UNIVERSITATEA NAIONAL DE ART TEATRAL I

CINEMATOGRAFIC I. L. CARAGIALE
Bucureti

Rezumat
Tez de doctorat

Conductor tiinific:
Prof. univ. dr. Manuela Cernat

Doctorand:
Elena Daniela Dumitrescu

2012

Rezumat
Tez de doctorat
Mari interprete
ale scenei i ecranului romnesc

CUPRINS
ARGUMENT

CAPITOLUL I. Divismul

I.1. Divismul ca fenomen social

I.2. Divismul n cinematografie

I.2.1. Epoca de aur a divismului (1920-1933)

10

I.2.2. Starul disciplinat (1930-1945)

11

I.2.3. Starul neorealist (1945-1955)

11

I.2.4. Starul noului Holywood (1955-1960)

12

I.2.5. Starul modern (1960-1980)

13

I.2.6. Divismul n perioada contemporan

13

I.2.7. Divismul n peisajul cinematografiei romneti

15

CAPITOLUL II. Teatrul i filmul romnesc. Interferene.

18

II.1. Cum a aprut cinematograful n Romnia

18

II.2. Tradiia colii romneti de art interpretativ

21

II.3. Teatru versus film

23

II.4. Teatrul, surs major de inspiraie n filmul romnesc

29

CAPITOL III. Mari interprete ale scenei i ecranului romnesc

50

III. 1. Filmul ca memorie i document

50

III. 2. Personaliti marcante ale scenei i ecranului romnesc

52

III.2.1. Aristizza Romanescu

52

III.2.2. Agatha Brsescu

55

III.2.3. Lucia Sturdza Bulandra

57

III.2.4. Maria Filotti

61

III.2.5. Marioara Voiculescu

63

III.2.6. Elvira Popescu

68

III.2.7. Marietta Sadova

71

III.2.8. Elvira Godeanu

75

III.2.9. Tantzi Cocea

77

III.2.10. Eliza Petrchescu

79

III.2.11. Dina Cocea

83

III.2.12. Clody Bertola

85

III.2.13. Beate Fredanov

88

III.2.14. Silvia Popovici

90

III.2.15. Gina Patrichi

96

CAPITOL IV. Personajul feminin n filmul romnesc

103

IV. 1. Condiia femeii n societatea romneasc

103

IV. 2. Personajul feminin n filmul romnesc din perspectiva statutului

femeii n societatea romneasc pn n 1989

116

CAPITOL V. Mrturii contemporane

133

V.1. Coca Bloos

134

V.2. Dorina Lazr

144

V.3. Olga Delia Mateescu

159

V.4. Maria Ploae

168

V.5. Ilinca Tomoroveanu

193

ADDENDA
Interprete ale ecranului romnesc - mic dicionar

BIBLIOGRAFIE

204
204

309

Cuvinte cheie: divism, art interpretativ, actri, star, cinematografie, teatru, film, memorie,
document, ecranizri, scen, ecran, personaj feminin, interprete, tradiia colii romneti,
condiia femeii n societatea romneasc, interviu, mrturii, filmografie, regizor, activitate
didactic.

Argument
ntr-o perioad n care invazia modelelor pseudo-culturale a luat avnt n Romnia, cnd
diferite formule mai mult sau mai puin adecvate spiritului romnesc au nvlit fr restricii n
teritoriul cultural, educaional, spiritual, copleind n special mass-media, ntr-o perioad n care
nu mai tim nici ce mai este al nostru, nici cine suntem, i n care simim acut lipsa identitii,
att naionale ct i individuale, mi se pare o obligaie moral s readucem n prim plan marile
valori culturale romneti. Este o datorie pe care o avem att fa de cei care au construit o
tradiie n cultura i arta naional de-a lungul a peste 150 de ani, ct i fa de generaiile viitoare
care au dreptul s-i cunoasc istoria, aa cum a fost ea, bun sau rea, i s-i rezerve dreptul de a
nelege i judeca ceea ce gloriile culturii romneti au ncercat s nfptuiasc.
Gsind o motivaie puternic n aceast necesitate, precum i n nevoia de a m raporta la
o just ierarhie a valorilor - ierarhie pe care se pare c am pierdut-o aproape complet din vedere
n aceti ultimi 20 de ani, n care ne-am obinuit s primim tot ce ni se d, fie c ne place, ne
caracterizeaz sau ne reprezint n vreun fel, fie c nu, puini fiind cei care i-au pstrat
luciditatea i puterea de a alege (nemaivorbind de faptul c puine sunt opiunile) - am gsit de
cuviin s ncerc s pun n discuie un capitol important al teatrului i filmului romnesc, prin
readucerea n prim-plan a unor mari actrie ale rii, precum i actele de creaie artistic pe care
ele le-au nfptuit sau le-au nsoit.
Primul capitol pune n discuie existena divismului n Romnia i raportarea acestui
fenomen la cinematografia mondial.
Am pornit de la definiia termenului de divism, apariia lui ca fenomen social i
transformarea acestuia n star-sistemul american, trecnd prin diferite etape n funcie de
modificrile n timp ale societii.
Divismul este un fenomen social care se ntemeiaz pe nevoia fundamental a omului de
mituri. Mitul este nainte de orice o for cultural, care se recreeaz continuu, fiecare schimbare
istoric generndu-i propria mitologie.
Funcia cea mai evident a mitului este, de fapt, aceea de a crea o mentalitate egal
pentru ntreaga comunitate, mentalitate consolidat pe un sistem de credine, modele i valori
care furnizeaz coeren ntregii realiti, constituindu-se astfel ca un dat cultural. Miturile
rspund unei nevoi puternice a omului de a se identifica i de a se recunoate ntr-o preceden.
O asemenea recunoatere i satisface nevoia de susinere social.
Starurile sunt un reflex n care publicul i scruteaz propria imagine. Exist opinia c
istoria social a unei naiuni ar putea fi scris n lumina starurilor sale cinematografice, care
reprezint nevoile i aspiraiile oamenilor obinuii. Starul este cu adevrat un mit. Nu este
numai un vis, este o idee-for. Consecina direct a acestui fapt este c, n timp, starurile devin
5

tot mai familiare i, treptat, aura lor mitic de inaccesibilitate, odat ce a obinut afeciunea
publicului, a oamenilor obinuii, devine tot mai apropiat de acetia i mai uor asimilabil.
Divismul n cinematografie
Puterea divismului se bazeaz pe elementul vizual. Dac divismul este posibil datorit
imaginii, este limpede n ce msur a contribuit cinematograful la creterea influenei acestui
fenomen n sfera ntregii societi.
Divismul este un fenomen nscut n secolul al XX-lea n care imaginea starului devine
omniprezent i cu o mare ncrctur simbolic n viaa oamenilor obinuii. Astfel de
fenomene au mai fost ntlnite anterior n cazul cntreilor de epoc din epoca baroc - celebrii
castrai italieni - i apoi n cel al actorilor de teatru . Dei termenul divism nu apruse nc, el
era anticipat de gloria unor Talma, Favart sau, spre finele secolului al XIX-lea, de faima unor
actrie ca Sarah Bernhardt i Eleonora Duse, pentru a da doar cteva exemple celebre.
Divismul cinematografic s-a nscut n Italia, n primul deceniu al industriei
cinematografice, devenind mai trziu un fenomen pur american, cu dezvoltare la Hollywood i n
studiourile mari de film, care vedeau n stele o surs sigur de venit.
ntr-o prim faz, impulsul dat divismului nu a venit din partea caselor de producie
cinematografic, ci din partea publicului. Numele actorilor nu erau promovate, productorii
ignorau cererile spectatorilor de a-i vedea favoriii, din teama c acetia vor solicita mrirea
stipendiilor. Dar foarte curnd productorii i-au dat seama de potenialitile oferite de staruri
din punct de vedere al publicitii i al vnzrilor, i astfel s-a nscut star-sistemul. Oamenii, care
mergeau s vad filme, se recunoteau ntr-un personaj i erau fascinai de actorii care l
interpretau, imaginndu-i c viaa lor era la fel de intens emoional ca cea de pe ecran.
Divismul a fost relansat cu o for mai mare n slile de cinema ale anilor douzeci din
secolul trecut, ca o colaborare strns ntre film i alte mijloace de comunicare n mas (ziare,
reviste, radio, industria muzical). Popularitatea filmului nu ar putea fi comparat cu cea a
teatrului, pentru c distribuia pe scar larg a succesului unui film i-au fcut pe actori populari
n faa unui public extrem de larg.
n 1911, realizatorul danez Urban Gad producea Afgrunden cu Asta Nielsen, pe care
continund s o distribuie n realizarea unei serii de alte filme, descoperea, naintea americanilor,
ceea ce s-a numit type casting - distribuirea unei vedete n roluri asemntoare. Aveau s-l
urmeze, n acest sens, Joseph von Sternberg cu Marlene Dietrich sau Clarence Brown cu Greta
Garbo, ambele devenind dive ale ecranelor mondiale.
n SUA, fenomenul de divism este legat de povestea unei fermectoare actrie, Florence
Lawrence, cunoscut i ca The Biograph Girl, prima vedet de film care a obinut un contract
de 1.000 $ pe sptmn.
6

Se acrediteaz tot mai mult ideea c cinematografia este o realitate respectabil, iar
modelul de star este un model etic demn de urmat. Oamenii continu s mitizeze acest model i,
chiar dac nu mai era vorba de eroi excepionali, fascinaia produs de staruri oferea modele,
canoane estetice i mode. Starurile au devenit noii eroi, eroii de consum.
n anii douzeci ai secolului trecut, industria Hollywoodului a decis s se concentreze
puternic pe divism, s mizeze n primul rnd pe star sistem, care a devenit coloana vertebral a
sistemului de producie, dovedindu-se o min de aur. De la comicii vestii ai ecranului, Charlie
Chaplin, Buster Keaton i Harold Loyd la Stan Laurel i Oliver Hardy, de la logodnicele lumii
Mary Pikford i Lilian Gish la tenebroii juni primi, o ntreag industrie a nceput s triasc pe
seama nevoii mulimilor de idoli. Apoi revoluia sonorului a impus alte vedete, dar sistemul a
continuat s se ntreasc, atingnd apogeul dup rzboi, n anii 50, prin fabricarea idolului
Marilyn Monroe.
ntre 1927 i 1929, industria de film a suferit dou ocuri care au schimbat-o fundamental
i ireversibil: apariia sunetului i marea criz economic. Noua tehnic implic obligatoriu
caliti vocale i abiliti muzicale. Multe vedete ale filmului mut nu au putut trece de proba de
foc a sonorului i, de pe o zi pe alta s-au vzut excluse de pe platourile de filmare.
Dup traumele rzboiului, n Europa, Roma, ora deschis al lui Roberto Rossellini
(1945), deschide larg cile neorealismului care o impune ca actri emblematic pe Anna
Magnani, ale crei personaje, conturate n ambiana dramaticelor realiti sociale postbelice,
simbolizau tipul femeii din popor, energic i plin de noblee moral.
Neorealismul aduce pe ecran personaje mai apropiate de realitate, luate uneori direct de
pe strad. Rezultatul este o estetic a suferinei, cu fee descrnate, haine zdrenroase, prul
vlvoi. Dar prin aceste figuri ptrunde i un sentiment eroic i tragic, care alung din sufletul
publicului actorul din pozele lucioase de la Hollywood, ndeprtate i artificiale.
Treptat apar noi stele. Marlon Brandon, James Dean, Montgomery Clift i Marilyn
Monroe au fost printre primii care au transformat conceptul de star completnd imaginea lor cu
date din biografia real, de oameni cu virtuile i defectele lor.
Marilyn Monroe poate fi considerat ultima div hollywoodian adevrat. Totul n
imaginea ei a fost proiectat, construit i transmis cu mult atenie publicului. Faptul cel mai
important pentru celebritatea ei i pentru cei care o adorau a fost c pornise de la nimic: era o
fat ca oricare alta, care obinuse succesul graie fizicului, determinrii de a reui i norocului.
Dispariia ei a fost grania ntre vechea i noua tipologie a divismului.
A doua generaie de absolveni ai Actor`s Studio (Dustin Hoffman, Jack Nicholson, Al
Pacino i Robert De Niro), merge chiar mai departe n demolarea mitului de frumusee tip
Hollywood. Ofer n schimb personaje marcate de suferin, tipologii diverse, neconvenionale i
7

ambigue.
Cea mai important div a Europei postbelice este fr ndoial Brigitte Bardot. Este un
personaj care anticipeaz revoluia sexual din anii aizeci, genernd un impresionant curent n
mass-media.
Pentru a putea ptrunde pe pia, nici Noul Val, dei reprezenta un curent elitist, de
binevenit inovaie formal, nu a rmas strin de mecanismele divismului. Ca i neorealismul, a
fcut descoperiri care puteau ajuta, dar nu crea stele.
Noul Val a adus mai ales divismul regizorului, care devine arhitectul real al filmului.
Adesea, regizorii au transferat asupra unui actor propria imagine, investindu-l cu rol de alter-ego;
ca n cazurile lui Franois Truffaut i Jean-Pierre Laud, Jean-Luc Godard i Jean-Paul
Belmondo, Federico Fellini i Marcello Mastroianni.
ncepnd cu anii optzeci ai secolului trecut, mitul vedetelor de film renate, poate ajutat
de o stea, care devine preedintele SUA, Ronald Reagan. Strategia de producere a starurilor este
extins la noi domenii, cum ar fi politica (exist studii imagistice responsabile de alegerea lui
Franois Mitterrand n cursa pentru Elyse). Iar starurile cinematografice i caut cte o ni:
ca n cazul domnilor muchi Sylvester Stallone sau Arnold Schwarzeneger, actori de succes
mondial, creatori de noi legende i mituri colective.
Ca societate a schimbrii i a nesiguranei, societatea postmodern exercit un dinamism
accentuat asupra proceselor de construcie a identitii individuale, iar rolul starului urmeaz
acest dinamism. Teoria societii postindustriale pornete de la conceptul fundamental al totalei
focalizri pe informaie.
n lipsa unor sisteme axiologice mprtite de toi i care s determine stabilirea de
identiti i grupuri definite, consumul devine referina simbolic principal. A consuma devine
o valoare, un mod de a fixa noi apartenene i identiti, chiar dac precare, de tipul folosete i
arunc, precum bunurile de consum. De aici i schimbrile survenite n fenomenul divistic i n
raportul dintre fan i star. Dac precaritatea, temporarul, consumul sunt conotaii tipice ale epocii
postmoderne, aceleai aspecte pot caracteriza divismul post-televiziv, aa-numitul divism de
durat scurt, care genereaz star-sistemul contemporan: televiziunea, mai ales, ne propune
numeroase staruri care se menin n atenia public o perioad limitat de timp, interval n care
lumea le urmrete, realiznd un soi de identificare cu noile staruri de consum.
Starurile i pierd aura de neatins, pentru c devin tot mai apropiate lumii obinuite, cel
mai adesea cei care i asum un astfel de rol fiind persoane absolut comune. Toate sectoarele
societii i construiesc starurile, iar televiziunea ofer oportuniti fr precedent.
Divismul n peisajul cinematografiei romneti
Am fcut aceast succint trecere n revist a evoluiei divismului, aa cum a aprut i s-a
8

extins el, din domeniul muzical i teatral n cel cinematografic, ca o ncercare de a trasa o
paralel ntre acest fenomen care a marcat destinele cinematografiei mondiale i situaia
cinematografiei romneti.
Coordonatele dup care voi structura acest demers comparativ privesc att condiiile
istorice specifice rii noastre, ct i condiiile economico-sociale i, nu n ultimul rnd, profilul
psihologic colectiv al romnilor.
Prin fora mprejurrilor, producia de film romneasc a fost permanent grevat, n
perioada nceputurilor i n prezent, de determinrile financiare, iar din 1940 i pn n 1990, de
conjuncturi politice.
Filmele romneti ale timpurilor de nceput nu au nimic n comun cu strlucirea
fabuloas a aceleiai perioade a cinematografiei de peste ocean.
Fenomenul de divism practic nu se manifest sub nici o form, iar popularitii modeste
de care se bucur produciile cinematografice autohtone i lipsesc catalizatori eseniali pentru a
genera fenomene de amploarea divismului: case de producie puternic interesate i angrenate
financiar n aceast industrie n plin avnt, infrastructur consistent mass-media care s susin
un asemenea fenomen i, nu n ultimul rnd, o stare de fapt - o populaie permeabil la noile
modele ce ar fi urmat a fi impuse.
Poziionndu-ne n anii douzeci - treizeci i privind peste ocean, la pleiada de actrie
celebre, dive ale cinematografiei, n cel mai pur sens al cuvntului - Marlene Dietrich, Greta
Garbo - constatm c termenul de comparaie autohton lipsete. Debutul Elvirei Popescu s-a
consumat n Romnia, dar talentata interpret a ajuns la statul de star doar dup ce s-a stabilit n
alt spaiu cultural, cel al Franei.
La finele anilor patruzeci, a aprut un nou obstacol n calea artitilor romni: la 2
noiembrie 1948 a fost semnat Decretul care anuna naionalizarea industriei cinematografice din
Romnia. Produciile realizate de atunci i pn la revoluia din decembrie 1989 au purtat
pecetea implicrii ideologice i obligaia de a ataca numai subiecte acceptate de regimul
comunist.
Divismul nu putea fi dect evident exclus n acel context politizat. n timp ce reperele
internaionale, n cinematografia de peste ocean i n cea european, erau Marlyn Monroe,
Elizabeth Taylor, Brigitte Bardot, Claudia Cardinale, Sophia Loren sau Catherine Deneuve, n
spaiul romnesc, excepionale actrie ca Silvia Popovici, Gina Patrichi, Ioana Bulc, Maria
Ploae, Marga Barbu, dei ndrgite de marele public nu au avut dreptul s accead la statutul de
star.
Divismul lipsete, aadar, i din aceast perioad a cinematografiei romneti. Trebuie
avut n vedere i specificul economiei romneti - monopol de stat - care implica lipsa
9

concurenei n domeniu i, ca rezultant, imposibilitatea conturrii unei hri potrivite de

proiectare a fenomenului divismului.
Putem conchide c cinematograful romnesc nu a avut dive. Fenomenul de divism nu a
ntrunit condiiile economice, sociale, politice i de mentalitate colectiv necesare naterii i
dezvoltrii acestuia.
Cu toate acestea, cinematografia noastr aliniaz mari nume i reale reuite, creaii
memorabile ale unor interprete de marc, care au tiut s-i construiasc, att ct le-a permis
sistemul, un statut de vedet: Irina Petrescu, Eliza Petrchescu, Carmen Stnescu, Ileana StanaIonescu, Leopoldina Blnu, Olga Tudorache, Margareta Pogonat, Silvia Popovici, Gina
Patrichi, Ioana Bulc, Draga Olteanu Matei, Ilinca Tomoroveanu, Adela Mrculescu, Mariana
Mihu, Dorina Lazr, Anna Szles, Florina Cercel, Carmen Galin, Luminia Gheorghiu, Maria
Ploae i multe alte, nume, reprezentnd doar o parte din comoara feminin a filmografiei
romneti.
Capitolul II este structurat pe patru subcapitole, dintre care primul ncearc un scurt
istoric al cinematografiei n Romnia de la apariia i primele ncercri din domeniu, pn la
schimbarea regimului politic din 1949, cnd se deschide o nou pagin n evoluia acestei
industrii n ara noastr.
Cel de-al doilea subcapitol urmrete tradiia colii romneti de art interpretativ ca
pilon principal al viitoarei cinematografii naionale.
O contribuie nsemnat la formarea primilor actori romni a avut-o Ion Heliade
Rdulescu, care prin alctuirea programului primei colii romneti de teatru (coala de muzic
i declamaiune) a condiionat valabilitatea talentului de o cultur multilateral. Aceasta viza n
primul rnd corectarea modului defectuos n care se rostea limba romneasc pe scenele teatrelor
noastre.
n acelai timp, Heliade Rdulescu a impus n epoc ideea rolului educativ al actorului, a
necesitii confruntrii creaiei scenice cu realitatea.
Asupra artei teatrale autohtone i vor lsa apoi amprentele marii actori Matei Millo i
Mihail Pascaly.
Reprezentant al realismului, Millo punea accentul asupra rolului gndirii i studiului n
arta interpretativ. Adept al observaiei struitoare a tipurilor sociale, artistul promova folosirea
unei gestici i expresiviti naturale, preluate din viaa cotidian a timpului su, familiar
publicului, fapt ce-i asigura o larg receptivitate din partea spectatorilor.
Mihail Pascaly, reprezentant al curentului romantic i iniiator al colii romneti de
tragedie, nsoea fora de expresie n rostirea textului cu gestul generos; nflcrarea sa scenic
supradimensiona personajele interpretate. Sinceritatea pasionat, patetismul jocului su
10

transmiteau spectatorului o adnc emoie.

Arta interpretativ romneasc va fi influenat puternic de Alexandru Davila, care, ca
director al Teatrului Naional, va mbogi repertoriul i va reforma stilul montrilor, punnd
accentul pe drama psihologic. Adeptul unui joc simplu, natural, autentic, fr efecte ostentative
i retorism, Alexandru Davila va influena definitiv arta unor interprei ca Marioara Voiculescu,
Lucia Sturdza-Bulandra, Maria Giurgea, Tony Bulandra, Ion Manolescu.
Dup cel de-al doilea Rzboi Mondial, teatrul i cinematografia, susinute de stat, au fost
supuse unui drastic control ideologic. Cu toate acestea, publicul a avut parte n continuare de
spectacole i filme de excepie, ceea ce a dus la recunoaterea valorii colii interpretative i a
teatrului romnesc att n ar ct i peste hotare.
Evolund asemeni teatrului internaional, cel romnesc va renuna treptat la teatrul
actorului-vedet n favoarea teatrului spectacolului-sintez de factur plastic, integrator,
constituit ca act colectiv al crui creator e regizorul. Astfel se schimb, odat cu repertoriul i
concepia despre teatru, pies, autor.
Perioada de dup revoluia din decembrie 1989 elibereaz teatrul i filmul romnesc de
toate ncorsetrile impuse de vechiul regim dar, n acelai timp, le arunc ntr-o competiie
acerb, cu presa i televiziunea, devenite peste noapte rivali de o for copleitoare n lupta
pentru atragerea publicului.
Cel de-al treilea subcapitol, prezint o succint comparaie ntre cele dou limbaje
specifice diferite, teatru i film, pentru ca subcapitolul patru s ncerce o demonstraie prin care
se observ influena marcant pe care a avut-o cea mai puternic manifestare cultural a
nceputului de secol XX - teatrul - asupra spectacolului cinematografic. De aceea am inut s trec
n revist aproximativ treizeci de ecranizri dup piese de teatru: Manasse (Regia: Jean
Mihail, 1925), Cstoria (Regia: Jean Mihail, 1926), Npasta (Regia: Eftimie Vasilescu,
1927), Povara (Regia: Jean Mihail, 1928), O noapte furtunoas (Regia: Jean Georgescu,
1942), Visul unei nopi de iarn (Regia: Jean Georgescu, 1944), Citadela sfrmat
(Regia: Marc Maurette, Haralambie Boro, 1957), Vultur 101 (Regia: Andrei Clrau, 1957),
D'ale carnavalului (Regia: Gheorghe Naghi, Aurel Miheles, 1958), Bdranii (Regia: Sic
Alexandrescu, Gheorghe Naghi, 1960), Celebrul 702 (Regia: Mihai Iacob, 1961), Dincolo de
Barier (Regia: Francisc Munteanu, 1965), Steaua far nume (Regia: Henri Colpi, 1966),
Castelanii (Regia: Gheorghe Turcu, 1966), eful sectorului suflete (Regia: Gheorghe
Vitanidis, 1967), Agentul straniu (Regia: Savel tiopul, 1974), Premiera (Regia: Mihai
Constantinescu, 1976), Al patrulea stol (Regia: Timotei Ursu, 1978), Grbete-te ncet
(Regia: Geo Saizescu, 1981), De ce trag clopotele Mitic (Regia: Lucian Pintilie, 1981),
Npasta (Regia: Alexa Visarion, 1982), O lebd iarna (Regia: Mircea Murean, 1983),
11

Surorile (Regia: Iulian Mihu, 1983), Mitic Popescu (Regia. Manole Marcus, 1984),
Cucoana Chiria (Regia: Mircea Drgan, 1986), Cuibul de viespi (Regia: Horea Popescu,
1986), Chiria n Iai (Regia: Mircea Drgan, 1988), Moartea unui artist (Regia: Horea
Popescu, 1989).
Ecranizrile au avut o pondere mare n cinematografia mondial. n produciile
cinematografice, elementul de baz este procesul de transfer din domeniul literaturii universale
ntr-o formul filmic ce are n vedere n primul rnd valoarea cultural i social rezultat la
ieirea pe ecran a peliculei.
Puine sunt cele care s-au desprins de teatralitatea scriiturii iniiale, reuind s se
nscrie ntr-o linie cinematografic. De altfel, elementul teatral l regsim i n filme romneti
care nu au avut la baz o pies de teatru.
Capitolul III, structurat pe dou subcapitole, urmrete s aduc n prim plan cteva din
numele importante ale scenei i ecranului romnesc, scond astfel n eviden, valoarea de
document al marilor lor creaii interpretative.
Primul subcapitol vorbete despre filmul ca memorie i document, care poate fi privit
din dou perspective: una, gndindu-ne la filmul de actualitate, care transmite realitatea epocii n
care este filmat, a doua prin filmul n care regizorul, scenaristul, scenograful, actorii,
compozitorul, ntr-un cuvnt ntreaga echip care lucreaz la realizarea unei pelicule recompune
o epoc i o prezint ct mai real i mai aproape de adevrul istoric, reuind s transpun
spectatorul n perioade istorice diferite pe toat durata spectacolului cinematografic.
Astfel, filmul prezint peste timp particulariti ale trecutului i-l face pe spectator s
peasc pe bulevarde de nceput de secol XX, la fel de uor ca prin ceti medievale sau n
arenele de gladiatori ale Romei Antice.
n acelai timp, odat cu apariia cinematografiei, arta interpretativ a marilor actori are
posibilitatea de a se pstra cu valoare de document pentru generaiile urmtoare.
Primele interprete ale cinematografiei au ansa, spre deosebire de predecesoarele lor, s
rmn n memoria spectatorilor att prin imagine, ct i prin actul de creaie.
Memoria peliculei ne-a lsat vie imaginea i creaia unor mari interprete ale teatrului i
culturii romneti, oferind posibilitatea generaiilor urmtoare de a se inspira, de a nva din
realizrile lor artistice, acestea devenind, astfel, o temelie a colii actoriceti.
Filmul ne ofer posibilitatea de a urmri artitii transpui n viei i epoci diferite,
constituind o istorie temeinic a realitilor romneti.
Odat cu apariia celei de-a aptea arte, spectacolul de teatru a ieit de sub zodia
efemerului. Personajele memorabile, datorate unor interprei remarcabili, au nceput s
beneficieze de ansa imortalizrii prin arhivare. Pentru prima oar n istoria culturii exista
12

posibilitatea de a se pstra, pentru posteritate - la nceput ct rezista la asaltul timpului - pelicula

imprimat, apoi pentru un timp din ce n ce mai ndelungat, astzi practic pe termen nelimitat, ct
va supravieui planeta - fapte, evenimente, momente importante, oameni ai istoriei unui loc,
mrturie prin text i imagine a trecutului sau a unui moment actual.
Exist o reciprocitate n ecuaia actor - memorie - document, pentru c actorul se face
cunoscut i rmne n memoria spectatorilor prin rolurile pe care le interpreteaz, iar documentul
se constituie prin creaia artistic nsi.
Subcapitolul Personaliti marcante ale teatrului i filmului romnesc se constituie ca
o scurt prezentare a ctorva dintre marile interprete ale lumii artistice romneti.
Aristizza Romanescu (1854-1918) a debutat pe scen, la vrsta de 18 ani, n 1872, n
trupa cunoscutului cupletist I. D. Ionescu, cu mici roluri n piese de teatru i vodeviluri, dintre
care unele n travesti. n 1873 obine, cu concursul artistei Smaranda Meriescu, un angajament
la Teatrul Naional din Iai, al crui director era T. Aslan i unde debuteaz n piesa Corabia
Salamandrei de Gr. Grindea. n 1874, Aristizza Romanescu ajunge n Bucureti, unde joac
roluri de ingenu, apoi n anul urmtor pleac iar n provincie. Abia n 1877, cnd se nfiineaz
Societatea dramatic, din care face parte nc de la nceput, alturi de Matei Millo, M. Pascaly,
C. Demetriade, este remarcat de primul director al Teatrului Naional din Capital, scriitorul Ion
Ghica, cel care i-a ncredinat rolul principal din tragedia Roma nvins, de A. Parodi, tradus
n versuri de I. L.Caragiale, i care va constitui primul su mare succes. n 1884 creeaz rolul
Getei din Fntna Blanduziei i al Ofeliei din Hamlet. n 1885 se angajeaz la Iai, n 1886
se ntoarce pentru doi ani la Bucureti, apoi din nou la Iai. Din 1889 va rmne doar pe scena
Teatrului Naional din Bucureti. A interpretat cu succes peste 400 de roluri n toate genurile
dramatice ntre care Marguerite Gautier, Mesalina, Denisa, Maria Stuart, Magda, Emilia
Galotti, Caterina. Ca profesoar la Conservatorul de Art Dramatic din Bucureti, ntre anii
1893 i 1914, a pregtit viitoare mari actrie precum Maria Ventura, Marioara Voiculescu, Lucia
Sturdza-Bulandra, Maria Filotti, Alice Cocea.
n 1912 joac n primul film romnesc, Independena Romniei, interpretnd rolul unei
surori de caritate. Chiar dac, din pcate, chipul ei nu se mai regsete n nici o alt pelicul a
vremii, contribuia ei la acel proiect cultural a avut o importan simbolic i a fost perceput ca
atare n epoc.
Agatha Brsescu (1859-1939) i face debutul pe scena Naionalului, la un an dup
intrarea la Conservator, la nceputul stagiunii 1878-1879, n spectacolul Pe malul grlei de
Dimitrie Ollnescu-Ascanio, n rolul Smrndia. n 1880 devine elev la Conservatorul din
Viena. Se afirm peste hotare pe scenele teatrelor din Viena i Hamburg. ntre 1913 i 1916
joac la New York. n 1925 se ntoarce n ar unde i continu activitatea actoriceasc la
13

Teatrul Naional din Bucureti i Iai. n ultima perioad a carierei, marea interpret este
profesoar la Conservatorul Dramatic din Iai. Din nefericire n film are o singur apariie, n
Miracolul, n regia lui Michel Carr, n 1915, film realizat dup pantomima lui Max Reinhardt.
Lucia Sturdza Bulandra (1873-1961) absolvent a Facultii de Litere i Filosofie din
Bucureti a fost angajat la Teatrul Naional din capitala rii n anul 1898. A debutat n acelai
an n piesa ntr-un act Primul bal a dramaturgului francez douard Pailleron. Se nscrie la
Conservator la cursurile Aristizzei Romanescu. n 1909, alturi de Tony Bulandra, Marioara
Voiculescu, Maria Giurgea, Ion Manolescu l va urma pe Davila n compania privat pe care
acesta o nfiineaz, unde cunoate primele mari succese. Lucia Sturdza i soul ei Tony
Bulandra nfiineaz n 1914 Teatrul Regina Maria, care a jucat n primul rzboi mondial i la
Naionalul ieean, pentru strngerea de fonduri n vederea ajutorrii rniilor. Formarea unor
talente a fost un alt punct programatic al misiunii companiei Bulandra, astfel nct aici s-au
deschis porile pentru nume precum Aura Buzescu, George Vraca, Marietta Sadova, Leny Caler,
George Calboreanu, Nicolae Blteanu, Dida Solomon-Calimachi, care au devenit unii dintre
cei mai apreciai actori ai Teatrului Naional.
n 1947 este numit la conducerea Teatrului Municipal din Bucureti. Timp de 30 de ani
a format, la Conservatorul de Art Dramatic din Bucureti, generaii de actori, avnd ca
nvcei nume mari ale scenei, precum Aura Buzescu, Tantzi Cutava-Barozzi, Nineta Gusti,
Nelly Sterian, Dina Cocea, Mihai Popescu, Niki Atanasiu, Alexandru Giugaru, George
Calboreanu, Fory Etterle, Nicolae Blteanu, Radu Beligan, Victor Rebengiuc.
Lucia Sturdza-Bulandra a interpretat i roluri n filme, dar destinul a vrut ca nici unul din
acestea s nu se pstreze. A debutat odat cu cinematografia noastr, de vreme ce, n 1911, a
fcut parte din distribuia primei producii cinematografice, Amor fatal, alturi de Tony
Bulandra. A mai fost invitat pe platourile de filmare doar o singur dat, n 1943, pentru filmul
Escadrila alb, n regia lui Ion Sava, produs de O.N.C. n 1961, documentarul omagial, Ziua
unei artiste, o imortaliza cu puin timp naintea morii.
Maria Filotti (1883-1956) n 1903 devine elev a a marilor actori Aristizza Romanescu
i Constantin Nottara, la Conservatorul din Bucureti. S-a remarcat n numeroase i diferite roluri
de-a lungul carierei sale dintre care amintim: Gioconda din Gioconda de Gabriele D'Annunzio,
Catherine de Septmonts din n lumea mare de Alexandru Dumas fiul, Berta din Victimele
legii de Landray, Clara Tardini din Juctorii de cri Haralamb Lecca etc.
Este profesoar timp de trei decenii la Conservatorul de Art Dramatic din Bucureti.
Ca mai toate actriele acelor vremuri, Maria Filotti a avut rare apariii n film, istoria
cinematografiei reinnd-o doar n peliculele Independena Romniei (R: Grigore Brezeanu,

14

Aristide Demetriade, 1912), Pe valurile fericirii (R: Dolly A. Sigetti, 1920), Visul unei nopi
de iarn (R: Jean Georgescu, 1944).
Marioara Voiculescu (1884-1976) urmeaz studiile Conservatorului de Art Dramatic
din capital, absolvind n 1903.
Actri i regizoare, a fost una dintre artistele care au dat o semnificaie concret
termenului de div la noi n ar. Dincolo de succesele scenice, actria a fost, de asemenea,
prima femeie din Romnia care a fondat i condus propria companie de teatru.
Debuteaz n stagiunea din 1903-1904, cu rolul Gina din spectacolul Casta Diva, de
Haralamb Lecca. n 1904, Marioara Voiculescu putea fi admirat n Julieta lui Shakespeare. n
prima parte a carierei, actria a jucat mult n piese puse n scen de Alexandru Davila.
Dup disoluia trupei Davila, artista i-a fondat propria companie, care avea s continue
aceeai linie repertorial i interpretativ.
ntre anii 1934-1948 se implic i n activitatea didactic, fiind profesoar de arta
actorului la Conservatorul de Muzic i Art Dramatic din Bucureti. Printre elevii si se
numr Liviu Ciulei, Carmen Stnescu, Mihai Berechet, Alfred Dumitriu.
Marioara Voiculescu a fost i o figur marcant a cinematografiei romneti prin
implicarea ei ca protagonist, dar i co-regizoare alturi de Constantin Radovici la realizarea
unui ciclu de filme produse de Filmul de Art Leon Popescu n 1913: Amorurile unei
prinese, Detectivul, Dragostea marinarului, Rzbunarea, Voiaj pe Dunre, Spionul,
Viorica, Fedora.
Elvira Popescu (1896-1994) studiaz la Conservatorul de Art Dramatic din Bucureti
fiind eleva lui C. I. Nottara i a Aristizzei Romanescu. La numai 16 ani debuteaz la Teatrul
Naional din Bucureti cu rolul Ileana Cosnzeana din nir'te mrgrite de Victor Eftimiu.
Dup absolvirea cu brio a Conservatorului, este angajat la Naionalul bucuretean, unde
i se dau, nc de la nceput, roluri principale, ntre care Tofana din Patima roie a lui Mihail
Sorbul. Joac i la Teatrul Excelsior, alturi de George Storin, Ion Manolescu i Aura
Buzescu, devenind, n 1919, la numai 25 de ani, directorul artistic al teatrului. Civa ani mai
trziu, n 1922, pune bazele Teatrului Mic mpreun cu actorii Ion Iancovescu i Al. Mihalescu,
conduncdu-l n paralel cu Excelsior, dar nu renun la actorie.
Louis Verneuil va scrie special pentru ea numeroase piese de teatru. n 1923 i se ofer un
contract cu rolul principal din piesa Ma Cousine de Varsovie (Verioara din Varovia), n
care a debutat cu un succes extraordinar la Teatrul De la Michodire din Paris.
Cariera teatral a Elvirei Popescu a durat nentrerupt timp de 65 de ani.
Cariera cinematografic a actriei s-a desfurat 1920 i 1970, cu o activitate mai intens
n anii 1930 i 1940. A jucat n nenumrate filme. Debutul i l-a fcut n Romnia, n
15

Independena Romniei (1912), n care fcuse figuraie, aprnd ntr-o secven, ca infirmier,
alturi de Aristizza Romanescu i Maria Filotti. Un deceniu mai trziu a jucat rolul Mariei
Trotuanu n melodrama istoric igncua de la iatac ( 1923). Dintre multele filme realizate
n Frana, cele mai cunoscute sunt La Prsidente (1938), Ils taient neuf clibataires (1939),
Austerlitz (1960) - n acesta din urm avndu-i parteneri pe Claudia Cardinale, Vittorio de
Sica, Jean Marais i Orson Welles - Plein Soleil (1960), din distribuia cruia fcea parte i
Alain Delon.
Marietta Sadova (1897-1981) a avut o bogat activitate teatral, ca actri i regizoare,
n special la Teatrul Naional din Bucureti. Debuteaz la 12 octombrie 1915, n spectacolul
Trandafirii Roii de la Teatrul Naional din Bucureti, iar n 1918, la 21 de ani, Marietta
absolv Conservatorul Dramatic.
mpreun cu soul ei, Ion Marin Sadoveanu i ali tineri intelectuali, nfiineaz gruparea
Poesis, care-i propunea s rennoiasc formele teatrului romnesc.
Joac pe scenele teatrelor particulare, cu precdere la Compania Bulandra, iar din 1
ianuarie 1930 este angajat la Teatrul Naional din Bucureti.
Actri, regizoare i profesoar de teatru, Marietta Sadova a rmas pentru cultura noastr
un personaj controversat, nu prin arta pe care a slujit-o cu pasiune, ci prin convingerile politice.
n anii rzboiului, a continuat s joace i s se dedice regiei teatrale. n stagiunea 19451946, monteaz la Teatrul Mic nctuarea de Philip Barry, iar la Teatrul Odeon, Sala Mic
(astzi Nottara), Scumpa mea Ruth de Norman Krasna. n 1948 se angajeaz ca figurant la
Studioul Constantin Nottara, unde datorit calitilor profesionale, va fi avansat n funcia de
director. n aceast perioad lucreaz cu o echip de rermarcabili actori: Liviu Ciulei, Clody
Bertola, Nicolae Tomazoglu, Corina Constantinescu, Dan Nasta, Dem Savu, Jeny Acterian, muli
dintre ei fiindu-i i elevi. Marietta Sadova i continu fructuoas activitate de regizor.
Ca profesoar de art dramatic, Marietta Sadova este foarte ataat de studenii si att
pe perioada formrii lor ca artiti ct i dup aceea. Pentru a-i ajuta studenii, artista a scris o
carte de exerciii dramatice.
n 1927, debuteaz ca actri de film, cu un rol important, fiind partenera lui Jean
Georgescu n comedia sentimental Maiorul Mura, scris i regizat de Jean Georgescu. n
1952, este invitat s semneze, alturi de Victor Iliu, filmul Mitrea Cocor, ecranizare dup
romanul omonim al lui Mihail Sadoveanu.
Elvira Godeanu (1904-1992) se nscrie n 1921, la Conservatorul din Bucureti, secia
art dramatic, la clasa lui Constantin Nottara. A dat via unui numr mare de roluri pe prima
scen a rii dintre care amintim: Femeia frumoas din piesa Norocul de J. Valjan, n regia lui
Nicolae Massim (1945), Katarina din piesa Femeia ndrtnic de William Shakespeare, n
16

regia lui Drago Protopopescu (1947), Maa din piesa Trei surori de Anton Pavlovici Cehov,
n regia Violetei Jianu i a lui Moni Ghelerter (1950), Doamna Maria din piesa Apus de soare
de Barbu tefnescu Delavrancea, n regia Mariettei Sadova i a lui Mihai Zirra (1956), Zoe
Trahanache din piesa O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale, n regia lui Sic Alexandrescu
(1956), Polina din piesa Dumanii de Maxim Gorki, n regia lui Alexandru Fini (1958), Irina
N. Arcadina din piesa Pescruul de Cehov, n regia Mariettei Sadova (1959), Contesa din
piesa nvierea de Tolstoi, n regia lui Vlad Mugur (1960), Claire Zachanassian din piesa
Vizita btrnei doamne, n regia lui Moni Ghelerter (1963), Claudia Roxan din piesa Moartea
unui artist de Horia Lovinescu, n regia lui Horea Popescu (1964), Mama din piesa Euridice
de Jean Anouilh, n regia Mihai Berechet (1966).
O regsim i n distribuia unor filme de referin ale epocii sale precum Maiorul Mura
(Regia: Ion Timu, 1927), Povara (Regia: Jean Mihail, 1928), Ciuleandra (Regia: Martin
Berger, 1930), O scrisoare pierdut (Regia: Sic Alexandrescu, Victor Iliu, 1953).
Tantzi Cocea (1909-1990) urmeaz studiile Conservatorului de Art Dramatic din
capital.
A putut fi remarcat n Femeia draculuide Karl Schnherr, Dincolo de zare de
Eugene ONiell , Trei generaii de Luciei Demetrus, n regia lui W. Siegfried etc.
Aprut doar n cteva filme: Bijuterii de familie - R: Marius Teodorescu,1957;
Cartierul Veseliei - R: Manole Marcus, 1964; Rpirea fecioarelor - R: Dinu Cocea, 1967;
Serata - R: Malvina Urianu, 1970; Pcal - R: Geo Saizescu, 1973; Instana amn
pronunarea - R: Dinu Cocea, 1976.
Eliza Petrchescu (1911-1977), elev preferat a Agathei Brsescu, s-a format
profesional n universul artistic al Iaului interbelic. Dei a pit pe scena Teatrului Naional
Vasile Alecsandri din capitala Moldovei nc din 1929, a fost angajat efectiv abia n 1932,
slujind publicul ieean timp de peste un deceniu sub influena unor regizori i scriitori de marc:
A. I. Maican, Ion Sava, G. M. Zamfirescu. A fost viu aplaudat n Iphigenia la Delphi de
Gerhard Hauptmann, Npasta de I. L. Caragiale, Taina nunii de Bourdet, Dar nu e nimic
serios de Luigi Pirandello, Fascinaie de Key Winter i altele.
n 1941, beneficiind de recomandarea regizorului Ion Sava, s-a transferat la Teatrul
Naional I. L. Caragiale din Bucureti, condus pe atunci de Liviu Rebreanu. A debutat pe scena
bucuretean n rolul Leana din piesa lui Andrei Corteanu, Copiii pmntului.
Imediat dup rzboi a debutat i n film, din pcate ntr-unul care nu avea s vad lumina
ecranului, nefiind terminat - Pdurea ndrgostiilor de Cornel Dumitrescu (1946). Au urmat
treisprezece alte filme, ntre care trei se nscriu printre cele mai importante din ntraga producie
cinematografic postbelic a Romniei: Duhul aurului, Ilustrate cu flori de cmp i Tnase
17

Scatiu.
Dina Cocea (1912-2008) s-a remarcat n egal msur ca actri, directoare de teatru,
pedagog, traductoare de piese din repertoriul universal i autoare dramatic. Debutul teatral a
avut loc tot la Paris, n anul 1934. n Romnia debutul i l-a fcut la 17 ianuarie 1935, pe scena
Teatrului Comedia (azi Odeon) din Bucureti, n piesa Adevratul Iacob, n care deinea rolul
dansatoarei Yvette, avndu-l ca partener pe George Timic. Primul mare succes l-a obinut,
potrivit criticii n Taifunul, n care a jucat alturi de George Vraca. De-a lungul timpului a
interpretat peste 100 de roluri n spectacole de teatru, teatru radiofonic i teatru pentru
televiziune. Printre rolurile create pe scena Teatrului Nostru, a Teatrului Municipal, a Teatrului
Mic sau pe cea a Teatrului Giuleti se numr cele din Hoii de Schiller, Doamna lui Ieremia
de N. Iorga, Furtuna de Ostrovski, Regele Lear de W.Shakespeare, Ana Karenina de
Tolstoi, Tartuffe de Moliere, Prinii teribili de J. Cocteau.
n 1940 a fondat, n subsolul slii Comedia, compania Teatrul Nostru a crei
directoare a fost, avndu-i ca asociai pe Fory Etterle, Eugenia Zaharia i Petru Niro.
n perioada 1952-1962 a fost decan al Facultii de Teatru, printre elevii si de marc
numrndu-se Marin Moraru i Gheorghe Dinic.
Pe marile ecrane a aprut pentru prima dat n 1934, ntr-un rol episodic din filmul
francez La jeune fille dune nuit. Debutul n cinematografia autohton s-a produs n 1939, cu
rolul principal din filmul O noapte de pomin, n care l avea partener tot pe George Timic.
Aveau s treac aproape trei deccenii pn cnd s revin pe platourile de filmare pentru
Cartierul veseliei (1964), Neamul oimretilor (1964), Ciprian Porumbescu (1972),
Cantemir (1975), tefan cel Mare - Vaslui 1475 (1974), Muchetarul romn (1975),
Aurel Vlaicu (1977), Iancu Jianu haiducul (1980), Atac n bibliotec (1992).
Clody Bertola (1913 - 2007) a urmat cursurile pensionului catolic de la Paris, apoi pe
cele ale Conservatorului de Art Dramatic din Bucureti. Prima scen pe care a urcat dup
absolvire a fost a Teatrului Comedia (1937). A jucat apoi la Teatrul Regina Maria, Teatrul
Maria Filotti, Teatrul Naional din Bucureti, Teatrul Mic, Teatrul Victoriei i Teatrul Savoy.
n anii '40 a putut fi admirat pe scena Teatrului Odeon, apoi intr n echipa Teatrului Municipal
(devenit ulterior Teatrul Lucia Sturdza-Bulandra), alturi de Lucia Sturdza-Bulandra, Tony
Bulandra .a., unde va rmne pn la sfritul carierei.
n memoria publicului cinefil au rmas rolurile ei din Ciulinii Brganului, Facerea
lumii i mai ales din Felix i Otilia unde - avndu-i parteneri pe Gheorghe Dinic i Gina
Patrichi - a interpretat o Aglae de neuitat - rea, acr i rapace, dar uman, deloc caricatural.
Ultima ei apariie filmic a fost n rolul unei doamne puritane din Profetul, aurul i ardelenii
unde juca alturi de Ilarion Ciobanu i Mircea Diaconu.
18

Beate Fredanov (1913-1997) a absolvit Academia de Muzic i Art Dramatic din

Viena n 1933.
n cele peste patru decenii de activitate profesional, abordeaz cu succes o palet variat
de roluri pe scena Teatrului Bulandra: Nadia din piesa Insula de Mihail Sebastian, n regia lui
Mircea eptilici (1947); Diana din piesa Cinele grdinarului de Lope de Vega, n regia lui
W. Siegfried (1949); Chira din piesa Un om obinuit de Leonid Lenov, n regia lui W.
Siegfried (1949); Rosalinda din piesa Cum v place de William Shakespeare, n regia lui W.
Siegfried (1951); Prinesa de Valois din piesa Don Carlos de Friedrich Schiller, n regia lui W.
Siegfried (1954); Eliza din piesa Trei generaii de Lucia Demetrius, n regia lui W. Siegfried
(1956); Gloria din piesa Nu se tie niciodat de George Bernard Shaw, n regia lui W.
Siegfried (1956); Chiltern din piesa Soul ideal de Oscar Wilde, n regia Soranei CoroamStanca (1959); Maria din piesa Rzboi i pace de Lev Tolstoi, n regia lui Dinu Negreanu
(1962); Clitemnestra din piesa Orestia de Eschil, n regial lui Vlad Mugur (1964); Helene
Alving din piesa Strigoii de Henrik Ibsen, n regia lui Gheorghe Miletineanu i a Mariettei
Sadova (1969); Maria Vasilievna din piesa Unchiul Vania de Anton Pavlovici Cehov, n regia
lui Alexa Visarion (1985) etc.
Ca profesoar de arta actorului impune studenilor si respectul pentru valorile artistice
autentice.
Cimematografia romneasc a reuit s-i surprind talentul su actoricesc n:
Trectoarele iubiri (R: Malvina Urianu, 1973), Bietul Ioanide (R: Dan Pia, 1979) i
Cantonul prsit (R: Adrian Istrtescu-Lener, 1985), iar Televiziunea Romn n producia
Fii cuminte, Cristofor! (R: Valeriu Moisescu, 1967).
Silvia Popovici (1933-1993) a absolvit Institutul de Art Teatral i Cinematografic n
1956, fcnd parte din Promoia de Aur a teatrului romnesc. Face parte din tinerii absolveni
care l urmeaz pe profesorul i regizorul Vlad Mugur la Teatrul din Craiova unde debuteaz cu
rolul Gwendolen din piesa Ce nseamn s fii onest de Oscar Wilde. A continuat interpretnd
roluri memorabile pe scenele Naionalelor din Craiova (1959-1963), Cluj (1963-1966) i
Bucureti (1967-1993): Magda din piesa Arcul de triumf de Aurel Baranga, n regia lui Vlad
Mugur (1958); Vera din piesa Cei din urma de Maxim Gorki, n regia lui Ion Cojar (1959);
Larisa Dimitrievna din piesa Fata fr zestre de Aleksandr Ostrovski, n regia lui Otto
Rappaport (1964); Ifigenia din piesa Ifigenia n Aulis de Euripide, n regia lui Vlad Mugur
(1966); Andromaca din piesa Troienele de Jean-Paul Sartre, n regia lui Miron Nicolescu
(1968); Lulua din piesa Coana Chiria de Tudor Muatescu, n regia lui Horea Popescu
(1969); Goneril din piesa Regele Lear de William Shakespeare, n regia lui Radu Penciulescu
(1970) etc.
19

Silvia Popovici a fost i una dintre puinele noastre actrie care au reuit s-i asigure un
statut de vedet.
Rolul din La mere, filmul de absolven al colegilor de Institut Iulian Mihu i Manole
Marcus (1955) a nsemnat un debut strlucit debut cinematografic pentru Silvia Popovici, care
fusese ct pe ce s fie respins la examenul de admitere n facultate, membrii comisiei
reprondu-i lipsa de fotogenie!
Dup succesul din La mere, o apariie n Bijuterii de familie (Regia: Marius
Teodorescu, 1957) i rolurile mai consistente din Ora H (Regia: Andrei Blaier, Sinia Ivetici,
1956) i Furtuna (Regia: Andrei Blaier, Sinia Ivetici, 1960) confirm speranele debutului i
gndul c aici, mai aproape de fascinanta lume a benzilor de celuloid, va gsi mai uor i mai
repede drumul spre ceea ce fusese visul ei dinti.
A urmat rolul splendid al Haricleei Darcle din Dracle (Regia: Mihai Iacob, 1960),
un adevrat triumf, o mare creaie n istoria filmului romnesc. Apoi, n destinul interpretei a
intervenit benefic colaborarea cu Malvina Urianu. O execelent relaie artistic Silvia Popovici Malvina Urianu. Din colaborarea lor s-au nscut trei filme de autor, extrem de importante i de
mare profunzime: Gioconda fr surs (1967), Serata (1970) i Trectoarele iubiri
(1973) scrise de regizoarea-scenarist anume pentru Silvia Popovici.
Un alt rol de referin, ntr-un film important al Malvinei Urianu, care a rmas cu litere
de aur n filmografia romneasc, rmne cel al Doamnei Ruxandra din ntoarcerea lui Vod
Lpuneanu (1979).
Gina Patrichi (1936-1994) dei se pregtise pentru o carier de chimist, conform
dorinei prinilor si, fascinat de lumea teatrului i de actori ca George Vraca, George
Calboreanu sau Lucia Sturdza-Bulandra, la numai 16 ani, s-a decis s urmeze Institutul de Art
Teatral i Cinematografic Ion Luca Caragiale. A fost angajat la nou nfiinatul teatru din
Galai, unde, la 21 octombrie 1956 a debutat n spectacolul Nota zero la purtare (rolul
Marianei), de Octavian Sava i Virgil Stoenescu, regizat de Valeriu Moisescu.
Gina Patrichi a jucat la Teatrul Dramatic din Galai pn n 1964, cnd a fost invitat s
se alture colectivului Teatrului Bulandra din Bucureti, condus de regizorul, actorul i
scenograful Liviu Ciulei. Aici i-a fcut debutul n 29 ianuarie 1964, n piesa Jocul de-a
vacana de Mihail Sebastian, sub ndrumarea aceluiai Valeriu Moisescu. Marile roluri le-a
creat n principal pe scena Teatrului Bulandra (cu o excepie notabil: rolul reginei n spectacolul
Antoniu i Cleopatra de William Shakespeare, n regia lui Mihai Mniuiu, montat la Teatrul
Naional din Cluj, 1988), pe care a slujit-o pn aproape de sfrit - ultima stagiune: 1992-1993;
ultima premier a avut-o cu piesa scris de Carlo Goldoni Teatrul comic, n regia lui Silviu
Purcrete (22 noiembrie 1992).
20

n film a debutat n 1964, cu o magistral creaie n rolul Rozei Ianoi din Pdurea
spnzurailor, n regia lui Liviu Ciulei. Urmtorii 20 de ani a ntruchipat personaje diverse n
peste 20 de filme: Trectoarele iubiri, Nemuritorii, Dincolo de nisipuri, Prob de
microfon, Moromeii etc.
Aceste personaliti au valoare nu doar prin realizrile lor artistice deosebite, dar i ca
modele ale colii interpretative romneti.
Capitolul IV trateaz personajul feminin n filmul romnesc din perspectiva condiiei
femeii n societatea romneasc.
Primul subcapitol face o scurt trecere n revist a condiiei femeii n societatea noastr
pornind de la simpla definiie pe care ne-o ofer Dicionarul explicativ al limbii romne, de la
locul pe care i-l confer religia, femeii, i apoi de-a lungul istoriei ntreaga societate. Se va
observa o inechitate n ceea ce privete statutul femeii n raport cu cel al brbatului, lucru pe care
l regsim, de altfel, i n produciile cinematografice autohtone. Cum filmul vizeaz de cele mai
multe ori o redare ct mai exact a realitii, acest lucru devine inevitabil.
Ca peste tot n lume, i n societatea romneasc se tie foarte puin despre femeile
noastre de marc, dei cronicile i istoria secolului al XIX-lea mai ales, rein o serie important
de femei excepionale: Domnia Blaa, Marica Brncoveanu, Elena Ghica, Domnia Elena,
Maria Rosetti, Adela Xenopol, Ella Negruzzi, Elena Vcrescu, Veronica Micle, Elena Bibescu,
Martha Bibescu, Regina Elisabeta, Regina Maria, Sarmiza Blcescu, Elisa Leonida Zamfirescu,
Ana Aslan, i seria poate continua.
Cel de-al doilea subcapitol, pornete de la realitatea c trecutul nostru istoric a fost
marcat de constanta aspiraie a unor puternice personaliti feminine de a depi certitudinea
statutului lor inferior, poziia secundar n societatea romneasc.
Din pcate, aceast poziie secundar a femeii n lumea noastr de ieri i de azi se
regsete n majoritatea produciilor cinematografiei romneti. Personajul feminin din
produciile noastre pe celuloiod ocup de regul planul doi. Cu foarte rare excepii Darcle,
Ecaterina Teodoroiu, Gioconda fr surs, Angela merge mai departe - fie c este vorba
de evocri istorice sau de contemporaneitate, femeia este prezentat n umbra brbatului sau cel
mult ca pereche, tovar de drum sau partener.
Dup cum era firesc, cinematografia romneasc, fcndu-i debutul la nceputul
secolului al XX-lea a luat la nceput ca modele cinematografice feminine, pe cele ncetenite n
societatea acelei vremi. Apoi, treptat, tipologia personajului feminin filmic evolueaz dup
modelul celui din literatura romn de la dama bun din comediile lui Caragiale pn la
femeia multilateral dezvoltat, implicat att familial ct i social i profesional, n viaa epocii
comuniste. Din aceast perspectiv se poate stabili o ampl galerie de personaje feminine, de la
21

tipologiile caragealiene la siluetele i petele de culoare din filmele istorice, de la personajele

schematice ale filmelor de actualitate la ncercarea de ieire din tiparele consacrate ale femeii
contemporane, constructoare a socialismului .
Prezentul subcapitol prezint cteva dintre cele mai semnificative figuri feminine ale
filmografiei de dup anii 40, n ordine cronologic.
Am trecut n revist cteva din personajele feminine de prim plan ale cinematografiei
romneti. Nu sunt puine, dar raportate la numrul total de filme realizate n Romnia din 1912
i pn n 1989, este evident c cinematograful romnesc a suferit de misoginism. Adevrul este
c, n proporie de 95%, scenariile au acordat o poziie central personajului masculin. n aceste
condiii, personajul feminin se contureaz n spaiul restrns al rolurilor impuse sau marcate de
stereotipia romantic a femeii muz, nger, demon, iubit sau amant, colaboratoare eficient,
dar, mai totdeauna subaltern. Dei rolul femeii - mam va rmne o dominant, galeria
personajelor feminine se va diversifica cu noi tipologii pe msur ce se amplific procesul de
emancipare a femeii n plan social. n general, personajele feminine sunt construite n raport de
statutul lor social, cinematografia prezentndu-le fie n ipostaze impuse sau drept victime ale
marginalizrii ntr-o societate patriarhal fie, cu rare excepii, drept exponente ale rezistenei fa
de structurile de putere.
Aadar, filmografia romneasc este foarte srac n figuri centrale de femei. Explicaia
ar consta n reprezentrile sociale i culturale ale femeii n contiina barbailor. Femeia e lucru
slab, iar nevasta lui Ion sau Mara sunt dovada c eternul feminin nu prea conteaz la romni.
Brbatul (fie el ran, negustor, chiabur, intelectual) nu are nici timp pentru visare nici sentiment
anticipativ, deci nu-i d seama ce posed i ce poate pierde. Pentru el femeia se va gsi
ntotdeauna ntr-o situaie inferioar fa de brbat.
Chiar dac odat cu evoluia societii prejudecile se tempereaz, chiar dac apar noi
tipologii, mentalitile patriarhale continu s predomine, fapt reflectat, aa cum am vzut i de
rolul rezervat femeii pe ecranele romneti.
Comunismul doar a mbogit evantaiul imagistic cu tipul femeii noi, tovar de
via a brbatului, cu tristele atribute binecunoscute.
Capitolul V este dedicat mrturiilor unor cunoscute i apreciate actrie ale Romniei:
Coca Bloos, Dorina Lazr, Olga Delia Mateescu, Maria Ploae, Ilinca Tomoroveanu.
Cu bunvoin i generozitate - pentru care le voi rmne venic recunosctoare cteva
dintre ele au acceptat s mi acorde ample interviuri, preioase pentru c surprind confesiunile
unor mari personaliti ale scenei i ecranului, explicnd, printre altele, cum i-au urmat fiecare
chemarea.
Senzaia cea mai puternic pe care am avut-o la sfritul ntlnirilor cu aceste minunate
22

actrie a fost c, n chip miraculos, au existat momente pe parcursul interviurilor n care parc
vorbeam cu aceeai persoan, dar n acelai timp existau diferene uriae de la o personalitate la
cealalt.
Uneori am impresia c n toi actorii bate aceeai inim, dar totui, exist raiuni,
motivaii, ntmplri, senzaii, modaliti de expresie extrem de diferite de la o personalitate la
alta, cum este i firesc de altfel.
Am ntlnit cinci femei care, dei animate de aceeai puternic iubire pentru profesia lor,
au avut i au parte de destine att de diferite. Nu toate au o filmografie la fel de bogat, cum
poate ar fi fost de ateptat; nu toate au pornit de la teatru; unele ar alege filmul i nu teatrul, sau
invers, sau chiar nu ar mai alege niciuna dintre cele dou arte.
Consider aceste mrturii ar fi deopotriv adevrate lecii de via, dar i de arta actorului.
Ndjduiesc ca urmtoarele generaii s-i poat gsi n aceste pagini adevrate modele
de urmat. i, aa cum pe mine, profesional i uman, m-a marcat i mbogit ntlnirea cu ele,
sper ca i cei care urmeaz s slujeasc aceast profesie, dar i cei care pur i simplu doresc doar
s le cunoasc, s ncerce acelai sentiment.
i, aa cum am mai spus n aceast lucrare, cred c este o datorie moral a noastr de a ne
cunoate istoria, valorile, modelele adevrate, cci numai acest lucru ne poate conferi identitate,
demnitate, autenticitate.
Am considerat necesar s adaug, n finalul prezentei lucrri, un scurt dicionar care s
cuprind ct mai multe dintre cele care au nsufleit de-a lungul istoriei cinematografia
romneasc.

23

BIBLIOGRAFIE
Volume

Alberoni, F. L'lite senza potere, ricercha sociologica sul divismo, Milano, Vita e
Pensier, 1963

Alterescu, Simion. Actorul i vrstele teatrului romnesc, Bucureti, Meridiane, 1980

Aristarco, Guido. Cinematografia ca art: istoria teoriilor filmului, Bucureti,

Meridiane, 1965

Aumont, Jacques; Bergala, Alain; Marie, Michel. Estetica filmului, Cluj, Idea Desing &
Print, 2007

Balazs, Bla. Arta filmului, Bucureti, Editura de Stat pentru Literatur i Art, 1957

Barbu, Eugen; Marinescu, erban. Domnioara Aurica, Bucureti, Centrul Naional al

Cinematografiei, 2005

Barna, Ion. Lumea filmului, Bucureti, Minerva, 1971

Berlogea, Ileana. Agatha Brsescu, Bucureti, Meridiane, 1972

Berlogra, Ileana, Teatrul romnesc n secolul XX, Bucureti, Editura Fundaiei Culturale
Romne, 2000

Bolintineanu, Dimitrie. Cuza Vod i oamenii sei, Bucuresci, Noua Librrie G. Ioanide &
C-nie, 1870

Brdeanu, Virgil. Profiluri: Mari actori romni, Bucureti, Meridiane, 1973

Cantacuzino, Ion. Contribuii la istoria cinematografiei n Romnia 1896-1948,

Bucureti, Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, 1971

Cantacuzino, Ion. Momente din trecutul filmului romnesc. Bucureti: Meridiane, 1966

Cantacuzino, Ion; Gheorghiu, Manuela. Cinematograful romnesc contemporan 1949 1975, Bucureti, Meridiane, 1976

Carab, Dumitru. Studii de tipologie filmic, Bucureti, Editura Fundaiei PRO, 2000

Carandino, Nicolae. Actori de ieri i de azi, Cluj, Dacia, 1973

Caranfil, Tudor. n cutarea filmului pierdut. Bucureti, Meridiane, Bucureti, 1988

Cassvan, Lazr. Mituri i legende din lumea filmului, Bucureti, Eminescu, 1976

Climan, Clin. Istoria Filmului Romnesc 1897-2000, Editura Fundaiei Culturale

Romne, Bucureti, 2000

Ceauescu,Nicolae, Discursul lui Nicolae Ceauescu la edina plenar a Comitetului

Central al Partidului Comunist Romn, iunie, 1973

24

Cernat, Manuela, A Concise History of Romanian Film, Bucharest, Editura tiinific i

Enciclopedic, 1982

Cernat, Manuela, Jean Negulescu.Un romn la Hollywood, Alo, Bucureti, 2000

Chubbuck, Ivana. Puterea actorului: Metoda Chubbuck, Bucureti, Quality Books,

2007

Clerc, Gustave Le. La Moldo-Valachie, ce quelle a t, ce quelle est, ce quelle pouvait

tre, Paris, 1867

Cornea, Neli I. Femeia, Bacu, Tipografia H. Margulius, 1899

Dijkstra, Bram. Les idoles de la perversit. Figures de la femme fatale dans la culture fin
de sicle, Paris, Ed. du Seuil, 1992

Djuvara, Neagu. ntre Occident i Orient. rile Romne la nceputul epocii moderne,
Bucureti, Humanitas, 1996

Dumitrescu, Mircea. O privire critic asupra filmului romnesc, Braov, Arania, 2005

Eraclide, Constantin. Femeia i misiunea ei n familie i societate, Bucureti, Tipografia

Ion Weiss, 1870

Florea, Mihai. Scurt istorie a teatrului romnesc, Bucureti, Meridiane, 1970

Ford, Charles. Istoria Hollywoodului, Bucureti, Meridiane, 1972

Fotino, George. Din vremea renaterii naionale a rii Romneti. Boierii Goleti,
Bucureti, Imprimeria Naional,1939

Freud, Sigmund. Opere, Vol. 10, Bucureti, Trei, 2004

Funk, Nanette; Mueller, Magda, Gender Politics and Post-Communism: Reflections for
Eastern Europe and the Former Soviet Union, London and New York, Routledge, 1993

Ghica, Ion. Opere, Bucureti, Minerva, 1988

Gili, A. Jean. Le cinma italien, Paris, Union Gnrale d'ditions, 1978

Grazzini, Giovanni. Fellini despre Fellini: convorbiri despre cinema cu Giovanni

Grazzini, Bucureti, Humanitas, 2007

Hayward, Susan. Cinema Studies: The Key of Concepts, London and New York,
Routledge, 2001

Holban, Angela. Carte de educaie pentru cursul secundar, Bucureti, Editura Institutului
de Arte Grafice, 1914

Iorga, Nicolae. Istoria Romnilor prin cltori, ediie adugit, vol. III, Bucureti,
Editura Casei coalelor, 1929

Lecca, Octav George. Domnie i jupnese romne de alt dat, Bucureti, Editura
Librriei Leon Alcalay, s.a.
25

Leutrat, Jean-Louis.Cinematograful de-a lungul vremii: o istorie, Bucureti, All

Educational, 1995

Manca, Mircea. Aristizza Romanescu, Bucureti, ESPLA, 1957

Manolescu, Ion. Amintiri, Bucureti, Meridiane, 1962

Martin, Marcel. Limbajul cinematografic, Bucureti, Meridiane, 1982

Massoff, Ioan. Teatrul Romnesc, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1966

Metten, Charles; Moody, Rick. Introduction to film art and analysis, Brigham, Brigham
Zoung University, 1989

Mihail, Jean. Filmul romnesc de alt dat, Bucureti, Meridiane, 1967

Mihilescu, Magda. Aceste Gioconde fr surs. Convorbiri cu Malvina Urianu.

Bucureti, Curtea Veche, 2006

Mihilescu, Magda. Sophia Loren, Bucureti, Meridiane, 1969

Miller, Margareta Verghy; Sndulescu, Ecaterina, Evoluia scrisului feminin n Romnia,

Bucureti, Bucovina, 1935

Morin, Edgar. Starurile. O privire istoric, sociologic i estetic asupra stelei de

cinema, Bucureti, Meridian, 1977

Niel, Mathilde. Drama eliberrii femeii, Bucureti, Editura Politic, 1974

Oprea, tefan. Scriitorii i filmul, Iai, Editura Timpul, 2004

Panopol, Vasile. Romnce vzute de strini, Bucureti, Cartea Romneasc, 1943

Papp, Doina. Silvia Popovici. Treptele iubirii, Editura Fundaiei Silvia Popovici, 1996

Patlanjoglu, Ludmila. La vie en rose cu Clody Bertola, Bucureti, Humanitas, 1997

Patrichi, Mircea. Gina Patrichi. Clipe de via, Unitext, 1996

Pudovkin, Vsevolod Illiarionovich. Despre arta filmului, Bucureti, Cartea Rus,

ESPLA, 1960

Rpeanu, Bujor T. Filmat n Romnia. Repertoriul Filmelor de ficiune 1911-2004,

Bucureti: Editura Fundaiei Pro, 2004

Romanescu, Aristizza. Treizeci de ani. Amintiri, Bucureti, Socec, 1904

Sadova, Marietta. Exerciiile artei dramatice, Bucureti, Consiliul Culturii i Educaiei

Socialiste, Institutul de Cercetri Etnologice i Dialectologice, 1981

Stiopul, Savel. Incursiune n istoria artei filmului romnesc, Bucureti, Antet, 2001

Sturdza-Bulandra, Lucia. Amintiri...Amintiri..., Bucureti, ESPLA, 1956

Tonitza-Iordache, Mihaela; Banu, George. Arta teatrului, Bucureti Nemira, 2004

Tonitza-Iordache, Mihaela. Viaa actriei Eliza Petrchescu, Bucureti, Meridiane,

1980
26

Tudor, Andrew. Image and Influence, Allen and Unwin, Londra, 1974

Ubersfeld, Anne. Termenii cheie ai analizei teatrului, Iai, Institutul European, 1999

Vasilescu, Olteea. Lanterna cu amintiri: Jean Georgescu i filmele sale, Bucureti,

Meridiane, 1987

Voiculescu, Marioara. Jurnal. Memorii, Ediie ngrijit de Florica Ichim i Oana Bor,
Bucureti, Fundaia Camil Petrescu; Revista Teatrul azi, 2003

Dicionare

Brboi, Constana. Dicionar de personaje literare, Bucureti, Niculescu, 2009

Caranfil, Tudor. Dicionar de filme romneti: Lungmetraje de ficiune, Chiinu,

Bucureti, Litera Internaional, 2002

Caranfil, Tudor. Dicionar universal de filme, Bucureti, Litera Internaional, 2008

Corciovescu, Cristina; Rpeanu, Bujor T. 1234 cineati romni: Ghid bio-filmografic,

Bucureti, Editura tiinific, 1996

Corciovescu, Cristina; Rpeanu, Bujor T. Cinema ... o istorie cronologic a

cinematografului mondial: 3 martie 1895-31 decembrie 2000, Bucureti, Curtea
Veche, 2002

Cristian, Cornel; Rpeanu, Bujor T., Dicionar cinematografic, Bucureti, Meridiane,

1974

Iancu, Napoleon Toma. Dicionarul actorilor de film, Bucureti, Editura tiinific i

Enciclopedic, 1977

Articole

*** Se filmeaz Citadela sfrmat. n: Filme noi, nr. 5, 1957

*** Spovedania unui regizor. n: Cinema, 16 martie 1946

Aciobniei, Alexandru. Filmul Romnesc ntre 1905-1948. n: Timpul, mai 2005, p.

23

Aciobniei, Alexandru. Timpuri fracturate. n: Timpul, apr. 2005, p. 23

Brbu, Margareta. Decorul de teatru n lume dup 1960. n: Teatrul, nr. 7, 1973, p.
35

Bulc, Ioana. Mi-ar plcea s joc. n: Cinema, nr. 10, oct. 1966, p. 12

Buzoianu, Ctlina. Despre condiia regizorului. n: Teatrul, nr. 9, 1983, p. 17

27

Caler, Leny. Amintiri despre teatrul romnesc: Elvira Popescu. n: Teatrul, nr. 2, 1986,
p. 89-91

Cezar, Cornel. Muzica de scen. Esenial e nnoirea moral, descotorisirea de

artificii, n: Teatrul, nr. 1, 1975, p. 29

Cojar, Ion. Iniiere n arta actorului. n: Teatrul, nr. 1, 1983, pp. 32-34

Coroiu, Irina. Azi. ei snt vedete n: Cinema, nr. 5, 1992, p. 5

Coroiu, Irina. Rmnerea. n: Cinema, nr. 6, 1991, p. 4

Deac, Mircea. Arta scenografiei. n: Teatrul, nr. 7-8, 1980, pp. 155-157

Deleanu, Horia. Decorul decorativ. n: Teatrul, nr. 4, 1973, p. 37

Diaconescu, Sanda. Valori ale teatrului romnesc. Aura Buzescu sau magia autenticului.
n: Teatrul, nr. 7-8, 1984, pp. 91-93

Dina, Cocea. Actorul la teatrul T.V. n: Teatrul, nr. 2, 1975, pp. 19-20

Dragomirescu, Mihail. Notia XXI. Romeo i Julieta de William Shakespeare. n: vol.

Dramaturgie romn, Bucuresci, Tipografia Joseph Gobll, 1905

Dragomirescu, Mihai. Ziarul Epoca, 1905

Farchi, Tereza. eful sectorului suflete. n: Filme noi, nr. 5, sep. 1967, p.4

Godeanu, Elvira, Pentru ... coana Zoiica. n: Teatrul, nr. 6, (VII), iun. 1982, pp. 67-68

Iacob, Mihai. Nu poi picta priviri. n: Cinema, an 10, nr. 5, mai, 1971, p. 9

Ichim, Florica. Marioara Voiculescu, Jurnal. Memorii, Bucureti, Fundaia Camil

Petrescu. n: Teatrul azi(supliment), 2003, p.11

Manca, Mircea. Regizorii. n: Teatrul, nr. 12, 1977, p. 38

Marin, Maria. Viitorul rol. Eliza Petrchescu. n: Teatrul, nr. 9, 1976, pp. 38-39

Marin, Maria. Viitorul rol. Irina Petrescu. n: Teatrul, nr. 11, an. XXVII, nov. 1982, p.
52

Mnoiu Alice. Ioana Bulc. n: Cinema, nr. 1, ian. 1976, p. 5

Mihilescu, tefania. Condiii ale muncii feminine = Woman work conditions, n:

AnALize: Journal of feminist studies, 10/2001, p. 56

Moisescu, Valeriu. Muzica de scen. Muzica e o component a realitii. n:

Teatrul, nr. 1, 1975, p. 31

Morgenstern, Maia. Patimile lui Hristos. n: Observator cultural nr. 218, 2004, pp. 5-7

Nasta, Dan. Marioara Voiculescu: Un portret curmat. n Teatrul, nr. 3, 1976, p. 16

Oprea, tefan. Scriitorii i filmul. n: Timpul, 2004, pp. 6-9

28

Pasca Harsanyi, Doina. Women n Romnia, n: Nanette Funk & Magda Mueller, Gender
Politics and Post-Communism: Reflections for Eastern Europe and the former Soviet
Union, London and New York, Routledge, 1993, p. 41

Patlanjoglu, Ludmila. Clody Bertola: Nimic nu st pe loc n arta noastr. n:

Teatrul, nr. 7-8, 1984, pp. 96-103

Petrovici, Virgil. Sunet i lumin. n: Teatrul, nr. 9, 1974, p. 46

Radu-Maria, Constantin. Teatrul T.V. - un nou gen de spectacol i estetica lui. n:

Teatrul, nr. 2, 1975, pp. 18-19

Sadova, Marietta. Discuii. Regizorii n faa textului dramatic. Omenescul n formele

specifice ale vremii. n: Teatrul, nr. 6, 1956, pp. 60-63

Sadova, Marietta. Roadele muncii colective. n: Teatrul, nr. 12, 1967, pp. 24-25

Srbu, Eva. Portretul lunii. n: Cinema, nr. 9, 1995, p. 8

Stoenescu, Virgil. Teatrul - instrument de modelare a contiinei. n: Teatrul, nr. 5,

1974, p. 8

Sturza-Bulandra, Lucia. Aristizza Romanescu. n Rampa, Anul III, nr. 3055, 28 martie
1928

Tudorache, Olga. Actorul - creator al timpului su. n: Teatrul, 1980, nr. 4, pp. 83-84

Vlad, Stan. Faa nevzut a secenei. Croitori de mod veche. n: Teatrul, nr. 10,
1976, p. 75

Vlad, Stan. Recuziterii. n: Teatrul, nr. 10, 1975, p. 61

Wald, Henri. Contraste semiotice ntre teatru i film. n: Teatrul, 1978, nr. 12,
pp. 22-26

Periodice

Almanah Cinema, 1973, 1990

Cinema, 1965; 1976; 1978; 1989; 1990

Contemporanul, 1967; 1973

Filme noi (Bucureti)

Romnia literar, 2002

Teatrul (Bucureti), 2003; 2004; 2005

Timpul (Iai), 1956-1987

Viitorul (Bucureti)

29

Resurse web

http://biografii.famouswhy.ro/

http://books.google.ro/books?id=T0wz3etGJoUC&pg=PA290&lpg=PA290&dq=%22eliz
a+streinu%22&source=bl&ots=CJ0NNmsZPA&sig=tASwtMUrtKBOrSq7A9wsPs2ZaN
k&hl=ro&sa=X&ei=a7LxTqnqMKfE4gSW2oifAQ&ved=0CBsQ6AEwAA#v=onepage
&q=%22eliza%20streinu%22&f=false

http://colectie.jurnalul.ro/stire-jurnalul/bijuterii-actoricesti-532872.html

http://ebooks.unibuc.ro/istorie/ciupala/includereaexcluderea.htm

http://ferestreinpridvor.blogspot.com/2009/01/carte-cu-gina-patrichi.html

http://it.wikipedia.org/wiki/Divismo

http://old.cotidianul.ro/ion_besoiu_dina_cocea_a_fost_o_aparitie_eleganta_in_teatrul_si_
filmul_romanesc-62472.html

http://roxanaiordache.wordpress.com/2009/04/19/iisus-hristos-lumina-lumii-sieliberatorul-femeii/

http://vasilecristinaioana.blogspot.com/2010/05/feminismul-interbelic_23.html

http://ro.wikipedia.org/wiki/Aristizza_Romanescu

http://ro.wikipedia.org/wiki/Elisabeta_Jar

http://ro.wikipedia.org/wiki/Eliza_Petr%C4%83chescu

http://ro.wikipedia.org/wiki/Marietta_Sadova

http://ro.wikipedia.org/wiki/Silvia_Popovici

http://www.9am.ro/stiri-revista-presei/2007-01-05/astazi-e-ziua-ta-ioana-bulca.html

http://www.adevarul.ro/cultura/literar_si_artistic/retro/Va_mai_amintiti_deElvira_Popescu_0_469753319.html

http://www.adevarul.ro/societate/cafeneaua_adevarul/Magda_Catone-_-Nus_cautata_pentru_frumusetea_mea_ 0_470353553.html

www.cinemagia.ro

http://www.cinemagia.ro/actori/lucia-muresan-3658/

www.cinemarx.ro/

http://www.cinemarx.ro/persoane/Dina-Cocea-104348.html?biografie

http://www.cinemarx.ro/persoane/Flavia-Buref-148806.html?biografie

http://www.cinemarx.ro/persoane/Manuela-Harabor-103237.html

http://www.cinemarx.ro/persoane/Medeea-Marinescu-104525.html?biografie

www.citwf.com

http://www.cotidianul.ro/nae_caranfil_pateste_ca_personajul_sau-18784.html

http://www.cyranos.ch/smport-d.htm
30

http://www.ercis.ro/actualitate/viata.asp?id=20040344

http://www.evenimentul.ro/articol/celebra-actrita-aristizza-romanescu.html

http://www.fanpix.net/gallery/jany-holt-pictures.htm

http://www.gandul.info/news/a-decedat-dina-cocea-video-3384390

http://www.historia.ro/exclusiv_web/general/articol/marietta-sadova-legionarismproletcultisma

http://www.ideiindialog.ro/articol_724/teatrul__filmul_si_povestea_cu_realismul.html

www.imdb.com

http://www.jurnalul.ro/cultura/arte-vizuale/a-apus-o-stea-dina-cocea-intre-glorie-sinemurire-137461.html

http://www.jurnalul.ro/special/special/sinucidere-pentru-elvira-popescu-72167.html

http://www.matinal.comtrust.ro/ARHIVA/4828/p4.html

http://www.observatorcultural.ro/Despre-teatralitate-limbaj-scenic-realism*articleID_
13405-articles_details.html

http://www.ofdb.de/view.php?page=liste&Name=Elena+Crissenghi

http://www.port.ro/identitati/

http://www.teatrul-azi.ro/galeria-teatrului-romanesc/un-personaj-tainic-eliza-petrachescu

http://www.timeoutbucuresti.ro/editorial/6466/2467494/privind-viitorul-fata-in-fata.html

http://www.tnb.ro/

http://www.scritube.com/istorie/Anonimatul-femeii-in-estetica-171919320.php

www.videofil.ro

http://www.ziaruldeiasi.ro/suplimentul-de-cultura/o-castelana-in-exil-actrita-ada-d-albonla-teatrul-de-l-orme-din-paris~ni5ftl

31