ESTETISM I DECADENTISM N LITERATURA ROMN

n lucrarea de fa ne propunem s observm modalitile de configurare ale decadentismului i

estetismului n literatura romn i s analizm principalele direcii i forme n care acestea se concretizeaz.
De fapt, este vorba mai mult dect de analiza unor autori i opere distincte, de modelele literare pe care
acetia le determin i pentru care, probabil, s-ar mai putea gsi i alte reprezentri minore. Nu avem
pretenia s le investigm pe absolut toate, ci doar pe acelea care mbogesc att literatura romn, ct i,
eventual, pe cea decadent.
Dei vom analiza realizrile decadente eseniale, pentru scriitori foarte importani, cum este cazul
lui Eminescu, ne intereseaz i virtualitile, nu doar concretizrile, mai ales dac inem cont de contextul n
care se manifest acesta: contemporan absolut cu cei mai importani scriitori decadeni, cu o structur
romantic particular, dar i cu dezvoltri n spaiul modernitii prime.
i cum decadentismul este primul pas n modernitate (cu care desfoar o relaie ambigu i
paradoxal, de tipul love-hate) mai ales dac acceptm c el ncepe, de fapt, cu Baudelaire, Gautier (cel
din Mademoiselle de Maupin), Flaubert (cel din Salammb i Trois contes) i Villiers de lIsle-Adam (cel din
Contes cruels) , marcnd o nou paradigm nu doar literar sau cultural, dar i de sensibilitate, afirmnd o
Weltanschauung proprie, cu rdcini n ultimul romantism, dar negndu-l concomitent, atunci este evident
importana analizei literaturii (i) din aceast perspectiv.
Ndjduim c aceast sintez panoramic va (re)afirma necesitatea unei priviri mai comprehensive
asupra unor domenii ce par oarecum de grani sau minore cum au fost considerate estetismul i
decadentismul o bun bucat de timp i, totodat, va reui s dea seam de complexitatea pe care acest
fenomen i aa-numitul stil decadent au manifestat-o n literatura noastr.
Am ncercat ntr-un prim capitol intitulat Configurarea conceptelor s definim decadentismul i
estetismul i s delimitm spaiul n care acestea pot deveni operabile. Am fcut distincia elementar i
absolut necesar dintre decaden, neleas ca proces universal i sinonim cu decderea, i decadentism,
care reprezint o realitate estetic, determinnd o Weltanschauung decadent i un stil al decadenei. n
ceea ce privete estetismul, ne-a interesat att definirea sa conceptual, ct i relaia sa cu decadentismul.
Pentru o mai bun ilustrare a acestor concepte a fost nevoie de o scurt incursiune n literaturile care au
dezvoltat un puternic curent estet i decadent: literatura francez, n care apare conceptul de decadentism i
unde se dezvolt curentul ca atare, literatura italian, care, prin DAnnunzio, ofer unul dintre modelele
necanonice de literatur decadent, i unde apare un curent apropiat de decadentismul francez, intitulat I
crepuscolari, iar ulterior conceptul de decadentism avea s capete o amploare i o semnificaie ce-l
ndeprteaz de la modelul iniial, i, n fine, literatura englez, unde se dezvolt curentul numit estetism i
care, prin Oscar Wilde, va impune literaturii europene un nou model de decaden estetizant.
n acelai timp, lipsa teoretizrii n spaiul romnesc a conceptelor i plurivalena exegetic din
literaturile europene ne-a obligat la un demers mai amplu, poate, dect ar fi fost necesar n alte cazuri, de
lmurire att a aspectelor eseniale conceptuale i istorice, ct i de prezentare critic a direciilor
interpretative majore.
Ct privete literatura romn, dei nu putem vorbi despre un curent decadent romnesc,
dezvolt, mai ales prin afiniti structurale i de eleciune individuale, aproape toate formele i structurile
decadente europene. Mai mult, prin combinaii bizare pentru literatura occidental, cum este amestecul de
atmosfer i moravuri balcanice, ct i devoalarea unor realiti autohtone aparte, scrierile de factur estet
i decadent din literatura romn i marcheaz originalitatea. Cci nu se poate spune despre absolut
niciunul dintre scriitorii romni c ar fi preluat o formul gata confecionat i ar fi trasat cteva linii dup
ablonul prestabilit. Chiar i la Mateiu I. Caragiale, poate cel mai canonic decadent dintre scriitorii discutai,
am evideniat de fiecare dat i aspectele strine de estetica decadent din operele sale.
n capitolul referitor la Mihai Eminescu, un scriitor care rmne structural romantic, am sesizat mai
1

degrab anumite virtualiti decadente i elemente estete care i-au fcut loc n proza sa, uneori chiar cu sens
polemic. Pentru a explica mai bine apariia elementelor decadente la Eminescu, am recurs la o analiz
comparativ a relaiei dintre romantism i decadentism. Unii cercettori opineaz c decadentismul ar
proveni din latura obscur, pesimist i degradat a romantismului (Mario Praz), alii, dimpotriv, c
decadentismul este o reacie la romantism prin revolta mpotriva naturii i a tot ce este natural (A. E. Carter).
Ambele explicaii sunt la fel de valabile, afirmnd nc o dat natura dual i paradoxal a decadentismului.
Apoi, analiza noastr s-a ndreptat mai ales spre proza eminescian i n special spre nuvela Avatarii
faraonului Tl, n care i fac apariia att elemente de decor i de atmosfer decadente, ct i cteva
profiluri specifice acestui curent, cum ar fi androginul, femeia fatal, demonul travestit etc., toate organizate
ntr-o societate ocult, de tipul celei din celebrul roman L-bas de J.-K. Huysmans.
n ceea ce l privete pe Macedonski, un alt scriitor cu structur, de fapt, romantic, influenele i
adeziunea pentru noile curente este evident. ns nici n acest caz nu avem de-a face cu un scriitor tipic
decadent, ci mai degrab cu un intelectual pasionat de noutate i de originalitate. Totui, influenele sunt
multiple n cazul su i aderena la anumite forme de estetism se realizeaz tot pe baza unor afiniti
structurale, cum ar fi eul exacerbat, revolta mpotriva societii, nclinaia spre fantezie, exotismul,
estetismul i artificialitatea. Pe lng sugestiile pe care le conine poezia, esenial din perspectiva
estetismului este romanul Thalassa, n care am identificat att elemente ce in de poetica macedonskian, ct
i unele afiniti decadente privitoare la instinctualitate, ereditate, nevroz, dialectica vis-realitate etc.
Dar cel mai delicat raport l are decadentismul cu micarea simbolist. Mult vreme cele dou au
fost confundate i amalgamate, mai ales n literatura romn, unde confuzia a dinuit pn trziu, n a doua
jumtate a secolului XX. Faptul s-a datorat nelegerii decadentismului pe filier francez, care a acordat,
pn de curnd, un rol minor decadentismului, resorbindu-l n simbolism. Dup cum considera Guy
Michaud, decadentismul nu era dect o faz pregtitoare, anarhic i nestructurat, pentru apariia
simbolismului, care i confisca toate trsturile. Criticii mai noi au evideniat eroarea acestei poziii i au
redat decadentismului ntreaga sa aur, demonstrnd chiar superioritatea acestuia fa de simbolism, cci
decadentismul ambiioneaz s depeasc spaiul literaturii i chiar domeniul esteticului, extinzndu-se spre
formularea unei adevrate Weltanschauung.
n literatura romn ns modelul care a prins cel mai bine a fost simbolismul, asta i pentru c
principalele manifestri romneti sunt concomitente cu lansarea acestui curent n Frana, dar i din motive
structurale, simbolismul fiind o variant soft, mult mai puin excesiv dect decadentismul considerat ca
radical. Acestea sunt motivele pentru care curentul ce se dezvolt este simbolist, n combinaie intrnd i
reminiscenele romantice. Din pcate, inexistena unui mare scriitor simbolist cu excepia lui Macedonski,
mult mai complex ns dect formula n sine a discreditat ntr-o oarecare msur nu doar curentul n sine,
ci i opiunea estetic pentru micri afine, ca estetismul i decadentismul. Un capitol separat l alctuiete
Bacovia, n cazul su simbolismul fiind doar de suprafa. nainte de a se ndrepta ns spre alte poetici
instinctiv, cci nu poate fi vorba despre vreun program explicit Bacovia este influenat de atmosfera
decadent, cu care pare s-i gseasc cele mai multe afiniti, dei ntr-un sens aproape opus estetismului
dandy. Am delimitat aici o alt form de estetizare, i anume arta descompunerii, cci degradarea
universului este principala ax a poeticii sale.
Cu toate c nu suntem adepii criticii sociologice i nu vedem un determinism istoric n
fenomenologia literaturii, totui contextul i pune amprenta pe dezvoltarea ideilor estetice. n literatura
romn nu exist posibilitatea unei dialectici decadente din simplul motiv c o naiune tnr i cu o
modernitate n formare nu putea avea probleme de acest gen. Evident, degradarea moral sau politic este o
tem permanent n istorie, dar ea nu a produs niciodat o adevrat reacie decadent. Nici mcar
pesimismul despre care vorbete critica n legtur cu situaia Franei, care, de la un Imperiu puternic
ajunge, n jumtate de secol, la un statut deplorabil, ncheiat cu nfrngerea suferit n Rzboiul FrancoPrusac (1870-1871), nu poate fi echivalat cu nicio situaie romneasc. Tocmai cnd decadentismul francez
2

i definitiva formula, Romnia i cucerea independena i ajungea Regat.

n asemenea condiii este evident c natura estet i decadent a unor scrieri nu poate veni dect
individual, pe baza unor afiniti structurale, sau livresc, n urma frecventrii literaturii occidentale. Modelul
dominant este ns primul, mai ales n ceea ce i privete pe scriitorii de prim mrime.
Un asemenea caz este, fr-ndoial, Mateiu I. Caragiale. Aproape nimic nu i anun manifestarea
de estetism i pasiunea pentru preocupri rare (genealogie, heraldic) venite dintr-o obsesie nobiliar rar
ntlnit n cultura romn, dei cazuri mai existaser (inclusiv Macedonski confecionndu-i o ct mai
ilustr ascenden). Am ncercat s reliefm principalele coordonate ale operei sale puse n lumina esteticii
decadente, s sesizm att aderena la o astfel de categorie, ct i s observm distanrile i impuritile
fa de formula n sine. Dac n Aubrey de Vere avem o summa de trsturi decadente, n Craii de CurteaVeche elementele se amestec i de aici rezult i farmecul insolit al acestei scrieri.
Un alt caz la fel de interesant este cel al avangardistului Ion Vinea. Reprezentant i promotor al
constructivismului, alturi de Marcel Iancu sau tefan Roll, Ion Vinea a condus cea mai important i mai
longeviv revist de avangard romneasc: Contimporanul. i totui, opera sa, publicat trziu i
fragmentar, nefinisat i problematic sub foarte multe aspecte, relev un autor mai degrab sentimental i
calofil, estet i rafinat. Mai ales romanul su Lunatecii lanseaz un personaj care combin maniera dandy cu
langoarea i indecizia balcanice. Foarte important este latura sexual a scrierilor sale, populate de indivizi
deviai, fie din cauze ereditare, fie din motive sociale. Paradisul suspinelor este cea mai interesant scriere
n acest sens, axat pe o relaie cvasi-oedipian, n care instinctul i ereditatea sunt motoarele care genereaz
ntreaga situaie. Ceea ce ni s-a prut c ar caracteriza cel mai bine atmosfera operelor lui Ion Vinea este
crepuscularismul, care depete simpla nuan de decor sau de sentiment i devine chiar un agent interior
structurant.
i n acest caz am considerat util o prezentare a raportului dintre decadentism i avangarde, care,
credem noi, explic mai bine prezena acestor puternice infiltraii estete i decadente n opera unui entuziast
avangardist. Decadentismul i avangarda mpart sentimentul de revolt mpotriva societii, dar, pe cnd
decadenii se ntorc spre descoperirea unei tradiii n care s se simt confortabil fie ultimele secole ale
Imperiului Roman, fie galantul secol XVIII avangarditii refuz orice tradiie i celebreaz spiritul
vremii. Surprinztor sau nu, unele texte ale decadentismului, cum sunt manifestele lui A. Baju, se apropie
foarte mult de ceea ce va deveni ulterior retorica avangardist, dovedind i dimensiunea precursoare a
decadentismului.
n capitolul urmtor ne-am ocupat de analiza poeziei lui Radu Stanca. Dei distanat temporal de
sursa istoric, Radu Stanca i gsete i el numeroase afiniti cu estetismul i decadentismul, cum ar fi
nscenarea artificial, pasiunea pentru medievalitate, indistincia dintre vis i realitate, prin (auto)proiectri
fanteziste etc. Tot el este autorul unui adevrat manifest decadent, prin celebrul su poem Corydon. Dup
cum afirmam la momentul oportun, Corydon este un mic compendiu de decadentism, n care sunt
amalgamate toate caracteristicile fizice, morale, atitudinale, receptoare etc. pe care le poate nsuma
personajul decadent.
Tot despre o structur estet, dar mult mai grav, lipsit de histrionismul lui Radu Stanca, putem
vorbi i n cazul lui A. E. Baconsky. n poezia sa de o factur mai degrab existenialist se simte substratul
de un estetism rafinat, dar cu obsesia morii pe care decadenii au avansat-o pentru prima dat n
modernitate. Proza, n ciuda unor elemente mai degrab de atmosfer decadent, dect structurante, a fost
totui supralicitat ca realizare decadent. Mai ales n ceea ce privete romanul Biserica neagr, n care
manifestrile estete sunt aservite de scopul parabolic al textului.
n fine, despre decadentism i postmodernism este destul de dificil de discutat, mai ales c cele
dou curente par a se afla pe poziii radical opuse. i totui, am depistat anumite afiniti care le-ar putea
apropia. Mai important ns este prezena unor teme, motive i elemente decadente n poezia postbelic
revendicat, la un moment dat, i de postmodernism. i aceste influene, mai degrab prelucrri i asezonri
3

ntr-un spaiu strin, sunt tot rodul unor afiniti elective. Am evideniat, sintetic, aceste direcii la poei
precum Leonid Dimov, erban Foar, Emil Brumaru i, mai nou, Adrian Bodnaru.
Lucrarea de fa, constituie aadar, o sintez a celor mai importante momente n care literatura
estet i decadent i-a fcut prezena, genernd fie influene roditoare, fie chiar opere remarcabile. Desigur,
acesta este doar un prim pas n analiza, din perspectiv decadent, a literaturii romne. Pentru fiecare autor
n parte se poate recurge la o analiza mai detaliat, mai ales de factur comparatist, dei, n cteva cazuri
Mateiu Caragiale, Macedonski ea s-a ntreprins deja. Sperm ca, n alte mprejurri, s putem aduce noi
nuane i s aprofundm cercetrile noastre privitoare att la conceptele de estetism i decadentism, ct i la
realitatea literar pe care o determin.