Sunteți pe pagina 1din 2

Titlu: Blues in 12 masuri Autor: Florin Serban Transcriere: Florin Serban <chitara@home.

ro> ------------------------------------------------------------------------------------------Nota: Aceasta lucrare a fost facuta integral de mine, Florin Serban , si imi asu m intreaga responsabilitate pentru continut.Pentru intrebari privind lucrarea de fata sau p entru orice altceva nu ezitati in a ma contacta. -------------------------------------------------------------------------------------------Blues-ul in 12 masuri este cea mai cunoscuta si cea mai cantata forma de blues.Orice chitarist care se respecta ar trebui sa stie "the 12 bar blues", de oarece este foarte simplu si este cel mai "folosit" blues de improvizatie. In aceasta lectie voi vorbi numai de blues-ul major, din doua motive sim ple, lasand ca blues-ul minor sa fie discutat cu alta ocazie : blues-ul major a aparut primul si a stat la baza jazz-ului si a altor genuri muzicale si al doile a motiv este ca mari artisti de astazi ca BB King, John Lee Hooker etc canta apr oape numai blues-ul major. Blues-ul in 12 masuri are 3 secvente, fiecare de cate 4 masuri. Cele 3 s ecvente pun in valoare pe rand treptele de baza a tonalitatii : TONICA, SUDDOMIN ANTA si DOMINANTA. Este bine de stiut ca in blues, in cel major mai ales, septim a mica se adauga fiecarui acord folosit aproape fara exceptie (daca nu stiti sa construiti acordurile cu septima uitati-va pe lectia de acorduri de la <TEORIE>) . Aveti mai jos un exemplu al blues-ului de baza in 12 masuri, unde fiecar e secventa este separata prin slash-uri iar cifrele romane simbolizand acorduril e treptelor respective din tonalitate: --1---2---3-I7-I7-I7-I7 // IV7-IV7-I7-I7 // V7-IV7-I7-I7 Aceasta este schema de baza de la care a evoluat blues-ul.Voi lua acum f iecare secvanta si va voi prezenta evolutiile ei. SECVENTA 1. I7-I7-I7-I7 . Incadreaza blues-ul in tonalitate, avand ca acord de baza pe cel al tonicii.O varianta foarte folosita a secventei 1 este cu acordul subdominant ei in masura a 2-a : I7-IV7-I7-I7 // - masura a doua dinamizeaza inceputul si pregateste ascultator ul pentru secvanta a 2-a, unde subdominanta este pusa in valoare. O alta varianta cuprinde o schimbare in masura a 4-a, unde apare cadenta V-I , in loc de doar tonica ex: I7-IV7-I7-V7 I7 // Este evident ca blues-ul nu are o singura structura, ci ea se poate mula unei melodii anume. In loc de schimbarile aratate de mine pot aparea substituti i ale unor acorduri ca IIm6(7) in loc de IV7 in masura a 2-a etc. dar despre sub stitutii vom vorbi cu alta ocazie.

SECVENTA 2. // IV7-IV7-I7-I7 // scoate in fata subdominanta, reprezinta partea de mijloc a schemei si este mediul propice pentru dezvoltarea ideilor muzicale ce vor tin de spre un punct culminant acela venind in secventa a 3-a. O varianta a secventei vine cu un acord diminuat (cum am explicat in lec tia de acorduri, termenul de acord diminuat este "imprumutat" de la americani, c are sunt mai practici cand vine vorba de aceste lucruri, pentru acest acord neex istand un termen anume in muzica noastra romaneasca ci doar referindu-se la el c a un acord micsorat cu septima micsorata, iar din "economie de cuvinte" am apela t la aceasta titulatura) ex: IV7-IV#0-I7-I7 .Urmatoarele variante pe care le voi prezenta arata schim bari in masurile 7 si 8 : IV7-IV#0-V7-I7 aici apare iar cadenta V-I dar extinsa pe doua masuri. Alta schimbare pregateste secventa a 3-a, prelungind V-IV astfel : IV7-IV#0-V7-IV7 // V7-IV7-I7-I7 // In loc de V poate apare IIIm7 in masura 7. ex: // IV7-IV#0-IIIm7-IV7 // SECVENTA 3. // V7-IV7-I7-I7 este secventa de sfarsit, punctul culminant si conlcuzia, u nde ideile muzicale isi gasesc o forma de rezolvare a conflictului. Ultimele 2 masuri trebuiesc sa faca legatura cu urmatoarele 12 (blues-ul este ca un cerc) si de aceea poarta denumirea de "turnaround". Traducand, eu ii spun "intoarcerea". Cea mai folosita intoarcere este aceea cu V7 ex: // V7-IV7-I7-V7 sau in ultima masura cu rezolvarea VIb7-V7 (favorita mea) e x : // // aritia // V7-IV7-I7-VIb7 V7 //, tot in ultima masura poate apare rezolvarea : V7-IV7-I7-IIm7 V7 // o alta varianta (foarte putin folosita) duce la disp tonici si dominantei si inlocuirea lor cu VIIb7 ex: V7-IV7-VIIb-VIIb //

Fiecare blues are schema lui si aceasta se poate modifica in interiorul lui dupa melodie. Exista si scheme mult mai complicate decat cele aratate aici, ele folosindu-se in melodii cu tempo mai lent, avand multe schimbari de acorduri , apropiindu-se de jazz. In schimb la blues-urile foarte ritmate, schema de baza nu sufera aproape nici o schimbare. Un astfel de exemplu sunt melodiile de Rock'n'Roll care folosesc aproape aceeasi schema si un tempo alert.

------------------------------------------SFARSIT-------------------------------------------