Teatrul n perioada postbelic:

Iona
de Marin Sorescu
Genul dramatic/dramaturgia /teatrul:
- textul este scris pentru a fi reprezentat pe scen
- genul literar n care autorul i exprim ideile n mod indirect, prin intermediul ac iunii i
personajelor; modul de expunere specific este dialogul (+monologul i monologul interior),
care transform relatarea specific epicului n reprezentare, personajele preiau cu totul locul
naratorului;
- prezen a direct a autorului se exprim doar prin indica iile scenice/didascalii
- indica iile scenice/didascaliile includ lista personajelor, timpul i locul desf urrii ac iunii,
numele personajelor din fa a replicilor, explica iile dintre paranteze referitoare la decor,
!estimenta ie, gesturi, mimic
- structurarea textului n acte, ta"louri i scene; unitatea minimal este replica
- specii: comedia, tragedia, drama
Drama: specie a genului dramatic care m"in elemente tragice i comice
- tinde s fie mai apropiat de complexitatea !ie ii reale
- personajul este complex, m"in#nd trsturi poziti!e i negati!e
- conflictul este puternic, complex, exterior sau interior (psi$ologic)
- deznodm#ntul este mai apropiat de realitatea !ie ii, de multe ori este tragic
Teatrul modern:
- anuleaz distinc iile dintre speciile tradi ionale
- amestec tragicul i comicul
- inser ia liricului n text
- preferin a pt% teatrul a"surdului i teatrul para"ol
- raportarea n manier parodic fa de dramaturgia tradi ional
- reinterpretarea miturilor
- lipsa conflictului, apari ia personajului idee/sim"ol
- nclcarea succesiunii cronologice a e!enimentelor; timpul i spa iul cu !aloare sim"olic
- utilizarea monologului i a monologului interior/dialogului interiorizat
ncadrarea n context:
- apare n &'() n re!ista Luceafrul
- se ncadreaz n neomodernism, curent literar aprut n anii (*, dup o perioad n care
literatura fusese su"ordonat politicului
- principalii reprezentan i ai aceste perioade sunt +ic$ita Stnescu n poezie i Marin Sorescu
n dramaturgie i poezie
- Iona este o parabol dramatic; face parte din trilogia Setea muntelui de sare (&',-) alturi
de Paracliserul i Matca; titlul trilogiei este o metafor care sugereaz c setea de
comunicare i de (auto)cunoa tere sunt solu iile de ie ire a omului modern din a"surdul i
automatismul existen ei
- este su"intitulat tragedie n patru tablouri; termenul .tragedie/ nu are aici sensul tradi ional,
ci unul existen ial, de lupt a indi!idului cu destinul i ncercare de a se regsi pe sine
Tema: 01tiu numai c am !rut s scriu ce!a despre un om singur, nemaipomenit de singur%/(M%
Sorescu, Insomnii)
- singurtatea fiin ei umane, lupta cu destinul i efortul de regsire a sinelui;
- 2ona ntruc$ipeaz speran a etern
- n contextul dispari iei lui 3umnezeu din lumea modern, omul se re!olt n fa a
destinului, refuz s- i accepte soarta de fiin solitar i ncearc s se sal!eze
redescoperindu- i identitatea
Semnifica ia titlului: titlul este preluat de la numele proorocului din 4ec$iul 5estament, trimis de 3-
zeu n cetatea +ini!e pt% a propo!dui credin a; tem#ndu-se c !a fi ucis, el fuge cu o cora"ie ctre
5arsis, dar 3-zeu trimite o furtun puternic ce i determin pe cor"ieri s l arunce pe fugar n mare,
&
unde !a fi ng$i it de un c$it% 3up trei zile i nop i petrecute n "urta pe telui rug#ndu-se i
cer#ndu-i iertare lui 3-zeu, 2ona !a fi eli"erat%
6iesa lui Sorescu este ns o replic parodic a para"olei "i"lice, destinul eroului i titlul
capt cu totul alte semnifica ii
a) 2o- 7a strigtul lui 2ona nu !a mai rspunde, la un moment dat, dec#t o jumtate de ecou% 0Striga
2o-na 8i nu se mai auzea dec#t 2o% 2o n !reo lim" !ec$e nseamn eu% 2ona sunt eu (9) omenirea
ntreag este Iona (). 2ona este omul n condi:ia lui uman, n fa:a !ie:ii 8i n fa:a mor:ii/%
( Marin Sorescu )
") 6articula na poate fi ec$i!alent cu
;ia, suger#nd luarea cu el, n final, a sinelui;
;particul de nega:ie familial, suger#nd negarea eului
Influen e cultural-mitologice:
- mitul "i"lic al lui 2ona din 4ec$iul 5estament; Iona este o replic parodic a istorisirii biblice:
a) <utorul preia doar numele eroului 8i faptul c 2ona a fost ng$i:it de o "alen;
") 6ersonajul sorescian nu a s!#r it niciun pcat i nu are posi"ilitatea eli"errii;
c) +imic din ce spune 8i face personajul nu seamn a !or" sau gest de profet;
d) =pisodul "i"lic este dilatat, cele > zile de!in o !ia:; 2ona petrece o perioad destul de lung n
"urta pe8telui /7a gura grotei rsare "ar"a lui 2ona/%
e) Monstrul marin care l ng$ite pe 2ona este el nsu8i ng$i:it;
f) 2ona nu st s se roage lui 3umnezeu, ci caut o cale de scpare;
g) Sal!area nu se afl n lumea exterioar, ci n cea interioar%
- mitul lui Sisif personaj din mitologia greac, pedepsit, dup moarte, n 2nfern s fac o munc
!e8nic, dar zadarnic (tre"uia s ridice un "loc de piatr pe !#rful unui deal; ajuns pe culme, piatra
se rostogolea 8i Sisif tre"uia s o ia de la capt) ? trecerea succesi! dintr-o "urt de pe te n alta, cei
doi pescari care car n spate c#te o sc#ndur;
- mitul lui 3on @uijote, Aer!antes ? lupta cu morile de !#nt, autoiluzionarea, respingerea realit ii;
- Mo"B 3icC de Mel!ille, Dtr#nul 8i marea, de EemingFaB ? cutarea pe telui uria ;o"sesia
a"solutului; moti!ul !#ntorului de!enit !#nat%
onflictul: - lipse te conflictul exterior din teatrul clasic, confruntarea dintre personaje;
- interior, cu propriul sine; drama existen ial a protagonistului cauzat de discrepan a
dintre idealul de li"ertate i de cunoa tere a"solut i damnarea de a tri ntr-o lume a"surd,
nc$is ca un p#ntece de pe te, fr posi"ilitate de sal!are%
ompo!i ie i structur:
- "ela ii spa iale: - n primul i ultimul ta"lou planul este exterior
- n ta"loul al 22-lea i al 222-lea planul este interior "ur ile pe tilor
- spa iul este sim"olic, se nscrie imaginarului plaja, marea, "ur ile pe tilor,
ac!ariul, moara de !#nt; este o metafor a existen ei tragice
- "ela ii temporale: - lipsa precizrii perioadei istorice, situarea n atemporal (trsturi ale teatrului
modern);
- perspecti!a discontinu, timpul psi$ologic care reliefeaz strile interioare ale
personajului%
- didascaliile/indica iile scenice: ample, plasate la nceputul fiecrui ta"lou; au rolul de a contura
spa iul sim"olic i de a indi!idualiza personajul
.Ca orice om foarte singur, Iona vorbete tare cu sine nsui, i pune ntrebri i-i rspunde, se comport,
tot timpul, ca i cnd n scen ar fi dou personae. !e dedublea" i se #strnge$, dup cerinele vieii sale
interioare i trebuinele scenice. Caracterul acesta #pliant$ al individului trebuie ucat cu suplee,
neostentativ.
%ac rolul va prea prea greu, ultimele dou tablouri pot fi interpretate de alt actor.$
T#$%&'% I
.Scena e mprit n dou% Gumtate din ea reprezint o gur imens de pete% Aealalt jumtate ? apa, nite
cercuri fcute cu creta% 2ona st n gura petelui, nepstor, cu n!odul aruncat peste cercurile de cret% = ntors
cu spatele spre ntunecimea din fundul gurii petelui uria% 7#ng el, un mic ac!ariu, n care dau !eseli din
coad c#i!a petiori%/
T#$%&'% II
H
.2nteriorul petelui 2% Durei, oscioare, alge, mizerie ac!atic% 2mpresia c te afli pe fundul mrii i, n acelai
timp, c#te!a elemente care s creeze impresia de p#ntece uria% =!entual, colurile mai ntunecoase ale scenei
se pot mica ritmic, .Inc$ide/ i .desc$ide/ petele mistuie% 7a nceput, scena e n semio"scuritate% In mijloc
2ona n picioare, cu m#inile di"uind, nuc%/
T#$%&'% III
.2nteriorul petelui 22% 3ecor asemntor, n mare, celui din ta"loul anterior% 6oate c#te!a elemente n plus, spre
a marca e!oluia% 2ar ntr-o parte a scenei ? importantJ ? o mic moar de !#nt% 6oate s se n!#rteasc% <tras de
ea ca de un !#rtej, 2ona se !a feri tot timpul s nu nimereasc ntre dinii ei de lemn%/
T#$%&'% I(
.K gur de grot, sprtura ultimului pete spintecat de 2ona% In fa , ce!a nisipos, murdar de alge, scoici% Ae!a
ca o plaj% 2n dreapta o mo!il de pietroaie, case, lemne% 7a nceput, scena e pustie% 7inite% 7a gura grotei
rsare "ar"a lui 2ona% 7ung i ascuit ?!ezi "ar"a sc$i!nicilor de pe fresce% Dar"a f#lf#ie afar% 2ona nc nu
se !ede%/
- ) tablouri: simetrice su" aspectul spa ialit ii 2, 24 ? exterior, 22, 222 ? interior
Tabloul I: 2ona pescuie8te c$iar n gura c$itului care l !a ng$i:i, a!#nd alturi un ac!ariu;
Tabloul al II-lea: interiorul 6e8telui 2 (mizerie ac!atic);
Tabloul al III-lea: interiorul 6e8telui 22 (o mic moar de !#nt de care 2ona se fere8te), ajunge
n 6e8tele 222;
Tabloul al I(-lea: sprg#nd cu un cu:it "urta 6e8telui 222, crede c a ie it pe malul mrii, dar
constat c orizontul nu este dec#t .un ir nesf#r it de "ur i% Aa ni te geamuri puse unul
l#ng altul/
Interpretare:
Tabloul I:
- spa iul sim"olizeaz condi ia tragic a omului modern, trind ntr-o lume nc$is,
limitat
- a teptarea pe telui fa"ulos sim"olizeaz idealul, cutarea a"solutului
- ac!ariul cu pe8ti8ori comuni, nu exotici, semnific existen:a limitat; li"ertatea pe8tilor
din ac!ariu este o fals li"ertate, ca 8i cea a lui 2ona; ncercarea de a pcli destinul
neprielnic i de autoiluzionare (8i aduce pe8tii de acas)% Aonstruind mica lume a
ac!ariului, 2ona este un 3emiurg mai mic, prizonier al unui 3emiurg mai mare%
- nadele sim"olizeaz iluziile de care omul se las ispitit n drumul cutrii a"solutului .<pa asta
e plin de nade, tot felul de nade frumos colorate% +oi, petii, notm printre ele, at#t de repede,
nc#t prem glgioi% 4isul nostru de aur e s ng$iim una, "ineneles, pe cea mai mare% +e
punem n g#nd o fericire, o speran , n sf#rit ce!a frumos, dar peste c#te!a clipe o"ser!m
mirai c ni s-a terminat apa%/
- moti!ul du"lului (se strig pe sine nsu i) i dispari ia ecoului sim"olizeaz scindarea, pierderea
eului
- ng$i:irea lui 2ona semnific faptul c personajul intr ntr-o a!entur a cunoa8terii
(succesiunea de pe ti ; moti!ul la"irintului)
- n finalul ta"loului identificm moti!ul !#ntorului de!enit !#nat%
Tabloul al II-lea:
se petrece n ntuneric, n interiorul 6e8telui 2%
4or"irea e singura modalitate de supra!ie:uire (2lie Moromete) &'ac ce vreau. (orbesc. !
vedem dac pot s )i tac. !-mi *in gura nu mi-e fric$.
p#ntecul umed i ntunecos al pe8telui de!ine dintr-un spa iu terifiant unul al limpezirii, al
cunoa terii, al iluminrii, al rena terii% =roul de!ine con8tient de propria sa condi:ie%
=numerarea lucrurilor care s-au pstrat n amintirea personajului dez!luie un cult al
"analului, al nesemnificati!ului ceea ce :ine de !ia:a de fiecare zi (papucii, cuierul, salc#mul
din fa:a casei), lucrurile mrunte, casa 8i gospodria sunt ns8i !ia:a 8i modul de aprare
mpotri!a mor:ii, sunt puncte de sprijin afecti!, amintiri care-l apr de somn 8i de moarte; din
aceste amintiri se na8te .lumina - ca o idee care i-a !enit lui 2ona/%
7umina care se aprinde sugereaz o a!entur petrecut doar la ni!el spiritual% 6ersonajul e
nc$is n 0celula0 singurt:ii% 3ialogul neag, n loc s afirme comunicarea%
>
2ona 8i aminte8te !ag de mitul "i"lic al lui 2ona, dar nu-l intereseaz pentru c nu cunoa8te 8i
a doua parte, care arat cum personajul a ie8it din "urta c$itului, fapt ce sim"olizeaz
dispari ia lui 3-zeu din lumea modern
Laptul c 2ona prime8te $ran la or fix este o ironie a soartei prizonierului i s-a luat
li"ertatea, n sc$im" i este asigurat $rana; poate fi o aluzie la sistemul comunist, care
presupunea un trai sigur (locuin:, ser!iciu), dar l pri!a pe indi!id de li"ertate% Singura cale
de a e!ada din acest spa:iu a"surd era doar cea spiritual% Sinuciderea lui 2ona din final ar
nsemna refuzul Kmului de a se lsa nregimentat de Sistem%
In joac, 2ona l ajut pe c$it s mistuie un pe8ti8or, acompaniindu-l cu un c#ntec funerar
04e8nica mistuire, !e8nica mistuire/; mai t#rziu scoate "rusc un cu:it de su" $ain, moti! de
8antaj sentimental &%ac m sinucid+!au ai prefera s m spn"ur$. ? ironia, spiritul
ludic, trsturi definitorii ale crea iei soresciene
2ona face reflec:ii despre !ia i moarte, timp, progres, psi$ologia genera:iilor (A$itul &, fi
tnr, fr e-perien*$), face planuri de !iitor, mediteaz asupra limitelor pe care omul ar
tre"ui s i le sta"ileasc n !ia pt% a nu fi rnit . <r tre"ui s se pun un grtar la intrarea n
orice suflet% - Aa s nu se "age nimeni n el cu cuitul%/
2ona !iseaz s constuiasc &o banc de lemn n milocul mrii(...)un lca) de stat cu capul n
mini n milocul sufletului &. In acest uni!ers fluid, insta"il, are nostalgia sta"ilit:ii, a
repaosului a"solut, 8i dore8te un loc fix, un punct sigur 8i statornic%
Tabloul al III-lea:
- Moara de !#nt este un element care sugereaz asemnarea lui 2ona cu 3on @uijote -
autoiluzionarea, respingerea realit ii; spre deose"ire de 3on @uijote, care se lupt cu morile de
!#nt, crez#nd c sunt uria i, . 2ona se !a feri tot timpul s nu nimereasc ntre din ii ei de lemn%/,
dar nu !a face gestul firesc de a o nltura din cale; la fel cum fcuse tot timpul p#n atunci,
refuz s con tientizeze situa ia, resemn#ndu-se i ncerc#nd doar s se adapteze la ceea ce i se
nt#mpl%
moti!ul gemenilor 8i moti!ul oc$ilor sugereaz scindarea personajului, existen:a du"lului, a
unui alter-ego%
<par cei doi pescari figuran i care tra!erseaz din c#nd n c#nd scena cr#nd c#te o "#rn n
spinare; 2ona nu reu e te s nc$ege cu ei nici o con!ersa:ie, par mu i i surzi sau indiferen:i%
3iferen:a dintre 2ona 8i cei doi pescari este cea dintre omul care 8i pune ntre"ri despre lume
8i despre el nsu8i 8i omul nepreocupat de ntre"rile fundamentale, apsat de grijile zilnice,
care i duce resemnat po!ara existen ei
Meu e te cu ajutorul ung$iilor s taie o fereastr prin care s e!adeze, dar constat c n-a
reu it dec#t s ptrund ntr-un alt pe te (limitele succesi!e ale existen ei umane)
Scrie cu propriul s#nge o scrisoare adresat mamei n care solicit mai multe na8teri
0succesi!e/ (;ciclicitatea existen ei/rencarnarea); asemenea naufragia ilor, ncearc s
trimit scrisoarea ntr-o " ic de pe te; faptul c tot el este acela care o gse te i
accentueaz sentimentul singurt ii
6ersonajul nu e pasi! cu cu:itul n m#n taie peretele a"dominal al pe8telui 2, peretele
a"dominal al pe8telui 22, al pe8telui 222, ncerc#nd s distrug limitele, ngrdirile existen ei%
Tabloul al IV-lea:
2ona este con!ins c, n cele din urm, o !a scoate la capt (&ies eu la un liman$), dar acest
capt nu este dec#t o grot pustie, ntr-un loc nisipos, murdar de alge; 2ona constat ngrozit c
orizontul e &un )ir nesfr)it de bur*i. Ca ni)te geamuri puse unul lng altul$; re!ela ia
acestor uni!ersuri concentrice n care este capti! determin sentimentul tragic
Semnifica:ia celor doi pescari tcu:i este de 0ngeri ai mor:ii ? care urmau s-i duc so:iei lui
2ona sc#ndurile pentru sicriul su/%
4ia:a este comparat cu un cerc care se nc$ide n alte cercuri mai mari, ca o capcan ntr-un
8ir nesf#r8it de capcane% 4ia:a este o suit de limite pe care omul tre"uie s le str"at, m#nat
de dorin:a de a se eli"era (; aluzie la reincarnare)%
Aele > "ur:i ale pe8tilor reprezint > trepte ale ini:ierii, > pro"e pe care personajul tre"uie s
le dep8easc pentru a do"#ndi cunoa8terea%
-
Nestul repetat al spintecrii semnific drumul spre el nsu8i% 2ona 8i spintec "urta cu cu:itul,
stig#nd 0rz"im noi cum!a la lumin/%
2ona 8i regse te trecutul, define te n manier metaforic !ia a (. Aum se numea drcia
aceea frumoas i minunat i nenorocit i carag$ioas, format de ani, pe care am trit-o
euO/) i i redescoper propria indi!idualitate 0Mi-am adus aminte 2ona% =u sunt 2ona/%
Laptul c personajul are un alter ego sugereaz scindarea con8tiin:ei% 2ona se !a regsi n final,
prin sinucidere, !a trece de la solitudine la solidaritatea cu propria-i fiin:, distan:a dintre el 8i
sine anul#ndu-se%
2e8irea din la"irint, din "ur:ile suprapuse ale pe tilor se realizeaz prin cltoria n sine 8i prin
metafora luminii 0Mz"im noi cum!a la lumin/%
<ceast replic las sf#r8itul piesei desc$is mai multor interpretri
a) efortul de a e!ada din limitele existen ei, dintr-un nou cerc, care, e!ident, l a8teapt;
") un gest sim"olic, o tenta:ie a indi!idului de a-8i lua n stp#nire destinul, de a-8i nfr#nge condi:ia, gsind
calea sal!rii nu n exterior, ci n sine .<m pornit-o "ine% 3ar drumul, el a gre it-o% 5re"uia s-o ia in partea
cealalt%/
*icolae +anolescu, Triumful lui Iona 0Nestul final al eroului nu e o sinucidere ( fiindc el
nu se d "tut ntoarcerea cu:itului mpotri!-8i tre"uie interpretat sim"olicJ), ci o sal!are% Singura
sal!are ? care nseamn c lupta continu 8i dup ce condi:ia tragic a fost asumat% Sinucidere ar fi
fost asumarea e8ecului% Aum s nu se !ad c#t de imens, de cople8itoare, ca o iluminare nscut din
miezul fiin:ei, este "ucuria cu care 2ona 8i spune cele din urm cu!inte de ncurajare, nainte de a
nfrunta, nc o dat, destinul O 0Nata, 2ona O (28i spintec "urta)% Mz"im noi cum!a la lumin/%
<de!rata mre:ie a lui 2ona este de a fi luat cuno8tin: de sine, de for:a sa de aici nainte, el !a putea
fi ucis, dar nu nfr#nt/%
onstruc ia persona-ului:
+odalit i de caracteri!are:
- direct: realizat de autor, prin intermediul indica iilor scenice
- procedee moderne: monologul interior i introspec ia
- n teatrul modern personajul nu mai este o indi!idualitate, ci de!ine un sim"ol
- personajul sorescian are statutul social de pescar; la ni!el sim"olic, actul de a pescui
semnific ne!oia de cunoa tere i autocunoa tere, o"sesia a"solutului; el de!ine astfel
pescarul pescuit.vntorul vnat, !ictima propriului ideal
- 2ona reprezint imaginea generic a omului contemporan, nsingurat i intro!ertit
- sunt sugesti!e n acest sens trsturile care se desprind din indica iile scenice; dac n 2
ta"lou 2ona este e-plicativ, n elept, imperativ, uimit, vesel, curios, ne/otrt,
fcndu- i cura , cu c#t se apropie de final de!ine bla"at, speriat, reconstituind,
certndu-se, enervat, c/in"uind, descoperire, cu calm dup cderea paravanului.
- principala trstur a personajului, care de!ine o stare de fapt, este singurtatea. tiu
numai c am !rut s scriu ce!a despre un om singur, nemaipomenit de singur/
- ex scena n care 2ona i pierde ecoul/ cea n care scrie un "ilet cu propriul s#nge, dar
tot el este cel care l gse te
- pe tot parcursul piesei, 2ona face un efort "idirec ionat n plan concret - de a se
eli"era, spintec#nd "ur ile pe tilor; n plan sim"olic ? de a- i aminti po!estea
ar$etipului, a predecesorului su mitic i a propriei fiin e;
- ca urmare a mor ii lui 3-zeu n lumea modern (afirmat de filosoful german
+ietzsc$e), sal!area prin credin nu mai este posi"il, personajul descoper un 3-zeu
czut parc el nsu i capti! ntre limitele propriei crea ii (.e aici, n morm#nt, la
captul puterilor, i nici nu mai are glas s urle p#n la ei Kameni "uni, n!ierea se
am#nJ/); prin pierderea legturii cu sacrul, omul contemporan este ne!oit s gseasc
alte solu ii de sal!are existen ial%
P