Floare albastr, de Mihai Eminescu

(comentariu literar, rezumat literar)

Poezia Floare albastr, de Mihai Eminescu, fundamenteaz motivul poetic al florii albastre,
ntlnit la romanticii europeni pentru a ilustra sentimentul de dragoste sau chipul iubitei, precum
i tendina de proiectare a iubirii n infinit. Dei nu s-a gsit nicieri o nsemnare fcut de
Eminescu privind preluarea acestui motiv literar, George Clinescu susine c este imposibil ca
poetul romn s nu fi avut cunotin de existena acestuia n literatura german, cu care a intrat
n contact n timpul studiilor de la Viena i Berlin.

Poezie romantic Floare albastr face parte din tema iubirii i a naturii, dar, spre deosebire de
alte poezii erotice, aceast creaie este nnobilat cu profunde idei filozofice, care vor ajunge la
desvrire n poemul Luceafrul. Imaginarul poetic transfigureaz realitatea concret ntr-o
viziune artistic specific eminescian, a crei interpretare implic reflectarea sensibil a iubirii,
stare emoional proprie potenialului cuplu de ndrgostii, care se profileaz ntr-un viitor
nedefinit, prin funcia expresiv i estetic a cuvintelor i fonemelor.

Semnificaia titlului

Motivul florii albastre se ntlnete la romanticul german Novalis i semnific mplinirea

iubirii ideale dup moarte, ntr-o alt lume, cu sperana realizrii cuplului. n literatura italian, n
poezia lui Leopardi, motivul florii albastre sugereaz puritatea iubirii i candoarea iubitei. n
romantismul eminescian, motivul florii albastre semnific aspiraia spre iubirea ideal posibil,
proiectat n viitor, dar i imposibilitatea mplinirii cuplului, idee mbogit de poet cu accente
filozofice profunde privind incompatibilitatea a dou lumi diferite, din care fac parte cei doi
ndrgostii. O alt interpretare pe care critica romneasc a dat-o acestui motiv literar este aceea
a florii de nu-m-uita, simbol al credinei autohtone c iubirea mplinit rmne mereu n
amintirea, n mintea i sufletul omului ndrgostit.

Tema romantic

Tema romantic reflect aspiraia poetului spre iubirea ideal, spre perfeciune, care nu se poate
mplini i provoac sinelui liric un scepticism amar exprimat n ultimul vers al poeziei: Totui
este trist n lume.

Ideea poetic

Ideea poetic exprim tristeea i nefericirea omului de geniu pentru neputina de a atinge
absolutul iubirii, pentru imposibilitatea mplinirii cuplului erotic.

Structura textului poetic

Poezia este alctuit din patru secvene lirice, dou ilustrnd monologul liric al iubitei, iar
celelalte dou monologul lirico-filozofic al poetului, mbinnd lirismul subiectiv cu cel obiectiv.
Incipitul este o interogaie retoric a iubitei, adresat brbatului vistor, cufundat n stele i n
ceruri nalte.

Mihai Eminescu

Compoziional, aceast idil filozofic este fundamentat de antiteza dintre atitudinea plin de
vitalism (dionisiac) a fetei i starea meditativ, contemplativ a brbatului (apollinic), relaie
erotic tipic romantismului eminescian, care genereaz nefericire i scepticism: Totui este
trist n lume.

Prima secven poetic

Prima secven poetic (primele trei strofe) exprim monologul iubitei, care ncepe prin situarea
iubitului ntr-o lume superioar, o lume metafizic, el fiind cufundat n stele / i n nori i-n
ceruri nalte, semnificnd un portret al omului de geniu. EI mediteaz asupra unor idei
superioare, semnificate prin cteva metafore ce simbolizeaz cultura, cunoaterea, istoria -
cmpiile Asire -, mreia, tainele - piramidele-nvechite - i geneza Universului, ntunecata
mare. Iubita l cheam n lumea real, ndemnndu-l s abandoneze idealurile metafizice,
oferindu-i n schimb fericirea terestr: Nu cta n deprtare/ Fericirea ta, iubite!.

Ghilimelele care delimiteaz primele trei strofe evideniaz vorbirea direct, textul citat aparine
iubitei i este reprodus pentru a creiona portretul spiritual al omului de geniu. Lirismul subiectiv
din aceast secven atest prezena eului liric prin adresarea direct a fetei, care ar dori ca
iubitul s aparin lumii obinuite i s-i gseasc fericirea alturi de ea. Mrcile lexico-
gramaticale sunt reprezentate de sintagma declarativ sufletul vieei mele, vocativul iubite i
de verbele i pronumele la persoana a II-a singular: ai cufundat, ai uita, grmdeti, nu
cta, te, ta.

A doua secven poetic

Secvena a doua (strofa a patra) ilustreaz monologul liric al eului poetic, n care se accentueaz
superioritatea preocuprilor i a gndirii sale, prevestind finalul poeziei. Iubita este mititic i,
dei poetul recunoate c ea spuse adevrul, se distinge o uoar ironie privind neputina lui de
a fi fericit cu iubirea banal, atitudine exprimat cu superioritatea omului de geniu: Eu am rs,
n-am zis nimica. Lirismul este subiectiv, reprezentat de mrcile lexico-gramaticale ale verbelor
i pronumelor de persoana I: am rs, n-am zis, eu, -mi.

A treia secven poetic

Urmtoarea secven poetic (strofele 5-12), monologul liric al fetei, ncepe printr-o chemare a
iubitului n mijlocul naturii, ale crei motive romantice specifice liricii eminesciene - codrul,
izvorul, vile, stncile, prpstiile - sunt n armonie desvrit cu strile ndrgostiilor: - Hai
n codrul cu verdea, / Und-izvoare plng n vale, / Stnca st s se prvale / n prpastia
mrea. Natura umanizat vibreaz emoional mpreun cu cei doi tineri, ipostaz accentuat
prin personificarea izvoarelor care plng n vale.

Jocul dragostei

Jocul dragostei este prezent i n aceast poezie, gesturile tandre, oaptele, declaraiile erotice,
chemrile iubirii optimiste avnd chiar o not de veselie. Toate acestea, mpreun cu srutul care
consfinete iubirea, se constituie ntr-un adevrat ritual erotic: i mi-i spune-atunci poveti / i
minciuni cu-a ta guri, / Eu pe-un fir de romnit / Voi cerca de m iubeti. [...] // Ne-om da
srutri pe cale / Dulci ca florile ascunse. De remarcat este faptul c iubita i face un scurt
autoportret, din care reies fiorul i emoia ntlnirii prin epitete cromatice: Voi fi roie ca mrul,
/ Mi-oi desface de-aur prul.

Ideea izolrii cuplului de ndrgostii de restul lumii

Ideea izolrii cuplului de ndrgostii de restul lumii, dorina de intimitate a ndrgostiilor,

ntlnit frecvent i n alte poezii erotice, este accentuat printr-un ton pozna: De mi-i da o
srutare / Nime-n lume n-a s-o tie, / Cci va fi sub plrie; Grija noastr n-aib-o nime, / Cui
ce-i pas c-mi eti drag?. Arta iubirii este descris de fat prin gesturi duioase, mngietoare,
ademenitoare: Mi-i inea de subsuoar, / Te-oi inea de dup gt; Ne-om da srutri pe cale.

A patra secven poetic

A patra secven poetic (ultimele dou strofe) constituie monologul liric al sinelui poetic,
ncrcat de profunde idei filozofice. Uimirea eului liric pentru frumuseea i perfeciunea fetei
este sugerat de o propoziie exclamativ: Ca un stlp eu stam n lun!, iar superlativul Ce
frumoas, ce nebun sugereaz miracolul pe care l trise, n vis, ndrgostitul pentru iubita
ideal.

Punctele de suspensie

Punctele de suspensie aflate naintea ultimei strofe ndeamn la meditaie privind mplinirea
iubirii absolute, perfecte, ce nu poate fi realizat, idee exprimat n ultima strof a poeziei: i
te-ai dus, dulce minune, / i-a murit iubirea noastr / Floare-albastr! floare-albastr... / Totui
este trist n lume!

Moartea iubirii

Moartea iubirii sugereaz neputina mplinirii cuplu/ui, ntruct cei doi ndrgostii aparin unor
lumi diferite: ea este o femeie obinuit, care se mulumete cu iubirea teluric, iar el
ntruchipeaz omul de geniu, care aspir ctre absolutul sentimentului, ctre fericirea ideal. n
penultimul vers, repetiia motivului poetic cu valoare de simbol al iubirii absolute, floare
albastr, semnific tnguirea, tristeea i nefericirea poetului pentru imposibilitatea de a-i
mplini idealul, constituind n poezie un laitmotiv (element de recuren).

Ultimul vers
Ultimul vers, Totui este trist n lume!, a strnit numeroase controverse, polemica purtndu-se
n jurul lui totui sau totul, ntruct manuscrisul poeziei s-a pierdut. Cel care decide
corectitudinea formei este Perpessicius, editorul operelor eminesciene complete, care
argumenteaz faptul c acest totui este specific simirii poetului care, chiar dac este
melancolic i sceptic, n creaiile sale las mereu o raz de speran pentru viitor prin proiectarea
sentimentului ntr-un cndva, ntr-un timp nedefinit. Eminescu nu ar fi putut, de asemenea, s fie
att de categoric, de ferm n afirmaia sa pentru ntreaga lume i s exprime cu atta precizie
tristeea omenirii, prin adverbul cu sens definitiv, totul, avnd n vedere i faptul c aspiraia
spre iubirea absolut este o trstur definitorie i proprie numai omului de geniu.

Limbajul i expresivitatea textului poetic

Expresivitatea

Expresivitatea poeziei este susinut de verbele aflate la timpul prezent, care profileaz
permanentizarea atitudinii de nlare spiritual a geniului ctre gravele probleme ale
Universului, condiie ce tinde s se eternizeze: grmdeti n a ta gndire, nu cta n
deprtare.

Registrul stilistic

Registrul stilistic, tipic romantismului, este popular, prin formele verbale la viitor - vom ede,
mi-i spune, mi-i inea, oi desface, mi-i da, om da, n-a s-o tie, oi inea-, care
amplaseaz povestea de dragoste ntr-un cadru rustic i sugereaz optimismul eului liric privind
posibila mplinire a iubirii absolute, ntr-un cndva nedefinit, ca un vis de fericire ce urmeaz s
se manifeste ntr-un viitor imaginar.

Expresiile populare

Expresiile populare: de nu m-ai uita ncale, Nime-n lume n-a s-o tie, n-aib-o nime, cui
ce-i pas accentueaz idila pastoral i sugestia sentimentului de dragoste dintre un flcu i o
fat de la ar: Pe crare-n boli de frunze / Apucnd spre sat n vale.

Sugestia

Sugestia textului liric este ilustrat prin figurile semantice reprezentate de epitete cromatice, de-
aur prul, albastra, dulce floare, i metaforice: mititica, bolta cea senin, trestia cea
lin, prpastia mrea. Epitetul dulce definete ambiguitatea stilistic, bazat pe echivocul
lexical rezultat din interpretarea semantic diferit a acestui cuvnt, care surprinde prin inedit, n
comparaia: dulci ca florile ascunse sau metaforele dulce minune, dulce floare, sugernd
profunzimea iubirii, nzuina neostoit a geniului de a atinge fericirea absolut. n aceeai not
de ambiguitate se nscrie i expresia ncrcat de ironie dulce netezindu-mi prul, care exprim
uorul dispre pe care geniul l manifest fa de gestul penibil al fetei, sugernd superficialitatea
acesteia.

Prozodia
Ritmul este trohaic, msura de 7-8 silabe, iar rima mbriat, uneori asonant cldur/gur;
frunze/ascunse.

Lirismul subiectiv

n poezia Floare albastr, Eminescu mbin ambele tipuri de lirism. Lirismul subiectiv se
definete prin mrcile lexico-gramaticale reprezentate de verbele i pronumele la persoana I
singular i plural, care susin prezena eului liric n discursul poetic: am rs, n-am zis,
stam, ne-om da, eu, -mi, noastr. Adresarea direct a iubitei accentueaz
subiectivismul poeziei, manifestat cu predilecie n secvena ritualului erotic, prin vocativul
iubite, prin verbe i pronume la persoana a II-a singular: hai, mi-i spune, a ta, iubeti,
mi-i inea, te, ta. Detaarea contemplativ a eului liric se distinge prin lirismul obiectiv ale
crui mrci lexico-gramaticale sunt verbe i pronume la persoana a III-a: zise, spuse, st,
dispare, a murit, este trist etc.

nscris n romantism, Floare albastr este nu numai o poezie de dragoste, ci i o meditaie cu

ecouri asupra aspiraiei ctre absolut n iubire, ntruct Eminescu suprapune peste tema erotic
tema timpului, care este motivul fundamental al ntregii sale creaii romantice.