COMEDIA - ,,O SCRISOARE PIERDUTA", de Ion Luca Caragiale 1.

Apariie, subiect: Ion Luca Caragiale, dramaturg i prozator, a fost un observator ironic al societii romneti din vremea lui. n perioada 1879-1885, el realizeaz o serie de comedii de moravuri i comedii de caractere, toate inspirate din viaa burgheziei romneti. n aceste comedii regsim ideea maiorescian a formelor fr fond i a nepotrivirii dintre ceea ce unii cred c sunt i ceea ce sunt n realitate. n comediile ,,O noapte furtunoas(1897), Conu Leonida fa cu Reaciunea (1880), ,,O scrisoare pierdut(1884) i D-ale carnavalului(1885), autorul prezint moravurile societii ntr-un mod prin care ncearc s provoace rsul. Comedia ,,O scrisoare pierdut a avut premiera la data de 13 noiembrie 1884, pe scena Teatrului Naional din Bucureti, bucurndu-se de un mare succes. Tema piesei o constituie dorina de parvenire cu orice pre. Politica reprezint i ea un mijloc de parvenire. n piesa lui Caragiale, participanii la conflict nu au ns o orientare anume (n final toi se mpac). ,,O scrisoare pierdut, de I. L. Caragiale este o comedie de moravuri politice, deoarece ilustreaz dorina de parvenire a burgheziei n timpul campaniei electorale pentru alegerea de deputai. Autorul satirizeaz o serie de ntmplri i aspecte sociale prin intermediul unor personaje ridicole, ntre care se nasc conflicte putemice. Ca orice oper dramatic, aceast pies a fost scris pentru a fi reprezentat pe scen, este mprit n acte, scene i tablouri. Specifice genului dramatic sunt i indicaiile scenice. Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, n 1883, cu cteva zile nainte de alegerile parlamentare. Personajele se grupeaz n dou pri opuse: Trahanache, preedintele organizaiei partidului liberal din ora i a altor comitete i comiii, mpreun cu tefan Tiptescu, prefectul, Zoe Trahanache, Ghi Pristanda, poliai i om de cas, Farfuridi i Brnzovenescu a1ctuiesc o grupare creia i se opune grupul de intelectuali independeni reprezentai de Nae Caavencu. Nae Caavencu este reprezentant al partidului liberal, dar dorina puternic de a fi ales l-a fcut s devin un fel de dizident n partid. ntre cele dou grupri se mic anonimul Cetean turmentat care, prin venica lui ntrebare (eu cu cine votez?), simbolizeaz indecuizia alegtorilor. Aciunea poate fi rezumat pe momentele subiectului, principalele moduri de expunere fiind dialogul i monologul. Expoziiunea l prezint pe Ghi Pristanda n dialog cu prefectul, Tiptescu. Pristanda i spune prefectului c auzise cum Nae Caavencu se luda c are n posesie un document important care va face posibil alegerea sa n Camera Deputailor. Acest fapt declaneaz intriga, deoarece "documentul" era o scrisoare de amor a lui Tipatescu ctre Zoe, soia lui Zaharia Trahanache. Nae Caavencu, avocat din opoziie, care furase scrisoarea de la Ceteanul turmentat, vrea s obin cu orice pre candidatura. De aceea, el l antajeaz pe Tiptescu, ameninndu-l c va publica scrisoarea n ziarul "Racnetul Carpailor" dac nu va fi susinut la alegeri, mpotriva lui Tache Farfuridi. Acest lucru dec1aneaz desfaurarea aciunii. Temandu-se de faptul c va fi compromis moral n societate, Zoe cedeaz antajului i i convinge pe Tiptescu i pe Trahanache s-l susin pe Caavencu. Farfuridi i Brnzovenescu, doi membri importani ai partidului, se tem de trdare i trimit la "centru" o anonim pe care prefectul o va opri la timp. Punctul culminant se declaneaz atunci cnd de la "centru" li se cere cu hotrre s-l voteze pe un oarecare Agamemnon Dandanache. Acesta va fi anunat drept candidat deoarece Zaharia Trahanache gsise o poli falsificat de Caavencu i se folosise de aceasta pentru a rspunde la antajul lui Caavencu. n timpul unei ncierri ce urmeaz adunrii electorale, Caavencu pierde plria n cptueala creia ascunsese scrisoarea. Gsit pentru a doua oar de Ceteanul turmentat, scrisoarea este napoiat andrisantului, adic Zoei. Ea, mrinimoas, l iart pe Caavencu, devenit umil i slugarnic, i i promite c, dac i va fi supus, l va ajuta la alegerile viitoare. Deznodmntul i prezint astfel pe rivali mpcndu-se i mbrindu-se cu lacrimi n ochi. 2. Construcia piesei (structur) Comedia lui Caragiale urmeaz aa-numita tehnic a bulgrelui de zpad, tehnic ce asigur unitatea compoziiei. Astfel, exist un conflict principal pierderea scrisorii de amor i antajul lui Caavencu ce atrage, precum un bulgre n rostogolire, conflicte mai mici. Printre acestea se numr: teama de trdare a lui Farfuridi i Brnzovenescu, dilema Ceteanului turmentat care nu tie cu cine s voteze, nevoia lui Pristanda de a mai obine ceva bani pentru familia sa numeroas, antajul lui Dandanache. Aceast compoziie se realizeaz prin trei procedee: repetiia, evoluia invers a personajelor i interferena seriilor de personaje. Repetiia este asigurat de apariiile succesive ale Ceteanului turmentat. Cel de-al doilea procedeu const n faptul c, la nceput, grupul Zoe-Tiptescu-Trahanache se afl n pericol de a pierde, iar n final sunt triumftori, n vreme ce Caavencu, la nceput tare pe poziie, devine umil n final.

Principala modalitate artistic de construire a subiectului i a personaje1or o constituie comicul. La I. L. Caragiale comicul este de mai multe feluri: comicul de situaii, comicul de intenie, comicul de caractere,comicul de limbaj, comicul numelor proprii. Comicul de situaie provine din faptele personajelor i din scheme tipice ale literaturii universale (ex. ncurctura, coincidena, confuzia). Comicul de intenie const n faptul c autorul are o anumit atitudine fa de personajele create. Uneori e ironic, alteori sarcastic sau plin de umor. Caragiale i iubete personajele, dar nu le iart defectele care le fac ridicole i le pun n situaii absurde sau amuzante. Comicul de caracter contureaz personaje ridicole, creeaz tipologii umane dominate de trsturi morale definitorii pentru caracterul acestora. Astfel Ghi Pristanda, poliaiul oraului, este tipul omului slugarnic. El i servete eful nu din contiina datoriei, ci mai ales din interes personal: "famelie mare, renumeratie mica, dupa buget. Comicul de limbaj se poate observa pe mai multe planuri. La nivel lexical, de pild, comicul deriv din pronunia greit a unor cuvinte (mai ales neologisme: famelie n loc de familie, renumeraie n loc de remuneraie), din lipsa de proprietate a termenilor ( liber schimbist nseamn pentru Caavencu elastic n concepie) sau din etimologia popular (scrufuloi n loc de scrupuloi, capitaliti n loc de locuitori ai capitalei). La nivel sintactic, se realizeaz comicul prin: contraticia n termeni(12 trecute fix, dup lupte seculare care au durat 30 de ani), nonsens (ori s se revizuiasc, primesc dar s nu se schimbe nimica, ori s nu se revizuiasc, primesc, i atunci s se schimbe pe ici, pe colo, i anume n punctele eseniale), truisme (adevruri general valabile: un popor care nu merge nainte, st pe loc o societate fr principuri, va s zic c nu le are) i asociai incompatibile de cuvinte (industria romn e admirabil, e sublim putem zice, dar lipsete cu desvrire!). Comicul de limbaj provine i din repetiia obsedant a unor specificiti ale limbii (Trahanache spune mereu Avei puintic rbdare). Alteori, comicul deriv din stilul inadecvat pe care l folosesc personajele n raport cu situaia lor. Prin comicul de nume autorul gsete o modalitate foarte inspirat de caracterizare a personajelor. n studiul Numele proprii n opera lui Caragiale, Garabet Ibrileanu propune urmtoarele interpretri pentru omomastica folosit de dramaturgul romn: Pristanda ar proveni de la numele unui joc popular n care se bate pasul pe loc i care se danseaz dup reguli prestabilite, urmnd comenzile unui conductor de joc; Zaharia vine de la zaharisit, mbtrnit, Trahanache vine de la trahana (o coc moale); Zoe este un nume grecesc dat femeilor senzuale; Farfuridi i Brnzovenescu amintesc de arta culinar; Tiptescu provine, probabil, de la tip (brbat bine); Caavencu vine de la ca (persoan vorbrea, pariv) sau de la caaveic (hain cu dou fee), iar Dandanache duce cu gndul la dandana, adic ncurctur. 3. Caracterizarea personajelor Ca dramaturg, I. L. Caragiale se remarc nu doar prin arta compoziiei, ci i prin talentul excepional n ceea ce privete realizarea personajelor. Eroii creai de el sunt reprezentativi pentru societatea timpului respectiv i se ncadreaz ntr-o anumit tipologie uman, fiecare avnd o trstur dominant de caracter: Zaharia Trahanache ilustreaz omul ticit i ncornoratul simpatic, Nae Caavencu este tipul parvenitului i al demagogului, cuplul Farfuridi-Brnzovenescu ilustreaz tipul politicianului incult i prost, Tiptescu este brbatul bine, iar Zoe- femeia cochet. Ceteanul turmentat l reprezint pe ceteanul anonim, care nu tie cu cine s voteze. Metodele de carcaterizare a personajelor sunt cele specifice genului dramatic. Personajele sunt caracterizate mai ales indirect, prin limbaj, dar apare caracterizarea prin fapte i caracterizaerea direct (fcut de autor, de alte personaje sau autocaracterizarea). Ghi Pristanda, de pild, poliaiul oraului, este tipul omului slugarnic. El i servete eful nu din contiina datoriei, ci mai ales din interes personal, pentru ca are "famelie mare, renumeraie mic, dupa buget". Aa cum se prezint el nsui n autocaracterizare, este scrufulos la datorie, transformnd ns datoria n aciuni menite s-i aduc unele avantaje. Indirect, din faptele sale se vede c este un profitor mrunt, ca atunci cnd cumpr mai puine steaguri dect ar fi trebuit, iar diferena de bani i-o nsuete. Dei se declar unealta lui Trahanache, Tiptescu i Zoe i le execut orbete ordinele, ajungnd chiar la nclcarea legii, atunci cnd l aresteaz pe Caavencu din ordinul lui Tiptescu, Pristanda e capabil totui s-i trdeze, dac s-ar ntmpla ca Nae Caavencu s ctige alegerile. Tocmai de aceea ncearc s se pun bine cu Nae Caavencu i, linguitor, i spune c-i citete ziarul ca pe Evanghelie. Din dialogul cu acesta rezult caracterul serviabil i lipsa de demnitate a personajului, care-i schimb atitudinea fat de ceilali n funcie de capacitatea acestora de a-l ajuta sau nu. Prin comicul de limbaj se evidenieaz incultura personajului. Pristanda deformeaz neologismele, spunnd "bampir", "famelie", "renumeraie" i are ticuri verbale care arat prostia: el altur, de exemplu, cuvantul "curat"

altor cuvinte, devenind adesea penibil: "curat mie1", "curat ca un cine, "curat murdar". Prin comicul de nume autorul sugereaza caracterul servil i umil fa de ef al lui Ghi Pristanda, deoarece "pristanda" este numele unui joc popular n care se bate pasul pe loc i care se danseaza dup reguli prestabilite i urmnd comenzile unui conductor de joc. 4. Concluzii: Fiind o oper dramatic, ,,O scrisoare pierdut ,de I. L. Caragiale, este mprit n patru acte a cte 9, 14, 7 i respectiv 14 scene. Caracterul dramatic al operei este evideniat att de folosirea dialogului i a monologului dramatic, ct i de prezena indicaiilor scenice prin care se fixeaz cadrul aciunii i se evideniaz unele trsturi ale personajelor. Prezena conflictului dramatic este o alt caracteristic a genului dramatic. n piesa menionat mai sus conflictul se declaneaz o dat cu pierderea scrisorii de amor i evolueaz pe msur ce Caavencu i antajeaz pe adversarii si politici cu publicarea ei, terminndu-se prin deposedarea lui Caavencu de scrisoare. Dup cum se poate observa din cele prezentate mai sus, opera literar O scrisoare pierdut este o comedie deoarece autorul satirizeaz unele aspecte sociale prin intermediul personaje1or ridicole, strnind rsul i avnd ca scop ndreptarea acestor moravuri. Bibliografie: 1. Clinescu, G, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, ed. Minerve, Bucureti 1982; 2. Cioculescu, , I. L. Caragiale,Ed. Tineretului, Bucureti, 1988; 3. Ibrileanu, G, Studii literare, Ed. Albatros, Bucureti, 1976; 4. Vianu, T, Arta prozatorilor romni, Ed. Minerva, Bucureti, 1981; 5. Limba i literatura romn, manual pentru clasa a X-a, Ed. Corint, Bucureti, 2004.