Sunteți pe pagina 1din 5

O scrisoare pierdut comediaIon Luca Caragiale este unul dintre scriitorii considerai Marii Clasici ai

literaturii romne. n integralitatea sa, opera lui Ion Luca Caragiale are dou
componente: cea comic, n cele patru comedii, schie, momente, i cea tragic,
n nuvele i n drama Npasta.
Ca dramaturg, I.L.Caragiale se impune n epoc prin doar cinci piese de
teatru, prin care reuete s ridice valoarea dramaturgiei romneti din acel
moment, dominat de teatrul scris de Vasile Alecsandri, n care personajele erau
schematizate i participau la intrigi simple.
n critica romneasc aferent, noutile pe care le aduce dramaturgia lui
I.L.Caragiale sunt numrul mare de tehnici dramatice i de personaje,
tensiunea dramatic susinut, cu punct de tensiune maxim n fiecare
act, expoziiunea scurt sau anulat, debutul cu intriga, de multe ori,
personaje complexe, cu nume inedite, valorificarea frecvent a loviturii
de teatru, raportul aparen-esen nealterat pn la final.
O scrisoare pierdut este una dintre cele patru comedii ale lui I.L.Caragiale,
alturi de O noapte furtunoas, D-ale carnavalului i Conu Leonida
fa cu reaciunea. Comedia este specia genului dramatic care critic
moravurile societii prin valorificarea aspectelor care strnesc rsul. Comediile
conin pesoaneje din toate categoriile sociale, valorific ironia, comicul de
situaie, de nume i au la baza discrepana esen-aparen.
Tema comediei O scrisoare pierdut este satirizarea jocurilor de culise ale
vieii politice romneti de la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al
XX-lea. Indicii de spaiu capitala unui jude de munte susin caracterul general.
Structura compoziional este echilibrat: opera conine patru acte, iar fiecare
act are tensiune sa dramatic proprie, care evolueaz.
Tehnicile dramatice folosite sunt qui-pro-quo, acumularea progresiv
(tehnica boule-de-neige), evoluia invers n pandant cu tehnica
balansoarului i tehnica teichoscopiei, care reprezint lrgirea spaiului
scenic prin evocarea unui spaiu exterior, ca de exemplu n scena numrrii
steagurilor. De asemenea, o tehnic dramatic introdus de I.L.Caragiale este
deus-ex-machina, tehnica loviturii neateptate, reprezentat de apariia
lui Agamemnon Dandanache din finalul operei.
Opera ncepe cu intriga, marcat de pierderea de ctre tefan Tiptescu a
scrisorii de dragoste trimise de Zoe Trahanache. Scrisoarea este gsita de
Ceteanul turmentat, apoi furat de Nae Caavencu, adversarul politic al
partidului reprezentat de Tiptescu, Trahanache, Farfuridi i Brnzovenescu.
Caavencu pierde i el scrisoarea, care ajunge din nou la Ceteanul turmentat
nchiznd astfel cercul i ncordarea celor implicai. O a doua scrisoric de
amor, a unei doamne din nalta societate ctre o persoan nsemnat nu spui

Caragiale bac.docx: O scrisoare pierdut comedia-

cine este gsit de Agamemnon Dandanache i folosit de acesta n antajul


politic, prilej cu care i se d de la Centru postul de deputat n capitala judeului
de munte, pe care l doreau att Tiptescu, ct i Caavencu. n cele dou
situaii, scrisoarea devine o arm politic, ntruct ea este o dovad a
moravurilor corupte. n sperana c pot pstra aparena de cinste, cei implicai
ofer favoruri politice celor interesai. Prin importana ei n evoluia subiectului,
scrisoarea are caracter de suprapersonaj, fiind text, pretext i supratext.
Personajele operei sunt tipologii deoarece reprezint clase sau categorii
sociale. Mai complexe dect cele din creaia lui V.Alecsandri, personajele lui
I.L.Caragiale au o trstura dominant, dublat de alta: tipul ncornoratului
ramolit (Trahanache), tipul cochetei, al femeii voluntare (Zoe), tipul demagogului
parvenit (Caavencu), tipul amorezului coleric (Tiptescu), tipul antajistului
senil sau al canaliei ticloase (Dandanache) , tipul prostului fudul
(Brnzovenescu) sau al naivului politic (Farfuridi), tipul alegtorului obinuit,
dezorientat (Ceteanul turmentat).
Tipurile de comic folosite n O scrisoare pierdut sunt comicul de moravuri, de
situaii i de caractere.
Comicul de moravuri provine din discrepana dintre ceea ce se vrea un
personaj -cinstit, patriot, fidel- i ceea ce este cu adevarat -corupt, duplicitar,
demagog. Un exemplu de comic de moravuri este discuia dintre Farfuridi i
Brnzovenescu, din actul al II-lea.Cei doi ncearc s par cinstii, indignai cnd
vine vorba de trdare, dar sunt, n esen, interesai numai de ceea ce i
afecteaz n mod direct. n opinia celor doi, legile trebuie respectate doar atunci
cnd i avantajeaz personal: Da, aa, dac e trdare, adic dac o cer
interesele partidului, fie! Dar cel puin s-o tim i noi!. Alt scen care ilustreaz
jocurile de culise din viaa politic este arestarea lui Caavencu de ctre
Pristanda. Poliistul, subordonat conducerii politice, abuzeaz de propria funcie
n vederea obinerii scrisorii i l aresteaz pe Caavencu fr motiv. Comicul
reiese din debordana cu care Pristanda ncalc legile, violndu-i domiciliul lui
Caavencu. Comicul de moravuri se reflect i n aciunile lui Tiptescu. n
ncercarea de a-l convinge pe Caavencu s primeasc n schimbul scrisorii
altceva dect susinerea candidaturii, Tiptescu negociaz funciile i
proprietile statului ca i cnd ar fi bunuri personale: Dac n locul de primar,
vacant acum, i n locul de epitrop-efor la Sf. Nicolae s-ar numi tot nenea
Caavencu?.
Comicul de situaii este susinut de scenele care dezvluie esena
personajelor. Cteva exemple de comic de situaii sunt numrtoarea steagurilor
la care particip Tiptescu i Pristanda (Pristanda:Dou la prefectur
paipe /Tiptescu(rznd): Le-ai mai numrat pe ale de la prefectur.
/Pristanda: Nu, coane Fnic, s trii!), considerarea Zoei drept soie a lui
Tiptescu de ctre Dandanache -exemplu de qui-pro-quo, deruta continu a
Ceteanului turmentat, marcat prin ticul verbal Eupentru cine votez?.O alt
secven n care este evideniat comicul de situaii este scena n care Pristanda

Caragiale bac.docx: O scrisoare pierdut comedia-

se ntlnete cu Caavencu i l conduce la Zoe. Caavencu afirm c ntr-un stat


constituional un poliai nu e nici mai mult, nici mai puin dect un instrument!,
iar Pristanda aprob prompt: Curat instrument!. Dei Pristanda este subordonat
paridului de la putere, nu are nicio reinere n a se face plcut i de Caavencu, n
vederea obinerii unor ctiguri: eu gazeta d-voastr o citesc ca Evanghelia
totdauna; c s nu v uitai la mine... adic pentru misie... (misterios) altele am
eu n sufletul meu, dar de! n-ai ce-i face: famelie mare, renumeraie dup buget
mic.... Astfel, Pristanda poate fi de partea oricui pentru a obine un profit ct
de mic. Comicul de situaii este susinut i de scrisoarea anonim mpotriva lui
Tiptescu trimis de Farfuridi i Brnzovenescu. Replica lui Farfuridi este
reprezentativ pentru laitatea lor: Trebuie s ai curaj: anonim.
Comicul de limbaj se reflect mai ales n actul al III-lea, n discursul lui Farfuridi
i al lui Caavencu. Cele dou discursuri conin truisme (Or mai nti i-nti
istoria ne nva anume c un popor care nu merge nainte st pe loc), greeli
logice (Din dou una, dai-mi voie: ori s se revizuiasc, primesc! Dar s nu se
schimbe nimica; ori s nu se revizuiasc, primesc! Dar atunci s se schimbe pe
ici pe colo, n puncteleeseniale, Industria romn e admirabil, e sublim,
putem zice, dar lipsete cu desvrire), greeli de limb (Caavencu i numete
pe bucureteni capitaliti i folosete termenul de liber-schimbist pentru
liber cugettor).
Pe parcursul piesei, personajele fac erori de exprimare; plebicist n loc de de
plebiscit, renumeraie n loc de remuneraie, famelie n loc de familie.
Un alt exemplu de comic de limbaj este ticul verbal al lui Pristanda, curat, care
sugereaz obediena personajului fa de persoanele influente din partid (curat
miel, curat caraghioz). Discrepana aparen-esen este accentuat atunci
cnd ticul verbal formeaz o structur de tip oximoron - curat murdar. n cazul
lui Caavencu, un exemplu de comic de limbaj este confundarea lui Machiavelli
cu Gambetta: Scopul scuz mijloacele, a zis nemuritorul Gambetta.
Comicul de caractere, reflectat n tipologii, este completat de comicul de
nume.
Zaharia Trahanache are numele sugestiv creat din zahariseal, tradus prin
ramolismentul su, real sau trucat, i trahana, coc moale, semn al faptului c
este uor de manevrat sau c se las manipulat, n funcie de interese. Este eful
local al partidului de guvernmnt, reprezentant al burgheziei dintr-o societate
mai veche, dar care nu vrea s-i piard puterea i privilegiile. Zoe i Tiptescu l
consider naiv, dar n faa lui Farfuridi i a lui Brnzovenescu, Trahanache se
impune: "E tare... tare de tot... Solid brbat." Trahanache poate fi vanitos i senil
sau doar pozeaz n naivul care nu vede infidelitatea frumoasei i mai tinerei
sale soii, Zoe. Nu crede n scrisoarea de amor, o consider un fals pentru a avea
mai multa stabilitate n politic sau din comoditate. Dei Trahanache susine c
scrisoarea de amor este un fals, sublinieaz faptul c scrisul seamn foarte
bine: "s zici i tu c e a ta, dar s juri, nu altceva, s juri!".
Exist totui fragmente n care este sugerat faptul c neica Zaharia ar ti
despre relaia lui Zoe cu Tiptescu. Acesta face legtura ntre prefect i Zoe, dei
acuzaia de susinere a lui Nae Caavencu nu fcea nicio referire la soia sa:
pentru mine s vie cineva s bnuiasc pe Joiica, ori pe amicul Fnic totuna
Caragiale bac.docx: O scrisoare pierdut comedia-

e. De asemenea, Trahanache i amintete de dorina soiei ca Tiptescu s


rmn prefect n ora: ar fi rmas el prefect aici () dac nu struiam eu i cu
Joiicai la dreptul vorbind, Joiica a struit mai mult.
Trahanache se dorete a fi cinstit i patriot i critic deseori corupia i clasa
politic: enteresu i iar enteresu. n actul al II-lea, n discuia cu Farfuridi i
Brnzovenescu, Trahanache susine cu vehemen faptul c interesele partidului
sunt, pentru el, mai presus de interesele personale i c binele partidului
reprezint, de fapt, binele ntregii ri. Totui, n discursul su, ajunge, n final, tot
la interesul personal: pentru c de la partidul ntreg atrn binele rii i de la
binele rii atrn binele nostru
Nu este chiar att de naiv cum pare, l caracterizeaz corect pe Tiptescu n
scena n care acesta i red coninutul scrisorii: E iute! N-are cumpt, nu face de
prefect.
Ticul su verbal, ai puintic rbdare i truismul unde nu e moral, acolo e
corupie, i o soietate fr prinipuri, va s zic c nu le are pun n lumin
dorina de a nu ptrunde n esena realitii.
Zoe Trahanache, ntruchipeaz femeia cochet, dar este, n egal msur, tipul
femeii voluntare, puternice, care i impune voia i i apr statutul prin toate
mijloacele. Face figura aparte ntre personajele feminine din piesele lui
I.L.Caragiale deoarece nu are erori n exprimare, deci nu se caracterizeaz prin
comic de limbaj. De asemenea, nici numele nu presupune comic, Zoe nseamn
via n limba greac. Zoe are capacitatea de a manipula, de a disimula, trsturi
care reies mai ales din scena n care ncearc s-l conving pe Tiptescu s-l
susin pe Caavencu pentru ca acesta s nu publice scrisoarea
compromitoare. Pe Tiptescu reuete s-l manipuleze uor, exagernd
gravitatea situaiei:Ce s fac? S mor? S mor dac voietiPentru c dup
asta nu o s mai pot tri.,Omoar-m pe mine care te-am iubit, care am jertfit
tot pentru tine,nu m-ai iubit niciodatniciodat. Plnge, suspin, lein,
face uz de toate mijloacele cu usurina unei actrie dramatice, iar n final spune
categoric: Cine lupt cu Caavencu lupt cu mine.
n scena arestrii fr motiv a lui Caavencu de ctre Pristanda, spre deobsebire
de alte personaje, Zoe este contient de nclcarea legilor. Ea se lamenteaz nu
din corectitudine, ci din teama alterrii propriei imagini: Ce-o s zic la
Bucuresti guvernul, cnd o afla c ai violat domiciliul lui Caavencu ()?.
O alt secven reprezentativ pentru personaj este scena discuiei cu
Caavencu, din actul al IV-lea. Zoe las impresia c l iart pe Caavencu fr s
cear nimic n schimb: Nu i-a ajutat Dumnezeu, pentru c eti ru; i pentru c
eu voi s-mi ajute totdeauna, am s fiu bun ca i pn acuma. Totui, aceasta
i cere un serviciu: Cu o condiie ().
Caracter puternic, nu i pierde firea n agitaia general, aa nct toate
personajele par convinse c adevratul centru de putere n jude este Zoe.
Pentru Farfuridi, partidul nseamn n primul rnd madam Trahanache. De
asemenea, Pristanda, cnd primete ordine contradictorii, le execut nti pe ale
Zoei. n scena mpcrii finale, urarea n sntatea coanii Joiichii, c e dama
Caragiale bac.docx: O scrisoare pierdut comedia-

bine consfinete faptul c este persoana cea mai influent n viaa politic
local.
Conchid prin a sublinia faptul ca opera literar O scrisoare pierdut, de
I.L.Caragiale, susine realismul tipic (T.Vianu) i se nscrie n linia combaterii
formelor fr fond a Junimii, condamnnd jocurile de culise din politica timpului
su prin satir. Comedia ncearc s ndrepte moravurile societii fiindc, dup
afirmaia lui I.L.Caragiale, nimic nu arde mai ru pe ticloi dect
rsul.

Caragiale bac.docx: O scrisoare pierdut comedia-