Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Arta Vorbirii Scenice
Arta Vorbirii Scenice
APARATUL
8
Pentru a cunoate n ntregime aparatul
respirator, dup descrierea cilor aeriene
superioare i inferioare, se dau noiunile
necesare asupra tuturor elementelor i orga-
nelor care au legtur cu aparatul respirator
i care au rol n respiraie i anume:
4. plmnii;
5. pleura;
6. arterele pulmonare;
7. venele pulmonare;
8. cutia toracic;
9. muchii inspiratori;
10. muchii expiratori;
11. sistemul nervos
1. CAVITATEA NAZAL
9
rioare, mijlocii i superioare, denumite astfel dup locul pe care-1 ocup n
fosele nazale. Cornetele snt desprite ntre ele prin mici anuri, numite
meaturi. Rostul acestor cornete i al meaturilor este de a mri suprafaa
foselor nazale cu care intr n contact aerul inspirat.
Regiunea respiratorie a foselor nazale se afl de la cornetul mijlociu n jos.
Din cauza abundenei vaselor capilare vase foarte fine de snge care ncl-
zesc aerul inspirat culoarea mucoasei acestei regiuni e roie.
Regiunea olfactiv a foselor nazale se gsete de la cornetul mijlociu n sus.
Mucoasa care cptuete aceast regiune mucoasa olfactiv fiind srac
n capilare, este glbuie; ea are, n special, rolul s primeasc senzaia de
miros.
Toat suprafaa intern a foselor nazale este cptuit cu o mucoas aco-
perit cu un epiteliu. Ea secret un lichid vscos, numit mucus. Mucoasa
nazal are urmtoarele proprieti:
a) este mereu cald, fiind bogat n capilare;
b) este umed, fiindc secret mucusul;
c) purific aerul inspirat, deoarece mucusul fiind vscos oprete multe din
prticelele de praf sau chiar microbii prezeni n aer i mpiedic astfel
ajungerea lor n plmni; majoritatea celulelor mucoasei avnd zeci de cili
vibratili plecai spre nri, mping ca nite periue mictoare impuritile fixate
n mucus, spre exterior; leucocitele ies din vasele sanguine la suprafaa
mucoasei i distrug o parte din microbi.
Calibrul foselor nazale nu este constant. ntr-un aer viciat sau extrem de rece,
vasele sanguine se dilat, fosele nazale se strmteaz i aerul fiind astfel mai
bine filtrat, ajunge n plmni mai curat i mai cald. Deci, nasul joac rolul unui
adevrat filtru: datorit lui, aerul inspirat capt cldur, umezeal, puritate
cele trei caliti cerute aerului inspirat.
Respiraia, dar mai ales inspiraia nazal este cea mai normal i mai sn -
toas. Afar de aceasta, ea mrete tonusul muscular laringian n fonaiune,
dnd vocii suplee, durat, dozare i filarea sunetului.
Respiraia bucal este contra sensului fiziologic. Acest fel de respiraie are
urmtoarele dezavantaje:
a) aerul avnd de strbtut o cale foarte scurt pn la laringe, ajunge ne-
purificat la corzile vocale, fr posibilitate de filtrare;
b) aerul care strbate spaiul larg al cavitii bucale nu poate fi nclzit;
c) inspiraia bucal este zgomotoas i din aceast cauz, suprtoare n
fonaiune.
10
2. CAVITILE RINO-SINUZIENE
3. FARINGELE
4. CAVITATEA BUCAL
5. VESTIBULUL LARINGIAN
11
7. VENTRICULUL LUI MORGAGN1
Este o cavitate de form variabil, situat ntre benzile ventriculare i coar-
dele vocale: aici se propag sunetul format la nivelul coardelor inferioare.
2. TRAHEEA
Face parte din cile aeriene inferioare; este tubul respirator care coboar de la
captul inferior al laringelui; are o lungime de aproximativ 11 12 cm i un
diametru de circa 2 cm; este format din 1620 inele cartilaginoase n form
de potcoav, care snt deschise la partea de contact cu esofagul; peretele moale
care leag cele dou capete ale potcoavei este format dintr-un esut conjunctiv,
care d posibilitate unui bol alimentar mai mare s treac prin esofag, fr s
stnjeneasc respiraia.
Traheea este dublat i ea de o mucoas care secret un mucus; n epiteliul ei
snt celule prevzute cu cili vibratili; aceti cili se mic numai spre exterior i
trimit astfel n sus, pn la laringe, mucusul i orice impuriti ce s-ar gsi pe
suprafaa mucoasei i care prin tuse, snt expectorate. Mucoasa traheei continu
umezirea aerului, nceput n fosele nazale. 3
4. PLMNII (fig. 4)
Formai din cei 5 lobi, care la rndul lor snt constituii dintr-o
asociere de lobuli, toi asemntori, corespunztor unei
bronhiole, ca boabele de strugure ntr-un ciorchine, ocup cea
mai mare parte a cutiei toracice, avnd un volum proporional cu
aceast cutie. Forma lor este asemntoare unor conuri cu vrful
n sus; baza se sprijin de diafragm, muchiul inspirator
principal. Au o suprafa neted i lucioas i o greutate de circa
1,300 kg. Culoarea variaz dup vrst i stri patologice, de la
rou deschis la rou nchis, aproape negru. Consistena lor e
moale i spongioas, iar caracteristica lor principal, care joac
13
mrire i micorare este favorizat de aluneca-
rea, una pe cealalt, a celor dou foi ale pleurei.
Scopul existenei plmnilor n organism este
actul respiraiei, esenial n funcionarea or-
ganismului, ca i n actul vorbirii.
Pentru aceasta, dispunem de:
1. O suprafa pe care se efectueaz schimbul
dintre aerul inspirat i aerul expirat, care se
realizeaz prin:
Fig. 4 a) ramificarea bronhiilor n arborescena
Plmnii:
lor;
1. traheea; 2. lobii pulmonari; b) mprirea plmnilor n lobi, separai de
3. bronhii. scizurile interlobare;
c) prezena lobilor prini de bronhii, ca nite
boabe de strugure pe un ciorchine;
d) numrul mare de alveole, cu o suprafa
alveolar de 5060 ori mai mare dect supra-
faa corpului omenesc (circa 200250 m2).
2. O mare elasticitate a plmnilor, care face
ca, prin mrirea volumului lor, s poat intra
n organism o ct mai mare cantitate de oxigen.
La aceasta contribuie:
a) puterea muchiului diafragmei i a tutu-
ror muchilor inspiratori;
b) sistemul celor dou foie ale pleurei, pari-
etal i visceral, care asigur mrirea volu-
mului plmnilor prin alunecarea lor, una pe
alta, fr s se deslipeasc ntre ele;
c) fora centurii abdominale, care intervine
5.
PLEURA
E
s
t
e
Fig. 5
Pleura:
o
I. foia visceral; 2. foia
parietal externa.
m
14
Spaiul dintre cele dou pleure este n mod norma!
nul i din cauza existenei ntre ele a unei presiuni
negative, sau vid pleural, ele nu se pot despri,
n consecin, orice micare a uneia din ele atra-
ge dup sine i pe cealalt. Cnd volumul tora-
celui se va mri, pleura parietal, lipit de el, va
atrage dup ea i pleura visceral, care fiind lipit
de plmni, i va atrage la rndul lor; plmnii se
vor ntinde, i vor mri deci volumul, presiunea
dinuntrul lor va scdea i oxigenul din aer va
ptrunde n plmni, prin actul inspiraiei. Cnd
prin expiraie, volumul plmnilor scade, foia
visceral trage dup ea i pe cea parietal, care
fiind lipit de torace, va ajuta la coborrea coas-
telor n poziia lor iniial. 1
Pleura, avnd acest rol important n actul inspi-
raiei, este necesar ca foiele ei s fie libere, s
alunece nempiedicate una pe cealalt. Dac ntre
ele se formeaz lipituri sau lichid interpleural, se
pot ivi tulburri n respiraie.
6. ARTERELE PULMONARE (fig. 6)
Dou la numr, ptrund n plmn prin hil, m-
preun cu nervii i bronhiile, i se ramific o dat
cu ele, ajungnd la o reea de capilare n regiunea
alveolelor pulmonare. Aceste artere fac parte din
circulaia mic (ntre inim i plmni) i aduc de la
inim la plmni sngele ncrcat cu bioxid de
carbon, rezultat din arderile din organism. n regi-
unea endoteliului alveolar (grania dintre mediul
intern i extern) schimbul de gaze se face prin
membrana subire dintre alveol i endoteliul va-
selor capilare. 7 *
15
mare va fi distribuit n tot corpul. Oxi-
genul din snge necesar arderilor d astfel
organismului cldur i energie.
Deci, n plmni exist trei feluri de tu-
buri:
a) tuburi ce conduc aerul bronhii, bron-
hiole ;
b) tuburi ce conduc snge neoxigenat
dou artere pulmonare;
c) tuburi ce conduc snge oxigenat patru
vene pulmonare.
Fig. 7
8. CUTIA TORACIC (fig. 7)
Cutia toracic:
Este format din:
I- 7. coaste propriu-zise; 8-10 coaste
false; a) stern os central de care se leag coas-
tele n partea anterioar;
b) apte perechi de coaste propriu-zise
(adevrate) care se leag prin cartilajele
costale n partea anterioar de osul stern i
n partea posterioar de coloana verte-
bral ;
c) trei perechi de coaste false legate ntre
ele. Anterior numai cea superioar este prins
n stern. Posterior ele snt toate legate de
coloana vertebral;
d) dou perechi de coaste flotante,
prinse posterior de coloana vertebral.
Spaiile libere dintre coaste snt ocupate
de muchii intercostali (care au direcii di-
ferite) i cu ajutorul crora coastele se ridic
sau se coboar.
e) coloana vertebral, de care, dup cum
s-a artat mai sus, snt prinse coastele n
9.
MU
Fig. 8 CH
Muchii inspiratori: II
INS
1. intercostali externi; 2. muchii scaleni; PIR
3. muchi supracostali; 4. diafragma. ATO
16
N)
Fig. 9 Fig. 10
Diafragma:
Spaiul cu care se mrete
1. diafragma; 2. orificiul esofagului; 3. pili- toracele n inspiraie (ABC)
erii; 4. sternul
1. coloana vertebral; 2. coas-
< 17
carbon din organism, prin tragerea n jos a coastelor i mpingerea n sus a
diafragmei, reglnd totodat debitul curentului sonor n expiraie.
Se descriu numai principalii muchi expiratori, care formeaz centura
abdominal (fig. 11).
Centura abdominal este o reea de muchi elastic, puternic, care se
ntinde pe suprafaa ntregului abdomen i acioneaz ca o pres n toate
direciile. Ea mpinge abdomenul n sus i susine retragerea dozat a diafrag-
mei n poziia ei normal, reglnd astfel debitul coloanei de aer n expiraie,
ca pistonul unei seringi care mpinge ncet i dozat lichidul din interiorul ei.
Centura abdominal arc un roi extrem de important n exercitarea profesiunii
de cntre i de actor. Cu ajutorul ei actorul i dozeaz expiraia, i-o sus-
ine n paragrafele dificile; aci e punctul de reazim n emisia vocii i n
reglarea
debitului vocal. Ea e format dintr-o serie de muchi strns nmnunchiai
care, prin exerciiu zilnic i asigur actorului posibiliti sporite n emisiune,
n inut i n linia sa plastic.
Muchii care formeaz centura abdominal snt:
Marele drept abdominal: o panglic lat de muchi ce se ntinde de la
stern pn jos n pubis i acioneaz n sus i n jos, presnd partea anterioar
a abdomenului.
Micii oblici: o pereche de muchi ce acioneaz pe feele laterale ale
abdomenului, presndu-1 de sus n jos;
Marii oblici: o pereche de muchi plasai tot pe feele laterale ale abdo-
menului, dar acionnd de jos n sus. Ei snt solicitai puternic n aciunea
expiraiei.
Transverii: o pereche de muchi care se ntind din mijlocul abdome-
nului spre coloana vertebral, pn n regiunea lombar unde snt inserai.
Ei acioneaz la o presare puternic a abdome-
nului, la un strigt energic, la o tuse sau un
strnut puternic.
Astfel n expiraie, din toate direciile abdo-
menul este presat i susinut mai ales n mi-
carea de ridicare a viscerelor i n revenirea
diafragmei la poziia ei normal, boltit. Cnd
tuim se poate remarca aciunea acestei cen-
turi, care lucreaz ca o pres abdominal, pre-
cum i influena ei asupra expiraiei.
Toi aceti muchi, inspiratori i expiratori,
snt acionai de un sistem nervos care i are
Fig. 11.
centrul n bulbul rahidian. (Bulbul rahidian
este partea superioar a mduvii spinrii, care
Schema centurii abdominale: face legtura cu creierul, punctul de plecare
1. marele drept; 2. marii oblici;
3. micii oblici; 4. transverii. al unor nervi cranieni.)
18
PROCESUL INSPIRAIEI I EXPIRAIEI
Respiraia este un act fiziologic prin care corpul omenesc ia din aer oxi-
genul necesar arderilor din organism i elimin bioxidul de carbon rezultat din
aceste arderi.
Deci, funciunea respiratorie se rezum la un schimb de gaze, schimb
care se face prin intermediul aparatului respirator.
Actul respiraiei are doi timpi:
1) inspiraia, timpul n care organismul se alimenteaz cu oxigenul din
aer;
2) expiraia, timpul n care organismul elimin bioxidul de carbon
rezultat din arderile interne.
Inspiraia este determinat de mrirea volumului cutiei toracice; iar expi-
raia de micorarea lui. Atunci cnd volumul toracelui se mrete, presiunea
interioar scade i aerul de afar nvlete nuntru. Acelai lucru se ntmpl
i cnd se ntinde burduful unui acordeon. n expiraie, micorarea volumului
toracic face s creasc presiunea din interior, fa de cea a aerului din exterior
i astfel, bioxidul de carbon este expulzat din plmni ca i aerul dintr-un
acordeon care se nchide.
Micrile respiratorii de inspiraie i expiraie variaz dup cantitatea de aer
introdus n organism i dup frecven.
Aceasta, calculat la un numr mare de cazuri, se constat c este, n gene-
ral, mai mare la femei dect la brbai (1618 pe minut, la brbai; 18 20
pe minut, la femei). Totodat, frecvena micrilor respiratorii scade n poziie
culcat i sporete la spaim, bucurii, efort etc.
Succesiunea micrilor respiratorii constituie ritmul respirator normal, n
care nu este nici o pauz. n respiraia obinuit, formula fiziologic indic
pentru inspiraie o durat de 1/3 din actul respiraiei; iar pentru expiraie 2/3
din durata lui; deci, timpul n care se efectueaz expiraia este de dou ori mai
lung, ca durat, dect al inspiraiei. Cum procesul fonaiunii, al cntului, al
rsului etc. se face numai pe timpul expiraiei, avantajul acestui raport (timp
dublu n expiraie, fa de inspiraie) apare evident.
Ritmul inspiraiei, dei mai scurt, este mult mai puternic; iar cel al expi-
raiei, mai slab. Ambele ritmuri poart denumirea de murmur vezicular i
trebuie s fie uoare i line, ntr-un organism sntos.
*
**
Se recapituleaz, pe baza celor artate, datele referitoare la procesul inspi-
raiei i expiraiei:
n inspiraie (fig. 12 i 13):
19
masa abdominal este presat i mpins n
afar ;
muchii inspiratori ai trunchiului, gtului i feei
ridic coastele;
se mresc spaiile intercostale;
se proiecteaz sternul nainte;
se mrete cavitatea toracic;
plmnii legai de ea prin pleur i mresc i ei
volumul;
mrindu-se volumul, presiunea interioar scade,
iar aerul dinafar, avnd o presiune mai mare, ptrunde
Fig. 12 n plmn.
Diafragma i abdomenul n
inspiraie i expiraie:
n expiraie (fig. 13 i 14):
diafragma se relaxeaz i se ridic, micornd
1- 1' abdomenul;
cavitatea cutiei toracice pe diametrul vertical;
masa abdominal revine la loc prin aciunea
elasticitii organelor;
coastele i sternul revin la loc prin simpla aciune
a greutii lor;
spaiile intercostale se micoreaz;
cavitatea toracic se micoreaz;
plmnii revin la volumul iniial datorit elasti-
citii i greutii lor, antrennd dup ei toracele i
diafragma;
micorndu-se volumul toracelui, presiunea inte-
rioar scade i bioxidul de carbon, avnd o presiune mai
mare, este expulzat din plmni.
n expiraia puternic, scenic, acest act e susinut de
aciunea centurii abdominale.
Centura abdominal este, n fond, adevratul aparat
care regleaz debitul aerian al vocii.
Cu ajutorul ei se obine o contracie foarte lent i
profund, astfel nct se consum o mic cantitate de
aer la trecerea prin laringe, mrind dup voie durata
expiraiei. Pentru aceasta ns, muchii centurii
20
avut n vedere c fr hran i ap, un orga-
nism poate rezista foarte mult timp; fr a
respira ns, doar cteva minute. Respiraia este
cea mai esenial dintre toate funciunile cor-
pului omenesc. Cu ct vom respira mai bine,
cu att vom fi mai sntoi. Cei care nu res-
pir bine snt expui la diferite boli. Pentru o
perfect sntate este necesar ca toate siste-
mele corpului omenesc: nervos, glandular, res-
pirator, circulator, digestiv, s funcioneze bine
i armonios. Ele depind unele de altele i se
influeneaz reciproc.
Nervii i glandele au nevoie pentru ntrei-
nere de o mare cantitate de snge bine oxi-
genat, deci depind de sistemul circulator; inim, Fig. 13
vene, artere, capilare i de buna lor funcionare.
Sfiritul inspiraiei (nceputul
Dac sngele din cauza unei proaste respi- emisiei);
raii nu este bogat n oxigen i n elemente
nutritive, ci este ncrcat cu toxine, nervii i glan- A diafragma n inspiraie; B dia-
dele se resimt. fragma in expiraie.
TIPURILE RESPIRATORII
n respiraie se deosebesc urmtoarele tipuri respiratorii:
3. DIAFRAGMATIC
4. COSTO-DIAFRAGMATIC
Fig. 17
CONSIDERAII
ASUPRA TIPURILOR RESPIRATORII
n viaa de toate zilele snt ntrebuinate toate cele trei tipuri de respiraie,
determinate de situaia i poziia corpului.
i n teatru toate aceste trei feluri de respiraie snt folosite, dup situaia
scenic n care se afl actorul, dup costum i alte condiii impuse de rol.
ntr-o scen de rzboi, de exemplu, n care actorul st culcat pe abdomen,
sau poart un costum foarte strns n talie, respiraia va trebui s fie adaptat
acestor condiii. De asemenea, n piesele clasice, n care malacoavele sau
costumele de epoc impun purtarea unor corsete strnse, mpiedicnd dilatarea
toracelui n partea lui inferioar, pe diametrul orizontal, actorul va trebui s-i
adapteze respiraia, prin studiu i repetiii multe n costumul respectiv, sau
numai cu elementele de costum eseniale.
n teatru ns, dup cum s-a artat repetat, respiraia de baz rmne tot
respiraia costo-diafragmatic. De aceea, actorul trebuie s posede la perfecie
tiina acestei respiraii, trebuie s ajung prin studiu contient i antrenament
continuu, ca aceast respiraie s devin dintr-un act incontient un act
contient controlat i bine stpnit. Fr acest fel de respiraie nimeni nu poate
deveni un bun actor sau un bun cntre. Respiraia aceasta contient st la
baza nu numai a unui debit vocal bun, a unui timbru plcut, a unei bune
diciuni, ci i a unei bune interpretri. Ea d posibilitatea de st- pnire a
tuturor mijloacelor de expresie scenic, de la micarea plastic, voce i
diciune pn la redarea celor mai subtile stri sufleteti. Respiraia unui
personaj btrn i obosit, difer de aceea a unui tnr plin de avnt: altfel
respir un personaj deschis i sincer i altfel unul care minte i-i caut cu-
vintele spre a ascunde adevrul.
Profesiunea de actor cere sntate i rezisten fizic. La baza acestora st o
perfect respiraie contient, o respiraie bine condus, care nu supr
27
1
Franois Joseph Talma, mare tragedian francez (17631826). Caracteristica jocului su a fost
reducerea textului la tonul natural i nlturarea emfazei declamatorii. A reuit acest lucru printr-o
deosebit grij in diciune.
auzul publicului nici chiar n cele mai grele texte, necesitnd un debit rapid o
intensitate mare sau o fraz plin de paranteze, greu de rostit i greu de redat
din punct de vedere logic: lipsa de dominare a respiraiei d o inspiraie
greoaie, sforitoare, care obosete i pe actor i pe cei care-1 ascult. La radio,
film i televiziune, microfonul amplific zgomotul acestei inspiraii nestpnite,
adugind textului un al doilea text de fieli. Acest defect antreneaz i mic-
rile capului, gtului, umerilor actorului, suprnd att vzul ct i auzul spec-
tatorilor. Unii actori consider acest defect ca o dovad de temperament" i
dramatism", cnd n fond, nu este dect o lips de studiu i de stpnire a
respiraiei. T a 1 m a1 spune c o bun respiraie scenic trebuie s fie invizibil
i fr zgomot pentru a nu supra publicul spectator. La nceputul carierei sale,
marele actor avea o respiraie proast, dar prin studiu a ajuns la o miestrie
perfect n stpnirea ei.
De asemenea, S a r a h B e r n h a r d t 2 nici nu voia s-i asculte elevii
pn nu-i ndreptau inspiraia zgomotoas.
Pentru ca alimentarea cu aer s nu fie observat de public orict de greu ar fi
textul, trebuie urmrite dou obiective: primul este ca aceast alimentare s fie
fcut numai acolo unde o cere logica frazrii, i al doilea este ca aerul s nu fie
inspirat numai pe gur, direct pe coarde (fig. 20). Pe lng zgomotul att de
obositor i enervant, aceast inspiraie este duntoare pentru voce. n timpul
fonaiunii, inspiraia trebuie fcut i pe gur i pe nas. Coloana de aer inspirat
pe gur va fi ndreptat nti spre mijlocul palatului i numai apoi cobort spre
laringe (fig. 21). Astfel, aerul nainte de a ajunge la coarde, se va umezi i se va
nclzi, iar zgomotul de sforial va disprea.
Trebuie precizat c, lipsa unei respiraii bine susinut, conduce i la un alt
defect de vorbire: ea face s nu se aud finalul cuvintelor. Netiind s-i dozeze
bine respiraia, prin contractarea treptat a centurii abdominale, unii actori i
descarc" tot suflul respirator pe prima parte a cuvntului i nu mai au putere
de susinere pentru finalul lui.
ns o coloan de aer ampl i bine susinut formeaz o voce puternic,
cald, cu o sonoritate scenic de calitate. n acest caz, vocea are strlucire i n
forte i n piano i ptrunde pn la ultimul loc din sal. O coloan de aer mic
i insuficient susinut d natere unei voci fr intensitate, lipsit de frumusee
i personalitate. Aceast coloan de aer poate fi comparat cu un arcu aerian;
ea scrie" ca o vioar n mna unui violonist ce nu stpnete bine tehnica
arcuului. Un curent mic de aer ntrerupt, nesusinut pn la capt d i din
punct de vedere al rostirii rezultate slabe, orict de corecte ar fi micrile limbii
n2 fonaiune, orict de deschise ar fi maxilarele. Dac
Sarah Bernhardt, mare tragedian francez (18441923)
28
/
Fig. 20 Fig. 21
acest suflu aerian e defectuos, rostirea e slab i neclar, precum orict de bun ar fi un
flaut, fagot sau clarinet, dac suflul instrumentistului nu e bun, sunetul nu poate fi
de calitate. Aparatul fono-rcspirator al omului seamn foarte bine cu un
instrument de suflat, iar regulile de bun funcionare snt asemntoare. Fr un
curent de aer care vibreaz n laringe, sunetul nu se poate produce; fr o reglare
precis a acestui curent, fr nsuirea tehnicii respiratorii, vorbirea rmne
nesigur i nestpnit.
Actorul nu trebuie s se gndeasc, pe scen, Ia respiraie, sau cum s
foloseasc diferite procedee care i-au fost recomandate, ci, prin exerciii zilnice ,
ele s devin o a doua natur i s-l pregteasc pentru rostirea textului pe scen,
ca un pianist ce nu se gndete, n timpul concertului, Ia digitaie, dar o studiaz
pn ajunge act reflex.
Folosirea unei bune respiraii duce la o poz de voce perfect i d acea unitate
ntre funcia respiratorie i cea vocal, care asigur dezvoltarea normal a vocii
scenice. Prin inspiraie se pregtete ntregul aparat n vederea emiterii sunetului,
iar prin expiraie se realizeaz sunetul, lungimea frazei, ritmul ei, rezistena
aparatului vocal etc. De aceea, pentru ca vocea s fie fireasc, nencordat,
expiraia trebuie s fie liber, puternic, ndelungat, cu un ritm nentrerupt.
O respiraie mic produce dificulti actorului i n frazarea textului. Niciodat
o fraz lung nu poate fi dus pn la capt; actorul e tentat s inspire i unde
trebuie i unde nu trebuie, n detrimentul ideilor din text i al susinerii lor pn la
sfrit. El va obosi, iar publicul va sesiza i va fi incomodat de aceast oboseal.
Respiraia scenic bine studiat i bine nsuit nu va da dificulti actorului s
joace i publicului s-l asculte.
Pentru actor, problema studiului respiraiei const nu att n nvarea procesului
respiraiei, ct n folosirea acestui proces n concordan cu cerinele vorbirii
scenice.
29
cendo al vocii, sau un rol n versuri, sau o vorbire uoar i rapid n comedii,
toate necesit o respiraie foarte bine studiat; altfel, structura textului va fi
stricat, continuitatea ideii ntrerupt, vocea va fi stins, registrele vocii nu vor fi
unite.
Miestria respiraiei scenice nu st n acumularea unei ct mai mari cantiti
de aer, ci n tiina dozrii lui. Aceast tiin a dozrii prezint urmtoarele
avantaje:
Din punct de vedere estetic
Alimentarea cu aer n cantitate prea mare face ca abdomenul i toracele s se
dilate prea tare i impresia de efort a actorului trece n public. n Ioc s
urmreasc ce se spune pe scen, el va urmri preocuparea i efortul actorului de
a se alimenta cu o mare cantitate de aer. Totodat, o inspiraie mai ampl dect e
necesar pentru redarea corect a textului, l face pe actor s respire zgomotos i
sforitor.
Din punct de vedere al sntii
Inspiraia unei cantiti de aer mai mare dect cea care e necesar, duce la un
consum inutil de energie, care obosete pe actor. De asemenea, dac inspiraia se
face nainte ca expiraia s fie pe deplin terminat, schimbul de gaze e tulburat,
inima i ntreg organismul sufer.
Din punct de vedere al emisiei vocii
O inspiraie bine dozat genereaz o expiraie bine stpnit, care la rndul ei
d natere unui sunet cald, generos i armonios. Foarte deseori, vocile crispate,
ingolate, antipatice, au la baz un efort prea mare, o lips de relaxare n
expiraie.
Din punct de vedere al rostirii
Orict de corect ar fi format tiparul 11 unui fonem de ctre limb i maxilare,
dac prin el trece o coloan de aer prea puternic sau prea slab, rostirea devine
vulgar sau afectat i diciunea scenic sufer.
EXERCIII DE RESPIRAIE
n exerciiile de respiraie, pe lng timpul inspiraiei i timpul expiraiei se
utilizeaz i un timp de repaus complet, denumit retenie. El poate fi plasat,
dup cum se va vedea, fie ntre inspiraie i expiraie, fie dup efectuarea
complet a respiraiei.
Ca i n toate exerciiile de respiraie, momentul acesta de retenie, mai mic
sau mai mare, dup gradul de antrenament al fiecrui individ n parte, are
30
un rol foarte important n educarea puterii de autodominare i de autocontrol al
actorului. In acelai timp la micorarea i chiar la nlturarea emoiei numit
trac, nempietnd ns asupra sensibilitii i emotivitii.
De altfel i n viaa de toate zilele, cnd o emoie puternic tulbur calmul i
puterea de stpnire a omului, instinctiv el respir puternic i rar pentru a-i
regsi echilibrul nervos.
Exerciiile de respiraie se fac numai n form organizat, ritmat, pentru c
nsi respiraia este un act ritmat: nu se vor face n nici un caz forate sau
crispate, ci ntr-o total relaxare, pstrnd ns poziia dreapt a corpului. La
nceput pentru a deprinde corpul s stea absolut drept, fr nici un fel de efort
sau crispare care s-ar transmite imediat i n actul respiraiei e bine s stea
n picioare, cu spatele rezemat de un plan vertical, cu corpul foarte relaxat,
avnd impresia c cineva trage, uor, de vrfurile urechilor sau de o uvi de pr
din cretetul capului. E bine ca geamul s fie deschis sau, n orice caz, camera s
fie foarte bine aerisit. De asemenea, hainele s fie foarte comode i largi,
nestrnse n talie.
31
lin, nezgomotoas, urmat de o expiraie de lung durat i bine gradat; cu alte
cuvinte, spre toate calitile unei respiraii costo-diafragmatice.
Abia dup ce se nsuete bine aceast respiraie fiziologic, calitativ
(respiraia pe care fiecare om o practic n primii ani ai copilriei sau n timpul
somnului i pe care adesea o neglijeaz o dat cu trecerea anilor i apariia
preocuprilor de via) se va putea trece la exerciiile de respiraie cantitativ,
adic se va putea prelua n exerciii funcia de autocontrol a respiraiei. n acest
fel de exerciii se va urmri, printr-un antrenament contient, mrirea capacitii
respiratorii, a elasticitii ei i a jocului liber al diafragmei. Respiraia i n aceste
exerciii, va pstra, bineneles, calitile ctigate prin exerciiile calitative, va fi
relaxat i natural.
Combinarea acestor dou genuri de exerciii va asigura actorului pe scen.
a) o fonaiune perfect adaptat ritmului respirator fiziologic;
b) o respiraie reflex, gata s soluioneze, de la sine, greutile textelor celor
mai dificile.
EXERCIII DE RESPIRAIE
CALITATIV (fiziologic)
(Se fac n aer curat, sau cu geamul deschis i cu haine care s nu stnjeneasc
micrile corpului.)
Exerciiul 1
Stnd n picioare, nencordat, avnd grij numai ca regiunea cervical (ceafa) i
regiunea lombar a coloanei vertebrale s fie ndreptate, se va apsa nara stng
cu arttorul minii stngi i se va inspira numai pe nara dreapt. n tot timpul
inspiraiei se va ridica braul drept, foarte lent, prin fa, de jos de lng corp,
pn sus, deasupra capului; dup o mic pauz, se schimb arttorul minii stngi
pe nara dreapt i se expir numai pe nara stng, lsnd, tot att de ncet, braul
drept n jos, pe lng corp.
Se ridic apoi, din nou, la fel de lent, braul drept, pn sus, arttorul stng,
apsnd, n continuare, nara dreapt. Nu se va schimba nara apsat dect numai
la expiraie, atunci cnd se las braul n jos; n acest fel se va inspira i expira
alternativ, cnd pe o nar cnd pe cealalt, de cteva ori.
Se va ine seam, ca fiind deosebit de importante, de urmtoarele: s nu se
foreze ctui de puin respiraia; dup cum s-a artat mai sus, ridicarea i lsarea
braului conduc de la sine cei doi timpi respiratori; se subliniaz rolul extrem de
nsemnat al strii psihice n momentul efecturii exer- ciiilor. Acest exerciiu se
face cu bun dispoziie, cu o senzaie de calm i
de relaxare, odihnitoare; ncruntarea, crisparea, vor micora sau vor anihila
rezultatul exerciiului.
De asemenea, se specific c tempoul ridicrii i lsrii braului va fi i cel
al respiraiei; deci:
a a) cu cit ridicarea va fi mai lent i mai lin, cu att inspiraia va fi mai mpl i
mai adnc;
b) momentul n care braul ntins ajunge deasupra capului va coincide exact cu
momentul terminrii inspiraiei;
c) cu cit coborrea braului va fi mai lin i mai nceat, cu att expiraia va
avea o durat mai mare i va pregti baza rostirii fr efort a unui text de mare
ntindere;
d) coborrea braului ling corp va coincide exact cu momentul terminrii
expiraiei;
e) ridicarea braului pentru o nou inspiraie se va face numai dup o foarte
mic pauz.
n toate exerciiile de respiraie, aceste mici pauze ntre inspiraie i expiraie
snt fcute pentru a nu tulbura ritmicitatea procesului respirator; inspiraia trebuie
s nceap dup terminarea complet a expiraiei i expiraia dup terminarea
inspiraiei. Dac nu sc respect aceast regul, schimbul de gaze, la nivelul
alveolar, va fi deranjat, se va ajunge la o stare deficient din punct de vedere
fiziologic, respiraia nu va avea ritmicitate i organismul va suferi.
Exerciiul 2
Cu bun dispoziie de lucru i relaxat, se st n picioare, cu ceafa i regiunea
lombar bine ndreptate i se ridic lent amndou braele de ling corp, prin fa,
pn sus, deasupra capului. Se face o mic pauz, apoi se nclin ncet trunchiul i
braele pin jos la vrful picioarelor.
Dup o mic pauz, se ridic, din nou, trunchiul i braele sus, foarte ncet. Se
repet aceste micri de 34 ori.
Bineneles c ridicarea (care cere efort) aduce de la sine inspiraia, iar
coborrea (care se face pe relaxare) expiraia.
Respiraia se face mimai pe nas; ea nu trebuie forat, ci se las s fie condus,
n mod natural, de micrile de efort ale ridicrii i de cele de relaxare ale
coborrii.
Exerciiul 3
Stnd n picioare drept, neforat, dar ca un om foarte atent la ceea ce face, se
ine n mna dreapt, bine ntins, o luminare aprins (imaginar); se sufl cteva
secunde n luminare, astfel net flacra s se plece, nu s se sting;
33
suflul expirator va provoca ridicarea laringclui, diafragmei etc.; se oprete
apoi, deodat, suflul expirator, sincron cu micarea de relaxare a buzelor (care
pentru trimiterea suflului au fost rotunjite i naintate); o dat cu aceast oprire,
laringele, diafragma ctc. coboar brusc i inspiraia reflex apare imediat.
innd mna sting pe abdomen, cel ce face exerciiul constat intrarea
aerului de la sine, fr nici un efort din partea sa; nu trebuie tras aer n plus nici
pe nas, nici pe gur.
Cu ct sarcina scenic va fi mai bine urmrit i cu ct imaginea interioar va
fi mai puternic, cu att exerciiul va fi mai eficient. Se va cuta ca suflul s fie
ndreptat precis n direcia luminrii imaginare, i n Tuncie de distana pin Ia
ea, se va sufla astfel ca flacra s se plece, fr s se sting. n exerciiu,
luminarea este un partener i comunicarea cu acest partener nu trebuie
ntrerupt.
Dup terminarea inspiraiei reflexe se sufl din nou n luminare. Exerciiul
poate fi reluat de mai multe ori fr nici o oboseal, fiindc suflul expirator
(viitoarea lonaiune) se adapteaz ritmicitii respiratorii.
Mu este indicat unritm prea rapid. De asemenea la ntreruperea suflatului n
luminare nu trebuie s se adauge un plus de efort expirator. S nu se fac:
fuuu-/w V fuuu-/u Vfuuu-/ Vetc... ci fuuuu V fuuuu V fuuuu V etc.... (semnul V
indic n teatru ca i n canto, ntreruperea emisiei pentru o realimentare cu aer.
n teatru acest semn arat furarea de aer", care este tocmai aceast inspiraie
reflex).
Dup ce acest exerciiu va fi bine nsuit, se va completa i cu micarea
braelor i a picioarelor. Se va imagina c se ine n fiecare mn cte o luminare
i se va sufla pe rnd cnd ntr-una. cnd n cealalt; mna dreapt cu luminarea se
va aduce din spate n fa (n timpul acesta mna sting r- mne n spate); se va
sufla n luminarea din dreapta i, n timpul ct se face inspiraia reflex, mina
sting din spate trece n fa, iar dreapta trece n spate. Se sufl n luminarea
sting i, n timpul inspiraiei reflexe, dreapta trece in fa iar stnga n spate, i
aa mai departe. Un balans ritmic al braelor din fa n spate. Acest balans va fi
nsoit de ndoirea ritmic a genunchilor; un picior mai naintea celuilalt, pentru
meninerea mai bun a echilibrului. Ca ia toate exerciiile de respiraie, ceafa i
regiunea lombar trebuie bine ndreptate.
Atenia va fi concentrat numai la luminarea spre care se sufl i la felul cum
se sufl ca flacra pleendu-se s nu se sting; de asemenea trebuie pstrat ritmul
balansului i buna dispoziie.
Scopul tuturor exerciiilor de respiraie calitativ este, aa dup cum s-a artat,
s se ajung la fonaie natural, perfect adaptat ritmului respiraiei fiziologice.
Efortul cerebral al gndului genereaz inspiraia, materializarea
34
sonor a gndului, se face pe expiraie, prin cuvnt: actorul va respira pe scen n
ritmul gndului i va gndi n ritmul respiraiei.
in exerciiul acesta se urmrete tocmai deprinderea ritmicitii gndului i a
respiraiei; dei foarte simplu, eficacitatea lui e sigur, dar numai atunci cnd
este bine neles i bine executat. n acest scop, se dau urmtoarele detalii
asupra modului cum acioneaz exerciiul asupra organelor fonatoare.
n momentul fonaiunii laringele se ridic n sus nspre cavitatea bucal,
pentru a facilita procesul emisiei sonore; interdependena dintre organe face ca
i traheea, plmnii i diafragma, s se ridice o dat cu el. Cnd suflul expi-
rator al fonaiunii se termin, laringele revine la poziia lui iniial i o dat cu
el coboar i traheea, plmnii i diafragma. Or. diafragma muchiul
inspirator principal, determin, dup cum s-a artat, prin coborrea ei,
mrirea volumului cavitii toracice i ca urmare tocmai intrarea aerului n
plmini. Inspiraia reflex va fi ajutat i prin vacuumul ce se produce prin
oprirea net a suflului expirator.
Cu ct terminarea suflatului va fi mai precis i perfect sincronizat cu rela-
xarea buzelor. cu att laringele, traheea, plmnii i diafragma vor cobor mai
adine i procesul inspiraiei va fi mai amplu.
n capitolul ..diciunea11 se dau exerciii de respiraie reflex, adaptate la
fonaitme pe texte anume alese, n care eficacitatea exerciiului apare mai
evident.
Unele exemple demonstreaz utilitatea coordonrii fonaiunii cu ritmul
respirator: sugarii pot plnge timp ndelungat fr nici o primejdie tocmai
fiindc, n mod instinctiv, plnsul lor e adaptat la ritmicitatea respiratorie: aaaa
V aaaa V aaaa V etc....
Tot astfel, negustorii sau vnztorii de ziare, care strig mereu numele
mrfii, simt c aceast ritmicitate nu-i obosete: ia Ia meree V ia la meree V ia
la meree V etc... informaiaa V informaiaa V informaiaa V etc... i astfel
realimentarea cu aer se face n mod reflex, fr efort i oboseal i pot striga
ore n ir fr s rgueasc.
Exerciiul 4
i acest exerciiu se face dup acelai principiu al adaptrii suflului la rit -
micitatea respiratorie, la ritmicitatea motric i Ia inspiraia reflex.
Stnd n picioare, cu ceafa i regiunea lombar ndreptate, se mic braele
ritmic din spate spre fa imaginndu-se c snt roile unei locomotive; n
acelai ritm se d drumul suflului expirator, imitndu-se zgomotul trenului: psss
V psss V psss V etc.
Acel ce face acest exerciiu de-a trenul", trebuie s-l fac cu credina i cu
buna dispoziie de joc a copiilor; s nu se ntrebuineze ns un ritm prea rapid
i s se marcheze foarte bine abandonarea suflului expirator i relaxarea
buzelor, cci numai astfel va putea funciona perfect inspiraia reflex.
35
.}
36
Toate aceste formule corespund diverselor situaii impuse de textele rostit? pe
scen i snt o gimnastic de ntrire i antrenare a tuturor muchilor^ inspiratori i
expiratori.
Formula fiziologic corespunde vorbirii obinuite.
Formula de egalitate e ntrebuinat n anumite replici spuse cu o mare intensitate
vocal, care, cernd un mare consum de aer, micoreaz durata expiraiei.
Formula inversat corespunde de exemplu momentelor cnd personajul i
ascult n tcere, partenerul, se ncarc de revolt, mnie, furie etc. n timpul
acesta el inspir i apoi izbucnete, spunnd doar un singur cuvnt, sau dou, n
replica ce urmeaz, ns cu o mare intensitate.
Primele exerciii de respiraie sonorizat se vor face pe sifianta S, pentru ca
actorul s-i poat controla egalitatea debitului, s nvee s-l susin, s nu-i
tremure sunetul sau s nu aib intermitene. Mai trziu va trece la exerciii pe
numrtoare de cifre cu glas tare i abia dup ce va ctiga o sigu ran
respiratorie va face exerciii de respiraie pe texte anume alese.
*
*
n capitolul precedent s-au artat cele patru tipuri de respiraie i anume:
toracic superior (costal-superior);
toracic inferior (costal-inferior);
diafragmatic (abdominal)
mixt (costo-diafragmatic)
n teatru, se folosesc toate aceste tipuri, nu numai unul singur, tipul respirator
de baz rmnnd totui cel costo-diafragmatic. Costumele cu corset, sau poziiile
ghemuit, culcat cu faa n jos etc., impun n mare msur folosirea respiraiei
toracic-su peri oar, sau toracic-inferioar.
E necesar ca actorul s cunoasc toate aceste tipuri respiratorii i cunos- cndu-le
s Ie poat folosi atunci cnd i le impun situaiile rolului.
Urmeaz diferite exerciii sonorizate i nesonorizate, care trebuie fcute, avnd
grija de a respecta cu strictee urmtoarele reguli generale:
a) Aerul inspirat trebuie consumat n ntregime n timpul expiraiei.
b) Expiraia trebuie s se termine, fr a mai face apel la aerul de rezerv.
c) Aerul trebuie distribuit n expiraie n mod egal, nu Ia nceput un debit mare
i la sfrit un debit stins i fr putere, sau o pauz total de expiraie.
d) Numrarea timpilor respiratori se poate face ori n gind, ori btnd tactul cu
piciorul, ori numrnd pe degete. n timpul inspiraiei se poate face numrtoarea
n gind; n cel al expiraiei e mai bine s se bat tactul cu piciorul sau s se
numere pe degete, marend, astfel, mai precis ritmul respirator.
e) n exerciiile de expiraie sonorizat pe numrtoare cu glas tare, timpii
37
1. EXERCIII PE FORMULA FIZIOLOGIC
a. EXERCIII NESONORIZATE
Expiraie
Exerciiul 3
1 timp diafragmatic (abdominal)2 timpi (fig. 24)
Respiraia
2 timpi 4 timpi
In 3studiul
timpi acestui tip de respiraie 6 timpivom urmri n
inspiraie contractarea uoar a diafragmei: viscerele
exerciiul
abdominale vor2,fivariind timpii: n afar, fr ca sternul
uor proiectate
sau coastele inferioare s se ridice, n expiraie
Inspiraie
diafragma se va relaxa i va reveni Expiraie
la poziia ei boltit,
susinut n aceast aciune de centura abdominal, care, 1
Not. 4Latimpi
nceput, pentru ca 8 timpi
exerciiul s fie executat ct mai corect, se poate
prin contracia i
5 timpi ei
ntrebuina
va mpinge viscerele la locul lor.
10 timpi
i la acest tip de respiraie procedeul cu centura, indicat la respiraia
Micrile
6 timpi
costal diafragmei
inferioar. Vompotface
fi controlate
12 timpi
aceste innd mna
exerciii simplenpn vom cpta completa
dreptul stomacului. La cei care folosesc numai respiraia
elasticitate i stpnire a diafragmei i a centurii abdominale.
toracic superioar, muchiul diafragmei este mai puin
activ. n asemenea cazuri, e bine s se procedeze cu i
perseveren, ns fr grab i fr efort, fiindc orice
bruscareRespiraia
ar putea mixt] costo-diafragmatic
face ca respiraia (fig. 25)
s devin Fig. 24
suprtoare.
Combinnd tipul de respirate costal-inferior cu tipul diafragmatic (ab-
Respiraia diafragmatic.
Dedominal),
asemenea,obinem
pentru a odeprinde
respiraie
maicomplet,
repede acest neforat.
tip de Toracele
Toracele se
i va dilata
mrete n
partea lui inferioar
respiraieisenrecomand
acelai timp, prin
s se contractarea
fac primele diafragmei,
volumul numai n partea
inferioar
40
39
vom cpta mrirea volumului toracelui pe
diametrul vertical, iar abdomenul va fi uor
mpins n afar. Controlm, cu o mn pus pe
coastele inferioare (n talie) micarea de ridicare
a acestor coaste i cu cealalt mn, pe abdomen,
micarea diafragmei.
Exerciiul 1 Fig. 25
Cu capul i corpul drept, fr crispare, in- Respiraia mixt costo-dia-
spirm (costo-diafragmatic) uor i adine pe fragmatic. Toracele i mrete
nas i expirm pe gur, dup schema: volumul n partea inferioar i lateral
(ABCDEF)
Expiraie 2
Inspirai
timpi 4
e
timpi 6
1 timp timpi
Exerciiul 2
ntocmai ca exerciiul1, variind timpii:
Expiraie 8
Inspiraie
timpi 10
4 ti timpi 12
m timpi
pi
Not. Repetm exerciiile pn la completa mobilitate
a muchilor interesai. Exerciiile pot ff~'Teluate
de cteva ori pe zi, timp de 510 minute, pentru
perfecta stpnire a acestui tip de respiraie costo-
diafragmatic, cel mai util n teatru. La nceput se
simte, uneori, la cei neobinuii cu aceast
respiraie foarte ampl, o uoar ameeal care
este ns trectoare i fr nici un fel de urmri.
Antrenamentul respiratoriu se continu cu
exerciii mai avansate, fcute anume pe respiraia
costo-diafragmatic.
41
Exerciiul 3
Exerciiul 3
Se respir
Inspirm pstrnd
pe nas, toate
lin, fr regulile
zgomot indicate
i adine; n cerespiraia
oprim privete efectuarea
o secund, inspiraiei
n
i susinerea
care timp ne pregtim s ncepem a rostiexpiraiei,
clar i cu dup
voce schema:
tare cifrele: rostim apoi
cu un debit egal, fr pauz n emisie i fr inspirri din nou, pe2parcurs. Se
Expiraie
1Inspiraie
timp respir dup schema: timpi 4
2 timpi timpi 6
timpi etc.
3 timpi
etc. 20 timpi
10 timpi
b. EXERCIII SONORIZATE
1.2.
1 ti
m
p
1.2.3.4. 20.
2 ti
I.2.3.4.5.6. etc. 1.2.
2. EXERCIII PE FORMULA DIRIJAT
n cadrul acestui capitol, exerciiile vor iei din formula fiziologic a res-
piraiei. Se mrete durata inspiraiei cutnd s se obin astfel, pe ling
puterea de autocontrol i de stpnire a respiraiei, i mrirea capacitii to-
racice', se mrete apoi durata expiraiei, cutnd s se obin astfel o dozare
contient stpnit a emisiei i fonaiunii. Tipul respirator pe care se fac aceste
exerciii e cel costo-diafragmatic.
A. EXERCIII DE EGALITATE
NTRE INSPIRAIE I EXPIRAIE
a. EXERCIII NESONORIZATE
Exerciiul 1
Inspiraie Expiraie
1 timp 3 timp
2 timpi 4 timpi
etc. etc.
10 timpi 10 timpi
Exerciiul 2
Inspiraie Expiraie
10 timpi etc. 10 timpi etc.
20 timpi 20 timpi
44
43
12 timpi
b. EXERCIII SONORIZATE 25 timpi
b. EXERCIII SONORIZATE
14 timpi 29 timpi
Exerciiul 1
Se respir dup schema:
La fel ca exerciiul
b. EXERCIII
Exerciiul
SONORIZATE
1 precedent, cu deosebire c expiraia se face sonorizat,
emind,
1. Se fac aceleai exerciiianterioare,
conform indicaiilor siflantanesonorizate
ca la exerciiile S. (Exerciiul 1 i 2)
sonoriznd expiraia
Inspiraie prin Expiraie
emiterea (emitem
siflantei S. siflanta S pe o durat
Exerciiul
2. Aceleai 2 exerciii, sonoriznd egal cu cca
expiraia a inspiraiei)
rostind cu voce tare cifrele res-
1 timp etc
pective.
La fel ca exerciiul 1, ns se va sonoriza expiraia rostind cu voce tare
cifrele timpilor
20 timpi respectivi.
Se
D.reamintete
EXERCIIIcDE trebuie
RETENIE s se controleze expiraia, ca ea s fie astfel fcut
net aerul 2s fie complet eliminat (fr stoarceri", fr crispri, s curg lin)
Exerciiul
pentru ca inspiraia
Retenia este pauza urmtoare
complet sn
gseasc cutia toracic
actul respiraiei, golita de
o odihn aer.
aparatului fono-
Inspiraie Din punct de vedere artistic,
respirator. Expiraie
ea deprinde actorul (prin aceast reinere
contient a respiraiei) s-i domine Numrm respiraia,
clar cusvoce
i-otare
conduc
1 etc. dup voin.
1 timp
C.
Autocontrolul EXERCIII
respiraieiPENTRU
va duce, de MRIREA
la sine, iaDURATEI EXPIRAIEI
cel al fonaiunii, n paragrafele
cele maietc. grele, precum (CONTROLUL Numrm
DOZRII
i Ia autodominarea clar cu voce tare 1efectele
FONAIUNJI)
nervilor, atenund -20.
emoiei i
fcndu-1 pe actor stpn pe toate mijloacele de expresie scenic. De asemenea,
Prin aceste
momentul exerciiiaInspiraie
de reinere se urmrete
respiraiei, puterea de
bazndu-se pe control i demuscular,
o contracie
Expiraie dozare a coloanei
va duce
de aero ntrire
i la expiratea (care se vainteresai
muchilor transforma apoi n piraiei.
n actulres- sunete i cuvinte). Aceste exer-
ciii snt exerciiile de se Ifac
baz timp
pentru a celor
obineindicate
respiraia 3 timpila debitarea celor
B.Exerciiile
EXERCIII de retenie
DE MRIREA conform
DURATEI mai cerut
INSPIRAIEI, jos: FORMULA
i mai grele texte artistice. 3 timpi 7 timpi
INVERSAT5 (INSPIRAIE
timpi 2/3; EXPIRAIE 1/3)
11 timpi
a. EXERCIII NESONORIZATE 7 timpi 15 timpi
a) PE FORMULA FIZIOLOGIC Plasarea reteniei ntre
Cu aceste exerciii, se trece la o etap mai grea de educare
9 timpi 19 timpi a respiraiei
contiente.
ExerciiulCa 1i cele
inspiraie i expiraie precedente,
11 se
timpincepe cu exerciiile nesonorizate
23 timpi i apoi se
; trece Se
la forma mai naintat,
respir dup schema: a13exerciiilor
timpi sonorizate. 27 timpi
Exerciiul 2
a. EXERCIII NESONORIZATE Se
'i Inspiraie Expiraie
respir dup schema: 2 timpi 5 timpi
4 timpi 9 timpi
|i Inspiraie 6 timpi Expiraie
13 timpi
2 timpi 8 timpi 17 timpi
1 timp
4 timpi 6 10 timpi 23 timpi
2 timpi
timpi 8
timpi 10 3 timpi
timpi 12 4 timpi
timpi 14 5 timpi
timpi 16 6 timpi
timpi 18
timpi 20 7 timpi
timpi 8 timpi
46 45
Exerciiul 1
Inspiraie Retenie Expiraie
1 timp 1 timp 2 timpi
2 timpi 1 timp 4 timpi
3 timpi 1 timp 6 timpi
Exerciiul 2
Se mrete timpul de retenie:
Inspiraie Retenie Expiraie
1 timp 2 timpi 2 timpi
2 timpi 2 timpi 4 timpi
3 timpi 2 timpi 6 timpi
47
Pe formula egalitii de durat intre inspiraie i expiraie
Exerciiul 3
Nu se va trece Ia aceast
Acelaiformul
exerciiucare,
nsdepind formula
mrind durata obinuit
reteniei la 3fiziologic,
timpi.
este mai greu de stpnit, dect dup un antrenament de exerciii respiratorii mai
ndelungat, cu att 4mai mult cu ct, n acest exerciiu, mrim totodat i durata
Exerciiul
reteniei.
Exerciiul 1 Se reduce retenia ntr-un exerciiu de respiraie puin mai ampl. Inspiraie
Se respir dup schema: Retenie Expiraie
4 timpi 1 timp 8 timpi
5 timpi 1 timp 10 timpi
6 timpi 1 timp 12 timpi
Exerciiul 5 i 6.
La fel ca Ia exerciiul 4, ns se mrete durata reteniei la 2 timpi, apoi la 3
timpi.
Not. Durata reteniei n exerciiile de respiraie se va putea mri apoi, n
Inspiraie Plasarea Retenie
reteniei dup expiraie Expiraie
1 timp 1 timp 1 timp
2 timpi 1 timp 2 timpi
3 timpi 2 timpi 3 timpi
4 timpi 2 timpi 4 timpi
Exerciiul
5 timpi 2 3 timpi Expiraie
5 timpi Retenie
6 timpi 3 timpi
La fel ca exerciiul 1, plasnd retenia dup 6 timpi
2 timpi 4
expiraie. 1 timp 1
7 timpi Exerciiul 41 timpi 7 timpi
timpi 6 timp 1
Pe formula rsturnat
8 timpi a respiraiei fiziologice (inspiraie
4 timpi 8 timpi 2/3 i expiraie 1/3)
timpi timp
9 timpi i la acest 5respir
timpi dup
Seexerciiu schema: 9 timpi
e recomandabil s se treac dup un antrenament
10 timpi 5 timpi respiratoriu mai 10 ndelungat.
timpi
La fel ca exerciiul 1, Inspiraie
mrind durata reteniei la 2 i apoi la 3 timpi.
Exerciiul 1
Exerciiul
Se respir 3
dup schema:
Se face retenia ntr-un exerciiu de respiraie puin mai ampl
Inspirai Expiraie Retenie
e 8 timpi 1 timp
4 ti 10 timpi 1 timp
m
Inspiraie Retenie 12 timpi
Expiraie 1 timp
Se mrete apoi durata reteniei la 23 timpi i dup exerciii mai ndelun-
2 timpi 1 timp gate la 57 timpi.
1 timp
4 timpi Durata 1reteniei
timp (ca i la exerciiile
2 timpide la punctul a) se mrete n raport cu
6 timpi posibilitile
2 timpii antrenamentul fiecruia, ns fr a-i produce oboseal.
3 timpi
8 timpi 2 timpi 4 timpi
10 timpi48 3 timpi 5 timpi 49
12 timpi 3 timpi 6 timpi
14 timpi 4 timpi 7 timpi
\
Inspiraie Retentie Expiraie
1 timp 1 timp 3 timpi
2 timpi 1 timp 5 timpi
3 timpi 16 timpi
2 timpi 4 timpi
7 timpi
4 timpi 18 timpi
2 timpi 9 timpi 8 t
5 timpi
5 timpi 20 timpi
3 timpi 11 timpi5 i
6 timpi 3 timpi 13 timpi m
Exerci[iul 2 4 timpi
7 timpi 15 timpi
8 timpi La fel ca4exerciiul
timpi 1, plasnd retenia
17 timpi dup expiraie.
9 timpi 5 timpi 19 timpi
10 timpi Pe formula 5mririi
timpiduratei expiraiei 21 timpi
n aceste exerciii toat atenia trebuie dat dozrii expiraiei, aceste exerciii
liind baza pregtirii pentru textele care cer o mare for n fonaiune i n acelai
timp o greutate n frazare. n ceea ce privete conducerea ideii principale pe un
text plin de paranteze i de idei secundare.
Exerciiul 1
Se respir dup schema:
Exerciiul 2
La fel ca exerciiul 1, plasnd retenia dup expiraie.
50
a) EXERCIII DE RESPIRAIE PE NUMRTOARE CU INTENSITI
VARIATE
Exerciiul 1
Se inspir calm, lin. apoi se reine o secund respiraia, in care timp se
pregtete, contient, tot aparatul fono-respirator pentru o emisie i o rostire
clar, pe urm se pronun, pe o singur expiraie, fr ntrerupere, numerele de
la 1 pn la 20, n mezzo-forte, adic cu o voce de intensitate obinuit, ca n
vorbirea de toate zilele.
Exerciiul 2
Se face acelai exerciiu, rostind de data aceasta numerele cu glas tare, n
forte.
Exerciiul 3
Dup o pregtire ct mai atent, nainte dea rosti, inspirnd ceva mai amplu,
se repet exerciiul n fortissimo, adic cu glas foarte puternic, dar fr efort i
fr a ipa. Intensitatea coloanei de aer este aceea care trebuie s creasc, nu
efortul gtului i al laiingelui. Totul trebuie sprijinit pe micarea de mpingere n
sus a centurii abdominale.
Exerciiul 4
Dup o pregtire asemntoare ca la celelalte exerciii, se rostesc n piano cu
o intensitate vocal mic, aceleai numere de la 120. Trebuie avut grij ns,
ca vocea s fie armonioas, s sune clar, nu optind sau frecnd coardele. De
asemenea, cu ct vocea are o intensitate mai mic, cu att grija unei rostiri
perfecte trebuie s fie mai mare i micrile de articulare mai precise, n special
finalele cuvintelor s fie foarte bine articulate.
Not. Se trece apoi, progresiv, la numrarea pe o singur expiraie a cifrelor de la 1
30, 40, 50, 60 n aceeai suit de exerciii. Ca s se poat efectua o expiraie
de lung durat, se va ine diafragma ncordat, ca la sfritul inspiraiei, n
timpul rostirii cifrelor de la 120. Apoi, se relaxeaz treptat, sus- innd-o prin
aciunea ncordrii centurii abdominale, pe rostirea de la 20 40 i se vor
relaxa coastele i toracele pe cifrele finale de Ia 4060.
Se atrage atenia c pentru un numr mai mic de cifre, se va face o inspiraie
mai mic i cu ct crete numrul cifrelor rostite sau cu ct intensitatea lor va fi
mai mare, inspiraia trebuie s fie mai puternic.
51
Exerciiul 2
Se repet exerciiul, rostind acelai numr de cifre, ntr-un ritm puin mai
accelerat.
Exerciiul 3
Se repet exerciiul, rostind cifrele ntr-un ritm foarte accelerat.
E necesar, totodat s nu se inspire pe parcurs, n timpul rostirii i s se
pronune fiecare fonem foarte clar. Ritmul trebuie s fie acelai pe parcursul
rostirii cifrelor de la 1 pn la 20 (nu la nceput mai rar, iar spre final grbit,
simind lipsa de aer n expiraie). Totul n scopul dozrii coloanei de aer n mod
egal.
Exerciiul 4
La fel ca exerciiul 3, ns fcut ntr-un ritm foarte lent. Dar cu ct ritmul e
mai lent, cu att se cere un consum de aer mai mare, deci inspiraia premerg-
toare exerciiului, va trebui s fie mai ampl.
Not. Aceste exerciii de numrare se vor face apoi progresiv, cu voce tare, n
ritmuri variate, pe o singur expiraie a cifrelor de la 1... 30 ... 40 ... 50... 60...
Regulile unei susineri de expiraie mai ndelungat snt aceleai ca la exerciiile
de numrare cu voce tare n intensiti variate.
c) EXERCIII DE RESPIRAIE PE VERSURI
53
Din colb, din glod, din bttur.
Din vii, din mori, din dragoste, din ur, Din
staul, din colib, din turme, din livezi, Din
Brgan, din ara ct o vezi,
Din scrnete, din suferin. Se nzare Din
lanuri, din ctue i rbdare
(T. A r g h e z i Seceta mare)
Exerciiul 5
Se spune pe o singur expiraie, sau cel mult pe dou:
Baba-n sat face minuni C
descnt cu crbuni,
Doi crbuni i trei minciuni
De-orice ps, de orice doare,
De msele, de lingoare,
E atotvindectoare".
Toate poate i le tie,
Dnd cu bobii-n farfurie.
Cu o vraj bombnit,
Cnd nsoar, cnd mrit,
i desleag i desparte,
De-aproape, de departe,
Numai pentru om srac N-are
timp i n-are leac.
De la ei n-ai ce s iei
Nici pentru cocoaa ei.
(T. A r g h e z i Baba-n sat)
Nor. Pentru ca aceast poezie s poat fi spus pe o singur expiraie, se
procedeaz astfel : pe primele 6 versuri se ine toracele cu volumul mrit, ca la
sfritul inspiraiei; pe urmtoarele 67 versuri, se mpinge uor centura
abdominal n sus, iar ultimele 34 versuri se spun lsnd s cad uor
coastele, susinnd totodat micarea de expirare, cu ajutorul centurii abdominale.
Exerciiul 6
Se spun pe dou expiraii, versurile:
ntr-o zi, pe nserat Ce s
vezi? Ne-am apucat,
Doi prini i doi copii,
54
Ce-am tiut i ce nu tim,
Pentru ali copii, mai mici,
Nici chiar mici de tot, dar nici
Mari, ca de nsurtoare i
fcurm i-o prinsoare,
Cine poate seri mai iute Stihuri
vre-o cteva sute,
i ne-am aternut pe scris.
Ochii ni s-au cam nchis,
Mna ne-a cam amorit i-a ieit
ce a ieit.
Am citit n adunare
Ce scrisese fiecare
i din toate, vrea nu vrea,
S-a ales povestea mea
Rmagul fu: Se poate Seri i
pe nersuflate ?
Vorba e c-am ctigat i-n sfrit,
am rsuflat".
(T. A r g h e z i - ara Piticilor)
Exerciiul 7
Se spun din textul ce urmeaz, n ritm obinuit i mezzoforte. pe o singur
expiraie, primele 6 versuri. Se inspir apoi din nou, trgnd aerul jumtate pe
nas, jumtate pe gur, ns n mijlocul bolii palatului. Aceasta este inspiraia n
timpul vorbirii scenice. Ea are avantajul (dup cum s-a artat i la nceputul
capitolului ..Respiraia) c nu produce zgomot, aerul nu intr direct n laringe,
ci, trecnd de-a lungul palatului, ajunge nclzit la coardele vocale.
Se reia textul de Ia nceput i se spun, de data aceasta, 9 versuri.
Se repet procedeul pn se spune ntreaga poezie pe o singur expiraie:
De din vale de Rovine Grim,
Doamn, ctre Tine,
Nu din gur, ci din carte,
C ne eti aa departe.
Te-am ruga, mrii, ruga S-mi
trimii prin cineva Ce-i mai
mndru-n valea Ta:
Codrul cu poienele,
Ochii cu sprncenele;
55
Codrul i cu ramurile,
Coiful nalt cu penele,
Ochii i sprncenele.
i s tii c-s sntos,
C, mulmind lui Cristos,
Te srut, Doamn, frumos41.
(M. E m i n e s c u Scrisoarea III)
Exerciiul 8
Se spune, n ritm obinuit, textul de mai sus, pe ct mai puine expiraii,
pstrnd punctuaia i frazarea logic.
Obiectivul principal n acest exerciiu este variaia intensitii cu care se
spune acest text, cutnd ca, n toate aceste variaii, respiraia s fie condus
astfel nct s se inspire ct mai puin n timpul recitrii.
Se spun, deci, versuri, n ritm obinuit, n:
mezzoforte;
forte;
piano;
n oapt.
Trebuie inut seama c oapta consum mult aer i de aceea e necesar o
Capitolul II
DICIUNEA
58
1. corectarea defectelor;
2. dezvoltarea calitilor;
3. obinerea unei sigurane contiente.
Pentru corectarea defectelor de rostire trebuie precizat, n primul rnd, care e
modul just de rostire din punct de vedere fonetic i n al doilea rnd, care snt
abaterile de la aceste reguli. Pentru aceasta, cteva noiuni elementare de
fonetic snt absolut necesare actorului; iar spre a putea urmri mai bine
problema unei juste rostiri, el trebuie s cunoasc n prealabil, din ce se
compune aparatul fono-respirator i cum funcioneaz el.
S-a artat n capitolul precedent, c dup ce prin inspiraie organismul i ia
o cantitate de aer din afar urmeaz actul expiraiei prin care se elimin
bioxidul de carbon.
Expiraia conduce coloana de aer spre laringe unde, cu ajutorul micrii de
nchidere i deschidere a coardelor vocale, aerul vibreaz dnd natere
sunetului. Curentul sonor trecnd prin cavitatea bucal (fig. 26) sau prin
cavitile nazale ori prin amndou deodat, capt un timbru nazal sau
nenazal.
Spaiul cuprins ntre coardele vocale i buze, numit canal vorbitor, este
alctuit din: coardele vocale, faringe, palatul moale, uvul (omuor), palatul
tare, limb, maxilare, dini i buze. Unele din aceste organe snt mobile:
coardele vocale, faringele, palatul moale, uvula, limba, buzele i maxilarul
inferior. Datorit micrilor i poziiilor felurite pe care le iau organele mobile
n timpul fonaiunii, canalul vorbitor i schimb forma i dimensiunile,
alctuind cutii de rezonan variate, adevrate tipare n care se vor modela
sunetele vorbirii. Curentul sonor strbtnd, n expiraie, prin aceste tipare va
cpta, dup forma fiecruia, alt rezonan, alt timbru i va da natere
sunetelor vorbirii numite vocale i consoane.
Aparatul fonator const aadar, din plmni, care formeaz dispozitivul de
suflat, din laringe, instrumentul care produce sunetul i din cavitatea bucal i
cavitile nazale, care, fiind dou rezonatoare ce-i schimb forma i
dimensiunile, dau natere timbrelor diferite ale vocalelor i consoanelor care
stau la baza vorbirii articulate.
Fig. 26
Cavitatea bucal.
59
Aparatul fonator se aseamn deci, cu un claxon de automobil de tip vechi
(fig. 27):
plmnii corespund pompei;
laringele corespunde lamelelor;
cavitatea bucal i cavitatea nazal corespund plniei de rezonan.
Sunetele vorbirii, cele mai mici uniti sonore din care se alctuiesc silabele,
cuvintele, propoziiile i frazele, se numesc foneme. n scriere, fonemele snt
redate, pe cit se poate, prin litere. Alfabetul are 27 litere, dar sunetele vorbirii n
limba romn snt mai numeroase; totui, cu ajutorul acestor litere ele pot fi
notate.
Sunetele vorbirii se mpart n vocale i consoane.
Vocalele se caracterizeaz prin ieirea liber a curentului de aer sonor din
laringe, nefiind mpiedicat n drumul lui nici de strmtarea prea mare a canalului
vorbitor, nici de nchiderea total a sa. Timbrul lor e condiionat de volumul i
forma canalului vorbitor care se schimb datorit diferitelor poziii ale limbii,
buzelor i maxilarului inferior. Ele trebuie s curg liber i, atunci cnd snt
rostite corect, dau vorbirii muzicalitate, rezonan, claritate, distincie.
Consoanele snt acele sunete ale vorbirii care se produc fie prin nchiderea
total a canalului vorbitor ntr-un punct anumit, fie prin strmtarea acestui canal.
Consoanele cer un consum mai mare de energie, fiindc ele nu curg liber ca
vocalele, ci se nasc prin nchiderea canalului vorbitor urmat de o brusc
deschidere, ceea ce d natere unui mic zgomot de explozie, sau prin- tr-o
strimtoare a aceluiai canal, ceea ce caracterizeaz consoana respectiv printr-
un zgomot de friciune, de fial.
Deci vocalele snt sunete libere, pe cnd consoanele au mai mult un caracter
de zgomot. Totui, consoanele bine rostite dau precizie i acuratee vorbirii.
PI Inia de Cavitat
rezonan
ea Fig. 27
bucat Asemnarea aparatului fonator
cu un claxon de tip vechi
Corzi vocale
Lame/e
60
gindFIZIOLOGIA
cu mult rezonatorul
a palatului.
Pentru
La vocalele
SUNETELOR
a aveaposterioare se formeaz
Vocale nerotunjite astfel, rezonatorul
Vocale se mai
logiei sunetelor, adic a micrilor pe care
lungete nc i n partea din fa a canalului vorbitor, prin rotunjirea i rotunjite
lenaintarea
execut organele
buzelor. vorbirii
De aceea n timbrul
cursul emi-
acestor vocale e tubat, ca i cum ar fi
terii
Gradul de sunetelor,
des-
produse de un se arat modul
Locul de
instrument cum variaz
articulare
de suflat. Anterioare Mediale Posterioare
canalul vorbitor la formarea fiecrui fonem.
2. Dup gradul de deschidere a maxilarelor. Deschiderea cea mai mic o au
vocalele / u, care, de aceea, se numesc vocale nchise Fig. i
28 se rostesc deci
cuA. VOCALELE
buzele foarte apropiate. La un grad mijlociu de deschidere a maxilarelor i
deprtare a buzelor, se formeaz vocalele e o,Vocalele care deanterioare.
aceea se numesc
vocale
n limbamijlocii.
romnGradul
snt cel
apte maivocale:
mare de deschidere a maxilarelor i a buzelor l
a, e,
i,are
o, vocala
u, , . a,Ele
care
se este cea mai
clasific dup deschis
locul de vocal din cele apte vocale ale limbii
romne.
articulare dup gradul de deschidere a
maxilarelor i dup participarea buzelor.
3. Dup participarea buzelor. Vocalele rotunjite (sau labializate) snt o i u,
iarL.cele
Dup locul de(nelabializate)
nerotunjite articulare elesnt pota, fi:
e, i, , .
anterioare (sau palatale), mediale, pos-
terioare
Pentru (sau
o maivelare).
bun Dup
nelegere deschiderea
a formrii vocalelor n limba romn se d
maxilarului: nchise, mijlocii,
Tabloul vocalelor limbii romne, deschise,
din Gramatica limbii romne, editat de
Academia
iar dup Republicii
participarea Socialiste
buzelor: Romnia,
rotunjite (sau precum i o schem n care se arat
labializate) i nerotunjite (sau nela- A-B rezonatorul vocalelor i, , a
bializate).
a) La vocalele anterioare iau palatale
(fig. 28) rezonatorul se formeaz ntre
partea anterioar a limbii i partea ante-
rioar a palatului; dosul limbii ridien- du-se
spre partea mijlocie a palatului, las un
spaiu liber, mai mare, n partea anterioar a
cavitii bucale, spaiu unde se formeaz
rezonatorul vocalelor anterioare e, i. Fig. 30
b) La vocalele mediale (fig. 29) dosul Vocalele posterioare.
limbii se retrage puin spre partea poste- A-B rezonatorul vocalelor o, u
rioar a palatului, prelungind astfel rezo-
natorul n care va intra i partea medial a
dosului limbii i a palatului. Astfel se vor
forma vocalele mediale i, , a.
c) La vocalele posterioare (fig. 30) sau
velare, dosul limbii se retrage i mai mult
spre partea posterioar a palatului, prelun-
Fig. 31
nchise i u
Mijlocii e o
Deschise a
consoane nesonante, care se formeaz prin nchiderea sau strmtarea
canalului vorbitor i snt caracterizate prin zgomote de explozie sau friciune.
1. CONSOANE SONANTE
Fig. 33
Fig. 32
Modul de formare a consoanei N Modul de formare a consoanei M
1. vlul palatului liber; 2. curent de aer; 1. vlul palatului liber; 2. curent de aer;
3. buzele lipite 3. apexul la incisivii superiori
sunete, lsnd cale liber coloanei sonore s treac prin cavitile nazale i cptnd
astfel timbrul lor special nazal.
Consoanele sonante snt ntotdeauna sonore, adic la formarea lor intr n
aciune i coardele vocale. Ele nu au pereche surd ca celelalte consoane din
B. CONSOANELE
clasa consoanelor nesonante.
Dac vocalele snt sunete muzicale de diferite timbre, consoanele snt
zgomote lie de explozie, atunci cnd sntNESONANTE
2. CONSOANE formate printr-o nchidere a canalului
vorbitor urmat de o deschidere brusc, fie de friciune, atunci cnd iau natere
prinAceste consoane,
strmtarea dup cum
acestui canal. Uneles-a mai artat,
consoane snt produse
ns, puine la numr,prin zgomote
nu comport
provenite ori din nchiderea total, ntr-un anumit punct al canalului
zgomote, dei canalul vorbitor e nchis sau strmtat atunci cnd snt articulate. vorbitor,
ori dintr-o
Aceste strmtare
consoane snta acestuia.
apropiate de caracteristicile vocalelor, sunetul lor curge
Elepoate
liber, se mpart:
fi prelungit ca i al vocalelor i de aceea ele au cptat denumirea de
consoane sonante.
Dup modul de formare n:
Deci, consoanele snt de dou feluri:
consoane
consoane sonante,
ocluzive;care nu comport zgomote i a cror emisie se poate
prelungi ca i a vocalelor,
consoane i
constrictive;
62 63
1
In fonetic k' g* corespund sunetelor ce se scriu chi-gh.
2
n fonetic c-g corespund sunetelor Is i dj, care. combinndu-se cu vocalele : ^ e i i, se scriu ce, ci i ge
gi.
Exist i consoane
consoanele care
ocluzive (P b) (t d)omorganic, cum snt consoanele
snt:nu au pereche
surde i h. Ck' g')1
Pentru o mai bun nelegere a formrii consoanelor
(k g) n limba romn, se d
mai josTabelul consoanelor
consoanele limbii romne, dup
constrictive Gramatica limbii romne,
(f v) (s z) ( j) (h)
editat de Academia
snt: Republicii Socialiste Romnia.
(t)
Tabelul consoanelor (g)limbii
2 romne
Dup locul unde se fac aceste ocluzii sau constricii n (fig. 3435):
bilabiale (b p)
labio-dentale (f v)
dentale (alveolare) (t d) (s z)
prepalatale (c g) ( j)
palatale (k'g')
velare (k g) 3
laringale (h)
Dup participarea sau neparticiparea coardelor vocale n formarea
consoanelor nesonante n surde i sonore. La consoanele sonore, fie ele
constrictive sau ocluzive, coardele vocale intr n aciune n momentul rostirii
lor, pe cnd la cele surde coardele nu snt active.
Consoanele nesonante se prezint, de obicei, n perechi adic surde i so-
3
n fonetic litera c din alfabet se noteaz cu k .
3 4 5
Locul de articulare Bilabiale Labio- Dentale Prepalatale Palatale Velare Larin-
dentale (alveolare) gale
Modul de articulare
SonoreSurde
SonoreSurde
SonoreSurde
SonoreSurde
Surde
Surde
Surde
Sonore
Sonore
64
1
1 Constrictive fV sz J
h
Sonante
m n
Nazale
Laterale i
| Vibrante
r
Defecte de rostire a vocalei ,,a
Uneori se rostete prea adnc n gt, alteori prin ridicarea fundului limbii capt o
nuan de o, alteori un timbru nazal ca i cum ar urma dup a un n.
Aceast vocal trebuie spus liber, numai prin deschiderea nencordat a
maxilarului.
e Maxilarele: cu o deschidere mijlocie (att ct poate intra ntre incisivi, degetul
mare).
Limba: dosul ei ridicat puin spre mijlocul palatului tare, iar vrful cobort la
alveolele incisivilor inferiori.
Buzele: uor ntinse ca pentru un surs.
Defecte de rostire a vocalei e
Uneori, ntinzndu-se buzele prea tare n surs, e-u\ capt o nuan prea
deschis de behit'1 alteori, n loc ca rezonatorul lui e s fie foarte anterior, este
deplasat spre poziia lui sau a lui a i mprumut o rezonan strin limbii
noastre. E un defect care n ultimul timp a ajuns frecvent, mai ales n rndurile
tineretului.
i Maxilarele: mai puin deschise dect pentru vocala e (att ct s intre ntre
incisivi degetul cel mic).
Limba: aceeai poziie ca pentru vocala e.
Buzele: se ntind spre urechi mai mult ca pentru e, i se apropie una de alta,
ca ntr-un surs puternic.
Defecte de rostire a vocalei z
n general, aceast vocal nu se rostete defectuos, totui, cteodat e depla-
sat puin ctre fundul gurii, aproape de poziia lui i sun din gt, dnd emisiei
ROSTIREA
un aspect sonorCORECT
nfundat.
Nu trebuie s se uite, c dei maxilarele snt foarte puin deschise, i-ul este o
Pentru
vocal un control care
anterioar sigurpronunat
al modului cummai
corect, se articuleaz fiecare
ales atunci cnd estesunet i a(copii,
dublat
modului de formare a fiecrui fonem,
limbii etc.) nfrumuseeaz rostirea. se descriu pe rnd, cum se rostesc corect,
din punct de vedere fonetic, vocalele i consoanele n limba romn, precum i
o Maxilarele:
defectele deschise
de rostire ca pentrudin
ale fiecruia e (att
ele. ct s intre ntre incisivi degetul mare).
Limba: partea posterioar a dosului limbii se ridic spre vlul palatului, iar
A. VOCALE vrful limbii se retrage puin de lng incisivii inferiori.
Buzele:
a Maxilarele: foarteuor naintate,
deschise se incisivii
(ntre strng rotunjite ca un
superiori inel.inferiori un spaiu de
i cei
dou degete aezate unul peste altul).
Defecte de rostire a vocalei o
Limba: aezat de-a lungul platoului maxilarului inferior, liber relaxat,
Se observvrful
doueimoduri
atingnddealveolele
pronunareincisivilor
greit inferiori.
a acestei vocale: 1) buzele
1
fiind prea multBuzele:
naintate, uguiate*
deschise timbrul
liber, buza lui ouor
de sus e prea tubat i nfundat i-i
ridicat.
deformeaz rezonana; 2) pornindu-se la rostirea lui o cu o deschiztur mic
65 A"
66
1
Exemplu: duoic n loc de doic, frumuos n loc de frumos ,miliuoane
n loc de milioane etc.
i acest defect, ca i celelalte, vulgarizeaz emisia i rostirea.
u Maxilarele: mai nchise dect pentru o (att ct s intre ntre incisiv degetul mic).
Limba: ca pentru formarea lui o.
Buzele: mai naintate dect pentru vocala o, ceea ce d lui u un aspect sonor
mai tubat.
Defecte n rostirea vocalei u
In pronunarea acestei vocale, fiind vorba de o vocal posterioar, exist
cteodat tendina greit de a fi rostit din gt i din cauza prelungirii rezo-
natorului prin naintarea puternic a buzelor, sun nchis, tubat. Maxilarele:
deschise ca pentru e.
Limba: relaxat pe platoul maxilarului inferior. Vrful limbii la incisiv (ca
pentru vocala a).
Buzele: cu colurile foarte uor ridicate spre un surs.
Maxilarele: foarte puin deschise ca pentru vocala
Limba: aezat ca pentru vocala .
Buzele: ntinse spre urechi, nu chiar att ct pentru vocala i.
B.
Ca CONSOANEgj
i pentru vocale, n vederea unui autocontrol eficace asupra felului
de rostire a fiecrei consoane, trebuie neapra t s se cunoasc locul i modul
de formare a acestora.
La articularea unei consoane contribuie mai multe organe. Exist, n ge-
neral, trei articulaii de baz, fr de care sunetul respectiv nu se produce:
nchiderea total sau parial a buzelor;
lipirea vlului palatului de peretele posterior al faringelui sau deslipirea
lui de acest perete, ceea ce n primul caz face ca sunetul s fie oral (nenazal)
i n al doilea caz s fie nazal;
nchiderea uoar a glotei, pentru ca s vibreze coardele vocale la con-
soanele sonore. Deschiderea glotei la consoanele surde, la care coardele
nu intr n aciune.
La aceste trei articulaii de baz se adaug i gradul de nchidere sau des-
chidere a maxilarelor spaiul dintre maxilare.
1. CONSOANE SONANTE
La toate consoanele care fac parte din aceast categorie coardele intr
n aciune, glota e puin nchis, coardele vibreaz uor; ele snt deci toate
sonore i nu au pereche surd.
a) Nazale
(n)Maxilarele: uor ntredeschise.
Limba: aezat relaxat pe platoul maxilarului inferior. Apexul la incisivii
inferiori.
Buzele: unite, fac ocluzia canalului vorbitor.
Vlul palatului: cobort i curentul fonator trece liber prin nas.
Maxilarele: mai deschise puin dect pentru m.
Limba: apexul se ridic la alveolele incisivilor superiori unde face ocluzia
canalului vorbitor.
68
Buzele: dezlipite, ntinse uor lateral, cu comisura ridicat.
Vlul palatului: cobort i curentul fonator trece liber prin nas.
b ) Laterale
1 Maxilarele: puin mai deschise ca pentru n.
Limba: vrfui atinge alveolele incisivilor superiori iar marginile limbii las
dou deschizturi laterale unde iese curentul fonator, producnd un uor zgomot
de friciune.
Buzele: ca pentru n.
Vlul palatului: lipit de peretele posterior al faringelui, nchiznd curentul
fonator care astfel iese numai pe gur.
Defecte n rostirea consoanei l
Cteodat consoana / se rostete muiat, adic dosul limbii se apropie mai
mult ca de obicei de palatul tare, dnd rezonanei acestei consoane un timbru
strin limbii romne.
c) Vibrant
r Maxilarele: puin mai deschise dect pentru n i l.
Limba: vrfui atinge uor aveolele incisivilor superiori, formnd ocluzii
alveolare succesive, desfcute la intervale foarte scurte de presiunea aerului
intrabucal.
Astfel vrfui limbii vibreaz de 23 ori foarte uor.
Buzele: dezlipite, ntinse uor lateral, cu comisura ridicat.
Vlul palatului: lipit de peretele posterior al faringelui, nchiznd drumul spre
cavitatea nazal.
Defecte n rostirea consoanei r
Relativ destul de des aceast consoan n loc s sc ruleze 11, adic vibrarea s
se fac ntre vrfui limbii i alveolele incisivilor superiori, ocluziile i des-
chiderile succesive ale acestei consoane (vibrarea) se fac ntre vlul palatului i
partea posterioar a limbii; atunci se formeaz un /-graseiat, aa-numitul rvelar,
ca r-ul francez. De obicei, acest fel de a rosti consoana n fundul gtului
deplaseaz spre partea posterioar a canalului vorbitor toate celelalte foneme.
Cteodat, din comoditate, fiindc aceast consoan cere consum mai mare de
energie ca altele, ea este eliminat cu totul; de exemplu, n loc de drag, se
rostete dag, n loc de frumoas* 1, fumoas11 etc.
Alteori, e nlocuit cu labiodentala v i atunci cuvntul drag 11 se rostete
dvag11, cuvntul consideraie11 sc aude considevaie11.
In capitolul corectarea defectelor de rostire 11, se indic diferite exerciii
pentru ndreptarea acestor defecte, greu de nlturat, dar remediabile.
69
2. CONSOANE NESONANTE
La toate consoanele care fac parte din aceast categorie, vlul palatului
este lipit de peretele posterior al faringelui, nchiznd astfel drumul spre cavi-
tile nazale, deci ele vor fi toate orale, fr timbru nazal.
De asemenea, toate consoanele surde cer o constricie sau o ocluzie mai
puternic dect cele sonore, fiind urmate i de o expiraie scurt.
Se analizeaz, pe rnd, toate consoanele nesonante, clasndu-le dup mo-
dul de formare i locul de articulare, i anume:
a) ocluzive: bilabiale, dentale, palatale i velare;
b) constrictive: labiodentale, dentale siflante, prepalatale;
c) semiocluzive sau africate: dentale, prepalatale.
a) C o n s o a n e l e
ocluzive
Bilabiale
p Maxilarele: uor ntredeschise.
SLimba: aezat relaxat pe platoul maxilarului inferior.
Apexul la incisivii inferiori.
Buzele: strns unite, fac ocluzia canalului vorbitor. Cnd se deschid brusc,
sub presiunea aerului expirat buzele formeaz o linie orizontal i se produce
o dat cu zgomotul mic de explozie i sunetul consoanei p.
Maxilarele: uor deschise ca i pentru p.
Limba: n aceeai poziie ca la consoana p.
Buzele: strns unite fac, ca i la consoana p, ocluzia canalului vorbitor.
La deschidere, odat cu zgomotul de explozie se aude sunetul consoanei b.
Coardele vocale vibreaz, glota fiind nchis i sunetul consoanei b este
nsoit de voce (vibrarea coardelor fiind uor de controlat prin palparea
laringelui n timpul emisiei sunetului). Consoana b este o oclusiv, bilabial,
sonor.
Defecte n rostirea consoanelor /? i b
Foarte curent, printr-o rostire neglijent, aceste consoane care, dup
cum s-a artat, se formeaz cam n acelai mod i n acelai loc, difereni-
indu-le doar participarea sau neparticiparea coardelor vocale i intensitatea
ocluziei, se confund, schimbnd cteodat chiar sensul cuvintelor (bat pat;
baie paie; bere pere etc.) sau, n cel mai bun caz, dnd o lips de acurate
vorbirii. Se impune o deosebit grij n rostirea energic i clar a acestor
70
1
In fonetic sunetele chi i ghi se noteaz k' i g'; iar consoana o se noteaz
cu litera k.
71
Buzele: n aceeai poziie ca i pentru k!.
Coardele vocale vibreaz, glota fiind nchis.
Este o consoan oclusiv, palatal, sonor, nenazal.
Defecte n rostirea consoanelor i g'
n general, aceste dou consoane nu snt rostite defectuos, dar exist ca i la
di t, o tendin de a Ie articula neglijent, ceea ce d uneori o nesiguran n
rostire i cteodat produce confuzii, sau schimbri totale de sensuri: (unchi
unghi; ghem chem etc.). Ele trebuie rostite scurt, dar precis, (n special
consoana surd k') i astfel cuvntul capt claritate i precizie.
Velare
<K) Maxilarele: uor deschise.
Limba: cu apexul ndreptat n jos, la rdcina incisivilor inferiori, iar partea
posterioar a dosului limbii se lipete puternic de palatul moale, for- mnd n
acest loc ocluzia canalului vorbitor. Sunetul c se obine prin expirarea aerului
care deslipete dosul limbii de vlul palatului, producnd un mic zgomot de
explozie.
Buzele: uor ntredeschise i dinii puin descoperii.
Coardele vocale: nu intr n aciune, glota rmnnd deschis.
Este o consoan oclusiv, velar, surd nenazal.
g Maxilarele: uor deschise.
Limba: ca la consoana c. Sunetul g se produce prin acelai procedeu de
deslipire (de ctre curentul de aer expirator) a dosului limbii de vlul palatului
i tot cu un mic zgomot de explozie.
Buzele: uor ntredeschise, cu dinii puin descoperii.
Coardele vocale: intr n aciune, glota fiind deci uor nchis.
Este o consoan oclusiv, velar, sonor, nenazal.
Defecte n rostirea consoanelor c i g
n general, aceste dou consoane nu snt rostite defectuos, dar snt, foarte
Labio-dentale
Maxilarele: uor deschise.
nba: aezat relaxat pe platoul maxilarului inferior. Aplexul la inci-
sivii inferiori.
Buza inferioar: atinge cu marginea ei interioar incisivii superiori. Aerul expirat
puternic, trecnd printre incisivii superiori d natere consoanei /.
72
Buza inferioar mai ncordat dect pentru v.
Coardele vocale: nu vibreaz, glota rmnnd deschis ca pentru o expiraie.
Consoana f este o constrictiv, labio-dental, surd, nenazal.
( f y j Maxilarele: uor deschise (ca pentru /).
Limba: are aceeai poziie ca i pentru f.
Buza inferioar: atinge incisivii superiori, dar mai puin ncordat ca pentru
consoana f. Aerul expirat trecnd printre incisivii superiori, d natere consoanei
v.
Coardele vocale intr n aciune, iar glota e nchis.
Este o consoan constrictiv, labio-dental, sonor, nenazalizat.
Defecte n rostirea consoanelor / i v
Pentru c la formarea acestor dou consoane buza inferioar trebuie s fac o
micare de ridicare i de lipire de incisivii superiori, destul de greu de executat n
rapiditatea i multitudinea micrilor fonatorii n cursul vorbirii, aceast micare,
cteodat, nu este complet executat i atunci consoanele respective snt redate
neclar, aproape excluse din cuvnt. Acest fapt prezint un aspect de neglijen n
rostire, i cteodat chiar creeaz confuzii grave de sens. De aceea, e necesar a
avea o deosebit grij de rostirea clar a acestor consoane i mai ales de
nenlocuirea uneia cu cealalt. Exemplu: vinul finul; voci foci; s fie s
vie etc.
Dentale (alveolare) siflante
/f s. Maxilarele: apropiate (totui pstrnd un mic spaiu ntre ele).
'-'Limba: cu apexul ct mai ascuit sprijinindu-se la baza incisivilor
inferiori, pe alveole, exact pe linia de mijloc a dinilor inferiori. Marginile limbii
ating molarii superiori, iar dosul limbii este puin curbat, formnd un canal
longitudinal, prin care aerul expirat este ndreptat spre incisivii inferiori, fcnd
astfel constricia canalului vorbitor. Aerul, trecnd printre incisivi, d natere unui
zgomot caracteristic datorit cruia aceast consoan se numete siflant.
Buzele: ntredeschise, cu colurile uor ntinse, descoperind dinii (ca ntr-un
surs).
Coardele vocale nu intr n aciune, glota rmnnd deschis.
Este o consoan constrictiv, dental inferioar, surd i nenazalizat.
Defecte n rostirea consoanei s
Consoana s este un fonem foarte dificil de rostit corect. Cea mai mic deviere
n articularea lui i schimb timbrul, de aceea el cere o mare precizie si atentie n
73
Dac maxilarele snt puin mai deschise, sau complet nchise, s-ul nu sun
corect; dac, fie buza superioar, fie cea inferioar, acoper incisivii, de
asemenea timbrul acestei consoane este denaturat: dac vrful limbii nu se
sprijin exact pe alveolele incisivilor inferiori, ci Ia mijlocul lor sau pe por-
iunea lor superioar, s-ul nu sun corect, i n fine, dac contactul dintre apex
i incisivi nu se face exact pe linia medial a limbii, i a dinilor, ci mai la sting
sau mai la dreapta, timbrul acestei consoane este schimbat, incorect. La toate
acestea se adaug i necesitatea unui curent fonator puternic i scurt, j-ul
trebuie articulat cu o coloan de aer susinut bine de centura abdominal. Cea
mai mic scdere a curentului de aer fonator, ne din oboseal, fie din
comoditate sau neatenie, denatureaz adevratul timbru al acestei cpnsoane.
z /Maxilarele: apropiate, totui pstrnd un mic spaiu ntre ele.
Limba: are aceeai poziie ca pentru s, doar c n rostirea lui z apexul apas
mai puternic incisivii inferiori.
Bazele: la fel ca pentru s.
Coardele vocale: intr n aciune i glota e nchis.
Este o consoan constrictiv, dental inferioar, sonor i nenazalizat.
z nu e att de dificil de rostit ca s, iar defectele n rostirea Iui snt mai puin
frecvente.
Prepalatale (uiertoare .sau sibilante)
Maxilarele: apropiate.
Limba: cu apexul ridicat, se apropie de palat ndrtul alveolelor incisivilor
superiori, f.cnd constricia canalului vorbitor. Dosul ei se las n jos formnd o
adncitur, ca: o albie. ntre aceast albie i partea posterioar a palatului se
formeaz astfel un rezonator care d consoanei un timbru special de friciune,
de uierat. De aici denumirea de consoan sibilant sau uiertoare.
^__,Laringale
( ( l i Maxilarele: foarte uor deschise.
,,
\^ Limba: i ndeprteaz puin vrful de inci ivii inferiori, iar rdcina ei
se ridica spre palatul moale, formnd constricia canalului vorbitor.
Buzele: uor ntredeschise.
Coardele vocale: nu intr n aciune, glota rrnne deschis. Consoana h nu
are pereche sonor.
h este o consoan constrictiv, laringal (sifant glotal, surd, nenazal)
Defecte la rostirea consoanei h
Deseori ntlnim o rostire defectuoas a acestei consoane i anume
articularea ei prea n fundul gtului, nsoit de o mpingere puternic de aer,
ceea ce d un aspect greoi cuvintelor care conin consoana h. E bine ca ea s fie
rostit uor i ct se poate ndreptat spre partea anterioar a cavitii bucale.
c) Consoanele semioclusive sau africate
Termenul de semioclusive privete modul de formare a acestor consoane, iar
cel de africate aspectul lor sonor.
Aceste consoane formeaz o grup de consoane intermediare ntre oclusive
i constrictive. Ele prezint la nceputul articulrii lor o ocluzie care. deschi-
zndu-se apoi treptat (nu brusc) ajung la forma unei constricii. Ca si diftongii,
ele rezult din emisiunea a dou consoane legate ntre ele. Prima dintre aceste
dou consoane e oclusiv, iar a doua e constrictiv. Cele dou moduri de
articulare snt strins legate ntre ele, trecerea de la ocluzie ia constricie fcndu-
se ntr-un interval foarte scurt, avnd durata de timp a unei singure consoane.
Semiociusivele constituie o unitate articulatorie, un singur fonem.
Dentale
.Consoana este format din consoana oclusiv t i din constrictiv s. y
Maxilarele: la nceput apropiate ca pentru articularea lui t sau a lui s, n
momentul rostirii sunetului se desfac brusc.
Limba: la nceput, cnd articuleaz oclusiv t, nchide canalul vorbitor, prin
sprijinirea apexului la baza incisivilor superiori; apexul coboar apoi
75
la baza incisivilor inferiori pentru a articula consoana component constric- tiv J.
Deci limba face n timpul articulrii lui o scurt i precis coborre de la baza
incisivilor superiori la baza incisivilor inferiori.
Buzele: uor deschise, descoperind dinii.
Coardele vocale: nu intr n aciune fiindc i / i s snt surde. Glota rmne
deschis.
este o semioclusiv, dental, surd, nenazal.
Defecte n rostirea consoanei
Aceast consoan, ca i consoana s, se rostete cteodat peltic, limba nefiind
bine plasat n a! doilea timp al acestei semioclusive, atunci cnd se articuleaz
consoana s. Pentru buna rostire a lui / trebuie mult atenie, fiindc articularea
sa greit d vorbirii un aspect sonor ridicul, schimbnd uneori i sensul
cuvintului. De exemplu n loc de [ir se aude sr, n loc de (njar snsar
etc.
Prepalatale
c Consoana c este format din consoana oclusiv t i constrictiv .
Maxilarele: apropiate ca pentru articularea lui t i a lui n momentul rostirii
sunetului se desfac brusc.
Limba: la nceput, cnd articuleaz ocluziva t, nchide canalul vorbitor prin
sprijinirea apexului la baza incisivilor superiori, apoi apexul se retrage puin i
formeaz, n partea din fa a palatului, constricia pentru articularea celeilalte
componente a africatei, consoana . Micarea de la articularea oclu- sivei la cea
a constrictivei se face foarte repede i precis.
Buzele: deschise cu comisurile ridicate ca pentru surs, lsnd s se vad
dinii.
Coardele vocale: nu intr n aciune, glota rmne deschis.
c este o consoan semioclusiv, prepalatal, surd, nenazal,
g Consoana g este format din oclusiv d i constrictiv /.
Maxilarele: ca i pentru c
Limba: are aceleai micri articulatorii ca i pentru consoana c, puin mai
marcate.
Buzele: au aceeai poziie ca pentru consoana c.
Coardele vocale: intr n aciune, glota fiind nchis.
g este o consoan semioclusiv, prepalatal, sonor, nenazal.
DEFECTE DE ROSTIRE
76
Defectele de rostire pot fi determinate de cauze mecanice sau de cauze
psihice. Defectele mecanice, la rndul lor pot fi organice, adic s aib la baz o
defeciune congenital a aparatului fono-respirator, sau pot fi de ordin funcional,
deci pot s apar dintr-o greit ntrebuinare a acestui aparat. Cauzele psihice,
cum ar fi: timiditatea, nencrederea, emoia, oboseala, decalajul ntre gndire i
vorbire etc. duc tot la o greit ntrebuinare a aparatului fono-respirator, ns snt
mai greu de determinat i corectarea e mai anevoioas.
DEFECTE ORGANICE
Greelile n rostire pot proveni, aa cum s-a artat mai sus, dintr-o defeciune
organic a unuia din componentele aparatului fono-respirator. Se indic, pe scurt,
care pot fi aceste defecte:
a) Coardele vocale
coardele vocale prost dezvoltate;
noduli pe coarde;
pareza coardelor vocale etc.
Aceste defecte dau o voce stins, voalat, fr strlucire, fr cldur sau o
voce insuficient din punct de vedere al intensitii.
b) Limba
limba prea scurt;
limba prea lung;
limba cu apexul (vrful) prost dezvoltat: lat sau gros (limb de papagal).
Aceste defecte determin greita articulare a tuturor consoanelor n care
apexul joac un rol hotrtor ( S Z J ).
Limba cu frenul (aa limbii) scurt.
Acest defect mpiedic buna articulare a consoanelor care se formeaz prin
ridicarea apexului spre palatul tare {D T R ) . n special consoana R care cere o
mare sensibilitate i elasticitate a apexului ce trebuie s vibreze sub curentul de
aer expirator.
c) Maxilarele
Maxilarul inferior mai mare dect cel superior (prognatism), lsnd un
spaiu ntre ele;
Maxilarul superior nainteaz mult peste cel inferior (retrognatism), lsnd
i n acest caz un spaiu prea mare ntre ele.
77
n amndou cazurile aerul expirat nu poate fi stpnit i trecnd prin spaiul
dintre maxilare d un venic uierat suprtor, care nsoete articularea
consoanelor n special a siflantelor ( S Z ) .
De asemenea (n cazul maxilarului inferior mai naintat) limba este mai
lung, toate micrile fonatorii snt mai anevoioase i deci toate fonemele snt
deplasate de la locul lor de formare i aspectul sonor al lor este denaturat. La fel
(n cazul maxilarului superior mai mare) limba este mai scurt i toate micrile
fonatorii snt fcute cu greutate; iar fonemele snt mai mult sau mai puin
deformate.
d) Dinii
Spaiile dentare prea mari (strungrea) deformeaz siflantele.
Dinii nclecai sau ieii n afar mpiedic micarea corect a limbii i
altereaz justa fonaiunc.
Lipsa unor dini, mai ales din fa (incisivii) sau a mselelor, schimb
timbrul corect al fonemelor;
Incisivii prea scuri fa de canini creeaz spaii ntre maxilare i permit s
scape aerul, deformnd siflantele, dentalele si chiar prepalatalele (S Z T ),
(.D T L R N J ) .
e) Palatul moale
Vlul palatului prea mic sau uvula (omuorul) incomplet dezvoltat fac ca
lipirea de peretele posterior al faringelui s se fac incomplet, drumul spre
cavitatea nazal s fie venic deschis i astfel toate fonemele s capete un timbru
nazal.
Vlul palatului rupt, despicat, d o imprecizie n articulare i o nazalizare a
fonemelor.
Vlul palatului lene, care nu acioneaz just n micarea lui de ridicare i
coborre, d imprecizie n articulare i nazalizeaz toate fonemele.
f) Palatul tare
Palatul tare prea ngust i prea boltit (adnc) schimb, de asemenea,
timbrul fonemelor.
Palatul tare fisurat sau spart, fie dintr-o defeciune congenital, fie din
cauza unui accident, provoac imposibilitatea unei articulri corecte.
g) Buzele
Prea groase, acoper mult incisivii superiori sau pe cei inferiori, dnd un
timbru nfundat fonemelor i lipsindu-le de strlucire.
78
Buzele rsfrnte descoper prea mult incisivii dnd fonemelor un timbru
prea deschis (vorbire cscat), lipsit de cldur.
Buzele greoaie, lipsite de mobilitate, impieteaz asupra unei bune rostiri.
Asimetrie labial (buze asimetrice) avnd comisurile (colurile gurii)
strmbe, mai sus sau mai jos dect linia medial, fie amndou, fie numai una.
Aceast asimetrie schimb forma just a cutiei de rezonan bucal, deformeaz
foarte evident timbrul fonemelor.
h) Nasul
Fosele nazale obstruate, fie total, fie parial, de o deviaie de sept sau de
vegetaii sau de polipi.
Faringele nazal (cavum) care face legtura ntre fosele nazale i faringe,
poate fi i el obstruat de vegetaiile adenoide.
Cavitatea nazal fiind o cutie de rezonan extrem de important n fona-
iune, orice schimbare n forma sa natural, corect, are o direct influen
asupra rostirii i a timbrului just al fonemelor. De asemenea i poza de voce
poate fi denaturat din cauza unei cutii de rezonan nazal defectuoas.
Toate aceste defecte organice (congenitale sau accidentale) nu poate fi
corectate prin exerciii. Ele se trateaz sau se corecteaz numai prin intervenie
medical: tierea frenului (aei) limbii: aparate care s ndrepte dantura, fie s
mplineasc spaiile ntre dini, fie s dea un unghi just de nclinare dinilor prea
ieii n afar, sau plecai spre interiorul cavitii bucale; aparate care, prin
ndeprtarea molarilor s lrgeasc bolta palatului prea adnc i ngust; sau
operaii prin care, cu ajutorul unor plci metalice, s fie mplinite fisurile sau
lipsurile oaselor palatine etc.
Unele din aceste defecte organice pot fi mai uor corectate, altele ns
necesit timp, cunotine speciale i ndemnare din partea medicului.
DEFECTELE FUNCIONALE
79
incisivilor superiori denatureaz timbrul att al vocalelor cit i al consoanelor.
Buza inferioar acoperind venic, prin inactivitatea sa n timpul fona-
iunii, incisivii inferiori, d aceeai lips de strlucire vocii i deformeaz n
special siflantele S , Z i .
Obiceiul inestetic de a ridica, sau a lsa colul gurii, d n fonaiune o
asimetrie labial care schimb timbrul fonemelor i denatureaz emisia.
Buzele cu o deschidere lateral prea mare (gura la urechi") d o vorbire
mult prea deschis (cscat"), lipsit de cldur.
b) Limba
Vibrarea limbii la consoana R n loc s se fac la baza incisivilor supe-
riori, ntre palatul tare i apex, se face ntre fundul limbii i palatul moale, ceea
ce n locul rulrii lui R d natere defectului numit graseiere" ( R franuzesc).
Vrful limbii incorect aezat la alveolele incisivilor inferiori denatureaz
articularea consoanelor S Z i produce defectul numit ssial".
Inactivitatea limbii, rmnerea ei aproape tot timpul fonaiunii aezat pe
platoul maxilarului inferior, d natere defectului numit pelticeal".
Imprecizia sau lenevia micrilor limbii n articulare duc la lipsa de
claritate n rostire.
Lipirea excesiv a dosului limbii de palatul tare (palatalizare) n special n
timpul rostirii africatelor c , g , (ce, ci, ge, gi) duce la o pronunare cepe-
ieag.
c) Maxilarele
Maxilarele prea nchise, prea strnse, mpiedicnd astfel micrile corecte
ale limbii i n special ale apexului, care joac un rol foarte mare n articulare,
duc la o rostire greoaie, la o lips de volubilitate i la o emisie nfundat.
Maxilarele prea deschise schimb acustica n fonaiune, dnd pe lng o
rostire prea deschis, ltrat", i o emisie vulgar, lipsit de cldur i
distincie.
d) Faringele
Obiceiul greit de a strnge muchii faringelui n timpul vorbirii, de a face
un venic efort de constricie n timpul emisiei vocalei, d o vorbire gtuit",
ingolat (tenoral).
Efortul fundului gtului i al poriunii posterioare a limbii, nsoite n
acelai timp de o mpingere forat a coloanei de aer (ca orientalii), d o emisie
vocal n gt, nfundat".
80
e) Palatul moale
81
de aer, generatoare a sunetului va fi mic i deci el va vorbi ncet i neclar. Acest
defect, devenit obicei, va marca, toat viaa, vocea i rostirea copilului respectiv.
O alt cauz, de ordin psihic, este contiina unui mic defect, care ia, n
special la pubertate, proporia unei obsesii. Dinii uri, prea mari sau inegali, cu
spaii mari ntre ei, vor face pe adolescent s-i strng buzele cnd vorbete, ca
s-i acopere acest defect, sau i va strmba gura n partea dintelui cu defect,
deformndu-i astfel rostirea.
De asemenea, blbiala pentru care se dau exerciii de corectare, la capi -
tolul respectiv este un defect de natur psihic-nervoas. Ea e provocat de o
lips de ritmicitate, de un decalaj ntre gndire i rostire i din aceast cauz e
mai greu de corectat.
Precipitarea e i ea de natur psihic. Nervozitatea i nerbdarea determin
scurtarea timpului cerut de emiterea vocalelor. Dac, la nceputul cuvintelor,
vocalele au durata normal, spre sfrit ele snt rostite ntr-o durat de timp din
ce n ce mai mic, uneori chiar unele din ele snt suprimate cu totul i astfel tot
cuvntul se rostogolete, se prbuete.
n general ns, toate aceste defecte cu caracter neorganic, funcional, pot fi
corectate prin studiu i exerciii adecvate, fcute n lumina unui autocontrol
riguros, cu mult rbdare i perseveren.
A nlocui micrile greite n fonaiune prin cele juste, nu e uor, pentru c
ele trebuie repetate pn ntr-att nct s devin o a doua natur.
Deci studiul trebuie s creeze noi reflexe, care s nlocuiasc pe cele care
duceau la o rostire greit.
Autocontrolul urechii proprii este absolut necesar n aceast munc; numai
astfel se va putea sesiza diferena dintre modul greit de rostire i cel just, iar
munca de corectare va putea fi eficient.
5) S aS Su S
S e 584 S S 83
s iS S S
s oS
Exerciiul II
Se vor face toate formele exerciiului I, aeznd, vertical, pe mijlocul buzelor,
marginea unui cartona sau a unei cri de vizit, n care se va sufla puternic o
dat cu emiterea consoanei S (fig. 37).
Acest sistem are urmtoarele avantaje:
ajut i oblig la ascuirea vrfului limbii;
ajut i oblig la perfecta centrare a vrfului limbii pe linia medial a
maxilarului;
mrete puterea de suflu a coloanei de aer, calitate absolut necesar la
rostirea acestui fonem, prin faptul c, fr s vrea, cel ce ine cartonul lipit de
buze face tot ceea ce este necesar, din punct de vedere funcional, ca s nlture
aceast piedic din drumul rostirii lui S.
Exerciiul III
In cazul cnd se va aprecia c motivul incorectei rostiri a lui S este strngerea
maxilarelor sau completa lor nchidere, se va face exerciiul I i II, introducnd,
lateral, ntre dini, vrful degetului mic (fig. 38), obinndu-se astfel spaiul
necesar rostirii corecte a consoanei respective i elibernd n acest mod att
micarea limbii ct i trecerea curentului de aer fonator.
Fig. 38
Exerciii pentru rostirea corect Exerciii pentru rostirea corect
a consoanei S a consoanei S
85
Exerciiul IV
Se va avea grij ca n acest exerciiu silabele din coloana a patra s fie rostite
mai apsat ca cele din coloanele precedente, susinnd totodat i n-ul i r-ul
final.
De asemenea, se atrage atenia asupra grijii ca vocalele i s nu fie rostite
nfundat, din gt, vulgariznd astfel emisia. n momentul rostirii lui , din
coloana a treia, incisivii superiori i cei inferiori trebuie s se desfac ntr-o
micare scurt i energic.
Exerciiul V
Cteodat consoanele SZsnt cu totul deplasate i, n timpul fonaiunii, n loc
ca apexul s fie aezat la rdcina incisivilor inferiori, se urc la rdcina
incisivilor superiori, acolo unde se plaseaz pentru formarea consoanelor t i d.
Atunci propoziiuni ca: Se-nelege tot ce zic? sun cam aa: Te-nte- lede tot
ce dic?. Acest defect se numete pelticeal i, dac nu are o cauz organic
sau psihic, poate fi corectat prin deplasarea just a limbii pentru rostirea lui S,
Z, , la alveolele incisivilor inferiori.
Dac se observ c greita rostire a Iui S are un oarecare caracter de pelti-
ceal cauza este ori o limb prea lung, ori o micare greit a limbii care
alunec prea mult n fa.
n acest ca/, aezat pc un scaun, sprijinind capul de sptarul scaunului (fig.
39), se va sili rdcina limbii s alunece mai mult spre fundul cavitii bucale,
degajnd apexul care, ntinzndu-se spre alveolele incisivilor inferiori, va cpta
o just poziie din punct de vedere fonetic. n aceast poziie se vor face
exerciiile 1. II i chiar III IV. Dup ce sc va obine n acest mod o rostire
corect a consoanei 5. se va ncerca revenirea la poziia normal a capului,
pstrnd micarea corect a limbii, al crei apex trebuie s aib un contact
puternic cu alveolele incisivilor, dar numai ntr-un singur punct, n vrful ascuit
al apexului.
86
Exerciiul VI
Exerciiul VII
Se va rosti puternic:
t-s- tsa Sa t-s-----tsu Su
t-s-----tse Se t-s-----ts S
t-s-----tsi Si t-s-- ts Si Fig. 40
Poziia incorect a limbii pentru
t-s-----tso So rostirea consoanei S.
n acest exerciiu consoana T, care se rostete,
depete incisixii interiori
dup cum s-a artat, cu apexul la baza incisi-
vilor superiori, va ajuta la ascuirea limbii;
astfel pregtit, ea va aluneca pentru con-
soana S la baza incisivilor inferiori. Consoana
, care se rostete cu apexul pe palatul tare, la
o mic distan de incisivii superiori, va ajuta
la scurtarea limbii, la retragerea ei spre partea
posterioar a cavitii bucale, mpiedicnd alu-
necarea ei prea n fa peste incisivii inferiori,
cauza cea mai frecvent a rostirii greite a
lui S. Deci, acest exerciiu are avantajul de a Fig. 41
pregti ascuirea apexului i totodat de a-1 Exerciiu pentru rostirea corect
ajuta s se plaseze corect la baza incisivilor a consoanei S
inferiori.
Exerciiul VIII
n cuvintele ce urmeaz se va nlocui con-
soana S cu Z i , consoane care, dup cum
s-a vzut, au cam acelai mod i acelai loc
de formare. Aceast nlocuire se va face cu o Fig. 42 Ac de cap
rostire foarte accentuat i clar, nsoit de o cu vrful ntors
coloan de aer puternic susinut de centura
87
Sos Zoz o
Sos Sas Zaz a
Sas Sus Zuz
u Sus
Setos Zetoz eto Setos Serios
Zerioz erio Serios Soios
Zoioz oio Soios Siropos
Ziropoz iropo Siropos Sinuos
Zinuoz inuo Sinuos Stas Ztaz
ta Stas
La revenirea rostirii corecte a cuvintelor (coloana a IV-a) se va mri intensi-
tatea, avnd n special grij s se aud foarte clar consoana S de la finalul
cuvintelor. Se va continua aceast gimnastic a rostirii consoanelor SZ n
cuvintele:
Simbolism Zimbolizm imbolim
Simplism Simbolism
Snobism Zimplizm implim Simplism
Sofism Znobizm nobim Snobism
Zofizm ofim
Ca i la exerciiul anterior n coloana a patra, la revenirea rostirii juste a
cuvintelor se va avea n special grij de cele dou consoane finale SM.
Exerciiul IX
n fraza urmtoare se va nlocui consoana S cu Z i i apoi se va reveni la
rostirea corect, rostind puternic i clar.
Sisoie se suie seara sus, s sar singur, scara sigur.
Zizoie ze zuie zeara zuz, z zar zingur, zcara zigur.
ioie e uie eara u, ar ingur, cara igur.
Exerciiul X
Se va rosti propoziia Sisoie se suie seara sus, s sar singur, scara sigur
1) Prima dat foarte tare i foarte rar;
2) La fel de tare i de rar, dar nlocuind consoana S cu Z i apoi cu ;
3) Se va rosti corect aceast propoziie, dar repede i tare;
4) Se va rosti aceast propoziie repede i tare, dar nlocuind consoana S
cu Z i apoi cu \
5) Se va rosti corect aceast propoziie mai nti de 2 ori ntr-o respiraie,
apoi de 3 ori i de 4 ori, tot ntr-o singur respiraie;
88
Pentru ca rostirea s poat fi ct mai clar n acest exerciiu, destul de dificil, e
necesar s se pstreze cu strictee punctuaia, altfel exerciiul va fi numai o
niruire mecanic de cuvinte fr sens i nu va da rezultatul dorit; de asemenea,
n general, pentru a obine un rezultat bun, trebuie ca toate exerciiile s se fac
cu mare atenie i cu puternic autocontrol.
Exerciii pentru rostirea corect a consoanei R
Exerciiile pentru corectarea rostirii greite a acestei consoane vor fi de dou
feluri: exerciii pentru corectarea lui R velar i exerciii pentru ntrirea unui R
rulat, ns slab rostit, cu o singur vibraie n loc de 23 vibraii, cum se rostete
corect din punct de vedere fonetic.
Exerciii pentru corectarea lui R velar
Pentru rostirea corect a consoanei R, limba trebuie s fie supl, s se mite
uor i precis, apexul s fie ascuit, nu lat sau bont, iar frenul limbii (aa limbii)
liber, nu scurt, ca s nu mpiedice micarea apexului la alveolele incisivilor
superiori. De aceea, dac acest fren e prins prea tare de baza limbii, se va face, de
ctre un doctor specialist, o mic incizie care va elibera frenul i deci va da
posibilitate limbii s se mite corect.
Dac nu e cazul s se fac aceast mic intervenie, se vor ncepe totui
exerciiile ntotdeauna cu exerciii de gimnastic lingual, care vor pregti att
limba ct i apexul ei pentru vibrarea necesar acestei consoane la rdcina
incisivilor superiori i nu la nivelul vlului palatului n fundul cavitii bucale.
Principalul n corectarea rostirii consoanei R este s se obin dezvoltarea
treptat a elasticitii i mobilitii vrfului limbii, pentru ca astfel s se ajung la
vibrarea lui n timpul trecerii curentului de aer.
Exerciiul I
Cu maxilarele deschise se va freca uor vrful limbii de incisivii superiori (fig.
43). Acest exerciiu va sensibiliza apexul i-l va deprinde cu micarea spre locul
unde se va forma rostirea corect a consoanei R.
Exerciiul II
[Cu maxilarele larg deschise tot timpul exerciiului (condiie fr de care acest
exerciiu nu-i poate mplini scopul), se va purta uor vrful limbii de la alveolele
incisivilor superiori de-a lungul palatului tare pn la vlul palatului dnd
limba peste cap ct se poate de adnc (fig. 44). Se va face, n continuare aceeai
micare, n sens invers, de-a lungul palatului, de la fundul cavitii bucale la
alveolele incisivilor superiori. Se va repeta aceast micare de 810 ori, lent,
fr crispare i grimase, sprijinind puternic apexul pe palatul tare.
89
Acest exerciiu, pe ling sensibilizarea
vrfului limbii, ajut la ntinderea frenului
i la supleea limbii n micrile de fonaie.
Exerciiul III
Se scoate limba afar, lipit de buza supe-
Fig. 43 rioar, i se d drumul unei coloane puternice
Frecarea apexului de incisivii de aer care s treac printre limb i buza
superiori nainte i napoi
superioar, n aa fel nct s se produc un
mic zgomot (fig. 45). Cu ct se mpinge mai
puternic coloana, cu att zgomotul va fi mai
precis. La nceput nu se va reui, poate, dar
persevernd se va ajunge la producerea aces-
tui zgomot.
Acest exerciiu aduce deprinderea vibr-
rii apexului n partea anterioar a cavitii
bucale, foarte aproape de alveolele incisi-
vilor superiori, unde se va produce rostirea
corect a consoanei R.
Exerciiul IV
Fig. 44
Pentru a pregti micarea de vibrare a
Frecarea apexului de-a lungul palatului
apexului la rdcina incisivilor superiori, n
tare nainte i napoi acest exerciiu se utilizeaz cele patru con-
soane care se formeaz de asemenea cu
participarea vrfului limbii i tot n acelai
loc cu consoana R, consoanele D T L N
(fig. 46).
Se va rosti de multe ori puternic, ritmat
i repede, ca un fel de tril fr voce, o
serie de 56 L-uri cu accentul pe primul D.
Se va proceda la fel cu consoanele T N
i L.
O a doua form a acestui exerciiu e tre-
cerea n continuare, de la seria de D-uri la
seriile de L-uri, iV-uri i L-uri. Se va avea o
deosebit grij n urmrirea micrii precise
Fig. 45 i rapide a apexului la contactul cu alveolele
Vibrarea aerului ntre buza incisivilor superiori, adic acel tril mut ar-
superioar i apex cu un curent
puternic de aer tat mai nainte.
SO
Exerciiul VII
Acest exerciiu se continu apoi asupra unor texte citite n care vom nlocui
ntotdeauna pe R cu L.
De asemenea se extinde aceast nlocuire chiar i n -vorbirea curent, n
care nu intervine ajutorul vizual al unui text scris.
Acest exerciiu d rezultate rapide, dar numai dup ce n prealabil s-a nceput
lucrul de corectare prin exerciiile de gimnastic lingual i exerciiul de tril
mut pe consoaneleFig. ajuttoare
47 dtln. Fig. 48
Rostirea corect
Prin studiu se poate ajunge sigur la rostirea corect Rostirea(rulat)
corect a consoanei R ,
consoanei R (rulat)
dar numai cu aunde
1. Locul condiia repetrii
se formeaz r rulat zilnice a exerciiilor adecuate.
a consoanei R (veiar)
. Locul unde se formeaz r veiar
92
91
R velar, graseiat, cere mult suflu, zgrie uvula, vlul palatului i gtul i
predispune la faringite, mai ales pe cntrei. Chiar i n Frana, unde acum R
velar e considerat just din punct de vedere fonetic, se gsesc oameni de cultur
care snt mpotriva acestui R ce nu dateaz, dup specificarea din dicionarul
general al limbii franceze Hatzfeld i A. Darmstet, dect din secolul XVII, n
urma unei mode din nordul Franei. n Burghezul Genti)om Moliere d soluia,
foarte documentat din punct de vedere fonetic, a pronunrii lui R rulat, socotit
ca o caracteristic a unei rostiri cultivate i frumoase:
.R-ul se pronun ducnd vrful limbii pn n partea de sus a palatului n aa
fel ca, fiind atins de aerul care iese cu putere, vrful cedeaz i revine n acelai
loc, fcnd un fel de tremurtur: R.Ra ... (Actul II, scena 6).
Jra re ri ro ru r r
\ra vre vri vro vru vra vr
Xra
xre
xri xro xru xr xr
Exerciiul V
Se va rosti ntr-o singur respiraie, foarte clar i repede, dar nu precipitat,
urmtoarele cuvinte:
fraged frecvent
fragil fresc
fragment frigider
fratricid frnghier
frazeologie frontispiciu
Exerciiul VI
Se va repeta de ct mai multe ori cu putin, dar clar i rspicat cuvintele:
gru ars, orz ars, praz drept sau hribi fieri, hribi fripi 14
Pentru reuita acestui exerciiu dificil, e bine s se nceap prin a fi spus
inti optit. Dup ce s-a cptat o oarecare obinuin n rostirea lui, s se
spun cu voce mic i, cnd s-a cptat o siguran absolut, s fie rostit repede
i tare.
98
\
Fig. 51
Trecerea de la o i u la $ i l
99
n Ardeal,
7) n unele
ge-u regiuni,perigeu.
apogeu, se spune jam n loc de geam i jinere n loc de ginere.
Din comoditate, n ambele cazuri, din cele dou consoane, dispare oclu- ziva,
8) gi-n
respectiv t id igiu/giu, numai, constrictiva
rmnegiuvaer Giurgiu, magiun,
i j.sugiuc, giubeic.i Mun. tenia i
n Dobrogea
1
g se i
palatalizeaz
pentru acestdnd rostirea
exerciiu cepeleag.
se cere De atenie
o deosebit asemenea, copiii mic
la trecerea de laspun
c i gcte
la
odat tinti
vocala n loc
u. c i nudesecinci, tine
vor rosti n loc
dect de cine
atunci cnd etc. suprimnd
comisurile guriiconstrictiva i
vor fi ridicate
articulnd
ca pentrunumai
vocalele ocluziva
e i i. t. O vorbire corect, ns, trebuie s nving aceste
dificulti i s ajung la o articulare precis i clar.
Exerciiul VIII
Pentru studiu,Exerciii pentru n
se descompun rostirea corect a sunetele
acest exerciiu conjunciei
ce, i
ci, ge, gi n com-
ponentele lor, pentru nsuirea tuturor poziiilor
Rostirea greit a africatelor i g, provocat de palatalizarea prin care trebuie s treac
acestor con-
soane, se rsfringe i asupra altor sunete i n special la pronunarea luicare
micarea limbii n formarea lor. Este o metod similar cu acea pe dino
ntrebuineaz
conjuncia i. Aicicuserbdare,
ntmplorice
acelai pianist
proces sau
ca violonist,
i la i g.cnd are de studiat
Comisurile buzelorunn
pasaj
loc s greu.
susin El pronunarea
cnt rar i cu atenie,/, not
vocalei de not, avnd
ridicndu-se n sus,grij ca digitaia
nainteaz, s fie
elibernd
exact.
limba care, devenind prea lung, i lipete partea dorsal de palat, producnd
41
sunetul neplcut
Se va citi cualglas
cepelegelii .
tare i rspicat aceast propoziie, nlocuind sunetul c cu
prima
Cumlui component
aceast conjuncie,/. C n
= economia
t + , decipropoziiilor
se va nlocuiiorice 6 nti
frazelor, cu /, insistnd
n limba romn
puternic
este foartepe dest; n urm serostirea
ntlnit, va nlocui cu a doua
ei greit component
mprtie un vl ,
de rostit deiasemenea
fial o nuan
11
defoarte puternic:
vulgaritate cine
chiar cere 555
asupra uneidevorbiri
ciuperci ciuruite
fr alt defectse va
derosti:
rostire dect acest i
palatalizat.
1) ti ne tere tinti sute tinzeti i tinti de tiuperti Huruite?
Exerciiile ce urmeaz se vor face numai cu colurile gurii ridicate i puternic
2)
susinute nine ca ini
sus,sere inzei i ini
sute corectarea
i pentru de iuperi
africatelor i iuruite
g. ?
Se trece apoi la rostirea ambelor componente n ordinea formrii lor, mar-
Exerciiul 1
cndu-le puternic i rspicat.
Se va rosti, trgnd puternic comisurile buzelor n sus, nti conjuncia i,
3 ) tde
separat ine tere tinti
vocal, tinzeti i
sutempreun
iar apoi cutinti
vocala:de ti.v/?erti ti uruite ?
Dup ce se vor face aceste trei exerciii de mai multe ori, se va rosti corect
acest text nti rar, apoi din ce n ce mai repede, dar foarte clar i rspicat,
susinnd bine comisurile gurii i nelsndu-ie s se relaxeze nici o clipi i
bineneles, avnd grij de trecerea de la ci la a.
Exerciiul IX
Se face acelai lucru ca n exerciiul precedent, ns cum g = d + j, vom
nlocui g nti cu d, apoi cu j i n urm cu dj, pstrnd aceeai grij n rostire.
fugi, fugi, gingaul giuvaer meteugit al dogelui a ruginit!
1) fudi, fudi, dingaul diuvaer meteudit al dodelui a rudinit;
2) fuji, fuji, jingaul jiuvaer meteujit al dojelui a rujinit;
3) fudji, fudji, djingaul djiuvaer meteujit al dodjelui a rudjinit.
Reluarea n tempouri variate a rostirii corecte a textului, avnd grija comi-
surilor buzelor i a trecerilor de la ti la g.
Rostirea lui i g nu e uoar. De aceea observm n limba romn, dup
regiuni, rostiri variate ale acestor consoane. n Moldova ci i ce se transform n
i i e; se pronun ini n loc de cinci, iuperi n loc de ciuperci .a.m.d.
i-a ia
100 i-e ie
i-i ii
i-o Atenie Ia trecerea io
i-u de la i la o i u\ iu
Exerciiul III
Exerciiul II
Pentru rostirea ei corect n cadrul cuvintelor, nu numai singur, se va exersa
aceast vocal n combinaie cu toate consoanele, nti separat i apoi unin- du-le
ca n articulaia normal.
antaj ervet in ofran uier
apc eic indril omaj urub
apte eptel ipot omer ut
arj erbet ir or uvoi
arpe es iret oon vab
Se vor rosti aceste cuvinte nti cu dinii strni, apoi cu maxilarele normal
2) jachet
deschise i avnd jeggrij ca dup
jiganie consoanele jocheu jubileu
i j, atunci cnd se rostete vocala
jad
urmtoare, s jelanie jigrit
se deschid brusc maxilarele.joben jucrie
jaf jeratic jignit joi jude
jalb Exerciii pentru
jerseu jigodierostireaAtenie
corectsa nu
jonciune vocalelor
sejude ii i 6 buzele dect
rotunjeasc
jambon jertf jilav
Dei aceste vocale nu exist n limba jonglerie judiciar
romn, vocalelor.
pe emiterea totui, foarte adesea, n
jandarm
numele proprii jefuiesc jimbl unor localiti
sau denumirea jos jumtate
strine, ele trebuie rostite.
jar
Rostirea jeleu pe scenjinduit
lor greit duneaz att jovial
textului, ct ijurnal
bunei interpretri.
jargon
n rostireajecmnit
vocalei ti, dupjircum s-a artat, jocurilimba arejunglei
poziia lui i, iar buzele
La rostirea
rotunjirea lui u. fiecrei vocale segreit
n pronunarea va cobor
a luibrusc
ii nmaxilarul inferioricalimba
loc ca buzele n exer-
s
formeze concomitent pe i i u se formeaz ciiul II.nti vocala / i pe urm vocala u
i astfel se aude n Ioc de ii-iu; Se valaproceda
fel pentrula felvocala
pentru:6, pentru rostirea creia
limba are poziia lui e, iar buzele rotunjirea lui o. n pronunarea greit se
formeaz nti vocala e i j-ape urm o i se aude n loc de oeo. ja
Pentru corectarea acestei
j-e greite pronunii se vor face je urmtoarele exer-
ciii : j-i Atenie latrecereade la j ji
Exerciiul I j-o la oi de la j la ! jo
j-u vocalei ii se emite un sunet juprelungit pe vocala /.
Pentru corectarea rostirii
n timpul acesta se vorj-mica buzele ncet, fr a deplasa j apexul de la rd-
cina incisivilor inferiori, pe forma rotunjit a lui u (fig. 54). Se va cpta astfel
Exerciiul IV
Se va pstra aceeai metod i pentru Fig. 54 rostirea consoanelor i j n cadrul
cuvintelor
Formarea vocaleice
u urmeaz:
Exerciiul III
Pentru corectarea rostirii vocalei o se va urma acelai procedeu ca Ia exer-
ciiul I.
Se va emite un sunet pe vocala e apoi, fr a se deplasa apexul, buzele vor
lua forma rotunjit a vocalei o (fig. 55).
o-b b) ob c) b-o d) bo
o-c oc c-o co
o-d od d-o do
o-f of f-o fo
o-g dg g-d Formareagd vocalei o.
o-h oh h-o ho
1. apexul la alveolele incisivilor inferiori pentru
s-j dj j-d formarea vocalei e; 2. buzele
jd vocala
rotunjite ca pentru o
b-1 dl l-o lo
o-m 106 om m-o md
o-n on n-o no
o-p op p-o Pd
o-r or r-o ro
o-s ds s-o so
o- o -o d
o-t dt t-d to
d- d -d o
d-v ov v-o vd
o-x ox x-o xd
108
De asemenea, cu puin timp nainte de recitarea versurilor, dac actorul i
trece tot textul, vers cu vers, prin acest exerciiu, aceasta i va da o sigu ran
uimitoare n articulare, iar vocea i va suna puternic i cald.
Exerciiul III
S-a artat c, n articularea corect a cuvintelor, comisurile buzelor au un rol
foarte important. Se recomand, deci, o gimnastic a acestor comisuri care,
cptnd astfel for i elasticitate, vor ajuta la o rostire clar i precis.
Se va rosti optit sau tare de 1012 ori nir, micnd energic comisurile
buzelor:
109
De aceea, studiul calm, autocontrolat al exerciiilor ce urmeaz va da n
primul rnd o siguran salutar celor ce se precipit i, la care, mai ntotdeauna,
cauza precipitrii este o lips de ritmicitate, un decalaj ntre gndire i vorbire.
Exerciiul I
Se va lua pentru nceput un text mic, de exemplu un proverb:
Ziua bun se cunoate de diminea'4.
Se vor rosti de cteva ori clar i apsat numai vocalele acestui proverb,
pstrndu-le cu strictee durata i accentul din cadrul cuvintelor respective. De
asemenea, acolo unde exist diftongi, vocalele se vor rosti diftongate, nu
separate. Fr respectarea acestor condiii exerciiul nu poate fi eficient.
a) Se va articula, deci, de cteva ori:
i ua ii e u o e e ii e
110
Se vor rosti cteva versuri n vorbire mai mult lent, n ritmul de 2/4, 3/4,
4/4. Pentru o mai mare siguran n ritmicitate i n acelai timp pentru o
coordonare a vorbirii cu micarea, n timpul rostirii textului, se va bate tactul cu
mna sau cu piciorul. De exemplu versurile:
De din vale de Rovine Grim, Doamn,
ctre tine.
Nu din gur, ci din carte,
C ne eti aa departe1'.
(M. E m i n e s c u Scrisoarea III)
Le vom rosti n ritm de 2/4:
De din | v-le, | de Ro | vi-ne
Gr-im | doam-n, | c-tre | ti-ne Nu din |
gu-r, | ci din | cr-te C ne ] eti a | de |
pr-te
apoi n cel de 3/4 nti ntr-o form mai uoar:
De-e-din | v-a-le | de-e Ro | v-i-ne
Gra--im | doa-am-n | c--tre | ti-i-ne
Nu-u-din | gu-u-r 1 ci-i-din | c-ar-te C-
-ne | e-eti-a | -a-de | p-ar-te
Apoi, ntr-o form mai dificil, dar bun pentru studiu:
s
111
Exerciiul IV
n defectul precipitrii, fiind vorba i de un decalaj ntre gndire i vorbire, se
cere ca acel ce precipit nti s gndeasc intens; s termine gndul i apoi s
rosteasc textul pe care face exerciiul. Cu ct gndul e mai precis i mai
puternic, cu att inspiraia respiratorie vine mai sigur de la sine. Se face o mic
retenie, care va aduce cu ea puterea de autocontrol i autodominare i apoi se
rostete clar:
Nu cte tii, ci cum le tii
sau:
Unii vorbesc ce tiu i unii tiu ce vorbesc
sau:
Ce-i pas surdului de ce vorbete altul11 etc.
Exerciiul 1
Pentru a ajuta vlul palatului n funciunea lui, se va ncepe printr-un
exerciiu de gimnastic prin care, silindu-1 s se ridice i s se coboare, se va
ntri. Se emite o not foarte nalt, o acut, dar se emite fr voce: se
112
simte foarte clar cum vlul palatului se ridic cu att mai sus cu
ct nota fr glas va fi mai acut i mai puternic susinut
(fig. 58); ncetnd apoi brusc emisia notei, vlul va cobor
repede; se reia din nou micarea de ridicare, prin cntatul mut
al acutei. Se repet acest exerciiu de cteva ori. Acest
exerciiu fiind fr glas are avantajul c nu deranjeaz pe cei
din jur i poate fi fcut oricnd.
Exerciiul II
PP P
Exerciiul acesta este o gimnastic a muchiului vlului ppp Fig.
palatului prin care, silindu-1 s se lipeasc puternic de peretele 59
posterior al faringelui, se va cpta deprinderea de a nchide Exerciii pentru
drumul spre cavitatea nazal n emisiunea fonemelor orale. corectarea
nazalizrii
S se strng buzele ct se poate de tare i s se lase apoi
s ias o serie de mici explozii bucale, ca exploziile lui p (fig.
59).
Acest exerciiu antreneaz puternic vlul palatului n
micarea sa de lipire de faringe.
Exerciiul III
a) Se va rosti nti vocala A urmat imediat de un p pre-
lungit: app (fig. 60). Trebuie s se pronune app, nchi- znd
brusc buzele, ca o clachet.
Prelungirea lui p favorizeaz ridicarea ndelungat a vlului
A ppp
palatului. Acelai sistem de nchidere brusc pe consoana
prelungit se va face i cu att, akk, abb, add etc. Fig. 60
S se strng bine buzele pe p, b i s se insiste puternic pe Exerciii pentru
ocluzia lui t, d i k, cci aceasta va antrena mai bine nchiderea corectarea
drumului spre cavitatea nazal. nazalizrii
113
Fig. 61
Exerciiu pentru corectarea nazalizrii
Exerciiul IV
Acest exerciiu e un sistem sigur de autocontrol al nazalizrii. Se va lua un
tub subire de cauciuc de cca 5 mm diametru, care se va plasa cu un capt n
ureche i cu cellalt ntr-o nar (fig. 61). Se observ c atunci cnd se rostesc
cuvinte ca: mama, mnu, nemaipomenit, nemilos etc., cuvinte n care se
gsesc consoanele nazale m i n, se aude un zgomot puternic n ureche. Curentul
de aer pe care rostirea consoanelor nazale l trimite pe nas, este captat de tubul
din nar i trimis n ureche. Se observ ns c atunci cnd se articuleaz cuvinte
n care nu exist nici una din aceste consoane nu vom auzi acest zgomot; de
exemplu, cuvintele: abecedar, bibliotec, cas, bolt etc.
Dac totui se aude acest zgomot, este dovada sigur a nazalizrii. Exerciiul
se repet pentru a cpta deprinderea rostirii cuvintelor n componena crora nu
snt consoane nazale, astfel nct tubul din nas s nu capteze aer i s nu-1 trimit
n ureche. Pentru aceasta, se fac mai nti exerciiile I, II, III, care ajut, prin
gimnastica vlului palatului, la executarea mai repede i mai bine a acestui
exerciiu de autocontrol.
Exerciiul V
n acest ultim exerciiu nu se utilizeaz mijloace exterioare n ceea ce privete
autocontrolul, ci se face apel la voin i auz; bineneles numai dup ce
exerciiile de gimnastic vor fi ntrit vlul palatului i se vor fi deprins, n mod
contient, micrile de urcare i coborre i cele de trimiterea acrului numai pe
gur.
Exerciiile, pe toate textele ce urmeaz, urmresc dou obiective:
a) nazalizarea puternic, voit, a textului rostit;
b) denazalizarea puternic, voit, bine condus a aceluiai text.
ntrind deprinderea trimiterii aerului pe gur (emisia oral) acest sistem
de exerciiu va consolida ceea ce s-a nvat n primele exerciii i va da obinuina
rostirii denazalizat corect, pe textele studiate i chiar n vorbirea de toate
zilele.
114
Se va lua mai nti un vers sau un proverb n care nu exist nici un fonem
nazal. De exemplu:
116
(fig. 68) susinnd totodat comisura
corect cu arttorul, pentru a nu-i
deplasa poziia just.
c) Cteodat amndou comisurile
snt deplasate de pe linia orizontal Fig. 67
a buzelor, una n sus i alta n jos Exerciii pentru corectarea asimetriei
(fig. 69). Atunci exerciiul se va face labiale cazul b
pe rnd (fig. 70), cu fiecare comisur
n parte, iar n acest timp arttorul
va mpinge n sus sau va trage n jos,
cealalt comisur incorect dup
caz pentru ca, dei inactiv n exer- Fig. 68
ciiu, s se deprind cu poziia corect. Exerciii pentru corectarea asimetriei
d) Alteori amndou comisurile in- labiale cazul b
corecte trag n aceeai direcie, fie n
jos (fig. 71) (ceea ce d un aspect vi-
zual i sonor de tristee, de plictiseal),
fie n sus (fig. 72) (dnd un aspect de
veselie forat, nepotrivit ntotdeauna Fig. 69
cu sensul cuvintelor rostite, iar ca so- Exerciii pentru corectarea asimetriei
noritate o emisie prea deschis cs- labiale cazul c
cat). n acest caz exerciiile de co-
rectare, n ambele sensuri, se vor face
simultan cu amndou comisurile bu-
zelor i fr ajutorul arttorului.
Not: Imediat ce comisura exersat va
cpta poziia corect (i o capt Fig. 70
destul de repede) nu mai trebuie con- Exerciii pentru corectarea asimetriei
tinuat exerciiul. Altfel, se poate de- labiale cazul c
plasa n sens contrar.
Exerciii pentru corectarea vorbirii cu
gura prea deschis, vorbire cscat i
vorbire nsoit de o scpare de aer Fig. 71
lateral Exerciii pentru corectarea asimetriei
labiale cazul d
n primul caz, vorbire cscat"
comisurile snt prea active, avnd
o micare exagerat n sus n timpul
articulrii cuvintelor. Timbrul acestui
mod de rostire este lipsit de cldur
neputnd reda cu uurin gnduri i Fig. 72
stri sufleteti de mare sensibilitate.
Exerciii pentru corectarea asimetriei
labiale cazul d
117
n al doilea caz, articularea cu scpare
de aer lateral muchii comisurii buzelor i
ai obrajilor snt, din contra, prea puin activi,
moi i neopunndu-se curentului de aer sonor,
acesta scap afar, lateral, printre obraji i
Fig. 73 dini. Acest defect, din fericire mai rar, d un
aspect extrem de vulgar i ridicol n articu-
Exerciii pentru corectarea larea cuvintelor.
defectului de vorbire cscat"
De asemenea, amndou aceste defecte de
rostire dezavantajeaz, din punct de vedere
estetic, o figur cu orict de frumoase trsturi.
Exerciiile ce urmeaz snt eficace pentru am-
bele moduri incorecte de articulare, fiindc de-
termin muchii orbiculari ai gurii i mu-
chii obrajilor s ajung la micarea fonatorie
corect.
Fig. 74
Tub de metal
Exerciiul I
Se va citi cu glas tare, clar i rspicat, n
fiecare zi, timp de 1015 minute, un text
innd ntre buze fie un tub de metal (pe care
se nfoar leucoplastul) (fig. 73 i 74) fie
orice tub cu un calibru de circa 2 cm i o
lungime de circa 2 1/2 cm.
Astfel, buzele vor fi silite s nu fug n-
spre urechi n timpul fonaiunii i, n acelai
timp cu remedierea acestui aspect, vizual ines-
Fig. 75 tetic, se va nfrumusea simitor timbrul vocii.
Introducerea creionului sau a
lamei plastice
Exerciiul II
124
Blbitu] se va putea considera vindecat atunci cnd nu va mai avea apre-
hensiuni; de exemplu, nu-i va mai fi fric s vorbeasc la telefon sau s fie
ntrerupt din vorb. O reut, provocat de o febr mare, o oboseal puternic
sau un traumatism psihic pot s-i readuc deficienele n vorbire. Reluarea
exerciiilor i va asigura repede revenirea la vorbirea curent.
Mediul n care triete blbitul are un rol important n ceea ce privete
corectarea defectului, care se poate obine numai ntr-un mediu de calm, linite,
nelegere.
Totui, n vindecare, rolul su activ fa de defectul lui, e cel mai important;
el se sprijin pe doi factori eseniali: voin i preocupare constant.
EXERCIII PENTRU SUSINEREA
FINALELOR DE CUVNT
Nesusinerea finalelor de cuvnt este unul din cele mai frecvente i mai
suprtoare defecte n vorbirea scenic; cauzele acestei neglijene articulatorii snt
diferite:
a) consumul neraional al coloanei de aer sonore; toat intensitatea acestei
coloane fiind ndreptat pe primele silabe ale cuvintelor, suflul expirator scade
simitor spre finalul lor;
b) lipsa de energie a musculaturii aparatului fono-respirator, care nu susine
procesul de fonaie pn la sfritu! cuvntului;
c) amndou aceste cauze ns au mai ntotdeauna la baz o deficien n
gndirea asupra textului; cnd se urmrete cu precizie transmiterea unei idei, cnd
scopul fiecrui cuvnt e prezent n mintea actorului (cu toate greutile respiratorii
sau lipsei de energii musculare), cuvntul se va auzi de la nceput pn la sfrit.
Lucrul cel mai important, care trebuie reinut, este c: cu cit finalele cuvintelor
vor fi mai bine susinute, cu att plmni vor avea mai mult aer pentru
continuarea procesului fonaiunii.
S-a explicat pe larg, n capitolul precedent, respiraia reflex i exerciiile pentru
nsuirea ei.
Declanarea inspiraiei reflexe este produs de mecanismul opririi, scurt
marcate, a suflului expirator, concomitent cu relaxarea buzelor, coborrea laringelui
i a diafragmei.
Aplicat n vorbire, aceast inspiraie reflex este declanat de marcarea
puternic i scurt a fonemului final dintr-un cuvnt, concomitent cu relaxarea
buzelor i coborrea laringelui i a diafragmei. Dac n timpul vorbirii nu ar exista
aceste momente de relaxare, de pauze creatoare de inspiraie reflex, ritmul
respirator s-ar dezechilibra i aceasta ar produce o dereglare n procesul fonaiunii.
Prin exerciiile ce urmeaz se urmrete obinuina marcrii finalului de cuvnt
i, n acelai timp, cptarea siguranei c, dup marcarea puternic a acestui final,
inspiraia reflex asigur cu precizie, fr oboseal, o cantitate de aer suficient
pentru redarea sonor a unui text de mare ntindere.
S-a observat c n economia vorbirii, cele mai deseori, n finalele cuvintelor snt
plasate consoanele t, d, 5, c, g; de aceea exerciiile ce urmeaz se fac pe o serie de
cuvinte terminate n aceste consoane.
Exerciiul 1 (pentru rostirea lui t final)
Se va rosti, marend puternic consoana t final i apoi elibernd printr-o mic
pauz suflul expirator adic dup o expresie de teatru furnd aer
urmtoarea succesiune de cuvinte:
126
Exerciiul
Sacada?5 (pentru rostirea lui g final)
S strba?
Se va proceda ntocmai
i ritma?caAm ncnta?
la exerciiile precedente, marcnd consoana g
final, n urmtoarea succesiune
pleca? de Acel
cuvinte: ha?
Hotr? Blestema?
Dup accentuarea lui ? final, la inspiraia reflex, nu trebuie s se perceap
nici un zgomot n realimentarea cu aer. Cu ct consoana final va fi mai bine
btut i pauza respectat, cu att inspiraia reflex va veni mai puternic
de la sine fr efort i fr fial.
127
Unde nu mai tiu!
i detun n uvie
128
Pentru nceput, cteva ncurcturi de limb de provenien folcloric:
Ciritei de tei pe mirite de mei
Retevei de tei pe mirite de mei.
Capra calc piatra, piatra crap-n patru, crpa-i-ar capul caprei cum a
crpat piatra-n patru.
Nici n-am zis i zici c-am zis, cnd oi zice chiar oi zice, ca s zici c-am zis
ce-oi zice.
Nici n-am spus c-am spus, c-a spune, cnd oi spune, chiar oi spune, ca s
spui c-am spus ce-oi spune.
Prepeli pestri, cu 12 pui pestrii; e pestri prepelia pestri, dar mai
pestrii snt puii prepeliei pestrie".
Bou breaz, brlobreaz, din vacile brlobrezcanului; nu-i greu a spune bou
breaz brlobreaz din vacile brlobrezeanului, d-ai mai greu a dezbrezi brezitura
boului breaz brlobreaz din vacile brlobrezeanului".
Hrib fiert, hrib fript, hrib nefript, hrib nefiert, tot una-i.
apte sape late jos i-alte aptezeci i apte de sape Iate-n spate".
Cerce cei ce cer cercei".
La vreme de viituri, vjie-n viitoare apele din vale".
*
Sgeat pornind,
optind, forfotind,
Clocotind i cotind,
Smorcind, horcind,
Ici picnd strop cu strop,
Ici jucnd n potop,
Nruind, struind,
Tremurnd, murmurnd,
rind, prind,
Ropotind, bobotind,
Duduind, zguduind,
Vjind, gfind,
Aromind i momind,
i murind, tresrind i srind,
i fierbnd i turbnd,
Galopnd i spnd, i rupnd, i surpnd,
Strlucind, clipocind, nlucind, rtcind,
Lunecnd, zdrumicnd, i jucnd i trecnd,
Unduind, erpuind i suind, i vuind,
Spumegnd, fumegnd, rpgnd i strignd
Dnuind, chefuind, duduind i huind,
Bolborosind, regsind, poposind i sosind,
133
Cosaul Saa cnd cosete Ct
ase sai sasul cosete; Dar
nsui Saa-i sas ct ase i-n
sus i-n jos la casa sa Cosete
Saa i-n osea i ase case
Saa-i tie Ce ans! Saa-i
spuse sie.
Pentru consoana R
Rou rece-n auror,
Printre pietre, de-aur pare
Printre ramuri, prin pripoare,
Parc-ar fi mrgritare. Grindina,
prin grinzi, n ropot Rupe-n
rnduri, nor cu nor Trsnetul n
patru crap, Piatra caprei din
pripor.
Arar raritea rrete Vreascuri
n crri uor.
Ori o piatr crap-n patru Ori o
capr calc-n piatr. Patru
pietre crp prin capre Patru
capre crp prin pietre.'*
*
Un bun exerciiu de articulare l asigur i recitarea corect, clara i ritmat,
a propoziiilor cu acuzativul i cu ablativul din limba latin.
Propoziii cu ablativul
a, ab, absque, abs i de
coram, clam, cum, ex i e
sine, tenus, pro i prae
Propoziii cu acuzativul
ante, apud, ad, adversum, (adversus)
circum, circa, citra, cis, erga, contra,
inter, extra, infra, intra, iuxta, ob, penes,
pone, post i praeter, prope, propter, per,
secundum, supra, versus, ultra, trans.
130
n sfrit, un exerciiu bun de gimnastic articulatorie l constituie exerciiul
pe care-1 deinem de la George Vraca i pe care-1 fcea n conservator. Tot
exerciiul trebuia spus ntr-o singur respiraie, ca un singur cuvnt. Pentru
aceasta, la nceput se rostea ca i cum ar fi fost o serie de cuvinte, iar dup un
timp, toate cuvintele pe o singur respiraie.
n prima faz se spun cuvintele:
Apcitenclon cameran cianclan tiririfofenclii minpetre esborifantastico
carambol anticum fizicum cat.
n a doua faz, se spun pe o singur respiraie ca i cum ar fi un singur
cuvnt:
Apcitencloncamerancianclantiririfofencluminpetreesborifantasticocaram-
bolanticumfizicumcat.
* *
13?
4) o suit de cuvinte care au n compunerea i n finalul lor consoana p cu
care se i termin versurile, care trebuie mai bine susinut:
Ici picnd strop cu strop
Ici jucnd n potop,...
Aceste versuri snt, de asemenea, un exerciiu foarte bun de volubilitate i de
accelerare variat de ritmuri. Urmrind sensul cuvintelor se poate vedea c apa
nu curge la vale mereu n acelai ritm; i n exerciiu schimbarea de tempo n
accelerarea rostirii cuvintelor se va face deci conform sensului textului. In orice
caz, cu toate aceste variaii de tempo, versurile, ca i apa, trebuie s curg din ce
n ce mai repede, potolindu-se abia n ultimele versuri finale:
i-i trmbi sonora
i vesela solie ...
Aa coboar apa-n cdere la Lodora...
Pentru studiu, se va ncepe cu rostirea rar i foarte clar a cuvintelor,
inndu-se seama de toate greutile de articulare artate mai sus. Numai dup
nsuirea deplin a tehnicii articulatorii se va trece la rostirea n tempo din ce n
ce mai accelerat.
Aproape toat poezia e o suit de verbe puse Ia modul gerunziu, mod care,
exprimnd aciunea n desfurarea ei, ajut la redarea imaginii cderii apei; dac
fiecare din aceste verbe i vor cpta, prin variaia adecvat de intonaie, sensul
adevrat, exerciiul de volubilitate va fi mai uor i mai artistic redat.
134
muli oameni nu-i recunosc propria lor voce imprimat; ea nu e rezultatul unei
reprezentri psihoauditive a individului, ci e supus unor stri afective ale lui:
mniei, spaimei, urei, dragostei, curiozitii etc. Din punct de vedere neurologic
deci, vocea vorbit cotidian e mai puin controlat dect cea cntat; de aceea
nivelul ei de comand n creier are un centru inferior celei cntate i anume:
diencefalul.
Cu totul alta e caracteristica vocii vorbite pe scen, a vorbirii scenice. Dac
n textele muzicale nlimea sunetului, intensitatea i durata snt matematic
notate n cadrul tactelor muzicale scrise de autor, n textul de teatru afar de
unele indicaii de intenii, micare i decor autorul las tottil pe seama
nelegerii i sensibilitii actorului. El i concepe i nlimea tonului i inten-
sitatea replicii i ritmul n care o va rosti. Ceea ce nu nseamn ns c aceste
trei caliti ale vorbirii sale pot fi ntrebuinate oricum, la ntmplare.
Actorul i fixeaz toate acestea n repetiii, el nu poate rspunde partene-
rului o dat ntr-un fel i alt dat altfel. Va ntrebuina, de exemplu, o ridicare
de intensitate vocal, sau de nlime de sunet, atunci cnd trebuie s-i domine
partenerul, va schimba ritmul replicii cnd situaia scenic o cere etc. Deci i n
vorbirea scenic, ca i n canto, exist aceleai date de intensitate, nlime i
durat, nu att de riguros impuse, dar absolut necesare. Actorul va trebui s fie
foarte atent la felul cum i se servete replica de ctre partener i, conform
situaiei scenice respective i a datelor personajului pe care-1 interpreteaz, s-i
rspund, cu o anumit nlime de sunet, cu o anumit intensitate i ritm.
De aceea, spre deosebire de vorbirea obinuit, vorbirea scenic are i ea
acelai nivel de comand n creier ca i cntul, i anume: cortexul.
Studiul de antrenament articulator, respirator i vocal al actorului trebuie
deci s se fac n condiii care solicit acest centru, adic n condiiile vorbirii
scenice. Exerciiile n care vorbirea este coordonat cu micarea i cu o sarcin
scenic snt tocmai exerciiile care au aceleai date cu vorbirea scenic i care
implicit solicit acelai centru nervos.
De exemplu exerciiile de diciune se vor face:
dictnd cuiva rar i rspicat exerciiul respectiv;
exersndu-1 atent, dar foarte ncet, att nct s nu fie auzit clar n camera
alturat;
rostindu-1 cu un zmbet, glumind cu cineva;
rostindu-1 furios, certnd pe cineva;
spunndu-1 n mers ritmat i apsat, pentru ca exerciiul s poat fi astfel
memorat mai bine;
exersndu-1 nsoit de micrile minilor i ale degetelor, ca i cum s-ar
bate acest exerciiu la maina de scris etc.
Se pot gsi nenumrate sarcini scenice cu micri adecvate, care s justifice
efectuarea acestor exerciii, simple numai n aparen.
135
Principalul element care determin trecerea pc centrul nervos al cortexului,
este sarcina scenic; ea ine prezent tot timpul puterea creatoare a gndului
care genereaz vibraiile coardelor vocale, d varietate inflexiunilor tonale i
conduce, totodat, micrile corpului i mimica feei; urmrirea sarcinii scenice
d actorului posibilitatea s nu se automatizeze n exerciiile sale, i asigur
gsirea unei voci naturale, a unei poziii naturale a corpului, a unei micri
naturale i a respiraiei reflexe fiziologice.
Armonia mestriei actorului nu se face simit numai n diciunea sa, ci i n
gest i atitudine general: sarcina scenic antreneaz gndirea i fizicul In egal
msur. Exerciiile pur tehnice fac ca, n repetiii sau n spectacol, actorul s-i
mpart atenia ntre rostire i interpretare; aceast concentrare divizat scade
tensiunea i trirea artistic.
Dar dac pentru nsuirea unei bune respiraii se recomand ca, n primul
riad, s se fac acele exerciii care (prin urmrirea unei sarcini scenice i efec-
tuarea unor micri bine coordonate) aduc de la sine" actul unei respiraii
costo-diafragmatice fiziologice i numai pe urm, dup nsuirea acestei
respiraii calitative, s se treac la antrenamentul contient al exerciiilor
cantitative, pentru exerciiile de diciune procesul este invers:
S se nceap cu corectarea contient a tuturor defectelor de rostire, cu
exerciii de antrenament articulator, de poz de voce etc. i pe urin s se treac
la exerciii complexe de vorbire cu micare, conduse de o sarcin scenic.
Coordonarea exerciiilor de diciune cu micarea este o metod foarte veche,
neglijat cu timpul prin desprirea studiului celor dou mijloace de realizare
scenic: micarea i inflexiunea vocal.
Demostene i fcea exerciiile de diciune, nu numai punndu-i n gur
pietricele, dar i recitind cu glas tare, mai multe versuri n suit, mergnd i
urend pe drumuri foarte greu accesibile. Astfel nici o liter nu-i mai era greu s
o rosteasc i cele mai lungi fraze nu-1 mai oboseau.
Cicero n lucrarea sa Oratorul 11 d de asemenea instruciuni despre mic-
rile care trebuie s nsoeasc vorbirea n public: corpul drept i ridicat, s se
ntind braul cnd se vorbete n forte, s se aduc braul ling corp cnd tonul
este mai moderat etc...
El punea pre i pe mimic spunnd c n elocven, dup voce, faa are cea
mai mare putere, ea fiind oglinda sufletului 11. Recomanda ca n studiul
diciunii s se controleze cu grije micarea ochilor, pe care i numea interpreii
sufletului11. E tocmai ce se urmrete azi n exerciiile de diciune coordonate
cu micarea i conduse de gndul susinut al unei sarcini scenice. Cnd aciunea
e generat de o gndire puternic, ochiul e viu, vocea natural i expresiv,
rostirea clar, iar micarea liber.
Exerciiile acestea de coordonare a vorbirii cu micarea i cu sarcina scenic
i implicit cu respiraia, deprind pe actori cu orice situaie scenic, orict
136
de grea i de obositoare ar fi, ajutndu-i, prin antrenarea muchilor aparatului fono-
respirator, s susin egal i fr efort, pnla capt, procesul fonaiunii.
Se dau mai jos cteva exerciii uoare de coordonare a micrii cu vorbirea,
conduse de o sarcin scenic foarte simpl. Aceste exerciii pot fi extinse ns i
n studiul unui rol care prezint dificulti din punct de vedere al rostirii, al
debitului vocal, respiraiei i micrii.
Exerciiul 1
Stnd drept, cu ceafa i regiunea lombar bine susinute, cu piciorul sting puin
naintea celuilalt, cu braul stng ntins nainte i innd n mna sting un capt al
unui singur element de extensor (de cauciuc sau de metal) se trage uor napoi cu
mna dreapt cellalt capt al extensorului, pn se ntinde complet. Acest efort va
aduce, de la sine, aa dup cum s-a artat la exerciiile de respiraie calitativ, o
inspiraie ampl, suficient pentru a putea recita un vers sau dou.
Dup terminarea inspiraiei se relaxeaz uor mna dreapt astfel ca exten-
sorul s ajung la dimensiunea lui iniial. Relaxarea se va face lin, fr ntre-
ruperi', n timpul relaxrii se va recita un vers sau dou, dup capacitatea res-
piratorie a fiecruia n susinerea ideii din aceste versuri.
Dup terminarea ideii, se va ntinde iar extensorul cu mna dreapt, deci se va
inspira, apoi se va susine cu aceeai mn relaxarea extensorului, n care timp se
vor recita versurile n continuare.
Aceste ntinderi i relaxri succesive vor urmri foarte fidel ideile textului;
dac pauzele indicate de virgule, punct i virgule, dou puncte etc. cer o mic
ntrerupere n vorbire, braul drept va ntinde foarte puin, n aceste pauze,
extensorul napoi, att ct printr-o uoar inspiraie s se capete o mic cantitate de
aer, o furare de aer necesar continurii recitrii versurilor.
Versurile, sau textul n proz, pe care se face acest exerciiu, trebuie tiute pe
dinafar, pentru ca sarcina scenic a ntinderii extensorului i a urmririi atente a
revenirii lui la forma iniial, s poat fi bine susinut; numai ndeplinind cu
atenie aceast sarcin exerciiul va da rezultate bune.
Explicaia eficacitii acestui exerciiu const n faptul c prin poziia dreapt
a corpului i prin efortul ntinderii extensorului i a urmririi active a relaxrii
sale lente tonusul general muscular fiind ridicat, muchii aparatului fono-
respirator vor fi inui i ei ntr-un tonus ridicat; de asemenea urmrirea continu
a relaxrii extensorului va aduce cu sine susinerea pn la capt a procesului
fonaiunii i astfel finalele cuvintelor i ale frazelor nu vor mai cdea, iar ideea
textului va fi susinut clar pn la sfrit.
Un exemplu pe un fragment va putea reda mai explicit modul cum trebuie
lucrat acest exerciiu, n raport cu cerinele frazrii i ale punctuaiei.
M . E m i n e s c u Scrisoarea III
139
Se va merge fie circulind dac spaiul o permite fie n mers pe loc-
Exerciiul va ncepe cu paii intr-un ritm foarte lent, acelai ritm (sincron) l
va avea i rostirea textului ales pentru acest exerciiu; se va accelera treptat
ritmul pailor i simultan i al rostirii, pn cnd se va ajunge i cu micarea i
cu vorbirea la un tempo foarte accelerat. Se va reveni apoi concomitent cu
amndou, tot treptat i ncet, la ritmul lor lent, iniial.
inuta corpului va fi la fel cu aceea indicat n celelalte exerciii, cu ceafa i
regiunea lombar bine ndreptate; de asemenea genunchii vor fi bine ntini.
Rostirea va fi n toate ritmurile foarte clar, lsndu-se ca emisia s curg
liber o dat cu micarea.
Exerciiul 6
Se va alege unul din textele dificile date pentru antrenarea articulrii trebuind
s fie tiut pe dinafar i se va rosti sincron cu micrile unui joc cu o minge
imaginar.
Fie c mingea e btut pe podea cnd cu o min, cnd cu alta, fie c e btut
la fel pe perete, fie c e azvrlit n sus i prins, micarea trebuie s fie foarte
ritmat iar rostirea cuvintelor s coincid cu btaia miinii pe minge sau cu
zvrlirea ei n sus.
Sarcina scenic bine susinut i tonusul muscular ridicat vor aciona pozitiv
asupra articulrii cuvintelor i a emisiei vocii.
Exerciiul 7
Se va alege ca i la exerciiul precedent un text pentru antrenarea articulrii,
tiut pe dinafar; se va rosti acest text innd n acelai timp n echilibru, pe
virilii unui deget, fie un baston mai greu, fie o bar de metal.
Ritmul micrilor variate nscute din capriciul echilibrului va fi i acela al
rostirii cuvintelor exerciiului.
Atenia trebuie ndreptat ctre pstrarea echilibrului i atunci cuvintele vor fi
rostite clar i vocea va suna puternic.
Acelai exerciiu se poate face mergnd n echilibru pe o bar special pentru
exerciii de echilibru, innd minile ridicate pentru balans; in lipsa acestei bare
imaginndu-se mersul n echilibru pe o bar sau chiar pesrm.
Cuvintele vor urma, n aceeai eficien ca la primul exemplu, ritmul ca-
pricios al mersului n echilibru, iar tonusul muscular ridicat va avantaja rostirea
cuvintelor i emisia vocii.
Capitolul III
VOCEA
LARINGELE
142
Coardele vocale superioare (benzile ventricu-
lare sau falsele coarde) se inser cu extremitatea
anterioar pe faa posterioar a cartilajului tiroid,
acolo unde se unesc cele dou fee ale acestui
cartilaj (ca o carte deschis pe jumtate, a crei
deschidere e ndreptat spre interiorul laringelui).
Sau, altfel exprimat, coardele snt prinse anterior de
cartilajul tiroid n dreptul mrului lui Adam i se 3
ntind orizontal, prinzndu-se cu captul posterior Fig. 77
de faa anterioar a cartilajelor aritenoide.
Coardele vocale inferioare, sau, coardele vocale Laringele n respiraie
propriu-zise, se inser cu captul anterior pe linitit.
cartilajul tiroid i, n acelai loc ca i cele supe- 1. epiglota; 2. coardele vocale
inferioare; 3. Glota; 4. benzile
rioare, dar cu circa 3 mm mai jos i se ntind i ele ventriculare (falsele coarde); 5.
orizontal pn la apofiza vocal a cartilajelor cartilajele aritenoide.
aritenoide. Marginea intern a coardelor vocale
inferioare depete, nspre centrul laringelui, ben-
zile ventriculare, astfel c la un examen al coardelor
cu oglinda laringoscopic, se pot vedea n acelai
timp i benzile ventriculare i coardele inferioare.
Ele apar sub forma a dou panglici albe, netede, de
culoarea i aspectul sidefului, sau smalului dinilor
albi, frumoi.
Invaginate ntre coardele vocale inferioare i
benzile ventriculare se afl dou caviti care se 3
ndreapt spre exterior i n sus: ventriculele lui Fig. 78
Morgagni. Aceste ventricule joac un rol de ampli-
ficatori n producerea sunetului laringian.
Laringele n fonaie.
Coardele vocale cuprind n grosimea lor liga- 1. epiglota; 2. coardele vocale
mentul tiro-aritenoidian i inseriile diferitelor inferioare; 3. glota; 4 benzile
fibrile ale muchiului tiro-aritenoidian, acoperit de ventriculare (falsele coarde);
5. cartilajele aritenoide.
un pliu al mucoasei laringelui. Ele au proprietatea
de a fibrila, de a bate ritmic sau de a vibra. Pn
acum foarte puin timp se credea c n timpul
fonaiunii coardele vocale se lipesc una de alta, snt
periodic deslipite de presiunea de aer sub- glotic i
se apropie din nou datorit calitii lor de a se
contracta. Din opoziia ntre presiunea expiratorie i
elasticitatea sfincterului glorie s-ar fi nscut un
sunet cu att mai ascuit cu ct tensiunea coardelor
ar fi fost mai mare.
143
Dup cercetri de dat mai recent, s-a dovedit ns
c aceast explicaie nu e exact. Se tie c un sunet se
poate fila adic poate fi amplificat, cntat din ce n ce
mai tare i pe urm diminuat, sau succesiv s fie
crescut i descrescut. In acest caz, presiunea subglotic
ar crete i ar descrete, fr ca prin aceasta coardele
s-i schimbe poziia. De asemenea, s-a observat c,
coardele vocale pot vibra fr s se lipeasc una de
alta.
Deci vibrarea coardelor vocale nu e generat de
trecerea coloanei de aer. Ca orice muchi, coardele
vocale se contract sub efectul influxului nervos i.
dup cum sunetul va fi cntat sau vorbit, influxul de
stimulare va veni, fie de la cortex, fie de la diencefal.
Nervul motor al laringelui este nervul recurent i
vocea vorbit sau cntat e condiionat de salvele
influxului recurenial pe laringe, generate de encefal
(sistemul nervos central) care comand att vibraiile
coardelor vocale ct i modul vibraiilor, adic
registrele vocii.
Benzile ventriculare i coardele vocale despart ca-
vitatea laringian n trei zone: supraglotic, subglotic
i glotic (fig. 79).
1) Zona supraglotic sau vestibulul laringian este o
cavitate oval, n forma unei plnii strmtat la partea
inferioar, care comunic sus cu faringele sub protecia
epiglotei i jos cu glota. Coardele vocale superioare
(benzile ventriculare) formeaz limita ntre cavitatea
glotic i vestibulul laringian.
2) Zona subglotic este partea laringelui care ncepe
de sub coardele vocale inferioare i ajunge pn la
trahee, lrgindu-se spre baz.
Fig. 79 3) Zona glotic este format din trei etaje; etajul
Zonele cavitii superior coardele vocale superioare (benzile ven-
laringiene. triculare) ; etajul mijlociu ventriculele lui Mor-
1. zona supraglotic; 2. gagni; etajul inferior coardele vocale inferioare,
zona subglotic; 3. zona adevratele coarde.
glotic: 4. ventriculele;
5. benzile ventriculare; Glota, dupjcum am mai spus, nu este un organ, ci
(falsele coarde); 6. corzile un spaiu. n partea anterioar, spaiul cuprins ntre
inferioare (adevratele
coarde); 7. corzile inferioare
marginile libere ale coardelor formeaz glota
n respiraie. interligamentoas sau vocal, iar n partea posterioar,
ntre apofizele vocale ale cartilajelor artienoide, este
144
1
Fig. 80
Laringelc in respiraie. Fig.
Laringclc n 81
fonaic.
1. cartilajul tiroid; 2. cartilajele ari- 1. cartilajul tiroid; 2. cartilajele ari- icnoidc; 3. cartilajul
tenoide; 3. cartilajul cricoid 4. coar- cricoid; 4. coar-dele vocale.
dele vocale.
145
Muchii extrinseci (secundari) figura 82. n
fonaiune laringele se ridic i se coboar. Ridicarea
iaringelui e asigurat de muchii elevatori, care se
nsera cu un capt pe laringe i cu cellalt pe craniu
sau pe maxilar. Coborrea Iaringelui se face prin
muchii cobortori, care se inser cu un capt pe
laringe i cu cellalt pe stern sau clavicul. Prin
dezvoltarea lor, circumferina gtului se dezvolt
simitor, mai ales la cntrei.
Pentru explicarea fenomenelor vocii umane este
necesar cunoaterea datelor celor mai elementare n
ce privete sunetul i proprietile lui.
Sunetul este senzaia pe care o primete urechea
prin micarea vibratorie imprimat unui corp sonor,
ce poate fi: solid, lichid sau gazos.
Vibrarea coardelor vocale sub influxul nervos va
produce, la contactul lor cu coloana de aer expirator,
unde aeriene sonore, care dau urechii noastre
senzaia de sunet vocal. Vocea omeneasc nu emite
niciodat un sunet simplu, ci unul complex, care
poate fi descompus ntr-o serie de sunete simple. n
acest sunet complex se distinge un sunet
fundamental i mai multe sunete armonice. Sunetul
fundamental are frecvena cea mai mic, este sunetul
cel mai grav din toate tonurile sunetului complex i
coexist cu sunetele armonice. Senzaia nlimii
sunetului nregistrat de ureche o d tocmai acest
I
sunet fundamental care se aude mult mai bine dect
celelalte i pe care auzul l percepe, de obicei, ca pe
singurul sunet existent.
Sunetele armonice snt sunete care au o existen
proprie, dei greu de desluit de o ureche neexersat.
Ele snt mai nalte, cu o frecven mai mare, dar
mult mai slabe ca intensitate dect sunetul
fundamental pe care-1 nsoesc i cruia i com-
pleteaz rezonana i-i determin timbrul. Sunetul
fundamental produs n laringe e mat, netimbrat,
Fig. 82
lipsit de cldur i frumusee. Adevratul timbru al
Muchii extrinseci. vocii umane se capt numai dup ce sunetul
I, muchii elevatori; 2. mu- fundamental se ncarc cu sunetele armonice pro-
chii cobortori duse n cutiile de rezonan supra sau subglotice.
146
REGISTRELE VOCII UMANE
Vocea omeneasc are posibilitatea s urce i
s coboare tonul, att n cntec ct i n vorbire.
Scara acestor tonaliti are, n general, o ntin-
dere de circa dou octave. Unele tonuri ns se
amplific n cavitatea subglotic, altele n cea
supraglotic i altele n cavitatea glotic.
Dup expansiunea undelor sonore n aceste
caviti i nlimea sunetului, n voce se disting
trei registre:
1. registrul de piept sau grav corespunz-
tor cavitii subglotice; 4
2. registrul mediu sau mijlociu corespun-
ztor cavitii glotice;
3. registrul de cap sau nalt corespunztor
cavitii supraglotice.
1. REGISTRUL DE PIEPT
SAU GRAV (fig. 83)
sentimentele cele mai profunde, mai sincere, 1. cavitatea bucal; 2. cavitatea nazal; 3. sinus
precum i cele mai dramatice, care cer mult frontal; 4. sinus sfenoidal; 5. sinus
maxilar; 6. maxilarul inferior 7. osul
for. Vocea de piept este cea mai generoas hioid;
voce n arta scenic i, n acelai timp, cea mai 8. apofiza stiloid i
rezistent. La vibraiile acestui registru particip mastoid;
ntreaga cutie toracic, dup 9. clavicula; 10. omoplatul;
147
cum se poate constata innd mina n dreptu sternului
atunci cnd se emit sunetele grave ale vocii de
piept.
Dei att de generos n arta teatral, acest
registru trebuie ntrebuinat cu msur, deoarece,
fiind foarte comod, actorii snt tentai s uzeze de
el tot timpul, fcndu-i s piard, ncetul cu ncetul,
posibilitatea de a urca cu uurin vocea n
registrul de cap, micorndu-le scara de tonaliti i
ducndu-i pe nesimite Ia o emisie monoton i la o
srcie de nuane n vorbire. Cercetri de dat
recent au stabilit c n sunetele joase ale
registrului de piept numrul influxurilor nervoase e
sczut i c fi- brilde muchiului tiro-aritenoidian
se contract toate n acelai timp. Un astfel de
regim de travaliu fibrilar se numete monofazic. n
registrul de cap, aciunea fibrilelor sub influxul
nervos e mai complicat i, n notele de sus, cnd
frecvena influxului nervos e mai mare, fibrilele
musculare se divid n dou grupe care rspund pe
rnd, crend n travaliul fibrilar regimul bifazic.
n lumina concluziei acestor noi cercetri se
poate mai uor nelege primejdia deprinderii
ntrebuinrii exclusive a regimului comod,
monofazic, al registrului de piept.
2. REGISTRUL MEDIU
148
3. REGISTRUL DE CAP SAU NALT
150
a) Capul drept (fig. 86), cu brbia ndreptat astfel
ca tubul buco-faringian s ia forma unui unghi drept,
este poziia caracteristic pentru registrul mediu.
Amplificarea sunetului se face, aa dup cum s-a vzut,
n cuprinsul cavitilor de rezonan glotic, supra i
subglotic. Aceast poziie rezult din faptul c registrul
mediu nu necesit participarea farin- gelui.
b) Capul ridicat (fig. 87), cu brbia n sus, astfel ca
tubul buco-faringian s se lungeasc i s formeze o
curb cu o concavitate dirijat anterior i n jos, este Fig. 86
poziia care favorizeaz registrul de cap. Aceast
poziie degajeaz faringele i faciliteaz amplificarea Poziia capului care fa-
sunetului n cavitile de rezonan supra- glotice. vorizeaz expansiunea
undelor sonore n regis-
c) Capul plecat (fig. 88) face ca maxilarul i limba trul mediu.
s se duc n spre spate i n sus; aceast poziie carac-
terizeaz registrul de piept, fiindc prin aceast micare
a maxilarului inferior i a limbii, cavitatea farin- gelui
este, n parte, obstruat, mpiedicnd astfel expansiunea
undelor sonore n sus, spre cavitatea bucala i rino-
faringian, facilitndu-le drumul spre cavitatea de
rezonan subglotic: trahee, bronhii i bronhiole.
Fig. 87
Poziia capului care fa-
POZAREA VOCII vorizeaz expansiunea
undelor sonore n regis-
trul de cap.
Dup cum s-a artat, sunetul iniial creat n laringe
de vibraiile combinate ale coardelor i ale aerului este
mat, netimbrat i fr frumusee. Ca s ctige timbru i
amploare, trebuie s se propage, s se dezvolte i s se
desvreasc n cavitile de rezonan ale registrelor
de cap, de piept sau mediu. Din orice registru ar veni
ns sunetul amplificat, el trebuie, n final, s treac prin
cavitatea bucal, de unde este lansat afar.
Abilitatea artistului const n a da acestei coloane de
aer sonore maximum de randament cu minimum de
efort. Aceasta cere capacitatea de orientare a vocii n Fig. 88
cavitatea bucal i, de asemenea, o noiune a distanei
pe care trebuie s o parcurg vocea pentru a ajunge pn Poziia capului care fa-
vorizeaz expansiunea
la cel din urm spectator. undelor sonore n regis-
trul de piept.
151
Emisia este ntrebuinarea metodic a curentului de aer expirat pentru a se
produce vocea. Imediat ce suflul de aer expirat ntlnete zona glotic, sub
vibraia coardelor vocale impulsionate de cortex sau de diencefal, nceteaz s
mai aparin exclusiv respiraiei i se transform n voce, care amplificn- du-
se n cavitile de rezonan, se ncarc, pe lng sunetul brut fundamental, i
cu sunetele armonice i-i dobndete adevratul timbru. Ultima faz este
orientarea acestui sunet, care i-a cptat toate valorile, n aa fel ca din punct
de vedere acustic s fie ndreptat n cavitatea bucal in locul unde cu minimum
de efort va da maximum de randament.
Pentru ca vocea s aib strlucire, s-a constatat c pentru registrul de cap i
cel mediu, coloana de aer trebuie ndreptat n partea anterioar a palatului,
imediat dup linia incisivilor superiori.
Pentru vocea de piept, laringele coborndu-se, sunetul va fi ndreptat puin
mai jos, n cavitatea bucal, n spre linia incisivilor inferiori (fig. 89).
Locul nu poate fi indicat cu precizie, dar, n orice caz, coloana de aer se
ndreapt n fa, spre alveolele incisivilor superiori, pentru notele nalte i
puin mai jos, spre cei inferiori, n notele mai grave. Organele vocii i muchii
lor trebuie s fie stpnii de voina actorului, supli i disciplinai. ntrebuin-
area judicioas a suflului i a cavitilor de rezonan d posibilitatea celor
mai variate culori vocale, att de necesare pe paleta sonor a unui actor.
Cu cit vocea va fi mai bine pozat, cu att efortul n emisie va fi mai mic,
consumul de aer mai redus i vocea va suna mai frumos, mai cald i va porta
mai bine, adic va fi auzit pn Ia ultimul loc din sal. O voce ru pozat, din
contra, solicit un venic efort vocal, fiindc actorul dndu-i seama c vocea
lui nu ajunge bine n sal, i va crispa i contracta gtul, va mri intensitatea
expiraiei i va obosi, rezultatul fiind n cel mai fericit caz, o rgueal venic,
dac nu chiar o pierdere de voce.
Coloana sonor trebuie s fie reglat i susinut la baza ei de centura
abdominal, iar ia captul superior ndreptat spre alveolele incisivilor su-
periori. Ea trebuie lsat s curg liber, orice crispare n drumul ei fiind n
Fig. 89
Orientarea sunetului n cavitatea bucal.
152
Dac crisparea e produce n regiunea coardelor vocale ceea ce se obinu-
iete a se numi a vorbi pe coarde 1' vocea va fi lipsit de sonoritate, fiit,
obosit i obositoare. Contracia faringelui va da un timbru gutural, antipatic,
lipsit de cldur, care va limita simitor posibilitile distribuirii unui actor n
teatru. Vocea pozat prost, de exemplu n mijlocul palatului, sau n partea sa
posterioar, va da o voce nfundat, fr strlucire, fr penetran i, pe deasupra,
i cu o nuan de vulgaritate.
O bun poz de voce asigur actorului, pe ling succesul n teatru, un consum
minim de aer i sntatea aparatului su fonator care-i va rspunde, n acest caz,
prompt la solicitrile cele mai exigente.
CALITILE VOCII
Sunetul este rezultatul vibraiei unui corp elastic (solid, lichid sau gazos) i
proprietile sale principale snt:
a) nlimea;
b) intensitatea;
c) timbrul.
Vocea uman produsul vibraiei coardelor vocale i al aerului expirat are
i ea aceleai caliti ca orice sunet, la care se mai adaug unele caliti specifice
ei:
d) ntinderea;
e) estura;
f) rezistena.
ANALIZA CALITILOR VOCII
a) nlimea este una din nsuirile principale ale sunetului, rezultatul num-
rului frecvenei vibraiilor unui corp sonor. Cu cit se produc mai multe vibraii
ntr-o unitate de timp, cu att sunetul produs de aceste vibraii va fi mai acut. Deci,
sunetele nalte se vor produce datorit unui numr mare de vibraii, iar cele joase
unui numr mai mic. nlimea sunetului vocii umane depinde de numrul
contraciilor efectuate de coardele vocale. Coardele mici ale copiilor produc
sunete ascuite. De asemenea, sopranii au n general corzi subiri i mici. Coardele
groase, lungi i rezistente, corespund vocilor joase. Totui, numrul vibraiilor
acestor coarde vocale, oricare ar fi dimensiunea sau rezistena lor, depinde n
primul rnd de influxul nervos comandat de encefal.
bj Intensitatea, tria unui sunet, este determinat de amplitudinea vibraiilor
corpului sonor. Cu ct amplitudinea vibraiilor este mai mare, cu att
153
teste i intensitatea sunetului, iar o amplitudine mic corespunde unei intensiti
mici. Amplitudinea nu influeneaz nlimea sunetului, ea se pstreaz lndiferent
de intensitate.
n ceea ce privete vocea uman, intensitatea este gradul de for pe care
poate s-l ating o voce fr s se surmeneze, nici s sufere. Dincolo de aceast
limit, vocea capt caracter de ipt, este obositoare i primejduiete sn tatea
coardelor vocale. Intensitatea vocii umane depinde de amplitudinea contraciilor
coardelor vocale, n consecin de fora de lovire, de percuie, a curentului
aerului expirat. Ea este deci n raport direct cu elasticitatea pulmonar, amploarea
toracelui, puterea muchilor expiratori i tonusul musculaturii glotice.
Cu ct o voce va fi mai bine pozat, deci consumul de aer mai raional, cu att
intensitatea ei poate fi mai mare.
Intensitatea unei voci poate fi amplificat prin studiu; n special practicarea
respiraiei largi d curentului de aer expirat regularitate i rezisten i-l prepar
s profite metodic de amplificarea cavitilor de rezonan.
Din faptul c vocea e produs de curentul de aer expirat, rezult rolul capital
pe care l are n studiul asupra ei exerciiile metodice de respiraie. Susinerea
curentului de aer expirat i fora sa de percuie depind de aciunea centurii
abdominale, muchiul principal expirator care regleaz debitul vocal.
Intensitatea sunetului depinde, de asemenea, de distan. Ea e invers pro-
porional cu ptratul distanei. Cu alte cuvinte, cu ct este mai mare distana
ntre locul unde se produce sunetul i locul unde este perceput acest sunet, cu att
sunetul este mai slab, cu o intensitate mai mic. Este un principiu pe care nici un
actor nu trebuie s-l nesocoteasc spre a putea fi auzit de cel mai ndeprtat
spectator.
Pentru a indica gradul de intensitate n care vor fi fcute exerciiile pentru
dezvoltarea calitilor vocii, ne vom servi de urmtorii termeni utilizai n
muzic:
oapt timbrat pp (pianissimo);
semivoce voce p (piano);
medie voce plin
voce puternic mf (mezzo forte)
f (forte);
c) Timbrul este culoarea, caracterul unui sunet, depinznd de felul i de
intensitatea sunetelor armonice care l nsoesc. El este influenat de modul de
producere a sunetului, de materialul corpului sonor i de mediul n care se
produce i se propag sunetul. Timbrul constituie criteriul dup care instru-
mentele i vocile se deosebesc unele de altele.
Aceeai not muzical, cu acelai numr de vibraii, cntat de instrumente
diferite i de voci diferite, va avea pentru fiecare instrument sau voce uman alt
timbru.
154
Timbrul este particularitatea vocii proprie fiecrui individ i care depinde att
de structura instrumentului vocal ct i dc modul su de utilizare. El este un dar
special al fiecrui individ i e determinat de natura coardelor sale vocale i a
cutiilor de rezonan, n care sunetul fundamental produs de la- ringe se
amplific i se completeaz cu sunetele armonice, dnd vocii umane culoare,
relief, personalitate.
Ca i slile de teatru cu acustici speciale, i cavitile de rezonan ale fie-
crui individ contribuie la specificul timbrului su. Cavitatea nazal, de
exemplu, exercit o influen marcant asupra timbrului vocii, chiar devierile de
sept pot aduce o calitate a timbrului.
De aceea timbrul este singura dintre calitile vocii care nu se poate mo difica
prin studiu. Numai o schimbare n structura coardelor vocale, a larin- gelui sau
a cutiilor de rezonan l poate influena, fie n bine, fie n ru.
In teatru, ca i n canto, timbrul unui actor joac un rol extrem de important.
Toi marii actori au avut un timbru deosebit care, pe ling talent i munc, a
contribuit puternic la afirmarea lor artistic.
d) ntinderea unei voci umane este totalitatea sunetelor care pot fi emise
fr efort, n afar de limita natural a esturii acestei voci. Ea e socotit cam
la dou octave, adic 15 note.
Aceste 15note se mpart ncele trei registre, despre care s-a vorbit anterior:
1) grav voce de piept circa cinci note;
2) mediu voce medie circa cinci note;
3) acut voce de cap circa cinci note.
Aceast mprire e oarecum arbitrar, fiindc construcia vocal difer de la
individ la individ: unii au mai multe note grave, alii mai multe acute, iar alii se
simt mai bine numai n registrul mediu.
n orice caz, atunci cnd se fac studii pentru voce, nu este permis nici un fel
de efort vocal n exerciii, nici n registrul nalt, nici n cel de piept. Studiul
trebuie limitat numai la notele care snt comode organului vocal: ncetul cu
ncetul, vocea singur, n urma unui studiu susinut i inteligent, se va ntinde
aa cum cere construcia vocal a fiecruia, fie n grav, fie n acut. Evoluia
sonor a unei voci trebuie urmrit, nu provocat. Orice abatere de la aceast
regul aduce oboseala coardelor vocale, traumatizarea lor i rezultatul poate fi
chiar pierderea parial a vocii.
e) estura este partea claviaturii vocii, n care artistul gsete mai mult
uurin i omogenitate sonor. n teatru, ca i n canto, aceast estur a vocii
st la baza clasificrii actorilor pe genuri de teatru. Un tnr sau o t- nar care
se va simi mai bine n registrul mai nalt va merge spre roluri de ingenuitate
dramatic sau comic, spre roluri lirice; tinerii a cror estur de voce e plasat
mai mult n registrul grav, cu toat vrsta lor, vor merge spre roluri dramatice de
toate categoriile sau spre compoziie. O actri a
155
crei vrst ar justifica roluri dc maturitate, dar a crei voce a rmas ca es tur n
registrul acut, dac fizicul o ajut, va rezista mai mult timp n interpretarea
personajelor tinere, dect dac vocea sa cu timpul s-ar fi cobort simitor n
registrul grav. Exemplele ar putea s fie extrem de multe, de nuane i detalii
infinite.
Evident, toate acestea se refer la vocea actorului, nu la ntregul ansamblu de
caliti care determin genul de voce n care actorul se situeaz.
Sigur, ns, este c ntre fizicul, mimica, plastica i estura vocii unui actor,
trebuie s existe o perfect armonie.
f) Rezistena este facultatea pe care o are vocea uman de a lucra mult, fr
s se oboseasc. Ea depinde dc rezistena general a individului, de conformaia
aparatului su vocal, de facultatea de amplificare toracic, de o respiraie
inteligent dirijat i de o bun poz de voce.
Toate aceste caliti snt ctigate i consolidate numai prin studiu sistematic
i bine condus.
Exerciii pentru dezvoltarea calitii vocii
Exerciii generale pentru educarea unei voci nu se pot indica, pentru c
fiecare voce cere un mod special, individual, de dezvoltare. Fiecare individ este
o alt main uman, cu caracteristici fizice i psihice cu totul diferite. Exist
ns i cteva reguli generale, aplicabile n studiul tuturor vocilor:
1) Instruirea unei voci trebuie fcut individual, nu n cor, sau nici mcar 2
3 voci o dat. Cel care dirijeaz instruirea trebuie s controleze i s conduc
n acelai timp: respiraia, poziia maxilarelor, a limbii, a buzelor i ndreptarea
coloanei sonore de aer a elevului. Aceast munc, cernd o deosebit migal i
atenie, nu poate fi fcut asupra mai multor persoane n acelai timp.
2) Orice studiu pentru educarea unei voci trebuie s fie precedat de o nsuire
deplin a unei respiraii costo-diafragmatice i de o stpnire perfect contient
a diafragmei i a centurii abdominale. Reglarea respiraiei costo- diafragmatice
duce la suprimarea crisprii musculaturii cervico-laringian extern i a vaselor
gtului (situaie favorizat de o respiraie nalt costal- superioar), sprijinul n
emisia dat de respiraia costo-diafragmatic fiind plasat pe diafragm i
centura abdominal. Fiecare exerciiu vocal este strns legat de coloana de aer
respiratorie i de ntrebuinarea ei raional i eficient.
3) Evoluia unei voci nu se foreaz, ci, prin exerciii bine dozate, se
urmrete, cu rbdare, adaptarea fiziologic a organelor care intr n procesul
producerii vocii. ntrebuinarea greit a cineticii vocale, a micrii tuturor
muchilor care intr n aciune n momentul emiterii unui sunet, poate duce la
lezarea coardelor vocale i, implicit, la pierderea parial a vocii.
Vocea nu trebuie obosit cu exerciii exagerate, iar durata lor s nu treac de
maximum 30 de minute pe zi.
156
4) Studiul asupra dezvoltrii vocii va ncepe cu acele cteva tonuri care snt
mai proprii vocii respective. Cu ajutorul acompaniamentului unui pian sau al unui
alt instrument muzical (dezvoltndu-se astfel i simul muzical i auzul elevului)
se va urmri treptat evoluia vocii, semiton cu semiton, mai sus sau mai jos de
limita natural a vocii, adic de cele cteva tonuri menionate mai sus.
Numai dup ctigarea deplin a unuia din aceste semitonuri se va trece la
urmtorul. Studiul vocii cntate faciliteaz pe cea vorbit, fiindc la canto
senzaiile sonore interioare snt mai intense i mai precise. Cntatul fiind mai bine
controlat, poate influena i vocea mai puin controlat, vocea vorbit.
5) Pianul este un instrument temperat, cu un numr anumit de sunete, stabilite
la anumite nlimi i la distan de un semiton ntre ele. Vocea omeneasc ns
are intervale de trecere mult mai mici ca semitonul, de aceea numai studiul cu
pianul nu-i va fi suficient. Dac se studiaz numai cu acompaniament de pian,
intervalele naturale ale vocii umane se estompeaz i vocea srcete. Actorul
trebuie s fac neaprat exerciii cu caracter fonetic prin vorb, pentru a-i
dezvolta i poza vocea colorat i peisonal, adecvat artei scenice.
6) n exerciii, gtul i toracele trebuie s fie relaxate, spatele i ceafa drepte,
dar nu crispate, iar sprijinul emisiei s fie plasat pe centura abdominal. Ea este
aceea care regleaz emisia ca debit i intensitate. Vocea trebuie s curg lin, o
dat cu suflul, pn la consumarea sa, nu ns pn la expiraia forat.
7) n orice exerciiu pentru dezvoltarea i pozarea vocii, trebuie solicitat
efortul cerebral al elevului, pentru ca s neleag ce urmrete prin acel exerciiu
i cum l execut. Autocontrolul i introspecia snt absolut necesare pentru
eficiena studiului.
Cele cteva exerciii care se dau pentru dezvoltarea vocii vor fi fcute fie sub
controlul unui conductor, fie singur sub controlul ateniei, a urechii i voinei
proprii. Firete c numrul exerciiilor pentru pozarea vocii este mult mai mare i
difer, cum s-a mai spus, de la individ Ia individ. ns, aceste exerciii e preferabil
s fie fcute sub controlul unui specialist competent n ndrumarea unei voci.
Exerciiul I
Acest exerciiu se va ncepe cu formarea suflului curgtor i lin, absolut
necesar emiterii unui sunet corect.
Inspiraia trebuie efectuat uor, fr zgomot i totodat adine, numai astfel
sunetul, care mpreun cu expiraia ajunge n cavitatea bucal, va cpta
stabilitate i calitate. Inspiraia pregtete ntregul aparat n vederea emiterii
sunetului. Inspirnd se evoc mirosul unei flori preferate sau al unui parfum
cunoscut. Aceast amintire contient contribuie la realizarea unei inspiraii
fireti. Floarea i sticla de parlum s fie att de puternic evocate, net s le
157
vedem. Acest procedeu face s intre n aciune, n mod reflex, muchii inter-
costali i diafragma i s se efectueze inspiraia costo-diafragmatic necesar
emiterii i pozrii unei voci.
intr-adevr, n viaa de toate zilele, nimeni nu va mirosi cu zgomot i grab o
floare sau un parfum i nici nu va ridica umerii i sternul ca n inspiraia costal
superioar, ci va inspira lin, adnc i uor mirosul florii sau parfumul, adic va
ntrebuina exact inspiraia ideal, care pregtete emisia cea mai natural i de
calitate sonor optim.
Dup aceast inspiraie urmeaz n mod natural expiraia, care trebuie
efectuat cu aceeai linite, cu o durat ct mai mare i condus de un scop
concret, de o aciune imaginar, ct mai bine susinut.
n expiraie se va sufla un curent subire de aer, imaginnd c, prin fora lui, se
face s zboare n aer un puf de ppdie. Suflul trebuie condus astfel nct puful
s nu cad jos i nici s nu sar n aer, ci s se menin la nlimea propus Ia
nceputul expiraiei.
Acest prim exerciiu se va face fr sunet, el fiind destinat pregtirii suflului
necesar emiterii i susinerii unui sunet egal, natural, puternic i sonor.
Deci, se va inspira cutnd s se obin viziunea concret a florii sau a fla-
conului de parfum; apoi amintirea mirosului respectiv se reine n memorie ct se
numr 1-2, pe urm se expir ct mai ndelung, susinnd n aer un puf de
ppdie imaginar, fr efort i nu pn la consumarea total a suflului expirator.
Utiliznd astfel procesul natural al respiraiei, se va antrena expiraia ndelungat
(cu pauz ntre inspiraie i expiraie), care este baza unei emisii sonore bine
susinute.
Acest exerciiu dezvolt continuitatea i mrete durata expiraiei, asigu- rnd
totodat repartizarea ei economic, findc suflul urmrete un scop concret.
n acelai timp, este necesar s se urmreasc ca toi muchii corpului s fie
liberi i relaxai.
Se repet acest exerciiu pn la completa lui nsuire fr efort.
Exerciiul II
Prin acest exerciiu se va pregti poziia limbii i a maxilarului inferior n
vederea viitoarei emiteri a sunetului i a utilizrii rezonatorilor superiori.
Pentru aceasta, trebuie nlturate eventualele piedici n calea trecerii curen-
tului de aer sonor. O astfel de piedic poate fi, n primul rnd, maxilarul inferior
ncordat, rigid, care nedeschizndu-se liber i complet relaxat, impieteaz asupra
mobilitii limbii. Limba trebuie s fie absolut liber n momentul formrii
sunetului. Maxilarul inferior complet relaxat contribuie la eliberarea rdcinii
limbii, fcnd-o s ia de la sine o poziie fireasc i adecvat. Exerciiul
urmrind eliberarea maxilarului inferior, va crea tocmai prin aceast condiie o
poziie corect a limbii, pregtind formarea liber a sunetului.
158
Se va inspira, aa dup cum s-a artat n exerciiul I, aspirnd lin parfumul
unei flori imaginare, inut n mn; se va ndeprta apoi mna cu floarea,
pstrnd n memorie parfumul florii, ct se numr 12; apoi se va expira ca i
cum s-ar emite un sunet cald i egal, pe vocala A (expirare fr glas, elibernd
numai coloana de aer). n timpul acestui cntec imaginar se va cobor i se va
ridica ncet i foarte lin maxilarul inferior, fr cea mai mic ncordare, iar
limba, aezat pe maxilarul inferior, va fi complet relaxat. La coborrea
maxilarului, distana ntre incisivii superiori i cei inferiori nu trebuie s fie mai
mare de dou degete (ca pentru vocala A). La nceputul exerciiului distana mai
mic de dou degete este mai bun dect silina de a deschide gura ct mai larg,
fiindc, din cauza lipsei de antrenament, aceast deschidere prea mare ar duce
la crispare n loc de relaxarea urmrit. Cu timpul se va ajunge uor la emiterea
vocalei A fr nici o ncordare.
La terminarea suflului, dar fr stoarcere", se va repeta ntocmai inspiraia
i expiraia indicat mai nainte, cu aceeai imagine a florii i parfumului.
Maxilarul inferior bine cobort, fr ncordare, contribuie la o bun rezonan
a vocalei A, iar celelalte micri ale lui vor pregti rezonana celorlalte vocale
cu deschidere mijlocie (e, , o) sau mic (i, , u).
Exerciiul se va face ntr-un ritm foarte lent, ntr-o complet relaxare. El se
poate repeta de 1520 de ori la rnd, dar nu pn la oboseal.
Exerciiul III
Prin acest exerciiu se urmrete formarea sunetului. n general, n toate
exerciiile urmtoare care studiaz formarea natural a sunetului, se ntre-
buineaz vocalele a, e, i, o, u i consoanele sonore m, n, r, l al cror sunet, aa
dup cum s-a artat n capitolul precedent, poate curge nentrerupt ca i cel al
vocalelor.
Vocalele i f, mai puin avantajoase, nu se includ n studiul asupra formrii
i pozrii vocii, rmnnd s se lucreze asupra lor numai n exerciiile de
diciune. Exerciiul acesta ncepe prin nchiderea uoar a buzelor, ca pentru
consoana M. Se inspir apoi ca la exerciiul I i II, se fixeaz pe un sunet foarte
comod glasului, incluznd i sunetul consoanei M n expiraie.
nainte de emiterea acestui sunet trebuie urmrite urmtoarele condiii:
1) buzele nchise cu maxilarele uor deschise, ca la un cscat reinut;
2) limba aezat relaxat pe platoul maxilarului inferior, cu vrful atingnd
incisivii inferiori i rdcina cobort ca pentru nceputul cscatului;
3) omuorul uor ridicat;
4) gtul uor lrgit ca la nceputul unui cscat;
5) inspiraia lin i adnc a exerciiului I i II.
Dup aceste pregtiri, se las s curg sunetul cu buzele nchise pe consoana
m; expiraia i o dat cu ea sunetul vor trece prin nas.
159
La o astfel de emisie vor funciona -n special rezonatorii superiori, dar
totodat vor trebui antrenai i rezonatorii toracelui. Pentru a verifica func-
ionarea rezonatorilor toracici se lipete palma minii pe stern i se simte c
toracele vibreaz uor. Acest exerciiu nu trebuie fcut cu voce tare, deoarece
dac se intensific prea mult sunetul, consoana m, devine prea nazalizat.
Sunetul M trebuie emis fr cel mai mic efort, fr cea mai mic ncordare,
astfel ca el s intre absolut liber n coloana de aer expirat, avnd impresia c nici
nu se emite acest sunet, ci c el curge lin, de Ia sine, fr participarea celui ce
face exerciiul.
Exerciiul IV
Se inspir ca n exerciiile precedente, se face o mic pauz i se ncepe tot cu
sunetul M, cruia i se adaug sunetul vocalei u, ntinznd nainte buzele, apoi
nchizndu-le din nou, se revine la sunetul M: muum, muum, muum etc.
n acelai fel se va aduga pe urm sunetul vocalei o, emis cu rotunjirea
buzelor:
moom, moom, moom etc...
Apoi, cobornd relaxat maxilarul inferior se va emite imediat dup M sunetul
vocalei a:
maam, maam, maam etc.
La fel se va proceda i cu includerea vocalei e i /, avnd grij ca n timpul
emiterii lor s nu se strng dinii. ntre incisivii superiori i cei inferiori trebuie
s rmn tot timpul un mic spaiu. Acest exerciiu trebuie fcut la fel ca cele
precedente, fr ncordare i nainte de fiecare nou sunet s se inspire uor i
adnc, reinnd ctva timp aerul nainte de a-1 expira.
Exerciiul V
n acest exerciiu se trece pe rnd de la o vocal la alta, neprsind ns
sunetul consoanei M, cu care se ncepe emisia. Trecnd prin sunetele tuturor
vocalelor se va termina cu prelungirea vocalei u:
mumomamemimuuuu....
Se va acorda o atenie deosebit micrii libere a maxilarului inferior i
expiraiei care, mpreun cu sunetele vocalelor, vor trebui s nu treac numai
prin gur, ci o anumit parte a aerului n timpul emisiei s treac liber i prin
nas.
Acest lucru este necesar pentru a stpni folosirea rezonatorilor superiori care
asigur un sunet complet, sonor i clar. n acelai timp ns se va urmri,
controlnd cu mna pe stern i participarea rezonatorilor toracelui.
Notele nalte ale vocii au o rezonan mai mic n torace, iar cele de jos o
rezonan mai mare, dar vocea vorbit este legat tocmai de o astfel de sono-
160
ritate mixt, adic de o rezonan care se produce concomitent n rezonatorii de
cap i de torace.
Dac se observ, ns, c n emisie exist o nuan puternic nazal, exerciiul
trebuie ntrerupt i reluat, pn cnd se va gsi drumul just al curentului sonor.
Nuana prea nazal dovedete o ncordare n nazo-faringe, care denatureaz
emisia, ceea ce nseamn c nu s-a inut scam de relaxarea total, absolut
necesar, sau c s-a ncercat prea devreme folosirea unei voci puternice. De
aceea, la nceput, exerciiile trebuie s fie fcute cu jumtate de glas, ncet, pn
se ajunge la emiterea unui sunet corect. Fora vocii nu st n trie, ci n
plenitutdinea rezonanei sale, n elasticitatea sa i n priceperea de a emite liber
att notele de sus ct i pe cele de jos.
La nceput, acest exerciiu se face pe sunetul cel mai comod, cel mai apropiat
de vorbirea obinuit. Se va schimba apoi treptat nceputul acestui exerciiu, fie
cu ajutorul pianului, fie cu ajutorul urechii proprii, cu 34 semitonuri n sus i
alte 34 semitonuri n jos, pornind ntotdeauna de la nota cea mai comod cu
care s-au fcut exerciiile precedente flig. 90).
S nu se treac niciodat la nceputul studiului acesta mai departe de 34
semitonuri indicate. Forarea vocii n studiu este cel mai primejdios lucru pentru
pozarea unei voci. Cu timpul se capt, de la sine, fr efort, cte un semiton-
dou, fie n sus, fie n jos, devenind absolut naturale.
Exerciiul VI
Dup ce s-a fixat emisia vocii cu sunetul M, se poate nlocui mai trziu cu
sunetul consoanei /. Vrful limbii va atinge uor incisivii superiori i, la fiecare
Z7\ rih
| JJ J) ;j Jjfc b h h gj h
/nu-mo -ma-me-m/-mu mu-/no -m -n?e -m -mu mu-mo -mu -me-m/ - mu
?rr?=p - p p | r\
161
vocal ce va urma lui L, limba se va despri uor de dini i va cobor la
incisivii inferiori.
Se inspir uor; se face o mic pauz, apoi pe tonul cel mai comod, se emite,
ntr-o singur expiraie, n mod legat, ca ntr-un singur cuvnt:
luuu, looo, laaa, leee, liiii, luuuuu...
Pentru a susine direcia bun a curentului de aer, este necesar, atunci cnd se
face acest exerciiu, care cere un suflu mai lung, sprijinirea pe aciunea centurii
abdominale, adic chiar de la nceputul emisiei s se sug puin cte puin partea
inferioar a abdomenului; atunci coloana de aer sonor va porni de la sine pe
calea cea bun ctre rezonatorii superiori.
Obinnd o astfel de direcie a curentului de aer i deci o rezonan bun,
complet, sunetul vocii se va ndrepta de la sine prin gur i n parte prin nas.
Se va face de cteva ori acest exerciiu cu jumtate de glas, supraveghind
poziia relaxat a maxilarului inferior, poziia buzelor i poziia liber a limbii.
Ca i n exerciiul anterior, se trece de la tonul cel mai comod, urcnd sau
cobornd treptat nceputul exerciiului cu 34 semitonuri. Cnd cel ce face
exerciiul se simte comod i liber n efectuarea lui, va trece la nlocuirea lui L cu
N i R, n aceeai combinaie cu vocalele u, o, a, e. i, mm.
Sunetul N se rostete tot att de uor ca i sunetul M, dar cu N se poate simi o
nuan nazal mai accentuat n sunetul vocalelor. Aceasta nseamn c vrful
limbii este prea apsat pe rdcina incisivilor superiori.
Sunetul R este ultimul din seria consoanelor sonante care se folosete pentru
antrenarea vocii, deoarece acest sunet cere un efort al vrfului limbii, o mare
activitate a sa n vibrarea apexului sub presiunea aerului expirat. Efortul i
ncordarea necesar formrii acestei consoane trebuie s fie fcute dup ce s-a
obinut emiterea relaxat a sunetelor.
Orice ncordare muscular inutil mpiedica munca asupra vocii, iar uneori
aduce un ru aproape ireparabil. Exerciiul se face i cu R la fel ca i cu con-
soanele / i n.
Exerciiul VII
Se trece n acest exerciiu la o combinaie mai grea a consoanelor sonante
cu vocalele a. e, i, o, u.
Se inspir amplu i lin, se reine respiraia o clip i apoi se emite pe o singur
expiraie pe sunetul cel mai comod, legat ca i cum ar fi un singur cuvnt i
accentund prima silab din combinaia diferitelor vocale i consoane:
1) mumumu mmomo mmama mememe mumimi miimumu, muuuuu.
2) lululu lololo llala Ielele Uliii lululu
162
Sunetul vocalei u final se impune s fie emis cu o durat mai mare, dar clar
pn la sfrit, nu pe lips de aer sau pe epuizare.
Pentru aceasta se face apel, ca i n exerciiul VI, la susinerea treptat a
emisiei de ctre centura abdominal.
Acest exerciiu se face pe tonaliti diferite, urcnd i cobornd 34 semi -
tonuri, ca i n exerciiile de mai nainte.
Exerciiul VIII
In acest exerciiu se va studia sunetul cntat numai pe vocale, fr ajutorul
consoanelor sonante. Este bine ca, pentru nceput, s se fac, cu sprijinul
acompaniamentului unui pian, pentru ca astfel s se obin mai mult siguran
n emisie i mai mult justee n intonarea notei muzicale. Totodat, acest lucru
va contribui la dezvoltarea urechii muzicale, att de necesar, nu numai unui
artist liric, ci i acelui are se dedic artei teatrale.
Se ncepe exerciiul cu sunetul cel mai comod vocii, care se stabilete cu
ajutorul pianului. Se trece pe rnd sunetul prin vocalele u, o, a, e, i, rmnnd la
final, aa cum s-a fcut i n celelalte exerciii, pe sunetul lungit al vocalei u
care se va cnta pn la sfrit cu aceeai intensitate, fr se se foreze expiraia.
Se inspir lin i adnc; se reine respiraia o clip i apoi se intoneaz, pe cea
mai comod not (n exemplul dat s-a ales nota la, dar ea poate fi schimbat,
dup caz).
Se urc apoi n exerciiu 34 semitonuri (fig. 91).
J__ , &1-----
I-
U 3- UU 3 -U Hb*--1 U
U 3
Fig. 91 Urcarea exerciiului cu 34 semitonuri
u o a e / a u o a e / (/ iy o a
Fig. 92 Coborrea exerciiului cu 34 semitonuri e / i/
164
165
prin aceste exerciii de pozare a vocii, se caut obinerea rostirii scenice artistice.
Acest lucru este nefiresc pe scen i deci inutil. S-a ntrebuinat acest sistem
numai n exerciiile tehnice de mrire a duratei expiraiei.
Debitul vocal nu trebuie forat, ci trebuie cptat obinuina inspiraiei
uoare i adinei, iar apoi dirijat corect curentul de aer sonor expirat ctre
rezonatorii superiori i inferiori. Se cere atenie pentru ca sfiritul cuvintelor i
frazelor s fie rostite clar pe aerul expirat, n aa fel incit respiraia s ajung
pn la ultimul sunet al frazei. Se urmrete susinerea i dozarea just a aerului
expirat. Ultimele sunete trebuie rostite tot att de clar ca i primele. Problemele
de voce i de respiraie se leag strns de problemele de articulare i diciune.
De asemenea s nu se cnte sau s se vorbeasc tare sau ipat, ci s se trimit
curentul sonor treptat-treptat, cit mai departe posibil: atunci intensitatea vocii va
crete fr efort, iar sonoritatea i frumuseea i vor fi asigurate.
171
de piept i apoi, treptat, la nceputul fiecrui vers, se accelereaz ritmul, se mrete
debitul vocal i se urc vocea treptat, mai sus, pn n registrul de cap.
La finalul versului 15, se face o mic pauz ca i la exerciiile anterioare
apoi, dup ce se inspir lin i se reine respiraia, se spune rar, cu o voce
cald n mf i n registrul de piept, versul 16: nspe cretetul munilor, zorile
zilei venise. Poezia spus astfel capt adevrata ei valoare i frumusee.
Bineneles c virtuozitatea cerut de efectuarea simultan a acestor trei
variaii cere o deplin stpnire a rostirii, respiraiei i conducerii suflului
vocal. Aceste caliti trebuie s fi fost dobndite n decursul studiului
exerci- iilor de la cele trei capitole: respiraia, diciunea, vocea.
Capitolul IV
FRAZAREA
174
Alegerea cuvintelor de valoare, n lumina acestor reguli gramaticale, uu-
reaz mult munca actorului cu textul i-l ajut n gsirea celor mai subtile
sensuri. Frazarea gramatical nu aduce, dup cum cred unii, o constrngere, o
limitare n interpretarea actorului ci, dimpotriv, un mare ajutor. n munca sa de
creaie el e liber s-i aleag sensurile pe care vrea s le transmit dar, o dat
alese, trebuie s le scoat n eviden printr-o frazare corect gramatical; numai
astfel aceste sensuri se vor detaa clar din multitudinea cuvintelor ce alctuiesc,
n totalitatea lor, un rol sau o poezie.
Unii actori cu voce frumoas, cu diciune ngrijit, nu impresioneaz prea
mult publicul tocmai din cauza greelilor de frazare: a falsei valori date cu-
vintelor, a lipsei de urmrire stricte a adevratului sens al ideilor.
Dac n proz, frazarea poate fi cteodat mai puin precis i mai puin
gramatical, fiindc n jocul scenic, ideea e servit i de gesturi, mimic sau
micri, n versuri ns, unde ritmul, rima i muzicalitatea cuvintelor fur
actorul, pe nesimite, fr ajutorul frazrii strict gramaticale, versurile cnt,
rima se aude obositor de ritmic i sensul poeziei dispare ntr-o muzic amei-
toare de sunete sonore. Haina de srbtoare a nnobilrii rostirii i a nfru-
muserii emisiei vocale, cerut de recitarea versului, nu-i capt adevrata
valoare dect susinut precis de o frazare logic i inteligent.
*
**
Consideraiile asupra frazrii se ncep cu analiza accentului logic i accen-
tului tonal. Accentul, intonaia, pauza i ritmul au un rol foarte important n
vorbire. Cu ajutorul lor se pot exprima raporturi sintactice, se schimb sensul
unor propoziii sau se redau anumite stri afective 111.
Accentul logic i accentul tonal creeaz: primul, ritmul unei limbi i al
doilea, muzicalitatea ei specific; aceste dou caracteristici fac ca o limb s fie
recunoscut fr nelegerea sensului i semnificaiei cuvintelor. Unii imitatori
de talent cu o excelent ureche muzical, inventeaz fraze ntregi fr sens ntr-
o limb pe care nu o cunosc dar, scond n eviden tocmai ritmul i
muzicalitatea ei, dau impresia c o vorbesc perfect.
Proza are un ritm neregulat, totui anumite fenomene de ritm determin
anumite tipuri de construcii sintactice11 2. Din acest citat din gramatic se poate
vedea ce mare nsemntate are n frazare pstrarea just a ritmului caracteristic
unei limbi. Acest ritm l d, aa cum ne nva tot gramatica, succesiunea
silabelor, cuvintelor sau propoziiilor accentuate i neaccentuate: Prin accent
se nelege n general scoaterea n eviden cu ajutorul intensi-
1 Gramatica limbii romne, Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, 1963.
2 Ibidem.
175
1
Idem.
tii vocii a unei silabe, a unui cuvnt sau a unei propoziii fa de silabele, cuvintele
sau propoziiile nconjurtoare, acesta este accentul dinamic sau de intensitateM1.
Accentul de intensitate este energia cu care se articuleaz o silab, un cuvnt
sau o propoziie, motiv pentru care el mai poart i denumirea de accent
dinamic. Acest accent depinde de amplitudinea vibraiilor sunetului (nu de
nlimea sau de gravitatea lui).
Accentul de intensitate n cadrul unui cuvnt scoate n eviden una dintre
silabele acestui cuvnt i se numete accent tonic. Cteodat schimbarea acestui
accent schimb i sensul cuvntului, ca n exemplele: lturi lturi, copii
copii, fie fie etc.
Accentul de intensitate scoate, de asemenea, n eviden, n cadrul unei pro-
poziii unul sau mai multe cuvinte, iar n cadrul unei fraze una sau mai multe
propoziii; n acest caz el capt denumirea de accent logic.
Propoziia este, dup cum o definete gramatica: o comunicare n care se
exprim o judecat sau o idee, care presupune existena unei judeci neexpri-
mate. Dat fiind legtura dintre limb i gndire, exist i o legtur ntre
gramatic i logic, o coresponden ntre sintax i logic. Din aceste legturi i
corespondene rezult puterea accentului logic n frazarea unui text; el poate
schimba sensul i valoarea propoziiilor numai prin aezarea lui pe un cuvnt sau
pe altul. Dac lum, de exemplu, primul vers din poezia lui M. E m i n e s c u
Sara pe deal:
Sara pe deal buciumul sun cu jale i punem
accentul dinamic de intensitate pe primul cuvnt:
Sra pe deal buciumul sun cu jale"
sensul va fi c numai seara sun buciumul cu jale.
Dac punem pe al doilea cuvnt:
Sara pe deal buciumul sun cu jale vom nelege c buciumul sun pe deal,
nu n alt loc.
Dac punem accentul pe al treilea cuvnt:
Sara pe deal buciumul sun cu jale se va nelege c numai buciumul sun
cu jale.
i dac accentul l punem pe verb:
Sara pe deal buciumul sun cu jale. Sensul va fi c buciumul se aude
sunnd.
Iar dac punem pe ultimul cuvnt:
176
Este evident c recitatorul va urma sensul care reflect ideea exprimat de
autor i care fiind cel logic, e i cel gramatical; ntre gramatic i logic este, dup
cum s-a artat, o legtur absolut.
Intonaia sau accentul tonal muzical este variaia n nlime a vocii n timpul
vorbirii; ea depinde de numrul de vibraii, de frecvena sunetului. Cu ct
vibraiile snt mai frecvente cu att sunetul e mai nalt (acut) i cu ct snt mai
puin frecvente sunetul e mai grav. Intonaia marcheaz i ea, ca i accentul logic,
raporturile sintactice, adic raporturile dintre elementele care compun o
propoziie sau o fraz. Cu ajutorul acestui accent tonal se pot exprima cele mai
variate stri afective: schimbarea lui, sau o simpl modulare de ton, poate
determina o mare varietate de sensuri ale aceluiai text.
O simpl interjecie ah, capt valoare de bucurie, durere, spaim etc... dup
intonaia cu care este redat. De asemenea, acelai cuvnt, de exemplu, bine
poate s reflecte constatare, ntrebare, mirare etc... dup variaia de nlime de
sunet cu care a fost rostit. n complexitatea construciei unei propoziii sau unei
fraze, aceast intonaie este generatoare de nuane i sensuri.
Intonaia este atributul personalitii actorului. Cele dou tipuri de intonaie
enunate de gramatic: ridicare de ton n frazele interogative i coborre de ton n
cele enuniative i imperative snt mult prea simple. Adevratul stpn al
intonaiei este actorul: intuiia artistic, fantezia, gustul, msura, toate nsuirile
talentului su se manifest n aceste inflexiuni vocale. Actorul gsete o infinitate
de modulri de tonuri pentru a-i face vorbirea mai expresiv i a colora mai
artistic i mai viu textul rostit.
Orict de bogate ns ar fi aceste modulri vocale, ele nu capt justificare i
sens dect atunci cnd mbrac o structur strict logic a textului, determinat de o
just ntrebuinare a accentului logic. Intonaiile fr suport logic vor da vorbirii
scenice o muzicalitate inutil, sau strin limbii noastre, vor deruta spectatorul,
fcndu-1 s nu poat urmri textul transmis. Aceste intonaii vor fi ca i cele ale
strinilor care, dei pronun bine limba romn din punct de vedere fonetic i
ortoepic, totui vorbirea lor are o muzicalitate specific limbii lor materne, ce se
face imediat remarcat.
Nu exist reguli pentru gsirea tonurilor; metoda didactic veche de a imita
modul de frazare a maestrului f ca mine, e de mult depit. Intonaia i
inflexiunile vocii snt generate direct de imaginea interioar a actorului. Cu ct va
gndi mai bine i va ti mai bine ceea ce trebuie s comunice publicului, cu att
intonaiile vor fi. mai bogate i mai adevrate.
*
**
n privina accentului logic, de intensitate, regulile gramaticale snt ns
precise; de snt create de absoluta necesitate a coordonrii ideilor n propoziii i
fraze; aceste legi snt comune aproape tuturor limbilor culte variind puin doar
177
Dar, dei accentul logic depinde numai de legi gramaticale, pe cnd accentul
tonal depinde mai mult de calitile artistice ale actorului, totui ele snt, mai ales
n vorbirea scenic, n strns legtur. Cuvintele scoase n eviden prin
intensitatea accentului logic au, n curba intonaiei, din punct de vedere tonal, o
nlime mai mare dect celelalte cuvinte, chiar n cazul unei propoziii
interogative, al crei ton urc ntotdeauna spre sfritul ntrebrii.
asear
teatru?
178
Teatrul este o copie artistic a vieii cu toate problemele ei; ca i viaa teatrul
nseamn aciune; de aceea, n vorbirea artistic, n care orice cuvnt trebuie s
acioneze, s aib o semnificaie, vorbele care caracterizeaz aciunea au o
deosebit valoare. Tocmai ele snt acelea care aduc clarificarea sensurilor sau
precizarea lor i fac ca astfel textul s prind via.
Un exemplu simplu va dovedi valoarea adverbului n frazarea rostirii
scenice, o propoziie format din subiect i predicat: el lucreaz". Nici unul din
cele dou cuvinte nu cer o accentuare deosebit, enunnd numai un fapt.
Dac ns se spune:
el lucreaz repede frumos
fr interes
orice
numai dimineaa etc.,
subiectul va cpta imediat o sum de caracterizri, care vor ajuta la cunoaterea sa
i a aciunilor sale. Vom ti, de pild, c e un om grbit i lucreaz repede; sau
c e un om cruia i place s-i supravegheze munca i lucreaz frumos; sau nu
are interes pentru lucrul pe care-1 face; sau e un om pentru care.lucrul nuede
prim importan i lucreaz orice; i, n sfrit, e foarte planificat sau
dimpotriv e un lene sau fr putere de munc i lucreaz numai dimineaa.
Din aceste simple exemple se poate vedea c, datorit adverbului sau locu-
iunilor adverbiale: repede, frumos, fr interes, orice, numai dimineaa, acel
despre care se vorbete poate fi cunoscut i caracterizat mai bine. Nu verbul
lucreaz" caracterizeaz personajul, ci modul cum lucreaz.
n vorbirea obinuit, i cu att mai mult n cea scenic, necesitatea explicrii
felului cum se face o aciune este att de important, nct atunci cnd verbul
este singur, fr o calificare adverbial, ea se suplinete mai ntotdeauna printr-
o inflexiune vocal care are rolul de a califica aciunea.
Se moduleaz tonul pe silabele verbului dup fantezia sau sensibilitatea
actorului:
crea
El Iu ^z!
z!
El lucrea^
El lu V -z! etc....
crea.
Adverbele pot proveni i din alte pri de cuvinte ca: adjective, participii,
substantive etc.... transformate n adverbe sau locuiuni adverbiale prin schim-
barea ntrebuinrii lor. De asemenea, caracteristicile exprimate de adverbe snt
179
1
L. Bremont Lart de dire Ies vers
2
Dect a cdea viu n aprigile mini
sau
Un copil s nu plng!44 nu
Un copil s nu plng!44
181
sau
O vorb s nu se aud! nu
O vorb s JIU se aud!
De drept subiectul e negativ fiindc a doua negaie nici 11, pe care ar trebui n
mod normal s cad accentul, e subneleas. Propoziiile complete ar fi
urmtoarele:
Nici imul s nu mite!
Nici un copil s nu plng!
Nici o vorb s nu se aud!
Dac aceeai suit de cuvinte ar forma o propoziie interogativ, de exemplu,
accentul ar cdea puin i pe subiect dar mult mai puternic pe negaia nu,
fiindc subiectul nu e negativ:
Unul, s nu mite?
Un copil, s nu plng?
O vorb, s nu se aud?
ACCENTUAREA UNOR CONJUNCir
n general conjunciile nu se accentueaz, ele fcnd doar legtura dintre idei.
Totui snt cazuri cnd tocmai aceast legtur deine cheia sensurilor i atunci
conjuncia capt accentul de intensitate, fr care poziia sau fraza nu e pe
deplin clar exprimat.
Conjuncia i
Conjuncia i, care intervine att de des n convorbire nct accentuarea e ar fi
obositoare i zgomotoas, nu capt accent; totui ntr-un singur caz primete un
accent de intensitate destul de apsat, i anume: cnd i pierde caracterul de
conjuncie, cptndu-1 pe cel de adverb.
n propoziia i eu doresc s m plimb 11, de exemplu, conjuncia i ine locul
adverbului de asemenea11; sensul acestei propoziii e clar: subiectul dorete de
asemenea s se plimbe i atunci accentul de intensitate cade astfel:
i eu doresc s m plimb11.
Dac conjuncia i nu s-ar accentua, sau dac accentul ar cdea pe cuvntul
doresc11 sau plimb11, n primul caz propoziia ar fi neclar iar n cellalt s-ar
schimba sensul ei.
La fel s-ar ntmpla i n propoziia: i pe el l cheam Radu 11 n care con-
juncia i ine tot locul adverbului de asemenea 11; sau n propoziia: aplecat i
a i fost uitat de toi 11 n care conjuncia i nlocuiete adverbul imediat 11 sau
curnd11.
182
Un vers din poezia Clin de M. E m i n e s c u e, de asemenea, un bun
exemplu:
Zburtoru-i este tat i pe el Clin l chiam.
Dac accentul cade pe conjuncia i se nelege c i pe copil i pe tatl su,
Zburtorul, i cheam Clin; cnd conjuncia i nu e accentuat sensul se
schimb aprnd doar afirmaia c pe tatl copilului l cheam Clin.
Conjunciile ori i sau
n propoziiile disjunctive, adic n propoziiile care exprim aciuni i stri
opuse, contradictorii, dintre care nu se poate realiza dect una, aceste conjuncii
poart accentul principal. De exemplu:
rile romne ori vor fi unite Ori
vor fi n parte la strini robite"
(B o 1 i n t i n e a n u)
accentul de intensitate cade puternic pe aceste conjuncii, aflate n ambele
propoziii, rednd clar astfel sensul disjunctiv al versurilor.
Conjuncia ori sau conjuncia sau pot s se afle ntr-o suit de mai multe
propoziii disjunctive i de fiecare dat trebuie s capete accentul principal. De
exemplu:
Ori mi dai napoi calul, ori mi-1 plteti, ori te dau n judecat.
Sau mini, sau te prefaci, sau nu tii nimic.
Altdat conjuncia ori e singur dar din context apare ideia de disjuncie i
prezena unei alte conjuncii ori se subnelege, cum ar fi n versurile:
Era s ip obrasnic
Ori ce era s fac?"
(G. C o b u c)
i n acest caz singura conjuncie ori capt un accent puternic. Cteodat
aceste conjuncii se combin ntre ele, i n acest caz accentul principal de
intensitate e plasat pe amndou. De exemplu:
Ori eti hmiliu ca vulpea
Sau grozav eti de ntng"
(D a v i 11 a Vlaicu Vod)
Alte ori aceste conjuncii apar singure, disjuncia fiind exprimat direct; i n
acest caz amndou conjunciile snt puternic accentuate. De exemplu:
Sau sau!
Ori ori!
183
Conjuncia dac
Aceast conjuncie poate fi i accentuat i neaccentuat. n cazul c ea
exprim o condiie, nu capt accent: De exemplu:
Dac pleci acuma n ora n-o s ntrzii.
Accentul cade pe adverbul acuma i pe negaia n-o, iar conjuncia
dac rmne neaccentuat.
Cnd ns aceast conjuncie face parte dintr-o propoziie dubitativ, care
exprim o ndoial, o nehotrre, o nesiguran sau o bnuial, trebuie s fie
accentuat.
De exemplu:
Nu tiu dac m duc.
Adeseori n teatru acest joc de dac dubitativ i dac condiional poate fi
de mare efect, textul cptnd, prin acest joc de accente, strlucire i prom-
ptitudine n replici.
Conjuncia s
De obicei aceast conjuncie nu se accentueaz, dar n cazul unei propoziii
dubitative, deliberative, ea capt accent de intensitate. De exemplu:
S cred, s nu cred, nu tiu ce s cred!
n primele dou propoziii conjuncia s e accentuat puternic fiind propoziii
dubitative, deliberative; n propoziia a treia, care nu are acelai gen ca primele
dou, conjuncia s nu primete accent, accentul cznd pe negaia nu.
O simpl ncercare de a schimba ordinea accenturii conjunciei s n
aceast fraz va demonstra neclaritatea redrii sensului dubitativ i va da o
muzicalitate i un ritm strin limbii romne. Plasarea just a accentului pe o
mic conjuncie, nensemnat n aparen, ajut mult la precizarea transmiterii n
public a ideilor unui text.
Conjuncia dei
Conjuncia dei poate cpta un accent puternic cnd ideea de concesie
trebuie bine susinut. De exemplu:
Dei m-am sculat devreme n-am reuit s termin treburile.
Dei trepte osebite le-au ieit din urna sorii Deopotriv-i
stpnete raza ta i geniul morii.
(M. E m i n e s c u Scrisoarea I)
n urmtorul exemplu conjuncia dei are un accent mai slab, aproape
imperceptibil, fiindc ideea de concesie nu e att de puternic enunat ca aceea a
dorinii de a se plimba:
184
ACCENTUAREA UNOR PRONUME Pronumele de ntrire
i pronumele demonstrativ
186
n aceste propoziii, accentul logic lucreaz simultan cu accentul tonal;
accentele snt cu att mai puternice cu ct gradul de trie al emoiei exprimate e
mai mare. Aceeai propoziie poate s fie o propoziie pur enuniativ, sau o
propoziie puternic exclamativ, diferena marcnd-o numai accentul i
intonaia. De exemplu, propoziia enuniativ simpl Maria a gsit copilul"
poate s devin o propoziie puternic exclamativ, avnd accentul de intensitate
fie plasat pe subiect:
Maria a gsit copilul!"
nelegndu-se c Maria nu altcineva a gsit copilul; fie pe predicat:
Maria a gsit copilul!"
Verbul n acest caz fiind singur, intonaia i va suplini lipsa unei caracterizri
adverbiale i-i va da nelesul de a gsit nsfrit" sau, a gsit din fericire" etc.
Intonaia ns n propoziiile exclamative e mult mai puternic dect accentul
de intensitate; ea are o infinitate de variante care in, toate, de calitile artistice
ale actorului i de timbrul su vocal; n general ns curba intonaiei n aceste
propoziii e descendent:
Maria X
a gsit
copilul!
sau
\
a gsit
Maria' X
copilul
Strile afective din propoziiile exclamative pot fi de: admiraie, plcere
surprindere, indignare, regret etc.; ele pot fi ns i mai complexe adic de
asociere a dou, trei sentimente: surprinderea cu admiraie sau cu spaima,
admiraia cu frica etc.
Toate aceste stri afective snt colorate prin accentul tonal; el stpnete cu
desvrire propoziia exclamativ. Totui aceast propoziie are o anumit
topic i se construiete cu anumite pri de vorbire: cu pronumele relativ, ce
(sau n expresii) ce mai, ce de mai, ce de etc.; cu adverbele aa, att, ct, cum,
unde, cnd etc.; cu modul conjunctiv:
(S nu dea Dumnezeu cel sfnt
S vrem noi singe, nu pmnt!"
(G. C o b u c Noi vrem pmnt)
187
sau cu unele interjecii:
O! glasul amintirii rmne pururi mut.
190
PAUZA ARTISTIC
Pauza este o ntrerupere a vorbirii, de durat variabil; ea poate fi cerut de
anumite semne de punctuaie; punctul, virgula, dou puncte, punct i virgul,
punctele de suspensie, paranteza, linia de pauz, semnul ntrebrii i semnul
exclamrii41 (Gramatica limbii romne).
Aceste pauze snt bine cunoscute. E necesar, ns, a se analiza alte aspecte
ale definiiilor gramaticale. Astfel: n vorbirea afectiv, pauzele pot fi mai dese
i mai mari i ele snt n raport direct cu procesul de gndire al omului.
Vorbirea scenic este prin excelen o vorbire afectiv, de aceea pauzele, n
teatru, snt uneori foarte mari i ntotdeauna justificate de o gndire precis.
Aceste pauze capt denumirea de pauze artistice i snt adevrate replici,
de un mare efect scenic, atunci cnd snt bine conduse.
Se va analiza, fr a intra n domeniul interpretrii, pauza artistic n lumina
respiraiei reflexe, baza creaiei n teatru.
Se tie, din cele expuse n capitolul respiraiei, c orice efort, chiar cel al
gndirii, este din punct de vedere fiziologic nsoit de actul inspiraiei; pe de alt
parte, arta actorului i, dup cum s-a artat mai sus, nsi gramatica, arat c
pauza trebuie s fie condus de gndire. De aceea, orice pauz artistic este, n
ultim analiz, un joc al inspiraiei i al expiraiei cu o reflectare a nlnuirilor
de idei ce trebuie s conduc jocul mut al actorului.
n viaa de toate zilele, dac cineva se aude strigat, de exemplu, din camera
de alturi, va ntoarce capul instinctiv spre direcia de unde vine chemarea i tot
instinctiv n timpul acesta precis, va inspira. Efortul ateniei aduce cu el actul
inspiraiei.
Un alt exemplu pentru a dovedi c o concentrare a gndului aduce cu sine
inspiraia: cineva citete o carte n care se descrie, s zicem, cltoria cuiva ntr-
o regiune mai puin cunoscut; se dau nume de localiti, se indic plasarea
geografic a lor i pe pagina urmtoare se afl o hart; imediat ce exist dorina
de a confrunta textul descrierii localitii cu aceast hart i ncepe cercetarea
atent a ei, inspiraia va veni n mod reflex n ritmul intensitii acestei
cercetri.
La nceputul unui concert simfonic, cnd dirijorul ridic bagheta, atenia
tuturor orchestranilor e ndreptat spre el, iar n timpul acesta toi, dup o mic
retenie, inspir lin n ritmul n care inspir i dirijorul, care face un efort mare
de concentrare; cu primele note cntate va ncepe pentru toi actul expiraiei.
Mai mult nc, aceast mic retenie, urmrit de aceeai inspiraie lin, o fac,
odat cu dirijorul, nu numai orchestranii, ci i publicul.
Pianitii, violonitii etc. inspir n pauzele dintre ideile muzicale i apoi,
odat cu redarea acestor idei, expir; la unii instrumentiti aceast respi raie e
foarte puternic i cteodat prea vizibil.
n teatru actorul trebuie s-i triasc rolul tot timpul ct este pe scen, chiar
i atunci cnd nu vorbete, adic n pauze; asta nseamn c n timpul
191
cnd tace trebuie s in contactul cu partenerii, s reacioneze luntric, fr gest
sau grimas, la tot ce se ntmpl n jurul su pe scen, adic s gndeasc
ntocmai ca personajul pe care-1 interpreteaz.
Acest mod de a nu prsi nici o clip personajul, de a nu iei din pielea
personajului" i de a gndi mereu ca el poart n teatru numirea de monolog
interior
n timpul acestui monolog interior actorul are diferite intensiti de gndire
asupra celor ce se ntmpl n jurul su pe scen; momente cnd ar vrea s
intervin dar totui crede c e mai bine, din motive justificate de aciunea piesei,
s se rein; alte momente de plictiseal la auzul replicilor din jur etc.
ntotdeauna cnd gndul se intensific, la actorii care nu mint pe scen, adic la
acei care-i triesc cu adevrat rolul, inspiraia vine n mod reflex, adus de
aceast intensificare de efort cerebral, fr aportul contient al voinei lor.
Uneori atenia publicului se ndreapt tocmai spre actorul care ascult ce
vorbesc partenerii lui dar care ascult att de expresiv, nct las n umbr pe
cei care au replici; tcerea sa e mai adevrat, mai artistic, dect replicile celor
care-i ascult.
Marele actor V. M o r u n n Azilul de noapte de G o r k i, jucnd rolul
actorului", capta ntratt atenia publicului n scena mut de pe cuptor, cnd l
frmnt gndul sinuciderii, nct dei n scen erau actori mari ca V.
M a x i m i l i a n , G . S t o r i n , T o n i B u l a n d r a , M . F o i no,
publicul l urmrea numai pe el care gndea, suferea, respira chinuit, totul fr
cea mai mic ostentaie, dar cu o mare trire; cnd lua decizia actului disperat i
fugea afar, n sal izbucneau ropote de aplauze, adresate lui, cu toate c pe
scen replicile celorlalte personaje nu ncetaser nici o clip.
Dac actorul nceteaz monologul interior, n timpul ct partenerii lui
vorbesc, lsndu-se furat de propriile lui gnduri, respiraia sa va fi pe msura i
pe ritmul acestora, nu pe a gndurilor personajului i ca urmare: ori va ataca
replica sa viitoare dup o pauz prea mare (n care timp va ncerca s revin
repede la gndirea i deci la ritmul respirator al personajului interpretat), va
inspira superficial i rezultatul va fi o replic cu o trire sau o intensitate tonal
insuficient; ori, chiar dac reuete s reintre n rol, fr aceast pauz, replica
nu va avea autenticitate i organicitate, iar aciunea scenei va Incezi, adic,
dup o expresie consacrat n teatru va face burt" i tot ritmul scenei va fi
sczut.
Chiar atunci cnd e singur n scen i joac o scen mut, actorul nu va reui
s capteze atenia publicului dect dac gndete tot timpul ct activeaz ca i
cum scena ar fi vorbit; numai atunci inspiraia sa va coincide cu concentrarea
cerebral i expiraia cu relaxarea; ca i n via i pe scen respiraia nseamn
trire. Dac n scena mut, care n fond este o mare pauz, actorul execut fr
trire, micrile indicate de autor sau de regizor, respiraia sa va fi o respiraie
obinuit, de alimentare cu aer, inexpresiv i necreatoare.
192
n teatru snt, de asemenea, situaii cnd actorul vorbete cu un personaj
invizibil, ale crui replici nu se aud dar se subneleg (de exemplu, o conversaie
la telefon) dac, n timpul cnd ascult replicile interlocutorului invizibil, actorul
nu reacioneaz, adic nu gndete asupra celor auzite la telefon ntocmai ca
personajul pe care-1 interpreteaz, respiraia lui va fi o respiraie inexpresiv i
cotidian care nu-1 va ajuta s creeze un moment artistic.
n piesa l u i J e a n C o c t e a u , Vocea uman, actria, singur pc scen,
triete timp de o or o mare tragedie (avnd ca partener un personaj invizibil la
captul cellalt al firului telefonic). Din felul cum reacioneaz, din intonaie, din
expresie, publicul, dei nu aude replicile personajului de Ia telefon, trebuie s
sesizeze toate acestea.
Dac actria nu ar cunoate textul personajului invizibil i nu ar reaciona cu
gndul i implicit cu respiraia la replicile lui, nu ar putea duce la capt aceast
partitur, pe ct de dificil pe att de interesant.
n concluzie, pauza artistic este un mijloc de realizare scenic foarte inr
portant, care cere, pe ling fantezie i miestrie artistic, o deosebit grij asupra
respiraiei. Respiraia este aceea care dovedete dac actorul joac sentimentele
sau dac triete cu adevrat momentul jucat.
Nu se nelege prin trire o sensibilitate demonstrativ, ci o succesiune de
gnduri intense i adevrate, care ver da via personajului pn ntr-att, net
actorul va respira ca personajul, iar publicul emoionat de jocul actorului va avea
i el acelai ritm respirator, n special n scenele de mare tensiune dramatic.
193
Pentru ca frazarea celor doi interprei s poat fi mai uor comparat se vor
sublinia, pe acelai text, accentele, n felul urmtor: George Vraca cu o linie
continu, iar Mihail Sadoveanu cu o linie punctat.
Pe Ung plopii fr so
(M. E m i n e s c u )
George V\raca, discul Electrccord EXC 182
Mihail Sadoveanu, discul Electrecord EXC 1051
1) Pc ling plopii fr so
Ajesea am trecut:
.dVl cunoteau vecinii toi
Tu; nu m-a:
cunoscut.
2) La geamul tu ce strlucea
Privii atit de des;./
O lume; toat-n tel egea
Tujnu m-ai neles.
3) J)e cte ori am ateptat
^.O oapt de rspuns!
4) ,Q or s fi fost amici,
SprS ne iubim cu dor,./ yS-
ascuIt de glasul gurii mici \o
or.^J i s mor.^
5) ,Dndu-mi din ochiul tu senin
^ O raz dinadins,
/n calea timpilor ce vin
sS O stea s-ar fi aprins; /
6) Ai fi trit n veci de veci
'W.i rnduri de viei,
---------
^Cu ale tale brae reci
' ^ ____j__________
194
7) Un chip de-apumri adorat
^Cum nu mai au perechi
f Acele 2ne ce strbat Din
timpurile vechi.y/
8) Cci te iubeam cu ochi pgni
i plini de suferini,y
{Ce mi-i lsar! din btrni
Prinii din prini.
9) Azi|jnici mcar mi pare ru
C trec cu mult mai rar.
C cu triste capul tu Se-
ntoarce n zadar, /
10) Cci azi Ie semeni tuturor
^ La umblet i Ia port,
i te privesc nepstor C-un
rece ochi de mort./
. . U
11)/Tu trebuia s te cuprinzi '/
De acel farmec sfnt. *
------------.
^i noaptea candel s-apnnzi
v Iubirii pe pmnt.
*=== \*
De la prima citire a acestor versuri, n care s-a subliniat frazarea celor doi
interprei, se vede o uimitoare asemnare, aproape o identitate total. Aceast
asemnare rezist i la o analiz mai amnunit.
n prima strof, accentul de intensitate (logic) cade, n am ndoita interpre-
trile pe adverbul a d e s e a determinnd verbul am trecut, pe pronumele
nehotrt t o i aezat imediat dup substantivul vecinii pe care, astfel l scoate
n relief, precizndu-1, i pe negaia n u din versul al patrulea.
Singura deosebire n frazare ntre G. Vraca i M. Sadoveanu este c acesta din
urm leag versul al treilea cu al patrulea i face o pauz de suspensie dup
pronumele tu. Aceast pauz scoate mai bine n eviden negaia urmtoare
nu i opoziia dintre faptul c vecinii l cunoteau toi, ns ea nu l-a
cunoscut. Pauza aceasta parc ar aduce adverbul de ntrire numai; ca i cum
195
n strofa a dona, aceeai situaie, amndou interpretrile au accentul de
intensitate pe: locuiunea adverbial a t t d e d e s , pe pronumele de ntrire
t o a t care, ca i n prima strof, determin substantivul dinaintea sa i
pe negaia n u din ultimul vers.
i n aceast strof n interpretarea Iui M. Sadoveanu apar n plus dou mici
pauze: n versul al treilea ntre substantivul lume" i pronumele de ntrire
toat" ceea ce dovedete dorina interpretului de a scoate mai puternic n
eviden pronumele de ntrire toat" i (cu acelai scop ca n strofa anterioar)
n ultimul vers, ntre pronumele tu" i negaia imediat urmtoare nu .
M. Sadoveanu n versul al doilea i al treilea nsoete accentul de intensitate
pus pe locuiunea adverbial a t t d e d e s i pe pronumele de ntrire
t o a t , cu un accent tonal foarte puternic, specific temperamentului lui artistic
i timbrului lui vocal.
n strofa a treia accentele de intensitate snt puse, n amndou interpretrile,
aproape la fel, precum i legtura dintre versul 1 i 2 i dintre versul 3 i 4. Snt
accentuate locuiunile adverbiale: de c t e o r i , o z i d e - a j u n s . n
interpretarea lui G. Vraca apare n plus subliniat i locuiunea adverbial de
r s p u n s iar Ia amndoi interpreii apare accentuat puternic cuvntul v i a ,
din versul al treilea, locuiunea adverbial aprnd sub forma mai complet, de
o zi din via". Aceast subliniere a cuvntului via" e nsoit de o deosebit
inflexiune vocal, ceea ce face s se accentueze ideea c-i cere iubitei doar o
singur zi din toate zilele vieii.
n strofa a patra gsim aceeai asemnare n frazare la amndou interpre-
trile; se pune accentul de intensitate pe locuiunile adverbiale: o o r , c u
d o r i pe substantivul a m i c i care n acest caz are rol de adverb lmurind
verbul s fi fost" i nu se declin.
Amndoi interpreii pun un accent dublu tonal i de intensitate pe
ultimul cuvnt al strofei, pe s m o r, descendent i ncrcat de afect la G. Vraca.
G. Vraca pune i la nceputul versului al patrulea un accent tonal, ascendent, pe
ling cel de intensitate, pe locuiunea adverbial o o r , iar Sadoveanu un
accent ascendent pe cu d o r . Amndoi simt necesitatea accenturii, prin
intonaie, a ideii (care e subneleas n text dar nu apare concretizat n cuvinte)
c dup o or de astfel de fericire poate s moar. Amn doi suplinesc lipsa
determinrii adverbiale dup" printr-un accent tonal foarte gritor. La G. Vraca
cu mai mult efect.
Exist n plus nite legturi ntre versuri: ntre versul 12, 23 i 34 n
interpretarea lui M. Sadoveanu (care respect punctuaia scris, adic virgulele
cu care se termin versurile 1 i 2 )i numai ntre versurile 2 i 3 n interpretarea
lui G. Vraca.
n strofa a cincea apare evident aceeai frazare logic. Accentele de inten-
sitate cad pe locuiunile adverbiale din a d i n s care determin verbul dndu-
mi i caz mai rar pe locuiunea adverbial ce vin care
196
determin substantivul timpilor". Amndoi pun un accent puternic, de intensitate i
tonal, pe cuvintele o s t e a care nu formeaz, aa cum s-ar prea subiectul
propoziiei o stea s-ar fi aprins" fiindc verbul e pus ntr-o form impersonal
s-ar fi aprins" (cerul, firmamentul, s ia parte la fericirea lor, aprinznd o stea).
i, n sfrit, ambii interprei fac legtura dintre versul 1 i 2, 3 i 4 i accentueaz
puternic i tonal i intensiv ultimul cuvnt al strofei, a p r i n s , relevnd, n acest
mod, n lipsa caracterizrii adverbiale puterea cu care s-ar fi aprins aceast stea
pe firmament.
n strofa a asea frazarea e identic: accentul de intensitate cade pe formele
adverbiale n v e c i d e v e c i , i r n d u r i , b r a e r e c i , de
asemenea ambii interprei leag versul 1 i 2 i versul 2 i 3, iar Sadoveanu i 3 i
4. Amndoi pun accentul de intensitate i pe adverbul mre din ultimul vers care
determin verbul nmrmureai".
n interpretarea lui Sadoveanu, ultimul vers se leag de viitoarea strof,
respectnd virgula pus de autor, pe cnd G. Vraca, ca actor, nu ntrebuineaz
tonul ascendent al virgulei, ci pe acel puin descendent al virgulei, aproa pe de
punct, ca n interpretarea scenic.
n strofa a aptea n afar de legtura dintre primul vers i versul ultim al
strofei premergtoare, din interpretarea lui M. Sadoveanu, frazarea este absolut
identic. Accentul de intensitate cade pe locuiunile adverbiale d e - a p u r u r i
i d i n t i m p u r i l e v e c h i i pe negaia n u din versul al doilea. De
asemenea, M. Sadoveanu leag versul 2 cu versul 3.
n strofa a opta amndoi interpreii pun, n primele dou versuri, un afect
puternic (combinaie concentrat a celor dou accente tonal i de intensitate) pe
aproape toate cuvintele te i u b e a m , c u o c h i p g n i , i p l i n i , d e
s u f e r i n i (suplinind lipsa unei caracterizri a adverbului te iubeam" printr-
un puternic accent tonal i accentund cu ambele accente formele adverbiale cu
ochi pgni", i plini", de suferini").
n ultimele dou versuri, de asemenea, frazarea e identic la ambii interprei,
ei pun un accent de intensitate pe locuiunea adverbial din b- t r n i i scot n
eviden subiectul p r i n i i i locuiunea adverbial, imediat urmtoare, din
p r i n i i astfel, acest joc de cuvinte apare mult mai clar i frumuseea sa e
mai bine scoas n eviden.
n interpretarea lui M. Sadoveanu apare i o mic pauz, sistem ce-i caracte -
rizeaz frazarea, ntre cuvintele mi-i lsar" i din btrni" pentru a putea da
mai mult valoare timpului ndelungat de cnd dateaz aceast motenire, legnd
versul 2 cu 3.
n strofa a noua gsim iar aceeai frazare la amndoi interpreii. n aceast
strof G. Vraca ca i M. Sadoveanu, ia nceput, dup primul cuvnt azi" fac o
mic pauz pentru ca prin spaiul ntre cele dou cuvinte, adverbul uttzi i
negaia urmtoare nici" (amndou accentuate) s dea valoarea
cuvenit amndurora. Urmeaz accentuarea dubl tonal i de intensitate a
locuiunilor adverbiale cu m u l t m a i r a r i c u t r i s t e e i a
accenturii de intensitate a adverbului n z a d a r , la Sadoveanu cu un accent
ascendent.
n strofa a zecea ca i n cele anterioare frazarea celor dou interpretri e
absolut asemntoare. Toate formele adverbiale snt accentuate la fel: C c i
azi, tuturor, la umblet, la port, nepstor cu-n rece
o c h i d e m o r t . Ambii interprei pronun cuvntul nepstor" scond n
eviden silaba de negaie: ne pstor", amndoi despart n acelai fel ritmic
cuvintele c-un rece ochi de mort." n ceea ce privete accentul tonal ns l pun
diametral opus: G. Vraca pronun cuvntul mort" cu o inflexiune vocal
profund descendent, iar M. Sadoveanu cu o inflexiune vizibil ascendent. M.
Sadoveanu leag versul 1 cu 2.
n strofa a unsprezecea, frazarea dei asemntoare, nu e totui identic, ca n
unele din strofele premergtoare. Ambii accentueaz prin accent tonal verbul
c u p r i n z i , lipsit de determinare adverbial; prin accent tonal i de intensitate
locuiunea adverbial f a r m e c s f n t i formele adverbiale ale substantivelor
n o a p t e a i i u b i r i i ; n ceea ce privete accentul tonal, el difer, G. Vraca
pune o inflexiune vocal, de afect, pe substantivul candel" i o alt inflexiune
descendent, ca o pedal, pe ultimul cuvnt al poeziei pe pmnt" i farmec
sfnt", iar M. Sadoveanu ntrebuineaz dou inflexiuni ascendente, caracteristice
vocii sale, pe ultimele cuvinte ale versului 1 i 2, pe cuprinzi" i farmec sfnt".
Ambii ns se ntlnesc n culoarea dat n inflexiunea vocal pe cuvntul
iubirii". Ambii interprei leag versul 1 cu 2, iar Sadoveanu i 3 cu 4.
Cu toat perfecta similitudine a frazrii versurilor lui M. Eminescu, la audiere,
recitarea acestor doi mari artiti nu d ctui de puin impresia unei asemnri,
fiecare fiind foarte personal i imposibil de confundat cu altcineva.
Personalitatea artistic nu le-a fost tirbit sau mpiedicat de respectarea
strict a regulilor gramaticale de frazare; aceste reguli i-au ajutat s exprime clar
ideile ntr-un ritm i o muzicalitate caracteristice limbii romne. Timbrul vocal,
modul de rostire al cuvintelor i mai presus de toate inflexiunile lor vocale
expresia vie a bogiei artistice luntrice constituie diferenierea marii lor
personaliti.
Dar, dup cum rezult din analiza de mai sus, talentul i sensibilitatea per-
sonal nu pot face abstracie de suma de reguli care formeaz meteugul nsui.
198
Capitolul V R S U L
SCENIC
n via actorul rde, rsul fiind declanat de factori independeni de voin a sa,
din cauza unor situaii comice care apar prin surprindere. Pe scen ns, rsul
rezult din situaiile comice cunoscute dinainte; elementul surpriz n 3 mai
exist i rsul fiind impus, se declaneaz greu.
Dar rsul fiind n sine un limbaj, dup cum vorbirea se poate nva, se poate
nva i rsul. Ca i \ orbirea, rsul are o parte tehnic i, precum tehnica vorbirii
scenice se nva, se poate nva i tehnica rsuiui scenic. Cel mai frumos rs n
teatrul romnesc, acela al M r i e i G i u r g e a , a fost un rs studiat,
bineneles colorat de un timbru vccal cu totul deosebit.
Rsul este pentru vorbirea scenic ceea ce este trilul pentru canto; amn- dou
solicit n acelai mod mecanismul respiraiei, al emisiei i al sprijinului
sunetului.
Pe ct vreme ns trilul, n canto, l ntlnim numai n partiturile de voci
feminine nalte (soprane, soprane de coloratur etc.) n teatru orice actor,
indiferent de gen dramatic, trebuie s tie s rd.
Tehnica rsuiui ca i trilul are trei puncte de sprijin;
1. diafragma i centura abdominal;
2. coardele vocale;
3. partea anterioar a palatului n dreptul incisivilor superiori i cavitatea
nazal (ceea ce cu un singur cuvnt poart denumirea de masc*').
Se descrie pe rind rolul acestor trei puncte de sprijin care trebuie s acioneze
sincron, din punctul de vedere al ritmului, adic ntr-o perfect coordonare.
1) Centura abdominal i diafragma snt muchii care acioneaz n declan-
area rsuiui i n realimentarea cu aer ntre hohotele de rs. Prin contractarea
puternic a centurii abdominale, cu aceeai intensitate ca pentru strnut sau tuse,
coloana de aer expiratorie este mpins ritmic spre coardele vocale. Cnd aceast
coloan expiratorie se termin, intervine diafragma care, prin contractare, aduce
repede, din nou, aer n plmni, mascnd intervalul dintre hohotele de rs.
Rsul solicit foarte mult aciunea acestor muchi, de aceea, dup un rs
ndelungat i puternic, se simte o durere acut n regiunea abdominal, durere
care trece ns imediat i fr consecine suprtoare. Dimpotriv, stimulnd i
activnd respiraia i circulaia, rsul e stenic, deci ajut organismul n toate
funciile lui.
Tehnica trimiterii ritmice a coloanei de aer n timpul rsului poate fi com-
parat cu aceea care, n canto, e ntrebuinat pentru notele n staccato, n care
sunetele se execut sacadat i separate unele de altele prin pauze, ca i la rs.
La nceputul rsului, prin contractarea puternic a centurii abdominale, se
trimite nti o coloan de aer nesonor n direcia cavitii nazale; e ceea ce se
numete n vorbirea obinuit, pufnitur de rs. Imediat dup aceast eliberare
de aer, care parc deschide drumul rsului, apare i rsul sonor, odat cu intrarea
n aciune a coardelor vocale. Rsul nu vehiculeaz o cantitate prea mare de aer,
plmnii nu trebuie s fie prea ncrcai, prob c rsul debuteaz ntotdeauna cu
o eliberare de aer expirator.
Tehnica rsului e tocmai mpingerea n sus ritmic, puternic i fragmentat a
unei singure coloane de aer expirator de ctre centura abdominal. Sacadarea
sunetelor, separarea lor, care s-ar putea numi trilul rsului sau rsul perlat, se
obine prin intrarea n aciune a coardelor vocale.
2) Coardele vocale acioneaz pentru sonorizarea rsului, ca n orice emitere
de sunet, prin nchidere, iar pentru ntreruperea sonorizrii, prin deschidere.
Aceast succesiune de nchideri i deschideri se face n acelai ritm cu susi-
nerea sacadat a coloanei de aer expirator de ctre centura abdominal.
Coardele vocale ntrerup deci ritmic coloana sonor ntr-o aciune sincro-
nizat cu aceea a centurii abdominale, care o trimit puternic n sus, dnd na tere
astfel staccato-ului rsului, sau rsului perlat.
Sint cazuri cnd coardele vocale ns nu pot executa aceast fragmentare de
durat egal a sunetului i atunci rsul sun ca un singur ton nentrerupt,
pierzndu-i bineneles frumuseea i strlucirea.
3) Masca este locul unde trebuie s fie pozat coloana de aer expirator
trimis de centura abdominal i transformat de coardele vocale n coloan
sonor; este acel loc n care, cu minimum de efort, vocea capt maximum de
sonoritate. n poza de voce pentru rs cavitatea nazal este mai mult solicitat
dect n vocea vorbit i chiar n cea cntat. Imediat ce coloana de aer sonor
nu ajunge n fa, n masc, rsul este nfundat n gt sau n bolta palatului i
sun urt i vulgar.
Rsul se produce, ca orice sunet, numai pe expiraie; snt ns cazuri, extrem
de rare, cnd unii oameni rid pe inspiiaie. n acest caz, ca i vorbirea pe inspi-
raie, rsul nu are sonoritate i strlucire, i fiind mpotriva legilor fiziologice, e
chinuitor, lezeaz coardele i produce tuse.
Sunetele pe care se emite rsul snt acelea ale tuturor vocalelor: a, e, i, o, u,
200
nu snt avantajoase n colorarea rsului i deci mai puin recomandabile, n teatru,
caracterul personajului, gradul su de cultur, vrsta, sexul etc. justific rsul pe
una din aceste vocale. O fat tnr, vesel, luminoas, rde pe vocalele a, e i n
scenele de comedie chiar pe v o c a l a u n personaj opulent, gras, venic bine
dispus, va putea rde pe vocala u i o, ceea ce i va ntregi cu succes caracterizarea
i-i va da mai mult culoare; agramatul, vulgarul, odiosul va rde pe vocala sau
f, ndeprtndu-i i mai mult simpatia publicului etc... etc... Pe parcurs, rsul poate
s treac de pe o vocal pe alta; aceasta depinde de gradul de stpnire a tehnicii
rsului la care a ajuns actorul.
Dac oricine rde, n viaa de toate zilele, cu mai mult sau cu mai puin
uurin, pe scen ins rsul comandat contient e greu de realizat. Actorul trebuie
s fie foarte stpn pe respiraia costo-diafragmatic, s aib o bun poz de voce
i mai presus de toate s aib un timbru vocal de calitate, fr de care rsul nu
poate fi cristalin i fermector. La toate aceste condiii se mai adaug o total
relaxare. Rsul este produsul unei bune dispoziii, a veseliei, care nu are nimic
comun cu ncordarea sau crisparea.
n studierea exerciiilor pentru stpnirea rsului scenic va fi deci absolut
nevoie de o relaxare total i o perfect bun dispoziie; ncruntarea, plictiseala,
graba, nencrederea vor mpiedica sigur rezultatul acestor exerciii.
Rsul nu este un fapt n sine; el este rezultatul unui sentiment de plenitudine
psihic i fizic, de aceea studiul su, pur tehnic, nu poate avea eficacitate.
Trebuie ca fiecare s-i creeze aceste condiii, gindindu-se la ceva plcut i vesel,
s ztnbeasc, ochii s-i fie lucitori; pe scen, ca i n via, este o corelaie
perfect ntre expresia feei i voce, corelaie fundat bineneles pe starea psihic.
Orice crispare a muchilor feei, sau a gtului, sau a diafragmei i a centurii
abdominale, va mpiedica declanarea liber a rsului.
201
P a u l G r a v o l l e t , Declamation, Albin Michcl, Paris, 1930.
210
Cuprins
INTRODUCERE ................................................................................................................ 3
Capitolul I
RESPIRAIA
211
Capitolul II
DICIUNEA
A. Vocalele ................................................................................................................. 61
212
EXERCIII DE COORDONAREA DICIUNII CU MICAREA
Capitolul III
VOCEA
Laringele....................................................................................................................... 142
213
f
Capitolul V
Capitolul VI
c
f.
IGIENA VOCII
ndrumri sumare ........................................................................................................ 203
---
"- -
-
'
Coli tipar; 13,50
Tiparul executat sub comanda
nr. 1854 la
ntreprinderea poligrafic
13 Decembrie 1918,
str. Grigore Alexandrescu nr. 8997
n regiunea muchilor abdominali. Cel mai greu moment n tehnica rsulu este
declanarea; acest exerciiu pregtete tocmai mecanismul declanri rsului,
adic primii pai spre stpnirea contient a rsului scenic. Declanarea rsului
poate fi comparat cu pornirea motorului unui autovehicul cu ajutorul manivelei
(fr pornire automat); un tur, apoi dou, apoi trei tururi de manivel i turaiile
motorului snt declanate. Pentru rs acelai lucru: o pufnitur. apoi dou, apoi trei
i rsul pornete att de uor, c uneori e greu de oprit. Exerciiul trebuie neaprat
fcut cu bun dispoziie i cu dorina de a glumi: tristeea sau grija mpiedic
bunele rezultate.
Exerciiul 2
Se execut n aceleai condiii psihice i cu aceleai reguli tehnice ca exerciiul
1, pufnind ns de dou ori la rndpe aceeai expiraie; chiar dac exist dorina
fie de a pufni de mai multe ori la rnd, fie de a deschide gura spre a elibera un
hohot de rs, nu trebuie pufnit dect de dou ori la rnd. Numai astfel se va putea
deprinde stpnirea contient'a declanrii rsului. i acest exerciiu se va repeta,
cu toat oboseala, de 1015 ori.
Exerciiul 3
Se vor urma aceleai indicaii ca la primele dou exerciii, ns pufnind de trei
ori la rnd pe aceeai expiraie; dup ce se va repeta acest exerciiu de 10 ori se
va deschide gura eliberndu-se hohotul de rs, care a fost cu strictee reinut n
exerciiul 1 i 2, pstrndu-se exact aceeai traiectorie a coloanei sonore, aceeai
intensitate i acelai punct final de pozare n masc.
Rsul nu trebuie forat prin contractarea centurii abdominale sau prin m-
pingerea voit a coloanei de aer. ci trebuie, dup declanare, lsat s curg uor
pn la terminarea expiraiei i mai ales pn la terminarea dorinei de a rde.
Exerciiul 4
Acest exerciiu servete celor care nu reuesc s aib trilul 11 rsului sau
staccato-lui, adic celor la care aciunea coardelor nu e sincronizat cu aceea a
impulsurilor centurii abdominale i rsul lor sun ca un singur ton nentrerupt
mpins parc din stomac.
Ei vor ncepe cu acest exerciiu i apoi vor trece la exerciiul 1, 2 i 3.
Scopul acestui exerciiu este s deprind ca micrile coardelor vocale s se
fac odat cu acelea ale centurii abdominale. Pentru aceasta s-a ales consoana g
care:
1) se formeaz n imediata apropiere a coardelor vocale;
2) fiind consoan sonor este produs prin aciunea coardelor vocale.
Concomitent cu o expediere a coloanei de aer bine susinut de aciunea
centurii abdominale, se va rosti, ca i copiii cnd gnguresc, cu o foarte bun
dispoziie de rs, aproape n joac: ng, ing, ng.
202
Capitolul VI
IGIENA VOCII
ndrumri sumare
Capitolul cuprinde cteva din cele mai eseniale ndrumri de igien vocal,
n el se atrage atenia tuturor celor pe care profesiunea i oblig s vorbeasc
zilnic n public, s aib o grij deosebit de starea aparatului lor vocal, de
ntrebuinarea rezonatorilor supra i subglotici i n special de perfecta stp-
nire a respiraiei.
Cea mai mare parte a imperfeciunilor vocii i vorbirii nu snt provocate de
bolile aparatului fonator, ci de lipsa de sincronizare sau de ntrebuinarea
defectuoas a oricreia din cele trei pri ale aparatului periferic: sufierie,
laringe, rezonatori. Cel lipsit de coordonarea lor natural, organic, suport
consecinele, fiindc obinuinele greite, odat cptate, se schimb foarte
greu. n acest caz, randamentul acustic fiind sczut, actorul face mai nti un
efort, acest efort genereaz oboseala vocal, care, la rndul ei aduce cu ea toat
suita de deficiene i lipsuri.
O proast folosire a organului fonator, i impune o funcionare defectuoas,
care exagereaz, mpiedic, altereaz sau deviaz aciunea lui fiziologic
natural.
tiind cum trebuie folosite raional organele aparatului fonator i fcnd zi de
zi exerciiile indicate pentru fiecare defect, pe de o parte, defectele vor dispare,
iar pe de alt parte, aparatul fonator va fi ferit de toate neplcerile inerente celor
ce vorbesc n public i nu snt narmai cu coordonarea perfect a aparatului
periferic.
Respiraia incorect, folosirea greit a rezonatorilor vocii, suprasolicitarea
coardelor vocale prin ipt sau prin risipirea fr socoteal a mijloacelor vocale,
snt cauzele lezrii organelor fonatoare.
Din contra, aplicarea raional a exerciiilor vocale, aciunea dirijat a
diafragmei i centurii abdominale, o tehnic articulatorie bine condus, vor
elimina repede cele mai multe dificulti.
O educare psiho-motric, prin corectarea atitudinilor fonatoare vicioase i
crearea unui automatism nou, mai normal din punct de vedere fiziologic, va fi
ntr-adevr salutar. Aceast integrare se face prin solicitarea efortului cerebral,
al ateniei, al voinei i al ncrederii; ele snt un medicament n sine,
203
snt prghii ajuttoare pentru eliminarea oricror dificulti. Pentru deplina
reuit, mai snt necesare rbdarea, perseverena, inteligena i un autocontrol
permanent, o ureche buna pentru a deosebi sunetul corect de cel incorect.
Se analizeaz pe rnd, n raport cu structura aparatului fonator, toat grija i
atenia pe care trebuie s o aib cntreul sau cel care vorbete n public pentru
a-i putea exersa fr neplceri meseria sa, arta sa.
Igiena nasului
Rolul att de nsemnat al cavitii nazale s-a artat explicit n toate trei
capitolele acestei lucrri: Respiraia 41, Diciunea44, Vocea44. n ceea ce privete
igiena vocii, nasul joac de asemenea un rol capital. E necesar o deose- bit grij ca
starea sntii lui s fie perfect n permanent -^nasul fiind 'J a dinele de paz44 al
aparatului vocal^Toate ngrijirile acestui aparat vor mcepe cu ngrijirea nasului, altfel
rezultatul va fi diminuat, ntrziat sau nul.
R e s p i r a i a nazal este respiraia fiziologic, adic respiraia vital.
Aceast respiraie purificnd, umezind i nclzind aerul inspirat, protejeaz tot
aparatul fonator prin care circul aerul, asigurndu-i, totodat, funcionarea sa
optim.
De asemenea, aceast respiraie are rolul de a aera urechea mijlocie prin
intermediul trompei Iui Eustache.
Orice obstrucie nazal, orice jen n respiraia nazal se traduce prin iritaii
ale faringelui, laringelui, coardelor vocale, traheei i bronhiilor, ale tuturor
organelor respiratorii i auditive.
Oamenii care respir prost snt candidai la toate lipsurile i slbiciunile
fizice posibile. Copiii care au cile respiratorii obstruate sufer n dezvoltarea
lor: toracele rmne mic, chircit, sternul aplatizat, bolta palatului deformat,
dentiia crete neregulat, tenul pal, gura venic deschis, buza de jos atrn.
Ei nu se pot concentra, nu snt ateni, snt lipsii de o bun memorie i au
irigarea cerebral redus.
Toracele nedezvoltndu-se normal nu corespunde restului scheletului,
motorul este prea slab pentru caroserie 44 i astfel copilul sufer i este stn-
jenit n creterea sa.
Consecinele directe ale unor obstrucii rino-faringiene, chiar la oamenii
maturi, nu snt mai puin pline de consecine, precum:
ncetineal psihic, apatie, pseudolene;
insuficien respiratorie nazal;
gtul venic uscat;
puseuri infecioase;
rezisten minim a organismului la bolile infecioase etc.
Adesea, chiar tuberculoza are la origine o insuficien a respiraiei nazale.
De aceea, toi cei care au la baza profesiunii lor vorbirea, trebuie s aib
chiar incipient, nu trebuie neglijat. n casele cu calorifer, unde aerul e uscat, se
va aeza ntotdeauna pe calorifer un vas cu ap, astfel ca prin evaporarea apei
aerul s fie n permanen umed.
Suflarea nasului este o problem foarte important pentru sntate, de aceea
trebuie s se fac dup anumite reguli. Se nchide o nar n timp ce cealalt
rmne deschis; pe ea se sufl moderat nasul, pe urm se procedeaz la fel de
partea opus, alternndu-se acest mecanism pn la vidarea complet a foselor
nazale de mucoziti. n acest fel secreia nazal, care este septic, nu va intra n
trompa lui Eustache i nu va infecta urechea mijlocie sau nu va fi proiectat prin
orificiile sinusurilor, provocnd sinuzita. nainte de a cltori cu trenul sau cu
maina, sau cnd se st ntr-un aer viciat sau plin de praf, e bine s se ung
nrile cu puin vaselin, pentru ca impuritile s se fixeze n jurul orificiilor
nazale externe i s nu ptrund n profunzime spre cile respiratorii.
Igiena gurii i a dinilor
Rolul cavitii bucale n emisia vocii i n articulare a fost pe larg expus n
capitolele precedente, n care s-a artat i nsemntatea ngrijirii acestui organ
pentru cei ce vorbesc n public.
Pstrarea integritii mucoasei bucale i a dinilor pentru profesionitii vocii
nu e numai o problem a sntii organismului ci i o problem de estetic, ba
chiar de decen profesional. Trebuie deci s i se dea cea mai mare atenie.
Perierea dinilor constituie cel mai important act al igienii gurii. De felul cum
este practicat perierea depinde, n cea mai mare parte, starea sntii organelor
bucale. Perierea dinilor se face timp de 23 minute dimineaa, dup fiecare
mas i seara, pe absolut toate faetele lor interne i externe, fr abuz, fr
brutalizare, cu o perie de pr tare. Dup ce s-a fcut prin acest procedeu
mecanic ndeprtarea resturilor de alimente care atac mucoasa i n special
dinii, se poate dezinfecta gura cu diferite soluii antiseptice speciale.
Un dinte cariat reprezint un focar microbian care infecteaz nencetat
organismul i ntreine stri infecioase cronice. O laringit sau o faringit
cronic la un profesionist al vocii poate fi cauzat de cariile dentare izolate sau
multiple.
Dinii bine ngrijii snt o condiie esenial pentru o perfect rostire scenic i
o rezonan penetrant a vocii. S nu uitm c poza de voce cere ndreptarea
coloanei sonore la baza incisivilor superiori; ei snt sprijinul emisiei i al
rezonanei; o lips n rndul lor poate schimba mult sonoritatea vocii ca i
integritatea articulrii.
Datoria unui artist liric sau dramatic e s-i ngrijeasc cu meticulozitate acest
instrument preios al artei sale.
^ Igiena urechii
Pentru cei care cnt sau vorbesc n public, urechea sntoas este absolut
necesar; ea asigur puterea autocontrolului att n emisia just a vocii, cu
infinitatea ei de nuane, ct i n articularea perfect a cuvntului.
Aa cum s-a aratat, originea~rnaIndiilui uicclrir~este, de cele mai multe ori, n
cavitile nazale, naso-faringiene sau cavum i faringe. Calea de propagare este
trompa lui Eustache, conducta care face legtura ntre faringe i urechea medie.
A face igiena urechii nseamn n primul rnd a ngriji fosele nazale, naso-
faringiene sau cavumul i faringele.
Curirea urechii cu ace, chibrituri etc. este foarte primejdioas. Urechea fiind
plasat n imediata vecintate a creierului, orice infectare a ei se poate propaga la
creier i urmrile pot fi dezastruoase.
De asemenea, n cazul mbolnvirii urechii, s nu se foloseasc dect medi-
camentele recomandate de medic; s nu se ngrijeasc acest organ att de preios
i delicat cu metode empirice, cci pot surveni consecine ireparabile, care altfel,
pe cale medical, se pot rezolva cu uurin.
yC. vindecarea oricrei rgueli sau deranjamentul vocal provenit dintr-un guturai
puternic, sau o faringit, laringit ori traheit, trebuie s nceap cu repaus vocal.
n cazuri foarte grave repausul va fi total; nici o oapt, iar bolnavul s scrie ce
vrea s spun. Mai bine un repaus scurt la nceput, dect un repaus lung prea
trziu (Canvy).
yC. Tuea nestpnit, puternic i dregerile de glas, prin frecarea brutal a
coardelor, altereaz aparatul fonator i n special coardele.
206
f
:
X
Vorbirea n aer liber, rece i umed duce la rgueal. De aceea la spec-
tacolele n parcuri se va cuta ntotdeauna ndreptarea vocii, pe ct posibil,
direct n microfon, vocea liber, fr acustica unei sli nchise, neputnd avea
penetrana necesar.
A Dup repetiii sau spectacole, cnd coardele vocale, din cauza unei mari
solicitri, snt congestionate, s se evite ieirea imediat n aer rece i mai ales
> s nu se vorbeasc sau s se strige.
ii S nu se nesocoteasc o rgueal ct de mic. Debutul ei manifestn-
du-se prin simple dificulti vocale, trece neobservat. n faza a doua, zgomo-
iX tele care nsoesc vocea (caracteristica rguelii) devin mai intense i rgueala
este instalat. De aici pn la pierderea total a vocii, la afonie, e numai un
pas.
t Este cu totul contraindicat vorbirea actorului, n viaa de toate zilele,
ntr-un mediu foarte zgomotos. Neputndu-i auzi vocea el o va fora, ajungnd
X pn la traumatizarea coardelor vocale.
S se observe temperatura mncrurilor sau buturilor. Temperatura
prea ridicat a acestora altereaz mucoasele, iar temperatura prea sczut
X are o aciune nociv asupra coardelor, provocnd uneori o rgueal imediat.
Trecerea brusc de la un aliment fierbinte la o butur rece este contraindicat
din aceleai motive.
X duntoare
Alimentele picante, precum i nucile, alunele, migdalele au o aciune
asupra vocii. n schimb ceapa, sub orice form, are o aciune
pozitiv i curativ.
X Anumite mirosuri puternice ca bradolina, naftalina, acetona, insecti-
i cidele i chiar unele parfumuri provoac rgueala.
X Tutunul i alcoolul acioneaz negativ direct asupra organelor fona-
toare i indirect, prin toxicitatea lor, asupra strii generale a organismului.
Ceaiul regleaz circulaia sanguin cerebral i mrete travaliul inte-
lectual spre deosebire de alcool i tutun, care pe lng excitaia psiho-motric
provoac un oarecare grad de confuzie i slbete memoria.
Este absolut necesar o apreciere just asupra mbreminii. ntre-
buinarea exagerat a fularelor n jurul gtului, n loc de a-1 pzi de rceli, duce
la o sensibilizare excesiv a acestuia.
207
1
Se recomand exerciii respiratorii zilnice. Reglarea respiratorie elimi-
A nnd crisparea gtului, vocea va ajunge s curg liber odat cu suflul. Exerciiile
respiratorii, hidroterapia, repausul i somnul snt de asemenea recomandabile
pentru eliminarea tracului.
O articulare net i viguroas, cu susinerea puternic a consoanelor
finale, va proteja alimentarea cu aer n timpul fonaiunii, precum i emisia
vocal: Articularea este trambulina vocii.
n general, dup cum orice artist i cru i-i ngrijete instrumentul prin
care-i exercit arta sa, tot astfel i cei care cnt sau vorbesc pe scen trebuie
s vegheze venic la bunstarea ntregului lor aparat fonator: vocea este
oglinda sntii.
Bib l io gr ci fi e
Dr. G. de P a r r e l , Les enfants qu'il faut adapter. Ed. Vigot freres, Paris (f.a.)
La voix. Faculte de medecine de Paris, Clinique Oto-rhino-laryngologique, Libraire Maloine, Paris, 1963.
Dr. Guy Co r n u t , La mccanique respiratoire dans la parole et le chant. (Cahiers daudio- phonologie publies
par "Institut dAudio-Phonologie de la Faculte de medecine de Lyon), Presses Universitaires de France,
1959.
209