Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Spatiul Public
Spatiul Public
Petre Anghel
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
Comunicarea de mass-media--------------------------------------------------------- 48
VII.
Politica n mass-media------------------------------------------------------------------62
VIII.
IX.
X.
XI.
XII.
XIII.
XIV.
Bibliografie------------------------------------------------------------------------------------118
Reville, Albert (1826-1906), teolog francez, autorul lucrrilor: Manuel d'histoire comparee de la
philosophie et de la religion (1859; Eng. trans., 1864); Histoire du dogme de la divinite de Jesus Christ
(1869, 3rd ed., 1904; Eng. trans., 1905); Prolegomenes de I'histoire des. religions (1881, 4th ed., 1886;
Eng. trans., 1884);
2
Reville, Albert, Prologomenes a l'histoire des religions, 1886, p. 34.
1
2
Leroi, Gourhan, Andr, Gestul i cuvntul, Vol. I, Bucureti, Ed. Meridiane, 1983, p. 139.
Leroi, Gourhan, Andr, Gestul i cuvntul, Vol. I, Bucureti, Ed. Meridiane, 1983, p. 170.
Ideea vine vorbind, spune Henri Wald. Cu alte cuvinte, ideile se formeaz i se
dezvolt n i prin comunicare. Vorbirea nu este doar o haina a ideii, ci nsui corpu1 ei.
Vorbirea este i materie i spirit. Prin vorbire, inteligena antropoidului devine intelect
uman, iar strigtele care semnalau mprejurri concrete devin cuvinte care exprima idei
din ce n ce mai abstracte. Henri Wald adaug: Afectivitate i inteligena au i celelalte
fiine; intelect are ns numai omul, deoarece numai el a reuit s vorbeasc. Pe aceasta
linie a deosebirilor dintre om i animal, teoreticianul deosebete o trstur fundamental,
specific numai omului: capacitatea de a dialoga: Animalele reacioneaz la semnale,
nu rspund la ntrebri, pndesc, nu se ntreab, ataca, nu contrazic. Ele comunic ntre
ele, dar nu dialogheaz. ... Omul este ns prin esena sa o fiin dialogal. (H. Wald,
1983, p. 12- 38). La rndul lui, Devitt consider c limbajul d speciei umane avantaje
enorme asupra celorlalte specii, limbajul fiind o cale rapid i uoar de a transmite
descoperirile de la o generaie la alta.1
Dar chiar dac nu am da crezare acestor opinii respectnd dreptul oricui s
porneasc de la alte premise primare tot suntem obligai s acceptm (ne oblig
raiunea) c nu putem vorbi despre umanitate mai nainte de a fi constatat c n evoluia
vertebratelor a aprut un homo sapiens capabil s spun i s fie auzit, s atrag atenia
asupra unui pericol i s-l numeasc. A numi, scrie Durkheim este primul semn al
comunicrii. A gndi nseamn, desigur, a-i ordona ideile; prin urmare, a clasa. A gndi
focul, de pild, nseamn a-1 aeza n cutare sau cutare categorie de lucruri, astfel nct s
poi afirma c este una sau alta, asta i nu altceva. Dar, pe de alt parte, a clasa nseamn
i a numi, cci o idee general nu are existen i nici realitate dect n i prin cuvntul ce
o exprim, singurul n msur s i confere individualitate. Limba unui popor influeneaz
modul n care sunt clasate n spirit, prin urmare i n gndire, lucrurile noi pe care acesta
le examineaz spre a le cunoate; ele se vor adapta cadrelor preexistente. Din acest motiv,
atunci cnd se formeaz o reprezentare elaborat a universului, limba vorbit i pune o
amprent de neters asupra sistemului de idei care prinde contur.2 Oamenii care aparin
unui grup lingvistic posed, prin limba lor, un tezaur comun, din care fiecare cunoate o
1
2
Devitt, M., Sterelny, K., Limbaj si realitate, Editura Polirom, 2000, pag.25
Durkheim, Emile, Formele elementare ale vieii religioase, Iai, Ed. Polirom, 1995, p.80.
parte mai mare sau mai mic, n funcie de cultura i de atitudinea sa, i faptul c este un
bun colectiv constituie factorul de coeziune lingvistic al grupului.1
Comunicare devine astfel liantul vieii sociale. Iat, n acest sens, importana pe
care o atribuie Habermas comunicrii n viaa social: Un fel de metainstituie de care
depind toate celelalte instituii sociale, cci aciunea social se constituie abia n
comunicarea curent. Dar aceast instituie a limbii ca tradiie este evident dependent de
procesele sociale ce nu intr n relaiile normative. Limba este, de asemenea, un mediu al
dominaiei i puterii sociale.2 Dac admitem c, ntr-o interaciune, orice comportament
are valoarea unui mesaj, cu alte cuvinte este o comunicare, rezult c nu poi s nu
comunici, indiferent c vrei sau nu.3
Chiar dac nu am vrea s inem seam de ce au spus sau spun alii, o fugar
retrospecie asupra vieii noastre duce la constatarea c de la natere i pn la moarte,
comunicarea joac un rol primordial n viaa noastr. De la natere i pn la moarte,
toate tipurile de comunicare joaca un rol primar n viaa noastr, ne atrage atenia i
Michael Gamble. Oricare ar fi profesia sau activitile e din timpul liber, comunicarea
joaca un rol. Dac oamenii ar fi pui s analizeze cum i petrec cea mai mare parte a
timpului, primul rspuns ar fi "comunicnd". n realitate, comunicarea reprezint legtura
uman esenial. Prin pictura sau prin muzica, verbal sau nonverbal, prin team sau
amuzament, intenionat sau accidental, fa n fa sau mediat, comunicarea este
legtura noastr cu restul umanitii. Ea este prezent n orice am face. 4 Comunicm chiar
i atunci cnd nu facem nimic i nu vrem s scoatem nici un cuvnt. Uneori, tcerea este
mai gritoare dect cuvintele. Oricum, tot ce nseamn existena noastr comunic ceva
despre noi. i invers: fie c vor, fie c nu, ceilali ne comunic ceva. Chiar i cnd nu i
ascultm. Pentru Mucchielli, A comunica nseamn a utiliza un ansamblu de metode
numite de comunicare, nseamn s vorbeti, s-i modulezi intonaia, s te compori ntrun anumit fel, s adopi o mimic, gesturi i atitudini specifice, s alegi o atitudine, s
pregteti aciuni combinate, s elaborezi dispozitive fizice sau normative, s acionezi
asupra elementelor mediului nconjurtor, totul pentru a rezolva ct mai bine cu putin, o
problem legat de un fapt de via.1
Dac ne-am rezuma ns la a spune c totul este comunicare, am eua n banalitate,
fiindc o definiie trebuie s descopere esenialul. Nu doar comunicarea este totul, mai
sunt i alte manifestri ale spiritului uman care pot fi numite astfel: i inima e totul, i
gndul e totul, i banii sunt totul, i sentimentele sunt totul... Paul Ricoeur chiar o spune,
dar face un pas mai departe, gsind liantul dintre aceste diferite manifestri ale geniului
uman iscoditor: Cred c exist un domeniu unde se ntretaie astzi toate cercetrile
filosofice, cel al limbajului. Acolo se intersecteaz investigaiile lui Wittgenstein,
filosofia lingvistic a englezilor, fenomenologia creat de Husserl, cercetrile lui
Heidegger,
lucrrile
colii
bultmanniene
i ale
celorlalte
coli
de exegez
Transmitere
Codare
Decodare
Receptor
Feedback
J.J. van Cuilenburg, O. Scholten, G.W. Noomen, tiina comunicrii, Bucureti, Editura Humanitas, 1998,
p. 26.
mesaje, s-a inventat i butonul de nchis radioul, iar dup ptrunderea televizorului n
toate familiile, beneficiarului i s-a oferit i o telecomand... Ceea ce sporete grija
emitorului de a nu transmite doar de dragul mesajului, el avnd tot interesul s fie
receptat, fiindc altfel mesajul devine inexistent.
n acest moment, considerm c suntem pregtii s reproducem o definiie. Ea
aparine cercettorilor de la Universitatea din Amsterdam :n concepia noastr, pentru
ca transferul de informaie s devin un proces de comunicare, emitentul trebuie s aib
intenia de a provoca receptorului un efect oarecare. Prin urmare, comunicarea devine un
proces prin care un emitor transmite informaie receptorului prin intermediul unui
canal, cu scopul de a produce asupra receptorului anumite efecte.1
Pentru Feldman, comunicarea reprezint esena legturilor interumane exprimat
n capacitatea de a descifra sensul contactelor sociale, ea reprezint inima interaciunilor
umane. Ea distinge specia uman de alte specii prin folosirea abilitilor de a comunica la
un nivel structurat i simbolic2.
McQuail Denis3 exemplific felul n care se nelege comunicarea n mod curent:
verbul a comunica se refer de obicei la aciunea de a transmite un mesaj despre ceva,
cuiva care este receptorul, adugnd i faptul c fenomenul implic i alte elemente i
precondiii: intenia de a transmite informaii i idei, motivaia receptorului i existena
unor persoane, obiecte, evenimente i idei care constituie subiectul mesajului.
n opinia lui C. Zamfir i a lui L. Vlsceanu, comunicarea este un proces de
emitere a unui mesaj i de transmitere a acestuia ntr-o manier codificat cu ajutorul
unui canal ctre un destinatar n vederea receptrii.4
Noi propunem urmtoarea definiie: Comunicarea este procesul specific uman
prin care se transmit informaii, idei, gnduri, sentimente ctre persoane considerate
interesate de respectivul mesaj, apelndu-se la orice mijloc considerat eficient n
ateptarea unui rspuns.
J.J. van Cuilenburg, O. Scholten, G.W. Noomen, tiina comunicrii, Bucureti, Editura Humanitas, 1998,
p. 27.
2
Feldman, R. S., Social psychology, Mc Graw-Hill Book Company, New York, p.121
3
McQuail, Denis, profesor de sociologia comunicrii la Universitatea din Amsterdam, considerat un clasic
n via al domeniului. A publicat: Toward a Sociology of Mass Communication (1969), Mass
Communication Theory (1983).
4
C. Zamfir, L. Vlsceanu, Dicionar de sociologie, Editura Babel, Bucureti, 1999, pag. 123.
10
electronice, motiv pentru care fiecare individ poate susine c este la curent cu ceea ce se
ntmpl n jurul lui i n lume. Dar omul nu comunic doar informaii de natur
cultural. n acest caz, individul nsui crede sau simte c este n posesia unei informaii.
El se trezete, de pild, dimineaa, privete pe fereastr, observ c afar este vreme
frumoas i simte nevoia s spun i altora ce a observat. Alteori i este foame i
comunic acest fapt persoanei specializat s rezolve aceast necesitate. Dar omul nu
este numai o fiin egoist care comunic doar propriile lui nevoi. El merge, de exemplu,
la serviciu, iar la intersecia strzii este ntmpinat de un btrn care cerete. I-ar da o
sum de bani, dar nu este convins, privind la faa decrepit a btrnului, v acesta va
folosi banii pentru hran i nu pentru butur. Pn s se hotrasc dac va face sau nu un
gest de milostivenie, s-a schimbat culoarea semaforului, automobilul pornete, iar
individul din exemplul nostru ajunge la serviciu, spune unui coleg ce i s-a ntmplat,
colegul relateaz i el un caz similar i comunicarea intr pe un alt fga : cei doi se
ntreab i caut rspuns la ntrebarea ce facem cu persoanele defavorizate?
A convinge
Nici unul dintre noi nu se declar satisfcut n urma enunrii unei opinii.
Sunt situaii, nu puine, n care opiniile noastre, dei expuse simplu i limpede, clare ca
lumina zilei, cum s-ar zice, nu par i interlocutorului la fel de demne de reinut. Dac ar fi
vorba doar despre norii trectori care vor aduce sau nu ploaie i, implicit, nevoia de a ne
lua ori nu umbrela, lucrurile nu ar fi grave. De cele mai multe ori, convingerile noastre ne
motiveaz faptele, atitudinile, deciziile, iar acestea au urmri grave legate de viaa noastr
i a altora. Realitatea ne convinge c puine aciuni pot fi declanate i finalizate dac eti
sau te simi singur. Pentru a nu rata un proiect, ai nevoie i de sprijinul altora. Pentru
aceasta argumentezi adevrul n care crezi, vorbeti, explici, o iei de la capt dac nu ai
obinut rezultatul scontat. Scopul argumentrii este primirea ncuviinrii din partea
celor care nu ne mprtesc convingerile, chiar dac nu le resping n ntregime, ci doar
parial. O astfel de argumentare trebuie s fie totdeauna un exerciiu al raiunii, ci nu al
forei.1 Toate acestea nu se pot petrece n afara comunicrii. i mai trebuie adugat c nu
avem anse s convingem pe cineva dac i oferim ceea ce el tie sau are ceea ce vrem s1
Crusius, W Timothy, Carolyn E. Channele, The Aimis of Argument: A brief guide. Forth Edition,
Published by McGraw-Hill Companies, 2003, p. 28.
11
i dm. Nevoile existente ntr-un anumit moment pregtesc individul pentru felul n care
percepe urmtorul moment.1
A impresiona
St n natura fiinei umane s nu se mulumeasc doar cu simpla traversare prin
deertul sau raiul vieii. Orict ne-am dori uneori, nu putem fi simpli spectatori ai
evenimentelor cu care suntem contemporani. Omul, zice o vorb de spirit a unui filozof,
este o trestie gnditoare. El nu se arunc n vrtejul vieii nainte de a-i calcula ansele,
fr s-i tie locul i timpul sub Soare.
C.M. Solley i G. Murphy, The Development of the Perceptual World, New York: Basic Books, Inc.
1960, pag. 60.
12
fie motivate n aciune, s se simt n putere i dup plecarea noastr. Pentru aceasta
comunicm i transmitem inteniile noastre, argumentele, afeciunea. Poate chiar punem
mna, dac este nevoie, s micm din loc carul mpotmolit. Facem mpreun primii pai
cu bolnavul care a avut nevoie de ncurajare ca s se ridice din pat. Spunem o poveste
copilului care nu vrea s deschid gura, nu ne declarm mulumii pn nu l vedem pe
cel de lng noi gata s fac primul pas, s se apuce de ceva. Chiar de un fir de pai, cnd
este gata-gata s se nece: am reuit s-i trezim instinctul de conservare, iat un semn c
vrea s triasc i are nevoie de ceva de care s se prind. i vrea s se transforme.
Saussure e de prere c toate instituiile sunt fondate ntr-o msur diferit pe nite
raporturi naturale, pe un raport ntre lucruri ca principiu ultim i c toate schimbrile,
toate inovaiile conin s depind de primul principiu care acioneaz n aceast sfer i
care nu este situat n alt parte dect n strfundul sufletului omenesc.1
J. Salom, pornind de la propria experien, de persoan care vreme ndelungat
s-a lsat definit de anturaj, care nu tia nici s refuze nici s formuleze ntrebri
adevrate, susine c la orice vrst putem nva arta comunicrii ntr-un mod diferit. El
mprtete, cteva din etapele drumului su spiritual n capitolul Naterile din viaa
mea2 . Transformarea care se produce n subiect const n dobndirea capacitii de a
emite o opinie personal, chiar daca ezitant i nu prea clar, a putea face un discurs viu,
creator, izvort din experiena sa profund. El introduce distincia ntre "comunicare de
consum" i "comunicare relaional : "Numesc comunicare relaional, scrie el, acea
comunicare ce se alimenteaz din capacitatea real de a pune n comun diferene i
complementariti, care se bazeaz pe posibilitatea deliberat de a avea curajul s ne
confruntam n mod lucid, prin adoptarea unei poziii clare, n vederea unei dezvoltri mai
bune a fiecrui participant la schimb." 3
A ne face nelei
Nu suntem nelei, iat cea mai mare dintre neplcerile vieii noastre. Cnd
ajungem la constatarea aceasta este destul de ru, fiindc renunm s ne mai luptm, nu
mai cutm argumente, nu mai inem seam de adversari. Argumentul c este imposibil
s ne facem nelei are, psihologic vorbind, i un efect pozitiv: ne amgim c nu suntem
1
13
14
Neculau, Adrian, coordonator, Psiholohie social, Aspecte contemporane, Iai, Ed. Polirom, 1996, p.
237.
15
16
Odat cu dezvoltarea societii, elocina capt o rspndire i mai larg, ceea ce genereaz
extinderea diversitii discursurilor. Ca i alte fenomene sociale, elocina a cunoscut
perioade de nflorire i de stagnare. Astzi suntem invadai de prezena cuvntului oral,
att pe viu, ct i prin intermediul mijloacelor tehnice contemporane. ns, n condiiile
multitudinii de manifestri publice, apare problema clasificrii discursurilor inute n faa
anumitor auditorii.
n acest scop am putea folosi urmtoarele criterii de clasificare:
1.
2.
innd cont de criteriile de clasificare indicate mai sus, putem distinge urmtoarele genuri:
1. Social politic
1.Referat
2.Dare de seam
3.Conferin
4.Discurs politic
5.Discurs diplomatic
6.Alocuiune militaro-patriotic
7.Rezumat politic
8.Alocuiune la miting
9.Cuvntare de propagand
10.Lecie public
2. Academic
1. Prelegere universitar
2. Referat tiinific
3. Dare de seam tiinific
4
4. Rezumat tiinific
5.Comunicare tiinific
3.Judiciar
1. Cuvntare a procurorului
2. Cuvntare a judectorului
3. Cuvntare de acuzaie public
4.Cuvntare a avocatului
17
5
6
de regul trateaz probleme actuale, se formuleaz unele sarcini de viitor, se dau unele
indicaii. Scris detaliat din timp (cu argumente, teze) referatul mai nti se citete apoi se
discut. La adresa celor rostite n public pot fi exprimate obiecii, sugestii de perfecionare.
Darea de seam privind activitatea unei colectiviti este elaborat mai nti n scris,
cu surplus de amnunte, dup care este citit de ctre un mputernicit special, de obicei
liderul colectivitii date. n asemenea rapoarte se menioneaz realizrile, se scot n
eviden deficienele, greelile, se formuleaz sarcini de viitor. Pe marginea lor, dup ce au
fost discutate, pot fi elaborate rezoluii, care se dau apoi citirii. Acest document de
totalizare a activitii unei colectiviti date se deosebete printr-o logic impecabil, prin
argumentarea tezelor teoretice cu exemple concrete. Deosebit de important este materialul
factologic pe care l conine. Dup dezvluirea coninutului activitii, urmeaz concluziile
logice respective, cutarea soluiilor pentru redresarea situaiei.
Conferina constituie o expunere fcut n public asupra unei teme. Ea se
deosebete prin caracterul pur individual, vorbitorul expunndu-i opiniile personale asupra
unei sau altei chestiuni.
Discursul politic este rostit la o conferin, adunare, congres i ia n discuie
problemele acute ale claselor sociale, partidelor, n a cror rezolvare sunt interesate masele
largi. Un asemenea discurs, fiind rostit de liderul cu autoritate al unei formaiuni, poate
avea caracter de program pentru membrii colectivitii respective, pentru publicul adunat.
1
18
Discursul diplomatic constituie expunerea poziiei unui stat prin persoana unui
mputernicit special, a unui diplomat. Desigur, el se raport la genul social-politic deoarece
n el se trateaz chestiunile vitale ale unui stat.
Alocuiunea militaro-patriotic se rostete n ajun sau dup un eveniment cu
caracter patriotic de o personalitate cu merite respective. Se caracterizeaz prin patos
patriotic i ndemn la fapte eroice.
Rezumatul politic se face n faa unui public variat i pune n discuie problemele
actuale n a cror rezolvare sunt interesai toi cetenii. Asemenea expunere public are
mai mult un caracter informativ. Fiind o sintez a celor expuse, rezumatul se rostete liber
i are caracter personal n interpretarea unor chestiuni.
Alocuiunea la miting are caracter social acut i coninutul ei este dictat de situaia
la zi: chestiuni urgente de ordin intern, extern. Asemenea cuvntri au menirea s ndemne
masele la soluionarea urgent a unor probleme. De obicei sunt limitate n timp, dar
emoionante. Asculttorii stau, de regul, n picioare, fiind mobilizai n acest caz de cele
expuse de la tribun i de scandarea lozincilor.
Similar cu alocuiunea la miting este i cuvntarea de propagand fiind
principalul mijloc folosit de unele partide n scopul influenei sistematice asupra maselor
(mai ales n timpul campaniilor electorale). Pentru a obine efectul dorit, aceste alocuiuni
sunt laconice i impresionante n coninut i mijloace de exprimare. De obicei sunt
organizate spontan, n cazuri excepionale, i nu se mai repet.
Lecia public ca o specie a elocinei social-politice are tangene cu prelegerea
academic, dar anumii factori fac ca acestea s se deosebeasc. Aceasta nu se bazeaz pe o
program special, nu are un public omogen dup nivelul de pregtire i interese. Coninutul
este specific i sunt specifice i procedeele la care se recurge.
Referatul tiinific este o specie a genului academic fiind rostit la conferine,
congrese i seminare. Se caracterizeaz prin proporii mici i conine rezultatele cercetrii
efectuate nemijlocit de vorbitor.
Comunicarea tiinific este o informaie de proporii mici privind cercetrile
efectuate sau cele care urmeaz a fi efectuate.
Rezumat tiinific se aseamn cu rezumatul politic deosebirea fiind n caracterul
materiei expuse.
19
1. Kuzneova G., Strelnikova I, Oratorskoe iskusstvo v drevnem Rime, Moscova, 1976, pag. 90
20
21
22
23
entiti organizaionale este un proces complex care presupune mai multe variabile:
credibilitatea sursei, contextul mesajului, simbolurile, sloganurile.1
O prim ntrebare care se impune nainte de lansarea mesajului este dac publicul
percepe sursa ca expert n domeniul n care se pronun.
Iar a doua: va fi perceput sursa ca onest i obiectiv sau doar ca mesager a unui
interes conjuctural. Nici unul dintre noi nu se mulumete s aud doar vorbe, vrea s tie i
cine le rostete, cu ce scop, n numele cui i ct baz se poate pune pe respectivele
afirmaii. Suntem, fr s tim, i n postura Conului Leonida, care, citind simple lozinci,
rmne fascinant, pentru dei sunt dou, acestea sunt vorbe, susinute de prestigiul lui
Garibardi: Patru vorbe, numai patru, da vorbe, ce-i drept! Uite, iu minte ca acuma:
Bravos naiune! Halal s-i fie! S triasc Republica! Vivat Prinipatele Unite! i jos a
isclit n original: Galibardi.2
Dar ce-l face pe Leonida s fie att de entuziasmat de aceste cuvinte? Evident,
prestigiul sursei, al celui care le-a rostit. Se explic el nsui: Hehei! unul e Galibardi; om,
o dat i jumtate! (Cu mndrie i siguran:) Ei! giant latin, domnule, n-ai ce-i mai zice.
De ce a bgat el n rcori, gndeti, pe toi mpraii i pe Papa de la Roma? ... Ba nc ce!
i-a tras un tighel, de i-a plcut i lui. Ce-a zis Papa - iezuit, aminteri nu-i prost! - cnd a
vzut c n-o scoate la capt cu el?... M, nene, sta nu-i glum; cu sta, cum vz eu, nu
merge ca, de, cu fitecine; ia mai bine s m iau cu politic pe lng el, s mi-l fac cumtru.
i de colea pn colea, tura-vura, c-o fi tuns, c-o fi ras, l-a pus pe Galibardi de i-a botezat
un copil.3
S dm un exemplu i din media romneasc. Postul de televiziune Antena 1 este
proprietatea omului de afaceri i, mai nou (sau mai vechi) om politic, numit Dan
Voiculescu. n ce msur poate fi perceput postul ca emitor de informaie obiectiv, n
contextul n care, dup mprejurri, el a exprimat opinii i atitudini dictate de interesul
strnit de alianele liderului de partid, patron incontestabil al canalului tv.?
Nevoia de credibilitate a unei surse este att de important, nct i cele mai
nensemnate publicaii se simt obligate s apeleze la specialiti, la experi sau alte persoane
care s exprime un punct de vedere legat de un eveniment, tocmai fiindc simt riscul la care
1
Wilcox, Dennis, Public relations. Strategies, tactics, Ed. Harper-Collins, 1992, p. 196.
Caragiale, I. L., Conul Leonida fa cu reaciunea, n Opere alese, povestiri dramatizate teatru, Ed.
Cartea Romneasc, 1972, p. 135.
3
Ibidem.
2
24
se supun atunci cnd proprii lor salariai au opinii, de care se tie sau se bnuiete c sunt
comandate, formulate dup principiu contrar eticii profesionale, dar care pare multora
foarte modern-capitalist: eu te pltesc, eu ordon ce s spui. Evident, nici aa-ziii experi nu
sunt scutii de riscul incredibilitii. Pentru a avea opinii este nevoie de independen
material. Ori este greu de presupus c un analist politic fr venituri constante, a crui
via material cotidian depinde de ce vorbete el (mai exact de cum vorbete) i poate
permite luxul s aib opinii. n acest moment, cred c este locul potrivit s amintesc un
schimb de replici din parlamentul Romniei nceputului de secol XX. Se spune c un
parlamentar socialist a vrut s-l pun n dificultate pe conservatorul Petre Carp i l-a
ntrebat: n numele cror alegtori vorbeti dumneata? Calm, Petre Carp a rspuns: vorbesc
n numele celor apte mii de hectare pe care le stpnesc! Dac mai amintim c discuia se
referea la reforma agrar, parc avem motive s-l lsm pe un proprietar s aib opinii.
Ideea este c faptele sunt mai puternice dect cuvintele, orict de penetrant ar fi
fora acestora din urm. O banc comercial, de pild, poate cheltui mii de dolari pe o
aciune promoional bazat pe sloganul: Banca noastr lucreaz pentru voi, serviciile i
politeea v ateapt. i bine face c-i cheltuiete. Numai c banii ei vor fi nu cheltuiiinvestii, ci aruncai n vnt atta vreme cnd aceast afirmaie nu se poate demonstra n
faa fiecrui ghieu, unde salariaii, n loc s fie mrturie a sloganului, sunt lipsii de
politee i nu tiu cu adevrat ce nseamn amabilitatea. Cunosc un caz concret, cu o
persoan care s-a dus la o banc din Bucureti, destul de prestigioas, ca s depun o sum
rezonabil de bani, dar a renunat dup doar dou minute, din pricina funcionarului de la
ghieu, care, pe lng faptul c era mbrcat neglijent i tuns ca un biat de Ferentari, mai i
molfia nite biscuii.
Pe de alt parte, s nu ne facem iluzii, convingndu-ne c oamenii nu au memorie i
uit epele carele le-au fost trase cu ajutorul unor specialiti. Aceasta vrea s spun c pot
s zmbeasc mai gale dect actorul Leonardo Di Capri toi finanitii invitai de un post
tv i pltii de nu tim cine, dar oamenii i vor aminti c ei au consiliat bnci falimentare,
fonduri mutuale i tot felul de jocuri piramidale de ntrajutoarare. Aceeai problem o au
o avem i cu analitii politici. Cei mai n vrst au fost mai toi dascli de socialism
tiinific sau de economie politic socialist, iar apoi s-au prezentat drept campioni ai
liberalismului n politic sau economie. Unii au trecut de la stnga la dreapta i invers cu o
25
uurin de dansatori ai cluarilor. Dan Marian e un exemplu, Dan Pavel, un alt exemplu,
evident cu nuanele de rigoare... Dar cine are chef i timp s analizeze nevoile materiale ale
unui politolog devenit consilierul unui oier care alearg ntre echipele de fotbal ale altora i
preedinia Romniei, pn una alta, ara noastr...
i poate ar fi cazul s aruncm o privire i asupra juritilor devenii parlamentari,
unde nu puini i folosesc geniul s ambiguizeze sensurile, nu s le clarifice i devin
specialiti n chichie, nu n drept. i de-ar fi o caracteristic a tranziiei! Nu, este o boal
veche, observat i de Eminescu, deci care vine bine mersi (adic ru, nu?) din secolul al
XIX-lea. Dac n-a veni din ntunecatul ev mediu...
Situaia nu este, firete, fr ieire. Habermas consider c este important - are pe
deplin sens cum zice el, s msurm raionalitatea unui vorbitor prin veracitatea
exprimrilor sale. Au atributul veracitii exprimrile unui vorbitor atunci cnd el nu l
neal pe altul i nici pe sine. Veracitatea exprimrilor rezid ntr-o alt dimensiune dect
adevrul enunurilor. Cu ajutorul lor obinem distincia fundamental dintre esen i
fenomen i prevenim cu aceasta iluzia specific pe care vorbitorul o ntreine cu privire la
sine i cu privire la alii, atunci cnd reific sau volatilizeaz n intangibil identitatea
proprie sau a celui din faa sa.1
Sursa este cu att mai credibil cu ct este mai apropiat de domeniul asupra cruia
i exprim opinia. Raymond Aron scria, cu ani n urm, c dac un universitar este
specializat n filozofie greac, el nu e calificat s comenteze evenimentele economice, dar
dac este specialist n relaii internaionale sau n economie sau sociologie, acelai
universitar are i i poate exprima dorina de a comenta realitatea.2
Analiza duce la necesitatea emitorului de opinie de a avea prestigiul culturii. Pentru
profesorul californian Kevin Avruch nvarea unei alte culturi este un proces dinamic care
necesit implicare, e ca o negociere. Sunt o mulime de definiii ale culturii i n continu
expansiune. Cultura se refer, n contextul discuiei noastre, la valorile sociale transmise,
comportamente i simboluri care sunt mai mult sau mai puin mprtite de ctre membrii
unui grup social i cu ajutorul crora membrii grupului interpreteaz i i mbogesc
experiena i conduitele. O premis important a acestei definiii este c din moment ce
cultura este o caracteristic a grupului social (uneori chiar comuniti), cineva poate
1
2
26
aparine mai multor grupuri, deci poate cra mai multe culturi, de ex. etnic sau
naional, confesional sau religioas, profesional sau ocupaional. n acest sens, pentru
orice individ, cultura are sens plural, de aceea orice interaciune (negociere) ntre doi
indivizi de culturi diferite poate fi numit o interaciune multicultural. 1
Contextul mesajului
Este o a doua variabil a comunicrii. i la fel de important ca i credibilitatea.
Spunem la fel de important i vom repeta i n legtur cu alte caracteristici aceast
locuiune adverbial fiindc n procesul comunicrii orice fisur poate duce la prbuirea
construciei verbale. O propoziie devine neclar i cnd i lipsete subiectul i atunci cnd
e confuz predicatul. i nu este mai eficient nici atunci cnd e aezat anapoda o simpl
prepoziie. Adevrurile cele mai lipsite de sens sunt, n mod paradoxal, tocmai cele mai
evidente. A spune c oamenii sunt muritori adevr de necontestat este o prostie dac
exprimarea acestui mare adevr nu este legat de context. O vorb celebr a unui mare autor
devine o banalitate dac nu se integreaz, logic i firesc, n procesul comunicrii. Aceast
realitate a fost exploatat cu maxim eficien de Titu Maiorescu, mentorul Junimii i
deschiztor de spaii culturale, pionier i n domeniul de care ne ocupm. S ne amintim
niel de context. Articolul este scris n anul 1873 i se numete Rspunsurile revistei
contimporane (al doilea studiu de patologie literar) . Iat un fragment din articol : 1.
Eroarea dlui Ureche relativ la Ammianus Marcellinus. Pasagiul din no. al Revistei
contimporane este n ntregul lui urmtorul: Mult timp, multe sute de ani, colonitii lui
Traian n-avur ali istorici dect tradiiunea fidel, i alturea cu ea pre acei lutari, cari,
nc la Roma, aveau deprinderea a cnta la ospee faptele oamenilor celebri. n contra
acestui pasagiu fcusem noi n Convorbiri literare de la 1 mai 1873 urmtoarea critic:
Acel (5) pus lng Attila ne trimite n josul paginii la autorii antici, din care izvorte dlui
Ureche aceast tiin. Acolo gsim numit, pe lng Priscus, i pe Am. Marcellinus.
Ammianus Marcellinus citat pentru timpul lui Attila? Mare descoperire! Ammian (nscut
pe la 330) era de mai muli ani mort cnd a nceput domnirea lui Attila (434, 453), i istoria
lui merge numai pn la 378 d. Ch. Ce are de zis dl Ureche la aceast critic? Cum i va
susine singurul punct n discuie: citarea lui Ammianus Marcellinus dup cuvintele pe
1
Vezi i Avruch, Kevin, Culture and Conflict Resolution, Washinton, D.C.: United States Institute of
Peace Press, 1998.
27
timpul lui Attila? Iat rspunsul d-sale (Revista din 1 iunie 1873, pag. 320, 321, 322): Un
no. 5 st pus dup vorba Attila n scrierea mea (pag. 2), i nu tiu de ce supr pe nervosul
dl Maiorescu. Oare nu este adevrat aseriunea c lutarii, primii cntrei, poei, fac
istorie... pn pe timpul lui Attila? Probeze-mi-se c nu, i va rmne de minciun Voltaire
cu opiniunea sa despre ignorana criticilor. Nu am s probez c nu, i nu am s probez c
da, fiindc nu s-a vorbit nici un cuvnt despre aceasta. Singurul punct n discuie este:
citarea lui Amm. Marcellinus pentru timpul lui Attila...Dl Ureche continu: Ce este greit
n aseriunea mea cnd, citnd pe Salustiu, am scris c la romani nc istoria ncepe cu
poezia, cu cntecele (soliti sunt primis temporibus etc.)? De aceast aseriune a d-sale nu e
vorba n critica noastr.
De acest obicei ne vorbete i Nonniu (II, 70), care amintete c Varon numea pe
cntrei: pueri modesti... Poate s vorbeasc Nonniu: nu sunt n chestie pueri modesti.
Departe de aceasta! Ce pcat fcui susinnd c acest mod de a face istoria a trecut i la
Dacia i c persist pn chiar sub Attila? Nimeni nu a relevat vreun asemenea pcat, nu
este n chestie.1
Luarea n calcul a contextului i raportarea la el ine de logic dar i de bun sim.
Nici o zi nu este rupt de alta, aa cum nici un grup, orict de special constituit, nu
vieuiete exclusiv prin separare sau izolare ermetic. Pierre Bouvier2 scrie:E necesar s
se revin la o studiere a proximitii, a datelor ce constituie cotidianul. E nevoie de o
cercetare n maniera etnologilor i a antropologilor. Ei analizeaz societile tradiionale
n contextul unor observaii de foarte lung durat. Dup modelul lor, devine util s se
treac la observaii, la imersiuni n locuri specifice propriilor noastre societi. S se
ptrund n contexte, prin analize pe termen lung i nu aa cum fceau sociologii, ntr-un
mod suficient de exact.3
Contextul este strns legat de motivaia comportamentul uman. Harold Leavitt4
ofer un model motivaional care pornete de la trei ipoteze de baz:
1
Maiorescu, Titu, Critice. 1866-1907, Editura Institutului de arte grafice i editura Minerva, Bucureti,
1931, p.258.
2
Pierre Bouvier este profesor de sociologie la Paris X-Nantere, membru al Laboratorului de Antroplogie al
Instituiilor i al Organizaiilor Sociale.
3
Bouvier, Pierre, Lectur socio-antropologic a lumii contemporane, n Monique Segre, Mituri, rituri,
simboluri n societatea contemporan, Timioara, Ed. Amarcord, 2000, p. 23.
4
Leavitt, Harold
Harold, Managerial Psychology,, The University of Chicago Press, 2005, pag. 5-10.
28
Persoana
29
Nevoie
(dorin)
tensiune
disconfort
Stimul
(cauza)
Obiectiv
(scop)
Albert A. Harrison, Psychology as a Social Science, Monterey, Calif.: Brooks/Cole Publishing Co., 1972,
pag. 351.
2
Leavitt, Harold, op. cit., p, pag. 9.
3
William V. Haney, Ph.D., Communication and Interpersonal Relations. Text and Cases, ediia a patra,
1979, Richard D. Irwin, INC, Homewood, Illinois, pag. 191.
30
La rndul nostru, adugm, dar fr ironie: aa cum orice aciune nu poate fi neleas n
afara cauzei, tot astfel orice afirmaie trebuie s fie justificat de context. Altfel, nefiind
n chestie, e ca i cnd nu ar fi. Sau mai ru: stric ntregul mesaj. Iar pentru a fi eficieni,
nu este suficient s inem seam de contextul n care ne aflm noi, ci, mult mai mult
trebuie s inem seam de contextul receptorului, de cei spre care se ndreapt mesajul.
Este i acesta un motiv pentru care Serge Moscovici consider c a analiza modul n
care corpul este un mediator al cunoaterii de sine i de cellalt, ca i al relaiei stabilite
cu ceilali, reprezint ecoul aseriunilor care au format, din totdeauna, prerea general.
Domeniul acesta, susine Moscovici s-a dezvoltat cel mai devreme i cu cea mai mare
continuitate n istoria psihologiei, ncepnd cu studiul expresiei i citirii emoiilor.9
Context i cultur
Kevin Avruch, profesor de antropologie la mai multe universiti americane i
specializat n analiza conflictelor socio-culturale consider domeniul culturii ca incluznd
cele mai adnci presupoziii i prezumii despre modul n care e conceput lumea, modul
n care ei triesc i acioneaz. Pentru aceasta el ia n discuie domeniul conflictului
social i pornete de la premisa: cultura alctuiete contextul de desfurare a
conflictului, uneori specificnd care sunt tipurile de lucruri ce reprezint subiectele
competiiei sau obiectele disputei, alteori postulnd naltele valori sau lipsurile relative
(ori absolute): onoare aici, puritate dincolo, capital i profit n alt parte, prin precizarea
regulilor uneori precise, alteori mai puin, n ce context pot fi aplicate, inclusiv cnd
trebuie s nceap i cnd trebuie s ia sfrit. El crede c este posibil acest lucru pentru
c individul dispune de o structur cognitiv i afectiv cu ajutorul creia interpreteaz
comportamentele lui i pe ale altora. Abordarea se face diferit:
- Cu privire la conflict - a privi cultura ca pe un context presupune a nelege cum
cultura per se nu poate fi considerat principala cauz a conflictului, dar este
ntotdeauna lentila prin care sunt reflectate cauzele conflictului.
- Cu privire la negociere, a privi cultura ca un context nseamn a nelege chiar
nainte de a ntlni i asculta pentru prima dat interlocutorii c poziiile lor
fundamentale, interesele i valorile au fost circumscrise de limbajul (cultura) prin
care ei le vor exprima.
9
Moscovici, Serge, Psihologia social a relaiilor cu cellalt, Iai, Editura Polirom, 1998, p.39.
31
32
Kevin Avruch, Annual Meeting, Background document, prezentat n ziua de 12 mai 2003.
33
unul dintre ei nu se adreseaz unui public omogen, ci dimpotriv - unor asculttori care
provin din medii culturale diferite i lipsite de omogenitate.
Rolul simbolului
Claritatea i simplitatea mesajului sunt obligatorii n procesul comunicrii. Dar
vorbire este, n fondul ei, mai complex dect simpla scoatere pe gur a sunetelor. Vrnd
sau nevrnd, omul vorbete n simboluri. O spune i Eminescu, ridicnd, cum i era
obiceiul, cuvntul la nlimea conceptului, dup ce l trecea prin spiritul su etnic:
Sanciunea e un simbol, precum domnitorul nsui e asemenea un simbol, e
personificarea fiecreia din naiuni, vrful ntmplrilor istorice, titlul ce se pune pe o
carte; acel titlu nu poate fi o contrazicere a celor cuprinse n carte... Va s zic, n simbol
chiar ne oblig iari ideea secular a simbolului, nu sunetele ce-l compun, sunetele unui
nume sau ale unui rang.1 Aadar, simbolurile sunt elemente ale lumii materiale, dar i
ale vieii noastre sensibile. Gndirea i voina individului au un caracter simbolic i
opereaz cu simbolul. Ca regim economico-social, simbolismul (nu cel literar, firete, i
evoluia social numit astfel de Karl Lamprecht, coincide cu o total subordonare a
individului fa de clanul cruia i aparine. Simbolismul astfel conceput este o lung
perioad a evoluiei istorice. Lucretius Carus, nc din antichitate, ocupndu-se de
gndire i limbaj, susinea c gndirea premerge limbajului i c oamenii, din nevoia de a
comunica unii cu alii, au inventat un adevrat limbaj de gesturi i semne pentru a se
nelege ntre ei. Astfel, primitivii au un limbaj universal, format din simboluri naturale.
Filosofii stoici au fcut chiar distincia ntre limbajul animalelor i acela al oamenilor,
considerndu-l pe cel dinti drept ceva uniform i bazat numai pe instincte, pe cnd
secundul e articulat i rezult din gndirea omeneasc. Pentru stoici, limbajul nu este
ceva incontient, ci, din contr, e o imitaie contient a nsuirilor lucrurilor, de aceea el
are un aspect onomatopeic.2
Tipismul, la rndul lui, reprezint o faz mai nalt a evoluiei, fiind caracterizat prin
lrgirea cmpului contiinei i prin acordarea de valoare individului, care devine tip
reprezentativ, lund chiar nfiarea eroului, n timp ce colectivitatea i precizeaz
fizionomia sa special, devenind naiune. n preajma Renaterii, o dat cu dezvoltarea
1
Eminescu, Mihai, ntre Scylla i Charybda. Opera politic, Chiinu, 1997, p. 27.
Andrei, Petre, Sociologie general, Ediia a IV-a, Iai, Polirom Fundaia academic Petre Andrei,
1997, p.148.
2
34
Andrei, Petre, Sociologie general, Ediia a IV-a, Iai, Polirom Fundaia academic Petre Andrei,
1997, p.131.
2
De Souzenelle, Annick, Simbolismul corpului uman, Timioara, Editura Amarcord, 1999, p. 23.
3
Northrop Frye , op.cit., pag.,84
35
Gaviet, Jean-Pierre, Simbolicul n atelierul istoricilor, n Monique Segre, Mituri, rituri, simboluri n
societatea contemporan, Timioara, Ed. Amarcord, 2000, p. 226.
36
de mine omul acela. Cci, fr ndoial, lucrul i este cunoscut, i pentru tine-i o nimica
toat fa de altele multe cte le tii.
Tnrul Hippias intr n cursa ntins de Socrate i rspunde: Pe Zeus c-i o nimica
toat, Socrate, i nici nu merit atta btaie de cap, ca s zic aa.1
n sperana c vom nelege ceva din nechibzuina tnrului Hippias, continum s
argumentm importana alegerii cuvintelor n procesul comunicrii. Pentru a le cunoate
valoarea este necesar nsuirea lor n mai multe etape, nvarea lor nativ fiind doar
prima dintre ele. Dicionarele trebuie s fie cartea de cpti a oricrui vorbitor care
dorete s tie cu adevrat ce vrea s spun i vrea s neleag ce spun alii. Apoi trebuie
citit continuu i nu la ntmplare, ci mergnd la maetrii limbii, care sunt scriitorii clasici.
Contemplarea unui tipar detaat, fie el verbal sau nu, este negreit o surs major a
percepiei frumosului i a plcerii care nsoete aceast percepie. Faptul c un atare
tipar poate lesne trezi un interes de acest fel este cunoscut de orice mnuitor de cuvinte,
ncepnd cu poetul i terminnd cu convivul care, lund cuvntul ctre sfritul prnzului,
trece brusc de la discursul declarativ la comunicarea unei structuri autonome de relaii
verbale cunoscut de obicei sub numele de anecdot. 2
Importana simbolului depete simpla interpretare filologic, fiindc, aa cum
observ Jean-Pierre Daviet, istoric francez, simbolicul organizeaz cetatea, dar
supravieuiete mecanismului de funcionare din relaiile sociale, iar articularea unor
forme sau practici culturale cu simbolicul trimite la o relativ libertate.3 Fiindc
simbolul creeaz comunicrii ansa unei largi opiuni de exprimare.
37
odat cu spaiul privat, iar cel din urm... de la nceperea lumilor. Putem cobor pn la
origini, cnd din ntreaga suprafa a pmntului s-a delimitat grdina Edenului.
Conceptul este ntr-o continu evoluie, aa cum i st bine oricrei idei. i cum este i
realitatea. Habermas reconsider concepia despre spaiul public n cadrul studiilor sale,
ncepute cu decenii n urm, privitoare la teoria sistemelor i, n particular, asupra
pragmaticii comunicrii. Curnd, spaiul public va deveni pentru el parte integrant a unei
perspective asupra aciunii comunicative, neleas ca negociere discursiv a normelor i
valorilor, fondat pe intersubiectivitate i competen lingvistic i cultural. Aciunea
comunicativ i tipul de raionalitate pe care se bazeaz sunt diferite de aciunea
strategic i de raionalitatea instrumental i ireductibile la aceasta.1 Aciunea strategic
este orientat ctre un scop i manipulatoare; aciune comunicativa aspir la nelegere
mutual, la ncredere i cunoatere reciproc.
n acest caz, nu este surprinztor c se dezvolt, n termeni politici, o concepie
asupra democraiei bazat pe comunicare interpersonal, n fond democraia se raporteaz
la libera comunicare a oamenilor ntre ei. Din acest punct de vedere, poziia lui Habermas
este n mod logic asociat democraiei deliberative, cum o va numi Benhabib.2
Chiar dac diferena dintre aciunea comunicativ i aciunea strategic poate
prea academic, nuana pe care o introduce Habermas trebuie reinut, cel puin ca punct
de pornire. El susine c ar trebui s presupunem, cel puin la nivel teoretic, c oamenii
nutresc intenii normative de parvenire a acordurilor reciproc mprtite ferite de
manipulare i c au capacitatea comunicativ de a aciona reciproc n acord cu aceste
intenii (aceste poziii sunt mprtite de numeroi teoreticieni n structurile sociale).
Este evident c oamenii nu comunic ntotdeauna astfel. n fapt, ntr-una din principalele
sale teze, Habermas susine comunicarea fundamentat pe norme, pe logica fundamentat
a lumii vieii , ntruct realitatea noastr cotidian este din ce n ce mai erodat de
logica strategic i de raionalitatea instrumental a sistemului, adic prin imperativele
subiacente ale puterii i pieei.
Dahlgren, Peter, Lespace public et linternet. In Television and the Public Sphere: Citizenship,
Democracy and the Media. London: Sage, 1995.
Benhabib, Selya, Toward a Deliberative Model of Democratic Legitimacy, in Democracy and
difference, ed. Seyla Benhabib, 1996, p. 67.
38
Nu trebuie s fim surprini de aceast afirmaie, care, oricum, are la baz o idee
clasic, destul de veche: Ceea ce ne influeneaz simurile, permindu-ne s sesizm
anumite caliti, nu sunt corpurile determinate, precum mierea, care este dulce, era de
prere Democrit. Ceea ce produce opinia nu este un obiect al opiniei, ci Fiina; astfel,
senzaia este produs de ceea ce este real: atomii care compun agregatul. Dar, ndat ce
simurile noastre sunt lovite de ctre atomi, intram n domeniul fanteziei, adic al
imaginaiei i al opiniei. Noi suntem aceia care, pornind de la afeciunile sensibile, ne
imaginm ca fiindu-ne exterioar existena corpurilor determinate. Devine clar deci
afirmaia lui Democrit c viaa este un teatru i c adevrul zace n fundul fntnii,
deschiznd astfel calea scepticismului radical al lui Metrodoros din Chios, pentru care,
dac orice lucru este ceea ce se poate concepe despre el", urmeaz de aici c nimeni
dintre noi nu cunoate nimic" (s nelegem prin aceasta: nimic sensibil).1
S ne punem o prim ntrebare: se poate considera c spaiul public se poate reduce la
spaiul mediatic? Mai nti, spaiul mediatic ia n sarcina sa i alte funcii i nevoi dect
acelea ale ceteanului. El nu se reduce la informaia civic, nici la creaia artistic.
Trebuie constatat migrarea temelor sociale n media de calitate i multiplicarea
genurilor televizate, aceast rennoire abandonnd postura pedagogic i televiziunea
creatorilor n favoarea unui demers relaional i punerii n scen a intimitii. n acest caz,
media de difuzare nu ar reprezenta transpunerea, la o alt scar i pe un alt suport, a
colii sau a muzeului. De asemenea, media urmrete, n cadrul culturii de mas,
obiective de divertisment, descoperirea i realizarea de sine, vizionarea de reuniuni sau
ceremonii politice. Mai mult, pentru a-i putea realiza funciile de integrare social,
reproducere cultural i participare politic, media de difuzare trebuie s fie capabil s
se adreseze tuturor publicurilor, s trateze toate temele i s adopte toate genurile i toate
stilurile. Media s-a instituionalizat n audiovizual ca serviciu public, concretiznd astfel
prin media electronice de difuzare - la origine aflate n situaia de monopol al statului idealul normativ al comunicrii.
De aici, decurg alte ntrebri: Presupunnd c spaiul mediatic ar putea fi neles
ca o form contemporan a spaiului public organizat, devenit posibil prin specializarea
unui sistem de aciune specific sistemul mediatic - acest spaiu public mediatic este la
1
Russ, Jacqueline, coordonator, Istoria filosofiei, vol. 1, Gndirile fondatoare, Ed. Univers enciclopedic,
Bucureti, 2000, p.26.
39
40
sfera social normele de relaionare sunt continuu negociate. Acest spaiu al convieuirii,
a crei esen o constituie normele sociale, poate fi surprins n manifestri aflate pe
continumul spaiu privat spaiu public. Abordarea negocierii normelor dobndete un
plus de rigoare prin circumscrierea termenilor, contextului i a spaiului social la care ne
referim.1
Un astfel de lan leag domeniul privat de domeniul public: programele sunt produse n
domeniul public folosind n special materiale surs din domeniul public (ex. evenimente
politice), dar ele sunt consumate n domeniul privat n special acas i n cadrul familiei.
O proprietate crucial a mass-mediei este aceea c ea mediaz n acest fel ntre domeniile
public i privat.
De fapt mass-media a avut un impact major asupra hotarelor dintre instituiile i viaa
privat i public, recreionndu-le n mod fundamental. Evenimentele publice cum ar fi
ncoronrile sau dezbaterile parlamentare care erau accesibile pn n zilele noastre doar
acelora care luau parte la ele au devenit accesibile consumul privat n toat lumea prin
difuzarea lor pe canalele mass-media. Dimpotriv, evenimente private cum ar fi vieile
private ale personajelor publice (ex. Familia regal britanic) sau doliul privat al unor
prini ndurerai au devenit evenimente publice ctignd statutul de tiri. Mass-media
a contribuit la restructurarea ateptrilor oamenilor n legtur cu graniele dintre ceea ce
Goffman (1969) numea partea din fa i din spate a comportamentului -
un
Apud Salnki Zoltn, Institutul de Istorie George Bari, Departamentul de Cercetri Socio-Umane.
Studii i cercetri din domeniul tiinelor socioumane, vol. 11, 2003.
41
n funcie de grupurile sociale care alctuiesc un public local sau mondial (determinat
spaial), un public participant (la aciune) i un public receptor (al unei informaii), cum
constat i Paschal Preston.
Dar, odat cu extinderea relaiilor economice de pia, sfera public devine o sfer
a socialului care substituie uzul public al raiunii cu consumul depersonalizat al
societii de mas1. Societatea de mas se caracterizeaz prin anonimitate, grupri de tip
asociativ, economie divers, specializarea rolurilor i statusurilor, opiuni individuale n
afara normelor i valorilor tradiionale, via social concentrat pe ocupaie.
n spaiul social, interaciunea dintre indivizi se manifest prin intermediul rolurilor
multiple pe care indivizii le joac. Normele sunt o obligaie specific rolului, constituind
regulile care guverneaz conduitele individuale i colective. Grupurile sociale tind n mod
spontan s genereze norme a cror funcie este crearea unui cadru colectiv de aciune,
baz a consensului. Rolurile i normele adoptate de ctre indivizi sunt determinate de
contextul i spaiul interaciunii umane.2 Relaia de comunicare dintre actor i situaie,
observ Jean Lohisse, nu mai este rezultatul coninuturilor, chiar culturale, sau al
regulilor impuse din exterior de instituiile n vigoare, adic instituiile limbii. Ea se
edific prin procesele de interpretare pe care emitorul le pune n practic n viaa
cotidian, pentru a da un sens actelor lui, actelor celorlali, ntmplrilor i obiectelor a
cror semnificaie social nu ia natere dect n cadrul interaciunilor noastre.3
Comunicarea i informarea n spaiul public
Ca i conceptual de comunicare, conceptual de informare are un caracter
polivalent i ambiguu, ridicnd numeroase probleme n ncercarea de a se formula
definiii complete. Cuvntul romnesc informaie este substantivizarea verbului a
informa, i provine din franuzescul information, provenit la rndul su - din latinescul
informare, care nseamn a da o form. El are, totui, o vechime onorabil n limba
romn, Eminescu, de pild, folosindu-l destul de des - mai ales ca verb, dar i ca
substantiv, sub forma lui informaiune (influena colii Ardelene, dar n cazul lui mai
1
Bennet, Lance W. i Entman, Robert M. (2001): Mediated Politics: Communication in the Future of
Democracy, Cambridge University Press.
2
Salnki Zoltn, Institutul de Istorie George Bari, Departamentul de Cercetri Socio-Umane. Studii i
cercetri din domeniul tiinelor socioumane, vol. 11, 2003.
3
Lohisse, Jean, Comunicarea de la transmiterea mecanic la interaciune, Iai, Editura Polirom, 2002, p.
166.
42
mult ca sigur sub influena lui Aron Pumnul, dasclul mult iubit de la Cernui). n
vremea noastr informaia este neleas ca un stoc de date-mesaje, simboluri, semnale
care se transform prin procesul de comunicare.1
Informaia trebuie s circule, i chiar circul. Dac nu se ntmpl astfel, practic
nu este informaie, ci liter moart, sau sunet fr ecou. Calitatea i sensul informaiei
depind de cel care iniiaz procesul comunicrii. Cei care o primesc sunt doar utilizatori.
Ei decid dac o accept i o folosesc, ceea ce nseamn c nu este suficient emiterea. Un
post de radio care emite este un non-sens dac nu are asculttori. Ajuni aici, putem face
afirmaia c valoarea unui mesaj nu este dat de calitatea emiterii, ci de capacitatea lui de
a fi receptat. Altfel el se aseamn cu un strigt n pustiu. Sau, mai aproape de subiectul
nostru, cu un microfon neconectat la o surs de energie, fr ieire n spaiu, fr banda
magnetic pe care ar trebui imprimat sunetul. Abordarea psihologico-epistemologica a
comunicrii are n centrul ei tocmai procesele mintale prin care se realizeaz comunicarea
uman. Ea analizeaz efectele mesajelor din punctul de vedere al celui care le primete.
George Campbell, prin Philosopy of Rhetoric, i Joseph Priestly, prin Lectures on
Oratory and Criticism, sunt reprezentani strlucii ai acestei direcii. Ei exprim un
adevr care ar putea s ne deranjeze pe unii dintre noi: mai important dect ce vorbim
este ce aud cei de lng noi, crora le adres. Din aceast cauz, vorbitorul nu se poate
amgi apreciindu-i singur mesajul, orict s-ar felicita el ce frumos a vorbit sau ct de
consistent a fost. Nota se afl la asculttor: a vorbit frumos dac aa a fost perceput, a fost
convingtor doar n msura n care interlocutorul l-a perceput ca atare.
Este important s facem distincia dintre informaia semantic intenionat
(informaia pe care emitorul vrea s o transmit) i informaia semantic realizat
(informaia pe care receptorul o desprinde din mesajul receptat). Termenul semantic
este deosebit de complex. Latura semantic a informaiei cuprinde, n cele din urm,
transmiterea unui orizont de cunoatere. Un alt aspect al informaiei este aspectul
pragmatic, ceea ce se ntmpl cu informaia primit sau efectul acesteia asupra
receptorului2.
1
Bertrand, Clude Jean, O introducere n presa scris i vorbit, Editura Polirom, Bucureti, 2001, pag.
20
2
J.J. van, Cuilenburg, O. Scholten, G.W. Noomen, tiina comunicrii, Editura Humanitas, Bucureti,
2000, pag. 28.
43
44
45
46
2.Care anume identiti sunt stabilite pentru cei implicai n emisiune sau
subiectul emisiunii) reporteri, public, a treia parte la care se face referire sau este
intervievat) ?
3.Ce fel de relaii sunt stabilite ntre cei care sunt implicai( ex. relaii reporterpublic, expert - public sau politician public)?1
Pentru mai multe informaii, vezi capitolul I din Fairclough, Norman, Media discourse, Londra, Hodder
Arnold, 1995.
47
uman. Dar ntruct ideile, conceptele, convingerile unui vorbitor public sunt, n mare
msur, ale grupului pe care l reprezint, decurge de aici c singurul capital rmas la
dispoziia sa este forma pe care o d acestora. Iar unealta discursului este - am ajuns din
nou la specificul cursului limba. Pentru om, limba este chiar suflarea vieii. Acea limb
banal, pe care o folosete zilnic, devalorizat. Capacitatea formativ a emitorului se va
demonstra doar cnd va transforma limbajul banal, silindu-l s devin un obiect unic, cu
alte cuvinte, s-i imprime stilul personal. S-ar prea, scrie Murray Krieger, profesor la
Universitatea California, c dinamica din snul obiectului vine n contradicie cu forma
lui fix, mediat, ca obiect, i doar miracolul imaginaiei o elibereaz, n loc s o
nghee.1
Evaluarea naturii influenei comunicrii de mas se concentreaz, n opinia lui
Melvin L. DeFleur,2 n trei ntrebri cruciale:
1. Care este impactul unei societi asupra mass-media? Care au fost condiiile
politice, economice i culturale care au determinat mass-media s opereze n
forma lor concret.
2. Cum are loc comunicarea de mas? Difer ea n principiu sau doar n detaliu de
comunicarea direct, interpersonal?
3. Care este impactul comunicrii de mas asupra individului? Cum l influeneaz
din punct de vedere psihologic, social i cultural?
Aa cum am afirmat mai sus, n comunicarea de mas emitorul este ntotdeauna
parte a unui grup organizat. La rndul lui, receptorul este ntotdeauna individul, orict de
numeros ar fi, la modul ideal, publicul cruia se adreseaz expeditorul.
B. Thompson definete comunicarea de mas drept procesul de producere
instituionalizat i de rspndire generalizat a bunurilor simbolice prin fixarea i
transmiterea informaiei sau a capitalului simbolic.3
Pentru ali cercettori comunicarea n mas este orice form de comunicare n
care mesajele avnd un caracter public (deci fr restricii sau delimitri personale
privind receptarea) i folosindu-se de o tehnologie de difuzare (media) se adreseaz
1
Krieger, Murray, Conceptul de form, n Teoria criticii, Bucureti, Editura Univers, 1982, p. 193.
DeFleur Melvin, L.,, Ball-Rokeach, Sandra, Teorii ale comunicrii de mas, Iai, Editura Polirom, 1999,
p. 40.
3
J.B. Thomson, Media i modernitatea. O teorie social a mass media, Editura Antet, pag. 30.
2
48
unei largi audiene, ntr-un mod indirect (cci partenerii comunicrii sunt distanai n
spaiu sau timp) i unilateral (ceea ce exclude inversarea rolurilor de emitor i
receptor.1
Comunicarea n mass-media are o serie de proprieti speciale care o disting ntre
celelalte tipuri de comunicaie i care pot fi n parte atribuite naturii tehnologiilor pe care
le folosete (Thompson 1990). De aceste proprieti m voi ocupa n principal. Dar pe
lng chestiuni de mijloace i tehnologii, o abordare a comunicrii n mass-media trebuie
s considere i partea economic i politic a mass-mediei: natura pieei n care massmedia opereaz, i relaia ei cu statul i aa mai departe. Este de asemenea important s
ne referim la aspectele instituionale ale mass-mediei incluznd practicile producerii
textelor mass-media n cadrul instituiilor de pres, radio i televiziune, dar de asemenea
i practici ale receptrii i consumrii textelor mass-media n cadrul familiei, acas. O
alt consideraie este contextul socio-cultural mai larg al comunicrii n mass-media,
structurile, relaiile, practicile i valorile sociale i culturale care ncadreaz mass-media,
determin comunicarea n mass-media i sunt determinate de ea.2
Din punct de vedere lingvistic, diferena dintre un text oral i unul scris nu pare
esenial. Textul oral, la care apeleaz mass-media, beneficiaz i el de contribuia unor
uniti suprasegmentale, precum i de aliana cu alte coduri. Fundamental, pentru Cezare
Segre, este diferena dintre texte repetabile i nerepetabile.3 Textul unei conversaii nu
este repetabil, deoarece o eventual transcriere sau nregistrare a lui ar fi lipsit de
elementele contextuale i ncadrat ntr-o situaie pragmatic diferit.
49
Comunicarea n mas are o serie de proprieti speciale care o disting ntre celelalte
tipuri de comunicaie i care pot fi n parte atribuite naturii tehnologiilor pe care le
folosete (Thompson 1990). De aceste proprieti m voi ocupa n principal. Dar pe lng
chestiuni de mijloace i tehnologii, o abordare a comunicrii n mass-media trebuie s
considere i partea economic i politic a mass-mediei: natura pieei n care mass-media
opereaz, i relaia ei cu statul i aa mai departe. 1 Este de asemenea important s ne
referim la aspectele instituionale ale mass-mediei incluznd practicile producerii textelor
mass-media n cadrul instituiilor de pres, radio i televiziune, dar, de asemenea, i de
practici ale receptrii i consumrii textelor mass-media n cadrul familiei, acas. O alt
consideraie este contextul socio-cultural mai larg al comunicrii n mass-media,
structurile, relaiile, practicile i valorile sociale i culturale care ncadreaz mass-media,
determin comunicarea n mass-media i sunt determinate de ea.
Contextul cultural (context of culture, cum l numete B. Malinowski)
reprezint cel mai larg cerc contextual care ncorporeaz toate celelalte contexte
posibile, incluznd cunotinele mprtite de vorbitori i reprezentarea acestora,
sistemul de credine, metaforele limbii i tipurile de discurs (genurile de vorbire),
contiina lor istoric, principiile lor etice i juridice. Aceste elemente constitutive ale
contextului cultural se suprapun cu cultura nsi sau, groso-modo, cu folclorul nsui
care, la rndul su, cuprinde ansamblul cunotinelor grupului, reprezentrile lui mentale
sau rodul de gndire, precum i formele de art sau formele de expresie - verbale,
muzicale, choreice, gestuale, dramatice. Sau, dac separm folclorul de cultur adic dac
nu punem ntre ele un semn de identitate, se poate spune c folclorul reflect cultura,
ncorpornd descrieri de ritualuri, tehnici, i alte detalii culturale devenind interpretant al
culturii. La rndul su, contextul situaional sau comunicaional cel mai ngust, cel mai
direct context pentru folclorul vorbit/de expresie verbal funcioneaz el, de data
aceasta, ca interpretant al mesajelor folclorice: contextul situaional este o aren
interactiv n care vrsta, statutul i sexul vorbitorilor obin semnificaii simbolice n
comunicare 2
50
51
de a
rspuns c la radio i se aude doar vocea, pentru care este rspunztor, dar televiziunea i
arat i chipul, de care nu mai rspunde el, aa l-a primit!
Televiziunea ca tehnologie favorizeaz de asemenea aciunea fa de contemplare i
mpinge prezentul n fa. Chiar i acolo unde programele sunt nregistrate, iluzia tririi
pe viu i a iminenei este prezent. Un periplu rapid printre imagini genereaz
simmntul aciunii i al incitrii, n timp ce imagini prim planurile unor oameni
(capete vorbind) reduce distana social i ofer un etos egal ca intensitate. Combinaie
condensat de sunet i imagine de 30 de secunde dintr-un clip publicitar la o televiziune
cu un buget mare pot figura ca un arhetip ale capaciti mijloacelor de comunicare, i
intr-adevr forma cultural dominant in televiziune folosit ca baz pentru emisiunile
de tiri i pentru telenovele de-o potriv este o secven de segmente scurte fr
legtur nedurnd mai mult de cinci minute.
Categorii diferite de comunicri implic categorii diferite de participani. n cazul unor
consultaii medicale, principalii participani sunt, n mod evident, doctori i pacieni, dei
mai pot fi i alii (ex. o sor sau o rud de a pacientului). Categoriile de participani n
mass media rezult personajul care mediaz n comunicare n mas, despre care s-a
discutat mai sus, ntre domeniile public i privat. Principalele categorii n documentarele
de televiziune, de exemplu, sunt reporterii (o categorie de mediatori), publicul, i alte
diferite categorii ale domeniului public, o a treia parte care poate fi implicat
politicieni, sindicaliti, oameni de tiin i experi n multe alte domenii, academicieni i
aa mai departe. Exist de asemenea, ntr-un mod interesant, o alt categorie important
din cea de-a treia parte n mass-media contemporan, care rezult din domeniul privat
oameni obinuii care pot figura ca martori sau reacii i comportamente tipice( la care se
face referin n mod obinuit ca vox populis traducerea n latin a expresiei vocea
poporului). Nu simpla identificare a participanilor prezint interes pentru analiza
noastr; o ntrebare cheie este cum relaiile i identitile participante sunt construite in
tipuri diferite de programe.
O component evident i important a evenimentelor din mass-media este calitatea de
mas a publicului.1 Un documentar de televiziune este, n principal disponibil majoritii
1
Fairclough, Norman, Discursul n mass-media, Londra, Hodder Headline PLC, 1995, 214 pag.,
traducerea din limba englez de Mihai Bijacu, Beniamin Chircan, Rzvan Veer, Roxana Cmpeanu,
52
53
54
tind s aib
55
magic a rsuntorului cuvnt oral. El n-are de-a face cu cauze eficiente, ci cu cauzele
formale ale unui cmp configurativ care este cel al tuturor societilor primitive.1
n timp ce universul acustic al omului primitiv este unul afectiv i exacerbat,
universul vizual este un univers rece i neutru; popoarele de cultura acustica l i
socotesc pe occidental o fiin foarte rece. El vorbete despre puterea magic a
cuvintelor, despre credina, tipic nealfabetic, dup care gndirea i comportarea sunt
influenate de impactul magic al cuvintelor i de puterea pe care o au de a impune un mod
implacabil coninutului lor.
Cercettorul francez Andre Leroi - Gourhan urmrete relaia dintre cele dou
perechi funcionale: mn -
transformarea fiinei umane n ceea ce s-a numit mai trziu Om: Apariia uneltei printre
caracteristicile eseniale delimiteaz tocmai frontiera specific umanitii, la captul unei
ndelungate perioade de tranziie n cursul creia sociologia ia treptat locul zoologiei. 2
Autorul consider c se poate vorbi despre o interdependen ntre mn i
organele feei, ca elemente de motricitate. i ntre produsele lor, unealta i limbajul.
Mna e folosit tot mai mult pentru producerea uneltelor, iar organele feei pentru
vorbire. Deoarece unealta i limbajul nu pot fi separate n evoluia social a omenirii,
nceputurile limbajului aparin perioadei crerii primelor unelte: Posibilitatea limbajului
exist din momentul n care preistoria ne ofer unelte, deoarece unealta i limbajul sunt
neurologic legate, iar ambele sunt nedisociabile n structura social a umanitii... Nu
exista probabil nici un motiv s separm, n stadiile primare ale antropinilor, nivelul
limbajului de cel al uneltei, deoarece n prezent, ca i n cursul istoriei, progresul tehnic
este legat de progresul simbolurilor tehnice ale limbajului.3
Desigur, limbajul oamenilor primitivi era unul rudimentar, corespunztor
nivelului uneltelor pe care ei le produceau: La aceste stadii, unde studiul comparativ al
uneltelor i craniilor pare s demonstreze ca industria se dezvolta ntr-un ritm
corespunztor evoluiei biologice, nivelul limbajului nu putea fi dect foarte sczut, dar
depea, cu siguran, nivelul semnalelor vocale.
1
56
57
inventat de subiect pentru trebuinele sale de analiza in vederea susinerii tezei sale,
celalalt partener fiind redus la funcia de asculttor. In discursul monologal se combat
imaginare opiuni opinabile, ncercndu-se s se impun o teza prin avansarea in sprijinul
acesteia a cat mai multe argumente. Teza iese ntrit din abordarea tehnica a lui pro i
contra, cu scopul de a se evita respingerea publica din partea unui partener real. Aici
trebuie fcut precizarea ca monologul, in sensul de dialog cu sine indui (gr. monos =
singur + logos = vorbire ), este un procedeu utilizat i in teatru, in tragedia clasica, in
drama romantica, i consta in rostirea cu glas tare a gndurilor, in analiza sentimentelor i
gesturilor efectuate de personajul literar. Dialogul poate avea loc cu martori - asistenli,
care trebuie convini, i cu un ascultto r- colectiv, care se constituie in judector i are
rolul de a decide cine are dreptate i a nvins intr-o confruntare.
Exista mai multe tipuri de dialog:
a) de informare reciproca (atunci cnd poziiile partenerilor coincid); b) de
influenare (intenia de a schimba opinia interlocutorului);
c) de comunicare ( asumarea reciproca a unei soluii).
In toate tipurile de dialog, foarte importante sunt condiiile desfurrii lui:
intenia, contextul, auditoriul (gradul lui de cultura), starea sufleteasca, adecvarea la
subiect, obinuina de a le adresa unui auditoriu. Dialogu1 nseamn - aa cum artam capacitatea de a pune ntrebri i de a primi rspunsuri, dar i aici intervin numeroase
nuane de care depinde natura persuasiva a comunicrii. Astfel, ntrebrile pot fi: de
explorare a datelor, de stabilire a alte nativelor, deschise, divergente, convergente,
directe, indirecte, sugestive, imperative, retorice etc. Ele pot fi incitante, derutante,
captivante, inhibante, explicative, descriptive etc. Tot aa cum rspunsurile, la rndul lor,
au un rol fundamental in susinerea argumentrii. Ele pot avea un sens retoric (replica la
replica), un sens explicativ, orientativ, lmuritor, cu scopul de a convinge.
Despre arta retoricii vorbete i Platon, n Dialogurile sale, prin intermediul lui
Gorgias (483 -375 i. Hr. ), inovator al elocinei. n prima parte a dialogului, discuia ntre
Socrate i Gorgias, definindu-se obiectul retoricii, se spune ca aceasta este arta de a
cuvnta, este arta n care cuvntul are rolul esenial (fora ei sta n cuvinte), c obiectul ei
este domeniul vieii politice, ca ea este arta de a convinge tribunalele i adunrile
ceteneti asupra lucrurilor care sunt drepte i nedrepte. Cel mai mare bine pe care-l
58
realizeaz retorica, zice Gorgias, este acela de a "fi n stare sa convingi prin discursuri pe
judectori n tribunale, pe senatori n senat, n ecclesia pe membrii ecclesiei, precum i n
orice alt adunare care ar fi o adunare ceteneasc. Un mare orator al antichitii latine,
Quintilian (nscut prin anii 30 - 40 d. Hr., mort In jurul anului 96 d. Hr.), nelege
termenul discurs ''n sensul de vorbire organizata asupra unui anumit subiect", iar din
acest punct de vedere, "discursul este un produs al artei."
i retorica moderna este neleas ca arta de a convinge un auditoriu printr-o
argumentaie bogat, bine structurat, ntr-un stil expresiv, o exprimare clar, care s
impresioneze asculttorii.
Discursul este, deci, comunicarea orala a unui mesaj ntr-o forma unitar, riguros
organizat.
Economia mass-mediei
Presa i posturile comerciale de radio i televiziune sunt n mod predominant
organizaii care realizeaz profit; profitul este realizat prin vinderea publicului ctre
realizatorii de publicitate i fac acest lucru prin realizarea celei mai mari audiene posibile
pentru cele mai mici cheltuieli financiare posibile. Chiar i societile se radio-televiziune
necomerciale cum ar fi BBC sunt supuse unei logici de pia paralele : ele se afl n
competiie cu societile comerciale de radio-difuziune i se bazeaz pe audiena pe care
o au, pentru a justifica guvernului i publicului abonamentul pe care oameni trebuie s-l
plteasc pentru a urmri programele.1
Textele din mass media sunt din aceast perspectiv mrfuri simbolice culturale
produse n cea ce este efectiv o industrie cultural, care circul ntr-o pia pentru
obinerea unui profit
59
devin tot mai aproape de divertisment respectiv un accent tot mai mic asupra calitilor
lor informaionale i educative.
Acest lucru afecteaz deopotriv coninutul i stilul comunicativ. De exemplu,
criteriile pe baza crora se face diferenierea de calitate n legtur cu televiziunile (dei
aceasta implic un complex de considerente comerciale i profesionale/estetice) vor fi
probabil mai degrab n alegerea subiectelor pentru documentare i n felurile n care se
utilizeaz aceste subiecte.
Ultimul ar putea include forme de prezentare mai dramatice inspirndu-se din
modele fictive un accent tot mai mare pus pe calitatea de personalitate a
prezentatorilor i a tipurilor speciale de personalitate pe care acetia le cultiv i
construirea unei relaii conversaionale, informale ntre prezentator i public. Productorii
tind s perceap accentuarea personalului ca mrind apetitul publicului - de exemplu a
pune accent, n programele de tiri pe durerea celor care au pierdut pe cineva iar
introducerea subiectelor din viaa privat tinde s se potriveasc cu asimilarea stilului
comunicativ al vieii private. Dar, pe scurt, voi argumenta c presiunile pieei nu sunt
singurele care cauzeaz aceast dezvoltare a stilului comunicativ.
Modelele de proprietate se constituie intr-o important influen, chiar dac
indirect, asupra discursului n mass-media. Marile conglomerate din industria cultural
devin tot mai mult proprietari, aa c mass-media devine tot mai mult integrat
intereselor proprietarilor n economia naional si internaional, intensificndu-i
asocierea cu interesele capitaliste despre clasele sociale. Acest lucru se manifest n
nenumrate moduri, incluznd maniera n care organizaiile de mass-media sunt astfel
structurate pentru a se asigura c vocile dominante vor fi cele ale realizrilor politice i
sociale i n limitele accesului n mass-media discutate anterior. Aceasta este tot mai
mult prezent ntr-un etos pro-capitalist, dup cum arat Williams1 ntr-o declaraie
despre dominarea global a televiziunii de ctre interesele SUA:
Caracterul comercial al televiziunii trebuie s fie perceput la mai multe nivele: ca o
producie de programe pentru profit ntr-o pia familiar; ca un canal pentru
publicitate; ca o form cultural i politic dependent i influenat direct de
1
Williams, Raymond, Television: Technology and Cultural Form, New York: Schocken Books, 1975, p.
41.
60
61
gsete
produsele finite ale mass-mediei (de exemplu n emisiunile de tiri) se formeaz in mod
ideologic. n mod deosebit, reprezentrile din textele mass-media pot fi percepute ca
funcionnd ideologic doar n msura n care ele contribuie la reproducerea relaiilor
sociale de dominare i exploatare. Reprezentrile ideologice sunt n general implicite mai
degrab dect explicite n texte, i sunt incluse n modalitile de folosire a limbajului
care sunt naturalizate i au acelai sens pentru reporteri, public i numeroasele categorii
ale celei de-a treia pri presupuneri i afirmaii luate de bune de care depinde coerena
discursului, sau modurile obinuite n care sunt conduse interviurile.
Gsesc c este de folos s difereniem aspectele ideologice ale discursului de
aspectele persuasive, dei n moduri diferite amndou sunt aspecte politice ale
discursului care problematizeaz ideea c mass-media pur i simplu ofer informaii.
1
Gamham, P., 'The media and the public sphere, in P Golding, G Murdock and P Schiesinger (eds) Communicating Politics: mass communication and the political process ,Leicester University Press, 1986.
62
reportajelor de televiziune despre evenimentele din 1989 din fostele ri socialiste din
Europa de est asupra mobilizrii micrilor sociale de protest. ncercrile de control ale
statului pot fi mai mult sau mai puin directe. n timpul Rzboiului din Golf, armata a
exercitat un control puternic asupra mass mediei i a fcut ca experiena Rzboiului din
Vietnam s nu se mai repete (Kellner 1992). Dei n alte circumstane BBC-ul nu ar putea
suferi o cenzur prea direct, a fost din cnd n cnd obiectul unei intense monitorizri i
critici din partea guvernului, n special n epoca Theatcher din anii 80 care trebuie c
a avut cel puin un efect nhibant, cum au relaiile de dependen reciproc, bunvoin i
ncredere care se dezvolt ntre jurnaliti i oficialii guvernelor n cadrul reelelor de tiri
(Tuchman 1978).
Dar a pretinde c mass-media constituie un aparat puternic din punctul de vedere
ideologic, nu este neaprat necesar a sugera c ele sunt supuse unei manipulri politice
directe pe scar larg. Istoria BBC-ului este un exemplu relevant n acest caz. Kumar
(1997) indic faptul c n cadrul climatului tot mai instabil i competitiv care pe care l-e
realizat de la nceputul anilor 60, BBC-ul a trebuit s abandoneze pretenia de a fi vocea
consensului cultural naional. Aceast voce personalizat n spicheri, crainici de tiri i
prezentatori a evoluat ntr-o manier populist, pretinznd a avea puncte n comun cu
publicul (punctele comune i un bun sim comun), adoptnd adeseori o poziie cinic,
provocatoare i chiar agresiv ctre o gam larg de personaliti i instituii oficiale,
incluznd, spre exemplu, ministerele. Dar ipotezele i presupunerile logice pe care este
construit discursul personalului cheie au adesea un pronunat caracter ideologic
naturaliznd i considernd ca fiind evidente, spre exemplu, caracteristicile formative de
baz ale societi capitaliste contemporane i valorile ei care consum. Cinismul i
agresivitatea fa de persoanele oficiale este astfel adesea conexat aleator cu modurile n
care discursul naturalizeaz ideologiile (dominante) instituionale. Pe de alt parte,
deschiderea relaiilor sociale (realizat n aspectele interpersonale ale limbajului) se afl
poate n contrast cu nchistarea continu a reprezentrilor sociale (realizat n aspectele
ideatice ale limbajului). (Despre contrastul dintre funciile interpersonal i ideaional
ale limbajului, vezi mai jos.)
Conceptul de ideologie implic adesea distorsionarea, contiin fals,
manipularea adevrului odat cu urmrirea anumitor interese( vezi capitolul 1). Unicul
64
mod de a obine accesul la adevr este prin reprezentrile lui iar toate reprezentrile
implic anumite puncte de vedere, valori i scopuri. Acuzaiile de a include tendine
tind s nu ia n vedere acest lucru. Dar aceasta nu trage dup sine acel relativism care
consider toate reprezentrile egale. n analiza mass-mediei, ntotdeauna compararea i
evaluare reprezentrilor, din punct de vedere a ceea ce ele exclud i include, a ceea ce ele
expun sau pun n umbr, de unde vin i care factori i interese influeneaz formularea i
proiecia lor , i aa mai departe. Adevrul ntr-un sens absolut, este ntotdeauna
problematic i o surs a unor discuii fr rost. Dar reprezentrile pot fi comparate din
punct de vedere al parialiti, caracterului lor total i a caracteristicii lor de a fi
interesante, i se poate ajunge la o concluzie i n mod normal se i ajunge n legtur
cu (ne)veridicitatea reprezentrilor. Nu este nevoie s spunem c oamenii ntotdeauna fac
astfel de evaluri din poziii si puncte de vedere particulare, dar acestea pot fi de
asemenea comparate din punct de vedere a ct de direcionate spre public sau spre sine
sunt ele. S lucrezi cu adevrul este greu, dar a-l abandona este sigur pervers.
Analiza ideologic a mass-mediei i-a pierdut mult din prestigiu pe care l avea n
anii 70 , n parte din cauza unui climat politic n schimbare i n parte din cauza
dificultilor ntmpinate n cadrul acestei analize. A fost criticat pentru postularea
efectelor ideologice ale testelor asupra publicului, fr ca s investigheze propriu-zis
modul n care publicul citete
populare acum n parte din cauza analizai ideologice ( amintii-v comentariile mele n
legtur cu acest lucru din capitolul 1). Analiza ideologic a avut de asemenea tendina
de a deveni reducionist n abordarea textelor, care nu sunt niciodat simple din punct de
vedere ideologic. Dar exist un pericol n reacia mpotriva analizei ideologice a anilor
70. i anume acela de a se pierde anumite perspective importante.
Prerea lui Norman Fairclough este c discursul n mass-media ar trebui s fie
perceput ca locul n care se desfoar procese complexe i adesea contradictorii,
incluznd procese ideologice. Ideologia nu ar trebui s fie perceput ca o prezen
constant i previzibil n toate discursurile din mass-media prin definiie. Mai degrab,
ar trebui s fie un principiu activ faptul c ntrebarea cu privire la ce fel de lucrarea de
natur ideologic este fcut asupra ei este una dintre ntrebrile pe care un analist ar
trebui s fie ntotdeauna gata s le pun n legtur cu orice fel de discurs, dei trebuie s
65
semnificaiile lor.
66
Procesele producerii textelor sunt organizate prin seturi de aciuni instituionale se rutin.
Organizaiile mass-media sunt caracterizate de proceduri de rutin
ale colectrii i
faptelor i pentru a legitima alte fapte (Tuchman 1978). Acestea includ surse
guvernamentale i surse ale guvernrii locale, poliie, organizaii ale muncitorilor i
sindicate, experi n tiin i tehnic din cadrul universitilor. Organizaiile care nu sunt
percepute ca legitime (de exemplu, cele care sunt definite ca grupri sau partide
extremiste) sunt excluse sau se face referire la ele mai rar. Oamenii de rnd, incluznd
membrii activi sau non-activi ai organizaiilor figureaz ca oferind tipizri ale reaciei la
tiri, ar nu ca surse pentru tiri dup Scannell (1992) ei au dreptul la experien, dar nu
la opinie. Rezultatul este un o perspectiv predominant stabil asupra lumii, manifestat
textual n felurile n care discursul este raportat. Herman i Chomski (1988)sugereaz c
acolo unde exist o controvers ,ea este predominant din cauz c exist diviziuni n
cadrul stabilizrii. Caracterul ngust i conservatorismul inerent reelei de surse legitime
pot fi n parte atribuite felurilor n care mass-media este inclus din punct de vedere
economic i depinde de status quo din punct de vedere al proprietii i profitabilitii
(aducei-v aminte discuia despre economia mass-mediei), iar dependena jurnalitilor de
aceste surse ale lor constituie o limitare auto impus a zelului lor.
Consumul textelor mass-media este caracterizat de propriile ei rutine i practici
instituionale. n mod covritor, textele mass-media sunt consumate n contexte ale
domeniului privat, n cmine i n contextul vieii de familie. Studii asupra receptrii
mass-mediei au artat modurile variate n care consumul mass-media poate fi inclus n
viaa domestic. Telespectatorii pot n unele cazuri s acorde ntreaga lor atenie unui
program de televiziune, n timp ce n alte cazuri a privi la televizor poate fi o aciune
adiacent altor activiti domestice, cum ar fi mncatul. Sau a privi la televizor poate fi o
activitate solitar sau o activitate desfurat n colectiv dar n tcere, sau poate fi inclus
n i s fie subiectul discuiilor telespectatorilor. Aceste varieri sunt importante n
estimarea recepiei i a efectelor televiziunii. Studii asupra recepiei au accentuat
importana variabilitii interpretrilor i rspunsurilor la programele de televiziune: orice
discuie cu privire la semnificaia unui program de televiziune trebuie s ia n calcul
variabilitatea semnificaiei care poate s-i fie atribuit de diferite categorii de membrii ai
publicului.
Este de folos s conceptualizm consumul textului mass-media ca i producerea
lui din punct de vedere al transformrilor care survin de-a lungul lanului de evenimente
68
ofer un raport bine ntemeiat asupra modului n care componentele proiectrii interviului
(precum felul n care sunt folosite formulrile) servesc cooperrii cu constrngerile
instituionale. Ceea ce o astfel de analiz orientat instituional nu poate explica sunt
anumite schimbri recente n interviurile din mass media care par a face parte din nite
schimbri socioculturale mai largi care afecteaz societatea contemporan. Am n minte,
de exemplu, felul n care interviurile politice s-au schimbat din anii 50 pn n prezent n
Marea Britanie de la interaciuni foarte formale dintre reporteri adeseori anonimi i
persoane publice concepute din punctul de vedere al statutului lor social ctre interaciuni
mai informale (adesea conversaionale, uneori combative) dintre prezentatori care sunt
bine cunoscute personaliti mass media n toat puterea cuvntului i persoane publice
care sunt de asemenea concepute n mod minuios prin echipamente promoionale
1
"American Heritage Magazine, August-September 1985 with articles "Trimph at Tokyo" An Eyewitness
Comes Ashore", "Why We Didn't Use Poison Gas in World War II".
69
(Tolson 1991).
corespunztor diferenele n autoritatea bazat pe statut, este acum mult mai deschis i
negociabil, politicienii i prezentatorii conversnd adesea ca egali. Personalitile
prezentatorilor sunt n multe cazuri concepute din modele din viaa privat dup cum
am sugerat anterior, prezentatori se proiecteaz adesea ca locuind n aceeai lume
obinuit ca i publicul, folosind un stil comunicativ bazat parial pe proprietile
conversaiei. Din perspectiva acestor schimbri, discursul interviurilor politice s-a
schimbat n mod substanial.
Problema, aa cum o percepe Norman Fairclough, este c aceste dezvoltri nu sunt
doar componente ale interviurilor mass media. Documentarele s-au redirecionat ntr-o
bun msur de la punnd accent pe chestiuni sociale generale n care oamenii figurau ca
reprezentani ai unor tipuri sociale, la grija acordat construirii oamenilor pe care i
prezint ca indivizi cu propria lor personalitate. Iar reorientarea ctre o mai mare
informalitate - i un discurs mai conversaional (public colocvial) este una general nu
numai n mass media, ci i n multe domenii ale discursului public, incluznd i
consultrile medicale. Ele fac parte din nite schimbri mai generale n relaiile sociale i
valorile
culturale
care
au
fost
discutate
termeni
ai
individualismului,
70
71
panorama asupra discursului politic mediatizat, care ofer o imagine parial asupra
constituiei domeniului politic. Cea mai mare atenie o acord clasificrii i articulrii
vocilor, discursurilor i genurilor din politica mediatizat, dnd exemple dintr-un
program care se ocup cu evenimentele sociale contemporane (asupra Cartei Drepturilor
Prinilor). Alte faete ale acestui ordin al discursului sunt discutate mai pe scurt n
seciunea final: hotarele dintre discursurile politice mediatizate i alte ordine de
discursuri; producia, receptarea discursurilor politice mediatizate: diversitatea de practici
din cadrul lor; continua schimbare din practici, accesul i instruirea de care politicienii
beneficiaz la practicile discursului politic mediatizat.
Crend un nou discurs politic
Iat o parte din pasajul pe care l-a folosit n 1989:
MICHAEL CHARLTON: Doamn prim ministru, dumneavoastr erai la
Oxford n anii 40, iar dup rzboi Marea Britanie tocmai era pe calea
unei perioade de relativ prosperitate pentru toi, cum nu se mai ntlnise
pn atunci, dar astzi sunt 3,25 milioane de omeri i ... performanele
economice ale Marii Britanii la prima vedere la acelai nivel cu cele ale
Italiei acum v putei nchipui iari n universitate care par s fie ansele
i perspectivele pentru toate categoriile de oameni
MARGARET THATCHER: sunt dou lucruri diferite n ceea ce vorbii
dumneavoastr pentru c primul lucru care m-a ocat n timp ce vorbeai
despre acele zile este faptul c acum ne bucurm ntr-adevr de un
72
standard de via care nu era nici mcar de domeniul viselor atunci i pot
s-mi aduc aminte de Rab Butler spunnd dup ce ne-am ntors la putere
n 1952-52 c dac ne jucm ansele bine, n 25 de ani standardul de
via va fi de dou ori mai bun dect era atunci i , el aproape c avea
dreptate i era remarcabil pentru c era ceva la care nu ne-am fi gndit
niciodat ... acum nu cred c cineva acum s-ar gndi cumva doar n
termeni materiali... intr-adevr cred c este greit s gndim n termeni
materiali pentru c acea ar pe care ntr-adevr o vor toi este
determinat de tria poporului ei i cred c ne ntoarcem la viziunea pe
care o aveam despre Marea Britanie cnd eram tnr i eu am fost
ntotdeauna crescut cu ideea c uite Marea Britanie este o ar ai crei
oameni gndesc singuri, fac ceea ce doresc ei, pot s acioneze conform
iniiativelor lor, nu trebuie s li se spun, nu le place s fie mpini de la
spate, sunt ncreztori n puterile proprii i mai presus de toate ei sunt
ntotdeauna responsabili pentru familiile lor, i altceva a fost foarte
drgu din partea lor, eu cred c era Barry cel care a zis f cum i-ar
plcea ca alii , poart-te cu alii cum i-ar plcea ca ei s se poarte fa
de tine i astfel vei face ceva pentru comunitate, acum eu crea c dac vai uita la alt ar ai putea spune ceea ce face ca o ar s fie puternic
este vorba de oamenii ei s desfoar industria lor cum trebuie, sunt
relaiile lor umane bune , respect ei legea i ordinea, sunt familiile lor
puternice i toate lucrurile de genul acesta i dumneavoastr tii c este
vorba de mult mai mult dect economia acelei ri.
n analiza mea, i amintete Fairclough , am sugerat c thatcherismul era un rspuns
radical din partea dreptei la declinul politic i economic de lung durat al Marii Britanii.
n politica sa se desprea de consensul postbelic din politica Marii Britanii de dup
Cel de-al doilea Rzboi Mondial care susinea sistemul de ajutor social gratuit, politica
angajrii cu norm ntreag i naionalizrii serviciului de gospodrie comunal i a
serviciilor. Respingea conservatorismul lui Macmillan i Heath, la fel de total i hotrt,
ca i democraia social a Partidului Laburist. Aceast desprire a atras dup sine o
restructurarea a domeniului politic care s fac loc unei baze politice a thatcherismului.
73
Urmnd analizei thatcherismului a lui Stuart Hall i a altora (Hall i Jaques 1983), am
perceput acest lucru din punctul de vedere al unor noi articulri a elementelor
conservatorismului tradiional, neoliberalismului i a populismului politic, care se vor
constitui ntr-un amestec politic la care aceti autori se refer cu termenul de populism
autoritativ. Ceea ce intereseaz mai mult pentru scopurile prezente este faptul c aceast
articulare este n parte realizat de restructurare a ordinului discursului politic; un nou
discurs politic thatcherit este construit de articularea laolalt unor elemente ale
discursului conservativ, liberal i populist. Exist o lupt de lung durat pentru
hegemonie n interiorul Partidului Conservator i astfel i n interiorul ordinului politic al
discursului i al domeniului politicii mai n general.
Constituirea discursului politic thatcherit este ilustrat prin analiza practicilor
discursului interviului de la radio n special a felului n care aceste discursuri sunt
amestecate i o analiz selectiv a acestor componente ale textului pentru a arta cum
aceste practici hibride ale textului sunt realizate ntr-un text eterogen. Mi-am focalizat
atenia asupra problemelor de interpretare: construcia unei identiti (o poziie subiect)
pentru Margaret Thatcher ca un lider politic, a unei identiti pentru publicul politic
(poporul) i a unei relaii ntre lider i popor. Voi sumariza doar principalele puncte ale
analizei.
Pentru noile tendine politice ca thatcherismul de a acapara puterea, trebuie s fie
ntocmit o baz politic, o circumscripie electoral destul de puternic. O astfel de baz
politic este parial vorbit la existen politicienii construiesc i reconstruiesc
poporul, publicul politic, n discursul lor, i o msur a succesului lor este gradul n care
oameni accept, i astfel devin reale, aceste (adesea extrem de imaginare) construcii. n
interviurile radio, Margaret Thatcher vorbea n mod frecvent despre poporul Britanic.
Ba, mai mult, ea a fcut acest lucru adeseori, enumernd atributele lor ca i n acest caz.
Ceea ce este destul de izbitor cu aceste enumerri, este faptul c ele se inspir din diverse
discursuri i le condenseaz laolalt. n primul pasaj, ea evoc un discurs politic liberal al
responsabilitii individuale (nu trebuie s li se spun ce s fac, nu le places fie tratai
ca nite nimicuri, sunt ncreztori n ei nii), i n acelai timp un discurs politic
conservator, cu teme despre familie, comunitate i lege i ordine.
74
Legturile dintre elementele din aceste enumerri sunt implicite, ceea ce nseamn c
lucrarea ideologic important a constituirii electoratului pentru aceast cstorie ntre
agendele de lucru conservatoarea i neo-liberale este fcut n mod parial de ctre
membrii acestui electorat, printr-o interpretare coerent a acestor liste. Spunnd c
Margaret Thatcher evoc aceste discursuri, Fairclough sugereaz c membrii societii
pot supune interpretrii versiuni mai complete i mai bogate ale lor dect puinele fraze
folosite de Margaret Thatcher aici. Din acest motiv, publicul poate s pun n eviden
semnificaii cheie care sunt lsate implicit de exemplu, n discursul neo-liberal
oamenilor nu le place s fie tratai ca nite nimicuri n special de ctre (mama) stat, i
de efii sindicatelor.
Margaret Thatcher se confrunta cu o problem fr precedent, aceea a construirii unei
identiti plauzibile pentru o femeie lider politic i mai mult, o femeie lider al unei
tendine de dreapta, hotrte i dure. Modelele disponibile pentru astfel de lideri aveau
puternice rezonane masculine, aa c ea se confrunt cu dilema nevoii de a-i nsui
modelele masculine fr a-i compromite feminitatea (Atkinson 1984). A urmat o serie
de sfaturi de la profesioniti asupra construirii identitii ei de-a lungul anilor, de
exemplu prin coborrea nlimii vocii ei i prin micorarea ritmului vorbirii pentru a o
face s par mai asemntoarea cu un om de stat, dar de asemenea mai feminin i mai
interesant din punctul de vedere sexual (cu vocea ei rguit), s depeasc acea
percepere a ei ca fiind glgioas, ceea ce ar avea conotaii stereotipice ale unei
femeii care nu se poate controla emoional.
Ea este ntr-o foarte mare msur produsul unei tehnologizri a discursului i a
practicilor
discursive
(fcute
pentru
atingerea
unor
scopuri
instituionale).
mbrcmintea i stilul prului sunt de asemenea, aranjate cu grij pentru a-i pune n
eviden feminitatea.
Limbajul ei este un amestec de elemente care contribuie la stabilirea fr putin de
tgad a feminitii ei i de elemente prin care i nsuete practici masculine ale unei
vorbiri autoritative i chiar dure.
La suprafa, ea amintete un citat din nite surse nespecificate, dat Margaret Thatcher
nsi vorbete n acest fel. Uite ca un verb la imperativ este interesant pentru c are o
75
conotaie: duritatea i stilul direct din viaa comun. Margaret Thatcher l folosete
foarte mult. Iar afirmaiile din lista care apreciaz poporul britanic sunt fcute n mod
autoritativ, folosind modaliti categorice.
Problema construirii lui Margaret Thatcher se suprapune peste problema crei relaii
este stabilit ntre ea i popor o persoan este ntotdeauna construit n relaie cu
alii. Aadar, autoritatea lui Margaret Thatcher din acest extras este evident o problem
a relaiei ei cu poporul n forma particular local a publicului postului Radio 3 (dei
natura particular a publicului poate s afecteze felul n care aceast relaie este
construit). Am sugerat o tensiune ntre autoritatea (masculin) i feminitate, dar
exist de asemenea,
One est un pronume neutru n limba englez, n folosirea sa, n general, nlocuind un autor (posibil
colectiv) n orice caz a crei identitate nu este cunoscut. Se poate traduce cu refelexivul impersonal n
limba romn (N.T.)
76
oamenii obinuii nu era ceva la care Margaret Thatcher s se priceap: apariia i stilul
ei comunicativ aparineau ntr-un mod prea emfatic clasei de mijloc i celor din
comitate. Aadar, amestecul folosirii lui noi cu voi este o manifestare a amestecului
discursului politic i a discursului vieii obinuite.
Bourdieu : domeniile politicii
Pierre Bourdieu este unul dintre cei mai importani filozofi i sociologi ai
secolului XX. Dintre crile lui, citm, amintind c toate au avut un rsunet puternic n
lumea academic i printre cititor:
1958 : Sociologie de l'Algrie
1963 : Travail et travailleurs en Algrie
1964 : Le Dracinement et Les Hritiers
1966 : L'Amour de l'art
1968 : Le Mtier de sociologue
1972 : Thorie de la pratique
1979 : La Distinction
1982 : Ce que parler veut dire
1984 : Homo Academicus
1988 : L'Ontologie politique de Martin Heidegger
1989 : La Noblesse d'Etat
1993 : La Misre du monde
1997 : Mditations pascaliennes
1998 : Contre-feux (Raison d'agir ditions) et La Domination masculine
2000 : Les Structures sociales de l'conomie
n tradiia sociologistului german Max Weber, Bourdieu1 vede apariia societii
moderne n termenii unei diferenieri ale domeniilor: economie, stat, sistemul de legi,
religie, cultur i art, toate apar ca domenii separate care sunt n parte autonome dei
legate n mod complicat. Fiecare este marcat de propria ei form de instituionalizare.
Domeniul politicii a fost supus unei profesionalizri, astfel nct capitalul politic,
mijloacele producerii liniilor i programelor politice, est concentrat tot mai mult printre
profesioniti. Pentru a deveni un actor n domeniul politic, orice clas sau grup de oameni
trebuie s-i gseasc politicieni profesioniti care s-i reprezinte, ceea ce nseamn, dup
prerea lui Bourdieu, c ei trebuie s devin n mod paradoxal deposedai din punctul de
1
77
vedere politic pentru a putea fi reprezentai politic. Organizaiile politice profesioniste suc
o via proprie i devin tot mai se separate de oamenii pe care pretind c-i reprezint. Un
element cheie n instruirea politicienilor este nsuirea unei perspective asupra ntregii
structuri a domeniului discursului politic, asupra variabilitii i relaiilor existente n
ipostazele politice actuale i posibile, un simt al jocului politic; un habitat politic n
termenii lui Bourdieu. O important perspectiv asupra analizei lui Bordieu pe care o voi
dezvolta mai jos este aceea c discursul produs de politicienii profesioniti este dublu
determinat. Pe de o parte, din punctul de vedere al structurii interne, este determinat de
poziia sa tot mai autonom i rarefiat n domeniul politicii i pe de alt parte, din
punctul de vedere al structurii externe, este determinat de relaiile cu domeniile exterioare
politicii i n special de vieile i strdaniile oamenilor pe care politicienii i reprezint, a
cror ncredere i sprijin trebuie ctigate i meninute.
Aceast schi sumar a domeniului politic trebuie completat cu nc o serie din
observaiile fcute de Bordieu asupra discursului politic. Discursul politic ofer cel mai
clar exemplu a puterii structurale a discursului: aceasta reproduce sau schimb arealul
social prin reproducerea sau schimbarea reprezentrilor pe care oamenii le au despre el
i a principiilor de clasificare care stau la baza lor. Aceasta nfieaz de asemenea
foarte clar caracterul inseparabil al a proceselor interpersonale i ideaionale din cadrul
discursului: poate reproducere sau schimba arealul social doar prin reproducerea i
schimbarea claselor i a grupurilor sociale are efect simultan asupra reprezentrilor i
clasificrilor realitii i asupra reprezentrilor i clasificrilor oamenilor. Puterea
discursului politic depinde de capacitatea sa de a constitui i mobiliza cale determinante
sociale care pot aduce la ndeplinire promisiunile sale despre o nou realitate, n chiar
formulrile ei despre aceast nou realitate.
Dup cum am artat mai jos, analiza fcut asupra interviului cu doamna Thatcher a
localizat cu aproximaie discursul Thatcherismului n domeniul politicii i a discursului
politic, a expus o serie de comentarii asupra condiiilor de producere din punctul de
vedere al statutului politicii Marii Britanii i a indicat efectele sale asupra restructurrii
domeniului politicii i a discursului politicii. Aceast analiz, totui, nu a oferit un
raport sistematic asupra domeniului discursului politic, raport necesar abordrii lui
78
Bourdieu. ns teza lui Bourdieu asupra acestei duble determinri a discursului poate fi
util dezvoltrii unei astfel de analize.
Conceptul de ordin al discursului i distincia care a fost trasat ntre relaiile
interne din cadrul unui ordin al discursului i relaiile externe dintre mai multe ordine
ale discursului ne vor permite s ne focalizm atenia asupra domeniului politicii n
aspectele sale discursive. Pe de o parte putem descrie ordinul discursului politicii,
comunicarea politic i lupta dintre profesioniti, aa cum se manifest n Parlament,
conferine, ntlniri sau discuii pe teme politice. Ne vom ocupa n special
de
specificarea setului structurat de discursuri politice astfel nct s se poat destul de clar
modul n care discursul Thatcherismului a fost localizat n relaiile interne ale ordinului
discursului. Pe de alt parte, putem descrie relaiile externe dintre ordinul politic al
discursului i alte ordine ale discursului. n aceste condiii se poate focaliza atenia
asupra comunicrii dintre politicieni i public ca i asupra aspectelor discursive ale
interfeei dintre politic i economie, justiie, religie, i aa mai departe.
O relaie cheie foarte important este aceea dintre ordinul politic al discursului i
ordinul discursului din mass-media. Comunicarea dintre politicieni i public este ultima
dintre cele dou determinante gemene ale discursului politicienilor introduse de
Bordieu. n condiiile n care aceasta este larg folosit n mass media, aducerea n prim
plan a relaiei mai sus amintite pentru investigarea acestei ultime determinante va prea
perfect normal, i voi proceda ntocmai mai jos n discuia despre discursul politic
mediatizat. Multe opinii critice asupra politicii mediatizate au accentuat nsemntatea
complicitii dintre mass-media i politicieni, dar va trebui de asemenea s acordm
importan tensiunilor, contradiciilor i luptelor care exist n relaiile dintre ordinul
politic al discursului i ordinul discursului din mass-media. n mod surprinztor massmedia este de fapt aproape absent din abordarea lui Bordieu, ceea ce este o slbiciune
major a modelului su. De notat este faptul c distincia dintre o descriere a ordinului
politic al discursului cu un accent pe discursurile parlamentare i o descriere extern a
interfeei dintre discursul politic i cel din mass-media nu ar trebuii s ne ndeprteze
atenie de la faptul c acum o mare parte a discursului politic este deschis prezentrii n
mass-media, astfel c politicienii chiar i n discursurile lor parlamentare se mai
79
80
81
82
pentru copii defavorizaii (Grupul de Aciune pentru Copiii Sraci), sau foti deinui.
Proeminena acestor voci n politica mediatizat contemporan (McRobbie 1994)
reflect influena i sprijinul lor tot mai mare i relativa slbiciune a partidelor politice.
McRobbie indic faptul c opoziiile eficiente ale mass mediei la adresa politicii apului
ispitor practicat de guvern fa de grupurile sociale defavorizate cum ar fi mamele
divorate provine adesea de la reprezentanii cu aptitudini de vorbitori i cu instruire n
tehnicile mass media ale acestor organizaii dect de la partide politice din opoziie.
O alt voce politic major este cea a oamenilor obinuii. Oamenii de rnd au fcut
parte de o vreme ndelungat din programele de tiri sau documentare cum ar fi Vox
Pop, n anumite seciuni ale interviurilor cu oameni obinuii care au ncorporat un
element al reaciei populare fa de rapoartele despre problemele politice i sociale. Mai
recent , oamenii obinuii au nceput s joace un rol tot mai activ n dezbaterile politice
i n talk-show-uri i n special n programele desfurate cu public n sal cum ar fi
Oprah Winfrey Show sau n Marea Britanie Kilroy i The Time, The Place iar acest
format al discuiei cu public pare s fi avut o oarecare influen asupra programelor de
tiri n general (Livingstone i Lunt 1994). Caracteristica marcant a acestor programe
este faptul c oamenii obinuii sunt implicai pe un relativ picior de egalitate cu experii
(uneori politicieni) n discuii care nu au avut o repetiie preliminar asupra unor
anumite subiecte, mediate lejer de o gazd, n care experiena oamenilor de rnd are
adesea un statut mai nalt dect expertizele experilor, subminnd statutul convenional
ai celor din urm n mass media.
Aceste categorii majore de voci sunt distinse la un nalt nivel al generalitii i fiecare
dintre ele este diferit intern. Printre politicienii profesioniti
exist un complex
internaionale sunt n continuare genuri ale politicii dar ele sunt acum reprezentate i
n mass media. Ele sunt reprezentate prin formatele i genurile mass media tiri,
documentare i aa mai departe astfel c reprezentarea lor este ntotdeauna o
recontextualizare (vezi capitolul 6) conform cererilor acestor formate i genuri. n
acelai timp, genurile discursurilor politice pe care le genereaz nsi mass media sunt
din ce n ce mai importante pentru politicieni n special interviul politic, dar i, de
exemplu programele la care se por pune ntrebri la telefon. De asemenea, linia de
demarcaie dintre politicienii profesioniti i ale voci n mas media este din ce n ce mai
neclar , politicienii aprnd, de exemplu, n show-uri alturi de alte celebriti cum ar fi
staruri ale muzicii pop, sau prezentnd sau gzduind programe ca jurnaliti (ex.
Robert Kilroy-Silk, gazda programului Kilroy, este un fost membru al parlamentului
reprezentant al Partidului Laburist vezi Livingstone i Lunt 1994). Un exemplu este
documentarul de televiziune difuzat n dou pri n 1993 denumit Tomorrows
Socialism care a fost prezentat de un fost lider al Partidului Laburist, Neil Kinnock. Un
raport asupra ordinului discursului politic mediatizat trebuie s specifice aria de genuri
n care apar discursul politic i rolurile pe care le au diferite voci politice interne.
Genul este punctul de intersecie dintre relaiile de alegere i relaiile de tip lan.
Genurile prezint o anumit structur i o serie de constrngeri asupra organizrii
sintagmei lucruri pe care le-am discutat n capitolul 5 ca tipuri de activiti. O direcie
util a acestei analize ar putea fi observarea ordonrii pe care aceste tipuri de activiti o
impun asupra vocilor politice i discursurilor politice. De exemplu genul interviului
politic poate fi perceput ca un instrument al articulrii laolalt a vocilor politicienilor
profesioniti i a reporterilor de radio i televiziune. Interviurile politice nu sunt
conversaii private ci sunt interaciuni cu publicul. Orientarea ctre public este evident
n discursurile din care se inspir. Reporterii justific natura advers a multor interviuri
politice contemporane si a chestionrii provocatoare i chiar agresive a politicienilor
(Bell i van Leeuwen 1994) pretinznd vorbesc n numele oamenilor de rnd din public.
Uneori ei se inspir din discursurile vieii de zi cu zi, simulnd vorbirea oamenilor de
rnd. Dar i politicienii pretind uneori legitimitatea aciunilor lor ca datorndu-se
reprezentrii pe care ei o fac oamenilor de rnd inspirndu-se din discursurile vieii de zi
86
ateptri n legtur cu construcia relaie dintre cel care intervieveaz i cel intervievat
i cu relaia dintre cel intervievat i public, i cu ateptri despre natura relaiei dintre
ntrebare i rspuns. ntrebri sunt desemnate s sondeze personalitatea i vigilena
celui intervievat i se ateapt ca rspunsurile s fie cel puin n aceeai msur sincere
i relevante. Membrii publicului sunt construii ca asculttori ai unei interaciuni
potenial intense dintre cel care intervieveaz i cel intervievat. Programul trebuie s fie
educativ i distractiv.
Totui, Thatcher abordeaz interviul n parte ca pe un interviu politic i ca o ocazie de
a susine un discurs politic, tratnd publicul ca destinatar ntr-o msur mai mare dect
o face reporterul i construiete publicul ca o mas de asculttori n loc s li se adreseze
individual cum fac de obicei crainici. Elementul discursului este evident de exemplu n
acea structur cu caracter de list la care am fcut mai devreme referire, cum ar fi
liniile 23 i 29 din fragment. Tensiunea dintre presupunerile celor doi participani n
legtur cu genul tensiunea dintre practicile discursului politic i practicile discursului
din mass media este evident n relaia nu tocmai lejer dintre ntrebrile reporterului
i rspunsurile doamnei Thatcher. Doamna Thatcher se comport ca si cum ar fi ntr-un
interviu politic, folosind ntrebrile ca ocazii de a spune ceea ce dorete s spun fr a
ncerca s rspund la ele. Doamna Thatcher de fapt nu prea rspunde ntrebrii
prezentate n fragment. Mai mult, ntrebrile, conform cu presupunerile reporterului
despre gen, caut un nivel al refleciei i analizei pe care rspunsurile nu l dau ;
discursul acestor
devine foarte clar cnd doamna Thatcher este ntrebat (nu n fragment) despre viziunea
pe care o are dumneaei n legtur cu Marea Britanie, care aceste elementul care v
inspir n aciunile dumneavoastr; Thatcher evit discursul analitic al ntrebrii . n
timp ce reporterul ncearc s o fac pe doamna Thatcher s se destinuie, Thatcher
politicianul insist asupra conceperii ei i a publicului. O ntrebare ulterioar ncearc
fr succes s o angajeze pe Margaret Thatcher ntr-o dezbatere teoretic , referindu-se
la thatcherism ca fiind radical i populist. Thatcher spune c nu l-ar numi
populist, dar apoi vorbete (intr-un mod populist) despre atingerea inimilor oamenilor
de rnd, si folosete cuvntul radical ntr-un sens obinuit dar nu cu sensul semipolitic intenionat de reporter.
88
89
Chestiune hotarelor sau limitelor dintre ordinele discursului a fost de fapt discutat
foarte pe larg deasupra explicndu-se c discursul politic mediatizat reprezint el nsui
un teren al intersectrii i tensiuni dintre ordinele discursurilor politicienilor
profesioniti i cele ale mass-mediei . oricum , exist ale granie, de asemenea terenuri
de intersectri i tensiuni, crora se merit s li se acorde atenie. Exist spre exemplu,
grania foarte slab stabilit ntre discursul politic i discursul guvernului (statul,
administraia, birocraia), care este de larg interes dat fiind creterea dramatic a
publicitii fcut n mass-media guvernului i formelor locale de guvernmnt i a
acuzrii politizrii informaiei publice (n, de exemplu, campanii ncurajare a oamenilor
s cumpere aciuni n industria public privatizat cum ar fi regiile de gaz i ap).
Exist de asemenea o important zon de frontier ntre discursul politic mediatizat i
discursul academic, discursul diferitelor tipuri de experi din i dimprejurul arenei
politice, incluznd discursul sarcinilor premeditate care au devenit un element major n
procesele politice contemporane. Acestea i alte exemple sprijin opinia c domeniul
discursului politic trebuie s fie perceput ca o un teren deschis, n care graniele cu alte
domenii sunt negociate n mod constant.
O abordare adecvat a ordinului discursului politic mediatizat necesit o incorporare a
abordrilor
proceselor
sale
cheie:
procesul
produciei,
distribuiei
90
trebuie anticipate ntr-o anumit msur n felul n care sunt produse. O parte din ceea
ce este implicat aici este un proces complex de reciclare din cadrul mass-mediei: un
interviu cu un politician de la un program de televiziune prezentat dimineaa poate
deveni un subiect principal n programele de tiri de la televiziune i radio ct i n
tirile din jurnale i un subiect pentru editoriale i programe cu linie telefonic direct.
Evenimentele politice mediatizate devin adeseori principala tire politic.
Consumul/recepia discursului din mass-media ridic o serie de probleme specifice.
Una este o chestiune general despre modul n care discursul politic are impact asupra
vieilor oamenilor ce influene i ramificaii majore are n acele domenii ale vieii
oamenilor care nu sunt dedicate explicit urmririi tirilor sau a altor materiale politice.
O modalitate de a rezolva aceast problem dificil este de a analiza discursul modului
n care oamenii vorbesc despre politica mediatizat, ndreptndu-i atenia n special
asupra chestiunii legate acele pri ale repertoriului lor discursiv din are ei se inspir
pentru a proceda ntocmai i asupra modului n care discursul politic din mass media
este recontextualizat i transformat n vorbirea lor i mbinat cu elementele altor surse
discursive. De exemplu, ntr-un articol din Discource and Society (Fairclough 1992b)
sugeram faptul c oamenii care fcuser parte dintr-un studiu asupra receptrii
televiziunii politice din Israel se inspirau din practicile discursive ale vieii obinuite
(viaa de zi cu zi) atunci cnd discutau despre politica mediatizat
recontextualiznd acel discursul politic n cadrul experienei zilnice. O chestiune
asemntoare discutat n acel ziar este dac i n ce msur publicul analizeaz critic i
dezintegreaz discursul politic mediatizat (vezi Liebes i Ribak 1991, Livingstone i
Lunt 1994). O chestiune mai general este nstrinarea ngrijortoare a oamenilor de
partidele politice ntr-o serie de democraii occidentale. Analiza consumului/receptrii
discursul politic mediatizat trebuie s fie n stare pun n lumin aceast dezvoltare
foarte semnificativ. (Vezi Livingstone i Lunt 1994 pentru o discuie asupra problemei
rspunsului tot mai critic al publicului la opiniile experilor de la televiziune.)
Un pericol care poate aprea n aceast perspectiv asupra complexului domeniu al
discursul politic mediatizat este c se poate pierde din vedere diversitatea de practici. O
descriere mai complet ar necesita o aprofundare a diferitelor tipuri de mass media
(televiziune, radio, pres), diferene ntre felurile de lansare a programelor (ntre staii
91
de televiziune, ntre staii de radio, ntre ziare), i diferenele din cadrul anumitor
moduri de eliberare a programelor. Spre exemplu, nici chiar n cadrul unui singur post
de televiziune cum ar fi BBC1 practicile interviului politic nu sunt omogene ci
variaz n funcie de programe, i chiar n cadrul acelorai programe n funcie de
modelele preferate de anumii editori sau intervievatori. Iat aadar un tablou de o
considerabil diversitate, instabilitate i labilitate. Practicile ca interviul politic se
constituie n barometre sensibile la procesele mai largi ale schimbului cultural i social,
indicnd schimburile foarte mici n, de exemplu, conceperea identitilor politicienilor
i jurnalitilor de-o potriv i n relaiile sociale dintre ei i dintre ei i public
(Fairclough 1995). Relaiile dintre diferitele practici pot fi relaii de confruntare
anumite practici putnd simboliza poziii i interese mai largi din cadrul instituiilor
mass-media care n schimb pot fi puse n legtur cu alte confruntri sociale cu o arie
mai larg. Ordinul discursului politic mediatizat , ca i alte ordine de discursuri , pot fi
considerate n mod eficient ca un domeniu ale hegemoniei culturale care este constant
deschis luptei hegemonice, luptei pentru putere n interiorul instituiilor mass-media
care pot fi ntr-o relaie, posibil complex i indirect, cu sultele pentru putere din
societate. Tabloul aadar este unul foarte complex i trebuie aadar s fim contieni de
simplificrile fcute.
O alt problem este aceea a accesului la discursul politic mediatizat. Aceasta se
suprapune parial cu discuia anterioar despre varietatea de voci din cadrul unui ordin
al discursului
92
93
unor ntrebri la care cineva care este un literat critic al limbajului mass mediei s fie n
stare s rspund atunci cnd ele se aplic unui text mass media un articol din ziar, un
program la radio sau la televiziune. Felul de abordare critic al mass mediei nu este doar o
problem a contientizrii discursului mass media (Luke 1994) ci include i
contientizarea economiei mass mediei i a proceselor de producie din cadrul mass
mediei dar o contientizare critic a limbajului i a discursului este o component
important a sa (Faircloug 1992c). Ceea ce urmeaz poate fi considerat ca o program
pentru profesori.
Consider c este n studiul mass mediei i a limbajului mass mediei trebuie considerat
un obiectiv principal abilitatea de a rspunde la patru ntrebri n legtur cu orice text
mass media :
1. Cum este modelat textul. De ce este modelat n acest fel i cum altfel ar fi putut fi
modelat?
2. Cum sunt produse textele de acest fel i n ce moduri este probabil ca ele s fie
interpretate i folosite?
3. Ce indic textul despre ordinului discursului din mass media?
4. Din care procese socio-culturale cu aplicare mai larg face parte textul, care sunt
condiiile sale sociale mai largi i care sunt efectele sale probabile?
Acestea, sunt cu siguran, ntrebri foarte generale, care se pot dezvolta n ntrebri mai
specifice. De notat este faptul c aceast carte nu le-a abordat n mod egal pe toate: au
fost discutate mai ales ntrebrile 1 i 3. Le voi mai discuta puin n continuare.
1. Cum este modelat textul. De ce este modelat n acest fel i cum altfel ar fi putut fi
modelat?
Aceast ntrebare evideniaz idea c textele sunt bazate pe alegeri i c probabil
ntotdeauna au fost alegeri alternative. Uneori ntrebarea va ndrepta atenia asupra
variaiilor care exist n mod curent n practicile mass media de exemplu, acel tip de
variaie din programele radio de tiin la care s-a fcut referire n capitolul 7 la
compararea programelor Meduicine Now i High Resolution. Uneori ntrebarea va sugera
faptul c practicile curente sunt determinate (i servesc determinrii) circumstanelor
94
sociale i culturale actuale i c aceste lucruri pot fi (i poate c odat au fost i vor mai
fi) diferite.
ntrebarea despre felul n care sunt modelate textele a fost abordat n cartea de fa mai
mult dect celelalte. Am oferit, astfel, un metalimbaj pentru discuie despre limbaj i
intertextualitatea textelor. Un asemenea metalimbaj este esenial pentru o abordare critic
a limbajului mass mediei, dar dezvoltarea unui metalimbaj care poate fi fcut accesibil n
general ntregului sistem educaional este o problem extrem de dificil pe care nu am
aborda-o n aceast carte. Trebuie s sumarizez acum ntr-o serie de ntrebri mai
specifice
asemenea, unele dintre tipurile de analize lingvistice i textuale folosite la fiecare grup de
ntrebri.
(a) Intertextualitatea
Ce fel de genuri, voci i discursuri sunt folosite ca surs de inspiraie i cum sunt
mbinate ele?
-
(b) Limbajul
i.
Reprezentrile
Ce prezene sau absene, expuneri n prim-plan sau trimiteri n fundal caracterizeaz
textul?
ii.
Relaiile i identitile
95
n cazul televiziunii, cum sunt concepute imaginile vizuale, i ce fel de relaii (ex. de
tensiune) sunt stabilite ntre limbaj i text?
2. Cum sunt produse textele de acest fel i n ce moduri este probabil ca ele s fie
interpretate i folosite?
Aceast ntrebare abordeaz cteva probleme tratate n capitolul 3, dar desigur nici unul
dintre procesele de producie sau consum nu au constituit o tem major a crii. n ceea
ce privete producia, este foarte important contientizarea a faptului c ceea ce vedem
la televizor i citim n ziare nu este o reprezentare simpl i transparent a realitii i
rezultatul unor practici i tehnici profesionale specifice, care pot fi destul de diferite cu
rezultate destul de diferite. Este de asemenea important s fim contieni de faptul c
practicile care stau la baza textului sunt bazate n special pe relaii sociale i relaii
particulare de putere. n ceea ce privete consumul, cteva probleme importante sunt
diversitatea practicilor cititului, ascultrii i vizualizrii (i condiiile lor sociale) i
potenialul pentru interpretri i utilizri divergente al oricrui text dat da diferite sectoare
ale publicului/cititorilor.
3. Ce indic textul despre ordinul discursului din mass media?
O parte a abordrii critice a mass mediei este semnificaia global a practicilor mass
media i a ordinului discursului din mass media i a sensibilitii la tendine de schimb
importante. Aceast ntrebare presupune c orice text mass media dat va evidenia aceste
96
chestiuni prin aceea c va fi un produs al unei stri anumite i a unei evoluii a ordinului
discursului. ntrebrile specifice aici pot fi:
Indic textul o relaie stabil sau una instabil, hotare fixe sau mobile, ntre practicile
discursive din cadrul ordinului discursului i dintre ordinul discursului din mass
media i alte ordine adiacente social?
n cadrul cror relaii de tip lan de-a lungul ordinului discursului din mass media
i/sau a ordinelor discursului adiacente social se integreaz acest text?
practicile discursului procesele producerii i consumului textelor (amintiiv c analiza intertextual face legtura dintre texte i practicile discursului)
La cele patru ntrebri putem aduga o a cincia sugerat de Luke i alii (1994):
5. Ce se poate face cu acest text?
97
Scopul acestei ntrebri este s pun n lumin statul textului mass media ca o form de
aciune social la care se poate rspunde cu alte forme de aciune social. Aceste pot fi
alte texte scrisori de felicitare sau plngeri, revizii, discuii sau forme de aciune
nontextuale. Anumite texte din mass media, pot simula campaniile publice, ntlnirile i
demonstraiile. Un exemplu este nsemnata influen pe care au avut-o n 1989
reprezentrile din mass media a luptelor din interiorul fostelor ri comuniste ale Europei
de Est asupra dezvoltrii i rspndirii acelor lupte. Un altul este un documentar foarte
important produs de John Pilger pentru Channel 4 n 1994 asupra genocidului comis de
guvernul indonezian asupra oamenilor sin Timorul de Est. un efect al aceste ntrebri,
ntr-un cadru oferit de contientizare unei abordri critice a mass mediei, poate fi acela de
a ncuraja oamenii s treac de la starea de receptarea a textelor mass media la cea de
rspuns la aceste evenimente comunicative.
de
comunicare
internaional,
transnaional
global
http://web.mit.edu/comm-forum/papers/volkmer.html
Ingrid Volkmer, Internaional Communication Theory in Transition: Parameters of the New Global
Public Sphere, in Development (46.1), London: Sage Publications, 2003.
2
98
99
oar planeta pmnt a fost privit ca un habitat comun, fr granie, planet cu pmnt i
oceanuri. Ideea de lume pare s fi evaluat de la conceptul metafizic spre o realitate
material, o nou relativitate ntr-un ntreg global, declannd n conjunctura noilor
aliane politice i economice internaionale, o dezbatere asupra macro-structuralizrii
globalizrii.
In ciuda dezbaterilor asupra procesului de globalizare modern i postmodern, a
dezbaterilor asupra realizrilor democratice, expansiunilor pieelor i riscurilor politice,
n viziunea teoriei comunicrii schimbarea interesant de paradigm este presupusul
dualism dintre globalizare i localizare. Problema este legat de procesul diversificat al
globalizrii moderne, postmoderne sau moderne trzii, n care cetenia global exist n
paralel cu colectivitile tribale puternice. In termenii lui Barber (1984) este vorba de
paralelismul dintre McWorld and Jihad. Acest paralelism are implicaii asupra
sferelor comunicaionale ale statelor-naiune (de exemplu: protecionismul cultural) i
asupra comunitilor extra-societale din lumea ntreag.
Se poate argumenta c publicul (respectiv opinia public) nu mai reprezint
elementul substanial al sistemului politic ci a avut loc o transformare intr-o sfer public
global autonom, care poate fi considerat nu un spaiu intre public i stat ci ntre stat
si o comunitate globala extra-societal. Este vorba de o nou dualism la nivel global, nu
cel ntre sfera public i privat (Hegel), care a dus la conturarea conceptelor democratice
a unei noi clase de mijloc n secolul 19, ci intre sfera societal i extrasocietal de
comunicare, care prefigureaz conceptul de fiina lumii sau a unei cetenii globale
respectiv a societii civile globale.
Realizrile i diversificarea n domeniul tehnologiei sateliilor, ncepnd cu Early
Bird pana la DBS si limea de band nelimitat au constituit premisele unei arhitecturi
pentru o nou strategie in mass-media, avnd ca public int audienta trans-naional i nu
cea internaional n cadrul canalelor dedicate unor interese specifice. Aceasta
dezvoltare a avut o influent enorm ntr-o varietate de regiuni ale lumii asupra sferei
publice naionale prin extinderea tirilor politice i informaiilor peste grania naional.
Influena CNN care pe plan internaional are rolul unei autoriti globale a fost mult
subestimat!
100
101
program de tiri in care s poat fi auzite mai multe voci de peste tot din lume. World
Report este o platform global deschis, un micro-cosmos al sferei globale publice
iniiate de mediul push televiziunea.
Pentru naiunile in curs de dezvoltare programul ofer posibilitatea s i prezinte
punctul de vedere asupra unor probleme politice si sociale internaionale sau s abordeze
tematici care nu se afl pe agenda marilor agenii de tiri.
Intr-o analiz a coninutului realizat de mine in 1993 pe 397 de reportaje, am
descoperit c acest program este folosit in regiuni de criz (Cipru) nu numai ca un
program de tiri globale ci si ca o platform comunicationala care are ca scop
comunicarea bilaterala ntre pri oponente (precum TV Grecia si TRT Turcia). World
Report este de asemenea folosit ca un forum de propaganda pentru naiuni totalitariste,
aducnd n atenia audientei globale conferine de presa legate de probleme naionale
(Cuba, China). Este folosit si ca mediu de marketing, cu rolul de a eradica stereotipurile
i devenind astfel o unealt a comunicrii ntre expatriai i ara lor de origine.
Studiul meu a dezvluit de asemenea ca firmele de televiziune naionale,
regionale, internaionale, publice, cele aflate in proprietatea statului, comerciale sau
private folosesc CNN World Report ca un program-criera prin care sa furnizeze
reportajele lor din diferitele regiuni ale lumii ntregului glob. Majoritatea temelor
abordate acoper: probleme politice, economice sau militare, urmate de cele legate de
ajutorul
umanitar
internaional,
drepturile
omului,
eliberare,
agricultur/mediu
102
emisie politice private, precum TGRT, un post de televiziune turcesc care se afl in
proprietatea Trkye (un ziar fundamentalist din Turcia), organizaii de tiri care opereaz
la nivel de agenie, transmit la nivel local.
Exemplul 2: Internet-ul: Probleme particulare ntr-o sfer accesibil publicului universal
Dac modelul CNN World Report poate servi drept exemplu pentru sfera public
global ntr-o er a distribuiei n mas (datorat expansiunii sateliilor de la sfritul
anilor 80), Internetul deschide o cu totul alt perspectiva asupra dezvoltrii. Viziunea
vestic a unei sfere globale i a Internet-ului ca un mediu globalizat este n acest sens un
mit. Din acest motiv este important o analiz mai atent asupra folosirii Internetului n
diferite regiuni ale lumii (i perspectiva asupra unei sfere publice globale n aceste
regiuni). O analiz global asupra diferentelor la nivelul globului n ceea ce privete
folosirea Internetul in diferite culturi mass-media este un alt exemplu de ncercare de
nelegere a folosirii specifice a sferei publice globale n diferite regiuni ale lumii.
Determinismul unui profil specific ne ajut s nelegem diferitele atitudini i percepii a
acestei sfere globale i a mediului-Internet.
Propun s caracterizam aceste medii din punct de vedere al structurii lor massmedia generale pentru a determina profile specifice ale utilizrii internetului. Bazndu-ne
pe acest model putem identifica cinci medii:
1)
nivel mic de infrastructur tehnic. Este localizat la grani i calc n urmele unui satelit
releu a unui mass-media mare. Termenul de excedent (revrsare) se refer la funcia de
releu a satelitului principal, care reprezint un centru i se revars asupra altor zone. Este
cazul zonelor din regiunile africane (care au clcat n urma mass-mediei europene), a
teritoriilor asiatice i din America de Sud i teritoriul Yukon din Alaska.
2) Medii reglementate de stat, cu acces limitat: statele unde guvernele practic cenzura
asupra mijloacelor mass-media interne i controleaz minimal mijloacele media
internaionale (comerciale) (exemplu : Star TV case n India).
3) Tranziia post comunist: mass-media (tv) de tip push se gsete n societile care
trec prin tranziia de la comunism la democraie. Aceste medii pot fi caracterizate de o
reglementare legal deficitar i de existenta nc a unui istoric
103
a politicii media
104
1
Comunicarea
interpersonal
2
Comunicarea la
distan
3
Comunicarea
televizual
105
Face face
Exemplu:
O persoan i un
public
Exemplu:
Meeting
Comunicare verbal
i nonverbal
i nonverbal
O persoan i un
public de televiziune
Exemplu:
Emisiune politic
Cuvinte i imagini
Comunicarea interpersonal este cea ideal. Cei doi interlocutori sunt angajai
ntr-o comunicare total, verbal i nonverbal Un surs ori o ridicare de sprncean
permit reajustarea comunicrii.
Comunicarea la distan este aceea n care un om politic se gsete fa n fa cu
un public mai mult sau mai puin vast; cazul tipic: mitingurile. Regulile, aici ca n teatru,
vizeaz amplificarea a tot: de la voce i gesturi pn la coninutul discursului. n aceast
situaie de comunicare tot ceea ce este excesiv nu este doar tolerat, ci chiar recomandat.
n fiecare moment omul public poate aprecia reaciile celor din faa sa, acest
contact permanent cu publicul permind o reajustare permanent a oratorului-emitor n
funcie de publicul-int. Pentru cei care au o oarecare experien a-i domina publicul
este o joac de copil.
Nimic din toate acestea la televizor. Fa n fa cu o mic lumin roie aflat
deasupra camerei, omul politic este singur i nu are posibilitatea s afle ce efect are
discursul su. Aceast absen a contactului fizic cu interlocutorii a modificat n
profunzime comunicarea oamenilor politici. Tot ceea ce este excesiv trebuie s fie ters
pentru a nu fi rejectat. Debitul de cuvinte trebuie s rmn la o vitez cvasiconstant,
ntre 140 i 170 de cuvinte pe minut; gesturile sobre sunt mai eficace; coninutul
mesajului s fie simplu.
De la nceput improvizaia nu este de luat n calcul. O bun, o veritabil
improvizaie nu se poate face dect n faa unui auditoriu, ale crui reacii pot fi percepute
pe parcursul fiecrei etape a discursului. A spune c cineva este natural i c a improvizat
la televizor relev incontien ori minciun. De altfel, de ce oamenii politici se ascund
pentru a se antrena naintea unei emisiuni importante?
106
om politic
jurnalist
telespectator
107
discursului politic i mai ales acela al evoluiei sale. Discursul raional cere/reclam/
timp. Nimic din toate acestea n cazul discursului televizat. Absena laturii temporale a
modificat structura discursului. Pentru a convinge nu mai trebuie s demonstreze, ci este
suficient s arate. Pascal scria: Je savais que tout tait figure. Dar mai ales principiul
identitii este modificat cu acela al analogiei: pentru a convinge trebuie s ilustreze prin
cuvinte. Raionamentul nu mai este unul ipotetico-deductiv, ci a devenit asociativ.
Discursul nu mai funcioneaz cu un debut, un final, un raionament, ci prin flash. Ceea
ce conteaz este impresia lsat telespectatorilor. Imaginea verbal, muzicalitatea
cuvintelor in loc de idei. Oratorul caut s impresioneze pur i simplu meninndu-se sub
ochii notri, artnd cu fraze, lovituri de imagine, o realitate neltoare. Aceast form
de comunicare care funcioneaz pe un registru emoional nu este fcut s arate
adevrul, ci plauzibilul. Important este credibilitatea: adevrul nu este ntotdeauna bun
de spus. Oamenii politici profit de asta pentru c au trsturi de mincinoi? Mai ales prin
analogie se funcioneaz n aproximativ. Poate fi altfel cnd timpul este cel mai
important, mai mult, cnd acesta este comprimat la un timp real? Efectul reductor al
comunicrii televizuale deriv din modul de comunicare nsui. Cum s-i exprime
gndurile n mai puin de un minut fr a-i reduce ideile la un fragment de gnd?
i cu toate acestea alternativa este simpl: a face pe scurt ori a nu face deloc.
Astfel, pentru a explica creterea produsului intern brut cu 1% n 1990 este inutil de
artat/explicat n ce const PIB; mai bine s se spun c aceasta echivaleaz cu a oferi o
biciclet fiecrui francez.
Ar trebui suprimat analogia? Rspunsul este nu. Dar trebuie deosebit
raionamentul prin analogie ca prob de raionamentul prin analogie ca instrument/mijloc
de descoperire (n fizic, chimie). Raionamentul prin analogie este deci complet admis.
Ca revan, oamenii politici au tendina de a utiliza analogia ca prob a demonstraiei lor.
Aceast utilizare a analogiei este, evident, foarte periculoas.
Trei tipuri de vocabular
n acest caz trebuie fcut o remarc privitoare la relaia dintre un om politic i
ansamblul spectatorilor. Pentru a se face neles el trebuie s fie la nivelul majoritii
spectatorilor, s renune complet la ideea c prin discursuri savante va contribui la
ridicarea nivelului cultural al.. francezilor. Exist o regul de care trebuie s in cont n
108
109
Credibil Mesajul trebuie s fie credibil. Este n egal msur un punct esenial.
Dat fiind faptul c emitorul este o parte a guvernului, credibilitatea mesajului depinde
n acelai timp de coninut i de cel care vorbete. Statutul emitorului vine, n principiu,
n favoarea sa.
n funcie de moment, credibilitatea guvernului poate fi cu uurin repus n
discuie.
n ceea ce privete coninutul, trebuie respectate regulile elementare. Statutul
emitorului rmne mult mai ambiguu.
Stil raional, stil emoional
Un prim stil este acela al raionalitii. Este, de asemenea, cel al explicaiei.
Cuvintele vin s demonstreze. Construcia discursului raional privilegiaz sintaxa,
frazele bine construite. ns discursul televizat funcioneaz i pe registrul emoional.
Cum imaginea arat, aa trebuie s arate i discursul. Este aici un proces interesant de
110
111
Apoi acestea sunt fraze golite de informaie care consolideaz funcia fatic:
Sunt aici ast-sear, ai avut bunvoina s m invitai. Aspectul lor repetitiv risc s
plictiseasc, iar absena lor risc s prejudicieze desfurarea discursului.
Aceasta problem nu este nc bine reglat. Comunicarea interpersonal i direct
este foarte dificil de nlocuit.
Cine sunt eu?
i n discursul televizual cellalt trebuie informat cu privire la personalitatea celui
care transmite mesajul. Cel mai adesea, n acest univers invizibil, e important modul n
care sunt folosite pronumele personale. Cu certitudine, eu i al meu, mie nu au lipsit
niciodat din discursul oamenilor politici, dar prin televiziune ele au fost uneori conduse
ctre un punct pn aici necunoscut.
n discursul televizat dozajul dintre eu i voi confer acestuia un aspect
echilibrat: Astfel omul politic poate prea mai apropiat de electori i tinde s stabileasc o
coniven c totul ar prea s contrarieze.
Dar o slab cunoatere a lui eu televizat a generat adesea greeli de
interpretare . n asta ar fi constat pretinsa personalizare a discursurilor lui De Gaulle. ntradevr, acesta utiliza puin pe eu. Doar n discursurile de tip apel, n care se adresa
francezilor cu scopul de a le cere s-l voteze. El utiliza n mod voit un noi asociativ
(noi = voi + eu) pentru a marca foarte bine legtura care-l unea cu francezii: noi am
progresat, noi am muncit.
Ca revan, Mitterrand a multiplicat pe eu i eu nsumi. Iat mai jos o scal
de frecven care msoar i indic modul de personalizare a discursurilor:
1.
F. Mitterrand .5,2
2.
J.-M. Le Pen...4,5
3.
R. Barre..4,2
4.
J.-P. Chevnement.4,2
5.
L. Josepin...4,1
6.
G. Marchais3,7
7.
S. Weil3,7
8.
M. Rocard...3,6
112
9.
V. Giscard dEstaing...3,5
10.
F. Lotard3,0
11.
J. Chirac...2,8
12.
L. Fabius..2,8
113
114
116
Bibliografie
DeFleur Melvin, L.,, Ball-Rokeach, Sandra, Teorii ale comunicrii de mas, Iai,
Editura Polirom, 1999.
Durkheim, Emile, Formele elementare ale vieii religioase, Iai, Ed. Polirom,
1995.
118
119