"ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI"

roman subiectiv de analiz psihologic de Camil Petrescu

Adept al modernismului lovinescian, Camil Petrescu (1894-1957), este cel care, prin
opera lui, fundamenteazprincipiul sincronismului, contribuind la sincronizarea
literaturii romne cu literatura european. n romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi" (1930), autorul surprinde drama intelectualului lucid, nsetat de
absolutul sentimentului de iubire, dominat de incertitudini.
Structura romanului:
Romanul este structurat n dou pri, cu titluri semnificative, surprinznd dou
ipostaze existeniale: "Ultima noapte de dragoste", care exprim aspiraia ctre sentimentul
de iubire absolut i "ntia noapte de rzboi", care ilustreaz imaginea rzboiului tragic i
absurd, ca iminen a morii.
Dac prima parte este o ficiune, deoarece prozatorul nu era cstorit i nici nu trise o
dram de iubire pn la scrierea romanului, partea a doua este ns o experien
trit, scriitorul fiind ofier al armatei romne, n timpul primului rzboi mondial.
Compoziia romanului
Romanul este scris la persoana I, naratorul-personaj identificndu-se n partea a doua
cu autorul. Modalitatea narativ se remarc, aadar, prin prezena mrcilor formale ale
naratorului, de unde reiese apropierea acestuia de evenimente, pn la substituirea lui de
ctre personaj. Perspectiva spaial reflect un spaiu real, frontul, Bucureti, Odobeti,
Cmpulung, dar mai ales un spaiu imaginar nchis, al frmntrilor, chinurilor i
zbuciumului din contiina personajului.
Romanul este un monolog liric, deoarece eroul se destinuie, se analizeaz cu
luciditate, zbuciumndu-se ntre certitudine i incertitudine, att n plan erotic, ct i n
planul tragediei rzboiului, cnd omenirea se afl ntre via i moarte
Jurnalul de campanie, pe care sublocotenentul tefan Gheorghidiu l ncepe o dat cu
experiena frontului, consemneaz drama iubirii adus n memoria eroului de o discuie pe
aceast tem, purtat de ofieri la popota regimentului. n jurnalul ce
consemneaz evenimentele trite de erou n timp obiectiv (imaginea
frontului), sunt rememorate episoadele csniciei lui cu Ela, aduse n timp
subiectiv, deoarece ele se petrecuser cu doi ani nainte de a fi consemnate n jurnal.
Semnificaia titlului:
Cuvntul "noapte" repetat n titlu red simbolic incertitudinea, ndoiala, iraionalul,
nesigurana i absurdul, necunoscutul i tainele firii umane. Cele dou "nopi" din titlu
sugereaz i dou etape din evoluia personajului principal, dar nu i ultimele, ntruct - n
final - tefan Gheorghidiu este disponibil sufletete pentru o nou experien existenial.
Construcia subiectului:
Incipitul romanului l constituie prezentarea lui tefan Gheorghidiu, potrivit jurnalului de
front al acestuia, ca proaspt sublocotenent rezervist n primvara anului 1916, contribuind
la amenajarea fortificaiilor de pe Valea Prahovei i din apropierea Dmbovicioarei.

Scris la persoana I, naratorul-personaj incrimineaz cu ironie

usturtoare incompetena sistemului de aprare militar a rii, n preajma primului
rzboi mondial. Dei frontul se ntindea pe zece-cincisprezece kilometri de frontier, armata
romn "fortificase" trei sute de metri cu "nite nulee ca pentru scurgere de ap", pe care
"zece porci igneti, cu boturi puternice" le-ar fi rmat ntr-o jumtate de zi.
Discuia ofierilor la popot se poart n jurul unui fapt divers comentat de pres privind
achitarea - de ctre tribunal - a unui brbat care i ucisese soia surprins n flagrant de
adulter. Intervenia Iui tefan Gheorghidiu este exploziv, agresiv i surprinztoare pentru
ceilali: "Cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt". Discuiile
strnite minimalizeaz superioritatea sentimentului de dragoste n concepia eroului i-i
declaneaz acestuia prima experien a cunoaterii, iubirea, simit cu for i
dominat de incertitudini.
Memoria involuntar, declanat de discuia de la popot, Gheorghidiu aduce n
prezent experiena erotic, pe care o noteaz n jurnalul de campanie: "Eram nsurat de doi
ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Iubirea lor fusese
alimentat i de orgoliul tnrului, ntruct Ela era cea mai frumoas student de la litere i
tefan, student la filozofie, era "mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea
pentru mine". Cstoria lor este linitit o vreme, mai ales c duc o existen modest,
aproape de srcie, iubirea fiind singura lor avere. Fiind invitai la mas la unchiul Tache,
tefan i nfrunt pe btrnul avar i pe Nae Gheorghidiu. Moartea unchiului i aduce lui
tefan Gheorghidiu o motenire substanial, fapt care surprinde pe toat lumea i schimb
radical viaa tnrului cuplu, societatea monden cptnd pentru Ela importan
primordial. tefan descoper c soia sa este subjugat de problemele pragmatice,
amestecndu-se n certurile iscate de testament, n afaceri, dei el ar fi vrut-o "mereu
feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare".
Gheorghidiu este incapabil s se descurce n pienjeniul afacerilor, i d seama c nu
face parte din aceast lume i se rentoarce cu sete nepotolit la studiul filozofiei i la
cursurile de la Universitate.
Sub influena unei verioare a lui tefan, aprut nu se tie de unde, Ela este atras ntr-o
lume monden, lipsit de griji, dar i de adevrate orizonturi, preocupat numai de mod,
de distracii nocturne sau escapade, urne n care ea se simea uimitor de bine. n casa
Anioarei, cunoscuser un vag avocat, dansator, foarte cutat de femei", domnul G., i Ela
pare foarte fericit n preajma lui, ba mai mult, se strduia s se afle mereu alturi de el.
Fire reflexiv i pasional, tefan Gheorghidiu disec i analizeaz cu luciditate noua
comportare a Elei, acumulnd progresiv neliniti i ndoieli interioare, care devin
sfietoare. tefan se chinuie ngrozitor la petrecerile mondene, cntrind fiecare vorb,
fiecare gest al Elei.
Excursia la Odobeti declaneaz criza de gelozie a personajului, care pune sub semnul
ndoielii fidelitatea soiei. Compania insistent a domnului G., aezarea Elei la mas lng
el, gesturile familiare (mnnc din farfuria lui) sunt tot attea prilejuri de observaie
atent i frmntare interioar care provoac eroului o chinuitoare suferin.
Sosind pe neateptate ntr-o noapte de la Azuga, unde fusese concentrat de dou
sptmni, nu-i gsete soia acas, drama se amplific, iar casa goal i se pare "ca un

mormnt fr nevast-mea". Servitoarea nu poate oferi nici o informaie, el o caut cu

disperare pe la rude, este nnebunit de dezndejde, iar cnd Ela sosete acas pe la opt
dimineaa, o gonete fr s-i asculte explicaiile.
Fiind concentrat n armat ca sublocotenent, aranjeaz ca Ela s petreac vara la
Cmpulung, aproape de regimentul su. Capitolul intitulat "Ultima noapte de
dragoste" ncheie "cartea nti" a romanului, tefan Gheorghidiu consemnnd ntlnirea cu
Ela, care se arat ngrijorat c ar rmne srac n caz c el va muri n rzboi i i cere s
treac pe numele ei "o parte din lirele englezeti de la Banca General". Totul se ntunec
definitiv cnd l vede n ora pe domnul G. i, din acest moment, tefan nu se mai ndoiete
c "venise pentru ea aici, i era deci sigur amant". Plnuiete s-i omoare de amndoi, dar
se ntlnete cu locotenent-colonelul care l silete s mearg n aceeai zi la regiment,
nedndu-i astfel posibilitatea s-i duc la ndeplinire planul de rzbunare.
"Cartea a doua" a romanului ncepe cu capitolul "ntia noapte de rzboi", care
ilustreaz o imagine de groaz a frontului, cu o armat dezorganizat, ofieri
incompeteni i ostai cu totul dezorientai.
Adevrata desprindere din drama torturant a incertitudinii se face prin trirea
unei experiene cruciale,mult mai dramatice, aceea a rzboiului la care Gheorghidiu
particip efectiv, luptnd pentru eliberarea Ardealului de sub ocupaia trupelor austroungare. Ofierul tefan Gheorghidiu descoper o realitate dramatic, nu atacuri vitejeti, nu
strigte nenfricate i entuziaste de eroism, ci ordine date anapoda de ctre conductorii
militari, maruri istovitoare, foamete i mai ales iminena permanent a morii.
Notaiile din jurnalul de campanie reflect acum o experien trit direct, n timpul
obiectiv al petrecerii faptelor.
Autenticitatea specific naratorului-personaj red momente reale din rzboi, episodul
surorilor Mria i Ana Mnciulea, n capitolul intitulat "ntmplri pe apa Oltului", fiind
sugestiv. Dup ce sunt arestate sub acuzaia de spionaj, Mria Mnciulea este decorat cu
"Virtutea militar", deoarece cluzise armata romn s treac Oltul i s nving inamicul.
Camil Petrescu creeaz pagini antologice prin imaginile de apocalips, ca acelea din
capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Un soldat, Marin Tuchei, optete
ntruna: "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu...";altul este ocat pentru c a vzut cum
un obuz i-a retezat capul lui A Mriei, care "fugea, aa fr cap, dup dumneavoastr,
domnule locotenent. Rnit i spitalizat, tefan Gheorghidiu se ntoarce n Bucureti i este
primit de Ela cu drglenie, dar el o simte ca pe o strin i-i propune s se despart,
gndind nepstor: "sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat", dei cndva "a
fi putut ucide pentru femeia asta". El i druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut
tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot
trecutul".
tefan Gheorghidiu este intelectualul inadaptat superior, care nu se potrivete n nici un
fel cu societatea mediocr, necinstit la care ncearc s se adapteze, fr succes, deoarece
nu se aseamn cu firea lui onest, inflexibil, hipersensibil, fiind impresionabil numai de
bine, frumos i adevr.
tefan Gheorghidiu triete drama singurtii intelectualului lucid, analitic i reflexiv,
care devine contient c"o iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie".

Stilul lui Camil Petrescu:

Se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic
i intelectualizat.Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literar
relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal".

tefan Gheorghidiu - drama intelectualului lucid

Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi", tefan Gheorghidiu este un personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I
i analizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece.
Eroul triete n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv), n
care povestete ntmplrile de pe front i una a timpului
psihologic (subiectiv), drama iubirii. Toate faptele, reale sau psihologice, sunt
consemnate n jurnalul de front, n care Gheorghidiu analizeaz cu luciditate att experiena
subiectiv a iubirii, ct i cea obiectiv, trit, a rzboiului.
Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poate
adapta lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i Tnase
Lumnraru, cu care eroul nu are nici o legtur spiritual.
Dialogul de la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care consider
c "cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel,
prin memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe
care o consemneaz n jurnalul de front. Eroul este o natur reflexiv, care analizeaz n
amnunt strile interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i adevr.
Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit sub semnul incertitudinii, a unui
zbucium permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o motenire de
la unchiul su, Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia tentaiilor mondene,
devenind din ce n ce mai preocupat de lux, fapt ce intr n total contradicie cu idealul
su de feminitate. Plimbarea la Odobeti ntr-un grup mai mare declaneaz criza
degelozie, de incertitudine a iubirii, punnd sub semnul ndoielii fidelitatea
Elei. Faptele, gesturile, privirile i cuvintele Elei se reflect n contiina eroului, care sufer
la modul sublim drama iubirii. Mici incidente, gesturi fr importan, priviri schimbate de
ea cu domnul G. se amplificau, cptnd dimensiuni catastrofale n contiina eroului: "era
o suferin de nenchipuit". Principala modalitate de caracterizare pentru a ilustra
zbuciumul su interior este introspecia prin monolog interior.
Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu
adun progresiv semne ale nelinitii, ale ndoielilor sale interioare, pe care le disec
minuios. Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur dar brbat monden,
i sporete suspiciunile: "Nevast-mea avea o voce uor emoionat".
Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi nicio carte, aa c
tefan se desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-am fost nici o secund
gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela idealul su de iubire i de
feminitate ctre care aspira cu toat fiina lui i a crui prbuire i provoac ntreaga

dram.
Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la proporii
cosmice, ceea ce semnific nevoia eroului de absolut. Eroul triete n lumea ideilor pure,
aspirnd la dragostea absolut, cutnd n permanen certitudini care s-i confirme
profunzimea sentimentului de iubire.
A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul,
frontul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei
intelectuale. Imaginea rzboiului este demitizat, nimic eroic, nimic nltor, rzboiul
este tragic i absurd, nseamn noroi, ari, frig, foame, umezeal, pduchi, murdrie,
diaree i mai ales fric, spaim, disperare, moarte. Faptele sunt expuse
cu precizia calendaristic a jurnalului de front, fiind nregistrate cu scrupulozitate de
Gheorghidiu. Spiritul polemic al personajului-narator evideniaz discuiile demagogice
din Parlament, incontiena i cinismul politicienilor, falsul patriotism i iresponsabilitatea
celor rspunztori de soarta rii.
Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate, viaa
oamenilor fiind la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n genunchi". tefan
Gheorghidiu se nal deasupra societii meschine, trind o experien moral
superioar, aceea a dramei omenirii, silit s ndure un rzboi tragic i absurd.
Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre care aspir
cu atta sete tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin ochii brbatului nsetat
de absolutul iubirii, al crui crez nu fcea concesii sentimentului: "Cei care se iubesc au
dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt." Iubirea lor se nscuse din orgoliul lui
tefan Gheorghidiu, ntruct Ela, era cea mai frumoas student de la litere. Trsturile
fizice sunt puine, dar sugestive pentru frumuseea tinerei: "ochii mari, albatri, vii ca nite
ntrebri de cletar". Averea motenit de soul ei d la iveal firea pragmatic a Elei,
pasiunea ei pentru viaa monden, ceea ce-l uimete pe tefan, care ar fi vrut-o "mereu
feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare".
Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i analizeaz cu
luciditate fiecare vorb,fiecare gest, dorind s aib certitudinea iubirii Elei, care flirta
evident cu domnul G. n plimbarea la Odobeti, Ela se comport ca o cochet, devenind din
ce n ce mai superficial. Ela are o expresie dezndjduit atunci cnd acesta st de vorb cu
alt femeie. ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare care se amplific, Ela
acceptnd s divoreze dei se consider nevinovat i jignit de bnuielile lui.
tefan Gheorghidiu vede n Ela idealul de femeie, n care el poate gsi iubirea reciproc
perfect. n susinerea acestei concepii sugestiv este i faptul c el i spune pe nume o
singur dat, prilej cu care cititorul i afl numele femeii. n restul romanului o numete:
"femeia mea", "nevast-mea", "fata asta", "ea" n contiina lui tefan Gheorghidiu, Ela se
transform dintr-un ideal de femeie ntr-o femeie oarecare, semnnd cu oricare alta.