Nuvelistica lui Delavrancea exprim temperamentul contradictoriu i sensibilitatea unui artist.

Via a satului, n complexitatea ei, apare de la nceput n nuvela Sult nica, n care analizeaz o dragoste nefericit (motivul folcloric al zbur torului), pe fundalul elementelor de fantastic popular (eseuri, practici i ritualuri magice). Opunnd trecutului prezentul i regretul dup b trnii care s-au dus, precum i influen a nefast a ora ului corupt n contrast cu satul patriarhal, Barbu Delavrancea prefigureaz s m n torismul (nuvela Odinioar ). Temperament liric i romantic, prozatorul se manifest mai ales n povestirea scurt , poematic sau baladeasc : Bunicul "poemul inocen ei i al candorii'' (Al. S ndulescu), uier i R zmeri a (de inspira ie istoric i folcloric ). Prin Trubadurul, Delavrancea adaug romantismului s u funciar tr s turile naturalismului i simbolismului, "printr-un amestec de neuhastenie i somnam-bulesc" (I. Negoi escu). Eroul este un inadaptat, un sceptic i dezgustat de lume, de via , un hipersensibil i reflexiv, n nuvelele Lini te (eroul medic), Parazi ii, Iancu Moroi apare ideea eredit ii bolnave, accentul cade pe dizgra ios i patologic, ca i n Zobie i Milogul, nuvele cu infiltra ii naturaliste pe fundalul realist al mediilor sociale nf i ate. Viziunea romantic-idilic se relev cu deosebire n scurtele povestiri r mase memorabile BUNICUL i BUNICA. Construit din cea a amintirii, portretul bunicului este nv luit ntr-o cald duio ie i o atmosfer de "eden", de armonie des vr it ntre om ii univers. "Bunicul st pe prisp . Se gnde te. La ce se gnde te? La nimic. nnum r florile care cad; Se uit n fundul gr dinii. Se scarpin n cap. Iar nnum r florile scuturate de adiere." Bunicul descris de autor ntruchipeaz blnde ea, bun tatea, senin tatea i deta area b trnilor de zbuciumul vie ii, un portret devenit prototipul ideal al bunicului dorit de orice copil: "Pletele lui albe i cre e parc sunt ni te ciorchini de flori albe; sprncenele, must ile, barba, peste toate au nins anii, mul i i grei." In Bunica se remarc ndeosebi incanta ia poematic : "O v z ca prin vis, o v z a a cum era. Nalt , usc iv , cu p rul alb i cre . Cu ochii c prui..." Dialogul descoper cu o fin sensibilitate sufletul infantil, candoarea i puritatea. Nuvelele Bursierul, Domnul Vucea, evoc ri memorialistice de un realism pitoresc, prezint i ele p'sihologii de inadapta i (adolescentul), ilustrnd fine ea analitic , umorul i ironia scriitorului. Nuvela DOMNUL VUCEA este una dintre cele mai valoroase din crea ia lui Barbu Delavrancea, construit pe contrastul dintre vis i via , copilul, personajul central tr ind prima decep ie la contactul cu coala. Imaginea ideal , f urit n mintea i sufletul lui, despre coal , pune n eviden un prozator atent la nuan ele psihologiei sufletului infantil, un complex de tr iri suflete ti, ale copilului: "M apropiam cu gndul, sfios, tremurnd de-acea vestit coal , ca de un urs mp iat, gata s fug . Mi-era fric i mi-era drag. i mi-era drag f r s b nuiesc nici cum e, nici unde e." Cunoa terea dasc lului Vucea va constitui pentru copilul sensibil o realitate dezolant , acesta dovedindu-se o "ntruchipare a r ut ii, a a cum Hagi-Tudose e ncarnarea zgrceniei" (Al. S ndulescu). Personajul evocat este deci tipul dasc lului r u, dar i incompetent,-sistemul lui pedagogic reducndu-se la b taie i monitori. Descrierea atmosferei colare, a moravurilor, portretul grotesc al dasc lului ilustreaz un excelent sim realist, sobrietatea, fine ea analitic si umorul scriitorului. Prin nuve-la Domnul Vucea', Barbu Delavrancea a realizat un pamflet moralcu o real for de plasticizare: "Scund, gr sulin, cu p rul

m runt i nc run it, cu barb ascu it luat potrivit din foarfec , mai mult alb , i alb ca z pada n vrful ei mic or i netezit; ni te ochi verzui, mici i repezi; o fa g lbuie, curat ce e drept, dar f r pic de snge. Iarna se cocolo ea ntr-o band cu blan l oas , vara ns i r mneau ochii la el de frumos ce era mbr cat: hain alb strie, pantaloni negri i mai ales jiletc de dril n utiu, scrobit , c lcat , lustruit , peste carne zurn ia de la nasturile de sus, pn jos, la buzunarul din stnga, un lan de aur, gros ca pe deget." i G. C linescu conchide: "Domnul Vucea, cu fizionomia lui de p pu , e tipul omului r u din poveste, mbr cat feeric ca o gnganie." Evocarea memorialistic , prin nuvela Domnul Vucea, ine de tradi ia lui C. Negruzzi i a lui Ion Ghica, fiind element de continuitate prin realismul pitoresc, umorul i ironia, prin "distan area nu lipsit de simpatie" (I. Negoi escu). Prima variant a nuvelei HAGI-TUDOSE a ap rut n revista "Lupta literar " (1887), apoi n volumul Parazi ii (1892), care includea cele mai importante pagini de ale nuvelisticii lui Barbu Delavrancea (Parazi ii, Domnul Vucea, Bursierul, Hagi-Tudose) premiat de Academia Romn ; i n volum distinct, n 1903. Interesul i valoarea nuvelei Hagi-Tudose const n personajul central, care d numele nuvelei, prin care autorul creeaz un personaj circumscris tipologiei averilor din literatura universal : Harpagon al lui Moliere, Shylok al lui Shakespeare, Gobsek al lui Balzac, Pliu kin al lui Gogol. Eroul lui BarbuDelavrancea se distinge printr-o puternic individualitate, este cel mai izbutit tip de avar din literatura romn . Prin Hagi-Tudose, "reprezentant ilustru al zgrceniei avare", scriitorul construie te "un caracter n genul lui La Bruyere, conturat realist, fiind cea mai obiectiv crea ie a sa". (Al. S ndulescu). Urm rit n evolu ia pasiunii sale pentru aur, personajul dep e te limita normalit ii, atingnd paroxismul. Ajuns calfa la g it n ria din mahalaua Vitanului, Hagiul vorbe te "furmos i cu patim " tovar ilor s i, dezv luindu- i laturile fundamentale ale firii ce anun avari ia de mai trziu. Portretul personajului se alc tuie te i din biografia prezentat retrospectiv (cap. III), Hagi-Tudose fiind situat n momente tipice ale vie ii sale, "acumulnd tr s turi convergente ca ntr-un portret clasic" (T. Vianu). El se priveaz pn i de cele mai elementare trebuin e: "fum pe co ul Hagiului nu s-a pomenit", "s taie i ei un porc, ca tot cre tinul... se stric "... "ou ro ii, ou st tute..." Hagiul e recunoscut printr-un comportament care-1 individualizeaz : el "mi un " prin crciumi i b c nii; ia "bini or" o m slin , o strecoar printre gingii: "fol-fol-fol, o mestec "; " terpele te icre", "rupe" o buc ic , "plosc, plosc" (...) i exclam stereotip: "Scump. Scump. Vremuri grele." Expresivitatea cuvintelor, exclama iile i interoga iile, onomatopeele sus in imagistic (vizual, auditiv, mi carea) portretul grotesc al personajului. Compozi ia. Tehnici de realizare Nuvel cu o structur clasic , organizata n ase p r i distincte, are o evolu ie ascendent , urm rind conturarea i adncirea tipului de avar prin modalit i diverse de caracterizare (prezentarea directa de c tre autor, autocaracterizarea, descrierea mediului, monologul interior .a.) n momentul cnd a devenit singurul st pn pe pr v lie, fericirea Hagiului este imens . Barbu Delavrancea noteaz reac iile fiziologice ale personajului, surprins n atitudinea elocvent : "n prima zi l-apuc c ldurile. Obrajii i ardeau; capul i se nchisese; ochii l usturau. La ceas, la ceas, ie ea din pr v lie s-o priveasc pe dinafar . i d trcoale. i cerceta nc perile i zidurile cu de-am nuntul. Se ridica n vrful picioarelor, ca s - i arunce privirile pn peste acoperi ul ei."

Monologul interior (mai degrab un dialog interior) arat l comia i patima banilor, o varietate de nuan e a psihologiei avarului ce frizeaz , anormalul. Zgrcenia lui Hagi-Tudose a devenit din ce n ce mai alarmant , scriitorul, folosind tehnica hiperboliz rii situa iilor n care este pus intensific tragismul personajului. Sondajul psihologic arat o via interioar complex . Nuvela cuprinde o sintez de formule artistice, "punctul cel mai naintat al noului realism romnesc" (T. Vianu). Personajul manifest o varietate comportamental : naivitatea senil , spaima de a nu fi auzit, teama de ho i, ipocrizie i viclenie, ridicol, conturndu-se, n linie ascendent , un "hapsn de propor ii mitice, delirante". (G. C linescu). Personajul lui Barbu Delavrancea se deosebe te de Harpagon al lui Moliere sau de Gobsek al lui Balzac, unde precump nitoare n conturarea personajelor sunt ac iunea i observa ia. n Hagi-Tudose intervin simboluri, mai ales n scena final , a agoniei i a mor ii eroului, "ca expresie a unei voca ii romantice" (Al. S ndulescu). Barbu Delavrancea realizeaz o viziune fabulos-folcloric asupra eroului: "redus la o caricatur simbolic ", reprezentnd, mitologic, "setea de agonisire" (G. C linescu). Tnguirea Leanei are sensul unei concluzii, prin antonimia exprimat : "S racu, ce bogat este". (L sase un milion.) La aceast viziune folcloric contribuie i folosirea de expresii, proverbe populare, formule ale limbii vorbite, conferind un puternic specific na ional, local ("a se da b tut", "a face pre ul", "te face puzderie", "mai lesne va trece funia cor biei prin urechile acului, dect bogatul n mp r ia cerurilor" .a.). Al turi de formula realist a nuvelei i elementele naturaliste, I. Negoi escu sesizeaz prefigur ri expresioniste n esen ialitatea nuvelei (ca i n Norocul dracului). Prin Hagi-Tudose, scriitorul a l sat una din cele mai de seam realiz ri ale literaturii noastre clasice, o capodoper n proz , marcnd, dup afirma ia lui G. C linescu, "zgrcenia mpins pn la pierderea instinctului de conservare." "Hagi-Tudose este nuvela care 1-a introdus pe Delavrancea n antologia prozei clasice romne ti" (Al. S ndulescu). Prin Hagi-Tudose, Domnul Vucea, Apus de soare lucr ri antologice din opera lui scriitorul a contribuit la a ezarea temeliei din care avea s se nasc marea literatur interbelic .