Alte curente n literatura universal (de la parnasianism la postmodernism) Parnasianismul a promovat o art anti-sentimental, formalist, estetizant, impersonal

i elitist. Thophile Gautier, Leconte de Lisle, Sully Prudhomme sau os !aria de "rdia au fost atrai de descrierea operelor de art, de cadre e#otice, orientale sau antice, cu func$ie em%lematic i decorativ-ornamental. &utonomia esteticului, concentrat 'n formula art pentru art, caracterizeaz aceste e#perimente poetice. (iscursul poetic tre%uie s renun$e acum la orice inten$ie educativ-moral, la orice )eficacitate ideolo*ic+,cf. -an Tie*hem, Marile doctrine literare n Frana, p. .//0. Simbolismul poate fi considerat )termenul cel mai potrivit pentru denumirea stilului dominant care a succedat realismului secolului al 121-lea.+,3. 4elle5, Conceptele criticii, p./670. 8el dint9i care a folosit conceptul a fost poetul ean !oras, 'n 6::;, pentru a rspunde atacurilor la adresa aa-numi$ilor )poe$i decaden$i+, 'n numrul crora era inclus i !allarm. &a cum 'l vede Philippe -an Tie*hem, sim%olismul se instituia 'nainte de toate ca un )idealism care folosea, pentru a se e#prima 'n form artistic, )coresponden$ele+, c9ntate de <audelaire, dintre lumea concret i cea a%stract, i acelea care e#ist 'ntre diferitele domenii senzoriale ale lumii concrete.+, Marile doctrine literare n Frana, p..=;0 Sinesteziile dra*i sim%olitilor comunic unitatea profund a lumii> )les parfums, les couleurs et les sons se rpondent.+ ?unc$ia poetului va fi de a descifra, de a )traduce+ aceste coresponden$e oculte> )La @ature est un temple oA de vivants piliers Laissent parfois sortir de confuses parolesB LChomme y passe D travers des forEts de sym%oles Fui lCo%servent avec des re*ards familiers.+ ,<audelaire, Les correspondances0 Modernismul st su% semnul tensiunii i al )cate*oriilor ne*ative+ ,cf. "u*o ?riedrich, Structura liricii moderne0. Grte*a y Gasset vor%ise despre )dezumanizarea artei+, specific modernismului. "u*o ?riedrich deceleaz c9teva coordonate fundamentale ale lirismului modern. &stfel sunt> )disonan$ i anormalitate+, )depersonalizare i dezumanizare+, )dezorientare+, )idealitate *oal+, )transcenden$ *oal+, )timp crepuscular+, )cretinism 'n ruin+, )a%strac$iune i ara%esc+, )fantezie dictatorial+, )o%scuritate, hermetism+, )asinta#ismul+, )stilul autotelic+, )func$ia de nedeterminare a determinan$ilor+, )ocultism i ma*ie a lim%aHului+, )poezie alo*ic+. G adevrat a*lomerare de cate*orii ne*ative 'nt9lnim la Lautramont ,pseudonimul lui 2sidore (ucasse0, un precursor al modernismului radical, autorul Cntecelor lui Maldoror. )8aracterizrile sale sunt> spaime, tul%urri, 'nHosiri, *rimase, domina$ia e#cep$iei i a straniului, o%scuritate, fantezie scormonitoare, tene%re, sf9iere 'n opuse e#treme, atrac$ie spre neant.+,". ?riedrich, Structura liricii moderne, p.6:0. Les Fleurs du Mal/ Florile rului ,6:;I0 de Charles Baudelaire ilustreaz depersonalizarea modern, situ9ndu-se, prin )satanismul+ asumat, 'ntre poza romantic a )poetului %lestemat+ i disperarea lipsit de *randilocven$ a e#perimentalismului modernist. ". ?riedrich o%serva c <audelaire concepe fantezia ca pe )o operare intelectual diriHat+. Jn opinia lui, fantezia )descompune 'ntrea*a crea$iune i, cu materialele 'n*rmdite i dispuse dup re*uli a cror ori*ine nu o putem afla dec9t 'n zona cea mai profund a sufletului, creeaz o lume nou.K Ll dorete o fantezie vizionar, care s medieze 'ntre e#treme, de vreme ce poetul se concepe pe sine ca un )homo duple#+ sau ) anus %ifrons+. )Poetul e inteli*en$a suprem, i fantezia e cea mai tiin$ific dintre toate facult$ile+, afirma <audelaire. Suferin$a este uneori auto-indus ,una din poezii se numete de altfel Heautontimoroumenos ,Cel care se pedepsete singur, prin referin$ interte#tual la piesa omonim a comedio*rafului latin Pu%lius Terentius &fer0> ) e suis la plaie et le couteau+M NLu sunt rana i cu$itul+0. Lfectul poetic la <audelaire mizeaz pe deli%erare, nu pe inocen$ sau spontaneitate, nici pe efuziunea sentimental. ?i*ura receptorului 'nso$ete ca o um%r producerea poetic O semn de hiper-contiin$ artistic ,i indiciu de modernitate0. Poetul se adreseaz e#plicit unui )hypocrite lecteur, mon sem%la%le, mon frPre+M Ncititor ipocrit, seamnul meu, fratele meu+. Qrm9ndu-l pe Ld*ar &lan Poe, <audelaire vede 'n poezie o activitate ra$ional, cere%ral> )Tot ce e frumos i no%il e rezultatul ra$iunii i al calculului+. Proclam de asemenea superioritatea

artificiului asupra naturalului, privile*iind astfel artisticitatea 'n ipostaza conven$ional, nonspontan. <audelaire deconstruiete romantismul i 'i denun$ sensi%leria, dar nu devine prin aceasta un formalist. Lste un poet profund catolic, o%sedat de pcat i de de*radarea uman, dar i un poet al oraului i al modernit$ii, care promoveaz un concept relativist al frumosului. <audelaire credea c )frumuse$ea etern i a%solut+ e o iluzie i recunotea fiecrei epoci meritul de a fi definit 'ntr-un mod propriu esteticul. 8el mai teri%il )viciu+ este, 'n Florile rului, lennui, dez*ustul sau plictiseala, compara%il cu acedia (demonul amiezii0 descris de teolo*ii medievali. (e asemenea spleenul, omniprezent 'n sec$iunea Spleen i deal a cule*erii. <audelaire a influen$at enorm evolu$ia liricii europene postromantice, 'n cele dou tendin$e fundamentale, cea estetizant i cea anar!ic, uneori de-a dreptul anti-literar. )Florile rului sunt unanim considerate astzi drept unul din izvoarele vii ale micrii poetice contemporane. G prim filier, cea a artitilor, ar duce de la <audelaire la !allarm, apoi la -alryB o alt filier, cea a "izionarilor, de la <audelaire la 3im%aud, apoi la ultimii veni$i 'n r9ndul cuttorilor de aventuri.+,!arcel 3aymond, #e la $audelaire la suprarealism, p. =60. Paul Valry va afirma c poezia tre%uie s fie )o sr%toare a 2ntelectului+. Pe de alt parte 'ns, pentru un poet ca Arthur Rimbaud aceasta tre%uia s fie )o pr%uire a 2ntelectului+. Ll voia s devin )vizionar+ printr-o sistematic )dere*lare a tuturor sim$urilor+. Qn volum cele%ru al lui 3im%aud se numete luminri, i un te#t capital al lui este %n anotimp n in&ern' (in fra*mentarea, dere*larea i disiparea la care 3im%aud i Lautramont supun scriitura poetic se nutrete, 'ntr-un fel, )dicteul automat+ al suprarealitilor, care a%andoneaz zona apollinic a contiin$ei pentru a plonHa 'n a%isurile psihice ale incontientului. Baudelaire elo*iase )%izarul+, promov9nd o estetic a ur9tului pe care romanticii a%ia o intuiser. Ll enun$ )plcerea aristocratic de a displcea+, numete Les &leurs du mal )voluptate pasionat a rezisten$ei+, )un produs al urii+ i afirm apodictic> )8ontiin$a poetic, odinioar o infinit surs de %ucurii, a devenit acum un arsenal inepuiza%il al instrumentelor de tortur+. Pentru 8harles <audelaire frumosul e 'ntotdeauna (izar. Suprarealitii vor tinde, la r9ndul lor, spre o )frumuse$e convulsiv+, diferit de aceea armonioas, solemn i decent a clasicismului academizant. 8riteriile literaritii, ale func$iei estetice s-au modificat ireversi%il. 3uptura cu tradi$ia e unul din simptomele modernismului. )S-i %lestemm pe strmoi+, 'ndemnase 3im%aud 'ntr-una din )Scrisorile vizionarului+. Avangarda istoric ,'n special 'n versiunea ei radical numit dadaism0 caut parc s fac ta(ula rasa din toat tradi$ia literar. )Literatura+ a do%9ndit o accep$ie ne*ativ, depreciativ. Suprarealismul, 'n schim%, poate fi considerat, la ri*oare, un neoromantism ,dei diferen$ele sunt maHore0, de vreme ce postuleaz un nivel mai profund al realit$ii, tinz9nd spre reconcilierea contrariilor ,su%iect O o%iect, eu O lume, realitate O ima*ina$ie, via$ - vis0> )Totul te face s crezi c e#ist un anumit punct al spiritului, de unde via$a i moartea, realul i ima*inarul, trecutul i viitorul, comunica%ilul i incomunica%ilul, superiorul i inferiorul 'nceteaz de a mai fi percepute contradictoriu.+,Andr Breton, )l doilea mani&est al suprarealismului0. )(emocratizarea+ poeticului a fost dus la limit> toate aspectele, dimensiunile, componentele )realit$ii+ ,un termen discuta%il, o%iect de pro%lematizri complicate0 sunt funciar poetice. #icteul automat este o metod care rea%iliteaz 'ntr-un fel )inspira$ia+, chiar dac o i demitizeaz 'n acelai timp, dar anuleaz teoria elitist a )*eniului+ creator> )8aracteristica suprarealismului const 'n faptul de a fi proclamat e*alitatea total a tuturor fpturilor omeneti normale 'n fa$a mesaHului su%liminal, de a fi sus$inut 'n mod constant c acest mesaH constituie un patrimoniu comun din care fiecare 'i poate revendica partea luiRTo$i %r%a$ii, sus$in eu, toate femeile tre%uie s se convin* de posi%ilitatea lor deplin de a recur*e c9nd vor la acest lim%aH, care nu are nimic supranatural, i care e 'nsui vehiculul, pentru to$i i pentru fiecare, al revela$iei.+,<reton, Le message automati*ue0. &ccesul total la incontient se va dovedi o utopie, ca i credin$a mai *eneral a avan*ardei c este posi%il arta ,chiar c9nd ia forma contestatar a anti+artei0, 'n a%sen$a conven$iei i a artificiului. ,&n*aHamentul utopist al multor avan*arditi va mer*e p9n la adeziunea O inevita%il falimentar O la ideolo*ia mar#ist0. Jn Mani&estul suprarealist din 6S./, &ndr <reton definea aceast micare ca )automatism psihic prin care ne propunem s e#primm O fie ver%al, fie prin scris, fie prin orice modalit$i O modul de func$ionare real al *9ndirii. (icteu al *9ndirii, 'n a%sen$a oricrui control e#ercitat de ra$iune, 'n afara oricrei preocupri estetice i morale.+ !etafora M imaginea suprarealist va fi

ocant, cutat, impro%a%il, neplauzi%il, chiar )a%surd+. Lchivalen$ele sunt cutate )la captul lumii+ ,!arcel 3aymond, Gp.cit., p.7/I0. )-iciul numit suprarealism, afirma Louis &ra*on, e folosirea dezordonat i pasional a stupefiantului numit imagine.+ Pierre 3everdy> )8aracteristica ima*inii puternice e c s-a ivit din apropierea spontan a dou realit$i foarte deprtate, a cror le*tur doar spiritul a sesizat-o.+ Pierre Gu*uen definea ima*inea ca )unitate a spiritului re*sit 'n multiplicitatea materiei.+ Sau> )2ma*inea nu e dec9t forma ma*ic a principiului identit$ii.+ Pentru <reton, ima*inea cea mai reuit e aceea 'n care )ar%itrariul atin*e *radul cel mai 'nalt.+ &van*arda are meritul de a fi descoperit valen$ele estetice ale a(surdului, cruia i se atri%uia o func$ie eli%eratoare ,de vreme ce lo*ica i lim%aHul sunt restrictive i imperfecte0. L#ist, 'n secolul al 11-lea, o 'ntrea* literatur a absurdului, ilustrat cu deose%ire 'n teatru, dar i 'n proz ,e.*. prozele lui Samuel <ec5ett0. &ici revela$ia a%surdului e#isten$ial are efecte depresive, reflect9nd o concep$ie pesimist a realit$ii. &%surdul i incoeren$a )construite+ 'n discurs, prin procedee parodice, ironice sau ilo*ice reflect a%surditatea su%stan$ial a condi$iei moderne i a condi$iei umane 'n *eneral. (istinc$ia tradi$ional 'ntre tra*edie i comedie a fost a%olitB rezult formula o#imoronic a )farsei tra*ice+. ,mul a(surd din piesele lui Samuel <ec5ett ,cele%r este )teptndu+l pe -odot 0 sau Lu*Pne 2onesco ,Cntreaa c!eal. Scaunele. /inocerii etc.0 triete su% semnul unei deriziuni cosmice. (estinul ar%itrar din tra*edia *reac i-a pierdut aici orice *randoare, solemnitate sau su%limitate. 8derea teri%il a personaHelor tra*ice era 'n finalul su%limat prin acel cat!arsis teoretizat de &ristotel. &%surdul farsei tra*ice e fr ieire i fr catharsis. 8omunicarea inter-uman se dovedete imposi%il. PersonaHele lui 2onesco sunt monade izolate 'n propria lume, fiin$e dezafectivizate, an*aHate 'ntr-un pseudo-dialo* a%surd. ,cf. La cantatrice c!au"e/ Cntreaa c!eal de 2onesco0. &%surdul i deziluzia ca premise metafizice ale siturii omului 'n lume *enereaz o conceptualizare diferit 'n literatura care se revendic de la o tradi$ie umanist. 3omanele lui Thomas !ann sau "ermann "esse propun utopii ,nuan$ate de scepticism i ironie0, de*hizate 'n formula )romanului de formare+ i ini$iere ,$ildungsroman0 dar i medita$ii implicite asupra civiliza$iei contemporane i a posi%ilit$ilor de rea%ilitare ale omului. Pandantul utopiei este, 'n literatura contemporan, distopia sau anti-utopia, care comunic viziuni sum%re asupra viitorului omenirii. &stfel sunt Minunata lume nou de &ldous "u#ley, reprezentare ne*ativ a pro*resului tehnolo*ic, i 0123, de Geor*e GrTell, tul%urtoare anticipare a societ$ilor totalitare, permanent suprave*heate de ochiul unui )<i* <rother+, dispus s anihileze orice impuls su%versiv. Postmodernismul este o poetic %azat pe o anumit reconsiderare a tradi$iei culturale> interte#tualitate, reciclare, pasti, parodie, citat, aluzie O sunt procedee insistent folosite 'n poezia i romanele postmoderne, indic9nd un *rad foarte 'nalt al contiin$ei artistice. Polemica se 'm%in cu cele%rarea trecutului literar, ironia complice i ludicul fiind mrci definitorii ale acestui nou stil. &rta devine tot mai autoreferen$ial, mai anti-esen$ialist i mai lipsit de iluzii ,de cele metafizice mai ales, pentru c altfel )iluziile+ literare, Hocurile ontolo*ice, narative, prolifereaz0. ?ic$iunea se transform 'n meta&iciune, literatura 'n metaliteratur.

BIBLIO RA!I" S#PLIM"$%AR& 'pentru re(erate)

&l%rPs, !. >Metamor&ozele romanului n secolul 44, Lditura Qnivers, <ucureti. &vdanei, Utefan> 55 de poei americani, Lditura Qniversit$ii )&l.2.8uza+, 2ai, 6SSI. <leanu, &ndrei> 6eatrul &uriei i al "iolenei, LLQ, <ucureti, 6S=I. <loom, "arold> Canonul occidental' Crile i coala epocilor, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SS:. <ooth, 4ayne 8.> /etorica romanului, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SI=. (e <oisdeffre, Pierre> , istorie "ie a literaturii &ranceze de azi, Lditura Qnivers, %ucureti, 6SI.. 8aufman-<lumenfeld Gdette> 6eatrul european + teatrul american' n&luene, Lditura Qniversit$ii )&l. 2. 8uza+, 2ai, 6SS:. 8linescu, !atei> Cinci &ee ale modernitii, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SS;. 8ompa*non, &ntoine> Cele cinci parado7uri ale modernitii, Lditura Lchino#, 8luH, 6SS:. 8zoc5, &ttilaB ValldeTen, asperB Vlee-<ender, Qrsula> 088 de personaliti ale secolului 44 (Scriitori9, Lditura &ll, <ucureti, .WWW. Lliot, T.S.> Selected :oems, ?a%er X ?a%er, London, 6S=/. ?riedrich, "u*o> Structura liricii moderne, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SS: ,edi$ia a 22-a0.

Geor*escu, Paul &le#andru> Literatura !ispano+american n lumin sistemic, Lditura Scrisul 3om9nesc, 8raiova, 6SIS. Genette, Grard> :alimpsestes' La litt;rature au second degr;, Lditions du Seuil, Paris, 6S:.. Gri*orescu, (an> 0< scriitori americani' #e la romantism la =generaia pierdut, LLQ, <ucureti, 6S=:. Gri*orescu, (an> /omanul american al secolului 44, Lditura Saeculum 2.G., <ucureti, 6SSS. "ulic, 8ristina> 6e7tul ca interte7tualitate' :ornind de la $orges, Lditura Lminescu, <ucureti, 6S:6. "utcheon, Linda> :olitica postmodernismului, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SSI. "utcheon, Linda> :oetica postmodernismului, Lditura Qnivers, <ucureti, .WW.. 2on, &n*ela ,coord.0> Cr;ation et de"enir dans la litt;rature &ran>aise du 44 e si?cle, L(P, <ucureti, 6S:S. acYuart, Lmmanuel> Le t!;tre de d;rision' $ec@ett. onesco. )damo", Gallimard, Paris, 6SI/. !arino, &drian> )ntiliteratura. )"angarda 'n #icionar de idei literare, Lditura Lminescu, %ucureti, 6SI7. !iroiu, !ihai> Airginia Bool&, Lditura Qnivers, colec$ia !ono*rafii, <ucureti, 6SII. !unteanu, 3omul> Farsa tragic, Lditura Qnivers, <ucureti, 6S:S ,edi$ia a 22-a0. !unteanu, 3omul> :rolegomene la o poetic a antiromanului' Coul /oman &rancez* Lditura Lminescu, 6SS; ,edi$ia a 22-a0. Pcurariu, ?rancisc> ndi"idualitatea literaturii latino+americane, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SI;. Pound, Lzra> Cantos i alte poeme, 'n rom9nete de 2on 8araion, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SI;. 3aymond, !arcel> #e la $audelaire la suprarealism, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SIW. 3icardou, ean> Coi pro(leme ale romanului, Lditura Qnivers, <ucureti, 6S::. SchrZter, Vlaus> 6!omas Mann ,mono*rafie0, Lditura Teora, <ucureti, 6SS:. Solomon, Petre> /im(aud' , cltorie spre centrul cu"ntului, Lditura &l%atros, <ucureti, 6S:W. Surer, Paul> 6eatrul &rancez contemporan, LLQ, <ucureti, 6S=S. [[[6eatru englez contemporan, LLQ, <ucureti, 6S=:, . vol. [[[6eatru american contemporan, LLQ, <ucureti, 6S=I, . vol. -an Tie*hem, Philippe> Marile doctrine literare n Frana, cap. )rta pentru art i parnasienii, $audelaire. teoretician al artei. 6eoriile sim(oliste. Claudel i Aal;rD doctrinari, 6eoriile suprarealitilor, pp. ./.-.S;. -ianu, Lidia> $ritis! #esperadoes at t!e 6urn o& t!e Millenium, Lditura &ll, <ucureti, 6SSS. 4elle5, 3.> Conceptele criticii, edi$ia cit., cap. 6ermenul i conceptul de sim(olism n istoria literar, pp./6W-//;. \ Gasset, Grte*a> #ezumanizarea artei, 'n Eseiti spanioli, antolo*ie de Gvidiu (rim%a, Lditura Qnivers, <ucureti, 6S:., pp.7.:-7/W.

IS%ORII LI%"RAR"* +IC,IO$AR"* L#CR&RI COL"C%IV"

<L38LS8Q, Sorina, storia literaturii &ranceze, Lditura Utiin$ific, <ucureti, 6SIW. 8G@@, Peter, , istorie a literaturii americane, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SS=. 8Q@L2??L, !arcus, Literatura Statelor %nite, LLQ, <ucureti, 6S=S. (L S&@8T2S, ?rancesco, storia literaturii italiene, LLQ, <ucureti, 6S=;. FFF#icionar al literaturii engleze, Lditura Utiin$ific, <ucureti, 6SIW. FFF#icionar al literaturii &ranceze, Lditura Utiin$ific, <ucureti, 6SI.. 2G&@, &n*ela ,coord.0, Histoire de la litt;rature &ran>aise, L.(.P., <ucureti, 6S:. ,. vol.0 2]<^ULS8Q, Gheor*he, storia literaturii germane, Lditura Utiin$ific, <ucureti, 6S=:. LL-2_8"2, Leon X T32?Q, Sever X ?G8UL@L&@Q, -eronica, storia literaturii engleze i americane, vol. al 22-lea, Lditura (acia, 8luH, 6SS/. !&3T2@2, ?ritz, storia literaturii germane, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SI.. P&@(GL?2, -ito, storia teatrului uni"ersal, Lditura !eridiane, <ucureti, 6SI6. S&@(L3S, &ndreT, Mic istorie ,7&ord a literaturii engleze, Lditura Qnivers, <ucureti, 6SSI. ]&!?23LS8Q, 2on, storia uni"ersal a teatrului, Ld. (e Stat pt. Lit. i &rt, <ucureti, 6S=:. ]&!?23LS8Q, 2on, :anorama dramaturgiei uni"ersale, Ldi$ia a 22-a, Lditura &ius, 8raiova, 6SSS.