Ion

de Liviu Rebreanu
-demonstraie roman realistLiviu Rebreanu este o personalitate reprezentativ literaturii romne, cunoscut n special ca
nuvelist i romancier.
Romanul Ion a fost publicat n 1920 i face parte dintr-o proiectat trilogie, alturi de Rscoala i
de un alt roman nefinalizat, care ar fi trebuit s prezinte viaa romnilor din Basarabia. Dac Ion reprezint
destinul ranului ca personaj individual, romanul Rscoala reprezint pe destinul ranului ca personaj
colectiv. Eugen Lovinescu aprecia c Ion este cea mai puternic creaie obiectiv a literaturii romne i
cum procesul firesc al epicii este spre obiectivare, poate fi treapta ultim a scrii evolutive.
Titlul este un fel de crainic, anunnd ceea ce va urma, un dispozitiv codificator, un scurt rezumat,
un comentariu ce trezete interesul de a fi citit. Titlul este nominal, alctuit dintr-un substantiv propriu,
masculin care reprezint numele personajului principal.
Tema romanului n funcie de criteriul tematic este: roman psihologic i roman social; n funcie de
cadrul social este un roman rural, dup arta narativ este un roman modern, dup perspectiva narativ este
un roman obiectiv. De asemenea, n funcie de amploarea epicii este un roman fresc, n funcie de
curentul literar este un roman realist, dac ne gndim la anul n care a fost scris, l mai putem numi i
roman interbelic, dup Garabet Ibrileanu este un roman de analiz psihologic, dup N. Manolescu este
un roman doric, iar dup G. eposu este roman tranzitiv.
Tema romanului este prezentarea problematicii pmntului, n satul ardelean, de la nceputul
secolului al XX-lea. Romanul prezint lupta unui ran srac pentru a obine pmnt i consecinele
faptelor sale. Tema central, posesiunea pmntului este dublat de tema iubirii. n plan simbolic destinul
protagonistului se deruleaz ntre dou coordonate eros i tantos (iubirea i moartea). Romanul are
caracter monografic deoarece sunt prezentate n mod detaliat momente din viaa rural: naterea, nunta,
nmormntarea principalele momente din viaa omului, relaiile sociale, relaiile familiale etc.
Substratul antropologic l reprezint ntlnirea cu Ion Pop al Glanetaului: Tot n zilele acelea am
stat de vorba cu un flcu din vecini: voinic, harnic, muncitor i foarte srac. i l chema Ion Pop al
Glanetaului, pronuna de altfel cuvntul pmnt cu atta sete, cu atta lcomie i pasiune, parc ar fi fost
vorba de o fiin vie i adevrat.. De asemenea scena srutrii pmntului provine tot dintr-o ntmplare
real: Ei bine, Ion i trage originea dintr-o scen pe care am vzut-o acum trei decenii. Era o zi de
nceput de primvar, pmntul era jilav i lipicios. Ieisem cu puca la porumbei slbatici. Am zrit un
ran imbricat n straie de srbtoare . El nu m vedea. Deodat s-a aplecat i a srutat pmntul.
1

L-a srutat ca pe o ibovnic. La fel satul n care se produce toat aciunea Pripas a fost descris dup
modelul satului Prislop.
Foarte interesant este faptul c romanul Ion are numeroase puncte de plecare n nuvelele publicate
anterior: Ofilire ( personajul Saveta se va sinucide contientiznd c nu este iubit), Rfuiala ( Toma
Lotru, un ran bogat, se cstorete cu Rafita care l iubea pe Tnase) i Hora morii ( Ileana, fata lui
Grigore Bulbuc, un ran bogat, este obligat s se cstoreasc cu Haram, ns ea l iubea pe Boroiu).
Aciunea se desfoar pe dou planuri narative: unul prezint viaa rnimii, iar cellalt viaa
intelectualitii rurale. Evenimentele sunt variate n ordine cronologic, iar trecerea de la un plan la altul se
face prin alternan, este folosit tehnica contrapunctului, acelai eveniment fiind prezentat n mai multe
planuri diferite (nunta Anei cu nunta Laurei, conflictul dintre Vasile Baciu i Ion cu conflictul dintre preot
i profesorul Herdelea).
Construcia romanului este simetric, circular i ilustreaz concepia lui Rebreanu, care aprecia c
romanul trebuie s fiu un corp geometric perfect, un corp sferoid. Simetria se realizeaz n incipit i n
final, unde identificm motivul drumului personificat, care intr n sat, odat cu el cititorul ptrunde n
lumea ficional: Din oseaua ce vine de la Crlibaba, ntovrind Someul, cnd n dreapta, cnd n
stnga, pn la Cluj i spinteca satul Jidoviei i alearg spre Bistria. n final odat cu drumul care iese
din sat i cititorul iese din lumea ficional: drumul trece prin Jidovia pe podul de lemn [] i se pierde
n oseaua cea mare i fr nceput. De asemenea, la nceputul romanului este o scen colectiv, cea a
horii, considerat de Manolescu o hor a sortii, iar n final scena colectiv a sfinirii bisericii. n incipit
apare o cruce strmb pe care se vede un Hristos cu faa splcit, iar n final pe crucea din lemn Hristosul
de tinichea cu fata poleit de o raz ntrziat, parc-l mngia. Tot o simetrie mai este i faptul c primul
capitol se numete nceputul, iar ultimul capitol Sfritul.
n roman identificm urmtoarele tipuri de conflicte: conflictul central: lupta pentru pmnt,
conflictul interior: glasul pmntului i glasul iubirii, glasul naional: pentru ca romanii se aflau sub
dominaie austro-ungara, conflictul social: Ion i Vasile Baciu, conflictul secundar: Ion i Simion Lungu i
conflictul tragic: deoarece Ion se confrunt cu pmntul stihie.
Realismul desemneaz concepia artistic, literar care are ca preocupare reprezentarea obiectiv,
veridica a realitii, fiind opus idealizrii i fanteziei; nu este circumscris unei perioade istorice, ci poate
fi aplicat creaiei literare din toate timpurile. n sens restrns, desemneaz un curent literar, aprut n
Frana la mijlocul secolului XIX-lea ca reaciune la romantism, avnd prelungiri i n secolul al XX-lea. n
teoria literar se vorbete despre un realism etern (tendina de a reflecta ct mai adecvat un fenomen,
obiect etc.) i de un realism tipologic, specific Antichitii, Evului Mediu, Renatere.
Romanul Ion este realist n primul rnd prin tema pmntului care este de fapt, miza conflictului,
pentru c el determin n lumea satului poziia social i autoritatea moral a indivizilor.
2

Acestei teme i se adaug cea a iubirii, pentru c destinul personajului principal este definit de aceste dou
mari coordonate. De fapt, nu pmntul se afl n centrul romanului, ci dorina lui Ion de a-l avea. De
aceea, putem considera c i tema destinului este definitorie pentru roman.
n al doilea rnd, se remarc obiectivitatea lucid a perspectivei narative i viziunea omniscient a
naratorului: artistul trebuie s fie pentru opera sa, ceea ce este Dumnezeu pentru creaie, s fie simit
pretutindeni, dar niciodat vzut. Perspectica narativ este auctorial, fcut din punctul de vedere al unui
narator detaat, obiectiv, care nu intervine n desfurarea aciunii prin comentarii sau explicaii, un
narator omniscient i omniprezent, care relateaz la persoana a treia, prin focalizare 0, dnd cititorului
impresia c stpnete naraiunea.
De asemenea, prezentarea aspectelor monografice ale satului romnesc tradiional: obiceiuri legate
de marile evenimente ale existenei umane (botezul, nunta, nmormntarea), srbtorile cretine
(Crciunul), hora, jocul popular, face ca aciunile s par ct mai veridice. Rebreanu acord horei un rol
esenial pentru c ea coaguleaz viaa satului, fiind nu numai loc de ntlnire i de petrecere, dar i de
confruntri.
Detaliile cu care Rebreanu prezint n incipit satul Pripas l fac s constituie un roman monografic.
Repartizarea claselor sociale la hor, prezentarea fiecrui sat sau a altei locaii fa de cea n care se
petrece aciunea, modalitatea n care toate personajele sunt caracterizate i detalierea morii hangiului cu
lux de amnunte, produc o stare ce induce sentimentul c evenimentele chiar au avut loc ntr-un sat din
Ardeal.
n roman exist dou serii fundamentale de personaje, ale cror prototipuri sunt Ion (seria ranilor
n multiple variante) i Titu Herdelea (seria inteligenilor: avocai, funcionari, inspectori, preoi).
Manolescu afirm c personajele se aseamn cu nite fore ale naturii. Personajele sunt stratificate din
punct de vedere social la scena horei: bogtani, srntoci, oameni de Pripas, preotul, nvtorul,
funcionari, oameni politici. Identificm i personajul martor, Titu i personajul colportor, oloaga Saveta.
Ion este un personaj monumental, simbolic prin tragismul su, consumndu-se ntre iubire i
patima pentru pmnt (drama anticipat nc din incipit). Este un exponent al rnimii.
Iniial este dotat cu o serie de caliti, dar se dezmanizeaz treptat, iar moartea lui este expresia inteniei
moralizatoarea a scriitorului. Cele dou femei sunt conturate antitetic i complementar i reprezint cele
dou obsesii: iubirea i pmntul. Ion are nsuiri contradictorii: viclenie i naivitate, gingie i
brutalitate, insisten i cinism, impulsiv i violent.
Pmntul nseamn pentru Ion demnitate, obiect al muncii asupra creia i exercit energia,
vigoarea, hrnicia i priceperea. Dup ce o las nsrcinat pe Ana, atitudinea lui e rece, distant, cinic,
refuz s vorbeasc cu ea i-i spune s-l trimit pe taic-su s discute.
3

Cnd trateaz problema zestrei cu Vasile Baciu, Ion este seme i cu nasul n vnt, sfidtor, contient c
deine controlul absolut asupra situaiei i c-l poate sili s-i dea pmntul la care atta rvnise.
Tririle lui Ion n lupta dus pentru a intra n stpnirea pmnturilor lui Vasile Baciu sunt cele mai
diverse: de la brutalitate, violen la prefctorie i ncntare. Clinescu afirm c n planul creaiei Ion
este o brut. A batjocorit o fat, i-a luat averea, a mpins-o la spnzurtoare i a rmas n cele din urma cu
pmnt., ceea ce sugereaz ca Ion este vinovat de propriul lui destin.
Ion este personajul principal, protagonist, rotund, realist, fictiv, eponim, individual, uman,
masculin i prezent. Ion era fiul lui Glanetau i al Zenobiei, nite rani simpli.
Caracterizarea moral este realizata direct, de ctre narator: era iute i harnic ca m-sa, chipe,
voinic, de ctre Vasile Baciu: fleandur, srntoc, ho i tlhar i autocaracterizare: sunt ticlos,
suntem ri, proti, nu-s nici cine, nici fr suflet, iar caracterizat indirect prin fapte: o bate pe Ana,
Zenobia, George, muncea pmnturile de la Baciu i era foarte grijuliu cu fiul su, Petru.
Caracterizarea sa fizic este realizat direct de ctre narator: gndurile i visurile l slbiser ca un
ogar. Faa i se nglbenise, fruntea i se zbrci de gnduri i de ctre Titu: c doar n-ai s rmi vduv
toata viaa, c doar eti tnr.
Ion este un personaj srac, care i propune s parvin prin orice mijloace: se nsoar cu Ana, dup
care o baga n pmnt cu faptele lui, copilul i moare chiar n brae. Pentru un moment acesta crede c este
blestemat. El nu este un personaj liniar, ci dinamic, care se adapteaz n funcie de necesiti.
Prin urmare, Liviu Rebreanu construiete un roman realist, obiectiv, care rmne un model pentru
proza de acest tip din literatura noastr. E.M.Forster spune c: Romanul realist este istoria unui eec.