Personajul principal dintr-un roman aparinnd prozei realiste: Ion, Liviu Rebreanu

Introducere:

Liviu Rebreanu, prozator interbelic, este unul dintre scriitorii care dezvluie n romanele
sale resorturile interioare ale creaiei. Dintre aceste romane (Ion, Rscoala, Pdurea
spnzurailor, Adam i Eva), primul se individualizeaz prin prezentarea unei ntregi umaniti
rurale.
Aspecte generale ale operei:

Publicat n 1920, romanul evideniaz spaiul ardelenesc de la nceputul secolului al XX-lea,

n mod realist. Aceast perspectiv realist presupune o nelegere a literaturii ca mimesis, n care
autorul i propune s reflecte lumea ca ntr-o oglind, n toat complexitatea ei, crend n acelai
timp iluzia unei lumi adevrate. Criticul Nicolae Manolescu, n volumul Arca lui Noe, ncadreaz
opera n categoria romanului doric, considernd c iluzia vieii este aici mult mai important dect
iluzia artei. Textul reprezint un roman, deoarece este o specie a genului epic n proz, cu o aciune
care se desfoar pe mai multe planuri, cu conflicte multiple i un numr mare de personaje.
Romanul este realist n primul rnd prin tema pmntului care este, de fapt, miza
conflictului, pentru c el determin n lumea satului poziia social i autoritatea moral a
indivizilor. Acestei teme i se adaug cea a iubirii, pentru c destinul personajului principal este
definit de aceste dou mari coordonate. De fapt, nu pmntul se afl n centrul romanului, ci dorina
lui Ion de a-l avea.
n ceea ce privete structura, romanul este alctuit din dou mari pri complementare, avnd
n centru pmntul, respectiv iubirea: Glasul pmntului i Glasul iubirii, crora li se
subordoneaz cele treisprezece capitole cu titluri sugestive: nceputul, Blestemul, Sfritul.
O alt trstur realist este prezentarea veridic a oamenilor i evenimentelor, care se face
nc din incipit. n descrierea drumului care intr n satul Pripas, naratorul estompeaz distincia
dintre realitate i ficiune i surprinde cadrul unei lumi n care naraiunea pare a continua viaa
nsi. Detaliile toponimice dau veridicitate prezentrii i l familiarizeaz pe lector cu aspectele
etnografice i sociale ale lumii prezentate. De altfel, romanul insist asupra aspectelor monografice
ale satului romnesc tradiional: obiceiuri legate de marile evenimente ale existenei umane
( botezul, nunta, nmormntarea), srbtorile cretine (Crciunul), hora, jocul popular.
n planul coninutului, romanul respect principiul realist care solicit prezentarea vieii n
multitudinea ipostazelor sale. Astfel, Rebreanu folosete tehnica planurilor paralele, prezentnd
simultan viaa rnimii i viaa intelectualitii satului. Se poate vorbi chiar de un roman n roman,
pentru c se urmrete n paralel destinul a dou familii, aparinnd unor grupuri sociale diferite:
familia Glanetau i familia Herdelea.
Modaliti de caracterizare, trsturile protagonistului:

Personajele sunt construite, de asemenea, n spirit realist, susinnd firul epic al romanului.
Personajul principal este tipic realist, exponenial pentru o anumit categorie social, iar structura sa
psihologic este pus sub semnul unor trsturi dominante: tipul ranului, caracterizat printr-o
inteligen dur, egoism i cruzime, dar mai ales printr-o voin imens. Conform delimitrii
teoreticianului E. Forster, el este un personaj rotund, avnd capacitatea de a surprinde cititorul n
mod convingtor prin reaciile i gesturile lui.
Ion este un personaj eponim (numele su d numele romanului), realizat prin tehnica
basoreliefului. El domin ntreaga lume care graviteaz n jurul su (Ana, Vasile Baciu, Florica,
George) i care contribuie la evidenierea trsturilor lui, a caracterului complex, cu nsuiri
contradictorii: viclenie i ingenuitate, brutalitate i delicatee. Iniial el este caracterizat n mod
direct de ctre narator, beneficiind de un portret marcat de caliti: iute i harnic ca m-sa;
munca i era drag orict ar fi fost de aspr. Elementul fundamental al conflictului, pmntul, i
subordoneaz toate trsturile: Pmntul i era drag ca ochii din cap, iar lipsa acestuia apare ca o
nedreptate, ceea ce justific dorina ptima de a avea: Toat isteimea lui nu pltete o ceap
degerat, dac n-are i el pmnt mult, mult...

Celelalte personaje ale romanului i evideniaz caracterul, cu lumini i umbre, n funcie

de conflictele n care sunt implicai cu toii. Astfel, nvaatorul Herdelea l aprecia ca unul dintre
cei mai iubii elevi, iar doamna Herdelea l consider un biat cumsecade, muncitor, harnic,
sritor, iste. Optica lor se va schimba ns pe parcursul aciunii, cnd Ion va trece n conflictul
dintre invator i preotul satului, de partea celui din urm.

Autocaracterizarea evideniaz frmntrile sufleteti, prin monologul interior: M

moleesc ca o bab nroad!. Definitoriu pentru personajul principal este conflictul interior ntre
glasul pmntului i glasul iubirii: dei o iubete pe Florica, fata frumoas dar srac, dorina de
posesie a pmntului l determin s o aleag pe Ana, cea uric, dar bogat. Aceat pendulare a
personajului ntre cele dou coordonate ale existenei sale, genereaz i conflictele exterioare ale
romanului: cu Vasile Baciu pentru obinerea pmntului i cu George Bulbuc pentru Ana, i ulterior
pentru Florica.

Cele mai multe trsturi reies ns din caracterizarea indirect, din faptele i atitudinea
personajului, din relaiile cu celelalte personaje. Astfel, Ion este impulsiv, chiar violent, ceea ce
atrage respectul, teama celorlali flci ai satului i a lutarilor care cnt la comanda lui i l
nsoesc la crcium dup hor, dei George este cel care i pltete. Viclenia sa este evident n
relaia cu Ana, pe care o seduce, i speculeaz sentimentele, cucerind-o i lsnd-o s cread c, de
fapt, ea l-a cucerit. Inteligena dur, egoismul, cruzimea i subordoneaz toate aciunile: btaia cu
George, comportamentul agresiv fa de Ana. El reprezint, aa cum spunea criticul Eugen
Lovinescu, expresia instinctului de stpnire a pmntului, avnd ca trsturi definitorii
inteligena ascuit, viclenia procedural i voina imens. Este naiv, in relaia cu Vasile
Baciu, creznd c nunta i va aduce i pmntul, fr a ncheia o nelegere legal. De fapt, destinul
personajului principal nu este marcat de conflictele exterioare, ct mai ales de conflictul interior,
generat de relaia sa cu pmntul. Personajul are o dorin obsesiv de a stpni acest pamnt, iar
elocvent n acest sens este scena srutrii lutului: l cuprinse o poft slbatec s mbraieze
huma, s-o crmpoeasc n srutri! Acest gest depete limitele unei reacii obinuite, sugernd
patima exagerat pentru pmnt, precum i legtura indestructibil cu acesta. Personajul triete o
tripl voluptate: a simurilor, a puterii, a trupului, iar acest moment alegoric exprim reducerea lui la
esen. Din aceast perspectiv, deznodmntul este previzibil: Ion va muri ucis cu ajutorul unei
unelte a pmntului, sapa, iar George care-l lovete nu este dect un instrument al destinului.

Tehnica narativ este tipic realist. n primul rnd, opera respect principiul cauzalitii i al
coerenei, romanul avnd o desfurare logic i cronologic. De asemenea, romanul este circular,
simetria incipitului cu finalul (descrierea drumului care intr, respectiv iese din sat), rspunznd
concepiei romaneti a lui Rebreanu, care vede n roman un corp geometric perfect, sferoid.

Perspectica narativ este auctorial, a naratorului omniscient i omniprezent, care relateaz

la persoana a treia, prin focalizare zero, dnd cititorului impresia c stpnete naraiunea.
ncheierea:

Prin urmare, Liviu Rebreanu construiete un personaj complex, realist, cu un caracter bine
individualizat i care rmne un model pentru proza de acest tip din literatura noastr.
 Tema cuplului ntr-un roman obiectiv studiat/ Evoluia relaiilor dintre dou personaje ale
unui roman realist studiat - Liviu Rebreanu Ion
Introducere:

Liviu Rebreanu este un prozator interbelic, creator al romanului realist obiectiv prin apariia,
n 1920, a romanului Ion; alturi de Camil Petrescu i Hortensia Papadat-Bengescu, G. Clinescu l
consider un iniiator al romanului modern, pe lng Ion remarcndu-se i alte capodopere ale
romancierului precum Pdurea spnzurailor (1922) sau Rscoala (1932).
Elemente realiste prezente n romanul Ion sunt prezentarea n manier veridic a faptelor
fictive ce compun universul crii, tematica social (drama ranului nsetat de pmnt), aspectul
monografic, precizia coordonatelor spaio-temporale , circularitatea/simetria compoziional,
prezena unui narator impersonal, obiectiv, la persoana a III-a, cruia i corespund viziunea
naratologic din spate, perspectiva auctorial, focalizarea preponderent zero.

Nivelul personajelor n roman:

La nivelul personajelor, esteticii realiste i sunt specifice personajele tipice n situaii tipice,
reprezentative pentru o categorie social: ranul nsetat de pmnt este principalul exponent al
romanului. Pe de alt parte, personajele sunt n strns relaie cu mediul social n care triesc, fiind
un produs al societii: faptele lui Ion i gsesc pn la un punct justificarea n modalitatea prin
care stenii din Pripas valorizeaz indivizii n funcie de unica valoare material care conteaz,
pmntul.
De asemenea, personajele se pot clasifica n plate i rotunde, conform tipologiei stabilite de
E.M. Forster n Aspecte ale romanului. Ion, protagonist i personaj rotund, cu evoluie interioar,
complexitate psihologic, gesturi memorabile i avnd capacitatea de a surprinde n mod credibil
cititorul, mplinete alturi de Ana, personaj plat cu vocaia tragicului, unul dintre cuplurile cu rol
esenial n evoluia firului epic i n conturarea dramei personajului principal.
Evoluia cuplului:
Diferena de statut social: personaj eponim, Ion este prototipul ranului srac, npstuit de
soart, nscut n snul unei familii al crei tat a risipit pmnturile Zenobiei pe butur. La polul
opus, Ana este singura fiic ce i-a mai rmas lui Vasile Baciu, ran nstrit din sat, posesor al
pmnturilor soiei sale; tatl dorete s o dea pe Ana lui George, la fel de bogat, pentru a rotunji
averea i a nu o risipi prin aliana cu cineva inferior material. Prima scen n care apar cele dou
personaje este chiar descrierea horei, pretext narativ prin care prozatorul realist adun toate
personajele pe aceeai scen. Ion i Ana bat someana, apoi Ilie, prieten cu George, i vede retrai,
ceea ce d natere furiei i reaciilor dispreuitoare ale lui Vasile Baciu. Numindu-l pe Ion tlhar,
ho, fleandur, nimeni, srntoc, Vasile Baciu decalneaz conflictul exterior principal al
romanului, de esen social.
Viziunea diferit asupra iubirii: Dei la hor danseaz cu Ana, Ion o iubete pe Florica,
ranca srac, dar frumoas a satului. El va avea de ales ntre a se cstori cu Ana, ceea ce i
garanteaz schimbarea statutului social, sau mariajul din dragoste cu Florica i condamnarea la
srcie. Instinctul posesiunii i dorina de a parveni fiind mai puternice, el va pune n practic ideea
seducerii Anei, pe care altfel Baciu nu i-o d de soie.
Ana l iubete ns cu sinceritate i devine victima tragic a lipsei de scrupule i a nepsrii
lui Ion. Csnicia lor are, aadar, la baz nu o motivaie de ordin afectiv sau valori precum respectul
reciproc sau contiina datoriei, ci n primul rnd considerete materiale (pentru Ion) sau de eliminare
a ruinii provocate n urma abaterii de la morala satului (pentru Vasile Baciu).
Cu alte cuvinte, pentru Ion cstoria i iubirea sunt condiionate material, iar sentimentele
sincere i intense de dragoste ale Anei nu reprezint nici pentru Vasile Baciu, nici pentru Ion un
temei demn de luat n seam, cci n societatea rural din acest roman femeia reprezint o
modalitate de parvenire, o surs de perpetuare a speciei i dou brae de munc, dup cum observa
G. Clinescu.
Nunta/pregtirile pentru nunt: Ana nelege abia la nunt c dei este soul ei, Ion nu o va
iubi niciodat; vzndu-l dansnd cu Florica, ea i explic schimbarea de atitudine a flcului de
dup noaptea petrecut mpreun. Dac n scena horei Ion i se adreseaz cu diminutivul Anu,
impulsivitatea, nepsarea i rceala iau locul falsei afeciuni de la nceput; viclenia planului
biatului este dublat de inteligena cu care i condiioneaz pmnturile lui Vasile Baciu n
schimbul cstoriei cu Ana. Perioada premergtoare nunii se caracterizeaz prin ndeprtarea celor
doi membri ai cuplului, spre deosebire de pregtirile, n registru idilic, ale nunii Laurei cu Pintea, n
planul vieii intelectualilor. Niciun moment de intimitate, nicio ncercare de mrturisire a afectului,
niciun gest de tandree nu definete comportamentul lui Ion.
Csnicia dac n alte romane realiste csnicia reprezint o etap a maturizrii afective, a
trecerii la o alt etap n evoluia cuplului, marcat de contiina sumrii unor reponsabiliti, n Ion
schimbarea statutului civil nu are consecine n ameliorarea relaiei dintre cei doi. Dispreuit de
Ion, jignit de Zenobia, Ana petrece tot mai mult timp n tovria lui Dumitru Moarc, de la care
nva c remediul suferinei, regsirea linitii sufleteti sunt n moarte. Nici naterea copilului nu
reprezint un motiv de refacere a familiei: dei n momentul naterii pe cmp Ion este impresionat
de mreia momentului, dndu-i cu sfial plria jos, ulterior el nu se dovedete a fi un tat iubitor
sau un so grijuliu. Ana i pune capt zilelor, mplinindu-i destinul de personaj condamnat la o
existen tragic, iar pe Ion nici grija copilului ce i garanteaz pmnturile nu l preocup. Dac
pn acum n sufletul lui a dominat glasul pmntului, odat cu mplinirea material eroul simte c
nu poate face un compromis cu glasul iubirii i rvnete la Florica, acum nevasta lui George.
nclcnd moralitatea satului prin adulter, Ion moare ucis de George cu sapa n cap, ntr-o scen
naturalist ce reprezint forma neutr a moralizrii.
Concluzie: Cuplul Ion-Ana evolueaz previzibil. Naivitatea Anei, lipsa ei de experien,
sinceritatea i intensitatea sentimentelor fac din ea un personaj tragic, iar Ion evolueaz n limitele
unor trsturi sufleteti precum lcomia, orgoliul nemsurat, sfidarea moralei lumii satului,
impulsivitatea. Format pe considerente materiale, nu afective, cuplul cunoate o involuie curmat
de moartea celor doi.