Eseu roman realist obiectiv interbelic Ion de Liviu Rebreanu

Contextul apariiei; epoca; specia literar; tipologia romanului:

n perioada interbelic, n care se manifestau dou micri literare diferite: modernismul (promovat de criticul Eugen
Lovinescu, adeptul sincronizrii literaturii romne cu spiritul veacului i al teoriei imitaiei) itraditionalismul (axat pe
tematica rural, pe determinarea religioas-ortodox-, pe mitologia autohton), Liviu Rebreanu deschide drumul
romanului realist modern cu Ion, care face parte dintr-o trilogie pe tema pmntului i a condiiei ranului, fiind
primul roman al trilogiei n care se prezint drama ranului romn integrat ntr-o societate pentru care pmntul este
un criteriu al valorii individuale.
Titlul romanului este sugestiv pentru intenia scriitorului de a face din Ion tipul ranului din Ardeal i de a
evidenia evoluia lui spre atipic, ca personaj puternic individualizat. Al doilea roman al trilogiei este Rscoala,
consacrat dramelor rnimii din Regat, iar al treilea, care urma s complice problematica pmntului cu cea
naional n Basarabia, a ramas n faz de proiect.
Liviu Rebreanu propune o investigaie literar a lumii rneti de la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul
secolului al XX-lea, cultivnd specia predilect pentru acest deziderat artistic i anume romanul, cu aciune
complex, la care iau parte numeroase personaje, angrenate n conflicte puternice.
Evoluia prozei de inspiraie rural, care ilustreaz civilizaia tradiional, arhaic, centrat pe figura ranului, a fost
marcat de opere remarcabile ale scriitorulor: Ioan Slavici, Mihail Sadoveanu, Liviu Rebreanu, Marin Preda.
n 1920, apare Ion, capodopera lui Rebreanu, un roman realist, obiectiv, apreciat de criticul Eugen Lovinescu pentru
aderarea la estetica realist cu accente naturaliste, pentru obiectivarea observaiei, pentru individualizarea ranului
atipic.
Realismul este un curent literar dezvoltat n contextul social-istoric al secolului al XIX-lea, care se caracterizeaz
prin reprezentarea veridic a realitii, prin absena idealizrii personajelor. Omul este prezentat ca un exponent al
mediului social i istoric n care triete i cu care se afl n relaie de interdependen.
Realismul propune o viziune obiectiv i imparial asupra lumii.
Romanul Ion ofer reprezentarea veridic a vieii ranilor ardeleni, fresca societii rurale transilvnene, cu
aspecte sociale, naionale, istorice, de la finele veacului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea.
Prin urmare, opera lui Rebreanu este un roman realist care deschide o noua epoc n literatura romn interbelic
prin obiectivitatea i impersonalitatea autorului, prin viziunea care iese din limitele idilismului (nfrumusearea vieii) i
ale paseismului (ntoarcerea spre trecut), prin construcia ampl, grandioas, marcnd naterea realismului modern.
Pentru Eugen Lovinescu, anul 1920 al apariiei romanului Ion, reprezint o dat istoricn procesul de
obiectivare a literaturii noastre epice, iar eroul este expresia violent a unei energiieste un tip unitar.
Viziunea despre lume:
Liviu Rebreanu i exprim crezul su artistic, concepia despre literatur i menirea ei, n articolul Cred din 1926, n
care formuleaz principiile estetice crora le rmne fidel i care sunt ilustrate n romanele Ion (1920), Pdurea
spnzurailor (1922), Rscoala (1932).

Aceste principii sunt: literatura nseamn creaie de oameni i de via, romanul fixeaz curgerea vieii, este o
oglind selectiv, sintetic a vieii, fr nsa a copia lumea cu fidelitate fotografic. Reprezentarea lumii se face, n
opinia sa, cu privirea imparial a unui narator omniscient, omniprezent, avnd perspectiva narativ dindrt.
Raportul realitate-ficiune:
Acesta se reflect n geneza romanului Ion. n 1932, n Mrturisiri, autorul recunoate c trei scene importante lau determinat s-i scrie opera de debut: scena srutrii pmntului s-a petrecut n realitate (scriitorul a surprins
gestul unui ran care, n genunchi, a srutat pmntul); fata unui bogta din comunitatea rural a Prislopului a fost
btut de tatl ei pentru c a rmas nsrcinat cu un flcu srac din sat; discuia autorului cu un ran, care nutrea
o dragoste pentru pmnt aproape bolnvicioas, un ran tnr, Ion Pop al Glanetaului.
Unele aspecte din destinul familiei Herdelea au sursa n viaa autorului: nunta unei surori devine model de inspiraie
pentru cstoria Laurei, Titu Herdelea este considerat un alter-ego al scriitorului, prin inclinaia lui spre literatur i
preocuprile intelectuale.
Tematica romanului este complex: social (evidenierea relaiilor de tip capitalist, a mentalitii satului ardelenesc
potrivit creia omul respectat este cel bogat); de familie (Glanetau, Herdelea, Baciu, Bulbuc); erotic(Ion-Florica);
a cuplului Ion-Ana (din interes), George-Florica, Zaharia-Maria, Laura-George; psihologic(analizarea strilor,
tririlor, reaciilor, atitudinilor, gesturilor, sentimentelor eroilor), condiia intelectualului rural (nvtorul Herdelea,
printele Belciug).
Problematica pmntului este particularizat n confruntarea dintre dou pasiuni puternice ale aceluiai personaj,
Ion, care i manifest iubirea pentru pmnt i iubirea pentru o singur femeie, Florica.
Maniera realist de ilustrare implic i dezvoltarea caracterului monografic, prin prezentarea societii de tip rural, a
problemei naionale, a relaiilor dintre rani i intelectualii satului, a ceremonialurilor ce in de natere, nunt,
nmormntare.
Perspectiva narativ:
Naratorul este omniscient, impersonal, i asum punctul de vedere al personajelor, prezentndu-le dramele, dar nu
formuleaz sentine, nu emite judeci, nu empatizeaz cu ele.
Impasibilitatea naratorului n faa vieii devine i mai impresionant n faa morii: sinuciderea Anei, moartea violent
a lui Ion sunt prezentate cu indiferen, cu detaare.
Perspectiva narativ semnific, de fapt, viziunea despre lume a autorului, o lume n care personajele i consum
soarta implacabil.
Naratorul cunoate destinele eroilor i plaseaz indicii, semne, simboluri care le anticipeaz devenirea.El propune
cititorului o lume ficional creat n concordan cu mecanismele realitii, pe care nu o copiaz, ci o reface prin
analogie.
Structura operei:
Romanul Ion are dou pri: Glasul pmntului i Glasul iubirii, titluri ce sugereaz vocile interioare care
motiveaz aciunile personajului.

Prima parte urmrete patima lui Ion pentru pmnt i dorina lui de a se impune n ierarhia satului, n care el este
marginalizat, neavnd avere. El i atinge elul seducnd-o pe Ana, fiica lui Vasile Baciu, om bogat din Pripas i
reprimndu-i dragostea pentru Florica, o fat frumoas, dar srac. Lsnd-o nsrcinat pe Ana, Ion l oblig pe
Baciu s i-o dea de nevast i mpreun cu ea, pmntul.
Partea a doua urmrete personajul principal n ipostaza de stpn al averii dorite i rentoarcerea sa la prima
dragoste, la Florica, mritat ns cu George Bulbuc, rivalul su. Sinuciderea Anei, moartea lui Petrior (copilaul ei
i al lui Ion) sunt evenimente care precipit aciunea, grbind i sfritul tragic al protagonistului omort cu sapa de
George care l-a surprins n ograda sa.
Romanul are treisprezece capitole (numr fatidic, ales pentru a sugera probabil tragedia eroului), ce poart titluri
semnificative: primul nceputul, ultimul Sfritul indicnd construcia simetric; unele fiind identice cu numele unor
personaje: Vasile, Copilul, George; altele marcnd evenimente: Nunta, Srutarea, treangul; altele cu titluri
simbolice: Zvrcolirea ,Noaptea, Blestemul.
Compoziia (tehnica narativ, planurile narative):
Romanul oglindete imaginea satului ardelenesc din zona Nsudului, de la nceputul secolului al XX-lea. Prin
tehnica planurilor paralele i a contrapunctului sunt prezentate viaa ranilor i a intelectualilor, evenimente precum
nunta (a lui Ion i a Anei; a Laurei i a lui Pintea; a Floricai i a lui George), conflicte puternice ntre Ion i George,
ntre nvtor i preot.
Aciunea romanului evolueaz pe dou planuri narative care se desfoar fie paralel, fie prin intersectare, avnd n
centru destinul lui Ion i intelectualitatea satului: Zaharia Herdelea i Belciug.
Incipit i final:
Att incipitul ct i finalul sunt construite pe motivul drumului, fcnd ca romanul s aib o construcie simetric,
circular, nchiznd n paginile sale un univers rural stratificat social, economic, cultural.
Din oseaua cea mare i fr de sfrit se desprinde un drum care nainteaz spre Pripas, satul unde se petrece
aciunea. La final, descrierea aceluiai drum se face n sens invers, dinspre sat nspre oseaua cea mare.Crucea
strmb, cu Hristosul din tinichea ruginit, vegheaz att la nceput ct i la sfrit o lume n care curg destinele
dramatice.
Relaii temporale i spaiale:
Din punct de vedere temporal, aciunea este plasat pe durata ctorva ani, la nceputul secolului al XX-lea, ncepnd
n plin var, ntr-o duminic, la hor. Apoi, evenimentele se succed pe fundalul toamnei, al iernii, uneori alert, alteori
mai lent, n cronologia specific timpului real. Ritmul se accelereaz spre finalul romanului cnd se consum drama
lui Ion i se produce moartea lui.
Din punct de vedere spaial, aciunea se desfoar n cea mai mare parte n satul Pripas, dar cu trimiteri n zone
nvecinate: Armadia, Jidovia, Lechina, Cluj, Sibiu, aadar n regiunea Ardealului.
Indicii temporali i spaiali au rolul de a orienta cititorul n universul ficional, dar mai ales de a crea impresia de
veridicitate, iluzia realului, caracteristic romanului realist.
Subiectul:

Expoziiunea fixeaz locul, timpul, personajele cu ocazia desfurrii unui enveniment dinamic, cu caracter
monografic, hora duminical, la care particip toat suflarea Pripasului.
n timpul petrecerii se prefigureaz conflictul, deoarece Ion hotrte s danseze cu Ana, fata cea bogat, chiar dac
l atrgea Florica, fata cea sarac. Apariia lui Vasile Baciu marcheaz intriga, pentru c ranul bogat l numete pe
Ion srntoc, umilindu-l, ceea ce declaneaz dorina de rzbunare a tnrului ambiios i mndru.
Conflictul central este determinat de lupta pentru pmnt, dat de Ion, ran srac, care triete marginalizat n sat,
fiindc nu are avere.
Conflictul principal, exterior, se manifest ntre Ion i Vasile Baciu, Ana fiind pretextul confruntrii lor.
Drama protagonistului este ilustrat de conflictul interior, sugerat de titlurile celor dou pri ale romanului, de
vocile/ glasurile care rezoneaz n sufletul lui Ion, schimbndu-i viaa.
Conflictele secundare dintre nvtorul Herdelea i preotul Belciug, dintre Ion i George, dintre Ion i Simion
completeaz tabloul relaiilor interumane.
Desfurarea actiunii prezint, pe mai multe planuri narative, evoluia personajelor i a relaiilor dintre ele, avnd n
centru pe Ion, Ana, Vasile Baciu, George Bulbuc, Florica.
Prima confruntare dintre Ion i George, care se bat la crcium, semnaleaz disputarea ntietii la mna
Anei.Vasile Baciu i-l dorete ca ginere pe George, dar fata lui are ochi doar pentru Ion.
n urma btii, acesta iese nvingtor, fapt pentru care preotul Belciug l ceart aspru n biseric. Acest episod are o
replic simetric n finalul romanului, cnd, din disputa celor doi tineri rivali, iese nvingtor George.
Apoi, eroul principal renunt temporar la pasiunea lui pentru frumoasa Florica i i ndreapt toat atenia ctre Ana,
cea uric, pentru a-i atinge scopul. Ion o seduce pe Ana, profitnd de slbiciunea ei pentru el, forndu-l astfel pe
Vasile Baciu s i-o dea de soie. Pentru Ana ncepe calvarul: este alungat i maltratat att de tat ct i de brbat,
pentru c Ion nu intra n posesia actelor pentru avere.
Ana d natere copilului, lui Petrior, dar ea i d seama, nc de la nunt, cnd mirele dansase cu Florica, rivala ei,
c pasiunea celor doi nu s-a stins i c, pe parcurs, Ion nu o iubea. Ca urmare, i spune brbatului ei c se va omor,
gest la care va recurge spnzurndu-se n grajd (dup cum procedase i crciumarul Avrum, a crui sinucidere a
marcat-o).
Nici moartea Anei, nici cea a copilului nu-i trezete lui Ion regrete sau sentimente de vinovaie, deoarece amndoi
nsemnau pentru el doar nite simple garanii de obinere i de meninere a proprietii asupra pmntului lui Vasile
Baciu.
Rentors la dragostea dinti, la Florica, Ion ignor faptul c aceasta este mritat cu George.
Deznodmntul previzibil rezolv conflictele: Bulbuc tie de la Savista, oloaga satului, de vizitele lui Ion la soia
sa.ntr-o noapte l surprinde n gospodria lui, venind la Florica, i l ucide cu sapa. George i recunoate vina n faa
autoritilor care, examinnd corpul nensufleit al lui Ion, stabilesc c acesta ar fi putut tri o sut de ani, dac
lovitura nu i-ar fi fost fatal. Florica rmne singur n urma arestrii lui George, iar preotul Belciug are satisfacia de
a vedea c averea lui Ion revine bisericii.

n plan secundar, este prezentat destinul familiei Herdelea, relaiile nvtorului cu Ion, cu preotul, cu autoritile
maghiare, evoluia lui Titu ca poet i jurnalist, nunta Laurei cu George Pintea, apoi a lui Ghighi, retragerea lui Zaharia
la pensie i instalarea unui proaspt nvtor, Zgreanu.
Episoade/ scene/ secvene narative semnificative:
Desfurarea horei duminicale reprezint un moment semnificativ n evoluia conflictului i a relaiilor dintre
personaje.
Hora are loc n curtea Todosiei, vduva lui Maxim Oprea, mama Florici, unde se adun toi stenii s petreac
(primarul, chiaburii, ranii mijlocai, srntocii, preotul, familia nvtorului Herdelea, care onoreaz cu prezena
ntreaga adunare).
Ritmurile alerte ale Someanei, interpretat de nite igani lutari, atrag n joc fetele i flcii satului. Din rndul
participanilor la hor se evideniaz dou personaje antagonice: Ion i George Bulbuc, ranul srac i cel bogat.
Lutarii ascult de cel dinti, dei sunt pltii de cel de-al doilea. Conflictul dintre cei doi tineri se acutizeaz la
crcium, unde ei se ncaier, fapt ce atrage oprobiul preotului asupra lui Ion, nvingtorul lui George.
Scena horei introduce, aadar, cititorul n universul ficional, punnd n lumin principalele personaje, ierarhia social
a comunitii rurale, prefigurnd conflictele puternice, exterioare.
Descrierea horei, ce constituie o memorabil pagin etnografic a vieii rneti din Ardeal, este realizat prin
imagini vizuale i imagini auditive ce redau dinamismul scenei i particularitile obiceiului.
n cel de-al doilea capitol al romanului, intitulat Zvrcolirea, o alt scen scoate n eviden dragostea lui Ion pentru
pmnt. Acesta este un fel de personaj pe care tnrul ran l admir i de care se simte copleit: Glasul
pmntului ptrundea nvalnic n sufletul flcului, ca o chemare, copleindu-l. Natura n zorii zilei i trezete
sentimentul umilinei i al nfricorii n faa uriaului care l impresioneaz: Ct pmnt, Doamne! Ipostaza
umil este urmat de mndria de a stpni tot cuprinsul.
Aceasta scen este completat de cea a srutrii pmntului. Protagonistul cade n genunchi i srut pmntul ntrun gest simbolic care concentreaz soarta ranului, adevrat prizonier al patimii sale pentru pmnt. Apoi, cnd Ion
afl c Florica se mrit cu George, se simte de parc cineva i-ar fi luat cea mai bun delni de pmnt. Se poate
vorbi deci de un personaj bolnav de posesiune, de a avea pmnt. Este trstura prin care se difereniaz de Ilie
Moromete, care nu este un erou pentru a avea, ci pentru a fi, pentru a rmne ranul patriarhal, consecvent
principiilor sale.
Semnificaia scenei este aceea c, pentru Ion, pmntul este vital, ca i este mai drag dect o mam.
Construcia personajelor:
Protagonistul romanului, Ion, se afl n centrul tuturor conflictelor; tot universul rural al Pripasului intr n relaie cu Ion
(n plan afectiv el este legat de soarta Anei i a Florici; conflictele exterioare cu Vasile Baciu i George Bulbuc l au
n prim- plan, n raporturile cu intelectualii-autoriti rurale-, preotul i nvtorul, Ion este pionul central).
Tnrul erou, individualizat n mod remarcabil de Liviu Rebreanu, reprezint tipul generic al ranului romn/
ardelean.
n caracterizarea direct, fcut de autor, se precizeaz c Ion a fost cel mai iubit elev al nvtorului Herdelea,
care a insistat pe lng tatl lui, Alexandru Glanetau s-l trimit la coala din Armadia, s-l fac domn. Strdania

nvtorului a dus la nscrierea fr tax, fiindc biatul era silitor i cuminte. Dar Ion a renunat la coal, fiind
pasionat de muncile cmpului i vrnd s fie venic nsoit cu pmntul. ntr-adevr, tnrul ran este gospodar,
iute i harnic ca m-sa, Zenobia.
Protagonistul este caracterizat de celelalte personaje, n maniera pluriperspectivist: Vasile Baciu care l
socotete: ho, tlhar, srntoc i fleandur. Herdelea, care l crede muncitor i harnic; Belciug, care l numete
btu i stricat, n urma btii cu George.
Ion este caracterizat indirect, prin faptele, gesturile, atitudinile, reaciile sale, manifestate n anumite mprejurri. Tot
timpul este sfiat de dou pasiuni: una pentru frumoasa Florica, alta pentru pmnturile Anei.
Ion este conturat prin tehnica basoreliefului, fapt care face ca el s se evidenieze pe toata ntinderea romanului, ca
un ran pe care iubirea pmntului i era drag ca ochii din cap.
nzestrat cu voin, ambiie i orgoliu, cu un temperament controlat de instinctele primare, foarte hotrt i
perseverent n atingerea scopului sau, Ion este un tip iste, viclean, care i stabilete un plan prin care s ajung n
posesia averii lui Baciu.
Primul pas i este sugerat n discuia cu Titu, fiul nvtorului, care, ntrebat de Ion, cum s procedeze pentru a-l
determina pe Vasile Baciu s i-o dea pe Ana, l sftuiete: Trebuie s-l sileti! Vorbele acestea sunt suficiente
pentru tnrul ran, care profita de dragostea Anei pentru el, o seduce, o las nsrcinat i astfel Baciu este silit s
accepte cstoria fetei lui cu srntocul satului.
Dupa nunt, Ion se comport cu Ana rece, distant, violent, brutal; e seme i sfidtor cnd negociaz averea cu
Vasile Baciu, pe care, n cele din urm, dup mai multe tergiversri,l aduce n faa notarului, la care, dup cum
afirm acesta, a venit bogat i de la care pleac, ceretor.
Mediul social n care triete Ion este un factor modelator asupra eroului, deoarece acesta repet ntr-o oarecare
masur metoda socrului su i dobndete averea prin cstorie.
Dar Vasile Baciu i-a iubit nevasta, pe cnd Ion face din Ana o victim a patimii sale nestvilite, a violenei i
nepsrii sale.
Ion reprezint tipul realist din dou motive: social, este ranul care vrea pmntul pentru a fi respectat n
comunitate; moral, este un arivist care i atinge scopul, fr scrupule, folosind femeia ca mijloc de parvenire.
Eroul evolueaz dinspre tipic spre atipic, avnd o individualitate pregnant, caracterizat de fora pe care o
declaneaz n lupta cu un destin potrivnic, din dorina puternic de a-i gsi n societate locul pe care crede c l
merit.
Tipologia personajului principal este reliefat n relaiile cu celelalte personaje, prin tehnica contrapunctului. De
pild, adversarul su, George Bulbuc, cu care se afl n antitez, este bogat, dorit ca ginere de Vasile Baciu, dar
lipsit de personalitate, moale, incapabil s-o cucereasc pe Ana i mulumindu-se cu Florica i srcia ei.
Ana, personajul feminin, victima tragic a lui Ion, este construit tot prin tehnica contrapunctului, prin antitez cu
Florica. Ana este bogat, dar urt-Florica este frumoas i srac.
Fiica lui Baciu este personaj de mare complexitate psihologic: orfan de mic, lipsit de afeciunea mamei, ea
crete sub autoritatea patern i-i ndreapt dragostea sincer ctre Ion.

n ochii tatlui i brbatului ei, femeia nu este dect o marf, un pretext pentru a negocia averea.
n secvena n care se ntlnesc cele dou familii, Glanetau i Baciu, n prezena preotului care urmrea mpcarea
lor, Ana nu este luat n seam, este tratat ca un obiect, motiv de suferin i durere.
Simetria dintre cele dou femei din viaa lui Ion poate fi ilustrat i de faptul c, n vreme ce Ana n-a avut parte de
caldura sufleteasc a mamei, Florica, fiind orfan de tat, nu s-a bucurat de protecia acestuia.
Ana este personajul care-i nelege condiia, dar care nu poate lupta mpotriva destinului su. ndrgostit de Ion, l
respinge pe George Bulbuc, cel menit s o aib de soie, pentru c e dorit de Baciu i pentru c e bogat.
Orbit de pasiunea pentru Ion, se las amgit de acesta, manifestndu-i slbiciunea, cznd n capcana i apoi
trindu-i calvarul: maltratrile soului i ale tatlui. nc din seara nunii citise n ochii lui Ion iubirea acestuia pentru
Florica pe care o dansa, iar suferina avea s i se amplifice, n timp , dndu-i seama c brbatul ei o trateaz cu
dispre, cu sil, n batjocur, fr respect.
Ea d natere copilului, lui Petrior, pe cmp, sub un mr, asistat fiind de soacra sa, Zenobia, scen de mare
emoie artistic, similar cu aceea care povestete de celebra eroina Tess i venirea pe lume a copilului ei.
Dar faptul c are un biat, c a devenit mam, nu o schimb pe Ana. Durerea ei sufleteasc e prea adnc,
slbiciunea ei pentru Ion-prea mare, caracterul ei- prea fragil, nct gsete soluia de a iei din cercul suferinei:
copiaz gestul sinucigaului Avrum, se spnzur n grajd, pentru a pune capt calvarului su, pentru a se elibera din
strnsoarea unei pasiuni imposibile, nefericite.
Moartea Anei provoac ns destinul lui Ion, principalul vinovat moral pentru dispariia femeii, ntruct protagonistul
se ntoarce la prima dragoste, consecina faptei fiind de ateptat: moartea violent, produs de eternul su rival.
Prin urmare, n opinia mea, Liviu Rebreanu a reuit cu succes i n mod original s creeze un univers ficional,
oferindu-i cititorului iluzia verosimilitii, a veridicitii.
A realizat un personaj realist cu o psihologie bine individualizat, Ion, n jurul cruia graviteaz alte personaje,
masculine i feminine, de asemenea ilustrative pentru definirea clasei sociale din care fac parte, rnimea sau
intelectualitatea satului. Lui Ion i se opune, ca personaj literar, Ilie Moromete, fire contemplativ i ironic, cel din
urm ran (Nicolae Manolescu).