului pe plan mondial, ntr-un bulevard urban relaxant, dublat de parcuri #i esplanade publice, asfel revitaliznd #i refunc!ionaliznd ntreaga zon" ce se demonstrase neatractiv" n ciuda importantelor cladiri amplasate.

Imaginea aerian" a cartierului de birouri #i activit"!i din Luxembourg n 2002 #i n 2009, perspectiv" de-a lungul bulevardului dup" realizarea primelor plant"ri #i a fragment"rii autostr"zii

3. Spa!iile verzi
Vegeta!ia a fost mereu prezent" n cadrul ora#elor. Chiar #i centrele medievale ce ast"zi ne par extrem de dense erau ini!ial majoritar spa!ii libere. Aceste spa!ii neconstruite nu erau spa!ii verzi, n accep!iunea actual" a termenului, ci zone agricole: vii, livezi sau gr"dini de legume. Acest fapt se datora pe de o parte unei diferen!ieri mult mai mici ntre via!a urban" #i cea rural", iar pe de alta necesit"!ii supravie!uirii cet"!ilor forticate medievale n timpul asediilor relativ frecvente n perioada tulbure a Evului Mediu. De-a lungul timpului ora#ele s-au densicat, oamenii prefernd s" locuiasc" n interiorul zidurilor, unde se sim!eau proteja!i, una dintre consecin!ele acestei densic"ri ind dispari!ia terenurilor agricole din ora#ele occidentale.

Planul ora#ului Chester (Anglia) n 1588 #i planul ora#ului Tienen (Belgia) n 1580 - planuri din atlasul realizat de Georg Braun (Civitates Orbis Terrarum) format din #ase volume publicate ntre 1572 #i 1617 la Kln

Romnia
n zona Balcanic", aat" sub infulen!a sau ocupa!ia Imperiului Otoman, ce interzisese construc!ia de fortica!ii, aceast" constrngere teritorial" nu a existat niciodat". Drept urmare zonele agricole urbane s-au men!inut n multe ora#e pn" foarte trziu, chiar pn" n secolul al XIX-lea.
! 31

Peisajul urban

Planul Bucure#tiului realizat de Frantz Purcel n 1789 #i detaliul centrului ora#ului #i o gravur" realizat" de Preziosi n 1868: Bucure%tiul v"zut de pe dealul Filaretului

Exemplu
Planurile #i imaginile din epoc" a Bucure#tiului, de exemplu, ne arat" un ora# dominat de vegeta!ie. La fel este descris ora#ul #i de majoritatea c"l"torilor st"rini pentru care un astfel de ora#-gr"din" le p"rea neobi#nuit. Enciclopedia lui Jannescu, redactat" la sfr#itul secolului XIX, men!ioneaz" despre Bucure#ti faptul c" suprafa&a ocupat" de case era de 423 hectare, aceea a pie&elor publice %i str"zilor de 251 hectare, a livezilor %i gr"dinilor de legume de 717 hectare. Ceea ce nseamn" c" mai mult de jum"tate din ora# era acoperit" de vegeta!ie, sub form" de vii, livezi #i gr"dini. O Gravur" realizat" de Preziosi n 1868: Bucure%tiul v"zut de propor!ie reasc" trei secole mai devreme dar pe dealul Filaretului atipic" pentru o perioad" n care ora#ele occidentale erau dominate de industrie, nu de agricultur". Pe de alt" parte aceast" men!inere a spa!iilor libere a fost posibil" datorit" posibilit"!ii de extindere a ora#ului n teritoriu, fapt ce face ca suprafa!a ora#ului s" e foarte mare pn" ast"zi. Cl"diri risipite, a% putea spune, ntr-o p"dure, ce mi se p"rea c" ocup" o suprafa&" de teren destul de considerabil"; and c" acolo e Bucure%tiul... un ora% imens mpestri&at de copaci %i ori... Cea mai mare parte a Bucure%tiului s-ar putea compara mai degrab" cu o gr"din" dect cu unul din ora%ele noastre din Europa. (Franois Recordon, citat n Toma, 2001, p. 25)

32 !

Ioana Tudora

Gr#dina public#
Odat" cu industrializarea ora#elor #i cu modernizarea lor, spa!iile ocupate de livezi #i gr"dini dispar. Dar apar noi probleme legate de poluarea urban" #i mai ales de condi!iile precare n care locuiau muncitorii fabricilor secolului al XIX-lea. Mizeria urban" #i s"r"cia clasei muncitoare au fost ilustrate n romanele lui Charles Dickens de exemplu dar #i n studiile lui Engels. n acest context #i fac apari!ia primele gr"dini urbane publice, gr"dini ce au ca scop pe de o parte aerisirea !esutului urban supra-aglomerat, iar pe de alt" parte educarea estetic" #i asigurarea contactului cu natura a unei popula!ii considerate de c"tre elitele vremii ca ind la limita s"lb"ticiei. ntr-un anumit sens, gr"dina public" urban", indiferent de forma ei, a avut de la bun nceput un dublu rol: ecologic #i sociocultural. Dar primele gr"dini urbane sunt departe de a asigura contactul cu natura. Stilul Gardenesque, impus de Marea Britanie victorian", se bazeaz" pe un amestec al celor dou" stiluri majore din arta gr"dinilor apar!innd marilor castele, ce marcaser" secolele anterioare: gr"dina clasic" francez" (ex: Versailles, Vaux le Vicomte) #i parcul peisager englez (ex: Stourhead, Stowe). Dac" n prima variant", cea a gr"dinii franceze, perspectivele propuse de peisagi#ti precum Andre Le Notre se opun n sine ideii de natur", exprimnd domina!ia omului #i a ra!iunii asupra naturii #i s"lb"ticiei, acest" opozi!ie este mai pu!in evident" n gr"dina englez", numit" deseori #i peisager". Dar #i n gr"dinile create de William Kent dar mai ales de Lancelot Capability Brown dominant este discursul estetic, echilibrul compozi!ional #i mai ales discursul imperial pavilioanele #i foliile gr"dinilor engleze trimi!nd e la arhitectura clasic" de inspira!ie antic" e la arhitectura specic" a teritoriilor ce f"ceau parte din imperiul britanic. Nici noul stil, gardenesque, ce le combin", nu se apropie de ideea naturii. Rolul social #i educativ r"mne preponderent.

Versailles, Gr"dina lui Neptun

Versailles, pictur" de Pierre Patel din 1668

Stowe, gravur" de epoc"

Hyde Park, pictur" de Claude Monet 1871 Gr"dinile din Versailles (Andre le Notre), gr"dinile peisagere din Stowe (William Kent), Hyde Park - Londra (Charles Bridgeman) ultimul a fost transformat n stilul gardenesque dup" deschiderea lui c"tre public n sec. XIX.

! 33

Peisajul urban

Compromisul estetic realizat de stilul gardenesque merge mai degrab" spre un nou tip de exotic. Primele gr"dini publice, bazndu-se #i pe prezen!a serelor a c"ror construc!ie a fost posibil" datorit" revolu!iei industriale, ce a permis utilizarea ce mari suprafe#e vitrate #i a structurilor u#oare de metal, fac exces de specii de plante #i, mai ales, exces de aranjamente orale. Astfel gr"dinile victoriene combin" parterul francez cu parterele orale, aleile ntortochiate cu motivele chineze#ti, sentimentul general ind acela al colec!iei de elemente #i plante exotice, sugernd imensitatea imperiului #i multiculturalitatea lui.

John Claudius Loudon, recomanda aranjarea plantelor (aten!ia ind acordat" plantei ca individ #i nu compozi!iei vegetale n general) astfel nct gr"dina s" arate ca un muzeu. Tot el arma c" Natura trebuie s! n"eleag! suprema"ia Artei. Noul stil de gr"din" era considerat ca o recrea!ie domestic" a celor boga!i #i ca un beneciu zic, mental #i spiritual pentru cei s"raci. Pentru nc" un secol parcul a r"mas un teritoiru urban bine delimitat, deseori nchis pe timpul nop!ii (#i ast"zi parcurile franceze se nchid peste noapte), dominat de vegeta!ie, dedicat plimb"rilor c"lare sau promenadelor, recreerii n general. Dar vegeta!ia r"mnea decorativ", oamenii neputnd s" se a#eze pe iarb" sau s" culeag" ori. Acest drept a fost c#tigat cu ocazia revolu!iei din mai 1968 de la Paris. C"tre sfr#itul secolului XX arhitectura peisajului a cunoscut o evolu!ie rapid", mai ales sub inuen!a curentului ecologist. Estetica parcurilor s-a modicat radical, aceasta adaptndu-se la gustul epocii #i la noile moduri de folosire a parcurilor. Parcul La Villette din Paris, proiectat n 1983 de Bernard Tschumi, a fost realizat n 1987 #i a provocat o adevarat" revolu!ie n arhitectura peisajului. Parcul nu mai este delimitat cu garduri fa!" de ora# #i mbin" arhitectura #i designul high-tech cu peisaje de insipra!ie natural": p"duri, dealuri. n secolul XXI ecologia joac" un rol din ce n ce mai important n arhitectura peisajului. Parcurile sunt proiectate acum astfel nct s" func!ioneze ca ecosisteme reale, plantele nu mai sunt alese doar pe criterii estetice ci astfel nct s" e ct mai adaptate la clim", s" reziste la poluare, s" ajute fauna local" s" se dezvolte. Ariile naturale urbane nu mai sunt transformate prin design ci sunt l"sate ntr-o stare de relativ" s"lb"ticie, ind vizitabile de oameni dar respectnd reguli ce !in de ecologie. Iarba nu mai este tuns" ci p"scut" de oi sau capre, apa de ploaie este recuperat", epurat" cu ajutorul plantelor hidrole #i reutilizat" pentru udare sau pentru fntni.

Parc ecologic n Shefeld, parc ecologic n Porto #i transformarea maidanelor prin interven!ii minimale (alei, mobilier...) n parcuri ecologice la Berlin.

34 !

#storie i patrimoniu urban

Daniela Calciu

))).hotne)s.ro*hotreporter-+%%#-%,--..,./.-bucuresti-centrul-istoric-+.htm

Obiective : nelegerea oraului contemporan n perspectiv cultural-istoric nelegerea ctorva caracteristici foarte simple ale spaiilor urbane n funcie e epoca istoric n care au fost construite !onstruirea unei culturi vi"uale legate e forma urban #ntro ucerea unor noiuni e patrimoniu urban

$%&n e ne aflm acum' Oraul socialist i postsocialist

Interpretat adesea ca o colecie haotic de obiecte construite, de oameni i practici sociale sau economice, figura oraului contemporan rezult dintr-un colaj de forme spaiale rmase din diferitele perioade ale trecutului case i cldiri industriale, birouri, comer i instituii publice etc. printre care se amestec forme, materiale i tehnologii noi, figuri sociale, culturale i economice. Prezentul urban este sedimentarea practicilor de construire, modificare, distrugere sau conservare a cartierelor, strzilor, cldirilor, a activitilor sau modurilor de via. raele rom!neti de astzi sunt dominate de imaginea ansamblurilor de locuine construite dup rzboi, dar mai ales din a doua jumtate a anilor "#$%, dar i de mari construcii industriale dezafectate. &ocuinele i industria au fost de altfel, marile teme ale oraului socialist, 'mpreun cu centrele civice, locuri de coagulare a vieii colective 'n care se 'nt!lneau puterea central (prin prezena
!oncepte intro use: (esutul urban se definete prin suprapunerea a trei tipuri de structuri, fiecare cu o logic anume: reeaua de strzi decupaje parcelare cldirile care adpostesc diferitele activitii. )orfologia urban se refer la studierea esutului urban, pornind de la forma i configuraia spaial a fiecrui tip de structur (strzi, parcele, cldiri) i a relaiilor dintre ele. orfologia urban ne ofer o prim c!eie de "nelegere a mediului construit, a fragmentelor spaiale i a posibilitilor acestora de a gzdui anumite activiti# o abordare comple$ a morfologiei include elementele de memorie i identitate social i cultural asociate cadrului construit.

35

#storie i patrimoniu urban

Prefecturii0 cu loisirul (Palatul culturii, magazinul central etc0. 1Ideea programatic a oraului socialist este pus 'n opoziie cu oraul capitalist, prezentat ca rezultatul respingtor al dezvoltrii haotice a unei societi bazate pe e2ploatare, cu diferene scandaloase 'ntre centru i periferie e2presia cea mai evident a inegalitii sociale. 3n consecin, se spune clar c forma urban motenit este nvechit, iar arhitecilor le revine sarcina de a da %locul de locuine este un obiect urban a crui o nou form oraului, o form adaptabil stilului de form rezult "n primul r&nd din dimensiunile via socialist, capabil s tearg treptat urmele vechii minime ale apartamentului, din nevoile de societi4 oraul socialist este astfel menit s glorifice orientare a spaiilor dup punctele cardinale, i din caracterul repetitiv al elementelor. Cartierele colectivismul noii viei 'n care nu e2ist loc de rezult din compoziii de blocuri (turnuri i bare) " segregare social.5 care se aeaz indiferent la teren, dar orientate
dup soare i cu o distan minim "ntre ele, care s permit ptrunderea luminii directe la toate 3n primii ani dup rzboi, locuinele se 'nscriau 'nc apartamentele. 'n tradiia interbelic (locuine individuale i plurifamiliale cu puine niveluri0, dar la finalul anilor "#-% blocul de locuine va deveni subiectul dominant de studiu i edificare. 6cesta trebuia s fie economic, standardizat, construit cu elemente prefabricate industrial, i s rspund standardelor minime de locuire (lumin, aer, salubritate etc.0. 7up "#,,, demolrile cauzate de cutremur vor fi continuate pentru 'nlocuirea treptat a esutului vechi cu aceleai blocuri de locuine, i pentru construcia noilor centre civice (principalul i de multe ori singurul spaiu urban clar definit0.

8otui, g!ndirea formei urbane pornind de la dimensionarea locuinei, dinspre interior spre e2terior i de la mic la mare, s-a dovedit a fi un eec 'n termeni de calitate a locuirii. 9ritica acestui fel de fabricare a oraului, ca o colecie de obiecte care stau alturi unele de altele dar nu particip la definirea unui spaiu urban, a adus 'n prim planul discursului contemporan discuia despre morfologie i esut urban. 9e anume din din structura formal face ca un spaiu s fie mai predispus la anumite activiti dec!t altul:

Ora din Siberia. englishrussia.com*+%"%*""*%?*cos@-siberian-to)ns*

"

6na ;aria <ahariade, Arhitectura n proiectul comunist. Romnia 1944-1989, =imetria, >ucureti, +%"", pp. -%--".

3*

Daniela Calciu

Oraul premodern, singurul port al oldovei (din (probabil cea mai reuit '()(), s*a dezvoltat "n relaie intim cu Dunrea, construcie a proiectului socialist0 "ntreaga via fiind acaparat de activitile comerciale care au animat malul fluviului i care i*au Proiectul oraului socialist se aeaz pe necesitatea definit dezvoltarea i statutul'. Dezvoltarea reconstruciei unui ora care ocupa un rol industrial' i feroviar' din perioada modernizrii important 'n economia riiA refacerea i genereaz o e$tindere puternic spre nord, "n lungul reabilitarea industrial este prioritar 'n perioada a$ului social i cultural + care a rezistat p&n "n prezent + constituit de ,trada Domneasc. -e l&ng "#//-"#/,, urmat de noi construcii industriale, cucerirea teritoriului p&n la lacul %rate (noua limit dintre care cea mai important platforma de nord), oraul modern (sec. .l /0/*lea) "i combinatului siderurgic, 'ntre "#-% i "#$-. construiete o limit i la est, prin antierul naval. Cutremurul din '1(2 i bombardamentele din al Construcia in ustrial nu numai c se gsete n doilea rzboi mondial au distrus aproape integral mie!ul i eologiei economice comuniste" ar" n anumite zona central, aflat "n pro$imitatea portului', i au circumstane" poate primi conotaii politice produs pagube considerabile multor "ntreprinderi i antierului naval. suplimentare. #e e$emplu" %riaul com&inat si erurgic e la 'alai sau centrala hi roelectric e la (orile e )ier sunt menite s ea vi!i&ilitate * isi enei+ economice a lui 'heorghiu-#e, -a e .oscova i CA/R" imagine -oarte important politic.+ 3ntre platforma siderurgic (la vest0 i antierul naval (la est0, oraul se dezvolt ca un dormitor pentru muncitori?, construcia de locuine fiind 'n centrul preocuprilor 'ncep!nd cu "#-$, dar mai ales 'n urmtoarele cincinale dup "#$% 'mpreun cu dotrile socio-culturale. Bisul comunist descrie reafirmarea oraului 'n urmtorii ?% de ani ca centru multi-industrial, simbol al socialismului, e2tins dincolo de 7unre, spre 8ulcea, i paralel cu fluviul, unit cu >rila./

,-emplu: .alai

0iglina- scria !iarul 1iaa nou 2 e sim&olul unui ora i al unei epoci. )iecare in miile sale e apartamente ate n -olosin n ultimii ani" repre!int o -il in istoria contemporan a 'alaiului" o mrturie ltuit n -ier" &eton i sticl a uluitoarelor trans-ormri prin care socialismul a mo i-icat -un amental peisa,ul e ieri al acestui vechi port unrean" con-erin u-i atri&utele unui centru ur&anistic mo ern.-

9omple2 Figlina, revista arhitectura nr $*$?

))). panoramio.com*photo*?+$?,?# 6na ;aria <ahariade, Arhitectura n proiectul comunist. Romnia 1944-1989, =imetria, >ucureti, +%"", p. /?. ,? %%% angajai 'n industria siderurgic din totalul de "-$ %%% de locuitori, 'n "#$,. / 3u etele patriei4 'alai, Cditura =port-8urism, "#.%, ultima pagin. - 3u eul 'alai pe scara timpului, "#,+, 9omitetul judeean Dalai al PDE, p. +?+.
+ ?

3+

#storie i patrimoniu urban

"#.# a 'ntrerupt brusc acest proces de urbanizare, i toate interveniile ultrioare au fost indiferente, sau chiar 'mpotriva inteniilor iniiale. Peste structuri urbane 'nc nefinalizate i fr un mod de locuire definit, s-au suprapus treptat efectele post-comunismului. Pe de o parte, statul s-a retras total din gestionarea nu doar a problemei locuinelor, ci a 'ntregului mecanism de reglare a dezvoltrii urbane. Pe de alt parte, reducerea activitii industriale i trecerea ctre o economie a serviciilor a favorizat dezvoltarea periferiilor i suburbiilor, construite e2clusiv dup logica profitului. 7ecalajele dintre piaa imobiliar i investiiile publice pentru infrastructuri, cldiri publice etc. au avut ca efect accentuarea dispersiei 'n teritoriu, fr cutarea unei forme spaiale coerente.

0plicaie:
". 7escriei centrul civic din oraul vostru, refeindu-va laA forma i dimensiunile spaiului liber4 cldirile din jurul acestui spaiu (form, funciune04 activitile pe care le fac oamenii 'n acest spaiu. +. 7escriei cartierul 'n care locuii, referindu-v la forma i dimensiunile spaiilor libere (strzi, alei, grdini etc04 tipul de locuine (blocuri 'nalte, blocuri cu puine nivelui, vile etc0. ?. Povestii despre spaiile copilriei voastre.

1% 2curt istorie a oraului occi ental .recia 0ntic

(olis-ul democratic este un ora-stat clar delimitat ca suprafa i numr de locuitori (ma2imum /%%%% 'n vremea lui Pericle0, care funcioneaz ca o singur comunitate urban. =paiul oraului este divizat 'n trei tipuri de zoneA sacru (acropola, oraul de sus0, publice (reuniuni 3ippo amus in )ilet inventeaz oraul de '2 222 politice, comer, teatru, stadion etc0 i private de locuitori, divizat "n 3 clase sociale+ artizani, (locuinele0. agricultori, rzboinici + teritoriul de asemenea divizat "n rganizarea spaial este ierarhizat (agora strzi cldiri publice locuine0, caut ordinea dar se i adapteaz la neregularitile terenului. 6strfel, forma urban rezult din negocierea dintre rigoarea geometric a edificiilor publice i neregularitile topografiei i a liniilor de relief. Imaginea strzilor este unificat prin colonade i portice, 'n spatele crora se ascund eventualele variaii geometrice dictate de teren.
3+ zei, politic, proiprietate privat+ urm&nd o geometrie regulat (-ireus, ilet, 4!odos) + dar conturul e$terior neregulat, determinat de liniile peisajului. (.ristotel, -olitica, 00, '567 b) odelul va fi preluat "n mai multe momente ale istoriei urbane.

httpA**p@thacli.chez-alice.fr*civilisations*persiGuesgrecolatin.htm

3/

Daniela Calciu

5oma 0ntic
Eoma, oraul prin e$celen, capitala Imperiului, este 1oraul mondial5, locul spre care se 'ndreapt oameni i lucruri din toate teritoriile cucerite. raul este deschis at!t fizic (nu are fortificaii0, c!t i politic (primete i ofer cetenie tuturor0A populaia variaz 'ntre ,%% %%% i un milion, lucru care provoac o serie de probleme (locuine, circulaii, ))).archart.us*galleries*Ital@*&azio*Eome-cit@*6ncient-Eomealimentare cu ap, evacuarea reconstruction*image-E;plastico%"+J.html deeurilor etc.0. =paiul urban este dominat de edificii mree (circ, teatru, amfiteatru etc., care s ateste puterea autoritii publice0, concepute ca spaii a2iale, 'nchise i independente, care bulvereaz forma natural a teritoriului. Hoile orae vor urma modelul etrusc de divizare ortogonal a teritoriului, dup a2ele car o i ecumanus. 6celai model va fi folosit pentru colonizarea terenurilor agricole i pentru interveniile din teritoriu (drumuri i poduri, viaducte, apeducte etc0. spre deosebire de polis, care se distingea ca accident 'n teritoriu, oraul roman urmrete acceai logic, p!n la identificare (cazul fericit c!nd a2ele oraului coincideau cu a2ele teritoriului0.

,vul )e iu
Iie c se aeaz pe ruinele oraelor antice sau aiurea 'n teritoriu (pe o colin sau la confluena unor ape0, cultura medieval nu urmrete un model formal, ca 'n 6ntichitate. Hoile aezri ('ntre -%%%% i "-%%%% locuitori0 se adapteaz liber la circumstanele istorice i geografice, deopotriv la rigoarea geometric a fostelor castre galo-romane, i la neregularitile topografice. Fesutul Benetia urban este dens i neregulat, federat )orldfamoustourandtravel.blogspot.com*+%""K%"K%"Karchive.html de un spaiu public central, care se ramific 'n tot oraul, i ctre care se deschid toate edificiile publice i private. Parcelele sunt mici, 'nguste, iar construciile predominante sunt locuinele 'niruite (lipite unele de altele0, care de regul aveau ateliere la parter. =tructura medieval este puternic centralizatA centrul este rezervat claselor dominante i puterilor religioase (v. catedralele gotice0, administrative i economice.

5enaterea
7ezvoltarea noilor metode de reprezentare a obiectelor proiecia ortogonal, a2onometria, perspectiva i proieciile cotate reprezint o surs de realism 'n pictur i sculptur. 6cest lucru este dublat de interesul pentru formele antichitii clasice, pentru natur i pentru individ. =istemul feudal este 'nlocuit de noul sistem seniorial i de monarhiile naionale - nu se bucur nici de stabilitate politic, nici de for economic suficiente pentru punerea 'n oper a programelor mari i costisitoare. 6rtitii se desprind de bresle i devin independeni, ceea ce va face i mai grea pstrarea unitii i continuitii arhitecturale i urbane medievale. 6adar, idealurile de proporie i regularitate ale arhitecturii renascentise se vor 'ndeplini 'n proiecte punctuale, inserate 'n oraul medieval, fr a produce transformri radicale.
| 34

#storie i patrimoniu urban 8oile idei de ora (v. Capitolul 5) rm&n doar construcii teoretice, sc!eme de orae ideale (amintite "n capitolul precedent), dar vor servi ca model oraelor coloniale (spaniole) din secolul al /90*lea. :ondarea oraului se face dup un plan predeterminat, prin trasarea spaiilor publice (strzi, piee) i alocarea terenurilor diferitelor funciuni, permi&nd construcia "n timp a edificiilor. ;raul este lsat liber s se dezvolte pe orice direcie, beneficiu major al planului regulat. <imita e$terioar a oraului este "ntotdeauna provizorie, distincia dintre ora i zonele rurale este foarte puin evident, trecerea fc&ndu*se prin spaii libere (fr ziduri de incint). =niformitatea planului rectangular nu permite conformarea la topografia terenului, fapt care determin uniformizarea peisajului urban. >n '7)?, @efferson va orienta grila dup meridiane i paralele (8, i A9). .ceasta va fi folosit la "mprirea continentului nord*american i la colonizarea noilo teritorii din 9est.

8otui, interveniile care se fac ilustreaz cutarea unor canoane estetice cu caracter universal, 'ndreptate ctre perspectiva monumental i unitate arhitectural. 8rasee rectilinii ale strzilor 62ialitate 'n compoziia urban i a faadelor ;arcarea interseciilor cu un edificiu major sau pia =paii urbane de tip centralA forme poligonale, circulare

5evoluia in ustrial% 2ecolul al 8#8-lea

=f'ritul secolului al LIL-lea a scimbat definitiv cursul istoriei 'n general, i organizarea oraului i a teritoriului 'n particular. Hucleul medieval devine mult prea mic, oraul este marcat de dezordine, incoeren i segregare. 7intre provocrile cu care se confrunt oraul secolului al LIL-leaA revoluia industrial, e2plozia demografic i e2odul populaiei rurale ctre mediul urban, dezvoltarea cilor de comunicaie, cantitatea de bunuri puse 'n micare, rapiditatea cu care se produc schimbrile, liberalismul i apoi socialismul, formarea statelor naionale, 'ncrederea 'n pozitivism i 'n progresul tehnic. 7intre reperele noii arhitecturi i estetici urbaneA ;ateriale i tehnici constructive noi metalul i betonul armat4 noi funciuni (fabrici, gri, hale alimentare, instituii4 dorina de afirmare a spiritul epocii.
&udgatehill. Dravura de Dustave 7orN, ".,+.

3n europa occidental, industrializarea i liberalismul necontrolat vor introduce o ruptur 'n evoluMia, p!n atunci 1natural5, a oraelor. 9reterea demografic 'n mediul urban, legat de amplasarea industriei i, deci, de concentrarea locurilor de munc, va fi e2ploatat prin specula imobiliar, 'n baza a dou noMini noiA libera iniMiativ i liberul arbitru. 3n oraele secolului "# se construiete mult,repede i ieftin, deci insalubru, 'nghesuit i de o calitate foarte slab. Cste ceea ce >enevolo va numi 1oraul liberal5. 7up revoluMiile din "./., burghezia (francez, 'n primul r!nd0 va pune 'n micare un nou model de ora, 'n care interesele private i reglementrile administraMiei se 'nt!lnesc pentru reconfigurarea oraelor europene i pentru fondarea oraelor coloniale. Cazul Paris: alianMa birocraMie proprietate privat 'i las 'n plan secund pe 1specialitii5 'n fabricarea i funcMionarea oraului. 7ecisiv pentru noua configurare a Parisului va fi trasarea frontierei (juridice i administrative0 dintre spaMiul public, i cel privat. 9onstruirea de noi edificii va fi supus regulamentelor care vor stabili distanMe, alinieri i 'nlMimi. 8ransformarea
67 |

Daniela Calciu

Parisului are loc 'n timpul celui de-al 7oilea Imperiu, 'ntre ".-" i ".,%, prin programul urbanistic pus 'n aplicare de prefectul Oaussmann, 'n baza a dou legi de avangardA legea din "./% privind e2proprierea pentru utilitate public i legea sanitar din ".-%. 8rasarea marilor bulevarde, realizarea lucrrilor edilitare, a utilitMilor i a echipamentelor publice, ca i noua structur administrativ, care va cuprinde comune din jur i va fi constituit din +% de arondismente, se fac 'n acord cu noile nevoi i concepMii ale societMii burgheze. 9hiar dac instrumentele folosite sunt tradiMionale (cutarea regularitMii, alegerea unui monument care s serveasc drept cap de perspectiv pentru bulevardele nou trasate, reglementarea unui tratament unitar al faMadelor, etc.0, aparatul administrativ i tehnica modern sunt obiecte ale fascinaMiei altor orae mari (capitale0 europene, care se vor inspira i vor prelua, chiar, mecanismele administrative i legislative (Biena, IlorenMa, >arcelona0. Eeglarea i configurarea cadrului fizic urban se face, 'n acest moment al istoriei oraelor, prin elemente supuse, pe de o parte, capitalismului i, pe de alta, puterii politice i administrative. Pesutul urban se redefinete, se reorgenizeaz prin asocierea i negocierea dintre puterea iniMiativei private i puterea decizional 1public5.

5aionalismul i urbanismul funcionalist

=ub presiunea noilor mijloace tehnice, care imprim micare, e2pansiune i comunicare, 9erdQ definea$ un nou tip de abordare a oraului, prin prisma a cinci domenii fondatoareA tehnic, administrativ, legislativ, economic i politic. Eeprezentrile 1tiinifice5 ale oraului evideniaz funciunile pe care acesta trebuie s le 'ndeplineasc, iar urbanismul devine, pentru autorii 9artei de la 6tena, mijloc de reglare al ciclului cotidian,. 3n doctrina 9.I.6.;., ispo!itivul ur&an (punctul 560 se va constitui din sectoare specializate (punctul 580 pe cele patru funciuni A locuire, munc, recreere i circulaii (punctul 550, menite s satisfac nevoile primordiale biologice i psihologice ale populaiei (punctul 510. raul devine, astfel, un mecanism care trebuie s funcioneze ca suport al noii mobiliti i al noilor raporturi sociale (de munc0.

$ ,

Ildefonso 9erdQ, 7eor8a 'eneral e la %r&ani!aci9n, ".$, &e 9orbusier, :a Charte ;Ath<nes" 1Points de doctrine5 (,#0, Cditions de ;inuit, "#-,. | 6$

#storie i patrimoniu urban

!ritica raionalismului i urbanismului funcionalist

9eea ce numim astzi 1ora tradiional5 este construit, parcurs, 'neles i trit dup o logic comun societilor occidentale i e2trem de constant 'n timpA cea a spaiilor publice, libere, definite de marginile construite. 6ceast logic se 'ntoarce pe dos, ca o mnu, odat cu industrializareaA figura urban nu mai este construit pornind de la organizarea spaiilor libere, ci de la compunerea volumelor pline, iar spaiul public nu mai este generator, ci rezultat al formei urbane. 3n acelai timp, relaia dintre ora i teritoriu sufer redefiniri semnificative. raul tradiional este un spaiu delimitat, un accident 'n teritoriu. raul industrial se elibereaz nu doar de constr!ngerile date de zidul de incint, ci i de orice demers bazat pe noiunea de limit. %r&ani!area se preocup de gestiunea e2tinderii cadrului construit, de controlul estetic al compoziiilor volumetrice. =f!ritul anilor "#$% coincide cu 'nceputul a ceea ce 9hristian de Porzamparc numete 1a treia v!rst a oraului, care se deschide printr-un c!mp de incertitudini, de indecizii, de 'ntoarceri. He gsim 'n faa unor situri eterogene, contradictorii, marcate deopotriv de primele dou ere.5. 9omple2itatea ju2tapunerii i suprapunerii celor dou sisteme spaiale opuse, 'mpreun cu consensul asupra faptului c oraul, 'n sensul tradiional al termenului, este mort sau muzeificat 'n centrul aglomerrilor urbane care se 'ntind una spre alta, 'ntr-o urbanizare din ce 'n ce mai intens i mai e2tins a teritoriului, 'n care ur&s devine or&s, conduc spre necesitatea unor noi definiri teoretice i noi metode de abordare a edificrii. Problema central care orienteaz aceste cutri este de racordare a celor dou forme urbane, de esere a vechiului cu noul, a centrului cu periferia, a artificialului cu naturalul.

;Ntare. httpA**))).pss-archi.eu*photo-"/"+".html

9hristian de Portzamparc, prefa la livier ;ongin, 1ers la troisi<me ville =, Oachette &ittNratures, Paris, "##-, p. "?. Eegsim la Portzamparc aceeai 'mprire a istoriei oraelor 'n trei epoci de ordonare a spaiului urban A era strzii, a plinului, i o a treia, 'nc 'n curs de definire. |

61

Daniela Calciu

3% !onceptul e patrimoniu i rolul patrimoniului

Patrimoniul este o tem major a modernitii, care prinde contur 'n timpul Eevoluiei Iranceze i intr progresiv 'n preocuprile statului modern. 9ontientizarea riscului distrugerii 'ntregului patrimoniu naional prin distrugerea tuturor bunurilor 3n timpul Eevoluiei, e2ist un moment de contientizare a faptului c distrugerea posesiilor clericale i ale 9oroanei 'nsemna de fapt distrugerea valorilor naionale. Cste momentul 'n care 'ncepe salvarea bunurilor rmase, transferarea lor 'n proprietatea Eepublicii i punerea lor 1la dispoziia poporului5. Pe parcursul secolului al LIL-lea, 'n conte2tul construciei statelor naionale moderne, se va consacra termenul de monument i cristalizarea instrumentelor instituionale de gestiune a patrimoniului. 9lasarea ca monument presupune 'nt!i de toate recunoaterea interesului public *colectiv pentru conservarea obiectului respectiv. Prin acordarea acestui regim juridic special, monumentul intr 'ntr-un mecanism comple2 de protecie, conservare i valorificare, care reprezint de fapt o serie de restr!ngeri ale dreptului de proprietateA patrimoniul depete sfera proprietii private i intr 'n sfera bunului public. &egea ;onumentelor din ".., va preciza c imo&ilele care aparin unor persoane pu&lice sau private a cror conservare repre!int in punctul e ve ere al istoriei i artei un interes naional pot -i clasate, dar doar cu acceptul proprietarului (consultarea proprietarului 'n vederea clasrii va disprea 'n "#?"0. 3n secolul al LL-lea, aria patrimoniului se va e2tinde progresiv, cuprinz!nd din ce 'n ce mai multe tipuri (de la obiect la esut urban0 dat!nd din 6ntichitate p!n la structurile industriale dezafectate, dar i tradiii, obiceiuri, practici sociale etc.

Obiectele care trebuie s serveasc la instruire, i care aparin n mare numr instituiilor desfiinate, merit toat atenia adevrailor prieteni ai patriei. Le vom gsi n biblioteci, n muzee, n cabinete, n coleciile asupra crora Republica are dreptul; n atelierele unde sunt adunate instrumentele cele mai necesare nevoilor noastre; n palatele i templele decorate cu opere de art; n toate locurile unde sunt monumente care aduc aminte de ceea ce au fost oamenii i popoarele; peste tot unde leciile trecutului, puternic imprimate, pot fi adunate de secolul nostru, care va ti s le transmit, cu noi pagini, memoriei posteritii [ ! 0nstruciuni asupra modului de inventariere i de conservare, pe tot "ntinsul 4epublicii, a tuturor obiectelor care pot servi artelor, tiinelor i educaiei (Comisia temporar pentru arte, Comitetul de educaie public a Conveniei naionale, anul 00 al 4epublicii), '71(

O lege ar fi de a"uns. # o facem. $ndiferent care sunt drepturile de proprietate, distrugerea unui edificiu istoric i monumental nu trebuie permis speculatorilor neruinai al cror interes le orbete onoarea; oameni mizerabili, i at%t de imbecili c nici mcare nu neleg ca sunt nite barbari& '(ist dou lucruri ntr)un edificiu* utilizarea i frumuseea. +tilizarea aparine proprietarului, frumuseea tuturor. ,eci, a)l distruge nseamn a)i depi dreptul. 9ictor Bugo, -uerre au ,emolisseurs, ')35

!oncepte intro use: )onument: '. Construcie ar!itectonic ce se impune prin valoare sau prin proporiile sale. 5. .ig. ;per artistic, istoric sau tiinific de importan universal. Document istoric de mare valoare# lucrare valoroas care reprezint ceva deosebit sau care are o semnificaie deosebit pentru tiina respectiv. /onument al naturii C plant, animal, obiect sau fenomen din natur care are o importan deosebit sau o semnificaie special. (cf. DA/) .ltfel spus, monumentul se definete ca un '. un bun Dproprietate, structur fizic Dobiect fizic Dgrupare de proprieti imobiliare "mpreun cu elementele de ambient (plantaii, ziduri Dgarduri, ci navigabile, poduri, drumuri, strzi, piee) 5. de interes general Dpublic 3. care are o valoare artistic, tiinific, istoric, folcloric, ar!eologic, industrial, socio*cultural

63

#storie i patrimoniu urban

Io

9atrimoniul cultural
Doina 9ella 3n sensul larg patrimoniul cultural se refer la un ansamblu de valori pe care le transmitem generaiilor viitoare 'n raport cuA ideea unei moRteniri primite de la generaMiile care ne-au precedat Ri pe care avem datoria s o transmitem intact sau sporit generaMiilor viitoare Ri necesitatea de a construi noi 'nine valori pentru viitor. 9!nd vorbim de patrimoniu cultural, depim sfera proprietii personale i intrm 'n sfera bunului public. Patrimoniul cultural se poate defini ca fiind ansamblul bunurilor materiale (patrimoniu cultural material0 i imateriale (patrimoniu cultural imaterial0 care au o 'nsemntate artistic, estetic, istoric, antropologic, etnologic, religioas sau tiintific cert. 6ceste bunuri pot aparine unei entiti private (persoan, 'ntreprindere, asociaie...0 sau unei entiti publice (ora, regiune, ar...0 i sunt 'n general salvate, prezervate, restaurate, cel puin acolo unde e2ist o contiin a valorii patrimoniului i a datoriei de memorie. Patrimoniul cultural material const 'n peisajele constituite din obiecte de arhitectur i ansambluri urbane, din siturile arheologice i geologice, din obiecte de art i mobilier, din patrimoniul industrial (construcii, unelte, instrumente, maini0. =e distinge 'n monumente, ansambluri i situri. (atrimoniul construit >arhitectural? Patrimoniul construit se refer la orice cldire, ansamblu sau sit cu valoare arhitectural, estetic i*sau istoric. 3n Eom!nia, o selecie a acestui patrimoniu construit este definit prin lege i anume cldirile, ansamblurile arhitecturale i siturile arheologice clasate ca monumente istorice care figureaz 'n &ista ;onumentelor Istorice (&;I +%"%0 i cele cuprinse 'n zonele construite protejate. Patrimoniul arhitectural este ceea ce confer identitate spaial oraelor noastre. Eom!nia a ratificat 'n "##% 9onvenia Patrimoniului ;ondial i are, din +%"%, , situri clasate 'n patrimoniul mondial, dintre care $ in de patrimoniul arhitecturalA m!nstirile pictate din Hordul ;oldovei, centrul istoric al oraului =ighioara, m!nstirea Oorezu, ansamblul satelor cu biserici fortificate din 8ransilvania, cetile dacice din muntii rtiei, bisericile de lemn din ;aramure.

3n cadrul patrimoniului construit un loc aparte 'l reprezint patrimoniul industrial. ;oara lui 6ssan din >ucureti este un bun e2emplu 'n acest sensA a fost prima moar cu aburi din >ucureti i este o foarte bun ilustrare a modului 'n care Eom!nia era racordat la evoluiile industriale ale Curopei sec. al LIL-lea.

66

Daniela Calciu

3n unele Mri (IranMa Ri >elgia, bunoar0 e2ist noMiunea de Spatrimoniu micS care se refer la orice obiect cu valoare estetic i istoric care poate fi perceput din spaiul public vizual (chiar i o clan de u e2terioar sau o jardinier din grdin, deoarece se consider c i obiectele mrunte i aparent nesemnificative sunt purttoare de valoare, de tradiie i de memorie0. 3n multe ri europene se celebreaz S<ilele europene ale patrimoniuluiS care au loc un )eeTend pe an 'n luna septembrie. Patrimoniul natural =e refer la situri naturale" faun, flor, peisaje naturale. 3n Eom!nia, dintre cele , situri clasate 'n patrimoniul mondial doar unul este un sit naturalA rezervaia >iosferei 7elta 7unrii. 6lte dou figureaz printre propunerile pentru viitoarele clasriA masivul Eetezat i muntele Pietrosul Eodnei. 7incolo, 'ns, de ceea ce este clasat, avem mii de peisaje naturale spectaculoase, unele unice 'n lume i faptul c acestea nu fac parte din vreun clasament mondial nu 'nseamn nici c nu sunt valoroase, nici c nu trebuie pstrate cu grij i dragoste, aceasta fiind singura atitudine care ne va permite s ne bucurm de ele decenii la r!nd i s le transmitem mai departe. 3n Irana e2ist noiunea de Sgrdini - monumente viiS i se pune foarte mult accentul pe prezervarea parcurilor vechi ale castelelor, de pild, dar i pe grdinrit 'n general, comunitile i oamenii fiind 'ncurajai s 'i cultive grdinile, dintre care cele mai frumoase sunt deschise ocazional publicului. 6stfel se 'mbogete patrimoniul motenit cu noi elemente i fiecare generaie particip la constituirea unui patrimoniu naional. Patrimoniul cultural imaterial (PCI) HoMiune aprut la 'nceputul anilor U#%, P9I cuprinde forme de e2presie e2trem de variateA c!ntece, costume, dansuri, tradiii gastronomice, jocuri, mituri, poveti i legende, meserii, mrturii, tehnici i Tno)-ho), arhive (inclusiv cele audio-vizuale0. 'n +%%?, 9onvenMia pentru salvarea patrimoniului cultural imaterial a VHC=9 (intrat 'n vigoare 'n +%%$0 a stabilit ce poate fi calificat drept patrimoniu cultural imaterialA tradiMiile Ri e2presiile orale4 artele spectacolului4 practicile sociale, ritualurile Ri evenimentele festive4 cunoRtintele Ri practicile referitoare la natur Ri la Vnivers4 cunoaRterea legat de artizanatul tradiMional. Iat i c!teva e2emple de P9I din lista reprezentativ a patrimoniului cultural imaterial al umanitMii A acupunctura din medicinal chinez tradiMional4 teatrul TabuTi din Waponia4 tango (dansul Ri muzica0 din 6rgentina4 ritualul 9luRarilor (introdus 'n +%%.0 Ri 7oina (+%%#0.

0plicaie:
Identificai - cu ajutorul &;I +%"% ())).cultura.ro0 - zece cldiri monumente istorice din zona 'n care locuii.

65

#storie i patrimoniu urban

Patrimoniul urban 'n ansamblul lui poate reconstitui firul istoriei oraului respectiv, din el se aleg simbolurile dup care oraul respectiv devine cunoscut, acioneaz ca un puternic factor de coagulare a comunitilor urbane, dar i ca magnet turistic. Categorii ale patrimoniului construit: 1. 6rhitectura 1major5 monumente devenite embleme urbane sau naionale

". 8our Ciffel, Paris (Ro&ert #oisneau" :a cavalerie u Champs u .ars, "#$#0, +.Piaa =an ;arco, Beneia

2. 6rhitectura 1minor5 (1patrimoniu urban5, D. Divannonni, "#?"0, care se refer la calitile ambientale ale cldirilor nemonumentale, ale locuinelor concept care a permis dezvoltarea patrimoniului difuz i apariia zonelor protejate. Vn caz particular de zon protejat este centrul istoric, sau chiar, uneori, oraul istoric. &imita centrului istoric poate fi limita oraului medieval, 'n jurul cruia s-a dezvoltat aglomerarea urban ulterior (de e2emplu, =ibiu0. 6lteori, aceasta este mai greu de definit, i cuprinde fragmente de esut urban din mai multe epoci (cazul >ucuretiului0. Baloarea cartierelor i oraelor istorice este considerat 'n funcie deA# Iorma urban definit de trama stradal i diviziunile funciare (parcele04 Eelaiile dintre diferitele spaii urbaneA construite, libere, plantate4 Iorma i spaiile edificiilor (interior i e2terior0, aa cum sunt definite de structur, volumetrie, stil, dimensiuni, materiale, culori i decoraii4 Eelaiile oraului cu mediul 'nconjurtor 6ctivitile din ora, acumulate 'n timp

Eobert 7oisneau" (anorama e .ulhouse" "#/-. (@cheurs es &or s e Aeine" "#-". :on res" "#-%.
9

http://www.icomos.org/charters/towns_f.htm
|

6*

Daniela Calciu

3. 7etalii constructive, decoraie, inscripii etc. 3n unele Mri (IranMa Ri >elgia, bunoar0 e2ist noMiunea de Spatrimoniu micS care se refer la orice obiect cu valoare estetic i istoric care poate fi perceput din spaiul public vizual (chiar i o clan de u e2terioar sau o jardinier din grdin, deoarece se consider c i obiectele mrunte i aparent nesemnificative sunt purttoare de valoare, de tradiie i de memorie0. (7oina Bella0 7e e2emplu, dei funcioneaz astzi ca magazin de haine, scrisul originar a fost considerat valoros pentru memoria i imaginea strzii, astfel proprietarul a fost obligat s 'l pstreze.

httpA**dail@photoparis.blogspot.com*+%%#*%$*boulangerie.html

;onumente de for publicA bunuri imobile, lucrri de art plastic, art monumental, construcii sau amenajri 'n spaiul public, cu caracter decorativ, comemorativ i de semnal (coloane, arce de triumf, stele, obeliscuri, cruci, troie, statui, f!nt!ni etc0.

Eobert 7oisneau" ChBru&ins C la neige" 'ran (alais" "#,.. :DArc e triomphe sous la neige" "#/%.

,-emplu: contra

iciile patrimoniului

:eneia: c&teodat pstrarea valorilor de patrimoniu intr "n contradicie cu nevoile vieii contemporane. Dei locuitorii 9eneiei se confrunt cu dificulti cotidiene pe care nu le pot rezolva din cauza turismului, interesul public Dglobal a decis s favorizeze conservarea oraului (dat fiind valoarea de unicat) "n detrimentul calitii vieii locale, ceea ce nu "nseamn neaprat rezolvarea real a problemei. iza abordrii contemporane este tocmai gsirea unor ci de reconciliere a acestui gen de contradicii "ntre pstrarea motenirii istoriei i dezvolarea condiiilor de via "n spirit contemporan. (negociere)

6+

#storie i patrimoniu urban

Doina 9ella

;e ce ar trebui s ne preocupe patrimoniul'

Iat doar c!teva motive pentru care ar trebui s ne preocupe soarta patrimoniului rom!nesc A patrimoniul e legat de noiunile deA tezaur, tradiie, continuitate istoric, apartenen, respect i dragoste fa de ceea ce au realizat i ne-au transmis 'naintaii notri4 ne putem bucura de diferitele forme de patrimoniu care ne 'nconjoarA fie plimb!ndu-ne printr-una din zonele protejate ale oraului nostru, fie pentru c locuim 'ntr-o cldire de patrimoniu, fie pentru c vizitm un muzeu sau facem o e2cursie 'n nordul ;oldovei s admirm m!nstirile clasate monument VHC=9 sau o drumeie prin Piatra 9raiului sau o plimbare cu barca prin 7elta 7unrii4 avem obligaii fa de patrimoniul din jurul nostru, prima obligaie fiind aceea de cunoatere, de memorie i de respect, de atitudine i de prezervare4 patrimoniul poate constitui, dac este prezervat, restaurat i pus 'n valoare cu respect i inteligen, o considerabil resurs i o p!rghie de dezvoltare urban i rural sustenabil. 9u alte cuvinte, patrimoniul poate fi un veritabil motor al progresului i al bunstrii unei comuniti. C2periena altor orae din lume dovedete c acolo unde a e2istat o politic coerent de punere 'n valoare a patrimoniului i s-a investit 'n acesta, s-a obinut un avantaj 'n competiia globala dintre oraele lumii, ceea ce 'nseamn o calitate mai bun a vieii, mai multe investiii, bunstare i progres pentru comunitile respective.

!ine se ocup e protecia patrimoniului construit in 5omnia'

3n Eom!nia protecMia patrimoniului este legiferat prin &egea nr. /++*+%%" privind protejarea monumentelor istorice. 3n afar de aceasta, prin legea nr. -,*"##,, Eom!nia a ratificat Convenia e la 'rana a pentru protecia patrimoniului arhitectural al /uropei, adoptat 'n octombrie "#.-0. 6ctorii cu atribuii 'n protecia i punerea 'n valoare a patrimoniului suntA ;inisterul 9ulturii i Patrimoniului Haional i direciile de cultur judeene, ;inisterul 7ezvoltrii Eegionale i 8urismului, primriile i consiliile locale, comisiile parlamentare de cultur. 6cestea sunt autoriti publice care au ca misiune elaborarea i aplicarea politicilor de protecie a patrimoniului4 Pe l!ng instituiile menionate, regsim 'n Eom!nia (ca i 'n alte ri, de altfel0 o serie de ali actori implicai 'n protecia i punerea 'n valoare a patrimoniului construitA rdinul 6rhitecilor din Eom!nia i Vniunea 6rhitecilor din Eom!nia i, nu 'n ultimul r!nd, organizaiile neguvernamentale dedicate proteciei patrimoniului i noi toi, cetenii acestei ri. 7in pcate, ceea ce putem constata este faptul c o parte major a patrimoniului construit aflat pe teritoriul Eom!niei se afl 'ntr-un proces de degradare accentuat. 6cest lucru se datoreaz faptului c Eomania nu a avut in ultimii douazeci de ani o strategie de punere in valoare a patrimoniului sau arhitectural. 6u e2istat doar initiative locale si relativ izolate. r, patrimoniul construit este o resurs neregenerabilA odat distrus rm!ne pierdut pentru totdeauna Ri generaMiile viitoare vor putea, cel mult, afla din crMi, filme sau arhive fotografice valorile pe care le-a generat poporul cruia 'i aparin. Vn e2emplu 'n acest sens este ;oara lui 6ssan. 7ei clasat ca monument istoric de grup valoric 6 adic de interes naional i universal (iar aceast 'ncadrare consfinete marea ei valoare de patrimoniu0, moara lui 6ssan este vandalizat constant de ani de zile, fiind lsat 'ntr-o total paragin de actualii ei proprietarii, care urmresc 'n mod evident recuperarea terenurilor de sub cldirile morii pentru viitoare dezvoltri imobiliare mult mai profitabile, 'n timp ce 'n ri ca 6nglia, Irana, Dermania, =tatele-Vnite, cldirile industriale dezafectate sunt convertite 'n spaii de locuit (lofturi0, 'n muzee sau alte spaii de utilitate public. Protecia patrimoniului nu este apanajul arhitecilor, al urbanitilor i al autoritilor. Hoi toi, 'n calitatea noastr de ceteni ai Eom!niei, avem datoria s acionm pentru protecia patrimoniului nostru naional, tot aa cum avem i dreptul la patrimoniu i la peisajX
6/ |

Daniela Calciu

0plicaii:
9onsiderai c Eom!nia are cldiri emblematice: 7ac da, care ar fi acestea: 7aMi c!teva e2emple de cldiri monumente istorice din oraul vostru care au disprut. 9are este sentimentul vostru despre aceste pierderi: 3n )eeT-end sau 'n vacan, luai-v aparatul de fotografiat (sau telefonul mobil0 i fotografiai c!teva cldiri pe care le considerai frumoase din oraul vostru. Punei fotografiile 'ntr-un folder i pstrai-le. 6poi, facei alte fotografii 'n aceleai locuri peste un an i comparai-le.

,-erciii e antropologie urban <e-plorare= ocumentare>

iruna E"rc C2ploarea urban, prescurtat sub numele de ur&e$, reprezint o activitate prin care aa numiii e$ploratori ur&ani viziteaz spaii abandonate dintr-un ora, 'ntr-o 'ncercare de reconectare i redescoperire a trecutului. 6deseori, practic!nd aceast activitate, e2ploratorii urbani se e2pun unor riscuri multipleA faptul c locurile pe care le e2ploreaz sunt nesigure, cu structuri de rezisten precare4 ele pot conine gunoaie i reziduuri to2ice4 faptul c accesul 'n astfel de zone este uneori interezis prin lege iar e2plorarea unui astfel de spaiu poate fi echivalent cu infracionalitatea, prin 'nclcarea proprietii i ptrunderea prin efracie. 9u toate acestea, sunt destui e2ploratori urbani care 'i asum aceste riscuri, fiind pasionai de investigarea vestigiilor trecutului sau de locuri lsate 'n paragin. =paiile preferate de e2ploratorii urbani pot fiA foste fabrici, tunele, catacombe, mine, sisteme de canalizare, parcuri de amuzament, centrale nucleare, coli, spitale, silozuri de rachete, vase abandonate, uniti militare dezafectate i 'n general orice cldire prsit. /$ploratorii ur&ani au o regul principal nescris4 nu tre&uie istrus i nu se van ali!ea! nimic in ceea ce se vi!itea!" n aa -el nct s se &ucure i viitorii e$ploratori e aceste !oncepte intro use: escoperiri. 9atrimoniu in ustrial ? cea mai nou categorie =paiile abandonate constituie o preocupare chiar i de patrimoniu, aprut "n area %ritanie "n anii pentru oameni de tiin cum ar fi arheologii, '1?2, o dat cu dezvoltarea termenului de istoricii i arhitecii. C2plorarea urban a devenit o ar0eologie industrial. .ceasta desemneaz interesul pentru cercetarea i "nelegerea activitate cunoscut 'n ultimii ani, fiind comple$ a procesului de industrializare, incluz&nd popularizat i de emisiuni precum %r&an /$plorers aspecte te!nice, ar!itecturale, economice i de pe 7iscover@ 9hannel. sociale ale acestei forme de munc, precum i 6spectele la care e2plorarea urban ne invit s sistemele de transport i ec!ipamente pe care le* a antrenat. reflectm, sunt urmtoareleA raele nu sunt structuri eterne, ci organisme ;ec ere urban <2@rinAing !ities> 1 orae aflate 'n continu schimbare4 uneori evoluia lor care se confrunt cu depopulri semnificative. .cest fenomen se datoreaz "n general poate fi 'nfloritoare, alteori oraele decad. 7e multe dezindustrializrii i migraiei massive ctre ori, schimbrile care marcheaz un ora se petrec suburbia sau alte zone urbane. >n Auropa i ,=., chiar 'n pas cu noi, fr s realizm prea bine acest procesul prin care s*a trecut de la producia industrial de mas la cea bazat pe servicii a lucru. avut ca urmare faptul c zone largi industriale au =paiile dezafectate sau abandonate fac parte fost lsate s decad, ajung&nd "n paragin prin la r!ndul lor din ansamblul unui ora. Cle merit s nefolosirea lor pe termen lung. fie valorificate i reintegrate 'n circuitul urban.

,-emplu: Oraul ;etroit 1 o metropol modern care conine zone largi abandonate.
.cest lucru este legat de industria de automobile :ord, care a propulsat "n anii ?2 economia oraului, transform&ndu*l "ntr*o aezare "nfloritoare, fapt care s*a reflectat i "n ar!itectur. Decderea oraului debuteaz o dat cu relocarea i intrarea "n recesiune a industriei de automobile, "n anii 72*)2# oamenii au "nceput s plece, at&t localnici c&t i investitori# treptat, multe cldiri au rmas nefolosite, iar "n cele din urm proprietarii lor le*au abandonat, deoarece nu mai gseau poteniali cumprtori sau c!iriai. .stfel au rmas prsite o multitudine de cldiri de birouri, fabrici, magazine, case, !oteluri dar i instituii precum teatre, biserici i secii de poliie. >n prezent, oraul Detroit constituie o min de aur pentru cei pasionai de e$plorarea urban. | 64

#storie i patrimoniu urban

,-emple e conversii ale unor structuri in ustriale n spaii culturale n 5omnia

!lub Babrica in Cucureti + un spaiu alternativ pentru tineret amenajat "ntr*o fost fabric de estorie Babrica e 9ensule= !luD + un centrul cultural i artistic iniiat "n 5221 i situat "ntr*o fost fabric de pensule# gzduiete ateliere de artiti, galerii i organizaii culturale. Conform misiunii afiate pe Febsiteul centrului, G:abrica de -ensule contribuie la dezvoltarea urban, valorific&nd un obiectiv de patrimoniu industrial, activat ca spaiu al vieii comunitare. -rin programele de educaHie pentru tineri, dezbaterile pe teme relevante pentru comunitatea local Ii evenimentele desc!ise publicului pe care le ofer, :abrica de -ensule particip la dezvoltarea comunitar Ii a sectorului cultural din 4om&niaJ. !entrul e 0r@itectur= !ultur urban i 9eisaD E&"ina e 0pF= 2uceava +=zina de ap face parte din patrimoniul industrial al oraului ,uceava av&nd o semnificaie istoric, te!nologic, social i ar!itectural deopotriv. ;.4 "i propune s reintegreze aceast cldire "n comunitate i s contribuie astfel la promovarea, protejarea i valorificarea patrimoniului ar!itectural industrial "n r&ndul instituiilor, autoritilor locale precum i al societii civile. ,-plorare urban n Cucureti >n %ucureti e$ist o serie de obiective aparin&nd patrimoniului industrial care au fost cercetare "n amnunime de diveri e$ploratori urbani. '. Eurnuri de apa. 5. :orturile militare de pe centura oraului. 3. oara lui .ssan

httpA**to)erspotting.blogspot.com*

9olaboratoriA 7oina Bella, ;iruna 8'rc

57

S nelegem oraul de astzi

Oana Dru

http://www.fhwa.dot.gov/eihd/2010/cat01.cfm

Obiective : nelegerea com!le"itii #enomenului urban i a oraului n care locuim astzi nelegerea unor elemente care in de #ormele construite i de sistemele urbane $ntroducerea unor elemente de sisteme urbane care !ermit #uncionarea oraului i i structureaz relaia cu mediul ncon%urtor

1. De ce am studia oraul?
Pentru c lumea n care trim este urban. n 2008, mai mult de jumtate din populaia planetei (3.3 miliarde de oameni) tria n zone urbane, i se estimeaz c pn n 2030 toate regiunile lumii, inclusiv Asia i Africa, vor avea mai muli oameni trind n zone urbane dect n zone rurale. Astfel, pn n 2030 populaia urban a planetei va ajunge la 5 miliarde. Un raport al ONU (Organizaia Naiunilor Unite) din 1996 spunea: dezvoltarea oraelor va fi de departe cel mai important factor n dezvoltarea planetei n secolul XXI. Dac ne gndim c majoritatea oamenilor locuiete n zone urbane, atunci nu este greu s ne dm seama c majoritatea problemelor cu care ne confruntm n lume astzi sunt probleme urbane criza energetic, criza ecologic, criza economic, srcia, discriminarea toate sunt probleme care se exacerbeaz n momentul n care din ce n ce mai muli oameni triesc n aceste aezri pe care le numim orae. Cu toate acestea, Pentru mai multe informaii despre oraele, prin dinamica pe care o mare aglomerare de oameni urbanizare: o are, sunt i locurile unde se gsesc soluiile pentru aceste probleme. Oraele sunt singurele aezri umane cu adevrat State of the Worlds Cities Report 200 ! 200" inovatoare, singurele locuri n care exist destul densitate http:!!###$unhabitat$or%!pmss!list&temDetails de oameni i activitate pentru a ne stimula minile s $asp'(publi)ation&D*2+,2 gseasc soluii la problemele care ne nconjoar. ntr-un fel, oraele sunt ca nite laboratoare n care se testeaz i se State of the Worlds Cities Report 20-0! 20-pun n practic toate ideile noastre, orict de nstrunice sau http:!!###$unhabitat$or%!pmss!list&temDetails greu de realizat ni s-ar prea. i iat nc un motiv pentru $asp'(publi)ation&D*2"-. care este important s studiem oraele.

51

S nelegem oraul de astzi

&. 'e este un ora?

Dicionarul explicativ al limbii romne (D !" define#te ora#ul a$tfel: Oraul este o form complex de aezare omeneasc cu dimensiuni variabile i dotri industriale, avnd de obicei funcie administrativ, industrial, comercial, politic i cultural. %ermenul &ora#' e$te de a$emenea a$ociat cu centrul( )ona cea mai inten$ con$truit* #i locuit* a unui ora#. +ra#ele contemporane ,n$*( cu greu $e ,n$criu ,n acea$t* definiie $trict*. -i totu#i( fie c* e$te vorba de turnuri ,nalte( de auto$tr*)i $u$pendate( de mari piee publice $au de #iruri ne$fr#ite de blocuri( cu toii recunoa#tem un ora# ,n momentul ,n care ,l vedem. .na dintre caracteri$ticile de ba)* care diferenia)* +/0-.1 de o a#e)are rural* e$te m*rimea( mai ale$ m*rimea ,nelea$* ca num*r de oameni care tr*ie$c ,n imediat* vecin*tate unii fa* de ceilali. De aceea putem $pune c* ora#ele $unt ,n primul rnd aglomerri de oameni. 2arile aglomer*ri de oameni caracteri$tice ora#elor contemporane dau na#tere unor peisaje urbane tipice cum ar fi complexele re)ideniale de mari dimen$iuni( centrele de afaceri( marile centre comerciale( 'once!te introduse infra$tructura de tran$port $upradimen$ionat*. )rbanizarea este un /pro)es istori) de + alt* caracteri$tic* a ora#ului e$te complexitatea. )re0tere a ora0elor 0i a rolului lor 1n 3omplexitatea ora#elor nu e$te ceva u#or de definit( #i de dez2oltarea so)ietii3$ Se refer la fapt tot materialul care urmea)* nu va face dect $* )on)entrarea populaiei unei ri 1n ora0e4 ,ncerce $* ofere portie prin care $* ob$erv*m #i poate )re0terea numrului 0i dez2oltarea ora0elor4 sau la transformarea unor lo)aliti rurale 1n chiar $* ,nelegem acea$t* complexitate. 4n$*( ,nainte de )entre )u )ara)ter urban3$ 5)f$ D678$ a porni la drum( ne putem lua ni#te repere. 3omplexitate $e refer* la: forma fi)ic* a ora#ului $i$temele interne care $u$in ora#ul (tran$portul( $i$temele de alimentare cu ap*( canali)are( electricitate( etc." diver$itatea relaiilor umane care $e evidenia)* ,n mediul urban (forme de organi)are( conflicte( negocieri"

(. 'e este urbanizarea?

5roce$ul de urbani)are e$te $trict legat de $chimb*rile petrecute ,n economie ,n $ecolul al !6!7 lea( atunci cnd( datorit* $c*derii importanei agriculturii #i a p*mntului ca $ur$e de venit( #i datorit* cre#terii importanei indu$triei #i a capitalului( ora#ele au ,nceput $* fie din ce ,n ce mai atractive. 6mportana ora#elor a cre$cut pe m*$ur* ce tot mai muli oameni p*r*$eau )onele rurale pentru a $e $tabili la ora#. 0ce$t proce$ ,nceput cu mai bine de dou* $ecole ,n urm* e$te ,n pre)ent ,n plin* a$cen$iune. %otu#i( proce$ul nu e$te uniform #i e$te marcat de nenum*rate alte fenomene care ,n ultimele decenii au ,nceput $* fie a$ociate cu de)voltarea ora#elor.

8ew 9or:( %ime$ ;<uare. 9o:ohama( 3hinatown. ;trad* din =anoi( >ietnam. ?oto: +ana Dru*

5&

Oana Dru

'reterea i descreterea oraelor

De#i a ,nceput ,n uropa #i ,n 0merica de 8ord( fenomenul cel mai inten$ de urbanizare, ,n $en$ul de cre#tere #i de)voltare a ora#elor( poate fi ob$ervat ,n pre)ent #i ,n 0merica de ;ud( 0$ia #i 0frica. Dac* ne uit*m la o li$t* cu cele mai mari ora#e ale lumii vom vedea c* aproape nici unul dintre ele nu $e g*$e#te ,n >e$tul de)voltat( cu excepia 8ew 9or:7ului. +b$ervnd harta tuturor ora#elor de pe$te un milion de locuitori( ne putem face de a$emenea o idee relativ la )onele de pe glob care $e confrunt* cu cel mai accentuat proce$ de urbani)are:

=arta ora#elor cu pe$te 1 milion de locuitori ,n 200E

Dac* examin*m noile configuraii urbane 62oluia populaiei ora0ului Re0ia 5Wi9ipedia8 care pot fi ob$ervate ,n diver$e p*ri ale lumii( ob$erv*m c* ace$tea dep*#e$c cu mult ideea de ora# ca a#e)are bine determinat* #i $eparat* de )ona rural* din @ur. 4n unele )one( ora#ele au ,nceput $* $e unea$c*( dnd na#tere unor aglomer*ri urbane ma$ive care nu pot fi gndite dect la nivel de regiune. &/aportul a$upra $t*rii ora#elor lumii' publicat de c*tre +8. ,n 2010 cla$ific* ace$te noi configuraii urbane *#ecte ale declinului !o!ulaiei n Detroit: a$tfel: Regiuni urbanizate A apar ,n @urul vechilor ora#e prin proliferarea fenomenului de suburbanizare. 0ce$t fenomen face ca ora#ele $* anexe)e din ce ,n ce mai mult $paiu ,n @urul lor #i chiar( uneori( #i alte a#e)*ri. ;Bo 5aulo( cel mai mare ora# al Cra)iliei( de@a $e extinde pe o $uprafa* de D000 de :m2( ,n timp ce locuitorii ora#ului 3ape %own din 0frica de ;ud fac naveta( pentru a $e depla$a de aca$* la locul de munc*( pe di$tane de pn* la 100 de :m ,n fiecare )i. Coridoare urbane A repre)int* un num*r de centre urbane conectate ,ntre ele prin Detroit+ ,eatrul -ic.igan coridoare de tran$port. De#i ora#ele care :)est teatru ma%nifi)4 )onstruit la 1n)eputul compun coridoarele urbane ,#i menin se)olului tre)ut4 a )zut )omplet 1n para%in din independena fi)ic*( din punct de vedere )auza nefolosirii 0i a lipsei de resurse ne)esare meninerii lui 1n stare de fun)ionare$ ;n prezent economic ele formea)* un ,ntreg( #i a$ta este utilizat drept par)are$ determin* de)voltarea urban* de7a lungul coridoarelor de tran$port ,n )one rurale. Mega-regiunile A $unt cele mai mari aglomer*ri urbane ale lumii. 2ai mari dect mega7ora#ele (centre urbane de pe$te 20 de milioane de locuitori"( mega7regiunile $unt motoare economice
| 5(

S nelegem oraul de astzi

enorme( integrate( uria#e din punct de vedere al ,ntinderii $paiale. xemple ar fi mega7regiunea %o:Fo78agoFa7+$a:a7GFoto7Gobe ,n Haponia( care g*)duie#te nu mai puin de E0 de milioane de oameni $au mega7regiunea =ong Gong7;hen)en7Iuang)hou ,n 3hina( 'once!te introduse care g*)duie#te 120 de milioane de oameni. Suburbanizare < fenomen prin )are se )reeaz noi zone rezideniale
0i uneori industriale sau )omer)iale la mar%inea ora0elor= tendina oamenilor de a se feri de a%lomeraia spe)ifi) ora0ului4 prefer>nd Dar( ,n vreme ce ,n unele )one ale lumii pentru lo)uit zonele rezideniale )are apar 1n )er)uri )on)entri)e 1n urbani)area produce forme urbane din ?urul ora0ului$ ce ,n ce mai complexe #i mai mari( ,n Dezindustrializare < de)linul importanei industriei 5mai ales a altele ora#ele $e confrunt* cu un cu industriei prelu)rtoare8 1n profilul e)onomi) al unui ora0 sau al unei totul alt fel de probleme. Din ce ,n ce ri. mai multe )one de)voltate $au ,n tran)iie ale lumii $e confrunt* ,n ultima @um*tate de $ecol cu un proce$ inver$ celui de cre#tere a ora#elor. 5*ri importante ale uropei 3entrale #i de $t( ale 0mericii de 8ord #i chiar ale 3hinei( $e confrunt* cu fenomene precum dezindustrializarea, care fac ca ora#ele $* ,#i $chimbe profilul economic #i( ,n acela#i timp( $* de$crea$c*. Declinul populaiei e$te primul $imptom al ora#elor ,n de$cre#tere. +ra#ele ,n de$cre#tere pun cu totul alte probleme dect cele ,n cre#tere( mai ale$ cnd e$te vorba de$pre a$igurarea calit*ii vieii locuitorilor. Lipsa locurilor de munc face ca populaia tn*r* #i mobil* $* p*r*$ea$c* ace$te ora#e l*$nd ,n urm* o populaie care are din ce ,n ce mai mult* nevoie de $ervicii $ociale #i din ce ,n ce mai puine re$ur$e pentru a #i le a$igura. Lipsa resurselor financiare face ca inve$tiiile $* fie din ce ,n ce mai greu de reali)at. +ra#ul decade( att fi)ic ct #i economic( #i( f*r* o politic* adaptat* la noile probleme( intr* ,ntr7o $piral* a declinului.

Abandonul d* na#tere unei forme urbane &$parteJ( ,n care unele )one r*mn active ,n timp ce altele ,ntr* ,n paragin*. 0$ta face ca a$igurarea $erviciilor de ba)* precum apa $au canali)area $* fie din ce ,n ce mai co$ti$itoare( ,n timp ce re$ur$ele devin din ce ,n ce mai puine. Dup* 1KDK( cele mai multe ora#e din /omnia $e confrunt* acut cu declinul populaiei. De$cre#terea importanei indu$triei #i tran)iia c*tre un alt profil economic fiind de a$emenea o problem*. 8ici unul dintre cele mai mari )ece ora#e ale *rii nu a ,nregi$trat o cre#tere a populaiei ,n ultimele dou* decenii( ,n afar* de Cucure#ti #i de 3lu@( $ituaia ora#elor mai mici precum %rgu 2ure#( /e#ia $au ;latina fiind #i mai dificil*. 4n uropa( ora#ele din e$tul Iermaniei( precum 1eip)ig $au Leimar( $e confrunt* cel mai puternic cu efectele contraciei economice #i demografice. 4n acela#i timp( ,n ;tatele .nite( ora#e precum Detroit $au 3leveland au ,nregi$trat $c*deri record de populaie. De exemplu( ora#ul Detroit a pierdut 200.000 de locuitori ,n perioada 2000A 2010.

0!licaii:
1. 3e vi $e pare $urprin)*tor la harta ora#elor cu pe$te 1 milion de locuitori( ilu$trat* mai $u$M >* $urprinde ceva la li$ta celor mai mari ora#e din lumeM 2. 3um apreciai proce$ul de urbani)are ,n /omniaM 3are $unt ora#ele care v* dau impre$ia de ora#e atractive( cu potenial de cre#tereM N. 3um apreciai $tarea ora#ului ,n care locuiiM $te un ora# ,n cre#tere $au( dimpotriv*( unul ,n declinM O. 3are $unt problemele cu care $e confrunt* ora#ul ,n care locuiiM

5/

Oana Dru

/. 'um am a%uns !1n aici?

0cum( pentru c* avem o idee mai clar* de$pre ce e$te un ora# #i ce fenomene urbane $unt importante ,n $ocietatea contemporan*( putem $* intr*m puin mai ,n detaliu ,n ceea ce prive#te evoluia ora#elor dar #i relativ la principalele curente de gndire ,n urbanism ,n ultimul $ecol. 5rimele ora#e au ap*rut ,n urm* cu mai bine de P000 de ani #i multe dintre caracteri$ticile lor( $pecific urbane( $7au tran$mi$ pn* ,n pre)ent. Dar aglomer*rile urbane pe care $untem obi#nuii $* le con$ider*m +/0- ,n )ilele noa$tre #i7au f*cut apariia abia ,n $ecolul al !6!7lea. +dat* cu revoluia indu$trial*( din ce ,n ce mai muli oameni au p*r*$it a#e)*rile rurale #i au ,nceput $* caute de lucru ,n noile fabrici din ora#e. 0$tfel( 'once!te introduse aproape pe$te noapte( populaia ora#elor a cre$cut )rbanism: 0tiina )are se o)up )u studiul cu mult pe$te po$ibilit*ile ora#elor pre7indu$triale amena?rii lo)alitilor or0ene0ti e'istente4 de a g*)dui ace$t aflux de oameni. pre)um 0i )u proie)tarea de noi ora0e$ @rbanismul se o)up at>t de forma pe )are o iau 1ondra $ecolului al !6!7lea e$te exemplul cla$ic al a0ezrile umane )>t 0i de felul 1n )are a)estea primelor ora#e indu$triale: aglomerat( murdar( f*r* fun)ioneaz din pun)t de 2edere politi)4 ap* curent*( cu $tr*)i nea$faltate( acoperit tot timpul e)onomi)4 so)ial$ de un $trat impenetrabil de $mog( cu locuine ,ngr*m*dite #i $upra7aglomerate pentru muncitorii din fabrici( dar #i cu cartiere mai aeri$ite ,n$* nu neap*rat mai curate pentru oamenii mai ,n$t*rii. -i totu#i( ,n a$tfel de ora#e au ap*rut primele idei #i $7au f*cut primele eforturi pentru a ,mbun*t*i viaa oamenilor #i pentru a con$trui ora#ele pe care le cunoa#tem a)i. pidemiile cau)ate de $upra7aglomerare #i de lip$a unei infra$tructuri de ba)* au fo$t probabil primele $emnale de alarm* c* ora#ele indu$triale aveau nevoie de o reform*. 5ornind de la problemele ora#ului indu$trial( ,n a doua @um*tate a $ecolului al !6!7lea au ap*rut primele ,ncerc*ri de a $i$temati)a ora#ele #i de a le da o form* care $* re)olve ace$te probleme att de evidente #i pre$ante. Cerd: planul pentru Barcelona 6ldefon$ 3erdQ a fo$t un urbani$t $paniol activ ,n a doua @um*tate a $ecolului !6!. ducat iniial ca inginer con$tructor( 3erdQ a renunat la acea$t* me$erie pentru a $e dedica ,mbun*t*irii ora#elor. 3ea mai mare reali)are a lui e$te planul pentru &exten$ia' Carcelonei( ,n care 3erdQ ilu$trea)* cele mai revoluionare principii de urbani$m ale timpului $*u. 5lanul include: prevederi pentru locuine luminoa$e #i aeri$ite dar #i $paii ver)i ,n cartiereR recomand*ri pentru folo$irea unor metode eficiente de ge$tionare a de#eurilor( inclu$iv canali)are #i alimentare cu ga)e naturaleR o reea de drumuri optimi)at* pentru a putea fi folo$it* att de pietoni ct #i de c*rue( tramvaie cu cai #i linii ferate urbane (idee nemai,ntlnit* pn* atunci( care avea $* $e tran$forme mai tr)iu ,n metrou". Ebeneezer Ho ard ! "ra#ul grdin ?*r* a avea o preg*tire de $pecialitate ,n urbani$m $au ,n alt* di$ciplin* &urban*'( ideea lui benee)er =oward de ora# ,n care oamenii $* tr*ia$c* ,n armonie cu natura a avut o mare influen* a$upra felului ,n care au evoluat ora#ele ,n $ecolul !!. 6deea ora#ului gr*din* e$te de$tul de $impl*: un ora# ,n care $* te poi bucura de toate avanta@ele vieii la ar* fiind totu#i ,n ora#. 5entru a obine a$ta( =oward propune (,n 1K02" un ora# care $e de)volt* concentric din$pre centru de7a lungul unor bulevarde radiale. Sona central* era de$tinat* activit*ilor comerciale #i culturale( )ona median* locuinelor iar )ona periferic* activit*ilor indu$triale. +ra#ul era ,ncon@urat de un o )on* de vegetaie ca un cordon verde. 5entru c* populaia unui ora# gradin* era $trict controlat* la N2.000 de oameni( atunci cnd $e a@ungea la ace$t prag trebuia ,nfiinat un nou ora#. +ra#ele a$tfel con$truite erau legate ,ntre ele prin linii de tren. =oward nu a reu#it $* con$truia$c* dect dou* ora#e gr*din*( ,n$* ideea unor comunit*i mici ,n care omul $* tr*ia$c* ,n armonie cu natura a in$pirat muli urbani#ti de7a lungul timpului.
| 55

S nelegem oraul de astzi

$e Corbusier ! $a %ille Radieuse 0rhitect #i urbani$t france) al ,nceputului de $ecol !!( 1e 3orbu$ier #i7a pu$ poate cel mai tare amprenta a$upra de)volt*rii ora#elor ,n prima @um*tate a $ecolului !!. 2odelul de ora# propu$ de el( cuno$cut $ub numele de &1a >ille /adieu$e'( e$te un model de ora# &unc'ional ,n care diferitele funcii ale ora#ului (locuire( comer( indu$trie( recreere" $unt $eparate ,ntre ele. 5entru a reduce timpul de depla$are( )onele re)ideniale #i cele indu$triale trebuiau con$truite aproape unele de celelalte( ,n$* ,ncon@urate de )one ver)i de$tul de largi ,nct $* reduc* efectul polu*rii. ;tr*)ile trebuiau dimen$ionate ,n a#a fel ,nct $* permit* o depla$are rapid* cu ma#ina (proa$p*t inventat*". 1e 3orbu$ier propune o $oluie modern* la cri)a locuinelor care afecta ora#ele ,n continu* cre#tere ale ,nceputului de $ecol( #i anume blocurile de apartamente. 0ce$te blocuri trebuiau con$truite departe de $tr*)i( ,n interiorul unor )one ver)i( #i trebuiau $* fie con$truite $uficient de departe unul fa* de cel*lalt a$tfel ,nct $* $e a$igure un minim de ,n$orire pentru toate apartamentele. 5e de o parte( ace$te modele de ora# au contribuit extrem de mult la ameliorarea condiiilor de via* ale or*#enilor. 8oile cartiere de locuine erau mult mai curate( igienice( $*n*toa$e. 8oile $i$teme de alimentare cu ap* #i canali)are( electricitate $au ga)e naturale( f*ceau viaa de )i cu )i a locuitorilor ora#elor din ce ,n ce mai comod*. 4n$*( aplicarea la $car* din ce ,n ce mai larg* a modelului ora#ului funcional a du$ la o compartimentare exce$iv* a diferitelor funcii ale ora#ului #i la un fel de a con$trui #i organi)a ora#ele care nega exact e$ena &urbanit*ii' #i anume aglomerarea creativ* de activitate uman*. .rbani#tii ora#elor moderni$te/ funcionale ,#i concentrau ,ntreaga atenie a$upra eficienti)*rii tran$portului cu ma#ina per$onal*( a$upra con$truirii de noi #i noi cartiere de blocuri pentru muncitori $au pentru noii locuitori ai ora#ului( a$upra $epar*rii funciunilor comerciale #i indu$triale (con$iderate nocive" de funcia de locuire. 4n ace$t timp( nu ,#i d*deau $eama c* oamenii au nevoie de $ociali)are( de $paii publice( de locuri ,n care $* vad* #i $* interacione)e cu ali oameni( c* lip$a ace$tor locuri duce la i)olare #i la un $entiment de ne$iguran* pe $tr*)i( c* $tr*)ile #i auto$tr*)ile pe care ei le con$truiau erau impo$ibil de folo$it de c*tre pietoni #i c* ace$t lucru conducea la o $c*dere a activit*ii micilor ,ntreprin)*tori( oameni direct re$pon$abili pentru vitalitatea economic* a unui ora#. 4n plu$( condiiile i$torice $e $chimba$er* iar modele care fu$e$er* de a@utor pentru regndirea ora#elor indu$triale ale $ecolului al !6!7lea nu mai erau valabile pentru ora#e care vedeau de@a primele $emne ale de)indu$triali)*rii #i trebuiau $* ,#i g*$ea$c* un nou ro$t. 4n faa ace$tor noi provoc*ri( ,n anii 1KE0( au ap*rut ,ncerc*ri de a redefini ora#ul. (ane (acobs ! )i*ersitatea "ra#ului + mare iubitoare a ora#elor( #i a 8ew 9or:7ului ei natal ,n $pecial( Hane Hacob$ a revoluionat felul ,n care oamenii gnde$c ora#ele pornind de la ob$ervaiile cele mai $imple. +b$ervnd $tr*)ile cartierului ei( Hane Hacob$ a de$coperit cteva caracteri$tici de ba)* care fac viaa ,ntr7un ora# a#a de intere$ant* #i de dinamic*. 4n primul rnd #i7a dat $eama c* cea mai mare parte a vieii ,ntr7un ora# $e petrece pe $trad*( #i c* dac* nu $e petrece pe $trad* ora#ul are de $uferit. ;paiul public oferit de $tr*)i #i de piee e$te e$enial pentru $ociali)area celor mici( pentru meninerea $iguranei( pentru a$igurarea pro$perit*ii economice a unui cartier. 4n cartea ei de c*p*ti( &2oartea #i viaa marilor ora#e americane'( Hacob$ identific* #i marea deficien* a urbani#tilor din )ilele ei: nu ,nelegeau ce fel de problem* e$te un ora#. +ra#ele $unt probleme complexe( care din p*cate erau tratate ca #i cum ar fi fo$t probleme $imple. Hacob$ a intuit c* fiecare dintre funciile de ba)* ale ora#ului: tran$portul( locuirea( economia( cultura( mediul( etc. $unt interdependente #i o $chimbare ,ntr7una dintre ele le afectea)* pe toate celelalte ,n feluri pe care cu greu le putem intui.

52

Oana Dru

4n $crierile ei( Hacob$ condamn* $egregarea funciilor de ba)* ale ora#ului( militnd pentru ame$tecarea funciilor urbane ,n toate cartierele unui ora#. De a$emenea( Hane Hacob$ deplnge felul ,n care ora#ele moderne deveni$er* $clavele ma#inii per$onale #i ale unui ideal de tran$port rapid care f*cu$e ca $tr*)ile $* devin* tot mai late( ano$te #i neprietenoa$e pentru pietoni. 4n locul ace$tei forme urbane ea propune un ora# cu $tr*)i multe #i de$tul de ,ngu$te a#a ,nct $* ,ncura@e)e mer$ul pe @o$ #i pre)ena oamenilor pe $trad* la orice or* din )i #i din noapte. Hacob$ propune un nou ideal de ora#: ora#ul di*ers( #i identific* patru condiii nece$are pentru un a$tfel de ora#.

De#i a durat foarte mult timp pn* a fo$t luat ,n con$iderare #i practicat de c*tre urbani#ti( modelul ora#ului diver$ pe care l7a intuit Hane Hacob$ la ,nceputul anilor 1KE0 $t* la ba)a eforturilor ora#elor contemporane de a deveni ora#e pentru oameni, ora#e ,n care oamenii $* $e $imt* bine #i $* dorea$c* $* $tea( ,n care $paiile publice $unt numeroa$e #i atr*g*toare( iar pietonii $unt cei care fac regulile( nu ma#inile. Hacob$ a fo$t de a$emenea printre primii teoreticieni care au $u$inut faptul c*( datorit* complexit*ii $ale( ora#ul nu e$te o problem care $* poat* fi rezol*at de o mn* de $peciali#ti care $e ba)ea)* pe cteva principii #i pe un morman de date $tati$tice pentru a formula direcii de de)voltare. Din $chema de)volt*rii ora#elor moderne lip$eau cei mai importani actori #i anume cet'enii, cei care tr*ie$c ,n ora# #i la ale c*ror nevoi trebuie $* poat* $* r*$pund* ora#ul. (ane (acobs a fo$t printre primii promotori ai urbanismului participativ. &+ $trad* urban* echipat* $* fac* fa* multor oameni care nu $e cuno$c ,ntre ei (T" 'once!te introduse trebuie $* aib* trei calit*i de ba)*: 2ai ,nti trebuie $* exi$te o demarcare clar* )rbanism !artici!ativ 4 metod de a pra)ti)a urbanismul ,ntre $paiul privat #i cel public (T". )are ine )ont de toi a)torii urbani )are sunt afe)tai de o anumit problem urban 52ezi )ap$ A8$ 4n al doilea rnd( trebuie $* fie ochi pe $trad*( ochi ai celor care $e pot con$idera &proprietarii' $tr*)ii( oameni care locuie$c pe $trada re$pectiv*. 3l*dirile de pe o $trad* echipat* $* fac* fa* multor $tr*ini #i $* a$igure $iguran* att pentru $tr*ini ct #i pentru locuitori trebuie $* fie orientate c*tre $trad*. 8u au voie $* ,#i ,ntoarc* $patele c*tre $trad* #i $* o la$e oarb*. 6n al treilea rnd( trotuarele trebuie $* fie utili)ate mai mult $au mai puin ,n permanen* att pentru a cre#te num*rul de ochi pe $trad* ct #i pentru a7i face pe oamenii care locuie$c ,n cl*dirile de pe $trad* $* o privea$c* ,n num*r ct mai mare. 8im*nui nu7i place $* $tea pe $c*ri $au $* privea$c* de la balcon o $trad* goal*. (T"'1

Hane Hacob$( The Death and Life of reat !merican "ities( >intage( 1KK2 | 53

S nelegem oraul de astzi

(an +e,l ! "ra#e pentru oameni Dup* $pu$ele lui( Han Iehl a intrat ,n rndul urbani#tilor chiar &,n momentul ,n care tot ce te ,nv*au la #coal* era gre#it'. ra dup* ce Hane Hacob$ publica$e &2oartea #i viaa marilor ora#e americane'( dar ,nainte ca ideile ei $* $chimbe felul ,n care urbani$mul #i arhitectura erau gndite de c*tre $peciali#ti. 6ntrnd ,n ace$t domeniu al $tudiului #i planific*rii ora#elor( Iehl #i7 a dat $eama c* era nevoie de o $chimbare( o $chimbare fundamental* de mentalitate( o $chimbare ,n felul ,n care con$truim ora#ele. l #i7a dedicat ,ntreaga via* promov*rii ace$tei $chimb*ri. ;chimbarea pe care o propune Iehl e$te o $chimbare de valori. 4n opinia lui( cel mai important element al unui ora# e$te omul iar cea mai important* prioritate pentru un arhitect $au urbani$t e$te cum $* ,i facem pe oameni $* $e $imt* ct mai bine ,n mediul con$truit care e$te ora#ul. +ra#ul lui Iehl are patru caracteri$tici de ba)*. l e$te:

&.n ora# bun e$te ca o petrecere bun*. +amenii $tau mai mult pentru c* $e $imt bine'.# ?iind arhitect de me$erie( Iehl a fo$t ,ntotdeauna preocupat de form*. 4n$* marea lui reali)are a fo$t $* ,#i dea $eama c* &arhitectura nu este doar $O%&' (%)!*' ci interaciunea dintre $O%&' i +,!-'. Oraele nu .nseamn doar cldiri, ci felul .n care oamenii interacioneaz cu mediul construit din /urul lor. $elul .n care ne construim oraele determin stilul nostru de via.' 5entru a ,nelege ce vrea $* $pun* Iehl prin ace$t motto al lui( ne vom apleca mai ,nti a$upra ctorva elemente de form* urban*( dup* care vom examina ,n detaliu unul dintre cele mai importante $i$teme urbane A tran$portul A pentru a ne da $eama mai bine ce vrea $* $pun* Iehl atunci cnd afirm* c* forma pe care o iau ora#ele noa$tre determin* felul ,n care tr*im.

0!licaie:
1. 2. N. 3um a evoluat concepia noa$tr* de$pre ora# ,n decur$ul $ecolului !!M 3e elemente au c*p*tat o importan* mai mareM -i ce elemente #i7au pierdut importanaM Dac* v* gndii la ora#ul ,n care tr*ii( putei $pune pe ce $e axea)* politica de de)voltare a ora#uluiM 4n ce $e fac cele mai multe inve$tiiiM 3are $unt oamenii (categoriile de oameni" care $unt cei mai activi ,n $tabilirea priorit*ilor ora#ului vo$truM 3are $unt cuvintele cheie pe care edilii ora#ului vo$tru le folo$e$c ,n mod curentM

Han Iehl( "ities for 0eople( 6$land 5re$$( 2010 |

55

Oana Dru

5. 'e nseamn #orm urban?

Dac* ne uit*m la un ora# de departe( la felul ,n care $e proiectea)* pe un fundal clar cum ar fi cerul( ceea ce vedem e$te o $erie de cl*diri de forme #i m*rimi diferite. Di$tanele $e e$tompea)* #i cl*dirile apar ca #i cum ar fi una lng* cealalt*. Dac* ne apropiem( ob$erv*m c* ,ntre cl*diri exi$t* de fapt $paiu( $tr*)i( piee( $uprafee plantate #i alte a$emenea.

0ce$ta a$te un prim nivel la care putem vorbi de$pre forma urban*( ,n termeni de $paiu #i volum con$truit. -n *olum construit .termen &olosit /n ar,itectur0 $e refer* la o cl*dire( un $paiu tridimen$ional ,nchi$( de obicei cu acoperi#( fere$tre #i u#i pentru acce$( folo$it pentru o diver$itate de activit*i umane( de la locuire la comer( activit*i culturale( educaionale #i altele. 1pa'iul liber $e refer* la tot ceea ce e$te ,ntre cl*diri( fie c* $unt $paii de acce$ precum $tr*)ile( $au $paii de $ociali)are #i adunare cum ar fi pieele( $au $paii de recreere (parcurile". /aportul dintre $paiul con$truit #i $paiul liber ne d* primele repere ,n leg*tur* cu den$itatea unui ora# #i felul ,n care ace$ta e$te con$truit. Den$itatea $e refer* la mai multe lucruri: (1" ,n demografie $e refer* la num*rul de oameni care locuie$c pe o $uprafa* de un :ilometru p*trat de teren. (2" ,n arhitectur* vorbim de den$itate ,n num*r de cl*diri. Dou* ora#e pot avea acela#i num*r de locuitori( dar unul are cteva cl*diri ,nalte( con$truite unele lng* altele #i e$te un ora# den$( pe cnd cel*lalt poate avea multe cl*diri de 1A2 eta@e care $e ,ntind pe o $uprafa* mare de teren #i e$te mai puin den$.
Densitatea este unul dintre elementele de baz 1n e)uaia /ora0ului pentru oameniB$ @n ora0 )u densitate prea mi) nu 2a atin%e ni)iodat masa )riti) de oameni ne)esar 2i2a)itii$ Constru)iile 1mpr0tiate pe suprafee mari de teren la densitate foarte mi) 2or 1n)ura?a mersul )u ma0ina personal 0i 2or fa)e nepra)ti)e mi?loa)ele de transport alternati2 pre)um bi)i)leta4 0i )hiar transportul 1n )omun$ Re2ersul este de asemenea o problem$ @n ora0 )u densitate prea mare ris) s nu aib spaii publi)e sufi)iente4 ris) sa fie prea a%lomerat4 2e%etaia stradal 0i lo)uinele eta?elor inferioare ale blo)urilor mari s nu primeas) sufi)ient lumin natural et)$

+ra# de den$itate mic* (%$u:uba( Haponia"( Ioogle arth

+ra# de den$itate mare (8ew 9or:( ;.0"( Ioogle arth

56

S nelegem oraul de astzi

xi$t* #i un al doilea mod de a examina forma urban*. Dac* modul de$cri$ mai $u$( #i folo$it cu prec*dere de arhiteci( e$te unul tridimen$ional( urbani#tii lucrea)* mai mult cu repre)ent*ri bidimen$ionale A planuri $au h*ri. Dac* ne uit*m la un ora# de $u$( ,n &2D'( putem ob$erva alte lucruri: 1trzi ! c*ile de comunicare #i acce$ 2nsule urbane A terenurile dintre $tr*)i 3arcele .loturi0 A porUiuni de teren( preci$ delimitate ,n cadrul unei $uprafeUe mai mari( de$tinate unei anumite ,ntrebuinU*ri Cldiri Aconturul (amprenta" pe $ol. ?orma pe care o iau $tr*)ile #i parcelele ,ntr7o ;tr*)i( in$ule urbane( parcele( cl*diri anumit* parte de ora# ne $pune multe #i de$pre i$toria lui #i de$pre felul ,n care a evoluat. .nele ora#e au evoluat organic( f*r* un plan bine determinat de la ,nceput( iar pe m*$ur* ce ora#ul cre#tea i $e ad*ugau noi #i noi cartiere( unele f*cute dup* planuri( altele nu. 0$tfel de ora#e pre)int* diferite tipuri de $tr*)i #i parcele( ,n funcie de cum a fo$t de)voltat* o anumit* )on*( iar caracterul general al ora#ului e$te unul eterogen. Sonele care au evoluat organic vor avea $tr*)i ,ntortocheate #i ,ngu$te #i parcele de forme neregulate. Sonele con$truite dup* anumite planuri vor avea $tr*)i mai ordonate #i mai drepte dar #i parcele de forme regulate. 0lte ora#e au fo$t con$truite dup* planuri de la bun ,nceput iar urmele ace$tor planuri $unt vi)ibile ,n forma regulat* a $tr*)ilor #i a parcelelor. %otu#i( pe m*$ur* ce ora#ul cre#tea( planurile iniiale fie nu mai erau re$pectate( fie nu mai core$pundeau nevoilor ora#ului #i atunci erau $chimbate A #i( odat* cu ele( $e $chimba #i forma pe care o avea ora#ul ,n an$amblu. De a$emenea( urm*rind forma pe care o iau 5lan neregulat $tr*)ile( in$ulele urbane #i parcelele( putem $* ne d*m $eama de felul ,n care funcionea)* un ora#. 8um*rul $tr*)ilor #i den$itatea lor ne $pun ct de &irigat' e$te un ora#. Dac* ne aducem aminte de Hane Hacob$( ea identific* den$itatea $tr*)ilor ca un element definitoriu pentru diver$itatea #i atractivitatea ora#elor. 6n$ulele urbane foarte mari au o conectivitate redu$* #i ,ncura@ea)* traficul auto( ,n acela#i timp de$cura@ndu7l pe cel pietonal. ?*r* trafic de pietoni ora#ele devin 5lan regulat pu$tii #i ne$igure. 4n acela#i timp( $unt poluate #i ne$*n*toa$e.

0!licaii:
1. De$chidei Ioogle arth #i uitai7v* la forma pe care o are ora#ul vo$tru. 3e putei $pune de$pre ea la prima vedereM 0propiai7v* de unele )one cu care $untei mai bine familiari)ai #i anali)ai forma $tr*)ilor #i a parcelelor. 2. 2ergei la bibliotec* #i ,ncercai $* aflai cteva informaii de$pre i$toria de)volt*rii ora#ului vo$tru. 5utei identifica urmele ace$tei de)volt*ri i$torice ,n forma pe care o are ora#ul vo$tru acumM N. ?acei o plimbare ,n cartierul vo$tru $au ,n cel ,n care e$te #coala voa$tr*. 3e putei di$tinge de la nivelul $oluluiM 3e fel de cartier e$te( unul care a evoluat organic $au unul con$truit dup* un planM
27 |

Oana Dru

2. 'um in#lueneaz mediul construit #elul n care trim?

3a $* ,nelegem mai bine acea$t* leg*tur* ,ntre forma urban* #i felul ,n care e$te folo$it un ora#( ne vom opri a$upra tran$portului. voluia felului ,n care e$te planificat tran$portul urban urm*re#te acela#i parcur$ pe care l7am identificat ,n $curta noa$tr* incur$iune ,n i$toria recent* a urbani$mului (punctul 1.O".

0utomobilul n secolul al 889lea

5ove$tea ,ncepe cu invenia ma#inii per$onale( #i mai ale$ a 2odelului % de la ?ord( prima ma#in* care a fo$t produ$* ,n ma$*. 0ventura ora#elor $ecolului !! cu ace$t mi@loc de tran$port e$te una intere$ant* #i plin* de tlc. 0utomobilul era con$iderat un triumf al tehnicii la ,nceputul $ecolului( unul care preve$tea o nou* er* a mobilit*ii ab$olute. .rbani#ti precum 1e 3orbu$ier au ,ncorporat imediat automobilul ,n modelele de ora#e pe care le imaginau. 3riticile nu au ,ntr)iat $* apar*: &ma#ina va di$truge $trada uman*... $e pare c* lucrul pe care nimeni nu ,l vrea $unt locuri ,n care oamenii $* $e ,ntlnea$c*( $* ,#i plimbe cinele (..." #i $* fac* o $ut* de alte lucruri ,ntmpl*toare pe care oamenii le fac ,n mod obi#nuit... 1e 3orbu$ier ur*#te lucrurile la ,ntmplare.' (/obert =ughe$( critic de art*" 4n$*( ,n ciuda criticilor( ,n anii de dup* cel de7al Doilea /*)boi 2ondial( din ce ,n ce mai multe ora#e din ;tatele .nite( uropa #i din alte p*ri ale lumii adopt* idealurile ora#ului moderni$t #i( odat* cu el( preocuparea pentru ma#in*. 4n urm*toarele cteva decenii acea$t* preocupare devine din ce ,n ce mai pregnant* ,n rndul urbani#tilor #i inginerilor cu toate c*( dup* ceva timp( un anumit leitmotiv ,ncepe $* devin* evident: ;e con$truie$c din ce ,n ce mai multe $tr*)i late( care Pe msur )e din )e 1n )e mai multe din $* de$ervea$c* ma#inile. lu)rurile )are ne pla) 1ntrCun ora0 erau 8um*rul ma#inilor cre#te. sa)rifi)ate 1n fa2oarea ma0inii4 )riti)ile la 4n ora#ele de@a con$truite $e demolea)* ca$e #i $e adresa /ora0ului pentru ma0iniB se 1ntees)4 iar deza2anta?ele unui astfel de ora0 de2in di$loc* oameni pentru a face loc (auto"$tr*)ilor. din )e 1n )e mai e2idente: 8um*rul ma#inilor cre#te. :%lomeraia 4n cartierele nou con$truite $e proiectea)* $tr*)i late( Poluarea Dispariia spaiilor 2erzi goale #i greu de traver$at( $tr*)i care i)olea)* cl*dirile Dransformarea spaiilor publi)e 1n #i oamenii dar facilitea)* depla$area ma#inilor. par)ri 8um*rul ma#inilor cre#te. &zolarea so)ial )auzat de lipsa spaiilor de so)ializare .nele ora#e cred att de mult ,ntr7un viitor ,n care Obezitatea pro2o)at de modul de toi oamenii vor folo$i ma#ina tot timpul( ,nct renun* 2ia sedentar la $i$temele de tran$port public #i( mai ale$ ,n 0merica( De)derea e)onomi) a unor ora0e lipsite de trafi) pietonal renun* chiar #i la trotuare. Cre0terea )riminalitii 4n ciuda tuturor conce$iilor f*cute ma#inii Dependena tinerilor4 a btr>nilor 0i per$onale( problema traficului r*mne o problem*. a altor persoane )are nu )ondu)
ma0ina de persoane )are )ondu)$ :)estea sunt doar )ele mai e2idente dintre 0ventura cu ora#ul pentru ma#ini i7a ,nv*at pe deza2anta?e$ urbani#ti #i pe inginerii de trafic un lucru extrem de important( #i anume c* niciodat* nu vei putea $* con$truie#ti de$tule $tr*)i late( bulevarde $au auto$tr*)i urbane a$tfel ,nct $* re)olvi problema traficului ,n ora#R niciodat* nu vei putea con$trui de$tule parc*ri a$tfel ,nct $* ai loc pentru toate ma#inile care vor $* parche)e ,n centrul ora#ului. 2ai mult dect att( cu c4t construie#ti mai multe strzi #i parcri cu at4t *ei a*ea mai multe ma#ini #i, /n plus, *ei distruge #i *ia'a ora#ului( vitalitatea lui $ocial* #i economic*( calitatea aerului( $*n*tatea populaiei. 0ce$t adev*r a devenit att de ,ncet*enit ,n rndul $peciali#tilor ,nct e$te cuno$cut $ub numele de &A5ioma transportului urban'.

&ai mult asfalt .nseamn mai mult trafic. (Han Iehl"

21

S nelegem oraul de astzi

)n nou drum n trans!ortul urban

4ncepnd cu anii 1KP0( din ce ,n ce mai multe ora#e au $pu$ 8. automobilului #i $7au reorientat $pre alte mi@loace de tran$port. 0ce$t lucru $7a ,ntmplat ,n $pecial ,n ve$tul uropa la acea vreme dar( pe m*$ur* ce din ce ,n ce mai multe ora#e ,#i d*deau $eama de ineficiena ma#inii ca mi@loc de tran$port( au ,nceput $* apar* ,n diver$e coluri ale lumii ora#ele prietenoa$e cu pietonii #i bicicli#tii #i care( ,n acela#i timp( promovau tran$portul ,n comun: ,n 0merica de ;ud #i ,n cea de 8ord( ,n 0u$tralia. 3ele mai cuno$cute exemple $unt: 3openhaga( 0m$terdam $au ;toc:holm ,n uropa( 5ortland #i( mai nou( 8ew 9or: ,n 0merica de 8ord( Cogota #i 3uritiba ,n 0merica de ;ud( 2elbourne ,n 0u$tralia.

*"em!lul 1 9 'o!en.aga
6ste )unos)ut astzi )a ora0ul bi)i)letelor$ ;ns 1n anii -",0<.0 Copenha%a era un ora0 sufo)at de ma0ini$ Drafi)ul pe strzi era 1n%rozitor4 nu erau ni)iodat sufi)iente lo)uri de par)are 0i )alitatea aerului 1n ora0 era din )e 1n )e mai pre)ar$ Oamenii nu mai doreau s petrea) timp 1n ora0 iar Copenha%a arta din )e 1n )e mai pustie$ Dotu0i4 o nou %eneraie de urbani0ti4 1n frunte )u Ean Fehl4 dar 0i spe)iali0ti 1n trafi) au 1n)eput 1n anii -".0 s pun problema altfel$ Da) 1n lo) s msurm trafi)ul auto msurm trafi)ul pietonal( Da) 1n lo) s )onstruim noi par)ri 0i benzi auto redu)em treptat numrul de par)ri iar 1n lo)ul a)estora )rem spaii publi)e4 redu)em numrul de benzi auto iar 1n lo)ul lor introdu)em piste de bi)i)lete( ;n )>i2a ani4 rezultatele au 1n)eput s fie 2izibile$ Ga0inile au 1n)eput s se 1mpuineze 0i 1n lo)ul lor au aprut bi)i)letele$ Oamenii au 1n)eput s petrea) din )e 1n )e mai mult timp 1n noile spaii publi)e$ Ora0ul a )ptat deodat mai mult 2ia4 aerul era mai )urat4 a%lomeraia era din )e 1n )e mai s)zut$ ;n douze)i de ani4 Copenha%a de2enise un )u totul alt ora04 unul 1n )are oamenii de pretutindeni doreau s mear% 0i s lo)uias)$ Pariul a dat roade$ C>nd4 la 1n)eputul anilor 20004 numrul )elor )are foloseau bi)i)leta a 1n)eput s sta%neze4 edilii ora0ului au )omandat in%inerilor de la G&D un nou tip de bi)i)let4 pentru a fi folosit pentru pro%ramul de bi9eCsharin% al ora0ului$ :ilm online: The Copenhagen Wheel http:!!###$Houtube$)om!#at)h(2*S.HIJ&KuIF)

*"em!lul & 4 'uritiba

6ste un ora0 din Lrazilia )are4 datorit primarului lui )reati2 0i u0or despoti)4 a a?uns s fie )unos)ut 1n toat lumea )a un ora0 pentru oameni$ Eaime Merner4 primarul Curitibei 1n anii -".0< 04 e')elent urbanist 0i arhite)t4 a dez2oltat transportul 1n )omun$ Cum ora0ul lui nu era foarte bo%at4 a trebuit s 10i foloseas) in%eniozitatea 0i s %>ndeas) un mod de transport )are era 1n a)ela0i timp efi)ient 0i ieftin$ :0a a aprut a0a numitul /transport rapid )u autobuzulB$ :utobuzele erau ieftine4 dar da) tot timpul erau blo)ate 1n trafi) erau e'trem de inefi)iente4 a0a ) Merner 0i )onsilierii lui au %sit o alt soluie$ Ce ar fi da) am folosi autobuze dar le tratm )a 0i )um ar fi metrou( :stfel4 noile autobuze mer%eau pe mi?lo)ul strzii4 pe benzi dedi)ate 0i separate de restul trafi)ului4 a2eau platforme de ur)are late 0i separate unde puteai s 1i pro)uri 0i biletul de a))es4 2eneau la inter2ale e'trem de s)urte4 astfel ) nu trebuia s a0tepi foarte mult 1n staie$ Sistemul era un su))es4 1ns )reatorii 0tiau ) da) 1n autobuze 1n)epe s s)ad )onfortul din )auza folosirii prea intense4 atun)i 0i sistemul 1n totalitate 2a 1n)epe s fie mai puin atra)ti2$ :0a ) au fost preo)upai tot timpul de 1mbuntirea lui4 fie )omand>nd un nou tip de autobuz4 fie f)>nd platformele de ur)are 0i )obor>re mai efi)iente4 sau f)>nd sistemul de pro)urare a biletelor mai u0or de folosit$
:ilme online: Bus Rapid Transit in Curitiba http:!!###$Houtube$)om!#at)h(2*%MNSo,,,mOO TED talk cu Jaime Lerner http:!!###$ted$)om!tal9s!?aimeNlernerNsin%sNofNtheN)itH$html

0!licaii:
1. 3um influenea)* tipul de tran$port cel mai r*$pndit ,ntr7un ora# felul ,n care oamenii folo$e$c #i percep ora#ul re$pectivM ?olo$ii7v* de exemplele de mai $u$ #i de materialul adiional de pe 6nternet pentru a r*$punde. 2. 3t de important* credei c* e$te politica de tran$port pe care un ora# o practic* pentru calitatea vieii oamenilor care locuie$c ,n ora#M N. 5utei $* v* dai $eama care e$te politica de tran$port a ora#ului vo$truM 3e mi@loace de tran$port $unt ,ncura@ate #i ce mi@loace de tran$port $unt de$cura@ateM 3e p*rere avei de$pre felul ,n care e$te gndit tran$portul ,n ora#ul vo$truM

2&

Oana Dru

;ici un ti! de trans!ort nu este #r cusur

3hiar dac* favori)*m un alt mi@loc de tran$port ,n locul ma#inii per$onale( axioma tran$portului urban r*mne valabil*. 3um am v*)ut ,n exemplele de mai $u$( dac* $e con$truie$c mai multe pi$te pentru bicicli#ti #i cre#te num*rul #i calitatea facilit*ilor de$tinate ace$tui mod de tran$port( din ce ,n ce mai muli oameni ,l vor folo$i. Dac* $e inve$te#te ,n tran$portul ,n comun iar ace$ta devine mai u#or de folo$it #i mai eficient( oamenii ,l vor prefera. ;implu( ,n$* o problem* r*mne. 3hiar dac* favori)*m un mi@loc de tran$port mai eficient (cum e tran$portul ,n comun care poate tran$porta muli oameni ,n acela#i timp #i ocup* mai puin $paiu dect ma#ina" $au mai $*n*to$ (cum e bicicleta"( dac* ne concentr*m a$upra unui $ingur mod de tran$port ace$ta va deveni pn* la urm* prea aglomerat iar efectele $upraaglomer*rii $e vor re$imi ,n ora#. ;oluia la care au a@un$ unele ora#e a fo$t una de compromi$ ,n cele din urm*( #i anume promovarea mai multor tipuri de tran$port( ,ncercnd $* profite de avanta@ele pe care le ofer* ace$tea #i minimi)nd pe ct po$ibil de)avanta@ele.

0!licaie:
3are $unt avanta@ele #i de)avanta@ele diferitelor tipuri de tran$port urbanM 4mp*rii tabla ,n patru( cte un col pentru fiecare tip de tran$port (0uto( %ran$port ,n comun( Cicicleta( 2er$ul pe @o$"( #i notai ,n fiecare col toate avanta@ele #i de)avanta@ele care v* vin ,n minte.

'1teva idei !entru mbuntirea #iecrui ti! de trans!ort urban

xi$t* o multitudine de idei pentru ,mbun*t*irea tran$portului urban. .nele vin din partea $peciali#tilor( altele vin din partea unor oameni care au de)voltat o pa$iune pentru a$ta( dar nu au neap*rat o preg*tire profe$ional* ,n domeniu( altele vin din partea unor politicieni. ?iecare dintre noi putem contribui la felul ,n care va ar*ta ora#ul no$tru ,n viitor. %ot ce ne trebuie e$te pa$iune( imaginaie #i $t*ruin*. &+ra#ele au capacitatea de a oferi ceva pentru fiecare din noi( numai atunci cnd $unt create de fiecare din noi'.N &8u e$te nevoie de o ma@oritate pentru a i)bndi( ci de o minoritate iritat* #i neobo$it*( deci$* $* $trnea$c* furtuni ,n minile oamenilor' &. 'ar9s.aring (;amuel 0dam$( 1P22A1D0N" Qu toi oamenii sunt )on2in0i ) metodele de restri)ionare a trafi)ului sunt bune
sau sufi)iente$ @nii au 1n)er)at s propun o alt )ale$ Pro%ramele de )arCsharin% sunt un astfel de e'emplu$ Pentru oamenii )are propun a)east soluie problemele nu sunt doar a%lomeraia sau )alitatea aerului4 )i 0i faptul ) a deine o ma0in personal este )ostisitor 5nu numai a)hiziionatul propriuCzis dar 0i 1ntreinerea4 lo)ul de par)are4 et)$8 0i ) p>n la urm plte0ti mult mai mult )a sa ai ma0in de)>t se ?ustifi) pentru )>t o folose0ti$ :stfel4 soluia ar fi o posibilitate de a a2ea ma0ina la dispoziie doar atun)i )>nd 1i trebuie fr s 1i asumi toate )osturile pe )are le presupune deinerea unei ma0ini personale$ &nternetul a f)ut a)est lu)ru posibil$ Da) 1n ora0ul tu e'ist )in)i lo)uri 1n )are sunt par)ate ma0ini disponibile pentru 1n)hiriere4 iar tu4 )a utilizator4 poi 2edea 1n timp real )are sunt ma0inile disponibile 0i unde sunt ele lo)alizate4 0i apoi 1i poi rezer2a o ma0in pentru ori)e inter2al orar 1n )are ai ne2oie de ea4 atun)i lu)rurile de2in foarte simple 0i efi)iente$ Du folose0ti ma0ina numai atun)i )>nd ai ne2oie de ea4 0i plte0ti doar pentru a)el inter2al orar$ :li oameni pot folosi a)eea0i ma0in )>nd au ei ne2oie 0i pltes) doar pentru timpul )>t o foloses)$ Da) ma0inile sunt noi4 disponibile 1n modele di2ersifi)ate 0i adaptate la ne2oi multiple 5o ma0in mai mare pentru o familie )are 2rea s mear% la un )on)ert4 sau una mi) 0i rapid pentru un t>nr )are trebuie s a?un% la o 1nt>lnire )u iubita84 atun)i )re0te atra)ti2itatea a)estui sistem$ Pro%ramele de /)arCsharin%B au totu0i 0i rezultate nebnuite$ Pentru ) preul 1n)hirierii nu este )hiar s)zut4 iar penalizrile pentru 1nt>rzieri sunt destul de mari4 oamenii foloses) ma0ina stri)t atun)i )>nd au ne2oie 0i nu de )>te ori ar fa)eCo da) ar dispune de ma0in indi2idual$
:ilm online: TED Talk cu Robin Chase Zipcar http:!!blo%$ted$)om!200 !0-!I-!robinN)hase!

1. ,a"a de congestie O ta' de )on%estie reprezint o sum de bani pe )are oamenii )are intenioneaz s intre )u ma0ina 1ntrCo zon a%lomerat trebuie s o plteas)4 1n momentul 1n )are intr 1n zona respe)ti2$ De0i este o msur dur de eliminarea a ma0inii din zonele a%lomerate4 ea a atras din )e 1n )e mai mult susinere din partea oamenilor4 datorit efi)ienei pe )are a demonstratCo$ ;n Mondra sCa introdus o astfel de ta'4 de ze)e lire sterline 5apro'$ )in)ize)i de lei84 pentru zona )entral a ora0ului$ Da'a este at>t de efi)ient 1n)>t trafi)ul auto 1n )entrul Mondrei a s)zut )u 2+P dup prima sptm>n$ Ce 1nseamn asta( ;n primul r>nd mai puin a%lomeraie4 mai mult lo) pentru alte mi?loa)e de transport4 spaii publi)e mai atra)ti2e4 aer mai )urat$

N Hane Hacob$( The Death and Life of reat !merican "ities, >intage( 1KK2

2(

S nelegem oraul de astzi

/. Sisteme de urmrire =>S ?=lobal >ositioning S@stemsA !entru trans!ortul n comun QuCi a0a ) 2Cai %>ndit de multe ori4 /)um ar fi da) a0 0ti e'a)t )>nd a?un%e autobuzul sau tram2aiul 1n staieB( /Ce bine ar fi da) nu ar mai trebui s a0teptB( :)est lu)ru este posibil prin utilizarea sistemelor FPS )are trimit informaii despre poziia %eo%rafi) e'a)t a autobuzelor sau a tram2aielor4 1n timp real4 unui sistem informati) )are apoi le transform 1n hri intera)ti2e a))esibile pe &nternet$ :stfel4 poi 0ti e'a)t )>nd o s a?un% autobuzul 1n staie 0i )>nd trebuie s ple)i de a)as )a s 1l prinzi$ Line1neles ) hrile pot fi a))esate 0i de pe smartphone pentru )ei )are sunt pe drum4 sau de la terminale montate 1n staii pentru )ei )are sunt de?a a)olo 0i 2or s 0tie )>nd le 2a a?un%e autobuzul sau tram2aiul 1n staie$ BinC. Sistem de urm rire !"S #n $nn $rbor% &ichigan http:!!mbus$pts$umi)h$edu!

(. <enzi dedicate !entru autobuz Lenzile dedi)ate pentru autobuz pot fi de mai multe feluri$ @nele sunt mar)ate doar prin ins)ripii pe asfalt$ :ltele sunt )onfe)ionate din materiale diferite fa de restul )arosabilului$ @nele sunt situate pe mi?lo)ul strzii4 1n timp )e altele se afl la mar%inea strzii$ Lenzile dedi)ate pentru autobuz asi%ur prioritatea a)estuia fa de )elelalte mi?loa)e de transport )are foloses) a)eea0i strad$ :stfel4 autobuzele nu mai trebuie s a0tepte 1n trafi) 0i pot du)e oamenii la destinaie mai repede$

5. >iste de biciclete Cum arat pistele de bi)i)lete )are sunt )el mai si%ure4 )el mai u0or de folosit 0i )el mai rapide( Sunt situate pe trotuar sau pe strad( Sunt separate de trafi) 1n mod e2ident sau doar prin mar)a?e pe asfalt( Diferite ora0e ale lumii ale% di2erse tipuri de piste pentru bi)i)lete$ ;ns4 pe msur )e a)estea sunt folosite mai intens 0i spe)iali0tii pot )ole)ta mai multe informaii despre )um sunt folosite 0i )are sunt problemele )are apar4 anumite )ara)teristi)i de form de2in din )e 1n )e mai e2idente$ :stfel sCa a?uns la )on)luzia ) )ele mai si%ure piste de bi)i)lete sunt )ele )are nu iau ni)i din spaiul pietonal ni)i din )el al ma0inilor4 )i sunt )omplet separate 0i de unele 0i de altele$ Gar)a?ele pe asfalt sunt bune pentru a semnaliza prezena pistelor de bi)i)lete4 totu0i separarea efe)ti2a prin bordur 0i pa2a? spe)ifi) sunt )ele mai indi)ate$ 2. ,rotuarul ideal Cum pot ora0ele s fa) mersul pe ?os mai atra)ti2 pentru oameni( Dotul 1n)epe de la trotuarR Drotuarele sunt la fel de importante )a 0i )arosabilul4 da) nu )hiar mai importante a2>nd 1n 2edere ) ni0te trotuare 1n bun stare4 bine dimensionate 0i mobilate )orespunztor4 pot reprezenta mult mai mult de)>t ni0te simple )oridoare de tre)ere4 pot de2eni ade2rate s)ene pentru a)ti2itile urbane$ @n trotuar atr%tor este su#icient de lat astfel 1n)>t oamenii s poat mer%e 1n 2oie4 are un !ava% n bun stare+ fr %ropi4 deni2elri4 )apa)e de )analizare ie0ite 1n afar4 et)$4 nu are obstacole de ni)iun fel4 de la ma0ini par)ate abuzi2 0i p>n la mormane de moloz sau %unoaie4 este umbrit pe timpul 2erii4 pe )>t posibil4 de )opa)i snto0i 0i 1nali4 este luminat noa!tea destul de bine pentru a inspira si%uran$ Odat 1ndeplinite a)este )ondiii minime4 se poate tre)e la lu)ruri mai sofisti)ate$ Din )e 1n )e mai multe ora0e foloses) pa2a?ul trotuarelor pentru a da )ara)ter unei anumite zone$ :stfel4 1n lo) de asfaltul obi0nuit4 pot fi folosite tot felul de pa2a?e spe)iale )are s su%ereze )ara)terul diferit al zonelor pe )are a)este )ir)ulaii pietonale le strbat$

2/

Oana Dru

4n ultimul timp preocuparea pentru inclu)iunea tuturor locuitorilor unui ora# la viaa ace$tuia a cre$cut( iar ace$t lucru $e reflect* #i ,n forma pe care o iau trotuarele. 5ava@ul $pecial care $* indice per$oanelor nev*)*toare aproprierea unei inter$ecii e$te un a$tfel de exemplu( cum e de altfel #i faptul c* din ce ,n ce mai multe trotuare au ,nceput $* aib* borduri ,n pant* la contactul cu caro$abilul pentru a facilita acce$ul c*rucioarelor pentru copii $au al per$oanelor cu di)abilit*i.

0!licaie: !ieton la mine n ora

1. 4n cinci minute( gndii7v* la trei lucruri care v7au deran@at ,n ultima $*pt*mn* ,n timp ce mergeai pe @o$. ;criei7le pe un petic de hrtie. 2. 3itii7le cu voce tare ,n faa cla$ei ,n timp ce ,ndrum*torul le $crie pe tabl*. 0lc*tuii a$tfel un &nor de probleme' ale pietonului de la voi din ora#. N. Di$cutai ,n grupuri de maximum cinci per$oane( timp de )ece minute( #i g*$ii ,mpreun* o $oluie pentru a re)olva una $au mai multe dintre problemele identificate. 5re)entai7o cla$eiV Ienul ace$ta de exerciiu poate fi folo$it #i pentru celelalte tipuri de tran$port.

0!licaie: 'ercetm i >artici!m

1. 0flai cteva iniiative pe care prim*ria ora#ului vo$tru le7a pu$ ,n practic* pentru ,mbun*t*irea tran$portului. 5re)entai7le colegilor vo#tri ,n cla$*. 2. ;e poate lucra ,n grupuri $au individual. N. Dai cteva idei edililor ora#ului vo$tru cu privire la m*$uri pentru ,mbun*t*irea tran$portului. ;criei o $cri$oare primarului.

0!licaie: matematic urban

0cum( pentru c* avei cteva idei de$pre ce ,n$eamn* tran$portul ,ntr7un ora# contemporan( putei $* concepei #i $* de$enai o $trad*M 3um ar ar*ta $trada voa$tr* ideal*M 3are ar fi profilul eiM -i ct de lat* ar fi eaM 1a ce moduri de tran$port ai renuna dac* l*imea maxim* la care ar putea a@unge $trada ar fi de dou*)eci de metriM
Detalii te.nice Mimea benzii auto de mare 2itez * I4+ m Mimea benzii auto de mi) 2itez * I m Mimea unei linii de tram2ai * I m Mimea unei piste de bi)i)lete * -4+ m Mimea optim a unui trotuar * + m Mimea minim pentru un r>nd de )opa)i * -4+ m

3. 'e !resu!une viaa ntr9un ora i care sunt sistemele care o susin?
>iaa ,ntr7un ora# contemporan ,n$eamn* ap* curent*( du# #i toalet* cu ap*. 4n$eamn* becuri care $e aprind dintr7o mi#care #i 1001 articole electrice ,nfipte ,n pri)ele aferente. 4n$eamn* c*ldur* la calorifer iarna #i aer condiionat vara. 4n$eamn* cump*r*turi #i con$um de produ$e care nu #tim de unde vin #i gunoi care nu #tim unde $e duce. 4n$eamn* comunicare( fie ea prin telefoane mobile $au fixe $au 6nternet. 4n$eamn* mi#care( pe @o$( cu bicicleta( cu autobu)ul( tramvaiul( ma#ina per$onal*( metroul( trenul $au avionul. %oate ace$te lucruri ne ,ncon@oar* #i ne modelea)* viaa. 1a fel cum forma $tr*)ilor #i a tran$portului urban determin* $tilul no$tru de via*( la fel #i $i$temele mai puin vi)ibile( cum ar fi $i$temul de ap* #i canali)are $au cel de alimentare cu energie electric* ($i$teme a$cun$e de obicei $ub $tr*)ile ora#ului $au ,n pereii cl*dirilor" $unt re$pon$abile pentru felul ,n care tr*im ,n ora#. 2ilioane de litri de ap* potabil* $au mena@er* curg prin $i$teme complexe de evi #i canale( mii de gigawai de energie electric* alimentea)* fiecare $emafor( u#* gli$ant*( $car* rulant*( aparat de aer condiionat( televi)or $au computer din ora#. 4n acela#i timp( $ute de mii de :ilograme de produ$e de tot felul a@ung cumva ,n ora#( $unt di$tribuite( vndute( con$umate #i ,n final aruncate ca re$turi mena@ere inutili)abile( pentru a fi apoi colectate( tran$portate( $ortate( depo)itate( incinerate #i uneori reciclate. ?iecare dintre ace$te $i$teme e$te vital pentru
| 25

S nelegem oraul de astzi

$*n*tatea #i funcionarea ora#ului ,n care tr*im( la fel cum $i$temele re$pirator #i circulator $unt vitale pentru $upravieuirea unui om. %otu#i( ca orice organi$m( de#i pare de $ine $t*t*tor #i independent( ora#ul e$te departe de a fi a#a. + privire mai atent* la $i$temele vitale ale ora#ului ne face $* ,nelegem ct e$te de dependent ora#ul ,n care tr*im de mediul natural ,ncon@ur*tor #i( ,n acela#i timp( ct de puin con#tieni am fo$t de ace$t lucru atunci cnd am de)voltat ace$te $i$teme. Dup* cum am v*)ut la ,nceputul ace$tui capitol( eforturile de &$i$temati)are'( de ,mbun*t*ire a calit*ii vieii ,n tinerele ora#e indu$triale ale $ecolelor !6!A!! $unt $trict legate de probleme ale oamenilor A mi)eria( lip$a de lumin* natural* #i ventilaie( lip$a apei potabile( pericolul epidemiilor #i altele. ?iind o reacie la un anumit tip de probleme( $i$temele urbane pe care le7a mo#tenit ora#ul contemporan $unt foarte bine adaptate pentru a re)olva ace$te probleme( dar ,n acela#i timp creea)* altele. 0cum 1W0 de ani niciunul dintre ora#ele lumii nu folo$ea electricitatea( prea puine ora#e erau alimentate cu ap* curent* iar de canali)*ri nici nu putea fi vorba( ,n timp ce $tr*)ile ora#ului erau de cele mai multe ori depo)ite de gunoi. 4n pre)ent( nu $e poate vorbi de ora#e f*r* acce$ la electricitate( f*r* $i$teme de alimentare cu ap* $eparate de cele de canali)are $au f*r* un $i$tem de colectare #i ge$tionare a de#eurilor. %oate ace$te acce$orii ale vieii contemporane( ,n$*( vin ,n$oite de un co$t. 5e m*$ur* ce ora#ele cre#teau( apetitul lor pentru energie( ap* #i alte re$ur$e cre#tea proporional. +ra#ele contemporane $unt principalele re$pon$abile pentru con$umul imen$ de re$ur$e naturale #i pentru cri)a ecologic* actual*. 4n continuare ne vom opri a$upra a trei feluri de re$ur$e: energia( apa #i alimentele( #i a$upra felului ,n care $i$temele aferente lor $tructurea)* ora#ul. Dac* citii cu atenie( vei vedea c* toate exemplele anali)ea)* mai ,nti felul ,n care producem/ extragem o anumit* re$ur$* din mediul ,ncon@ur*tor( apoi cum o folo$im #i ce red*m ,napoi mediului( ,n final. 4n con$ecin*( ideile de $chimb*ri $au ,mbun*t*iri $e vor g*$i #i ele pe acea$t* ax*.

*nergia electric
lectricitatea e$te cea mai inten$ folo$it* form* de energie ,n ora#ele contemporane. Dac* ne uit*m doar ,n @urul no$tru( ,n ca$a ,n care locuim( ne putem da $eama ct de mult $untem dependeni de electricitate. -i acea$ta e$te doar o ca$* ,ntre mii #i mii de alte ca$e dintr7un ora#( ca $* nu mai vorbim de alte feluri de cl*diri comerciale #i indu$triale( care con$um* #i mai mult* electricitate pentru funcionarea lor de )i cu )i. 3on$umul anual de electricitate al unui ora# $e m*$oar* ,n gigawai $au chiar terawai( iar num*rul de centrale pentru obinerea energiei electrice nece$are pentru a menine ora#ele contemporane ,n funciune e$te ,n continu* cre#tere. 3ele mai multe centrale $unt con$truite ,n )one bogate ,n re$ur$e precum c*rbuni $au petrol( aflate la mare dep*rtare de ora#e. 0#a c*( de cele mai multe ori( uit*m c* ele exi$t* A cel puin pn* la prima pan* de curentV
22 |

Oana Dru

'um !roducem energie?

3ea mai mare parte a energiei pe care o producem pentru alimentarea ora#elor (#i nu numai" provine din arderea a#a numiilor combu$tibili fo$ili: c*rbuni( petrol $au alte derivate mai impure ale ace$tuia precum p*cura.
0"ul turbinei este conectat la un generator care trans#orm energia mecanic a a"ului n rotaie+ n energie electric

0burul sub !resiune !une n micare o turbin

)n !ulverizator mrunete crbunii

)n cu!tor nclzete a!+ care circul !rintr9un sistem de evi !entru a !roduce abur

0burul a%unge a!oi ntr9un condensator care l trans#orm na!oi n a!+ care va !utea #i #olosit din nou

;chem* de funcionare a unei centrale electrice pe c*rbuni

'are sunt sursele de energie !e care le #olosim?

De#i $ur$ele neregenerabile de energie $unt cel mai inten$ folo$ite pentru producerea electricit*ii( exi$t* totu#i #i alte $ur$e de energie( mult mai puin poluante( #i care folo$ite ar putea face ca ora#ele noa$tre $* ,#i mic#ore)e foarte mult &amprenta ecologic*'. %otu#i( e$te important $* inem minte c* niciuna dintre $ur$ele de energie di$ponibile ,n ace$t moment nu e$te perfect*. %oate au efecte negative a$upra mediului( doar c* unele au un efect mai mic dect altele. 5entru a atinge un echilibru( la fel ca #i ,n ca)ul tran$portului( e$te util $* folo$im mai multe tipuri de energie #i( evident( $* facem ct mai mult* economie de energie. 'once!te introduse Centralele ,idroelectrice folo$e$c energia cinetic* a apei pentru a genera electricitate. 0m!renta ecologic < este o msur )are estimeaz numrul de planete Pm>nt ne)esare pentru a susine nergia generat* ,n hidrocentrale e$te mult mai populaia a)tual la un anumit ni2el de )onsum al curat* dect cea produ$* prin arderea resurselor naturale$ c*rbunilor( dar din cau)* c* nece$it* con$trucii ;n 200,4 amprenta total a populaiei %lobului era de -4A Pm>nturi$ Dar4 a2>nd 1n 2edere )re0terea populaiei 1n impre$ionante de bara@e #i lacuri de acumulare ultimii + ani 0i faptul ) ri pre)um China sau Lrazilia care alterea)* irever$ibil eco$i$temele rurilor( au 1n)eput s )onsume din )e 1n )e mai multe resurse ace$t mod de a produce energie are #i 1n ultimul de)eniu4 dimensiunea terenului ne)esar de)avanta@e. 0proximativ 2EX din energia pentru a ne susine a )res)ut )u si%uran$ produ$* ,n /omnia provine din centrale B$;D: :fl )>te pm>nturi ar fi ne)esare da) toat hidroelectrice. lumea ar tri )a tine: http:!!mHfootprint$or%!en! Centralele nucleare de a$emenea produc energie curat*. 4n$*( datorit* materialelor radioactive folo$ite( materiale foarte nocive att pentru oameni ct #i pentru mediu( #i mai ale$ datorit* ri$cului foarte mare pe care ,l are ace$t tip de central* (de exemplu( ,n condiii de de)a$tre naturale"( din ce ,n ce mai multe *ri ,ncearc* $* renune la producerea #i utili)area energiei nucleare. 0proximativ 1N X din energia folo$it* ,n /omnia provine din $ur$e nucleare. .n alt tip de energie &verde' e$te cea eolian. lectricitatea e$te produ$* de c*tre ni#te motoare eoliene care nu nece$it* nici foarte mult $paiu #i nu generea)* nici un fel de poluare. De#i /omnia are un potenial important pentru utili)area ace$tui tip de energie( ,n pre)ent ace$t

23

S nelegem oraul de astzi

potenial e$te exploatat de$tul de puin( doar NX din energia nece$ar* la ore de vrf provenind din acea$t* $ur$*. Energia solar e$te de a$emenea un tip de energie &verde'. xi$t* dou* metode prin care energia $oarelui poate fi folo$it* pentru a genera electricitate. 5anourile fotovoltaice folo$e$c un material $emiconductor pentru a converti lumina $oarelui direct ,n electricitate( un al doilea mod de a produce energie $olar* fiind utili)area c*ldurii $olare pentru a ,nc*l)i ap* $au( direct( interioarele $paiilor locuite(o metod* mai puin eficient*". 5rincipalul de)avanta@ al ace$tui fel de a produce energia e$te ri$ipa de $paiu. 5entru a produce energie $olar* ,n cantit*i importante e$te nevoie de o $uprafa* important* pe care $* $e ampla$e)e panourile $olare. nergia $olar* nu e$te utili)at* la $car* mare ,n /omnia. Centralele electrice cu biomas folo$e$c materie organic* ,n de$compunere #i ga) metan din platformele de de#euri pentru a produce electricitate. 0$tfel de centrale $unt ecologice pentru c* ne a@ut* $* re)olvam dou* probleme. 5e de o parte problema energiei curate( pe de alt* parte problema gunoiului. %otu#i ace$t tip de central* nu exi$t* ,n /omnia.

'are este im!actul consumului nostru de energie asu!ra mediului ncon%urtor?

SCai 1ntrebat 2reodat )>i )rbuni trebuie s ardem pentru fun)ionarea unui be) un an de zile( Ca s aflm rspunsul la a)east 1ntrebare trebuie s fa)em puin matemati)$ Gai 1nt>i trebuie s aflm de )>t ener%ie este ne2oie pentru a alimenta be)ul timp de un an de zile$ :)est lu)ru se msoar de obi)ei 1n 9ilo#ai pe or$ @n be) )onsum de obi)ei )am 04-TW$ ;nmulind )u 4.,0 5numrul de ore dintrCun an8 aflm )>t ele)tri)itate )onsum un be) 1ntrCun an: ., TW!h$ 6ner%ia unei tone de )rbuni este de ,-+0 TW!h4 1ns datorit le%ilor termodinami)ii numai apro'imati2 A0P din a)east ener%ie poate fi )on2ertit 1n ele)tri)itate$ :sta 1nseamn )am 2A,0 TW!h$ ;mprind )onsumul unui be) 5 ., TW!h8 la )antitatea de ele)tri)itate produs de o ton de )rbuni 52A,0 TW!h8 aflm )4 doar pentru a ine 1n fun)iune un be) timp de un an de zile4 )onsumm )am I2+ T% de )rbuni$ Destul de mult4 nuCi a0a( O )entral ele)tri) de +00 de me%a#ai produ)e anual destul ener%ie ele)tri) 1n)>t s alimenteze A milioane de be)uri4 dar pentru asta arde apro'imati2 -4+ milioane de tone de )rbuni$ ;n a)ela0i timp4 elimin 1n atmosfer -04000 de tone de dio'id de sulf 5responsabil pentru ploaia a)id84 -04000 de tone de o'izi de azot 5)are produ) smo% 0i ploaie a)id8 0i I4.004000 de tone de dio'id de )arbon 5responsabil pentru efe)tul de ser 0i 1n)lzirea %lobal8$ Uie)are be) pe )are 1l aprindem )ontribuie 1ntrCun an de zile la apro'imati2 A0 9% de CO2 la )ompoziia atmosfereiR @n ora0 de mrimea Lu)ure0tiului are aproape "00$000 de lo)uine 0i4 1n fie)are dintre ele4 putem estima ) e'ist )el puin -0 be)uri$ :sta 1nseamn ) Lu)ure0tiul utilizeaz ener%ia a " milioane de be)uri numai 1n lo)uine$ :sta nu in)lude )elelalte aparate ele)tri)e pe )are le folosim 1n mod re%ulat$ De asemenea nu in)lude )ldirile )omer)iale sau industriale )are foloses) mult mai mult ener%ie de)>t lo)uinele$

*nergia termic
lectricitatea e$te poate cea mai u#or de ob$ervat form* de energie pe care o con$um*m ,ntr7un ora#( ,n$* nu e$te $ingura form*. 2ai toate ora#ele din /omnia $unt dotate cu $i$teme de ,nc*l)ire centrali)ate( pe ba)* de ap* cald*. 5entru furni)area ace$tui tip de ,nc*l)ire( exi$t* centrale termice care utili)ea)* tot c*rbuni( p*cur* $au ga)e naturale( pentru a ,nc*l)i apa care apoi e$te tran$portat* printr7un $i$tem de evi pn* la radiatoarele noa$tre de aca$*. De#i de$tul de practic( ace$t mod de ,nc*l)ire poate deveni ineficient atunci cnd pierderile ,n $i$tem $unt foarte mari( $au atunci cnd cl*dirile pe care vrem $* le ,nc*l)im nu $unt de bun* calitate. 0$ta ne aduce din nou la o di$cuie

Orae care i !ro!un s i micoreze am!renta ecologic Din )e 1n )e mai multe ora0e din lume 10i propun s 10i mi)0oreze amprenta e)olo%i)4 adopt>nd noi forme de ener%ie 0i 1ndemn>nduC0i )etenii s le foloseas)$ 'o!en.aga 10i propune s 10i redu) emisiile de CO2 )u 20P p>n 1n 20-+ 0i s de2in primul ora0 )are nu mai emite CO2 p>n 1n 202+$ Pentru asta4 Copenha%a 10i propune s in2esteas) 1n ener%ie eolian4 dar 0i s 10i 1n)ura?eze )etenii s )onsume mai puin ener%ie$ Eancouver 10i propune s 10i modernizeze reeaua de distribuie a ener%iei ele)tri)e 0i s in2esteas) 1n )er)etare4 pentru a )re0te )antitatea de ener%ie pro2enit din biomas pe )are ora0ul o folose0te$ Bondra+ StocC.olm sau 0msterdam sunt alte ora0e )u obie)ti2e asemntoare$

25

Oana Dru

de$pre form* #i funcie. 3l*dirile pe care le con$truim #i ,n care locuim $unt re$pon$abile pentru $tilul no$tru de via*( a$emenea $tr*)ilor pe care ne mi#c*m. + ca$* pro$t i)olat* #i greu de ,nc*l)it ne va face $* con$um*m mai mult* energie electric*( ga)e naturale $au ap* cald*( doar pentru a ne menine la o temperatur* confortabil*( ,n timp ce cl*dirile de calitate mai bun*( mai bine i)olate( ne vor a@uta $* fim mai prieteno#i cu mediul.

Soluii 4 *"em!le de cum am !utea construi cldiri mai e#iciente energetic

Soare de var Distribuie

,urbine eoliene >anouri solare

,ermoizolaie

Soare de iarn

-as termic Gmediu care absoarbe cldurH

<aterie nclzire n !ardoseal

'ldiri Solare
Cldirile )are se foloses) de ener%ia soarelui pentru a se 1n)lzi iarna4 dar )are respin% a)eea0i )ldur 2ara pentru a menine o temperatur pl)ut 1n interior4 nu sunt o noutate 1n arhite)tur$ Dimpotri24 a)east tehni) de )onstru)ie e'ist din )ele mai 2e)hi timpuri 0i numai odat )u rsp>ndirea altor tipuri de 1n)lzire 0i r)ire 5de )ele mai multe ori pe baz de ele)tri)itate8 a)est fel de a )onstrui )ase a fost abandonat$ Pe msur )e oamenii de2in din )e 1n )e mai )on0tieni de ne)esitatea redu)erii )onsumului de ener%ie4 a)est fel de a )onstrui este readus 1n a)tualitate$

'ldiri cu un consum net de energie Fero

Se numes) a0a pentru ) produ) la fel de mult ener%ie pe )>t )onsum$ :stfel de )ldiri se foloses) de metode tradiionale de redu)ere a )antitii de ener%ie ne)esar pentru fun)ionare4 )um ar fi arhite)tura solar sau izolaia termi)$ ;n a)ela0i timp4 in2estes) 1n sisteme de produ)ere a ener%iei alternati2e$ Sunt )ldiri )are au4 de e'emplu4 a)operi0urile a)operite 1n totalitate )u panouri solare astfel 1n)>t )ldirea produ)e toat ener%ia de )are are ne2oie pentru a fun)iona normal4 sau )ldiri )are foloses) e')lusi2 ener%ie de la )entrale eoliene lo)alizate 1n apropiere$

0!licaii :
1. 3*utai pe 6nternet ,n maximum 20 de minute informaii de$pre principalii furni)ori de energie electric* #i termic* de la voi din ora#. 3um $unt furni)ate ace$te $erviciiM De unde vine energia pe care o con$umaiM -i din ce e$te produ$*M 2. Dac* nu $unt de$tule informaii pe 6nternet( dai un telefon firmei care v* furni)ea)* energie electric* #i ,ncercai $* aflai mai multe detalii fie prin telefon( fie programnd o ,ntlnire. (0lternativ( profe$orul poate chema un repre)entant al firmei furni)oare $* fac* o pre)entare cla$ei" N. Dup* ce ai adunat de$tule informaii( di$cutai ,n cla$* cu colegii. 3e p*rere avei de$pre felul ,n care e$te furni)at* energia la voi ,n ora#M 3um vi $e par planurile firmei furni)oareM 3um ar putea ora#ul vo$tru $* ,#i mic#ore)e amprenta ecologic*M

26

S nelegem oraul de astzi

0!a
0l*turi de energia care ne vine din $ur$e neregenerabile( apa e$te cea mai inten$ folo$it* re$ur$* ,n ora#ele contemporane. De la apa potabil* pe care o primim la robinet( la du#uri #i toalete cu ap*( la ma#ini de $p*lat #i chiar #i la ,nc*l)ire folo$im milioane de metri cubi de ap*( ,n mod curent. 3a $* ne facem o idee( haidei $* ne uit*m la exemplul ora#ului 8ew 9or:. 3u cele 1P milioane de locuitori( 8ew 9or:7ul e$te unul dintre cele mai mari ora#e ale lumii. 3t* ap* con$um* ora#ul ,ntr7o )iM 3am W milioane de metri cubiV 5entru a a$igura nece$arul de ap* al ora#ului 8ew 9or:( reeaua de alimentare cu ap* a fo$t l*rgit* de trei ori ,n ultimul $ecol( ba)ndu7$e ,n pre)ent pe trei $i$teme diferite de captare #i tran$port al apei( din trei ruri diferite. 8u toate ora#ele $unt precum 8ew 9or:7ul( ,n$* toate con$um* cantit*i impre$ionante de ap*( proporional cu num*rul locuitorilor. 2etodele de reducere a con$umului de ap*( cum ar fi introducerea apometrelor #i taxarea ,n funcie de con$um( $unt de$ folo$ite de ora#e din toat* lumea pentru a mic#ora cantitatea de ap* pe care o con$um*m. %otu#i( chiar #i a#a( con$umul e$te de$eori mai mare dect ar trebui( din cau)a pierderilor din $i$temul de di$tribuie. ;i$temele de di$tribuie a apei datea)*( ,n multe ora#e din /omnia dar #i din lume( de la ,nceputul $ecolului trecut( iar materialele folo$ite la acea vreme pentru reali)area lor nu mai fac fa* cererii din pre)ent. Din ce ,n ce mai multe ora#e din lume ,ncearc* $* ,#i mobili)e)e locuitorii pentru a $trnge fondurile nece$are ,mbun*t*irii $i$temelor. 5rimarul ora#ului 0tlanta din ;tatele .nite( ;hirleF ?ran:lin( #i7a c#tigat $upranumele de &primarul evilor' pentru c* pe tot parcur$ul celor dou* mandate de primar (din 2002 pn* ,n 2010" $7a preocupat de un $ingur lucru( $* aduc* ,n con#tiina cet*enilor faptul c* ora#ul are nevoie de un nou $i$tem de alimentare cu ap* #i $* ,i conving* $* pun* mn* de la mn* $* inve$tea$c* ,ntr7un nou $i$tem. De#i faptul c* ora#ele noa$tre con$um* din ce ,n ce mai mult* ap* e$te ,ngri@or*tor( mult mai ,ngri@or*tor e$te felul ,n care folo$im acea$t* ap* #i felul ,n care o red*m ,napoi ,n circuitul natural.

'analizarea
5entru c* principala problem* pe care au ,ncercat $* o re)olve oamenii care au con$truit primele $i$teme de canali)are a fo$t $epararea fluxurilor de ap* potabil* de cele de ap* mena@er*/ murdar*( $i$temele noa$tre de canali)are $unt ,nc* tributare unei gndiri ba)at* pe motto7ul: D61.0/ 0 ;% ;+1.Y60 5+1.Z/66V 3u alte cuvinte( tot ceea ce trebuie $* facem pentru a $c*pa de apa murdar* e$te $* o ame$tec*m cu o cantitate mai mare de ap* curat*.
37 |

Oana Dru

0tta timp ct canali)*rile duc apa murdar* din ora# ct mai departe #i o dever$ea)* ,n alt loc dect cel din care provine apa potabil*( problema pare re)olvat*. /ul $au marea ,n care a@unge apa murdar* va face munca de cur*are #i nu avem de ce $* ne facem gri@i. 5roblema apare atunci cnd populaia ora#ului $e m*re#te iar poluarea apei mena@ere cre#te datorit* indu$triei $au altor activit*i. 0tunci( orict de binevoitor ar fi( rul ,n care dever$*m nu mai poate cur*a apa pe care i7o d*m. ;oluia e$te o $taie de epurareV

-$ Ma intrarea 1n )entral4 apa rezidual este pompat printre %ratii sau site pentru a fi 1nlturate )omponentele solide 5ziare4 bee4 )>rpe 0i )onser2e8

2$ Pompe hidrofori)e ridi) apa rezidual 1n bazine primare de de)antare aflate la suprafa

I$ Gaterialele mai %rele se las pe fundul bazinului4 1n timp )e materialele mai u0oare )um ar fi uleiul sau %rsimile plutes)$ Ge)anisme de )ole)tare str>n% materialele de la suprafa4 separ>nduCle de de0eurile primare )are rm>n la baz$

A$ :pa rezidual parial tratat este )ondus 1ntrCun sistem de tratare se)undar 5)unos)ut sub numele de /a)ti2are a de0eurilorB84 1n )are sunt adu%ate aer 0i 2>s)oziti de plante pentru a o des)ompune 1n )ontinuare$ :erul pompat 1n )onteinerele de aerare stimuleaz )re0terea ba)teriilor )are se hrnes) )u o mare parte din materialele or%ani)e rmase 0i )are poluau apa$

+$ :pa aerat tre)e 1n ultimele )onteinere pentru de)antare4 1n )are reziduurile rmase se depun$ Prile solide sunt eliminate 0i adu%ate la de0eurile primare pentru pro)esare$ :pa4 dup tratamentul prealabil )u )lor4 este eliberat 1ntrCun )urs de ap apropiat$

,$ :%eni de 1n%ro0are sunt adu%ai 1n reziduuri 1n timp )e apa este eliminat 0i tratat$ Gaterialul astfel obinut este lsat s stea pentru o zi4 astfel de2enind mai )on)entrat$

.$ Solidele sunt trimise 1n ultimul set de )onteinere si%ilate 5fr o'i%en84 numite di%eratoare$ :)estea sunt 1n)lzite la A+ de %rade Celsius pentru a stimula dez2oltarea )ulturilor de ba)terii anaerobe )are 2or )onsuma prile or%ani)e ale )ompusului$ Pro)esul dureaz 1ntre -+ 0i 20 de zile$

3um funcionea)* o $taie de epurare a apelor u)ate

1ucrurile ,n$* nu $unt att de $imple. 2a@oritatea ora#elor care #i7au con$truit canali)*rile la ,nceputul $ecolului !! nu $7au gndit prea mult la ce ,n$eamn* mai exact ap* murdar*( a#a ,nct att apa mena@er* provenit* din activit*i umane ct #i apa de ploaie $au cea provenit* din topirea )*pe)ii prim*vara a@ung ,n acelea#i canali)*ri. 0ce$te canali)*ri $e nume$c canalizri combinate, iar dac* v* ,ntrebai care ar fi problema cu a$tfel de canali)*ri( gndii7v* doar la ce $e ,ntmpl* pe $tr*)ile ora#ului vo$tru ,n timpul unei furtuni de var*. C*liM ?ntni arte)iene din gurile de canali)areM 8u v* l*$ai p*c*liiV 0cea$ta nu e$te ap* de ploaie. $te ap* de ploaie combinat* cu ap* mena@er* provenit* de la du#urile $au toaletele noa$tre. Din ce ,n ce mai multe ora#e ,#i dau $eama c* o $oluie mult mai bun* ar fi un $i$tem de canalizri separate, ,n care apa de ploaie $e $curge prin conducte direct c*tre ruri( lacuri $au mare( ,n timp ce apa mena@er* a@unge mai ,nti la $taii de epurare ,nainte de a fi redat* circuitului natural.
| 31

S nelegem oraul de astzi

4n afar* de $epararea canali)*rilor mena@ere fa* de cele pluviale( ,n ultima vreme #i7au f*cut apariia o $erie de noi idei prin care putem $* reducem impactul mediului con$truit a$upra celui natural ,n ceea ce prive#te apa.

*"em!lul 1 4 aco!eriurile verzi

Eegetaie

Sol <arier !entru rdcini Straturi izolante

0co!eri

0co!eri verde: un tip de )onstru)ie a a)operi0ului unei )ldiri )are permite 2e%etaiei s )reas)$ Construirea unui a)operi0 2erde presupune o tehnolo%ie destul de sofisti)at 0i s)ump4 1ns benefi)iile sunt multiple$ :m 2orbit de?a despre felul 1n )are putem )onstrui )ldiri )are s )onsume mai puin ener%ie$ @n a)operi0 2erde )ontribuie 0i mai mult la re%larea temperaturii interioare a unei )ldiri4 f)>ndCo mai s)zut 2ara 0i mai ridi)at iarna$ Uiind un mediu mai puin impermeabil 0i mai apropiat de )el natural4 a)operi0ul 2erde filtreaz apa 0i 1i redu)e 2iteza de deplasare4 )ontribuind la re%larea )ir)uitului apei urbane$ :)operi0urile 2erzi pot fi metode in2enti2e de a )re0te suprafaa 2erde a unui ora0 0i de a 1mbunti astfel )alitatea aerului$ Qu 1n ultimul r>nd4 un a)operi0 2erde poate fi )ea mai apropiat pia de le%ume 5dup )um 2om 2edea mai ?os8$

*"em!lul & 4 #iltre biologice

Da) a)operi0urile 2erzi ne a?ut s redu)em suprafeele impermeabile de pe )ldiri4 filtrele biolo%i)e sunt metode in%enioase de a redu)e efe)tul ne%ati2 al strzilor$ ;n lo) s dm 2oie apei de ploaie s )ur% 1n 2itez pe strzile ora0ului4 spl>nd uleiul de pe )arosabil 0i adun>nd %unoaie4 pe )are apoi le transport 1n r>uri4 am putea fa)e 1n a0a fel 1n)>t s dm 2oie apei s intre 1n pm>nt 1n 2oie4 infiltr>nduCse prin straturi de 2e%etaie4 sol 0i pietri0$ :)easta este ideea de baz a filtrelor biolo%i)e4 )are nu sunt de)>t ni0te zone 2erzi )on)epute 1n a0a fel 1n)>t s permit apei s a?un% 1n )ir)uitul natural 1ntrCun mod mai prietenos )u mediul$ Uiltrele biolo%i)e a?ut de asemenea la 1mprosptarea p>nzei freati)e4 )are 1n zonele urbane sufer enorm din lipsa aportului periodi) de ap de ploaie$ ;n plus4 sunt zone 2erzi )are bu)ur o)hiul 0i )ontribuie la 1mbuntirea )alitii aerului$ :)este zone nu trebuie s fie e'tinse4 at>ta timp )>t permit infiltrarea natural a apei$

Su!ra#a im!ermeabil

0!licaie 4 cercetm:
1. 5rin intermediul unei mici cercet*ri pe 6nternet( la bibliotec* $au direct la $ur$*( r*$pundei la urm*toarele ,ntreb*ri: 2. 3nd a fo$t con$truit* reeaua de alimentare cu ap* a ora#ului vo$truM N. Dar canali)areaM O. 3e fel de canali)are are ora#ul vo$tru( combinat* $au $eparat*M W. xi$t* o $taie de epurare a apelor mena@ere la voi ,n ora#M Dac* da( putei $pune cum funcionea)*M Dac* nu( ,n ce fel e$te ge$tionat* dever$area apelor mena@ereM E. 3are e$te $tarea reelelor de ap* #i canali)are la voi ,n ora#M 3are credei c* ar fi urm*torii pa#i pe care ar trebui $* ,i fac* edilii ora#ului pentru ,mbun*t*irea $ituaiei exi$tenteM

3&

Oana Dru

0limentele
>i $e pare ciudat $* ne oprim a$upra $i$temului alimentar al unui ora# ,ntr7o di$cuie de$pre $i$teme urbaneM i bine( nu e$te( dac* $t*m bine $* ne gndimV 5entru c* alimentele $unt re$ur$e( la fel ca #i apa $au energia. 4n plu$( deoarece ,n ora#ele contemporane ne7am obi#nuit $* le aducem de la di$tane din ce ,n ce mai mari( di$cutnd de$pre $i$temul alimentar ne d*m $eama de dependena noa$tr* de locuri neb*nuite din lume.
+ $alat* de fructe la 8ew 9or:

xi$t* trei probleme e$eniale ale $i$temului alimentar al ora#elor contemporane: 1iguran'a alimentar6 3u ct $untem mai dependeni de locuri din ce ,n ce mai ,ndep*rtate #i mai $tr*ine( pentru mncarea pe care o con$um*m ,n fiecare )i( cu att ne $cade $igurana c* acele alimente vor fi di$ponibile pentru noi ,n mod con$tant. Rela'ia oamenilor cu ceea ce mn4nc6 3u ct import*m mai mult* mncare din locuri ,ndep*rtate (fie ea proa$p*t* $au proce$at*"( cu att relaia pe care o avem cu ceea ce mnc*m devine mai $uperficial*( #tim din ce ,n ce mai puin de$pre felul ,n care $unt produ$e alimentele pe care le con$um*m( de$pre ce ,n$eamn* $* cultivi acele legume $au fructe #i ct $unt ele de importante pentru viaa noa$tr* de )i cu )i. E&ecte asupra mediului /nconjurtor6 3u ct import*m mai mult* mncare din locuri ,ndep*rtate( cu att impactul no$tru a$upra mediului ,ncon@ur*tor e$te mai mare. %ran$portul alimentelor pe di$tane lungi e$te ieftin doar att timp ct folo$im combu$tibili ieftini #i foarte poluani. 4n plu$( pe m*$ur* ce o anumit* )on* devine cuno$cut* drept produc*toare a unui anumit tip de produ$( tendina de $peciali)are cre#te( f*cnd acea )on* (#i )onele care depind de ea" mai $u$ceptibil* $chimb*rilor climatice $au bolilor( mai vulnerabil*. 5entru a re)olva ace$te probleme $au pentru a face oamenii $* le con#tienti)e)e( au ap*rut diver$e mi#c*ri $ociale ,n diferite p*ri ale lumii:

*"em!lul 1 4 -icarea alimentelor locale

;n tot mai multe ora0e4 mai ales 1n 6uropa de Sest 0i Statele @nite4 a aprut 1n ultima 2reme a0a numita mi0)are a alimentelor lo)ale$ Ma )e se refer( Ma un nou mod de a %>ndi felul 1n )are m>n)am4 unul )are ne fa)e 1n primul r>nd )on0tieni de lo)ul din )are pro2ine m>n)area noastr dar 0i de )alitatea a)esteia$ :depii a)estei mi0)ri sunt de prere ) m>n)area din apropiere este tot timpul mai bun de)>t m>n)area pro2enit de departe4 pentru ) este mai prietenoas fa de mediu 0i pentru ) 1i a?ut pe fermierii din imediata apropiere s prospere$ Qu doar at>t4 dar m>n)are din apropiere este mai sntoas4 nea2>nd ne2oie s fie tratat pentru a se menine deCa lun%ul drumului de pe un alt )ontinent4 de e'emplu$

3(

S nelegem oraul de astzi

*"em!lul & 4 grdini urbane

De asemenea4 oamenii )are )red 1n a2anta?ele alimentelor produse aproape de lo)ul unde sunt )onsumate 10i dau seama ) e ne2oie de o re%>ndire a relaiei )u )eea )e m>n)m$ De a)eea4 moda %rdinilor urbane este din )e 1n )e mai rsp>ndit$ :)estea nu sunt %rdini )are produ) )antiti sufi)iente de alimente pentru a susine 2iaa unei familii sau a unei )omuniti$ Sunt 1ns modaliti prin )are oamenii de la ora0 pot s e'perimenteze )e 1nseamn s 1i )ulti2i propriile alimente$ De la a)operi0urile din Lroo9lHn la terenurile 2irane din Detroit sau la %rdinile %heril de la Mondra4 a)est nou fel de a )ulti2a le%ume4 fru)te sau ierburi aromati)e este din )e 1n )e mai rsp>ndit$

Ir*din* pe acoperi# ,n 8ew 9or:

$n#o I :ilm online Despre si%urana alimentar4 felul 1n )are am 1n)eput s ne raportm la )eea )e m>n)m )a or0eni 0i efe)tele pe )are obi)eiurile noastre alimentare le au asupra mediului 1n)on?urtor dar 0i asupra noastr putei afla mai multe ai)i: http:!!###$ted$)om!tal9s!lan%!en%!)arolHnNsteelNho#Nfoo dNshapesNourN)ities$html
Ir*dinile gheril* din 1ondra (v. cap. E pentru definiie"

0!licaie:
1. 0legei W feluri de legume #i fructe care v* plac( mergei la piaa cea mai apropiat* de #coala voa$tr* #i vedei de unde $unt adu$e fructele #i legumele pe care le7ai ale$. 2. 5e o hart* a lumii #i/ $au a *rii( $chiat* de mn*( marcai ampla$amentul ora#ului vo$tru #i locurile de provenien* pentru fiecare dintre produ$ele ale$e. N. 3are $unt alimentele care vin cel mai de departeM 3e v* $urprinde la harta pe care tocmai ai reali)at7oM 1a ce v* face $* v* gndiiM 3are $unt problemele pe care le putei g*$i gndindu7v* la $i$temul no$tru alimentarM

=unoiul
Iunoiul $au ge$tionarea de#eurilor $olide va fi ultima tem* a ace$tui capitol de$pre $i$teme urbane. 5roblema gunoiului e$te una profund legat* de $tilul no$tru de via* ,n ora#ele contemporane. 4n urm* cu 1W0 $au 200 de ani ma@oritatea de#eurilor produ$e ,n ora# erau u#or ab$orbite ,napoi ,n natur*( iar $ingura problem* era colectarea regulat* a gunoiului #i depo)itarea lui ,n afara limitelor ora#ului. 5entru noi( or*#enii de a$t*)i( lucrurile nu mai $unt att de $imple. 5e de o parte( pe m*$ur* ce ora#ele au cre$cut( au cre$cut #i cantit*ile de gunoi care trebuie colectate #i depo)itate. 5e de alt* parte( de#eurile ora#ului contemporan nu mai $unt att de u#or reab$orbite ,n ciclul natural. Din ce ,n ce mai mult din ceea ce con$um*m e$te ambalat $au conine pla$tic( metale de tot felul #i alte materiale nedegradabile. 0ce$te materiale nu doar r*mn ,n gropile de gunoi din @urul ora#elor o perioad* foarte ,ndelungat* de timp( dar( ,n acela#i timp( contaminea)* #i fac nefolo$ibil $olul care ne e$te att de nece$ar pentru producerea alimentelor de )i cu )i. 8u numai att( dar materialele nedegradabile $unt cel mai ade$ea fabricate din re$ur$e neregenerabile (aluminiu( petrol( etc.". 4n con$ecin*( problema gunoiului ,n ora#ele noa$tre de a$t*)i nu mai e una de colectare #i depo)itare( ci una de reducere a cantit'ii de de#euri( sortare( abia apoi colectare( depozitare #i( mai important( reciclare.
3/ |

Oana Dru

*"em!lul 1 4 $nsule de gunoi i colectare draconic n ,oC@o

Do9Ho produ)ea in 200A apro'imati2 + milioane de tone de %unoi anual$ De?a )onstruise o insul artifi)ial din %unoi 0i a2ea altele dou /insule %ropi de %unoiB 1n )urs de umplere$ :utoritile au 1n)eput 1n a)ea perioad o )ampanie serioas de redu)ere a )antitii de %unoi pe )are o produ)ea ora0ul$ Pe de o parte )etenii erau 1n)ura?ai s )umpere produse )are nu erau ambalate e')esi24 dar pentru ) a)est lu)ru nu era de a?uns sCa propus 0i un proie)t de le%e )are s stabileas) standarde de ambalare pentru toi produ)torii$ ;n a)ela0i timp4 de2enea tot mai %reu s arun)i de0euri la %unoi 1n Do9Ho$ :utoritile distribuiau la 1n)eputul fie)rui an )>te un )alendar )are spunea )lar pentru fie)are zi )e fel de %unoi ai dreptul s arun)i 1n ziua respe)ti2$ ;n unele zile nu se )ole)tau de)>t de0euri mena?ere4 1n altele doar sti)le4 sau doar plasti)4 sau doar h>rtie$ Da) arun)ai alt tip de %unoi de)>t era pre2zut pentru o anumit zi4 a)esta nu era )ole)tat 0i 2e)inii 1i f)eau re)lamaii$ De asemenea4 da) nu sortai %unoiul 1n felul 1n )are era pres)ris4 a)esta nu era )ole)tat 0i din nou primeai re)lamaii$ De0i )antitatea de de0euri produse de lo)uitorii din Do9Ho s)dea de la an la an4 a)est lu)ru nu era sufi)ient 0i 1n fie)are an apreau noi re%uli pentru sortarea 0i arun)area %unoiului$ Qu a2eai 2oie de)>t s arun)i un anumit numr de sa)i 1n fie)are sptm>n4 trebuia s folose0ti doar anumite tipuri de pun%i biode%radabile 0i altele$ ;n timp4 oamenii au de2enit din )e 1n )e mai )on0tieni de prezena 0i problema pe )are o reprezint %unoiul 0i4 )u timpul4 lu)rurile au 1n)eput s se s)himbe$ Dar un ora0 at>t de mare tot produ)e UO:RD6 G@MD %unoi$ Dotu0i4 %estionarea de0eurilor nu 1nseamn 1ntotdeauna )ele mai noi tehnolo%ii 0i pro%rame e')esi2 de se2ere pentru sortare 0i re)i)lare$ C>teodat 1nseamn s 0tii s te folose0ti de un atu pe )are ora0ul tu 1l are de?a pentru aCi atin%e s)opul$

*"em!lul & 4 'airo i aa ziii ?zabbaleenA: oamenii gunoaielor

Vabbaleen sunt o minoritate )re0tin a ora0ului Cairo4 )are 1n ultimii .0< 0 de ani sCau spe)ializat 1n )ole)tarea %unoiului$ Vabbaleen sunt at>t de efi)ieni 1n)>t aproape 0P din %unoiul pe )are 1l )ole)teaz este re)i)lat$ Resturile mena?ere sunt folosite pentru )re0terea por)ilor4 1n timp )e alte de0euri re)i)labile sunt sortate 0i 2>ndute$ Vabbaleen ofer ser2i)ii spe)ializate 0i fa) parte din ade2rate sindi)ate )are 10i 1mpart ora0ul Cairo 1n poriuni destul de mari pentru a le asi%ura traiul 0i destul de mi)i 1n)>t s poat fi deser2ite efi)ient$ ;n tre)ut foloseau )rue trase de m%ari pentru )ole)tarea %unoiului$ ;n prezent foloses) mi)i )amionete )are sunt mo0tenite 1n familie din tat 1n fiu$ :utoritile ora0ului Cairo au 1n)er)at 1n mai multe r>nduri s des)ura?eze a)ti2itile zabbaleen 0i s dea 1n s)himb ser2i)iul de )ole)tare a %unoiului unor firme de salubritate$ Dotu0i4 muli sCau opus$ O or%anizaie nonC%u2ernamental internaional a studiat )azul zabbaleen 0i4 baz>nduCse pe o 1nele%ere mai aprofundat a stilului de 2ia a a)estei )omuniti4 a reu0it s propun ni0te soluii )are s fie a))eptate 0i de zabbaleen 0i de autoriti$ Dup numeroase runde de ne%o)ieri4 sCa a?uns la un )ompromis prin )are zabbaleen se or%anizau formal 0i )ptau statutul ne)esar pentru a primi autorizaii 0i a fun)iona pe pi)ior de e%alitate )u firmele de salubritate4 1n a)ela0i timp menin>nduC0i stilul de 2ia 0i relaiile )u )lienii$ :)est lu)ru se petre)ea la 1n)eputul anilor -""04 iar a)est su))es 1n folosirea metodelor tradiionale pentru a rezol2a problemele ora0ului )ontemporan a fost premiat de )tre OQ@$

0!licaii:
3um funcionea)* $i$temul de colectare a de#eurilor la voi ,n ora#M 3e fel de de#euri $unt reciclate #i cine $e ocup* de reciclareM 3redei c* ora#ul vo$tru ar putea $* fac* mai mult pentru reducerea cantit*ii de gunoi pe care o produceM 3.2M

5. )nde mergem de acum nainte? 'are sunt !rinci!iile care g.ideaz dezvoltarea oraelor contem!orane?
%rei principii de ba)* anim* ora#ele europene contemporane( ,n c*utarea lor de a crea un mediu $ocial urban mai bun. 0ce$te principii $unt inclu$e ,n dou* documente care( ,mpreun*( $tructurea)* gndirea noa$tr* de$pre ora#e #i de)voltarea urban*: 3arta de la 1eip)ig #i Declaraia de la %oledo. 5rimul e$te un document principial( ,n timp ce al doilea detalia)* principiile enunate ,n primul. 1ustenabilitate ;u$tenabilitatea e$te capacitatea pe care un lucru o are de a $e menine ,ntr7o anumit* $tare. 5entru noi( oamenii( $u$tenabilitatea $e refer* la capacitatea de a ne menine bun*$tarea #i $tilul de via* cu care ne7am obi#nuit ,ntr7un mod ,n care nu neag* po$ibilitatea generaiilor viitoare de a face acela#i lucru. ;u$tenabilitatea ($au de)voltarea durabil*" $e refer* la un anumit fel de a utili)a re$ur$ele naturale care ne $tau la di$po)iie ,n a#a fel ,nct $* nu dep*#im po$ibilit*ile p*mntului de a $e regenera.

35

S nelegem oraul de astzi

2ncluziune social 6nclu)iunea $ocial* $e refer* la moduri ,n care $e pot evita fenomene de excludere a unor grupuri $ociale de la re$ur$e nece$are traiului( de pe piaa muncii( de la $ervicii $au de la participarea la viaa $ocial*. 6nclu)iunea $ocial* $e reali)ea)* la nivel european $au naional prin politici $ociale. 1a nivelul unui ora# ne referim ,n $pecial la participare( la includerea tuturor oamenilor care $unt afectai de o anumit* deci)ie ,n proce$ul de luare a acelei deci)ii( la a$igurarea unui echilibru de putere ,ntre cei care dein mai multe re$ur$e #i cei care dein mai puine. 2no*a'ie Dac* $u$tenabilitatea $e refer* ,n $pecial la mediu #i inclu)iunea $ocial* la a$pectele umane( principiul inovaiei e$te unul care $e refer* la economie. +ra#ele europene ,#i propun $* promove)e un anumit tip de economie care $e ba)ea)* ,n $pecial pe cunoa#tere #i inovaie( mai mult dect pe producie brut*. 4n felul ace$ta( ele $per* $* reu#ea$c* $* ating* un nivel de competitivitate care $* garante)e o anumit* $tabilitate la nivel economic.

0cea$t* triad* de principii duce c*tre un ora# mai bun numai atunci cnd $unt aplicate ,mpreun*( pentru c* fiecare din ele le influenea)* #i le potenea)* pe celelalte. Dac* lu*m drept exemplu locuinele( principiul $u$tenabilit*ii $pune c* pentru a con$erva re$ur$ele naturale trebuie $* con$truim ct mai eficient din punct de vedere energetic. 5rincipiul inclu)iunii $ociale $pune c* fiecare per$oan* are dreptul la o locuin* decent* indiferent de nivelul de re$ur$e financiare. + locuin* eficient* energetic poate face ca o per$oan* care nu ,#i permite $* pl*tea$c* foarte mult pentru energia termic* nece$ar* $* tr*ia$c* ,n condiii decente. 4n$* pentru a con$trui o ca$* pentru acea$t* per$oan*( pe care ea $* o poat* cump*ra( e$te nevoie de inovaie( de un fel nou de a con$trui ca$e( care $unt nu numai eficiente energetic dar ,n acela#i timp $unt #i ieftin de con$truit. %oate ace$te principii repre)int* idealuri. 3u $iguran* dac* ne gndim la $ituaia actual* a ora#elor noa$tre nu putem $* $punem c* $untem aproape de a atinge ace$te obiective. Dar idealurile( de#i greu $au impo$ibil de atin$( ne dau un el c*tre care $* tindem. xact ace$ta e$te $copul lor.

32

Oana Dru

0!licaii:
De ce e$te util $* ne $tabilim ni#te eluri( principii pentru de)voltarea ora#elorM 4n ce fel $unt principiile utile( #i ,n ce fel nu $unt utileM 3are ar fi alte cteva exemple ,n care cele trei principii ale de)volt*rii ora#elor europene ale )ilelor noa$tre vin $* $e $u$in* unul pe cel*laltM Indii7v* la tran$port( economie( $au alte a$pecte ale unui ora#. ;unt ace$te principii aplicate de c*tre ora#ul vo$truM 4n ce fel da #i ,n ce fel nuM

'O;'B)F$$ =*;*J0B*
3teva lucruri trebuie $* ni le amintim la $fr#itul ace$tui capitol. +ra#ele $unt ni#te entit*i extrem de complexe( ,n care fiecare roti* interacionea)* cu alte rotie ,nvecinate( care mi#c* ,nc* alte rotie( pn* cnd ,ntregul mecani$m devine aproape impo$ibil de ,nele$ $au controlat. 5entru a mi#ca ora#ele ,n direcia pe care ne7o dorim( e nevoie de foarte mult* munc* #i mai ale$ e$te nevoie de fiecare dintre noi( pentru c* fiecare avem un rol de @ucat. ?orma pe care o iau ora#ele noa$tre e$te direct r*$pun)*toare pentru felul ,n care tr*im ,n ora# #i pentru felul ,n care ace$ta funcionea)*. 0#a c* e foarte important $* g*$im forma potrivit* pentru ora#ul no$tru #i( din fericire( avem foarte multe exemple de cum pot fi gndite $au f*cute lucrurile a$tfel ,nct $* a@ungem la forma optim*. 4n$* ace$te exemple ne $pun ,nc* un lucru extrem de important( #i anume c* fiecare ora# e$te unic( e$te produ$ul unei i$torii #i a unui anumit fel de a tr*i. 5rin urmare( $oluiile pe care le g*$im la problemele ora#ului $unt unice. 4n cel mai bun ca)( putem adapta unele $oluii din alte p*ri( dar pn* la urm* e$te re$pon$abilitatea noa$tr* $* g*$im $oluiile care $e potrive$c cel mai bine pentru condiiile $pecifice ora#ului no$tru. ?orma e$te lucrul cel mai u#or de ,ndreptat #i poate c* $untem cel mai bine preg*tii pentru a adapta forma ora#elor la dorinele #i obiectivele noa$tre( atta timp ct avem ni#te obiective clare. 4n$* ora#ele nu $e re)um* la form*( ci $unt ,nc* mult mai intere$ante #i complicate dect att( dup* cum vei vedea din capitolele urm*toare.

1urse
0$cher( G.( The 1or2s, !natom3 of a "it3( 5enguin( 200P 0$$aad( /.( $ormalizin4 the ,nformal, The transformation of "airos %efuse "ollection 53stem( Hournal of 5lanning ducation and /e$earch( 1KKE Iehl( H.( "ities for 0eople( 6$land 5re$$( 2010 Iehl( H.( +iaa .ntre cldiri( 6gloo( 2011 =all( 5.I.( "ities of Tomorro67 !n ,ntelectual 8istor3 of (rban 0lannin4( Clac:well 5ubli$hing( 2002 Hacob$( H.( The Death and Life of reat !merican "ities( >intage( 1KK2 Hohn$on( ;.( The host &ap, /iverhead =ardcover( 200E /ome( 0.( The )uldozer in the "ountr3side( 3ambridge .niver$itF 5re$$( 2001 ;tate of the Lorld$ 3itie$ /eport 200D/200K
http://www.unhabitat.org/pm$$/li$t6temDetail$.a$pxMpublication6D[2WE2 (acce$at 20.10.2011"

;tate of the Lorld$ 3itie$ /eport 2010/2011

http://www.unhabitat.org/pm$$/li$t6temDetail$.a$pxMpublication6D[2K1P (acce$at 20.10.2011" http://www.Foutube.com/watchMv[L>0drllb.x9\feature[related (acce$at 1P.0K.2011" http://www.Foutube.com/watchMv[tD0<?LnK89g (acce$at 20.0K.2011" http://www.Foutube.com/watchMv[gFCeW7irc]O (acce$at 20.0K.2011" http://blog.ted.com/200D/01/N1/robin]cha$e/ (acce$at 20.0K.2011" http://new$.bbc.co.u:/2/$hared/$pl/hi/u:/0N/conge$tion]charge/exemption$]guide/html/what.$tm (acce$at 2W.0K.2011" http://www.oar.org.ro/upload/200P/30/%0]de]la]1 65S6I.pdf (acce$at 01.0E.2011" http://www.rur.ro/Declaratia]de]la]%oledo.pdf (acce$at 01.0E.2011" http://tal:greenvancouver.ca/ (acce$at 2W.10.2011" http://www.::.d:/$itecore/content/;ub$ite$/3itF+f3openhagen/;ub$ite?rontpage/1iving6n3openhagen/3limate0nd n vironment.a$px (acce$at 2W.10.2011" http://www.ted.com/tal:$/lang/eng/carolFn]$teel]how]food]$hape$]our]citie$.html (acce$at 20.0K.2011" http://www.:an:Fo.metro.to:Fo.@p/en/attachement/wa$te]management.pdf (acce$at 2P.10.2011"

33

S nelegem oraul de astzi

$cher

35

Cei care fac ora!ul

Vera MARIN

Obiective n#elegerea modului n care procesele de decizie !i pun amprenta pe caracteristicile unui ora! Explicarea ora!ului ca obiect al interesului public n#elegerea conceptului de actor urban Explicarea modului n care au evoluat raporturile ntre grupurile de actori urbani n ultimii 50 de ani Introducerea conceptului de urbanism participativ

1. Ora!ul ca obiect al interesului public

A!a cum s-a putut vedea n capitolele precedente, ora!ele poart" urmele unor epoci, iar ecare epoc" este o perioad" de timp n care oamenii acelui ora! locuiau mpreun" dup" ni!te conven#ii care #ineau de cultura local", de obiceiuri !i de legi scrise !i nescrise. Modul n care sunt organiza!i oamenii dintr-o localitate "i modul n care se iau deciziile are efecte asupra spa!iului acelei localit#!i. n cadrul acestui capitol, ne vom concentra aten#ia asupra momentului prezent !i vom analiza ceea ce se ntmpl" n ora!ele Romniei pornind de la premiza conform c"reia tr"im ntr-o societate democratic", n care deciziile despre cum s" e folosite resursele ora!ului sunt luate de reprezentan#ii ale!i de c"tre cet"#eni, iar cet"#enii au acces la informa#ii publice, conform legisla#iei n vigoare 1. Acest capitol face leg"tura ntre aspecte ce #in de morfologie urban", de realitatea zic" pe care o vedem, !i, respectiv, ultimele dou" capitole, ce se concentreaz" pe modurile de via#" ale unor categorii sociale, pe rela#iile ntre grupuri de oameni n mediul urban. Scopul acestui capitol este acela de a n#elege procesele de decizie ce privesc ora!ul !i, respectiv, efectele pe care le au aceste decizii asupra spa#iului, asupra cadrului zic. n#elegerea acestor procese face posibil" implicarea oric"rui cet"#ean n modul n care se schimb" cartierul !i ora!ul s"u. O implicare ecient# este condi!ionat# de asumarea drepturilor "i obliga!iilor de cet#!ean, dar "i de posibilitatea de a identica "i n!elege pozi!iile tuturor celor care inuen!eaz# sau sunt inuen!a!i de schimb#rile respective.

Despre comunitate !i comunit"#i locale

O comunitate reune!te un num"r de oameni ce au ceva n comun, care mp"rt"!esc ceva. n cazul unei localit"#i, ei mpart spa#iul zic al acelei localit"#i, !i binen#eles, tot ce deriv" din acest lucru. Expresia comunitate local" este folosit" abuziv atunci cnd NU se poate vorbi despre ceva ce

Legea nr. 52/2003 privind transparen#a decizional" n administra#ia public"

! 79

Cei care fac ora$ul

afecteaz" sau ce este dorit de to#i oamenii unui ora!. n acele situa#ii este nevoie de nuan#"ri, de clasic"ri ale cet"#enilor ora!ului, n func#ie de ni!te caracteristici ce denesc grupuri de oameni ntr-un mod mult mai riguros, ce delimiteaz" deci un anumit decupaj din comunitatea local". Comunitatea tinerilor nu are acelea!i preferin#e !i aspira#ii ca cele ale pensionarilor, de exemplu.

Concepte introduse Comunitate local" : Numim comunitate local! ansamblul popula"iei dintr-o localitate. n unele situa"ii, sintagma comunitate local! este folosit! pentru a semnifica autoritatea public! local!, subliniind ideea conform c!reia ale#ii locali reprezint ! pe cet !" enii acelui ora#.

Exist" nenum"rate exemple de comunit"#i care nu sunt determinate spa#ial": de pild", fan-clubul unui star de cinema poate reuni membri din orice #ar" !i din orice ora!. n cadrul acestei sec#iuni ns", ne vom apleca aten#ia asupra unor clasic"ri ale locuitorilor unui ora! care au relevan#" din punct de vedere spa#ial. n cadrul acestui capitol ne interes"m cu prec"dere de oameni grupa#i n jurul unui obiectiv comun care are efecte n plan spa#ial: amenajarea unui nou loc de joac" pentru copiii dintr-un cartier, desin#area unei industrii generatoare de poluare, mpotrivirea fa#" de construc#ia unei autostr"zi, etc. Putem vorbi de comunit#!i de vecin#tate, adic" despre un grup de oameni care locuiesc n aceea!i zon" a ora!ului, dar care nu se simt lega#i unii de al#ii, nu s-au gndit la faptul c" ar putea s" aib" acelea!i interese cu vecinii lor, nu petrec timp mpreun", nu se cunosc unii cu al#ii. n aceste situa#ii, se spune c" gradul de coeziune din acea comunitate este foarte slab. F"r" coeziune, !ansele ca aceste grupuri de vecin"tate s" se mobilizeze pentru a promova o idee care s" reprezinte interesul lor comun sunt foarte slabe.

!"#$%&'(')*+&*,"#$%&'-.&*/",(/)*0*&1))*2)3(*4(3&%5**63(7,-*8%(*9)#%(3$

Alesul local ca reprezentant al comunit"#ii

n cadrul acestei sec#iuni, sunt prezentate cteva idei cu caracter general n ceea ce prive!te guvernarea reprezentan#ilor ale!i. Sunt aspecte valabile !i pentru o #ar" (guvernare la nivel central, na#ional), ct !i pentru o localitate (guvernare local"). Acestea din urm" au un grad de relevan#" mai mare pentru n#elegerea proceselor de decizie !i leg"turile dintre acestea !i modul n care arat" !i func#ioneaz" un ora!. n societ"#ile democratice, pe durata unui mandat, un num"r redus de oameni decid asupra unor lucruri ce inuen#eaz" via#a altor oameni. Acei c#iva de#in puterea de decizie pentru c" au fost investi#i prin vot de cei mul#i cu ncrederea lor. Aceast" ncredere a aleg"torilor c" vor reprezenta#i corect ar trebui s" oblige pe ale!ii locali s" e aten#i !i responsabili n deciziile lor. n mod normal, candida#ii pentru pozi#ia de primar sau de consilier local ar trebui s" identice care sunt obiective comune pentru ct mai mul#i locuitori ai ora!ului !i s" propun" moduri de atingere a acelor obiective n programul lor electoral, pentru a avea ct mai multe voturi. Dac" un num"r

80 !

Vera Marin

sucient de locuitori se identic" cu propunerile unui partid sau ale unui lider politic, atunci interesele lor au !anse s" e ntr-adev"r reprezentate de c"tre deciden#ii politici. Leg"tura ntre deciden#ii din consiliu local !i cet"#enii pe care i reprezint" un consilier local ales prin vot uninominal este mult mai evident". Votul uninominal este alternativ" la desemnarea de c"tre partidul politic respectiv a candida#ilor pe care i propune pe o list" ce se voteaz" n bloc. Criteriile de ntocmire a listelor propuse de partide nu sunt ntotdeauna transparente sau relevante pentru aleg"tori. Atunci cnd aleg"torii nu voteaz" pe liste, ci pentru candidaturi nominale, este mai evident" reprezentarea, pentru c" op#iunea este argumentat" de capacitatea candida#ilor de a convinge publicul !i pe personalitatea !i experien#a acestora. Atunci cnd cineva decide asupra modului de utilizare a propriilor resurse, este responsabil n fa#a membrilor familiei care au contribuit la constituirea acelor resurse. Cnd vorbim ns" de resurse publice, deciziile de a le folosi ntr-un mod sau altul nu pot dect publice, argumentate n fa#a publicului. Aceste resurse sunt taxele !i impozitele pe care le pl"te!te ecare cet"#ean. Este deci de dorit ca utilizarea lor s" aduc" benecii pentru ct mai mul#i oameni. Fondurile publice ar trebui deci s# urmeze interesul public

Cnd cineva cheltuie#te banii proprii pentru a cump!ra ceva pentru sine, este foarte atent ct cheltuie#te #i cum cheltuie#te. Cnd cineva cheltuie#te banii proprii pentru a cump!ra ceva pentru altcineva, este foarte atent ct cheltuie#te, dar mai pu"in atent cu ce cump!r!. Cnd cineva cheltuie#te banii altcuiva pentru altcineva, nu prea i pas! nici de ct cheltuie#te #i nici pe ce cheltuie#te. Acesta este guvernul pentru tine. Milton Friedman2 n general, arta guvern!rii consist! n a lua ct mai mul"i bani de la o parte din cet!"eni #i a-i da celeilalte p!r"i. Voltaire (1764) Dac! ai votat pentru politicieni care "i-au promis bun!stare pe cheltuiala altuia, nu ai dreptul s! te plngi cnd "i iau banii pentru a-i da altcuiva, sau a-I p!stra pentru ei n#i#i. Thomas Sowell (1992)

Despre interesul public

Interesul public sau interesul comun este dicil de xat att ca deni#ie, ct !i din punct de vedere opera#ional, atunci cnd trebuie s" stea ca argument pentru cheltuiala public". Ce este mai important la un moment dat: s" investeasc" prim"ria n plantarea unor copaci de-a lungul str"zilor sau ntr-un parc? Sunt mai importan#i copacii sau re#elele de canalizare? Locurile de parcare n cartierele de blocuri supra-aglomerate sau pavarea str"zilor de p"mnt din cartierele m"rgina!e? Construc#ia unui pod care s" lege un cartier nou construit de restul ora!ului sau construc#ia unor locuin#e pentru cei f"r" ad"post? n ceea ce prive!te ora!ul !i comunitatea local", sunt foarte multe aspecte de luat n considera#ie. De multe ori, conceptul de interes public este asociat cu cel de necesitate social" !i chiar pentru o localitate mic", este greu de stabilit care sunt aceste necesit"#i ce trebuie satisf"cute din resurse publice. Exist" un
Concepte introduse Interesul public : se refer ! la bun ! starea comun! sau general!, la ceva n interesul popula"iei. Este justificarea m!surilor ce sunt propuse de guvernele centrale sau locale prin legi, norme #i programe publice. Oricine poate spune c! e un lucru pozitiv s! urm!re#ti promovarea interesului public, dar nu exist! consens despre ce este n mod precis interesul public.

! 81

Cei care fac ora$ul

grad redus de obiectivitate n acest demers$de stabilire a interesului public o problem" a ora!ului este recunoscut" ca ind important" !i este pus" pe AGENDA PUBLIC$ dac" este sus#inut" de cineva. Acest cineva poate comunitatea !tiin#ic" ce atrage aten#ia asupra consecin#elor ignor"rii problemei !i care poate sugera !i solu#ii pentru rezolvarea acelei probleme. Opinia public" este inuen#at" de ceea ce se discut" n mass media unde ar trebui s" e arena n care se confrunt" grupuri de oameni cu p"rerile lor !i unde se pot prezenta !i variante de solu#ionare a respectivei probleme, cu avantajele !i dezavantajele ec"reia. Politicienii se pozi#ioneaz" fa#" de problema respectiv" n func#ie de convingeri !i de cuno!tin#ele proprii, sau de oportunit"#ile de imagine pe care le sesizeaz". Mai ales n cazul unei probleme recente sau complexe, n care unui politician nu i este foarte clar ce zic oamenii despre acea problem", drumul pn" la decizii pentru rezolvarea acelei probleme cu resurse publice poate foarte lung.

:$3;)*1)*&%<"3#(3)*+&*=">&.&"%-3&*?%*@$3$/*&1)&&*1)*%),);&'(')*(*3)1$,)3&&*="/$-3&&*0*&1))*2)3(*4(3&%5**63(7,-*8%(*9)#%(3$

Interesul public ntr-un ora! necesit"#i sociale

ntr-un ora!, oamenii trebuie s" se poat" deplasa, s" aib" unde s" locuiasc", s" se poat" aproviziona, s" benecieze de acces la educa#ie, la servicii de s"n"tate, s" desf"!oare activit"#i economice de produc#ie sau de servicii, s" !i petreac" timpului liber, etc. n plan zic, material, aceste necesit"#i se concretizeaz" n trasee !i mijloace de transportul public, n locuin#e sociale (pentru cei care nu pot cump"ra o locuin#" sau nu !i permit s" pl"teasc" o chirie la proprietari priva#i), n spa#ii verzi, n fabrici, n cl"diri de birouri, n muzee, !coli, spa#ii publice, etc. Toate aceste spa#ii compun ora!ul. Ierarhizarea ntre categorii de obiective de interes public ntr-un ora! este foarte delicat", pentru c" ora!ul este o realitate extrem de complex". Plecnd de la piramida lui Maslow ce se aplic" necesit"#ilor individuale, s-ar putea face o paralel" cu necesit"#ile unei comunit"#i locale. Dac" se aplic" totu!i aceste simplic"ri, s"n"tatea !i siguran#a popula#iei unui ora! ar deci o categorie de preocup"ri privind necesit"#ile sociale ale ora!ului care s-ar aa la baza piramidei. Pentru a r"spunde la aceste necesit"#i, preocup"rile deciden#ilor ar trebui s" se orinteze c"tre

82 !

Vera Marin

calitatea aerului pe care l respir" acei oameni, c"tre accesul la ap", c"tre rezolvarea problemei canaliz"rii apelor uzate, c"tre siguran#a construc#iilor, etc.

Binen " eles c ! o paralel ! ntre necesit!"ile unui individ #i necesit!"ile unor grupuri foarte diverse de oameni nu se pot face f !r ! simplific ! ri excesive. Nu se poate compara altfel destinul unui om cu cel al unui ora#, alegerile unei singure persoane cu op " iunile celor ce decid pentru locuitorii ora#ului, sau timpul unei vie"i cu timpul istoric.

Dar dac" un ora! ndepline!te condi#ii de siguran#" !i un grad de confort acceptabil, de ce sunt totu!i oameni care prefer" s" plece n alte p"r#i? Sunt deja bine cunoscute cazuri de ora!e care se depopuleaz" fenomen numit n literatura de specialitate shrinking cities. Este situa#ia unor ora!e care, de exemplu, au fost dezvoltate n jurul unei industrii care nu mai este de interes (construc#ia de ma!ini Detroit n Statele Unite ale Americii, Clermont Ferrant n Fran#a, sau ora!ele miniere din Romnia, etc.), sau a unui mod de produc#ie ce nu mai este de actualitate. Prin urmare, un ora! trebuie s" ofere locuitorilor s"i !i posibilitatea de a activi, de a produce ceva sau a oferi servicii de care al#i oameni s" aib" nevoie. Cu alte cuvinte, este de interes public !i dezvoltarea economic" a unui ora!. Ora!ele unde nu exist" locuri de munc" sunt cele ce concentreaz" un num"r mare de locuitori ce depind de asisten#" social". Pentru ca o localitate s" e animat", este foarte important" calitatea infrastructurii care s" poat" sus#ine n plan zic, dinamica activit"#ilor economice. Fluxurile de oameni !i de m"rfuri sunt esen#iale pentru ca activit"#ile economice s" se poat" dezvolta !i, deci, este necesar", pe de o parte, o bun" conectare a localit"#ii respective cu restul lumii, dar !i o coeren#" n asigurarea deplas"rilor !i a transportului n acea localitate. Coeren#a nu nseamn" numai infrastructur" zic" sucient" cantitativ !i calitativ (drumuri, c"i ferate, parc"ri, autobuze, ma!ini, etc.), dar !i conexiuni spa#iale logice n ora!, precum !i o distribu#ie echilibrat" a dreptului de utilizare a acestei infrastructuri diverse mijloace de transport, care reprezint" categorii de utilizatori cu putere nanciar" diferit". Pe lng" locuri de munc", de interes public este !i posibilitatea locuitorilor de a avea o locuin#" decent", de a avea acces la un spa#iu public de calitate, la func#iuni de educa#ie, s"n"tate, de petrecere a timpului liber. n literatura de specialitate (urbanism, studii urbane) spa#iile construite !i amenajate ce au aceste func#iuni sunt numite obiective de utilitate public" !i cuprind: gr"dini#e, !coli, licee, dispensare, spitale, pie#e publice, pie#e agro-alimentare, parcuri !i gr"dini, etc. Obiectivele de utilitate public" sunt, prin urmare, expresia spa#ial" a calit"#ii vie#ii !i a unei categorii de dot"ri ale ora!ului care dep"!esc cumva sfera strict func#ional" !i fac trecerea c"tre o categorie ce #ine de reprezentare !i de identitate local" aspecte ce stau c"tre vrful piramidei lui Maslow. Tot n sfera interesului public este !i protec#ia patrimoniului construit, care se leag", desigur de aspira#ia unei comunit"#i locale de a avea !i de a p"stra caracteristici identitare. A!a cum, n piramida lui Maslow, numai unii oameni au necesit"#i legate de dezvoltrarea propriei personalit"#i, de recunoa!tere profesional", etc, tot a!a nu toate comunit"#ile locale pun pre# pe lucruri ce #in de identitate local", de p"strarea urmelor trecutului, de mndrie local".
! 83

Cei care fac ora$ul

Acest model teoretic are limit"ri importante. Nu se pot face, n realitate, disocieri att de evidente ntre necesit"#i primare !i necesit"#i secundare sau ter#iare. De exemplu, atunci cnd exist" un patrimoniu interesant, ora!ele pot dezvolta activit"#i economice prin care construc#ii !i amenaj"ri ale trecutului sunt folosite ca atrac#ii turistice. Sunt foarte multe ora!e din Europa ce tr"iesc din turism. n plus fa#" de limit"rile teoriei lui Maslow, exist" !i o oarecare contradic#ie n folosirea acestui model ce se refer" la necesit"#ile individuale pentru a explica interesul colectiv n cadrul unui ora!. Unii teoreticieni chiar denesc interesul public n opozi#ie cu interesul individual. De exemplu, n cazul protec#iei patrimoniului construit, sunt frecvente situa#iile n care interesul individual !i pe termen scurt ar conduce la demolarea unor construc#ii vechi pentru a putea folosi terenul respectiv mai ecient, cu avantaje nanciare mai mari dect se pot ob#ine din renovarea !i refunc#ionalizarea acestora. Sigur c" lucrurile se pot nuan#a: interesul individual pe termen scurt poate pus n balan#" cu pierderile pe care le va suferi inclusiv individul respectiv dac" ora!ul nu mai are nimic de oferit n termeni estetici sau de identitate local". Mai mult, n ultimii 50 de ani, ncerc"rile de a consolida buna func#ionare a unui ora! au condus la n#elegerea faptului c" dezvoltarea este sus#inut" de aspecte spontane, de ini#iative autonome ale unor produc"tori de bunuri !i servicii, deci de interesele individuale. Prin urmare nu se pot disocia interesele individuale de cele colective.

http://myfuncity.org/principal

Interesul public !i dezvoltarea local"

Tema interesului public n ora! este complicat" !i pentru c" realitatea urban" nu se poate disocia n aspecte ce #in exclusiv de dezvoltare economic", respectiv de cea social", de protec#ia mediului sau de cele ce #in de cultura local". Cnd o nou" fabric" este construit" undeva, vor exista reac#ii de mpotrivire pe considerente de poluare sau de aglomerare a tracului n zona respectiv" !i vor exista
84 ! Ca urmare a fenomenelor de globalizare a schimburilor economice, nu mai este suficient! produc"ia, ci este nevoie de inova " ie, de a identifica acele lucruri care pot sus"ine dezvoltarea local! ntrun context de competi"ie. Bernard Pecqueur2

Vera Marin

voci care vor sprijini acest proiect pentru c" aduce locuri de munc", deci dezvoltare economic". Sigur c" proprietarii acelei fabrici vor sus#ine c" fac dezvoltare economic" !i c" acest lucru este n interes public. %i chiar este. Cum se poate stabili un just echilibru ntre toate aceste categorii de interes public n ora"? Este important de subliniat faptul c" interesul public poate apelat de oricine ntr-o dezbatere ca argument pentru sus#inerea unor op#iuni: grupurile de cet"#eni, organiza#iile civice, investitorii !i oamenii de afaceri, ale!ii locali, urbani!tii, legiutorii, etc. Cnd are cineva legitimitate s# ac!ioneze n numele interesului public?

Concepte introduse Dezvoltarea local": Nu exist! o defini"ie clar! pentru dezvoltarea local!, dar este destul de intuitiv faptul c! dezvoltarea nseamn! cre#tere. O localitate care se dezvolt! reu#e#te s! satisfac! necesit!"ile comunit!"ii locale, #i s! atrag! popula"ie nou!. La polul opus se afl! acele localit!"i care sunt n declin, care pierd locuitori #i n care calitatea vie"ii este din ce n ce mai slab!.

Exist" metode de a ajunge la consens n ceea ce prive!te interesul public ntr-un ora! !i de a aloca resurse publice pentru o dezvoltare echilibrat", care s" r"spund" necesit"#ilor de locuire, produc#ie, transport, petrecerea timpului liber, educa#ie, etc. Preocuparea pentru dezvoltare local" a ap"rut n timp, pentru a r"spunde la situa#ii de declin. Unii autori prefer" s" accentueze latura economic", al#ii pe cea social" a dezvolt"rii locale. Dezvoltarea local" este obiect de studiu !i de ac#iune aat la intersec#ia mai multor discipline: economie, management, geograe, sociologie, !tiin#e politice, etc. Fiecare disciplin" are abord"ri teoretice diferite.

Exemplu
Atunci cnd dezvoltarea local" este echilibrat", ea este calicat" drept durabil". Sintagma dezvoltare durabil" este att de intens folosit" n discursurile publice, nct aproape c" a fost golit" de con#inut. De foarte multe ori, scheme care nso#esc aceast" sintagm" arat", prin suprapunerea a trei sfere, faptul c" echilibrul ntre dezvoltarea economic", social" !i protec#ia mediului este atins prin proiecte care conduc simultan !i la cre!tere economic" !i la protec#ie social" !i c" acest lucru se ntmpl" cu un consum foarte redus de resurse naturale, deci !i mediul este protejat.
Dezvoltare durabil" la intersec#ia ntre sferele societ"#ii/ grac" Ana Lemnar$

Lucr"ri mai recente aduc condi#ion"ri suplimentare: nu se poate vorbi de dezvoltare durabil" dac" se pierd elemente ale culturii locale materiale !i imateriale !i dac" deciziile nu au fost luate n urma unor procese transparente, n care au fost consulta#i cei care sunt inuen#a#i de schimb"rile propuse. nafar" de ceea ce se ntmpl" la interiorul ei, soarta unei localit"#i depinde n foarte mare m"sur" de pozi#ia ei geograc", de modul n care este rela#ionat" cu restul teritoriului, de imaginea pe care o are n mass media sau n ghidurile turistice, de rela#iile politice dintre deciden#ii locali !i guvernan#ii de la nivel central. Globalizarea aduce, pe lng" avantaje !i o serie de provoc"ri printre care o accentuare a competi#iei ntre ora!e. Pentru a un ora! de succes, care se dezvolt" !i care
! 85

Cei care fac ora$ul

atrage popula#ie, activit"#i economice, turi!ti, trebuie s" existe caracteristici care l disting de alte localit"#i. Ca turi!ti, c"ut"m s" mergem la Paris pentru cultur", la Viena pentru a face cump"r"turi, la Roma pentru frumuse#ea ora!ului. Un om de afaceri se gnde!te la costurile minii de lucru, la conexiunile de transport pentru ceea ce produce n fabrica sa,sau, dac" este vorba de servicii, la preg"tirea profesional" a celor pe care i-ar putea angaja acolo !i la prestigiul acelui ora!. Locuitorii din Statele Unite sau Anglia sau Olanda au mult mai mult" deschidere fa#" de ideea de a se muta dintr-un ora! n altul, sau chiar dintr-o #ar" n alta. Devine relevant n acest caz gradul de satisfac#ie pe care l au locuitorii fa#" de calitatea vie#ii ntr-un ora!. Exist" baze de date statistice care fac posibil" compara#ia ntre ora!e. Informa#iile sunt exprimate n cifre !i provin de la institu#ii care au rol n colectarea !i interpretarea datelor, dar sunt !i procentaje de r"spunsuri la o serie de chestionare 2. Exist" !i alte metode de a cunoa!te felul n care oamenii apreciaz" ora!ul n care locuiesc. Comisia European" (Direc#ia General" de Dezvoltare Regional" DG Regio) a nan#at diverse anchete pentru a surprinde p"rerile cet"#enilor n leg"tur" cu o serie de subiecte care dau m"sura calit"#ii vie#ii n ora!. Un astfel de raport, intitulat Anchet" privind percep#ia asupra calit"#ii vie#ii n 75 de ora!e europene, publicat n 20103 are con#inutul organizat n func#ie de cteva puncte foarte importante: Percep!ia asupra realit#!ilor sociale: - serviciile de s"n"tate, oportunit"#ile de angajare, costurile locuirii; - problema s"r"ciei la nivelul ora!ului; - prezen#a !i integrarea Harta ora!elor europene evaluate n cadrul programului Audit Urban imigran#ilor; - sentimentul de siguran#" n ora! !i n propriul cartier; - identicarea celor mai importante probleme ale ora!ului.

2. Auditul urban la nivel european este o ini#iativ" a Direc#iei Generale Politic" Regional" a Uniunii Europene, la care colaboreaz" 27 de institute na#ionale de statistic" coordonate de ociul Eurostat. Sunt reunite date statistice referitoare la peste 300 de indicatori care descriu calitatea vie#ii n 300 de ora!e europene. Datele astfel culese au stat la baza elabor"rii unui raport. De asemenea, a fost efectuat un sondaj de opinie care a adus informa#ii suplimentare cu privire la modul n care cet"#enii percep calitatea vie#ii n ora!ul lor. Raportul se bazeaz" pe o colec#ie unic" de indicatori statistici cu privire la mediul urban !i ofer" o analiz" aprofundat" asupra statisticilor demograce, economice !i sociale. Sunt, de asemenea, utilizate !i alte date disponibile, de exemplu n leg"tur" cu nivelul educa#ional, participarea civic# !i mediu. Raportul prevede o tipologie a ora!elor europene, ceea ce permite ora!elor care particip" la auditul urban s" g"seasc" alte ora!e cu care s" se poat" compara. http://epp.eurostat.ec.europa.eu/cache/ITY_OFFPUB/KS-BD-04-002/EN/KS-BD-04-002EN.PDF Survey on perceptions of quality of life in 75 European cities, publicat n martie 2010 http://ec.europa.eu/regional_policy/sources/docgener/studies/pdf/urban/survey2009_en.pdf
3

86 !

Vera Marin

Poluare "i schimb#ri climatice: - calitatea aerului; - poluare fonic"; - cur"#enia ora!ului; - responsabilizarea autorit"#ilor locale n combaterea nc"lzirii globale. Calitatea serviciilor publice n raport cu cheltuielile publice Gradul de satisfac!ie privind infrastructura ora"ului: - dot"rile pentru cultur"; - spa#iile publice pie#ele comerciale !i spa#iile pentru pietoni; - frumuse#ea str"zilor !i a cl"dirilor din propriul cartier; - spa#iile verzi parcuri !i gr"dini publice ; - oportunit"#i pentru petrecerea timpului n aer liber; - amenaj"ri pentru practicarea activit"#ilor sportive. Gradul de satisfac!ie fa!# de transportul public - frecven#a transportului public; - posibilit"#i de a face naveta !i durata deplas"rilor pentru naveti!ti ; - motive pentru care este evitat transportul n comun. Din Romnia, au fost analizate trei ora!e: Bucure"ti, Cluj Napoca "i Piatra Neam!. Pentru Bucure!ti, problemele identicate ca ind cele mai importante sunt calitatea slab" a serviciilor de s"n"tate, lipsa unor dot"ri suciente pentru educa#ie !i poluarea aerului. La Cluj, lipsa locurilor de munc" !i calitatea slab" a serviciilor medicale sunt pe acela!i loc, iar dot"rile pentru educa#ie vin pe locul al doilea. Pe lng" infrastructura decitar", ora!ele din Romnia au un punctaj foarte redus att la evalu"rile cantitative (Eurostat Urban Audit), ct !i la cele calitative (anchete de percep#ii, barometre de opinie public") n ceea ce prive!te calitatea serviciilor publice. n lista de teme de mai sus se poate observa c" majoritatea aspectelor care se analizeaz" sunt in responsabilitatea autorit"#ilor publice locale. Chiar dac" nu sunt toate de f"cut cu bani publici, autorit"#ile locale au posibilitatea s" controleze sau m"car s" inuen#eze frumuse#ea ora!ului, diversitatea func#iunilor urbane, combaterea polu"rii, dezvoltarea economic" !i social". n ultimii 50 de ani s-au cristalizat metode de lucru care s" aduc" mpreun" !i s" fac" posibil" cooperarea ntre speciali!ti din aceste diverse discipline. Aceste metode au fost inventate n lumea afacerilor !i poart" nc" n denumirile lor cuvinte specice acestei lumi: planicare strategic! sau management urban. Mai nti, se face o analiz" ct mai obiectiv" a necesit"#ilor de dezvoltare, a poten#ialului acelei localit"#i, adic" se realizeaz" un diagnostic. Analizele sunt f"cute de speciali!ti !i comunicate deciden#ilor !i cet"#enilor. Apoi se stabilesc obiective realiste, m"surabile. Obiectivele sunt stabilite printr-un proces transparent la care trebuie s" participe to#i cei care au un punct de vedere, pentru c" nu #in numai de rezultatele diagnosticului, ci !i de aspira#iile comunit"#ii sau mai bine spus ale comunit"#ilor locale. Apoi, pentru a atinge acele obiective, sunt gndite ni!te planuri de ac#iune sau programe de interven#ie pe termen scurt, mediu !i lung. Aceste activit"#i sunt numite planicare urban" n cele mai multe limbi. Atunci cnd sunt implica#i cet"#eni, oameni de afaceri, organiza#ii non-guvernamentale, planicarea este participativ". Vom reveni asupra acestor no#iuni n ultima sec#iune a acestui capitol.

! 87

Cei care fac ora$ul

Priorit#!i regionale "i na!ionale

Provoc#ri ale globaliz#rii

Denirea obiectivelor "i a viziunii de dezvoltare Aspecte pozitive "i poten!ial local Aspira!ii "i necesit#!i ale comunit#!ii locale
Input-uri pentru denirea obiectivelor de dezvoltare - grac" Vera Marin

Constrngeri "i presiuni locale

La nivel na#ional, toate statele Europei occidentale au programe prin care se aloc" fonduri pentru diverse ini#iative ale autorit"#ilor publice, centrale sau locale, care s" conduc" la dezvoltare local". Pe plan interna#ional, exist" organiza#ii nan#ate de statele dezvoltate sau de funda#ii private !i care lucreaz" pentru ameliorarea situa#iei #"rilor !i ora!elor s"race prin programe de dezvoltare. ntr-o lume care pare din ce mai mic" !i n care distan#ele zice !i pierd din importan#" este mare nevoie de n#elegere !i sprijin ntre diverse zone geograce. Au fost deci create structuri care ac#ioneaz" conform unor principii de solidaritate interna#ional" pentru #"rile dezavantajate care se confrunt" cu probleme serioase n asigurarea unor condi#ii decente de trai pentru popula#iile lor: organiza#ii interna#ionale ca Programul Na#iunile Unite pentru Dezvoltare (United Nations Development Program - UNDP), Organiza#ia pentru cooperare economic" !i dezvoltare (Organisation for Economic Co-operation and Development - OECD), agen#ii na#ionale de sprijin pentru dezvoltare din foarte multe #"ri din Europa, sau din Canada, Statele Unite ale Americii, Japonia, ONG-uri na#ionale !i interna#ionale (organiza#ii non-guvernamentale) etc. http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_development_aid_agencies

De re%inut
Pentru a asigura o dezvoltare local# echilibrat#, autorit#!ile publice ar trebui deci s# preg#teasc# strategii prin care s# e atinse obiectivele stabilite prin interac!iunea dintre speciali"ti, deciden!i, reprezentan!i ai societ#!ii civile, oameni de afaceri, etc. Trebuie deci subliniat faptul c#, pentru a transforma poten!ialul unei localit#!i n premize pentru o dezvoltare echilibrat#, este nevoie att de deciden!i - reprezentan!i ai comunit#!ii locale, ct "i de cuno"tin!e tehnice "i de energia locuitorilor.

88 !

Vera Marin

2. Cuno!tin#e tehnice pentru dezvoltarea local"

Dat ind faptul c" gestiunea problemelor ora!ului este foarte complex", este nevoie de echipe interdisciplinare de urbanism, n care diverse perspective ale cunoa!terii s" se combine pentru a putea colecta !i interpreta informa#ii din domenii diferite, pentru solu#ii ct mai adaptate necesit"#ilor din teren !i ct mai eciente. Dac" urbanismul a ap"rut pentru a promova interesul public chiar n defavoarea interesului privat individual cteodat", atunci !i cei care fac urbanism ar trebui s" ac#ioneze n interes public. n general, urbani!tii au statut de func#ionari publici,. n multe #"ri europene, exercitatea profesiei de urbanist ca practic" privat", n companii private nici nu este posibil".

Concepte introduse Urbanist: Categorie profesional! care are cuno#tin"ele specifice pentru a face planificarea #i proiectarea n spa"iu a dezvolt!rii : analizele necesare, precum #i propuneri de dezvoltare a unei localit!"i, dar #i propuneri pentru amenajarea unui teritoriu, la scar! mai larg! dect cea a unei localit!"i.. Formarea profesional! ca urbanist poate fi la nivel de licen"!, la nivel de masterat #i la nivel de doctorat.

Consiliul European al Urbani#tilor, n Carta sa care st! ca document fondator al acestei organiza"ii4 sus"ine c! misiunile urbanistului constau n: -identificarea necesit!"ilor comunit!"ii n prezent #i n viitor, #i atragerea aten"iei c!tre oportunit!"i, efecte, constrngeri #i implica"ii ale ac"iunilor; -propunerea de politici #i planuri pentru a ini"ia, a reglementa, a adapta #i a face posibil! implementarea schimb!rilor, prelund concluzii din cercetare; -proiectarea unor concepte spa"iale pentru politici #i programe de dezvoltare (design); -negocierea pentru realizarea politicilor #i programelor; -ghidarea #i controlul modului n care sunt implementate aceste politici #i programe #i adaptarea acestora la nevoi #i oportunit!"i n schimbare; -evaluarea #i monitorizarea efectelor #i implica"iilor schimb!rilor, pe m!sur! ce acestea apar; -conectarea permanent! la cercetare #i asigurarea unor scheme de formare.

Programele de educa#ie care produc urbani!ti nu au un num"r mare de studen#i. Prin urmare, sunt organizate ca specializ"ri n cadrul unor universit"#i mai mari, care sunt focalizate e pe spa#iu (arhitectur", design, geograe), e pe actul administrativ, pe aspectele de gestiune (!tiin#e politice !i administrative). Urbani!tii trebuie s" aib" cursuri despre istoria ora!elor !i a profesiunii lor, despre abord"ri teoretice ale ora!ului, estetic" !i design, dar !i cuno!tin#e despre statistic", sociologie !i demograe, legisla#ie, economie urban", instrumente tehnice de planicare !i proiectare folosite n practica profesional" curent". n cadrul profesiunii de urbanist exist" numeroase teme pe care absolven#ii se pot specializa: protec#ia mediului, locuire, dezvoltare comunitar", dezvoltare economic", protec#ia patrimoniului, compozi#ie urban" (design urban), transport !i mobilitate, sisteme informatice de geo-referen#iere (GIS), regulamente de utilizare a terenurilor (urbanism reglementar), gestiunea proiectelor urbane (urbanism opera#ional). Pentru a opera o diferen#iere, vom folosi sintagma planicare urban" atunci cnd se stabilesc direc#ii mai generale de dezvoltare, eventual la scara ntregului ora! atunci cnd se stabilesc direc#ii generale, planuri de ac#iune !i, respectiv expresia proiectare urban" atunci cnd este

PUG Planul Urbanistic General #i Regulamentul Local de Urbanism (RLU) aferent reprezint! instrumentul de planificare al fiec ! rei unit !" i administrativ-teritoriale de baz! : sunt reglement!ri care trebuie s! apropie realit!"ile urbane de viziunea de dezvoltare #i obiectivele stabilite n strategia de dezvoltare local! PUZ Planul Urbanistic Zonal este instrumentul de planificare urban! de reglementare specific!, prin care se coordoneaz! dezvoltarea urbanistic! integrat! a unor zone din localitate, caracterizate printr-un grad ridicat de complexitate sau printr-o dinamic! urban! accentuat!. Planul urbanistic zonal asigur! corelarea programelor de dezvoltare urban! integrat! a zonei cu Planul urbanistic general. PUD Planul Urbanistic de Detaliu reprezint! documenta"ia care ilustreaz! modul n care reglement!rile PUG sau PUZ sunt preluate pentru un anumit caz.

! 89

Cei care fac ora$ul

vorba despre modul de construc#ie !i amenajare a unui spa#iu. Aceste dou" moduri de a exercita profesia de urbanist sunt foarte greu de disociat n realitate. De asemenea, grani#a dintre arhitectur" !i proiectare urban" nu este una foarte clar". Pentru simplicare, se poate face conven#ia conform c"reia arhitectura se refer" la obiectul construit la cl"dire, iar proiectarea urban" urm"re!te modul n care se articuleaz" ntre ele obiectele construite !i acestea cu spa#iile de circula#ie, cu infrastructura edilitar", etc. Aceast" conven#ie ar putea ns" contestat" de peisagi!ti: din moment ce fac arhitectur" cu obiecte vegetale n spa#iu public, ei fac arhitectur" sau proiectare urban"?

Strategie de dezvoltare a teritoriului n care se a# localitatea Strategie de dezvoltare local# PUG Plan Urbanistic General planuri de amenajare a teritoriului PATN - Planul de Amenajare a Teritoriului Na!ional proiectare urban# amenajarea unui spa!iu design compozi!ie urban#, abordare estetic# Proiectare urban#, reguli de urbanism, inginerie urban# PUG Plan Urbanistic General PUZ Plan Urbanistic Zonal urbanism opera!ional PUZ Plan Urbanistic Zonal PUD Plan Urbanistic de Detaliu

LOC:

Rela#ion"ri ntre diverse moduri de a face urbanism - grac" Vera Marin

Despre flexibilitatea regulilor - urbanismul derogatoriu

Regulamentele de urbanism pot exibile, permisive, sau foarte stricte, impunnd constrngeri foarte multe !i foarte detaliate: nu numai despre ct de mult se poate construi pe o parcel", dar !i despre func#iunile posibile, sau chiar despre materialele ce trebuie folosite, panta acoperi!ului, raportul dintre suprafa#a vitrat" !i suprafa#a plin" a unei fa#ade, etc. Aceste reguli sunt utile POT procent de ocupare al terenului pentru a p"stra caracteristicile unui cartier, a unei raportul dintre suprafa"a la sol a construc"iei #i zone, pentru a construi azi ntr-o rela#ie armonioas" respectiv suprafa"a parcelei se exprim! n cu construc#iile din trecut. Regulile sunt procente. Suprafa"a parcelei este 100%, iar amprenta construc"iei pe sol are, de obicei, un deasemenea necesare atunci cnd se constituie o procentaj mai mare n zonele centrale, unde zon" nou", pentru care exist" o viziune foarte clar" terenul fiind mai scump a fost folosit ct mai despre cum trebuie s" arate !i cum trebuie s" intens (80 - 90% chiar), #i un procentaj mai mic func#ioneze. pentru zone reziden"iale (30 -40% pentru zone
cu locuin"e individuale pe lot).

Pentru a discuta aspectele cantitative, exist" c#iva indicatori urbanistici pe care este util s" i !tie orice cet"#ean, pentru a putea evalua dimensiunile !i impactul pe care l va avea o construc#ie nou" ntr-o anumit" zon", dar !i pentru a deni caracteristicile specice din punct de vedere al volumetriei construc#iilor existente:
90 !

CUT coeficient de utilizare a terenului este raportul dintre suma suprafe " elor construite pe fiecare nivel # i respectiv suprafa"a parcelei. H max nal#ime maxim" admis" ct de nalt! poate fi construc"ia. Se exprim! n metri sau n num!r de etaje.

Vera Marin

Aceste cifre se traduc deci n num"r metri p"tra#i construi#i care se pot vinde sau nchiria ulterior !i, de cele mai multe ori, pentru a face o afacere ct mai protabil", cei care construiesc vor ca indicatorii urbanistici descri!i mai sus s" permit" o construc#ie ct mai mare. Pe lng" zonele pentru care exist" reguli clare, care se pot argumenta cu u!urin#", exist" buc"#i de ora! care nu au o structur" urban" bine denit" !i pentru care nu exist" o gndire clar" despre ce ar trebui s" devin" n viitor. Pentru acestea, este mult mai dicil de stabilit care ar regulile de construc#ie dup" care s" se ghideze !i arhitec#ii !i proprietarii de terenuri. Chiar !i cnd exist" ni!te reguli n planuri urbanistice aprobate, dac" nu sunt clare scopurile pentru care se impun acele reguli, att cei care proiecteaz" ct !i cei care vor s" construiasc" vor ncerca s" le conteste. De asemenea, trebuie spus c" dac" legisla#ia permite, cei care au interes s" construiasc" mai mult sau altfel dect o impune regulamentul, vor face toate demersurile necesare pentru ca investi#ia lor s" e ct mai protabil". Derogarea de la regulile existente se poate face e prin reconsiderarea viitorului unei zone de c"tre administra#ia public" local", e prin ini#iativa proprietarilor de terenuri din acea zon". Asumarea de c"tre administra#ia public" local" a demersului de modicare a regulilor privind o anumit" bucat" din ora! este necesar" n ambele cazuri. Indiferent de cine are ini#iativa schimb"rii, elaborarea unei documenta#ii de urbanism n spe#" a unui Plan Urbanistic Zonal trebuie s" e prilej de evaluare !i decizie n interes public. n Romnia, de prea multe ori, derog"rile de la regulile existente au fost f"cute la ini#iativ" privat", prin documenta#ii de urbanism pl"tite din fonduri private !i prin care, chiar dac" au aprobarea consiliilor locale, nu se urm"re!te interesul public, ci cel privat. Aceste Planuri Urbanistice Zonale derogatorii nu porneau de la un diagnostic al unei zone mai largi, din care s" derive m"suri !i reguli noi prin care s" se rezolve problemele ora!ului sau s" se r"spund" la necesit"#i sociale de dezvoltare, ci regulile noi nlocuiau reguli care nu se potriveau cu planul de afaceri al celor care voiau s" construiasc". Orice documenta#ie de urbanism, pn" s" ajung" s" e aprobat" n Consiliul Local, trece prin etape n care trebuie s" ob#in" avize !i acorduri de la administratori de re#ele edilitare, de la agen#ii guvernamentale de protec#ia mediului, de la comisii tehnice !i func#ionari publici din departamente ale administra#iei locale de circula#ii (trac) !i de urbanism, de la direc#ii guvernamentale de protec#ia patrimoniului, de la institu#ii care au n atribu#ii protec#ia s"n"t"#ii popula#iei, etc. Toate aceste foruri ar trebui s" e tot attea ltre de protec#ie a interesului public. Func#ionarii publici !i exper#ii care fac parte din comisiile tehnice ar trebui s" evalueze calitatea solu#iilor propuse din perspectiva modului n care acestea r"spund la grile de criterii clare, riguroase, coerente ntre ele. Nu numai n Romnia exist" posibilitatea derog"rii de la regulile existente. n alte #"ri, demersul de a schimba regulile de urbanism este ns" asumat de autorit"#i ntr-un mod serios, responsabil, iar ltrele de protec#ie a interesului public chiar func#ioneaz". Mai mult, exercitarea profesiei de urbanist se face n conformitate cu un cod deontologic, care nu permite profesioni!tilor s" e avoca#ii interesului privat atunci cnd acesta contravine interesului public.

! 91

Cei care fac ora$ul

Exemplu de derogare de la regulile existente: Bucure!ti, sectorul 2

strada Maria Rosetti

Valori pentru indicatorii urbanistici reglementate prin PUZ Zone Protejate: POT max = 65% (cu minimum 30 mp suprafa#" liber") CUT max= 3,5 sau 4 la inflexiunea cu strada Popa Soare H max = 13m sau 19m + 1 nivel de 3m retras la 1,5m de verticala fatadei sau nu mai mult de 3m peste cladirile nvecinate

Aproxim"ri ale situa#iei existente n teren: POT = 80-90% din suprafa#a parcelei. CUT = Sc/Sp= 8 (DUBLU FA&' DE REGUL') H max = 10 nivele = aproximativ 30m

3. Ora!ul ca proiect al actorilor urbani

n sec#iunea anterioar" ora!ul a fost privit din perspectiva deciziei publice care trebuie s" ia n considera#ie interesul public. Dar nu numai puterea politic" este cea care conteaz". La ntrebarea cine face ora"ul? cei care au putere de decizie arm" c" ei sunt cei ndrept"#i#i s" !i asume merite importante. Dar nu sunt singurii care vor s" e recunoscu#i ca ind importan#i n ora!. Mul#i arhitec#i !i urbani!ti pretind aceast" recunoa!tere pentru simplul fapt c" nainte s" e realitate, transform"rile spa#iului au fost imaginate !i desenate de ei. Cei care investesc sume importante n proiecte imobiliare vor recunoa!tere pentru c", f"r" ei, desenele arhitec#ilor ar r"mne pe hrtie, !i chiar !i cu aprob"rile deciden#ilor nu ar avea nici un efect n ora!. n alte #"ri, a!a cum vom vedea n ultima sec#iune a acestui capitol, cet"#enii obi!nui#i, cu toate c" sunt lipsi#i de putere nanciar", de putere de decizie sau de putere conferit" de cuno!tin#ele profesionale, se preocup" de soarta ora!ului lor !i vor s" participe la transform"rile acestuia. Am rezumat n paragraful precedent faptul c" ecare actor urban ar putea pretinde c" este cel mai
92 !

Concepte introduse Actor urban: Atunci cnd o persoan! sau un grup de oameni are un interes ntr-un demers de schimbare a ora#ului ca ntreg sau a unei p!r"i de ora#, acesta se poate defini ca ACTOR URBAN. Defini"ia este inten"ionat foarte larg!, pentru a putea cuprinde att indivizi, ct #i grupuri de diferite dimensiuni, att din sfera public! ct #i din mediul privat, att pe cei puternici pentru c! au func"ii de decizie sau resurse financiare importante, ct #i pe cei aparent lipsi"i de mijloace eficiente pentru a influen"a decizia. Interesul lor poate fi exprimat sau sus"inut n mod activ sau poate fi dedus n cazul acelor persoane sau grupuri care sunt pasive. Acestea din urm! suport! consecin"ele schimb!rilor, #i de#i ar exista c!i prin care interesul lor s! fie reprezentat, aleg s! nu se manifeste nici direct # i nici prin reprezentan"i.

Vera Marin

important n procesele de schimbare ale ora!ului. n fapt, ora"ul este rezultatul modului n care aceste grupuri de actori interac!ioneaz# unii cu al!ii. A!a a fost dintotdeauna. Puterea de decizie !i puterea nanciar" au fost, de-a lungul vremii, concentrat" la un num"r redus de oameni. De multe ori, ambele puteri erau de#inute de aceea!i persoan". Principele sau episcopul dispunea de resurse materiale (fonduri, terenuri) pentru a construi !i decidea cum s" le foloseasc" f"r" a avea nevoie de acordul nim"nui. Cuno!tin#ele tehnice veneau de la me!teri sau arti!ti, care erau angaja#i pentru o lucrare, s" fac" posibil" realizarea visurilor comanditarului. Odat" cu cre!terea complexit"#ii !i a dimensiunii ora!elor, a devenit necesar" folosirea regulamentelor de construc#ie. Prin regulamente de urbanism, a crescut importan#a argumentului tehnic, a profesioni!tilor care stabilesc acele reguli. Puterea dat" de cunoa!tere a crescut n intensitate. n paralel, evolu#ia organiz"rii sociale a condus c"tre denirea din ce n ce mai clar" a rolului autorit"#ii publice locale n asigurarea unei dezvolt"ri echilibrate. Puterea de decizie n ora! nu mai este azi, cel pu#in la nivel teoretic, de#inut" de aceea!i oameni care au !i puterea nanciar" s" transforme ora!ul.

grac": Nicu!or Ghiorghe

Dezvoltarea urban" pe baz" de proiect

n orice localitate se poate face un exerci#iu de delimitare a momentelor importante pe care le-a traversat n timp: dup" efectele pe care acele momente le-au l"sat asupra cadrului zic, construit !i amenajat. Construc#ia unui palat sau a unei galerii comerciale (cl"diri reprezentative ca dimensiuni sau ca func#ionalitate), trasarea unui nou bulevard, lotizarea unui teren mai mare n parcele !i str"zi ordonate, amenajarea unui parc, toate acestea sunt evenimente care modic" un ora!. Un rege sau un primar, un artist sau un urbanist, un personaj care vrea s" r"mn" n istorie !i care doneaz" un teren pentru a folosit de to#i locuitorii ora!ului - toate aceste prole de oameni au o tr"s"tur" n comun: capacitatea de a visa, de a vedea dincolo de ceea ce exist" n realitate !i de a imagina transformarea acelei realit"#i.

Concepte introduse Proiect: demers asumat de modificare dorit! a unei realit!"i. un set de ac"iuni, puse n rela"ie unele cu altele, prin care se folosesc resurse (materiale #i umane) pentru a atinge un obiectiv. Indiferent de natura sa, un proiect relevant pentru ora# implic! un efort de PROIEC$IE n viitor a modific ! rilor dorite, implic ! decizie, implic! #i cuno#tin"e tehnice #i capacitate administrativ! de a face s! se ntmple schimbarea dorit!.

! 93

Cei care fac ora$ul

Orice proiect - chiar de dimensiuni reduse are un efect asupra ora!ului. Chiar dac" este vorba despre nchiderea balconului sau vopsirea unei case, tot este un proiect care inuen#eaz" ora!ul. Fa!ada unei cl#diri este "i a ora"ului, nu numai a proprietarilor acelei cl#diri. Cuvntul proiect este utilizat n mod curent doar pentru documenta#ia tehnic", adic" un set de desene !i texte (cu un con#inut mai mult sau mai pu#in standardizat), prin care sunt descrise caracteristicile situa#iei dorite. Plan!ele !i memoriile tehnice xeaz" denitiv n termeni tehnici interven#ia. Dar mai nainte de a stabili exact cum va ar"ta o construc#ie sau o amenajare, ar trebui s" existe un r"spuns clar la ntrebarea De ce acel proiect?. Pn" s" se vorbeasc" despre demersul tehnic de proiectare(ce anume !i cum?), ar trebui s" se nceap" cu discu#ia privind necesitatea unui proiect (de ce?). A!a cum s-a prezentat n sec#iunea anterioar", n ce prive!te investi#iile din bani publici, dar !i pentru a aproba mari investi#ii din fonduri private care vor inuen#a foarte mult ora!ul, ecare astfel de proiect ar trebui s" e parte dintr-un program de dezvoltare. Numai astfel se poate argumenta n mod riguros necesitatea la care r"spunde proiectul n care se investesc resursele comunit"#ii. n cazul investi!iilor publice, este necesar# evaluarea mai multor variante de proiect, pentru a putea compara raportul ntre costuri "i benecii pentru ecare solu!ie posibil# "i pentru a alege ct mai corect "i responsabil. Dup" ce sunt cunoscute ra#iunile pentru care se face acel proiect, nimic nu ar trebui l"sat la voia ntmpl"rii, ci proiectul ar trebui descris n elemente ce ofer" r"spuns la ntreb"rile de mai jos: - ce anume se va face? - cine face? - cnd face? - cu ce resurse nanciare se va realiza respectivul proiect? Orice proiect trece prin mai multe faze care pot intuitiv !i sintetic prezentate prin etapa de ini#iere, etapa de denire !i detaliere, etapa de implementare sau de realizare efectiv". n urma realiz"rii unui proiect care se concretizeaz" n construc#ii !i amenaj"ri, urmeaz" durata de existen#" a ceea ce a rezultat, care poate considerat" ca o etap" de termen lung, pentru care ar trebui evaluate costurile de func#ionare curent". Acestea sunt n principiu proiectele pe care se concentreaz" aten#ia celor care studiaz" ora!ul. Sunt promovate cu mai mult" greutate proiectele care nu au amprent" direct" asupra spa#iului !i, deci, care nu sunt att de vizibile pentru aleg"tori, urbani!ti, deciden#i, cet"#eni. De exemplu, un proiect de sprijin social pentru reorientarea profesional" a locuitorilor unui cartier care concentreaz" mul#i !omeri este un proiect cu implica#ii asupra dezvolt"rii urbane n acel cartier, dar la care actorii urbani nu se gndesc la fel de u!or de ca la construc#ia unui centru comunitar. Trebuie spus c" ntre etapele unui proiect exist" zone de suprapunere. ntre elaborarea detaliat" a documenta#iei tehnice a unui proiect !i etapa de ini#iere se pot face reveniri asupra obiectivelor !i ajust"ri ale ideii de proiect n func#ie de rezultatele unei abord"ri pe variante. Deasemenea, n implementarea proiectului, se pot modica detalii tehnice stabilite n etapa anterioar" la proiectare. Gestiunea curent" poate aduce n discu#ie necesitatea de a adapta anumite caracteristici ale proiectului, chiar dup" ce acesta a fost realizat.

94 !

Vera Marin

grac" Nicu!or Ghiorghe, dup" o idee de Vera Marin imagine www.googlemaps.com

grac" Nicu!or Ghiorghe, dup" o idee de Vera Marin

! 95

Cei care fac ora$ul

Cum apare ideea unui proiect?

n sfera privat# Pentru un dezvoltator imobiliar privat, inten#ia de a exploata un teren ca afacere imobiliar" sau de a dezvolta o oportunitate este, a!a cum s-a mai spus, alimentat" de interesul pentru a face prot. Pentru o familie sau o persoan" zic", inten#ia de a construi este declan!at" e pentru a-!i spori veniturile, e pentru pentru uz personal. n plan administrativ sau procedural, inten#ia unei persoane zice sau juridice de a ini#ia un proiect se manifest" printr-o cerere de certicat de urbanism, al"turi de care, se prezint" !i ideea proiectului, printr-un scurt memoriu !i printr-un plan de situa#ie. Aceasta este practica curent". Legisla#ia de urbanism spune c" oricine poate solicita un certicat de urbanism pentru orice parcel", chiar dac" nu are acte care s" ateste proprietatea asupra acelui teren. Exist" ns" legi care nu sunt corelate ntre ele n legisla#ia aferent" sectorului construc#iilor, autoritatea public" local" care elibereaz" certicatul de urbanism este ndrept"#it" s" condi#ioneze eliberarea unui certicat de urbanism de existen#a actelor de proprietate. n sfera public#: idei de proiecte ale administra!iei publice locale Administra#iile locale din Romnia nu au dat dovad" de foarte mult" ini#iativ" !i creativitate n proiectele pe care le-au ini#iat n ultimii 20 de ani: au comandat n principal lucr"ri de asfaltare !i re-astfaltare a str"zilor din ora!, amenajare !i ntre#inere a spa#iilor verzi sau, cel mult, o groap" ecologic" pentru de!euri. Firmele de proiectare din Romnia se uit" cu invidie la colegii lor din restul Europei care au cele mai importante comenzi prin ini#iative publice: construc#ii noi sau reabilit"ri de !coli, muzee, spitale, locuin#e sociale, etc. Se poate argumenta c" a fost !i este un context economic dicil pentru multe administra#ii locale din Romnia care au, dup" descentralizare, multe responsabilit"#i !i cheltuieli, iar veniturile nu sunt ntotdeauna suciente pentru a acoperi propriile cheltuieli administrative (salariile pentru func#ionarii publici), sprijinul nanciar care este acordat ca asisten#" social", salariile !i cheltuielile de ntre#inere pentru unit"#ile de nv"#"mnt pre!colar !i !colar, ordinea public", transportul public, iluminatul public, alte servicii de gospod"rire comunal", etc. Partea bugetului local ce poate sus#ine ini#ierea !i derularea unor proiecte este cea dedicat" investi#iilor. Aceasta poate purta diverse denumiri: dezvoltare local", dezvoltare public", etc. Din punctul de vedere al documentelor tehnice !i administrative, suportul pe care apare ideea de proiect este un act intern administra#iei publice locale pe baza c"ruia se include n proiectul de buget cheltuiala aferent" acelei investi#ii. De!i exist" legisla#ie care impune necesitate prezent"rii
96 !

Certificat de urbanism (CU) Act administrativ emis de autoritatea public ! local ! - document de informare n care se prezint! situa"ia unui teren a#a cum apare acesta n documenta " iile de urbanism # i eviden"ele existente. Statutul acelui teren este prezentat din punct de vedere : - juridic : dac! este n domeniul public sau n cel privat, dac! exist! constrngeri n exercitarea dreptului de proprietate - mod de folosin"! : cur"i-construc"ii (construibil) sau agricol dac! se poate construi - tehnic : indicatori urbanistici #i orice alte reglement!ri urbanistice Tot prin CU este informat solicitantul #i despre lista avizelor si acordurilor necesare n vederea autoriz!rii lucr!rilor de construc"ie.

Vera Marin

argumentelor privind necesitatea acelei investi#ii, de multe ori, un deviz estimativ (informa#ii nanciare) !i un text de descriere a investi#iei respective (memoriu justicativ) sunt considerate suciente. Dac" pentru a aloca fonduri publice pentru proiecte sunt necesare studii de fezabilitate, atunci, cel pu#in teoretic, profesioni!tii ar trebui s" !i aduc" contribu#ia la aarea celor mai bune solu#ii. De multe ori ns", cei care elaboreaz" studiul de fezabilitate nu studiaz" n mod real variante posibile, ci fac o simulare de studiu pe variante, prezentnd solu#ia cerut" de beneciar, !i simulnd nc" o variant", doar pentru a satisface cerin#ele impuse de legisla#ie.

Exemplu
ORDONAN&' DE URGEN&' nr. 45 din 5 iunie 2003 Art 38 (2) Pentru ecare obiectiv inclus in programul de investitii sunt prezentate informatii nanciare si nenanciare. (3) Informatiile nanciare vor include: a) valoarea totala a proiectului; b) creditele de angajament; c) creditele bugetare; d) gracul de nantare, pe surse si ani, corelat cu gracul de executie; e) analiza cost-beneciu, care va realizata si in cazul obiectivelor in derulare; f) costurile de functionare si de intretinere dupa punerea in functiune. (4) Informatiile nenanciare vor include: a) strategia in domeniul investitiilor care va cuprinde obligatoriu prioritatile investitionale si legatura dintre diferite proiecte, criteriile de analiza care determina introducerea in programul de investitii a obiectivelor noi, in detrimentul celor in derulare; b) descrierea proiectului; c) stadiul zic al obiectivelor.

Nici deciden!i f#r# profesioni"ti, nici profesioni"ti f#r# deciden!i Un proiect public ar trebui s" fac" parte dintr-un program, anun#at n campanie electoral", sau asumat ca mod de a atinge obiective de dezvoltare pe care !i le-a xat comunitatea local" (de exemplu, o strategie de dezvoltare local" document de politici publice votat n consiliu local). Un proiect public nu ar trebui s" e ini#iat dintr-o idee care i vine peste noapte unui om ce are putere de decizie pentru c" a fost ales s" reprezinte locuitorii. Dac" proiectele de investi#ii nu deriv" din planuri !i programe de dezvoltare, ci doar din voin#a deciden#ilor, atunci argumentele privind necesitatea acelui proiect sunt contestabile, iar interac#iunea dintre profesioni!ti !i deciden#i este una extrem de slab". Pe de alt" parte, dac" idei de programe !i proiecte apar numai din sfera profesional", dar nu !i g"sesc purt"tori de proiect din sfera politic", atunci acele idei risc" s" r"mn" doar pe hrtie, de!i sunt extrem de necesare, iar raportul ntre costurile pe care le-ar implica !i respectiv beneciile pe care le-ar aduce ar unul foarte bun. Trebuie deci n#eleas" importan#a leadership-ului politic pentru a asigura energia necesar" pentru promovarea, aprobarea !i implementarea unui proiect! Dup" integrarea n Uniunea European", administra#ia public" local" din Romnia poate asigura nan#area unor proiecte din fonduri europene. Se pare ns" c" aceast" oportunitate nu a fost sucient exploatat".. Nu au fost suciente idei de proiecte sau nu a existat capacitatea administrativ" !i tehnic" n prim"rii pentru preg"tirea !i prezentarea ideilor de proiect n func#ie de condi#iile impuse de diversele programe de nan#are?

Cump"r"turile din fondurile publice nu pot f"cute din capriciul unui primar. Amenajarea cu palmieri a intersec#iilor dintr-un ora! cu climat temperat continental nu a fost un proiect

! 97

Cei care fac ora$ul

fundamentat pe argumente solide, chiar dac" a adus simpatii sau antipatii (n orice caz, mult" vizibilitate) primarului care a avut aceast" idee. Exploatarea unei oportunit"#i de nan#are st" pu#in mai bine pe scara de valori morale dect folosirea bugetului local pentru cheltuieli justicate doar de ob#inerea de capital electoral sau sprijinul nanciar !i politic al unor furnizori de palmieri. Majoritatea proiectelor publice din ultimul deceniu au fost ini#iate !i derulate pentru c" a existat o oportunitate de nan#are cu fonduri care veneau e de la bugetul na#ional, e de la Uniunea European". Sigur c" este un lucru formidabil pentru un ora! dac" primarul !i aparatul din subordinea acestuia, mpreun" cu consiliul local, reu!esc s" completeze o cerere de nan#are, s" c!tige o competi#ie de proiecte !i s" implementeze un proiect pentru care, de cele mai multe ori, fondurile trebuie avansate din bugetul local !i se ramburseaz" ulterior. Este bine pentru comunitatea local" !i dac" primarul, ind din acela!i partid ca membrii guvernului, reu!esc s" primeasc" fonduri de la bugetul na#ional, f"r" s" e pe baze competitive, ci pe linie de partid cum se spune. Dar atunci cnd aceste proiecte !i aceste fonduri chiar r"spund la ni!te necesit"#i reale !i importante, este cu att mai bine.

Actorii urbani din Romnia !i interesele lor galerie de portrete

Categoriile uzuale n care se clasic" actorii urbani sunt: Sfera public#: ac!ioneaz# n numele interesului comun -deciden#i ale!i locali; - func#ionari publici. Sfera privat#: ac!ioneaz# n beneciu propriu -promotori imobiliari; -de#in"tori de propriet"#i imobiliare; -locuitori, utilizatori ai spa#iului; -rme de proiectare !i execu#ie. Sfera privat#: ac!ioneaz# n numele interesului comun -grupuri !i asocia#ii ale locuitorilor, utilizatorilor unui spa#iu; -funda#ii !i asocia#ii organiza#ii non-guvernamentale care promoveaz" diverse principii; -mass media. Diferen#a ntre interes !i pozi#ie Aceast! list! de actori se dispun n diverse constela"ii n func"ie de caracteristicile unei situa"ii anume. Exist! ns!, n cazul fiec!ruia dintre ei, o varietate enorm! de pozi"ion!ri #i reac"ii posibile. Pozi"ia pe care #io asum! un actor urban rolul pe care alege s! l joace depinde foarte mult de resursele fiec!ruia, dar #i de strategia pe care #i-a fixato pentru a-#i atinge obiectivul. Cu alte cuvinte, un actor poate alege cum s! ac"ioneze n func"ie de convingeri #i experien"!, dar nu trebuie confundat! pozi"ia de la un anumit moment cu interesul pe care l are.

Se pot descrie ni!te caracteristici generale pentru ecare dintre ei, derivnd din categoria de interese ce le sunt proprii. Prolele actorilor urbani care sunt descrise n cele ce urmeaz" sunt caricaturale. Dar au relevan#" pentru aceast" sec#iune pentru c" pleac" de la o succint" analiz" a intereselor ec"rui grup. No#iunea de interes este nc"rcat" cu nuan#e peiorative. n discursuri publice se aud adesea expresii ca grupuri de interese, ac#iuni din interes ca ind ceva imoral, ceva reprobabil. Poate c" este necesar" reabilitarea acestui cuvnt. Chiar !i altruistul poate v"zut ca f"cnd fapte bune dintr-un interes de a respectat !i apreciat de semenii pe care i ajut".

98 !

Vera Marin

Sfera public": decident ales local

Exist" ns", din ce n ce mai multe organiza#ii care au rol de watchdog cine de paz" care cunosc regulile proceselor de decizie !i urm"resc ntrun mod riguros modul n care deciden#ii locali iau decizii. Rezultatele analizelor lor ar trebui s" e o referin#" important" pentru orice aleg"tor responsabil. Aleg"torii care se las" fermeca#i de personalitatea unui candidat sau cei care se las" mitui#i de pomana electoral" sunt de fapt la fel de vinova#i de nep"sarea ale!ilor locali ca !i ace!tia. Teoretic interesa"i de o dezvoltare echilibrat! a ora#ului, de interesul public, dar, n fapt, majoritatea consilierilor locali sunt, n general interesa"i de perpetuarea pozi"iei de decizie, deci de satisfacerea unui num!r ct mai mare de aleg!tori. Acest lucru nu ar fi neap!rat o problem! dac!, a#a cum se ntmpl! n societ!"ile cu exerci"iu democratic, ale#ii locali ar fi accountable- ar da socoteal!, ar raporta despre ceea ce fac. Exist! moduri prin care sunt determina"i s! ofere sistematic argumente pentru deciziile lor. n Romnia, nici m!car n campania electoral! nu sunt f!cute analize despre ce a f!cut de-a lungul mandatului... #tiind acest lucru, ale#ii locali nu sunt dispu#i s! dea socoteal! nim!nui.

Sfera public": func#ionar public

Teoretic, func#ionarul public ar trebui s" e interesat de interesul comun, de asigurarea bunei func#ion"ri a ora!ului prin administrarea resurselor acestuia n mod ecient. Ar trebui deasemenea s" asigure continuitate n atingerea unor obiective de termen mai lung, ce dep"!esc durata unui mandat electoral. n realitate, func#ionarii publici sunt interesa#i de satisfacerea cerin#elor ale!ilor locali. Primarul este !eful func#ionarilor publici din cadrul Executivului unei autorit"#i publice locale. nseamn" c" dac" acesta este mul#umit de un func#ionar public, primarul poate dispune acordarea de recompense, avansarea n grad, etc. Acest lucru nu ar constitui neap"rat o problem" dac" modurile de apreciere a performan#elor unui func#ionar public de c"tre primar ar criterii obiective, clare, anun#ate, iar evalu"rile f"cute dup" acele criterii ar f"cute publice. Pe lng" salariile mici, func#ionarii publici din administra#ia public" local" din Romnia sunt nevoi#i s" lucreze ntr-un climat de nesiguran#". De multe ori un primar dore!te s" !i aduc" n func#ii de conducere oameni care nu au cuno!tin#e tehnice suciente sau d" vina pe func#ionari publici pentru faptul c" nu reu!e!te s" realizeze obiectivele promise.

Sfera privat": promotor imobiliar

Numi#i generic investitori, n cazul ora!elor care au crescut n ultimii 20 de ani, sunt acuza#i de toate relele !i necazurile, iar pentru ora!ele care stagneaz" sau pierd popula#ie sunt a!tepta#i !i dori#i. Promotorul sau dezvoltatorul imobiliar nu poate acuzat de inconsecven#": declar" c" urm"re!te prot !i urm"re!te s" ob#in" prot. Altfel nu s-ar pune n mi!care !i nu !i-ar asuma riscuri nanciare. Sigur c" prefer" ca aceste
! 99

Cei care fac ora$ul

riscuri s" e ct mai mici. Sesizeaz" oportunit"#i de dezvoltare !i potrive!te piesele unui puzzle. Identic" un teren, g"se!te fondurile necesare, asigur" proiectarea !i autorizarea construc#iilor, asigur" realizarea obiectivului respectiv: un cartier reziden#ial, un mall, o cl"dire de birouri, un hotel. Promotorul imobiliar nu investe!te de obicei propriul capital, ci sunt fonduri provenite de la b"nci sau companii de investi#ii. Promotorul imobiliar nu gestioneaz" n general afacerea respectiv" dup" ce au fost realizate construc#iile !i amenaj"rile respective. Pentru c" !i risc" reputa#ia !i contractele cu nan#atorii !i pentru c" risc" s" nu poat" ob#ine prot dac" ceea ce propune nu este interesant ca afacere, se str"duie s" g"seasc" idei bune. Or o idee de dezvoltare bun", pe termen lung, ntr-un sistem n care se autorizeaz" doar ideile bune, este bun" !i pentru interesul public. Promotorii serio!i nu propun dezvolt"ri care merg mpotriva bunului sim# !i a interesului acelei localit"#i. n Romnia nu au venit prea mul#i promotori imobiliari serio!i. n Romnia, orice proprietar de teren a considerat c" poate !i promotor, !i nan#ator, !i operator al utiliz"rii unei dezvolt"ri imobiliare. Promotorii imobiliari poate nu sunt extrem de iubi#i de popula#ie nic"ieri, dar sunt m"car respecta#i pentru c" !tiu s" recunoasc" o idee bun" de dezvoltare.

Sfera privat": firme de proiectare

Ca orice companie, !i rmele de proiectare sau cele de execu#ie de lucr"ri de construc#ii !i amenaj"ri sunt constituite pentru prot economic. Interesul unei companii de proiectare este s" aib" lucr"ri, deci trebuie s" se fac" cunoscut" de c"tre cei care au fonduri private pentru construc#ii !i amenaj"ri sau s" e eligibil" la licita#ii organizate de administra#ia public" central" sau local". Fie c" o companie de acest fel lucreaz" pentru mediul privat sau pentru administra#ia public", este important s" aib" un renume bun, s" atrag" profesioni!ti de calitate. Ace!tia nu sunt numai arhitec#i, ci !i ingineri de structuri, de re#ele !i instala#ii, de drumuri, peisagi!ti, etc. Este foarte important" pentru o companie de acest fel s" !i constituie un portofoliu interesant, care s" ateste calitatea serviciilor pe care le ofer". Dac" licita#iile sunt trucate, atunci competi#ia pentru a ob#ine calitate n proiectare pentru fondurile publice destinate acestui lucru nu mai func#ioneaz". Deasemenea, dac" la licita#iile pentru servicii de proiectare se aplic" o gril" de selec#ie care #ine cont doar de oferta nanciar" cea mai redus" !i nu se evalueaz" !i calitatea ofertei tehnice !i experien#a !i profesionalismul echipei, atunci autoritarea public" respectiv" risc" s" ob#in" calitate slab", ntr-un domeniu ce implic" foarte mult" creativitate !i inteligen#". Criteriile de evaluare pentru achizi#ii de produse (mobilier, detergent, etc.) nu pot acelea!i ca cele pentru alegerea prestatorului unor servicii complexe.

100 !

Vera Marin

Sfera privat": constructorii - companii de execu#ie

De multe ori, pentru a evita organizarea mai multor licita#ii, autorit"#ile publice prefer" s" ob#in" la pachet proiectarea !i execu#ia. Acest lucru este riscant pentru c" interesele companiei respective sunt, n mod vident, s" poat" maximiza protul, cu un efort ct mai redus. Prin urmare, solu#iile pe care le propun companiile de execu#ie care asigur" !i proiectarea nu #in cont exclusiv de problemele ce trebuie rezolvate, ci !i de experien#ele anterioare !i capacitatea proprie de a executa lucr"rile respective cu costuri ct mai mici !i ntr-un timp redus. Firmele de execu#ie serioase sunt greu de g"sit n Romnia. Calitatea for#ei de munc" n sectorul construc#iilor este slab". Este o munc" grea !i care este mult mai bine pl"tit" n alte #"ri din Europa. Prin urmare, muncitorii pricepu#i pleac" din #ar". n perioada comunist" se construia repede !i f"r" prea mult" grij" pentru calitate. Pentru c" s-a pierdut rela#ia ntre maestru !i ucenic s-au pierdut reperele de calitate n multe meserii legate de construc#ii.

Sfera privat": de#in"tori de propriet"#i imobiliare

n mod evident, proprietarii vor s" e n situa#ia de a se bucura de libertate n utilizarea bunurilor lor imobile terenuri !i construc#ii. Vor s" le foloseasc", s" le exploateze, f"r" condi#ion"ri care s" le restrng" aceste drepturi. A!a cum a fost ar"tat anterior n acest capitol, regulile de urbanism limiteaz" libertatea proprietarilor pentru a proteja un interes comun. Proprietarii se v"d nevoi#i s" respecte regulamente de urbanism care nu fac altceva dect s" aduc" constrngeri: n"l#ime maxim" admis", func#iuni admise, procent de ocupare a terenului (ce amprent" la sol poate avea construc#ia), coecient de utilizare a terenului (ce volum maxim poate avea construc#ia), etc. Regulamentele de urbanism pot merge foarte n detaliu: pentru monumente istorice sau pentru zone care au anumite caracteristici ce trebuie p"strate, pot exista reguli care privesc culorile, materialele, dimensiunile ferestrelor, panta acoperi!urilor, forma gardurilor, etc. Dat ind c" societatea romneasc" a traversat trauma na#ionaliz"rilor de la nceputul perioadei comuniste !i ulterior 4 decenii de desconsiderare a drepturilor propriet"#ii, n perioada care a urmat dup" 1989, proprietatea a devenit un subiect foarte delicat. Oamenii politici nu vor s" dea legi la nivel na#ional !i local ce limiteaz" libertatea unui proprietar pentru c" aceste m"suri ar foarte nepopulare. Multe regulamente de urbanism sunt nesocotite !i de proprietari, !i de proiectan#i, !i de func#ionarii publici ce trebuie s" dea avize !i acorduri, !i de ale!ii locali.

! 101

Cei care fac ora$ul

Proprietarii de imobile au !i obliga#ii, nu numai drepturi. Exist" deja legi care ar obliga pe proprietarii de cl"diri monument istoric s" le ngrijeasc". Dar nu sunt cunoscute cazuri n care cineva s" intrat la nchisoare pentru c" nu a reparat monumentul istoric ce se a" n proprietatea lui. Exist", de asemenea, obliga#ia proprietarilor de a repara fa#adele cl"dirilor lor atunci cnd acestea pun n pericol siguran#a trec"torilor. De dat" mai recent", sunt ncerc"ri timide de a impune proprietarilor chiar obliga#ia de a reabilita fa#adele, pe considerente estetice.

Mass media
F"r" informa#ie nu poate exista dezvoltare durabil" a unui ora!. Am v"zut c" locuitorii au interes s" e informa#i, ale!ii locali au interes s" e cunoscu#i de poten#iali votan#i, profesioni!tii au nevoie s" e recunoscute meritele lor pentru a ob#ine lucr"ri, etc. Presa scris# Interesele companiilor de pres" scris" sunt, ca pentru orice companie privat", legate de ob#inerea unui prot. Se ob#in bani din publicitate. Companiile care pl"tesc pentru a avea spa#iu pentru reclame sunt interesate de tiraj, de ct de citit este un ziar sau un site. Ziarele tip"rite sunt un mijloc de informare din ce n ce mai pu#in folosit ca atare. Din ce n ce mai mult" lume se informeaz" de pe internet, dar sigur c" jurnali!tii sunt cei care ob#in informa#ii !i scriu articole, e c" acestea sunt pe internet sau tip"rite. Iar jurnali!tii trebuie pl"ti#i. Salariile jurnali!tilor din presa scris" nu sunt prea mari. Ace!tia sunt rareori dispu!i s" fac" investiga#ii, sau s" n#eleag" n profunzime ni!te situa#ii. Peste tot n lume jurnali!tii sunt n c"utarea senza#ionalului, pentru c" acesta se vinde bine. Interesul unui jurnalist !i al unei companii de pres" este s" g"seasc" subiecte care s" atrag" cititori. Dezvoltarea unui ora! este un proces de termen lung, de acumulare, care necesit" cooperare ntre actorii urbani. Conictul este spectaculos, pe cnd acordurile de parteneriat nu sunt. Poate c" subiecte spectaculoase ar cele legate de cazuri de corup#ie, dar se pare c" aten#ia publicului din Romnia s-a tocitn leg"tur" cu aceast" tem", mai ales dac" dezv"luirile din pres" nu sunt urmate de procese !i respectiv de pedepsirea exemplar" a celor g"si#i vinova#i. Televiziune Dac" de citit nu prea mai este timp, mult" lume g"se!te ns" timp s" se uite la televizor. Din p"cate, canalele na#ionale de televiziune urmeaz" aceea!i logic" de l"rgire a audien#ei ca !i televiziunile private. Interesul oric"rui canal de televiziune este s" aib" un num"r ct mai mare de telespectatori. Dac" singurul indicator de succes este num"rul de telespectatori, nu este de mirare c" nu exist" preten#ii privind calitatea programelor. Oamenii vor mai ales emisiuni de divertisment sau dac" urm"resc emisiuni cu invita#i din mediul politic, vor ca aceste emisiuni s" e senza#ionale, deci ceea ce se urm"re!te nu este prezentarea argumentelor logice pentru anumite decizii publice, ci lupta politic".

Sfera privat": locuitori ca indivizi sau reuni#i n grupuri !i asocia#ii

Interesele locuitorilor unui ora! sunt legate de accesibilitatea la bunurile !i serviciile prezentate n sec#iunea anterioar" acestui capitol: infrastructur" edilitar" (re#ele de ap", electricitate, gaz, canalizare, telecomunica#ii), infrastructur" de transport, spa#ii publice, !coli, spitale, terenuri de sport, tipuri de locuin#e variate, etc. Calitatea vie#ii ntr-o localitate depinde de calitatea tuturor acestor realit"#i zice, precum !i de servicii de asigurare a lini!tii publice, operatori de transport n comun, servicii de salubrizare, de ntre#inere a spa#iilor verzi, profesori n !coli, medici n dispensare, etc.

102 !

Vera Marin

Locuitorii pl"tesc taxe !i impozite !i !i doresc s" primeasc" la schimb servicii publice la pre#uri ct mai mici. Administra#ia public" local" trebuie s" e garantul egalit"#ii de drepturi ntre locuitori n folosirea acelor spa#ii !i servicii care au fost sau sunt pl"tite din bani publici. Nu este nc" o practic" foarte ntlnit" n Romnia, dar locuitorii se pot reuni n grupuri sau n asocia#ii atunci cnd au de ap"rat un interes specic sau de exploatat o oportunitate anume. Pot locuitori ai unui cartier, atunci cnd subiectul care i aduce mpreun" #ine de realit"#ile acelui cartier sau locuitori de oriunde din ora! dac" rezoneaz" la chestiunea respectiv". De cele mai multe ori, aceste grupuri !i asocia#ii se creeaz" ca reac#ie la proiecte ale municipalit"#ii sau ale unor proprietari de terenuri. Condi#ia esen#ial" pentru a putea reac#iona ct nc" nu este prea trziu este ca locuitorii ora!ului s" aib" acces la informa#ie, ba, mai mult, s" e informa#i. Diferen#a ntre a oferi acces la informa#ie !i respectiv a informa este c" pentru cea din urm" este nevoie de efort din partea administra#iei publice pentru a transmite informa#ia c"tre locuitori, nu doar s" o expun" pe un site, sau s" publice un anun# n ziar. n Romnia, de!i exist" legisla#ie care impune informarea popula#iei, acest lucru nu se face (nc" ?) ntr-un mod serios. Prin urmare, este nevoie ca locuitorii s" n#eleag" c" au un interes n a avea informa#ie corect". Mai mult, ei au interes nu numai n a informa#i, ci !i n a consulta#i. Exist" acorduri interna#ionale (conven!ia de la Aarhus, 1998) ce sus#in dreptul cet"#enilor de a cunoa!te con#inutul deciziilor ce modic" mediul lor de via#". Este deci n interesul locuitorilor nu numai s" e informa#i, ci s" li se cear" opinia pentru acele proiecte care vor aduce shimb"ri importante n cartierul !i ora!ul lor. Exist" !i asocia#ii care au fost create de persoane care vor s" promoveze principii generale deci care nu au fost create ca reac#ie la un proiect, sau la o situa#ie punctual", ci pentru c" vor s" ac#ioneze ntr-un mod sistematic pentru protec#ia patrimoniului, sau pentru protec#ia mediului, sau pentru promovarea bicicletei, a transparen#ei decizionale, a dezvolt"rii durabile n toate aspectele acesteia, etc. Oamenii care fac parte din aceste organiza#ii pot face asta e n timpul lor liber, e ca activitate profesional" principal"

4. Urbanism participativ
Interesul care anim" un actor urban nu este neap"rat de natur" nanciar", dar este de cele mai multe ori de natur" nanciar".. Dac" a!a stau lucrurile, nu ne putem mira c" ntre reprezentan#ii puterii !i sectorul de afaceri se creeaz" alian#e, care nu merg n sensul interesului colectiv. Fondurile din mediu privat sus#in partidele politice. O dat" ale!i, consilierii locali !i primarii dau socoteal" la partidul din care fac parte !i nu mai #in leg"tura cu aleg"torii pe care i reprezint". De!i sunt acolo pentru a ac#iona pentru interesul colectiv, cel mai adesea, ra#iunile pentru care consilierii !i primarii decid viitorul localit"#ii respective nu #in de convingerile lor legate de cel mai ecient mod de a asigura dezvoltarea echilibrat", ci de constrngeri impuse de colegi de partid, sau, mai grav, de faptul c" rmele private au mituit persoana public" sau de interesele proprii ale acelei persoane. Se poate asigura echilibrarea aceastei tendin!e de aliere ntre ale"ii locali care au puterea de decizie "i respectiv comunitatea de afaceri care are puterea nanciar# ntr-o localitate? DA.

Profesioni!ti preocupa#i de interesul public

Din p"cate, cel pu#in pn" acum, !i nu numai n Romnia, profesiunea de urbanist nu este sucient de bine cunoscut" !i n#eleas" de publicul larg. n mod particular, n Romnia, exercitarea profesiei de urbanist n cadrul administra#iei publice nu este o op#iune viabil" pentru absolven#ii facult"#ii de urbanism sau a unor programe de master pentru c" salariile din administra#ia public", n special
! 103

Cei care fac ora$ul

pentru debutan#i, sunt insuciente pentru un trai decent. Companiile private care fac proiectare urban" sau care fac documenta#ii de urbanism r"spund la comenzi publice sau private !i sunt nevoi#i s" respecte constngerile contractuale pentru serviciile pe care sunt pl"ti#i. Organiza#iile profesionale !i legisla#ia ar trebui s" sprijine mai mult urbani!tii n situa#iile n care argumentul profesional contravine intereselor comanditarului. Numai astfel interesele profesioni!tilor n promovarea interesului public ar putea deveni mai evidente att pentru publicul larg, ct !i pentru urbani!tii n!i!i.

Societatea civil": valori colective pe termen lung

Acolo unde profesioni!tii nu reu!esc, locuitorii !i organiza#iile non-guvernamentale, cu ajutorul mass media, ar putea trezi interesul ale!ilor locali. Sunt mai credibile grupurile ce solicit" ini#ierea unui proiect dect o singur" entitate: un individ, o familie sau o companie. Cu alte cuvinte, o solicitare de ini#iere a unui proiect care se face n numele unui interes comun pentru un cartier, pentru un ora! este evident mai legitim" dect dac" cererea respectiv" vine s" rezolve problema unei singure persoane. n literatura de specialitate, societatea civil" este denit" ca ind al treilea sector al societ"#ii care, cel pu#in teoretic, poate impune sectorului public s" ac#ioneze nu numai n favoarea sectorului de afaceri, ci n favoarea tuturor cet"#enilor. Orice cet"#ean este parte din societatea civil". El are att dreptul de a informat de actorii publici, ct !i obliga#ia de a veghea la ceea ce fac celelalte dou" sectoare (sectorul public !i respectiv sectorul de afaceri). Aleg"torii trebuie s" interpeleze ale!ii locali pe durata unui mandat, pentru ca ace!tia s" nu uite c" au pozi#ie de decizie pentru c" au fost investi#i cu ncrederea celor ce au votat pentru ei. Performan#ele deciden#ilor depind evident de o evaluare constant". Dac" singura dat" cnd ale!ii locali dau socoteal" este o dezbatere televizat" n campania electoral", n care pot spune glume sau s" vorbeasc" despre viitor mai mult dect despre trecut, nimic nu-i oblig" s" e mai aten#i. n anii de dup" al doilea r"zboi mondial, majoritatea deciziilor despre cum !i unde trebuie s" locuiasc", s" munceasc", s" se relaxeze !i s" c"l"toreasc" oamenii erau rezultatul leg"turilor dintre sfera administra#iei publice !i sfera privat". Comunitatea local" avea un rol foarte redus. E!ecurile acestui mod de lucru nu au ntrziat s" apar" !i s-au manifestat prin efecte nefaste ale unor reloc"ri masive de popula#ii pentru proiecte de infrastructur" sau prin apari#ia unor suburbii disfunc#ionale. ncepnd cu anii 1960, locuitorii au nceput s" pun" la ndoial" preten#iile exper#ilor cum c" ei !tiu cel mai bine despre cum trebuie s" faci locuri !i cum s" folose!ti teritoriul. Erau din ce n ce mai con!tien#i de faptul c", dincolo de insatisfac#ii, ei aveau de oferit informa#ii despre cum este utilizat spa#iul n cotidian despre cum funcuineaz", cum arat" un loc pe care ei l cuno!teau cel mai bine. Deci puteau oferi informa#ii importante pentru mbun"t"#irea calit"#ii acelui loc. Unul dintre cele mai faimoase exemple de mobilizare de acest fel este cel de la San Francisco de la nceputul anilor 1970, cnd locuitorii au reu!it s" blocheze proiectul autorit"#ilor de a continua construc#ia unei autostr"zi de-a lungul malului apei, ntre podurile Oakland Bay !i Golden Gate. Apoi, au avut succes n desfacerea buc"#ii de autostrad" deja construit". Este un exemplu cunoscut pentru c" a fost o mi"care care a adus mpreun# profesioni"ti, oameni din mediu universitar "i, mai important, un num#r mare de cet#!eni obi"nui!i. Cooperarea ntre aceste categorii de actori a generat sucient" inuen!#, ct s" conving" deciden#ii c" malul apei conexiunea dintre dealuri !i golf - trebuie s" r"mn" a!a cum era. Dup" o serie de exemple de acest fel, treptat, cet"#enii s-au organizat pentru a urca pe scena unde se luau aceste decizii. n aproape 50 de ani, legitimitatea cet"#enilor de a participa la decizii s-a construit mpreun" cu capacitatea lor de a n#elege !i urm"ri procesele de luare a acestor decizii. n prezent exist" acorduri interna#ionale, metode !i instrumente care se predau n facult"#i de
104 !

Vera Marin

urbanism sau n diverse cursuri de formare profesional", cazuri de bun" practic" !i legisla#ie specic" pentru a asigura un cadru favorabil particip"rii cet"#enilor la deciziile care privesc cadrul lor de via#". n cadrul acestui capitol a fost propus" o diferen#iere ntre planicarea !i proiectarea urban". Ambele activit"#i au de-a face cu stabilirea modului n care va folosit !i va ar"ta un spa#iu n viitor. Ambele abord"ri sunt cuprinse n sfera de semnica#ie a cuvntului urbanism. Prin urmare, atunci cnd se face referire la conceptul de urbanism participativ, ambele abord"ri ar trebui s" se poat" reg"si. Planicarea participativ" ar deci legat" de procesele de preg"tire !i aprobare a unor strategii de dezvoltare local", de stabilire a priorit"#ilor ora!ului, de stabilire a unor zone cu anumite voca#ii func#ionale n cadrul localit"#ii, de hot"rt care s" e acele locuri n ora! unde s" se fac" proiecte de anvergur" !i care s" e mizele acelor proiecte. Legat de proiectarea urban", participarea nseamn" implicarea locuitorilor n calitate de beneciari, care !tiu deci cel mai bine modul n care vor folosi un anumit spa#iu. Astfel c! ar trebui s" comunice aceast" cunoa!tere c"tre cei care elaboreaz" proiectul de amenajare !i construc#ie.

Trebuie spus c" att ale!ii locali, ct !i profesioni!tii pot avea re#ineri n a se deschide c"tre locuitori din cauza faptului c" nu vor s" renun#e la prerogativele pe care le au. Ale!ii locali vor s" ia decizii n numele comunit"#ii, profesioni!tii vor s" propun" solu#ii care s" demonstreze faptul c" de#in cuno!tin#ele necesare !i au creativitatea s" o fac". Urbanismul participativ nu trebuie s" nsemne c" actorii urbani fac schimburi de roluri !i c" locuitorii iau locul consilierilor locali sau al urbani!tilor. Implicarea ecient" !i corect" a locuitorilor nseamn" c" ace!tia vor s" contribuie la echilibrarea raporturilor de putere !i la identicarea solu#iilor bune la problemele comune.

! 105

Cei care fac ora$ul

Graffitti in Berlin www.fensterzumhof.eu

106 !

'paiul public un spaiu care i aparine

Miruna Trc

Obiective : nelegerea noiunii de spaiu public i a importanei sale n vieile noastre de locuitori urbani; evidenierea faptului c spaiile publice sunt locuri semnificative din punct de vedere social cultural i politic! "ntroducerea unor elemente de istorie a spaiilor publice i nelegerea felului n care au evoluat acestea n timp! #ontienti$area drepturilor i a responsabilitilor pe care le avem ca ceteni n spaiul public! "lustrarea unor modaliti de folosire a spaiului public %art urban sporturi urbane micri sociale etc& i pre$entarea problemelor cu care se confrunt spaiile publice contemporane!

1! (e ce ar trebui s ne preocupe spaiul public)

Viaa social nseamn, mai ales, utilizarea i administrarea resurselor colective: ap, aer, teritoriu, bunstare, cunoatere, informaie etc. Felul n care reuim sau nu s mprim aceste resurse ntre noi afecteaz toate aspectele vieii noastre sociale. n orae, spaiile publice sunt o astfel de resurs colectiv, pe care trebuie s o folosim mpreun. Persoane, rupuri, companii private, instituii de stat toate se nt!lnesc n spaiile publice i toate au interese, nevoi, informaii, relaii specifice pe care le dezvolt asupra spaiilor publice. "paiile publice definesc viaa social urban# de aceea, diverse tiine socio$umane le studiaz n detaliu: sociolo ia urban, antropolo ia urban, psi%olo ia mediului, eo rafia uman, urbanismul, peisa istica, istoria social. &a indivizi care locuim n mediul urban, nu putem tri fr spaii publice# le utilizm zilnic i vom avea ntotdeauna nevoie de ele. 'u putem s ne ima inm oraul fr un (centru)prin care s ne plimbm, fr parcuri i fr alte spaii desc%ise pe care suntem liberi s le e*plorm. n eneral, n spaiile publice vedem ali oameni i suntem la r!ndul nostru vzui, ne putem e*prima i participa la viaa oraului. "paiile publice sunt locuri importante pentru tineri, unde se duc s se plimbe, s i petreac timpul liber cu prietenii, s se rela*eze. Pentru un adolescent,
| 107

'paiul public un spaiu care i aparine

spaiul public este locul n care poate avea mai mult libertate dec!t acas, unde prinii sunt cei care decid cine vine, c!t timp rm!ne i ce poate face.

#um definim spaiul public)

nainte de a defini spaiile publice, ne vom ocupa cu definirea unei alte noiuni cone*e, i anume cultura urban. +ceast noiune a fost dezbtut de nenumrai teoreticieni, cercettori sociali, urbaniti, ar%iteci, filozofi, istorici etc. ,in multitudinea de interpretri care s$au dat culturii urbane, am ales c!teva, pentru a v face familiar aceast noiune important. &ultura urban reprezint un ansamblu de practici culturale, artistice, economice, te%nolo ice, sociale, ecolo ice, sportive care definesc mediul urban. &ultura urban nu este specialitatea e*clusiv a ar%itecilor i a urbanitilor, adic a celor care proiecteaz i construiesc oraul. Orice locuitor dintr-un ora are un rol n construirea culturii urbane. &ultura urban poate cunoate diverse forme de manifestare: de la activiti recreaionale i creative, p!n la activiti de participare, de contestare i de protest. -otodat, cultura urban se refer i la anumite modele de comportament sau tipuri de interaciune social. Cultura urban nu poate exista fr prezena unor spaii publice de calitate i fr implicarea cetenilor n dezvoltarea oraelor n care locuiesc. +adar, cultura urban se afl n str!ns le tur cu spaiile publice dintr$un ora. .a r!ndul su, noiunea de spaiu public a fcut obiectul a mii de cri, studii, articole, cercetri, dezbateri, conferine i ncercri de a defini domeniul. &ea mai simpl definiie care se poate da spaiilor publice este aceea c ele reprezint locuri dintr$un ora care aparin tuturor locuitorilor si, pe care oricine are dreptul s le foloseasc i n care, ideal, oamenii se pot aduna fr s plteasc o ta* de intrare. "paiile publice sunt totodat i (domenii publice), adic teritorii aflate n proprietatea public a autoritilor administrative dintr$un ora, care pot fi utilizate n mod ratuit de ctre oricine. "paiile publice sunt componente importante ale unui ora, o expresie a ideii de urbanitate. Practic, putem spune c oraul se or anizeaz n /urul spaiilor publice, care la r!ndul lor vorbesc despre personalitatea unui ora.
10* |

Spaii publice de pe mapamond +rafalgar ',uare -iccaddil. #ircus #ovent /arden 0eicester ',uare - sunt patru piee situate n centrul Londrei, foarte animate n orice moment al anului. Datorit ateniei acordate spaiilor publice de administraia oraului, de planificatorii i designerii urbani n ultimii 3 de ani, aceste spaii s-au de!"oltat armonios a#ung$nd la forma dinamic pe care o au n pre!ent. 1ederation ',uare din Melbourne, %ustralia repre!int centrul artei i al culturii din capitala %ustraliei& este un spaiu care g!duiete anual sute de e"enimente culturale i poate primi peste '( de persoane& conine piee desc)ise dar i o pia acoperit, numit T)e %trium. "mam ',uare din *sfa)an, *ran - are reputaia de a fi una dintre cele mai mari i mai frumoase piee ale lumii, este presrat cu mosc)ei, cafenele, restaurante. 0acul 2estla3e n +ang!)ou, ,)ina - un lac cu o circumferin de '( -m i care se ntinde pe o arie de . -mp, fiind ncon#urat de dealuri i parcuri pline de "egetaie. Lacul este tra"ersat de drumuri pietruite i poduri, iar peisa#ul este presrat cu o mulime de temple, pagode, grdini i insule artificiale. /n toate aceste spaii oamenii se pot plimba n "oie, pot practica e0erciii de T1ai c)i c)1uan 2o gimnastic specific c)ine!easc3 sau pot contempla peisa#ele feerice. 0a 4ambla 5 o strad central din 4arcelona, de '.5 -m, cu dou sensuri de circulaie, carosabil, ns al crei spaiu central este dedicat pietonilor, fiind foarte popular at$t printre turiti c$t i printre locuitori& strada este plin de maga!ine, c)iocuri, cafenele cu terase i spectacole stradale 'ou3 - sunt piee de strad i tipuri clasice de spaii publice pentru lumea arab. Sou--urile pot fi se!onale 2organi!ate o dat pe an, lunar sau sptm$nal3 sau permanente. /n mod tradiional, sou--urile sunt speciali!ate pe produse, se ntind pe mai multe strdue nguste i poart numele produsului pe care l comerciali!ea!. 1luviul /ange - tra"ersea! 6epal, *ndia i 4anglades)& este cunoscut drept loc sf$nt n religia )indus i, n acelai timp, constituie o resurs "ital de ap pentru milioane de oameni care triesc pe malurile sale./n oraul 7aranasi din *ndia, malurile flu"iului sunt folosite de locuitori pentru multiple acti"iti8 scldat, splatul rufelor, pescuit, colectarea apei de but etc. 9ste un flu"iu e0trem de poluat, dar pentru muli oameni repre!int singura surs de ap. :eligia )indus pri"ete apa flu"iului ca fiind pur i purificatoare& pe malul flu"iului au loc ceremonii religioase masi"e, n care milioane de pelerini )indui se scald n mod ritualic i recit c$ntece sacre.

6iruna +rc

+tunci c!nd vizitm un ora nou, pentru a$i lua pulsul, vom mer e fie ntr$o pia central, fie pe un bulevard vestit, fie n alt spaiu public specific acelei aezri. Prin interaciunile i observaiile care au loc n spaiul public, ne putem mbo i viziunea asupra lumii i putem dezvolta o relaie personal cu oraul n care trim sau pe care l vizitm. 'e putem !ndi la spaiul public ca la un fel de suflet al oraului, o msur a calitii vieii sociale i a interaciunilor dintre oameni. ,eoarece suntem fiine sociale, avem nevoie de comunicare i de prezena altor oameni, un lucru aparent simplu, dar care uneori este reu de obinut. Vorbind despre spaiile publice, 0an 1e%l, un renumit desi ner urban contemporan despre care am menionat n prima parte a Ghidului, ne spune urmtorul lucru: rezena altor oameni! posibilitatea de a-i vedea! de a-i auzi! de a primi semnale de la ei reprezint experiene care nvin" sin"urtatea. Chiar dac nu eti cu cineva anume! te afli totui printre ceilali) 2. 3rm!nd aceast viziune, 0an 1e%l a contribuit la mbuntirea vieii urbane i a spaiilor publice din zeci de orae ale lumii. "paiile publice reprezint totodat o foarte bun surs de informaii pentru oameni. Frecvent!ndu$le, putem observa diverse lucruri: de la afie cu ultimele evenimente din ora p!n la tendinele modei i felul n care se comport ali oameni. Putem s nele em mai bine lumea din /urul nostru i astfel s ne simim mai confortabil. ( e termen lun"! viaa spaiilor publice este mult mai relevant i mai interesant de contemplat dec#t orice combinaie arhitectural de beton colorat i planuri nclinate.) 40an 1e%l56

%lte e0emple de spaii publice8 9ibliotec public n 0icanten #:ile ; pentru reali!area ei au fost necesare restaurarea i recon"ertirea unui fost atelier de fierrie fero"iar& astfel, o cldire "ec)e a fost "alori!at i un cartier a primit un nou spaiu public de calitate 'pltorie public n ;eli<polis, un cartier defa"ori!at din '=o -aulo 9ra$ilia - a fost construit la iniiati"a companiei <nile"er i permite accesul gratuit, n ture de c$te dou ore, pentru apro0imati" ' de femei. Spaiul conine un mic loc de #oac pentru copii i funcionea! totodat ca centru comunitar informal, unde femeile se pot nt$lni, pot sociali!a i sc)imba informaii. =utem spune c acesta repre!int mai degrab un spaiu semi-public, datorita accesului limitat. 9uctrie solar comunal n >iutepec 6e?ic ; a fost proiectat de 4asic *nitiati"e, un colecti" de ar)iteci i studeni de la <ni"ersitatea din =ortland i <ni"ersitatea din %ustin, pentru dou comuniti defa"ori!ate, prin reabilitarea unei coli locale. 4uctria se ba!ea! pe utili!area energiei solare n procesele de preparare a m$ncrii, pentru ncl!irea apei i pentru iluminatul natural al ncperilor, folosind n acelai timp panouri foto"oltaice pentru producerea curentului electric i sisteme pentru captarea apei de ploaie. 4uctria a permis mamelor din !on s se organi!e!e mai bine, s gteasc mpreun cu costuri mai reduse i s di"ersifice dieta copiilor. =$n la momentul construirii acestei buctrii, multe mame gteau n aer liber, pe standuri impro"i!ate i amplasate n apropierea colii.

$xemple de spaii publice% parcuri, rdini i piee publice, scuaruri, locuri de /oac, locuri pentru plimbat c!inii, pla/e, etc. -otodat, sunt considerate a fi spaii publice drumurile de orice fel, oselele, podurile, apele dintr$un ora, malurile apelor, dar i unele cldiri cum ar fi bibliotecile, bile sau buctriile publice.

8plicaie:
&omentai citatele de mai /os: Oraul este specialitatea tuturor 4+nca 1inavar, +r%itect, ,irector 1eneral +d/unct $ ,irecia 1eneral ,ezvoltare -eritorial din 7inisterul ,ezvoltrii 5 &n timp ce artele vizuale! literatura! teatrul! muzica se nva n mod contient! experiena culturii construite este ceva ce ne scap printre de"ete! ntruc#t este pur i simplu peste tot 4+nca 1inavar58
0an 1e%l, Viaa ntre cldiri, ed. 9 loo 7edia, 6:22, p .2; 0an 1e%l, Viaa ntre cldiri, ed. 9 loo 7edia, 6:22, p . 66 8 Fra mente e*trase din dezbaterea public (&ultur i contiin urban), 9nstitutul &ultural <om!n,
2 6

107

'paiul public un spaiu care i aparine

@! #aracteristici ale spaiului public

3n spaiu public trebuie s fie prietenos, util, confortabil, fle*ibil i accesibil tuturor. ,e e*emplu, nu ne nc!nt prea tare ideea de a sta pe iarb ntr$un rond amena/at n mi/locul unei intersecii. ,esi nul i amplasamentul unui spaiu public trebuie s fie foarte bine !ndite, planificate i proiectate. 3n spaiu public reuit conine i un reper dup care oamenii se orienteaz 4e*: un monument, o oper de art, un aspect specific locului etc.5 3n spaiu public se distin e nu neaprat prin mrimea lui, ci i prin modalitatea prin care este folosit i prin care oamenii i dau via# un spaiu public de calitate faciliteaz i stimuleaz interaciunea ntre oameni, care se poate manifesta n diferite forme: de la simple saluturi sau conversaii spontane cu cei pe care de/a i cunoatem, p!n la dialo uri cu strini sau noi cunotine le ate. ntr$un spaiu public pot avea loc o multitudine de aciuni, stimulate de prezena uman i de faptul c mai muli indivizi folosesc acelai loc. 0an 1e%l vorbete despre aciuni umane necesare i Ce se ntmpl atunci cnd un spaiu public nu aciuni umane opionale care se pot desfura n este proiectat i gndit n aa fel nct s spaiul public. 'ciunile necesare sunt cele pe care corespund nevoilor reale ale oamenilor? suntem nevoii s le facem n viaa de zi cu zi, de cele ,onsecinele pot fi multiple8 mai multe ori conform unui orar fi*= prestabilit: 6efiind confortabil, fle0ibil sau bine mersul la coal, la serviciu, la cumprturi etc. amplasat oamenii l "or e"ita, deci risc s de"in 'ciunile opionale le facem atunci c!nd ne dorim aa un spaiu public nefrec"entabil i nefuncional, adic inutil. ceva, c!nd avem dispoziia, timpul i spaiul ,$nd spaiile publice de calitate lipsesc din necesare: o plimbare n parc, o ieire rela*ant n peisa#ul unui ora, locuitorii de"in ine"itabil mai ora etc. &oncluzia autorului este clar: cu c!t i!olai unii de alii& legturile dintre ei slbesc, spaiile publice dintr$un ora au o calitate mai bun ceea ce conduce la posibilitatea ca ntregul conte0t social s de"in mai problematic i mai 4prin desi n, prin posibilitile pe care le ofer conflictual. =entru c spaiile publice de calitate pentru odi%n, socializare etc5, cu at!t vor crete contribuie la rela0area cetenilor i la stimularea volumul activitilor opionale i prezena interaciunii sociale, lipsa acestora poate fa"ori!a comportamentele anti-sociale. %bsena oamenilor. n sc%imb, spaiile publice mai puin cetenilor din spaiul public conduce la apariia prietenoase beneficiaz de un minimum de activiti: delic"enei, a "andalismului, a criminalitii dar i oamenii se rbesc spre diverse destinaii i a sentimentului general de nesiguran. sin urele activiti care se desfoar acolo sunt cele strict necesare. >raele cu o via social activ vor fi ntotdeauna cele care beneficiaz de spaii publice eneroase i dinamice, care permit i stimuleaz interaciunea ntre oameni, asi ur!nd astfel diversitatea e*perienelor. +a cum spune cercettorul urban ?illiam @ollA ?%Ate, (ceea ce i atra"e pe oameni se pare c sunt ali oameniB.C .ocurile n care oamenii continu s revin i frecvena cu care o fac ne ofer indicii despre calitatea spaiilor publice respective. .ocurile populate vor atra e din ce n ce mai muli oameni, ener!nd n acelai timp o palet lar de e*periene i de activiti n perimetrul lor. Factori precum arta, cultura, dialo ul, spectacolul, srbtoarea, m!ncarea pot stimula prezena uman i le turile ntre oameni, fie ele i temporare. 3n spaiu public nu poate fi niciodat complet n sine, deoarece ntotdeauna oamenii care l folosesc sunt cei care l completeaz i i dau un sens. Prin ncura/area turismului, spaiile publice se pot umple de via i culoare# ele pot asi ura nflorirea afacerilor locale i pot deveni adevrate centre de cultur, divertisment i rela*are
6::D# dezbatere publicat n revista (rbanismul. "erie nou, nr. E=6:22# editat de <e istrul 3rbanitilor din <om!nia C "ursa: FFF.pps.or

110

6iruna +rc

entru ceteni de toate v!rstele. "paiile publice sunt aadar vitale pentru buna funcionare a unui ora. Gle reprezint n acelai timp i o ima ine a identitii sociale a oraului. ,ar spaiile publice nu trebuie proiectate doar pentru turiti. Gste important ca localnicii s le foloseasc i s le preuiasc, pentru c ei sunt cei care le ntrein i le frecventeaz n permanen pe c!nd turitii le folosesc doar temporar, ntr$un ritm care depinde de succesiunea anotimpurilor, de perioadele de concedii etc. Cine se ocup de crearea spaiului public dintr-un ora) Antropologii i cercettorii sociali munca lor este foarte important i trebuie s stea la baza oricrei iniiative de a proiecta un spaiu public# realiz!nd cercetri despre nevoile, dorinele i viziunea cetenilor, ei pot oferi informaii valoroase despre cum se raporteaz oamenii la acel spaiu, cum ar dori s fie amena/at, cror cate orii de v!rst ar putea s se adreseze, care ar fi importana tranzitului din zon etc. Urbanitii i planificatorii urbani se ocup de stabilirea unor pro rame pentru amena/area i amplasarea spaiilor publice, precum i de funcionarea lor sau de pro ramarea unor evenimente n spaiile respective# de obicei, aceti specialiti nu intr n detaliile de desi n. Printr$o planificare inteli ent a spaiilor publice, aceti specialiti pot influena i stimula interaciunea pozitiv ntre indivizi. Designerii urbani sunt specialitii care fac din spaiile publice obiectul lor principal de activitate. ,esi nerii urbani se aseamn cu ar%itecii prin preocuparea lor pentru forma fizic a unui spaiu. n acelai timp se aseamn cu urbanitii prin faptul c se preocup de felul n care un spaiu public interacioneaz cu restul oraului. Peisagitii sunt principalii oameni de le tur cu mediul natural. +stfel, ei pot oferi soluii i su estii despre cum se amena/eaz spaiile publice plantate, care sunt combinaiile optime de specii de plante sau cum pot fi prevenite eroziunea dealurilor i umplerea cu m!l a lacurilor. 'u n ultimul r!nd, ei sunt promotorii conceptului de biodiversitate in mediul citadin. Administraia oraului $ trebuie s se ocupe n principal de ntreinerea spaiilor publice i de consultarea cetenilor cu privire la oportunitatea crerii spaiilor publice ale oraului, la calitatea i numrul acestora.

(e reinut:
"paiile publice bine planificate i proiectate, care totodat sunt meninute i ntreinute de autoritile administrative i de utilizatorii acestora, au toate ansele s creeze beneficii ale vieii urbane pe termen lun . "timul!nd interaciunile pozitive ntre oameni, spaiile publice
| 111

'paiul public un spaiu care i aparine

coa uleaz comuniti i descura/eaz comportamentele anti$sociale. &u alte cuvinte este nevoie de un loc bun pentru a cldi o comunitate i de o comunitate pentru a cldi un loc bun*+ . &onflictele le ate de spaiile publice apar mai ales din cauza lipsei acestora sau a calitii lor precare. ,ac ar fi suficiente spaii publice de calitate, pentru toate cate oriile sociale 4i pentru tineri i pentru v!rstnici i pentru turiti i pentru cei mai l ioi i pentru cei mai linitii i pentru trecere i pentru a zbovi n ti%n5, interaciunile dintre toate aceste tipuri de utilizatori ar fi mult mbuntite.

A! #ui aparine spaiul public)

3n posibil rspuns la ntrebarea care alctuiete titlul acestei secvene ar putea fi urmtorul: spaiul public este al tuturor i al nimnui. ntr$un spaiu public nu trebuie neaprat s ne /ustificm prezena individual, nici s cerem voie unei autoriti pentru a ne afla acolo. Putem aprea c!nd dorim i putem folosi pur i simplu spaiile publice pentru orice fel de activiti care respect le ea dar i normele sociale eneral acceptate. n mod ideal, pentru a ne afla ntr$ un spaiu public, nu suntem obli ai s pltim o ta* de intrare sau s cumprm ceva. "paiul public este un spaiu de interaciune, deinut n mod simbolic de ceteni, prin activitile pe care #oncepte introduse: acetia le desfoar acolo. "tatutul spaiului public poate prea incert iar ncadrarea sa ntr$un 'paiile publice ; aa cum am spus de#a, re im de proprietate este adeseori problematic. sunt spaii aflate n proprietate public i n care accesul se face anonim i gratuit& "paiul public este de re ul administrate de uneori, accesul n spaiile publice este permis autoritile unui ora, ale unui /ude sau ale unei doar n timpul !ilei. 9ste important s ri, structuri din care facem i noi parte ca nelegem diferena dintre spaiu public i ceteni. Pe scurt, spaiul public ne aparine proprietate public8 la fel ca i spaiile publice, proprietile publice sunt tuturor i cu toii avem dreptul s l folosim n administrate de autoritile dintr-un ora, limite le ale sau ale unui comportament decent, #ude sau ar, ele aparin$nd aadar tuturor indiferent de v!rst, etnie, statut social, spre cetenilor care in de aceste structuri& dar nu orice proprietate public este i spaiu public. deosebire de spaiile private, n care accesul este Spre e0emplu, ntr-o ba! militar nu putem condiionat de diverse restricii. ptrunde dup bunul plac, nici ntr-un sediu "pre, e*emplu, un mall este un spaiu public sau al unei primrii sau al "reunui minister. nuH 3n mall este deinut i administrat n mod 'paii semi5publice sau semi5private sunt privat. ,ei are aparena unui spaiu public, n spaii n proprietate public sau pri"at, n care suntem liberi s mer em cu familia sau cu care accesul este condiionat de ridicarea anonimatului sau de ac)itarea unei ta0e, a prietenii, n care putem socializa la un suc sau la o unui >bilet de intrare?. /n general, acestea cafea, putem spune despre un mall ca nu este un sunt spaii sociale, destinate acti"itilor, spaiu public propriu$zis. ne"oilor i interaciunilor umane 2de e0.8mall, "paiile publice nu sunt acelai lucru cu spaiile deinute n mod privat dar desc%ise publicului, cu spaiile semi$publice sau cu proprietile publice. Pentru a evita confuziile care se pot nate, vom face distincia ntre o serie de termeni. ntre spaiul public i cel privat e*ist o radaie de spaii semi$publice i semi$private, care se definesc n funcie de forma de proprietate public sau privat, i de posibilitatea de acces nelimitat sau condiionat de criterii de selecie.
maga!in, sala de fitness, cinematograf, mu!eu, cafenea, aeroport, gar, coal public etc3& astfel de spaii adun laolalt muli oameni i pot prea publice, ns ele sunt n realitate fie deinute n mod pri"at, fie supuse anumitor norme& dei sunt desc)ise publicului, n ele nu se poate intra oric$nd i oricum, a"$nd reguli stricte de folosire& le putem caracteri!a mai degrab ca fiind spaii sociale, cu meniunea c un spaiu social nu este neaprat i unul public. Spaiile semipublice i semi-pri"ate sunt de fapt ni"eluri intermediare, a"$nd grade diferite de accesibilitate, ntre spaiul public i spaiile pri"ate.

"ursa: FFF.pps.or |

11@

6iruna +rc

(e reinut:
,iscuia despre orice spaiu desc%is publicului implic 8 factori eseniali: delimitarea spaiului, desemnarea autoritii care se ocup de estionarea i ntreinerea lui, i un set de principii i re uli 4sociale sau economice5 care condiioneaz accesul.

8plicaie:
Jinei sub observaie timp de c!teva zile un spaiu public din ora, not!nd observaiile ntr$un /urnal de teren 4de e*.: ce fel de oameni frecventeaz locul respectiv# care sunt momentele c!nd este folosit cel mai des# este un spaiu folositor sau nu etc.5# se pot realiza scurte interviuri cu persoane care s fie ntrebate de ce frecventeaz acel loc.

B! #um era spaiul public n trecut )

9deea de spaiu public nu este una nou. ,e mii de ani, spaiile publice s$au aflat n mi/locul comunitilor umane, ntruc!t din cele mai vec%i timpuri oamenii au simit nevoia de a se re si laolalt n locuri comune. nt!lnire, odi%n, socializare, dialo , comer, spectacole, e*ecuii publice, sc%imb de informaii, enerarea unor proteste i a unor micri sociale $ acestea sunt doar c!teva din activitile care au avut loc de$a lun ul timpului n spaiile publice. " aruncm aadar o mic privire n trecut i s vedem ce fel de spaii publice foloseau oamenii n diverse epoci.

/recia 8ntic
Agora i teatrul sunt spaiile n care se reuneau locuitorii polis$ului recesc. + ora funciona at!t ca un centru fizic al cetilor receti, c!t i ca un nucleu al vieii publice n eneral: n a"ora au avut loc primele e*erciii de democraie n spaiul public, din istoria modern a omenirii. Gra locul dezbaterilor problemelor politice, le islative, economice# oricare din locuitorii cetii putea lua
| 11A

'paiul public un spaiu care i aparine

cuv!ntul. 9niial, a"ora era o pia simpl delimitat cu blocuri de piatr. n timp, pe msura ce civilizaia reac s$a dezvoltat, a ora a nceput s fie delimitat de diverse cldiri civile sau monumente reli ioase randioase. ,e$a lun ul secolelor, funciunile a orei s$au multiplicat: aici se desfurau comerul, laolalt cu spectacole de teatru i e*erciii de oratorie, concursuri atletice, evenimente politice i reli ioase. -eatrul, de obicei amplasat n relaie direct cu peisa/ul natural, era conceput ca suport al comunicrii cu zeii. '"orafobie $ teama de a te afla n spaii desc%ise

"mperiul 4oman
,up ce 1recia antic a fost cucerit de romani i ncorporat 9mperiului <oman, locul a orei a fost luat de forum. Forumul reprezint ec%ivalentul spaiului public dintr$un ora roman. > mare parte din ruinele fostelor forumuri se sesc n orae din 9talia. Forumul reprezint de asemenea un centru al activitilor politice, economice, reli ioase. <omanii au construit o serie de alte spaii cu funciune public, edificii mree care s ateste puterea autoritilor publice imperiale: teatre! amfiteatre cu rol de divertisment 4n care aveau loc, spre e*emplu, luptele de ladiatori5, bi publice! circuri 4stadioane antice, unde aveau loc curse de cai n%mai la car5.

Cvul 6ediu i 4enaterea

"paiul public al oraului medieval are o structur comple*, care se adapteaz liber la topo rafia terenului. G*ist un spaiu public ma/or, central, n care se manifest puterea reli ioas, administrativ i comercial. -oate aceste puteri sunt, n oraul medieval, reprezentate n acest spaiu public ma/or i central de catedral, sediul primriei i, uneori, de piee destinate comerului. >raul medieval este caracterizat de strzi nere ulate i n uste, mr inite de faadele continue ale caselor, n spatele crora se desc%id spaii interioare, curi sau rdini. nele erea efectului de perspectiv, care s$a produs n <enatere, desc%ide calea proiectrii raionale a oraelor, bazate pe re ulile simetriei, captului de perspectiv, a*ialitii etc. "unt revalorizate filozofiile i ideile antice, specifice civilizaiilor reac i roman. "e revine la folosirea unor forme ideale, cum ar fi cercul, ptratul i steaua. "trzile sunt proiectate cu atenie, urmrind #oncepte introduse: uneori principii eometrice ri uroase, iar noile piee publice sunt reor anizate, ordonate dup a*e de 'fera public este definit ca totalitatea mi#loacelor i cilor prin care oamenii sau simetrie i capt forme re ulate. >raul este vzut i grupurile de oameni i pot face publice neles ca oper de art, iar proiectarea ia n calcul opiniile& ia amploare n secolul al @7**-lea, mai ales aspectele vizuale ale oraelor, fundamentat simultan cu di"ersificarea mi#loacelor de comunicare, a de!"oltrii literaturii, teatrului, fiind pe considerente estetice i artistice. Planificarea presei. /n pre!ent, sfera public repre!int urban aa cum o nele em n ziua de azi i are spaiul 2"irtual, scris, tele"i!at etc3 n care ori inea n <enatere 4sc%ie i desene pe %!rtie, oamenii discut i de!bat di"erse subiecte construirea unor mac%ete de studiu etc5. din "iaa social, politic, cultural i
economic. 11B |

6iruna +rc

,ezvoltarea artelor va duce i mai departe spectaculosul spaiilor publice urbane n epoca Karocului. +rtitii dar i ar%itecii vor e*perimenta forme ca trapezul sau elipsa, cu efecte ce accentueaz perspectiva. 'oile orae bo ate vor profita de acest spectacol pentru afirmarea puterii politice 4monar%ice5, n opoziie cu restul re iunilor srace.

6odernitatea
Industrializarea i reelele de bulevarde ale secolului al XIX lea. +pariia trenului ca nou mi/loc de deplasare va impune i un nou spaiu public, ara o nou poart de intrare n ora, cu o nou estetic dat de inte rarea metalului n construcii. n acelai timp, cderea re imului aristocratic dup 7area <evoluie Francez i dezvoltarea bur %eziei cer noi spaii urbane: reele de bulevarde care se ntind n tot oraul i care fac le tura ntre ri, oper, teatru, piee importante i alte spaii ale noii viei sociale. !raul funcionalist al secolului al XX lea. Pentru prima oar n istorie, !ndirea oraului pune n centru individul i nu comunitatea, ceea ce inverseaz de fapt ierar%ia spaial i procesul de edificare. ,ac oraul tradiional 4preindustrial5 era construit pornind de la spaiul public ctre cel privat, construcia oraului modern pornete de la locuin, aflat n centrul preocuprilor ar%itecilor. "paiile publice nu mai sunt nici delimitate, nici difereniate. Klocurile de apartamente sunt elementele unei compoziii de volume amplasate ntr$o mare de ve etaie, tiat de circulaii. +cestea trebuie s fie adaptate automobilului, iar spaiile verzi care rm!n vor rspunde nevoile de rela*are i petrecere a timpului libe ale locuitorilor i vor fi accesibile tuturor. -rasarea funcionalist a oraelor a prevzut nenumrate blocuri multieta/ate, bulevarde, osele, alei i spaii verzi eneroase, ns a lsat cu totul deoparte spaiile publice. >raele funcionaliste erau ntr$adevr funcionale, dar oale i lipsite de via. !raul totalitar i marile spaii de control i supraveg"ere. "imultan cu dezvoltarea oraului pe principii funcionaliste, la nceputul secolului LL au luat amploare curente politice i sociale precum naionalismul i socialismul. n diverse ri s$au instalat re imuri politice de e*trema st!n sau e*trema dreapt. &onductorii acestor re imuri au planificat spaii publice "i"antice! al cror scop era s asi ure o prezen controlat a mulimilor de oameni. n astfel de spaii se puteau aduna sute de mii de persoane care aclamau re imul politic i mai ales pe conductorul acestuia. "paiile publice erau astfel folosite n scopuri politice i propa andistice, care susineau re imurile respective, iar cetenilor nu li se permitea s i e*prime public dezacordul. &!teva e*emple de astfel de spaii sunt: Piaa -iMnMnmNn din Kei/in , &%ina aceast pia poate zdui c!teva milioane de oameni# pieele fasciste construite n orae ermane i italiene n timpul dictatorilor @itler i 7ussolini# Kulevardul Victoria "ocialismului din Kucureti, inau urat n 2EDC. !raul contemporan i revenirea la pietoni. ncep!nd cu anii 2ED: n Guropa, !ndirea spaiului public a nceput s readuc n prim plan dimensiunea uman, a pietonului. +cest lucru se datoreaz n primul r!nd eecului oraului funcionalist: acele spaii verzi eneroase dintre cldiri, impersonale, nu s$au umplut niciodat de oameni, contrar inteniei iniiale de a le face accesibile tuturor n mod e al. "uccesul urbanistului 0an 1e%l este o dovad n plus c nu este suficient s ai un spaiu neconstruit# pentru ca el s fie utilizat, este nevoie de o atenie mai mare acordat ambianei locului i rezolvrii conflictelor de enul pieton$automobil. &u toate acestea, aa cum vom vedea n continuare, traficul intens al automobilelor, care sufoc oraele i spaiile publice urbane, reprezint nc o problem ma/or n oraele contemporane ale lumii.
| 11D

'paiul public un spaiu care i aparine

%lte momente importante din istoria spaiilor publice /rdinile 8ntic:itii ; sunt datate grdini din perioada ci"ili!aiei sumeriene, cea mai "ec)e ci"ili!aie cunoscut. %lte e0emple8 grdinile aflate n !ona flu"iilor 9ufrat, Tigru, 6il, *ndus, Aalben& grdinile suspendate din 4abilon, Mesopotamia& grdinile din 9giptul antic ; grdina botanic a lui Tut)mosis al ***-lea& grdinile Areciei antice - e0istau grdini funerare sau di"ine, pduri, grdini pe l$ng palate, gimna!ii, academii i grdini destinate publicului& grdinile c)ine!eti i #apone!e ; grdini ale templelor etc.

(e reinut:
Glemente specifice trecutului se re sesc n structura spaiilor publice contemporane. ,storia spaiilor publice constituie de fapt osatura istoriei oraului: structura spaial a acestor spaii ne vorbete despre cum erau rupate cldirile, despre relaiile comerciale dintre locuitori, despre or anizarea social n relaie cu puterea, dar i despre pro resul te%nic i evoluia mi/loacelor de deplasare.

9iblioteca din 8le?andria, 9gipt ; cea mai "estit bibliotec din %ntic)itate -rimul parc construit din lume este considerat a fi La %lameda de +Brcules, n Se"illa 2'(CD3 -rima linie de metrou este inaugurat la Londra 2'E.33 -rimul autobu$ cu motor electric ; la bordul su au urcat opt pasageri n Mann)eim, Aermania 2'EF(3& designul autobu!ului a fost reali!at de inginerul Garl 4en!, al crui nume a fost asociat mai t$r!iu mrcii Mercedes;4en!.

D! -robleme ale spaiilor publice contemporane

Privatizarea spaiilor publice i favorizarea circulaiei cu automobilul n oraele prezentului, doi factori principali afecteaz calitatea spaiilor publice: procesele de privatizare i prioritizarea automobilelor n defavoarea pietonilor. Privatizarea spaiilor publice introduce noi constr!n eri de utilizare i reduce accesul utilizatorilor. n acelai timp, multe dintre fostele piee centrale au devenit intersecii destinate traficului, iar n decursul ultimelor decenii politicile de planificare urban au favorizat masiv prezena automobilelor n spaiile publice, at!t n <omania c!t i n alte ri din lume. ncep!nd cu anii OP: ai secolului al LL$lea, privatizarea #oncepte introduse: spaiului public n marile centre urbane occidentale a devenit un proces comun dar i criticat. Prin -arteneriatul public5privat este o modalitate de intermediul parteneriatelor ntre sectorul public i cel cooperare ntre sectorul public i cel pri"at, din care ambele pri trebuie s fie n a"anta#. privat, s$a a/uns la controlarea multor spaii publice de Sectorul pri"at 2di"erse firme sau companii3 care ctre sectorul privat, sub prete*tul c autoritile deine resurse financiare i un mod de operare administrative i a eniile publice nu au suficiente eficient este c)emat de ctre autoritatea public local sau central 2n general primrii, dar nu resurse pentru a administra sin ure aceste spaii. n ceea ce privete prioritizarea traficului cu maina, acesta este un proces care dateaz din perioada planificrilor funcionaliste, despre care am vorbit de/a n seciunea anterioar. Punctul culminant al prezenei automobilului n planificarea urban a fost n anii OP:. 7uli ar%iteci i planificatori urbani din acea perioad au acordat prioritate ma*im automobilului ca mi/loc de deplasare prezent n planurile i mac%etele lor. +ceast tendin s$a manifestat n detrimentul
11E |

numai3, pentru a participa ntr-un proiect care este definit i iniiat de ctre autoriti. Hbiecti"ele proiectelor respecti"e sunt legate de responsabilitile autoritilor8 oferire de ser"icii publice, consolidarea infrastructurii, gestiunea eficienta a proprietilor publice etc. %utoritile publice fi0ea! un cadru de parteneriat i societile comerciale pri"ate se asocia! datorit faptului c pot face profit, dar numai acion$nd dup nite reguli clare. =ractic, procedurile de licitaie sunt nlocuite de procese de selecie i negociere.

6iruna +rc

dezvoltrii altor posibiliti de deplasare i mai ales n defavoarea spaiilor publice destinate pietonilor n prezent, multe orae ale lumii sunt nc bazate pe cultura mainii iar automobilul este nc (re ele oraelor). &u toate acestea, urbanismul bazat pe utilizarea=ncura/area automobilului ncepe s fie din ce n ce mai criticat, iar planificrile urbane moderne ncearc s redea spaiilor publice rolul de factori care stimuleaz relaiile sociale i interaciunea uman. -otodat, aceste politici moderne urmresc s favorizeze pietonii i transportul alternativ, n locul automobilelor. n oraele n care se aplic principiile urbanismului inteli ent se investete n transportul n comun, n e*tinderea reelelor de metrou, se creeaz benzi de biciclete, se restricioneaz accesul mainilor n centru, se ncearc evitarea parcrilor din zonele centrale. +ceste iniiative fac parte din ansamblul politicilor publice i toate acestea au un scop comun: acela de a reda oraul pietonilor. &onform acestor principii, oraele trebuie s beneficieze de politici ale transportului public i de o politic de control al automobilelor.

H practic des nt$lnit n cadrul parteneriatelor public-pri"at este urmtoarea8 companiile pri"ate asigur amena#area unor spaii publice i a unor !one de agrement intrnd uneori n contradicie cu regulamente locale de construcie. %stfel, se a#unge la situaia n care companiile pri"ate pun la dispo!iia publicului di"erse spaii cum ar fi parcuri, piaete, !one publice acoperite etc. /ns aceste spaii nu sunt spaii publice propriu !ise, ci sunt nite spaii pri"ate puse la dispo!iia publicului 2de e0.8 o piaet din faa unui mall3. Iiind de fapt spaii pri"ate, acest lucru nseamn c proprietarii lor i re!er" dreptul de a ngrdi accesul persoanelor considerate >nepotri"ite?, acest lucru "enind n contradicie cu principiul democratic al spaiului public, conform cruia oricine are dreptul s le frec"ente!e.

Cteva date legate de trafic n Europa 'EF. ; maina cu motor a#unge n 9uropa 'F3. ; se inaugurea! prima autostrad din 9uropa 'F(. ; numrul mainilor atinge (3 de milioane 'FE. ; a"erti!are la ni"el global8 atmosfera este suprancrcat cu ,H5, din care o parte nsemnat pro"ine de la ga!ele de ardere emise de "e)icole <rmtoarele companii susin sloganul >mai multe drumuri, mai mult profitJ?8 =)illips, S)ell Hil, Iiat, Siemens, =etrofina, Hli"etti, M%6, 7ol"o, 4=, 6estle, Titan ,ement, Daimler 4en!, ,arlsberg, Total, =irelli, <nile"er, Lafarge ,oppee 'FF' ; ,omisia 9uropean propune '5 -m de noi autostr!i 'FF5 ; apar reelele transeuropene de autostr!i 'FFD ; poluarea cau!at de trafic antrenea! o cretere semnificati" a ca!urilor de astm 'FF( ; La conferina mondial ><nited 6ations ; ,on"ention on ,limate ,)ange?, n 4erlin, politicienii nu se pot pune de acord asupra unor msuri de reducere a ,H5.

#oncepte moderne de urbanism

Walkability 4nlesnirea posibilitii de a te deplasa pe /os ntr$un ora5$ se refer la c!t de accesibile sunt anumite zone pentru plimbat i mers pe /os. Glemente care influeneaz capacitatea de deplasare pe /os sunt trotuarele, aleile, potecile i diverse faciliti pentru pietoni. n prezent, acesta este un concept foarte important folosit n desi nul urban. Copenhaghenizare concept derivat din numele capitalei daneze &open%a a, renumit pentru infrastructura sa urban care favorizeaz pietonii i biciclitii. "e refer la implementarea de msuri care s faciliteze deplasarea pietonilor i s stimuleze mersul pe biciclet, n defavoarea automobilului. +cest concept susine orientarea transportului public din orae ctre ciclism i mers pe /os, descura/area deplasrii cu automobilul, toate acestea av!nd multiple avanta/e pe plan ecolo ic i le at de sntate. &onceputul este folosit n planificarea urban i n desi nul urban.

/n 5 3 o autostrad interstatal important din oraul american 4oston a fost demolat& n locul ei s-a construit un sistem de tunele sub ora.

117

'paiul public un spaiu care i aparine

Urbanism inteligent acest tip de urbanism conine principii menite s seasc un ec%ilibru n rezolvarea diferitelor probleme cu care se confrunt un ora. +ceste principii sunt:dezvoltarea durabil i protecia mediului, conservarea patrimoniului cultural i ar%itectural, infrastructur eficient, crearea de spaii publice, ma*imizarea transportului public, inte rare re ional, proiectare la scar uman, inte ritate instituional. -esi"nul n .urul omului este un concept ce pune n prim plan pietonul i mai ales scara uman. 7ersul pe /os reprezint un mi/loc de mobilitate, n special n zonele centrale. +cest lucru influeneaz desi nul strzii i transform trotuarul ntr$un continuu spaiu public. "cara uman este de asemenea un element important. &%iar dac o cldirea este de abarit mare, desi nul i rezolvarea la nivelul strzii trebuie s fie (prietenoaseB cu utilizatorul.

(e reinut:
"paiile publice din multe orae ale lumii se confrunt n prezent cu diverse probleme: trafic intens al automobilelor, care necesit din ce n ce mai mult spaiu, n detrimentul nevoilor pietonilor# privatizare accelerat, n urma creia spaiile publice a/un s fie deinute n mod privat iar accesul la ele devine condiionat. &u toate acestea, tendinele urbanismului modern 4denumit i (urbanism inteli ent)5 sunt de a lua n calcul mai de rab nevoile pietonilor, de a promova transportul alternativ i spaiile publice de calitate.

-re$ena n spaiul public i modalitile de supraveg:ere

3n alt aspect important le at de problemele contemporane ale spaiilor publice este vizibilitatea pe care acestea o permit indivizilor. ,ei n mod teoretic spaiile publice sunt spaii democratice, n care este loc pentru toat lumea, n realitate lucrurile nu stau ntotdeauna aa. &u toate c nu e*ist re uli scrise n acest sens, anumite persoane sunt mai puin tolerate dec!t altele n spaiile publice, iar prezena lor este mai puin dorit sau stimulat. &!teva e*emple de astfel de persoane : oamenii fr adpost# imi ranii# tinerii cu comportamente neconformiste# ceretorii i cei vizibil sraci. n cadrul studiilor sociale urbane, aceti ceteni au fost numii (indezirabili*. .a acest fapt se adau temerile conform crora oraul poate fi o surs de nt!mplri neplcute sau violente, i astfel au aprut modalitile de suprave"here a spaiilor publice! care s$au consolidat n timp din ce n ce mai mult. +cest lucru trebuie pus n relaie cu ceea ce tiinele sociale care au ca obiect de studiu oraul au numit frica urban. 7ai precis, din punct de vedere al sentimentului de fric urban, spaiul public este perceput ca nesi ur, ca o surs de pericole i lucruri neplcute. Potrivit acestei optici, trebuie s fim cu oc%ii n patru, s nu avem ncredere n strini i s nu frecventm zonele pe care nu le cunoatem. 9nstituionalizarea fricii urbane, adic rsp!ndirea i le itimarea oficial a prerilor conform crora spaiul public i oraul sunt surse de poteniale pericole, reprezint un
11* |

6iruna +rc

proces care dateaz din anii OP: ai secolului al LL$lea i care a /ustificat de$a lun ul timpului ntrirea i consolidarea modalitilor de suprave %ere a spaiilor publice. -oi cercettorii urbani care au analizat (indezirabilii) n situaiile lor sociale cotidiene, n relaiile lor micro$sociale i n sistemele macro$ economice care i cuprind, au concluzionat c acetia creeaz mult mai puine probleme n %rtistul Manu ,)ao "orbete n c$ntecele sale despre aa numiii desaparecidos 2cei care nu se comparaie cu msurile luate mpotriva lor. "d3& aceast denumire simbolic se refer fla &onform analizelor i studiilor fcute, imigranii care e0ist n marile orae ale lumii. De (indezirabiliiQ nu sunt anti$sociali sau periculoi, ci regul, o dat stabilii unde"a, imigranii de"in o sunt n conflict cu practicile, valorile, reprezentrile minoritate care nu e "!ut cu oc)i buni& au o situaie social semi-clandestin, dar totui celor care au planificat sau planific spaiile tolerat ntr-o oarecare msur. Se poate spune oraului. n procesul decizional asupra utilizrii c preul pltit pentru a fi tolerai n societilespaiilor publice urbane e*ist ntotdeauna aspecte ga!d este in"i!ibilitatea lor pe scena social. )ttp8KKLLL.Moutube.comKLatc)N"O+5PDLgl=P5c aflate sub semnul ntrebrii. "pre e*emplu, decidenii i susintorii lor economici 4elitele economice5 nu folosesc spaiul public al oraului, fiind izolai n spaii private i pzite# pentru ei, oraul este o necunoscut, o surs de nesi uran i temeri. +ceste frici se dezvolt mpotriva celor mai vizibili dintre mar inali. 7surile luate mpotriva lor 4de e*.: lipsa locurilor de stat /os, bncile scurte pe care nu se poate ntinde o persoan, iluminatul masiv, controlul continuu, copacii rari, etc5, afecteaz tot oraul. n plus, induc i altor locuitori urbani aceast team de necunoscut# sau c%iar mpin rupuri iniial inofensive ctre comportamente e*treme, de aprare sau revolt. +stfel, supraveg"erea spaiilor nu face dec#t s limiteze viaa lor social. "paiile planificate i amena/ate n spiritul temerii de insecuritate i fricii fa de ali oameni sunt tratate ca atare n viaa de zi cu zi. Pe c!nd locurile desc%ise pentru oricine, inclusiv pentru (indezirabili), nu au probleme, fie pentru c indezirabilii sunt n minoritate i se pierd n diversitatea utilizatorilor, fie pentru c orele i modurile de folosire ale diverilor utilizatori nu se suprapun i deci acetia nu au ocazia s intre n conflict.

Sans-papiers 2fr acte3 este o micare social aprut n Irana n 'FF., c$nd '(. de locuitori ai =arisului au ieit n strad s-i manifeste solidaritatea cu 3 de lucrtori imigrani care ocupaser, n semn de protest, cldirea bisericii Saint-%mbroise din =aris, pentru c autoritile france!e refu!au regulari!area situaiei lor i a familiilor lor pe teritoriul naional. Micarea Sans-papiers actualmente !E" # niunea pentru aprarea persoanelor fr acte$ militea! mpotri"a rasismului, mpotri"a unei 9urope-fortrea, pentru meninerea dreptului la a!il n Irana 2considerat ca o datorie a statului france!3, pentru pre!ena imigranilor n "iaa social a oraelor. =ornind de la premisa c imigrantul este o persoan care, pentru a supra"ieui, este obligat s i ascund at$t statutul 2ilegal3, c$t i corpul, pre!ena fi!ic, de"enind astfel in"i!ibil social, <D9= militea! pentru integrare, "i!ibilitate, reapariie n spaiul urban i dreptul imigranilor de a folosi oraul la fel ca toi ceilali ceteni.

(e reinut:
&a tem de reflecie le at de suprave %erea spaiilor publice, ne putem !ndi la urmtoarea ntrebare: n oraul contemporan, c!t de publice sunt de fapt spaiile publice, aflate n proprietate public, n folosin colectiv, dar care sunt suprave %eate de firme private i sunt se re ate ntre ceteni dezirabili i ceteni indezirabiliH
| 117

'paiul public un spaiu care i aparine

'paiul public virtual

'oile modaliti de comunicare, cum ar fi telefonul mobil i computerul, au enerat modaliti noi de interaciune uman. +cest lucru se reflect i asupra spaiilor publice, n sensul n care prezena uman i contactele directe specifice acestora sunt din ce n ce mai des nlocuite de comunicarea prin medii electronice. +a cum ne spune 0an 1e%l, (prezena activ! participarea i experiena pot fi substituite prin uitatul pasiv la foto"rafii! pentru a vedea ce au trit alii n alte pri. 'utomobilul a fcut posibil nlocuirea participrii active la evenimente sociale spontane cu excursii selective! care vizeaz numai anumii prieteni i anumite evenimente)P. +parent, acest lucru nu constituie o problem. Gste un lucru pozitiv faptul c beneficiem de mi/loace te%nice moderne, c putem folosi internetul, c aflm ntotdeauna lucruri noi, c ne putem informa despre absolut orice lucru. 7ai mult, reelele sociale virtuale at!t de populare au facilitat c%iar sc%imbri sociale importante, cum ar fi revoluiile recente din statele arabe 4de e*.: G ipt i -unisia5. Potenialul de sc%imbare social pozitiv pe care l deine lumea virtual i pe care l pot activa oamenii este unul uria. ,ar e*ist i o alt faet a lucrurilor. ,e e*emplu, internetul, la r!ndul su, devine din ce n ce mai privat. 7ulte dintre cele mai populare site$uri i reele sociale pe care le accesm sunt deinute de companii, adic sunt afaceri private. n plus, unele site$uri permit accesul doar dac plteti o ta*. /0space! 1ou2ube! 3aceboo4 sunt reele e*trem de populare utilizate zilnic de sute de milioane de oameni. n mod frecvent socializm cu prietenii notri n aceste medii sau ne facem prieteni noi. &u alte cuvinte, aceste reele sunt de/a nite .>&3<9, unde ne nt!lnim cu prietenii, unde dialo m, unde vedem ce au fcut alii i unde sc%imbm orice fel de informaii. ,ar ele rm!n nite locuri virtuale. -rebuie s fim contieni de un lucru: de fiecare dat c!nd ne nre istrm i publicm orice fel de date, de la melodia preferat p!n la locul unde ne$am petrecut sf!ritul de sptm!n, astfel de informaiile care ne privesc personal pot fi utilizate n diverse cercetri de pia. n eneral, cercetarea de pia este ntotdeauna interesat de preferinele i prerile adolescenilor i folosit de marile companii pentru a vinde apoi produse c!t mai adecvate i adaptate usturilor tinerilor. &u toate acestea, multe dintre informaiile utilizate n cercetarea de pia sunt obinute fr acordul direct al celor vizai. +stfel, informaiile postate n scopul socializrii a/un s fie folosite n scopuri comerciale i aductoare de profit, din care cei vizai nu au nimic de c!ti at. Pe de alt parte, mai e*ist un aspect important le at de internet: la nceput de secol LL9, accesul la internet este nc ine al: sunt ri n care doar puini oameni au acces la internet, sunt zone din lume n care calitatea cone*iunii internet este foarte sczut, sunt zone n care sin urele surse de internet sunt bibliotecile publice locale, sunt ri n care informaiile coninute de ?orld?ide?eb sunt cenzurate. n anumite ri ale lumii e*ist persoane care cltoresc c!iva Rilometri pentru a se conecta c!te o or ntr$o localitate cu internet, n timp ce muli oameni nu i permit nici mcar un computer.

(e reinut:
"paiile publice virtuale aduc n discuie aspecte problematice, care prezint un dublu ti: prin intermediul socializrii virtuale e*ist pe de o parte un potenial semnificativ de sc%imbare social, pe de alt parte e*ist posibilitatea izolrii sociale i a unei viei sociale nesntoase.

0an 1e%l, Viaa ntre cldiri, ed. 9 loo 7edia, 6:22, p . CE |

1@0

6iruna +rc

E! 6odaliti de folosire a spaiului public 'paiul public ca loc cultural

,a puncte eseniale din structura unui ora,

,iverse manifestri culturale pot avea loc n spaiile spaiile publice de!"olt funcii "ariate. S ne g$ndim de e0emplu la un parc. 9l poate a"ea publice urbane, umpl!nd astfel de culoare i vitalitate semnificaii i ntrebuinri diferite8 pentru copii un ora. Pentru a ilustra acest lucru, vom oferi detalii este un loc de #oac& pentru aduli este un spaiu despre c!teva tipuri de evenimente care i$au ales ca de rela0are& pentru un organi!ator de e"enimente este un loc n care poate susine un spectacol teren de e*primare spaiul public: sau un concert& pentru "$rstnici un loc n care se $treet Deliver% este un festival de art pot odi)ni i sociali!a& un sculptor poate folosi urban iniiat n 6::P de ctre Fundaia &rtureti i spaiul parcului pentru o e0po!iie& primria poate instala corturi pentru a adposti o e0po!iie >rdinul +r%itecilor din <om!nia, care are loc anual temporar sau o campanie. %adar, spaiile n Kucureti i -imioara, pe strzile +rtur Verona, publice se caracteri!ea! prin multifuncionalitate, respectiv Florimund 7ercA. 7otto$ul festivalului este care se adaptea! la ne"oile di"erselor categorii de oameni urmtorul: (&nchidem strada pentru maini i o deschidem pentru oameni). "copul declarat al festivalului este de pune n eviden drepturile pietonilor i de a convin e autoritile s creeze trasee pietonale Spaiile publice au un caracter comple0 i de!"olt semnificaii profunde& putem spune culturale care s includ cele dou strzi care despre ele c sunt un fapt politic. /n primul r$nd, zduiesc festivalul. &onform declaraiilor spaiile publice capt "ia i se configurea! or anizatorilor, strzile pe care se desfoar prin intermediul proiectelor de amena#are demarate de autoriti i al bugetelor publice. festivalul (devin pentru trei zile insule autonome n 4ugetul de administrare i planificare a unui ora centrul oraului! proiecte pilot pentru cum poate arta un i pri"ete pe toi locuitorii acestuia i poate fi ora care i respect pietonii. rincipalele interese i nevoi totodat e0presia intereselor politice ale ale cetenilor oraului capt astfel form! fie c au sau nu momentului. Mai mult, spaiile publice au fost prin tradiie un loc al manifestrii intereselor variate% al main% arte! arhitectur! urbanism! ecolo"ie! film! m#ncare conflictelor% al disputei i al negocierii. Marile sntoas! muzic! sport! .ocuri pentru copii! ateliere! t#r". sc)imbri sociale din di"erse perioade ale 5treet -eliver0 reinventeaz i ntrete rolul structural pe omenirii au pornit adeseori din strad, adic din spaiul public. %cesta este i nelesul popularei care forul public l-a .ucat n toate oraele europene! e0presii >a iei n strad?. %a cum ne spune ncura.eaz "radarea complex ntre spaiul public i cel Qerban Rigna, preedinte al Hrdinului privat! propune un mediu urban care s inspire viaa de zi %r)itecilor ntr-un articol din cartea >%rt, te)nologie i spaiu public?', ceea ce definete n cu zi i convertete peisa.ul dezolant n ambient viu);. permanen spaiul public este o >probabilitate n -imioara, dup trei ediii ale festivalului, e"enimenial?, n sensul c tot timpul aici e0ist autoritile au aprobat transformarea strzii cea mai mare probabilitate s se nt$mple ce"a8 pornind de la spectacole, publicitate, campanii, Florimund 7ercA n pietonal. n Kucureti, acest propagand p$n la demonstraii, accidente, lucru nu s$a nt!mplat nc pentru strada +rt%ur maruri, manifestri "iolente etc. Tocmai de Verona. aceea, spaiul public este supus unor factori de !&' (est este un festival anual or anizat de regulari!are cum ar fi supra"eg)erea, controlul, impunerea disciplinei stradale, autori!area Fundaia pentru ,ezvoltarea "ocietii &ivile, care are manifestaiilor etc. /n continuare, "om anali!a pe loc n mai multe orae din <om!nia. Festivalul se r$nd c$te"a modaliti de folosire a spaiilor desfoar n aer liber, n diverse spaii publice, publice. adun!nd laolalt diveri reprezentani ai societii civile rom!neti 4or anizaii non uvernamentale sau non$profit, fundaii, rupuri de aciune, etc5. >r anizat anual, >'1 Fest i propune s contribuie la sporirea numrului de ceteni implicai activ n comunitate, la dezvoltarea spiritului asociativ i la creterea implicrii asociaiilor i fundaiilor din <om!nia n societate. ,e asemenea, i propune (s stabileasc un model de interaciune direct ntre O6G-uri i ceteni! care s devin o tradiie a societii civile i s stimuleze dezbaterile publice ntre O6G-uri! instituii publice! companii! mass-media i ceteni! reunind actorii societii civile*. 7

; D

"ursa: %ttp:==blo .carturesti.ro=evenimente=street$deliverA$6:22, %ttp:==streetdeliverA.ro=street$deliverA=S "ursa: %ttp:==on fest.ro=despre$eveniment= | 1@1

'paiul public un spaiu care i aparine

"treet ,eliverA 6:2:. 7uzic de strad n &uba. Pies de teatru ntr$un parc din Kucureti

)arnavalul din *io de +aneiro, -razilia este considerat cel mai mare carnaval din lume# reuete s adune pe strzi milioane de oameni, dintre care muli turiti. ,iverse coli de samba, un dans specific brazilian cu influene africane, defileaz n competiie n cadrul carnavalului. 7uzica, dansul, costumele colorate i lu*uriante, o multitudine de petreceri stradale care au loc n toate cartierele oraului n cadrul carnavalului definesc aceast manifestare uria anual. Alte tipuri de festivaluri: de art, astronomie, etnice etc. 3n ora poate s zduiasc astfel de manifestri, care contribuie la revitalizarea spaiilor publice i a relaiilor sociale dintre ceteni. "pre e*emplu, 3estivalul Geor"e $nescu are loc la fiecare doi ani n Kucureti, cuprinz!nd i concerte de muzic clasic n aer liber# aceste concerte sunt ratuite i au loc n Piaa <evoluiei, care este amena/at special pentru a zdui manifestrile evenimentului. .venimente culturale la firul ierbii /grassroots0 sunt evenimente or anizate la scar mai mic de ctre rupuri i comuniti locale. +cestea pot fi evenimente de cartier, evenimente or anizate n spaii publice de asociaii i rupuri de tineri etc.

'paiul public ca loc al participrii

Participarea n spaiul public presupune nu numai utilizarea propriu zis dar i implicarea activ n procesul de decizie asupra spaiului public, ceea ce obli la asumarea i respectarea unor norme. articiparea public reprezint o e*presie a unei culturi urbane mature, n care cetenii iau parte la viaa civic. Participarea public nseamn implicarea n deciziile publice care ne afecteaz viaa de zi cu zi, cum ar fi: distru erea unui spaiu verde, demolarea unei cldiri cu valoare istoric, crearea unei piste pentru bicicliti etc. Participarea public poate fi pus n practic folosindu$se mai multe modaliti: de la participarea la edinele de consiliu al administraiei publice din oraul nostru, p!n la solicitarea de informaii autoritilor, #oncepte introduse: scrierea de petiii, or anizarea de manifestaii i -olitica public ; un program de aciune evenimente sau aciuni de revendicare a spaiilor publice. gu"ernamental ntr-un anumit sector de n orice form s$ar manifesta, participarea public de!"oltare a unei societi& consultarea societii rm#ne un act fundamental pentru consolidarea unei ci"ile n elaborarea propunerilor de politici publice societi democratice, n care cetenii particip n mod este un proces esenial pentru reuita i eficiena acestora e al la decizii i se implic n dezvoltarea oraelor pe care -olitica urban este acea politic public ce le locuiesc. constituie re!ultatul unei preocupri pentru
de!"oltarea urban ca sector al unei societi. =reocuparea pentru spaiul public este o sec"en a acestei politici urbane i ar trebui s tre!easc interesul fiecrui locuitor al unui ora.

1@@

6iruna +rc

.1emple de modaliti de participare 2n spaiul public3 a8 5usinerea unor cauze i aciuni punctuale "paiul public reprezint cel mai bun loc pentru e*punerea unor cauze i derularea unor aciuni care vizeaz anumite probleme sociale, care intereseaz o colectivitate lar de oameni. +stfel de aciuni sunt o expresie a activismului civic. n eneral, activismul presupune eforturile concertate ale oamenilor, cu scopul de a produce sc%imbri sociale, politice, economice sau ecolo ice. +ctivismul se manifest n diverse forme: petiii, scrisori adresate politicienilor, art stradal cu mesa/ politic, boicoturi, manifestaii, demonstraii, proteste, reve etc. b8 /anifestaii i revolte &um spuneam mai devreme n acest capitol, strada a constituit de$a lun ul timpului locul din care au pornit i n care s$au consolidat diverse sc%imbri sociale. 7ai mult dec!t susinerea cauzelor i a aciunilor punctuale, manifestaiile i revoltele reprezint evenimente de amploare, care implic se mente lar i din populaie i care au potenialul de a produce anumite sc%imbri ntr$o societate.

90emple de cau!e i aciuni "oluntare -rotest mpotri"a adoptrii legislaiei care promo"ea! eutanasierea c$inilor ; a fost organi!at de =rotecia %nimalelor, organi!aie care militea! mpotri"a eutanasierii c$inilor comunitari i n fa"oarea sterili!rii acestora, n 4ucureti, aprilie 5 ''. 'pea3ers corner ; repre!int un spaiu n aer liber n perimetrul unui ora, unde sunt permise discursurile publice i de!baterile& oricine poate lua cu"$ntul. <n spea-ers corner foarte cunoscut este cel din +Mde =ar-, Londra.

c8 /icri sociale i aciuni de revendicare a spaiilor publice n prezent, o serie de teoreticieni, urbaniti, ceteni i activiti militeaz pentru recuperarea spaiilor publice din orae, n sensul redrii Piaa Universitii 9ucureti ; aceast pia a acestora pietonilor, mai puin automobilelor sau de"enit un simbol al :e"oluiei din 'FEF care a intereselor private, promov!ndu$se totodat o dus la nlturarea regimului comunist. utilizare activ a acestora, bazat pe revendicare, ocupare i e*primare. *eclaiming t"e streets 4revendicarea strzilor5 $ este o micare urban conturat n 7area Kritanie la nceputul anilor OE: ai secolului al LL$lea, ca form a protestelor numite anti-road 4mpotriva strzii5, n timpul anilor OP:O;: ai secolului al LL$lea, ca modalitate de a contesta planurile de construire a unor noi autostrzi sau de modificare a unor osele. ,rept rezultat al protestelor i opoziiei publice, multe dintre aceste planuri au fost abandonate. n esen, micarea 925 se opune aa numitei (civilizaii a mainii), susin!nd c strzile ar trebui s aparin mai de rab pietonilor dec!t ve%iculelor. > manifestare <-" presupune aciuni nonviolente de ocupare a unei strzi, osele sau autostrzi i ulterior desfurarea unor petreceri improvizate pe c%iar spaiul respectivei strzi. n timp ce unii ar putea ar umenta c aceast micare ncurc traficul i deruteaz oferii, filozofia (invadatorilor de osele) afirm c ei inau ureaz spaii publice pentru petrecerea timpului n mod ratuit. &eea ce provoac ntotdeauna bloca/e, conform crezului micrii, este traficul ve%iculelor i nu circulaia pietonilor, iar mainile par s ocupe din ce n ce mai mult spaiu n detrimentul oamenilor. )ritical 4ass 4masa critic5 (masa critic) este un concept utilizat n cadrul studiilor sociale, al fizicii i al te%nolo iei. &a i aciune social, masa critic se refera la o mulime de oameni care mer pe biciclete, fiind at!t de muli nc!t reuesc s ncurce sau s bloc%eze
| 1@A

Piaa Tahir #airo Cgipt ; n 5 '', aceast pia a fost punctul de i!bucnire al unei re"oluii care a dus la rsturnarea regimului dictatorial din 9gipt, condus de preedintele +osni Mubara-. =iaa Ta)ir a de"enit un simbol al demonstraiilor pentru democraie n 9gipt. <lterior, aceste demonstraii s-au e0tins i n alte state arabe.

'paiul public un spaiu care i aparine /n anul 5 ( a e0istat o astfel de manifestaie n 4ucureti, ca reacie la interdicia de a circula cu bicicleta pe ma#oritatea arterelor i bule"ardelor din ora, promo"at de ,omisia Te)nic de ,irculaie din cadrul =rimriei Aenerale a Municipiului 4ucureti. =limbarea pe biciclet a atras peste 5 de persoane i a reuit s determine un re!ultat po!iti", ntruc$t ,omisia Te)nic de ,irculaie a retras interdicia respecti" i biciclitii au putut iari s circule pe oselele oraului.

traficul mainilor. +cest tip de aciune se refer la o modalitate de protest care are ca scop reducerea prioritii absolute pe care o au n eneral automobilele n orae. /C este un eveniment care se ine n peste 8:: de orae ale lumii, de re ul n ultima vineri dintr$o lun. Teci, sute i c%iar mii de bicicliti se adun i mer mpreun pe acelai traseu. +stfel de manifestri e*ist i n orae rom!neti: 9ai, -imioara, Kucureti etc. +deseori, participanii la C/ susin c adunrile lor nu reprezint un protest, ci mai de rab o celebrare a ciclismului, bazat pe a lomerri spontane de indivizi. ,e pe aceste poziii ei ncearc s i ar umenteze i s i c!ti e un statut le al.

'uerilla gardening 4 rdinritul ca form de %eril5 $ reprezint o form de rdinrit urban care se realizeaz fr permisiune pe proprieti care nu aparin rdinarilor. ,e multe ori aceste proprieti sunt maidane i situri abandonate din orae. 7otivaiile celor care practic o astfel de activitate sunt diverse: unii o fac din pasiune pentru rdinrit, alii o fac ca est politic, aduc!nd n discuie c%estiuni le ate de folosirea spaiilor publice i de drepturile asupra pm!ntului nefolosit. +r umentele celor care practic aceast form rdinrit susin c terenurile urbane abandonate sau nefolosite trebuie revendicate i valorificate. 3nii rdinari planteaz flori i le ume noaptea, pentru a nu fi remarcai. +lii planteaz ziua, ca form de implicare comunitar i activism. G*ist destule cazuri de rspunsuri pozitive i ncura/ri din partea municipalitilor i, astfel, ( rdinritul de %eril) tinde s se normalizeze i s fie acceptat ca un fapt obinuit.

(e reinut:
7odalitile de folosire a spaiilor publice sunt variate: de la manifestri culturale i artistice, p!n la manifestri ale nemulumirii populare sau manifestri care ncearc s redefineasc spaiul public, n sensul unei folosiri mai active, orientate spre oameni i activiti ratuite, mai de rab dec!t spre automobile sau spre enerarea profitului.

7! 8rta i spaiul public

n spaiile publice din orice ora e*ist diverse forme de art public. nainte de a defini arta public vom spune c ea pstreaz o definiie desc%is, deoarece e*ist o sumedenie de manifestri artistice care aspir la acest statut. ,efinirea artei publice este adesea dezbtut de diveri specialiti n teoria artei, de artiti i public. ,e obicei, se accept faptul c arta public se refer la acele lucrri amplasate! desfurate i "#ndite a fi n spaiul public, realizate prin orice fel de mi/loace artistice. +stfel, avem de$a face cu mai multe tipuri de art public: de la statui! sculpturi! monumente! mozaicuri i memoriale p!n la desene cunoscute sub numele de Graffiti! diverse forme de intervenii urbane sau evenimente artistice temporare. "e consider c monumentele, statuile i memorialele reprezint cele mai vec%i forme de art public, dar putem spune c%iar despre ar%itectur c reprezint o astfel de art. +rta public poate fi vizual sau performativ, durabil sau efemer. > pictur mural sau un spectacol improvizat de .on"lerie sunt n e al msur manifestri ale artei publice, la fel ca i o
1@B |

6iruna +rc

sculptur sau un spectacol performativ realizat de un rup de artiti. 9ndiferent de tipul artei publice, mediul urban i ofer ntotdeauna cea mai bun e*punere, sub forma unui numr mare de poteniali privitori sau consumatori. >raul i arta public dezvolt astfel reciproc o relaie dinamic, n care adeseori arta d culoare vieii urbane i atenueaz efectele tensiunilor specifice 4de e*.: trafic, z omot, a itaie, mulimi care trebuie s mpart aceleai spaii etc5. +rta public stimuleaz interaciunea pozitiv ntre oameni i contribuie la mbuntirea spaiilor publice. -otodat, arta public ne a5ut s dezvoltm o relaie mai apropiat cu un ora. > form de art public poate funciona ca reper n traseele noastre zilnice 4de e*.: un monument, un 1raffiti sau o pictur mural, o statuie etc5. 'e a/ut s dm o form personal spaiului urban, s l cunoatem mai bine, s reuim s ne alctuim o %art mental familiar i s ne micm cu ncredere n el. 3n obiect de art public reuit face un loc mai plcut i spar e monotonia peisa/elor urbane, oferind varietate i repere. >raul devine astfel mai puin confuz i un loc n care se poate locui mai bine. -oate aceste lucruri sunt le ate de relaiile cu spaiul pe care le dezvolt fiecare dintre noi i sunt valabile fie c e vorba de oraul nostru, fie de unul pe care tocmai l vizitm i de care ncercm s ne apropiem. 'u n ultimul r!nd, arta public permanent poate s confere identitate cultural unui loc i s a/un s reprezinte un simbol al respectivului ora. "pre e*emplu, oraul -!r u 0iu este cunoscut pentru operele sculptorului &onstantin Kr!ncui, amplasate n diverse spaii din acest ora. Arta public interactiv este un tip de art care ncearc s implice n mod activ publicul. "pre e*emplu, n faa instituiei >ntario "cience &enter din &anada se afl o instalaie interactiv sub forma unei f!nt!ni care este n acelai timp un instrument muzical# trectorii pot (c!nta) la f!nt!na$instrument prin blocarea /eturilor de ap i producerea de sunete prin intermediul unor mecanisme din interiorul sculpturii. Art performativ un concept controversat, care nu are o definiie unanim acceptat i care este supus unui permanent proces de redefinire. +rta performativ este adesea neconvenional, urmrind s conteste conveniile artei considerate tradiionale# artitii care practic arta performativ ncearc s provoace spectatorii s !ndeasc i s perceap n moduri diferite de cele cu care sunt obinuii. 3n spectacol performativ 4performance8 poate avea loc oriunde: de la alerii de art i muzee p!n n spaiul public al strzii sau al parcurilor. Poate fi planificat sau spontan, poate avea spectatori sau nu, poate fi prezentat n direct sau prin intermediul diverselor canale media# artistul care iniiaz un performance poate s fie sau s nu fie prezent# performance$ul poate cuprinde elemente specifice mai multor arte ale spectacolului 4de e*.: dans, teatru, poezie, circ5, fr a reprezenta nici una dintre acestea. > sub$specie a acestei arte o reprezint ceea ce se numete happenin", care are loc de multe ori n spaiul public sub forma unui eveniment sau a unei situaii improvizate. +rtiti reprezentativi pentru performance art: +ndA ?ar%ol, 7arina +bramovici, .aurie +nderson. Arta public oficial3 este de obicei autorizat i spri/init financiar prin intermediul diverselor structuri administrative i politice 4de e*.: Primrie, 7inisterul &ulturii, 1uvern5. +rta public poate fi produs la cererea unei primrii, municipaliti sau instituii. 3neori e*ist bu ete speciale pentru arta public i pentru ncura/area e*pres a acesteia de ctre uvern. &u toate acestea, controversele st!rnite n /urul artei publice nu lipsesc: de obicei, sunt criticate modalitile de c%eltuire a banilor publici pe opere de art pe care unii le consider nereprezentative i inutile, dar i aspecte le ate de amplasament, si uran, considerente de ordin estetic sau faptul c arta public este uneori folosit n scopuri politice i de propa and.

1@D

'paiul public un spaiu care i aparine

iaa (niversitii! :ucureti. "culptura este realizata de artistul 9oan Kolborea, dup o sc%i a artistei italiene ,omenica <e azzoni. ,omenica <e azzoni este autoarea unui ciclu de viori, cea instalat n Piaa 3niversitii fiind UVioara spartV

O strad al crei paviment este vopsit n "alben! n oraul 5chiedam! Olanda ;artist% 3lorenti.n <ofman8. >raul "c%iedam este unul dintre cele mai srace orae ale >landei. "trada alben unete centrul oraului de cea mai nou staie de tren, contribuind la nfrumusearea oraului.

Cloud Gate! lucrare realizat n Chica"o! 5(' de Green Cloud! un proiect de art public ecolo"ist sculptorul en"lez 'nish =apoor. "uprafaa din <elsin4i! 3inlanda ;artiti% <elen $vans i acestei lucrri reflect i distorsioneaz <ei4i <ansen8. 'orul este format din emisiile orizontul oraului i ar%itectura din prea/m. de vapori ale centralelor nucleare, pe care se Gste situat n 7illennium ParR, un parc proiecteaz lumina unui laser. 7rimea public inau urat n &%ica o n 6::I. norului depinde de emisiile enerate de &onstituie una dintre atraciile principale ale centrale n timp real# cu c!t se emite mai oraului. 3neori, accesul cetenilor i al puin, cu at!t norul e mai mic# astfel, turitilor n 7illennium ParR a fost locuitorii sunt informai despre consumul lor restricionat din cauza nc%irierii locului de colectiv de ener ie i se tra e un semnal de ctre corporaii, pentru or anizarea unor alarm n privina distru erii mediului evenimente, fapt care a nscut critici i ncon/urtor. controverse. Art stradal Pe l!n arta public autorizat i spri/init de municipaliti, e*ist manifestri ale artei publice care nu sunt autorizate oficial. +ceste forme de art public sunt reunite sub numele de art stradal. +ctivitile i operele artitilor stradali rm!n n eneral neautorizate. Gi i ar umenteaz poziia prin faptul c pun n aplicare un demers democratic, n care i prezint arta ntr$un mod simplu, accesibil, ratuit i neorientat spre profit. n continuare, vom meniona cele mai cunoscute e*emple de art stradal:

1@E

6iruna +rc

a0 'raffiti Pe zidurile oricrui ora putem vedea inscripii i desene cunoscute sub numele de Graffiti. +stfel de manifestri se re sesc n istoria omenirii nc din timpul +ntic%itii. n 9mperiul <oman i 1recia +ntic e*istau inscripii i c%iar caricaturi ravate pe suprafeele cldirilor publice, inclusiv pe zidurile mormintelor. 1raffitiul modern s$a dezvoltat iniial n suburbiile oraului 'eF WorR, n prea/ma anilor X;: ai secolului al LL$lea, fiind o modalitate de marcare i delimitare a teritoriilor folosit de tile de cartier, prin inscripionarea numelui sau a nsemnelor unei rupri pe suprafee publice. +poi desenele de tip rafitti au nceput s acopere va oanele trenurilor urbane, iar ulterior, o multitudine de stiluri i abordri a derivat din scena de rafitti specific oraului 'eF WorR. 1rafittiul reprezint o form de revolt social, de transmitere a unor mesa/e sau pur i simplu de e*primare a talentului artistic. ,e multe ori, numele artitilor care realizeaz astfel de lucrri rm!n necunoscute. n eneral, arta stradal are un statut incert i controversat. n timp ce unii consider rafittiul o art, alii l consider vandalism i ntre aceste dou coordonate se desfoar ntrea a problematic le at de e*primarea artistic informal n spaiul public. &a i n cazul vocilor actorilor urbani despre care am vorbit ntr$un capitol anterior, i n cazul artei stradale e*ist mai multe voci aflate n disput: vocea artitilor, vocea autoritilor administrative, Cei ce conduc oraele n care trim nu neleg vocea proprietarilor de cldiri, vocea publicului graffitiul deoarece cred c nimic nu are dreptul s care fie apreciaz acest tip de art, fie l e&iste atta timp ct nu aduce profit #...$ Cei care desfigurea' cu adevrat cartierele noastre sunt desconsider. n orice dezbatere pe tema companiile care desfoar bannere imense rafittiului trebuie avute n vedere vocile i peste cldiri i autobu'e% fcndu-ne s ne ar umentele tuturor celor implicai n mod direct simim inadecvai societii dac nu le cumprm produsele. Se ateapt s ne poat striga sau indirect. G*ist artiti stradali care i ar umenteaz arta ca rspuns la publicitatea stradal invaziv, care ocup poriuni mari din ora. Gi formuleaz problema n urmtorii termeni: dac cetenilor dintr$un ora nu li se cere niciodat prerea n ce privete mesa/ele publicitare 4ei nefiind ntrebai dac doresc sau nu s priveasc sau s aud aceste mesa/e5, atunci rezult c i arta stradal are dreptul s se manifeste n spaiul public fr o permisiune special, spre deosebire de panourile publicitare care dein autorizaie de amplasare. Pe de alt parte, muli proprietari de bunuri se consider vandalizai de aceste acte# ceea ce pentru unii reprezint art, pentru alii reprezint vandalism, i orice discuie despre rafitti trebuie s aib n vedere aceste dou dimensiuni. &ontroversele nscute n /urul artei stradale au atras n diverse ri de pe mapamond condamnare din partea autoritilor, urmat de aplicri ale le ilor i pedepse consistente pentru artitii raffiti. "pre e*emplu, n 6::8, n 7area Kritanie, a fost emis .e ea &omportamentelor +nti$sociale, care incrimineaz raffitiul. .e ea a fost urmat n 6::C de o campanie numit (Pstrai 7area Kritanie curat) i de o politic a (toleranei zero) vizavi de raffiti. Pe de alt parte, n Paris, n iunie 6:22, 0ef +Nrosol, care are reputaia de a fi cel mai renumit artist de stencil 4o alt form de art stradal5 din Frana, a realizat cu spri/inul Primriei +rondismentului C un raffiti monumental pe un calcan care mr inete Piaa 9 or "travinsRA de l!n &entrul &ultural (1eor es$Pompidou).E
.

mesa(ele n fa% de pe orice suprafa disponibil% iar noi s nu le putem rspunde. Ei bine% ei au nceput lupta% iar arma aleas pentru a contraataca este 'idul)*. %9an3s. unul dintre cei mai "estii artiti stradali contemporani, originar din Marea 4ritanie3.

,etalii: %ttp:==FFF.bRrF.com=/ef$aerosol$c%uuuttt$video=

1@7

'paiul public un spaiu care i aparine

%lte dou aspecte importante legate de graffiti sunt8 ncercarea de reglementare i intrare n normalitate, prin amena#area unor !one i a unor panouri speciale destinate desenatului sau prin organi!area unor e"enimente autori!ate n cadrul crora colecti"e de artiti i demonstrea! talentul reali!$nd producii de graffiti& ncercarea de comerciali'are a graffitiului, prin ncorporarea acestuia n cultura de mas 2de e0.8 preluarea de ctre industria publicitii, e0punerea i "$n!area lucrrilor n galerii de art prestigioase, asocierea artitilor creatorilor de graffiti cu anumite mrci de produse i companii3 %ceste aspecte au nscut la r$ndul lor contro"erse multiple. <nii artiti consider c graffitiul >ade"rat? nu "a fi niciodat legal sau declar c nu i-ar "inde arta pentru bani, n timp ce alii agreea! ideea e0istenei unor !one autori!ate i a unui conte0t legal pentru practicarea acestei arte.

.ucrare realizat de un colectiv de artiti pe un calcan de pe strada +rt%ur Verona, Kucureti, n cadrul festivalului de art urban "treet ,eliverA ediia 6:22

b0 Interveniile urbane i instalaiile stradale 9nterveniile urbane reprezint practici i forme de art stradal care se pot manifesta n diverse moduri, prin: transformarea creativ a unor spaii i suprafee urbane# amplasarea n spaiul public a unor obiecte prin care se urmrete o sc%imbare de percepie a trectorilor asupra locurilor prin care trec# utilizarea anumitor coduri vizuale# denaturarea unor simboluri i readaptarea re ulilor spaiale conform viziunilor artistului# or anizarea unor performance-uri, happenin"$uri, evenimente# testarea ranielor dintre public i privat# testarea limitelor dintre natur i mediul urban 9nterveniile urbane pot fi rezultatul dorinei de e*primare artistic a talentului, de a contribui la nfrumusearea oraelor dar i e*presia contestrii, a rebeliunii sau a activismului civic. +stfel de motivaii vin ca o reacie la frecventa utilizare a spaiului public n scopul producerii de profit i la facilitarea e*primrii n spaiul public a intereselor private n detrimentul intereselor mai lar i ale colectivitii. +rtitii care realizeaz intervenii urbane cu mesa/ social promoveaz revendicarea i recuperarea spaiului public de ctre oameni. .a fel ca i raffitiul, interveniile urbane se realizeaz uneori autorizat i oficial. .1emple de intervenii urbane i instalaii stradale

an"lica roie! intervenie urban> instalaie n ?inhuan"dao! China ;proiectant% =on".ian 1u > 2urenscape8 +ceast (pan lic) reprezint un element continuu care se ntinde pe parcursul a I:: de metri de$a lun ul r!ului -an %e# naintea acestei intervenii, albia r!ului era acoperit de ropi de unoi# (pan lica) erpuiete asemenea dra onilor din folclorul local, fiind punctat de patru pavilioane care funcioneaz ca adposturi i repere# noaptea, (pan lica) este iluminat# pan lica a fost proiectat

1@*

6iruna +rc

"caune improvizate pe un trunc%i de copac retezat, n Paris, Frana 4artist: +rno Piroud5 Knci realizate din celofan industrial n &availlon i -oulon, Frana 4artist: &edric Kernadotte5

9ntervenii urbane n -imioara 4artist: 'oni5 -esen pe un panou electric! n oraul "erman @unebur" ;artist% $vol8 ,esenul reprezint o miniatur a unor comple*e de locuine prefabricate, marc a re imului socialist.

c0 Alte forme de art stradal Stencil /ablon0 un stencil se face folosind o matri dintr$o bucat de material 4carton, p!nz, plastic, metal, lemn5 din care au fost decupate litere i desene# matria se aplic pe o suprafa, iar partea decupat, cu a/utorul vopselei, permite imprimarea cu uurin a desenului# stencil$ul poate fi refolosit# stencil$ul este folosit frecvent n arta stradal, fiind mai uor i mai rapid de fcut dec!t un raffiti, dar i n scopuri comerciale, industriale, rezideniale 4de e*.: marcarea unui obiect, ve%icul sau cldire5. $tic6er /abibild0 o form de art stradal prin care sunt e*puse ima ini i mesa/e prin intermediul foilor autocolante# pot fi amplasate oriunde pe strad# pa ubele produse sunt mult mai mici dec!t n cazul desenelor raffiti# stic4erele sunt adesea e*presia unor campanii prin care se ncearc transmiterea unor mesa/e. Postere stradale pot fi tiprite sau realizate de m!n i se amplaseaz pe suprafee publice, inclusiv panouri publicitare# uneori posterele sunt fi*ate cu a/utorul unei paste adezive obinute dintr$un amestec de ap i fin sau amidon ve etal# aceast te%nic este cunoscut sub numele de Aheatpastin"#

1@7

'paiul public un spaiu care i aparine

$tencil, -ucureti. $tic6er, 7imioara +onglerie i animaie stradal /on leria este e*presia talentului de a manipula cu abilitate obiecte dintre cele mai diverse, prin rotire, aruncare n aer, prindere etc. &ele mai utilizate i accesibile articole pentru /on lat sunt poiurile 4perec%e de sfori cu min i sau pan lici la capt5, devilsticRurile 4dou bee mari care ncearc s menin n micare unul mai mic5, diabolo 4bobin care este nfYurat Yi aruncat pe un fir le at de dou beZe Zinute n fiecare m!n5, min ile sau cercurile pentru /on lat i articolele special concepute pentru /on lerii cu foc. >ri inare din 'oua Teeland unde erau folosite n dansurile tradiionale ale triburilor 7aori, poiurile dau natere unor /on lerii spectaculoase ce implic micri comple*e ale m!inilor n /urul corpului. Garfele sau pan licile ataate de poiuri produc efecte impresionante, ample, de culoare, spre deliciul celor care privesc, iar utilizatorului i se dezvolt aptitudinile motrice i puterea de concentrare. Pot fi folosite n parc, n curtea colii sau la orice petrecere. 7in ile i cercurile de /on lat e*ist ntr$o am variat de combinaii de materiale i culori, dar n eneral sunt min i cu diametrul de I cm, confecionate din materiale moi, uoare, iar cercurile sunt fabricate din material elastic, rezistente i nu depesc 8I de cm n diametru. 0on leriile cu foc sunt cele mai impresionante pentru c implic manevrarea focului i creeaz spectacole deosebite. +proape fiecare articol de /on lat are ec%ivalentul su n domeniul numit /on lerie cu foc 4fire .u""lin"5. +adar, e*ist poiuri cu foc, floFersticRuri cu foc, c%iar i min i cu foc sau mciuci. Pentru cei mai puin cura/oi, dar la fel de pasionai de spectacol, e*ist varianta /on leriilor cu lumini, bazate pe produse cu leduri. n <om!nia ultimilor ase ani /on leria a devenit accesibil publicului lar , fiind subiectul multor evenimente stradale i proiecte colare: (&opiii &ircului) 4-imioara5, (0u lin $ alternativa pentru ora de sportB 4>radea i &lu/ 'apoca5. G*ist i rupuri rom!neti de /on lerie stradal: -rupa <a/a, -%e "erious <oad -rip, "%adoF +rt, +maro "ibiu, etc.

trupa <aAa, Festivalul ?atumi, Kraov. /on lerii cu foc, Kaia 7are 4+rtur "as5

1A0

6iruna +rc

(las" mob se refer la o adunare spontan n spaiul public, care dureaz de re ul c!teva minute i n timpul creia toi participanii performeaz acelai lucru: fie ceva bizar, fie o aciune scoas din conte*tul ei firesc i plasat n altul. G*emple: participanii danseaz pe culoarele unui ma azin sau ntr$o intersecie# participanii ncremenesc i rm!n nemicai minute n ir n aceeai poziie, ca nite statui etc. Flas% mob$urile se or anizeaz cu a/utorul reelelor sociale, al telefoanelor mobile sau al email$urilor virale. G*ist c!teva re uli clare pentru orice flas% mob: toi participanii fac acelai lucru, respect!nd scenariul prestabilit i trebuie s se comporte ca i cum nu s$ar cunoate ntre ei# la terminarea aciunii toat lumea se disperseaz n direcii diferite i nu rm!n urme# nu se afieaz interese politice, nu se intr n conflict, sunt e*cluse violena i a resiunile de orice fel. Gste recomandat ca participanii la un flas% mob s aib asupra lor un act de identitate pentru cazurile n care sunt le itimai de forele de ordine. Primul flas% mob a avut loc n 6::8 n 7an%attan, 'eF WorR, la iniiativa lui Kill ?asiR, editor al revistei @arperXs. ntr$un ma azin de covoare s$au adunat apro*imativ 6:: de persoane care pretindeau ca locuiesc mpreun ntr$un depozit i care solicitau v!nztorilor un obiect numit (covorul dra ostei). Kill ?asiR i$a e*plicat (invenia) ar ument!nd c a vrut s creeze un e*periment social prin care s critice conformismul societii contemporane i stereotipurile de comportament. Flas% mob$ul reprezint o aciune voluntar care nu poate fi direcionat spre profit. Flas% mob$ ul este o adunare le al, care intr la cate oria manifestrilor culturale, ntruniri care nu necesit autorizare anterioar. Proiecii video i cu lasere se realizeaz pe cldiri, pe panouri publicitare i alte suprafee publice care ofer suport pentru acest demers

!ocumentare suplimentar+ Iilmul 't.le 2ars 2'FF33, un documentar despre cultura graffiti i )ip )op din 6eL SorSite-uri de Street ,rt8 )ttp8KKLLL.Loostercollecti"e.comK )ttp8KKLLL.e-osMstem.orgK )ttp8KKLLL.5 5 .roK:omanianStencil%rc)i"eK )ttp8KKLLL.streetartutopia.comK )ttp8KKLLL.ban-sM.co.u-K )ttp8KKLLL.b-rL.comK#ef-aerosol-c)uuuttt-"ideoK )ttp8KKnonigallerM.blogspot.comK 7olumul - rban .nterventions "ersonal "ro(ects in "ublic Spaces*, 9ditura Aelstaten, 4erlin 5 ' Proiecii video pe Kiserica +n lican n Kucureti, "treet ,eliverA 6:2:

(e retinut:
+rta public contribuie la personalizarea spaiilor publice dintr$un ora# ea a/un e s funcioneze i ca reper urban, a/ut!ndu$ne s fim mai familiari cu oraul n care locuim. +rta public poate fi oficial 4realizat cu acordul sau spri/inul autoritilor5 i neoficial 4realizat pe cont propriu de diveri artiti, sub form de raffiti, intervenii urbane, stenciluri! stic4ere! flash moburi! /on lerii, proiecii pe cldiri etc.5. 3neori, arta urban neoficial este o modalitate de protest i de revendicare a spaiilor publice i a oraelor, iar alteori ea a/un e s fie autorizat.

1A1

'paiul public un spaiu care i aparine

$porturi urbane art urban 2n micare "porturile urbane sunt acele activiti care i ale ca mediu de manifestare spaiile publice urbane. Gle sunt cunoscute i sub numele de (sporturi stradale), cele mai populare fiind s4ateboardin"! par4our! roller s4atin" i bi4in". +ceste sporturi presupun e*ecutarea unor micri e*treme, cum ar fi salturi, rsuciri n aer, srituri, contorsionri, care nu sunt lipsite de riscuri de accidentare. n acelai timp, sporturile stradale constituie maniere alternative de utilizare a spaiului urban i reflect anumite practici de readaptare continu la ordinea spaial, specifice culturii tinerilor. Practicanii acestor activiti nu sunt neaprat cotai ca i sportivi, ns ei pot da dovad de abiliti specifice i de o disciplin demn de sportivii de performan. Vom urmri ndeaproape dou dintre aceste sporturi urbane. $6ateboarding "Rateboardul este o plac montat pe patru rotile, iar sportul numit s4ateboardin" const n deplasarea pe aceast plac i e*ecutarea unor micri specifice. Gste unul dintre cele mai populare sporturi urbane, care iniial a fost le at de cultura surfin"ului n &alifornia anilor OI: ai secolului al LL$lea. -inerii practicani ai sportului Aindsurfin"! care presupune navi are pe valuri cu a/utorul unei plci, doreau s seasc o modalitate de a se deplasa rapid nu numai pe ape ci i pe asfalt. +a s$a nscut s4ateboardin"ul! care din &alifornia s$a rsp!ndit rapid n restul statelor din +merica de 'ord, iar apoi n restul lumii. 7ult timp, s4aterii au avut o ima ine de tineri rebeli i non$conformiti. ,e e*emplu, n 'orve ia s4ateboardin"ul a fost interzis ntre anii 2E;D i 2EDE, la fel ca i v!nzarea de plci, din cauza numeroaselor accidente stradale. 7icrile specifice s4ateboardin"ului stradal trateaz diversele obiecte de mobilier urban i suprafeele publice ca pe nite obstacole pe care s4ateboarderul trebuie s le abordeze i s le depeasc 4trepte, borduri, balustrade, bnci i orice alt fel de structur care se preteaz la srituri5. -rotuarele, strzile, culoarele mall$ urilor i c%iar ale colilor devin scene de manifestare a talentelor specifice s4ateboarderilor. -oate acestea Festivalul "treet @eroes, Kucureti 6:22 constituie motive pentru care de multe ori s4ateboardin"ul nu a fost privit cu oc%i buni de ctre autoritile administrative sau de locuitorii oraelor. "oluiile propuse de autoriti au fost n eneral fie interzicerea accesului cu sRateboardul n diverse zone ale unui ora, fie amena/area unor spaii dedicate practicrii acestui sport, numite s4ate-par4s. n ultimele decenii ima inea rebel a s4ateboardin"ului s$a estompat, dar sportul este nc perceput ca o e*presie a comportamentelor anti$sociale i a trans resrii re ulilor urbane. 3nele orae de pe lob evit construirea parcurilor de s4ateboard ar ument!nd c acestea vor atra e n zon delicven i vandalism. &u toate acestea, e*ist milioane de practicani ai s4ateboardin"ului n ntrea a lume i c%iar o zi internaional dedicat acestui sport. "Rateboardin ul s$a transformat dintr$o subcultur ntr$un fenomen foarte cunoscut i foarte popular, ba c%iar, mai ales n ultimii zece ani, ntr$o veritabil industrie: concursuri cu premii consistente n bani, reviste specializate, interesul manifest al unor companii video de a produce filme de sRateboardin cu bu et ridicat, utilizarea ima inilor de sRateboardin n campanii publicitare etc. "Rateboardin ul se practic n mod recreaional, ns multe persoane l folosesc ca mi/loc de transport alternativ i ecolo ic.
1A@ |

6iruna +rc

Par6our ar4our reprezint o activitate profund le at de micarea n spaiul urban. &ei care practic par4our se numesc traceuri i ncearc s depeasc orice obstacole stradale, folosind micri precum aler at, rosto olit, crat, srit, toate realizate ntr$o manier atletic i a il. "copul principal este acela de a se crea o micare continu i fluid, n care corpul practicantului se adapteaz din mers la obstacole i la mediul ncon/urtor, ntr$un mod armonios. ar4ourul n lobeaz o serie ampl de te%nici: de la micri uoare i accesibile p!n la adevrate cascadorii, cum ar fi salturile ntre cldiri, sriturile n ol i escaladrile de cldiri foarte nalte. ar4ourul este definit n multe feluri: sport e*trem, art marial sau c%iar o form de dans. n viziunea practicanilor si, esenial rm!ne ncercarea de a surprinde micrile umane n formele lor cele mai frumoase i comple*e. Poate fi practicat oriunde dar sunt preferate zonele urbane cu multe obstacole. >ri inea par4ourului se re sete n suburbiile din Parisul anilor OD: ai secolului trecut. n spatele acestei manifestri e*ist o ntrea filozofie asumat de practicanii si. ParRour nu reprezint doar un set de micri atletice i ndrznee, ci i o e*presie a libertii n mediul urban restrictiv, unde elemente ar%itecturale menite s restricioneze micarea 4balustrade, case de scar, parapete etc5 sunt depite printr$o form de dans. 3n alt scop declarat al par4ourului este de a da sens spaiilor urbane interstiiale, cum ar fi cele dintre cldiri. 7uli practicani consider c parRour este un stil de via i o modalitate de eliberare din constr!n erile sociale, urbane, sportive i personale, n sensul autoimpunerii unor limite. &u alte cuvinte, par4ourul ar fi un manifest mpotriva uniformizrii de micare pe care o impune mediul urban. ar4ourul poate lua forma unor ncercri de core rafie comple*, unde mai muli practicani se coordoneaz ntr$un spectacol de rup bazat pe concepte de ritm, simetrie, contrasimetrie, contra$timp, simultan, consecutiv, specifice unei forme de e*presie artistic. ,in acest punct de vedere, parRourul poate fi considerat o art urban 2n micare. 2raceurii percep oraul ca pe un relief artificial, complicat, pe care l parcur ntr$o manier fluid, !ndit teatral. Putem spune c pentru traceuri oraul devine o scen iar ei sunt actori care e*ecut o form de dans acrobatic. ,avid Kelle, unul dintre iniiatorii par4ourului afirm: (5copul nostru este s aducem arta noastr lumii i s demonstrm ce nseamn micarea). -ot el spune despre parRour c reprezint n primul r!nd (o stare de spirit). .a fel ca i s4ateboardin"ul, par4ourul a devenit, dintr$o subcultur, un fenomen popular. 7ediatizarea, considerat e*cesiv de o parte a comunitii par4our, este vzut ca o problem, pentru c stabilirea de norme contrasteaz cu filozofia P[. -otodat, practicanii acestui sport nu a reeaz conceptul de competiie, fiind de prere c par4our trebuie s rm!n un sport non$competitiv, i nu a reeaz n totalitate nici ideea amena/rii de locuri specializate 4sli de imnastic, parcuri, etc5, care ar veni n contradicie cu spiritul de libertate promovat n cadrul acestei manifestri.
/n %nglia publicul a aflat de acest sport-art n reclama lansat pentru postul de tele"i!iune 44,, numit >:us) +our?, n care un t$nr alearg nebunete pe acoperiurile caselor din Londra pentru a scpa de aglomeraia specific orei de "$rf i a a#unge acas la timp ca s poat urmri programul lui preferat de pe 44,. ,el mai mare interes a fost st$rnit de documentarul >Tump London? care a pre!entat un grup de practicani de par/our, care au parcurs un drum prin Londra. Traseul includea unele din monumentele i atraciile turistice ale oraului8 +MS 4elfast, Alobe T)eatre, Somerset +ouse, Tate AallerM.

ar4our n Kucureti

(e reinut:
"porturile urbane reprezint utilizri creative ale spaiilor urbane, fiind specifice culturii tinerilor. +spectele asupra crora aceste sporturi ne invit s reflectm sunt urmtoarele: &um vor evolua practicile de ordine spaial i cum vor arta oraele viitoruluiH &um ne putem folosi cu adevrat oraeleH
| 1AA

'paiul public un spaiu care i aparine

*! 4egulamente i restricii n spaiul public

&omportamentul oamenilor n spaiul public este de obicei re lementat de adoptarea i respectarea unor norme sociale. +ceste norme sunt diferite de la ar la ar i de la cultur la cultur. "pre e*emplu, n rile de reli ie musulman, n timpul srbtorii numite 9amadan, consumul de alimente i buturi n spaiile publice n timpul zilei nu este apreciat. 7ai mult, n unele dintre rile lumii arabe aceste acte sunt considerate veritabile ofense i cei care le comit sunt pedepsii prin intermediul poliiei reli ioase. n &%ina, piaa -iMnMnmNn se nc%ide seara dup ora 6::::, toat lumea fiind evacuat. +cest lucru se nt!mpl deoarece piaa a fost scena mai multor proteste or anizate mpotriva re imului comunist totalitar din &%ina. n 7area Kritanie, aa numitele +"K> 4'nti-5ocial :ehaviour Orders decizii de /ustiie mpotriva comportamentelor anti$sociale5 pot fi folosite pentru a mprtia rupuri de tineri sau c%iar pentru a le interzice accesul n anumite zone. +cest lucru dateaz din 2EEC, anul n care /ustiia britanic a emis faimoasa le e a ordinii publice numit Criminal Bustice and ublic Order 'ct. .e ea respectiv a condamnat ferm petrecerile or anizate fr autorizaie n pduri 4rave parties5, pe c!mpuri i n diverse amplasamente abandonate, la care participau mii de tineri. Pedepsele i amenzile pentru or anizarea unor =aii necesari pentru obinerea, n :om$nia, a unei astfel de manifestri au crescut considerabil. Pe de alt autori!aii de organi!are a unui e"eniment n spaiul parte, intrarea n vi oare a le ii respective a dus la public 2e0emplu8 concert, pies de teatru, proiecie de film, manifestaie etc38 coa ularea mai multor micri sociale de revendicare a '. ,ererea de autori!are se poate depune doar de spaiilor publice. ctre persoane #uridice& n ca! c nu facei parte dintr+adar, n orice ar din lume, utilizarea spaiilor publice i mai ales adunrile publice sunt re lementate prin le i i norme. Gste dreptul nostru s ne folosim spaiile publice, dar pentru a or aniza orice fel de eveniment i a ne aduna n numr mare este necesar o autorizaie. .e ile i normele care re lementeaz folosirea spaiilor publice sunt necesare i fireti, ns nu trebuie s uitm un lucru: ele constituie rezultatul unor ne ocieri i implic participarea i acordul cetenilor, la fel ca i conceptul de (ordine public). +cest concept nu trebuie s reprezinte un fapt implacabil, ci s fie rezultatul unui proces de ne ociere care s implice i s reprezinte un numr c!t mai mare de ceteni. ,e aceea este important s ne e*primm opinia i s sim modaliti prin care s participm la procesele de decizie.
o structur care se ncadrea! n categoria persoanelor #uridice, nseamn c trebuie s solicitai a#utorul unei asociaii locale 2H6A3 sau al unei firme pentru a " depune cererea. 5. ,ererea de autori!are trebuie s conin urmtoarele informaii, e0plicate n mod clar8 tipul e"enimentului, acti"itile pre"!ute, durata, perioada, numrul estimat de participani, organi!atorii, datele de contact ale organi!atorilor, informaii despre persoana #uridic. 3. ,ererea de autori!are se depune la :egistratura =rimriei din oraul n care locuii. 90ist un termen de 3 de !ile n care se poate rspunde cererii, de aceea este bine s " asigurai c ai depus solicitarea din timp, cu cel puin o lun nainte de organi!area e"enimentului.

-otodat, este important s ne contientizm drepturile dar mai ales responsabilitile pe care le avem vizavi de spaiile publice, le ate n primul r!nd de prote/area i respectarea acestora. \i n rile cu e*perien n 6u este at$t de greu precum pareJ e*ercitarea democraiei e*ist restricii referitoare la spaiile publice pe care, ca i ceteni, trebuie s le respectm. ,ar aceste re uli difer de cele din re imurile totalitare, unde restricia reprezint o form de n rdire e*pres a libertii cu scopul de a domina i de a impune raportul de fore.

D. La un moment dat, "i se "a solicita pre!ena la =rimrie, n faa unei comisii care autori!ea! e"enimentul. 7ei da personal detalii despre e"eniment, "ei negocia locul de desfurare cu membrii comisiei i "ei semna protocolul de colaborare cu =rimria.

1AB

6iruna +rc

8plicaie8
>r anizai o intervenie urban sub forma unui eveniment cultural n oraul vostru. 9dentificai o asociaie local care s v spri/ine n procesul de autorizare a evenimentului. +le ei un loc potrivit pentru desfurarea evenimentului. "tabilii lista de activiti care vor avea loc 4de e*.: pies de teatru, dans, audiii muzicale, ateliere de pictur, sport, lecturi n aer liber, recital de poezie, etc5. ncercai s atra ei parteneri care s dea o m!n de a/utor n derularea activitilor. Propunei o strate ie de comunicare a evenimentului.

#OF#0GH"" /CFC480C:
"paiile publice reprezint o resurs colectiv pe care o mprim cu toi ceilali concitadini. 7odalitile de utilizare a spaiilor publice sunt foarte diverse: de la manifestri culturale i artistice, p!n la e*primarea nemulumirilor i iniierea unor micri sociale. "paiile publice au evoluat n moduri diverse de$a lun ul epocilor de (e*isten)urban# n prezent, spaiile publice sunt e*trem de importante pentru vitalitatea oraelor, dar n acelai timp ele se confrunt cu o serie de probleme care le amenin nsui statutul de bun (public). ,e aceea, este important s ne contientizm drepturile i responsabilitile vizavi de spaiile publice i s luptm pentru pstrarea acestora. *.$U*$.3
8. -ibliografie3 @adleA ,Aer] 7arc ' ui, Catch this space-desi"nin"! definin" and sharin" public spaces![ids &an Press, 6:2:. 0an 1e%l, Diaa ntre cldiri! Gditura 9 loo 7edia, Kucureti, 6:22 &iprian 7i%ali 4coordonator5, +rt, te%nolo ie i spaiu public, Gditura Paideia, Kucureti, 6::I <evista (rbanismul. "erie nou, nr. E=6:22# editat de <e istrul 3rbanitilor din <om!nia KanRsA, 'rta la zid, Gditura Vellant, Kucureti, 6::E siteuri despre spaiul public 9. )redite foto3 FFF.pps.or $foto"rafii din arhiva personal# FFF.urbanspaceinitiative.com $,oana /aria 9usu: souR n 7aroc# "treet ,eliverA, siteuri despre art public i art stradal Kucureti 6:22# Festivalul "treet @eroes 6:2:# 4n <om!nia5 proiecii video pe Kiserica +n lican, "treet %ttp:==noni allerA.blo spot.com= ,eliverA 6:2: %ttp:==FFF.6:6:.ro=<omanian"tencil+rc%ive= -Oana Oprea i :alazs =iss: trupa <aAa, Festivalul 4n alte ri5 ?atumi, Kraov# /on lerii cu foc, Kaia 7are %ttp:==FFF.bRrF.com=/ef$aerosol$c%uuuttt$video= 4FFF./u ler.ro5 %ttp:==FFF.Foostercollective.com= --oina Della: stencil Kucureti %ttp:==FFF.eRosAstem.or = -6oni /os: intervenii urbane n -imioara# sticRer %ttp:==FFF.streetartutopia.com= -imioara 4FFF.noni allerA.blo spot.com5 %ttp:==FFF.banRsA.co.uR= $6ua"e Dert EFFG! cop0ri"ht <e<e! aris% 1reen &loud %ttp:==FFF.bRrF.com=/ef$aerosol$c%uuuttt$video= 4FFF.%e%e.or .free.fr5 FFF.florenti/n%ofman.nl -=on".ian 1u > 2urenscape % pan lica roie FFF.cedricbernadotte.com -FFF.traceurs.ro% parRour n Kucureti FFF.starnocitA.com -AAA.urbanspaceinitiative.com: muzic de strad n FFF.%e%e.or .free.fr &uba siteuri despre festivalul de art urban -AAA.the0lieAedie.or": ilustraiile de la p. 2C i p. 2; ("treet ,eliverA) -AAA.florenti.nhofman.nl: strada vopsit n alben %ttp:==blo .carturesti.ro -AAA.starnocit0.com: scaune improvizate din trunc%i %ttp:==streetdeliverA.ro de copac site despre parRour 4n <om!nia5 -AAA.cedricbernadotte.com: bnci din celofan FFF.traceurs.ro= industrial site despre /on lerie 4n <om!nia5 -"oo"le ima"es: >ntario "cience &enter, &anada# FFF./u ler.ro &loud 1ate, +nis% [apoor, &%ica o 8. Fra mentul +onglerie i animaie stradal a fost redactat cu a/utorul >anei >prea i al lui Kalazs [iss C. Fra mentul Par6our a fost redactat cu a/utorul lui 7i%nea "imira /ulumiri -oinei Della i Hinei /acri pentru su"estii i intervenii pe text | 1AD

'paiul public un spaiu care i aparine

7aterial realizat n cadrul proiectului de educaie urban (9a$i oraul napoi^), derulat de +sociaia [omunitas

1AE

(iaa social a oraului

Ioana Florea / Miruna Trc Obiective : Introducerea unor concepte i teorii specifice disciplinelor care au ca obiect de studiu viaa urban (antropologie i sociologie urban). a!iliari"area cu diferite proble!e i provocri de ordin social# econo!ic# politic# cu care se confrunt $n pre"ent !ulte orae ale lu!ii. %nu!erarea unor !odaliti de cercetare a vieii urbane# a unor !o!ente c&eie din istoria studiilor urbane i a unor discipline cone'e# preocupate de aspecte diverse# punctuale ale vieii urbane.

1. )e sunt studiile urbane*

Oraul nu nseamn doar cldiri, osele, parcuri, garduri, coluri abandonate, conducte de ap, reele de cabluri, ci mai ales interaciuni ntre ceteni, contacte, relaii sociale, situaii de comunicare, directe i indirecte. Toate acestea alctuiesc complexitatea vieii sociale urbane i dau via oraelor. Oraul reprezint un sistem complex de organizare social, care implic o serie de instituii sociale i o configuraie tipic a relaiilor sociale. Acest lucru face ca utilizatorii oraului, relaiile sociale pe care ei le dezvolt n orae, modurile n care triesc i locuiesc, problemele cu care se confrunt, spaiul urban n general, s reprezinte obiectul de cercetare al studiilor urbane moderne. Acestea au nceput s se dezvolte treptat, nc din secolul al X X!lea. Oraele din secolul al X X!lea au cunoscut probleme specifice" creterea densitii locative# migraia intensiv rural!urban i imigraia dinpre ri mai srace# industrializarea masiv# poluarea, necunoscut p$n atunci# precaritatea infrastructurii %drumuri, aduciuni de ap potabil, reele de canalizare, etc.&# creterea tensiunilor n legtur cu inegalitile sociale puternic vizibile. 'n paralel, se produceau sc(imbri radicale n domenii eseniale cum ar fi" organizarea muncii, organizarea fluxurilor de capital, organizarea claselor sociale, organizarea familiilor. Nevoia de a nelege aceste schimbri i de a rezolva problemele asociate lor a stimulat deschiderea unor domenii noi de gndire, dezbatere, aciune i studiu. )rovocarea a fost acceptat de g$nditori i practicieni care, prin realizrile lor, au devenit ntemeietorii unor discipline precum" sociologia urban %disciplin care studiaz activitile i interaciunile sociale din mediul urban&# antropologia urban social/ cultural %disciplin care studiaz diversitatea modurilor de via din ora&# geografia uman %disciplin care studiaz relaiile oamenilor i ale comunitilor umane cu teritoriul lor&#
| 137

(iaa social a oraului.

psihologia mediului %disciplin care studiaz relaiile oamenilor i ale comunitilor umane cu obiectele, spaiile, construciile, elementele i fenomenele naturale care i ncon*oar&# urbanismul %disciplin care studiaz teritoriul oraelor i propune reguli de utilizare, mprire, administrare a acestuia, n beneficiul tuturor locuitorilor&# ecologia %disciplin care studiaz relaia dintre toate organismele vii i mediul lor de via&. Toate aceste discipline sunt interconectate i au un scop comun" s ofere o c$t mai bun nelegere a tot ceea ce nseamn viaa social urban. O parte din teoriile expuse n cadrul lor au influenat diverse micri sociale urbane, despre care vom vorbi n acest capitol. +in anii ,-. ai secolului al XX!lea, studiile urbane au devenit din ce n ce mai numeroase# astzi abund colaborrile multi!disciplinare i studiile interdisciplinare. 'n paralel, problemele oraelor au devenit mai complexe, resursele lor mai variate, spaial i demografic s!au extins din ce n ce mai mult, iar te(nologii noi i evenimente globale au influenat dezvoltarea lor.

,a ce ne folosesc studiile urbane*

/tudiile de sociologie, antropologie, psi(ologia mediului, geografie uman analizeaz ndeaproape viaa locuitorilor oraelor i scot la iveal aspecte nebnuite ale acesteia sau ofer explicaii neateptate unor lucruri care par banale# aceste studii pot fi centrate pe grupuri sociale mai puin vizibile, strategii de supravieuire, de cooperare i de ntra*utorare, reele sociale active, mecanisme care genereaz unele probleme sociale, etc. +e aceea, studiile sociale urbane nu sunt utile doar n mediul academic" ele ofer date i materiale importante celor care decid la nivel urban i concep strategiile de dezvoltare a oraelor. 'n afara acestor aspecte, studiile urbane ne sunt de folos tuturor, n sensul c ne a*ut s ne nelegem mai bine unii pe alii i s ne mbuntim viaa cotidian. 0ercettorii sociali urbani analizeaz ndeaproape impactul sistemelor politice i economice contemporane asupra vieii oamenilor n mediul urban. /tudiile lor evideniaz aspectele problematice care decurg din acest impact dar i posibile soluii. /pre exemplu, modul antropologilor de a analiza1 nelege1 explica oraul este unul aparte" antropologia studiaz interaciunile de zi cu zi, experienele cotidiene ale oamenilor n ora, negocierile dintre grupuri i persoane diferite 2 pe scurt, realitatea micro-social, aa cum este ea numit n studiile de specialitate. Antropologia ofer analize amnunite ale diverselor grupuri1 comuniti1 clase economice1 vecinti1 aglomerri umane1 reele sociale, astfel nc$t s faciliteze comunicarea i nelegerea ntre acestea. )erspectiva antropologic ofer i o critic %adesea constructiv& asupra culturii i lumii sociale. )erspectiva antropologic ar trebui s se afle la baza oricrui proiect de dezvoltare social, economic i cultural. 3ulte descrieri culturale, proiecte sociale sau programe de ameliorare a vieii i a umanitii au dat gre n istorie, tocmai pentru c le!a lipsit o perspectiv antropologic.

-paiul urban
4iaa social a oraului este str$ns legat de spaiul urban. 5elaiile dintre viaa social i spaiul urban reprezint obiectul de studiu al disciplinelor urbane. 'n spaiul urban, oamenii interacioneaz i i desfoar relaiile sociale, se bucur sau se sperie, au sau iau n posesie anumite spaii urbane, dezvolt sentimente de afeciune pentru unele sau au amintiri legate de altele. Spaiul urban este un termen caracterizat de polisemie, flexibilitate dar i de ambiguitate. +e aceea, este dificil s se a*ung la o definiie unic a spaiului urban, general acceptat n toate tiinele socio!umane. 0u toate acestea, vom ncerca s oferim c$teva coordonate principale. O definiie general a spaiului urban se refer la aspectele fizice i materiale, legate de geografia pur, i atunci avem n vedere termeni precum" teritoriu, teren, locaie, loc, spaiu construit, areal, elemente materiale. +ar exist i o definiie social a spaiului urban, care se refer la semnificaiile1 nsemntatea1 sensurile1 rosturile pe care diverse spaii urbane le au n viaa social, pentru oameni diveri, n
13+ |

Ioana Florea / Miruna Trc

diverse situaii de interaciune. Aceast definiie ne propune s nelegem spaiul urban ca un 6construct social 2 adic un lucru care nu nseamn nimic n sine, ci are nsemntate numai n msura n care oamenii l folosesc, l cunosc, i dau un nume, l doresc, l negociaz, etc.

/e reinut:
/tudiile sociale urbane analizeaz viaa urban n toat complexitatea ei. )rin intermediul explicaiilor i informaiilor oferite n cadrul studiilor urbane, putem s nelegem mai bine realitatea i fenomenele sociale, culturale i economice care se nt$mpl n mediul urban din *urul nostru# putem s nelegem cauzele acestor fenomene# putem s nelegem diversitatea socio!cultural, s gsim noi posibiliti de a tri mpreun i de a folosi n mod creativ spaiile urbane.

0. (iaa social a oraului i i!plicaiile ei: principalele te!e ale studiilor urbane
0um am spus la nceput de capitol, studiile sociale urbane au nceput n secolul al X X!lea prin a analiza viaa locuitorilor din oraele industriale. 3uli oameni ncepeau s migreze din mediul rural pentru a lucra i pentru a avea un salariu constant n fabricile noi din oraele aflate n plin dezvoltare. Astfel, primele ntrebri la care au ncercat s rspund cercetrile sociale urbane de atunci au fost: um se organizeaz oamenii n aceste orae noi, n cadrul unui nou mod de via! um se adapteaz ei acestor schimbri i ce fel de relaii sociale dezvolt ntre ei!" Apoi, pe msur ce tot mai muli oameni au migrat, s!au stabilit i au nceput s locuiasc permanent n ora, cercettorii urbani au ncercat s afle rspunsul la noi ntrebri" um locuiesc oamenii n aceste orae n cretere, care sunt condiiile lor de via i cum folosesc ei oraele!" Toi cei care veneau n orae sperau la o via mai bun. +e exemplu, cele mai multe femei care veneau s lucreze n orae sperau s triasc ntr!o societate urban mai desc(is, n care s nu fie cenzurate i limitate, cum se nt$mpla adesea n mediul rural tradiionalist. +ar, pentru muli, viaa urban se dovedea la fel de grea ca n mediul rural, dei resursele oraelor erau mult mai numeroase dec$t resursele satelor. 'n sc(imb, n orae, accesul ctre anumite resurse %terenuri i proprieti, coli i faculti de calitate, putere de decizie& era permis doar anumitor persoane i grupuri de influen. +evenind contieni de aceste inegaliti, oamenii cu acces limitat ctre resurse au nceput s se revolte i s i cear drepturile 2 anse egale, acces legal ctre resurse i democraie. Aceste micri sociale au devenit teme de interes pentru cercettorii sociali urbani, care au vrut s neleag cum colaboreaz oamenii n micrile sociale urbane i care sunt schimbrile pe care acestea le produc n societate"# Aceste trei seturi de ntrebri au devenit punctul focal al studiilor sociale urbane ale secolului XX i continu s preocupe cercettorii din ziua de azi. 'n sub!capitolele urmtoare, vor fi prezentate cele mai importante i actuale dezbateri i concluzii ale cercettorilor urbani asupra temelor ridicate de aceste ntrebri.
| 13.

(iaa social a oraului.

3rupuri sociale urbane i stiluri de via

Oraele nseamn mari aglomerri de oameni care nu se cunosc ntre ei dar care folosesc mpreun diverse resurse" spaii publice, infrastructur, servicii publice i instituii, ansambluri de locuine, elemente de mediu, locuri de munc, etc. 7a prima vedere, oraele sunt (aotice i ameitoare# totui, privind atent, se observ c viaa urban are un ritm specific, pe care cei mai muli locuitori l cunosc i l urmeaz. Oamenii respect anumite reguli scrise i nescrise, reuind, mai mult sau mai puin, s i mpart resursele i s triasc mpreun. /pre exemplu, n marea lor ma*oritate, locuitorii urbani respect regulile de trafic, respect persoanele cu nevoi speciale, respect r$ndul la coad, pltesc pentru serviciile publice i respect un program de coal sau de lucru. 3ai mult dec$t at$t, nu intr n interaciune cu toat lumea de pe strad, nu se mbrac n armur i nu intr n casele altora, etc. Toate aceste lucruri se datoreaz ordinii sociale a vieii urbane. 0ercettorii sociali au fost mereu interesai de )oncepte introduse: modurile n care oamenii a*ung s accepte respectiv s conteste sau s ncalce aceast ordine. Ordinea social se numr printre conceptele cel mai dificil de explicat, legate 'n plus, au fost interesai de modurile i condiiile de viaa social: cum anume se formeaz n care aceast ordine se sc(imb sau se ea, cum anume se pstreaz, cum anume se negociaz, ntre grupuri situate pe poziii opuse. contest i cum se ncalc toate acestea 8ste important de reinut c cercettorii sociali sunt ntre!ri pe marginea crora s"au scris mii de cri i studii# $esigur, exist excepii ncearc s neleag punctele de vedere, motivele i ocazii speciale, exist momente n care i viziunile tuturor oamenilor, fr s i *udece i ordinea social este contestat sau fr s i mpart n 6oameni ri9 i 6oameni nclcat, cum ar fi de exemplu, n timpul unui carnaval stradal sau n timpul unor buni9. 8ste rolul sistemului *uridic s decid dac revolte de strad# anumite fapte care ncalc ordinea social sunt de condamnat i care este condamnarea cuvenit. )e de alt parte, sistemul *uridic se adapteaz sc(imbrilor sociale produse de!a lungul timpului, tocmai datorit indivizilor care contest ordinea social. /pre exemplu, comerul cu sclavi era legal n secolul al X X!lea, n timp ce acum este ilegal# votul femeilor era ilegal n 8lveia, p$n n anii ,:. ai secolului al XX!lea, iar acum este legal. Ordinea social este puternic dar flexibil n timp. Ordinea social nu reprezint un concept imuabil, ale crui nelesuri nu se sc(imb niciodat, dimpotriv, este un concept aflat ntr!o permanent transformare sau negociere. +e aceea, cercettorii sociali privesc respectarea, contestrile sau nclcrile ordinii sociale urbane n primul r$nd ca pe o dovad a diversitii modurilor de via urbane. 4om discuta n continuare despre aceast diversitate a modurilor de via ale locuitorilor oraului i despre raportarea lor la ordinea social.

)aracteristici ale grupurilor sociale

;rupurile sunt forme de asociere a oamenilor care au n comun anumite valori, idealuri, anumite scopuri sau ndatoriri, un anumit stil de via i care vor s fie n legtur unii cu alii. ;rupurile pot fi primare, precum familia, cuplul sau grupul de prieteni foarte apropiai, respectiv pot fi secundare, n care membrii grupului nu comunic permanent i nu se cunosc n intimitate. <aptul c oamenii fac parte din grupuri diferite contribuie la ordinea social general" i a*ut pe oameni s nu fie izolai ci s colaboreze sau s se regseasc n cadrul unui grup. )e de alt parte, atunci c$nd grupuri diferite intr n conflict, acest fapt amenin ordinea social.
112 |

Ioana Florea / Miruna Trc

7ocuitorii oraului pot face parte din multe grupuri 2 familie, grup de prieteni, grup de colegi de coal sau serviciu, grup de parteneri pentru practicarea unui (obb= sau pentru promovarea unei idei, grupuri de discuie online, fan!cluburi, etc. ;rupurile pot fi mai mult sau mai puin stabile, pot primi noi membri sau se pot destrma, i pot sc(imba idealurile sau scopurile de!a lungul timpului, pot fi omogene %c$nd membrii lor au multe caracteristici comune& sau (eterogene %c$nd membrii lor au multe caracteristici diferite&. /pre deosebire de mediul rural, exist o mare varietate i diversitate a grupurilor sociale n orae. ndivizii pot forma grupuri i pot avea stiluri de viaa similare n funcie de v$rst sau de apartenen etnic, de exemplu. )e de alt parte, sunt persoane care pot avea stiluri de via similare i pot face parte din acelai grup, n ciuda diferenelor de v$rst i de apartenen etnic# un astfel de exemplu sunt grupurile bazate pe preocupri comune, cum ar fi cele de ecologiti, artiti, activiti sociali, speologi, *urnaliti de investigaie, antropologi, etc. ;rupurile se pot forma totodat n *urul unor gusturi comune, legate de ascultarea unor anumite stiluri de muzic, de practicarea unor sporturi, de lecturi sau de preferine pentru petrecerea timpului liber. 0u alte cuvinte, grupurile sunt adeseori determinate de stilurile de via pe care le adopt indivizii. 3ai mult, stilurile de via se pot clasifica n diurne i nocturne. O alt diferen ntre mediul rural i cel urban este legat i de faptul c, n orae, se nt$mpl frecvent ca activitile sociale s se prelungeasc pe timpul nopii. Activitile nocturne reprezint unul dintre aspectele c(eie care difereniaz mediile urbane de cele rurale sau de suburbii. 'n orae exist transport nocturn, oameni care lucreaz noaptea, alii care petrec sau se plimb pe timpul nopii. 4iaa de noapte n sine reprezint un mod de a tri, ceea ce a condus la existena unor discipline precum antropologia nocturn, care se ocup de studierea modurilor n care oamenii i activitile lor utilizeaz i transform spaiile, pe timp de noapte. 8lectrificarea oraelor a nsemnat marcarea unei noi ere i a extins considerabil perioada de activitate urban, fapt care a contrastat puternic cu viaa rural. Totodat, a afectat procesele de producie, n sensul n care fabricile puteau funciona ncontinuu. )rin comparaie, agricultura, activitate definitorie pentru mediile rurale, era limitat de ritmurile naturii" zi!noapte. 'n prezent, exist orae care funcioneaz 6>? din >?9, n care practic 4iaa de noapte, @erlin activitatea nu se oprete niciodat. /paiul nocturn a fost ntr!o mare msur 6colonizat9 de practicile de consum i industriile aferente" divertismentul, consumul de alcool, publicitatea, etc. 0u toate acestea, exist grupuri care prefer stiluri alternative de via nocturn, bazate nu at$t pe consum c$t pe reele de cooperare1 socializare.

/iversitate i segregare social

'ntr!o societate urban cu un grad ridicat de solidaritate social, multe dintre grupurile sociale interacioneaz i se regsesc n spaii comune, unde sc(imb informaii, idei sau deruleaz activiti comune. 'ntr!o societate cu un grad sczut de solidaritate social, grupurile sociale rm$n adeseori izolate unele fa de altele# unele grupuri sociale nu vor s aib de!a face cu altele, nu vor s mpart spaii i resurse sau s dezvolte conversaii, negocieri i dialoguri. <recvent, diferenele care separ grupurile sociale sunt de ordin etnic, rasial, cultural, religios i socio!economic.
| 111

(iaa social a oraului.

Alteori, diferenele se fac n funcie de gusturi, de preferine sau pur i simplu de locurile pe care le frecventm. 0riteriile dup care se construiesc i se legitimeaz aceste diferene sunt, de obicei, legate de stereotipuri i de pre*udeci. Odat instalate i propagate, este foarte dificil ca aceste criterii s fie nlturate din g$ndirea ma*oritar a unei societi, iar uneori ele a*ung s aib rezultate tragice i dezastruoase, cu efecte negative pe termen lung asupra respectivei societi %de ex." rzboaie civile, conflicte religioase, (olocaust&. 'n unele situaii, grupurile sociale care se consider diferite se pot izola unele fa de altele )oncepte introduse: n cartiere diferite ale oraului, pot intra n conflict 6enofobie " este un termen originar din direct %lupte de strad& sau n conflict indirect %prin lim!a greac i se refer la o fric pre*udeci negative, prin confruntri n mass! nerezonabil sau ur fa de strini i de necunoscut n general# %ceast fric poate fi media, prin discriminare, xenofobie&. legat de o etnie diferit, de o cultur sau de Acestea sunt situaii problematice, n care o religie diferit, dar se poate referi i la diversitatea produce segregare %separare& ntre oameni necunoscui, activiti sau concepte necunoscute# &enofo!ia este adesea oameni 2 ceea ce contribuie la transformarea ordinii provocat de inegalitile sociale sau de sociale panice ntr!o ordine1 organizare social temerile conform crora strinii reprezint un bazat pe izolare i agresivitate. 'n astfel de situaii, pericol la adresa identitii unui grup' de aceea, dorina celor care se manifest astfel toate grupurile sociale sunt afectate# toate au de este de a elimina orice i pe oricine ar pierdut" sc(imburile de cunotine i idei sunt reprezenta un pericol la adresa unei blocate, colaborarea este blocat, gsirea de noi presupuse puriti# soluii pentru probleme urbane este in(ibat, starea de nesiguran este agravat i se dezvolt nemulumirea general. +e aceea este foarte important ca indivizii care locuiesc n mediile urbane caracterizate de o mare diversitate s nvee s accepte diferenele etnice, rasiale, religioase, culturale i socio! economice. Tolerana reprezint unul din principiile c(eie pentru o dezvoltar armonioas a oraelor, n plan social.

%'e!plul 1
(n Marea )ritanie i *ermania, grupurile de suporteri ai unor ec+ipe de fot!al intr din c,nd n c,nd n conflict direct, recurg,nd la acte de violen n spaiile pu!lice# %desea, aceste grupuri sunt din orae sau din cartiere diferite# (n urma conflictelor, ec+ipele de fot!al sunt depunctate, locuitorii oraelor sau ai cartierelor respective dezvolt pre-udeci fa de locuitorii oraului/ cartierului rival .cum c toi sunt la fel ca grupul de suporteri rivali, deci toi tre!uie evitai i dumnii/, iar unii locuitori devin c+iar victime colaterale ale violenelor#

%'e!plul 0
0,n n anii 123 ai secolului al &&"lea, cele mai multe orae din %frica erau separate prin ziduri, s,rm g+impat i soldai, n dou pri: o parte mai !ogat, cu infrastructur !un, n care locuiau colonialitii al!i i o parte srac, cu infrastructur precar, n care locuiau !tinaii africani# Milioane de oameni erau separai astfel# %fricanii aveau voie s treac n partea al!ilor numai cu permis de munc' muncile pe care africanii le fceau pentru al!i erau toate munci 4de -os5, de servitori# 6storiile ntre cele dou grupuri segregate erau interzise, al!ii care voiau s se cstoreasc cu africani erau o!ligai s renune la drepturile de 4al!i5 i s se mute n partea srac, dincolo de s,rma g+impat# Muli oameni au murit ncerc,nd s depeasc aceste !ariere sociale#

4Inde"irabilii5
Aa cum am vzut, atunci c$nd locuitorii oraului nu reuesc s se bucure de diversitatea lor i de diversitatea modurilor de via posibile, acest lucru conduce la separarea grupurilor sociale# oamenii a*ung s triasc n izolare sau n agresivitate. +ei toi indivizii au de pierdut n urma segregrii, unele grupuri sunt afectate mai puternic dec$t altele. Anumite grupuri sociale devin considerate drept unicele sau cele mai vinovate pentru problemele din societate# altele a*ung s fie considerate ameninri la adresa ordinii sociale. Astfel de grupuri au cel mai mult de suferit de pe urma segregrii. +iveri cercettori n tiine sociale au studiat aceste categorii de oameni,

110

Ioana Florea / Miruna Trc

percepute ca 6indezirabile9 de ma*oritatea locuitorilor urbani, n primul r$nd pentru c perturb ordinea social a spaiilor standardizate din ora. 0u toate acestea, adesea, indezirabilii nu sunt anti!sociali sau periculoi, ci sunt n conflict cu practicile, valorile, reprezentrile celor care au planificat sau planific spaiile oraului. +e aceea, n mod ideal, planificarea spaiilor oraului trebuie s fie rezultatul unui consens general social, fapt care trebuie s fie complementar cu existena unor politici publice i sociale de calitate. ategorii de indezirabili" $efugiai i imigrani# /pre exemplu, n oraele n care procesul de emigraie este n cretere, imigranii i refugiaii sunt considerai drept principalii vinovai pentru problemele socio! economice, n pofida faptului c studiile sociale arat c ei aduc avanta*e considerabile societii!gazd" accept munca slab remunerat i unele munci evitate de populaia stabil, sau accept prestarea muncii grele, desfurate n medii toxice sau riscante. <iind izolai de ceilali locuitori ai oraului, neav$nd relaii directe i egale cu ceilali locuitori, av$nd unele caracteristici aparent diferite %port, limb, aspect&, populaiile de imigrani i refugiai devin inta suspiciunilor din partea altor grupuri sociale iar prezena lor devine 6indezirabil9. %e&teritorializare i re&teritorializare reprezint termeni care se refer la marile micri de populaii i care i preocup n egal msur at$t pe urbaniti c$t i pe sociologi sau antropologi. +e!teritorializarea reprezint migraia forat, datorat unor factori cum ar fi opresiunea politic, intolerana religioas, rzboiul, foametea, srcia extrem. Atunci c$nd aceste micri de mase sunt nsoite i de transferarea practicilor i a obiceiurilor culturale specifice locului de origine, fenomenul se numete re!teritorializare. /pre exemplu, n 3area @ritanie, migraia masiv a locuitorilor din fostele colonii britanice a transformat semnificativ compoziia social a oraelor. 'n prezent, 7ondra este un ora multicultural, n care se vorbesc peste trei sute de limbi diferite. +in pcate, multe grupuri etnice i religioase, care au fost nevoite s se refugieze sau s migreze, au beneficiat de un succes redus n ceea ce privete re!teritorializarea. /pre exemplu, poporul tibetan este unul care nu a reuit re!teritorializarea# n prezent, rm$ne un popor de! teritorializat, dei a avut o ar a lui. Tibetul a fost invadat de 0(ina n ABC., iar cultura tibetan a fost supus de atunci persecuiilor constante. Dn numr ridicat de tibetani a emigrat n alte ri %n special n ndia&, n care liderii religioi au creat centre ale culturii tibetane. 0u toate acestea, o mare parte a tibetanilor este n prezent de!teritorializat, locuind n diverse ri din lume, fr a avea un stat tibetan. 8xist i situaii n care indivizii sunt de!teritorializai, dar, spre deosebire de tibetani, nu au avut niciodat o ar a lor# un exemplu n acest sens l reprezint poporul Eurd, care locuiete pe teritoriul Turciei, ranului, raEului i /iriei. 'n multe cazuri, fluxul de indivizi care se adaug unui ora n urma unor fenomene precum de! teritorializarea nu reuete s fie absorbit n mod corespunztor, iar cei refugiai sau imigranii a*ung s locuiasc n condiii precare, fr s aib acces la resursele socio!economice. Acest lucru conduce la apariia multiplelor probleme de ordin social# adeseori, tinerii de!teritorializai i neintegrai n noile orae a*ung s triasc n situaii de risc, devenind victime ale srciei extreme, ale traficului de persoane, ale exploatrii prin munc. 'ersoane fr adpost# O alt categorie de 6indezirabili9 se refer la persoanele fr adpost, care triesc o via complet izolat de restul locuitorilor. Astfel de persoane se gsesc n cele mai multe orae ale lumii. )rezena lor n locurile publice este nedorit, iar autoritile iau msuri pentru ca parcurile i bncile s nu mai fie 6locuite9 de persoane fr adpost. Adesea, astfel de indivizi nu sunt tratai ca persoane, ci mai degrab ca o ameninare la adresa ordinii sociale. 0u toate acestea, studiile sociale realizate n multe ri au artat nc din anii ,-. ai secolului al XX! lea c persoanele fr adpost, n marea lor ma*oritate, sunt inofensive, ba c(iar prezena lor i ndeprteaz pe rufctorii periculoi. 'n sc(imb, msurile luate mpotriva persoanelor fr adpost, cum ar fi plasarea gardienilor n parcuri, reducerea numrului de bnci, ngrdirea
| 113

(iaa social a oraului.

unor spaii, fac ca locurile respective s devin pustii i, astfel, propice unor activiti ilegale grave %precum traficul de persoane, t$l(ria, violenele ntre gti&. +e exemplu, n @ucureti sunt peste A..... de persoane fr adpost, marea ma*oritate v$rstnici sraci i copii inofensivi %unii fugii din cauza abuzurilor din familie&. )entru ei, soluia nu este evacuarea din parcuri i din adposturile improvizate, ci asigurarea unor locuine sociale i a unor servicii sociale care s le asigure demnitatea i @ucureti, persoan fr adpost, >.AA reintegrarea social. (dolescenii indezirabili"# /paiul construit al oraului este un spaiu al adulilor" adulii decid, proiecteaz, construiesc, demoleaz. 'n viziunea adulilor asupra oraului, copiii i adolescenii sunt fie n pericol, fie periculoi, atunci c$nd se afl nensoii n spaiile publice urbane. Aceast viziune, care se reflect n reguli, strategii, construcii, organizare i intervenii spaiale, duce la o continu ndeprtare a copiilor i adolescenilor de spaiile publice urbane i la o continu transformare a lor ntr!un grup social alienat i lipsit de putere 2 grup adesea 6indezirabil9 n spaiile publice ale oraului i n ora, n general. 'n anii ,C. ai secolului al XX! lea, tinerii care agreau cultura roc !n!roll erau vzui ca o problem social# n anii ,-., tinerii "ipp# erau considerai deviani, o ameninare la adresa ordinii publice# n anii ,:., tinerii pun erau vzui ca fiind periculoi# n anii ,F., tinerii care c$ntau "ip-"op sau dansau brea dance erau suspeci# n anii ,B., tinerii care organizau petreceri cu muzic electronic erau la r$ndul lor o ameninare# n anii >..., tinerii anar(iti sunt cei periculoi. Totodat, de!a lungul acestor timpuri, tinerii care practicau sporturi urbane %sEateboard!ing, parEour& i care desenau graffiti au fost considerai la r$ndul lor periculoi. Toate aceste grupuri promoveaz valori diferite i moduri de via diferite de cele ale ma*oritii adulilor# dac str$ng un numr mare de adepi, aceste grupuri devin 6subculturi9. Antropologii care le!au studiat de!a lungul acestor decenii au artat c, n ciuda imaginii de 6indezirabile9, cele mai multe subculturi ale adolescenilor i tinerilor au, pe l$ng latura de revolt mpotriva societii de consum a adulilor, o doz considerabil de creativitate. )entru aduli, copiii i adolescenii reprezint grupuri percepute ca 6indezirabile9 n spaiile publice i, n acelai timp, grupuri de viitori decideni ai oraelor, de generaii care vor 6moteni9 oraele prezentului. Aceast natur dual a prezenei lor n orae i acest dublu rol pe care l ndeplinesc n viaa social au generat c$teva direcii diferite n studiile urbane dedicate" pe de o parte, s!au dezvoltat studiile urbane preocupate de copiii i adolescenii delincveni, de mecanismele sociale din ora care induc astfel de practici din partea lor, de
111 |

Ioana Florea / Miruna Trc

mecanismele sociale din ora prin care astfel de practici pot fi prevenite# pe de alt parte, s!au dezvoltat studiile urbane preocupate de copii i adolesceni ca grupuri contestatare creative, ca subculturi care reinventeaz oraul prin sporturi i arte urbane %graffiti, sEateboard, breaEdance, etc.&, submin$nd cultura dominant i segregativ a adulilor. O direcie important a fost desc(is de istoricul de ar(itectur ain @orden prin studiul subculturilor tinerilor %#out" subcultures& bazate pe sporturi urbane i practici graffiti, prin care oraul este re! inventat iar spaiile publice n aer liber capt semnificaii i utilizri noi. 0omplementar, s!au dezvoltat studiile urbane preocupate de copii i adolesceni ca ceteni ai oraului, ca experi ai oraului, ale cror cunotine i preri trebuie nelese i preluate n planurile de dezvoltare ale oraului. Aceste studii susin ideea c este nevoie de recunoaterea creativitii adolescenilor, a subculturilor lor i nu de ngrdirea lor ca 6indezirabile9. 0onform ultimului raport DG 08< %>.AA&, numrul total al adolescenilor din lume era de A,> miliarde n >..B. +intre ei, C.H locuiesc n orae i aglomerri urbane. +in total, B.H provin din ri cu economii n curs de dezvoltare, fiind afectai de probleme sociale complexe, de la lipsa educaiei, la lipsa (ranei. )roblemele afecteaz n primul r$nd adolescentele 2 -.. milioane de adolescente trind n ri srace. 'n ultimele decenii, eforturile organizaiilor transnaionale au fost concentrate asupra copiilor cu v$rsta sub C ani, ncerc$nd reducerea mortalitii infantile i creterea anselor de supravieuire n primii ani de via. )reocuparea pentru adolesceni a lipsit p$n recent, dei :. de milioane de adolesceni din oraele lumii nu au acces la educaie, iar cauzele principale ale decesului n r$ndul adolescentelor sunt sarcina i naterea 2 probleme sociale aflate la intersecia lumilor sociale ale adolescenilor i adulilor.

/e reinut:
'ntr!un ora, exist o mare varietate a grupurilor sociale i a stilurilor de via# n general, oamenii dezvolt strategii de convieuire i ncearc s respecte anumite norme sociale, fc$nd astfel posibil coabitarea i locuirea n orae# pe de alt parte, exist situaii n care grupurile sociale rm$n separate ntre ele, neexist$nd puni de comunicare sau legturi sociale# acest lucru conduce la apariia unor probleme sociale i la apariia unor categorii de indivizi considerate 6indezirabile9 %de ex." imigrani, refugiai, persoane fr adpost, anumite grupuri de adolesceni i subculturi, etc.&# ca locuitori urbani, este foarte important s fim tolerani i s nvm s acceptm diferenele etnice, rasiale, religioase, culturale i socio!economice.

3. ,ocuirea urban
8xist modaliti diferite de a locui# s ne g$ndim doar la c$teva distincii simple i familiare" a locui la cas vs a locui la bloc sau a locui la sat vs a locui la ora. <iecare dintre aceste distincii se refer la un stil diferit de via. Tipurile de locuine i modurile de a locui s!au transformat de la epoc la epoc. +ac locuirea tradiional, n comuniti rurale rsp$ndite pe arii relativ mici, a caracterizat aezrile umane de!a lungul mai multor secole, locuirea i marile aglomerri urbane se impun ntr!un ritm din ce n ce mai alert. ndustrializarea a sc(imbat radical modul de via i de locuire pentru milioane de indivizi. 'n perioada anilor IJ. ai secolului al XX!lea a debutat proiectarea funcionalist a oraelor, promov$nd conceptul 6oraului dormitor9, cu funciuni bine stabilite i delimitate. Oraele cu numeroase osele i blocuri supraeta*ate, cu puine spaii publice, preau soluia perfect pentru a asigura un adpost milioanelor de muncitori. A durat c$teva decenii p$n c$nd paradigma funcionalist a nceput s fie pus sub semnul ntrebrii, n timp ce tipuri noi de locuire %blocuri mici, case cu consum energetic zero, apartamente folosite n comun de grupuri de prieteni, etc.& au prins contur i s!au rsp$ndit. Aadar, modalitile de locuire se afl ntr!o permanent sc(imbare i adaptare. 'n prezent, este promovat din ce n ce mai mult conceptul unei locuiri ecologice i durabile, n acord cu mediul ncon*urtor i cu un consum c$t mai redus de resurse.

117

(iaa social a oraului.

artiere i blocuri# Oraele rom$neti, aa cum ne sunt familiare celor mai muli dintre noi, sunt structurate n (abitate urbane pe care le cunoatem sub numele de cartiere. 'n cartea sa de geografie urban numit 6Oraul sub lup9, autorul 3arius 0ristian Geacu caracterizeaz cartierele n felul urmtor" $artierele sunt zone relativ ntinse ale oraului, ce pot fi identificate mental de observator i care au o anumit calitate intern care le este proprie. Sunt celule fundamentale ale spaiului social urban%...&. $artierul poate imprima atitudini i comportamente specifice locuitorilor si. %...& 'ractic, la nivel perceptiv, fiecare cartier este unic, imprim(nd un anumit spirit de apartenen locuitorilor si. %...& $aracteristicile fizice ce marc"eaz cartierele sunt reprezentate prin anumite comuniti specifice, ale cror componente sunt de o varietate infinit) textur, spaiu, forme, detalii, simboluri, tipul i culoarea construciilor, semnificaii sociale cu o anumit ncrctur emoional, tipul de activitate, funcii, locuitori, grad de ntreinere*uzur, topografie, etc.+ @locul este o unitate de locuit n cadrul cartierului. 0artierele de blocuri caracterizeaz marea parte a oraelor din 5om$nia. Acest lucru se datoreaz perioadei de dictatur comunist i proceselor intense de urbanizare forat care au avut loc n acea perioad. 5egimul comunist a dorit s creeze orae noi cu orice pre, crora s le corespund totodat un 6om nou9. 'n acest sens au fost cldite fie orae noi n apropierea centrelor industriale, fie zeci de cartiere de blocuri n oraele existente, uneori amplasate pe locul zonelor istorice demolate n acest scop. O parte semnificativ a populaiei rurale a fost determinat s se mute n noile locuine de la ora. @locul i spaiile lui tipice %scara blocului, (olurile, balcoanele, peticele de grdin din faa blocului& determin un anumit tip de locuire, gener$nd diverse fenomene care au constituit obiectul a numeroase studii rom$neti de cercetare socio! antropologic. 8ste vorba despre fenomene de convieuire, relaionare social, cooperare i ntra,utorare la nivel de familii sau vecintate, reele economice informale, modaliti de organizare i administrare. 7a nivelul vieii sociale urbane, vecintile de @ucureti, >.AA, cartierul )antelimon cartier poart semnificaia unei solidariti de grup elementare care se poate manifesta sub diverse forme" vecini care se spri*in reciproc fc$ndu!i mici servicii i stabilind astfel o reea de relaii, vecini care se a*ut la creterea copiilor, vecini care se invit la diverse evenimente de familie, vecini care i petrec mpreun timpul liber, utiliz$nd spaiile disponibile cum ar fi bncile i spaiile verzi din faa blocului, gara*ele, c(iocurile sau c(iar maidanele aflate n proximitate. Am menionat despre toate aceste lucruri pentru c fiecare dintre ele se refer la forme de organizare social specifice peisa*ului urban rom$nesc. )uburbiile# /pre deosebire de cartiere, suburbiile reprezint un alt tip de locuire. /uburbiile sunt zone rezideniale asociate unor mari orae din lume. /uburbiile exist i n 5om$nia, dar nu reprezint %nc& un tip de locuire specific peisa*ului rom$nesc. Aceste zone nu se ncadreaz neaprat la categoria zonelor urbane, dar nici la cea a zonelor rurale. /uburbiile pot constitui zone rezideniale aflate n ora sau zone rezideniale separate de ora i situate la distan fa de ariile centrale urbane. -ocuirea ntr-o suburbie presupune utilizarea permanent a automobilului. +ensitatea populaiei este mai sczut n suburbii dec$t n ariile centrale. /uburbiile s!au
A 118 | 3arius 0ristian Geacu, Oraul sub lup, 8ditura )ro Dniversitaria, >.A., p. A.?!A.C.

Ioana Florea / Miruna Trc

dezvoltat ncep$nd cu secolele X X i XX, odat cu procesele de industrializare i de cretere economic. 3uli dintre cercettorii care au studiat istoria i evoluia suburbiilor au a*uns la concluzia c suburbiile de la nceputul secolului XX, extinse mai ales n /tatele Dnite ale Americii, erau enclave locuite de persoane de culoare alb, aparin$nd clasei de mi*loc i mprtind aspiraii sociale comune, cum ar fi dorina de a fi proprietarii unei locuine. +e aceea, multe suburbii sunt caracterizate de modelul unei locuine aparin$nd unei singure familii, ocup$nd un lot de pm$nt, model care se repet zeci de Eilometri, pe msura ntinderii suburbiei. 7ocuirea ntr!o suburbie a fost adeseori promovat de ctre dezvoltatorii imobiliari i de autoritile locale ca stil de via sau model de succes. +ar, n prezent, extinderea oraelor prin intermediul suburbiilor a devenit un proces din ce n ce mai criticat. 0$teva argumente aduse n acest sens sunt urmtoarele" suburbiile au potenialul de a duce la izolare social# utilizarea intens a automobilelor afecteaz mediul# pm$ntul pe care s!ar putea dezvolta agricultura sau fermele este n sc(imb cedat pentru construcii de locuine. Toate aceste aspecte au condus la ideea c suburbiile nu reprezint un model de locuire sustenabil.

9roble!e globale legate de locuirea urban

A convieui ntr!un ora este de multe ori o art pe care trebuie s tim cum s ne!o nsuim. Gu este un lucru uor ca zeci, sute de mii sau milioane de oameni s triasc laolalt i s mpart aceleai spaii urbane. / ne g$ndim doar la c$teva probleme pe care am putea s le caracterizm drept 6minore9" tensiunea pe care o resimim merg$nd pe strad ntr!un ora agitat, claxoanele i apostrofrile din trafic, micile certuri stradale sau cele din mi*loacele de transport public. 'ns locuirea urban i folosirea unui ora n general prezint aspecte problematice mult mai complexe dec$t cele menionate mai sus. Acestea constituie adesea subiectul a zeci de studii de cercetare social urban, rapoarte oficiale, articole, dezbateri, propuneri legislative. 4om analiza pe r$nd c$teva din principalele probleme ale locuirii urbane. 'recaritatea# Aa cum am precizat i n primul capitol al ."idului, cei mai muli locuitori ai planetei triesc n prezent n orae i mai ales n marile aglomerri urbane din rile srace i supra!populate. 0onform raportului State of t"e /orld0s cities 1 23+3*23++ %Starea oraelor lumii&, realizat de Gaiunile Dnite, urbanizarea va rm$ne un proces care va defini urmtoarele decenii din evoluia omenirii. )otrivit aceluiai raport al Gaiunilor Dnite, n urmtorii 23 de ani 4omo sapiens se va transforma n 4omo sapiens urbanus, n toate regiunile planetei.> 0u toate acestea, problema locuirii se accentueaz de la an la an" populaia oraelor crete ntr! un ritm constant, dar nu este urmat de o infrastructur adecvat, menit s deserveasc pe toat lumea. +in acest punct de vedere, oraul reprezint un teren al conflictului, al inegalitilor, un spaiu predestinat negocierilor pentru resurse i teritorii. 7ocuina, ca spaiu vital, un drept al oricrei fiine omeneti, se dovedete a fi o resurs preioas i greu accesibil. <elul n care arat lucrurile la nivel global n prezent demonstreaz c nu oricine are acces la aceast resurs# iar muli dintre cei care totui au o locuin sunt ameninai permanent de pericolul pierderii acesteia i de alte riscuri pe care le implic locuirea n condiii extreme %de ex." nesigurana n faa calamitilor, condiii de insalubritate, frigul, segregarea teritorial&. Aezrile alctuite din ma(alale srccioase i g"etouri %cunoscute sub nume diferite n diverse ri" s"ant# to/ns, favelas, bustees, barriadas, poblaciones, villas miserias, bidonvilles, ampungs& adpostesc peste J.H din populaia urban a lumii. Adeseori, astfel de zone srace rm$n izolate i deconectate de restul oraului, at$t din punct de vedere fizic c$t i social. )e l$ng dezavanta*ele cauzate de veniturile economice sczute i de
> /tate of t(e Korld cities >.A.1>.AA 2 @ridging t(e urban divide, DG LA@ TAT, publicat prima dat la 8art(scane, Dnited Gations Luman /ettlements )rogramme, >..F, p. A.. | 117

(iaa social a oraului.

situaia precar a locuirii, rezidenii din g(etouri sunt defavorizai i din punct de vedere al accesului la facilitile sau avanta*ele oferite de ora. Astfel, se a*unge la crearea unui mecanism vicios al srciei, at$t pe plan social i pe plan spaial, o capcan din care este foarte greu de ieit, meninut de urmtorii factori constani" condiii precare de locuit, acces extrem de redus la slu*be de calitate i, n general, la piaa muncii, excluziune social i marginalizare, lipsa interaciunilor sociale, un nivel ridicat al criminalitii. 0u toate acestea, exist i aspecte pozitive legate de subiectul locuirii urbane. 5aportul DG menioneaz faptul c ntre anii >... i >.A., n urma eforturilor comunitii internaionale anga*ate n planul mondial de dezvoltare numit 5illennium 6evelopment .oals %Obiectivele de dezvoltare ale 3ileniului&, peste >.. de milioane de persoane au depit condiia de locuitori ai unor cartiere precare. Acest anga*ament a dat unele rezultate pozitive.

Mrile n care s!au produs cele mai semnificative mbuntiri ale situaiei locative sunt 0(ina i ndia, urmate de ndonezia, 4ietnam i Turcia. Alte ri care au aplicat cu succes astfel de politici de mbuntire sunt cele din Africa de Gord %3aroc, Tunisia, 8gipt& i din regiunea Americii de /ud %Argentina i 0olumbia&. 0u toate acestea, autorii raportului DG g$ndesc n termeni lucizi, preciz$nd faptul c a fost posibil ca 7biectivele de dezvoltare ale 5ileniului legate de reducerea numrului de cartiere defavorizate s fie atinse, mbuntindu! se astfel condiiile de via a >>: de milioane de indivizi, din cauz c intele stabilite iniial au fost unele relativ mici. Obiectivul iniial a vizat mbuntirea situaiei locative pentru A.. de milioane de locuitori, cifr care reprezint doar A.H din populaia mondial care locuiete n g(etouri.

6onform indicatorilor folosii de 7aiunile 8nite, o unitate de locuit dintr"un cartier precar adpostete unul sau mai muli indivizi care triesc su! acelai acoperi, care sunt lipsii de una sau mai multe dintre urmtoarele faciliti: adpost rezistent .o structur permanent care s asigure protecie n faa condiiilor climatice extreme/ spaiu suficient de locuit .o camer s nu fie mprit de mai mult de 9 persoane/ acces la ap pota!il .care s fie suficient i s nu necesite un efort mare pentru a fi o!inut/ acces la condiii sanitare .toalet privat sau o toalet pu!lic mprit de un numr rezona!il de persoane/ titlu de proprietate .care s prote-eze mpotriva evacurilor forate/:

0artierul 4alea 5ece, T$rgu 3ure

11+

Ioana Florea / Miruna Trc

*+pansiunea urban# 8xpansiunea urban se refer la extinderea necontrolat a cartierelor de locuine urbane, at$t cele defavorizate c$t i cele cu o situaie locativ de calitate. 0el mai important aspect care merit reinut n legtur cu expansiunea urban este faptul c adeseori ea se produce fr o planificare prealabil, rezult$nd astfel o serie de inconveniente i probleme sociale cum ar fi" serviciile i utilitile publice a*ung s fie neadecvate i neadaptate ritmului expansiunii, astfel nc$t uneori nu reuesc s fac fa nevoilor locuitorilor 2 de ex." pompieri, transport public, educaie primar, ec(ipa*e de intervenie i centre medicale, etc.# utilizarea frecvent a automobilului duce la poluarea mediului# totodat, prin extinderea urban se distrug formele de via slbatic i se afecteaz ec(ilibrul mediului# astfel, sunt afectai i locuitorii noilor cartiere extinse, dar i locuitorii din interiorul oraului# prin expansiune se a*unge la distrugerea terenurilor prielnice pentru practicarea agriculturii i necesare pentru ntreinerea fermelor# n mod istoric, fermele au fost situate l$ng orae, dar cu timpul suburbanizarea a folosit aceste terenuri n scopul dezvoltrii imobiliare# astfel, orenii nu i mai pot procura alimentele din imediata apropiere a locuinei, ci devin dependeni de surse de (ran aflate uneori la mari distane. 0onform raportului DG, n diverse pri ale lumii, )oncepte introduse: expansiunea urban este str$ns legat de procesele de suburbanizare. Acestea propag un :rbanis!ul sustenabil ; soluia unei model urban de locuire bazat pe o densitate e'pansiuni urbane integrate i planificate redus a locuitorilor raportat la suprafa. 'n 0otrivit acestui concept, dezvoltarea ur!an economic i social tre!uie s se produc n special tinerii i cei de v$rste mi*locii locuiesc n acord cu prote-area i prezervarea resurselor orae!satelit i n suburbii ale marilor orae ale naturale' n orice plan de dezvoltare i extindere lumii, fiind atrai de facilitile de locuire ur!an tre!uie luat n considerare faptul c sistemele naturale au o capacitate limitat de a individual %case, vile& la preuri accesibile. Toate rspunde i de a se a-usta la sc+im!rile produse acestea definesc un stil de via numit suburban, de om# $in perspectiva dezvoltrii sustena!ile promovat n unele centre urbane ale lumii i ur!ane, orice impact al activitilor ur!ane asupra mediului tre!uie redus la minimum# propulsat de modelul globalizat al societii de Ideea de dezvoltare ur!an sustena!il s"a consum. 8xpansiunea urban a fost asociat mult nscut n anii :2;3, ca urmare a ngri-orrii timp cu oraele nord!americane, dar n ultimul profunde fa de un model de dezvoltare care amenina mediul i vitalitatea planetei# <xist deceniu s!a extins n diverse regiuni metropolitane credina puternic potrivit creia, n afara ale lumii. 8xpansiunea urban capt proporii nu programelor guvernamentale i a iniiativei doar n rile dezvoltate, ci i n cele aflate n curs sectorului privat, comunitile locale sunt cele de dezvoltare 2 stimulat i de felul n care care tre!uie s se implice activ n acest proces# %cest concept st la !aza formulrii unor politici investitorii imobiliari promoveaz imaginea unui sustena!ile, care ncearc s armonizeze relaia stil de via pe care l numesc de clas mondial, dintre populaie, mediu i dezvoltarea industrial# asociat locuirii suburbane i centrelor comerciale1 <xpansiunea ur!an controlat mai este cunoscut i su! numele de smart growth de afaceri din suburbii. )romotorii acestui stil de .expansiune inteligent/# via evit s!i recunoasc impactul negativ asupra mediului i asupra mecanismelor economice i sociale. +ar extinderea oraelor nu reprezint exclusiv expresia dorinei oamenilor de a avea un anume stil de via, ci este stimulat i de ali factori cum ar fi" slaba planificare i administrare a oraelor# adeseori, o planificare neadecvat genereaz diverse forme de specul imobiliar la periferia oraelor# lipsa controlului asupra terenurilor peri!urbane i a altor terenuri care a*ung s foloseasc drept suport dezvoltrii imobiliare# mobilitatea populaiei# poluare, trafic intens, lipsa parcrilor n interiorul oraelor.
| 11.

(iaa social a oraului.

8xpansiunea urban a fost dintotdeauna un termen eufemistic pentru extinderea necontrolat a ariilor urbane, caracterizat de un consum vorace al terenurilor, cu scopul de a asigura o dezvoltare imobiliar bazat pe densitate redus. 8xpansiunea urban poate lua multe forme, dar un lucru rm$ne cert" ea are loc atunci c$nd creterea populaiei i expansiunea fizic a locuirii nu sunt coordonate i, mai ales, nu sunt planificate coerent. *+cluziune i segregare teritorial Dn ora divizat este acela care nu reuete s!i integreze toi locuitorii, mai ales pe cei sraci i pe imigrani, i care nu ia n considerare contribuia acestora la dezvoltarea socio!cultural a oraului. /pre exemplu, grupurile de (ip (op din g(etourile americane sau colile de samba din cartierele srace ale Americii de /ud reprezint elemente vitale ale culturii tinerilor, dar n mod paradoxal ele rm$n la marginea societii, comunic$ndu!i mesa*ele sociale doar de pe aceast poziie de excluziune. 0(iar dac vocile lor pot enuna adevruri importante despre realitile sociale i culturale n care triesc grupurile defavorizate i excluse, astfel de grupuri rm$n la r$ndul lor marginalizate. 0oncentrarea celor sraci i a minoritilor etnice n zone izolate, din punct de vedere spaial, de restul oraului constituie ceea ce se numete segregare teritorial i reprezint o serioas problem social care se perpetueaz. )e de alt parte, cei cu acces facil la resurse se izoleaz spaial, la r$ndul lor, n aa numitele 6comuniti nc(ise9 %gated communities&, zone rezideniale bine pzite, cu intrri strict controlate pentru pietoni, biciclete i automobile, adeseori mpre*muite de ziduri i garduri. Oraele contemporane sunt marcate de granie invizibile, care delimiteaz zone i 6teritorii9, separ$ndu!i pe locuitori. Aceast fragmentare social se reflect cel mai bine n felul n care sunt distribuite resursele, oportunitile pentru o via bun i c(iar spaiul urban 2 distribuie adeseori inegal 2 avanta*$nd anumite categorii socio!economice, locuind n anumite 6teritorii9, i dezavanta*$ndu!le pe altele, locuind n 6teritorii9 separate. +e exemplu, anumite zone dintr!un ora pot fi ngri*ite, cu spaii largi, parcuri i grdini bine ntreinute, cu zone rezideniale de 6+iar i n prezent, n )razilia, exist cartiere srace uriae, situate la margine de ora, numite calitate, n timp ce alte zone sunt caracterizate de 4favelas5 .favele/, din care milioanele de locuitori srcie, locuire precar, servicii publice deficitare, nu au voie s ias dec,t cu permis de trecere# lipsa accesului la faciliti recreaionale i 0oliia special separ aceste cartiere de restul culturale, decdere, investiii reduse n oraelor# Milioane de oameni locuiesc n favele imigrani sraci, oameni de la ar rmai fr infrastructura public 2 oportuniti i liberti pm,nturi sau afectai de secet ndelungat, inegale. muncitori necalificai rmai fr serviciu, familii +e regul, excluziunea economic i social cu muli copii rmase fr unul dintre prini# 6ondiiile de via sunt precare, cei mai muli conduc la excluziune cultural i politic. 'ntr!un trind din resturile oraului i din reciclarea ora divizat, inegalitile sunt exacerbate, ceea ce gunoaielor oraului# 0rintre milioanele de locuitori contribuie la stratificarea populaiei n categorii exist i un numr relativ redus de infractori, cruia poliia le declar 4rz!oi5# (n acest 4rz!oi5, sociale marcate de segregare social# cei sraci, muli ali locuitori din favele, copii, v,rstnici, tineri alturi de imigrani i ali indivizi lipsii de stim zilieri cad victime colaterale# social sau 6indezirabili9, fac parte de regul din aceeai categorie.

172

Ioana Florea / Miruna Trc

,negaliti sociale i economice negalitatea reprezint un proces multidimensional i nu poate fi analizat doar prin prisma venitului pe cap de locuitor, ci n ansamblu, lu$nd n calcul drepturile, facilitile i libertile la care un individ are, respectiv nu are acces. 'n afar de situaia locativ precar despre care de*a am vorbit, inegalitile sociale i economice din mediul urban se reflect n urmtoarele aspecte" acces redus la educaie & copiii i tinerii din cartierele srace au de regul mult mai puine oportuniti educaionale dec$t cei care locuiesc n zone rezideniale de calitate. Aa cum precizeaz raportul DG, dilema multor tineri provenind din familii cu posibiliti reduse nu este legat de alegerea unei cariere pe care s o mbrieze n viitor, ci este 6una extrem de simpl i de ocant" m$ncare sau coal. Astfel, educaia rm$ne un lux pentru ma*oritatea locuitorilor cartierelor srace9J. posibiliti reduse de ngri-ire a sntii & mortalitatea infantil specific acelor cartiere defavorizate se datoreaz unor afeciuni legate de poluare i supraaglomerare, de lipsa accesului la medicaie adecvat i la faciliti sanitare, de lipsa accesului la ap potabil, la care se adaug condiiile insalubre de locuit i proasta administrare a deeurilor# lipsa alimentaiei adecvate & foametea se datoreaz veniturilor sczute i creterii permanente a preului alimentelor la nivel Inclu"iune social: un ora inclusiv asigur drepturi i li!erti tuturor locuitorilor si, mondial. <oametea reprezint un fenomen promoveaz participarea social i politic, i specific deopotriv zonelor srace urbane i rurale informeaz cetenii i ia deciziile n mod ale lumii. 0(iar i n rile care dein suficiente democratic# Inclu"iune econo!ic: se refer la politici rezerve de alimente, exist probleme legate de pu!lice care s i spri-ine pe cei sraci, la anse acest aspect" alimentele sunt accesibile doar celor egale n afaceri, la acces egal pe piaa muncii# bogai, n timp ce sracii se lupt pentru (rana Inclu"iune cultural: un ora inclusiv promoveaz integrarea social i cele!reaz zilnic. diversitatea# =espect drepturile culturale ale )e termen lung, inegalitatea reprezint un indivizilor, recunoate capitalul uman n toate fenomen care afecteaz profund orice societate. segmentele societii i se strduiete s l Atunci c$nd ea se ad$ncete, devine o ameninare sporeasc prin promovarea expresiei artistice creative i a activitilor de conservare a tradiiilor# la adresa stabilitii i ordinii sociale. 0u c$t exist mai multe inegaliti economice, cu at$t crete )onceptul 4oraul pentru toi5 i 4dreptul la riscul unor tensiuni sociale i politice care pot ora5: se refer la accesarea !eneficiilor sociale rbufni n orice moment. 'n mod ideal, oraele i economice de ctre toi locuitorii' promoveaz egalitatea social i accesul la avanta-ele locuirii contemporane ar trebui s funcioneze ca i ur!ane, pentru fiecare locuitor# 8n ora tre!uie s ve(icule ale sc(imbrii sociale, nite spaii fie inclusiv pe plan social, politic, economic i ec(itabile, n care se nasc idei i principii sociale cultural dac nu se fac eforturi n acest sens se vor propaga n continuare dezvoltarea i noi, n care se promoveaz drepturi i anse egale mprirea exclusivist a !eneficiilor, pentru toi indivizii. Dn ora inclusiv este acela marginalizarea i discriminarea# %dministraia care asigur tuturor locuitorilor si, indiferent de oraelor tre!uie s cunoasc !ine realitile ras, etnie, sex sau statut socio!economic, condiii socio"culturale care compun viaa social a respectivului ora' tre!uie s fac eforturi de a decente de via, care se regsesc n urmtorii cldi i promova strategii i politici inclusive, apoi factori" condiii de locuire adecvate, acces la de a integra aceste strategii n viaa de zi cu zi a faciliti publice i alte bunuri publice, acces egal populaiei# la dotri sociale. /au, aa cum rezum expresia englezeasc, a /ell being of ever#one9 %bunstarea tuturor&.
J /tate of t(e Korld cities >.A.1>.AA 2 @ridging t(e urban divide, DG LA@ TAT, publicat prima dat la 8art(scane, Dnited Gations Luman /ettlements )rogramme, >..F, p. A.A | 171

(iaa social a oraului.

,nfracionalitatea i violena urban 0uvinte precum violen urban, revolte de strad, turbulene, confruntri, delincven, frdelege, pericol urban probabil c au fost auzite de fiecare dintre noi mcar o dat. Dn nivel ridicat de violen urban afecteaz accesul oamenilor la spaiile publice dintr!un ora. Atunci c$nd aceste spaii nu pot fi folosite din cauza nivelului criminalitii, atractivitatea oraului scade considerabil iar o parte dintre locuitori recurg la varianta mutrii. 8ste important de neles faptul c, adeseori, violena urban nu apare dec$t n relaie cu diverse lipsuri de ordin economic i social. +eci, fenomenul infracionalitii i violenei urbane trebuie analizat n paralel cu toate celelalte aspecte problematice menionate n legtur cu locuirea urban. 0riminalitatea i violena urban au rmas relativ constante n ultimele decenii, n rile dezvoltate. +ar menionarea lor n mass!media a crescut semnificativ. Astfel, n rile dezvoltate, teama de violen a devenit mult mai mare dec$t nivelul real al violenei# aceasta team a permis dezvoltarea firmelor de securitate, dezvoltarea te(nologiilor de supraveg(ere i creterea numrului de *andarmi. 'nsa o parte din cercettorii sociali au atras atenia asupra faptului c fondurile importante alocate n aceast direcie ar putea fi folosite mult mai eficient n proiecte de prevenire a problemelor sociale i de mbuntire a spaiilor urbane. )e de alt parte, n rile srace, violena urban a crescut n ultimul secol, ca urmare a foametei, dictaturilor, luptelor pentru teritoriu. 3uli oameni s!au vzut nevoii s recurg la violen pentru a obine resurse pentru familiile lor. .entrificarea /tudiile urbane numesc 6gentrificare9 procesul n care mai muli proprietari noi i bogai cumpr case sau apartamente n zone srace ale oraului. +ecizia acestor noi proprietari de a cumpra locuine ntr!un anume cartier srac poate fi o decizie colectiv %ca parte dintr!un proiect mai amplu de rennoire urban, promovat de autoritile locale& sau o decizie individual %pentru profit individual pe piaa imobiliar&. Goii proprietari, av$nd destule resurse financiare %capital&, investesc n renovarea i amena*area locuinelor ac(iziionate 2 aduc$ndu!le la standarde de confort mult superioare celor anterioare, din respectiva zon srac. Apoi, unii noi proprietari se mut n aceste locuine, alii le nc(iriaz la preuri ridicate, accesibile doar c(iriailor mai bogai. Astfel, zona srac este transformat ntr!o zon mai bogat, cu locuitori mai bogai. Acest proces aparent pozitiv are ns o latur problematic" vec(ii locuitori sraci ai zonei gentrificate devin 6indezirabili9 pentru noii locuitori bogai i sunt adesea evacuai %uneori brusc i cu fora, alte ori treptat&. 'n momentul n care o zon ncepe s se gentrifice, locuitorii sraci nu mai pot ine pasul cu creterea c(iriilor, a preului utilitilor sau a standardelor generale ale zonei i nu!i mai permit s locuiasc acolo. O dat ce sunt atrai noi c(iriai i proprietari, cu posibiliti financiare mai ridicate, cei cu posibiliti financiare reduse sunt mpini afar din zon, ctre zone de g(etou sau ctre zone i mai srace de la marginea oraului 2 acesta fiind un proces tipic gentrificrii. Adeseori, gentrificarea este nsoit de proteste politice i de alte forme de rezisten iniiate de locuitorii dintr!o zon care se opun dezvoltrii acesteia, ei cunosc$nd foarte bine at$t consecinele pozitive c$t i pe cele negative, care i pot afecta n mod direct. )entru a contrabalansa efectele produse de gentrificare asupra celor nevoiai, ar trebui adoptate anumite
170 |

Ioana Florea / Miruna Trc

politici publice care s in cont de incluziunea social a claselor defavorizate i ar trebui ca administraiile oraelor i investitorii s construiasc locuine accesibile pentru toate categoriile socio!economice.

/e reinut:
8xist mai multe tipuri de locuire urban i o multitudine de aspecte problematice legate de aceasta# nu este un lucru uor ca zeci, sute de mii sau milioane de oameni s triasc mpreun i s mpart resurse sau spaii urbane. /pre exemplu, locuina, ca resurs vital necesar oricrui om, nu este accesibil tuturor, iar facilitile pe care le ofer viaa la ora sunt diferite pentru diverse categorii de oameni. 0ele mai importante probleme ridicate de locuirea urban sunt" precaritatea %cartiere defavorizate, fr condiii adecvate&, expansiunea urban %extinderea necontrolat sau neplanificat a oraelor&, excluziunea i segregarea teritorial, inegalitile sociale i economice, infracionalitatea %fenomen care exist n relaie cu inegalitile socio!economice&, gentrificarea %procesul de modernizare a cartierelor srace, n urma cruia categoriile sociale cu venituri economice sczute au de pierdut 2 fie c sunt nevoite s se mute n cartiere i mai srace, fie c sunt evacuate i rm$n fr locuine&.

<icri sociale urbane

0eea ce caracterizeaz co!existena indivizilor n orae este negocierea constant pentru a face coabitarea posibil. 7raul este prin excelen un spaiu al negocierii. +in cauza faptului c adun laolalt indivizi numeroi, cu o multitudine de viziuni, concepii i stiluri de via diferite, oraele pot fi totodat spaii de manifestare a diverselor conflicte umane i tensiuni interne. 8xist anumii factori care alimenteaz astfel de tensiuni i care adeseori reuesc s creeze bariere ntre indivizi, separ$ndu!i pe acetia n realiti diferite, ntre care adeseori se nt$mpl s nu mai existe nici o punte de comunicare. 'n mod obinuit, aceti factori sunt legai de aspecte cum ar fi situaia economic, venitul, oportunitile profesionale, puterea de aciune, sexul, apartenena economic, stilul de via, accesul inegal la resurse, etc. Astfel, se a*unge la situaii problematice, n care locuitorii unei zone urbane nu se nt$lnesc niciodat cu locuitorii alteia, iar spaiile sociale ale unora nu se intersecteaz vreodat cu spaiile sociale ale celorlali. 3ai mult, am analizat n seciunile anterioare multiplele probleme de ordin social i economic pe care le ridic locuirea urban. ;radul de coeziune social i ec(ilibru economic rm$n sczute n multe dintre aezrile urbane ale lumii. /e nt$mpl uneori, dei nu frecvent, ca factorilor generatori de diferene i tensiuni s li se opun reacii i aciuni colective de contestare. Aa poate lua natere ceea ce numim o micare social. 3icrile sociale sunt str$ns legate de sc(imbarea social. /c(imbarea social ntr!o societate poate fi gradual sau brusc. 3icrile sociale sunt caracterizate de ambivalen" pe de o parte, ele provoac i deran*eaz ordinea existent, pun$nd n discuie politicile momentului# pe de alta, ele ofer soluii alternative i totodat introduc conceptul unei distribuii ec(itabile a resurselor. 0onform sociologului 4incenzo 5uggiero, precaritatea ec(ilibrului social din orae este generat de trei factori ma*ori" /# limitarea %se refer la spaiul fizic urban, la venituri, oportuniti i puterea de aciune &# 0# separarea %n ceea

173

(iaa social a oraului.

ce privete sexul, etnia, stilul de via&# J. cooptarea %o strategie desfurat de cei aflai la putere ntr!un stat1 ntr!o regiune, n aa fel nc$t energiile creative i stilurile de via alternative s fie absorbite i s li se bloc(eze potenialul de a sc(imba lucrurile&. 3icrile sociale urbane se opun de obicei unuia dintre aceti trei factori. 'n acelai timp, ele i caut vizibilitate pe scena social. 5uggiero i argumenteaz afirmaia oferind ca exemplu trei tipuri de micri sociale urbane" sans-papiers n <rana, reclaiming t"e streets, micare originar din 3area @ritanie, ulterior extins n diverse locuri din lume, i micarea centrelor sociale din orae italiene. +espre sans-papier %micare care lupt pentru drepturile i vizibilitatea social a imigranilor& i reclaiming t"e streets %micare urban care militeaz pentru drepturile pietonilor i pentru reducerea traficului cu automobilul& am discutat i n capitolul dedicat spaiilor publice# n capitolul de fa ne vom ocupa ndeaproape de micarea centrelor sociale, care face parte dintr!o micare social urban mai ampl, cunoscut sub numele de s8uatting %ocuparea, fr un permis prealabil, a cldirilor dezafectate sau abandonate din orae&. )1uatting 2 o micare social urban 0entrele sociale din talia reprezint o micare urban aprut n prea*ma evenimentelor turbulente ce au caracterizat ara n AB:.# grupuri de tineri au nceput s i cear 6dreptul la ora9, mai precis la folosirea lui, i au nceput s ocupe, fr acordul autoritilor, diverse spaii nefolosite. 3icarea a aprut ca o reacie la limitarea accesului ctre spaiul urban, manifestat prin ocuparea unor locuri publice i a unor cldiri dezafectate sau care aparineau zonelor istorice. )otrivit sociologului 4incenzo 5uggiero, mai degrab dec(t regenerarea periferiilor n care locuiau, tinerii i-au revendicat dreptul de a evada din periferie i de a-i face prezena vizibil n inima oraelor9. 'n aceste cldiri ocupate se desfurau aciuni culturale, politice i simbolice, menite s pun n lumin aspecte legate de inegalitate, rasism, *ustiie social sau distribuirea ec(itabil a resurselor. Tradiia centrelor sociale nc exist n oraele principale italiene. Transformarea acestor cldiri ocupate n centre sociale reprezint un fenomen nt$lnit n mai multe locuri din lume i se nscrie n micarea social mai larg a ocuprii cldirilor prsite, abandonate sau dezafectate, numit s8uatting. /Nuatting!ul este un fenomen specific marilor aezri urbane i n general oraelor. 4erbul englezesc 6to sNuat9, fr ec(ivalent n limba rom$n, nseamn a ocupa un spaiu care nu este locuit de nimeni n momentul ocuprii, fr consimm$ntul proprietarilor. /Nuatterii i revendic dreptul asupra unei case nelocuite, abandonate sau dezafectate prin folosirea ei i nu prin contract de proprietate sau nc(iriere. 'n multe ri, sNuatting!ul este considerat un act criminal, pe c$nd n altele %de ex." Olanda i 3area @ritanie& este perceput doar ca un conflict ntre proprietar i ocupani. 'n mod tradiional, legile referitoare la proprietate au favorizat desigur proprietarul, dar au existat i cazuri c$nd legile s!au sc(imbat pentru a legitima statutul incert al sNuatterilor. +e exemplu, n )ortugalia, dup declanarea revoluiei anti!fasciste panice din AB:?, aproximativ JC... de case au fost ocupate prin sNuatting, cu acordul tacit al autoritilor nou instalate, la fel ca i poriuni considerabile de teren agricol. Aa cum am vzut n acest capitol, locuirea reprezint unul dintre cele mai problematice aspecte n aezrile urbane contemporane. Acest spaiu vital este mprit inegal n societate 2 unii oameni av$nd locuine precare, alii av$nd locuine de calitate, iar alii fiind persoane fr adpost. 0auzele care conduc la aceast inegalitate i la situaii problematice la nivelul locuirii urbane sunt multiple" n primul r$nd uriaa migraie dinspre rural spre urban, eecul sistemului social de redistribuie a resurselor, crizele de pe piaa locuinelor, o serie de msuri economice i *uridice neadecvate, a cror urmare este pauperizarea unei ntregi clase sociale i c(iar a unei ri. )e fundalul acestei realiti complexe, dinamice dar i ngri*ortoare, s!a conturat
? 171 | 5uggiero 4incenzo, 5ovements in t"e cit#, )earson 8ducation >..A

Ioana Florea / Miruna Trc

fenomenul s8uatting-ului. 'n prezent se tie c migraia urban global a creat un numr de sNuatteri estimat la peste A miliard de oameni. 'n studiile urbane, sNuatting!ul a fost definit n multe feluri, de diveri cercettori" 6un exemplu de cultur contestatar %counter culture& specific claselor de mi*loc9# 6o reacie a tinerilor la criza economic9# 6o micare social urban, n care oamenii tineri ncearc s vin cu o viziune romantic de tip :small-is-beautiful; %ce e mic, e frumos& pe care o opun practicii funcionaliste dominante de planificare urban9# 6o micare de auto!a*utorare9, etc. 0ert este ca sNuatting!ul a devenit una din principalele micri sociale urbane legate de locuire. 3ipuri de s1uatting# O distincie important trebuie fcut ntotdeauna atunci c$nd vine vorba despre ocupri ilegale de locuine" pe de o parte, exist fenomenul sNuatting!ului ca necesitate imediat, rezultat al srciei extreme i al migraiilor %aa numitul t"ird /orld s8uatting& i sNuatting!ul ca act politic, expresie a contestrii culturale i sociale %cu precizarea c cel de!al doilea tip l poate include pe primul, n sensul n care necesitatea unui acoperi deasupra capului reprezint o motivaie puternic, adesea existent i n spatele sNuatting!ului politic&. S8uatting-ul datorat lipsurilor concrete i srciei vine ca un rspuns la problemele generate de locuirea urban. Oamenii care recurg la ocupri ilegale de spaii nelocuite sau dezafectate fac acest lucru deoarece nu au alt soluie. 7a mi*loc exist un conflict al puterii, al proprietii, al interesului conturat n cadrul unui sistem social urban care creeaz o problem %de locuire& dar nu deine resursele necesare pentru a o rezolva. +rept rezultat, oamenii ncearc s rezolve n felul lor problema, c(iar dac aceast rezolvare este de cele mai multe ori temporar. ndivizii i ofer lor nii soluii locative, cu riscul de a da natere unor conflicte sociale i de a se expune legilor n vigoare i autoritilor. ;(etourile i cartierele defavorizate, despre care am vorbit n seciunea destinat problemelor locuirii urbane, sunt n mare parte aezri de sNuatteri, unde s!au construit locuine n mod ilegal. +imensiunile fenomenului se pot vedea n statisticile curente" aezrile de sNuatturi adpostesc o mare parte din populaia urban a rilor aflate n curs de dezvoltare. /pre exemplu, n Africa, ele reprezint B.H din oraul Addis Abeba, -AH din Accra, JJH din Gairobi i C.H din 3onrovia. 'n Asia, >BH din /eoul, -:H din 0alcutta, ?CH din @omba=, -.H din AnEara i JCH din 3anila. 'n America 7atin, J.H din 5io de Oaneiro, C.H din 5ecife, -.H din @ogota, :>H din /anto +omingo, ?-H din 3exico 0it=, ?.H din 7ima i ?>H din 0aracas.C 7ocuitorii g(etourilor rm$n n general invizibili n viaa desfurat n inima oraelor. 8i sunt percepui de ali locuitori ai aceluiai spaiu urban prin stereotipuri care accentueaz izolarea i neparticiparea lor la viaa social. )oliticile locative sunt g$ndite ntotdeauna de oameni %decideni& aflai n afara g(etoului 2 ceea ce ad$ncete izolarea locuitorilor g(etourilor. A doua form de sNuatting 2 politic, cu scopul de a genera un tip de locuire alternativ 2 are la baz o declaraie socio!politic" intenia iniiatorilor de a denuna precaritatea i inegalitatea condiiilor de trai, de a aduce n atenia presei problema celor fr cas i a crizei de locuine accesibile ca pre, de a salva de la demolare anumite case, de a rezista gentrificrii, dar i cu intenia de a construi comuniti alternative, care ncearc s se opun sistemului socio!economic actual i s funcioneze dup alte principii. 8ste vorba despre indivizi care aleg s devin sNuatteri, dei ar avea i alte soluii la ndem$n. 3uli dintre ei nu sunt neaprat forai de mpre*urri s ocupe o cas i nu sufer de srcie extrem sau de lipsuri acute. /Nuatting!ul, n cazul lor, corespunde anumitor nevoi, idei i viziuni proprii asupra stilului de via 2 nevoia de autonomie, de via n comunitate, refuzul stilului de via consumerist&. /Nuatting!ul politic este specific mai ales rilor dezvoltate %3area @ritanie, <rana, ;ermania, Olanda, /tatele Dnite&. 7ipsa unei locuine este vzut, de obicei, drept o situaie alarmant, expresie fie a srciei extreme, fie a decderii,
C (ttp"11sNuat.net1arc(iv1notrespassing1..(tml | 177

(iaa social a oraului.

fie a victimizrii. +ar n momentul n care ea devine alegere liber, atunci putem spune c avem de!a face cu o opiune social!politic. 60rim nu este s ocupi ilegal o cldire, ci s o lai nefolosit at$ta timp c$t exist oameni care locuiesc pe strad9, spun adeseori sNuatterii. /Nuatting!ul, vzut ca soluie alternativ de locuire i ca mod de via alternativ, aduce laolalt mai multe tipuri de oameni" indivizi care nu sunt neaprat sraci dar care doresc s locuiasc n colectiv i s dezvolte mpreun proiecte# persoane care au locuit n cmine studeneti sau camere obinuite nc(iriate i pentru care sNuatting!ul reprezint o variant ieftin de a locui n continuare, tineri care vor s plece de acas dar nc nu i permit s suporte financiar plata unei c(irii, artiti care au nevoie de spaii pentru creaie, femei care vor s evite modul tradiional de a tri, complet subordonat prinilor sau alturi de un so autoritar, la fel ca i ali indivizi care au decis s se dedice activitilor ce nu aduc prea muli bani. 0ategoriile niruite mai sus nu i exclud pe cei care au avut parte de o locuire precar sau care duc lipsa unei locuine adecvate. +up cum am mai precizat, sNuatting!ul alternativ i politic i poate cuprinde de asemenea pe cei ce au mare nevoie de o cas. 'ns, spre deosebire de sNuatting!ul generat de srcie extrem, n aceast situaie particular, privarea i lipsurile eseniale nu mai reprezint motivaia central. ndivizii care recurg la astfel de sNuatting!uri ncearc s!i croiasc acces la resurse care nu le sunt oferite n mod oficial. 3ai mult, ei ncearc s redistribuie resursele n aa fel nc$t s!i fac propria lor 6dreptate9, s aib acces la 6avanta*ele9 unei viei decente sau cel puin s poat crea substitute pentru aceasta. +e aceea, cerinele lor ctre autoriti iau forma unor tactici ce urmresc posibilitatea de a!i desfura activitile n linite i, aa cum afirm sociologul Lans )rui*t %care a studiat micrile de sNuatting&, de a fi pur i simplu lsai n pace 2 acesta fiind de fapt scopul final. Dtilizarea tactic a te(nologiei, a mass mediei i a mediei alternative este unul din mi*loacele frecvent folosite n cadrul micrii sNuatterilor, cu scopul de a atrage atenia oamenilor asupra dreptului la locuire, asupra dreptului la /Nuat n @erlin, >..: ora, asupra nevoii de egalitate social.

/e reinut:
Oraul a fost i rm$ne un teren al negocierii ntre diverse grupuri sociale# coabitarea armonioas n orae reprezint un proces dificil, care de multe ori este punctat de diverse micri sociale urbane# n general, aceste micri contest ordinea social i politicile publice existente, lupt pentru vizibilitate pe scena social i pentru o distribuie ec(itabil a resurselor. Dn exemplu de micare social urban este ocuparea cldirilor dezafectate %sNuatting!ul&, ca rspuns la problemele nesoluionate ale locuirii urbane.

178

Ioana Florea / Miruna Trc

3. =lte discipline care studia" viaa social a oraului

'n ultimele decenii, tiinele socio!umane s!au diversificat, au devenit mai numeroase i s!au specializat pe anumite teme de studiu. Astfel, n afara sociologiei i a antropologiei urbane, s!au dezvoltat numeroase discipline i sub!discipline sociale distincte, dar av$nd totui elemente comune. 4om prezenta n continuare pe scurt c$teva dintre cele care au n comun tematici legate de viaa urban. (ntropologia virtual Antropologia virtual studiaz interaciunile sociale care au loc prin intermediul internetului. 'n general, n toate rile lumii, locuitorii din mediul urban au acces mai facil la internet, mai multe surse posibile i conexiuni de calitate mai bun# astfel, putem spune c studiul relaiilor online este n mare parte legat de mediul urban, ceea ce face ca antropologia virtual s fie legat de antropologia urban. ,storia oral storia oral este o metod de analiz social a modului n care oamenii i amintesc anumite momente, locuri, persoane i relaii. Astfel, cercetarea de istorie oral scoate n eviden i documenteaz experiena subiectiv a oamenilor. 0ercettorul urban care folosete metoda istoriei orale i roag subiecii %cei intervievai& s povesteasc despre anumite locuri din ora, despre anumite momente!c(eie petrecute n ora, despre amintirile personale legate de ora. nterviurile de acest gen pot fi destul de libere i pot merge n direcii surprinztoare. )tudii sociale urbane aplicate Activismul social i organizarea politic a celor ce locuiesc n comuniti marginalizate pot crea soluii viabile la problemele oraelor, soluii cu potenial de sc(imbare social. /tudiile sociale urbane aplicate relev modurile n care se dezvolt aceste soluii alternative i, n plus, le ofer spri*in. 'n cadrul studiilor sociale aplicate, cercettorii se implic, alturi de comunitile pe care le studiaz, n aciuni de mbuntire a calitii vieii comunitilor respective. Totodat, ei se pot altura unor micri sociale %naionale i transnaionale&, cu scopul a dezvolta i de a implementa programe, proiecte i politici publice care promoveaz perspectiva ,ustiiei sociale# aceast perspectiv are ca scop diminuarea inegalitilor sociale i creterea egalitii de anse.

(n prezent, se desfoar studii sociologice complexe asupra marilor micri de protest din pieele pu!lice ale oraelor lumii .din rile ara!e, %frica, <uropa i %merica/' se acord o atenie deose!it legturii dintre aceste micri i informarea, mo!ilizarea, cooperarea online a participanilor prin T>itter, Face!oo?, @ouTu!e, !logspot# Atudiile de acest gen m!in studiile ur!ane cu studiile virtuale#

8n studiu reprezentativ de istorie oral este Tales of the City: A Study of Narrative and rban !ife", n care cercettoarea =ut+ Finnegan ilustreaz diferite 4naraiuni5 .narratives/ despre un orel fost industrial din Marea )ritanie, aa cum sunt povestite/ amintite de diferite persoane, de v,rste i ocupaii diferite# 47araiunile5 diferite sunt o dovad a modurilor diferite n care oamenii percep i experimenteaz aceleai spaii#

#in inima cartierului meu" $ %roiect derulat de Asociaia &omunitas' care a avut ca sco% amena(area unui teren de fotbal )n cartierul defavorizat *erentari' %rin im%licarea mai multor actori urbani: autoriti' locuitori din cartier' arhiteci %eisagi+ti' studeni' elevi de la +coli din cartier etc,

177

(iaa social a oraului.

4rbanismul participativ 8ste o abordare aplicat, la intersecia dintre teorie social i practic urbanistic. 5eprezint o abordare interdisciplinar, care ncura*eaz urbaniti, ar(iteci, decideni, educatori i mai ales locuitori s devin cercettori urbani, s discute problemele urbane, s propun soluii mpreun i s participe mpreun la realizarea interveniilor urbane. 'n anii ,-.2,:. ai secolului al XX!lea, n 3area @ritanie, urbanismul participativ s!a dezvoltat n paralel cu educaia urban %'lanning <ducation&. )rincipiile urbanismului participativ sunt" ideea c locuitorii oraului sunt i ei experi ai propriului ora, dein$nd cunotine practice despre diferitele spaii, trasee i resurse# iar ar(itecii, urbanitii, decidenii au doar acces indirect la aceste cunotine vitale ale locuitorilor# ideea c diferii utilizatori ai unui spaiu urban dezvolt sentimente, interese, nevoi diferite pentru acel spaiu, aa nc$t pentru folosirea colectiv a acestuia este nevoie de negocieri i ec(ilibrri de poziii, pe care le poate cataliza numai participarea tuturor la procesul de planificare a respectivului spaiu.

/levi de la 0coala .enerala 123 din 4ucure+ti' situat )n cartierul defavorizat *erentari' lucr5nd alturi de studeni de la *acultatea de Arhiectur +i rbanism -on 6incu"' )n cadrul unui %roiect de urbanism %artici%ativ derulat de Asociaia &omunitas

Bucrarea 4-mage of the City" i studiul trans" naional .rowing % in Cities" coordonat de ur!anistul i cercettorul social Cevin BDnc+ sunt considerate drept ntemeietoare pentru ur!anismul participativ i pentru educaia ur!an participativ# (n r,ndurile lor, este argumentat ideea c oraul este o realitate prea complex pentru a fi lsat numai n seama ur!anitilor i ar+itecilor, respectiv numai n seama adulilor# 0articiparea tuturor locuitorilor este necesar pentru a o!ine 4o form ur!an !un5 .good citD form/# %ceste studii ntemeietoare au creat o !re prin care copiii i adolescenii s poat participa la deciziile legate de forma ur!an i de administrarea spaiilor colective# 0,n atunci, participarea lor la dezvoltarea oraului i cunotinele lor despre ora nu erau luate n seam#
)ropunere de intervenie pe faada unui bloc, realizat de elevi din coli generale bucuretene, n cadrul proiectului de educaie urban 6 a!i oraul napoiP9, derulat de Asociaia Qomunitas.

17+

Ioana Florea / Miruna Trc

(ntropologia sportului 5eprezint un sub!domeniu al antropologiei corpului. 'n cadrul acesteia, au fost studiate grupurile de tineri care practic sporturi urbane" biciclet, patine cu rotile %role& i sEateboard, alergri libere %6traseu9, 6parcours9 sau 6parEour9&. )racticarea acestor sporturi urbane are roluri sociale multiple" este o form accesibil de divertisment 2 c(iar i copiii din zonele defavorizate pot practica aceste sporturi# este o bun ocazie de interaciune social i pentru petrecerea timpului n colectiv 2 conduc$nd la alctuirea grupurilor sau 6gtilor9# ofer ocazii pentru cunoaterea oraului i pentru aproprierea spaiilor publice ale oraului 2 oferind practicanilor o nelegere diferit a acestor spaii, ca spaii 6de cucerit9. 5eprezent$nd moduri diferite de parcurgere a spaiului urban, sporturile urbane ofer alternative la practicile cotidiene ale ma*oritii 2 deci definesc o 6altfel9 de micare i o 6altfel9 de identitate pentru adolesceni. Av$nd caracteristici de *oac i divertisment, desfurate n spaii care nu sunt destinate explicit acestor practici 2 ci sunt spaii 6cucerite9 de la aduli 2 sporturile urbane pot fi considerate moduri de contestare a regulilor pe care adulii le impun n spaiul public. +e aceea, sunt frecvente situaiile n care practicarea sporturilor urbane sfideaz limita legii. )ociologia acustic 0ompozitorul canadian 3urra= /(aeffer, preocupat de teoria muzical i de ecologie, a derulat n anii ,:. ai secolului al XX!lea studiul =orld Soundscape 'ro,ect, nregistr$nd i colect$nd sunete urbane diferite, n diferite momente ale zilei, timp de mai multe luni. /tudiul a demonstrat influena sunetelor asupra vieii cotidiene, diversitatea sonor urban %soundscape& i efectul negativ al zgomotului1 polurii fonice. (n :2;:, 8niversitatea din %rizona devenea 'n acelai timp, a demonstrat i posibilitatea promotoarea unei noi discipline academice, intitulat de a realiza un 6design sonor9 mai bun, sugestiv 4*ar!ologD5# Au! ndrumarea profesorului pentru o experiena urban mai plcut, care Eilliam =at+-e, doi studeni iniiau un proiect de studiu asupra lucrurilor aruncate din anumite gospodrii, prin predispune la socializare. Acesta a intermediul crora ncercau s deduc trsturi ale reprezentat primul studiu de sociologie comportamentului de consum al indivizilor din acele acustic, un domeniu nc puin explorat al gospodrii comportament greu de accesat prin metode directe de cercetare social# 0roiectul a luat studiilor sociale urbane. .arbologia ;arbologia este o sub!disciplin a antropologiei care studiaz modul n care oamenii din anumite orae1 vecinti1 comuniti trateaz deeurile, reziduurile activitilor lor cotidiene, provenite n urma muncii, activitii domestice, alimentaiei, petrecerii timpului liber, etc. 'n ciuda aparentei simpliti a gesturilor de aruncare a gunoiului, prezena reziduurilor este un fenomen complex" pe de o parte, are o latur *uridic, reprezentat prin norme de depozitare, amenzi, reguli administrative stabilite prin contracte# pe de alt parte, are o latur politic, sensibil mai ales n activitatea formaiunilor ecologiste %i n conflictele acestora cu edilii sau cu anumite companii de salubritate&# n plus, are o latur economic, ce transpare n primul r$nd prin setul de locuri de munc pe care le genereaz, dar i prin existena centrelor de reciclat, care pltesc contravaloarea sticlei, maculaturii, fierului vec(ietc.
| 17. repede amploare, gener,nd vastul 4*ar!age 0ro-ect5, coordonat p,n n anii 123 ai secolului trecut de ctre antropologul i ar+eologul Eilliam =at+-e, finalizat n :22F cu lucrarea .destul de popular/ 4=u!!is+G T+e %rc+aeologD of *ar!age5# %stfel, antropologia a intersectat metoda ar+eologic, desc+iz,nd o nou cale n domeniul studiilor ur!ane# %rt,nd cum gunoiul oglinde+te cultura din care este aruncat, 4T+e *ar!age 0ro-ect5 a permis sc+im!area de perspectiv asupra gunoiului i m!ogirea cunoaterii anumitor comportamente, semnificaii, tendine din viaa social#

(iaa social a oraului.

/e reinut:
'n afara antropologiei i a sociologiei urbane %discipline din care au fost prezentate c$teva concepte i teorii n seciunea J.>&, exist o multitudine de alte discipline care analizeaz i ncearc s explice viaa urban. 0$teva dintre acestea sunt" antropologia virtual, istoria oral, urbanismul participativ, studiile sociale aplicate, antropologia sportului, sociologia acustic, garbologia.

1. <etode prin care este studiat viaa social urban

)entru a nelege diferitele aciuni ale oamenilor n ora, sc(imbrile care se produc n ora, mulumirile i nemulumirile locuitorilor, diversitatea modurilor de via n ora este nevoie de o multitudine de informaii i date. 0ercettorii urbani ncearc s obin astfel de date, prin diverse metode. Aceste metode de obinere a datelor se ncadreaz n dou categorii" cantitative 2 metode pentru obinerea de informaii focalizate pe o anumit tem, de la un numr mare de persoane %de ex." 5ecensm$ntul populaiei# barometre de opinie# anc(ete electorale, etc.&# calitative 2 metode pentru obinerea de informaii bogate, de la un numr restr$ns de persoane. 3etodele calitative de culegere a datelor necesit prezena cercettorului mai mult timp n compania celor pe care vrea s i studieze i s i neleag %6subiecii9 si&. Astfel de cercetri se numesc 6cercetri de teren9 iar cercettorul 6merge pe teren9, n locurile n care se afl subiecii. 'n ultimele decenii, au luat amploare studiile urbane calitative iar cercetarea de teren a devenit metoda principal de culegere a datelor despre viaa social urban. $ercetarea de teren se poate face oriunde i oric$nd# poate atinge cele mai variate i mai neateptate teme. 0ercettorul i poate alege o singur persoan ca subiect de studiu, poate alege o familie, locuitorii unui cartier, membrii unei reele de comunicare, elevii unei clase, membrii unui grup etnic, persoane care nu se cunosc ntre ele dar au ceva n comun, etc. )ractic, orice aspect legat de viaa urban poate face obiectul unei cercetri calitative. )entru o cercetare riguroas, este ns important ca cercettorul s stea cel puin o lun n teren, alturi de subiecii si, ncerc$nd s neleag modul lor de a aciona1 reaciona n anumite situaii, ncerc$nd s neleag modul lor de a vedea oraul i de a se raporta la ceilali.

>e&nici utili"ate $n cadrul cercetrilor de teren

5bservaia 8ste te(nica de baz n cercetarea de teren. niial, n primele cercetri de teren %desfurate n secolul al X X!lea&, analistul nu interaciona prea mult cu subiecii si, observ$nd calitatea mediului n care triau sau lucrau, calitatea (ainelor i accesoriilor, comportamentele n public i cu ocazia anumitor evenimente# aceast te(nic se numete observaie neparticipativ. 'n anii ,?. ai secolului al XX!lea, antropologul Rilliam <oote R(=te a promovat te(nica observaiei participative n studiile urbane 2 te(nic n care cercettorul interacioneaz zilnic cu subiecii si, a*ut$ndu!i n treburi cotidiene, merg$nd mpreun prin ora, lu$nd masa mpreun, vizit$ndu!i n locuinele lor sau c(iar mut$ndu!se temporar n vecintate %dac este necesar&, etc.

182

Ioana Florea / Miruna Trc

%'e!plul 1
(n anii :2;3, un ur!anist din 7e> @or?, pe nume Eilliam Hollings>ort+ .4HollD5/ E+Dte, a vrut s neleag de ce unele mici prculee frumos amena-ate rm,n nefolosite de oameni, pe c,nd unele spaii neamena-ate, improvizate .precum ieiri de metrou, trotuare, treptele unor cldiri/ sunt mereu pline de oameni care par s le aprecieze# 0entru asta, a dezvoltat un proiect de cercetare numit 4Atreet Bife 0ro-ect5# (mpreun cu studenii si, E# E+Dte a inut su! o!servaie diverse spaii pu!lice n aer li!er n 7e> @or?, apoi i n alte orae ale lumii' timp de c,iva ani, zi de zi, s"au aezat n parcuri, s"au plim!at pe strzi, au stat pe trepte sau la ieiri de metrou, n locurile unde se adunau muli oameni sau n locurile goale# (n toate aceste spaii, au o!servat i inventariat: :/ elementele de amena-are .dimensiuni, vegetaie, orientarea ctre soare, um!r, v,nt, dispunerea fa de strad, distana fa de anumite cldiri, tipurile de mo!ilier ur!an, etc#/ F/ numrul de utilizatori n anumite perioade de timp/ perioade ale zilei 9/ comportamentele tuturor utilizatorilor acelor spaii .cei care sunt n trecere' cei care stau puin, atept,nd pe cineva' cei care stau mult timp n respectivul loc' grupuri' cupluri' oameni singuri' tineri' v,rstnici, etc#/ I/ numrul, durata, intensitatea conversaiilor i interaciunilor sociale, ntre cunoscui i necunoscui, n respectivele spaii# %cesta este un tip de o!servaie aflat la limita dintre a!ordarea participativ i cea neparticipativ# Acopul final a fost acela de a realiza un g+id pentru amena-area de spaii pu!lice adecvate, concretizat ca 40ro-ect for 0u!lic Apaces5:#

,nterviul nterviul din studiile sociale difer de interviul de *urnalism prin faptul c nu urmrete neaprat aflarea unui adevr, ci exploreaz prerea, viziunea subiectiv a persoanei intervievate# se aseamn mai degrab unei povestiri, unei mrturisiri pe care subiectul o face cercettorului, dac cercettorul i!a c$tigat ncrederea. 0$nd cercettorul i scrie articolul, cartea sau raportul de cercetare, poate pstra anonimatul subiecilor. Astfel, acest tip de studiu permite celor intervievai s vorbesc despre experienele lor, amintirile lor, s i exprime preri, opinii, dorine, cunotine, etc. 0ercettorul poate propune subiecilor s rspund unor ntrebri anume %n cazul unui interviu structurat& sau poate propune subiecilor o tem despre care ei1 ele s vorbeasc liber %n cazul interviului nestructurat&. Dn interviu poate dura c(iar i c$teva ore, se poate realiza pe parcursul mai multor nt$lniri ntre cercettor i subiect, se poate desfura cu o singur persoan sau cu un grup de persoane. 8ste important ca cercettorul s fie un bun asculttor i s nu ntrerup interviul atunci c$nd subiectul se abate de la tema n discuie 2 pentru c astfel pot iei la iveal date neateptate, dar valoaroase. 6arta mental 7a instruciunile cercettorului, subiecii cercetrii deseneaz sau reprezint sub form de mac(et anumite trasee din ora, aa cum le percep ei" trasee cotidiene, trasee noi sau modificri de trasee, cele mai ndrgite trasee, zonele evitate, zonele destinate anumitor activiti, vecintatea, centrul oraului, zonele cunoscute versus zonele necunoscute din ora. Lrile mentale nu trebuie s fie reprezentri exacte ale oraului %cum sunt (rile geografice&, ci sunt (ri subiective, ilustreaz cunotine, impresii i senzaii ale subiecilor. /ubiecii le pot desena1 construi individual sau n grup. Adesea, n timp ce deseneaz sau realizeaz mac(ete, subiecii povestesc despre experiena lor n locurile respective i pe parcursul traseelor respective# astfel, (arta mental este complementar interviului.

%'e!plul 0
(n anii :2J3, AtanleD Milgram, cercettor n psi+ologia social, i"a ncura-at studenii s realizeze diverse experimente comparative ntre orae mici i 7e> @or?, 0aris, Bondra rezultatele acestora fiind prezentate pe scurt n articolul 4T+e <xperience of Biving in 6ities5 .:2;3/# (ntr"unul dintre experimente, Milgram i studenii si au solicitat unor locuitori din 0aris i 7e> @or? s realizeze diverse +ri ale traseelor cotidiene sau ale traseelor speciale# %stfel, au analizat modurile n care locuitorii se orienteaz spaial i i organizeaz viaa social cotidian, urmrind anumite repere# %cest experiment a consacrat utilizarea +rilor mentale n psi+ologia social i n studiile ur!ane#

181

(iaa social a oraului.

7urnalul de teren 8ste folosit atunci c$nd cercettorul petrece mai mult timp n teren i vrea s i noteze observaiile fcute sau vrea s noteze desfurarea cronologic a evenimentelor prin care trece, c$t timp st n teren. 'n *urnalul de teren, cercettorul i noteaz i preri personale, prime impresii, idei de urmat n continuarea studiului su# seamn cu un *urnal personal %motiv pentru care *urnalele de teren, ca atare, se public foarte rar&, doar c se refer la tema de studiu i la subiecii n cauz. 8ste mai puin o te(nic de obinere a datelor de teren, c$t un instrument prin care cercettorul nregistreaz date, le pune n ordine, astfel nc$t s le poat analiza i interpreta mai t$rziu.
Lri mentale realizate de elevi din coli bucuretene n cadrul proiectului de educaie urban6 a!i oraul napoiP9, derulat de Asociaia Qomunitas

180

Ioana Florea / Miruna Trc

%ocumentarea vizual Orice demers de cercetare socio!antropologic poate fi nsoit de obinerea unor documente vizuale, cum ar fi fotografiile sau filmele. Aceste mi*loace pot constitui ele n sine o cercetare, i atunci avem de!a face cu ceea ce se numete antropologie vizual, un sub!domeniu al antropologiei. /tudiile de antropologie vizual produc ele nsele materiale vizuale cum sunt fotografiile sau filmele, prin care sunt prezentate persoanele i situaiile sociale studiate.

%'e!plul 3
9&oto elicitation o te+nic socio"antropologic de a colecta date, care presupune dou etape: n primul r,nd, celui intervievat i se arat fotografii sau fragmente de film, apoi este rugat s vor!easc despre ele .de ex#: ce reprezint, ce amintiri i provoac, etc#/# (n acest fel, se o!in informaii mai profunde, mai puin raionale, mai greu de ptruns altfel# Materialele vizuale folosite se pot prelua din diverse surse: fie c+iar de la cei intervievai, fie din ar+ive, ziare, internet, etc# Photo voice o metod folosit n tiinele sociale aplicate, n dezvoltarea comunitar, educaie i sntate pu!lic' participanilor li se cere s reprezinte pro!lemele sau punctul de vedere al comunitii lor, prin intermediul unor serii de fotografii, pe care le realizeaz ei nii# Fotografiile sunt discutate apoi n cadrul unor grupuri de suport pentru comunitatea respectiv i, pe marginea lor, se decid strategii de intervenie sau modaliti de soluionare a pro!lemelor# %ceast metod se folosete des n cazul comunitilor marginalizate, scopul ei fiind s ofere o viziune din interior a comunitii n care urmeaz s se intervin#

/e reinut:
Aceste te(nici i instrumente pentru metodele calitative de obinere a datelor sociale i a*ut pe cercettorii urbani s intre n contact direct cu experienele i perspectivele oamenilor %subiecilor de studiu&. Astfel, se pot obine date despre diferite aspecte ale vieii subiecilor" despre cum se organizeaz n grupuri, cum se percep unii pe alii n anumite situaii, cum locuiesc unii cu alii, cum sunt separai unii de alii, cum acceseaz anumite resurse, cum percep anumite resurse, cum reacioneaz la anumite sc(imbri din sistemul politic sau economic, etc. +espre cele mai importante astfel de teme, din studiile urbane, am vorbit pe parcursul acestui capitol.

=plicaie (la alegere)

A. 5ealizai o serie de A. fotografii de antropologie vizual 2 care s documenteze transformri ale cartierului vostru, n ultimul an. maginile pot reprezenta amena*ri nou aprute, spaii care s!au degradat, vecini noi, activiti noi pe care locuitorii au nceput s le desfoare n cartier. )entru fiecare imagine, scriei un scurt text explicativ %>!J propoziii&. >. 5ealizai o serie de C interviuri scurte, facilitate de (ri mentale 2 rugai C persoane de v$rste diferite s v deseneze pe c$te o foaie alb (arta traseelor cotidiene n ora, marc$nd locurile preferate i locurile evitate. 5ugai cele C persoane %subiecii de cercetare& s povesteasc despre aceste trasee i locuri, n timp ce deseneaz (rile. J. 5ealizai un interviu de istorie oral 2 despre povestea unui loc cu semnificaie personal pentru subiectul intervievat %poate fi un loc din oraul n care subiectul locuiete sau din alte orae vizitate&. )ersoana intervievat %subiectul& poate fi o persoan cunoscut sau o persoan pe care o nt$lnii pentru prima dat, n parc sau n faa blocului. nterviul ar trebui s dureze cel puin >C de minute, n care subiectul s v vorbeasc despre amintiri, poveti recente, date istorice, g$nduri de viitor. ?. 5ealizai un scurt *urnal de teren 2 care s documenteze ce se nt$mpl ntr!un loc ales de voi n ora, timp de o sptm$n. )utei merge la ore diferite, putei privi locul din direcii diferite, putei vorbi cu utilizatorii locului sau nu. Gotai zilnic n *urnal observaii voastre, comportamentele utilizatorilor, evenimentele petrecute acolo la anumite ore i impresiile voastre. C. 5ealizai o mic cercetare despre un subiect %la alegere&, folosind interviuri bazate pe te(nica p"oto-elicitation.
| 183

(iaa social a oraului.

7. <o!ente i!portante din istoria studiilor sociale urbane

8riedrich *ngels 9filosof, analist social i politic:: lucrarea sa Situaia clasei muncitoare n >nglia din anul AF?C a avut un impact important asupra studiilor urbane, din mai multe puncte de vedere" spre exemplu, a desc(is subiectul periferiilor srace ale oraelor i a lansat discuia despre efectele secundare negative ale industrializrii urbane masive. 8erdinand 3;nnies 9sociolog:: n lucrarea sa $omunitate i societate din anul AFF: a pus n opoziie formele de asociere uman specifice capitalismului i oraelor %societate&, pe care le considera mai limitate i mai trectoare, cu formele de asociere bazate pe relaii directe ndelungate i de ncredere, specifice tradiionalismului i ruralului %comunitate&. <a+ =eber 9economist, sociolog:" studiul su numit 7raul, aprut iniial n anul AB.C, este considerat n prezent drept primul studiu social urban propriu!zis. )entru Reber, oraul ideal era caracterizat de diversitate, coexistena multiplelor stiluri de via, individualitate i c(iar inovaie# dar n oraele vestice contemporane lui, orae ale industriei i capitalismului, a observat dezvoltarea precar a acestor trsturi. .eorg )immel 9sociolog, filosof:" este considerat printele sociologiei urbane# preocuparea sistematic pentru nelegerea vieii urbane a fost relevat prin lucrarea 5etropola i viaa mental publicat n anul AB.J. A teoretizat concepte cum ar fi distana social i strinul. >coala )ociologic de la hicago, unul dintre primele departamente de sociologie din /tatele Dnite ale Americii. 0ercettorii sociali ai Dniversitii din 0(icago au desfurat studii de teren despre i n oraul lor, de!a lungul mai multor ani, acoperind diverse teme i diverse grupuri de subieci# 0(icago a devenit 6laboratorul9 lor de studii sociale. Acest demers dezvoltat la nceputul secolului al XX!lea este considerat a fi debutul studiilor urbane moderne. 0u alte cuvinte, ncep$nd cu cercetrile din 0(icago, oraul n sine este studiat i interpretat ca o realitate social aparte, nu ca un context sau fundal neutru al vieii sociale. =illiam 8oote =h?te 9antropolog al >colii de la hicago:: p$n n anii ,?. ai secolului al XX!lea, perspectiva general a celor mai multe studii urbane a fost una negativist, ilustr$nd doar problemele oraului sau compar$ndu!l cu satul idilic. 'n replic, n deceniile care au urmat, c$iva sociologi i antropologi urbani, studeni ai Scolii de la 0(icago dar nu numai, au ncercat s aduc date de teren care s diminueze influena abordrii anti!ora, iar R(=te a fost unul dintre primii.

(n anul :2I9, Eilliam Foote E+Dte a pu!licat studiul etnografic Street Corner Society" care a sc+im!at perspectiva sociologic negativ asupra vieii ur!ane# Atudiul s"a desfurat pe parcursul mai multor luni, ntr"o vecintate defavorizat a oraului )oston, locuit de imigrani italieni# %naliza micro" social participativ a relevat, pe de o parte, existena ordinii sociale ntr"o vecintate considerat a fi un spaiu al dezordinii' pe de alt parte, existena diversitii sociale ntr"un grup social considerat omogen i deviant# Folosirea observaiei %artici%ative n context ur!an i ntr"un grup social defavorizat a 4revoluionat5 studiile ur!ane#

*rving .offman 9sociolog al >colii de la hicago:: a fost primul sociolog care a studiat sistematic i a propus explicaii pentru cel mai reprezentativ tip de interaciune social n ora" interaciunea dintre persoane care nu se cunosc %6strini9&, n spaiile publice urbane. 7ucrrile sale ?e"avior in 'ublic 'laces %AB-J& i @elations in 'ublic) 5icrostudies of t"e 'ublic 7rder %AB:A& sunt n continuare lucrri influente n tiinele sociale.

181

Ioana Florea / Miruna Trc

@evin A?nch 9urbanist:: a coordonat primul studiu despre experiena urban a adolescenilor, intitulat .ro/ing Ap in $ities# studiul a avut loc n mai multe ri. O alt lucrare important a sa este B"e Cmage of t"e $it#, n care ncearc s analizeze felul n care se formeaz imaginile mentale asupra oraului. Goiunile introduse de 7=nc( au revoluionat micrile urbaniste de dup anii I-. ai secolului trecut.
)oncepte introduse: ?eatenie civil .<rvin *offman/ " denumete un proces specific ordinii %ublice, prin care indivizii care mpart un spaiu pu!lic sunt contieni unii de alii, fr a face acest lucru evident# 0rin urmare, se pstreaz anumite distane, se evit privirea indiscret sau atingerea i, astfel, oameni care nu se cunosc ntre ei .strini unii de alii/ i recunosc reciproc dreptul de se afla ntr"un spaiu pu!lic# 0rin respectarea unor astfel de reguli nescrise, putem !eneficia de intimitate i spaiu privat c+iar n mi-locul unei mulimi# 0e de alt parte, neatenia civil poate deveni indiferen fa de cellalt i poate contri!ui la anonimizarea vieii n aezrile ur!ane' i poate face loc sentimentul de singurtate i poate contri!ui la estomparea ideii de responsa!ilitate sau gri- pentru ali indivizi' -ociologia dra!aturgic .<rvin *offman/ " ntr"un ora, interaciunile ntre strini, pe strzi, n parcuri, n mi-loacele de transport n comun, sunt foarte importante pentru !unul mers al vieii ur!ane, c+iar dac sunt scurte i efemere: spre exemplu, copiii nva despre ceilali oameni, o!serv,ndu"i n trecere' v,rstnicii se simt mai puin singuri, c+iar dac nu li se adreseaz nimeni n mod particular' oamenii se pot nt,lni nt,mpltor, pot sc+im!a c,teva vor!e cu necunoscui, se pot a-uta reciproc cu informaii, pot o!serva noi comportamente cotidiene, mai eficiente sau mai la mod# %stfel, locuitorii oraului simt c sunt parte a unui ntreg, c sunt legai ntre ei# (n acelai timp, *offman a accentuat faptul c oamenii nu se dezvluie cu totul n aceste interaciuni scurte i efemere: nu i arat unii altora tot ceea ce g,ndesc, nu i spun tot ceea ce ar vrea s spun, i limiteaz curiozitatea de a se privi/ o!serva intens# %stfel, oamenii se poart ca i cum ar avea o masc, ca i cum ar -uca un rol n faa celorlali# I!aginabilitatea i li"ibilitatea urban .Cevin BDnc+/ sunt concepte propuse de Cevin BDnc+, care se refer la gradul de descifra!ilitate a peisa-ului ur!an la nivelul fiecrui individ# Kricrui ora i corespunde o imagine ur!an' ca orice imagine, aceasta se privete, sau, n accepiunea lui BDnc+, se citete, se poate descifra# 8n ora !ine g,ndit i planificat se poate citi uor, adic este lizi!il# Bizi!ilitatea este un rezultat al designului ur!an i al organizrii spaiului ur!an# 8n ora lizi!il ne asigur securitatea emoional, pe c,nd un ora ilizi!il ne trezete sentimente de team i nesiguran# Imagina!ilitatea ar fi calitatea unui ora de a stimula percepia unui privitor i de a provoca imagini puternice la nivel mental' mai precis, se refer la sentimentul pe care un ora reuete s"l genereze .de exemplu: locuri !une/locuri rele/# Imaginile pot genera percepii diferite, asta nseamn c fiecare din noi se raporteaz diferit la spaiu#

)onclu"ii generale
Oraele nu reprezint doar o sum de cldiri, ci mai ales un ansamblu de relaii sociale pe care le dezvolt locuitorii lor. Oraele sunt caracterizate de o mare varietate a grupurilor sociale i a stilurilor de via. Pentru a face coabitarea posibil, toate aceste grupuri dezvolt strategii de convieuire i respect o anumit ordine social. Frecvent, exist situaii n care aceste strategii nu funcioneaz i unele grupuri rmn marginalizate i excluse social, fr a beneficia integral de avantajele i resursele oferite de locuirea n mediul urban. La rndul su, locuirea urban contemporan prezint o serie de aspecte problematice i provocri pentru administraiile locale. Uneori, ordinea social general acceptat este contestat n cadrul unor micri sociale urbane, care propun propriile soluii la diverse probleme urbane nesoluionate i o nou abordare a conceptului de ordine social. Ordinea social, micrile de contestare a ei, diversitatea modurilor de practicare a ordinii sociale n cadrul diferitelor grupuri i locuri din lume au fost studiate de cercettori sociali nc din secolul al XIX-lea. n cadrul acestor studii, s-au dezvoltat metode, tehnici, concepte, explicaii, sub-discipline variate, care ne ajut s exploram i s nelegem mai multe despre complexitatea vieii urbane.

187

(iaa social a oraului.

$*)4$)* /# Bibliografie 3arc ;ottdiener, 7eslie @udd, De# concepts in urban studies, /age )ublication, >..C 3arius 0ristian Geacu, 7raul sub lup, 8ditura )ro Dniversitaria, >.A. State of t"e /orld cities 23+3*23++ 1 ?ridging t"e urban divide, DG LA@ TAT, Dnited Gations Luman /ettlements )rogramme, >..F 5uggiero 4incenzo, 5ovements in t"e cit#, )earson 8ducation >..A (ttp"11sNuat.net1arc(iv1notrespassing1..(tml KKK.pps.org (ttp"11t(ebacstudentdevelopmentblog.blogspot.com1 0# redite foto fotografii din ar"iva personal Elad $tun) @ucureti >.AA Frane Strzesze/s i 1 KKK.franfotofactor=.com ) @ucureti >.AA, cartierul )antelimon $tlin ?erescu) cartierul 4alea 5ece, T$rgu 3ure ///.t"e#lie/edie.org" ilustraiile din subcapitolele 68xcluziune i segregare teritorial9 i 6 negaliti sociale i economice9 google images* ///.trade orea.com" 3orman de gunoaie# 4iaa de noapte, @erlin ilustraia din subcapitolul 6Adolescenii indezirabili9" (ttp"11t(ebacstudentdevelopmentblog.blogspot.com1 C# 8ilme recomandate spre vizionare 8avela $ising %>..C, Oeff Timbalist, 3att 3oc(ar=& 2 un film despre situaia tinerilor din cartiere defavorizate braziliene %favelas& i micri sociale bazate pe exprimarea prin muzic 'unam %>..-, 7ucian and Gataa 3untean& 2 documentar despre situaia unor copii din Gepal, forai s munceasc pentru a se ntreine 3rashopolis %>.A.& 2 documentar despre gunoi i istoria gunoiului n c$teva din marile orae ale lumii 3he it? and the )elf %AB:>, /tanle= 3ilgram& 2 un studiu al relaiilor umane din orae, bazat pe concepte psi(ologice# filmul exploreaz percepiile locuitorilor urbani asupra oraului =elcome to Aagos %@@0& 2 documentar care analizeaz viaa ntr!unul din cele mai extreme medii urbane din lume" 7agos, Gigeria

188