Torquato Tasso de Johann Wolfgang Goethe (1975)

Pe data de 25 aprilie 1595, se stingea din viață unul dintre cei mai
mari reprezentanți ai Renașterii italiene.
Poet reprezentativ al Renașterii italiene, Torquato Tasso a scris,
pe lângă „Ierusalimul eliberat” (La Gerusalemme liberata),
capodopera sa, poemul cavaleresc „Rinaldo”, drama pastorală
„Aminta”, tragedia „Regele Torrismondo” (Il re Torrismondo),
lirică erotică și scrieri teoretice de poetică. Până la începutul
secolului al XIX-lea, Torquato a fost cel mai citit poet din Europa.
Cele peste 1700 de poezii ale sale (sonete, canzone, madrigale și
balade), au fost publicate în volumele „Rime”, „Rime et prosa” și
„Rime spirituali” (acest volum apărut post-mortem). În proză, de
menționat sunt „Dialoghi” (teme literare și filosofice) și „Studiu
asupra artei poetice și în special asupra poemului eroic” („Discorsi
dell’arte poetica e in particolare sopra il poema eroica”).
Cu câteva zile înaintea ceremoniei de încoronare cu cununa de
lauri a poeților de către Papa Clement VIII, Torquato Tasso moare
la Roma.
În secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, Torquato Tasso este prezentat
ca figură simbolică a unui geniu neînțeles. Are o influență
importantă asupra operelor lui Byron, Carlo Goldoni și Goethe. În
anul 1790, după 10 ani de scris la ea, Goethe termină drama cu
titlul „Torquato Tasso”, pe tema vieții acestuia. În anul 1975,
Mihai Zirra adaptează aceasta pentru realizarea unei piese de
teatru radiofonic.
Torquato Tasso (completat 1789, publicat în 1790, realizat pentru prima oară în
1807)

Personaje

Principalul personaj este poetul Tasso, care locuiește la curtea dlui

Alfonso al II-lea.
-Alfonso al II-lea: Ducele de Ferrara.
-Leonore von Este: Sora Ducelui, ea este numită în joc numai prințesă.
-Leonore Sanvitale: Contesa lui Scandiano și prietenul lui Leonore von
Este.
-Antonio: Secretarul de Stat al Ducelui

Context istoric
Piesa se bazează pe viața poetului renascentist italian Torquato Tasso (1544-1595) ,
autorul dramelor pastorale idilice Aminta (1573) și Gerusalemme
liberata ; Ierusalimul livrat (1575), un set epic în timpul cruciadelor. În perioada
Renașterii, artiștii depindea de un patron aristocrat pentru veniturile lor. Membrul
lui Tasso a fost Alfons (Alfonso) II d'Este, duce de Ferrara (1533-1597) . După ce
Tasso a terminat Gerusalemme liberata, a încercat (fără succes) să negocieze o
deplasare la curtea din Florența, dar Alfons nu voia să-l lase să plece. Jocul lui Goethe
se bazează foarte mult pe un incident istoric real: în 1577 Tasso și-a scos cuțitul pe
un slujitor, iar Alfons l-au arestat. Alfons mai târziu a avut Tasso incarcerat în
nebunia Sfântă Anna timp de șapte ani, din 1579-1586.

Compoziţie

Din 1780 până la începutul anului 1782, Goethe a scris primul proiect de Fapte 1 și 2
în proză. Cu toate acestea, el nu a reluat munca la piesă până în 1787, în timpul
călătoriei sale maritime de la Napoli la Sicilia. A redactat-o în versuri goale
(pentametre iambice neregulate), scriind mai mult la Roma în 1788. Piesa a fost
terminată la Weimar în 1789. A fost publicată în 1790 și a fost interpretată pentru
prima oară la Weimar în 1807.
Piesa
Piesa se află în limitele strâmte ale Belriguardo, resedinta de țară a patronului Tasso,
Alfons II d'Este, ducele de Ferrara. Piesa arată modul în care Tasso se comportă
inedit și este plasat sub arest la domiciliu prin ordinul ducelui. Este o drama
psihologică complexă și ambivalentă.
Eroina piesei anterioare a lui Goethe, Iphiginie auf Tauris, pledează cu succes cu
monarhul ei și îi acordă libertatea. Spre deosebire de aceasta, intervențiile lui
Torquato Tasso sunt greșit judecate: pretențiile sale față de duce se încadrează pe
urechi surde și este jefuit de libertate (de două ori). Acest lucru arată
că Iphigenieeste mai înțelept din punct de vedere politic: de exemplu, are o relație
mult mai strânsă cu monarhul care domnește decât Tasso. Tasso este aproape de
prințesă, sora ducelui, dar mai târziu descoperim că nu intervine niciodată în deciziile
fratelui său (Actul III, Scena 2, rândurile 1751-53). Cele mai îndrăznețe intervenții ale
lui Tasso în viața curții - atragerea cuțitului lui Antonio în Actul a doua, Scena 3 și
îmbrățișarea prințesei în Actul Cinci, Scena 4 - sunt dezastruoase. Ambele incidente
au ca rezultat faptul că ducele a ordonat închiderea lui Tasso. Singurul motiv al lui
Tasso față de conducătorul însuși este de asemenea greșit judecat: în Actul Cinci,
Scena 2, el cere tactless lui Alfons să-și întoarcă manuscrisul lui Gerusalemme
liberata ; Alfons refuză.

Piesa conține elemente autobiografice. Goethe a atras experiența proprie ca poet

pentru Tasso și ca funcționar public pentru Antonio. Dragostea lui Tasso pentru sora
ducelui își amintește propria relație platonică a lui Goethe cu Charlotte von Stein; dar
Goethe, spre deosebire de Tasso, nu era ineficient social și nu a fost declarat
nebun. În aceste privințe, Tasso pare mai aproape de fostul prieten al lui Goethe JMR
Lenz , care a fost alungat de la Weimar după „ se comporta ca un magar“, așa cum
Goethe a pus în jurnalul său (noiembrie-decembrie 1776 Goethe, Werke , Weimarer
Ausgabe III.i, p. 28).

Ar fi o greșeală să privim jocul ca o reprezentare a conflictului dintre artist și

societate, așa cum subliniază David V. Pugh (vezi mai jos, Pugh (2002), pag. 79),
Tasso și problemele sale sunt prea specifice pentru a servesc drept bază pentru
generalizările de acest tip. Tasso este un mare artist, dar nu are tactul politic necesar
în instanță. Tasso este conștient de acest lucru și, la un moment dat, spune prințesei:
"O mai ușor mos das Mögliche zu tun!"; "Învățați-mă să fac lucruri care sunt
posibile!" (Actul 2, Scena 1, linia 1065). Politica este arta posibilului și este lipsa de
competență politică a lui Tasso care îl învinge.
Discuția despre epoca de aur în actul doi, Scena 1 este cheia aici. Prințesa avertizează
Tasso că , dacă el se dedica în întregime recrearea Epoca de Aur în poezia sa, așa
cum a făcut în Tasso Aminta (1573), atunci el riscă să neglijeze propriile relații
personale (liniile 970-977). Tasso răspunde că, în acele vremuri, regula de aur a
fost "erlaubt ist, was gefällt"; "este permisă dacă este plăcut" (linia 994). Prințesa îi
spune lui Tasso că epoca de aur se termină acum, iar noua regulă este "erlaubt ist
was sich ziemt"; "este permisă dacă este cazul" (linia 1006). Aceasta pare să
anticipeze teoria lui Sigmund Freud și a lui Norbert Elias, care afirmă că civilizația se
bazează pe represiunea instinctelor naturale.

Piesa prezintă cinci personalități distincte; fiecare își urmărește ambițiile. Tasso
devine victima ambițiilor celorlalte personaje. Paranoia lui și descrierea lui ca fiind
"Opfertier"; "animal sacrificial" (Actul Cinci, Scena 5, linia 3314) par justificate. Și
totuși celelalte personaje sunt convinse că Tasso este ghinionist și crede că ei sunt
cei care știu ce este mai bine pentru el.

Actul Întâi se deschide cu prințesa (Leonore d'Este, sora lui Alfons al II-lea, duce de
Ferrara) și prietenul ei, Leonore Sanvitale. Prințesa încorporează bustul lui Virgil cu o
cunună de laur și Leonore Sanvitale coronează bustul lui Ariosto cu o ghirlandă de
flori. Leonore îi spune prințesei că curtea din Ferrara a devenit grozavă din cauza
tuturor marilor oameni de la curte. Cele două femei discută despre Tasso și li se
alătură Alfons. Apoi Tasso însuși ajunge și dă manuscrisul lui Gerusalemme
liberata lui Alfons. Prințesa ia coroana de laur de la bustul lui Virgil și o încoronează
pe Tasso cu ea. Atunci Antonio, secretarul de stat, sosește și raportează negocierile
sale cu Papa Grigorie al XIII-lea la Roma. Antonio face un discurs care apreciază
geniul lui Ariosto.

În Actul doi Tasso îi spune prințesei că o iubește și vrea să o servească în orice fel
poate. Prințesa îi spune să aibă încredere în fratele ei și Antonio și să fie mai intim cu
Leonore. Tasso refuză. El primește impresia falsă că prințesa își poate reveni într-o zi
în dragoste. Prințesa îl mustră și pleacă; Tasso nu-și dă seama că a fost respins. Apoi
vine Antonio și Tasso își pune mâna în prietenie. Antonio refuză să-și scuture mâna,
spunând că va trebui să ia în considerare mai întâi. Tasso devine din ce în ce mai
ofensat, provocându-l pe Antonio la un duel. Când Antonio refuză, Tasso își trage
pumnalul. Ducele Alfons sosește și ispășește Tasso. Antonio le amintește că duelul la
reședința ducele a fost strict interzis. Alfons îi spune lui Tasso că trebuie să rămână în
camera lui până la urmă. Tasso este umilit și ascultă.
În Actul Trei Tasso nu apare, dar el rămâne în centrul conversației. Leonore îi spune
prințesei că ar fi mai bine ca Tasso să meargă la Roma pentru o vreme: ea, Leonore,
ar merge și să-l privească acolo. Prințesa spune că îi va fi dor de Tasso dacă merge. Își
amintește suferințele copilăriei ei, cum a interzis medicul să cânte. Spune că îi
iubește pe Tasso în felul ei, dar acceptă sfatul lui Leonore. Antonio se plânge de
Tasso lui Leonore și arată că este gelos. Dar Antonio nu vrea ca Tasso să plece: va
arăta ca și cum Antonio la îndepărtat, iar Alfons va fi nemulțumit. Antonio îi cere lui
Leonore să-l convingă pe Tasso să rămână, dar ea dorește ca Tasso să părăsească
curtea pentru ca ea să-l aibă la sine.

Actul Patru se deschide cu un monolog din Tasso, închis în camera lui. Se simte
dezgustat și aproape de abis. Leonore sosește și încearcă să-l liniștească, dar Tasso
este convins că Antonio îl urăște și îl invidiază. Leonore îi spune lui Tasso că ar trebui
să plece pentru o vreme și spune că printesa a consimțit la plecarea lui. Tasso devine
convins că Leonore la trădat. Antonio vine la Tasso și îi spune că nu mai este legat de
camera lui. Tasso îi spune că vrea să plece la Roma; Antonio încearcă să-l
descurajeze. Tasso cere Antonio să respecte decizia sa și să o justifice lui
Alfons. Antonio spune că o va face. Odată singură, Tasso regretă amar faptul că
prințesa pare că la abandonat - aceasta este cea mai crudă trădare a tuturor.

În Actul Cinci Antonio raportează cererea lui Tasso către Alfons, care răspunde că nu
dorește ca Tasso să meargă la Roma în cazul în care intră în slujba rivalilor săi
politici. Antonio îl convinge pe Alfons să-l lase pe Tasso să plece, spunând că va
învăța pe Tasso să-l aprecieze pe Ferrara. Tasso apare și îi cere lui Alfons să-și
întoarcă imediat manuscrisul; Alfons refuză, spunând că va avea o copie făcută mai
întâi. Tasso crede că învață cum să-și ascundă sentimentele, dar apoi apare
prințesa. Tasso îi spune că merge la Napoli să-și vadă sora. Când vede disperarea
prințesei, el adaugă că va fi mulțumit să tindă una din grădinile sale regale. Prințesa
își proclamă afecțiunea pentru Tasso (liniile 3220-21), și, ca în Actul doi, Tasso citește
prea mult în cuvintele ei. El își declară dragostea pentru ea și o îmbrățișează. Prințesa
îl împinge și pleacă. Celelalte personaje ajung la timp pentru a asista la scenă. Încă o
dată, Alfons dorește ca Tasso să fie ținut sub arest la domiciliu: de data aceasta îi
spune lui Antonio să-l țină pe Tasso repede. Apoi, Alfons pleacă într-un antrenor cu
sora lui și cu Leonore. Tasso este lăsat cu Antonio, acum efectiv închisoarea lui. Și
totuși, Antonio îi dă lui Tasso un sfat prietenos: "Vergleiche dich! Erkenne a fost du
bist! '; "Comparați-vă! Recunoaste cine esti! (linia 3420).

Piesa se termină pe măsură ce Tasso îl îmbrățișează pe Antonio.