Caietele Restaurarii 2014

ACS
CDRSewation. $tf>Rort
Caietele restaurrii
-
Editura
/ I / /
ACS
} /
Caietele restaurrii
XVT4-
ACS
art conservation support
Proiect al Asociaiei Art Conservation Support
Parteneri:
Ordinul Arhitecilor din Romnia
Universitatea Naional de Arte din Bucureti
Universitatea de Art i Design din Cluj Napoca
r , .
Cartea a aprut cu sprijinul Ordinului Arhitecilor din Romnia,

din Timbrul Arhitecturii
Caietele restaurrii 2014

autori: Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira,
Iulian Olteanu, Gabriela Olteanu, Oliviu Boldura, Ileana
Kisilevicz, Ionel Gemnar, Clin Brzu, Anca Luca, Ruxandra
Nemeanu, Sorin Plrvulescu, Corina Popa, Georgiana Zahariea,
Peter Pi, Lorind Kiss, Ioan Darida, Dana Luminia Postolache,
Rodica Pavel, Mihly Ferenc, Marin Coteiu, Theo Murean,
Adrian Rauca, Pia Stinghe, Mihai I. A. Lupu, Cornelia Svescu,
Dinu Svescu
ed. ngrijit: Anca Din
layout i design: Crina Niculescu, Art Conservation Support
Editura ACS, Bucureti 2013
ISSN
2285 - 8598
ISSN-L 2285 - 8598
Toate drepturile rezervate Ari Conservation Support

office@acs.org.ro
www.acs.org.ro
Caietele restaurrii 2014, publicaia ACS este un "popas

n lumea restaurrii, a arhitecturii, a etiopatogeniei, chimiei,
tehnicilor de investigaii ori a istoriei de art; o nou culegere de
texte despre conservarea i restaurarea patrimoniului cultural: a
monumentelor, a fortificaiilor sau a componentelor artistice din
piatr, ceramic, lemn, pictur mural; o incursiune n desluirea
tehnicilor de execuie, a stilurilor n pictur, a programelor
iconografice.
n numrul din 2014 ne oprim cu precdere asupra
conservrii componentelor litice i a stucturilor de zidrie.
Lemnul i pictura mural, ca opere de art supuse procesului de
conservare-restaurare i gsesc ns n continuare reprezentare n
articole bine documentate.
Prin Caietele restaurrii ne dorim o colaborare mai strns
ntre specialiti, ncurajarea formrii echipelor interdisciplinare,
intervenii mai bine documentate i mai atent realizate, informarea
tinerilor, viitori specialiti, dar i a beneficiarilor, i, prin acestea, o
soart mai bun pentru patrimoniul cultural construit din Romnia.
Caietele restaurrii deschid linii noi de comunicare ntre
specialiti din generaii i domenii diverse, drept de exprimare i
drept la replic.
Mulumim Ordinului Arhitecilor din Romnia pentru
sprijinul financiar i partenerilor notri pentru colaborare!
Misiunea ACS este de a contribui la promovarea i protejarea
patrimoniului cultural mobil i imobil; de a susine activitatea
de conservare - restaurare a operelor de art; de a participa la
monitorizarea i inventarierea componentelor de patrimoniu
cultural.
4 I Caietele restaurrii 2014
Cuprins I 5
Cuprins
Biodeteriorarea pietrei
Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira
Banca Naional a Romniei. Etape metodologice specifice n

procesul de conservare-restaurare piatr
Iulian Olteanu, Gabriela Olteanu
18
Conservarea-restaurarea elementelor decorative exterioare din

piatr de la turla bisericii mnstirii Dragomirna
Oliviu Boldura, Ileana Kisilevicz
34
Metodologia de conservare-restaurare a suprafeelor litice

policrome. Studiu de caz: Portalul bisericii Scaune din
Bucureti sec. al XVIII-lea
Ionel Gemnar
50
Intervenii de conservare, restaurare i punere n valoare a

pieselor litice decorate salvate de la demolarea
bisericii mnstirii Vcreti
Clin Brzu
60
Templul Coral Evreiesc - Reconstrucia prin anastiloz a

elem entelor decorative repetitive la nivelul faadelor
Iulian Olteanu, Gabriela Olteanu
72
Studiul Petrografic al componentelor litice din portalul

Muzeului Brukenthal, Sibiu
Anca Luca, Iulian Olteanu
86
Cim entul Roman n Bucureti

Ruxandra Nemeanu
98
6 | Caietele restaurrii 2014
Consolidarea i restaurarea C urilor fortificate Mare Bjescu,

secolul al XVII-lea
Sorin Prvulescu
112
Restaurarea i cercetarea
Corina Popa
122
Pictorii Suceviei la final de medieval. Cteva direcii stilistice

i compoziionale.
Georgiana Zahariea
138
Restaurarea picturilor m urale

din Biserica Reformat Mugeni, ju d eu l Harghita
Pl Peter, Kiss Lornd
150
Restaurarea picturii m urale Topoloveni In u ri

Biserica Sfinii A rhangheli Mihail i Gavriil / Ctitorie boiereasc
din vremea lui Constantin Brncoveanu
Ioan Darida
160
Restaurarea unui iconostas brncovenesc

Dana Luminia Postolache
170
Icoana de hram Sf. Gheorghe pe tron de la M nstirea Vorone.

Restituirea unitii originare
Rodica Pavel
178
Tavane casetate din Transilvania. A lterarea stratului de culoare

din cauza lum inii i a radiaiilor UV
Mihly Ferenc
188
Cuprini 7
Tehnica, maniera de execuie i starea de conservare a

iconostasului bisericii de lemn a Mnstirii Cormaia
Marin Coreiu
198
Pictura mural a fresco pe suport de piatr

Theo Murean
208
Pictura mural din bisericile cneziale de piatr

de la Ribia i Cricior
Adrian Rauca
218
Pictura mural n ulei; specificitatea fizic, estetic i tehnic

a creaiei pictorului Nicolae Grigorescu n pictura interioar a
Bisericii cu hram ul Sfinii Voievozi,
Mnstirea Agapia
Pia Stinghe
230
Materiale folosite de pictorul Nicolae Grigorescu la

Biserica Mnstirii Agapia
Mihai Lupu
244
Structurarea activitii de conservare-restaurare

n funcie de normative bazate pe ore-regie i pe operaiuni
defalcate, pentru pictur n biserici de lemn,
sculptur policrom, icoane i mobilier pictat
Cornelia Svescu, Dinu Svescu
246
150 ani de nvmnt superior de arte
252
8 ! Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira
Biodeteriorarea pietrei
Ioana Gomoiu * , Roxana Cojoc**,

Florentina Claudia Rahira*
O mare parte din patrimoniul cultural mondial are ca materie prim

piatra, dar aceasta se deterioreaz lent i ireversibil. Se estimeaz c, n
cazul calcarului. n urmtorii 100 de ani, vor fi erodai, n medie, 1,5-3,0
mm. ceea ce corespunde cu dispariia total a inscripiilor n urmtorii
300 de ani (Scheerer i colab. 2009). Transformarea pietrei n nisip i sol
este un proces de reciclare natural care susine n esen viaa pe pmnt.
Piatra folosit de artiti are caracteristici diferite (duritate, porozitate,
alcalinitate). ceea ce determin sensibilitatea/rezistena la biodeteriorare.
Biodeteriogenii sunt organisme implicate n deteriorarea pietrei i aparin
tuturor domeniilor de clasificare a lumii vii (Archaea, Bacteria i Eucarya).
Vlicrobiodeteriogenii sunt microorganisme epilitice ce se dezvolt la
suprafaa pietrei, chasmoendolitice identificate n crpturi, fisuri, pori
dar in contact cu suprafaa i criptoendolitice. In aceast ultim categorie
se ncadreaz microorganismele localizate n profunzimea porilor, n
straturi paralele cu suprafaa sau n grosimea pietrei, unde dizolv pereii
porilor i formeaz caviti profunde cu morfologie diferit (euendolitice).
Macrobiodeteriogenii sunt reprezentai de plante i animale. Dezvoltarea
biodeteriogenilor este dependent de condiiile de microclimat, climatice,
caracteristicile fizice, chimice i petrografice ale pietrei.
Piatra este colonizat de bi ode teri ogeni n funcie de bioreceptivitate
(totalitatea caracteristicilor/proprietilor ce permit aderarea, creterea i
multiplicarea organismelor). Biocolonizarea este dependent de rugozitatea
suprafeei, porozitatea, higroscopicitatea, compoziia chimic i starea de
conservare a pietrei (Caneva i Ceschin, 2011).
I Diversitatea Naional de Arte Bucureti, Facultatea de Istoria i Teoria Artei, Programul

de Studiu Conservare i Restaurare
** Institutul de Biologie Bucureti
Academia Komn
Biodeteriorarea pietrei | 9
1. Biofilm oerde format de alge, identificat pe gardul care delimiteaz biserica mnstirii
Humor de chilii (judeful Suceaoa)
2. Biofilm oerde format de alge identificat n altarul bisericii rupestre Corbii de Piatr
(judeul Arge)
Rugozitatea suprafeei este rezultatul aciunii climei, proceselor de

degradare i a succesiunii biologice. Miller i colab. (2009) consider c
aceast caracteristic crete suprafaa bioreceptiv, reduce fora de forfecare,
favorizeaz absorbia apei i ansa de aderare a microbiodeteriogenilor.
Porozitatea (spaii libere din volumul total al pietrei) influeneaz
permeabilitatea i difuzia molecular. Distribuia, forma i mrimea
porilor au un rol foarte important n absorbia apei i deteriorrile
produse (nghe-dezghe, cristalizarea srurilor, hidratarea, colonizarea).
Microbiodeteriogenii fotoautotrofi (cianobacterii i alge verzi) sunt primii
colonizatori ai porilor. Sporii i seminele din aer pot ajunge accidental
n pori dar germinarea acestora este dependent de existena compuilor
organici/protosol precum i de condiiile de microclimat.
Higroscopicitatea este determinat de existena, numrul, dimensiunea
porilor precum i de presiunea apei din capilarele formate. Apa penetreaz
prin imbibiie sau condensare, n funcie de faza lichid sau gazoas a
acesteia. Apa sub form de vapori este absorbit din umiditatea relativ
iar cea lichid urc prin capilaritate circul n interiorul pietrei prin
difuzie i/sau osmoz. Apa liber din structura pietrei este esenial pentru
dezvoltarea biodeteriogenilor. La suprafaa pietrei se dezvolt frecvent
cianobacteriile i algele verzi conferindu-i culoarea verde-albstruie sau
verde ca urmare a formrii biofilmului. Evaporarea lent a apei din structura
poroas favorizeaz extinderea i meninerea n faz viabil a biofilmului.
10 I Ioana Gomoiu. Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira
3. Biofilm roi format de Micrococcus sp n pronaosul bisericii mnstirii Humor, judeul

Suceava
4. Biofilm negru form at de Aureobasidium pullulans pe un fragm ent de gresie expus n
aer liber
Compoziia chimic, prin macro i microelem ente furnizeaz

nutrienii anorganici necesari pentru biodeteriogenii fotoautotrofi.
Gleocapsa alpina (cianobacterie) i Sticochoccus bacillaris (alg verde)
colonizeaz n principal substratul ce conine carbonai. Acarospora
fuscata. Caloplaca flaoovirescens, Lecanora rupicola (licheni) colonizeaz
piatra ce conine silicai iar Acrocordia conoidea, Lecanora spadicea,
Protoblastenia incrustans colonizeaz preferenial piatra cu carbonai.
Dac pe suprafaa pietrei sunt depuneri organice, aceasta poate fi colonizat
de microfungi. bacterii heterotrofe dar i de lichenii nitrofili: Xanthoria
caldcla. X.parietina, Diplocacia canescens (Cuzman i colab., 2010).
Starea precar de conservare a pietrei m eninut n condiii de
umiditate i lumin contribuie de asem enea la colonizarea rapid de ctre
rnicrobiodeteriogeni. Acumularea protosolului favorizeaz dezvoltarea
briofitelor in tr-o prim etap i ulterior a vegetaiei ierboase (anual, peren).
I s u p r a f a a pietrei biodeteriorate se identific pustule, zone colorate
de origine microbiologic, biofilme, biomas microbian stratificat, cruste.
Pustulele sunt hem isferice, au aspect verucos i gelatinos datorit
sintezei i eliberrii exopolizaharidelor la suprafaa pietrei. Acestea sunt
produse de cianobacterii i alge verzi care formeaz microcolonii. Au fost
identificate pe pavim entul din biserica rupestr Corbii de Piatr (judeul
Arge) precum i pe piatra prim ei galerii ce conduce spre Biserica Sf.
Arhangheli din Petera Liliecilor (B istria-judeul Vlcea; Gomoiu i colab.
2010). Pot fi observate n general pe toate lucrrile expuse n aer liber aflate
in stadiu avansat de deteriorare.
Biodeteriorarea pietrei I 11
Zone colorate de origine microbiologic apar ca rezultat al sintezei i

eliberrii extracelulare a pigmenilor de culoare neagr de ctre genurile
Aureobasidium, Ulocladium i Alternara (Gomoiu i colab., 2010) sau
galben-portocaliu de ctre Micrococcus roseus i Flaoobacterium sp
(Tiano, 1993).
Biofilmele pot fi dispuse ca monostraturi subiri pe suprafee pe care
anterior s-au observant pustule, de-a lungul fisurilor sau crpturilor
naturale, ca agregate de microorganisme incluzionate n straturi groase de
exopolizaharide la interfaa atmosfer-substrat (biofilme subaeriene) pe
monumente meninute n condiii de umiditate crescut (pe statui cu orientare
nordic i nconjurate de vegetaie, zone n care apa percoleaz, monumente
funerare). Gorbuina i colab. (2009) au identificat asociaii mixte formate din
diferite microorganisme: cianobacterii coccoide, cianobacterii filamentoase,
alge coccoide, alge filamentoase, bacterii heterotrofe, fungi. Culoarea
biofilmelor este diferit n funcie de principalul productor: verde-albstrui
(cianobacterii), verde (alge verzi: fig. 1 i fig. 2), roz (Micrococcus sp: fig. 3), albglbui (ftyssochlanrys nioea), negru (Aureobasidium pullulans: fig. 4).
In prezent, se folosesc trei metode de prevenire a formrii biofilmului
i de eliminare a acestuia: dezinfecia regulat a suprafeei, folosirea
biocizilor i modificarea bioreceptivitii suprafeei. In cazul folosirii
compuilor chimici cu rol biocid, eficiena tratamentului este dependent
de capacitatea de a penetra biofilmul, compoziia chimic, concentraia,
solventul folosit, metoda de aplicare, prezena compuilor organici pe
suprafaa respectiv, condiiile meteorologice, compoziia mineralogic i
porozitatea substratului. Srurile quaternare de amoniu sunt mai repede
absorbite de mineralele argiloase; pentru gresie sunt necesare cantiti
mai mari de biocizi dect pentru calcar. Se recomand biocidarea urmat
de curare mecanic pentru a se evita rspndirea microorganismelor n
zonele nvecinate, ptrunderea lor (n stare viabil) n pori, prevenirea
u nor reacii chimice cu produsele de restaurare aplicate ulterior.
Comercializarea biocizilor se face n conformitate cu Directiva European
98/8 EC a Parlamentului European (Cappitelli i colab., 2011). nainte
de folosire se testeaz sensibilitatea microbiodeteriogenilor la minimum
3 biocizi n diferite concentraii. n tratamentul de decontaminare se va
aplica biocidul cu toxicitatea cea mai mic i concentraia redus la care
microbiodeteriogenii sunt sensibili (Gomoiu i colab., 2010).
Biomasa microbian stratificat este groas i conine cianobacterii,
alge, bacterii anaerobe, fungi i licheni dezvoltai la interfaa ap sau
atm osfer-piatr. Se formeaz un biofilm complex, laminat sau cu aspect de
stromatolite, ferm ataat de substrat prin exopolizaharide. Stratul superior
este reprezentat de microorganisme fotoautotrofe iar cel inferior de bacterii
anaerobe. Biomasa bacterian stratificat se identific pe suprafaa statuilor
12 I Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira
i a m onum entelor funerare expuse la cicluri de umezeal/uscciune.

Crustele biogene se formeaz pe piatra expus simultan proceselor
fizico-chimice (precipitarea calcitului). Aceasta este sensibil la colonizarea
microbian i este rapid acoperit de licheni crustoi. Crustele biogene
se formeaz pn la adncimea de 1 cm, conin o gam variat de specii
microbiene i au rol protector mai ales n zonele poluate deoarece rein
compuii chimici din atmosfer (cu rol coroziv). Crustele de licheni ader
ferm la substrat prin hifele dispuse n cortexul inferior; acestea pot ptrunde
chiar Ia nivelul porilor. Cele mai cunoscute specii de licheni care formeaz
cruste aparin genurilor: Caloplaca, Diririia, Lecanora i Pertusaria. n
structura crustelor pot fi identificate de asem enea cianobacterii i alge
(genurile: Schiiothrix, Scenedesm us, Trentepohlia) fungi (genurile:
Pnicillium. Cladosporium, Aspergilus, Ulocladium).
Crustele negre non biogene sunt reprezentate de sulfai rezultai din reacii
chimice ale substratului calcaros cu poluaii atmosferici. Acestea pot fi colonizate
intr-o prim faz de microorganisme fotoautotrofe (genurile: Gloeocapsa,
Nostoc, Scytonema, Oscillatoria) i ulterior de fungi, levuri sau actinomicete
(genurile: Ulocladium, Altemaria, Aureobasidium, Sarcinomyces). Crustele
negre se identific pe toate monumentele din mediul urban.
Microorganismele criptoendolitice formeaz mici caviti prin aciunea
produilor de metabolism i prin cea mecanic. Cianobacteriile, fungii i lichenii
endolitici sunt microbiodeteriogeni identificai pn la adncimea de 1 cm.
Din punct de vedere al tipului de nutriie, bacteriile implicate n
deteriorarea pietrei se ncadreaz n trei grupe: fotoautotrofe (cianobacterii),
chem olitoautotrofe (bacterii sulf-oxidante) i chem oorganotrofe (bacterii
heterotrofe i actinomicete). Acestea sunt foarte bine adaptate la condiiile
de mediu, astfel nct sunt rezistente la cicluri repetate de um ezireuscare. la tem peraturi ridicate i la radiaii UV Colonizarea pietrei de ctre
cianobacterii este asociat cu form area biofilmului, sinteza i eliberarea
acizilor organici.
Mecanismele de biodeteriorare ale cianobacteriilor sunt: reinerea
apei urm at de pierderea acesteia (strapare), sinteza bioproduilor cu
rol de pigm entare sau depigm entare, sinteza acizilor organici cu aciune
Ia nivelul porilor determ innd lrgirea acestora i form area cavitilor,
biosinteza surfactanilor ce modific perm eabilitatea apei. Pe suprafeele
unde cianobacteriile sunt n asociaie cu actinom icetele biodeteriorarea
este mai a<centuat datorit capacitii acestora de a sinteza acizi organici
care exirag ionii de calciu, ceea ce determ in precipitarea srurilor (de
calciu) i form area m ineralelor secundare.
comuniti ce conin cianobacterii, alge

i licheni. Fungii sunt rezisteni la variaii
extreme de temperatur i pH precum i la
radiaiile UY n straturile groase de miceliu
sporulat, hifele confer protecie sporilor
pe durat de zeci de ani. Nutriia heterotrofa
nu permite fungilor s colonizeze suprafaa
mineral a pietrei. Totui, s-au izolat fungi de
pe suprafaa monumentelor de piatr acoperite
de depuneri organice (aerosoli, excremente
de psri i mamifere sau rezultate din celule
lizate). Capacitatea acestor microorganisme
de a coloniza lucrri din piatr este susinut
de oligotrofie i absorbia rapid a nutrienilor
din atmosfer sau apa meteoric. Creterea
fungilor pe suprafaa pietrei este asociat cu
capacitatea de biosintez a acizilor organici ce au
aciune de chelatare, slbind legturile metaloxigen; la suprafaa pietrei apar complexe ce
conin cationi minerali sau caviti produse
de Aspergillus niger, Ulocladium chartarum,
Cladosporium herbarum, Stachybotrys sp,
Alternara sp Dakal i Cameotra (2012) au
demonstrat c filmul de oxalat de pe marmura
de carrara (Turnul din Pisa) este de origine
fungic | Sporotrichum sp).
Lichenii, dei sunt rezultatul simbiozei
dintre
microorganisme
(cianobacteriemicromicet sau alg verde-micromicet) se
pot observa cu ochiul liber i se pot recunoate
prin morfologia talului. Lichenii sunt foarte
5. Baza coloanei de la Curtea Veche (Bucureti) este

colonizat masiv de licheni
6. Lichenii colonizeaz att suprafaa blocurilor de
piatr ct i spaiile dintre acestea (Curtea Veche,
Bucureti)
7. Rspndirea lichenilor prin fragmente marginale de
tal i izidii (Curtea Veche, Bucureti)
8. Tal de licheni n descompunere - se constat
dezvoltarea miceliului alb, aparinnd unei specii de
fungi cu rol de descompuntor
12 I Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira
i a monumentelor funerare expuse la cicluri de umezeal/uscciune.

Crustele biogene se formeaz pe piatra expus simultan proceselor
lirico chimice (precipitarea calcitului). Aceasta este sensibil la colonizarea
microbian i este rapid acoperit de licheni crustoi. Crustele biogene
se formeaz pn la adncimea de 1 cm, conin o gam variat de specii
microbiene i au rol protector mai ales n zonele poluate deoarece rein
compuii chimici din atmosfer (cu rol coroziv). Crustele de licheni ader
ferm Ia substrat prin hifele dispuse n cortexul inferior; acestea pot ptrunde
chiar la nivelul porilor. Cele mai cunoscute specii de licheni care formeaz
cruste aparin genurilor: Caloplaca, Dirinia, Lecanora i Pertusaria. In
structura crustelor pot fi identificate de asemenea cianobacterii i alge
(genurile: Schizothrix, Scenedesm us, Trentepohlia ) fungi (genurile:
Penicillium, Cladosporium, Aspergilus, Ulocladium).
Crustele negre non biogene sunt reprezentate de sulfai rezultai din reacii
chimice ale substratului calcaros cu poluaii atmosferici. Acestea pot fi colonizate
intr-o prim faz de microorganisme fotoautotrofe (genurile: Gloeocapsa,
\osioc, Scytonema, Oscillatoria ) i ulterior de fungi, levuri sau actinomicete
(genurile: L'locladium, Altemaria, Aureobasidium, Sarcinomyces). Crustele
negre se identific pe toate monumentele din mediul urban.
Microorganismele criptoendolitice formeaz mici caviti prin aciunea
produilor de metabolism i prin cea mecanic. Cianobacteriile, fungii i lichenii
endolitici sunt microbiodeteriogeni identificai pn la adncimea de 1 cm.
Din punct de vedere al tipului de nutriie, bacteriile implicate n
deteriorarea pietrei se ncadreaz n trei grupe: fotoautotrofe (cianobacterii),
chemolitoautotrofe (bacterii sulf-oxidante) i chemoorganotrofe (bacterii
heterotrofe i actinomicete). Acestea sunt foarte bine adaptate la condiiile
de mediu, astfel nct sunt rezistente la cicluri repetate de umezireuscare, la temperaturi ridicate i Ia radiaii UV. Colonizarea pietrei de ctre
cianobacterii este asociat cu formarea biofilmului, sinteza i eliberarea
acizilor organici.
Mecanismele de biodeteriorare ale cianobacteriilor sunt: reinerea
apei urmat de pierderea acesteia (strapare), sinteza bioproduilor cu
rol de pigmentare sau depigmentare, sinteza acizilor organici cu aciune
la nivelul porilor determinnd lrgirea acestora i formarea cavitilor,
biosinteza surfactanilor ce modific permeabilitatea apei. Pe suprafeele
unde cianobacteriile sunt n asociaie cu actinomicetele biodeteriorarea
este mai accentuat datorit capacitii acestora de a sinteza acizi organici
care extrag ionii de calciu, ceea ce determin precipitarea srurilor (de
calciu) i formarea mineralelor secundare.
Fungii sunt microorganisme heterotrofe. Versatilitatea metabolismului
este o caracteristic esenial pentru capacitatea de a coloniza o gam
variat de substraturi printre care i piatra. Fungii pot fi izolai i din
comuniti ce conin cianobacterii, alge

i licheni. Fungii sunt rezisteni la variaii
extreme de temperatur i pil precum i la
radiaiile UV. n straturile groase de miceliu
sporulat, hifele confer protecie sporilor
pe durat de zeci de ani. Nutriia heterotrof
nu permite fungilor s colonizeze suprafaa
mineral a pietrei. Totui, s-au izolat fungi de
de depuneri organice (aerosoli, excremente
de psri i mamifere sau rezultate din celule
lizate). Capacitatea acestor microorganisme
de a coloniza lucrri din piatr este susinut
de oligotrofie i absorbia rapid a nutrienilor
din atmosfer sau apa meteoric. Creterea
fungilor pe suprafaa pietrei este asociat cu
capacitatea de biosintez a acizilor organici ce au
aciune de chelatare, slbind legturile metaloxigen; la suprafaa pietrei apar complexe ce
conin cationi minerali sau caviti produse
de Aspergillus niger, Ulocladium chartarum,
Cladosporium herbarum, Stachybotrys sp,
Alternara sp Dakal i Cameotra (2012) au
demonstrat c filmul de oxalat de pe marmura
de carrara (Turnul din Pisa) este de origine
fungic (SpprotricMM sp).
Lichenii, dei sunt rezultatul simbiozei
dintre
microorganisme
(cianobacteriemicromicet sau alg verde-micromicet) se
pot observa cu ochiul liber i se pot recunoate
prin morfologia talului. Lichenii sunt foarte
5. Baza coloanei de la Curtea Veche (Bucureti) este

colonizat masiv de licheni
6. Lichenii colonizeaz att suprafaa blocurilor de
piatr ct i spaiile dintre acestea (Curtea Veche,
Bucureti)
7. Rspndirea lichenilor prin fragmente marginale de
tal i izidii (Curtea Veche, Bucureti)
8. Tal de licheni n descompunere - se constat
dezvoltarea miceliului alb, aparinnd unei specii de
fungi cu rol de descompuntor
14
I Ioana Gomoiu,
Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira
9. Modificri de culoare pe scara de marmur produse dup captarea precipitaiilor prin

jgheaburi i burlane de cupru (Mnstirea Robaia, judeul Arge)
10. Briofite dezvoltate in spaiile dintre elementele decorative ale basoreliefului unde s-a
acumulat protosol (Curtea Veche, Bucureti)
11. Detaliu Fig. 10: briofitele n curs de dezvoltare sunt de culoare verde iar cele a cror
activitate vital a ncetat sunt de culoare brun (Curtea Veche Bucureti)
rezisteni la uscciune, valori ridicate de temperatur i radiaii UV Se dezvolt

pe suprafee unde exist azot organic (adesea rezultat din excrementele
psrilor). Dioxidul de carbon produs n timpul respiraiei reacioneaz
cu apa i se formez acidul carbonic, localizat la nivelul talului de unde
acioneaz n procesul de biodeteriorare. Structuri specializate ale lichenilor
crustoi (cordoane de hife) i ale lichenilor folioi sau fruticoi (rizoizi) se
ataeaz la suprafaa pietrei sau chiar ptrund n pori, n microfisuri sau
crpturi determinnd n timp deteriorri fizice i structurale. Acizii organici
sintetizai au aciune coroziv sau de chelatare. Prin detaare de substrat,
talul lichenilor strapeaz partea superficial a pietrei ca urmare a pierderii
coeziunii produse de aciunea chimic a unor produi de metabolism (acid
usnic. zeroin. leucotilin, acid parietinic, acid rizocarpic, acid tamnolitic). Pe
coloana de la Curtea Veche (Bucureti) s-au identificat licheni att pe prile
laterale ale bazei (fig. 5) ct i la jonciunea dintre fragmentele originare de
piatr i mortarul de refacere (jonciunea este imperfect iar materialele
celor dou componente sunt diferite - mortarul pe baz de ciment nu este
compatibil cu piatra, un calcar bioclastic; fig. 6).
In fig. 7 este surprins procesul de nmulire a lichenilor prin
desprinderea unor mici fragmente de tal i izidii (form circular), iar n
Fig. 8 cel de iniiere a descompunerii talului (de ctre fungi).
Una dintre metodele recomandate pentru prevenirea formrii
lichenilor pe o suprafa restaurat este montarea benzilor de zinc, bronz sau
cupru. Metoda se bazeaz pe aciunea inhibitorie/toxic a ionilor metalici
Biodeteriorarea pietrei I
12. Arborii aflai in apropierea zidului bisericii mnstirii Humor (judeul Suceava) au fost
tiai pentru a se eoita deteriorarea produs de rdcini (asupra fundaiei) i tulpini (asupra
zidurilor)
asupra lichenilor. Wessel, (2011) dup monitorizarea timp de 12 ani a

benzilor de zinc montate pe acoperiul monumentului Mausoleul Stanford
recomand folosirea acestora pentru prevenirea formrii lichenilor.
Experiena unor mnstiri din Romnia la care s-au montat jgheaburi i
burlane de cupru a demonstrat c metoda este eficient dar ionii de cupru
coloreaz n albastru-verzui suprafeele peste care trece apa colectat (fig.
9). Se poate concluziona c, metoda nu este eficient pentru suprafeele
pictate sau cele cu decoraiuni. Rezultate foarte bune s-au obinut i prin
aplicarea de patru ori, la interval de o sptmn a biocidului PREVENTOL
R80 (l,5-3,07o v/v) sau a ZnC12 (l,57o g/v; Rodrigues i colab., 2011)
Dintre produsele comerciale folosite la curarea pietrei amintim:
H20range2 (Grout Safe-Proven Solution Inc: ap oxigenat n soluie slab
acid), D/2 Architectural Biocide (Sunshine Markers Inc: sruri quaternare
de amoniu) Marble Cleaner (World Environmental Group: surfactani i
ageni de chelatare) i Daybreak (NCH Corp. Cerified Labs: hipoclorit).
Briofitele i ferigile sunt plante autotrofe fr esuturi vasculare. Se
dezvolt pe suprafee pe care anterior s-a acumulat protosol (rezultat din
biofilmul care i-a ncetat activitatea vital aflat n faz de descompunere i
acoperit de depuneri atmosferice), suprafee adpostite de curenii de aer
sau cu expunere nordic. Briofitele se recunosc uor prin culoarea verde i
dispunerea alturat a frunzulielor ce confer grosimea de 3 -4 cm (Dakal
i Cameotra, 2012). Prezena briofitelor pe suprafee plane sau la nivelul
rosturilor sugereaz un stadiu foarte avansat de biodeteriorare precum
16
I Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira
13. Hedera helix (iedera), prin rdcinile aeriene se ancoreaz n zid determinnd
straparea, aparia microfisurilor i n final a crpturilor: gardul care delim iteaz biserica
mnstirii Humor de chilii (judeul Suceava)
14. Vitis oinifera subsp siloestris se prinde de substrat prin ventuze, strapnd stratul
superficial (Sinaia, judeul Prahova)
i existena apei n substrat (fig. 10, 11). Procesul de evaporare a apei se

desfoar cu ritm redus datorit biomasei i a protosolului.
Pe suprafaa monumentelor istorice, procesul de biodeteriorare este
rezultatul colonizrii n trepte succesive a cror durat este dependent
de condiiile de microclimat. Astfel, primii colonizatori sunt reprezentai
de cianobacterii, alge i licheni datorit faptului c au nutriie de tip
fotoautotrof i folosesc opera de art ca ni ecologic. Biofilmul (verde),
dup ncetarea activitii vitale a productorilor fotoautotrofi, mbogete
n compui organici suprafaa i astfel microorganismele heterotrofe
devin colonizatorii de ordinul II. Rolul lor este de descompuntori
ai biofilmului ceea ce pare a fi benefic dar prin produii de metabolism
(acizi organici, pigmeni) acioneaz distructiv (eroziuni, detari,
depigmentri, pigmentri). Un caz deosebit este biserica rupestr Corbii
de Piatr unde este vizibil culoare verde pe suprafee extinse (biofilm).
Cercetri aprofundate au pus n eviden briofite dar i fungi implicai n
descompunerea biofilmelor, a briofitelor i a corpurilor moarte de nari.
Aparent, biodeteriogenii sunt fotoautotrofi dar n realitate se desfoar o
succesiune a biodeteriogenilor implicai n formarea biofilmului verde i a
celor heterotrofi implicai n descompunerea materiei organice accumulate.
Plantele ierboase anuale sau lemnoase (perene) se dezvolt n
crpturi i fisuri (chasmolitice) i produc n timp pierderi de materie.
Plantele ierboase ce cresc n crpturile n care se acumuleaz protosol,
contribuie la acumularea materiei organice, ceea ce favorizeaz dezvoltarea
lungilor care deterioreaz piatra prin produii de metabolism sintetizai
Biodeteriorarea pietrei I 17
(n principal acizi organici). Plantele lemnoase exercit presiune mecanic

asupra fundaiei prin rdcini principale (fig. 12), cele agtoare exercit n
timp presiune asupra zidurilor prin rdcini adventive (fig. 13), iar frunzele
transformate n ventuze au rol de strapare (fig. 14). Dintre metodele de
control i tratament menionm: examinarea periodic a monumentelor,
ndeprtarea mecanic a plantelor ierboase de pe pereii verticali (efect
pe termen scurt), ndeprtarea tuturor organelor vegetative urmat de
umplerea crpturilor pentru a se evita germinarea altor semine (efect
pozitiv pe termen lung), tratament cu erbicide de contact (acioneaz
prin contactul cu prile exterioare ale organelor vegetative) sau erbicide
sistemice (cu efect toxic n interiorul plantei).
Dintre animale, roztoarele produc zgrieturi, iar liliecii produc
decolorri la suprafaa monumentelor din piatr.
Bibliografie selectivi:
Caneva G. i Ceschin S. (2008) Ecolog)' o f biodeterioration in Plant biology for cultural
heritage. The Getty Conservation Institute, 35-58;
Cappitelli T. i colab. (2011) New environmentally friendly approaches against
biodeterioration o f outdoor cultural heritage in Biocolonization o f stone Ed Charola
A.E., McNamara C, Koestler R.J., Smithsonian Institution Scholarly Press, 51-58:
Church J. i colab. (2011) Case Study: Comparative Study o f Commercially Available
Cleaners for Use on Marble Veterans Affairs Headstones in Biocolonization o f stone Ed.
Charola A. E., McNamara C. Koestler R.J., Smithsonian Institution Scholarly Press, 99-102;
Cuzman O. i colab. (2010) Biodiversity o f phototrophic bio ft Ims dwelling on monumental
fountains. Microbial Ecology, 6 0 ,1 ,1 4 3 2 -1 4 4 0 ;
Dakal T.C.. Cameotra S.S. (2012) Microbially induced deterioration o f architectural
heritages: routes and mechanisms involved. Environ. Sci. Europe, 24 ,1 -3 6 ;
Gomoiu I. i colab. (2010) Cercetri interdiscipfinare privind conservarea picturilor
murale din biserica rupestr de la Corbii de Piatr, Caiete A.R.A, Ed. Arhitectur.
Restaurare. Arheologie, p. 87-102;
Gorbuina A. A.. Broughton W. J. (2009) Microbiology o f the atmosphere-rock interface:
how biological interactions and physical stresses modulate a sophisticated microbial
ecosystem. Annual Review, 63;
Miller A. 7. i colab. (2009) The influence o f inherent properties o f building limestones on their
bioreceptivity to phototrophic microorganisms. Annales o f Microbiology, 59,4,705-713;
Rodrigues J. I). i colab. (2011) Recolonization o f marble sculptures in a garden
environment in Biocolonization o f stone. Ed. Charola A.E., McNamara C, Koestler R.J.,
Smithsonian Institution Scholarly Press, 71-85;
Scheerer S. i colab. (2009) Microbial deterioration o f stone m onum ents-un updated
overview. Adv Appl Microbiol. 66, 97-139;
Tianao P. (1993) Biodegradation o f cultural heritage: decay mechanisms and control
methods, in Conservation o f stone and other materials, vol. 2 Thiel M.J. (ed) 573-580;
Wessel D. P. (2011) Case Study: Field Observations on the Effectiveness o f Zinc Strips
to Control Biocolonization o f Stone in Biocolonization o f stone Ed. Charola A. E.,
McNamara C., Koestler R. J.. Smithsonian Institution Scholarly Press, 109-112.
18 I Iulian Olteanu, Gabriela Olteanu
Banca Naional
a Romniei.
>
Etape m etodologice specifice n procesul de
conservare-restaurare piatr.
Iulian Olteanu*, Gabriela Olteanu**
1. Banca Naionalii a Romniei, faada sudic
* dr. Iulian Olteanu, specialist restaurator, S.C. Duet S.R.L.

** Gabriela Olteanu, specialist restaurator, S.C. Duet S.R.L.
Banca Naional a Romniei. Conservare-restaurare piatr | 19
Faada edificiului Bncii Naionale a Romniei de pe strada Lipscani,

Bucureti, este constituit integral din componente litice. n contact cu
mediul, mai ales n ultimii aproximativ 70 de ani, componentele litice au
suferit degradri multiple, cu intensiti diferite, ceea ce a necesitat o
intervenie urgent pentru stoparea fenomenului i eliminarea, pe ct
posibil, a efectelor nedorite ale degradrilor. n prima etap, s-a efectuat
un studiu petrografic pentru identificarea componentelor litice i a stabilirii
proceselor de degradare, a efectelor i intensitilor acestora. A doua etap
a fost elaborarea proiectului de intervenie asupra edificiului, concretizat n
descrierea degradrilor i propunerea etapelor de restaurare, pe baza crora,
n a treia etap, au fost executate lucrrile de restaurare-conservare.
Descrierea strii de conservare i a operaiunilor de restaurare ale
componentelor litice din edificiului Bncii Naionale a Romniei, efectuate n
mod deliberat ntr-o anumit succesiune, constituie baza prezentei lucrri.
Imobilul Bncii Naionale de pe strada Lipscani (fig. 1) a fost construit ntre
anii 1883-1889, dup proiectul arhitecilor francezi Galeron i Cassien. Este o
cldire monumental, fiind printre cele mai spectaculoase cldiri de patrimoniu
din Bucureti. n decursul vremii aceasta a suferit degradri care au solicitat o
intervenie urgent pentru stoparea fenomenului degradant i eliminarea, pe
ct posibil, a efectelor nedorite ale acestuia. Studiul degradrilor componentelor
litice, efectuat de autor, a fost premiza absolut necesar elaborrii proiectului de
intervenie asupra edificiului i al execuiei restaurrii.
1. Degradarea calcarului din edificiul Bncii Naionale

Analiza in situ, efectuat pe moloanele de pe faada sudic i vestic a
cldirii, precum i a celor din statui, basoreliefuri, coloane, capiteluri arat
c piatra utilizat este un calcar fosilifer. Din documentele istorice reiese c
roca provine din carierele de la Rusciuk (Bulgaria).
n sprtur proaspt roca are, de regul, o culoare deschis,
dom inant alb-glbuie. Local, unele moloane au nuane uor maronii. Din
cauza prafului depus n decursul timpului i, ntr-o oarecare msur din
cauza acoperirii cu o crust de degradare, suprafaa pietrei s-a nchis la
culoare, devenind m aroniu-cenuie sau cenuiu nchis (fig. 2, 3).
La examinarea macroscopic, moloanele de roci par s fie compacte,
2. Suprafee de molort slab degradate prin depuneri de p r a f i excrem ente de psri

3. Cruste negre form ate att pe statui, ct i pe moloanele din zidrie, adesea combinate cu
leucocruste. mai recente
cu porozitate redus. Porii vizibili macroscopic sunt foarte rari, ns

observaiile microscopice evideniaz o mulime de pori submilimetrici.
Porozitatea total, estimat microscopic, este cuprins ntre 20 i 25 7o.
n caz excepional. n apropierea suprafeei de molon, acoperit cu crust
neagr, porii sunt colmatai cu gips, rezultat prin alterarea chimic, dup
punerea n oper a moloanelor.
1.1. Procese de degradare

Fiind un edificiu arhitectonic de mari dimensiuni, cu moloane variate
ca forme i mrimi, cu orientri diferite, expus unui microclimat destul
de agresiv, procesele de degradare pe calcar prezint o amploare i o
diversitate rareori ntlnit n alte edificii din Bucureti. In figurile 2 7
suni prezentate strile de degradare ale rocii din edificiu nainte de ultima
intervenie. Strile de degradare de slab intensitate se gsesc doar pe
unele poriuni ale cldirii, fiind concretizate prin acoperirea suprafeelor
componentelor lilice cu praf sau/i cu dejecii de psri (fig. 2).
Analiza in situa peliculei de praj arat slaba a aderen i o foarte slab
cimentare a particulelor componente. Examenul microscopic al depozitului
de praf. obinui prin rzuire, a semnalai urmtoarele componente: (1) cristale
Banca Naional a Romniei. Conservare-restaurare piatr I 21
de filosilicai i cuar cu dimensiuni sub 0.2 mm; (2) agregate micro i criptocristaline de calcit provenite din dezagregarea foarte puternic a mortarelor
de var; (3) particule opace de crbune (funingine); (4) particule avnd forme
scheletice, cu dimensiuni sub 0.2 mm, de natur vegetal; (5) fibre de mase
plastice; (6) corpuri chitinoase provenite de la insecte; (7) polen; (8) corpuri
sferice sticloase provenite din fumul termocentralelor. La acestea se adaug
cristale de calcit provenite din calcarul suport. Slaba cimentare local a
granulelor s-a realizat prin intermediul unor cristale scheletice de sulfai,
predominant magnezieni. Dimensiunile particulelor din pelicula de praf i
diversitatea lor compoziional dovedete c stratul de praf este, ntr-adevr,
de origine eolian. Datorit acestei origini, grosimile maxime ale stratului de
praf sunt pe suprafeele concave sau cu nclinare mic.
Dejeciile organice sunt locale, n locurile care asigur habitatul cel
mai propice psrilor. In jurul dejeciilor vechi s-a dezvoltat o aureol mai
mult sau mai puin concentric de civa centimetri lime, unde calcarul a
suferit o modificare cromatic, consecin a dezvoltrii unor sruri fosfatice
i a unor nitrai. Prin solubilizarea nitrailor n ap, calcarul din aureol a
suferit o uoar coroziune.
Un stadiu mai evoluat de degradare n raport cu cel comentat este
formarea crustei negre aderente (melanocrusta) (fig. 3). Grosimea crustei
rareori depete 2 mm. Prin analiza microscopic pe seciuni transversale
i tangeniale, combinat cu analiza prin difractometrie RX, s-a confirmat
natura predominant gipsifer a crustei negre. Subordonat apar particulele
de crbune (incluse n cristalele de gips) i calcit criptocristalin, acesta din
urm rezultat prin precipitarea din soluiile apoase care s-au prelins pe
4. Eflorescenele de sruri dezvoltate in zonele de intrados ale moloanelor din zona

acoperiului sau la rosturile dintre moloane
5. Degradare complex: dizolvare, dezagregare, termofisurare, crustificare i biodegradare
6. Biocruste (din colonii de licheni, mai rar i alge verzi) n diferite stadii de evoluie.
Uneori acestea se pot combina cu melanocrustele
22 1Iulian Olteanu, Gabriela Olteanu
liiiiiiaiimi
MMw
Legenda degradrilor:
Cruste negre
i.1 Depunderi aderente
Dejecii de psri
C I Atac biologic
Dizolvare cu precipitare
mna Eroziuni
Lacune
EZ23 Dislocri
M Mortar de rost decoezio
I
I Zone cu sruri
Releveul degradrilor pe Jalada l-ipscani, zona lateral dreapt
suprafaa calcarului. n seciunile transversale efectuate pe stratul de crust

neagr s-a remarcat c tranziia de la crust la calcarul-suport este gradat,
fapt datorat structurii poroase a calcarului, ce a permis formarea gipsului nu
doar pelicular, ci i pe pereii porilor din profunzime, conectai cu suprafaa.
Pe crusta neagr, local, sunt suprapuse biocruste. Aproape la fel de
intens este i alterarea suprafeei prin biocrustificare (fig. 6). Din acest punct
de vedere, cldirea Bncii Naionale este un trm care ofer toate stadiile de
formare i evoluie a biocrustelor. Este adevrat c zonele umbroase au fost
preferate de coloniile de briofite, dar elementul care a ajutat cel mai mult la
dezvoltarea lor l reprezint sistemul de pori cu totul particular al calcarului,
care permite absorbia unei cantiti apreciabile de ap i meninerea acesteia
un interval de timp mai mare dect n alte tipuri de roci.
Eflorescenele saline s-au dezvoltat i ele pe suprafeele
componentelor litice, fiind foarte accentuate n zonele de intrados ale
moloanelor din zona acoperiului sau la rosturile dintre moloanele afectate
de circulaia apei prin difuzie (fig. 4). Analizele mineralogice i chimice
efectuate pe probele extrase din eflorescene, din diferite locaii, au artat
o compoziie care nu difer prea mult de la o zon la alta, componenii
minerali eseniali fiind diveri sulfai foarte solubili n ap (epsomit, alaun,
arcanit, mascanit). Mult mai rar sunt prezeni i azotaii alcalini.
0 degradare mult mai profund i, din pcate, destul de frecvent
ntlnit, este cea care a afectat esena mineralogic i structural a
calcarului, ca urmare a reaciei dintre calcar i agenii de degradare
din mediul ambiant. Este o degradare complex, la care au concurat (i
concureaz nc) diverse procese elementare: dizolvarea (mai mult sau
mai puin selectiv), dezagregarea, oxidarea fierului din mineralele
carbonatice, fisurarea termogen, fracturi de natur antropogen sau
seismogend. Componentele artistice afectate de aceste degradri sunt
numeroase, un exemplu fiind prezentat n figura 5.
Observaiile in situ scot n eviden faptul c gradul de degradare
al rocii din edificiul Bncii Naionale este influenat nu doar de natura
petrografic, dar i de ali doi factori, respectiv suprafaa specific a
com ponentului litic i gradul de expunere a acestuia la agenii climatici
(insolaie, ploaie, vnt, abraziune eolian etc.). Fiind calcar cu porozitate
accentuat, degradarea provocat prin dizolvare a fost evident corelat cu
cantitatea de ap care a splat componentul litic. Toate moloanele expuse
apei (de ploaie sau rezultat din topirea zpezii) au un grad avansat de
dizolvare. Pe de alt parte, se vede clar o corelaie direct ntre amploarea
degradrii i suprafaa specific a molonului. n funcie de detaliul
sculptural, suprafeele specifice variaz de la circa 6 m2/m3 (la moloanele
paralelipipedice) la peste 100 m2/m3 (la moloanele din statui). Este evident
faptul c, zonele cu mari detalii sculpturale (capiteluri i grupurile statuare)
sunt mult mai degradate dect moloanele paralelipipedice. Ca urm are a
8. Extragerea srurilor solubile prin comprese: aplicarea compresei prin pulverizare

9. Eafada Lipscani. ndeprtarea manual a crustelor minerale consistente cu ajutorul
frezelor stomatologice
degradrilor p ro fu n d e, o p arte din co m p o n entele litice ale an sam blului

arhitectonic au cptat lacune, p rin p ierd ere de m as, p rin concursul
dezagregrii i fisurrii sau p rin ocuri an tro p o gene.
Procesele de degradare, ct i efectele lor, au fost sistematizate n releveul
degradrilor (fig.7).
2. Intervenii de conservare - restaurare realizate la Banca Naional

Operaiile de restaurare a componentelor litice din edificiului Bncii Naionale
au fost stabilite abia dup cunoaterea ct mai precis a naturii petrografice,
a proceselor de degradare i efectelor acestora. Prezentm mai jos operaiile
preliminare ale restaurrii, efectuate n mod deliberat ntr-o anumit succesiune:
2.1. Curarea suprafeelor

Intervenia cu cel mai m are im pact vizual asupra unei opere de art este
curarea suprafeelor obiectului litic degradat, dar, dei motivat de considerente
estetice, ea trebuie totui s respecte unele principii tiinifice de conservare i
protejare a operei de art respective. Din nefericire, cteva procese de curare,
care sunt nc aplicate, pot cauza ele nsele degradri ale suprafeei, introducnd
un potenial pericol pentru viitor. Mai mult, pierderi considerabile de material
pot avea loc dac procesul de curare nu este efectuat cu sensibilitate, lucru
care nu este acceptabil cnd sunt implicate suprafee cu valoare artistic ridicat.
Fiind o intervenie tehnic complex, delicat i ireversibil ea poate avea i
rezultate negative, in situaia in care nu se iau n calcul toate caracteristicile
suprafeelor ce trebuie curate i nu se alege tehnica cea mai adecvat, ct i
substanele cele mai potrivite situaiei date. n plus, curarea nu este niciodat
o problem p u r tehnic, astfel problem a tehnic a currii nu se poate reduce
doai la alegerea agenilor. Restauratorul nu cur obiectul dect pentru a revela
mesajul transmis de obiectul litic din opera de art tratat. Aa cum spun Mora
et.al. (1986), orict de mare ar fi prudena n alegerea mijloacelor, rezultatul
final nu va trebui s depind niciodat de aciunea natural a produselor, ci
totdeauna de voina precis a restauratorului, ghidat de interpretarea sa critic.
In principiu, se accept c procesul de curare trebuie s satisfac
urm toarele cerine: (1) s n u provoace degradri directe sau indirecte
obiectului tratat i nici m ediului nconjurtor; (2) s nu genereze sau s
accelereze procese de degradare; (3) s perm it, pe ct posibil, conservarea
patinei; (4) s poat fi controlat, dozat sau oprit n orice mom ent.
Din punct de vedere tehnic, alegerea m etodelor i produselor de
curare este, evident, n funcie, pe de o parte de natura rocii, iar pe de alt
parte de natura m ateriilor ce trebuie ndeprtate de pe corpul litic degradat.
2.1.1. Tratamentul de biocidare i ndeprtare a crustelor de licheni

n urm a analizelor vizuale s-a constatat c, pe faadele cldirii Bncii
Naionale existau dou tipuri de biocruste: active (cu activitate biotic
prezent) i inactive/pasive (acumulri de organisme moarte, ale diferitelor
10. a, b, c. Faada Lipscani. Zone de calcar friabil i fisurat care au necesitat consolidarea
suportului nainte de colmatarea fisurilor prin impregnarea soluiei consolidante:
(a) pulverizare; (b) pensulare; (c) injectarea consolidantului n fisurile din roc
11. Faada Lipscani. Colmatarea fisurilor prin injectare cu mortare fluide
12. Exemplu de chituire i reconstrucie oolumetric cu mortar special de restaurare.

Zonele deschise reprezint completrile efectuate, nainte de retuul cromatic
biospecii). n acest caz, s-au impus dou operaii succesive, respectiv

biocidarea selectiv (viznd crusta activ) i ndeprtarea biocrustelor.
Biocidarea s-a efectuat cu un produs bazat pe sruri cuaternare de am oniu n
soluie apoas, prin pulverizare i/sau pensulare. ndeprtarea biocrustelor
grosiere s-a efectuat manual, prin periere sau cu beioare din lemn de
bambus, cu duritate mai mic dect cea a calcarului suport.
2.1.2. ndeprtarea depunerilor slab aderente

D epunerile slab aderente au constat n straturi de p ra f (fig. 2, 3) i
acum ulri de guano (fig. 2), n special pe suprafeele orizontale i slab
nclinate existente n volum etria faadei. C om ponentele grosiere au fost
colectate i ndeprtate prin m turare, periere i aspirare. Com ponentele
fine s au ndeprtat prin suflri cu aer sub presiune i aspirri succesive.
Sim ultan cu aceast operaie s-a ndeprtat i o parte din resturile slab
aderente de biospecii m oarte, rezultate prin tratam entul cu biocid.
2 .1.3 . ndeprtarea petelor aderente de vopsea (ulei)

Petele de vopsea au aprut pe suprafaa faadei ca urmare a interveniilor
anterioare de vopsire a tmplriei de la ferestre i a grilajelor metalice
aferente. Aceste pete erau prezente nu doar n jurul ferestrelor, dar i pe
perei, pn la nivelul soclului, avnd un caracter profund inestetic n anumite
zone. nlturarea petelor de vopsea s-a executat manual, cu bisturiul sau cu
instrumente de uz dentar i numai n cazuri delicate s-a folosit tehnologie pe
baz de ultrasunete. Cu totul excepional s-a recurs la dizolvarea petelor de
vopsea n solveni organici, prin intermediul compreselor.
2.1.4. ndeprtarea crustelor minerale consistente

Att pe suprafeele plane ale moloanelor de zidrie, dar mai ales
n relieful sculptural negativ al detaliilor, s-au dezvoltat cruste minerale
consistente de natur carbonatic, carbonato-sulfatic sau mai complexe,
biominerale. Crustele foarte groase din concavitile detaliilor sculpturale,
precum i cele insulare de pe suportul friabil au fost ndeprtate manual, cu
ajutorul frezelor stomatologice (fig. 9). Cea mai mare parte a crustei minerale
s-a dezvoltat pe un suport de calcar nefriabil, fapt ce a permis curarea prin
metoda gommage (abraziune/sablare controlat).
2.1.5. Eliminarea srurilor solubile de pe suprafee i extragerea lor din calcar

Pe suprafeele de calcar, srurile solubile s-au dezvoltat sub form de
eflorescene autohtone sau alohtone. In special n zona comiei (fig. 8), din
cauza infiltraiilor de ap, s-au dezvoltat eflorescene autohtone (prin reacia
13. Chituiri cu mortar special de restaurare. Zonele deschise reprezint completrile

efectuate, nainte de retuul cromatic
14. Integrarea cromatic a suprafeelor, la nivelul patinei
15. Tratamentul proiectiv de hidrofobizare a calcarului
16. a. b. c. d. Faada Lipscani. Succesiunea operaiilor de refixare n ansamblul arhitectural

a unei componente litice grele, desprinse: pregtirea zonei de inserie a tijei de ramfiorsare
(a) i (b); aplicarea adezivului (c); aspect final dup refixare (d)
dintre carbonatul de magneziu din calcar i acizii azotic/sulfuric din apa

infiltrat). Din aceste zone, apa de ploaie a preluat srurile i le-a redepus, ca
eflorescene alohtone, n zonele inferioare ale edificiului. O parte din aceste
eflorescente au avut aderen relativ mare, deci un grad de crustificare relativ
avansat. S-a constatat c srurile solubile erau prezente i n profunzimea rocii,
n porii acesteia i pe fisurile termogene, accentund dezagregarea i procesul
de exfoliere. ndeprtarea srurilor din eflorescene s-a realizat n prima faz
prin periere uscat, dup care s-au aplicat serii de comprese succesive cu past
de hrtie i ap demineralizat (fig. 8). Prin aceast metod au putut fi extrase
inclusiv srurile din suportul litic. n zonele cu eflorescene mai persistente,
fixate pe suport foarte friabil (zone de im portan artistic deosebit), s-au
folosit rini schim btoare de anioni.
2.1.6. ndeprtarea chituirilor i plombrilor necorespunztoare

O peraiunea s-a aplicat a su p ra acelo r ch itu iri i plom bri ce au fost
executate cu ocazia in terv en iilo r a n terio are i care aveau un aspect total
17, 18. Faada Lipscani, statuia Industria, detaliu, nainte i dup intervenie, (Vulcan),
tefan lonescu Valbudea
19, 20. Faada Lipscani, capiteluri ionice, detaliu, nainte i dup intervenie
inestetic, fiind executate grosolan, neprofesionist, cu mortare incompatibile

cu structura pietrei. Pentru nlturare, materialul necorespunztor din
chituirile i plombrile anterioare au fost divizate n fragmente mici
i foarte mici, pn la zona de contact cu piatra suport, cu ajutorului
instrumentarului de uz dentar i a microincizoarelor pneumatice.
2.2. Consolidarea zonelor superficiale friabile

Zonele superficiale friabile din parament au avut cea mai mare
extindere pe elementele arhitecturale expuse direct agenilor climatici.
inndu-se cont de natura carbonatic, autorul a preconizat consolidarea
cu soluii pe baz de silica i de etil (OH), care s-au dovedit a fi satisfctoare.
Aplicarea soluiei s-a realizat prin pensulare repetat, pentru a realiza o
impregnare uniform. In timpul aplicrii i n intervalul de timp de dup
aplicare s-au luat msurile de frnare a evaporrii solventului, protejnd
suprafaa tratat de razele solare prin intermediul unor paravane de
umbrire. In subsidiar i doar pe zone mai delicate s-au folosit emulsii
3 0 I Iulian O lteanu, Gabriela Olteanu
acrilice apoase, prin metoda picurrii, pensulrii i injectrii. In ambele

cazuri tratam entul s-a efectuat repetat, pn la obinerea rezultatului dorit.
2.3. Tratarea fisurilor i fixarea/replantarea desprinderilor

Operaiunea a vizat consolidarea suprafeelor n care apar fisuri izolate sau
sisteme de fisuri n zona superficial a componentelor litice, prin aplicarea unui
liant ntre suprafeele de material desprite (prin fisurare). n cazul fisurilor larg
deschise care afecteaz calcarul nedezagregat, s-a aplicat injectarea cu mortar de
restaurare cu granulaie fin i fluiditate corespunztoare (fig. 11). Injectarea a fost
precedat de operaia de splare cu ap distilat, eventual ap alcoolizat n scopul
currii i umectrii pereilor fisurilor.
Dup evaporarea apei s-a introdus n fisur un mortar pe baz de var
hidraulic i agregat de calcar, a crei granulaie a fost reglat n funcie de
dimensiunea fisurii. n plus, n mortar s-a adugat o proporie mic de emulsie
acrilic, pentru mrirea fluiditii n timpul injectrii i creterea elasticitii
mortarului dup consolidare. In cazul n care fisuraia s-a dezvoltat pe un calcar
friabil, a fost necesar o preconsolidare a rocii cu silicat de etil sau cu emulsii
acrilice (fig. 10). Fragmentele desprinse din componentele litice au fost refixate cu
diferite tipuri de adeziv. Pentru fragmentele uoare, fixarea exclusiv cu adeziv a
fost suficient. n cazul fixrii fragmentelor mai mari, n afara adezivului, au fost
utilizate tije de ramforsare (fig. 12).
2.4. Chituiri, plombri i reconstrucii volumetrice

Prile lips din com ponentele litice, precum i cele din materialul
de m binare a m oloanelor (m ortare de rost) au fost completate utiliznd
materiale fabricate special, n acord cu natura petrografic (calcaroas) a
edificiului Bncii Naionale. In figurile 12-13 sunt prezentate cteva situaii
de chituiri, plom bri i reconstrucii volumetrice.
2.5. Retuul cromatic i valorificarea estetic

Operaia s-a realizat p en tru refacerea patinei, att pe suportul
litic unde aceasta a disprut pe cale natural ca urm are a dizolvrii i a
eroziunilor superficiale), ct i pe zonele nou refcute cu m ortare de
restaurare. S -au folosit pigm eni m inerali naturali n suspensii apoase
(fig. 14), aplicate exclusiv prin pensulare (n zone de dim ensiuni mici,
distonante crom atic fa de fond), prin pulverizare pe suprafeele mai mari
(de asem enea distonante crom atic fa de fond) sau prin com binarea celor
dou m etode, n funcie de efectul estetic care s-a dorit. Retuul cromatic
a urmrit atenuarea contrastelor existente, vizibile n special de la distan.
4 1
isfii
mmm.
Ei
J T"l
i i
S K l I T fic
B B F T T DRfc
ta
fl
4-j sw/
ccJ
% ff
f ept ~
e r f c l
. n D D D u ff
D-Lr b - !- i_!.
M ftgajgf-= e-;
i ' r
B
-- r - i .
s ' s z i
Legenda interveniilor:
I
l
I Curare prin Gommage

l Extragere sruri
l::::::-:-:l Biocidare
15=55=1 Consolidare
l] Replantarea fragmentelor dislocate
H
Reconstrucii volumetrice
H Chituiri la nioel
i
i Aducerea la nioel a tonelor erodate
Refacerea rosturilor
Q ' i Refacerea chenarelor
i i Buciardare
i i Integrare cromatic
21. Releoeul interveniilor realizate pe faada Lipscani, zona lateral dreapta
22. 23. Banca Naional a Romniei, zona central a faadei Lipscani, nainte
i dup intervenie
2 . 6 . Tratament proiectiv de hidrofobizare a calcarului
Aceasta a fost ultima opera ie de intervenie, menit s confere suprafeelor

litice o rezisten sporit la contactul cu apa. S-a folosit o soluie hidrofug pe
baz de xiloxani in solveni organic. Tratamentul s-a aplicat ntregii suprafee,
prin pulverizare sau pensulare (fig. 15). Produsul astfel aplicat nu a nchis porii
calcarului i nici ai materialelor de intervenie, dar mpiedic ptrunderea apei
lichide n profunzime prin respingerea electrostatic a moleculelor polare de
ap. Din fia tehnic a produsului folosit, rezult c acesta ncepe s-i piard
din proprietile hidrofuge dup aproximativ 5 -6 ani de la aplicare, ceea ce
implic repetarea periodic a tratamentului.
2.7. Docum entaia interveniei
ntreaga activitate de conservare-restaurare a fost documentat att la

nivel fotografic n stadiile nainte, n timpul i dup intervenie ct i
la nivel grafic, prin plane la scar pe care s-au evideniat, prin simboluri
grafice, att starea de conservare a suprafeelor (fig. 7) ct i operaiunile
efectuate (fig. 21).
Rezultatele interveniei pot fi constatate, cel puin din punct de
vedere estetic, n vizualizarea imaginilor comparative, prezentate nainte
i dup intervenie (fig. 17-20, 22-23).
Anastasiu N. (1974), Pelrografia rocilor sedimentare,
Anastasiu
TUB,
Ed. Bucureti;
N. (1988), Roci sedimentare. Tipografia Universitii Bucureti;
Ball 1., Young E.M. (2 0 0 0 ) - A simply technique for rapid field assessm ent o f s tone
decay (in Proceeding vol. 2 o f the 9 th Int. Congr. on Deterioration and Conservation of
Stone, Venice, June 19 - 24, 2 0 0 0 . Elsevier;
Brandi C. (1996) - Teoria restaurrii, Ed. Meridiane, Bucureti;
Correns C.W. (1949) - Growth and dissolution o f crystal under linear pressure. Disc.
Faraday Soc. 5, pg. 267 - 271;
Fassina V. (1988) - Enoiromental pollution in relation to stone decay (in Durability of
bulding materials, 5, pg. 317 - 358). Elsevier Science Publisher B.V., Amsterdam;
Fitzner B., Heinrichs K. and Kownatzky R. (1993) Classification and mapping of
weathering forms (in Proceedings o f the 7 th International Congress on Deterioration
and Conservation o f Stone, Lisbon, Portugal, 1993;
Lazzarini L., Tabasso M. L. (1986), (2010- Ristampa aggiornata) II Restauro della
pietra, UTET Scienze Tehniche 2010;

Martin B., Mason D., Brian P. (2000) - Decay mapping o f polishable limestone (in
Proceedings vol. 2, 9 th International Congress on Deterioration and Conservation o f Stone);
Mora R, Mora L., Philippot P. (1986) - Conservarea picturilor murale. Ed. Meridiane, Bucureti;
RolfS. (2006) Porous bulding materials: materials science for arhitectural conservation,
14,h International Course on the Technology o f Stone Consevation, Venice, 2001;
Schaffer J. R. (1972) - The weathering o f natural building stones (in Building Research
Establishment spec, report 18, Garston-Watford);
Scherer W. G. (2000) Stress from crystallization o f salt in pores (in Proceedings, vol. 1, 9
th International Congress on Deterioration and Conservation o f Stone, Venice), pg. 187 - 194;
Snethlage R., Wendler E. (2001) Chemical Compoundsfor Conservation of Natural Stone, 1CCROM;
Torraca G. (1988) Porous Materials Bilding, ediia a Ill-a , 1CCROM;
Winkler M. E. (1975) - Stone, properties, durability in man's environment. SpringerVerlag, Heidelbeig, Wien;
Young M. E., Ball J. and Laing R. A. (2000) Qunatification o f the long-term effects
o f stone cleaning on decay o f building sandstones (in Proceeding vol. 2 o f the 9 th Int.
Congr. on Deterioration and Conservation o f stone, Venice, 2000. Elsevier.
34 I Oliviu Boidura, Ileana Kisilevicz
Conservarea-restaurarea elem entelor

decorative exterioare din piatr de la
turla bisericii mnstirii Dragomirna
Oliviu Boidura*, Ileana Kisilevicz
1. Biserica mni
Dragomirna n
timpul interoeni
de conservare
- restaurare
a elementelor
decorative de la
Conservarea-restaurarea piatr - Dragomirna I 35
1. Date istorice generale

Ctitorie a mitropolitului Anastasie Crimca, mnstirea Dragomirna
este construit n zona de nord a Moldovei, la 12 km nord de municipiul
Suceava, n podiul Dragomirnei.
ntre anii 1606-1609, cu susinerea financiar a frailor Stroici, Lupu
i Simion, Anastasie Crimca, fost episcop de Rdui, construiete biserica
mare cu hramul Pogorrea Duhului Sfnt, una din cele mai importante
realizri ale artei medievale romneti, care a inspirat multe din ctitoriile
ulterioare precum Solea, Brnova, Trei Ierarhi, Golia i altele. Se pare c
biserica a fost construit de un meter cu numele Dima1.
n anul 1627, domnitorul Miron Barnovschi, la ndemnul
mitropolitului, ridic puternicele ziduri de fortificaie, aa cum arat
inscripia turnului de poart i druiete mnstirii trei sate.
2. Intervenii n timp
Dup repetatele invazii ale ttarilor12 i cazacilor, n 1843-1846 se
repar mare parte din anexele mnstirii i se refac cele foarte degradate,
ns starea lor continu s se nruteasc, pn cnd, n anul 1912,
egum enii mnstirii au solicitat restaurarea general a monumentului.
Abia ntre anii 1961-1970 a avut loc o important intervenie de restaurare
a ntregului complex, lucrrile fiind coordonate i executate, prin Direcia
Monumentelor Istorice, de ctre arh. Ioana Grigorescu n colaborare cu
arh. Nicolae Diaconu.
n vara anului 1960 s-a descoperit n altarul bisericii o inscripie cu
num ele autorilor picturii: popa Crciun, Mtia, popa Ignat i Gligorie3.
3. Prezentare monument
Biserica mnstirii Dragomirna este una dintre cele mai reprezentative
ctitorii din secolul al XVII-lea. Trebuie remarcat gradarea spaial a
ncperilor, plecnd de la pridvorul poligonal, la pronaosul dreptunghiular
dar fragmentat i supranlat cu dou calote inegale ca diametru i
nlime, pn la naosul lung i dominant, ncununat de o turl excesiv de
nalt. Dinamica spaial, care a stat la baza ntregului ansamblu, este i
mai mult accentuat prin efectul de nlare treptat de la intrare spre altar.
1. Mircea Pcurariu Istoria Bisericii Ortodoxe Romne, Ed. Institutului biblic i de misiune al
Bisericii Ortodoxe Romne, Bucureti 1992, volumul 2, p. 10.
2. In 2 octombrie 1758 mnstirea a fost prdat de ttari.
3. Istoria artelor plastice in Romnia, voi. 11, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970, p. 137.
36 I Oliviu Boldura, Ileana Kisilevicz
a pardoselilor color patru ncperi dispuse n fil4.

Deasupra naosului se ridic o turl foarte nalt (cca. 42 m.l.) care se
sprijin prin intermediul pandantivilor pe dou perechi de arce, a cror
presiune este preluat de arcele laterale ce se descarc pe puternicii stlpi
angajai.
Tamburul turlei are o aliur zvelt i se ridic pe trei baze suprapuse:
una ptrat i dou stelate cu dousprezece coluri, ce amintete de
Sucevia. Materialul constructiv este piatra faui, cioplit cu motive
geometrice i florale, ce mpodobete fiecare modul n parte.
Aspectul rigid al faadelor este nnobilat de bogia elementelor
sculptate ce acoper turla. Gama variat a formelor utilizat pentru fiecare
asiz de piatr, elemente geometrice i florale, sunt tratate n spiritul
formelor caracteristice Renaterii. Analizat, din punct de vedere estetic,
eompozi{ia turlei este eclectic. Elemente variate coexist, sunt combinate
inedit, ceea ce reflect bogia de expresie artistic a meterilor, i, nu
n ultimul rnd, viziunea ctitorului. Formaia sa de miniaturist i-a pus
amprenta asupra alegerii elementelor decorative exterioare ale turlei
bisericii.
4. Starea de conservare a decoraiei din piatr - turl

Trebuie precizat c prelevrile i observaiile noastre s-au fcut la
nivelul turlei, utiliznd schela ridicat n anul 2 0 0 4 , pentru cercetarea
amnunit a paramentului exterior.
In perioada iulie-octombrie 2 005, o echip de restauratori i
specialiti s-au deplasat la Dragomirna pentru investigaii i cercetri,
4. lonescu, Grigore Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor. Ed.
Academiei RSR. Bucureti, 1981, pp 327-330.
Forma de degradare
Reliefarea sedimentelor
Asprire (accentuarea texturii)
Latura de vest
Degradri produse de cauze

naturale
Poluare atmosferic
Colonizare microbiologic
Alveolare
Ciupire
Desprindere pe contur
25
50
75
1007o
Conservarea-restaurarea piatr - Dragomirna | 37
Forma de degradare
Latura nord vest
Asprire (accentuarea texturii)

Degradri produse de cauze
naturale
Poluare atmosferic
Dejecii de psri
Depuneri aderente
Colonizare microbiologic
Alveolare
Ciupire
mmmmmmmn
mm
Tabelul I i 2 J'orme demonstrative de identificare in sita ilustrate in procente pe anumite

tipuri de degradare caracteristice suprafeelor litice studiate.
prilej cu care s-au prelevat mai multe eantioane pentru analize chimice
i biologice.
O analiz sistematic urmrind diferitele forme de degradare ne-a
oferit o imagine global privind extensia i frecvena acestora.
n urma analizei suprafeei murale exterioare a turlei, prin metoda
Rolf Snethlage . s-au constatat urmtoarele degradri:
Reliefarea sedimentelor
Aceast degradare apare pe latura de vest a turlei, pe o suprafa
redus, fcnd vizibile straturile de sedimentare. Degradarea apare ca efect
al intensei umeziri a suprafeei, a dizolvrii de material i a desprinderii
ulterioare. Lipsa de omogenitate a materialului este o cauz a acestui
fel de degradare. Reliefarea sedimentelor este asociat cu colonizarea
microbiologic, depozite de murdrie i pelicula de murdrie din poluarea
atmosferic.
Caracteristicile suprafeei - asprimea i rugozitatea

n ultima campanie de restaurare
paramentul bisericii i suprafeele din
formaiunilor vegetative microbiologice,
folosind perii aspre56. Tratamentul a fost
inclusiv pe baza supraetajat.
(anii 1961-1970) s-au curat

piatr, n vederea nlturrii
prin splarea cu spun i ap
aplicat integral pe toat turla,
5. Snethlage, Rolf - Natursteinkonservierung in der Denkmalpflege, Verlag Ernst & Sohn

Grugh, Berlin, 1995.
6. Din pcate, la unele dintre importantele mnstiri din nordul Moldovei se folosesc i azi
aceleai metode empirice de curire.
3 8 I Oliviu Boldura, Ileana Kisilevicz
2 - 9 . Starea de
conservare a
decoraiilor de piai
de la nivelul turlei
exterior
Metoda de curare urm at de frecarea excesiv a pietrei a provocat

deschiderea i accentuarea porilor, suprafaa m ural avnd acum un aspect
rugos. La aciunea agresiv a oam enilor s-a adugat i fenom enele naturale
ciclice precum eroziunea eolian, fenom enul de nghe-dezghe i intensa
umezire din ape meteorice. Acestea sunt asociate cu alte forme de degradare
precum colonizarea microbiologic, diverse depozite organice, form area
de cruste nnegrite provnite din poluarea i acum ulrile atmosferice sau
desprinderea prin clivare a m aterialului litic pe conturul sculptat.
Degradri produse din cauze naturale

Acest tip de degradare a fost observat pe laturile de vest, nord-vest
i nord, cu precdere pe profilele proem inente. El poate aprea ca efect al
mai m ultor cauze cum ar fi:
dizolvarea substanelor solubile prezente n compoziia pietrei;
desprinderi produse de lovituri cum ar fi cderea ururilor de
ghea, iarna;
atacul microbiologic agresiv.
Toate aceste cauze apar n tr-u n m ediu n care apa este prezent n
mari cantiti, mai ales pe profilele aflate n plan orizontal, acolo unde
umiditatea staioneaz un timp mai lung, n comparaie cu suprafeele care

favorizeaz scurgerea apelor. Prin aceast form de degradare se pierd,
treptat, importante detalii ale elementelor decorative. Acest fenomen este
nsoit i de alte forme de degradare precum colonizarea microbiologic,
depozite de murdrie i pelicul de murdrie din poluarea atmosferic.
Depozite produse de psri

Pe suprafaa mural au fost identificate depozite de dejecii n zona
corniei, la contactul cu streain acoperiului turlei. Zonele de acumulare
au fost observate pe majoritatea laturilor.
Colonizarea suprafeelor litice

Prezena lichenilor, ca principal form de degradare, poate fi
datat post-consolidare (anul 1964). Studiind ns arhiva fotografic a
bisericii s-a observat c aceeai form de degradare exista anterior i avea
o arie mare de rspndire, inclusiv pe ziduri de incint, ancadramente i
paramente tencuite. Prin colonizarea suprafeelor litice, n timp, a avut loc
procesul de biodeteriorare manifestat pe profilele i decoraiile n relief
ale arhitecturii, pe o mare suprafa, metabolismul lor fiind influenat
40 I Oliviu Boldura, Ileana Kisilevicz
de substratul litic precum i de direcia dominant a vntului i poziia

soarelui n raport cu turla. S-a observat c laturile expuse mai mult timp
la soare sunt acoperite n proporie mai mic iar straturile de licheni pot
fi nlturate uor. Dimpotriv, laturile cu expunere redus la soare sunt
acoperite de formaiuni foarte aderente Ia suprafaa din piatr.
Schimbarea morfologic a suprafeei i apariia degradrilor alveolare

Aceste forme de degradare au fost identificate pe poriuni foarte
restrnse, aflate pe laturile de vest i de nord-vest ale turlei. Ele apar ca efect
al unor cauze multiple precum: umiditate excesiv, lipsa de omogenitate a
pietrei sau o colonizare biologic, astzi disprut.
Pierderi de particule de piatr

Pierderile de material sub efectul abraziunii eoliene, care conduc
treptaf la apariia unor mici lacune, cu aspect de ciupire, au fost observate
pe laturile de vest, riord-vest i nord ale turlei. Cauzele care au provocat
aceast degradare sunt asociate cu atacul biologic, dizolvarea unor
componente ale pietrei n prezena apei, lipsa de omogenitate a materialului
de construcie i frecrile din anii 60, efectuate pentru curarea turlei.
10 - 13. Colonizarea
suPrafe (e*or litice I
Dezintegrarea structural a pietrei sub form de nisip
Degradarea este prezent numai pe latura de nord-vest a turlei

bisericii, pe suprafee mici, n zonele de infiltrare a apei. Aceast form de
degradare apare ca urmare a fenomenelor fizice de genul nghe-dezghe,
umed-uscat i vnt puternic.
Prezena acestei patologii este strns legat de natura i omogenitatea
pietrei. In literatura de specialitate se menioneaz c dezintegrarea pietrei
de calcar apare ca urmare a creterii dimensiunilor porilor i a prezenei
lichenilor.
Desprinderi ale calcarului pe conturul sculptat
Desprinderea pe conturul profilului sculptat a fost observat pe

laturile de vest i nord-vest. Aceast form de degradare provocat de
neomogenitatea pietrei i prezena apei n exces poate conduce la pierderea
unor detalii de arhitectur prin desprinderea fragmentar de volumul de
baz. Toate zonele n care au fost observate, desprinderile sunt despicate
n plan paralel cu suprafaa turlei. In aceste lacune se pot dezvolta cu
uurin formaiuni biologice, care, prin metabolism, provoac agravarea
desprinderii i mrirea lacunelor alveolare, imprimnd suprafeei murale
un aspect rugos, strin de forma iniial i inestetic.
5. Analize microbiologice
Prezena fenomenelor de biodegradare specifice suprafeelor
exterioare, observate cu ochiul liber, au condus la cercetarea lor n condiii
de laborator. Suprafeele cel mai evident afectate de ageni biologici au
fost identificate mai ales n zonele ferite de lumina solar i protejate n
faa micrilor maselor de aer. Speciile de licheni dezvoltate pe decoraia
de piatr al turlei, conform analizelor biologice, sunt: Rhizocarporx sp,
Lecanora sp, Lecanora atra i Xanthoria parietina.
14,15. Aplicarea
tratamentului
mpotriva
biodeteriogenilor
6. Teste de aderen i de curire

Prin efectuarea acestora se obin informaii despre gradul de aderen
i abraziune a stratului de calcar. S -a folosit un bastoncino cu un mic
tampon de vat um ed, rulat uor pe suprafaa de intervenie. Astfel,
vedem c exist desprinderi fine sub form a particulelor de nisip cu slab
rezisten.
De asemenea. ntreaga suprafa exterioar a turlei a fost acoperit cu
un un strat gri, subire, constituit din acum ulrile suspensiilor atmosferice
de praf. Pe unele zone izolate, cum a fost registrul aflat sub streain,
depunerile au fost consistente i foarte aderente. Testele prelim inare
cu soluii aplicate n com prese cu diferii timpi de expunere n u au fost
concludente.
7. Intervenii de conservare-restaurare
Aplicarea preliminar a substanelor de biocidare
Operaiunea s-a efectuat prin im pregnarea zonelor la diferite intervale de
timp. n trei reprize, cu un agent pe baz de sruri cuaternere de am oniu,
testat att n laborator ct i in situ, cu foarte bune rezultate, n concentraie
de 4 % substan activ. P rodusul a fost selectat i testat pe mai m ulte
specii de ciuperci i licheni de biolog dr. Ion Ioni, fiind folosit i pentru
suprafeele m urale acoperite cu pictur.
ndeprtarea fizico-m ecanic a lichenilor

Dup finalizarea ciclului de aplicare a substanei de biocidare i avnd
confirmarea biologului privind aciunea biocid s-a trecut la o prim faz
de ndeprtare a corpurilor de fructificaie folosind mijloace mecanice
uscate (bastoncini sau spatule dentare) asociate cu mijloace um ede cu jeturi
Conservarea-restaurarea piatr - Oragomirna I 43
de aburi sub presiune. Exigena acestei operaiuni

const n ndeprtarea sistematic a corpurilor de
fructificaie de aa manier nct s se conserve n
totalitate calitatea texturii suportului calcaros, acesta
avnd o suprafa extrem alveolar.
Desprfuirea suprafeelor;
ndeprtarea crustelor negre, aderente
Aceast operaiune complementar a fost
necesar pentru ndeprtarea reziduurilor de praf,
a urmelor organice de pulberi i a urmelor de
materii vegetale rezultate n urma tratamentului
mecanic al lichenilor. Operaiunea s-a fcut prin
aspirare - suflare - aspirare, n funcie de gradul
de rugozitate, mrimea i adncimea alveolelor
naturale. Prin aceast intervenie s-a urmrit de
asemenea, ndeprtarea resturilor slab aderente de
biospecii moarte n urma tratamentului cu biocid.
ndeprtarea crustelor negre aderente s-a
realizat n zona superioar a primului registru aflat
sub streain i pe unele zone de pe latura de nord
a bazei ptrate. Descrcarea suprafeelor s-a fcut
controlat prin tehnica gomaj7 urm rind obinerea
unei caliti estetice la nivelul unei patine discrete,
dim inund astfel contrastul crustei nnegrite fa
de caracterul autentic al elementelor decorative
din piatr, descrcate n ntregime i de patina
biologic.
Conservarea suprafeelor decoezive

n urma activitii metabolice a lichenilor i
a sistemului de ancorare pe substratul mineral al
pietrei, structura acesteia a suferit o decoeziune
supeficial. Pentru conservarea acestor suprafee
este de preferat limitarea produselor care optureaz
7. Pe parcursul ntregii intervenii a conservrii decoraiei
din piatr de la turla bisericii am beneficiat de o fructuoas i
competent colaborare cu Iulian Olteanu - expert restaurator
n conservarea pietrei. Operaiunea de gomaj a fost asigurat
tehnic i logistic de echipa acestuia, pus la dispoziie la
momentul oportun.
44
I Oliviu B oldura, Ileana Kisilevicz
sau limiteaz transferul gazelor i al apei. Urmrind acest principiu s-au

aplicat tratamente minerale care confer o durabilitate ridicat i o bun
compatibilitate fizico-chimic cu materialul original. Dintre acestea se
pot lua n considerare soluiile pe baz de silicat de ethil (OH) care au
fost experimentate i folosite cu rezultate favorabile n timp, att pe rocile
silicatice ct i pe cele carbonice, avnd proprieti coezive pe suprafeele
din piatr. Operaiunea s-a efectuat n cteva etape, cu mult atenie,
pentru a se evita iroirile i a realiza o impregnare uniform. Suprafeele
supuse tratamentului au fost protejate de razele solare prin amenajarea
unor paravane de umbrire, urmrind, de asemenea, condiiile specifice
de temperatur i umiditate pn la obinerea unui rezultat favorabil de
stabilizare a structurii.
ndeprtarea suprapunerilor de mortare de reparaie

ntruct unele rosturi de mbinare a modulilor din piatr care
alctuiesc compoziia elementelor decorative au fost reparate, era necesar
deraparea acestora pentru a pstra unitatea material. Operaiunea s-a
executat prin ndeprtarea mecanic cu bisturiul a reparaiilor, alternnd
mijloacele uscate cu cele umede aplicate n comprese. n zonele cu
reparaii suprapuse i consistente se vor practica sondaje stratigrafice
de identificare i urmrire a limitelor lacunare pentru a evita eventuale
degradri ale pietrei originale. La nevoie, se va aplica o preconsolidare a
suportului friabil cu Silicat de ethil forma OH.
Chituirea lacunelor profunde i a fisurilor

Ca operaiune preliminar s-a efectuat o curire a lacunelor i
fisurilor profunde, apoi ndeprtarea acumulrilor de praf, umectarea i
impregnarea suportului friabil cu silicat de ethil forma OH.
Tratarea lacunelor s a fcut prin chituire cu mortar de prof unzime pe
23, 24, 25.
ndeprtarea
mortarelor
necorespunztoare s
chituirea lacunelor
C on s e rv a re a-re s ta u ra re a
piatr - Dragomirna I 45
baz de var-n isip (2:3), cu granulaie medie avnd, n general, un caracter

de um plere. La nivelul suprafeei s-a folosit un m ortar tot pe baz de var
n aceeai proporie dar cu o granulaie diferit i adaos de var hidraulic.
Calitatea i granulaia nisipului s-a stabilit n funcie de calitatea texturii i
a eroziunilor din zona adiacent.
Rostuirea modulelor din piatr

Spaiile de m binare dintre m oloanele cu decoraie s-au rostuit cu
un m ortar asem ntor celui original. Prin aceast operaiune se asigur o
m buntire a aspectului estetic actual al zonelor de m binare, precum i
o mai b u n etanare a rosturilor pe o perioad ct mai lung de timp, astfel
nct s contribuie la stabilizarea structural a param entului.
O peraiunile de chituire s-a u efectuat dup cum urmeaz: um ectarea
rosturilor cu pulverizatorul de mn; introducerea noului m ortar n rosturi
i com pactarea ct mai bun a acestuia; ndeprtarea excesului de m ortar
de la suprafaa pietrei; texturarea m ortarului la o calitate ct mai apropiat
de zona nvecinat.
M ortarele s-a u preparat innd cont de analizele m ortarelor originale
i s-a u aplicat num ai n urm a probelor de compoziie, textur i culoare,
efectuate prelim inar.
Tratamentul de hidrofugare
26, 27. Chituirea

lacunelor i
texturarea mortarelor
potrioit aspectului
suprafeei noecinate
Avnd n vedere c suprafeele turlei su n t expuse perm anent la

variaiile de um iditate s -a im pus protejarea acestora la contactul cu
apa. T ratam entul urm rete aplicarea u n u i produs ce n u nchide porii
suprafeelor d ar care are proprietatea de respingere electrostatic a
m oleculelor polare de ap. In acest sens, se va aplica u n produs pe baz de
silicat de ethil (forma H ), com patibil cu tratam entul anterior de refacere
a coeziunii. S -a u efectuat, n prealabil, teste de absorbie, care au definit
28, 29. Imagini

comparative n<
i dup ndepr
crustei negre de
elementele deci
din piatr - tui
sub streain
\
gradul tir impregnare a suprafeelor. Substana de hidrofugare s -a aplicat

cu pensula sau pulverizare, protejnd astfel ntreaga suprafa de variaiile
de umiditate provenite din aportul pluviom etric.

Prezentare estetici
Operaiunea presupune realizarea integrrii crom atice a zonelor
erodate i a noilor mortare de restaurare executate (chituiri, plombri,
reconstrucie volumetric ete). Pentru a oferi o rezisten n timp a
aspectului <m inaiu s a preferat colorarea in mas a m ortarelor, raportate
la calitatea neutr a acestor intervenii, punnd in eviden decoraia
volumetric a pararnentului.
Conservarea-restaurarea piatr - Dragomirna I 47
Concluzii:
Trebuie remarcat faptul c demersul acestei restaurarri s-a fcut
progresiv, pornind de la fazele de documentare i cercetare a suprafeelor
litice, continund cu cercetarea metodologic i aplicarea soluiilor studiate
n spiritul conservrii materialului original aa cum s-a transmis n timp.
Cea mai important problem de consevare rmne dezvoltarea agenilor
biodeteriogeni ca principal agresiune, reprezentat de dezvoltarea
crustelor de licheni ca factor natural de degradare. Din acest punct de
vedere trebuie luat n considerare necesitatea revenirii cu tratamente de
biocidare, la fiecare cinci ani, evitnd astfel apariia i extinderea coloniilor
de licheni.
Bibliografie
BAL, Gheorghe - Bisericile i mnstirile moldoveneti din Veacurile al XVII-lea i al
XVIII-lea, Bucureti, 1933.
IONESCU, Grigore Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor.
Bucureti, Editura Academiei, 1982.
MICLEA, Ion, FLORESCU, Radu Dragomirna, Editura Meridiane, Bucureti, 1976.
POPESCU, Marin Matei Sculptura medieval in piatr din rile Romne, Editura
Meridiane, Bucureti, 1985.
ULLEA, Sorin Autorii ansamblului de pictur de la Dragomirna, n Studii i cercetri
de istoria artei, nr. 1/1961, p. 221-222.
VOINESCU, Teodora, THEODORESCU, Rzvan - M nstirea Dragomirna, Bucureti,
Editura Meridiane, 1967.
VOINESCU, Teodora Contribuii la studiul manuscriselor ilustrate din mnstirile
Sucevia i Dragomirna, n Studii i cercetri de istoria artei, nr.1-2/1955, p. 89-114.
VOROBCHIEVICI, Ipolit Istoria sfintei mnstiri Dragomirna, Cernui, 1925.
Snethlage, Rolf - Natursteinkonservierung in der Denkmalpflege, Verlag Ernst & Sohn
Grugh, Berlin, 1995.
30, 31 Imagini comparative nainte i dup interveniiile de conservare - restaurare
48 I Oliviu Boidura, Ileana Kisilevicz
bloddarea suprafeei
Indepratarea lichenilor
zone cu evoluii masive ale llohen*j
ndeprtarea mortarelor de c,rnen I
tivlrea l chituirea lacunelor
'/ / / /
curirea prin gome| a suprafelr -j

hldrofugarea suprafeei
ndeprtarea vopselei
M .
o r iu n d o ,*
"
.u d - e .,
tenuarea valoric a eroziunilor
C o nservarea-restaurarea piatr - Dragom irna | 4 9
33, 34. Imagini comparative nainte i la finalul interveniilor de conservare - restaurare
35. Imagine la finalul interveniilor de conservare - restaurare
>0 | ionel Gem nar
Metodologia de conservare-restaurare
a suprafeelor litice policrom e1
Studiu de caz: Portalul bisericii Scaune din Bucureti,
sec. al XVIII-lea
Ionel Gemnar*
1,2. Porta
Scaune di
imagini ct
nainte i
restauran
Portalul bisericii Scaune din Bucureti I SI
1. Introducere
Intervenia de restaurare la ea re ne referim a avut ea suhieet portalul
sculptat n piatr, cu un dublu are in acolad i ncununai de pisania
bisericii. Portalul este compus din patru moloane din calcar aparent
unitare, avnd n rosturile de mbinare mortar din var nisip.
Pisania, pstrtoare se pare a unor urme din policromie original, este
subliniat (lateral i n partea superioar) de un bogat element decorativ
alctuit din vrejuri cu frunze de acant i (lori crnciferc. Odat cu degajarea
pietrei de depunerile de impuriti i urmele unor intervenii anterioare
a aprut cu limpezime caracterul neunilar al portalului, cu un stngaci
racord al vrejurilor ornamentului. Aceasta pune problema modului cum
funcionau atelierele de pietrrie n perioada medieval trzie.
Lucrarea ne ofer exemplul unui parcurs metodologic in care
intervenia asupra operei de art s-a decis abia dup o identificare
tehnologic i un diagnostic precis privind starea de conservare a
portalului1.
2. Scurt istoric
Biserica Scaune este situat in centrul Capitalei, la intersecia strzilor
Dimitrie Bolintineanu, Slnic i Scaune. n spatele spitalului Colea.
Biserica a< tual a fost zidit (probabil pe locul celei de lemn, mai
vechi), de Tanasie de la Trnovo i terminat de nepotul su Slavro la 1705,
septembrie, aa cum reiese din pisanie. Mahalaua Scaune unde existau
scaunele de came ale oraului (butuci de lemn pe care se tia carnea), este
deseori pomenit n documentele de la sfritul secolului al XVII lea. Un
pop de la Scaune apare ntr-un document de la 1695, iulie 1, iar biserica
este amintit la 1703, august 18. Este posibil ca o biseric de lemn s fi
existat aici nc din secolul al XVII-lea.
1. Dan Mohanu. Ionel Gemnar. Sesiunea anual de comunicri a Facultii de Istoria i Teoria
Artei, din cadrul Universitii Naionale de Arte. Bucureti. Ediia a IV-a, 7-8 iunie 2013, dedicat
mplinirii a 85 de ani de la naterea istoricului de art i profesorului Vasile Drgu
52 | Ionel Gem nar
Ca biseric de piatr, separat de cea a Spunarilor, o amintete

banul Mihai Cantacuzino. In planul de Ia 1770 este trecut cu numele de
biserica Mcelarilor.2
3. Intervenii n tim p asupra construciei i a componentelor

Aceast biseric a suferit d e-a lungul vremii mai multe intervenii
din cauza adm inistrrii slabe, a cutrem urelor sau a unor intervenii de
ordin estetic cum ar fi pictarea din nou a bisericii.
- o prim intervenie s-a fcut n anul 1843 cnd biserica a fost
zugrvit, cu care ocazie i s-au astupat arcadele pridvorului.
- a fost reparat n anii 1878 i 1915;
- n etapa 1940-1951 s-au fcut lucrri la acoperiul bisericii,
reparaii la nivelul zidriei.3
- n etapa din 1982 s-au prevzut lucrri de reparaii care s
conserve i s protejeze biserica, ct i lucrri de consolidare a bolilor i
a arcelor de zidrie (boltioarelor din zona pridvorului i bolta altarului,
care s-a fisurat dup cutrem urul din 1977).4
4. Starea de conservare
Din studiul general al portalului rezult c acesta nu are degradri
majore. Stabilitatea structural este afectat num ai prin dislocarea
aflat la molonul superior dinspre sud. Interveniile n timp se rezum
la aplicarea u nor m ortare de reparaie care acoper perim etral m olonul
nordic i m olonul superior. Suprafaa este acoperit cu suspensii uoare
de p ra f i depuneri aderjente sub form de cruste i gudroane de fum,
care mpiedic citirea imaginii originale. De asem enea, se pot identifica
fisuri, abraziuni, lacune accidentale precum i degradri intenionate ale
factorului um an.
5. Investigaii tiinifice specifice

S-au efectuat analize m ineralogice, fizice, chimice, n vederea stabilirii
exacte a compoziiei suportului litic, a pigm enilor existeni la nivelul
pisaniei, ct i a depunerilor de la suprafaa obiectului studiat. Testele
au fost necesare p entru a se stabili m etodologia optim de conservarerestaurare.
2. Nicolae Stoicescu, Repertoriul Bibliografic al m onum entelor din Bucureti, pag. 268
3. JNP, Fondul Comisiunii Monumentelor Istorice, anul 1940-1951, dosar nr. 626, pag. 32-34
4. JNP. Fondul Comisiunii Monumentelor Istorice, Aviz 71/1982, Reparaii i consolidri la
biserica Scaune 1982
Portalul bisericii Scaune din Bucureti I 53
Analize mineralogice5
Caracteristici structurale:
Roca prezint urmtoarele componente structurale:
bioclaste: 60-707o;
epiclastc (siliciclaste): 5-87;
. liant: 22-357..
Hioclastele (alctuite predominant din calcit libros) sunt reprezentate
prin teste (schelete) integre i fragmente de foraminifcrc (predominant
numulii, mai rar operculine), rar fragmente de echinide i foarte rar
fragmente de brahiopode.
Epiclastele sunt reprezentate n special prin fragmente de cuar,
feldspat i mai rar de mice. avnd contururi angulare i dimensiuni sub
0.5 mm.
Liantul este un ciment calcitic, foarte raroxidic. Cimentul calcitic este
predominant microcristalin i sudeaz granulele de bioclaste / epiclasle.
Cimentul oxidic este criptocristalin i se dezvolt predominant n lungul
unor paleofisuri. actualmente complet cimentate cu calcit i hidroxizi de (ier.
Sistemul de pori
Cei mai numeroi pori sunt intragranulari, dispui n interiorul
5. Analize mineralogicr efectuate de ctre prof. univ . dr. Marin relanian i lector univ. dr.
Anca Lura. Facultatea de Geologie din Bucureti. 2011
4. i\fotonul de nord,
partea inferioar
(rozet): fisur care
corespunde cu cea de
pe spatele molonului
5. Suprafafa
portalului a fost
acoperit cu un strat
de oopsea in ulei
6. Depuneri aderente
5 4 | ionel Gem nar
te s le lo r d e n u m u lii, c o re s p u n z n d u n o ra d in tre alv eo le (sp a iu l o c u p a t d e

m asa hiotie a n u m u litu lu i). Porii in te rg ra n u la ri s u n t m ai ra ri, d im e n s iu n e a
lo r m axim , o b se rv a t la m ic ro sc o p , fiind d e p e ste 0 .4 m m .
Porozitatea. estimat microscopic, doar pe un singur eantion de

mici dim ensiuni, este de circa 7-10 7o.
In urm a efecturii analizelor fizice s -a constatat c suprafaa pisaniei
conine urm e de pigmeni autentici constituii din miniu de plumb
amestecat cu galben de plum b i pe alocuri alb de plumb.
6. Teste efectuate pe obiectul n studiu

Teste de curire
Pentru ndeprtarea depunerilor aderente, n special a vopselei
n ulei a fost nevoie de efectuarea u nor teste de curare prin diferite
m etode i cu diferii ageni de curare, cu scopul de a alege m etodele
i agenii de curare optimi, la care materialul litic este rezistent i nu
exist riscul de a degrada suprafaa. S -a optat pentru testul (num rul 6)
n care ndeprtarea depunerilor s-a realizat prin mijloace fizico-chimice,
utiliznd comprese din past de hrtie mbibate cu carbonat de amoniu,
dup care s-a intervenit cu ajutorul aparatului cu jet de abur cald (Steam
Cleaner M inor 164).
Teste de mortare
S -au realizat opt teste de m ortar n vederea chituirii rosturilor dintre
moloane precum i a lacunelor din ju ru l elem entelor de nchidere a uii,
u rm rindu-se ca m aterialele folosite p entru obinerea m ortarului s fie
compatibile cu cele ale pietrei, iar produsul obinut s aib o aderen
bun la suport i din punct de vedere cromatic s fie ct mai apropiat de
m aterialul litic.
Pentru realizarea m ortarelor s-a utilizat ca liant varul gras, iar ca
materiale inerte s-a folosit p ra f de piatr (obinut prin sfarm area unei
buci de calcar), m arm ur de mai m ulte nuane i p ra f de crmid.
7, 8. Teste de
9. Detaliu dir
curirii cu aj
cu jet de abui
10. Suprafac
dup curar
Portalul bisericii Scaune din Bucureti | 55
11,12,13. Teste de mortare
7. Intervenii de conservare-restaurare
Curarea depunerilor slab aderente i aderente de pe suprafaa litic
(prima etap de curare)
Curarea implic ntotdeauna un numr de probleme tehnice de
asigurat, dar, n acelai timp, eliminarea substanelor periculoase, cu
minimum de pierdere a suprafeei originale a pietrei i un echilibru estetic
satisfctor ntre diferitele pri ale obiectului.
n consecin, curarea trebuie fcut doar de un personal calificat
i experimentat.
Frecvent, este necesar s se foloseasc mai mult de un singur tip de
curare, n acord cu condiiile diferitelor zone ce vor fi curate. Alegerea
celei mai apropiate metode depinde n primul rnd de natura materiilor
ce vor fi ndeprtate, starea de conservare a pietrei i de tipul i mrimea
suprafeei de tratat (sculptur, basorelief sau faade plate).
Stabilirea metodei corecte de curare este dat de nelegerea naturii
chimice a depunerii care va fi ndeprtat. n plus, pentru a se evita orice
efect periculos al curirii, este absolut necesar s fim temeinic familiarizai
cu proprietile produselor i a materialelor ce vor fi folosite.6
Curarea depunerilor aderente i a celor neaderente prezente pe
suprafaa pietrei s-a realizat progresiv, n dou etape, urmate de o a treia
etap selectiv. Metodologia de curare a fost stabilit n urma efecturii
testelor de curare, n faza de cercetare preliminar.
Prima etap a operaiunii de curare s-a efectuat prin mijloace umede
fizico-chimice: aplicarea unor comprese din past de hrtie impregnat
cu carbonat de amoniu. Timpul de meninere a compresei pe suprafa a
variat n funcie de gradul de absorbie a suprafeei pe care a fost aplicat.
6. Lorenzo Lazarinii, "The Deterioration and Conservation o f Stone, Richard Pieper

Editors, p. 271- 272
56 | Ionel G em nar
Suprafaa compresei a fost acoperit cu o folie metalic pentru a se

ncetini evaporarea carbonatului de amoniu i pentru ca acesta s acioneze
nspre interior. Dup ndeprtarea compresei, cu un b a s to n c in o s-a
nlturat materialul celulozic rmas n zonele unghiulare ale suprafeei,
apoi s-a acionat mecanic cu ajutorul unei periue moi, prin micri
circulare, pentru antrenarea depunerilor solubilizate din zonele alveolare
ale suprafeei. Depunerile solubilizate s-au descrcat cu un burete moale
de tip PVA nmuiat n ap curat.
ndeprtarea mortarelor necorespunztoare pe baz de ciment i ipsos

Operaiunea a urmrit ndeprtarea chituirilor necorespunztoare
care au fost executate n timp, cu ocazia unor intervenii mai trzii, care
aveau un aspect inestetic, fiind executate neglijent cu mortare care nu
erau compatibile cu materialul original (folosirea unor mortare pe baz de
ciment i ipsos), iar n unele locuri, a unor intervenii care nu s-au limitat
doar la lacuna propriu-zis ci au acoperit o suprafa destul de mare din
jurul acesteia.
Compoziia mortarelor vechi a variat n funcie de etapele n care s-a
intervenit, astfel erau mortare pe baz de ciment, foarte dur (uscior sud,
17, 18, 19. Imat

successiv din
timpul operai
de decapare
a mortarelor
necorespunzt
Portalul bisericii Scaune din Bucureti | 57
agi ni
ioe, n
ycesului de
e-restaurare
l acestuia
intrados, partea superioar sistem de nchidere u) i mortare pe baz

de ipsos, cu o duritate mai sczut, putndu-se astfel ndeprta mai uor
(uscior sud, intrados partea inferioar).
Pentru ndeprtarea chituirilor cu mortar pe baz de ciment s-au
folosit metode mecanice (diferite dli i ciocane pentru degroarea
stratului de mortar pn aproape de suprafaa de contact a pietrei), urmate
de metode mecanice - umede, prin utilizarea aparatului cu ultrasunete
pentru ndeprtarea n totalitate a stratului de ciment. Operaiunea a
decurs foarte ncet din cauza aderenei cimentului la suport.
In cazul sistemului de nchidere a uii (uscior sud, intrados, partea
superioar) ndeprtarea cimentului nu s-a fcut n totalitate, deoarece
exista riscul de slbire a sistemului de nchidere a uii, optndu-se pentru
pstrarea sub nivelul pietrei cca. 1 cm, conferind i posibilitatea aplicrii
unui nou strat de mortar compatibil cu structura materialului litic.
ndeprtarea mortarului pe baz de ipsos (uscior sud, intrados partea
inferioar) s-a fcut cu dalta i ciocanul, operaiune urmat de aciunea
58 | ionel Gemnar
22, 23, 24.
Completarea
rosturilor dintn
moloane cu mo
din oarfi nisip
cu aparatul cu ultrasunete. Stratul de ipsos depea cu mult suprafaa

lacunei, acoperind piatra, motiv pentru care ndeprtarea mortarului de
reparaie s-a fcut dinspre margine spre centrul lacunei, stratul de mortar
fiind mai subire nspre zona periferic, cca. 0,1-0,2 cm. i mai gros nspre
centru, cca. 1 cm.
Particulele constituente ale ipsosului, fiind de o granulaie fin, au
intrat n profunzimea suprafeei alveolare a materiei originale lund forma
ei i fcnd imposibil ndeprtarea, fr riscul de a distruge piatra. Astfel,
operaiunea de decapare s-a oprit la acest nivel.
ndeprtarea stratului de vopsea n ulei

n cazul de fa, metodologia a fost aceea prin care, pe suprafaa cu
depuneri de vopsea s-a aplicat o compres din past de hrtie, impregnat
n carbonat de amoniu, avnd o concentraie maxim. Compresa s-a
acoperit cu o folie din aluminiu pentru a ncetini evaporarea carbonatului
de amoniu.
Timpul de contact a fost de 45 minute. Dup ndeprtarea compresei,
pe suprafa s-a intervenit mecanic cu bisturiul (pe suprafeele plane),
Portalul
iar cu a n s a i bastoncini (pe suprafeele

alveolare) pn a proape de suprafaa de
contact a pietrei. Dup aceea, cu ajutorul
un ei pensete, pe vrful creia s -a rulat un
tam pon de vat. s -a descrcat suprafaa de
d e p u n eri prin m icri circulare. Aceast
m etodologie s -a repetat de mai m ulte ori. n
funcie de grosim ea stratului de vopsea.
Completarea rosturilor dintre moloane cu

mortar din var i nisip
O peraiunea este necesar, deoarece
treb u ie s se asigure o m b u n tire a
a spectului estetic, ct i o m b u n tire a
stru c tu rii p ortalului, prin um plerea go lu rilo r
cu m o rta r din var i nisip bine com pactat
i presat, apoi textura! in funcie de /.ona
adiacent.
Pe lng interveniile de conservare re stau ra re prezentate mai sus s-a u efectuat
i o p e raiu n i de plom bare a g o lu rilo r din tre
a n ca d ram e n tu l din piatr i stru c tu ra
de zidrie, ct i asigurarea m arginilor
frac tu rate a stratu lu i de fresc din ju ru l
po rtalu lu i.
Interveniile efectuate asu p ra p o rta
lu lu i s -a u realizat respectnd principiile de
co n serv are - restau rare p rin tre care: m in im a
in te rv en ie (n cazul pisaniei u n d e se regsesc
urm e
de
distinct
pigm eni autentici), caracterul

al
interveniei,
com patib ilita tea
m a teria lelo r fo lo site ct i reversibilitatea

acestora, cu scopul de a reface echilibrul de
a n sa m b lu care confer u n ita tea original
a im aginii i m esa ju l operei in vederea
tra n sm ite rii n viitor.7
7. C e s a r e B ra n d i,
B u c u r e ti.
18-21
1996,
Teoria Restaurrii, Editura Meridiane,

p r e f a Dan M o h a n u , m a i 1994, p ag .
Intervenii
> de conservare,* restaurare si
>
punere n valoare a pieselor litice decorate
salvate de la dem olarea
bisericii mnstirii Vcreti

Clin Brzu*
Fragmentele litice recuperate de la biserica mnstirii Vcreti I 61
contin u itate a epocilor an terio are. L ucrrile sunt n tre ru p te pn n 1719

i se vor finaliza n 1722. Sfinirea bisericii are loc la 13 septem brie 1724.
In 1723 se finalizeaz zidul de incint al m nstirii. Tot n acelai
an. la Vcreti va fu nciona o coal in lim ba greac i slavon, finanat
de Kpiscopia Buzului. De asem enea, m nstirea va avea o bibliotec cu
cri bisericeti i profane in greac, latin, arab, dup cum consem neaz
Efrem , p atriarh u l Ierusalim ului.
A nsam blul de la Vcreti va fi ntregit u lterior, n tre anii 1732-1736.
de ctre C onstantin Ma\ rocordat. In tim pul dom n iilo r sale se vor realiza
fortificaiile m nstirii, o a doua incint cu tu rn de gard, pe latura de vest,
u n paraclis pe latura de est. prevzut in plan nc din tim pul lui Nicolae
Vlavrocordat. Intre anii 1735-1739, n lim pid rzboiului tu rco -a u stria c ,
C onstantin Vlavrocordat folosete Vcretiul ca reedin. In anii 17411742 este m enionat funcionarea din nou a unei coli i a unei tiparnie.
Prim a schi cunoscut a B ucuretiului, realizat n an u l 1770, n
tim pul rzboiului tu rco rus. consem na d ru m u l spre C onstantinopol,
ncepnd de la Vcreti spre O ltenia, cu opriri la T nganu i Negoieti.
(n 1784 m nstirea este afectat de u n incendiu.
C ldirile m nstirii sunt folosite p e n tru adpostirea tru p e lo r ruseti
(1805-1807), fapt ce a p ro d u s tran sfo rm ri ale acestora.
M nstirea va fi afectat de c u tre m u re le din 1802 i 1838, cnd
biserica i casa dom neasc su n t avariate. In 1802 se prbuete turla de pe
naos, reco n stru it u lte rio r din lem n.
In noiem brie 1848, a u toritile m ilitare ruseti i turceti ce ocupau
terito riu l folosesc p e n tru prim a dat m nstirea ca nch iso are p e n tru liderii
politici revoluionari. S unt nchii aici Nicolae B&lcescu, C.A. Rosetti, Ion
G hica, Eliade R dulescu. G h eo rg h e M agheru etc.
Legea secularizrii a a d u s m ulte beneficii pe plan social, ns a i
afectat grav m ulte m nstiri ale c ro r lcauri de cult au devenit biserici,
u n e le cldiri m nstireti au devenit coli, aziluri, sedii adm inistrative,
iar m ulte au fost prsite i dem olate, n u rm a sistem atizrii oraelor -
n special n Bucureti. Fostele m nstiri din afara localitilor sau de la

periferie au fost utilizate drept nchisori. Mnstirea Vcreti are aceast
soart, cldirile sale devin proprietate de stat i a ju n g nchisoare, fr a-i
mai recpta vreodat destinaia originar. Timp de 120 de ani mnstirea
trece p rin tr-o d ram cumplit care va duce ulterior la dispariia sa.
Sfritul secolului al X lX -lea i prim a jum tate a celui d e-al XX-lea
aduc schim bri majore de im agine a mnstirii: construirea de anexe pentru
funcionarea nchisorii ce mutileaz arhitectural m onum entul. Biserica a
suferit cele mai puine modificri, pn cnd, n perioada com unist, se
vor desfura aici slujbe religioase p entru deinui, iar uneori, va fi folosit
6 2 | Clin Brzu
ca spaiu de depozitare. nchisoarea se va dezafecta abia ntre anii 19701973. odat cu extinderea Bucuretiului, iar ulterior vor ncepe i lucrrile
de restaurare a ansamblului, coordonate de arh. Liana Bilciurescu. Aceste
lucrri se vor suspenda ncepnd cu anul 1977, sub pretextul avarierii n
urma cutrem urului, reluate n cteva rnduri i apoi vor fi oprite definitiv.
ntre anii 1981-1984 mnstirea este abandonat, grbind procesul
de degradare. La 2 decembrie 1984, Nicolae Ceauescu ordon demolarea
acesteia pentru a construi un Palat al Justiiei pe acel loc. Pentru a se
justifica demolarea are loc o expertiz tehnic superficial care raporta
rezistena slab i stabilitatea precar a m onum entului, n ciuda soluiilor
de salvare propuse.1
Distrugerea mnstirii va avea loc treptat, din ianuarie 1985 pn n
ianuarie 1987. Se vor efectua operaiuni de recuperare a unor com ponente
artistice (fresce, elem ente litice) realizate n septem brie-noiem brie 1985
de o echip de profesori i studeni din cadrul Institutului de Arte Plastice
"Nicolae Grigorescu, condus de Dan M ohanu, Oliviu Boldura, Nicolae
Sava i Constantin Blendea. n acele condiii precare se vor extrage 120 mp.
de fresc din biserica domneasc. Panourile recuperate se regsesc azi n
diverse locuri (Muzeul M unicipiului Bucureti, Muzeul Naional de Art,
Muzeul Mogooaia, Universitatea Naional de Arte).
Se vor recupera i cteva elem ente litice: coloanele pridvorului,
fragmentele brului median, coloanele pronaosului cu bazele i capitelurile
lor, pri din ancadram entele uilor de la intrare n biseric i paraclis,
capiteluri etc. Acestea se afl n prezent la Palatul de la Mogooaia sau la
Mnstirea Brncoveni.
2. Considerente privind interveniile de restaurare i punere n

valoare a elem entelor litice extrase de la Biserica Vcreti
Dup cte se cunoate, n ceea ce privete detaarea sau salvarea
elem entelor litice n cursul dem olrii, aciunea fiind fcut n grab,
fr intenia de a se efectua o dezasam blare a elem entelor ci o dem olare,
condiiile i contextul au dus la ceea ce putem rem arca azi privind starea
lor de conservare.
Avariile cele mai grave la com ponentele litice recuperate au fost aduse
u nor baze ale pridvorului care n prezent prezint fisuri de structur, e
drept favorizate i de natura geologic a rocii i tipul de form are a ei. Apoi,
lacunele u nor coloane (i de la pridvor i de la pronaos) arat c aceste
I. Alexandru Panaitescu. Rem em ber M nstirea Vcreti, Ed. Sim etria, Bucureti, 20 0 8 ,
Arhitectur i urbanism n Romnia, pp. 61-67
2. Planul p l a s r i i
obiectelor n
Memorial
Proiectant general:
SCAbral An
Product SRL
Proiectant de
specialitate: Adrian
Spirescu i Mihaela
Pelteacu - S.C.PA.
elemente nu au fost demontate, ci pur i simplu lovite din lateral, pentru a

prsi contextul original al prinderii n edificiu.
n momentul nceperii demolrii zonelor cu pietrrie (la pridvor),
au fost fcute protecii din lemn ale coloanelor de jur mprejur, dar
insuficiente acestui tip violent de demolare.
Dup demolare, piesele litice au fost transportate cu camioane, n
diferite locaii, cele mai multe (324 de piese) ajungnd la Palatul Mogooaia,
unde vor fi depozitate pe marginea estic a lacului n tr-u n spaiu acoperit
(fig. 1, 3). Cteva piese ajung la Mnstirea Brncoveni, altele la Muzeul
Naional de Art sau la Muzeul Cotroceni.
Ideea restaurrii i punerii n valoare a acestor elemente litice cu
decoraii a existat chiar de la nceput, chiar dac este vorba de reconstruirea
mnstirii Vcreti, sau doar expunerea pieselor n tr-u n muzeu.
Din fericire, ca urmare interveniilor doamnei istoric Doina Mndru,
director cultural al ansamblului Palatului Mogooaia, a fost declanat un
proiect pentru un spaiu muzeal cu caracter de Memorial, dar cu destinaie
cultural, care s arate unele dintre cele mai spectaculoase piese litice salvate.
6 4 | Clin Brzu
n momentul de fa proiectul a luat contur, cldirea fiind n curs

de finalizare, derulndu-se de asemenea instalarea pieselor litice la
interior dup un plan studiat ndelung. Mai exact, n spaiile periferice
ale Memorialului (terasa), sunt expuse sub form de obiecte n sine, la
vertical, un num r de 16 obiecte formate (ca i n m onum entul original)
din baz-fus-capitel. nsum nd un num r total de 75 de piese litice (fig. 2).
Piesele litice ce nu vor fi expuse n Memorial, dup restaurare, vor fi
depozitate pe structuri metalice adecvate n tr-u n spaiu vizitabil, i anum e
cel al fostei centrale termice a Palatului Mogooaia.
3. Intervenii de conservare, restaurare i punere n valoare

Starea de conservare i factorii de degradare:
n cadrul cuantificrii strii de conservare i a identificrii factorilor
de degradare n cazul pieselor litice decorate de la biserica Vcreti,
depozitate n adpostul acoperit de la Palatul Mogooaia n conexiune cu
itinerariul parcurs de aceste elem ente odat cu destinul bisericii Vcreti,
se observ , dou etape cronologice.
Prima etap este cea a depunerilor dinainte de demolare, deci situat
de la construire pn n anii 1986 la data demolrii. n acest interval sunt
de notat depunerile specifice ce sunt identificabile pe suprafaa decorat a
pietrei.
Principalele tipuri de depuneri vizibile pe elementele litice - la interior

Depuneri rezultate de la arderea lum nrilor su n t insesizabile.
Este posibil s fie vizibile dup prim ele etape ale currii.
Depuneri produse de atingerea pieselor de ctre credincioi sau
personalul de ntreinere. Acest tip de depuneri este practic insesizabil
pe suprafaa pietrei din cauza depunerilor grosiere ulterioare aezate pe
suprafaa litic n spaiul acoperit. Ca i la prim ul punct aceste urm e ar
putea fi puse n eviden dup prim ele etape ale currii.
Intervenii efectuate n timp (este vorba de straturile de zugrveal
- sunt identificate trei straturi: alb, verde i ocru n ordine cronologic i
m ortare din ciment), probabil prim ele datnd din tim pul interveniilor din
set al XlX-lea i intervenii de sec. XX urm ele de m ortare de cim ent (fig.
5). Interveniile trzii dateaz din tim pul ct complexul a fost transform at n
nchisoare i a stat sub adm inistrarea M inisterului de Interne (zugrvelile
verde i ocru i m ortarele de ciment).
In principiu, aceste intervenii au loc pe elem entele litice ale
complexului, mai puin pe piesele litice ale bisericii.
3. Fragmente diverse nainte de a fi transportate la Memorial

4. Pmnt aflat n cavitile decoraiei litice
Principalele tipuri de depuneri vizibile pe elementele litice - la exterior

Depuneri de suspensii atmosferice (nu pot fi decelate fa de cele
din adpostul acoperit de la Palatul Mogooaia).
Depuneri cauzate de gudroanele date de poluarea atmosferic. Acest
tip de depuneri sunt vizibile doar pe fragmentele de bru. La o privire atent
a fragmentelor de bru i n urma testelor concluzionm c este vorba de
un procent de aproximativ 10-l57o din suprafaa brielor, crustele negre
fiind situate numai n zona ornamentat (aceasta fiind cea mai expus ca
geometrie), i mai ales n zonele oarecum protejate de aciunea pluvial i
cea eolian. Probabil c aceste cruste exist i pe capitelurile i coloanele
pridvorului, dar nu pot fi puse n eviden din cauza depunerilor de praf
i a atacului biologic aezat pe suprafa dup depozitarea din spaiul
acoperit de la Mogooaia.
A doua etap este cea de dup demolare, inclusiv dup transport i
depozitare n adpostul actual.
Principalele depuneri observabile pe suprafaa litic:

Depuneri de praf, suspensii, diferite rmie vegetale din apropiere (avnd
n vedere depozitarea direct pe pmnt) i acestea sunt n proporie de 1007o.
Pete de rugin n unele zone din cauza elementelor metalice ale
adpostului (fig. 7). Apar accidental ca pete de dimensiuni mici (n ju r de
10/4 cm).
Atacul biologic materializat sub forma unor cruste de biofilm din
mai multe specii de licheni (fig. 6).
Privind n ansamblu depozitarea pieselor din adpost, se observ
c, preponderent, partea estic a adpostului (n mod atipic) are prezent
66 | Clin Brzu
Fragmentele litice recuperate de la biserica mnstirii Vcreti | 67
un p u tern ic atac biologic, mai ales pe n o rd -e st (1007o), n tim p ce partea

d inspre lac (cea vestic) a adpostului, are piesele litice cu atac biologic
Intervenii propriu-zise asupra elem entelor litice
aproape absent. Acest fapt se datoreaz m icroclim atului form at n

vecintatea adpostului la partea estic, n tim p ce curenii de aer dinspre
lac i lum ina solar n u au perm is dezvoltarea atacului biologic.
Situaiile prezentate mai sus au condus la form area u n o r gru p e
specifice n ceea ce privete condiiile i depunerile de pe suprafaa litic.
Concluzii desprinse n urma efecturii testelor de curare

n urm a testelor de curare i prin observaiile directe rem arcm u n
grad mic de poluare a m onum en tu lu i, urm ele cele mai vizibile (fragm entele
de bru) fiind generate de poluarea postbelic. n cazul fragm entelor su n t
mai serioase degradrile produse de um iditate, conjugate cu efectele
curenilor de aer i cele produse de om (dem olare, tran sp o rt i m anipulare).
n ceea ce privete interveniile de conserv are-restau rare va fi
efectuat o ndeprtare a d ep u n erilo r de pe suprafaa litic, n un ele cazuri
prin m etode mai uoare (prin com prese cu bicarbonat de am oniu 7-107o n
past de hrtie) (fig. 11,12,13), n alte cazuri aceast aciune chim ic fiind
com binat cu aciunea steam er-u lu i (fig. 17), a aparatului cu u ltrasunete
(fig. 19) i a m inisablatorului.
Doar dup epuizarea prim elor m odaliti enunate, n anum ite zone n
care depunerile su n t practic de n endeprtat, poate fi utilizat m inisablarea
folosind un G am et, sau o pulbere special cu o granulozitate i duritate ct
mai mic. Testele de sablare au fost efectuate cu o pulbere silicatic G rne
120 mesh. M ortarele utilizate vor fi fcute innd seam a de com poziia rocii
i de aspectul vizual al ei.
Amintim n final i de tratamentele de hidrofobizare i biocidare necesar
a se efectua pe suprafaa elem entelor din piatr expuse la factorii de mediu.
7. Urme de rugin
generate de
structura metalic
a acoperiului
adpostului de la
Mogooaia
5. Mortar de rime
8. Lacune mari i
pe una din bazele
decoeziune general
pridvorului
n cazul unei coloane
6. Atac biologic dintr-un tip de
gresie vulnerabil la
dezvoltat pe
suprafaa litic umiditate
n cadrul interveniilor au avut loc dou etape:

1. Decizia amplasrii unui grup restrns de piese n noua cldire a
Memorialului, selectarea acestor piese i plasarea lor n tr-o form vizual
i iconografic coerent n relaie cu spaiile Memorialului. Schimbarea
locaiei obiectelor litice folosind utilaje de tonaj mare (macarale i maini
de 20 tone), personal i echipament adecvat.
2. Interveniile de restaurare i conservare a elem entelor litice
Cum enunam i n concluziile testelor de curare i consolidare
etapele necesare a fi efectuate au avut o derulare specific:
biocidare (fig. 9);
ndeprtarea unor elemente metalice n vederea pregtirii asamblrii
elem entelor (fig. 10).;
ndeprtarea m ortarelor de ciment i a zugrvelilor din interveniile
anterioare (fig. 15,18);
etapele ndeprtrii depunerilor neaderente, aderente sau a crustelor
foarte aderente folosind o metodologie progresiv de abordare a
suprafeelor.
n tr-o prim faz au fost ndeprtate de pe suprafaa litic pmntul
i alte elemente vegetale, pentru ca ulterior s aib loc o ndeprtare umed
a depunerilor slab aderente. Aceast ndeprtare a fost efectuat folosind
apa, burei, periue diferite, adecvate geometriei suprafeei litice. Avnd
n vedere fixarea atacului biologic i a depunerilor, aceast prim curare
a suprafeei a fost una incipient, rezultatele fiind pariale. ndeprtarea
concret a depunerilor a fost efectuat printr-o metodologie care se
adreseaz mai m ultor tipuri de depuneri, neaderente, aderente i urmele
atacului biologic. Aceast metodologie, cum enunam i la concluziile
testelor a constat din aplicarea unei comprese de bicarbonat de amoniu
6 8 | Clin Brzu
n past de hrtie cu diferii timpi de expunere i cu reluarea pe anum ite

suprafee restrnse a aplicrii compresei, urm at de ndeprtarea cu
mijloace um ede a depunerilor astfel detaate de suprafaa litic, folosind
apa. periue diverse, sau, n anum ite cazuri, steam er-ul (aparatul cu jet de
abur).
In cteva cazuri (fragmentele de bru ce fac parte din brul n torsad
al bisericii), crustele negre produse de aciunea polurii nu au putut fi
ndeprtate prin aceste mijloace, fiind necesar o ndeprtare a lor folosind
minisablarea cu o pulbere silicatic - 120 sau 150 mesh, urm rind s
subiem aceste cruste, lsnd o patin adecvat pe suprafeele respective.
Toate aceste intervenii au fost efectuate doar n cazul elem entelor
litice stabile, cu o suprafa aflat n tr-o bun stare de conservare.
Elementele litice care prezint anum ite suprafee decoezive
(procentul suprafeelor degradate, decoezive este de aproximativ 3-57o din
suprafaa litic total abordat) sunt n special cele ce au fost plasate la
exterior, situaia dramatic fiind n cazul bazelor coloanelor pridvorului,
datorit plasrii acestora i prin aciunea combinat a um iditii incluznd
procesul de nghe-dezghe, contrastele ciclicitilor nsoite de aciunea
eolian. Astfel, decoraia acestor elem ente este parial sau total pierdut.
n aceste cazuri se va efectua un tratam ent de consolidare prin
im pregnare folosind un etyl silicat n diferite diluii cu aplicri repetate.
Asamblarea elem entelor litice fracturate sau cu elem ente detaate:
Aceste asamblri sunt efectuate folosind o rin epoxidic iar n
cazul n care elem entele sunt de dim ensiuni i greuti mari (peste cteva
kilograme) se folosesc tije de fibr de sticl de diferite grosimi, adecvate
pentru a susine i ranforsa mecanic obiectul astfel ntregit.
9. Biocidarea suprafeei prin pulverizare
10. Extragerea elementelor metalice
Fragmentele litice recuperate de la biserica mnstirii Vcreti | 6 9
11. Suprafaa litic

parial curat
12. Aplicarea
compresei de
curare pe suprafaa
litic
13. Capitelul
dup finalizarea
operaiunilor de
curare
4. Concluzii ale analizelor petrografice a componentelor litice

din fostul Ansamblu Arhitectonic Vcreti
Analiti: Ing. geolog dr. Anca Luca, Ing. geolog dr. Daniela Dimofle
Chiar dac sub aspect petrografic nu au fost analizate toate piesele

existente n lapidarul de la Mogooaia, se poate, totui, trage concluzia c
moloanele componentelor litice ale Ansamblului Arhitectonic Vcreti, n
majoritatea lor covritoare, au fost sculptate din calcar biogen cu numulii.
Acest calcar nu este perfect omogen din punct de vedere mineralogic i
structural. Parametrii care variaz, cu amplitudini mici de la un molon la
altul, sunt:
raportul volumic dintre bioclaste i siliciclaste;
proporia testelor integre de formanifere;
dimensiunea bioclastelor;
natura mineralogic a siliciclastelor;
caracteristicile sistemului de pori, inclusiv porozitatea total i cea
efectiv, cu implicaii directe asupra gradului de absorbie a apei.
Coninutul paleontologic, precum i calitatea mineralogic a clastelor,
fac posibil identificarea precis a zcmntului din care au fost extrase
blocurile de calcar. Acesta este un orizont calcaros cu numulii, de vrst
14. Etap a currii cu periue diverse dup ndeprtarea compresei de curare

15. Etap a ndeprtrii unor spoieli de oar foarte aderente din cavitile specifice ale pietrei
16. Etap intermediar din timpul currii suprafeei unei solee
eocen, din com una Albeti, C m pulung-M uscel. Aici exist o variabilitate
a parametrilor mai sus m enionai, att pe grosim ea orizontului ct i pe
lateral, ceea ce explic m icile diferene petrografice dintre m oloanele
prelucrate.
Natura predom inant carbonatic (respectiv calcitic) a pietrei,
precum i porozitatea efectiv relativ mare, face ca m oloanele de calcar s
fie vulnerabile la degradare.
n primul rnd ele sunt vulnerabile la apa de ploaie, dar mai ales la
cea rezultat prin topirea zpezii, eventual a gheii. Sub aciunea apei n
timp ndelungat, calcitul se dizolv, dar cu vitez diferit, n funcie de
m orfologia cristalelor. In toate piesele analizate calcitul apare sub trei
form e m orfologice: fibros, spatie i micritic. Dintre acestea, calcitul spatie
este cel mai rezistent la dizolvare. Ca urmare, vechile suprafee neted e ale
m oloanelor, obinute prin lefuire, care au fost afectate de ap dup punerea
n oper, au devenit rugoase. n m oloanele care conin calcit m agnezian
exist i puin fier bivalent, iar sim ultan cu procesul de dizolvare acesta s -a
oxidat, genernd poluani cromatici: oxizii i hidroxizii de fier.
n al doilea rnd, coninutul ridicat de carbonat de calciu (calcit)
face ca m oloanele de calcar s fie vulnerabile la agentul poluant S 0 2 din
atmosfer, care i-a m anifestat deja aciunea coroziv prin apariia local a
crustelor negre pe suprafeele unor m oloane.
In al treilea rnd, sistem ul de pori conectivi perm ite pietrei absorbia
de ap i posibilitatea m eninerii ei n roc timp ndelungat. Um iditatea
intern
favorizeaz
proliferarea
organism elor
vegetale
spaiile
intergranulare i, deci, biodegradarea superficial a m oloanelor. n plus,

apa din pori creeaz prem izele dezagregrii rocii ca urmare a repetrii
17. Etap a ndeprtrii depunerilor de pe suprafaa Itin folosind aparatul cu jet de abur
18. ndeprtarea mortarelor de ciment de pe suprafaa litic
19. ndeprtarea unor depuneri fixate n mici cauiti folosind aparatul cu ultrasunete
procesului de nghe-dezghe. In consecin, se impune ca moloanele din

fostul ansamblu arhitectonic s nu stea n contact direct cu apa (i nici
mcar n atmosfera umed) un timp ndelungat.
Piesele de marmur sunt relativ puine. Aa cum rezult din
buletinele de analiz, cele dou piese sunt asemntoare structural, dar
nu i mineralogic. Indiferent de compoziia mineral, fiind de natur
carbonatic, sunt i ele vulnerabile Ia fenomenul de dizolvare, ca i
calcarele, chiar dac fenomenul de dizolvare este mai lent.
Datele pe care le posedm n momentul de fa nu ne permit precizarea
sursei marmurelor. Ne exprimm, totui, prerea c zcmntul de marmur
din care au fost extrase nu se afl pe teritoriul actual al Romniei; cel mai
probabil el se afl, fie n zona Mrii Marmara, fie a Mrii Egee.
Bibliografie selectiv:
Gheorghe Leahu, Distrugerea Mnstirii Vcreti, Ed. Arta Grafic, Bucureti, 1996;
Alexandru Panaitescu, Remember Mnstirea Vcreti, Ed. Simetria, Bucureti, 2008,
Arhitectur i urbanism n Romnia;
Paolo si Laura Mora, Paul Philippot, Conseroarea picturilor murale, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1986, p. 252;
Emil Lzrescu, Volum colectiv. Arta ara Romneasc de la nceputul secolului al
X V II-lea pn n primele decenii ale secolului al XlX-lea, Bucureti, ed. Meridiane,
1970, p. 12:
Vasile Florea, Istoria Artei Romneti, Voi III, Chiinu, ed Hyperion 1991, p. 402;
Volum colectiv, Arta n ara Romneasc de la nceputul secolului al XVII-lea pn n
primele decenii ale secolului al XIX-lea. Bucureti, ed. Meridiane, 1970;
Augustin Ioan, Ce este i cum arat arhitectura cu specific naionali, Coferin NEC.
Templul Coral Evreiesc

R econstrucia prin anastiloz a e le m e n te lo r
decorative rep etitive la nivelul fa a d e lo r
Iulian Olteanu*, Gabriela Olteanu*
rr
i ii jfiiii
jmjM
m
m
l
Sfr s S l&
^H i H
531
L4 ^ 1 1 2 8
E :
f i n
* dr. Julian Olteanu, specialist restaurator, S.C. Duet S.R.L.

** Gabriela Olteanu, specialist restaurator, S.C. Duet S.R.L.
Templul Coral Evreiesc I 73
Cldirea este un important centru de cult iudaic iar datorit

valorii sale istorice i arhitecturale a fost nscris n lista monumentelor
istorice poziia 1993, cod B-lI-m-A-19672, aflndu-se n zona
protejat 26b, zona Sfanul Gheorghe. Templul Coral este situat pe
Strada Sfnta Vineri nr. 9-11 n aproprierea ctitoriei lui Brncoveanu,
Sfntul Gheorghe, a bisericii Sfnta Vineri-Hereasca - astzi demolat
- a vechii Episcopii Catolice i a Capelei Bulgare, ntr-o atmosfer ce
indic tolerana religioas.
Templul Coral a fost construit ntre 1864-1867, dup modelul
Cortemplului Israelit, i urma s aib o mrime ncptoare de la 300
la 40 0 de jiluri, n care s se svreasc att slujbele religioase cu
cntece de cor, precum i predicile. Impresia de monumentalitate o
confer corpul n decro, fragmentarea n panouri-travei a faadei
principale, arcada intrrii i ferestrele ample, n plin cintru, dar i cele
nou turnulee, cornia bogat decorat, asizele marcate, profilaturile,
soclul din piatr. n partea frontal, i similipiatra, n restul cldirii. In
lateralele intrrii principale ferestrele nalte au menouri cu vitralii i
ancadramente n relief plat. Registrul superior este decorat cu rozete
dup modelul sinagogii din Viena, oper a arhitectului Ludwig von
Forster.
Introducere
In octombrie 2008 a nceput conservarea i restaurarea
elementelor decorative ale Templului Coral. Lucrrile complexe i
elaborate au presupus: eliminarea straturilor impermeabile pe baz
de vopsea ulei aplicate att la nivelul paramentului de crmid ct
i la nivelul ornamentaiei din teracot, ndeprtarea reparaiilor
improvizate cu mortare pe baz de ciment, conservarea elementelor
originale din teracot, completarea cu elemente decorative noi a
profilaturilor rozetelor, a ancadramentelor ferestrelor i a corniei,
prin nlocuirea elementelor degradate i repunerea n valoare din
punct de vedere estetic a paramentului din crmid i a ornamentelor
din teracot.
74 | Iulian Olteanu, Gabriela Olteanu
2 Tipuri de degrada
cruste negre^M
3. Atac biologic
4. Dejecii de pdsfin
5. Zon afectat de jp
sruri.
6. 7. Eroziuni fi
dezagregri jS
profilaturile fereasm
i cornia 1
n cadrul articolului de fa accentul e pus pe intervenia complex

de refacere i substituirea tuturor elementelor decorative din teracot,
lips sau iremediabil degradate. Ansamblul de lucrri, necesar acestui
tip de intervenie, a constat, ntr-o prima faz, din inventarierea tuturor
elementelor decorative existente la nivelul faadelor, manufacturarea
la scar, cu materiale compatibile, a tuturor elem entelor ce trebuiau
reconstituite precum i montarea acestora din urm n contextul
ansamblului original.
8. Exemplu
de degradare
(dezagregare)
datorat agresivitii
factorilor de mediu
1. Evaluarea strii de conservare lanivelul elementelor de teracot:

E valuarea strii de conserv are a ele m e n te lo r din teracot, efectuat
n d eap ro ap e, a scos la iveal m u ltitu d in ea i com plexitatea d eg radrilor
existente. M ajoritatea p ro ceselo r de d eg rad are n tln ite su n t specifice
situaiei ex p u n erii m o n u m e n tu lu i la condiiile agresive ale u n u i m ediu
clim atic u rb a n . D atorit higroscopicitii m ari pe care o are argila,
c o m p o n en tu l de baz al teracotei, a fost favorizat o p ie rd ere a coeziunii
la nivelul o rn am en taiei, n p rezen a u m iditii, n toate form ele ei. Astfel,
n fu n cie de g eo m etria su p ra fe e lo r o rn am en tale i a localizrii acestora
n contextul faad elo r ex terio are, p ierd erea coeziunii la nivelul teracotei
s - a m an ifestat d iferen iat, n fun cie de zona de e x p u n e re i de tip u rile de
factori ce au in flu en at acest tip de d eg rad are, (fig. 8).
De asem en ea, n u m e ro a se alte form e de d eg rad are se n tln eau
pe su p rafaa co m p o n e n te lo r originale din teracot, p recum : d ep u n e ri
a d e re n te (vopsea aplicat cu ocazia in terv en iilo r anterio are), cruste
n e g re i atac biologic (fig. 2, 3, 4), dejecii o rganice n zonele care facilitau
h a b itatu l p srilo r, cu m a r fi zona corn iei i a ro zetelo r (fig. 5), eflorescene
saline (dezvoltate to t n zona corniei d in cauza in filtraiilor provenite de la
a co p eriu l d efectu o s (fig. 6), ero ziu n i i d ezagregri p n la p ierd erea, n
u n ele cazuri a 2 - 3 cm gro sim e d in su p ra fa a elem en telo r, cea ce a d us la
d im in u a re a ro lu lu i de su sin e re a u n o r c o m p o n e n te p recu m profilaturile
9,10,11. Dislocri, interven[ii necorespunztoare cu ciment, fisuri i lacune de diferite

dimensiuni in zona turnurilor (reconstruite anterior)
interne de la ansamblul ferestrelor, elementele centrale ale rozetelor i

nu n ultimul rnd a elementelor din zona corniei (fig. 7). De asemenea,
foarte frecvent ne-am confruntat cu dislocri, fisuri i zone lacunare de
diferite dimensiuni (fig. 9, 10, 11), numeroase intervenii de substituire cu
elemente refcute din mortare pe baz de ciment (fig. 12,13) precum i un
numr nsemnat de elemente lips (fig. 14,15).
Elementele decorative din teracot ce decoreaz faadele Templului
Coral au suferit n timp numeroase intervenii, majoritatea constnd n
substituirea ntr-un numr considerabil a componentelor afectate i
aplicarea prin pensulare de straturi protectoare de vopsea pe baz de
ulei. Nu se cunotea cu exactitate perioada acestor intervenii (majoritatea
au fost realizate dup 1950) i nu a fost posibil gsirea unei documentaii,
de nicio natur, a acestor intervenii.
Aceste refaceri, n special la nivelul corniei i a turnurilor decorative,
erau realizate din mortare pe baz de ciment cu adaos de praf de marmur
de granulaie mare i pigmeni, ceea ce confereau suprafeelor o structur
rugoas i un aspect cromatic distonant, departe de ceea ce ar fi trebuit
s nsemne imitarea ornamentelor originale din teracot, in cazul
elementelor decorative prezente n zonele inferioare ale faadelor (rozetele,
ancadramentele ferestrelor etc.) refacerile erau din ipsos i apoi acoperite
Interoeniii cu
t
iese lips in
miei
zolori
apelor
pe
le refcute
cu v o p sea d e ulei m a jo rita te a p r e z e n t n d ex fo lieri i d izo lv ri c au zate d e

a p e le p lu v ia le (fig. 16,17).
A tt sta re a d e c o n se rv a re la n iv elu l o rn a m e n ta ie i p re c u m i tip u rile
d e in te rv e n ii e fe c tu a te n tim p , a u fo st d o c u m e n ta te fo to g rafic i m a rc a te
p e relev ee ale fa a d e lo r.
2. Intervenii de conservare-restaurare realizate la Templul

Coral Evreiesc Inventarierea elementelor decorative
In te rv e n iile d e c o n s e rv a re -
re s ta u ra re au c o n s ta t n t r - o p rim
e ta p n in v e n ta rie re a t u tu r o r c o m p o n e n te lo r d e c o ra tiv e (fig. 18) n

v e d e re a sta b ilirii n u m r u lu i d e p ie se ce u rm a u s s u b s titu ie , n m a re
p a rte , c o m p o n e n te le p ro v e n ite d in in te rv e n iile a n te rio a re , cele d e g ra d a te
ire m e d ia b il i a c e lo r lips.
18. Exemplu
de inoentarie
a elementeloi
decoratioe la
turnurilor. M
Turn format c
module decor
profite, ornan
stele hexagon
ul cu to a te
tie o rig in a le
o n ta r e a
o rig in a l
!c o n s titu ir e a
ea
rm e n te
nd u n u i
lec o ra tio ,
rip o n e n t
ilu i tu r n
D em ontarea pieselor
E lem en tele decorative originale de la nivelul prii su p erioare a
m o n u m e n tu lu i (tu rn u ri, corni) au fost extrase n vederea facilitrii
o p e ra iu n ilo r de co n so lid are la nivelul stru ctu rii de rezisten a zidurilor de
crm id i de refacere a acoperiului. D oar o rn am en tele originale au fost
d ep o zitate c o re sp u n z to r i co nservate n vederea rem ontrii ulterioare. n
acelai tim p, din fiecare tip de an sam b lu o rn am en tal s -a u extras elem ente
rep rezen tativ e, care, u lterio r, au stat la baza realizrii m atrielo r din silicon
necesare n v ederea reco n stru ciei u lterio are a an sam b lu rilo r i elem en telo r
decorative ce u rm a u a fi su b stitu ite i/sau com pletate (fig. 29 -3 2 ).
8 0 I Iulian Olteanu, Gabriela O lteanu
ndeprtarea straturilor suprapuse de vopsea ulei i

conservarea elementelor originale:
ndeprtarea straturilor de vopsea pe baz de ulei, att la nivelul
pieselor rmase pe poziii ct i a celor dem ontate, a fost o operaiune
migloas, de lung durat, realizat p rin tr-o combinaie de m etode
chimice i mecanice. S -a folosit un decapant gel care a facilitat ulterior
ndeprtarea mecanic a straturilor de vopsea (fig. 23, 24). Dup curarea
straturilor de vopsea, m ajoritatea elem entelor originale au necesitat
operaiuni specifice de consolidare (prin im pregnare cu etilsilicai, lipire
a elem entelor dislocate (cu rini epoxidice), chituiri i reconstrucii
volumetrice pariale (cu ajutorul m ortarelor de restaurare);
ntreg ansam blul de operaiuni de conservare i punere n valoare a
elem entelor originale existente a facilitat executarea ulterioar a m atrielor
din silicon, necesare refacerii prin anastiloz a elem entelor lips. Un caz
special a constat n refacerea com ponentelor turnurilor, deoarece, d in trun total de nou tu rn u ri se mai pstra doar unul original, cu o stare de
conservare precar (fig. 19) Acesta a fost dem ontat, iar piesele com ponente
au fost rentregite prin lipirea fragm entelor dislocate, urm ate de chituiri la
nivelul lacunelor i ciobiturilor (fig. 21, 22).
Realizarea matrielor i turnarea elementelor noi

Matriele au fost realizate cu ajutorul unui silicon special conceput
p entru a copia i pune n eviden toate detaliile elem entelor originale.
Pentru obinerea unui m ortar de tu rn are adecvat s-a u efectuat num eroase
teste i ncercri. S -a urm rit elaborarea u nui m aterial care s imite
teracota, din punct de vedere structural i estetic. M ortarul de tu rn are a
presupus realizarea mai m ultor reete i eantioane care, ulterior, au fost
supuse la num eroase teste i ncercri n laboratoarele de la NCERC.
Materialul astfel conceput a fost turnat n matriele realizate n silicon, n

vederea realizrii necesarului variat de elemente ornamentale ce urmau a fi
substituite. n vederea mbuntirii coeficientului de rezisten mecanic
la nivelul noilor elemente, n timpul turnrii, s-au folosit i elemente de
armare - plas de fibr de sticl, n cazul pieselor de dimensiuni mici i
plas metalic, n cazul pieselor mari (fig. 25-28).
Remontarea pieselor
Montarea pieselor noi ct i a celor originale extrase s-a fcut
concomitent, ncepnd cu piesele de la baz, cu rol de susinere, fie c era
vorba de turnuri, (fig. 35, 36) corni, (fig. 37) rozete (fig. 32, 33, 34) sau
ferestre. Acestea au fost ataate cu adeziv i ancorate n zidria de crmid.
Pentru fragmentele uoare, fixarea exclusiv cu adeziv a fost suficient. n
8 2 I Iulian Olteanu, Gabriela Olteanu
32, 33, 34. R em ontarea pieselor n zona rozetelor

35, 36. R em ontarea pieselor la turn
37. R em ontarea pieselor la corni
cazul fixrii fragm entelor mai mari, n afara adezivului au fost utilizate tije
de ram forsare. Realizarea rosturilor de m binare dintre piese s-a realizat
cu m ortare silicatice colorate corespunztor.
Operaiunea de retu cromatic; Msuri de protecie mpotriva apei

Existena u n o r distonane crom atice la nivelul ansam blului faadei,
datorat n m od special de alturarea m aterialelor originale, a celor pstrate
de la interveniile anterioare i a celor noi, adugate, a im pus o refacere a
unitii cromatice la nivelul faadei prin operaiuni selective de integrare
cromatic. La nivelul suprafeelor originale s-a u folosit laviuri i culori
pe baz de ap iar la nivelul suprafeelor noi ct i a celor pstrate din
interveniile anterioare s-a u folosit laviuri i culori m ineralice (sicative).
De asem enea, p en tru param entul din crm id, retuul crom atic a
fost minimal, realizndu-se cu laviuri i culori silicatice, num ai la nivelul
m ortarelor de rost i la nivelul reparaiilor locale de la nivelul crm izilor.
Protejarea suprafeelor m potriva factorilor de m ediu, n m od special
onelor
re a
jo r
(ie grafic:
uperioar
incipale
trrii
pridvor
mpotriva apei, s-a realizat prin aplicarea unui hidrofugant special

conceput pentru materiale poroase, absorbante.
Documentaia interveniei
ntreaga activitate de conservare-restaurare a fost documentat
att la nivel fotografic ct i la nivel grafic, prin relevee la scar pe care
s-au notat, prin simboluri grafice, starea de conservare a suprafeelor,
interveniile anterioare precum i operaiunile efectuate (fig. 38, 39).
Rezultatele interveniei pot fi constatate prin vizualizarea imaginilor
finale (fig. 40-45).
Templul Coral Evreiesc | 85
Imagini finale:
40. Rozeta faadei principale
41. Faada principal
42. Detaliu parament de crmid
43. Turn de col
44. Zona intrrii principale, detaliu
45. Perete sudic al pridvorului
86 I Anca Luca, Iulian Olteanu
Studiu petrografic al
com ponentelor litice din portalul
Muzeului Brukenthal, Sibiu
T~T~r t
Anca Luca*, Iulian Olteanu**
Studiu petrografic al componentelor lltice din portalul Muzeului Brukenthal | 87
Faada Palatului Brukenthal din Piaa Central a oraului Sibiu,

dei auster, este decorat cu un impozant portal, constituit integral din
componente litice. n contact cu mediul, mai ales n ultimii aproximativ
100 de ani, rocile au suferit degradri multiple, cu intensiti diferite, n
funcie de tipul petrografic i de locaia n edificiu. n vederea lucrrilor de
restaurare i conservare a portalului, n prima etap, autorii au efectuat un
studiu petrografic pentru identificarea componentelor litice i a stabilirii
proceselor de degradare, a efectelor i intensitilor acestora. Faza s-a
concretizat printr-un releveu petrografic, necesar etapelor de proiectare i
execuie a lucrrilor de restaurare-conservare.
Introducere
Palatul Brukenthal, care gzduiete Muzeul de Art al oraului, este
unul dintre cele mai nsemnate monumente n stil baroc din Romnia,
fiind construit ntre 1778 i 1788, dup modelul palatelor vieneze. Faada
principal a palatului este o realizare mai trzie, n tr-un stil baroc auster.
Elementul central al faadei este ancadramentul de piatr al
portalului, susinut de coloane, deasupra crora se ridic antablamentul
(fig. 1). Ancadramentul este decorat cu elemente ornamentale, precum
blazonul aurit al lui Samuel von Brukenthal i alte componente baroce:
urne, rozete i ghirlande.
Portalul principal, prin care se poate accede n curtea palatului,
este o combinaie ingenioas de moloane din trei tipuri petrografice
distincte: gresie, calcar i tu f vulcanic (fig. 2). n decursul vremii acestea
au suferit degradri, care solicit de urgen o intervenie pentru stoparea
fenomenului degradant i eliminarea, pe ct posibil, a efectelor nedorite
ale acestuia. Studiul petrografic al componentelor litice, precum i cel al
degradrii acestora, efectuate de autor, au fost premiza absolut necesar
elaborrii proiectul de restaurare a portalului.
Legend:
i H
Gresie cu cim ent

carbonatic
Calcar organogen
L _ U Calcar oolitic
MBB T u f vulcanic
2. Distribuia m oloanelor din portal, pe tipuri petrografice. (plan fa a d a principal, scara 1:50)
1. Petrografa com ponentelor litice din portal

Studiul macroscopic, efectuat pe toate m oloanele de piatr din portal,
completat cu cel microscopic, pe seciuni subiri de 0 .0 2 mm, n e -a u
condus la concluzia c, n totalitate, au fost utilizate trei tipuri petrografice
distincte: gresie, t u f oulcanic i calcar (fig. 2).
Macroscopic, n sprtur proaspt, gresia este cenuiu-glbuie,
cu structur izotrop (neorientat), om ogen i fin granular. Dup
punerea n oper, a aprut o alterare cromatic, prin form area unei cruste
negricioase, puternic aderent, cu o grosim e de maxim 0.2 mm (fig. 3, 4).
Analiza microscopic a probelor a evideniat c, ntre m oloanele de gresie,
nu exist deosebiri calitative i nici deosebiri cantitative majore.
In tabelul nr. 1 sunt prezentate compoziia m edie global a gresiei
epiciaste + liant) i caracteristicile m orfom etrice ale granulelor. Structura
rocii este evideniat n figurile 5 i 6. Se observ lipsa sortrii dim ensionale
a granulelor, lipsa stratificaiei i a orientrii prefereniale. Liantul este
exclusiv carbonatic, fiind reprezentat att prin calcit larg cristalizat, de tip
bazai, ct i prin calcit m ultigranular, de tip sparitic.
Porozitatea gresiei, estim at pe imagini microscopice, este de l-3 7 0.
Porii, cu o distribuie om ogen, sunt relativ mici, sub 0.2 m m , au form e
neregulate i conectivitate foarte sczut.
Studiu petrografic al componentelor lltice din portalul Muzeului Brukenthal I 89
Moloanele din calcar au fost preferate pentru sculpturile mai complexe

(fig. 2, 10). Calcarul este nestratificat, cu o granulaie aparent grosier i
are o culoare natural alb-glbuie. Culoarea natural s-a degradat local
foarte puternic, devenind cenuiu-negricioas sau cenuiu-maronie (fig.
10). Caracteristicile mineralogice i structurale, evideniate microscopic,
sunt redate n tabelul nr. 2.
Caracteristica acestui tip de calcar este structura oolitic, parial
oolito-bioclastic (fig. 7, 8). Oolitele sunt granule aproape sferice, cu
structur concentric-radiar, alctuite din numeroase fibre de carbonai
calcici sau fero-magnezieni. Acetia din urm sunt parial oxidai, ceea
ce confer oolitelor nuane brunii. Bioclastele sunt resturi de schelete
carbonatice (n acest caz), n majoritate de foraminifere, care au o anvelop
de supracretere, de asemenea de natur carbonatic. Dimensiunile
oolitelor i bioclastelor ajung pn la 3 mm. Proporia volumic a oolitelor si
Tabelul nr. 1. Compoziia mineralogic i caracteristicile morfometrice ale granulelor din gresie
Caracteristici morfometrice
Procente
(% volum)
Dimensiune (m m )
Form
Cuart
3 0 -3 5
0,05 - 0,8
angular
Feldspat potasic (microdin)
5 -1 0
0,1 - 0,6
angular
Feldspat plagiodaz (oligodaz)
5 -1 0
0,1 - 0,6
angular
Muscovit
1 -3
0,01 - 0,2
tabular
Biotit
0 ,5 -1
0,01 - 0,2
tabular
Clorit
< 0 .5
<0,01
tabular
Rutil, disten, granat, staurolit
0 ,5 -1
<0,01
angular, subangular
Mineral
Caldt
3 0 -4 0
0,1 -1 ,2
izometric sau scheletic
Dolomit
1 -5
0,05 - 0,1
izometric
Oxizi si hidroxizi de fier
0 ,5 -1
criptocristalini
Tabelul nr. 2. Compoziia mineralogic i cteva caracteristici structurale ale calcarului din portal
Caracteristici morfometrice ale cristalelor
Mineral
Procente
(% volum)
Dimensiune (m m )
Form
Calcit
6 5 -8 0
0,02 - 0,3
izometric, fibroas
Ankerit si siderit
1 0 -1 5
0 ,0 2 -0 ,3
fibroas
Feldspat plagiodaz (oligodaz)
5 -8
0,1 - 0.3
angular, subangular
Feldspat potasic (microdin)
3 -5
0,1 - 0,3
angular, subangular
Oxizi $i hidroxizi de fier
1 -3
criptocristalini
Gips
1 -4
0,02 - 0,2
fibrs
Proporia mineralelor (% volum)

Mineral
Proba
2 2 8-2 812
Proba
2 2 8 -2 8 0 8
Proba S1
Proba 5w
Proba 6
Proba 7
Zeolit
61
57
63
62
42
57
Feldspat plagiodaz
18
21
23
12
Cuar
11
22
2.5
Biotit
3.5
Muscovit
1.5
0.5
Minerale argiloase
Minerale opace
oxidice
0,5
1.5
Calcit
0,5
0 ,5
Tabelul nr. 3. Proporia m ineralelor (exprim at n procente de oolum ) n tu fu l vulcanic din

edificiul M uzeului B ruckenthal.
bioclastelor oscileaz ntre 4 0 i 557o. Toate aceste granule su n t foarte bine

cimentate cu un liant, alctuit aproape exclusiv din calcit microcristalin.
Porozitatea calcarului variaz m ult de la u n loc la altul al m olonului,
ntre 8 i 257o. Cei mai m uli pori sunt plasai ntre oolite sau ntre bioclaste
i au forme neregulate, cu dim ensiuni maxime de 1-2 mm. Conectivitatea
acestora este medie, mai m are dect a gresiilor din portal. Cealalt categorie
de pori o constituie cei intergranulari, fiind plasai n interiorul oolitelor i
bioclastelor. Acetia sunt izolai, cu dim ensiuni mici, sub 0.5 mm.
In portal, tuful vulcanic se gsete n cteva m oloane (fig. 2).
Macroscopic, n sprtur proaspt, se poate confunda uor cu o gresie i doar
la microscop el a putut fi determ inat cu precizie. Are o granulaie extrem de
fin i o culoare natural cenuiu-verzuie, stratificaia fiind abia sesizabil,
de tip lam inar (fig.. 11). Compoziia mineralogic a tufului vulcanic a fost
determ inat prin dou metode: analiza mineralogic pe seciuni subiri la
microscopul polarizant i analiza prin difracie RX. Din analiza microscopic
a rezultat c, n alctuirea tufului vulcanic, masa dom inant este de natur
zeolitic, la care se adaug m ineralele prezentate n tabelul nr. 3.
Pentru determ inarea naturii m ineralogice a zeolitului i cea a
filosilicailor m icrocristalini, s -a efectuat analiza RX pe o pulbere de tu f
vulcanic, om ogenizat din cele 6 probe. Zeolitul este u n clinoptilolit, iar
filosilicatul m icrocristalin este dickit, din g rupul m ineralelor argiloase. Aa
cum se observ n im aginile microscopice din figura 10, feldspaii, cuarul
i micele apar sub form de cristaloclaste cu form e i dim ensiuni variabile.
Dim ensiunile acestor cristaloclaste, determ inate m icroscopic, variaz
Studiu petrografic al componentelor litice din portalul Muzeului Brukenthal I 91
ntre limitele 0.2 0.6 mm, specifice, de altfel, piroclastelor din tufurile
vulcanice. In schimb, zeoliii i mineralul argilos (dickitul) apar ca agregat
microcristalin format pseudomorf pe vitroclaste, respectiv pe fragmentele
de sticl Dulcanic a cror form este greu de sesizat chiar i la microscop.
In nicoli ncruciai, masa zeolitic apare de culoare neagr, dnd aparena
unei mase fundamentale cu rol de liant pentru cristaloclastele cuarofeldspatice (fig. 12,13). Multe cristaloclaste i vitroclaste au forme tabulare
i prezint o uoar orientare preferenial, paralel cu stratificaia tufului
vulcanic, ceea ce imprim o slab anizotropie rocii. Calcitul existent n
tuful vulcanic provine, n cea mai mare parte, din testele de bioclaste
(grupul Globigerinelor), fiind de regul fibros; n foarte mic msur apare
i ca ciment ntre piroclaste. Porozitatea tufului vulcanic este apreciat la
microscop ntre limitele de 2 i 107o. Porii au dimensiuni mici (0.2-1 mm),
forme izometrice, slab tabulare i cu conectivitate foarte slab. Datorit
porozitii sczute i conectivitii slabe, permeabilitatea tufului vulcanic
este destul de mic. Totui, proporia mare de zeolii permite acestei roci s
absoarb o cantitate foarte mare de ap, cu mult superioar celorlalte roci
din edificiuleportalului.
3. Im agini macroscopice ale gresiei din portal, cu precizarea numerelor de moloane i

indicarea locului de prelevare a probei 16. Local, gresia a suferit o alterare cromatic, dup
punerea in oper: pe suprafaa buceardat s-a dezvoltat o crust aderent (CA), rezistent
la dizolvare, care are o culoare proprie, variabil n nuane cenuii-negricioase, cenuiiglbui, cenuii-m aronii
4. Dizolvarea cim entului carbonatic, insofit de dezagregarea gresiei de la baza coloanelor
portalului
9 2 I Anca Luca, Iulian Olteanu
Roca
Proprieti fizico-mecanice
Gresie calcaroas
Calcar oolitic
Tuf vulcanic
Densitatea absolut (tf/m 3)
2,66 - 2,67
2,77 - 2,73
2,36
Densitatea aparent (tf/m 3)
2 ,0 8 -2 ,1 0
2,20 - 2,38
1,74
Compactitatea (% )
7 8 ,0 3 -7 9 ,0 9
80,86 - 90,00
75,69
Porozitatea absolut (% )
20,91-21,09
24,31
Porozitatea aparent (% )
12,39
Absorbia la rece (% )
6,27 - 7,60
3,50 - 5,15
7,12
Rezistena de rupere la compresiune

n stare uscat (kgf/cm2)
61,30 - 70,20
43,70
41,00

n stare saturat (kgf/cm2)
3 2 -5 0
3 5 -5 0
29

dup gelivare 25 cicluri (kgf/cm2)
27,70 - 48,80
25-40
37,80
Coeficientul de gelivitate (%)
30,48 - 54,00
Tabelul nr. 4. Proprietile fizico-mecanice ale rocilor din portalul Muzeului Brukenthal,
estimate pe baza analogiei cu roci similare, ale cror proprieti fizico-mecanice au fost
determinate i trecute in lucrarea lui Stamatiu, 1962.
2. Determinarea proprietilor fizico-mecanice

Determinarea proprietilor fizico-mecanice ale celor 3 tipuri
petrografice este imposibil deoarece din moloanele portalului nu pot
fi extrase eantioane cu dimensiunile necesare ncercrilor. Totui,
compoziia mineralogic i particularitile structurale ale rocilor din
portal permit deducerea sursei posibile a acestor varieti petrografice,
implicit a carierelor din care s-au extras roci similare n epoca modern,
roci pe care s-au determinat deja principalele proprieti fizico mecanice.
Apreciem c tuful vulcanic din portal este similar cu tuful m iocen din
podiul Transilvaniei, fiind practic identic mineralogic i structural cu
tuful de Dej (Stamatiu, 1962; Niu et al., 1985). Tot astfel, se poate aprecia
c gresia calcaroas i calcarul oolitic provin din depozitele sedimentare
paleogene ale Bazinului Transilvaniei, exploatate n cariere nc din Evul
Mediu. Din documentaia existent (Stamatiu, 1962; Niu et al., 1985), am
extras limitele valorilor proprietilor fizico-mecanice ntre care ar trebui
s se ncadreze rocile utilizate la construcia portalului (tabelul nr. 4).
3. Forme de degradare ale rocilor din portal, dup punerea lorn oper
Calitatea i intensitatea proceselor de degradare, aprute dup
punerea n oper sunt dependente de tipul petrografic i de poziia
Studiu petrografic al componentelor litice din portalul Muzeului Brukenthal | 93
molonului n arhitectura portalului.

Moloanele din calcar oolitic au suferit urmtoarele degradri: dioluare,
m icrofisurare, exfbliere, acoperire cu cruste de autoaprare i biocruste.
D izolvarea a avut caracter selectiv, cimentul fiind mai solubil dect
oolitele i bioclastele. Suprafeele netede din sculptura iniial au disprut
aproape n totalitate, devenind rugoase. In fazele mai evoluate, dizolvarea
selectiv a dus la splarea cimentului dintre oolite i bioclaste, fenomenul
manifestndu-se ca o dezagregare (mcinare) a moloanelor din calcar
(fig. 14,15). De subliniat c dizolvarea a fost mult mai eficient n apa rece,
rezultat prin topirea zpezii, astfel c, moloanele de calcar din partea
superioar a portalului, care au fost acoperite de zpad n mod repetat, au
fost mai grav afectate de procesul dizolvrii. M icrofisurarea i exfolierea
s-au manifestat destul de slab, fiind remarcate doar local, pe suprafeele
rotunjite de molon, respectiv n molonul stemei (fig. 20). Crustele aderente
5, 6. Imagini microscopice ale gresiei din portal: in nicoli paraleli i in nicoli fncruciali,
L - liant (ciment) carbonatic; Lc - liloclast cuaritic; Gc - granoclast de cuart
7, 8. Imagini microscopice cu nicoli paraleli i (ncruciaji ale calcarului din portal.
O - oolit; L - ciment carbonatic: B - bioclast
9 , 10. Moloane (nr. albe) din calcar oolitic (nr. roii), acoperite iniial de pelicule succesive
din foi de aur, apoi probabil cu vopsea. Culoarea alb-glbuie se poate observa doar n
sprtur proaspt.
11. Se observ structura anizotrop de tip planar, cu planul de anizotropie paralel cu planul orizontal
locaL \f oloanele de tu f vulcanic sunt parial acoperite cu similipiatr (Sp); Efl - eflorescene
sunt cruste subiri, de regul sub 0.2 mm, fiind depuse local pe suprafeele
de molon, n special n zonele inferioare ale acestora. In esen, sunt
formate din carbonat rezultat prin precipitare din apa care s-a prelins
pe suprafaa molonului. Aceast crust consolideaz suprafaa de molon,
opunndu-se procesului de dezagregare.
Moloanele de gresie au fost afectate de aceleai procese de degradare ca
i cele de calcar, dar cu intensitate ceva mai mic. Dezagregarea s-a manifestat
mai intens doar n moloanele de la baza portalului, acolo unde molonul a stat
mai mult timp n contact cu zpada (fig. 3, 4). Cauza principal a dezagregrii
gresiei o constituie dizolvarea cimentului carbonatic n apa rece, provenit din
topirea zpezii, dar fenomenul s-a amplificat i datorit ocurilor accidentale,
precum i frecrilor repetate ale moloanelor, n timpul ndelungat de folosin
al portalului.
Pe baza observaiilor proprii, efectuate pe toate moloanele de tufuri
vulcanice din portal, n ceea ce privete degradarea moloanelor din tuf
vulcanic, am ajuns la urmtoarele concluzii:
a. Alterarea chimic a mineralelor din tuful vulcanic este foarte slab.
Studiu petrografic al componentelor litice din portalul Muzeului Brukenthal | 95
Cauza acestui fenomen se afl n compoziia mineral de excepie a tufului

vulcanic utilizat. Faza mineral dominant n aceste roci este cea zeolitic,
insolubil n apa de precipitaie, inoxidabil, inert fa de acizi sau fa de C02
din atmosfer. Din acest punct de vedere, tuful vulcanic a fost o alegere fericit.
b. Din punct de vedere fizic, moloanele de tufuri au suferit o grav
degradare, pus n eviden prin exfoliere i dezagregare (fig. 16,17). n prima
etap, n tuful vulcanic a aprut un set de fisuri ascunse, paralele cu
suprafaa molonului. Cea de a doua etap const n lrgirea i extinderea
fisurilor, datorit ngheului i dezgheului repetat al apei care ptrunde
n lungul fisurilor. Dezagregarea tufului vulcanic este datorat, n cea mai
mare parte, componentei zeolitice (fig. 17). n condiii de umezeal, cristalele
de zeolii au capacitatea de a absorbi mari cantiti de ap. nclzirea repetat
a cristalelor de zeolii, saturate n ap, duce la contracia acestora i, n final,
la dezagregarea tufului zeolitic. n portal, cea mai intens dezagregare au
suferit-o moloanele din tuf zeolitic acoperite cu folii metalice i aceasta
deoarece metalul, la contact cu roca, a favorizat oscilaii termice rapide i cu
amplitudini mai mari dect cele normale.
c. Srurile solubile din rocile puse n oper
n urma examinrii n situ a portalului, s-a constatat c, eflorescene
aproape insesizabile, pe zone mici, au fost remarcate doar pe moloanele de
calcar i tuf vulcanic. Testele de extragere a srurilor din pori au confirmat
existena acestora, practic doar n tuful vulcanic. Srurile solubile, n
ordinea frecvenei, sunt: gips (sulfat de calciu hidratat), sulfai de magneziu,
n diferite stadii de hidratare, alauni alcalini.
12, 13. Proba 228-2812. Imagini microscopice ale tufului uulcanic: a) n lumin natural;
b) n lumin polarizat cu nicoli ncruciai. Se observ, n ambele imagini, cristaloclastele
angulare, predominant din feldspat i cuar(, ct i rare bioclaste - test de globigerin (Gb),
ntr-o matrice zeolitic (Mz)
14. 15. Tipuri de degradri ale moloanelor din calcan dizolvare, dezagregare, micro fisurare,
exfoliere. incrustare
16. Dezagregarea accentuat a m oloanelor din t u f vulcanic, din partea superioar a

portalului. Pe suprafaa dezagregat se observ i depunerea de eflorescene, de culoare
alb-glbuie.
17. E xfolierea m oloanelor din t u f vulcanic, localizate la baza cldirii.
18. 19. B iodegradarea ca lc a ru lu i din zo n a su p e rio a r a edificiu lu i: pe u rn e se d e zv o lt

colonii de licheni, m uchi, alge i a p a r d e p u n eri de e xc re m e n te de la psri; p e bru
sunt ( olonii de lich en i i d e p u n e ri slab c o eren te de e xc re m e n te de la psri.
Studiu petrografic al componentelor litice din portalul Muzeului Brukenthal I 97
20. Tipuri de degradri ale moloanelor din calcar: dizoloare Du (urmat de dezagregare
Dz), microfisurare A1 f exfoliere Ef, incrustare Ic).
d. D egradarea biotic
Apare cu precdere la suprafaa rocilor, sub form de biocruste

generate de muchi, alge, licheni cu configuraii foarte diverse (fig. 18,
19). Activitatea biotic s-a manifestat cu intensiti diferite pe tipurile
petrografice existente n portal, fiind maxim pe calcare i aproape
inexistent pe gresii. Pe moloanele de tuf apar doar local cruste algale cu
grosimi foarte mici, cele de licheni fiind foarte rare. Repartiia biodegradrii
este controlat de poziia moloanelor n edificiu, fiind mai avansat pe
moloanele din zona superioar. Tot n aceste zone superioare, o mare parte
din suprafaa pietrei este acoperit inclusiv cu excremente de psri, fr
s se constate o agresivitate a acestor depuneri fa de rocile-suport, chiar
dac acestea sunt de natur carbonatic.
Cunoscndu-se cauzele degradrii tipului petrografic dat, se pot alege i
msurile adecvate de protecie a portalului, care este expus agenilor climatici.
Scopul practic al acestui studiu petrografic i al degradrilor rocilor puse n
oper este de a gsi tratamentul optim n cadrul interveniei de conservarerestaurare a componentelor litice degradate. n felul acesta, restaurarea
apare firesc ca o etap final a unui studiu integrat, pluridisciplinar.
98
I Ruxandra N em eanu
Cim entul rom an n Bucureti

>
Ruxandra Nemeanu *
n primul numr din ianuarie-februarie 1906 al revistei Arhitectura,
revist romn de art"1, cum se intituleaz, aprut sub auspiciile Societii
Arhitecilor Romni, editat de Institutul de Arte Grafice Carol Gobl
din Bucureti, apare reclama n Supliment: Administraia Domeniului
Comarnic, proprietatea Prinului Georges Valentin Bibescu, Comarnic,
Fabrici de Var Hidraulic, Ciment Roman, Var alb gras i cherestea, (fig.l)
Reclama nu are nimic ieit din comun dar prezint dovada cert c i
n Romnia nceputului de veac se producea cimentul roman sau cimentul
parker, un material azi uitat, dar care reapare n atenia cercettorilor
datorit restaurrii unor edificii de sfrit de veac la care acesta a fost folosit.
Informaia este cu att mai preioas cu ct n 1912 apar documente de
epoc care anun direcionarea produciei fabricii din Comarnic pe varianta
comercial vandabil pe scar larg, a cimentului Portland. Este anul n care
Principele G. V Bibescu cere n numele fabricii sale Ministerului Industriei
i Comerului avnd nfiinat n Judeul Prahova, Comuna Comarnic, o
fabric de VAR HIDRAULIC i de CIMENT PORTLAND2, care face parte
* dr. arh. Ruxandra Nemeanu, confereniar la Universitatea Spiru Haret, Facultatea de
Arhitectur, Bucureti, expert al Ministerului Culturii i Patrimoniului Naional, domeniul
monumente istorice
1. *** Revista Arhitectura, revist romn de art, Institutul de Arte Grafice Carol Gobel,
S-sor I. St. Rasidescu, Bucureti, Anul 1, nr. 1, ianuarie-februarie, 1906, Supliment, p. III.
2. ANR, Fond Ministerul Industriei i Comerului, Direcia Industriei Mari, Dosar nr. 33, Fabrica de
Var Hidraulic i Ciment, Principele Gh. V Bibescu, Corn. Comarnic, Judeul Prahova, (1912-1928).
Memoriu, conform art. 29 litera c, despre mersul fabricaiunei i proveniena materiilor
prime, Comarnic, 7/20 Martie 1912.
se fabric din piatra de var negru provenit din prundul Prahovei i din
... care se gsete n maturele ei. Ambele aceste materiale se aduc la cuptoare ntro proporie
cuvenit i se ard, apoi se sting i se depun la magazie spre a se rci. Dup ce au stat un timp
oare-care, se aduc n fabric i se bag cu lopeile la concasor de unde merg n mod sistematic
prin elevatoare i necuri la moara cu bile de oel i apoi la moara tubular cu cele de cremene
i de unde aa mcinat intr tot n mod automatic n silosuri i de unde dup trebuin pune
n saci, cntrindu-se pe cntare automatice spre a se espedia.
Cimentul portland se fabric din piatr de var, din prundul Prahovei, din piatr de var
... din Sinaia i din argil vroas care se gsete pe moie. Toate acestea se amestec ntro
proporie dup cum stabilete analiza chimic, ce se face foarte des, i se bag n concasor de
Cimentul roman tn Bucureti I 99
din categoria I ntrebuinnd pe lng personalul tehnic i administrativ,...

lucrtori toi romni (o obligativitate a legii ncurajrii industriei naionale)
i ca puteri motrice 317-440 cai vapori, cu onoare v rog s binevoii a
dispune s mi se acorde avantagiile legei pentru ncurajarea industrii
naionale pe timp de 30 ani i prevzute la art. 3 din lege.1 Judecnd
documentele epocii se deduce c se renun la produsul ciment roman n
favoarea celui Portland.
Bibliografia de specialitate definete Cimentul Roman-PARKER drept
un material de construcie artificial descoperit de englezul James Parker, n
1780. Patentat n 1796, James Parker descrie invenia A certain Cement or
Trras to be used in Aquatic and other Buildings and Stucco Work. Este actul
de natere al unui nou material denumit, n scopuri comerciale, ciment roman.
n 2012-2013, datorit programului european ROCARE**34 i prin
intermediul profesorului dr. Johannes Weber5 de la Universitatea Tehnic
din Viena i a arhitectei Mirela Weber, am fost cooptat ntr-o echip de
cercettori romni n vederea identificrii acestui material, strmo al
cimentului de azi, abandonat n timp, dar n mod cert folosit i pe teritoriul
Romniei Mici, existena lui fiind legat intrinsec de bogatele finisaje ale
cldirilor ridicate la sfrit de secol XIX.
Profesor dr. istoric de art Tereza Sinigalia, parte din aceeai
echip internaional, semnala prin articolul domniei sale aprut la Iai
n publicaia Monumentul XIV6 existena cimentului roman la Teatrul
u n d e m erg in m od autom atic in transportor, necuri i elevatoare la malaxor, usctor i moar
u n d e se m acin la fine aproxim ativ de 5 0 0 0 guri pe c/m patrat.
De aci fina crud aa m cinat, intr n ... de unde se scoate am estecndu-se cu ... tot
n m od autom atic, spre a se arde. Acest am estec de fin i ap n trecerea lui prin cuptorul
rotativ - nclzit cu pcur - se arde i cade n rcitor tot rotativ i de acolo boabele arse vor
cade n nite vagonete cu care se transport silozuri.
Din silozuri aceste boabe, klinkerul transport tot cu vagonete i se bag ... de ciment,
u n d e iari se m acin la finee aproximativ de 5 0 0 0 guri pe cm ptrat; ... aa mcinat se
transport prin elevatoare i snecur n silozuri de unde se ncarc ... i butoae spre a se expedia.
Fabrica este prevzut cu aspiratoare p e ntru absorbirea prafului.
A tt varul hidraulic ct i cim entul ... m arca Coroana i corespund cu prisosin
co n d iiu n ilo r cerute de caetele de sarcini ale Statului.
Fabricele su n t acionate de dou ... de 317 4 4 0 cai putere sunt ilum inate electric.
3. ANR, Fond M inisterul Industriei i C om erului, Direcia Industriei Mari, Dosar nr. 33,
Fabrica de Var H idraulic i Ciment, Principele Gn. V. Bibescu, Corn. Com arnic, Judeul
Prahova, (1912-1928)
4. E U -P ro je t ROCARE, R om an Cem ents fo r A rchitectural Restoration to N ew High
S ta n d a rd , 2 0 0 9 -2 0 1 2 .
5. W eber J Mayr N., Bayer K , Hughes D., Kozlowski R., Stillhammerova M., Ullrich D Vyskocilova
R. (2007) Mortare de cim ent rom ane din patrimoniul arhitectural al Europei din secolul al 19-lea.
Jurnalul Internaional al Societii Americane pentru Testarea Materialelor, Voi. 4, No 8.
6. Tereza Sinigalia, M ateriale noi folosite n arhitectura din Romnia la sfritul secolului al
X lX -le a , n M o n u m en tu l X IV Lucrrile celei d e -a X lV -a ediii a Sim pozionului Naional
100 I Ruxandra Nemeanu

1. Reclam in Suplimentul reuistei
Arhitectura, 1906
2. Brila, factur a Fabricii
I. G. Cantacuzino. 1938
1
ADMINISTRAIA
DOMENIULUI COMARNIC
ronutTATM
foromui Gobces Vaj-entiw Bibesou /

-- COMAWC e
rABftiei
de
v/tft n m o m ic T c iM tu T
b o m T
VAN ALB CNA6 61 C N 6TA

=
C r r iO A T M I M
f ADUNI DC TAC SI DC B N A D = r
lOAMG. CANTACUZiNG
8 ?k.
FACTURA No.
Joi. Apostol Las&r
Brila.
iau
f)S3f,p*u*i h . f-| M.
eSftUU0 pun O&T&e
H
BpW
k ls ss
0 , .79*.*
5o ,00 !ldBo.-j 4.3>o.- j
loan pmlil Malloi
8T5.- j
TO.*
toi do OODSUttlBl
ptu
U,'
tiabre j
25.- I
( lin da footri
foUl lei
lo i
fW * * U c lo e ls e o lflc l^ o l|
V M
jp rls
fa te lo t,
iO^N . CamtacEE m I
atiJ,
i.our- fi
Naional din Iai i la Catedrala Sf. Iosif

din Bucureti. Domnia sa identific
n documentele de epoc romneti
cimentul roman, care avea diverse
denumiri comerciale n funcie de
provenien i fabric: cimentul Vicat,
Portland, Michel, Mediteranean.
Printr-o colaborare romneasc
extins a programului european enunat
s-a mai descoperit existena acestui
material n diverse alte locuri din ar,
spre exemplu la Oradea i Brila.
Cutrile autorului studiului
de fa s-au ndreptat nti spre
definirea cimentului roman n crile
de specialitate din epoc, cum este
publicaia lui Ch. Ed. Se, Trait
pratique de construction moderne,
care la capitolul Mortare i cimenturi7
expliciteaz diferene ntre materialele
pe baz de cimenturi artificiale:
Cimenturi Calcarele cu 2 0 1007o argil dau, prin calcinare, cimenturi.
Se distinge cimentul numit Portland8, care
provine dintr-un calcar cu 20-257o argil.
Pentru acest calcar temperatura de 1000C
era insuficient. Calcinarea trebuia
s fie ridicat pn la 1400-1650C. La
aceast temperatur materialul curge,
apoi se adun ntr-o mas translucid
care, concasat i transformat n
pudr, constituie cimentul Portland.
Acest produs are o hidraulicitate
M o n u m e n tu T T r a d iie i V iitor, Iai 2012, pp.
371-387.
7. Ch. Ed. Se, Chaux et Ciments, Trait pratique
de construction moderne, premier volume,
Gauthier-Villars et C., 1926, Paris, p. 142.
8 . Not n textul citat: C um n u exist nicio fabricare
de cim en t la Portland, se p re su p u n e c aceast
den u m ire prooine din aceea c d u p duritatea
sa, p rim u l cim en t artificial fa b rica t n A nglia avea
culoarea i aspectul pietrei d e Portland.
Cimentul roman n Bucureti | 101
3, 4. Brila, str. M ihai E m inescu, Teatrul M aria Filotti
mult mai mare dect mortarele cele mai hidraulice. Timpul prizei este de
6-15 ore i peste 18 ore. Culoarea sa este gri. Calcarul cu 25-30% argil
se comport foarte diferit. Coacerea trebuie s fie moderat, deoarece, la
temperatura de coacere a celui de Portland, produsul va fi inutilizabil. Se
obin cimenturi rapide, denumite n comer cimenturi romane (expresie
improprie, deoarece romanii nu cunoteau dect mortare hidraulice). Priza
acestor cimenturi este foarte rapid, putndu-se realiza n cteva minute,
ns rezistena lor rmne mult inferioar celei a cimentului Portland.
Drept urmare a unei rezistene n timp redus, cimentul roman apare
ca o formul tranzitorie ntre varul hidraulic i cimentul Portland. Totui,
n mediul tiinific, este considerat unul din proto-prinii structurilor
de beton armat9. Materialul a avut cele mai variate ntrebuinri, de la
elemente de infrastructur la obiecte de ornament n arhitectura public
sau la decoraiile reedinelor unifamiliale i pn la "pietre funerare. A
fost folosit la un moment dat pentru crearea unor ornamente prefabricate
care s nlocuiasc piatra natural i a fost complet eliminat de pe piaa
9. Avenier, Cdric. Ciments dglises, semences de chrtiens. Constructions religieuses et
industrie cimentireen Isre au XIXme sicle. Thse de doctorat. Universit de Grenoble II
Pierre-Mends-France. Histoire et histoire de lart. 2004.
Experimente legate de turnarea unor planee de ciment cu un sistem primitiv de armturi
continua ideea asocierii. Tehnica de construcie cunoscut n epoc, precede istoria betonului
armat i realizrile lui August Perret..
102 I Ruxandra N em eanu
construciilor n favoarea cimentului Portland dup primul rzboi

mondial, odat cu reorientarea arhitecilor ctre alte stiluri.
Arhitecii, inginerii, tehnicienii secolului exploziei industriale
- secolul al XlX-lea - au fost permanent incitai de inventarea unor
noi materiale performante. Sincronismul european10 a generat
competiia ntre Londra i Paris pentru ntietatea dezvoltrii
cimenturilor artificiale.
Dinamica transformrilor industriale din Anglia a stimulat
folosirea n construcia i finisajul exterior al locuinelor urbane
burgheze a cimentului roman n locul pietrei naturale, oneroas
pentru devizele unor cldiri destinate clasei de mijloc. n opoziie,
arhitectura locuinelor de mas franceze este legat de construcia
bulevardelor haussmaniene, cu intenia de a construi false palate
de locuit, care permit ntr-o singur unitate de locuit amestecul mai
multor familii din categorii sociale diferite. La acestea, n diverse
documente de arhiv legate de edificarea locuinelor pariziene,
apare menionat cimentul roman, ca material de construcie. Replica
academismului francez nu ntrzie s apar. Noul material este aspru
criticat pentru lipsa de autenticitate i preiozitate, pentru ncurajarea
excesului de decoraie, al falsului i al pastiei n construcii, scznd
valoarea obiectelor astfel realizate prin imitaii. Devine astfel un
material accesibil oricui, maleabil, asemntor ipsosului, iar semiindustrializarea creeaz performan: multiplicabile prin mulaje,
produse n serie, prin turnare n mulaje. Abundena ornamentelor i
lipsa de msur sunt urmri ale preului i al eficienei modului de
prefabricare, considerate efecte ireparabile ale modernitii.
Folosirea materialului n culoarea asemntoare pietrei,
posibilitatea folosirii pigmenilor, util n restaurarea diferitelor tipuri
10. Avenier, Cdric. Ciments deglises, semences de chrtiens. Constructions
religieuses et industrie cimentireen Isre au XIXme sicle. Thse de doctorat.
Universit de Grenoble II Pierre-M ends-France. Histoire et histoire de lart. 2004
Cimentul roman tn Bucureti I 103
de pietre, precum i rezistena mare la umiditate, au anihilat adversitile

ndreptate asupra lui.
Denumit dup regiunea n care este produs, dup numele
productorului, al fabricii sau dup numele de reclam, materialul
poate s nu apar indicat n notele de antier sau s fie indicat generic,
nu nuanat, pentru a-1 identifica. S-a observat n notele de antier c s-a
folosit la nceput pentru fundaii, lucrri de infrastructur, apoi ca material
de faad. Folosit n lucrri acvatice s-a observat c procesul de ntrire
este mai rapid dect n aer.
Cele mai multe variante de cimenturi romane fiind datorate reetelor
i probelor empirice, durata de ardere depinznd de experiena uman i
nu de normele tehnice, industrializarea lui pe scar larg a reprezentat o
problem, genernd culori foarte diferite, variind de la gri la maro-castaniu
nchis, la diferite nuane de ocru-glbui (deschis, nchis pn la ciocolatiu),
tonuri de ocru-rocat, brun-rocat, teracot sau rou-crmiziu. Culoarea
face uneori dificil identificarea la faa locului a cimentului roman. Cu sau
fr adaosuri de pigmeni, produsele comercializate au avut, puse n oper,
7. Bucureti, str. Justiiei nr. 46 i 49, plan de la 1911
8. Bucureti, mr
Justiiei nr, 49, fQ.
principal j
9. Bucureti,istr
Justiiei nr, 49,
detaliu al ciecoruj
din ciment romon
aspectul de piatr sau de ceramic. Datorit preului su redus, rapiditii

execuiei, aspectului de piatr i posibilitii de colorare, a prizei rapide
i prelucrrii relativ facile a fost preferat teracotei i crmizii aparente,
precum i pietrei naturale. In final, posibilitile pe care le oferea materialul
acopereau toate tipurile de forme artistice ale arhitecturii academiste, de la
mulaje mici cu urmrirea fineei detaliilor, pn la turnarea n mulaje de
calibru mare i prelucrarea sculptural.
In Regatul Romn primele fabrici de var hidraulic i ciment sunt legate
de numele unor strini naturalizai sau al unor familii nobile autohtone,
care au construit pe moiile lor adevrate platforme industriale modeme,
sincronizate tehnologic cu cele europene de la sfritul secolului al XlX-lea.
Dup anul 1878, n Comarnic, judeul Prahova, au fost deschise o serie
de fabrici de var i ciment. George Valentin Bibescu, nepot al principesei
Zoe Basarab Brncoveanu i so al Marthei Bibescu, a fost unul dintre
r f n n 11 eii
Cimentul roman In Bucureti | 105
ifuputlaUn U)1'" U|ll

WWi /(ij/i/uV.
'Jlauif JatUtuli
11- Bucureti, str. Justiiei nr. 49, plan
13. BucuretiJM
atr. Justiiei nr. 45
faad j
14. Bucureti,
str. Justiiei nr. 46
faada de la stradt
15. Bucureti,
str. Justiiei nr. 46,
detaliu I
cei mai mari industriai romni, preedinte al Federaiei Internaionale

Aeronautice, ministru plenipoteniar i senator (1931-1932) i care a
construit pe moia sa din Comarnic11unele dintre cele mai renumite fabrici:
una de ciment, alta de var alb i una de var negru, o fabric de cherestea de
brad i fag. Tot el avea aici, n exploatare, cariere de piatr, calcar, mozaic,
piatr de pavaj i de zidrie, dar i o moar, o fabric de ceramic, una de
trinitrotoluen, o tietorie cu aburi i o min de antracit. Aceste obiective
industriale erau reunite sub firma I.P.B. - ntreprinderile Prinului G. V
Bibescu, cu sediul Ia Comarnic.112
Reclama din 1906 menionat la nceputul articolului arat
preocuparea proprietarului pentru produsele la m od n construcii. Cu
acest prilej este surprins efemeritatea cim entului roman, deoarece dup
1912, acesta dispare dintre produsele firmei productoare.
Romnia a avut o lung istorie n producia cimentului Portland.
Prima fabric de ciment s-a numit I. G. Cantacuzino i a fost construit
n 1888, n Brila, de ctre inginerul Ion Georges Cantacuzino i a intrat n
funciune n 1890. Inginerul Anghel Saligny a folosit pentru prima oar
betonul armat la construcia cheiurilor i a danelor n portul Brila, ntre
anii 1883-1892, probabil o parte din producia fabricii de ciment intrnd
aici, n lucrrile portuare.
11. http://ni.stiri.tvr.ro/article/41424,0 poetes i un aventurier, din rude mari, mprteti:
Anna de Noailles i George Bibescu, vineri, 14 Martie 2014,12:57
Comarnicul este atestat nc din secolul XVII, a trecut n stpnirea familiilor Cantacuzino i
Filipescu, iar dou secole mai trziu n proprietatea domnitorului Gheorghe Bibescu. De la
acesta s-a transmis, mai departe, lui George Valentin Bibescu.
12. Ibidem
Cimentul roman In Bucureti | 107
Pe o factur din 1938, antetul fabricii de ciment are desenat portretul

mpratului roman Traian, iar produsul se numea C im entul Portland
Traan, o trimitere la nceputurile utilizrii materialului, dar, poate i la
cimentul roman modem, ntre timp abandonat, (fig. 2)
De altfel, cldirile vechi din centrul comercial istoric al Brilei nu
sunt strine de a avea decoraii bogate din acest ciment. Cercetarea n situ
indic cel puin dou locuine cu prvlii care ar avea toate caracteristicile
materialului studiat, evaluat vizual, fr probe de laborator. Este vorba de
imobilul din str. Mihai Eminescu nr. 2, fostul Teatru Rally, azi intrarea
actorilor n teatrul Mara Filotti (fig. 3, 4, 5), datat 1896 i, tot pe str. Mihai
Eminescu, fostul Hotel Pescru (fig. 6).
Revenind la Bucureti, la identificarea unor posibile finisaje i
decoraii din ciment roman, profesorul Johannes Weber, cu experiena
sa, mi-a semnalat n anul 2012 o cldire cu funciune de locuin pe
strada Justiiei nr. 49 (fig. 8, 9, 10, 11). Cercetarea de arhiv a dezvluit
proprietarul i arhitectul cldirii.13 Imobilul este o cas cuplat, construit
probabil pentru rude apropiate. In dosarul de autorizare al construciei
apare proprietarul N. Chiriescu cu o cerere de autorizare a unei construcii
din str. Justiiei nr. 13, n anul 1895. Proiectantul este architect/inginer P. 0.
Leboene14 (fig. 12), probabil de origine francez i cunosctor al calitilor
13. ANR-SMB, Fond PMB-Sth, Dosar nr. 680/1896, N. Chiriescu autorizaia de a construi
strada Justiiei nr.13.
14. Cezara Mucenic, Arhiteci i constructori care au activat n secolul al XlX-lea n
Bucureti, n Bucureti, Un veac de arhitectur civil, secolul XIX, Editura Silex, Bucureti,
Cs
\
12. Semntura arhitectului
Leboene P. O.
cimentului roman pentru finisajele exterioare. Decoraia unui eclectism

sobru subliniaz registrele faadei principale, ancadramentele i panourile
parapeilor ferestrelor. Din fotografii se remarc culoarea ocru-roz a
tencuielii care decoreaz parapetul hochparterului. In planul cadastral
al Bucuretiului din 1911 (fig. 7) apare menionat drept proprietar Nae
Chiriescu, care este proprietar i la numrul 15. Cercetarea de laborator
ultraspecializat a laboratorului Universitii Tehnice de Arte Decorative
din Viena a confirmat existena materialului cutat.
Pe aceeai strad Justiiei, dar la nr. 46, pe frontul de v is--vis, se afl
o alt cas parter15 cu o decoraie a parapetului identic cu cea de la nr. 49
i de aceeai nuan ocru-roz. (fig. 13,14,15)
In dosarul de autorizare al construciei proprietarul este trecut
Alexandru Dumitrescu, iar la proiectant semneaz St. Constantinescu.
Informaiile legate de proprietar i constructor aparent sunt fr legtur
cu prima cas. Autorizaia este datat 1896 (fig. 16). Stilul casei este eclectic
academic, ca i al precedentei cldiri. n planul cadastral al Bucuretiului
din 1911 apare proprietar G. Dumitrescu (fig. 7).
Proximitatea celor dou cldiri i vrsta apropiat a construciilor
induc cercettorului un semn c exist interrelaionri ntre cele dou
locuine i c nu este ntmpltoare utilizarea aceluiai tip de finisaj.
Probele de laborator efectuate de profesorul Johannes Weber16au confirmat
c este vorba tot de finisaje din cimentul roman. Cercetarea de arhiv este
1996. p. 59, menioneaz pe Leboene P.O., arhitect/inginer, proiecte 1883-1889, Opera:
1883. Calea Victoriei, lng Palatul tirbey, f.n., Grditeanu Maria, 1884 str. Ctunu nr. 2,
Porumbaru V.G.. 1889, str. Olteni nr. 2, cldirea Tahten, 1889, str. Vintil nr. 11, Fachten
15. ANK-SMB. Fond PMB-Sth, Dosar nr. 747/1895, Alexandru Dumitrescu autorizaia de a
construi strada Justiiei nr. 2.
16. MEMOCARE Institute of Art and Technology, Conservation Sciences, ao. Univ.-Prof. Dr.
Johannes WEBER
1Jght-brownish Roman cement mortar. Aggregate: siliceous (quartz, some feldspar),
subangular. predominantly ca. 0 .5 -0 .8 mm, exceptionally rounded gravei up to 4 mm.
Binder: natural cement (Roman cement) of average calcination temprature (ca. 900 C),
aadar un instrument necesar, dar insuficient, n stabilirea cu exactitate a

materialului folosit n construcii. Observarea la faa locului poate da indicii
suplimentare, ns probele de laborator rmn definitorii pentru atestarea
utilizrii i pentru stabilirea calitii materialului introdus n oper.
Este de remarcat faptul c interesul pentru acest material apare n
ultimii zece ani, ca o necesitate rezultat din restaurarea monumentelor din
secolul al XlX-lea sau de restaurarea restaurrii, datorit folosirii sale att n
decoraiile paramentelor tencuite ct i n restaurarea de piatr, cu mortare
pe baz de ciment, efectuat n Europa primelor Comisiuni istorice.
Cimentul roman a devenit un material de epoc, cruia trebuie s i se
acorde importana cuvenit n istoria arhitecturii i care necesit o restaurare
adecvat i diferit de varul hidraulic, gipsul sau cimentul Portland.
ANR-DC, Fond Ministerul Industriei i Comerului, Direcia Industriei Mari, Dosar nr.
33, Fabrica de Var Hidraulic i Ciment, Principele Gn. V. Bibescu, Com. Comarnic, Judeul
Prahova, (1912-1928);
Cezara Mucenic, Arhiteci i constructori care au activat n secolul al XlX-lea n Bucureti,
n Bucureti, Un veac de arhitectur civil, secolul XIX, Ed. Silex, Bucureti, 1996;
Tereza Sinigalia, ..Materiale noi folosite n arhitectura din Romnia la sfritul secolului
al XlX-lea, n Monumentul XIV, Lucrrile celei de-a XlV-a ediii a Simpozionului
Naional Monumentul-Tradiie i Viitor, Iai 2012;
Cdric Avenier, Ciments dglises, semences de chrtiens. Constructions religieuses et
industrie cimentireen Isre au XIXme sicle. Thse de doctorat. Universit de Grenoble
II Pierre-Mends-France. Histoire et histoire de lart. 2004;
Ch. Ed. Se, Chaux et Ciments, Trait pratique de construction moderne, premier
volume, Gauthier-Villars et C., 1926, Paris;
Mirela Ileana Weber, Arhitectura n secolul al XIX-lea-factor al pan-europenizrii.
Cimentul roman - Descoperire de senzaie a sec. al XX-lea, Transsylvania Noster, 2010,
anul IV, nr. 15, pp. 49 - 58;
*** Revista Arhitectura, revist romn de art, Institutul de Arte Grafice Carol Gobl, S-sor
I. St. Rasidescu", Bucureti, Anul I, nr. 1, ianuarie-februarie, 1906;
Weber J., Mayr N., Bayer K., Hughes D., Kozlowski R., Stillhammerova M., Ullrich D.,
Vyskocilova R. ( 2007), Mortare de ciment romane din patrimoniul arhitectural al Europei
din secolul al IXX-lea, Jurnalul Societii Americane pentru Testarea Materialelor
Internationale, Voi. 4, No 8 ;
Mirela Ileana Weber, Cimentul roman-descoperire de senzaie a secolului al XX-lea,
n Transsylvania Nostra, 2010, anul IV, nr.15, pp.49-58;
littp://www.rocare.eu/page/imgt/Book7o20of7.20abstracts7o20ROCARE7.20Paris final.pdf
http://www.rocare.eu/page/imgt/file/Weber.pdf. 2014.
numerous characteristic RC-residues of mostly yellowish-ochre colour.

Structure: rel. high amount of aggregate, rel. high amount of air and compaction voids (0.30 .5 mm), fairly high capillary porosity, few cracks (may be due to sample taking).

112 | Sorin Prvulescu
Consolidarea si
restaurarea
>
curilor fortificate Mare Bjescu,
secolul al XVII-lea
Sorin Prvulescu*
Satul Bjeti, com una Blileti, se afl n ju d eul Arge, la 25 km
de Piteti, pe drum ul ce leag com una Aninoasa de oseaua Piteti Cmpulung, pe Valea Bradei (afluent de dreapta al rului Trgului).
Atestat docum entar nc din anul 1519, satul Bjeti este m ult mai
prezent n docum ente dup prim a jum tate a secolului al XV II-lea, cnd,
la 26 m artie 1614 Radu Vod erban confirm fiilor lui D ragom ir Pitarul
satul num it Bjeti.
Consolidarea i restaurarea curilor fortificate Mare Bjescu | 113
n anul 1638, Mare Cmpulungeanul, fiu al unor trgovei

cmpulungeni, cumpr primele pmnturi n Bjeti. De origine modest,
acesta a ajuns s dein ranguri importante n ierarhia marilor boieri ai
sfatului domnesc. Astfel, ntre anii 1643-1661 a fost logoft n cancelariile
domnitorilor Matei Basarab i Constantin Crnul (1654-1658), Mihnea
Vod (1658-1660) i Ghica Vod - 1661. Ajunge mare vistier sub Gligorie
Vod Denti (1661-1665), mare vornic n timpul domniei lui Radu Leon
(1665-1669), iar Antonie Vod din Popeti i acord ntre 1669-1672 a doua
dregtorie n stat, cea de ban al Craiovei.
n paralel cu ascensiunea ierarhic, Mare continu achiziiile
funciare ajungnd, astfel, posesor al unui ntins domeniu nobiliar. n anul
1658 ncheie i procesul dobndirii moiei Bjeti, cea mai important
achiziie, din cte se pare, Mare semnnd ulterior din Bjeti sau
Bjescu. Tot pe aceast moie, pe un platou situat la 354 m altitudine,
delimitat la sud de Valea lui Bj, i-a ridicat Mare Bjescu curile boiereti
i biserica-paraclis. (fig. 1 )
Strnsele legturi cu marele postelnic Constantin Cantacuzino
i-au atras dumnia adversarilor acestuia, n mod deosebit a marelui
ban Gheorghe Bleanu. Urmarea acestui fapt curile boiereti aveau un
caracter fortificat.
Datarea curilor este controversat. Argumentele aduse de arheologul
Spiridon Cristocea, n urma spturilor i cercetrilor efectuate in situ
precum i cele de ordin logic i epigrafic aduse de Flaminiu Mrtzu
demonstreaz ca posibil datarea 1661-1662, iar Tereza Sinigalia consider
c reedina lui Mare Bjescu trebuie redatat n jur de 1648. ntreg
complexul de la Bjeti a fost ridicat pe locul unei mai vechi reedine
boiereti, domeniul lui Dragomir Pitarul. Ansamblul este alctuit din dou
incinte: incinta casei boiereti i incinta bisericii.
Incinta conacului are form dreptunghiular i adpostea n
extremitatea de sud-est conacul, din care astzi se mai pstreaz o parte a
beciurilor, iar pe latura de vest anexele acestuia, astzi disprute. Aceast
incint se ntinde pe o suprafa de cca. 3850 mp. La 100 de metri est fa
de conac este poziionat povarna.
n tronsonul vestic al laturii de sud a incintei conacului este
alipit incinta bisericii de form dreptunghiular, dar cu latura de vest
semicircular, nsumnd o suprafa de cca. 1.500 mp. Zidurile de incint
ale bisericii erau ntrite pe latura de est cu turnuri de col. Astfel, colul
de su d -est era prevzut cu un turn cilindric iar cel de nord-est cu un turn
prismatic. Biserica Adormirea Maicii Domnului, parte integrant a incintei
feudale, a fost construit n anul 1666, n acelai timp cu ridicarea schitului
Cometu-Vlcea i este opera zidarului Dragomir, reprezentat n pronaos,

pe zidul de vest, fiind primul portret de meter ce apare n pictura mural
din ara Romneasc, (fig.2)
Zidurile de incint sunt executate din bolovani de ru, n casete
de crmid, specific edificiilor din secolele XVII-XVIII. Tehnica de
construcie a zidurilor este constituit din casete alctuite din bolovani de
ru, ncadrai de crmizi aezate pe muchie, iar casetele aezate n iruri
orizontale sunt separate ntre ele prin asize orizontale de una sau dou
crmizi. Grosimea zidurilor difer de la 63 cm. Ia 76 cm. Crmizile sunt
de argil ars, iar mortarul de legtur are ca liant varul aerian i adaos
compus din nisip cu granulometrie medie.
nlimea zidurilor variaz n funcie de panta terenului. Zidurile
au fost consolidate ntr-o etap ulterioar cu contrafori adosai din
crmid. Fundaiile zidurilor i turnurilor variaz ntre 1,80 i 2,50
m., cu mult sub adncimea minim de nghe, n funcie de amplasarea
2. Plan de situaii
pe teren. Acestea sunt compuse din bolovani de ru de mici dimensiuni realizat de arhitect
legai cu mortar de var i nisip. ntreaga suprafa a fost acoperit cu o Constana Carp
Consolidarea i restaurarea curilor fortificate Mare Bjescu I 115
3. Exterior, zidul de nord i turnul de nord-est naintea nceperii interoenfiilor
tencuial, n tr-o intervenie anterioar, alctuit dintr-un mortar de var

i nisip cu granulom etrie foarte mare. Modul de aplicare a acesteia a fost
neglijent i grosier.
Din anul 1673, an n care, conform unei cronici, Mare Bjescu
au rmas la casa lui i au murit a nceput declinul curilor boiereti
de la Bjeti. Cu timpul, indiferena, abandonul i intervenia brutal a
autoritilor comuniste de la nceputul secolului al XX-lea, manifestat
prin demolarea cu buldozerul a zidului de incint de nord i a conacului,
au dus la degradarea ireversibil a complexului medieval.
Crmizile au fost folosite la construirea anexelor gospodriei de stat.
Structura i materialele constitutive ale zidurilor de incint au fost
supuse diferitelor tipuri de aciuni. De la aciunile mecanice statice sau
dinamice pn la aciunile fizice, chimice i biologice. Aciunile statice directe
(greutatea construciei), au putut genera degradri importante structurii prin
schimbarea ncrcrilor aplicate. Deformaiile impuse, cum sunt tasrile de
teren provocate de schimbri ale nivelului apelor subterane, au provocat
fracturi i nclinri ale zidului. Aceste degradri au putut fi amplificate din
cauza caracterului ciclic al anumitor aciuni indirecte cum ar fi variaiile de
tem peratur i variaiile sezoniere ale nivelului apelor din teren.
Aciunile dinam ice provocate de cutrem ure prin transm iterea de

acceleraii structurii au marcat ireversibil zidurile incintei.
Factorii fizici, chim ici i biologici au produs d e -a lungul tim pului
degradri importante i, n consecin, au modificat proprietile
materialelor, reducndu-le rezistena.
Timpul istoric n care, ca o cauz intern a transformrilor a acionat
mbtrnirea i n acelai timp, ca o cauz extern au acionat factorul antropic,
microclimatul, fore i deformaii, a interferat permanent cu aspectele
tehnologice ale construciei producnd degradri ireversibile ansamblului
medieval, acesta aflndu-se la nceputul anilor 2 0 0 0 n stare de colaps.
Astfel, zidurile de incint ale bisericii se gseau n proporie de 407o
prbuite iar ceea ce se pstra se afla n tr-o stare de degradare foarte
avansat. Contraforii nu mai exercitau rolul de elem en te de susinere, ei
fiind desprini, prezentnd o avansat stare de degradare (fig. 4). Pe latura
de sud zidul se pstra n proporie de 607o, restul fiind prbuit. Turnul de
su d -e st se afla n stare de colaps total, iar cel de n o rd -est n stare de colaps
parial. Zidul de incint estic se pstra n proporie de 507o (fig. 3).
Biserica cu hramul Adormirea Maicii D om nului a fost consolidat i
restaurat n 1997-1998, proiectul aparinnd doam nei arhitect Constana
4. Exterior, zidul de incint oest. Starea avansat de degradare structural i prezena
evident a factorilor biologici (plante superioare)
Consolidarea i restaurarea curilor fortificate Mare Bjescu I 117
Carp. n perioada 1992-2004, pictorul Viorel Grimalschi a efectuat

intervenii de restaurare la nivelul picturii murale realizat n anul 1669,
n tehnica a fresco de ctre Tudoran Zugravul mpreun cu ucenicii si:
Panaioti, Istrati, Iani i Simion.
n anul 2 0 0 6 , avnd n vedere starea de colaps a zidriei, la
iniiativa preotului paroh Constantin Marinescu a fost realizat de ctre un
colectiv condus de doamna arhitect Constana Carp, un amplu proiect de
consolidare-restaurare a zidurilor de incint ale bisericii i ale celor dou
turnuri, de nord-est i de sud-est.
5. Zidul de incint, oest. Imagine din timpul interveniilor de consolidare

6. Zidul de incint, sud, in timpul interveniilor de consolidare i reconstituire
7. Exterior, zidul de incint, oest. Imagine lafinalul interveniilor de consolidare i restaurare
118
|Sorin Prvulescu
8. 9. Turn de nord-est. Imagini

comparative, nainte i dup
interveniile de consolidare i
restaurare
Astfel, n anul 2008 au fost ncepute

lucrrile de consolidare a zidurilor incintei
bisericii i a turnurilor de col, odat cu
reconstituirea lor.
naintea nceperii lucrrilor de
consolidare a fost nlturat zidria
degradat. Zonele mai puin degradate au
fost conservate prin plombarea zidriei
folosind crmida recuperat din zonele cu
prbuiri sau puternic degradate.
Contraforii adosai ulterior, desprini
i n tr-o avansat stare de degradare, au
fost dem ontai i executai la nlim ea
corespunztoare
cotelor
iniiale,
n
conform itate cu detaliul de tip de contrafort
din proiect (fig. 5). Conform detaliului
respectiv, contrafortul este alctuit din
miez de beton arm at de 25 cm. grosim e,
ncastrat n tr-o fundaie de beton arm at i
com pletat cu zidrie pn la dim ensiunile
iniiale. Legtura dintre contrafori a fost
realizat, n funcie de nlim e cu dou
sau trei centuri de 25x25 cm. Intervenia,
puternic invaziv, a fost executat cu
m axim um de atenie recupernd astfel
m aterialele originare (crmizi i pietre de
ru), spre a le folosi mai apoi la placarea
feei exterioare a centurilor.
Centurile au fost introduse n li
executat n zidrie la cotele din proiect: cea
inferioar sub cota de clcare, cea superioar
conform detaliului de arhitectur, iar cea
m edian la m edia dintre cea inferioar i
cea superioar (fig. 6). O peraiunea a fost
executat pe tronsoane mici, evitnd astfel
pericolul de prbuire. Pe latura de vest, au
fost executai n poziiile i la dim ensiunile
indicate de arhitect trei contrafori noi. n
aceeai zon precum i pe latura de sud,
adiacent scrii de beton existente realizat
n 1934, lipsete o suprafa ntins de zid,
onsolidarea i restaurarea curilor fortificate Mare Bjescu I 119
pstrndu-se doar un perete de sprijin

executat odat cu scara din beton simplu.
Betonul
simplu,
de
calitate
inferioar, degradat, a fost cmuit pe o
grosime de 15 cm. i armat cu plas dubl
din OB37, 010/15. ntreaga suprafa a
fost placat cu bolovani de ru i crmid
ars, respectnd tehnica original (fig. 5).
Concomitent cu realizarea elementelor
din beton armat a fost refcut zidria
pn la cotele indicate n proiectul de
arhitectur. Aceste zone de refacere au
fost executate folosind crmid ars
nou i mortarul pus la dispoziie de ctre
antreprenor. Dimensiunile i forma uor
diferite ale noilor crmizi puse n oper
(de foarte bun calitate), au contribuit la
marcarea adaosului (refacerii).
Starea de colaps a celor dou turnuri
(de nord-est i de sud-est) precum i
refacerea integral a lor a necesitat o
structur de rezisten separat de zidria
original precum i de cea care s-a
reconstituit. Astfel, sub cota de clcare, pe
un radier general interior a fost executat
o structur din beton armat alctuit din
patru stlpi cu grinzi perimetrale i plci
la cotele respective, n cazul turnului de
sud-est, sau cu arce dublouri i cupol din
beton armat pentru tum ul de nord-est.
Turnurile au fost reconstituite conform
martorilor existeni: ncastrri de grinzi n
planeu, nivel de guri de tragere, nateri de arce
i boli.
Pe ntreaga suprafa pstrat a
zidurilor de incint, n zonele degradate au
fost executate eseri i plombri folosind
elemente originale (crmid ars i
bolovani de ru), recuperate din zonele
cu prbuiri i dislocri. Au fost executate
completri de zidrie i refaceri pn
10,11. Turnul de sud-est nainte i

dup intervenii
la cotele indicate n proiectul de arhitectur. Zidria de com pletare a fost

m arcat prin folosirea de elem ente noi cu dim ensiuni i aspect uor diferit
fa de cel al originalului, precum i prin chituirea exclusiv a rosturilor.
Zidria veche a fost tencuit integral, pe interior i exterior, u rm rin d u -se
n detaliu form a peretelui.
P entru realizarea tencuielilor a fost folosit m o rtar pe baz de var
hidraulic (NHL5, p e n tru zonele inferioare cu nivel ridicat al um iditii
ascensionale i NHL3,5 p e n tru zonele superioare). Ca adaos s - a folosit nisip
de ru. S uprafaa ten cuielilor a fost texturat. (fig. 8, 9 ,1 0 ,1 1 ,1 2 ,1 3 ,1 4 ,1 5 )
12,13. Zidul de est. Imagini comparative, nainte i dup intervenii
. MII
Consolidarea i restaurarea curilor fortificate Mare Bjescu | 121
14, 15.
Imagini comparatioe ale zidului de est, nainte i dup interven|ii
In anul 2010, dup finalizarea lucrrilor de consolidare-restaurare

ale zidului de incint al bisericii, cu reconstituirea volumetric a turnurilor
de col, a fost executat n spatele zidului de sprijin, n interiorul incintei, un
drum cu filtru invers i conduct perforat pentru colectarea apei, avnd
prevzute pe lungim e (la interax de cca. 2 m.), barbacane pentru evacuarea
apei ctre exterior.
Lucrrile de sptur, necesare n timpul interveniilor de consolidare,
au fost executate sub supraveghere arheologic.
C onsider c restaurarea ansam blului Curilor fortificate Mare
Bjescu a m piedicat dispariia unui capitol im portant al patrimoniului
arhitectural rom nesc de secol XVII.
Vasile Drgu, D icionar enciclopedic de art medieval romneasc, Ed. Vremea,
Bucureti, 2 0 0 0 ;
Cristian Moisescu, Arhitectura epocii lui Matei Basarab, voi. I, Ed. Meridiane, Bucureti, 2002;
Nicolae Pantazic, Satul de la Poarta Raiului, Ed. Tiparg, Piteti, 2009;
ICOMOS ISCARSAH, traducerea Rodica Crian, Recomandri privind analiza,
conservarea i restaurarea structural a patrim oniului arhitectural, Ed. Universitar Ioan
Mincu, Bucureti, 2002;
S piridon Cristocea, Romeo Maschio, Cercetri arheologice de la biserica conacului
Bjeti, n ARGESIS, tom XII, 2003;
Proiect C urile fortificate Mare Bjescu, sat Bjeti, corn. Blileti, jud Arge.
C o nsolidare-restaurare zid incint biseric, proiectant general S.C. REMON PROIECT
S.R.L., ef. proiect arh. Constana Carp, Bucureti, 2006.
Corina Popa
Restaurarea si
cercetarea
>
Studii de caz: ansamblurile murale de la Berea, Potlogi,
Mldreti i Tg. Hurezi
Corina Popa*
Restaurarea i cercetarea I 123
Este bine cunoscut faptul c orice restaurare a unui monument

istoric sau ansamblu mural este precedat de alctuirea unui proiect ce
are la baz o cercetare a monumentului. Acesta implic n primul rnd o
cunoatere amnunit a istoriei sale, care ofer informaii utile referitoare
la etapele de construcie i la eventualele intervenii n timp i, mai ales,
o cercetare direct a arhitecturii i picturii, ce are drept scop stabilirea
strii de conservare, ca i verificarea datelor istorice. Ca n medicin
starea de conservare a ansamblului se poate stabili cu precizie numai prin
examinare (in situ), dar i printr-o serie de investigaii privind materialele
folosite, tehnica de execuie, identificarea i stabilirea i nterveniilor n
timp, a tipurilor de degradri i a eventualelor cauze ale acestora. Aceast
obligatorie faz a studierii monumentului este continuat de fapt n
tot timpul interveniei. In cazul picturii, odat cu ridicarea schelelor i
extinderea operaiunilor, apar de regul aspecte neprevzute, noi, care
evident reprezint informaii suplimentare ce determin adaptarea i
adecvarea interveniilor la situaia nou aprut.
Restaurarea ofer condiii optime pentru studierea picturii de ctre
istoricii de art n vederea reconstituirii programelor iconografice i pentru
analiza i definirea stilului picturii.
In condiiile n care multe biserici medievale decorate cu picturi
murale au suferit repictri n stil occidental n secolele XIX i XX,
restaurrile permit cunoaterea deopotriv a celor dou etape - medieval
i modern. Pstrarea, dup caz, a uneia dintre acestea sau a unor martori
ai etapelor ce s-au succedat, trebuie s fie o decizie ce s in cont de
valoarea artistic i istoric a decorului mural.
Pictura mural, afectat de condiiile i starea de conservare ale
arhitecturii, ca i prin utilizarea curent a lcaului de cult, poate i
chiar trebuie s fie restaurat, dar nu splat sau, i mai grav, repictat.
Monumentul de arhitectur, biserica, este n primul rnd un lca de
cult, dar mpreun cu ansamblul mural i cu piesele de mobilier, strane,
2. Berea, altar, perete nord. Pilda fecioarelor nebune i a celor nelepte, Cortul mrturiei i
mprtania apostolilor
3. Berea, altar, perete sud. Cortul mrturiei, mprtania apostolilor i Sacrificul lui Aoraam
iconostas au funcie educativ i spiritual pentru cei ce particip Ia slujbe,

dar n acelai timp are o valoare cultural i istoric, naional sau local.
Statutul de monument istoric implic drepturi i obligaii. Interveniile
restaurrii sunt menite s prelungeasc existena monumentului i s
prezinte discret i explicit istoria acestuia, etapele de constructive, ca
i eventualele i diferitele faze ale picturii. Interveniile brutale, curiri
agresive i repictrile ce denatureaz decorul original sau l acoper au ca
rezultat pierderea valorii artistice, culturale i istorice a monumentului.
In ri cu un bogat patrimoniu de excepional valoare mondial, cum
este Italia, n cazul unor catastrofe naturale, cum a fost cutremurul din
1997 ce a dislocat o mare parte a celebrelor fresce ce decorau bisericile
din Assisi, recuperarea s-a fcut cu mare migal, ncercndu-se
salvarea prin repunerea n oper, replantarea fiecrui centimetru ptrat
din pictura original. Nu ntmpltor n Italia i au sediul instituii cu
caracter internaional ce patroneaz formarea i ndrumarea tiinific,
metodologic n domeniul restaurrii monumentelor.
Ansamblul mural al bisericii mnstirii Berea

Mnstirea Berea este un ansamblu de epoc brncoveneasc, numrndu-se printre ctitoriile cantacuzine din zona Buzului1. Regiunea este
cunoscut ca o zon seismic. Starea de conservare precar a ansamblului
1. Traian Chiulescu, Biserica fostei mnstiri Berea, n BCMI, an XXXVII, fasc. 119-122,
ianuarie-aprilie, 1944, p.69-74. Conform pisaniei biserica a fost term inat la 1694, ctitori fiind
Mihalcea vel stolnic i Alicsandra Cantacuzino, m preun cu fiii lor: M ihalcea, Moise i erban.
monastic se datoreaz cutremurului din 1940, fapt ce a determinat

dezafectarea ei. Anii comunismului n-au fost favorabili relurii vieii
monahale. Particularitile geofizice ale zonei explic i faptul c n epoca
modern vechile picturi, ce au suferit la cutremurele de la nceputul secolului
al XlX-lea, au fost acoperite de o decoraie modern n stil academist.
Restaurarea picturii a nceput dup 2000, lucrrile demarnd n
pronaos. ntruct biserica nu mai funcionase mult timp, pictura modern
ce acoperise decorul medieval dispruse, n parte, ieind la lumin
fragmente din zugrvelile originale. Restaurarea datorat lui Ion Chriac
a pus n valoare aproape integral pictura din pronaos. S-a reconstituit
programul iconografic, s-au identificat toate personajele din tabloul
votiv, iar n glaful uii dintre pronaos i pridvor a aprut autoportretul
4. Berea, nltar, perete

s u d . Sacrificul lui
Auraami Naterea lui
I is u s i nlarea
5 . B e rea .
Prezentarea Mriei
n f a a b r e o f i l o r ,
mprtania
aposto|ilor
| Corina Popa
6. Berea, altar. ntlnirea lui loachim i Ana la Poarta de aur

7. Berea, altar. Ana anunfat de nger
bine cunoscutului pictor al C antacuzinilor, Prvu M utu m p re u n cu

un personaj fem inin, poate soia artistului. 0 in scrip ie ce co n sem neaz
term inarea picturii a perm is datarea ei la 1700. Investigaiile p rileju ite de
restaurare au identificat u n ansam b lu n ecu n o scu t, p n acum , d a to ra t lui
Prvu M utu2.
D up 2 0 0 4 restaurarea picturii de la B erea a c o n tin u a t tim id
lim itn d u -se la decopertarea u n o r su p rafee largi d in naos i a lta r i la
fixarea stratului de culoare pe zonele de p ictu r o riginal desco p erite.
L acunele m ari scoase la iveal explic rep ictarea m o d e rn . F ragm entele
evideniate de interveniile restau rrii au perm is re c o n stitu ire a p arial
a iconografiei picturii m urale originale d in a lta r i naos. R estau rarea
decorului parietal s - a n tre ru p t d in lips de fo n d u ri n 2 0 0 5 . A n sam b lu l
m nstiresc, rm as n ru in d u p c u tre m u ru l d in 1940 i cele m ai recen te,
necesit u n proiect com plex de restau rare.
Pictura altarului
A bsida altaru lu i este acoperit cu o calot ce a d p o stea o re p re z e n ta re
a M a ic ii D o m n u l u i o r a n t , pictat n secolul XIX. S -a decis d ecap area
zonei n vederea recu p errii picturii m edievale. In calot p ic tu ra vech e n u
se mai conserva. In pandantivi au a p ru t sim b o lu rile e v an g h elitilo r, ia r pe
feele arcelor, m edalioane cu m ucenici, ceea ce a r in d ica p re z e n a in iial a
anei tem e christice n calot, p robab il Iisus E m m an u el.
In glaful ferestrei altaru lu i se p o t identifica fra g m e n te d in A g n e
n cad rat de ngeri. In registrul de ie ra rh i se disting: Vasile cel M are, Io a n
!. Corina Popa, La peinture murale de Weglise du monastere Berea (le nartex), in
t./t.W.A.tom.XIJIJ, Bucarest, 2006 pp. 19-29. Iconografia altarului i a naosului s-a putut
econstilui numai cu prilejul ultimelor intervenii de restaurare.
8. Berca, altar. Mara , Ioachim si Ana

9. Hurezi, catolicn, altar. Pilda fecioarelor, scene din oafa Mariei
G ur de aur, urm ai de Atanasie i Grigore, pe nord i Spiridon i Nicolae,

pe sud. Primii 4 ierarhi poart rotului, urmtorii cri. Pe registrul
m edian este zugrvit Cortul m rturiei, iar pe cel superior, Im prtania
apostolilor, (fig. 5)
n cele dou flancuri ale acestor trei registre sunt nfiate, pe nord,
P ilda celor 10 fecio a re, iar pe cel de sud, Sacrificiul lui A oraam (fig. 2, 3,
4). n cele trei tim pane ce susin calota se desfoar o serie de scene ce
com pun un ciclu marial specific epocii brncoveneti: pe nord, ntlnirea
lui Io a c h im i A n a la Poarta de a u r (fig. 5, 6) i Ana a n u n fa t de nger,
pe est (fig. 7) n g e ru l o e stin d u -l pe Ioachim i Ioachim n f i n d -o pe
M aria p re o ilo r (fig. 5), iar pe sud: Maria cu Ioachim i Ana (fig. 8) urmat
probabil de In tra re a M aicii D o m n u lu i n biseric. Pe intradosul arcelor
su n t zugrvii apostoli.
Arcul de triu m f conserv fragmentar reprezentarea Sf. Treimi,
n varianta neotestam entar: pe nord, Dumnezeu tatl, iar pe sud, Iisus
Christos. Zona central nu mai pstreaz pictur. Arcul ce deschide spaiul
naosului, n continuarea arcului de triumf, adpostete scena nlrii. La
baza arcului, pe registrul superior din naos ncepe ciclul M arilor srbtori
cu B u n a vestire, pe nord i N aterea lui Iisus, pe sud. Cel de al doilea
registru narativ, dedicat ciclului P atim ilor se conserv numai fragmentar.
Astfel, n traveea de vest pot fi identificate scenele: Iuda p rim in d arginii,
Iisu s n f a a m a rilo r preoi, D rum ul crucii. n traveea de vest din ciclul
M arilor praznice se pstreaz, parial, S chim barea la fa , pe intradosul
arcului de vest, R stignirea, n timpanul apusean al naosului i A dorm irea
M aicii D o m n u lu i, pe registrul median, (fig. 10)
Starea de conservare precar i lacunele mari de pe peretele nordic
n u perm it reconstituirea exact a iconografiei picturii n aceast zon, cu
10. Berea, H
perete de oest.
Rstignirea M
11. Hurezi, peretedt

oest, naos, catolicn
Rstignirea lui ffl
12. Rmnicul Srat,

biserica fostei
Mnstiri Adormim
Maicii Domnului,
naos, peretele de
uesi. Rstignirea lui I
Iisus 1
excepia u n o r fragm en te din ciclul P a tim ilo r . n tre registrul narativ i cel
al sfin ilo r m ilitari, co n fo rm uzan elo r, au fost pictate m edalioane cu sfini
m u cen ici. Sfinii m ilitari n costum e de rzboinici n u pot fi identificai cu
precizie. Ei n cad reaz o D e is is n absida de sud.
In fo rm aiile priv ito are la p ictu ra de la Berea, inscripia din glaful uii
p ro n a o s u lu i, co ro b o rat cu n u m ele stareu lu i perm it datarea, pe care am
p ro p u s -o cu alt prilej, la 1700. Prvu M utu ncheiase la 1697 zugrvirea
b isericii m n stirii de la R m nicul S rat n colaborare cu C onstantinos3.
C om parnd program ul iconografic din altarul i naosul de la Berea cu
ansam blul de la Rmnicul Srat sau cu cel de la Filipetii de Pdure, unde
ap o rtu l lui Prvu M utu este cert, se constat, nc o dat, faptul c zugravul
cantacuzin, aici principal coordonator al lucrrilor opteaz pentru un
discurs ce com bin tem ele obligatorii ale iconografiei altarului i naosului cu
cicluri sau variante iconografice pictate prima dat la ctitoriile dom neti ale
C antacuzinilor (Biserica Doamnei) i ale lui C onstantin Brncoveanu (Hurezi).
A stfel, ciclul m arial detaliat din tim panele altaru lu i evoc discursul
d e la B iserica D oam nei (1683) a crei pictur m ural a fost realizat de
C o n sta n tin o s i lo a n la 1683, p recu m i program ul picturii din altarul
cato lic o n u lu i H u rezilo r (1694) (fig. 9) relu a t parial n absida bolniei
d in aceeai m n stire 4. P rezen a lui Prvu M utu n Vlcea este n general
accep tat, zugravul fiind identificat cu Prvu m en io n at n pisania pictat
d e la M am u, ctito ria lui B rncoveanu. P ictorul cantacuzin a lucrat
m p re u n cu M arin, m eter h u rezan , zugrvelile fiind term in ate la 16995.
D ar n u p u te m preciza la ce nivel Prvu e ra fam iliarizat cu iconografia
a n s a m b lu rilo r m u ra le de la H urezi. Este m ai plauzibil ca Prvu M utu s fi
c u n o s c u t d ire c t p ic tu ra d e la biserica D oam nei, care se realiza co ncom itent
c u cea a bisericii m n stirii C otroceni a crei co n stru cie se n cheiase la
1 680 i a crei p ic tu r i este a trib u it lui Prvu, dei n u se mai pstreaz
m a rto ri ce s p e rm it o a trib u ire cert6.
3. Corina Popa, A utorul picturii murale din biserica Adormirii Maicii Domnului Rmnicul
Srat, SCIA, 2012 (s.n.) tom .2 (46) pp. 75-83. Dup publicarea articolului, n faza final a
lucrrilor de restaurare a picturii, s-a descoperit pe intradosul arcului uii dintre pronaos
i pridvor o inscripie cu numele lui Constantinos i anul 1697, confirmndu-se ipoteza
avansat de noi privind participarea zugravului grec la realizarea acestui ansamblu mural
atribuit m ult vrem e lui Prvu Mutu.
4. C. Popa, I. Iancovescu, Repertoriul picturilor murale brncoueneti, Judeul Vlcea, I.
Bucureti 2 0 0 8 , catoliconul Hurezi, p.56 (9, 10, 11), p.57 (17) i botnia Hurezi p. 133-134
(4,5,7,8); voi.II.p.19, fig. 3 i 4; p.67, fig. 4 i 5.
5. C. Popa, I. Iancovescu, Repertoriul, I p. 159-160.
6. Gheorghe Cantacuzino, Mnstirea Cotroceni, Meridiane, 1968, p.8 conform pisaniei n
piatr zidirea bisericii s-a ncheiat la 1680. In anii urmtori s-a mpodobit desigur biserica.
Datarea precis a picturii de la biserica Doamnei la 1683 ntrete veridicitatea atribuirii picturii
de la Cotroceni meterului Prvu Mutu. Referitor la pictura Cotrocenilor vezi G. Cantcuzino
op.cit. p. 29. Ansamblul cantacuzin este considerat al doilea din cele realizate de meterul Prvu.
130 I Corina Popa
Pilda celor 10 fecioare face parte din programul iconografic al absidei

Bisericii Doamnei, tem reluat apoi la biserica mare a Hurezilor (fig. 9),
ca i n lcaul de la Rmnicul Srat. Numai Ia Hurezi i Rmnicul Srat
in pandant cu Pilda fecioarelor este pictat scena Sacrificul lui Aoraam.
Cele trei ansambluri se datoreaz coordonrii i participrii directe a lui
Constantinos. La Berea se reia dispoziia de la Hurezi i Rmnicul Srat:
cele dou scene ncadreaz scena mprtaniei apostolilor i sunt
amplasate ca la Hurezi: Pilda fecioarelor, pe nord, i Sacrificiul, pe sud,
dei ultima scen se picteaz frecvent n vecintatea proscomidiei dat fiind
semnificaia eucharistic a episodului veterotestamentar. (fig. 2, 9, 3)
Cortul mrturiei fusese pictat n absida bisericii de Ia Filipetii de
Pdure, ansamblul cel mai bine conservat dintre cele datorate lui Prvu
Mutu (fig. 1). Tema este reluat i la Rmnic, poate propus i executat
de acelai zugrav, ntruct ea lipsete la Hurezi7. Redactarea schematic,
nirarea stereotip i dispunerea echidistant a personajelor, evoc cele
dou exemple menionate confirmnd preferina lui Prvu Mutu pentru
aceast variant de redactare (fig. 5). Redarea schematic de la Berea este
foarte deosebit de cea oferit de Constantinos la biserica Doamnei, unde
elegana redrii personajelor evoc spiritul academismului post-paleolog
nc prezent n secolul XVII n pictura din Epir, de la Ioanina n special.
In ceea ce privete pictura din naos trebuie semnalat redactarea
ampl, monumental a scenei Rstignirii, ce reia formula inaugurat la
Biserica Doamnei, reluat la Hurezi i Rmnic, prin reprezentarea celor
trei cruci, i mai ales prin prezena unui numr mare de personaje: soldai
venind clri, grupuri de spectatori i soldai, Longhin, grupul Mriei
susinut de femei i apostolul loan care li se altur, n colul din stnga
al scenei. Mara Magdalena mbrind crucea, ce se ridic din mormntul
lui Adam, are la Berea o atitudine dinamic ce confer scenei un dramatism
particular, absent la Hurezi.
Iconografia temei este mbogit aici de reprezentarea profeilor
Isaia, Moise, David. Simion, purtnd filactere cu inscripii (fig. 10, 11, 12).
Aceast variant relativ rar se mai ntlnete parial la Surpatele, precum
i la Mogooaia. Structura complicat a compoziiei, prin dezvoltarea
narativ a temei Crucificrii, i gsete analogii n pictura greceasc din
zona Epirului, aa cum s-a semnalat deja,8 i anume la Veltsista (1558) i la
Vitsa (1618-1619).
7. Vezi nota 4.
8. Anca Vasiliu, Brancooan Painting and several aspects related to greek postbyzantine a rt,I,
R.RH.A, Serie Beaux Arts, tom e XXV, 1988, p.45 i 4 8 , fig. 1 i 2 p e n tru Veltsista, A nastasia
Tourta, Oi naoi toy agioi Nikolau ste Vitsa kai toy agioi Mina sto Monodendri, A thina, 1991,
p.61 autoarea precizeaz c m odelul este cel de la Veltsista (1558) relu at la Vitsa, biserica Sf.
Nicolae (1618-1619) pe tim pul episcopului N eophitos de Ioannina p.236
13. Potlogi, biserica Sf. Dumitru, culorii. pronaos. De tine se but uri)
14. Potlogi, pronaos, lunet sud. Cina din Monturi fi Sacrificiul lui Auraam
M. Garidis consider aceast variant iconografic ca un reflex al

influenei artei occidentale, anume al picturii italiene de secol XV9. Varianta
de redactare n discuie depete n detalii, mai ales, prin prezena
comentatorilor veterotestamentari, recomandrile Erminiei.
Ciclul Patimilor se desfoar la Berea pe un registru, care continu
pe nord, fr a se concentra pe bolta traveei vestice a naosului, ca la Hurezi.
Sub Rstignire se mai pot distinge fragmente din Adormirea Maicii
Domnului, de fapt numai scena central a microciclului Uspeniei, specific
picturii epocii brncoveneti, ncepnd cu biserica Doamnei, reluat la
Hurezi i la majoritatea bisericilor vlcene.
P ictu ra m u ral a bisericii curii dom neti de la Potlogi

Un alt ansamblu mural brncovenesc recuperat printr-o restaurare
dificil, laborioas, dovedind un mare respect pentru substana original,
o reprezint pictura din pronaosul i pridvorul paraclisului curii domneti
de la Potlogi. i aici n epoca modern pictura medieval a fost acoperit
de o decoraie nou realizat intr-un stil academist, italienizant. Sondajele
efectuate nc n anii 90 stabiliser faptul c pictura original se pstreaz
fragmentar numai n pronaos. Echipa care a reluat restaurarea n anii 2010
-2013, condus de Irina Sava, extinznd sondajele n pridvor a descoperit,
sub zugrvelile vechi, decorul original i n acest spaiu, fapt inedit. Zona
9 . M . Garidis, La peinture murale dans le monde orthodoxe apres la chute de Byianct
(1450-1600) et dans les pays sous dominations trangre, Athnes, 1989, p. 186.
15,16,17. Potlogi, \m
vest. Adormirea M ai
imagini comparative
restaurare, n timpul
dup restaurare j
Restaurarea i cercetarea | 133
cea mai afectat de interveniile moderne a fost pronaosul unde, pentru

mai buna aderen a stratului suport al picturii noi, vechea decoraie a fost
integral martelat.
Restaurarea a constat n primul rnd din chituirea numeroaselor
lacune de strat suport, intervenie extrem de laborioas i grea. A urmat
fixarea i curirea zonelor de pictur pstrate n cmpul creat prin chituiri.
Deja la momentul terminrii chituirilor s-au putut identifica elementele
principale ale scenelor, care au fost atent i discret reconstituite. Zonele
chituite au fost integrate cromatic n ansamblul picturii originale in tonuri
apropiate, dar uor difereniate valoric n raport cu zonele cu fresc
original. Discretele completri de desen i integrarea cromatic au fost
operaiile dificile ale prezentrii finale. Prin aceste intervenii responsabile
i adecvate s-a obinut o unitate i coeren vizual i chiar stilistic, iar
iconografia picturii a fost n cea mai mare parte reconstituit. Restaurarea
a avut ca rezultat recuperarea unui ansamblu mural reprezentativ pentru
arta brncoveneasc101.
Lacunele cele mai mari au rmas n zona registrului inferior, aici
neputndu-se identifica dect parial sfinii din glaful ferestrelor ca i
personajele tabloului votiv. Tocmai n aceast zon, pe peretele de nord
s-a decis pstrarea unui fragment din pictura modern, imaginea Sf.
Ecaterina. In timpanul de est, unde nu se mai conserva decorul originar,
s - a optat pentru realizarea unei picturi noi, ce ilustreaz A coperm ntul
M a icii Domnului - o tem pictat la Hurezi n diferite contexte i scenele
lips din Imnul acatist.
Pronaosul prezint un program ce combin temele consacrate i
obinuite din zona superioar cu o iconografie particular in registrul
median. M aica Domnului Platitera din calot este nconjurat de un
registru inelar, pe care este ilustrat imnul De Tine se bucur, tem ntlnit
la Hurezi i la alte ansambluri murale vlcene, ca i. mai trziu, la paraclisul
Mogooaiei. (fig. 13) Imaginea Mriei este ncadrat conform uzanelor, de
reprezentrile celor 4 melozi din pandantivi. Tematica marial specific
pronaosului continu cu Imnul Acatist, pe pereii laterali ai ncperii.
Scenele din timpane ns ofer o iconografie neobinuit: Sacrificiul
lui Aoraam i Cina din Mamori. pe sud. (fig. 14) Adormirea Maicii
Domnului, pe vest (fig. 15,16,17) i Pogorrea Sf. Duh, (fig. 18) n timpanul
nordic. Aceeai grupare tematic poate fi vzut n naosul schitului Sf.
Apostoli de la mnstirea Hurezi, ctitoria arhimandritului Ioan11. Ca i n
cazul bisericii de la Berea, putem constata preluarea modelelor oferite de
10.
C. Popa,
Pictura mural brncoveneasc din paraclisul curii domneti de la Potlogi. n

Musei Apulensis. A p u lu m L, s e rie s H isto ria - P a trim o n iu m . A lb a lu lia 2 0 1 3 , p .113-130.
11. La s c h it u l h u r e z e a n s c e n e le se desfoar n a lt o rd in e : P o g o r re a S f. D u h e s te p e s u d .
iar S f. Troi p e nord.
A c ta
13 4
|C orina Popa
18. Potlogi, pronaot

timpanul de nord.
Pogorrea Sf. Duh
19. Potlogi, pridvor,
perete est. fudecaio
de apoi. detaliu
20. Potlogi, pridvor.
Pilda srmanului
Lazri bogatul
nemilostio, detaliu
ansamblurile hurezene, fie, prin intermediul zugravilor, n primul caz, fie,

poate, din voina dom nului, la Potlogi. Pictura paraclisului de la Mogooaia
confirm aceast ipotez: n pronaos sunt pictate S c a r a lu i I a c o b i S c a r a lui
C lim a x , teme prezente n programul pronaosului de la Hurezi, mpreun
cu ilustrarea. n tr-o formul mai detaliat, a imnului D e T in e s e b u cu r .
n pridvorul de la Potlogi se reia o variant concis a obinuitului
program iconografic al picturii pridvoarelor: J u d e c a ta d e a p o i, pe est, i p ild a
S r m a n u lu i L a z r , tem ilustrat frecvent n ansamblurile brncoveneti i
care ocup aici timpanele de sud, vest i nord. (fig. 19, 20)
Punerea n valoare a acestui ansamblu mural printr-o restaurare
atent i responsabil sporete valorile artistice motenite de la marele
ctitor al secolului XVII, care a fost Constantin Brncoveanu. Descoperirile
prilejuite de interveniile de la Potlogi pot fi apoi puse n relaie cu
ansamblurile murale din paraclisele brncoveneti de la Mogooaia i
Doiceti (ultimul nc nerestaurat), pictate dup ansamblul de la Potlogi.

n apropierea mnstirii Hurezi n Trgul Hurezi i la Mldreti se
pstreaz dou ansambluri murale postbrncoveneti, expresia artistic de
la finele veacului XVIII-lea i nceputul secolului al XlX-lea. Ca majoritatea
ctitoriilor din acest interval cele dou biserici se datoreaz unor boieri, mai
vechi sau mai noi, ntr-o perioad n care iniiativele domneti sunt o excepie.
Un caz regretabil de intervenie neatent la valoarea artistic i
documentar a picturii votive din epoca post-brncovenesc este cel al
bisericii Intrrii Maicii Domnului n biseric din Trgul Hurezi. Construit
ntre 1800-1807 biserica a fost zugrvit n interior i exterior de Manole
i Dinu din Craiova12. Biserica este ctitoria lui Ioan Uranu, vtaf al plaiului
Hurezilor i jupn Constantin Covria. Zugravii Manole i Dinu din Craiova,
pictori de trg au un repertoriu iconografic bogat, dar stilul picturii se
ndeprteaz de modelul hurezan, adic de stilul postbizantin att de
evident la Hurezi i n general n pictura epocii brncoveneti. Pictura
se caracterizeaz printr-o stilizare i chiar geometrizare a desenului
caracteristic epocii i mai ales pictorilor laici. Acest transformare vizeaz
deopotriv scenele sacre, dar mai ales tablourile votive. Acestea pstreaz o
monumentalitate, poate motivat de orgoliul ctitorilor, dar individualizarea
prezent la Mldreti las locul unei caracterizri i individualizri sumare,
sau chiar unei stereotipii, accentul fiind pus pe descrierea costumelor.
Tablouri votive de factur similar se pot ntlni la Prienii de
Mijloc, Tg. Crbuneti, Vijoeti sau la ctitorii rneti, ca cea din Leleti13.
La biserica din Trgul Hurezi pictura a suferit recent o intervenie care s-a
limitat la "splarea relativ superficial a picturii aa cum se poate observa
mai ales n altar i naos. Intervenia de curare incomplet a fost urmat
de refacerea masiv a desenului de contur pictura rmnnd ntunecat
n altar i turl. Interveniile la tabloul votiv au fost mult mai incisive.
Refacerea desenului printr-o linie groas a fost nsoit de completri
arbitrare ale costumelor i chiar a chipurilor personajelor. Pictura a fost
de fapt nu restaurat, ci curat sumar i repictat, fr a se respecta
cromatica original, iar ntrirea masiv i exagerat a contururilor a
schim bat cu totul stilul picturii originale (fig. 21, 22).
Prin acest intervenie agresiv s-a compromis calitatea picturii murale
a unui ansamblu considerat ca reprezentativ, chiar emblematic pentru arta i
12. Constantin Blan, Inscripii medievale i din epoca modern a Romniei, judeul istoric
Vlcea, Editura Academiei, Bucureti, 2005, p.506,507. Numele meterilor a fost descoperit
pe peretele de sud al pridvorului, n registrul superior: zugravi fiind Manole, Dinu ot Craiova
leat 1807, calfe Stanciu, Dumitracu I Dumitru, p.509-510.
13. Andrei Pnoiu, Pictura votio din nordul Olteniei, Bucureti, 1968, fig. 31-32, fig.36, fig.
41 i fig. 49-50.
16 I Corina Popa
21. 22. Tg. Hurezibiserica Intrarea Fecioarei n biseric, Tabloul ootio
istoria vtafilor de plai de la cumpna secolului XVIII cu secolul XIX.

Alte dou ctitorii ale vtafului Ioan Uranu, cele de la Urani i Vioreti
au beneficiat de restaurri competente i atente ce au asigurat conservarea
picturii n timp i pstrarea stilului originar al picturii, i implicit punerea
in valoare a calitilor artistice i documentare ale acestor monumente14.
Biserica Sf. Voievozi, paraclisul de curte de la Mldreti

Biserica Sf. Voievozi, paraclisul de curte de la Mldreti este nlat,
conform pisaniei n piatr, la 1790, iar pictura executat la 1794. Ctitorii
bisericii sunt boierul Gheorghe Mldrescu, fiul lui Constantin Mldrescu
i a frailor si Radu. Barbu i Ioan. Lor li se adaug, ca n multe cazuri
in epoc, ctitorii mai mici menionai n inscripii. Tatl celor patru ctitori
frai. Constantin Mldrescu s-a clugrit la mnstirea Hurezi cu numele
Climent.
Acest detaliu biografic poate fi explicaia unor particulariti
iconografice cum ar fi reprezentarea sinoadelor ecumenice n pridvorul
bisericii, tem rar zugrvit n epoc, dar ilustrat la catoliconul Hurezilor
sau terna MarliriiJor apostolilor, frecvent pictat n pridvoarele vlcene
ncepnd cu epoca brrtcoveneasc. Pictura paraclisului reprezint
(ortografic i stilistic o adaptare i continuare a tradiiei brncoveneti.
Autorii ei provin din mediul monastic mai ndatorat tradiiei15. Se poate
M Biserica din Urani a (ost i eslaurat di o echip coordonat de Iriria Sava, iar interveniile
Je la \ ioreti au fost coordonate i executate de restaurator Elena Murariu.
o.(. Blan, op.cn. In proscoirtidie sunt menionai Ioan ereu. Tnasie, ereu, Gheorghe,
ii e u a tund zugravi. Detalii privind tabloul votiv p. 644 645.
Restaurarea i cercetarea | 137
observa faptul c meterii se strduie s urmeze poncifele postbizantine

n reprezentarea scenelor sacre, dar n acelai timp sunt capabili s
portretizeze i individualizeze cu finee chipurile din amplul tablou votiv
(fig. 21 - 24).
Ansamblul n-a fost nc restaurat, iar calitatea deosebit a picturii
im pune o atitudine corect, responsabil. Pictura original trebuie s fie
respectat conservndu-se caracteristicile fizice, tehnice i stilistice ale
acesteia. Interveniile vor contribui la mbuntirea strii de conservare,
vor face mai lizibil pictura veche prin curare, dar s-ar comite o mare
greeal, dac prezentarea final ar fi o repictare i nu o conservare a
acestui ansamblu mural de mare valoare artistic i istoric.
23, 24. Mldreti, biserica Sf. Voievozi- Tabloul votiv, partea central i personajele
feminine
1 5 8 \ < * o >rg\ana Z a h a rie a
P ie to n i Suceviei \a hna\ de medievai.

C te v a direci stilistice i compoziionale.
Georgiana Zahariea
I. E lem ente aurite.

D etaliu din pronaoi
E x p r e sie a u n ei m entaliti de la sfritul secolului al XVI-lea,

b is e r ic a m n stir ii S u cev ia , reprezint n ambiana artistic nceput de
la n te m e ie r e a sta tu lu i m o ld o v en esc, cunoscnd o nflorire n timpul lui
te fa n c e l M are, o a m in tir e t rzie a epocii celei m a ri1.
A p ru t la 9 0 d e ani de la nfloritoarea perioad tefanian2, ntr-un
m o m e n t in care te n d in e le spirituale i culturale ncepuser s mbrace
f o r m e d ife r ite , ctitoria fa m iliei M oviletilor ridicat n 1582 i terminat
d rd . G eorgiana Z ahariea, spe< ialist restaurator. Universitatea de Arte "George Enescu, Iai
1. Paul H en ry . M onum entele din Moldova de Nord. De la origini pn la sfritul secolului al
X V I leu. K dilura M eridiane. Bucureti, 1984. p. 11;
2. J.C. M iclescu P rjescu, Noi date priuind nscunarea rnooiletilor, n seria Mouiletii,
Istor ie i sp iritu a lita te rom neasc. Voi. 1, Kditura Muatinii, 2013, p. 42;
Pictorii Suceviei la final de medieval I 139
n anul 15843, apare n momentul n care tranziia de la medieval ctre

modern se face prin deschiderea pe care Moldova ncepea s o aibe din
ce n ce mai mult n faa culturii apusene 4 i n faa noutior din spaiul
rusesc.
Privit ntr-un context mai larg, trebuie precizat faptul c n ntreaga
Europ exista o emulaie artistic care putea funciona independent
de conflictele politice existente i care se influenau unele pe altele. In
Transilvania, nc din 1400, pictori occidentali lucrau n biserici ortodoxe
pentru ctitori romni iar zugravi din coala bizantin care aveau cea mai
bun formaie pictau n bisericile catolicilor5. Astfel, aceste trsturi
stilistice bizantine i occidentale care coexistau la grania Moldovei nc
din timpul lui tefan cel Mare i care se regsesc i n pictura de aici, tui
fac altceva dect s confirme faptul c artitii moldoveni nu erau strini de
influenele stilistice care circulau la acea vreme.
O surs extrem de important n definirea atmosferei culturale din
Europa de est la sfritul secolului al XVI -lea au constituit -o scrierile
veneienilor, care, pe lng atitudinea de exploratori, specific vremurilor,
aduceau cu sine un bagaj important cultural. Un exemplu n acest sens
l aduce Federica A. Broilo care n urma studierii celor scrise de Luigi
Bassano, Alvise Renier, Francesco Sansovino, Marco Antonio Tiepolo,
conclude faptul c veneienii. datorit comerului stabil pe care l-au avut
cu turcii, au reuit s rspndeasc o serie de cutume tradiionale orientale
n toat Europa6.
Astfel, formula stilistic de dialog ntre orient i occident, regsit
i n vasta recuzit a familiei Movil, este pstrat pn n zilele noastre
datorit transpunerii vizuale din pictur, broderie i manuscris.
Portretizarea fidel a lui leremia Movil n cele trei tehnici mai sus amintite
l surprinde pe acesta n veminte care combin zona oriental cu cea
occidental. n broderia de mormnt a voievodului, acesta este redat intr o
manier realist n care transpare o for individualist i este subliniat
rangul nobiliar prin veminte de brocart, cum cu egret, influen clar
stilistic mprumutat din portul oriental7. O imagine diferit a lui leremia
3. Victor Brtulescu, Pictura Suceai ei i datarea ei in seria Movileti i, Istorie i spiritualitate
ro m neasc", voi. I, pag. 219 -241;
4. nc din 1473 exista n urma unor porunci regale in Transilvania .Libertatea comercial"
care perm itea tranzitul produselor ctre Moldova. tefan Pascu, Relaiile economice dintre
M oldova i Transiloania in timpul lui tefan cel Mare. n voi. Studii cu privire la tej'an cel
Mare. Bucureti, 1956, p. 206;
5. Jekely Zsombor, Les Ateliers de peinture murale en Transylvanie autour de 1400, Studii
de Istoria Artei, Ars Transsilvaniae, XXIII, 2013, p. 31- 54;
6. Federica A. Broilo, The splendour o f Ottoman Constantinople in the wiew o f some
venetian traoellers (16th century), Eyiul, lnstambul, 2010, p. 269;
7. Este de asemenea momentul n care romnii, polonii i maghiarii, introduc n lexicul lor
140 I Georgiana Zahariea
i a familiei sale este cea din tabloul votiv care trim ite la aria stilistic a
m anierism ului internaional central i est-european .*8
Pictura l nfieaz pe voievod purtnd nsem nele heraldice
i coroana pe cap, nvemntat fiind n tr-u n costum care prezint
frum oase elem ente florale n care sunt inserate detalii care fac trim itere
la simbolistica renascentist 9 i care ntm pltor sau nu, au o legtur la
hram ul bisericii ctitorite de el, i anum e nvierea D om nului. Acest simbol,
al rodiei, mai puin com entat pn acum n literatura de specialitate este
reluat de asem enea i n motivul decorativ care apare n pronaos i pridvor,
excepie fcnd gropnia unde simbolistica din frum osul motiv decorativ
de aceast dat este ndreptat ctre Fecioara Maria101. Acest ultim detaliu, i
are trim iterea n icoana Buna Vestire plasat deasupra intrrii ctre naos i
spre ampla reprezentare a Rugului Aprins.
Caracterizat ca fiind o pictur descriptiv cu u n p rofund neles
teologic, pictura m ural de la biserica Sucevia datat n 1595-1596", a
nceput s fie n centrul ateniei nc din secolul trecut, datorit poziiei sale
n punctul de cum pn n care arta post-bizantin se ncheie n Moldova.
In ceea ce privete zugravii picturii de la Sucevia, lucrurile su n t destul de
clare datorit nsem nrii lsate pe tipicul Sf. Sava de la 1421. Faptul c Ioan
i Sofronie au condus echipa care a pictat biserica la in terior i exterior
(excepie fcnd pridvorul de nord i sud), este lucrul cel mai probabil
datorit caracterului unitar ndreptat spre tradiional pe care acetia l-a u
4 0 0 de cuvinte turceti, ttare i arabe. Majoritatea lor se refer la m brcm inte i arm e, acest
lucru d ato rn d u -se com erului. Rzvan Theodorescu, Civilizaia rom nilor ntre m edieval i
m o d em . Orizontul imaginii (1550-1800), Voi. I, E ditura M eridiane, Bucureti, 1987, p. 102
8. Rzvan Theodorescu, op.cit., p. 102;
9. n lucrarea lui S andro Botticelli, M adonna o f th e Magnificat, rodia pe care Iisus o ine n
m n simbolizeaz nvierea i castitatea. Lucia Im pelluso, N ature a n d its s y m b o ls , G etty
Publications. 2 0 0 4 , p. 146;
10. A d ictionary o f sym bols, Taylor & Francis e-L ib rary , 2001, p. 35;
11. Victor B rtulescu, op.cit., p. III-,
Pictorii Suceviei la final de medieval | 141
abordat, sugernd n acelai timp faptul c au iacul coal n mediul

artistic moldovenesc. Schimbarea pe care pictorii loan i Sofronie o aduc n
contextul obiceiului consacrat de pictare, o reprezint tehnica. In acest caz
cei doi autori au adoptat o tehnic mixt, alternnd suprafeele cu metode
de aplicare a pigmenilor n tehnica aj'resco i o secco. Faptul c au adoptai
acest mod de lucru denot o schimbare de tendine pornite din spaiul
apusean. Pe de alt parte, la sfritul secolului al XVI lea. unii pigmeni pe
care pictorii i foloseau se pretau mai degrab tehnicii o secco. Acest detaliu
tehnic, particular pn n acel moment, plusat i de faptul c n timpul
actualei restaurri s-a constat faptul c vitraliile au fost montate naintea
pictrii pereilor verticali de la interior 12 demonstreaz fr ndoial faptul
c meterii zugravi tiau cum s controleze timpul de uscare a frescei i n
acelai timp s le ofere posibilitatea de a picta un timp ndelungat.
Singurele zone care trdeaz un alt tip de tratare a suprafeei sunt
cele dou pridvoare de pe nord i sud. Diferenele mari stilistice aprute
ntre ele dovedesc faptul c au fost pictate de echipe diferite. Dac ne
referim la cel de nord, acesta se ndreapt din punct de vedere stilistic
spre ceea ce se regsete n spaiul muntenesc13. Raportat la restul bisericii,
pictorii au folosit n acest caz elemente decorative simple care au rmas
parc la nivelul primei decoraii al asizelor, la care se apela n mod normal
n perioada bizantin.
1 2 . I n t a b l o u l v o ti v s e o b s e r v v it r a li i la f ie c a r e f e r e a s t r in s n m o m e n t u l d e f a d o a r n
p r o n a o s s e m a i p s t r e a z a c e s t e f r u m o a s e e x e m p l e d e a r t m e d ie v a l . D e ta liile c a r e n e c o n d u c
spre a c e a s t t e o r i e s u n t t i je l e m e t a l i c e c a r e s u s i n v it r a li ile i c a r e n a c e s t c a z s u n t a c o p e r ite

de f r e s c n p u n c t u l d e j o n c i u n e c u p ia tr a .
13. M. A. M u s i c e s c u i M . B e r z a , Mnstirea S u c e m f a " , Ed. A c a d e m ie i R .P .R ., 1 9 5 8 , p . 3 4
142 | Georgiana Zahariea
6. Naos. absida de nord. Iisus n Genez n prim plan, cu punctele de Jug n grosimea ferestrei
D iferena cea m ai m are de stil care ap are n an sam b lu l bisericii de la

Sucevia i care a atras m ai m ulte discuii, se n tln ete n p rid v o ru l de su d
unde pictorii au dovedit o n clinaie clar sp re a rta occidental. P riv in d
ndeaproape pictura, este evid en t fap tu l c au to ru l n u este fo rm at n
spiritul tehnicii a f r e s c o .
A bordarea u o r naiv a scen elo r iconografice d in A pocalips i
pu n erea accentului pe text p rin in serarea u n o r scene n treg i cu acest lu cru ,
duc spre u n posibil a u to r care stp n ea m ai d eg rab ilu straia de c a rte 14,
n treb area oarecum retoric ce se d e sp rin d e d u p analiza stilistic de
ansam blu a bisericii este: cum de fam ilia Movil, ctitorii acestu i an sam b lu ,
au acceptat altu rarea n acelai sp aiu a rh ite c tu ra l a trei stilu ri d iferite.
Acest detaliu trdeaz n tr - u n fel c su n te m n faa u n e i n o i m en taliti,
cu o tipologie diferit pe care o au fa de p red eceso rii lor. Faptul c
fam ilia M oviletilor ncepe s stabileasc alian ele cu m arile case n o b iliare
eu ro p en e stabilite fie p rin cstoriile fiicelor cu d e m n ita ri p o lo n i15, fie p rin
nego sau prin cred in , dovedesc fap tu l c su n te m n faa u n e i m o d e rn it i
incipiente a civilizaiei noastre.
14. Acad. Rzvan Theodorescu atrage atenia c n secolul al XVI-lea, tipografii erau uneori
i gravori n lemn". R. Iheodorescu, Civilizaia romnilor ntre m edieval i modern, Voi. I,
II. Editura Meridiane, 1987, p. 57
15. Otto Frost, Contribuie la cea mai veche genealogie a Moviletilor, n seria Moviletii,
Istorie i spiritualitate romneasc. Voi. I, Editura Muatinii, 2013, p. 39
Elementele limbajului plastic

1.
Perspectiva
Tipurile de perspectiv folosite n pictura Suceviei sunt cele specifice

artei de tradiie bizantin n care personajul principal este reprezentat
supradimensionat n comparaie cu celelalte personaje i elemente
compoziionale. Folosirea perspectivei ierarhice, prin folosirea planurilor
succesive, sugereaz n mod intenionat o spaialitate a planurilor.
Dei pictorul apeleaz la modaliti tradiionale de reprezentare,
studierea suprafeelor demonstreaz faptul c acetia cunoteau totui i
alte tipuri de perspective pe care au ncercat s le sugereze n cteva cazuri.
Astfel, pe lng introducerea liniei de orizont exprimat plastic printr o
simpl linie care delimiteaz fondul albastru smal i fondul verde de
pmnt, pictorii apeleaz i la formele arhitecturale ale bisericii care prin
volumele ei, contribuie la descrierea perspectivei. Un astfel de exemplu este
ntlnit n naos unde n registrul Genezei, lisus este reprezentat repetitiv n
prim planul absidelor de nord i de sud, iar restul compoziiilor au punctele
de fug n decroul ferestrelor. De asemenea, este evident faptul c pentru
scenele Unule Nscut i Cuvntul lui Dumnezeu din naos, s-au folosit
de forma arhitectural pentru a reda n conc, prin forma repetitiv a
cercului o anumit adncime a planurilor i cu o gradare spre vertical, ceea
7. Supradimensionarea personajelor principale
8. Pictorii cunoteau i alte tipuri de perspectiv pe care au ncercat s le sugeivze in cteva cazuri
9. Detaliu dinfig. 8
144 | Georgiana Zahariea
ce sugereaz o perspectiv plonjat. Compararea imaginii care ilustreaz

imnul Unule Nscut, Fiule i Cuvntul lui Dumnezeu din pictura naosului
Suceviei cu cea de la Dragomirna i icoanele ruse din secolul al XVI-lea
le-a permis istoricilor de art s conluzioneze faptul c la Sucevia apar
nnoiri de ordin iconografic16. Astfel, pentru a ajunge la compoziii unitare,
pictorii au modificat compoziia iniial prin introducerea unor elemente
noi care aduc cu sine armonie i echilibru.
Includerea acestor schimbri demonstreaz faptul c imaginea, care
a fost conceput de la nceput pentru icoane, a fost adaptat n primul rnd
la scar monumental dar mai ales n funcie de forma arhitectural.
Se poate observa totui c aceast transformare a programului
iconografic la forma arhitectural nu era o abilitate pe care o posedau
doar pictorii de la Sucevia, ci era cunoscut i folosit de ctre toi pictorii
moldoveni. Exemplul cel mai elocvent se regsete la Blineti, unde
pictorul sugereaz lipsa cupolei cu ajutorul desenului, culorii, aurului dar
i al iconografiei.17
2. Desenul
Autorii de la Sucevia se disting printr-o tendin de accentuare

a formelor prin folosirea liniei, care este abordat diferit, n funcie de
amplitudinea scenelor sau de miniatura lor. ntlnim n acest sens, linii care
exprim siguran i for, delicatee i subtilitate sau reticen i nesiguran.
16. Constantin Ion Ciobanu, directorul proiectului: Text i imagine n pictura romneasc din
secolul al XVI lea. Informaie disponibil sub form web : http://www.medieval.istoria-artei.
ro/2011.php
17. Sinigalia, ~R ela ia d in tr e s p a iu i d e co ru l p ic ta t al n a o su r ilo r u n o r biserici d e se c o l XVX \7 d in M o ld o v a , n Revista Monumentelor Istorice, Nr. LXXVI, 2007, p. 49
Dac am com para desenul de la Sucevia cu cel regsit la celelalte

biserici din M oldova18, se observ o indep en d en a desenului prin folosirea
frecvent a u n u i efect o binut din ntlnirea liniei nchise care strbate
d o u su p rafee colorate diferit. Aceast abordare se regsete la polul
opus de ceea ce este la A rbore sau Blineti unde desenul fin i pierde din
in d e p e n d e n devenind totodat aproape inseparabil de cu lo a re19.
Acest lu cru este n tln it deopotriv la arhitecturi, peisaj, d ar mai ales
la p erso n aje u n d e linia este u neori groas. Form ele liniei la care apeleaz
p ictorul urm eaz trasee curbe, linii lungi folosite pe falduri care dau
im presia de grafism . In situaia n care linia este trasat n form zigzagat,
ele su gereaz ideea m icrilor am ple i repezi.
3. Culoarea
U rm nd vechea tradiie a lim bajului sim bolic folosit p en tru culori,
pictorii de la Sucevia utilizeaz la sfritul secolului al X V I-lea, pigm eni
care se regsesc n tr - o oarecare m sur i la bisericile precedente. Im aginea
in co n fu n d a b il p rin care Sucevia se distinge se datoreaz ateniei pe
care au to rii o au p rin plasarea contient a u n o r accente care p u n i mai
m u lt p ictu ra n valoare. C rom atica este susinut de altu rarea voit a
u n o r pig m en i expresivi d in p unct de vedere crom atic cum sunt: albastru
sm al, v erd e m alahit, verde de pm nt, verde artificial de cu p ru , alb de
var, n e g ru de crb u n e, ro u cinabru, m iniu de plum b, ocru b ru n i ocru
ro u . De asem enea, la sfritul secolului al XVI, paleta crom atic ncepea
s capete alte ten d in e, in tro d u cn d n rn d u l artitilor pigm eni care n u se
18. Excepie o face desenul de la Moldovia care se ndreapt i el spre acelai grafism ntlnit
la Sucevia.
19. Corina Popa, Blineti", Editura Meridiane. Bucureti. 1981, p. 30
mai pretau att de bine tehnicii afresco. Acesta

poate fi i un motiv pentru care pictorii au decis
s combine dou tehnici de pictare: a fresco
i a secco. In urm a observaiilor n tim pul
restaurrii rezult faptul c zugravii cunoteau
foarte bine sensibilitile fiecrui pigm ent,
p u n n d u -i n valoare n condiiile optime
cerute de ei. De exemplu: rou cinabru n u a fost
folosit deloc n pictura exterioar, acesta fiind
nlocuit cu oxid rou. La interior, unde acesta
a fost aplicat pur, niciodat n amestec, apare
suprapus ntotdeauna unui strat de ocru. Acest
exerciiu l-a u folosit cel mai probabil p entru a
evita virarea culorii roii spre nuane de roz,
atunci cnd pigm entul intr n contact cu albul
frescei.
3.1. Elementele de cromatic a fondurilor

Pn n m om entul pictrii Suceviei
abordarea fondurilor era una unitar, n
care pigm enii albastru azurit (fond de cer)
i verde m alachit (fond pen tru pm nt), erau
aplicai a fresco, fiind am estecai cu u n liant
proteic p entru a le m ri stabilitatea n m ediul
alcalin. Odat cu pictarea Suceviei ns, aufost folosii ali pigm eni: albastru sm al (sticl
de potasiu am estecat cu oxid de cobalt) i
verde m alachit (carbonat bazic de cupru).
Pentru a le m ri puterea de acoperire i pen tru
a le crete intensitatea, pictorii au recurs la
aceleai trucuri care deveniser tradiionale
pn atunci. Pe varul ud au fost aplicai mai
nti pe am bele fonduri de pm nt i de cer,
un strat com pact de pigm ent negru. Tot n
stadiul a fresco, pe fondul de pm nt pictorul a
reuit s p un n valoare verdele m alachit prin
aplicarea n prealabil a unui alt pigm ent, verde
de pm nt. M anevra la care au recurs zugravii
a fcut ca tonalitatea rece a pigm entului verde
m alachit s fie tem perat de vibraia cald pe
care o transm ite verdele de pm nt. Din punct
13. Gri
lui Mo
Altern
pigme
rou
14. Vei
se dist
granu
mare
15. Lir
fondu
16. Su
fondu
de vedere cronologic, verdele malachit a fost aplicat naintea albastrului

smal n stadiul a secco. Acest mic detaliu aduce o not distinct picturii de
la Sucevia, n contextul picturii de secol XVI.
3. 2. Carnaii
Reprezentarea elementelor de portret, pr i mini au constituit
ntotdeauna elementul definitoriu din pictur, din acest motiv au solicitat
ntotdeauna o tratare mai atent din partea pictorilor. In contextul
bisericilor din nordul Moldovei se disting dou tendine de portretizare.
Una cu direcie clar spre pictura occidental n care proplasmele, uneori
cu nuane de verde, sunt succedate de tonuri deschise cu tendin rece
care duc n tr-u n final la un contrast evident asemntor manierismului.
Din aceast categorie fac parte portretele de la Arbore, Blineti, Coula,
Probota i Sf. Ioan cel Nou. Spre deosebire de aceast tendin, se regsete
situaia clasic, tradiional bizantin n care proplasmele sunt suprapuse
de straturi prin care se face o trecere fin de la nchis spre deschis avnd
o tonalitate cald. Aplecarea spre tradiie se observ la Vorone, Ptrui.
Biserica Episcopal Roman, Moldovia, Sucevia.
Tendina care apare la Sucevia la sfritul secolului al XVI-lea n
modalitatea de pictare a detaliilor de portret, mini i pr este de a accentua
liniile de desen cu negru. Tonul nchis este aplicat n cazul portretelor pentru
a delimita ochii, pentru a sublinia nasul mai ales n partea sa inferioar i
pe forma limit care subliniaz anatomia feei. n cazul prului, modularea
liniei cu pigment negru ajut la delimitarea buclelor sau pentru a structura
volumele ntlnite la nivelul minii.
148
| Georgiana Zahariea
3. 3. Veminte
Reprezentai n funcie de poziia pe care le ocup, personajele de la
Sucevia respect canoanele de reprezentare a Sfinilor. Spre deosebire de
acest caz exist i tendine apusene (la Arbore, Blineti, Sfntul Ioan cel
Nou) de pictare a vemintelor pentru sfini militari sau m ucenie n care
mbrcmintea militar, de exemplu, este nlocuit cu vem inte laice. Tot
Ia bisericile amintite mai sus au fost introduse inovaii cromatice pentru
vemintele lui Iisus Hristos i a Maicii Domnului (Arbore, Coula).
Modalitatea de tratare a vemintelor de la Sucevia se axeaz pe
contrastul cromatic form at prin alternana voit a verdelui cu rou
cinabru, apelnd astfel ntotdeauna la culorile com plem entare. Ca o
tendin general, la Sucevia, pentru modelarea vem intelor n care se
regsete rou cinabru, aplicarea acestei culori s-a fcut n tent plat, n
starea sa pur. Singurele elem ente care definesc elem entele anatom ice sau
elementele de drapaj sunt liniile de desen pentru care s-a folosit oxid rou
i uneori un ton sfios de m iniu de plum b folosit pentru a reda lum ina.
Asemeni roului cinabru, verdele prezint suprapuneri de tonuri cu alb,
aplicate cu o lips de curaj, spre deosebire de m odalitatea de tratare a
vem intelor de la Vorone, Moldovia sau Probota unde pictorii apeleaz
la o mare varietate de tonuri interm ediare, obinute prin am estecul
com plem entar sau cu alb. Gama cromatic, nuanat de data aceasta, le-a
permis pictorilor s foloseasc treceri fine de o deosebit preiozitate.
3 .4. Elemente poleite

Pictura m ural de la Sucevia se distinge n contextul picturilor
din secolul al XVI-lea prin abundena suprafeelor acoperite cu foi de
aur. Abilitatea prin care foia de aur a fost aplicat dovedete experiena
acum ulat n decorarea icoanelor pictorilor. A tenia cu care au fost
19. Elemente Mm
pauza
rea steht
20. Detaliu din

pronaos
aplicate i modelate pe veminte sau n modelele decorative demonstreaz

o siguran desvrit care ntrece n miestrie tot ceea ce se gsete n
pictura din Moldova, excepie fcnd poate doar poleirile de la Blineti.
In cazul elementelor repetitive din motivele decorative poleite se
observ folosirea transpunerii prin pauzare, un procedeu care se ncadreaz
n metodologia tradiional de aplicare a foiei. n aceeai tendin se
ndreapt i multitudinea de stelue care se decupeaz pe fondurile albastre
unde poleirile au fost fcute cu ablonul.
De asemenea, este de remarcat abilitatea de realizare a unor minuioase
i foarte preioase detalii care acoper elemente de drapaj ale vemintelor,
de punctare a unor elemente arhitecturale sau motive florale regsite n
frizele decorative.
Este totui de consemnat faptul c dei excelau n metodologia de
aplicare a foiei de aur pictorii de la Sucevia nu au recurs la metoda prin care
aoreolele sunt reliefate i apoi poleite, aa cum s-a ntmplat la Blineti sau
Arbore. Folosirea acestei tehnici le-a permis pictorilor s pun n eviden
personajele principale prin executarea nimbul reliefat i amprentat printr-o
serie de forme geometrice: cercul, crucea, ptratul, triunghiul.
Articole:
Broilo, A. Federica, The splendour o f Ottoman Constantinople in i h e
Venetian travellers (16th century), Eylul, lnstambul, 2010, p. 255-269
w ie w
o f some
Costea, Constana. Naosul Suceviei, Art romneasc - art european, Centenar Virgil
Vtianu, Coord.; Marius Porumb, Aurel Chiriac, Oradea, 2002, p. 105-112
Chinteza 1 Buculei, Ecaterina, P i c tu r a P r o n a o s u l u i bisericii M n s t i r i i S u c e v i a , Studii i
Cercetri n Istoria Artei, Arta Plastic, serie nou, tom 3 (47), p. 175-227, Bucureti, 2013.
Jekely, /.sonibor. Les A t e l i e r s d e p e i n t u r e m u r a l e en
de Istoria Artei, Ars Trans XXIII, 2013, p, 31-54
Sinigalia, Tereza,
secol XV-XV1 din
T r a n s y lo a n ie a u to u r d e 1 4 0 0 , S tu d ii
i d e c o r u l p i c t a t a l n a o s u r i l o r u n o r b i s e r i c i
n Revista Monumentelor Istorice, 2007, p. 42-58
R e la ia d in tr e s p a iu
M o ld o v a ,
de
Lucrri de specialitate:
Boldura, Oliviu, P i c t u r a
Editura ACS, 2013
Istudor, Ioan,
m u r a l d in N o r d u l M o ld o v e i. M o d ific r i e s te tic e
N o iu n i d e c h im ia p ic tu r ii,
Musicescu, Ana Maria, Berza Mihai,

Theodorescu, Rzvan,
Meridiane, 1987
r e s ta u r a r e .
Ediia a 111-a. Editura ACS, Bucureti, 2011
Millet, Gabriel, R e c h e r c h e s s u r L 'i c o n o g r a p h i e

Paris, Editions de Broccard, 1960
Sinigalia, Tereza, Boldura, Oliviu,
de
L' E v a n g e l i e ,
M n s tir e a S u c e v i a ,
a u x X I V , X V e t X V I s ie c le s ,
Editura Academiei, Bucureti, 1958
M o n u m e n te m e d ie v a le d in B u c o v in a ,
C iv iliz a ia r o m n ilo r n tr e
Editura ACS, 2010
medieoal i modern, Voi. I, II, Editura
Dicionare:
Nature and its symbols, Lucia Impelluso, Getty Publications, 2004
A dictionary o f symbols, Taylor&Francis e-Library, 2001
Pter
Pil, Lrnd Kiss
Restaurarea picturilor m urale

din Biserica Reform at Mugeni,
judeul Harghita
Pter Pal1*, Lornd Kiss
1. Detali
Legenda
Ladislai
superior
latura oi
nauei. Fi
dup coi
integrar
* Pter Fii. restaurator. S.C. Imago Fit ia S.R.I..
" Ixirarid Kiss, restaurator. S.C. Imago Piti a S.K.I..
Restaurarea picturilor murale din Biserica Reformat Mugeni | 151
Restaurarea picturilor murale din biserica reformat Mugeni (jud.

Harghita) s-a putut realiza n cadrul reabilitrii integrale a edificiului.
Cercetarea picturilor a fost efectuat n 2010 ca parte a proiectului de
reabilitare iar restaurarea a avut loc n 2012 .
Scopul cercetrii a fost delimitarea picturilor murale, localizarea
suprafeelor pictate acoperite cu zugrveli, evaluarea strii de conservare
a picturilor.
Descrierea picturilor
Picturile murale au fost descoperite n anul 1865, la deschiderea
ferestrei nordice a navei. Mai trziu, n 1898, la iniiativa lui Csekhely Adolf,
profesorul de desen al colii Normale de Stat, picturile au fost decapate
sistematic. Dup decaparea picturilor Comisia Naional a Monumentelor
din Budapesta l-a trimis pe Huszka Jozsef pentru fotodocumentarea
picturilor i realizarea copiilor de acuarel. Avnd n vedere c nu s-a
iniiat niciun demers n scopul restaurrii, dup dou luni picturile au
fost reacoperite cu zugrveal. n anii 1920 picturile au reaprut n cteva
zone ale peretelui de nord. n toamna anului 1930 toat suprafaa pictat
a peretelui nordic a fost scoas de sub vruieli de ctre Kassai F. Pal i
Szigethy Bela. (A rmas nedecapat doar scena pornirii din cetatea Oradiei a
legendei Sf. Ladislau, i zona din apropierea arcului triumfal).
n anul 1943 Dercsenyi Dezso din partea Comisiei Naionale a
Monumentelor a iniiat conservarea picturilor. Din cauza rzboiului,
restaurarea nceput n 1944 de ctre Farkas Tibor s-a ntrerupt dup scurt
timp.
Picturile peretelui de vest au fost descoperite i scose la suprafa n
1966 de ctre preotul reformat Vetesi Sandor. De asemenea, la iniiativa
lui a fost mutat empora de lemn de pe peretele nordic pe peretele sudic al
navei, fcnd vizibile picturile n ansamblu (fig. 2 ).
Pe peretele de nord al navei sunt trei registre. n registrul superior
este reprezentat Legenda Sfanului Ladislau. Din cauza boltiru gotice
ulterioare, o parte a acestor scene s-a pierdut. n registrul median este
redat Legenda Sfintei Margareta de Antiochia, iar n registrul inferior
o scen ampl a fudecii de Apoi. Registrul superior i cel median au
fost pictate concomitent, stilul i tehnica acestora difer ns de picturile
murale ale registrului inferior. Picturile realizate n fresc au fost ncepute
dinspre stnga spre dreapta, executndu-se nti registrul superior, apoi
cel median. n lumina tangenial se identific bine conturul suprafeelor
pictate n cursul aceleiai zile [giornate]. Registrul inferior a fost pictat mai
152
2.
P6ter Pil. L6rind Kiss
A n s a m b lu l p ic tu r ii p e r e te lu i d e n o r d a l n a o e i n a in te a o p e r a iu n ilo r d e
c o n s e r v a r e -r e s ta u r a r e
Registrul superior (Legenda Sfntului Ladislau) ncepe pe peretele

vestic al navei, (de fapt pe suprafaa turnului) cu scena Ieirea din cetatea
Oradei. La marginea din partea stng a scenei, m arginea tencuielii
este sclivisit, tasat, aici fiind nceputul tencuielii cu pictur. Regele
Ladislau, clare, i ridic mna ctre coroan. Se poate observa cldirea
stilizat a cetii Oradea ct i figura gornistului. In faa cetii personaje
ngenuncheate i figura episcopului binecuvntnd m ulim ea. Scenele
nu sunt desprite ntre ele. Culorile utilizate sunt culori de pm nt (oxid
rou, ocru galben, gri, negru, alb-var). Figurile au fost schiate cu cteva
linii (fig. 1). Urmtoarea scen a fost pictat pe peretele nordic. Din cauza
boltirii gotice o mare parte din scenele peretelui nordic (registrul superior)
s-a pierdut. Din prim a scen s-a pstrat doar partea inferioar. Din
urm toarea scen (Btlia din Chirale) s-a pstrat o suprafa mai m are.
Se poate observa figura cum anului care a rpit fata trgnd cu arcul ctre
rege. In zona inferioar a scenei, soldai, cai mcelrii. U rm toarea este
scena urmririi. Din aceast scen s-a pstrat o suprafa de cca. 2 m.p. cu
picioarele cailor. 0 mare parte a acestei scene s-a pierdut cu deschiderea
ferestrei nordice a navei.
La est de fereastr s-a pstrat scena luptei n tre rege i cum an.
Interesant este c pe aceast scen nu doar oam enii dar i caii se lupt.
Urmtoarea scen fragm entar este cea a decapitrii. Este posibil c pictura
se term ina pe arcul trium fal. Arcul trium fal original a fost dem olat n
perioada gotic, astfel i pictura presupus s-a pierdut.
3. Detaliu din peretele de nord al nauei naintea opera/iunilor de

conservare restaurare
Registrul de mijloc ncepe la colul vestic al peretelui de nord.

Pictura reprezint L e g e n d a S f i n t e i Margareta d e A n ti o c h ia . Din analizele
tencuielii reiese, c registrul superior i cel din mijloc au fost realizate
concomitent. Aceast afirmaie poate li susinut i din punct de vedere
stilistic. n prima scen este vizibil figura prefectului Olibrius care i
trimite solul dup Margareta. n scena urmtoare Margareta este dus n
faa prefectului. Prefectul este sub un baldachin trilobat. A treia scen red
biciuirea de ctre doi soldai a Sfintei Margareta.
Urmtoarea scen a fost distrus de fereastr, dar fragmentele
pstrate arat c i acesta reprezenta chinuirea. n a asea scen Sfanta
Margareta legat la mini i picioare este bgat ntr-un ceaun cu ap
fierbinte. (Legenda spune c la rugciunea sfintei, minile i picioarele i
sunt dezlegate de ngeri, ea ieind nevtmat din ap). Scena central red
pe Sfanta Margareta rugndu-se. n dreapta ei un soldat are grij de foc,
n stnga ei o mulime de oameni rugndu-se, sunt martorii miracolului.
Deasupra Margaretei sunt dou psri cu aureole i un nger naripat.
In scena urmtoare Margareta innd o cruce n mn, triumf asupra
dragonului ce reprezint Rul. Ultima scen reprezint decapitarea Sfintei
(fig. 10,11).
Registrul inferior difer din punct de vedere stilistic i al tehnicii de
execuie de registrele superioare. Nuanele folosite, gama de culoare mai
larg, degradeurile, bogia n amnunte a picturii dau dovad de un pictor
mult mai experimentat. Pictura are un desen pregtitor de culoare sepia.
4. Detaliu d
Judecata de
din registrul
al navei. Frc
in faza chitu
lacunelor su
C arnaia, p o rtretele su n t u m b rite cu p m n t v erde (a sem e n ea p ic tu rii

m urale italiene din p erioada trecento). Senzaia fu n d a lu lu i a lb a stru este
dat de aplicarea u n u i strat su b ire, tra n s p a re n t de alb p e ste stra tu l n e g ru .
C ulorile picturii su n t alb (var), n e g ru , culori de p m n t, p m n t v erd e.
Registrul in ferio r rep rezin t o scen am pl a J u d ec ii d e A p o i. S tru c tu ra
iconografic a re p rezen trii se aseam n cu Ju d ec a ta de A p o i d e pe p e re te le
sudic al bisericii u n ita rie n e din C hilieni (jud. C ovasna).
n ap ro p ie rea co lului vestic este re d a t u n zid cu c re n e lu ri i p o a rta
raiului. Lng p oart, figura S f n tu lu i Petru i m u lim e a d e reg i, re g in e ,
episcopi. Prim a figur probabil un pap) este c o n d u s d e u n n g e r ce in e n
m n un p ra p o r <u <ruce. S cenele su n t d e sp rite de linii roii su b iri (fig.
4;. U rm toarea scen re p re z in t m o rii iein d d in m o rm in te . n cele d o u
coluri su p e rio are doi ngeri cu trm b ie , su b ei n g eri d e m ici d im e n siu n i
d eschiznd lespezile m o rm in telo r. U rm toarea scen este divizat n d o u
de o linte orizontal: n zona su p e rio ar ase a p o sto li, n faa lo r c u u n
inger n g e n u n c h e a t cu crucea lui lisu s i u n e lte le c h in u irii (A rm a C h risti).
In zona in ferio ar este pictat scena M antiei fe c io a re i M uria. n d re a p ta
Mriei este un arp e i do u c erc u ri (n tr u n u l so a rele i lu n a , n cellalt
lona n gura balenei. In stnga
faa sp re
lisus in
Fecioarei o fem eie cu a u re o l (M aria) cu
m an d o rl. R eprezentarea c en tral a a cestu i re g is tru e ste
Iisus n Mandorl, tronnd pe un curcubeu (fig. 5, 6), conform descrierii

din Apocalipsa lui Ioan. n stnga lui Iisus este reprezentarea Sfanului
Ioan Evanghelistul. Urmtoarea scen este de asemenea divizat n dou,
n zona superioar fiind ase apostoli, n zona inferioar un nger naripat
mnnd damnaii spre gura Leviatanului.
n faa Leviatanului o figur mic fr aureol ncearc s salveze un
damnat din gura Leviatanului. Ciclul Judecii de Apoi este ncheiat cu
o linie perpendicular. Urmtoarea scen o reprezint pe Sfanta Dorotea
n compania unei alte sfinte, neidentificat de noi. Acesta este urmat de
reprezentarea Nframei Veronici, fr figura sfintei. Sub nfram este
o ni cu chenar de piatr. Aceast ni este anterior picturii. (O ni
asemntoare, cu poziionare identic am descoperit la biserica unitarian
din Drjiu,jud. Harghita). Asociat cu Nframa Veronici presupunem c
aceast ni este un pastoforiu al unui altar lateral. Urmtoarea scen red
o figur de sfan cu coroan. Avnd n vedere c este foarte fragmentar,
presupunem c scena reprezint pe mprteasa Sfanta Elena. n ultima
scen se distinge doar silueta a doi sfini.
Sub scena Judecii de Apoi este un registru cu pictur decorativ
realizat din cercuri ntreptrunse, de culori diferite. (Aceast decoraie
5, (i Iisus din scena

Judecata de Apoi
(ntr-o imagine de
arhiu (sfritul
secolului XIX) i
nainte de nceperea
restaurrii
Detaliu din Legenda Sfintei Margareta dup operaiunea chituirii lacunelor i fisurilor
superficiale i curarea stratului de culoare
are o an alo g ie n a lta ru l bisericii u n ita rie n e d in C r c iu n e l.) S u b d e c o ra ia

de cercu ri su n t p ictate e le m e n te a rh ite c tu ra le (arcad e) (fig. 3).
C ronologia realizrii p ic tu rilo r e ste u rm to a re a : P rim a d a t au fo st
realizate p ictu rile re g istru lu i su p e rio r, d e la st n g a la d re a p ta . G io rn a te le
nu se su p ra p u n n to td e a u n a cu m a rg in ile sc e n e lo r. R eg istru l d e m ijlo c
a fost pictat d u p finalizarea re g istru lu i su p e rio r. n a m b e le re g istre s - a
utilizat te h n ic a a l f r e s c o . R egistrul in f e r io r a fost realizat n te h n ic m ixt:
fresco -secco .
S p tu rile arheo lo g ice au confirm at rezu lta te le c ercetrii de p a ra m e n t:
suprafaa exterioar a navei i a tu rn u lu i era a c o p e rit cu p ic tu ri m u ra le . Din
picturile navei s a p strat o su p rafa d e cea. 5 m p d e a su p ra p o rtic u lu i su d ic.
Au fost d esco p erite buci d e ten cu ial cu p ic tu r , in clu siv la baza z id u lu i
n o rd k al navei. P ietrele a lta ru lu i ro m an ic au fost re fo lo site la c o n stru c ia
altarului golii ( iteva din aceste p ietre p o art stratu l p ic tu ra l d in sec XIV.
Conservarea i restaurarea picturilor

Durata preconizat de doi ani pentru restaurare s-a restrns, din
cauza nesiguranei finanrii, astfel, lucrndu-se n ritm forat, lucrarea
s-a finalizat n 2012. Din cauza repetatelor decopertri neprofesionale,
respectiv din cauza strii precare a tencuielilor, ansamblul de picturi
murale se gsea n tr-o stare avansat de degradare.
In tr-o prim faz au fost ndeprtate tencuielile cu ciment din zona
inferioar a pereilor. Au fost ndeprtate chituirile din 1943-44, ct i
tencuielile, zugrvelile succesive ce acopereau stratul pictural. La analiza
stratului pictural a reieit c mare parte a deteriorrii stratului pictural
este cauzat de cele dou decapri necorespunztoare. Aceste decapri ale
vruielilor ulteriore au cauzat urme de lovituri, zgrieri, pierzndu-se cca.
l5-207o din stratul pictural original.
In tim pul curirii stratului pictural am putut observa c anumite
detalii ale picturii au fost scoase n eviden, conturate cu culoare roie.
Aceast intervenie a rezultat un caracter grafic fr s urmreasc ntru
totul linia desenului original.
Marginile curate ale tencuielii de epoc au fost fixate prin tivire cu
m ortar colorat n mas, avnd n compoziie 1 unitate de var i 2 uniti
de nisip. Lacunele mari au fost chituite succesiv cu mai multe straturi de
m ortar compus din var-nisip 1:3. Ca strat final a fost aplicat un mortar
colorat n mas, cu suprafaa rzuit din nisip fin, praf de piatr i var.
Nivelul stratului final a fost inut sub nivelul stratului original cu cca. 2-3
mm. Aceast tencuial decorativ servea drept fundal pentru pictura cu
m arginile fragmentate.
1Detaliu din
Jdecata de Apoi,
ortretul lui Iisus, n
mpul operaiunii de
pituire a lacunelor
[ integrarea
|omatic n tehnica
latura a lacunelor
uperficiale ale
botului de culoare
| n a m edian
peretelui de nord
f naoei (Legenda
fntei Margareta)
10. II. Portret din Legenda Sfintei Margareta cu expunere normal si la lumin razant.
Consolidarea stratului de tencuial a inclus operaiunile de injectare

n profunzime, chituirea fisurilor profunde i superficiale, n unele zone
impregnarea local a tencuielii friabile.
Lacunele mici (martelrile) din interiorul cm purilor de pictur au
fost chituite la nivel. (fig. 8,14).
Stratul de culoare a fost supus curirii mecanice uscate i um ede
(folosindu-se doar ap alcoolizat), au fost consolidate zonele cu tendin
de exfoliere i pulverulen prin fixare i s-au nlturat interveniile
cromatice ulterioare (conturul rou).
La integrarea cromatic lipsurile stratului pictural au fost integrate n
tehnica oelulura. iar chituirile la nivel n tehnica tratteggio. La integrarea
cromatic a fost utilizat acuarela cu liant unic de guma arabica. Astfel,
completrile pol fi ndeprtate oricnd, intervenia fiind reversibil (fig. 9, 12).
Prin restaurarea picturilor s-a pulul pune n valoare unul din cele
mai frumoase ansambluri picturale medievale din Secuime.
12. Detaliu din Judecata de Apoi, n faza de integrare cromatic a lacunelor superficiale din
cmpul de culoare.
13, 14. tPersonaj din scena Judecata de Apoi, registrul inferior al peretelui de nord al navei.
Exemplu de tratare a lacunelor mari i mijlocii cu suprafa rugoas menfinut sub nivelul
stratului original i al celor mici chituite i sclivisite la nivel.
160 I loan Darida
Restaurarea picturii murale

Topoloveni - Inuri
Biserica Sfinii Arhangheli Mihail i Gavriil / Ctitorie
boiereasc din vremea lui Constantin Brncoveanu
Ioan Darida*
1. Biserica Sfinii
Arhangheli Mihail1 |
Gauriil, pronaos.
Detaliu la fi n a lu l
procesului d e
conseroare-restauamif
dr. loan Darida, expert restaurator
Restaurarea picturii murale Topoloveni - Inuri I 161
Situat n partea de sud-est a judeului Arge, oraul Topoloveni se

afl pe drum ul naional 7 Ia 95 Km de Bucureti i la 20 Km de Piteti.
Monografia localitii Topoloveni ntocmit n anul 1939 de Ioan
Ruescu1, ofer o seam de detalii privind istoricul locului. O denumire
alternativ a fost Trgul Crcinov, dup prul ce strbate localitatea de la
nord la sud. Prin partea sudic a Topolovenilor curge rul Arge. Cel mai
vechi docum ent istoric care atest satul Topoloveni ne parvine din anul
1502 i menioneaz viile din Dealul Topolovenilor, vii ce aparineau
boierilor Topoloveni.
nc din secolul XIX aezarea era format din dou sate i dou
ctune, spre sud satul Goletii Badii i ctunul Glmbocel, iar spre nord
satul Topoloveni i ctunul Inuri. Oraul de astzi le nglobeaz firesc, iar
m onum entul ce face obiectul interveniilor de conservare-restaurare este
biserica veche din ctunul Inuri. Biserica cu hramul Sfinii Arhangheli
Mihail i Gaoriil este nscris n lista m onum entelor istorice avnd codul
A G -II-m -A -1381512.
Denum irea ctunului Inuri vine de la culturile de in favorizate aici
de relieful zonei ca i de apropierea de apa curgtoare necesar "topirii
acestei plante textile. Aici i-a construit n 1706 biserica jupn Gheorghe
de la Ianina, num it mai n urm Topoloveanu, aa cum o atest pisania din
pridvor:
Aceast sfnt i dum nezeiasc biseric ce este hreamul Sfinii
ngeri Mihail i Gaoriil, este zidit din temeleie de robul lui Dumnezeul
ju p a n Gheorghe de la Ianina i Jupneasa Dum (nea) lui Marica i coconii
D um (nea)lor Istrate, Marica i Radu, ca s fie Dum(nea)lor pom an
n oeci, n zilele lum inatului Domn Io Constantin Basarab Voieood
(Brncooeanu). Luna iulie 24 leat 7214 (=1706).
1. Pr. Ruescu Ioan, Topoloveni, Monografie istoric, Bucovina, Bucureti, 1939, prefaa monografiei este
semnat de marele om politic Ion Mihalache n anul 1938
2. Ministerul Culturii i Cultelor, Lista monumentelor istorice, actualizat n 2010, judeul Arge. nr. 772
162 |loan Darida
O a doua pisanie aezat n interior, ntre naos i pronaos, ntrete,

relund coninutul primei. Deasupra uii de intrare n pronaos exist o a
treia inscripie aezat 61 de ani mai trziu i cuprinde urmtoarele:
.. Aceasta sfnt i dumnezeiasc biseric ce este hramul Voievozilor
este fcut din temelie i zugrvit pn la svrirea ei de Dum(nea)

lui jupan Gheorghe Topoloveanu, moimeu, la leat 7214. Iar acum din
mila lui Dumnezeu fa c u t-a m i eu mult silin de o am zugrvit peste
tot precum se vede i s-a isprvit n zilele prealuminatului Domn io
Alexandru Scarlat Ghica Voievod leat 7275 (=1767) iunie.
Din textul acestei pisanii rezult c la 1706 proaspt construita 2. Biserica Sfinii
Arhangheli Mihail*
biseric a fost i zugrvit, iar erban Topoloveanu o rezugrvete 61 de
Gaoriil, faada de ues,
ani mai trziu. Se impune ntrebarea: ce s-a ntmplat cu pictura din 1706
de vreme ce nepotul se afl n situaia de a zugrvi din nou lcaul? Sub
pictura vizibil azi. cea din 1767, negsindu-se nici un alt strat sau urme
ale vreunui strat de pictur mai vechi, se poate concluziona c erban
Topoloveanu fie a ndeprtat complet fresca bunicului (prin ce calamitate
o fi trecut?) pentru a o reface, fie prima pictur nefiind terminat, el
completeaz partea lsat neacoperit svrind munca m oului su.
A doua variant pare totui puin posibil din pricina faptului c nu se
sesizeaz o diferen stilistic i tehnic cum ar fi firesc, care s susin
ideea unei astfel de completri.
Tablourile votive din pronaos nfieaz n dreapta familia lui
Gheorghe Topolovenau - ctitorul pn la erban Topolovenau, iar n
stnga familia lui erban Topoloveanu, cel care zugrvete din nou biserica
n 1767. Pictura care nu a suferit refaceri sau repictri masive se ncadreaz
n stilul postbrncovenesc, definitorii fiind elem entele com poziionale,
repertoriul motivelor decorative, discursul iconografic adaptat spaiilor
mai restrnse i chiar tehnica tradiional a frescei.
3, 4 ,5 . Detalii cu
starea de conser**
a picturii
Restaurarea picturii murale Topoloveni - Inuri I 163
Din anul 1922, cnd se sfinete biserica nou, ctitoria Topolovenilor

rmne lca de cimitir, fapt ce o aeaz ntr-un plan secundar i n ceea ce
privete grija comunitii pentru ntreinerea ansamblului.
Edificiul are n plan forma unei nave cu o singur deschidere avnd
dim ensiunile de 6,35 x 18,90 m. Pe axa longitudinal, spaiul eclezial are
n com punere de la vest la est: pridvorul un decro de 2,78 x 2,72 m. fa
de pereii urmtorului spaiu pronaosul, naosul i altarul.
Pridvorul este deschis, cu patru coloane octogonale pe vest, cte una
de cmp i cte o coloan adosat pe nord i sud, ele fiind legate la partea
superioar cu arce semirotunde. Spaiul este acoperit cu o bolt semisferic
racordat la perei prin intermediul pandantivilor.
Pronaosul este acoperit tot cu o bolt semisferic ce sprijin pe patru
arce sem irotunde pe pereii ncperii prin intermediul pandantivilor.
Ua de intrare n pronaos este mrginit de un impozant ancadrament de
piatr. Spre naos avem trei deschideri desprite de dou coloane cilindrice
legate prin trei arce semirotunde. n naos i pronaos lumina ptrunde prin
cte dou ferestre n fiecare ncpere, cte una pe nord i respectiv pe sud.
Ancadram entele acestor deschideri sunt din piatr fauit.
Naosul, spaiul central, este dreptunghiular i este acoperit cu acelai
tip de bolt sem isferic ce reazem prin intermediul a patru pandantivi pe
patru arce cu limi variabile pe pereii perimetrali. Naosul este desprit
de altar printr-o tmpl ce constituie o adevrat atracie a acestei biserici.
Iconostasul este sculptat n lem n, iar prin modul artistic de prelucrare
ct i prin policromia excepional este un ansamblu remarcabil din epoc.
Icoanele sunt de dat mai recent, neprezentnd vreo valoare pe msura
suportului lor.
Altarul, spaiul sanctuarului, are anexele clasice: proscomidiarul
i diaconiconul, decroate n masivul de zidrie a pereilor. Lumina este
164 | loan Darida
asigurat de o fereastr amplasat n axul longitudinal de simetrie i are

aceiai parametri ca i ferestrele din naos i pronaos.
Decoraia mural, pictura n fresc este marcat de efectele
implacabile ale timpului istoric, cauze diverse i-au lsat am prenta pe
suprafaa pictural. Astfel: patina inevitabil produs de aglomerarea
diverselor particule, a mbtrnirii materialelor i a devenirii lor n urma
acestor reacii fireti: intervenii necorespunztoare survenite n situaii
de circumstan, cu materiale improprii; umiditatea ascendent ca i cea
provenit din infiltraii prin nvelitoare; fisuri adnci n zidrie, efecte ale
cutremurelor, favorizate i de anumite probleme de ordin constructiv la
nivelul structural.
Restauratorul s-a confruntat de la nceput cu o situaie mai puin
obinuit. Cu doar doi ani nainte de a fi abordate cercetrile pentru
ntocmirea proiectului i mai apoi a interveniilor propriu-zise, suprafaa
pictural a suferit o curare neprofesionist n urma creia au fost
ndeprtate straturile de depuneri neaderente i unele aderente fr a se fi
efectuat o consolidare prealabil a stratului pictural. ansa ansam blului a
fost c aceast splare a afectat doar registrele inferioare, neextinznduse mult peste nlimea de 3,5 m. Chiar i n aceste condiii i n pofida lor
- pelicula de culoare s-a pstrat relativ bine, dovad a faptului c tehnic,
fresca a fost corect realizat la origine.
Mortarele analizate, arriccio i intonaco, au n compoziie var de bun
calitate, fibre de cnep (cli) i n tr-o mic cantitate granule de calcar
i argil. Tencuiala grosier de egalizare de cca. 1-1,5 cm. este constituit
dintr-un mortar de var cu nisip, particule de crbune i fragm ente de
calcar. Stratul de intonaco are o grosime de cca. 0,8 - 1,2 cm.
Pigmenii utilizai i identificai sunt cei obinuii: ocru galben, ocru
rou. ocru maro (argile pigmentate cu oxizi de fier), verde de pm nt, alb
de var, negru - crbune de lemn.
Probele analizate au pus n eviden sruri din grupele nitrailor,
nitriilor i clorurilor, de asemenea au fost identificate procese biologice
(bacterii i microfungi) care au afectat stratul de culoare mai ales n zona
altarului i a arcelor.
Degradrile stratului suport, fisuri, crpturi, lacune de diverse
profunzimi i extinderi au fost acoperite cu mortare im proprii, de cele
mai multe ori cu un coninut ridicat de ciment sau ipsos i ntotdeauna
depite, acoperind pri adiacente apreciabile de pictur original. Aceste
intervenii m preun cu umiditatea au provocat macerri, friabilizri,
eroziuni. Mas< area multora din aceste degradri s-a ficut n tehnici
diferite cu suprapuneri succesive utilizndu-se uneori inclusiv vopsele
de ulei in zonele accesibile mai uor (draperii). I,a aceste intervenii s-au
8, 9. Naos, pandantiv, imagini comparative, nainte i dup intervenia de conservare-restaurare
Pelicula de culoare prezint o avansat pierdere de coeziune,

pulverulena fiind produs i de aternerea unor culori din fericire
puine - dup ncheierea procesului de carbonatare a hidroxidului de
calciu. Fenomenul poate fi i rezultatul recentei intervenii de splare
iar consolidarea prealabil a peliculei picturale. Nu lipsesc inciziile i
zgrieturile accidentale sau premeditate cum sunt inscripionarea num elor,
a datelor, diverse texte etc. Suprafaa, n special n zonele mai nalte, este
acoperit cu depuneri aderente, fum i gudroane, praf i sruri, ancrasarea
acestui strat complex este dat i de condensul repetat n timp, rezultat al
variaiilor de temperatur diurne i sezoniere ca i a aglomerrii spaiului
cu ocazii diverse, praznice sau nmormntri.
Interveniile de conservare-restaurare
Interveniile de conservare-restaurare 3 au nceput n toamna anului
2011 i s-au finalizat n noiembrie 2013. Diversitatea degradrilor, pe de
o parte, i accesul direct la toate zonele dup ridicarea schelei, n special
la cele superioare, au impus o reluare a cercetrii decoraiei murale.
S-au depistat punctual diversele zone cu pulverulene accentuate, toate
desprinderile oarbe puse n eviden de testrile acustice, eflorescenele,
macerrile de profunzimi diferite, forme de degradare specifice a cror
3. Proiectul de conservare restaurare a picturilor murale a fost realizat de ctre Ion Chiriac, expert
restaurator. n toamna anului 2009 i a fost avizat favorabil de Comisia Naional a M onum entelor
Istorice - Seciunea de Componente Artistice a Ministerului Culturii i Cultelor la 11.12.2009.
10, II. Imagini comparatioe, nainte i dup restaurare
amploare era greu de apreciat n faza cercetrii preliminare. Restauratorii

s-au confruntat i cu problemele intervenite la lucrrile de consolidare a
structurii de rezisten a monum entului, constructorii avnd de rezolvat un
aspect neprevzut iniial: n structura zidurilor, pe orizontal, la construire
au fost ncastrate grinzi de dimensiuni mari la trei nivele: la cota 0 , la
nivelul brului median i la cca. 4 0 -5 0 cm. sub corni. n timp, materialul
lemnos a putrezit, iar resturile trebuiau eliminate, ele fiind o periculoas
surs de umezeal i un mediu propice de dezvoltare i propagare a
biodeteriogenilor, urm nd ca lcaul rmas liber s fie igienizat i umplut
cu sm buri de beton armat. Eliminarea materiei lemnoase putrede s-a
fcut prin practicarea din loc n loc a unor lcae din exterior i unde a fost
posibil i din interior (cota 0 ), motiv serios pentru alte vibraii i noi msuri
de protecie a param entului pictat.
Lucrrile de consolidare a structurii de rezisten au prevzut
iniial realizarea unei carcase speciale prin efectuarea a dou centuri
perim etrale, una sub corni, iar a doua la nivelul fundaiei, legate
pe vertical cu opt sm buri de beton n liuri practicate n zid i legate
transversal cu tirani. Apariia structurii de grinzi de lemn ncastrate n
zidrie i descoperite distruse au impus cautarea unor soluii din m ers
pentru ancorarea acestor puni de beton n carcasa special. Conlucrarea
celor dou echipe, a constructorilor a restauratorilor s-a desfurat n
condiii agreabile, soluiile avantajnd rezultatul muncii fiecreia.
Intervenia propriu-zis de conservare-restaurare s-a desfurat
conform proiectului, urm nd etapele metodologice clasice:
168 | loan Darida
Intervenii la nivelul stratului de culoare curarea depunerilor

neaderente i a celor aderente, ndeprtarea repictrilor i a vruielilor,
tratamentele srurilor solubile i insolubile, refacerea coeziunii stratului
de culoare, tratamentele de biocidare i, n final, integrarea cromatic a
lacunelor mici i medii, n cele trei lehnici consacrate, pigmentarea uoar
a celor extinse, neintegrabile.
Intervenii la nivelul stratului suport i al zidriei - ndeprtarea
mortarelor de la diverse reparaii, injectri, eseri ale zidriei, chituiri sub
nivelul originalului, chituiri ale lacunelor mici i medii la nivelul stratului
de intonaco cu mortare de var i adaosuri de adezivi minerali. Pe parcursul
operaiunilor de ndeprtare a mortarelor de la reparaiile anterioare
s-au ivit i situaii neprevzute: s-a constatat existena unor rezidiri
necorespunztoare cu crmizi poziionate neadecvat, legate cu mortare
foarte dure de ciment sau dimpotriv, introduse doar ca um plutur.
Toate acestea au fost ndeprtate i s-a procedat la rezidirea
fragmentelor de elemente arhitecturale (intradosuri i chei ale arcelor,
jonciuni ale arcelor cu suprafaa vertical etc.) s-au utilizat att crmida
original conservat ct i crmizi noi cu caracteristici compatibile cu cele
vechi. Mortarele au fost compuse adecvat profunzimii la care se efectua
rezidirea, eserea pentru refacerea unitii structurale a zidriei i finisajul.
In cmpul lacunar mortarele aternute sub nivel au fost texturate prin
rzuirea fin a suprafeei, un tip de textur propice respiraiei zidului, a
circulaiei umiditii de la interior spre exterior.
Pe faada exterioar a pridvorului, mortarele au fost texturate cu
o alt tehnic binecunoscut, cea a tamponrii uoare cu ap i burete
pentru favorizarea unei carbonatri a hidroxidului de calciu, reducnd
astfel posibilitatea circulaiei apei de la exterior spre interiorul materiei.
Aici mortarele au fost colorate n mas, pigmentarea fiind astfel reglat
nct la uscare mortarul aplicat s se diferenieze optic de original pentru
identificarea interveniei.
Operaiunile s-au desfurat n tr-o succesiune coerent, materialele
introduse n oper fiind conforme cu principiile restaurrii tiinifice.
S-a urmrit punerea n valoare a materiei autentice a ansam blului, un
ansamblu ce ilustreaz nzuina unei epoci cu adevrat excepionale chiar
i n ctitoriile boierilor din comunitile mai restrnse. Amplul proces
cultura] radiind de la curtea lui Constantin Brncoveanu a marcat i clasa
de mijloc din rndul creia provin boieri ca Gheorghe de la Ianina, ctitor
la 1706 al bisericii Sfinii Arhangheli din ctunul Inuri al Topolovenilor.
2 , 13,14. D etalii cu
pictura m ural la
fin a lu l procesului de
cn seroare-restaurare
170 I Dana Luminia Postolache
Restaurarea unui iconostas

brncovenesc
Dana Luminia Postolache*
a
Sfcj
*+
1ragE
'1
II
hh^R' i --'nH
1
fa
1. Iconostasul bisericii
Sfinii Arhangheli
Mihail i Gavriil
din TopoloveniInuri, Arge, dup
interoeniile de
conservare-restaurait
Restaurarea unui iconostas brncovenesc I 171
Epoca brncoveneasc este caracterizat, din punct de vedere al

arhitecturii, de o rennoire a formelor, respectiv de introducerea unor noi,
variate i bogate elemente decorative ce urmeaz a mpodobi ansamblul;
multe dintre acestea ptrund n ara Romneasc prin filiera apusean i
se contopesc cu cele de factur oriental, datorate intenselor relaii politice
i economice purtate de domnitorii romni cu Poarta. De remarcat ns
este c, dei strine, noile forme au fost atent selecionate i apoi transpuse
i integrate cu miestrie fondului tradiional deja existent.
Stilul brncovenesc se definete ca atare prin potenarea unor
elemente de structur i decor intrate demult n tradiia artistic a rii
Romneti i nchegate ntr-o viziune unitar n vremea lui Matei Basarab
(1632-1654), crora li se adaug inovaii promovate de meterii care au
lucrat la comanda familiei Cantacuzino, ca i un important aflux formaldecorativ de sorginte renascentist trzie i baroc, venit pe filiere diferite,
cel mai adesea mediate (Transilvania, Dalmaia), rar directe (contacte
politice, insuficient probate, cu zona venet)'.
O important component a decorului ce se nregistreaz stilului
brncovenesc este sculptura n lemn care mbogete interioarele
religioase sau laice ale epocii; bogatele forme volumetrice ce se ntlnesc
n spaiul bisericii ortodoxe, decoreaz iconostasele din ara Romneasc
i nu numai: jilurile, stranele, tetrapoadele, analoagele, sfenicele sau
candelabrele, toate purtnd amprenta acestui stil ce se dezvolt n perioada
cuprins ntre finele secolului XVII i nceputul secolului urmtor. Totodat,
tmpla tinde s i pstreze un caracter mai mult decorativ, ndeplinind
(numai) funciuni legate de destinaia ei, dar urmrind n acelai timp s
devin i o oper arhitectural integrat ansamblului interiorului.12
Sculptura n lemn prsete pregnana elementului geometric
de pn acum, adoptnd motive figurative antropomorfe, vegetale sau
zoomorfe i oferind astfel operelor un aspect cu totul nou.
Dicionar de art, v o i. I, E d . M e r id ia n e , B u c u r e ti, 1 9 9 5 . p . 74.
Mobilierul oechi romnesc, E d . M e r id ia n e , B u c u r e ti. 1975, p. 2 4 .
1. T e r e z a S in ig a lia (c o l.).
2 . A n d r e i P n o iu ,
172
I Dana Luminia Postolache
Ornamentaia, dei preponderent vegetal, este nestilizat, iar motivul

vrejului de vi de vie eu ondulaiile sale se las condus pe un traseu vizibil
dirijat, formnd inimi sau opturi ce sugereaz natura i realitatea; aceeai
caracteristic este valabil i pentru motivele zoomorfe, des folosite fa de
perioada anterioar. Ceea ce ofer ins cu precdere ideea de viziune nou
este folosirea ornamenticii figurative antropomorfe, urmare a ptrunderii
elementelor de sorginte renascentist i baroc3, importate din arta
occidental. Toate elementele, ritm, compoziie, aezare i mbinare - care
conlucreaz la realizarea motivelor ntr-o decoraie se aeaz ntr - 0 ordine
i legtur fireasc, dup o logic proprie concepiei de la care a pornit.4
Iconostasele brncoveneti prezint un caracter cu totul unitar al
operei sculpturale i picturale; pictura se ncadreaz perfect ansamblului
sculptural. mpletindu-se cu acesta5. Ansamblul se prezint sub forma unui
perete nalt, ce nu nchide totui complet vederea spre altar; elementele
sale sunt sculptate n relief nalt, grunduite, acoperite cu foi de aur i
pictate ntr-o vie policromie.
Este i cazul iconostasului ce face parte din ansamblul brncovenesc
al Bisericii Sfinii Arhangheli Mihail i Gavriil din Topoloveni-Inuri, Arge,
ridicat la .Luna Iulie 24 Leat 7214=1706 de ctre ctitorii: jupn Gheorghe
de la Ianina i jupneasa dum(nea)lui Marica i coconii dum(nea)lor Istrate,
Marica i Radu, ca s fie dum(nea)lor poman n veci, n zilele luminatului
Domn Io Constandin Basarab voevod (Brncoveanu) (fig. 1).
3. ***. Istoria anelor plastice n Romnia, vol. II, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970, p. 92.
4 Florentina Dumitrescu. .Trsturi specifice ale sculpturii In lemn brncoveneti n Pagini de veche
an romneasc, vol.II, Ed. Academiei Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1972, p. 259.
5. Elena Popescu. .Cteva consideraii noi privind iconostasul brncovenesc din capela
Institutului Teologic Universitar Sibiu n Transilvania, serie nou, an XXXIII, Centrul
Cultural Interetnic Transilvania. Sibiu. nr. 7-8/2004.
1
W m
mm
f i .
!
2, 3. Starea de
conservare a
suportului de letef
4, 5. Imagini comparative, nainte i la finalul interveniilor de conservare-restauarare
n cei mai bine de trei sute de ani scuri de la crearea sa, iconostasul
bisericii, ca de altfel ntregul complex constructiv al monumentului,
acumulnd variate i multiple degradri, a suferit desigur i intervenii de
mascare sau de remediere a acestora, intervenii netiinifice i de cele mai
multe ori nocive, care au afectat nu numai imaginea estetic original a
ansamblului dar i structura material a acestuia.
Referindu-ne la tabloul degradrilor, acestea s-au agravat odat cu
trecerea timpului pregtind astfel terenul pentru alte tipuri de degradri,
aprute ca efect inerent, toate fiind potenate de nocivele efecte ale aciunii
umane. Astfel, atacul insectelor xilofage a generat o puternic slbire
a rezistenei ntregii structuri a iconostasului, fapt ce a dus la crearea
lacunelor de diverse mrimi n ntreaga mas lemnoas; acestea din urm,
n unele zone, au fost completate cu lemn nou, n manier grosier,
inestetic (fig. 2, 3).
Privind procesul de lacunare trebuie menionat i dispariia unui
numr de 9 icoane dintre prznicare, aceea a icoanei Mntuitorului din
registrul apostolilor, a icoanelor i a uilor mprteti, a uilor diaconiceti
i a crucifixului.
Intervenii cu rol estetic s-au produs n repetate rnduri prin
acoperirea cu culoare a elementelor policromate, deteriorate puternic de
atacul insectelor xilofage, n intenia de a masca aceste degradri.
Astfel, frizele i stlpii iconostasului au fost repictate integral, cu
unul sau chiar dou straturi de culoare, aspectul iconostasului nainte
de restaurare fiind cu totul diferit fa de originalul relevat n urma
interveniilor metodologice, (fig. 6, 7).
174 | Dana Luminia Postolache
6 , 7. Imagini
comparai be, f.
,n<inip
i dup mdepnari
repictrilor
Stratul pictural susceptibil de a prezenta pictur original de sub

cromatica final, este existent pe ntreaga policromie iar relevarea sa, pe
parcursul desfurrii lucrrilor, a constituit o real surpriz, (fig. 4,5).
Cea mai spectaculoas recuperare s-a produs ns prin nlturarea
celor dou straturi de repictare integral, realizat cu ablonul, a pieselor
numite poale, prezente la baza icoanelor mprteti (fig. 12,13,14).
S-a procedat astfel, la decaparea treptat a acestor straturi de
repictare sub lup, folosindu-se solveni specifici aplicai prin intermediul
compreselor, precum i aciunea mecanic; rezultatul obinut prin decapare
fiind spectaculos s-a procedat la ndeprtarea treptat a straturilor de
repictare urmat de restaurarea complet, n formul arheologic, a
picturii originale, (fig. 8-11).
Omamentica sculptat i policromat a ansamblului a fost restaurat
prin urmtoarea suit de operaiuni: consolidarea stratului pictural,
ndeprtarea straturilor de repictare, completarea lipsurilor din suport
i a celor din stratul pictural urmat de integrarea cromatic a tuturor
completrior i de izolarea ntregului ansamblu cu un strat de verni mat.
Toate componentele iconostasului - cu excepia frizelor orizontale
au fost demontate n vederea restaurrii n atelier i au fost remontate n
amplasamentul iniial dup efectuarea tuturor operaiunilor metodologice,
(fig. 18).
Piesele lacunare din componena inventarului iconostasului au fost
completate n etape anterioare cu elemente strine de estetica ansamblului,
| fO, 11. Etape ale

Pcapdrif straturilor
pccesioe de repictare
Restaurarea unui iconostas brncovenesc I 175
de dat relativ recent: este cazul icoanelor i a uilor mprteti, a

crucifixului i a unor icoane prznicar, nlocuite cu litografii lipite pe
blaturi de lemn.
In cazul celor din urm s-a optat pentru nlocuirea acestor imagini fr
calitate cu panouri de lemn nnobilate prin nvelirea cu un material textil
n acord cromatic cu ansamblul. Piesele i icoanele pierdute i nlocuite
ulterior, probabil la nceputul secolului XX, s-au restaurat i s-au pstrat
repoziionndu-se n ansamblu, acestea marcnd un moment cu importan
documentar, n absena valenelor artistice i estetice.
Recuperarea ansamblului iconostasului Bisericii Sfinii Arhangheli
Mihail i Gavriil din Topoloveni-Inuri a fost o aciune anevoioas dar n
acelai timp spectaculoas i plin de satisfacii, cu att mai mult cu ct
rezultatul este surprinztor i inedit; complexul policrom al acestuia
consist ntr-o cromatic vie rou, albastru, verde, galben ce
nlocuiete cu succes poleitura cu foi metalic, procedeu care se folosea
aproape exclusiv n epoc (fig. 15,16).
176 | Dana Luminia Postolache
12. 13. 14. Poalele iconostasului, imagini comparatioe. Etape ale ndeprtrii celor dou
straturi de repictare realizate cu ablonul
178 I Rodica Pavel
Icoana de hram Sf. Gheorghe pe tron

de la Mnstirea Voronet.>
Restituirea unitii originare.
Rodica Pavel*1
1, 2. Starea de conseroare a icoanei nainte de restaurare i la finalul interuenfiilor

* Rodica Pavel, restaurator atestat
Doresc s aduc mulumiri pentru sprijinul acordat n cercetarea i restaurarea acestei icoane
i pentru ncrederea de a mi fi ncredinat aceast important oper de art, doamnei
profesor coordonator Dana Postolache; domnului profesor dr. Oliviu Boldura - pentru
sfaturile acordate in importanta i dificila etap a realizrii prezentrii estetice; de asemenea
le mulumesc i celorlali profesori ai Universitii Naionale de Arte din Bucureti care
rn au sprijinit in ndeplinirea acestui demers: dr. Dan Mohanu, fizician Gheorghe Niculescu,
chimist. Mihai Anton l.upu, dr. Romeo Gheorghi, dr. Kcaterina Bundei.
Icoana de hram Sf. Gheorghe pe tron de la Mnstirea Vorone I 179
Pn spre sfritul secolului al XlX-lea i nceputul celui de-al XX-lea,

prin ideea de restaurare a unei opere de art se nelegea o repunere a acesteia
n fuciunea creia i fusese hrzit iniial. Iar dac se ntmpla ca opera
ajuns la un anume grad al deteriorrii s fie o icoan, adesea aceasta suferea
intervenii de repictare pe zone nsemnate ori chiar pe ntreaga suprafa.
Schimbrile sociale i gustul estetic al epocii, puternic marcat de avntul
picturii n ulei se constituie iari n factori determinani ai acestor aciuni.
Fcute din motive ce in de starea precar de conservare a materiei,
de dorina comanditarului sau chiar de gustul epocii, repictrile dobndesc
n timp propria lor istorie i pot deveni adesea ireversibile. Acestui tip de
intervenie a fost supus i icoana de hram Sf. Gheorghe pe tron - de
la Vorone, din secolul al XVI-lea1, suprafaa acesteia fiind repictat n
totalitate n secolul al XlX-lea, n anul 1842, conform unei inscripii din
partea inferioar a icoanei scris n limba romn cu caractere chirilice:
Aceast sfnt icoan au pltit-o robul lui Dumnezu Ilie Kosma sin din
Frasin [...] anul 184212. Icoana aparine actualmente muzeului mnstirii
Vorone i se presupune c a fost icoana de hram.
Compoziia l reprezint central pe sfntul Gheorghe stnd pe tron,
purtnd crucea ntr-o mn i lancea n cealalt, pictat pe un fond auriu,
cu doi ngeri aezndu-i coroana pe cap. Acesta este ncadrat de o ram de
circa 12 cm. lime, nlat fa de suprafaa panoului, pe care sunt pictate
mici scene martirice din viaa Sfntului Gheorghe. Panoul este din lemn
de tei, constituit din dou plane mbinate cap la cap, avnd pe spate dou
traverse semincastrate n blat.
1. Icoana Sfntul Gheorghe pe tron de la Mnstirea Vorone a fost opera luat n studiu
pentru proiectul masteral pe care l-am sus(inut la secia de conservare-restaurare a Facultii
de Istoria i Teoria Artei: Rodica Pavel - Lucrare de dizerlaie Pstrarea autenticitii i
integrit(ii operei de art n cursul aplicrii metodologiei de conservare-restaurare a structurii
stratigrafice la icoanele pe lemn. Universitatea Naional de Arte din Bucureti, Facultatea de
Istoria i Teoria Artei, Sec(ia Conservare-Restaurare, 2012, coordonator lect. univ. dr. Dana
Postolache, prof. univ. dr. Oliviu Boldura.
2. Inscripie descifrat de iconograf dr. Ecaterina Buculei, istoric de art
180 I Rod tea Pavel
Icoana se prezenta ca o pictur realizat n culori de ulei pe suport

de lemn. cu un aspect nnegrit cauzat de depuneri aderente ancrasate i
cu aglomerri ale peliculei de ulei - sub form de ncreituri. Stratul de
venii prezent pe toat suprafaa icoanei avea o culoare brunisat. Pe cea
mai mare parte a suprafeei erau vizibile desprinderi ale stratului pictural
provocate de micrile i deformrile suportului.
n timpul observaiilor i testelor preliminare s-au relevat indicii despre
posibila existen a unei picturi mai vechi sub stratul de culoare vizibil.
Uulizndu-se diferite tipuri de lumini: direct, razant, UV s-au pus n
eviden detalii tehnologice i elemente compoziionale care susineau aceast
ipotez. In unele din lacunele stratului pictural se putea observa n lumin
direct o suprafa cu foi de aur de o calitate superioar celei de la 1842, dar
i un grund de culoare roiatic. Analiznd suprafaa icoanei n lumin razant
au fost identificate morfologii ale picturii originale ascunse.
Pentru documentarea acestui nou i important aspect s-a efectuat
radiografierea icoanei3, investigaie care a confirmat existena n profunzime
a unei picturi cu aceeai tematic i cu o compoziie asemntoare.
Comparnd radiografia cu imaginea real au putut fi observate detalii
ale imaginii ascunse care indicau o pictur mult mai veche cu un desen
asemntor, dar cu mici diferene - iconografia tronului, detalii ale
vemintelor, poziionarea ngerilor care in coroana etc. Tot radiografia
3. Radiografia picturilor se bazeaz pe absorbia diferit a pigm enilor organici p entru radiaia
X. Pigmenii pe baz de metale grele (plumb, magneziu) absorb puternic radiaia X, n tim p ce
restul pigmenilor organici las radiaia s treac prin stratul pictural.
3. Starea de
conservare a icoanei
nainte de restaurare:
exfolieri ale stratului
de culoare.
4. Lacune n care
de observ grundul
baz a repictrii, de
culoare roiatic5
5. Pictura original
este pus n eoiden|

n lumin razani foi metalic.
6, 7. Teste de curare i sondaje straligrajce
a dat informaii despre morfologia lacunelor i chituirilor prezente sub

pictura n ulei.
Pentru identificarea naturii pigmenilor culorilor originale i de
repictare au fost efectuate analize fizice cu fluorescen de raze X (XRF)
de ctre fizician Gheorghe Niculescu4. Aceast metod are la baz analiza
elemental a materialelor componente folosite n oper. Rezultatele au putut
indica compoziia exact pentru fiecare zon, gradul de puritate i calitate
al pigmentului utilizat, dar nu i natura liantului folosit. Printre pigmenii
originali identificai avem verde de pmnt n amestec cu verde de cupru,
cinabru, alb de plumb, foi de aur, ocru de fier. n cazul stratului de
repictare, din analizele XRF reiese c s-au folosit pigmeni pe baz de Pb,
pigmeni pe baza de Fe i Cinabru.
Pentru a stabili cu exactitate tehnica repictrii i pentru a putea
propune o metodologie de ndeprtare a acesteia a fost necesar a se
cunoate liantul folosit att pentru repictare ct i pentru pictura original,
n acest sens au fost efectuate teste microchimice de ctre chimist Mihai
Lupu 5 pentru identificarea liantului folosit n amestecul culorilor, dar
i a grundului-baz a repictrii. Rezultatele indic liani pe baz de ulei
n ambele cazuri. Stratul de grund al picturii originale s-a presupus a
fi pe baz de gips n urm a analizelor XRF, fapt confirmat apoi prin teste
microchimice cu acid clorhidric.
4. Gheorghe Niculescu, fizician, specialist n efectuarea analizelor destinate domeniului
conservrii - restaurrii, n cadrul Institutului de Cercetare al Muzeului National de Istorie
5. Mihai Anton Lupu, chimist, specialist n efectuarea analizelor chimice n cadrul Muzeului
National de Art al Romniei
182 | Rodica Pavel
Alte aspecte importante privind

tehnica de execuie pot fi evideniate
prin realizarea i analizarea seciunilor
stratigrafice. Acestea au relevat grosimea
stratului de grund, numrul straturilor
din compoziia grundului - totodat
putndu-se observa granulometria i mici
impuriti ale grundului - succesiunea
straturilor de culoare\foi metalic\verni,
grundul-baz pentru repictare (grosimea
i granulometria acestuia), stratul de
repictare. Au mai putut fi observate
desprinderi ale picturii originale i diferite
depuneri prezente ntre straturi.
n urma observaiilor directe, a
analizrii rezultatelor testelor de curare,
a sondajelor stratigrafice i a seciunilor
stratigrafice s-a ajuns la concluzia c pe
suprafaa originar a icoanei a fost aplicat
un strat de grund de culoare roiatic
nainte de a fi repictat. Acesta a avut un
rol de egalizare a suprafeei prin umplerea
lacunelor, fisurilor i a altor denivelri
existente la acea dat. A urmat efectuarea
unor mici sondaje stratigrafice care au
confirmat c pictura originar era ntr-o
stare de conservare care ar fi permis i
justificat aducerea ei la lumin.
Ajuni la acest moment se cerea luat
o hotrre n privina pstrrii picturii
mai recente sau a nlturrii acesteia
i a readucerii n lumin a unei icoane
valoroase din sec. al XVI-lea.
8. Seciune slratigrafic - grund baz al repictrii,

depuneri, strai pictural original, grund original
9. Seciune slratigrafic la microscop - mrire 4 0 x
10. Imagine macroscopopic a repictrii efectuat
frontal pe prob
11,12,13. Etape ale ndeprtrii repictrii. Detaliu, imagini comparative
Pentru stabilirea calitii i importanei repictrii n raport cu originalul,

opera a fost analizat de ctre specialiti n domeniu restaurrii.
Argumentele favorabile picturii mai noi au inut de factorul istoric
pentru care pstrarea adugirilor este important; valoarea estetic a
imaginii fiind una medie, era n mod evident inferioar celei pe care o
acoperea. Profilndu-se un conflict ntre cele dou instane - istoric i
estetic intervine un nou concept i anume acela de unitate originar
a operei6. Restabilirea acestei uniti presupune nlturarea adugirilor a
cror meninere nu poate fi suficient susinut de factorul istoric, calitatea
lor fiind inferioar celei a picturii originare att estetic ct i tehnic.
In cazul particular al acestei icoane exigenele instanei estetice
coincid cu cele ale conceptului de unitate originar a operei i mpreun
cu acesta prevaleaz asupra instanei istorice, care este un factor
important, dar secundar, esena originar a operei fiind aceea estetic,
n astfel de cazuri este de dorit a se documenta i, n msura posibilului,
a se pstra n form fizic adugirile ndeprtate de pe original, pentru
memorarea trecerii operei prin timp.
Corecta nelegere a unitii poteniale este momentul cheie, acela
determinant, n parcursul procesului de conservare-restaurare a unei
opere de art. Aplicarea principiilor restaurrii garanteaz n continuare
corectitudinea interveniei, a pailor ce urmeaz a fi parcuri pn la
recuperarea acestei uniti.
6 . Cesare
Brandi - Teoria restaurrii, Ed. Meridiane, Bucureti 1996
184 | Rodica Pavel
14. ndeprtarea repictrilor, etap de lucru

15. Etap a restaurrii: chituirea lacunelor
Un alt aspect esenial care trebuie luat n considerare n cazul

conservrii sau ndeprtrii repictrii este starea de conservare a
originalului, dar i a adaosului. Se evalueaz comparativ beneficiile
i pierderile aferente fiecrei opiuni, dar i posibilitile efective de
intervenie, capacitatea materiei operei de a rezista la stresul operaiunilor
propuse.
Metodologia stabilit pentru tratamentul de restaurare la icoana
Sfanul Gheorghe pe tron de la Vorone a presupus ndeprtarea, cu
pierderea definitiv, a picturii de secol al. XlX-lea, nefiind posibil
extragerea acesteia. Totui, o parte din pictura n ulei - chiar textul de la
partea inferioar - a fost salvat rm nnd pe locul su originar ca urm are
a faptului c din aceast zon lipsete pictura din secolul al XVI-lea. Prin
acest fragment s-a pstrat memoria unei im portante perioade din viaa
operei, alturi de valoroasa imagine originar recuperat.
Decaparea propriu-zis a repictrii a presupus ndeprtarea
progresiv. n straturi succesive, ncepnd de la suprafaa vizibil i
continundu se pn la grundul de culoare roiatic ce a servit ca baz
pentru repictare. Prezena acestui strat de grund a adus o certitudine
n ceea ce privete decelarea celor dou etape istorice ale pictrii, dar a
pus probleme suplimentare la ndeprtarea lui, operaiune realizat cu
dificultate. Avansarea n trepte a decaprii a permis un bun control al

operaiunii, urm rindu-se protejarea nu doar a straturilor de culoare din
sec al XVI-lea, dar i conservarea patinei existent pe suprafaa originar
la m omentul repictrii (moment la care icoana avea deja o vechime de circa
trei secole). Metodologia acestor operaiuni a alternat folosirea mijloacelor
chimice cu cele mecanice.
Receptarea estetic a imaginii nou descoperite fiind ngreunat de
existena a num eroase lacune, cteva dintre acestea avnd dimensiuni
considerabile, s-a impus efectuarea unei intervenii de integrare cromatic
avnd ca deziderat recuperarea parial a unitii estetice a operei. Aceast
etap fiind decisiv n ceea ce privete onestitatea imaginii operei receptat
de privitorul actual i de cel viitor, raportat la nfiarea originar a
acesteia, a suscitat totdeauna controverse asupra filozofiei i a mijloacelor
de aplicare i chiar asupra necesitii ei.
n cazul acestei icoane, care prezenta lacune cu morfologii diferite i
cu nsem ntate difereniat n perceperea estetic a imaginii, am considerat
potrivit aplicarea complementar a mai m ultor procedee de integrare
cromatic (tratteggio, ritocco, oelatura, dar i abstracie cromatic)
n cuprinsul aceleiai opere, tratnd difereniat lacunele n funcie de
topografia i im portana lor n compoziie, de indiciile grafice i cromatice
existente sau nu n vecintatea lor, de posibilitatea unor analogii etc.
ndeprtarea unei repictri totale este, n genere, un act dramatic care
presupune renunarea la ceva n favoarea a altceva. Fiind, n majoritatea
cazurilor, o aciune ireversibil, cu un rezultat permanent, se cere o atent
analiz, chiar i atunci cnd adaosul ce urmeaz a se ndeprta pare a fi n
16, 17. Imagini comparaiue nainte i dup ndeprtarea repictrii
186 | Rodica Pavel
20. In tim pul lucrului

21. Prezentarea estetic final, detaliu
m od evident de o calitate estetic i tehnic inferioar imaginii ce urm eaz

a fi relevat p rin acest act.
In cazul icoanei de la V orone au fost urm ai cu rigurozitate aceti pai,
s -a u stabilit cu certitudine att iconografia i calitatea estetic a imaginii
ascunse, ct i starea de conservare a m ateriei care o susine. Nu au existat
date pariale sau presu p u n eri intuitive, colaborarea interdisciplinar
o fe rin d u -n e asigurarea unei intervenii bazate pe date tiinifice. Im aginea
descoperit a operei din secolul al X V I-lea a confirm at datele stabilite
a n te rio r p rin mijloace tiinifice, iar calitatea tehnic i cea estetic foarte
nalte au justificat nc o dat intervenia de restaurare care a implicat
sacrificarea picturii de la 1842, cu o iconografie sim ilar, urm nd n linii
m ari com poziia i desenul icoanei originare, dar avnd o execuie foarte
neglijent att tehnic ct i stilistic.
B ibliografie selectiv:
C esare B randi, Teoria restaurrii, Ed. M eridiane, B ucureti 1996;
Ioan Istu d o r, N oiuni de chim ia picturii. Ed. ACS, Colecia tiinific, 2011;
O liviu B oldura - Pictura m ural din nordul M oldovei. Modificri estetice i restaurare.
ediia a doua, E ditura ACS, Colecia tiinific, 2013
U m berto B aldini, O rnella Casazza, Le C rucifix de C im abue, Ed. Olivetti;
C orina N icolescu, C onservarea i re sta u ra re a operelor de art n trecut, n B uletinul
18,19. P rezentarea estetic finali
M o n u m e n te lo r Istorice, nr. 3, 1970;
detalii
Alois Riegl, C ultul m odern al m onum entelor (Esena i geneza sa). Bucureti, 1999.
188 I Mihly Ferenc
Tavane casetate din Transilvania.

Alterarea stratului de culoare din
cauza luminii si
a radiaiilor
UV.
)
>
Mihly Ferenc*
1. Crasna, Slaj,
biserica reformat.
Plafon realizat de
Pataki Asztalos
Jdnos, 1736
* Mihlv 1erenc restaurator specialist n pictur pe lemn
Tavane casetate din Transilvania I 189
Construirea tavanelor casetate este un specific al bisericilor din

Transilvania. Numrul operelor pstrate se ridic la peste o sut de exemple.
De la nceputul secolului al XVI-lea, dinaintea marii reforme
a bisericii occidentale, se pstreaz trei opere importante, purtnd
am prenta goticului trziu - a renaterii timpurii din Transilvania (fig. 2).
Din secolul al XVII-lea s-au pstrat peste 30 de tavane casetate pictate
din lem n (fig. 3), iar num rul celor realizate n secolul al XVIII-lea
ajunge aproape la o sut (fig 1, 4). Pictura tavanelor casetate din secolul al
XVII-lea i prima parte a secolului al XVIII-lea pstreaz reminiscene
renascentiste, n timp ce la operele pictate n a doua parte a secolului
al XV III-lea se resimte influena barocului transilvnean. Datorit
m arii schimbri culturale petrecute la nceputul secolului al XIX-lea,
interiorul, mobilierul bisericilor transilvnene devine mai simplu, mai
puritan. Din acest motiv, tavanele casetate construite n acel timp sunt,
n general, mai modeste, monocrome, decorate cu rozete sau stele pictate
ori aplicate. Cele pictate cu ornam ente florale au deja o legtur strns cu
arta popular, care i triete epoca de aur n secolul al XIX-lea. Tavane
casetate au fost pictate i n secolul al XX-lea, chiar i n zilele noastre se
nasc astfel de opere. Locul acestora pe paleta larg a creaiilor artistice
contem porane, apreciai Dumneavoastr, cnd vizitai aceste biserici.
Mare parte a tavanelor casetate pictate se regsesc n bisericile
protestante, n prim ul rnd n lcauri de cult reformate, unitariene sau
evanghelice, mai puin n biserici romano-catolice. ntlnim tavane
casetate pictate i n dou biserici de cult ortodox, i anume la Lupa i
Lenic1. Inventarele, descrierile de epoc precum i cercetrile efectuate
n ultim a vreme, demonstreaz c la fel de frecvent s-au construit tavane
casetate pictate din lemn i n castele, conace i case de locuit oreneti. Ca
urm are a schimbrii frecvente a funciei, n aceste tipuri de cldiri profane
s-au pstrat foarte puine exemple. Prototipurile mult mai pretenioase,
calitative ale acestor tavane, au fost n palatele voievodale i n conacele
nsem nate ale nobilimii din Transilvania, dintre care din pcate nu s-a
pstrat nici un exemplu.
Intre ctitorii tavanelor bisericeti trebuie s amintim n primul rnd
comunitatea enoriailor, credincioilor, care folosea lcaul de cult. n al
doilea rnd se poate vorbi i de o persoan din cadrul nobilimii, un comanditar
cu influen politic, financiar sau administrativ n comunitatea respectiv.
1. Lenic, inscripie de pe tavanul casetat: HOC OPUS ... / MART(INUS ASZTALOS) /
Comitat(us liptovie teplensis) / Anno 1(681 - die 8 febr) / fecit. Inscripia de pe tavanul
casetat din Lupa: ANNO DO(MI)NI NOTRI / IESV CHR(IS)T1 1694 / DE 1. DECEMBRIS /
HOC TECTU TEMPL1 FAC / TVM PER 10HANNEM SO / MOSINUM & PER STE / PHANUM,
GYARFAS PER / THOROC:KO SZEN(T)GY0(R)GY; n ultim ul rnd se repet anul 1694 cu
caractere chirilice.
Realizatorii, creatorii operelor timpurii din secolul al XVI-lea erau

artiti, pictori cu bun pregtire artistic. ncepnd din secolul al XVIIlea, activitatea meterilor se difereniaz, i tavanele casetate sunt pictate,
n general, de tmplari, care se pricep la pictura ornam entelor florale,
vegetale, dar nu sunt pictori. Acest fenomen se observ dac analizm
compoziiile figurative ale casetelor din secolele XVII-XVIII. In cteva
cazuri ntlnim o colaborare ntre pictori i tmplari. Autorii celor trei
opere pstrate din secolul al XVI-lea sunt necunoscui pn n prezent. La
tavanele casetate pstrate din secolul al XVII-lea, majoritatea autorilor sunt
cunoscui. Din secolul al XVIII-lea cunoatem mai multe ateliere, centre de
construire i pictare a tavanelor casetate, acoperind cte o zon sau regiune
a Transilvaniei. Printre cele mai nsemnate putem num i atelierul Umling,
care a mpodobit n regiunea Clata - Cluj - Dej mobilierul bisericilor
reformate; piese valoroase ale creaiei atelierului Umling2 (prima oper
datat cunoscut este tavanul casetat i mobilierul bisericii reform ate din
Cpuul Mic, jud. Cluj, din 1742, iar ultima, mobilierul bisericii reform ate
din Bicalatu, jud. Cluj, datat 1794) se pstreaz i n zilele noastre n peste
40 de edificii de cult. Atelierul condus de Pataki Asztalos Jnos3 (prima
2. Despre activitatea atelierului vezi pe larg n: Mihly F eren c-G u ttm an n Mrta: The Um ling
painter-carpenter workshop in Transylvania. In: C ontributions to the Vienna C ongress 2012,
supplem ent to Studies in Conservation, pp. 199-207; Virgozdott Anno ... Az Um lingok
Klotaszegen. The Umling Family. Makers o f Fine Painted F urniture in 18th-C entury
Transylvania. Nprajzi Miizeum. Museum o f Ethnography. Budapest, 2007;
3. Despre ac tivitatea atelierului vezi pe larg n: Mihly Ferenc: Kazetts m ennyezetek s festett
iaberendezsek a Kirlyhgmellki Reform tus Kgyhzkeriilet tem plom aiban (Tavane
casetate i m obilier de lem n pictat n bisericile Eparhiei Reform ate de pe lng Piatra Craiului).
In: Orksegnk vdelmben. Egyhztrtneti rtkek gondozsa a Kirlyhgm ellki
, Goganoarolea,
Iure, biserica
format),
100-1520
Fntnele, Mure,
serica reformat).
25
Luna de Sus,
]uj-Napoca,
serica reformat,
lafon realizat de
(ruling Lrinc cel
ptrn, 1752
-v
1
MM
MH
WMm
B
KS
y SS H
1
1,
iii
ITOfY
MM
oper cunoscut, datat: tavanul casetat din biserica reformat din Crasna,
judeul Slaj, 1736; ultima: mobilierul bisericii reformate din Sceni,
judeul Slaj, 1760) a pictat n mai multe biserici reformate din regiunea
Slaj, din care astzi cunoatem 9 opere, respectiv ansambluri. Activitatea
tm plarului Felsobnyai Sasku Istvn 4 (lucrri datate din 1733, Dmcueni,
judeul Maramure; 1760 - Meniu, judeul Slaj) este atestat n regiunea
M aramure i pe Valea Tisei. Familia de tmplari pictori Rossler5 (cu opere
pstrate din a doua parte a secolului al XVII-lea, respectiv din a doua parte
a secolului al XVIII-lea), poate fi cunoscut prin operele pstrate n cele
peste 30 de biserici unitariene, reformate i evanghelice sseti. Meterul
din Moaca6 (lucrri atribuite, datate ntre 1754-1773) a condus un atelier
n regiunea Trei Scaune (Covasna Sfantu Gheorghe), ornamentnd
biserici reformate; se pstreaz i astzi opere din 8 edificii de cult.
Majoritatea casetelor conin ornamente florale, vegetale, rozete,
reprezentri de edificii i elemente arhitecturale simplificate, imitaii de
furnire pretenioase, incrustaii, intarsii sau desenul marmurei. Mai puine
panouri sunt decorate cu compoziii figurative, ntre care ntlnim, n primul
Reformtus Egyhzkeriiletben (Protejarea patrimoniului cultural. Ocrotirea valorilor
bisericeti n Eparhia Reformat de pe lng Piatra Craiului). Szerk. (Red.): Emodi Tams.
Nagyvrad (Oradea), 2004. pp. 91-104;
4. Pe larg vezi n: Mihly Ferenc: Elpusztult templomi festett famennyezetekrol. Perished
Painted Wooden Ceilings in Churches, in: Transsylvania Nostra, 2010/2. pp. 37-48.
5. Pe larg vezi n: Lngi JdzsefMihly Ferenc: Erdelyi falkepek es festett faberendezesek (Picturi
murale i mobilier de lemn pictat n Transilvania). 1III. Budapest, 2002-2 0 0 4 -2 0 0 6 .
6. Pe larg vezi n: Szocsne Gazda Eniko-Mihly Ferenc: A bartosi reformtus templom
kazetts mennyezete (Tavanul casetat al bisericii reformate din Brate). n: Acta Siculica 2013.
Sfntu Gheorghe;
192 I Mihly Ferenc
rnd, scene din Vechiul Testament (Arca lui Noe, Geneza cu Adam i
Eva. lona i petele cel mare), sau scene ori detalii preluate din Apocalips
(Judecata de Apoi, Fecioara nvemntat n Soare). Cele mai multe casete
figurative au ca surs de inspiraie reprezentri i inscripii emblematice
tiprite n diferite cri bisericeti i laice, care circulau n Transilvania n
cursul secolelor XVII-XVIII. Pe lng acestea apar compoziii preluate
din cri de rugciune, simboluri, blazoane, steme, caracteristice epocii.
Lng ornamentele florale - vegetale i figurative, o parte semnificativ a
casetelor poart inscripii n limba latin, maghiar sau german. Inscripiile
pstreaz informaii referitoare la ctitori, meteri, personaje importate din
administraia local sau bisericeasc, com pletndu-se cu versete biblice.
Schind n linii mari tehnica de execuie a tavanelor casetate din
secolele XVI-XVIII din bisericile transilvnene, putem afirma, c ele
sunt construite din lemn de rinoase, n general brad i m olid. In prima
faz canturile scndurilor sunt rindeluite i lipite cte 2 -3 . Panoul obinut
astfel va fi rindeluit pe o parte, oferind un suport potrivit pentru pictarea
mai multor casete. n urmtoarea etap liniile com poziionale majore
sunt incizate cu ajutorul compasului i al liniarului, urmnd a fi aplicat
stratul de grund sau culoarea de fond. Apoi s-au pictat treptat petele de
culoare mai mari, caseta fiind finalizat prin realizarea detaliilor, aplicarea
umbrelor i a luminilor prin puncte i linii fine. In cteva cazuri ntlnim
i un desen pregtitor schiat cu crbune sau creion. Panourile astfel
pictate sunt fixate pe corzi cu ajutorul cuielor forjate, fr a fi vernisate.
Cuiele, care fixeaz panourile, sunt acoperite de ipcile profilate m ontate
la urm, conferind tavanului mprirea n casete. Pictura a fost realizat
n tehnica tempera slab, ca liant fiind folosit clei de origine animal. Pn
n prezent au fost analizate n jur de 2 0 de tavane casetate din care la un
singur meter (Umling Lorincz cel btrn) a fost identificat i glbenuul de
ou alturi de clei7. Pentru pigmeni s-au folosit pigm eni m inerali naturali,
pigmeni minerali sintetici i pigmeni organici sau colorani. Analizele
efectuate pn acum la tavanele casetate pictate de secol XVII-XVIII din
Transilvania, au identificat urmtoarele materiale, folosite pentru diferite
culori: pentru alb - cel mai des s-a folosit ipsos; pentru negru negru
de crbune; pentru albastru - indigo, smal, iar mai trziu, n secolul al
XVIII-lea apare i albastrul de Prusia; pentru rou oxid de fier, m iniu
i cinabru; pentru galben - auripigment; pentru verde am estec de
auripigment cu negru de crbune, indigo sau albastru de Prusia.
Analiznd degradrile acestor opere pstrate n num r extrem de
mare, ncerc s prezint principalii factori de degradare i urm rile acestora.
7. Mihly Ferenc - Guttrnann Marta: The Umling painter-carpenter workshop in Transylvania. In:
Contributions to the Vienna Congress 2012, supplement to Studies in Conservation, pp. 199-207;
5. ldiciu.
M u re,
biserica e v a n g h e lic
693. T ao a n c a s e ta t
distrus p r in f a p t e d e
oandalism
6. Sjara, S la j,
biserica r e fo r m a t ,
plafon p ic ta t d e
Umling L r in c c el
btrn, 1750.
BComIi la c a re
itroiul d e c u lo a r e
riginal s - a p i e r d u t
fn ntregime.
D enivelrile
suportului d e
lemn contureaj
orn a m en tu l o r ig in a l.
Datorit cadrului strns, nu intenionez s prezint detaliat toate form ele de

degradare, care ar putea constitui, cte una, tematica unor articole aparte8.
Doresc num ai s sugerez m ultitudinea acestora, prezentnd pe larg doar
cteva form e de degradare.
Cred c nu exprim o noutate spunnd, c om ul ca i creator d
natere acestor opere, dar n acelai timp - contient ori incontient de
urmrile faptelor sale, este i cel mai mare inamic al lor, devenind el nsui
un factor de degradare. Diferitele concepii caracteristice unor epoci,
declinul, respectiv modificarea sim ului estetic au condus i conduc i
n zilele noastre la dispariia num eroaselor opere. Ar putea fi enumerate n
jur de 2 0 de astfel de biserici, ale cror tavane casetate ne sunt cunoscute
doar datorit unor fotografii arhive, dar trist este c i n anii precedeni am
fost martorii distrugerii i dispariiei unor asem enea opere. O mare parte
a tavanelor casetate nu figureaz pe lista oficial a m onum entelor istorice,
iar cele care posed acest titlu distinct, nu beneficiaz de atenia meritat.
Este m ult mai trist confruntarea cu distrugeri intenionate. Furturile,
spargerile sunt din ce n ce mai frecvente n primul rnd n bisericile cu
puini enoriai, fiind periclitate n m od deosebit lcaurile abandonate,
aflate n afara folosinei. Bisericile evanghelice sseti prsite sunt
periclitate n m od exponenial (fig. 5).
8 . Tipurile
de degradare i sfaturi pentru pstrarea, ntreinerea adecvat a tavanelor casetate,

tratat n: Mihly Ferenc: Erddlyi festett kazetts mennyezetek / The Transilvanian Painted
Goffered Ceilings. In: Transsylvania Nostra 2008/3;
Se remarc degradrile cauzate de intervenii neadecvate, ghidate

de intenii bune. Cureniilor sistematice, tergerii prafului, splrilor,
li se atribuie deteriorarea, dispariia m ultor suprafee pictate. O parte a
suprafeelor pictate se ascund sub repictri. n cteva biserici doar testele
de decapare, analizele n lumin razant sau reflectografia n infrarou ne
informeaz despre existena tavanului casetat pictat (fig. 7). Din ce n ce
mai frecvente sunt alterrile cauzate de izolaii neadecvate. Dac versoul
tavanului casetat pictat este izolat cu folie nylon, carton asfaltat sau
vat de sticl, aerisirea suportului este nchis, n acest m ediu favorabil
se declaneaz n timp scurt infeciile biologice; dar mai nsem nat este
deteriorarea suprafeelor pictate ca urm are a acestor intervenii. Repictrile
efectuate n ultimele decenii ce nu pot fi num ite restaurri ar putea fi
prezentate n tr-u n articol separat.
nchei prezentarea alterrilor cauzate de factorul um an, i a trece
la prezentarea unui grup de factori de degradare mai mare, care include
procese de m btrnire complexe, descom puneri, vicii ale tehnicii de
execuie sau neglijen uman. Dintre acestea a rem arca n prim ul rnd
amploarea degradrilor biologice. Cel mai frecvent ne confruntm cu
atacul de insecte xilofage, ceea ce se datoreaz n prim ul rnd ntreinerii
neadecvate a bisericilor. Apa pluvial, infiltraiile de ap cauzate de
defeciunea acoperiurilor, umezeala interioar a lcaurilor, lipsa aerisirii
i pstrarea plantelor n interior, declaneaz i favorizeaz infeciile de
carii. Dup degradrile cauzate de insecte xilofage, urmeaz ciupercile
xilofage; dar trebuie s acordm atenie deosebit i excrem entelor de m ute
i psri, sau deteriorrilor cauzate n mod direct sau indirect de roztoare,
ciocnitoare, lilieci sau jderi. Deteriorarea structurii de susinere poate
Mureni, Mure,
serica reformat,
jeepului sec. al
yil-lea. Taoan
asetat reoopsit.
biografie n lum in
mant cu prob de
tcapare.
[ Crasna, Slaj,
serica reformat.
f|afon pictat de
iataki Aszlalos Jtinos,
736. Strat de pictur
kfoliat i deformat,
ksprinderea este
bcentuat d e-a
un^ul inelelor anuale
1 lemnul trziu.
Tavane casetate din Transilvania | 195
fi urmrit n cele mai multe cazuri prin degradarea corzilor, care are ca
urm are cderea tavanului fixat pe grinzi. Aceasta se observ n prima etap
prin ndeprtarea panourilor de grinzi. Cealalt deteriorare structural mai
nsem nat se datoreaz cuielor forjate, care nu-i mai ndeplinesc rolul, i
prin urm are ipcile, apoi i scndurile se desprind i cad. Dintre deteriorrile
panourilor de lemn amintim desprinderea, dezbinarea scndurilor de-a
lungul ncleierilor, ceea ce este o caracteristic general a tavanelor casetate
din Transilvania. Acestora li se altur deformarea, curbarea panourilor,
provocat n primul rnd de diferena de mediu dintre spaiul interior al
bisericii i pod, mai puin de preparaia i pictura unilateral.
Dintre degradrile stratului de culoare atragem atenia n primul
rnd asupra pulverulenei culorii, cauzat de pierderea, splarea sau
descom punerea liantului. Problemele ridicate de exfolierea, desprinderea
culorii sunt m ult mai complexe. Situaia este ngreunat i de deformarea
peliculei desprinse. Cauzele acestui tip de degradare sunt n primul rnd
pierderea coeziunii dintre suport i strat de culoare, diferenele de liant
dintre peliculele suprapuse, m btrnirea liantului, pierderea elasticitii
i jocul lem nului. Desprinderea stratului de culoare de-a lungul inelelor
anuale se datoreaz structurii eterogene a lemnului. Desprinderile la un
inel anual apar d e -a lungul lem nului trziu, unde din cauza structurii mai
dese, mai compacte, aderena la suport este mai slab (fig. 8 ). Situaia este
ngreunat n m ulte cazuri de dislocarea fragmentelor desprinse, respectiv
de depunerea prafului i a m urdriei sub particulele amintite. Pulverulena
i exfolierea conduc la distrugerea suprafeei pictate. In unele cazuri dispare
nu num ai cromatica, dar i desenul devine indescifrabil. Cteodat stratul
de pictur dispare n ntregim e, dar deteriorarea, erodarea stratigrafic,
succesiv a suportului de lem n rezult o denivelare superficial, care
urm rete i contureaz ca o am prent ornam entele de odinioar (fig. 6 ).
Halourile de ap i m urdria depus de infiltraii, coloreaz suprafeele
pictate i deranjeaz din punct de vedere estetic. Acest fenomen se
accentueaz de -a lungul canturilor scndurilor desprinse, unde infiltraiile
de ap transport i m urdria din pod cu un adaos de clei dizolvat de pe
canturile scndurilor. ndeprtarea repictrilor, lcuirilor, vernisrilor
ridic noi probleme. ndeprtarea stratului de repictare, revopsire n sine n general - nu prezint dificulti, n primul rnd datorit diferenei de liant
dintre stratul original i repictare, dar i patinei, care formeaz o pelicul
despritoare. ns ndeprtarea, extragerea liantului stratului de revopsire
m bibat n pelicula de culoare original pulverulent i friabil, n unele
cazuri, este practic aproape imposibil. Formeaz un grup aparte acele cazuri
de repictare, n care nsi stratul de repictare are valoare istoric, transmite
un mesaj artistic. Deteriorarea stratului de pictur din cauza fumului i
196 | Mihly Ferenc
funinginei mbibate i depuse pe suprafeele pictate este specific tavanelor

casetate pictate din case de locuit, conace, unde s-au folosit sobe, cuptoare.
Schimbrile majore ale aparenei sunt cauzate de modificarea
cromaticii. Tehnica de execuie este specific, mai exact, toate tavanele
casetate au fost pictate jos, dup care au fost montate, iar dup fixare, pe
panouri au (ost montate ipcile profilate despritoare. Cu ocazia demontrii
tavanelor casetate, ndeprtarea ipcilor scoate la iveal uneori suprafee
colorate, suprafee martor mai mici sau mai mari, ce i-au pstrat mai
bine cromatica de odinioar, fiindc au fost protejate, acoperite chiar de
la construcie. Aceste suprafee protejate de lumin, sunt m rturiile unor
tavane mult mai colorate, prezentnd o palet larg de culori, cu nuane
bogate (fig. 9-13). Pigmenii minerali i coloranii organici fotosensibili
i-au pierdut sau i-au modificat culoarea, n timp ce ali pigmeni au
rmas stabili. Astfel, casetele i-au pierdut picturalitatea de odinioar,
prezentndu-ne astzi un aspect mai simplu, mai rigid, cu cromatic
restrns. n general s-a pstrat un fundal alb cu linii de contur negre i
pete de culoare roii, n timp ce nuanele bogate de verde, albastru, galben
s-au modificat, s-au decolorat.
Analizele efectuate n cadrul unei lucrri de licen 9 la probe
prelevate din 2 0 de tavane, au demonstrat c, n cazul pigm enilor albi,
negri i roii s-au utilizat n general pigmeni stabili, sau relativ stabili, n
timp ce pigmenii folosii pentru obinerea nuanelor de verde, albastru
i galben - au fost fotosensibili. Un experiment de m btrnire artificial
a dovedit modificarea spectaculoas a culorii auripigm entului sub efectul
radiaiilor ultraviolete: transformarea trisulfurii de arseniu (As,S3) n
trioxid de arsen (As,03) incolor, prin eliminare de hidrogen sulfurat i
dioxid de sulf. Asemntor, indigoul folosit des la tavane casetate i
modific culoarea. Din socotelile trgurilor i impozitele oreneti de
epoc, reiese c indigoul a fost transportat n butoaie mici, sub form
de lichid. Colorantul organic fotosensibil se descom pune, i, de obicei,
rmne numai stratul format din ipsos sau cret, pe care a fost coagulat
colorantul organic. La analizele chimice, un coninut redus de alum iniu
sugereaz c, coagularea s-a efectuat cu ajutorul alaunului, proces n urm a
cruia din colorantul organic s-a obinut pigment.
Dintre alterrile pigm enilor roii remarcm modificarea m iniului de
plumb din cauza sulfurilor, n tr-o culoare gri spre maro. La tavanele casetate
aceast modificare se prezint pe o anum it grosime la partea superioar
a stratului de culoare i nu strbate toat grosimea acestuia. La alterarea
9. Gogos gota: XVII-XVIII, szzadi erd^lyi festett asztalosmunkk festdkrdtegeinek

vizsglata (Analiza straturilor picturale pe mobilierul pictat transilvnean din secolele X V IIX\ III/ Lucrare de licen, 2007. Universitatea de Art, Budapesta
9. Aluni, ClujNapoca, biserica

reformat. Umlirtg
Lrinc cel Btrn,
\1746. Suprafa
martor (partea de
rus), protejat de
jtipci despritoare,
[unde s-a pstrat
cromatica original
ralbastr a
chenarului.
pigmenilor pe baz de colorani organici, aproape

n fiecare caz s-a pierdut culoarea pe ntreaga
grosime a stratului de culoare. In documentele
de epoc, socoteli, reetari i inventare, ntlnim
des folosirea ofranului pentru culoarea galben.
Din pcate, identificarea, determ inarea tipului de
colorant organic degradat, n momentul de fa,
prezint dificulti din cauza lipsei de aparatur i
specialiti n domeniu.
Urmrind acest fenomen, se contureaz
concepia, conform creia prezentarea cromaticii
originale n cursul unei restaurri este
imposibil (fig. 12 ). n primul rnd, pentru
faptul c aceste degradri sau descompuneri
sunt ireversibile. n al doilea rnd, integrarea
cromatic, reconstrucia pe baza suprafeelor
m artor ar depi m ult limitele restaurrii, a eticii
de restaurare. Aceste suprafee m artor sunt foarte
mici fa de suprafaa total, i, n general, ne
informeaz de culoarea chenarului i numai n
cteva cazuri norocoase de pictura decorativ
a casetei. Interveniile se limiteaz deci la
conservarea stadiului actual, retuul minim avnd
ca scop stabilirea unui echilibru estetic armonios,
respectiv sugerarea - prin marcare restrns - i
transm iterea desenelor i ornam entelor pstrate
prin am prente. Prezentarea cromaticii originale
- sau presupus originale - o putem accepta doar
prin reconstrucii teoretice.
10. Daia, Hunedoara, biserica reformat. Andrds Bereczki,
1630. Suprafa martor (partea de sus), protejat de ipci
despritoare, unde s-a pstrat cromatica original.
11,12,13 - Sngeorgiu de Mure, biserica romano-catolic,
n jur de 1720
11. Suprafa martor (partea de jos), pstrat sub ipci, unde se
observ o palet larg a culorilor i bogia detaliilor
12. Partea de sus - suprafa martor; partea de jos, suprafaa
vizibil a tavanului, nainte de curire. Culoarea alb
i neagr se pstreaz bine, roul s-a alterat parial, iar
albastrul, verdele i galbenul s-au modificat complet
13. Partea de sus suprafa martor; partea de jos,
suprafa dup restaurare
'98 | Marin Coteiu
Tehnica,1 maniera de execuie Tsi starea

>
de conservare a iconostasului bisericii

de lemn a Mnstirii Cormaia
Marin Cotetiu
5
/.
Imagine de ansam blu a iconostasului.
\j*c\ot u rm . dr.
M arin C o te iu ,
sper ia li s l
re s ta u ra to r, U n iv ersitatea d in B u c u re ti
Iconostasul bisericii de lemn a Mnstirii Cormaia | 199
Dup cteva date istorice necesare pentru nelegerea expresiei de

biseric um bltoare cu care ncepe s fie cunoscut astzi i biserica de
lem n a Mnstirii Cormaia (fig. 2), prezint n articol unele aspecte estetice
care pun n eviden tehnica artistic i deosebiri privind maniera de lucru
a celor doi meteri zugravi unul cunoscut, iar cellalt anonim - autori ai
iconostasului acestei biserici-m onum ent istoric (fig. 1 ).
In cadrul cercetrii prem ergtoare elaborrii metodologiei de lucru pe
care am stabilit-o n vara anului 2013 n vederea restaurrii iconostasului,
am analizat i starea de conservare n care se afla acesta. Considernd c
este necesar dem ersului m eu de prezentare chiar i n form succint
- a acestui iconostas, n partea final a articolului prezint principalele
degradri sem nalate n urm a investigaiilor preliminare efectuate in situ,
cu raportare la cauzele care le-au produs.
Din aceste prim e direcii de cercetare a m onum entului am adunat
inform aii, care n tr-u n studiu mai am plu au fost completate cu date
privind aciunea factorilor de microclimat i cu rezultatul investigaiilor
de laborator pentru identificarea principalelor materiale utilizate n oper.
Toate acestea au stat la baza elaborrii metodologiei de restaurare.
Date cu privire la istoria Mnstirii Buna Vestire - Cormaia1

Pentru specificul istoriei acestei vechi biserici de lemn a Mnstirii Buna
Vestire de pe valea Cormii, din Judeul Bistria-Nsud, aflat aproape de
Sngeorz-Bi, trebuie m enionat de la nceput faptul c este considerat ca
fcnd parte din categoria bisericilor um bltoare ntruct a avut parte de
mai m ulte strm utri.
1. Datele istorice despre biserica de lemn cu hramul Buna Vestire a Mnstirii Cormaia
provin d intr-un manuscris tehnoredactat, realizat i pus la dispoziie de Pr. Protos. Nicodim
Sngeorzan i Maica Stare Stavrofora Ecaterina Ghiran.
200 | Marin Coteiu
In anul 1761. la doar zece ani de la ridicarea ei, biserica a

fost incendiat din ordinul generalului austriac AdolfNikolaus
von Buccow. dar a fost salvat de la distrugere. Pe iconostas,
in partea dinspre altar, deasupra uii diaconeti dinspre sud
(fig. 3). este vizibil i n prezent o zon destul de extins cu
lem nul grinzilor ars. aceasta fiind probabil chiar urm a acelui
incendiu. Deteriorri cauzate de tem peratura puternic su n t
localizate i pe faa iconostasului (fig. 8 ). Dei a fost salvat
de la distrugerea care i se pregtise la com anda generalului
Buccow - distrugere creia i-a u czut prad num eroase
biserici i m nstiri ortodoxe transilvnene m nstirea
de pe valea Cormii a rm as fr clugri n acel an. La
ndem nul clugrului Macarie, sngeorzenii au dus biserica
in localitatea lor i au rem o n tat-o pe o colin n vecintatea
satului. n Grdina lui Mlin. In anul 1820 biserica a fost tras
pe tlpi i m utat pe m alul stng al Som eului, u n d e a servit ca
biseric parohial pn n anul 1999, cnd a fost ridicat acolo
o biseric de zid. In anul 1994 biserica de lem n a fost m utat
din nou civa m etri p en tru a face loc noului edificiu. D up
trei strm utri - n tim pul crora a servit ca biseric de m ir
2. Biserica de lemn a Mnstirii

'Buna Vestire", Cormaia. Imagine
actualului amplasament,
a revenit Ia locul i la rostul ei de la nceput. Aceast a patra

strm utare a avut loc n anul 2 0 0 3 , an n care dup prim irea
de la M inisterul Culturii a avizelor de strm utare, biserica a
fost dem ontat, apoi m utat din Sngeorz-B i i rem o n tat
pe actualul am plasam ent, n cadrul com plexului arh itectu ral
m onahal al Mnstirii Buna Vestire - Corm aia.
Anul finalizrii construciei iniiale a bisericii i al sfinirii
ei l aflm din inscripia cu litere chirilice notat la cererea
ctitorului n tr-o caset m ontat sub icoana Pantocrator
(Deisis), din registrul icoanelor Sfinilor Apostoli din iconostas:
Acest lucru l-am isprvit eu popa Constantin cu popa Iacob

i popa Grigore n anul Naterii lui Hristos 1751.
Conform altei inscripii, notat tot cu litere chirilice,
n partea inferioar a ramei integrate a icoanei m prteti
Domnul Iisus Hristos, unul dintre meterii care au realizat
pictura iconostasului se num ea Tudor Zugravu. Aceast
inscripie consemneaz urm toarele: Aceast icoan Domnul
Hristos mpreun cu icoana Maicii Precisti le-au fcut popa Ion

dempreun cu fameia lui Anufa, ca s le fie lor i feciorilor lor
pomenire n veci. i acest pop Ion iaste fecioru popii lui Matei
din Ijpuu. Tudor zugravu.
..
. .
. I
o. Versoul iconostasului, grind
deasupra uilor.
Lemn carbonizat ca urmare a
incendiului produs in trecut.
Iconostasul bisericii de lemn a Mnstirii Cormaia I 201
Aspecte privind tehnica artistic i m aniera de lucru a

celor doi m eteri zugravi ai iconostasului
A nalizat din p unctul de vedere al caracteristicilor generale, tehnica
picturii icoanelor i policrom iei iconostasului bisericii de lem n Buna
V estire a M nstirii C orm aia este asem ntoare celei utilizat n cazul
picturii pe lem n din acea epoc, n Transilvania. Pictura este executat de
m eteri populari, care deineau o experien acum ulat n tim p pe lng
ali m eteri n atelierele lo r de pictur pe lem n.
Pe su p o rtu l lem nos este aplicat un strat de preparaie relativ subire
(aprox. 1 - 2 m m .), care aa cum a rezultat n urm a analizelor de laborator
efectuate conine ghips i alb de p lu m b .2 Ca adeziv s-a folosit, desigur,
clei anim al. S tratul de preparaie variaz ca grosim e, dar ajunge uneori
n zonele denivelate la o grosim e de 3 mm. Nu exist pnz aplicat pe
n treag a sup rafa a su p o rtu lu i lem nos, ci doar izolat, pen tru a obine un
cm p pictural co n tin u u , fiind aplicate fii de pnz doar la m binarea
sc n d u rilo r i p e n tru a m asca unele fisuri ale lem nului. Benzile textile sunt
provenite d in esturi executate n cas, au lim i inegale (aprox. 3 -4 cm.),
i au fost lipite de asem enea cu clei anim al.
Policrom ia iconostasului i pictura icoanelor a fost executat pe
aceast p rep araie, peste u n desen pregtitor, identificat prin urm ele de
sgrafitare vizibile la u n ele d in tre liniile principale ale desenului. Pelicula
de culoare a fost aplicat n stratu ri subiri, cu reveniri p e n tru m odeleul
fo rm elo r, m an ier specific acestei tehnici de pictur.
In u rm a testelo r de cu rare a d ep u n erilo r aderen te de pe suprafa a
rezu ltat c p ictu ra are o crom atic vie i contrastant (se evideniaz roul
intens), i este lum inoas d atorit to n u rilo r deschise folosite. Pigmenii
utilizai au fost identificai p rin analizele de laborator. Suprafaa picturii
4. Icoana
mprteasc
Maica Domnului cu
Pruncul", autor Tudor

!Zugraou. Detaliu
[care eo/den[ia?
modul personal de
desenare a ochilor (fi a
sprncenelor.
5. U diaconeasc Sf.
Arhidiacontefan ",
autorzugravul anonim.
Detaliu care euideniaz
modul personal de
desenare a ochilor
___________________
2. Analize efectuate de Ing. Dipl. Migdonia Georgescu. n laboratorul de investigaii al
Muzeului Naional de Istorie a Romniei.
este semilucioas i neabsorbant, excepie fcnd zonele afectate de

exfolieri sau pulverulen a stratului pictural.
Sunt identificabile dou maniere diferite de realizare a picturii
iconostasului, fiind astfel clar c icoanele au fost realizate de doi meteri.
Aa cum artam mai sus, unul dintre meteri a fost Tudor Zugravu. De la
el se pstreaz n iconostas trei lucrri n registrul icoanelor mprteti:
icoana Domnul Iisus Hristos, icoana Maica Domnului cu Pruncul i
icoana Pocrovul Maicii Domnului.
Celelalte icoane ale iconostasului bisericii de lemn cu hramul Buna
Vestire a Mnstirii Cormaia sunt tot vechi i deosebit de valoroase din
punct de vedere istoric i estetic, precum i datorit ncrcturii spirituale
acumulate n decursul timpului, dar ele sunt realizate de alt zugrav i
probabil n alt perioad istoric. Numele acestui al doilea zugrav este
necunoscut. De el a fost realizat i icoana cu reprezentarea Sfintei Treimi
in scena ncoronarea Sfintei Fecioare Maria (icoan aflat n altar, pe
Sfnta Mas), precum i o cruce din lemn, pictat pe ambele fee (cruce
pentru procesiune).
icoana
tmtocralor
cisis), naintea
teroenfiilor
iconseroareItaurare.
Icoana
iprteasc
bmnul liaus
ristos, naintea
teroenfiilor
:conseroarestaurare.
icoana Deisis,
flat deasupra
ilor mprteti,
etaliu. Exfolieri
mplificate ca urmare
incendiului produs
l trecut
[ Icoana
Pantocrator
Deisis), detaliu.
Molieri cu caracter
uplutiv
Manierele n care au desenat i pictat cei doi zugravi sunt diferite.

La un examen mai atent al desenului (modul de realizare a elementelor
anatomice: ochi alungii, migdalai (fig. 4), la chipurile sfinilor pictai n
icoanele realizate de Tudor Zugravu i ochi mai rotunzi la chipurile realizate
n icoanele zugravului anonim (fig. 5); nasul, gura, urechile i minile fiind
i ele redate diferit de cei doi zugravi), al modului de realizare a modeleului
(chipurile pictate de Tudor Zugravu prezint rumeneli, iar chipurile pictate
de cellalt zugrav nu prezint rumeneli), al modului diferit de redare a
vemintelor i a cromaticii generale a icoanelor, se observ c maniera
celor doi zugravi este diferit.
Dei ca specialiti identificm dou maniere diferite de realizare a
icoanelor, i prin urmare identificm doi meteri, iconostasul bisericii de lemn
Buna Vestire a Mnstirii Cormaia rmne un bun cultural foarte important
al patrimoniului nostru naional. El a necesitat o restaurare atent pentru a
putea fi bine pus n valoare din punct de vedere istoric, estetic i spiritual.
Starea general de conservare a iconostasului

Elementele din lemn care au suferit n trecut degradri superficiale,
cum ar fi carbonizarea parial la nivelul suprafeei (cazul grinzii de
deasupra uilor iconostasului, n partea dinspre altar, care fusese afectat
superficial de foc ntr-un incendiu din trecutul bisericii posibil chiar
incendiul ordonat n anul 1761 de ctre generalul austriac Buccow), sau
grinzile afectate de un atac xilofag slab, pn la moderat, au fost pstrate de
ctre restauratorii de arhitectur care au remontat biserica dup aducerea
ei pe actualul amplasament.
Din cauza variaiilor mari ale umiditii relative a aerului i ale
temperaturii n cursul anotimpurilor, dar i mai mult din cauza infiltraiilor
care au avut loc n trecut, s-au produs modificri volumetrice ale
204 | Marin Coteiu
10. Icoana mprteasc

Domnul Iisus Hristos,
detaliu. Aglomerri i
brunizri ale oemiului.
suportului lemnos, care au cauzat fisuri i desprinderi Ia nivelul stratului

pictural, rezultnd apoi lacune. Desprinderile stratului pictural aveau
caracter evolutiv. Acest fenomen se constata n special pe registrul Sfinilor
Prooroci (suprafa pictural aflat n vecintatea bolii), cu precdere pe
zona sa dinspre nord, care a avut foarte probabil infiltraii n trecut din
cauza deteriorrii indrilei.
Icoana Pantocrator (Deisis) (fig. 7, 8), situat n registrul icoanelor
Sfinilor Apostoli, deasupra uilor mprteti, n zona central a
iconostasului, era foarte puternic afectat de procese de exfoliere a stratului
pictural. i aici desprinderile aveau caracter evolutiv i au rezultat im portante
pierderi din materia pictural originar, lacunele putnd s se extind n
continuare, iar n aceste condiii tratamentul de refacere a adeziunii stratului
pictural la suport se impunea ca o necesitate de mare urgen. Exfolierile
erau mai ales sub form de pante de acoperi sau de solzi i mai rar sub
forme alveolare. In aceast zon a iconostasului fenomenul de exfoliere
accentuat a stratului pictural a fost agravat i de tem peratura ridicat din
timpul incendiului. Aceste degradri au fost puse n eviden prin examinare
vizual direct i cu lupa, i prin macrofotografii realizate n lumin razant.
Din cauza condiiilor nefavorabile i instabile de microclimat i pe
fondul unor vicii ale tehnicii de execuie a picturii s-a produs pe suprafee
restrnse i procesul de pulverulen a stratului pictural, ca urm are a
degradrii liantului i a pierderii coeziunii ntre materialele constituente
ale stratului pictural. Vizual se observa un aspect cretos al suprafeelor
afectate de aceast degradare. Pulverulen a fost pus n eviden prin
examinare vizual cu lupa, prin macrofotografii i prin teste de contact.
Ca urm are a uzurii funcionale, a currilor necorespunztoare
efectuate n trecutul bisericii i a loviturilor produse accidental, se
observau pierderi graduale de strat pictural, pn la suport, n special n
zonele inferioare ale iconostasului. Aici erau prezente i num eroase pete
[coana mprteasc
,Maica Domnului cu
Pruncul", detalii:
11. Imagine din

timpul operaiunii de
refacere a adeziunii
Uratului pictural
desprins de suport
12. ndeprtarea
depunerilor aderente
de pe suprafaa
stratului pictural
13. Etap a
operaiunii de chituire
a lacunelor stratului
pictural
14. Imagine din
timpul operaiunii de
integrare cromatic a
luturilor i lacunelor
de cear provenite de la lum nri, precum i alte materii grase depuse prin
atingerea i tergerea voluntar sau involuntar a suprafeei iconostasului.
Desprinderile pariale ale fiilor de pnz (lipite iniial la mbinarea
scndurilor pentru a crea un cmp continuu pentru pictur) au dus la
exfolieri i pierderi de strat pictural pe suprafeele respective.
Pe suprafaa iconostasului se observa prezena urm elor unui atac
xilofag slab, activ n trecut. Pe alocuri erau vizibile cteva orificii de zbor
(cu diam etru de aprox. 2 mm.) produse de insecte xilofage, orificii dintre
care unele erau acoperite cu depuneri de pulberi atmosferice. La testele
de aderen la ac s -a constatat c rum eguul din orificiile de zbor era slab
aderent, fapt care indica vechimea sa.
Suprafaa stratului pictural prezenta un strat inegal de depuneri
aderente i neaderente (pulberi atmosferice, gudroane, depozite organice
.a.), cu consisten diferit n funcie de zon (suprafa vertical, oblic, sau
orizontal) i de nivelul currilor necorespunztoare efectuate n trecut.
15,16. Icoana mprteasc Maica Domnului cu Pruncul, ansamblu. Imagini

comparative naintea interveniilor de conservare-restaurare i la finalul acestora
Cteva aspecte privind metodologia restaurrii iconostasului

Problema special a restaurrii iconostasului o constituia prezena
aglomerrilor de vemi, sub forma unor pete reliefate, dure, de culoare
brun (Fig. 7, 10). Acest fenomen de brunizare i de aglomerare a stratului
de protecie s-a produs i ca urmare a mbtrnirii materialelor, dar el a fost
favorizat desigur i de folosirea n vechime a unor metode de curare i a
unor materiale improprii (tergerea suprafeei icoanelor cu buci de pnz
mbibate cu ulei, aciune care iniial prea c red strlucirea culorilor, dar la
scurt timp suprafaa se ntuneca, se bruniza, iar mai trziu apreau aglomerri
specifice). Degradarea a fost agravat de tem peratura ridicat cauzat de
incendiul local care a afectat n epoc iconostasul i de practica veche de ardere

a lumnrilor n faa icoanelor. Dovada acestui fapt o reprezint prezena n
partea inferioar a icoanelor mprteti a numeroaselor pete de cear.
Tratamentul de conservare-restaurare pe care l-am aplicat a fost
constituit din mai multe operaiuni, care au avut ca scop restabilirea strii
de conservare a icoanelor i policromiei iconostasului i punerea n valoare
(fig. 11, 12, 13, 14). Prin operaiunile pe care le-am efectuat etapizat am
urm rit refacerea aderenei stratului pictural desprins de suport (utiliznd
clei de pete de concentraie cuprins ntre 47o i 67o, cu adaos de biocid
Preventol RI80 17o, i alternnd presarea la cald cu presarea la rece),
dezinsecia suportului (folosind insecticid pe baz de permetrin 27o n
solvent organic), obturarea orificiilor de zbor produse de insectele xilofage
(cu chit bicom ponent Balsite WK, cu adaos de insecticid pe baz de solvent
organic), ndeprtarea depunerilor semiaderente de pe verso (prin aspirare
urm at de folosirea unei soluii slab alcoolizat i slab amoniacal, cu adaos
de biocid Preventol RI80 17o) i ndeprtarea depunerilor aderente de pe
suprafaa stratului pictural (prin utilizarea unor amestecuri de solveni i
n mod selectiv a u nor geluri polare i nepolare n care am adugat alcool
etilic i esen de terebentin n diferite concentraii).
Lacunele stratului pictural aveau caracter integrabil ntruct nu
afectau elemente compoziionale sau iconografice importante. Astfel,
tratam entul lacunelor profunde a constat n chituirea lor la nivelul
peliculei de culoare (cu p ra f de cret micronizat n amestec cu clei de
pete 57o i adaos de biocid Preventol RI80 17o) i integrarea lor cromatic
(folosind pigmeni n amestec cu emulsie de glbenu de ou i adaos de
biocid Preventol RI80 0,57o). Integrnd cromatic prin metode distinctive
i difereniate uzurile i lacunele stratului pictural, am ncercat s pun ct
mai bine n valoare aceast frum oas pictur transilvnean, pstrndu-i
aerul de vechime i respectnd patina sa natural (fig. 15,16).
Caietele restaurrii 2013, Ed. ACS, Bucureti, 2013.
Brandi Cesare - Teoria restaurrii. Traducere de Ruxandra Blci, Prefa i Glosar de
Dan M ohanu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1996;
Istu d o r Ioan, Noiuni de chim ia picturii, Ed. Daim Publishing House, ediia a Il-a,
revizuit. Bucureti, 2007;
Moldoveanu A urel, Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Ed. Cetatea de Scaun,
ediia a IV -a revizuit i adugit, Trgovite, 2010;
Protos. Nicodim Sngiorzan, Stare Stavrofora Ecaterina Ghiran, Biserica de lemn
Buna Vestire" - Scurt istoric, m anuscris tehnoredactat.
208 | Theo Murean
Pictura mural a fresco

pe suport de piatr
Theo Murean
Pictura mural "a fresco" pe suport de piatr I 209
Pentru a obine o pictur n tehnica a fresco care s dinuie n timp,

la orele de tehnici am fost nvai c avem nevoie de un zid omogen i mai
ales din crmid, omogenitatea fiind necesar pentru a obine o suprafa
care s prezinte aceeai umiditate n momentul aplicrii pigmenilor,
iar crmida s menin umiditatea n timpul pictrii i o bun aderen
n timp. Comportamentul diferit al pietrei i al crmizii la factorii de
umiditate i temperatur, invit la aceeai precauie tehnologic: omog
enitatea zidriei.
Studiind pictura mural din nordul Moldovei ce a strnit, prin
rezistena ei, un interes deosebit, descoperim c structura zidriei bisericilor
nu este una omogen ci este o structur mixt, difereniat nu numai pe
elemente arhitecturale dar i n acelai masiv de zidrie. Pictura mural
din nordul Moldovei ine cont de acest specific tehnic, prin compoziia
materiei originale i realizarea ei propriu-zis, la relaia cu suportul ei,
zidria, implicit cu arhitectura, dar mai ales cu zone de zidrie cum ar fi
contraforii cu suprafee din piatr de talie sau ornamentarea cromatic
a ancadramentelor de piatr a ferestrelor portalurilor i a interveniilor
cromatice asupra pisaniilor.
Structura zidriei, din punct de vedere arhitectural, este analizat
n studii specifice ample, confirmate i completate i de campaniile de
restaurare a picturilor murale. Tipul de construcie gotic i cel bizantin
se ntreptrund att la nivel arhitectural ct i la modalitatea de ridicare
a zidurilor, dar apar i elemente inovative att la nivelul elementelor
arhitecturale ct i a tehnicii picturii murale.
nc de la primele monumente, precum Biserica Sfanul Nicolae
a fostei episcopii de Rdui, care este unic n Romnia1, avnd aspect
de basilic cu trei nave, ntrit de contrafori, de tip gotic12 sau prima
construcie de plan triconc din Moldova, ridicat n timpul lui Petru I
Muat (1377-1391) biserica Sfanta Treime din iret, contemporan cu
cea de la Rdui3, zidria este din piatr de carier, potrivit unei tehnici
de construcie familiar antierelor gotice i const din articularea
contraforilor treptai i dintr-un ir de firide aezate imediat sub limita
superioar a edificiului la ctitoria rduean, respectiv la ctitoria din iret
cu abside decorate cu arcaturi nalte, iar pe arhivolte decoraii de ceramic
smluit i cruciulie4. Biserica Sfanta Treime din iret reprezint o dubl
1. Paul Henry, Monumentele din Moldova de nord de la origini pn la sfritul secolului al
XVI-lea, Editura Meridiane, Bucureti, 1984, p. 52.
2. Tereza Sinigalia, Oliviu Boldura, Monumente medievale din Bucovina, Editura ACS,
Bucureti, 2010, p. 87.
3. Opinii mai noi atribuie ctitoria de la iret lui Alexandru cel Bun (1400-1432) - Tereza Sinigalia.
Oliviu Boldura, Monumente medievale din Bucovina, Editura ACS. Bucureti, 2010, p. 92.
4. Tereza Sinigalia, Oliviu Boldura, Monumente medievale din Bucovina, Editura ACS,
Bucureti 2010, p. 91-92.
2. 3. Ruinele vechii biserici a Moldooiei. Structura m asivului de zidrie realizat din piatr
de carier.
sintez: n cazul zidirii este vorba de o sintez ntre tehnica de construcie

gotic i concepia planimetric-spaial a unui edificiu bizantin, iar n ceea
ce privete decoraia o sintez ntre soluiile de mai veche tradiie bizantin
i sugestiile nordice.5
i analiza ruinelor poate aduce date importante privind construcia
m onum entelor din nordul Moldovei, din timpul lui Alexandru cel Bun
datnd i prim a biseric a Mnstirii Moldovia, atestat documentar n
anul 14106. Din pcate, n secolul XVI, din cauza unor alunecri de teren
aceasta devine ru in i este abandonat7. Dei n stare de ruin, se mai poate
recunoate planul treflat, cu naos cu absid la est, camera mormintelor i
pronaos. Cu ani n urm , m ai p u in ruinat vechea biseric p stra p a r e se urm ele unei turle i urm e de nie boltite8. Pereii erau executai din
piatr brut, la fel i soclul. A a v u t fa a d e le apa ren te de p ia tr brut, cu
decoraie de ceram ic n prile superioare ca i la biserica S fin ta Treim e
din iret sau la vechea biseric a H um orului. G lafurile fe re stre lo r i
micile firid e interioare adncite n pereii laterali ai m o n u m e n tu lu i n u au
fo s t cptuite cu crm id ci tencuite i p ictate direct p e zidria de p ia tr
i bolovani.9
n tim pul conservrii i restau rrii m o n u m e n te lo r din n o rd u l
Moldovei, n cadrul u n o r o p eraiu n i specifice p recum n d e p rta rea u n o r
5. Vasile Drgu, Arta Romneasc; Preistorie, Antichitate, Ev Mediu, Renatere, Baroc,
Editura Meridiane, Bucureti. 1982, p. 105.
6. Tereza Sinigalia, Oliviu Boldura, M onum ente medievale din Bucovina, E ditura ACS,
Bucureti 2010, p. 155.
7. tefan Bal, Corina Nicolescu. Mnstirea Moldovia, Editura Tehnic, Bucureti, 1958, p. 14.
8. Nicolae lorga. Hisloire de lart roumain andent, Paris, 1922, not n tefan Bal, Corina Nicolescu,
Mnstirea Moldovia, Editura Tehnic, Bucureti, 1958, p. 25.
9. Stefan Bal, Corina Nicolescu, Mnstirea Moldovia, Editura Tehnic, Bucureti, 1958, p. 26.
Pictura mural "a fresco" pe suport de piatr | 211
4 - 9 . Biserica Mnstirii Moldo oia, degradrile stratului de tencuial fac vizibil folosirea
n masivul zidriei a pietrei i a crmizii, precum i stratigrafia picturii murale
212 | Theo Murean
10. Biserica din Arbore. nlturarea tencuielilor necorespunztoare de pe faada de nord a

monumentului pune n eviden natura materialelor componente ale zidriei, n acest caz piatra
brut i la coluri piatra fouit
11. Biserica din Arbore, naos - la nioelul bolilor se poate observa folosirea crmizii, martelat
ulterior pentru mai buna aderen a picturii murale
12,13. Biserica Mnstirii Moldooia, exterior, folosirea pietrei la soclu i a crmizii fouite la
coluri.
mortare necorespunzatoare din punct de vedere estetic sau care i-au

pierdut calitile fizico-mecanice sau cele care nu sunt com patibile cu
materialele originale ori a efecturii sondajelor stratigrafice, au facilitat,
precum Ia biserica mnstirii Moldovia n zona bazei stlpilor pridvorului,
vizualizarea suportului, un amestec de piatr i crmid, lucru ce se repet
i la nivelul de jos al absidei altarului la exterior dar de data aceasta n tr-o
manier ordonat prin prezena a trei rnduri de crmid i mai apoi a
Pictura mural "a fresco" pe suport de piatr I
pietrei de carier. Analiza lacunelor ample prin extindere i profunzime

cum au fost cele de la biserica Arbore de pe faada sudic au pus n eviden
structura de zidrie din piatr iar la interior, la acelai monument n naos,
lacunele extinse de la nivelul pandantivilor permit vizualizarea structurii
de crmid.
Chiar i operaiunea de injectare pentru stabilizarea stratului de intonaco
i arriccio desprinse de suport poate da informaii despre structura zidriei
prin investigarea direct a pulberilor rmase pe burghiul cu care s-a creat
orificiul pentru introducerea consolidantului, astfel se pot consemna unde
apar pulberi de crmid sau piatr i stabilirea structurii suportului.
Un alt detaliu foarte im portant privid structura este compoziia
m ortarului folosit la legarea blocurilor de piatr ce este realizat din var
past gras i nisip de diferite granulaii i uneori granule de crmid.
Acesta s-a dovedit un m ortar de o foarte bun calitate, cu o structur dur
i compact, dovad c la momentul de fa, n general, zidurile acestor
m onum ente nu au probleme de decoeziune.
Dei nu putem im pune o regul infailibil ca o concluzie privind
suportul picturilor m urale din nordul Moldovei putem spune ca n general
la toate m onum entele ntlnim tehnica de construcie gotic cu piatr de
carier pentru zidurile verticale, combinat cu crmid i completat cu
piatr fauit la coluri i contrafori, i de cea profilat gotic la cornie,
socluri, ct i ancadram ente de ui i ferestre de factur gotic, a lintelurilor,
a pisaniilor, a banchetelor, la profilul de la partea superioar a soclului la
pilatrii adosai, la realizarea consolelor arcelor i a consolelor cu muluri,
capiteluri, iar pentru realizarea arcelor, pandantivilor, ocnielor, calotelor,
i tam burilor turlelor s-a folosit crmida.
14 - 16. Moldooifa, folosirea pietrei la realizarea ancadramentelor ferestrelor: absida
sudic; absida altarului, tainia; naos, arborele lui lesei
17. d iserica
Mnstirii
Moldovia, pisania.
Se observ aderenta
deosebit a stratului
subire de intonaco
pe piatr fi a
stratului cromatic
de pe suprafaa
literelor
18. Biserica
Mnstirii
Humor, peretele
exterior sudic
al pronaosului,
pisania scris in
limba slavon. Se
observ aplicarea
unui strat subire
de intonaco pe
marginea pisaniei fi
aplicarea n cmpul
pisaniei a culorii
albastre fr strat
de preparaie
Cercetarea straturilor caracteristice tehnicii afresco din toate zonele

unei biserici demonstreaz o omogenitate a compoziiei neexistnd o
difereniere n funcie de suportul de piatr sau crmid.
Se distinge un prim strat, mai grosier, aplicat direct pe suprafaa
zidului - arriccio, care are drept funcie esenial realizarea unei suprafee
relativ plane, egalizarea suprafeei, dar pstrnd caracterul mural. n
general, acest strat are o grosime variabil, o compoziie pe baz de var
i nisip de diferite granulaii i o anumit cantitate de crmid pisat;
mai apar i urme de crbune, lemn, pleav, cli. n cazul picturii afresco
agregatul constituie o rezerv important de umiditate. Acest strat lipsete
n zonele de piatr fauit, a ancadramentelor ferestrelor, portalurilor,
pisaniilor, lintelurilor, contraforilor.
Aa cum putem observa la bisericile Vorone, Popui, Humor,
Moldovia, Probota, Sfntul Gheorghe de la Suceava, imediat dup
construcia lcaului, peste suportul de zidrie s-a aplicat un strat de
Pictura mural "a fresco" pe suport de piatr I 215
19, 20. Biserica Mnstirii Moldovia, exterior, absida de rsrit a altarului; se poate
identifica o prim decoraie cu imitaie de asize de crmid ce poart urme ale unor
martelri efectuate cu scopul de a spori aderena urmtorului strat de tencuial
21. Biserica Mnstirii Humor, exterior, faada de sud, detaliu din scena Asediul
Constantinopolului. La nivelul primei decoraii se observ inciziile directe executate pe
mortarul proaspt
22. Biserica Mnstirii Humor, faada de vest, partea superioar i absida altarului; este
vizibil o prim decoraie cu imitaie de structur de zidrie care sugereaz blocuri egale
de piatr
preparaie ce primete un prim decor pictat cu elemente geometrice i

imitaie de asize, ce ine loc de strat preparator - arriccio. Aceasta arat
in cefei nelegeau meterii acelor vremuri s dea o nfiare ngrijit, fie
chiar provizorie, monumentului, pn la primirea finisajului definitiv.10
10. tefan Bal, Corina Nicolescu, Mnstirea Moldovia, Editura Tehnic, Bucureti, 1958, p. 34.
23, 24. Bit

Mnstiri
Suceoia,
la microsc
structura i
de intonat
Prelevri j
gropni,
nord.
25, 26. Bis

Mnstirii
Moldooifa,
la microsci
structura s
de intonac
Prelevri c
faada de s
Arborele li
Suprafaa stratului primei preparaii nu este neted, ea are un aspect rugos,

ceea ce creeaz o mai bun aderen a urmtorului strat de preparaie. De
asemenea, pentru a spori aderena urmtorului strat de tencuial, de cele
mai multe ori se obinuia martelarea arriccio-ului.
Cel de-al doilea strat, intonaco, destinat s primeasc pictura,
cuprinde ca liant varul gras past n amestec cu materiale organice
vegetale: paie tocate, cii, pleav i un adaos hidraulic care, n zona
turlelor, la exterior, prezena granulelor de crmid i crbune de lemn
este consistent, tocmai pentru a proteja stratul de intonaco de excesul de
umiditate pluvial.
/ntonaco-ul era aplicat peste stratul de egalizare numai dup ce acesta
era complet uscat, fcnd corp comun cu acesta, din moment ce varul intra
i n compoziia sa. Puritatea varului este mai mare dect la arriccio, iar
compoziia mortarului mai fin, pe baz de var gras i o cantitate mic de
produs care s asigure armtura (nisip, paie, cli de cnep, granule de
crmid). La bisericile din nordul Moldovei ntlnim des o preparaie
a intonaco -ului compus din var i cli, grosimea i consistena lui, la
fel ca i cea a arriccio-ului variaz de la o zon la alta a monumentului.
Acest strat, foarte compact, este ulterior foarte bine sclivisit pentru a
primi stratul de culoare, aceast compactare mai are i scopul de a rupe
crusta superficial de carbonat de calciu care se formeaz. Examinarea
lacunelor a evideniat faptul c uneori intonaco-ul a fost aplicat direct pe
zidria constituit din piatr, fr a fi nevoie de un mortar egalizator de
tipul arriccio- ului i ne aflm n zonele cu piatr fuit la ancadramentele
Pictura mural "a fresco pe suport de piatr I 217
27. Biserica Mnstirii Suceoifa, exterior, turl stratul de culoare este foarte erodat
fcnd vizibil prezen(a materialelor de umplutur din intonaco, n acest cai buc(i de
crmid pisat.
ferestrelor, portaluri, marginea pisaniei, linteluri i contraforilor. Ce se

observ n zona contraforilor din zona de sud la mnstirea Moldovia
este prezena unui strat subire de var, i, probabil, a unui liant proteic
ce sporete aderena peste piatra de talie a stratului de intonaco uniform,
ce are aceeai compoziie cu cel de pe restul monumentului. Acelai
strat de intonaco dar de aceast dat foarte subiat apare i pe piatra ce
este ncastrat n zidrie dar nu i n cmpul ancadramentelor gotice de la
ferestre i portaluri.
Aceast metod a subierii stratului de intonaco este folosit i la
pisanii, astfel se poate observa la pisania mnstirii Moldovia o grij
deosebit de a ncrca cu un strat foarte subire de intonaco elementele
de altorelief ce alctuiesc rama decorativ a pisaniei, care, mai apoi,
va primi i un strat de culoare ce va sublinia elementele constitutive,
n cmpul pisaniei, de multe ori avem pstrat un albastru ca fond al
literelor, ori colorarea literelor ca ntr-un manuscris medieval, crend i
o ncadrare cromatic a acestui element ce ofer date foarte importante
despre ctitor, datare i, de multe ori, motivaia ctitoririi.
Aderena deosebit a acestui strat subire de intonaco i a stratului
cromatic din interiorul pisaniei i a fleelor ancadramentelor portalurilor
i ferestrelor, dar i faptul c n metodologia complet a picturilor a
fresco de origine bizantin din care fac parte i picturile murale din
nordul Moldovei, apariia unor liani proteici a fost demonstrat de o
serie de analize chimice realizate de Ing. chimist Ioan Istudor11, ne duce
cu gndul la utilizarea liantului proteic ca un prim strat naintea aplicrii
stratului de intonaco i amestecarea pigmenilor cu ap i liant proteic
pentru cmpurile interioare ale pisaniilor, ferestrelor i portalurilor.
Nu vom porni acum la o prezentare exhaustiv a tehnicii picturii
murale din nordul Moldovei, scopul nostru n acest articol fiind de a
contientiza dificultatea tehnic impus de un suport de piatr, de un
suport neomogen n ansamblu, localizarea zonelor omogene din piatr
sau crmid, a particularitilor existente privind compoziia, prezena
sau absena straturilor de preparaie
11. Istudor loan i Bal Ion, Contribuii la cunoaterea materialelor folosite n pictura mural
exterioar din secolul al XVI-lea din Bucovina i unele probleme de tehnic, n Revista
Muzeelor, anul V, nr. 6,1968; i n Ioan Istudor, Alterations de la couleur observes sur les
peintures murales des glises de Bucovine, Colloque sur la conservation et la restauration des
peintures murales, Suceava, Roumanie, juillet, 1977, p. 21-34.
218 I Adrian Rauca
Pictura mural din bisericile cneziale

de piatr de la Ribia i Cricior
Adrian Rauca*
Aria geografic a judeului Hunedoara este una din zonele reprezen
tative pentru arta Evului Mediu romnesc, att n ceea ce privete pictura ct
i arhitectura, pstrnd cele mai vechi biserici de zid din ar, majoritatea
deservind pn n prezent obtile satelor n mijlocul crora au fost
construite. Realizate predominant din piatr la nceputul secolului al XVlea, aceste ctitorii medievale ce fac subiectul lucrrii de fa sunt situate n
zona munilor Zarandului, fiind ridicate de familii de cnezi romni, aflate
sub suzeranitatea coroanei maghiare, care dobndesc, printre alte privilegii,
i dreptul de a construi biserici de zid pe moiile lor.
1. Biserica S/ntul Nicolae din Ribi(a .Vedere dinspre sud-oest. Planul bisericii.
* drd. Rauca Adrian, restaurator
Bisericile cneziale de piatr de la Ribia i Cricior I 219
La fel ca m ajoritatea bisericilor cneziale din aceast regiune, ctitoriile

de la Ribia i Cricior au adoptat planul de tip sal cu sanctuar rectangular i
cu tu rn clopotni alipit pe latura de vest1. La interior le nnobileaz un decor
m edieval pictat, m artori ai gndirii creatoare pe care o aveau pictorii Evului
M ediu rom nesc, care au realizat lucrri ce uimesc nc. Remarcabilele caliti
tehnice ce au perm is acestor anam bluri de pictur m ural s se conserve
1. Doar cteva biserici se abat de la aceast form ul, aducnd totodat o not distinct artei
transilvnene din aceast zon (bisericile Arhanghelul Mihail din Gurasada i Sfntul Nicolae
din Densu - cu plan de tip central)
3.
4. Biserica Sfntul Nicolae din Ribifa, naos, sud. Tabloul ootio i Rstignirea
pn n zilele noastre se datoreaz att materialelor folosite de artiti ct

tehnicii de execuie corespunztoare, adaptat condiiilor de microclimat.
Investigaiile efectuate asupra ansamblului de pictur mural ce

decoreaz biserica Sfanul Nicolae din Ribifa au creat oportunitatea analizrii
n detaliu a decoraiilor murale, constituind totodat sursa de informaii
referiloare la tehnica i metodologia de execuie, materialele constitutive i
particularitile existente. In acelai timp, campania de la Ribia a declanat
interesul pentru
cercetarea mai multor biserici cu picturi murale realizate n
5. Biserica Sfntul
Nicolae din Ribifa,
altar. Sondaj
stratigrafie:
a. suportul (piatra)
b. mortar de
legtur al zidriei
c. arriccio
d. intonaco.
6,
7. B is e r ic a A d o r m ir e a M a ic ii D om nului d in C ric io r, n a o s , ta b lo u l o o tio
decursul secolelor XIV-XV i existente n aria judeului Hunedoara, printre

care se numr i biserica A dorm irea M aicii D om n u lu i de la Cricior.
Majoritatea investigaiilor efectuate pe cele dou monumente au fost
realizate in situ , folosindu-se doar mijloace de cercetare n o n -in o a zio e,
evitndu-se pe ct posibil prelevarea de probe din materialele originale, n
timp ce analizele de laborator au fost efectuate n cadrul departamentului de
Conservare-Restaurare al Universitii de Art i Design din Cluj-Napoca.
Studiul stratigrafie al picturilor a scos la iveal natura materialelor de
construcie a suportului i a mortarelor de legtur, etapele de aplicare a
tencuielilor, etapele procesului de pictare ct i interveniile de reparaie
sau restaurare suferite n timp.
Tehnica i metoda de realizare a acestor ansambluri de pictur
precum i materialele constitutive ale acestora sunt, cu mici excepii,
aceleai la ambele biserici. Realizate din blocuri de piatr cioplit, bolovani
mari de ru, buci de piatr de carier i crmizi arse, aceste monumente
pstreaz pe lng structura original solid i semnele evidente ale
reconstruciilor, reparaiilor, adugirilor sau restaurrilor. Au fost
modificate portaluri i ferestre, iar turnurile clopotni i ncperile anexe
demonstreaz reconstrucii sau adugiri ulterioare.
Mortarul care leag elementele zidriei este realizat din var past
i nisip cu diverse granulaii, are o structur dur, compact, iar goluri
rmase ntre materialele constitutive, ceea ce demonstreaz o dozare
perfect a proporiilor i granulaiei materialelor de umplere n raport cu
liantul. Materialele mortarului de legtur sunt aceleai la ambele biserici,
ceea ce difer sunt proporiile dintre liant i agregate.
222 I Adrian Rauca
8. Biserica S f n tu l Nicolae din Ribifa, naos. Tabloul ootio:

A m plasarea lum nrilor n imediata apropiere a picturii murale a dus la o alterare
ireoersibil a pigmenilor. Pigm entul oerde malahit a fost transformat n tenorii - oxid
cupru de culore neagr, iar pigm entul ocru galben a fost transformat n ocru rou
de
M etodologia de execuie a acestor an sam bluri de p ictu r utilizeaz

n treg u l proces de realizare caracteristic tehnicii de p ictu r a fresco . n ceea
ce privete p rep araia pe care este executat pictura, aceasta este co m p u s
din do u stratu ri: arriccio (existent d o ar la Ribia n absida a lta ru lu i i
realizat d in tr - u n m o rta r pe baz de v ar cu adaos de nisip cu g ra n u la ie
m are) i intonaco. S tratu l de intonaco a fost realizat d in tr - u n m o rta r p e
baz de v ar cu adaos de nisip i paie (1 var: 1 nisip: paie). P rin g ro sim ea
ei, ten cu iala a perm is obin erea condiiilor de u m id itate n ecesare fo rm rii
stra tu lu i de culoare. S uprafaa p ictu rilo r celor dou a n sam b lu ri n u este
perfect, ea p reia deform rile din stru c tu ra zidului, lu cru u o r o b serv at la
o ex am in are n lu m in razant.
P igm enii folosii de ctre pictori su n t cei o b in u ii n p ic tu ra m u ra l
a acelei vrem i i an u m e: alb de var, n e g ru de crb u n e de lem n, o cru rile
galb en i ro u , v erd e de p m n t, verde m alahit, roul c in a b ru (d o ar la
Ribia), a lb a stru azu rii i com binaii ale acestora. P en tru a o b in e m ai
m u lte n u a n e , aceti pigm eni erau am estecai cu alb, c arb o n atu l d e calciu
o b in u t d in var. G am a crom atic folosit de zugravi n u d ifer m u lt d e la
u n m o n u m e n t la altu l, ci d o a r p ro p o ria o cu pat de u n a n u m e p ig m e n t n
cad ru l u n u i an sam b lu . n ceea ce privete d esen u l, acesta a fost realizat
liber, d irect n cu lo are pe su p rafaa stra tu lu i de intonaco, cu p e n su la i
p ig m en i o c ru g alb en i o cru rou. C nd era necesar ca detaliile s r m n
I m a g in i a le p i g m e n ilo r la o id e o m ic ro s c o p :
9. B is e r ic a S f a n u l N ic o la e d in R ib ia , n a o s, T a b lo u l o otio: im a g in e a se c iu n ii stra tig ra fice
la o m r ir e d e lO O x). P ig m e n tu l a lb a s tr u a i u r i t e ste a p lic a t p e s te u n s tr a t c o n s is te n t de
n e g r u d e c r b u n e d e le m n
10. B is e r ic a S f a n u l N ic o la e d in R ib ia , n a o s, T a b lo u l o o tiv . P ig m e n tu l a lb a stru a z u r it
(200x).
11 B iserica S fa n u l N ico la e d in R ib ia , na o s, T a b lo u l ootiv. P ig m en tu l oerde m a la h it (50x)
12. B iserica A d o rm ire a M aicii D o m n u lu i d in Cricior, naos. Perle reliefate realizate cu alb de oar
13. Biserica A d o rm irea M aicii D o m n u lu i d in Cricior, naos. P ig m e n tu l o c ru g a lb e n
14. Biserica A d o rm irea M aicii D o m n u lu i d in Cricior, naos. P ig m e n ii negru d e c r b u n e d e lem n .
a lb d e o a r i o c r u ro u
224 I Adrian Rauca
From:- 01 July 201100:00:00
From:- 01 February 201218:00:00
To:- 01AUB 201106:00:00
To:- 01 March 1 2 18:00:00
15, 16. Biserica Sfanul Nicolae din Ribifa. Graficele temperaturii i umiditii n absida
pe o perioad de o lun de zile - iulie 2011, i februarie 2012
a l ta r u lu i
vizibile n momentul
infonaco-ul proaspt.
aplicrii pigmenilor au fost realizate incizii n
Elementele tehnice specifice picturii murale a fresco, precum

mbinrile pon tatelor i giornatelor, desenul incizat sau urmele lsate de
mistrie n operaiunea de sclivisire a intonaco-ului2, au fost identificate
frecvent la ambele monumente, fiind foarte bine puse n eviden cu
2. Prin operaiunea de sclivisire a stratului de intonaco, hidroxidul de calciu sub form de soluie
din interior ajunge pe suprafa odat cu apa, acesta fiind esenial n procesul de carbonatare.
Bisericile cneziale de piatr de la Ribia i Cricior | 225
ajutorul unei surse de lumin razant. Aureolele i elementele circulare au

fost trasate cu un instrument asemntor compasului. Pictorii cunoteau
foarte bine tehnica picturii a fresco i dovad stau precauiile tehnice pe
care le luau atunci cnd pigmenii pe care i foloseau, prin proprietile
lor, impuneau anumite reguli pentru folosirea n tehnica a fresco, ceea
ce a determinat i starea de conservare n decursul secolelor. Se poate
concluziona faptul c tehnica de realizare a acestor picturi murale a
influenat starea de conservare i rezistena n timp nc din clipa execuiei
propriu-zise i pn la momentul actual al cercetrii lor.
Prin studierea in situ a acestor ctitorii cneziale au fost identificate
o varietate de aspecte ce privesc fenomenele de degradare. Diversele
degradri prezente pe aceste ansambluri de pictur mural se datoreaz
parial unor cauze naturale, fizice sau chimice, metodei de realizare i
materialelor folosite i aciunii omului, prin intermediul interveniilor
directe asupra monumentului sau datorit neglijenei i indiferenei fa
de propriul patrimoniu.
n ceea ce privete starea de conservare a picturilor murale de la
biserica A dorm irea Maicii D om nului din Cricior aceasta este n general
bun. Depunerile i acumulrile de fum, praf, pnze de pianjen sunt
prezente mai ales n zonele superioare, sobele avnd o contribuie
semnificativ la nnegrirea picturilor. La biserica de la Ribia starea de
degradare a picturilor murale interioare este avansat, fiind nc acoperite
17, 18. Biserica Sfanul Nicolae din Ribia, absida altarului. Sondajul stratigrafie pune in
eviden existena a 12 straturi de oruial pe suprafaa picturii murale
226 I Adrian Rauca
B iserica S f n tu l N ic o la e d in R ib ifa , a b s id a
altarului. Starea de conservare a picturii:
19. D egradarea p icturilor m u ra le p rin extragerea u n o r fragmente reprezentnd elemente anatomice

2 0 . F otografie la lu m in r a z a n t ce p u n e in e o id e n f incizii ce rep rezin t silueta unui p e r s o n a j
de tencuieli i vruieli n proporie de circa 507o. Depunerile i acumulrile

de fum, praf, sruri i atac biologic sunt i aici prezente. Pe lng arderea
lumnrilor n biseric, soba cu lemne din absid are o contribuie
important la afumarea pereilor.
Umiditatea crescut datorat infiltraiilor i fenomenului de
capilaritate a zidurilor a dus n timp la macerarea suportului de piatr
dar i a straturilor de tencuial. Pictura s-a pierdut din aceast cauz n
special la partea inferioar a zidurilor. Ca i cauz de degradare trebuie
luat n considerare i umiditatea produs prin condens. Bisericile fiind
de mici dimensiuni, pe tot timpul anotimpului rece nclzirea este redus
iar aerisirea insuficient. La nivelul peliculei de culoare sunt prezente
degradri sub form de exfolieri, pulverulene i lacune.
Att la Cricior ct i la Ribia este de presupus prezena unui atac
biologic att pe elementele de piatr dar i pe suprafaa tencuielilor, ns
extinderea acestuia i natura agenilor microbieni vor fi specificate n cadrul
analizelor de specialitate. Pe lng fenomenele chimice i biologice de alterare
existente i nivelul crescut al umiditii, picturile din prile inferioare ale
zidurilor au fost deteriorate prin fixarea n perete a cuielor i prin abraziune.
Interveniile de conservare-restaurare propuse se refer la
*?>
H T .
>K
V ^*4'
Si'
idiSS
* *& -
..'l
JV
21, 22. Diserica Sfntul Nicolae din Ribia, intrarea de sub turn, peretele sudic.
Fotografii realizate n lumin direct i razant ce pun n eviden lacunele stratului de
intonaco, realizate prin martelarea suprafeelor pentru asigurarea unei mai bune aderene
a tencuielilor ulterioare
conservarea i restaurarea ansamblurilor, eliminarea cauzelor ce provoac

degradarea acestora, precum i amenajarea spaiului din jurul bisericilor
pentru punerea lor n valoare. Pentru colectarea i evacuarea apelor pluviale
este absolut necesar realizarea unor sisteme de rigole la ambele biserici.
La biserica Sf. N icolae din Ribia se recomand ca aleea care duce
de la poart ctre intrarea n biseric s se refac din lespezi de piatr.
Interveniile la arpante i nvelitori se vor stabili n funcie de rezultatul
expertizelor tehnice ale acestor structuri. Este recomandat conservarea
tuturor elementelor care se afl n stare bun precum i un tratament
corespunztor fiecrei componente - ignifugare i protecie mpotriva
atacurilor biologice. Trebuie, de asemenea, studiat microclimatul precum
i variaiile acestuia n monument i fcute recomandri referitoare la
temperatura optim i aerisire. Se recomand renunarea la nclzirea cu
sobe i conceperea unui alt sistem de nclzire. De asemenea, pardoseala
de gresie - faian de la Cricior precum i cea din podele de lemn de la
Ribia trebuie scoase i nlocuite cu unele din lespezi de piatr.
n ceea ce privete pictura mural sunt necesare intervenii de
decapare a tencuielilor i vruielilor ce acoper pictura mural (la Ribia),
consolidarea suportului, a tencuielilor i a stratului de culoare, de curare i
WBm
228 I Adrian Rauca
Domnului din Cricior, exterior. Se observ efectele

afecteaz a t t zidurile ct pictura mural
2 3 . B is e r ic a A d o r m ir e a M a ic ii
u m id it ii d e c a p ila r ita te c a r e
2 4 . B ise ric a
Sfntul
Influena umiditii de capilaritate se

stratului de culoare ct fi a stratului suport
N ic o la e d in R ib ia , a lta r .
m a n i f e s t p r i n t r - o d e g r a d a r e tr e p ta t a t t a
Introducerea instalaiei electrice s-a realizat

Zone semnificative de pictur sunt pierdute, iar
2 5 . B is e r ic a S f n t u l N ic o la e d in R ib ifa , a lta r .
fr
a s e in e c o n t d e p i c tu r a m u r a l .
im a g in e a e s te a lte r a t d e tr a s e e le e le c tr ic e
Pictura mural este pierdut aproape in

din cauza diverilor factori de degradare De
n e c o r e s p u n z to a r e a p ie s e lo r de mobilier precum i rezemarea
p e s u p r a fa a m u r a l a u provocat in timp eroziuni i lacune, unele
2 6 . B is e r ic a S f n t u l N ic o la e d in R ib ia , n a o s .
t o ta lita te in z o n e le in fe r io a r e a le z id u r ilo r ,
a s e m e n e a , a m p la s a r e a
d ife r ite lo r o b ie c te d ir e c t
p n la n i v e l u l z id r ie i
tratament in funcie de rezultatele investigaiilor fizico-chimice i biologice.

Controlul permanent al acestor biserici este metoda cea mai eficient
pentru prevenirea i pstrarea in bune condiii a acestora. Monitorizarea
const in nregistrarea periodic a datelor cu referire la starea monumentelor
i semnalizarea eventualelor probleme, n vederea soluionrii lor ct mai
repede. Pe lng interveniile directe de conservare-restaurare, acestea
trebuie puse in valoare prin msuri ce promoveaz cunoaterea acestora i
creterea responsabilitii fa de ntreinerea lor.
Bisericile cneziale de piatr de la Ribia i Cricior |
27. Biserica Adormirea Maicii Domnului din Cricior, exterior. Montarea sistemelor de
nclzite i a celor de colectare a apei pluDiale
28, 29. Biserica Sfanul Nicolae din Ribia, absida altarului - sistem necorespunztor de
nclzire i degradarea provocat de acesta.
Aldrovandi, A., Picollo, M., Metodi di documentazione e indagini non inoasioe sui
dipinti, Editura II Prato, Italia, 2003;
Biscontin, Guido, Graziano, Laura, Conseroation o f Architectural Surfaces: Stones and
Wall Couering, Ed. II Cardo, Veneia, 1993;
Boldura, Oliviu, Pictura mural din Nordul Moldooei. Modificri estetice i restaurare.
Editura ACS, Bucureti, 2013;
Choay, Franoise, Alegoria patrim oniului. Editura Simetria, Bucureti, 1998;
Dragomir, Silviu, Vechile biserici din Zarand i ctitorii lor n sec. XIV i XV, n ACMIT,
1929, Cluj-Napoca, 1930;
Drgu, Vasile, Dicionar enciclopedic de art medieval romneasc. Editura tiinific
i Enciclopedic, Bucureti, 1976;
G iannini, C., Roani, R., Dizionario del restauro. Editura Nardini, Firenze, 2003;
Istudor, I., Noiuni de chimia picturii, Editura ACS, ediia a l i l a . Bucureti, 2011;
Mora, P. i L., Philippot, P, Conservarea picturilor murale. Editura Meridiane. Bucureti, 1986;
Porumb, Marius, Dicionar de pictur veche romneasc din Transilvania sec. XIII
XVIII, EAR, Bucureti, 1998;
Rusu, A. A., Biserici i ctitori din ara Haegului pn la 1700, Satu Mare, 1997;
Vtianu, Virgil, Vechile biserici de piatr romneti din judeul Hunedoara, extras din
ACMIT pe anul 1929, Tip. Cartea Romneasc, Cluj, 1930.
2 3 0 I Pia Stinghe
Pictura mural n ulei; specificitatea fizic,

estetic i tehnic a creaiei pictorului
Nicolae Grigorescu n pictura interioar a
Bisericii cu hramul Sfinii Voievozi,
Mnstirea Agapia
Pia Stinghe*
1, Pronaos,
Plngerea
proorocului Ieremia,
detaliu.
Aplicarea stratului de
culoare - blicuri
Pia Stinghe. expert restaurator
Mnstirea Agapia | 231
Studiul tiinific efectuat asupra picturii murale n timpul procesului

de restaurare ofer restauratorului, prin contactul direct, privilegiul de a
ajunge la o profund cunoatere a materiei operei i la acumularea unor
inform aii-docum ent referitoare la caracterul specific tehnicii autorului n
executarea operei.
Condiiile optime de cercetare a creaiei pictorului Nicolae Grigorescu,
prim ul dintre fondatorii picturii romne moderne, executate ntre anii
1858-1861 n interiorul bisericii cu hramul Sfinii Voievozi din incinta
Mnstirii Agapia a fost favorizat de intervenia de conservare-restaurare
a picturilor murale executate n tehnica ulei.
Analiza detaliat a picturilor a debutat n 1996 cnd au fost efectuate
investigaiile preliminarii n vederea stabilirii propunerilor metodologice de
conservare-restaurare ale interveniei de urgen corelat cu interveniile
asupra structurii de rezisten desfurate concomitent. Cercetarea a
continuat n anii urmtori pe parcursul desfurrii antierului, pn n
2003 cnd a fost finalizat restaurarea picturilor murale.
Tehnica de execuie complex a picturii n ulei este afectat de
fenom ene de degradare la fel de complexe. Pictura n ulei dobndete cu
trecerea tim pului un aspect n care sunt imprimate informaii legate att
de tehnica de punere n oper a diferitelor straturi, precum i de condiia
materiei ca parte a ntregului ansamblu, n strns legtur cu suportul de
zid i structura arhitectural pe care este aplicat.
Din complexitatea inform aiilor acumulate pe parcursul interveniilor
de restaurare efectuate am selectat n acest articol cteva aspecte
particulare legate de execuia tehnic folosit de autor, care constituie
unul din param etrii de conservare cu rol decisiv n evoluia ulterioar a
operei i o parte din num eroii factori care influeneaz direct sau indirect
m btrnirea natural a materiei.
Autorul picturii
Pictura interioar a bisericii Sfinii Voievozi este executat de
Nicolae Grigorescu la solicitarea Stareei Mnstirii Tavefta Ursache
ntre aprilie 1858 - iulie 1861. Studiul amnunit i sistematic al picturii
m urale de la Agapia i a perioadei de nceput n creaia pictorului Nicolae
Grigorescu a fost materializat n tr-o carte-album Grigorescu la Agapia
lansat n vara anul 2 0 1 2 cu ocazia festivitilor comemorative organizate
la Mnstirea Agapia de Starea mnstirii - Stavrofora Olimpiada Chiriac.
Autoarea crii, Marina Sabados, cercettor tiinific la Institutul de Istoria
Artei G. O prescu ne ofer un bogat complex de informaii documentare
232 | Pia Stinghe
alturi do studii estetice am ple care contribuie la nelegerea n tregului

context artistic i istoric al acestei creaii.
A m prenta stilului autorului asupra operei, caracteristica proprie
artistului n dem ersul su artistic, l nelegem att p rin vizualizarea picturii
ct i studiind docum entele prem ergtoare execuiei.
Preocuparea riguroas n stabilirea tu tu ro r criteriilor ce urm eaz a fi
respectate, consem nate n contractul de execuie ncheiat n 1858 n data
de 2 aprilie, ne ofer inform aii despre iconografia aleas p e n tru decorarea
ntregului ansam blu, aspecte legate de organizarea i desfurarea
antierului, precum i despre tehnica picturii n concepia a u to ru lu i nsui.
Cteva din paragrafele referitoare la pictura m ural su n t n m od deosebit
interesante pentru tem a aleas:
Confracfu,
Prin care jos isciitu m ndatorez ctre sfnta Monastire Agapia a
zugrvi biserica cea mare pe dinluntru i toate icoanele din catapiteazm
dup lista alturat isclit de mine sub conditziile urmtoare:
1 lea. M ndatorez ca pe pretzi din luntrul bisericifi] a da un oloi
din destul i dup acest oloi de dou ori paclu, cu care se ua nnetezi ca
icoa[n].
2 lea. Icoanele din catapiteazm vorfi zugrvite chiar cu mna me
i le voi face ct se p[o]ate mai bine i cu boielile cele mai bune.
3 lea. Toate tablourilor dupe pretzi n biseric, nsemnate n
list, uor fi zugrvite tot de mna me, silindu-m a face fiecare istorie
complect, dup descrierea Sfintei Scripturi i cu cele mai bune boieli,
i dac Monr. a vroi din tablourile sau sfintzi[i] nsemnai n list a
schimba i a pune altele, mi se va face cunoscut mai nainte de nceperea
lor, i eu voi fi dator a schimba ceia ce mi se va zice.
4 lea. In prejurulu fie crui tablou dupe pretzi voi fi dator a face
rame poliite potrivit cu mrimea fie crui, ns cu aurul cel mai bun
i tot asemine m ndatorez ca n spatziurile ce rmn pe din afar de
tablouri a face ornamente potrivite pozitziilor, pentru care ornamente
m ndatorez a aduce n socoteala me cel mai bun zugrav ce am pute
gsi n principate.
[...]
9 leu. Tot lucrufl] mai sus artat eu sunt dator a-l da gata cel mult
intr-un un [i] ase luni, socotindu-se de cnd voi ncepe lucru.
M
ss Nicu Grigorescu 1868 aprilie 2 1
1. Marina Sabados. Grigorescu ia Agapia, Ed. Doxologia, Iai 2012;
2. S f n t a
T r e im e
N o u - te s t a m e n ta r ,
c u p o la p r o n a o s u l u i
S u p u s e m a n ie re i decorative a seco lu lu i al X lX -lea de inspiraie

o c cid en ta l , p ic tu ra in te rio a r a b isericii este n arm o n ie cu am plele
in te rv e n ii e fe c tu a te c o n c o m ite n t i a su p ra a rh ite c tu rii n anii 1858-1862
care a u m o d ificat n stil neo clasic s tru c tu ra z id u rilo r bisericii. R u p tu ra cu
tra d iia p ic tu rilo r n fresc se m a n ifest a t t n iconografia n o u lu i spaiu
ct i p rin te h n ic a p ic tu rii n u lei aleas. P ro g ra m u l iconografic este re d u s
la cteva re p re z e n t ri c u figuri i sc e n e de d im e n siu n i m ari, m arcn d
zo n ele de in te re s ale sp a iilo r a rh ite c tu ra le . S cenele su n t in sp irate de m arii
m a e tri ai R e n ate rii i s u n t c o n c e p u te ca o suit de tab lo u ri n ca d rate n
ra m e late, b o g a t o rn a m e n ta te i p o leite cu foi de aur. S u p ra fee le d in tre
ta b lo u ri s u n t tra ta te d e co ra tiv su g e r n d ca m ate ria litate m arm u ra i p rin
efecte c o m p o z iio n ale a rh ite c tu ra le re p re z e n ta te n tro m p e l ceil. D espre
e c h ip a cu care a lu c ra t se c u n o sc colab o rato rii:
D u p Cioflec, t n ru l a rtist a fo st a ju ta t de italian u l L uis G irardelli,
c are m ai t rz iu va lu c ra cu T ttre sc u la p ic tu ra M itropoliei d in Iai i
de fra te le lu i, G h e o rg h e G rig o rescu . P ro fe so ru l I.D. tefnescu zice c
p ic to ru l a r fi a v u t c o la b o ra to ri la p ic tu ra A gapiei pe N icu L efteriu i Nicu
G h e o rg h iu , d e i tra d iia o ra l v o rb e te d e G h e o rg h e G rigorescu fratele m ai
m a re al p ic to ru lu i.2
2. Monahia Eustohia Ciucanu, Mnstirea Agapia, Iai, 1986;
234 |Pia Stinghe
3, 4. Aplicarea
stratului de culoare
fn past groas,
imitafie de marmur
detaliu, registrul
decorativ
Influena tehnicii aplicrii straturilor asupra strii de

conservare a picturii
Tehnica picturii murale fiind strns legat de compoziia suportului
pe care a fost aplicat definete ntregul ansamblu prin natura materialelor
i modul n care au fost puse n oper. Tehnica de execuie a picturii
constituie primul din parametrii de conservare ai picturii. Pictura n ulei
pe care o contemplm n prezent este marcat de trecerea timpului i de
instabilitatea materiei sub aciunea concomitent a diferii i numeroi
factori de influen. Imediat dup terminarea picturii ncepe procesul
de mbtrnire iar caracteristicile materialelor constitutive puse n oper
ncep s se modifice. Acest proces complex trebuie neles i respectat ca
un fenomen firesc, propriu tuturor formelor de materie. Studiul materiei
picturii n ansamblu i n detaliu prin cercetarea tiinific ct mai ampl a
elementelor constitutive ale fiecrui strat contribuie la identificarea tehnicii
de execuie i a fenomenelor de stres acumulate n timp.
Suportul de zid, straturile de tencuial, preparaia, stratul izolant:

Stratul arriccio existent deja n structura zidurilor vechi a fost pstrat
i re p a ra t p rin intervenii sumare obturnd fisurile existente cu fuioare de
fibre vegetale (cii) finisnd apoi suprafaa cu mortare din var-nisip. Peste
arriccio a fost aplicat artizanal, cu paclul, un strat de uniformizare subire,

alctu it din gips, cu scopul de a regla gradul de porozitate al suportului i
a asig u ra o suprafa neted, apt pentru aplicarea culorii. Culoarea alb
a p re p a ra iei a asigurat un substrat cu rol n realizarea unei tonaliti care
s c o n trib u ie la expresia estetic a picturii. Pentru reglarea gradului de
ab so rb ie a fost aplicat un strat de ulei de in, cunoscut fiind faptul c stratul
su p o rt tre b u ie s fie suficient de poros pentru a permite adeziunea picturii.
Mnstirea Agapia I 235
5. Arcul despr(itor
ntre naos i pronaos,
detaliu.
Transpunerea
desenului compoziiei
pe perete
6. Pronaos,
pandantiv, detaliu.
Eboa desenului
compoziiei, culoare
neagr aplicat cu
pensula
Aplicarea inegal a peliculei de ulei de in a suprasaturat unele zone ale

preparaiei, influennd buna aderen a stratului de culoare. n scurt timp
i aceast particularitate tehnic n aplicarea stratului pictural a devenit un
element provocator de degradri.
Transpunerea desenului pe perete:

Transpunerea desenului compoziiei de pe cartoane perforate pe
perete, folosind pigment negru, a fost pus n eviden n zone aflate n
registrul decorativ, (fig. 5) Eboa desenului compoziiei a fost reluat cu o
pensul fin i culoare neagr cu un liant pe baz de ulei. (fig. 6)
Aplicarea stratului de culoare

Tehnica de aplicare a picturii n ulei este complex. Folosind diversele
procedee tehnice care ofer o gam larg de posibiliti au fost obinute
culori luminoase, intense, vibrante. Aspectul general al stratului de culoare
este n past. Uurina aciunii de ntindere a culorii este materializat prin
exprimarea plastic a tuei obinnd diverse efecte i texturi. Prin aplicarea
straturilor cu pensulaii vizibile late, se realizeaz suprapuneri interesante,
efectul obinut fiind o vibraie n percepia culorii care susine compoziia
monumental a spaiului, n mod admirabil.
Diluia culorii exprimat de raportul ulei-pigment, este aplicat
trecnd prin toate stadiile vscozitii: de la tenta lis cu transparene i
treceri subtile de la o nuan la alta, pentru a crea atmosfer i adncime
cum este reprezentarea cerului din calota pronaosului scenei Sfnta
Treime la pasta groas, cu concentraie volumetric de pigment, pentru
realizarea suprafeelor dinamice ale imitaiei de marmur.(fig. 3) Folosind
cu abilitate blicuri aplicate n past groas, cu tonuri de culoare alb intens,
7. Modificarea
poziiei degetelor
minii lui Iisus
8. Modificarea
poziiei braului
ngerului, calot
naos, detaliu
9. Sfintele mucenie
Varoara i Agapia,
naos, absida de nord,
detaliu
10. Modificri
ale compoziiei pentimenti, Sfnta
muceni Agapia,
naos, absida de nord,
detaliu
aplicate n contrast cu accentele cu rou cinabru, folosit pentru umbre,

autorul confer portretelor o deosebit luminozitate i o vibrant intensitate
a tonurilor de culoare, (fig. 1 , 2 )
Pierderea n parte a opacitii stratului de culoare devenit transparent,

a permis observarea straturilor inferioare, cum ar fi desenul pregtitor.
1 ransparena dobndit a stratului de culoare a permis observarea
punctelor de culoare neagr, provenind de la cartoanele perforate cu care
a fost transpus pe perete desenul compoziiilor. Pot fi observate substraturi
ascunse ale aplicrii straturilor cum sunt modificrile compoziiei efectuate
de autor n timpul execuiei picturii.
Se observ totodat i maniera liber n care a fost interpretat
compoziia iniial transpus pe perete, renunnd la unele detalii, ca cele
din zonele decorative ale ramelor care ncadreaz scenele, (fig. 5 , 6 ) Zone n
care artistul a revenit asupra anum itor detalii, corectnd ulterior imaginea
executat iniial - pentim enti, sunt observate n multe alte zone. In calota
turlei modificarea poziiei degetelor minii lui Iisus i a poziiei braului
ngerului aflat n vecintate, (fig 7, 8 ) intervenii asupra figurilor Sfinilor
apostoli.
in absida de nord este micorat amploarea vemntului Sf. Agapia
n zona um rului, redim ensionndu-se spaiul ntre cele dou mucenie
Varvara i Agapia. (fig. 9,10)
Transparena dobndit a ultim ului strat de culoare pune n eviden
culoarea din substrat. Modeleul pastei aflat deja n tr-u n moment de
polimerizare suficient de avansat a rmas neschimbat, stratul de culoare
adugat ulterior nu a mai influenat planeitatea vechiului strat. n absida de
sud, modificri ale vem intelor Sfintei Tecla, iniial mpodobit cu elemente
decorative similare cu vem ntul Sf. Ecaterina din absida de sud, au fost n
final simplificate.
Particularitile intrinseci ale picturiin procesul dem btrnire

Instabilitatea proprie tehnicii picturii n ulei i suportul de zid pe
care este aplicat nsum eaz o serie de incompatibiliti care marcheaz
suprafaa stratului de culoare.
Din m ultiplele cauze provocatoare de modificri ale stratului de
culoare n procesul de m btrnire, liantul de ulei se manifest n mod
esenial. Uleiul de in sicativ se usuc treptat prin oxidare, un proces chimic
care se produce n prezena oxigenului atmosferic, urm at de procesul de
polim erizare, form nd treptat i lent un strat solid. n aplicarea tehnic a
picturii ajustarea cantitii de ulei folosit este supus principiului "gras pe
slab. Fiecare strat de culoare nou adugat trebuie s conin mai mult ulei
dect cel anterior.
Tim pul necesar uscrii culorilor de ulei variaz n funcie de
sicativitatea uleiului folosit, de grosim ea stratului precum i, foarte
im portant, de condiiile de m icroclimat - tem peratura, umiditatea relativ
a aerului, expunerea la oxigen i lum in. Uscarea lent permite pictorului
s lucreze mai m ult tim p i s aplice mai m ulte straturi de culoare. Prin
aplicri succesive a fost m ultiplicat stratul de ulei, grosimea stratului de
culoare influennd proprietile fizico-chimice ale structurii straturilor,
favoriznd apariia interferenelor provocatoare de degradri. Straturile
de culoare inferioare absorb din uleiul de deasupra, favoriznd oxidarea
mai rapid a ultim ului strat. Straturile groase, prin mbtrnire, dobndesc
o nglbenire accentuat a peliculei i creeaz o barier etan umiditii.
Uleiul de in sicativ se nglbenete mai m ult dect alte uleiuri, mglbenirea
238 I Pia Stinghe
11. Rejele de craquelure timpurii, lrgite, naos, absida de nord, sfnta muceni Agapia, detaliu
12. Refele de craquelure timpurii, lrgite, naos, tamburul turlei, detaliu
fiind mai mare n absena luminii. Straturile subiri i pierd puterea de

acoperire a pigmenilor (deoarece prin mbtrnire indicele de refracie al
uleiului crete) iar reacia de degradare a uleiului contribuie la creterea
sensibilitii la umiditate.
Interaciuni:
Interaciunile pigmenilor folosii cu liantul de ulei, sau n amestec cu
substane folosite cu rol sicativ influeneaz procesul de uscare al stratului
de culoare prin accelerarea sau ncetinirea aciunii. Cantitatea de ulei
absorbit de fiecare pigment difer datorit proprietilor fizice unice ale
fiecruia. Pigmenii cu un efect sicativ asupra uleiului sunt pmnturile,
ocrul galben, anumii pigmeni bazici, care conin plumb (albul de plumb,
cromatul de plumb) care formeaz o pelicul ce se ntrete mai repede
i grbesc procesul de uscare, spre deosebire de alii care ncetinesc acest
proces - cum este albul de zinc. De asemenea, se produce o micorare a
puterii de acoperire a straturilor de culoare cu coninut de alb de plumb i
de zinc (prin saponificarea parial a uleiului).
Procesul de mbtrnire i mecanismul de formare al reelelor de craquelure

Caracteristica morfologic a tipurilor de craquelure, aprute pe
suprafaa picturii, dezvluie cauzele care le-au provocat i momentul
apariiei lor n timp. Interpretarea corect a tipologiei reelelor aduce
preioase informaii despre structura specific operei i despre modalitatea

n care au fost aplicate succesiv straturile. Cercetarea configuraiei
elementelor constitutive ale reelelor de craquelure pun n eviden
manifestri ale solicitrilor interne exprimate prin: liniile de fragmentare
care, intersectndu-se, delimiteaz insule de culoare cu dimensiuni
i forme dintre cele mai variate, particularitile fisurilor formate i
profunzimea straturilor afectate pun n eviden dou categorii principale
de craquelure.
Reelele de craquelure de uscare timpurii (premature) s-au produs
imediat n perioada de uscare a stratului de culoare. Apariia acestor
contracii anormale n uscarea culorii a fost influenat de insuficienta
adeziune a peliculei de culoare la substratul acesteia, din cauza compoziiei
grundului suprasaturat cu ulei pe care gliseaz stratul de culoare n
procesul de uscare. Procesul are ca finalitate apariia unor deformri
plastice ale peliculei de culoare nc elastic, (fig. 11) Reele de craquelure
cu linii de fragmentare lrgite dobndesc aspect de piele de crocodil
Linia de fragmentare a acestor craquelure este neregulat i genereaz
insule de culoare mrginite cu zone de retragere largi de 1-2 cm. (fig. 12)
Acestea afecteaz doar stratul de culoare, lsnd la vedere stratul de grund.
Grundul acestor zone fiind expus la lumin a suferit o puternic oxidare
a uleiului cu care a fost impregnat, nglbenindu-se, devenind n cele
mai multe zone brun. (fig. 13, 14) Brunizarea grundului expus factorilor
oxidani de mediu este evident i extins n bolta Pronaosului, marcnd
2 4 0 | Pia Stinghe
15. Bruniiarea grundului expus factorilor oxidani de mediu, pronaos, Sfanta Treime,
detaliu
scena Sfanta Treim e cu alterri cromatice ale anum itor zone. Tonurile
de albastru deschis ale culorii cerului au fost aplicate n straturi subiri cu
intenia de a valorifica culoarea alb, strlucitoare, a preparaiei de gips
prin transparent. Cu tim pul raportul s-a inversat, stratul de culoare n
zonele expuse ale grundului devenind nchise la culoare, (fig. 15 )
Peste reelele tim purii se adaug n timp i cele de btrnee care se
suprapun peste cele deja form ate, accentund i mai m ult efectul m utilat
al imaginii.(fig. 16)
Schim brile de greutate produse n tim pul procesului de uscare al
stratului de culoare, ngreunat n prima faz de absorbia oxigenului (n
procesul de polimerizare) iar ulterior scznd greutatea prin com puii
pierdui, este fenom enul care a produs micri ale peliculei, m anifestat
prin deform area stratului de culoare la nceputul fazei de uscare, (fig. 18)
Micri structurale ale suportului de zid au existat nainte de uscarea
stratului de culoare pictat de N. Grigorescu n 1862. Cercetnd fisurile
scenei Binecuvntarea pruncilor observm ncreirea stratului de
culoare pe fisurile tencuielilor dislocate, ceea ce dem onstreaz capacitatea
stratului de a se m ula pe deform rile produse fr s se fisureze, indicnd
insuficienta lui uscare.(fig. 17)
C raquelure fiziologice de btrnee:

A prute du p uscarea com plet a picturii (continund s se extind
n p rofunzim ea stratu rilo r) su n t o consecin a m btrnirii m ateriei i
se m anifest p r in tr - u n aspect ridat al stratului de culoare care poate fi
observat pe n treag a sup rafa pictat. Acestea apar natural dup 6 0 -1 0 0
de ani de la executarea picturii. Reelele de craquelure de vrst su n t o
consecin a stresu lu i m ecanic a cu m ulat i a m odului de aplicare al fiecrui
strat. A prute p rin fisurarea stratu lu i de culoare supus unei solicitri
su p erio are fo relo r de coeziune ale stratu rilo r n tre ele i ca rezultat al
m b trn irii m ateriei nsei, s -a u form at n sensul forelor care le-au
provocat.
Pot fi observate pe d u etu l p ensulaiei, pe deform rile structurale
ale stra tu rilo r de ten cu ial i zid, pe fisurile fine transm ise din straturile
de tencuial, (fig. 19, 20) F enom enul este d atorat i excesului de sicativ
din com poziia lian tu lu i care rep rezin t o alt cauz a apariiei aspectului
n creit al stra tu lu i de culoare. Un in teresan t fenom en de ncreire a
stratu lu i de culo are l rep rezin t u rm ele presiunii im prim ate n stratul
insuficient uscat, provocat m ecanic de bagheta p e n tru sprijinul minii
folosit de p icto r la ex ecutarea detaliilor de finee, observate pe fundalul
scen elo r n vecintatea p o rtretelo r. Aceste u rm e indic m odalitatea n care
16. Diferite tipuri

ale reelelor de
craquelure (timpurii,
de btrnee, straturi
protectioe suprapuse)
naos, tam burul turlei,
detaliu
17. Increirea
pe fisurile tencuielilor
dizlocate, naos,
Binecuvntarea
pruncilor, detaliu
18. Deformarea
la nceputul fazei
de uscare, naos,
tam burul turlei,
detaliu
242 I Pia Stinghe
19. Craquelure fiziologice de btrnee, pronaos. Plngerea proorocului Ieremia, detaliu

20. Craquelure fiziologice de btrnee, pronaos, Plngerea proorocului Ieremia, detaliu
aspectul final al imaginii se dezvolta treptat, prin reveniri pe anumite zone,

dup un timp de la executarea lor. (fig. 2 1 , 2 2 )
Stratul de culoare, prin mbtrnire, pierde caracteristicile iniiale
i devine friabil iar reelele de craquelure de btrnee ncep s prezinte
manifestri ale pierderii echilibrului forelor interne care asigur coeziunea
i adeziunea. Aderena la suport este de multe ori slbit, reelele de
craquelure fiind o cale de ptrundere a umiditii n substratul de gips
sensibil la ap.
Suprapunerea straturilor
Aplicarea straturilor suprapuse (de culoare sau de protecie) peste
stratul de culoare insuficient uscat a produs n final i suprapuneri ale
reelelor de craquelure care sunt o mrturie a momentului formrii lor n
timp. (fig. 16)
Concluzii
Aspectele abordate n aceast prezentare sunt o selecie din
informaiile acumulate prin analiza compoziiei i modului de aplicare
al stratului pictural. Punerea n oper a picturii indic o execuie tehnic
bun n condiii de expunere lipsite de orice control. mbtrnirea natural
a materiei prezint aspecte evident vizibile n picturile n ulei din secolul al
XlX-lea. mbtrnirea, fiind o evoluie continu, conduce n tr-u n anumit
punct spre degradri, care nu pot fi n ntregime oprite. Pentru stabilirea
21,22. Urmele presiunii mecanice imprimate n stratul insuficient uscat, pronaos, Plngerea
Proorocului Ieremia, detalii
diagnosticului este im portant nelegerea aspectelor specifice tehnicii

autorului, ele contribuie fundam ental la stabilirea justei metodologii
a interveniilor de conservare-restaurare, care pot s ntrzie sau s
atenueze, prin aciuni i tratam ente specifice, evoluia manifestrilor de
alterare a strii de conservare a materiei.
B ib lio g ra fie
M a r in a I l e a n a S a b a d o s , G r i g o r e s c u la A g a p ia , D o x o lo g ia . l a i , 2 0 1 2 ;
M o n a h ia E u s to h ia C iu c a n u , M n s tir e a A g a p ia .I a i. 1 9 8 6 ;
C la ire B e rg e a u d , J e a n - F r a n o is H u lo t, A la in
Roche,
to i le M to d e d 'e x a m e n d e s a l t r a t i o n s , E c o le n a t i o n a l e
Io a n I s tu d o r , N o iu n i d e c h im ia p ic tu r ii. E d itu r a
dgradation des peintures sur

du patrim oine, Paris. 1997;
La
ACS, Colecia tiinific. Bucureti, 2011:
S g o l n e B e r g e o n , S c i e n c e e t p a t i e n c e o u la r e s t a u r a t i o n
des peintures. Editions de la
R u n io n d e s m u s e s n a tio n a u x , P a ris . 1 9 9 0 ;
K n u t N ic o la u s , T h e r e s to r a tio n o f p a in tin g s ,
G u id o
K nem ann,
Botticelli, Silvia Botticelli. Lezioni
di
1999;
restauro Le pitture m urali.Centro
D i,
F ire n z e , 2 0 0 8 ;
M a n u a l o n t h e c o n s e r v a t io n o f p a i n tin g s . A r c h ty p e P u b lic a ti o n s . 1 9 9 7 . 1C O M
A la in R o c h e , C o m p o r te m e n t m c a n iq u e d e s
peintures sur toile. Dgradation et prvention.
C N R S E d itio n s , P a ris , 2 0 0 3 ;
del concetto di adesione e decoesione: aspetti fisicointernazionale. L ' a t t e n z i o n e aile superfici pittoriche.
C o n s o l i d a m e n t o e M e t o d i Scientifici per Yalutarne l'efficaci. atti
A la in R o c h e , P e r u n a n u o v a le ttu r a
c h im ic i e m e c a n ic i, T re z o c o n g r e s s o
M a t e r i a l i e M e t o d i p e r il
d e l c o n g r e s s o M ila n o . 1 0 -1 1 n o v e m b r e . 2 0 0 6 .
244 | Mihai Lupu
Materiale folosite de
pictorul Nicolae Grigorescu la
Biserica Mnstirii Agapia
Mihai I. A. Lupu*
Materiale folosite de pictorul Nicolae Grigorescu la Biserica Mnstirii Agapia | 245
Probele au fost prelevate de pictorii restauratori Gheorghe Ptracu,

Ion Chiriac, Mihai i Pia Stinghe, i chimistul Mihai Lupu, ncepnd din
03.05.1996 i n timpul restaurrii, 1997-2001.
Pictorul Nicolae Grigorescu s-a nscut la 15 mai 1838, n comuna
Pitaru, judeul Dmbovia, s-a stins din via la 21 iulie 1907 la Cmpina.
Intre 1848-1850 a fost ucenic n atelierul pictorului ceh Anton Chladek.
Intre 1851-1856 lucreaz icoane pentru bisericile din Bicoi i Mnstirea
Cldruani. n 1856-1857 picteaz biserica nou a Mnstirii Zamfira
(judeul Prahova), iar la numai 20 de ani 1858-1861 picteaz biserica
Mnstirii Agapia.
Preparaie perete: tencuial var-nisip 1:1 de bun calitate, grosime
3-5mm.; strat de cret cu clei, ngrat n dou rnduri cu ulei de in dat
cu pensula, grosime 0,2-2mm., cel mai frecvent lmm. Pelicula de culoare
cuprinde dou straturi de fond, primul gri (alb-negru) i al doilea negru
din oxid de zinc i negru crbune vegetal, grosime cca 0,lmm. (Buletin de
Analiz nr. 17/06.06.96).
Paleta de culori folosit este urmtoarea (buletin nr. 20/15.09.97):
Pigmeni albi: alb de plumb, alb de zinc.
Pigmeni galbeni: ocru galben de fer.
Pigmeni roii: vermilion, ocru rou de fer, miniu de plumb, rou organic.
Pigmeni albatri: indigo i Prusia.
Pigmeni verzi: verde de pmnt.
Pigmeni bruni: umbr natural i ars.
Pigmeni negri: negru crbune vegetal, negru de fum.
Foi metalic: Aur pe ocru rou fer.
Rezultatele sunt obinute pe baza analizelor a 58 de probe din care 45
de pigmeni i celelalte de preparaie nsumnd 174 analize.
Pictura, din punct de vedere tehnic, este impecabil realizat, pornind
de la mortar, preparaie, strat de culoare, verni, chiar dac acesta din
urm a avut cel mai mult de suferit din cauza splrilor" anterioare, a
condensului produs n biseric (UR la ora prelevrii probelor era cca.
907o), din cauza cutremurelor i a sobelor folosite la nclzire.
Marele merit al lui Nicolae Grigorescu este cunoaterea aprofundat
a materialelor i a tehnicii picturii n ulei la numai 20 de ani. avantaj ce l
va propulsa, trecnd pe la coala impresionitilor de la Barbison, n cel mai
important exponent al picturii romneti.
246 | Cornelia Svescu, Dinu Svescu
Structurarea activitii
5 de conservare
restaurare n funcie
de norm ative
>
bazate pe ore-regie i pe operaiuni defalcate,
pentru pictur n biserici de lemn, sculptur policrom,
icoane i mobilier pictat
Cornelia Svescu**, Dinu Svescu*
De ce trebuie s discutm despre norme?

pentru c ncepnd din anii 2007- 2009 sunt pe pia proiecte pe
baza crora se organizeaz licitaii de atribuire a execuiei operaiunilor de
conservare-restaurare i din cauza lipsei acordului restauratorilor n jurul
problematicii restaurrii i a terminologiei folosite, practic, procedurile de
licitaie sau execuia lucrrilor sunt ngreunate dac nu chiar imposibil de
pus n practic.
pent ru c procesul de cunoatere uman presupune conceptualizarea
unei experiene acumulate, ntr-un material de sintez, cu scopul
desprinderii de etapa anterioar.
este nevoie de reglementarea normelor pentru a ncadra experiena
acumulat n ultimii 20 de ani n domeniul restaurrii, cnd au fost
executate lucrri la obiective noi, necuprinse pn atunci n programele de
conservare - restaurare.
Dac n urm cu civa ani, se justifica lipsa acestor reglementri
din cauza domeniului nou al restaurrii la stratul pictural al Bisericilor de
lemn (din cauza experienei sumare n domeniu) a trecut un timp suficient
pentru a ncepe aceast activitate de reglementare.
Nu toat lumea pare, ns, s fie de acord cu acest demers; starea
pasiv fa de acest subiect se explic prin rutina fa de profesie iar
discuia despre norme este o discuie plicticoas, n fond, mai ales pentru
tinerii restauratori (i nu numai pentru ei; toat lumea este mai interesat
* Cornelia Svescu, expert restaurator

** Dinu Svescu. restaurator
Structurarea activitii de conservare-restaurare n funcie de normative | 247
mai degrab de soluii i proceduri de restaurare, dect de noiuni de

reglementarea a meseriei) - trebuie totui s cdem de acord c meseria
de restaurare n Romnia are nevoie de reglementare, cel puin din cauza
lipsei unor verigi eseniale; i acest lucru conteaz, deoarece restauratorii
chiar dac sunt bine pregtii, foarte performani, pot avea surpriza s
fie pui n situaia de a fi nevoii s ofere explicaii interminabile unor
persoane cu rol de control, care nu sunt aproape de domeniu, care nu
sunt interesai de domeniu, care cunosc ns, parcursul unui anumit tip de
reglementare i pot sesiza veriga lips. Aceste verigi lips n cazul activitii
de conservare-restaurare la tehnicile pe suport de lemn sunt:
utilizarea unei terminologii unitare
acordul restauratorilor fa de procedurile de conservare restaurare.
definirea n amnunt a procedurilor de conservare-restaurare
n urma reglementrii normelor profesionale, aceasta se elibereaz de
rutin n favoarea activitii de cercetare; de aceea implicarea n activitatea
de normare este foarte important pentru orice tnr care dorete s devin
profesionist n acest domeniu.
n Dicionarul Explicativ al Limbii Romne definiia cea mai scurt
pentru NORM este: ... regul (obligatorie) fixat prin lege sau prin uz
- deci o norm trebuie construit pentru a pune ordine n componentele
profesiei i care apoi trebuie respectat de toi profesionitii.
n contextul definiiei noiunii de norm, "regul fixat prin lege
este evideniat aspectul c cei care devin contieni de necesitatea alctuirii
normelor profesionale i dezvolt puterea de a le pune n practic, devin
cei care i impun punctul de vedere asupra profesiei. Ce poate fi mai
interesant pentru un tnr profesionist dect s aib posibilitatea s-i
exerseze profesia ntr-un mediu la care a participat i pe care l-a construit.
Astfel facem o pledoarie deschis ca tinerii s participe activ la elaborarea
normelor profesionale, n etapa actual i pe care n etapele ulterioare s le
repun n discuie ori de cte ori consider c sunt depite; mecanismul
cunoaterii, este bazat pe acest principiu, ca dup un parcurs rezonabil de
timp, activitatile de cunoatere s fie structurate n sinteze conceptuale
noi.
Normele de restaurare ar trebui s rspund la trei necesiti;
de a ordona procedurile profesionale n funcie de standardele cele
mai nalte ale meseriei, considerate astfel la un moment dat;
de a face cunoscute procedurile profesionale oricrei persoane care
dorete s exploreze domeniul;
de a elibera profesia de activiti care presupun mult rutin, pentru
a o face deschis activitilor de cercetare, de publicare a unor cercetri.
do explorare a unor noi contexte n care meseria se poale practica, prin

introducerea unor sisteme noi de abordare ale activitii.
nu este de neglijat aspectul c procesul de aderare al unor
profesioniti n jurul unor principii, norme, duce, n final, la formarea
i constituirea unor adevrate asociaii profesionale distincte i binestructurate.
Normele ar trebui construite pe principiile de restaurare pe de-o
parte, iar pe de alt parte pe principii morale acceptate i nsuite de
membrii breslei.
Principiile de restaurare care trebuie s stea Ia baza alctuirii normelor
sunt principiile de conservare general acceptate i care sunt nscrise n
Carta de la Veneia -activitile de conservare-restaurare fiind activiti
bazate pe un puternic caracter de cercetare, climatul moral fiind singurul
(adm n care aceste activiti se pot desfura.
Cine trebuie s participe la elaborarea normelor?

Normele trebuiesc alctuite de profesioniti tineri cu practic de
lucru i profesioniti cu experien ndelungat.
Normele trebuiesc alctuite ntr-un limbaj n acord cu DEXul, ele trebuie s defineasc toate aspectele pe care un profesionist le
poate ntlni n procesul de practicare al profesiei, s fie alctuite astfel
nct i un nceptor n practicarea profesiei sa le poat aplica; normele
trebuie construite pe cercetarea limitelor profesiei n adncime (adic pe
descompunerea operaiunilor n suboperaiuni). Cei interesai trebuie
s gseasc n cuprinsul lor explicaii ultime care sunt derivate dintr-o
construcie logic, a noiunilor i conceptelor vehiculate n cuprinsul
acestora.
De ce trebuie descompuse operaiunile de conservarerestaurare n suboperaiuni?

Activitatea de conservare-restaurare trebuie defalcat pe subopera
iuni iar operaiunile de conservare-restaurare trebuie definite n toate
subcomponentele sale:
pentru a explica lmuritor componentele ultime ale unei activiti i
pentru a afirma cu trie rolul cercetrii n execuia operaiunilor propuse
n detrimentul activitii lucrative, de tip prestri servicii.
concluziile activitilor ntreprinse conform suboperaiunilor,
Structurarea activitii de conservare-restaurare n funcie de normative I 249
ar trebui s poat fi folosite ca material de baz pentru publicarea unor

articole sau ca materiale de baz pentru a fi prezentate comisiilor de
specialiti pentru dezbateri, sau pentru cutarea unor soluii alternative,
etc.
1 pentru a putea elabora costul/operaiune care devine astfel
justificat n faa beneficiarului n toate componentele sale, iar cu aceast
ocazie devine mai clar caracterul de unicitate al operaiunilor executate,
terenul fiind astfel pregtit pentru depirea conceptelor de or/cantitate
de executat, numr de oameni necesari pentru executarea operaiunilor,
(concepte care se practic n activitiile din industrie, construcii etc.).
Ce nelegem prin activitate de cercetare n domeniul

restaurrii?
Activitatea de cercetare n domeniul restaurrii se refer la activitatea
de a cuta i de a identifica soluii, procedee de restaurare adecvate pentru
a rspunde corespunztor problematicii tot timpul noi, sau n limite tot
timpul noi ale activitilor de conservare-restaurare.
Nu se refer numai la activitatea de a studia buletinele de analize
fizico-chimice ale subcomponentelor straturilor picturale, cu toate c
aceast activitate este de baz n domeniul restaurrii; componenta de
cercetare se refer la rspunsul ntotdeauna prompt care trebuie dat la
nevoia de a conserva, prelungi viaa materiei-oper de art; ori, mijloacele
prin care se realizeaz aceasta sunt date de combinarea tehnicilor,
combinarea soluiilor tradiionale de intervenie asupra materialelor, de
capacitatea de a controla caracteristicile materialelor, substanelor care
sunt utilizate, n toate componentele lor, capacitatea de a corobora ntre ele
caracteristicile materialelor, capacitatea de a manifesta un interes mereu
viu fa de materiale diferite, capacitatea de a face posibil coexistena unor
materiale i materii greu compatibile ntre ele, extrghdu-le calitile care
ar putea conlucra i contribui la atingerea scopului propus; i, poate, n
cel mai nalt grad, la capacitatea de a crea metode de tratament adecvate
situaiilor noi aprute n procesul de conservare a materiei-oper de art,
n urma unor ndelungate activiti i experiene de a utiliza aceste materii
extrem de diverse.
Este adevrat c o component esenial n activitatea de restaurare
este dat de informaiile privind comportarea fizico-chimic a materiei n
timp, dar este dat i de descoperirea procedeelor de restaurare care au mai
degrab de-a face cu o cunoatere amnunit a materialelor la ndemn,
cu necesitatea transformrii fazelor i strilor n care se afl materia la
un moment dat. Acest lucru poate fi executat de cel care i-a construit
n cursul multor ani obinuina de a utiliza diferite materii i de a folosi
materialele n fazele lor sau n starea lor de agregare, sau influennd starea
lor de agregare. n condiii diferite de T i UR.
Tocmai aceast cutare este stopat n momentul n care meseria nu
beneficiaz de un anumit tip de reglementare unanim acceptat - pentru
c activitatea dereglementat este suficient siei iar meseria privit
ca o activitate de cutare permanent nu se poate desfura ntr-un
mediu dereglementat. Activitatea de cercetare este esenial la execuia
operaiunilor de conservare-restaurare datorit practicii pe materiale
nestandardizate, cu vechimi variate cuprinse ntre zeci sau sute de ani.
Standardizarea operaiunilor ca rezultat al sintezei

procedurilor de restaurare
Prima caracteristic de consemnat, atunci cnd ncercm s ncadrm
aceast meserie n limitele unor norme, este nevoia de standardizare a
materialelor pe care se transmite mesajul originar.
Noiunea de standardizare se refer la cercetarea caracteristicilor
fizico-chimice i de comportare n microclimatul zonei ale materialelor din
care este alctuit opera de art/monument istoric respectiv - noiunea
este folosit n concordan cu definiia din Dicionarul Explicativ al Limbii
Romne: "standard = norm sau ansmblu de norme, ntr-un docum ent
care reglementeaz condiiile dimensionale i de funcionare ale unor
materiale
Pentru acest scop apare necesitatea ntocmirii de:
1. fie de referin care nseamn notarea tuturor condiiilor pe care
le suport secvena de materie la un moment dat, fi care este utilizat ca
moment de referin;
2. fie de docum entare n care sunt specificate interveniile pe
materialul pus n discuie, monitorizate cu aparatura din dotare;
3. fie de concluzii n care sunt notate diferenele dintre fiele de
referin i momentul concluzionrii referitor la intervenia notat n
Fiele de cercetare sau de docum entare.
Practicarea acestui sistem pune n final la dispoziia conservatorilor
prin documentaia postexecuie un material sintetic pe baza cruia se
pot efectua operaiuni ulterioare de conservare - n acest fel materialele
i operaiunile studiate n fiele respective devin standarde pentru
operaiunile ulterioare.
A doua caracteristic de notat este nevoia de efectuare a unei
Structurarea activitii de conservare-restaurare n funcie de norm ative I 251
activiti de cercetare pe toate materialele pe care se intervine - dac se

urmrete standardizarea lor n cazul n care obiectivul sau opera de art
nu beneficiaz sau nu a beneficiat de o cercetare anterioar, consemnat
n tr-o docum entaie post execuie. In cazul n care acest document
nsoete m onum entul sau opera de art, trebuie notate diferenele
aprute fa de docum entul de referin, ceea ce se obine tot n urma unei
activiti de cercetare - deoarece se noteaz, se clasific i se interpreteaz
diferenele aprute. Toate aceste, vor conduce n final la arhivarea i
clasificarea inform aiilor iar acest preios material devine materie prim
pentru articole, publicaii, referate etc; dac la aceast or, acest lucru nu
se ntmpl dect sporadic, este tocmai din cauza lipsei reglementrilor n
dom eniu.
Necesitatea de a norma orele de execuie

> n funcie
> de
noiunea de ore regie
n practica de conservare-restaurare au fost ntlnite frecvent situaii,
n care finanarea a fost asigurat de la bugetul statului. Cum bugetul
statului asigur finanare pn la finele anului, cnd de regul exerciiul
bugetar se n ch eie, iar operaiunile de conservare-restaurare servesc
nevoile m onum entului m ult peste limita exerciiului bugetar anual, apare
o neconcordan ntre tim pul necesar efecturii operaiunilor, tariful
orar, i perioada n care se finalizeaz lucrrile de conservare-restaurare,
genernd com plicaii n procesul de urmrire i de control al antierelor.
Pentru evitarea acestor situaii se poate apela la alctuirea unui
deviz-ofert alternativ, care prevede plata operaiunilor n ore-regie. n
acest caz preul pe operaiune este rezultatul nm ulirii tim pului necesar
efecturii unei operaiuni cu tariful orar, iar preul rezultat este un pre
fix pe operaiune, care ofer condiiile pentru finalizarea operaiunilor
de conservare-restaurare n perioadele necesare desfurrii activitii
specifice de restaurare, n care finanarea nu poate fi acoperit, din cauza
regulilor proprii bugetului statului.
Sunt situaii i lucrri de acest fel care nu pot fi contractate fr
utilizarea acestui instrum ent; aa de exem plu sunt lucrrile de asisten
tehnic acordate de ctre restauratorul de specialitate constructorului 1
care sunt lucrri ce depind foarte m ult de graficul de ealonare al lucrrilor
constructorului i nu depind de organizarea activitii restauratorului de
com p onente artistice; iar acest fapt poate fi gripat de specificul activitii
restauratorului (desprinderea stratului papetar dup un anum it timp) care
este nevoit s - i urm reasc, s ntrein activitatea i n perioadele de
timp n care nu exist buget alocat.
252 I Moment aniversar
150 ani de n v m n t sup erior de a rte 1
Universitatea Naional de Arte la moment aniversar
nfiinat n 1864, ceea ce avea s devin peste timp Universitatea Naional

de Arte din Bucureti, mplinete n acest an 150 de ani. Este desigur un
moment bun pentru a ura muli ani nainte instituiei de nvmnt al
crei prag l-am trecut cu emoie i bucurie mare parte dintre noi artitii,
teoreticienii, restauratorii. Este de asemenea un bun prilej s amintim
pe scurt cteva din momentele care i-au pus amprenta asupra celei ce a
nceput prin a fi coala Naional de Belle-Arte.
Mulumim pentru informaiile puse la dispoziie conf. dr. Ioana Beldiman,
drd. Oana M arinache, prof. dr. Oliviu Boldura!
Dac n timpul domniei lui Georghe D. Bibescu (1842-1848), solicitrile

meterilor zidari i dulgheri rmneau fr iniiative concrete de nfiinare
a unei coli de specialitate, dup 1850 nvmntul tehnic i artistic capt
un avnt mult mai mare.
Prin ordinul principelui domnitor, Barbu D. tirbey (1843-1856),
se nfiina la Bucureti prima coal de inginerie. Tot n 1850 tirbey
nsrcineaz Eforia coalelor cu redactarea unui proiect pentru coala
de arte i mestrii, care va fi organizat la Biserica Mavrogheni. Comisia,
format din colonelul Ion Emanoil Florescu, arhitectul Achille Thillay,
mecanicul fntnilor Gilbert i Alexe Marin, finalizeaz proiectul la 10
februarie 1851. Aceast instituie rspundea doar parial cerinelor unui
nvmnt artistic, fiind axat mai mult pe deprinderi meteugreti.
I. litiu definii de Universitatea Naional de Arte. Detalii pe: http://w w w .unarte.org/
n data de 5 octombrie 1864

lua fiin, prin decretul domnesc
semnat de Alexandru Ioan Cuza
(1859-1866), coala Naional de
Belle-Arte din Bucureti, primul
ei director fiind Theodor Aman.
Astfel se punea baza unei instituii
de nvmnt artistic superior,
pentru care luptaser att Aman,
Gheorghe M. Tattarescu, Dimitrie
Berindei, ct i minitrii luminai
ai lui Cuza.
Primele cursuri de pictur
i sculptur, pentru biei, se
deschideau n ianuarie 1865 n
mansarda Palatului Academiei
(Universitii). Din 1900 atelierele
de biei au fost mutate n cldirea
fostei Monetrii de pe oseaua
Kiseleff.
Din 1895 au fost admise i fete,
pentru nceput ntr-un atelier
organizat n cldirea Atenenului
Romn. Ctre 1905 atelierul
domnioarelor a fost instalat n
strada Chimistului nr. 9 (astzi
strada Iulia Hadeu nr. l).2
n perioada 1896-1904 este
organizat i o seciune de
arhitectur, n cadrul colii de BelleArte, pe modelul parizian. Probabil
c i aceasta a fost transferat n str.
Monetriei, mpreun cu celelalte.
1906 marcheaz i nfiinarea
seciei decorative, sub conducerea
lui George Sterian.
2. Informai comunicate de prof. dr. Adina
Nanu
254 I Moment aniversar
Ministrul Educaiei, matematicianul Spiru Haret (1851-1912), d un suflu

nou instituiei, printr-un regulament din 1908-1909. Ctre 1912 sediul
principal al colii naionale de Arte Frumoase se stabilete n Calea Griviei
nr. 22. unde locuia i directorul, pictorul G. D. Mirea. Ceea ce a rmas din
cldire, adpostete astzi secia de sculptur.
Actualul sediu din strada Gen. Constantin Buditeanu nr. 19 col cu strada
Banului dateaz din perioada 1925-1927. Din cercetarea n arhive aflm c
n iunie 19253arhitectul M. Mihalcea din cadrul Ministerului propunea un
proiect de construcie a unui nou sediu pentru coala profesional de fete
nr.l. o cldire cu parter i dou etaje, pe o suprafa de 787 m.p.; lucrrile
s-au desfurat pn n 1927. Cldirea ajunge n folosina Institutului
.Nicolae G rigorescu dup 1950.
Dup cel d e-al doilea rzboi mondial sediul fostului Muzeu Kalinderu din
strada Vasile Sion nr. 2 a fost atribuit de ctre Ministerul nvmntului
Institutului Nicolae G rigorescu; la parter se afla sala de expoziii i la etaj
biblioteca.
3. Arhiva Primriei Municipiului Bucureti, dosar 148/1925
150 ani de nvmnt superior de arte | 255
Casa veche din str. Gen. C-tin Buditeanu nr. 10, care n a doua jumtate
a secolului al XX-lea a gzduit cantina, este astzi folosit de ctre UNA
Galeria.
Proprietatea din Calea Griviei nr. 28 intr n posesia Universitii
Naionale de Arte ctre 1970, astzi gzduind seciile de restaurareconservare i artele decorative.
n folosina Universitii de Arte s-a mai aflat o cas de pe strada
Transilvaniei, unde prin anii 60 - 70 i-a desfurat activitatea secia
de scenografie. Tot aici s-au aflat depozitele muzeului, din nefericire
nevizitabil.
Ultima cldire intrat dup 1990 n proprietatea Universitii Naionale
de Arte, Casa Ghica-Robescu, are o istorie mult mai veche. n 1902 fosta
cas a lui Scarlat Ghica, pe atunci avnd adresa n str. Fontanei, intra n
posesia profesorului de matematic A. F. Robescu. Robescu a donat-o
Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice pentru a deveni sediul unei
coli profesionale de fete nr. 1. Cldirea, monument istoric, se afl pe strada
Gen. Henri Berthelot col cu strada Gen. C-tin Buditeanu i ateapt
demararea proiectului de restaurare, n urma concursului organizat de
U.N.A.R.T.E. i O.A.R. n 2008.
n ceea ce privete nvmntul superior n domeniul restaurrii,

amintim cu acest prilej c, la nceputurile introducerii n programa de
nvmnt, n anii 70, existau doar o serie de cursuri ce erau susinute de
profesori la secia de Art monumental. n anii 80 restaurarea se preda
n cadrul seciei de Art monumental i restaurare.
Abia dup 90, n primul an universitar de dup momentul decembrie
89 s-a nfiinat prima secie de restaurare din ar. Secia de Conservarerestaurare face parte din Facultatea de Istoria i Teoria Artei a Universitii
Naionale de Arte.
n prezent, specialitile predate n cadrul seciei sunt: restaurare pictur
mural, restaurare lemn i restaurare piatr.

Caietele Restaurarii 2014

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Caietele Restaurarii 2014

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

ACS

Proiect al Asociaiei Art Conservation Support

Cartea a aprut cu sprijinul Ordinului Arhitecilor din Romnia,

Caietele restaurrii 2014

Toate drepturile rezervate Ari Conservation Support

Caietele restaurrii 2014, publicaia ACS este un "popas

4 I Caietele restaurrii 2014

Banca Naional a Romniei. Etape metodologice specifice n

Conservarea-restaurarea elementelor decorative exterioare din

Metodologia de conservare-restaurare a suprafeelor litice

Intervenii de conservare, restaurare i punere n valoare a

Templul Coral Evreiesc - Reconstrucia prin anastiloz a

Studiul Petrografic al componentelor litice din portalul

Cim entul Roman n Bucureti

6 | Caietele restaurrii 2014

Consolidarea i restaurarea C urilor fortificate Mare Bjescu,

Pictorii Suceviei la final de medieval. Cteva direcii stilistice

Restaurarea picturilor m urale

Restaurarea picturii m urale Topoloveni In u ri

Restaurarea unui iconostas brncovenesc

Icoana de hram Sf. Gheorghe pe tron de la M nstirea Vorone.

Tavane casetate din Transilvania. A lterarea stratului de culoare

Tehnica, maniera de execuie i starea de conservare a

Pictura mural a fresco pe suport de piatr

Pictura mural din bisericile cneziale de piatr

Pictura mural n ulei; specificitatea fizic, estetic i tehnic

Materiale folosite de pictorul Nicolae Grigorescu la

Structurarea activitii de conservare-restaurare

150 ani de nvmnt superior de arte

8 ! Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira

Ioana Gomoiu * , Roxana Cojoc**,

O mare parte din patrimoniul cultural mondial are ca materie prim

I Diversitatea Naional de Arte Bucureti, Facultatea de Istoria i Teoria Artei, Programul

Rugozitatea suprafeei este rezultatul aciunii climei, proceselor de

10 I Ioana Gomoiu. Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira

3. Biofilm roi format de Micrococcus sp n pronaosul bisericii mnstirii Humor, judeul

Compoziia chimic, prin macro i microelem ente furnizeaz

Zone colorate de origine microbiologic apar ca rezultat al sintezei i

12 I Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira

i a m onum entelor funerare expuse la cicluri de umezeal/uscciune.

comuniti ce conin cianobacterii, alge

5. Baza coloanei de la Curtea Veche (Bucureti) este

12 I Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira

i a monumentelor funerare expuse la cicluri de umezeal/uscciune.

comuniti ce conin cianobacterii, alge

5. Baza coloanei de la Curtea Veche (Bucureti) este

Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira

9. Modificri de culoare pe scara de marmur produse dup captarea precipitaiilor prin

rezisteni la uscciune, valori ridicate de temperatur i radiaii UV Se dezvolt

asupra lichenilor. Wessel, (2011) dup monitorizarea timp de 12 ani a

I Ioana Gomoiu, Roxana Cojoc, Florentina Claudia Rahira

i existena apei n substrat (fig. 10, 11). Procesul de evaporare a apei se

(n principal acizi organici). Plantele lemnoase exercit presiune mecanic

18 I Iulian Olteanu, Gabriela Olteanu

Iulian Olteanu*, Gabriela Olteanu**

1. Banca Naionalii a Romniei, faada sudic

* dr. Iulian Olteanu, specialist restaurator, S.C. Duet S.R.L.

Banca Naional a Romniei. Conservare-restaurare piatr | 19

Faada edificiului Bncii Naionale a Romniei de pe strada Lipscani,

1. Degradarea calcarului din edificiul Bncii Naionale

20 I Iulian Olteanu, Gabriela Olteanu

2. Suprafee de molort slab degradate prin depuneri de p r a f i excrem ente de psri

cu porozitate redus. Porii vizibili macroscopic sunt foarte rari, ns