Călătoria în vis - un spațiu al metamorfozelor infinite dincolo de timp și spațiu

Aventurile lui Lewis Carroll în Țara Minunilor oferă o îndepărtare fizică de realitate
prin crearea unei lumi fantastice și a unei aventuri în mintea unei fete tinere. În
această separare, Carroll este capabil să încalce regulile lumii temporale. Deși acest
lucru este evident în transfigurările fizice ale Alicei, limbajul și convențiile oferă
mijloace suplimentare pentru a testa dacă o lume poate sfida regulile care sunt
hrănite didactic copiilor și devin a doua natură pentru adulți. Poate că ar putea fi un
rezultat inevitabil, având în vedere că Carroll a fost educat într-o lume care
funcționează în cadrul unui set structurat de reguli, dar „visul minunat” pare să fie
deosebit de asemănător cu „realitatea plictisitoare” de care Carroll încearcă să
scape. Fanteziile par să fie pentru totdeauna limitate de ceea ce realitatea permite
minții să-și imagineze.

“Alice deschise ușa și descoperi că aceasta ducea într-un pasaj mic, nu cu mult mai
mare decât o gaură de șobolan: a îngenuncheat și a privit de-a lungul pasajului în
cea mai frumoasă grădină pe care ai văzut-o vreodată. Cât de mult dorea să iasă din
holul întunecat și să rătăcească printre acele paturi de flori strălucitoare și acele
fântâni răcoroase, dar nu și-a putut trece capul prin prag” (10).

Alice pare destul de capabilă să vadă că o lume mai frumoasă există dincolo de
limitele mediului ei. Făcând o distincție că este capul ei, locația fizică a minții, care o
împiedică să continue, Carroll sugerează că mintea oferă bariera pentru intrarea în
terenurile asemănătoare Edenului de frumusețe pură. Lupta ulterioară a Alicei de a
se transforma fizic pentru a se strânge în aceste limite oglindește efortul lui Carroll
de a pătrunde în imaginația nelimitată. Conștiința adultului devine comparabilă cu
„gaura de șobolan” în care Alice se găsește prinsă. Prin întemeierea narațiunii în
ochii și imaginația Alicei, care tocmai începe să i se inculce lecții și îndepărtându-o
fizic din lumea temporală, Carroll adaptează condițiile lumii sale adulte pentru a
explora dacă copilăria prezintă singura oportunitate sau „cheia” de acces la
imaginație. Cu toate acestea, chiar dacă el schimbă parametrii lumii și ochii
privitorului, efortul său pare sortit eșecului; când Alice localizează în sfârșit grădina,
ea constată că concepția ei despre perfecțiune este contaminată. Pe măsură ce
grădinarii pictează trandafirul roșu în alb, viziunea lui Carroll despre frumusețe
devine supusă acelorași forțe care domină realitatea. Tinerețea lui Alice creează
posibilitatea de a vedea o lume alternativă prin ochi care nu sunt complet corupți de
convențiile sociale ale realității, dar eforturile ei de a păstra manierele victoriene.
 Folosirea lumii „imaginației” amintește de dificultatea de a evita realitatea că
copilăria nu poate fi o stare eternă și, în ciuda încercării noastre de a scăpa de
experiențele realității, ele ne vor împiedica întotdeauna să recreăm o stare de
inocență. Realitatea este forța care ne cere să fim fideli cu noi înșine; nu ne putem
preface a fi copii, iar frustrările sinucigașe ale lui Carroll creează suficiente
consecințe pentru a evita această deziluzie. Carroll face o încercare zadarnică de a
modela comportamentul optimist al lui Alice. Deși sora lui Alice este cea care face
efortul de a intra în Țara Minunilor, vocea narativă a lui Carroll pare să-i pătrundă
gândurile. Carroll recunoaște că un adult își dă seama că visul se bazează pe
realitate. În acest fel el creează relația dintre copilărie și imaginație. După cum sa
discutat mai devreme, ca un adult, un copil este incapabil să-și imagineze viața mult
diferită de realitatea sa actuală, dar diferența este conștiința acestor constrângeri.
Spre deosebire de Alice, sora ei mai mare, Lorena, poate „crede doar pe jumătate în
Țara Minunilor” și identifică rapid toate elementele și sunetele din Țara Minunilor ca
fiind originare din propria ei lume (98-99). Alice în Țara Minunilor conține aceleași
elemente, dar ea este capabilă sa le exploreze fără a constientiza ca fiecare iluzie
are o paralelă banală din viata reala; ea nu poate vedea că strigătele stridente ale
Reginei sunt într-adevăr vocea ciobanului. Cu un amestec de nostalgie și
amărăciune, Carroll garantează că Alice se va afla într-o zi îndepărtată de aceste
fantezii: „ar simți cu toate tristețile lor simple și va găsi o plăcere în toate bucuriile lor
simple, această viziune servește ca un atac asupra imaginației, deoarece
proiectează sfârșitul inevitabil al fanteziilor de vis ale Alicei. Pe măsură ce Lorena se
clătește în încercarea ei, se pare că copilăria oferă oportunitatea de a crede că
cineva are libertatea de a imagina înainte de a deveni evident că singura iluzie este
aceea pe care o posedă copilul: credința că imaginația este separată de realitate.
această viziune servește ca un atac asupra imaginației, deoarece proiectează
sfârșitul inevitabil al fanteziilor de vis ale Alicei. Pe măsură ce Lorena se clătește în
încercarea ei, se pare că copilăria oferă oportunitatea de a crede că cineva are
libertatea de a imagina înainte de a deveni evident că singura iluzie este aceea pe
care o posedă copilul: credința că imaginația este separată de realitate.