Hanu lui Manjoala,nuvela de Ion Luca Caragiale,aparuta in“Gazeta
sateanului” 1898 la 5 februarie,inclusa in volumul “momente si nuvele,povestiri”. Cragiale creaza prin coana Mrghioala,protagonista nuvelei,un portret de femeie demonica,posesoare de puteri nlimitate in sfera erosului.Temporal opera se desfasoara intr-o atmosfera reaist fantastica.Fantasticul este impus de structura insasi a personajului feminine,al carui atu malefic asupra barbatilor scapa intelegerii rationale si e raortat la cause supraumane,diavolesti.Functiunea fantasticului este astfel una pur estetica,el facand parte din “normalitatea umana(Zaripofol) a unei lumi dintr-un anumit timp istoric,dincolo de care se intrevede fascinanta dimensiune a eernului feminin:imprevizibilitatea comportamentului.Zarifopol nota calitatea functionala a fantasticului caragialean in termenii urmatori”fantastical chiar acolo unde este introdusdirect,in Hanul lui Manjoala,Kir Ianulea,in Calul Dracului, functioneaza numai ca elemente de motivare”.Coana Marghioala cocheteaza direct si in buna intelegere cu diavolul(iedul si cotoiul erau totuna….era dracul),dar comportamentul ei fata de barbat se manifesta invers decat la Acrivita,Eroina din Kir Ianulea.Margioala “umbla cu farmece”,e o vrajitoare,sucind mintile celor care-I cad cu tronc.Cu gandul sa faca un scurt poapas la han,tanarul logodnic,aflat in drum spre casa viitoarei mirese,se lasa prin in mrejele cucoanei,puse in evidenta cu ispititoare siretenie.Desi cunoscuse mai demult cat e de “frumoasa,voinica si ochioasa”,acum,revazand-o exclama surprins:” niciodata nu mi se paruse mai placuta”-ochii femeii il fascineaza”strasnici ochi ai coana Manghioala”; odaia care I se ofera il incanta “ce pat ce perdelute ce pereti!” lipsesc icoanele(ca semn a ingnorarii lui Dumnezeu)dar masa servita intrece inchipuirea.Tentativa tanarului de a se din atmosfera 2farmecelor” si de a porni la drum esueaza.Femeia sau diavolul cu chip de femeie il atrage inapoi:vremea se strica brusc”vifor mare”;omul totusi orneste fluierand un cantec de lume(care poate simboloza nostalgia ochior strasnici lastai in urma)si facandu-si cruce(indepartarea satanei).In acest oment rasuna o bufnitura si un vaest”atunci am auzit bine bufnind si un vaiet de cotoi”E semnul prevestitor al urzelilor mastere. Plecat de la han,calatorul strabate un drum de cosmar.O caprita(alta imagine a diavolului) ii prturbe drumul speriindu-I calul,acre incepe sa goneasca iute,ca din prastie prin locuri necunoscute.In alergarea nebuna,apare dintr-o data in mintea tanarului regretful dupa culcusul cald lasat in urma:”ce prost am fost”.Manat de puterile diavolului,calul isi isi tranteste stapanul aproape de hanul lui Manjoala sip e urma o ia la goanna pe camp.Astfel farmecele coanei Manghioala il intorc pe calator drum luandu-i mintile.Demonismul femeii se manifesta ascuns,sub aparenta ispitei,barbatul destinat altcuiva se lasa prins in atmosfera de de vraja erotica,din care,singur nu se mai poate smulge “ de trei ori am fugit de la ei si am venit la han”. Eternul mister feminine proiectat in atractia provocatoare de nebunie a ccoanei Marghioala,avandu-si sursa,dupa doctrina crestina,in relatiile femeii cu diavolul,este doar iluzia unui timp istoric.Originea demonica a farmecului feminine si a comportamentului nebunesc prolifereaza intr-o directie general umana,concretizata in incercarea finite de asi lamuri partea in primul rand obsedanta a existentei sale,iubirea. “La hanul lui Manjoala” restituie “parfumul local si vechi” al erosului interferandu-l cu elemente ale fantasticului;motivarea estetica aunor astfel de elemente reiese acum mai clar:ele vin sad ea culoare sis a sublinieze ambivalenta iubirii. Fantasticul Caragialian pune in miscare aparitia femeii in acelsi timp el e stapanit de spiritual feminine.Manifestandu-se sub emplema feminitatoii,fantasticul atrage pe indragostit intr-o zona nelinistitoare.Indaratnicia de a “fugi” din mrejele cucoanei Marghioala si neputinta de a-si immune vointa antreneaza pe tanarul ispitit de hangita intr- un joc de natura incerta,pe care nu eziita sa-l nu ezita sa-l considere dirijat de un duh malefic. Faptul ca hanul a ars pana in temelii poate fi interpretat ca starpirea raului din radacini si faptul ca socrul tanarului stie multe despre o astfel de experienta duce la faptul ca si el a fost vrajit de hangita candva. In final lucrurile par sa revina la normal dar este prezenta totusi o nota de ambiguitate in ceea ce priveste puterea hangitei de a inebuni barbatii si felul in care aceasta o face. Bibliografie: V. Fanache-Caragiale 1984(ed II 1997) Paul Zaripofol-Pentru arta literara 1 Bucuresti 1971 Serban Cioculescu-Viata lui Caragiale,Caragialian 1977