Sunteți pe pagina 1din 9

Legturi bolnvicioase

Romanul Ceciliei tefnescu a fost publicat de trei ori la Editura Polirom, n 2005,
2006 i n 2011; a fost tradus n italian, bulgar, francez i polon i a fost ecranizat, n
regia lui Tudor Giurgiu, dup un scenariu semnat de autoare.
Scrierea este una tipic pentru Romania de dup revoluie: sex, drame psihologice,
personaje revoltate care nu i gsesc locul n societate, depresie, angoas; are tot ceea ce
regsim n evocrile scrise sau filmate dup revoluia din 1989.
Chiar dac romanul a avut parte de o ecranizare i de traduceri n mai multe limbi,
receptarea lui de ctre critic nu a fost n totalitate pozitiv. Cristea Enache, care declar c
"scenele ncinse, lungi i redundante, aproape plicticoase prin mecanica lor, sunt aezate la
rnd ca psrelele pe firul de telegraf" i c n loc s fim surprini, provocai sau indignai la
citirea paginilor, "ni se ofer, n schimb, capitole i capitole de iremediabil platitudine."
1
n
schimb, Simona Sora consider c "Cecilia tefnescu este, fr ndoial, unul dintre
debuturile feminine cele mai semnificative din ultimii ani: un scris echilibrat, o voce sigur de
ea, o devoalare crud a ntmplrilor care ncearc s capete sens prin povestire."
2
, iar Tudor
Giurgiu i argumenteaz alegerea facut pentru filmul su prin faptul c "se trateaz o tem
tabu pentru cinema-ul romnesc"
3
. Romanul aduce n prim-plan o tnr nonconformist,
Kiki, incapabil s aleag ntre existena alturi de un artist grandoman, Renato, i iubirea
pentru o alt femeie, Alex. Viaa eroinei e copleit de temeri, nevroze, viziuni romantice,
unele aflate la grania dintre reverie i boal. Balansul ntre hetero- i homosexualitate o
poart pe Kiki prin mediile studeneti i artistice, pentru ca, n cele din urm, dup o serie de
experiene insolite, viziunile personajului s devin mai puternice dect realitatea.
Legturi bolnvicioase este o carte psihologic, care urmrete traseul personajului
principal, o tnr cu o personalitate incert, ndrgostit iremediabil de Alex, o coleg de
facultate. Pasiunea lor i dragostea stranie dintre cele dou este ntrerupt pe parcurs de
diferii brbai de care se ndrgostete ba una, ba cealalt; ns pauzele nu in foarte mult, ele
sfrind de fiecare dat prin a se rentregi, consumndu-i pasiunea pe strzi pustii, umblnd
bezmetice, intrnd din cnd n cand n vreo bodeg soioas pentru a savura o votk sau un vin

1
Cristea Enache, Cecilia tefnescu, Intimituri, n Romnia literar, nr. 48/ 7 -13
decembrie 2005.
2
D.S, Romanul Legturi bolnvicioase de Cecilia tefnescu tradus n limba italian,
www.hotnews.ro, Luni, 16 mai, 2011.
3
ibidem.
fiert: "Am plecat mpreun acas, dar am ajuns la Hanul lui Manuc, n crama goal", "in
minte c nu veneam direct acas, ci ne abteam fie prin prcule, fie pe la biseric, fie
hlduiam pe strduleele ntortocheate, trecnd pe lng muni enormi de moloz sau schelete
de case".
4

Iniial, putem crede c Alex este brbat, sexul nu ne este dezvluit dect mai trziu n
roman, lucru care poate crea confuzie. Cele dou tinere triesc o intens poveste de dragoste
lesbian, cu scene de un erotism la nceput soft, apoi, cu crescendo, ceva mai hard, cu toate
problemele i obstacolele posibile ntr-o relaie: "Ne chercheliserm amndou, stteam
mpreun ntr-un pat, strnse una n alta, n camer era aproape bezn [...], am fumat dou
igri cu iarb pe care le cumpraserm de la un coleg, ne-am amuzat de situaie, ne-am strns
n brae, ne-am mbriat; s-a aplecat peste mine, cu ochii puin umezii (Cristoase, ce-o mai
iubeam!), mi-a mngiat fruntea, pentru prima oar mi era fric de sex (care-mi btea ca o
inim ntre picioare), [...] i-am simit [...] palmele care coborser de pe umeri pe sni, prin
bluz." Atitudinile i tririle personajului central penduleaz ntre extaz i inerie, ntre
bulimie i anorexie sau ntre team i curaj. Kiki, prima dragoste, vine din copilrie, din
amintirea mereu proaspt a acesteia; e o putoaic alturi de care a crescut i alturi de care a
descoperit c are sni: "Dup ore de zbenguial, ne-am bagat sub birou i ne ghemuiam,
gudurndu-ne una pe lng alta. O dat, ntr-un exces de intimitate, Kiki mi-a mngiat
pieptul plat i m-a rugat s-i art forma bumbiorilor mei maronii. Mi-a pretextat c, vezi
doamne, ea i avea n form de inimioara". Kiki, prima iubire, o urmrete pe tot parcursul
crii, ca o fantom sau ca o a doua personalitate, apoi apare foarte scurt Mdlina, cea care i-
a declarat c o iubete, dar de care se desparte cteva pagini mai ncolo: "Am stat acolo
aproape o lun de zile, fr s facem altceva dect s mncm, s dormim, s fumm seara
igri mentolate i s chemm spiritele strmoilor ei pentru a le ntreba dac vom fi fericite n
dragoste. ntr-o noapte ns, Mdlina mi-a spus pe un ton subire c m iubete i c era
convins c nu ne vom despri niciodat" i venica Alex, pasiunea de care nu scap i pe
care o iubete ba mprtit, ba nemprtit. "Episodic, mai apar un "trupete de cartier",
Renato, certificnd potenialul heterosexual al eroinei, fratele ei bun, Sandu, pe care surioara
l proiecteaz n vise incestuoase, i Sergiu, un brbat mai "rafinat", homosexual, care se
nvrte abulic prin cadru."
5
Renato "are aerul unui motan jigrit i flmnd care tnjete dup

4
Cecilia tefnescu, Legturi bolnvicioase, Polirom, Iai, 2011 (toate citatele urmtoare vor
fi extrase din acelai roman).
5
Cristea Enache, Cecilia tefnescu, Intimituri, n Romnia literar, nr. 48/ 7 -13
decembrie 2005.
ma dichisit a vecinului" i care iese din peisaj punnd punct relaiei "crndu-se cu o
gagic oas", Sergiu este "un biat destul de frumos i inteligent de care Alex aproape se
ndrgostete ", iar Sandu e cel care i poart mereu de grij i o viseaz "sor mistic sau cine
tie ce alt bazaconie".
Ceea ce a adus nou romanul, este faptul c pentru prima dat n literatura romn, o
scriitoare abordeaz subiectul lesbianismului. Autoarea mrturisete c ceea ce a interesat-o n
principal nu a fost ineditul subiectului, ci "parfumul acela inefabil al unei istorii de iubire de
tineree, n care ceea ce conteaz sunt tocmai amuntele, micile detalii care compun o relaie,
care-i creeaz iluzia de perfeciune i, mai apoi, i atrag destrmarea. Acele mici detalii care
recompun fiecare personaj ca ntr-un puzzle, cu amintirile, spaimele, istoria i ateptrile lui
punctuale." Din punctul de vedere al temei, romanul se nrudete cu multe alte scrieri din anii
90 i 2000 (Tokyo by night de Claudia Golea, Bgu de Ioana Bradea, 69 de Ionu Chiva,
Fi de nregistrare de Ioana Baeica), fiind un roman al experienei, cu tot ce implic aceasta
i surprinde prin curajul de a explora potenialul estetic al sexualitii. Eroina se definete, n
procesul maturizrii prin care trece i care este urmrit n roman, prin diferitele variaii ale
sexului: de la relaii normale, pn la homosexualitate sau legturi incestuoase i masturbare.
Ceea ce pare paradoxal, este c scena cu homosexualii, la care asist fr s vrea, n
parcul Operei o dezgust pe cea care are nclinaii spre lesbianism, lucru care arat o lips de
solidaritate fa de comunitatea din care pretine c ar face parte sau ipocrizie i faptul c
orientarea ei sexual este doar un moft temporar: "Pn s cobor treptele, mi s-a prut c-i vd
srutndu-se, amestecndu-i conturul profilurilor ntr-o form continu, cu ochii strni de
sil, credeam eu. Unul dintre ei i prinsese partenerul de gt, cu ambele mini, pregtit parc
s-l sugrume. Poate chiar la asta se gndea, c, up ce-l va fute n cur de dou-trei ori, l va
lichida, ca s uite toat povestea.", "Am fugit de-am rupt pmntul, am ajuns acas i m-am
bgat sub un uvoi de ap fiart, numai s pot jupui senzaia greoas care mi se ntindea ca o
rie pe tot corpul. Mi-am bgat capul sub o pern groas, doar n-oi mai auzi gemetele scurte,
de plcere, ale srutului pleoscit."
Se observ un interes pentru momentele de descoperire infantil a sexualitii, care,
dup prerea lui Doris Mironescu, "ar putea trimite direct la Blecher, primul scriitor romn
cu astfel de curioziti i cu o estetic personal apt s i le justifice"
6
, iar enumerrile
delirante amintesc de Mircea Crtrescu: "Crcium, carouri, fum, albastru, fereastr, brbi,
firioare roii, ochi, sculament, modele, pe vremuri, pip, ecou, caraf, dou carafe, trei

6
Doris Mironescu, "Literatura la o nou ediie", n Suplimentul de cultur, Nr. 41/ 3-9
septembrie 2005.
carafe, pnditori, separeuri, sex, lumin, slab, viroz respiratorie, claustrofobie, cincizeci de
ani, semnificatul i semnificantul, eu i tu, tineree i btrnee, via i fr de moarte, lume
fr oameni, ap fr oxigen, inim fr artere, caraf fr vin, crcium fr fum, fr Alex,
fr Sergiu, fr orgasm..."
Scrierea nu este una pornografic sau vulgar, ci este una erotic, deloc pervers, care
este mai puin scandaloas dect vrea s par. Intercalarea scenelor erotice ale experienei-
studenie cu acelea ale inocenei-copilrie, subliniaz ct de mult se aseamn acestea n fond,
declicul lor fiind, n ambele cazuri, curiozitatea i setea de cunoatere. Romanul surprinde
primele tulburri erotice ale copilului, odat cu cele dinti contientizri ale iubirii. Cartea
pare puin psihedelic, cu un ritm care te pierde pe drum, cu analepse i prolepse
nedeterminate n timp i spaiu, cu personaje incerte despre care nu se tie clar dac exist sau
sunt rodul imaginaiei: "e o insect, un miriapod cu rchirturile ntinzndu-se pofticios
spreee Marthe, stnd aa, goal puc, lng scaunul gol - nici ea nu era iubita mea, nu e
prieten, nu e somnul de diminea, nici cafeaua cu lapte e o carte pe care cineva mi-a
ntins-o cu bunvoin i-n timp ce se apropia regseam figura bosumflat a lui Kiki, corpul ei
ca o scnduric lncezind resemnt n ateptarea buretelui clbucit i a apei, da, da. Cine oare
mi te-a furat?"
Exist n roman un capitol recurent, mereu intitulat My Sweetest Box, unde se
povestesc diferite amintiri din copilrie sau unele mai recente, ntr-un stil ntortocheat, cu
analepse ntr-un timp i un spaiu nedefinite. Capitolele numite astfel, sunt scrise cu bold,
lucru ce ar putea s sugereze c au o mai mare importan pentru naratoare sau aceasta dorete
s le evidenieze cititorului:"M scol din pat, m-ndrept spre scaunul pe care mi-am
aruncat din mers hainele i-mi iau, fr ca el s m vad, osetele groase de bumbac. Mi
le ndes pe rnd n pijama, de-o parte i de alta a sternului, i m arunc in nou n
aternuturi, nghiontindu-m n Dani. El se foiete nedumerit i puin stingher: - Ce
naiba faci? Ia pune mna aici i-i duc palma umed la pieptul meu crescut ca un
aluat de gogoi". Capitolele acestea par a fi un compendiu de mituri i nscociri ale vieii
naratoarei.
Din punct de vedere al compoziiei, romanul nu este unul excelent, muli critici
judecndu-l aspru, ba chiar afirmnd c autoarea nu are talent. Olga tefan declar referitor la
roman c "e totui cu neputin s gseti ingredientele unei lecturi de calitate n organismul
dezlnat, deirat, redundant i metastazic al romanului care, pe msur ce crete, dezvolt un
sistem represiv mpotriva lui nsui, ajungnd, finalmente, la autodistrugere. E ca i cum ai
ncerca s asimilezi calciu privind un perete alb."
7

Stilul este ornat i baroc, cu fraze lungi, ameitoare i pompoase, care creeaz confuzii:
"Nici acum nu neleg de ce am ntiprit pe retina memoriei o imagine puin neclar, din
curtea cminului, n ajunul afirii rezultatelor de la olimpiad, s tot fi fost ora opt seara, aa
cum arta ceasul electronic care lumina curtea ca un far din vrful unui stlp, mult forfot i
nerbdare n jur, cnd, stnd aa, pironit locului de emoie i ambiie deart, i-am ntrezrit
prin nvlmeal trupul uscat, cu forme vagi, mbrcat domniorete, fcndu-i drum ctre
panoul cu note, i-am simit pentru o secund parfumul greu, de mosc, i-am surprins privirea
puin impertinent, de colri mndr, iar eu, cea scrbit de cteva zile de trai provincial,
am simit atunci o umilin pasager." Frazele sunt dezechilibrate i caracterizate de o doz
mare de artificial, la fel ca dialogurile, care par seci i "smulse cu forcepsul din logica
metaforic", n viziunea Olgi tefan.
Se poate observa c autoarea depune un efort pentru a-i crea propriul stil literar,
aparte, marcat prin descrierile abundente i interminabile, prin fraze ample, dar crora le
lipsete originalitatea, nefiind deloc atipice n peisajul doumiist (Mircea Crtrescu este cel
mai bun exemplu n acest sens, cu ale sale descrieri halucinante), ci ancorate ntr-un lirism
deloc autentic. Romanul e vzut ca un eec de ctre Cristea Enache, care i analizeaz frazele
la nivel lexical i gramatical, gsindu-le lipsite de logic i false: "Fragmentele scabroase, pe
care Cecilia tefnescu mizeaz adeseori, plesc pe lng stilul de o mare candoare filologic
al naratoarei. mbrcat domniorete i atras de parfumuricale, acceptnd spenia iubitei i
revzndu-se, la pubertate, inundat de o avalan de roea, pendulnd ntre amoruri
plimbree, fr putere de orientare, strecurate insinuos n inima celei ce vrea s se poarte
normal, fetiete, fr a se ndrepta, precum imprevizibila Alex, ctre brbtoenie, eroina e pe
msura romanului pe care ni-l livreaz. Un rebut caracterologic i expresiv, o definiie
arborescent a ridicolului. Intimiturile ei cu limba romn sunt ucigtoare: Privit din
afar, mi se prea c a fi violat cea mai dulce dintre intimituri. A fi vrut s m insinuez
napoi sub form de adiere, musculi sau mileu pus pe masa din sufragerie, m rog, ceva care
s nu m oblige la explicaii.; Eram n liceu nc i m simeam nefericit. M plimbam pe
strzi de una singur, ateptnd-o pe Mdlina s ias de la meditaii sau doar de dragul
hoinrelii, ndesnd clciele n pantofi i lsndu-m n voia lor, prin prfraia i mizeria
Bucuretilor. M scuzai, domnioare firicele de praf, c v deranjez iar. Dac nu v suprai,

7
Olga tefan, Self reflections ntr-o oglind oarb, n Echinox, Nr. 10/ 2010.
am s trec tot pe-aici i la ntoarcere. La revedere, firicelelor!; Te-ai pus vreodat n pielea
unui morcov n clipa n care l arunci cu nonalan n oala cu ap clocotit? Mereu m
gndesc la el atunci cnd m strecor n cada cu ap cald; mi sprijin gtul de marginea
czii, ca pregtit pentru descpnare, i atept ghilotina s cad. ntr-un sfrit, ea chiar
cade, despicndu-mi fruntea, lobotomizndu-m profesionist: ntr-o parte rmne creierul
lene, ntr-alta geamnul gospodar, sepia lui spirtoas."
8
Criticul nu o iart pe autoare nici
cnd vine vorba despre timpul la care nareaz, fiind de prere c aceasta i justific lipsa de
talent i erorile de neiertat cu alibiul folosirii unor "instane autonome, care le scriu": "Mai
mult ca perfectul Ceciliei tefnescu e i el stlcit i rostogolit inerial. Odat gafa fcut, ea
se repet ca nu cumva s credem c a fost o scpare de corectur: scrisesei, mutasei."
9

Nici Olga tefan nu este mai blnd cnd face referire la romanul de fa afirmnd c
"ne aflm n prezena unui mare i binecuvntat kitsch debordnd de excentriciti slab sau
deloc susinute. i aceasta din cauz c abundena de amintiri ecran a la Nostalgia lui
Crtrescu, de rebuturi sentimentale i metafore att de uzate c dac ar fi piese
vestimen-tare le-am putea transforma n crpe de ters praful fr s crtim, toat recuzita de
teatru de provincie a povetii centrale, pe sensibilitatea trasrii creia s-a tot insistat n
vederea corelrii ei cu alte fictive caliti stilistice ale crii, nu reuesc s concretizeze
substana unui roman de recitit."
10
Paradoxal e c autoarea declar despre sine urmtoarele:
"Sunt un scriitor care insist foarte mult pe stil. Pentru mine, acest aspect e foarte important.
Scriitorii pe care i admir la rndu-mi sunt nite foarte buni stiliti i cred c fora crii mele
st, n primul rnd, n stil, i nu n subiect. E adevrat, subiectul poate trece drept scandalos,
dar am avut ansa s l ngrop n stil, i aici se amortizeaz eventualele ocuri". Aceste
afirmaii sunt privite cu ironie i dezaprobare de criticii literari care nu consider nici
subiectul extrem de scandalos sau ocant, i nici stilul n care se scrie, ca fiind excepional,
original ori de calitate.
Naraiunea e spus la persoana nti de personajul principal, filoloaga-artist, care i
caut drumul printr-o srcie lucie i ntr-un peisaj deteriorat al vieii. Autoarea dorete s
creeze efectul de autenticitate prin folosirea personajului-narator. "Rezultatul nu este ns
verosimilizarea povetii, deoarece relatarea se face aproape n ntregime la timpul trecut, iar
evocarea trece foarte adesea n oniric, acumulnd nsemnri de jurnal sau scrisori ndrgostite

8
Cristea Enache, Cecilia tefnescu, Intimituri, n Romnia literar, nr. 48/ 7 -13
decembrie 2005.
9
Ibidem.
10
Olga tefan, Self reflections ntr-o oglind oarb, n Echinox, Nr. 10/ 2010.
i culminnd cu dicteu automat de felul: copii avortati, ambalaje, grafitti, ruine, timp,
Swatch, sobolani, rime, pescari, aer, chewing gum, minijupe, lacomie, bulimie, visle, vome,
inorogi, amintire, sunete sparte, roti pe asfalt, multimi, pietris, fete blonde, cuminti, pulpe
dezlipite, dumnezeu, calare pe-un nor, seductie, parfum, circulatie, menstruatie, prietenie,
iubire, stare civila, inel pe deget, copii dolofani, mama, nu sint ce par a fi"
11
.
Cecilia tefnescu dorete s ne ofere tablouri nefardate ale lumii nconjurtoare, pline
de violen, mizerie i sex; o lume n care adolescentele din roman, spirite libere, studente la
Filologie, cu o sensibilitate exagerat, se maturizeaz privind cu oroare realitatea: "Blocurile
aveau n ochii mei de adolescent mofturoas aspectul ostenit al gospodinelor abia ntoarse de
la serviciu cu traista goal, femei care nu se mai gndesc la sex sau la oglind, ci poart
stigmatul mirosului de tocni i al ciorbei cu perioare. Iar construciile supraetajate,
adormite n griuri, cu balcoanele cojite de tencuial, aidoma unor sni flasci i czui, aduceau
a femei nelate, mbtrnite i scoase din funciune." Obsesiile Ceciliei tefnescu sunt unele
des ntlnite la autorii de proz de dup revoluie i la cei din anii 2000, colegii ei de
promoie: copilria i sexualitatea infantil, visul, homosexualitatea, incestul, dragostea
nemplinit, degradarea lumii nconjurtoare, conflictul dintre generaii etc.
Poate c i societatea contemporan se face vinovat pentru comportamentele deviate
ale personajelor din roman. ntr-o lume plin de lucruri anormale, imorale i nocive, a fi un
individ integru cu principii solide de via i scopuri clar definite este un triumf. Erotismul a
devenit un departament de publicitate, o ramur a comerului, o parte esenial a economiei de
consum. Acesta nu mai e privit ca ceva sacru, e o funcie, o nevoie, ceva practicat la voia
ntmplrii, nemaiinndu-se cont de niciun criteriu (sex, vrst). Motto-ul romanului, ales din
Witold Gombrowicz ("Inferior, pentru c e tnr. Ru, pentru c e tnr. Senzual, pentru c e
tnr. Trupesc, pentru c e tnr. Distructiv, pentru c e tnr. i n aceast tineree demn de
dispre"), sugereaz o tineree alterat de societate, o degradare a tuturor aspectelor vieii, o
lupt pentru supravieuire i evoluie n care prietenia, dragostea i tandreea devin iluzii.
Personajele din roman triesc momentele erotice la o intensitate foarte mare, avnd o
sensibilitate exacerbat, cu drame i emoii puternice. Se iubesc ntre ele, fete cu fete, biei
cu biei sau se face schimb de parteneri. Relevant n acest sens este chiar replica naratoarei:
"Familia, copiii, casa n general, s-au dus dracului. De-acuma, lumea e a ciudailor." Nu se

11
Doris Mironescu, "Literatura la o nou ediie", n Suplimentul de cultur, Nr. 41/ 3-9
septembrie 2005.

ine cont de niciun interdict despre care ne vorbete Bataille, precum incestul sau sngele
menstrual i nici nu exist respect fa de valorile interzise.
Imaginaia este cheia acestui roman, este personajul invizibil din actul erotic, dup
cum ar spune Octavio Paz. Singurul scop al personajelor este cel al plcerii, transformnd
actul erotic ntr-o ceremonie, sexualitatea fiind transfigurat. Fetele ar putea fi privite, ntr-o
oarecare msur, ca fcnd parte din categoria libertinilor. Ele nu au relaii constante cu
aceeai persoan, ns sunt dependente de obiectul dorinei lor i triesc ntr-o sclavie una fa
de cealalt; sunt desfrnate i au o via aventuroas, plin de fantezie, dorin, droguri i
sex.
12
Pentru cuplul format din Alex i Kiki, "dragostea e o form de comunicare concret, de
comuniune, o fuziune", ele par "s se piard ca persoane i s se regseasc ca senzaii."
13

Corpul, n romanele scrise dup 1989, cnd nu mai funcioneaz cenzura, "devine
fragmentar, dispersat, rizomat, un trup-form, o grani ntre eu i lume, dar i n sine- un
corp-univers ce poate fi strbtut i cartografiat.", "Corpul postmodernilor romni e un corp
unisexuat. E un univers n sine trimind la universul textual al Crii, pentru care se
reconstituie i fa de care devine o adevrat main productoare de sens."
14

Romanul Legturi bolnvicioase este unul uor de citit, dei fr un fir clar al
naraiunii; ncepe cu sfritul pentru a porni spre mijloc, ntorcndu-se la un punct dintre
nceput i mijloc ca s ajung la finalul suspendat.
Titlul romanului conine evident o aluzie intertextual la un titlu clasic, Legturi
primejdioase a lui de Laclois. Pe lnga scenele destul de licenioase, desprinse parc din
romanul lui Marcel Proust, Sodoma i Gomora, cu scene "bolnvicioase" de lesbianism,
romanul propune o viziune destul de ocanta, dar lipsit de poezie i grandoare, asupra
adolescenei i tinereii.
n concluzie, romanul Ceciliei tefnescu, dei s-a bucurat de un succes foarte mare i
a fost disputat, aplaudat, "stigmatizat" i, s nu uitm, ecranizat, este o carte mediocr,
nepretenioas; singurul lucru prin care l putem cataloga drept inedit este prezentarea relaiei
dintre lesbiene, pentru prima dat n literatura noastr. ncepnd cu generaia 90, "descheiat
ostentativ la toi nasturii", cum o numete Cristea Enache, i continund cu "milenaritii"
dezabuzai, prozatorii autohtoni au fcut din fostele teme interzise adevrate laitmotive, i din
vechile tabuuri, tablouri vivante. Aadar, Legturi bolnvicioase nu este nici original, nici

12
Octavio Paz, Dubla Flacr, Dragoste i erotism, Humanitas, Bucureti 1998, p.30.
13
ibidem, p.180.
14
Simona Sora, Regsirea Intimitii, Cartea Romneasc, Bucureti, 2008, p.274.
provocator, nici foarte bine scris; este doar un alt roman care a rsrit n abundena literaturii
sexualizante.