Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
LUCRARE DE LICENȚĂ
TIMIȘOARA
2021
UNIVERSITATEA DE VEST DIN TIMIȘOARA
FACULTATEA DE SOCIOLOGIE ȘI PSIHOLOGIE
PROGRAMUL DE STUDII DE LICENȚĂ:
PEDAGOGIA ÎNVĂȚĂMÂNTULUI PRIMAR ȘI
PREȘCOLAR
TIMIȘOARA
2021
Cuprins
Abstract......................................................................................................................................................
CAPITOLUL I FUNDAMENTAREA TEORETICĂ............................................................................
1.2 Relevanța temei investigate.................................................................................................................
1.3 Scopul lucrării......................................................................................................................................
1.4 Descrierea conceptelor ( fundamentarea teoretică a lucrării)..........................................................
1.4.1 Conceptul de artă creativă...............................................................................................................
1.4.2 Conceptul de educație timpurie durabilă......................................................................................
1.4.3 Dezvoltarea abilităților de artă creativă la copiii cu vârsta cuprinsă între 3 și 5 ani................
1.4.4 Beneficiile artei creative.................................................................................................................
1.4.5 Valorificarea artelor creative în dezvoltarea educației timpurii durabile..................................
1.5 Sinteza literaturii de specialitate......................................................................................................
1.6 Ipotezele specifice urmărite..............................................................................................................
CAPITOLUL II METODOLOGIA CERCETĂRII.............................................................................
2.1 Designul cercetării.............................................................................................................................
2.2 Eșantionul de participanți.................................................................................................................
2.3 Obiectivele generale ale programului de formare...........................................................................
2.4 Descrierea activităților educaționale desfășurate în cadrul programului.....................................
2.5 Instrumentele de colectare a datelor................................................................................................
2.6 Procedura de colectare a datelor......................................................................................................
CAPITOLUL III REZULTATE............................................................................................................
3.1 Analiza descriptivă a rezultatelor.....................................................................................................
3.2 Prezentarea rezultatelor în raport cu ipotezele specifice................................................................
CAPITOLUL IV. DISCUȚII..................................................................................................................
4.1 Scopul cercetării şi prezentarea rezultatelor principale.................................................................
4.2 Interpretarea rezultatelor şi încadrarea lor în literatura de specialitate......................................
4.3 Limitele cercetării și sugestii viitoare de cercetare.........................................................................
4.4. Concluzii............................................................................................................................................
Bibliografie...............................................................................................................................................
Ionel Cristina Genoveva Abstract
Abstract
Arta este mai mult sau mai puțin o reprezentare conceptuală a gândurilor și
sentimentelor noastre. Creativitatea este obiectivul principal al artei. Conceptul de artă
creativă poate fi cel mai bine descris ca „arta de a combina lucrurile într-un mod nou”. În
acest context educatorul sprijină dezvoltarea copiilor susținând libertatea acestora de a
explora de la cele mai mici vârste.
Scopul acestui studiu constă în investigarea impactului artelor creative în educația
timpurie durabilă.
Obiectivul principal al studiului a fost să determin în ce măsură predarea cu ajutorul
artelor creative influențează educația durabilă a copiilor.
Studiul s-a desfășurat pe un eșantion de 30 de copii cu vârste între 5 și 6 ani, 15 copii
reprezentând eșantionul experimental și 15 copii reprezentând eșantionul de control. Designul
cvasi- experimental s-a desfășurat la grădinița Emys and Friends din Timișoara. Grupurile de
copii au fost alcătuite atât din băieți cât și din fete.
Pentru ca cvasi- experimentul să fie concludent, am conceput un chestionar adresat
părinților din ambele grupuri de copii pentru a afla modificările comportamentale civice ale
copiilor după activitățile care s-au desfășurat cu ajutorul artelor creative.
Cu ajutorul rezultatelor obținute la chestionarul adresat copiilor, am putut determina în
ce măsură copiii au înțeles sarcina didactică, astfel am putut determina influența artelor
creative în educația lor timpurie.
Cu ajutorul rezultatelor obținute la chestionarul adresat părinților, am putut determina
în ce măsură copiii care au parte de instruire cu ajutorul artelor creative suferă modificări de
comportament, dacă manifestă un comportament de protejare a mediului, dacă sunt mai atenți
cu natura sau dacă povestește despre acțiuni care protejează mediul înconjurător.
Rezultatele obținute, atât în rândul copiilor cât și în rândul părinților, au confirmat
ipotezele formulate, astfel că putem afirma că copiii care au fost instruiți cu ajutorul artelor
creative au manifestat un interes mai mare față de activitățile didactice, au fost mai receptivi
și mai curioși în rezolvarea sarcinilor didactice și au prezentat un comportament mai social,
manifestând interes fața de interacțiunea cu ceilalți copii, au cooperat mai ușor și au
comunicat mai ușor.
Cuvinte cheie: arte creative, educație timpurie, comportament, cooperare, influența artelor
creative
4
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
5
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Așa cum a explicat Garbarino (1990), ceea ce unii copii pot găsi dificil prin exprimarea
în cuvinte, poate fi exprimat prin simbolismul operei lor de artă.
Expresiile de artă din desen, pictură, modelare etc. provin în principal din experiențele
copiilor, dintre care niciuna nu vine ca o repetiție de experiențe. Cu alte cuvinte, copiii sunt
artiști autentici. Ca un artist adult, copiii aleg, de asemenea, din experiențele lor, ceea ce este
semnificativ pentru ei. Ei și-au transformat sau sporit realitatea doar prin imaginația lor; ca
Albert Einstein, citat în (Kevin Harris, 1995) "imaginația este mai importantă decat
cunoasterea". Într-adevăr, este așa, copiii se exprimă creativ în activități de artă vesele, cum
ar fi desenul, pictura etc.
În concluzie, atunci când copiii sunt implicați în activități care implică arta, ei tind să se
bucure atât de proces, cât și produse. În timp ce profesorul și alți adulți se concentrează mai
mult pe procese decât pe produse. Implicația aici este mai mult ca restricționarea bucuriei și
creativității copilului atunci când lucrează la artă.
6
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Scopul primordial al artelor creative din educația timpurie este de a pune bazele unei
plăceri de artă pe tot parcursul vieții.
Curiozitatea copiilor este naturală. Atunci cînd dețin controlul membrelor, sunt curioși
cum este lumea pentru a vedea cum funcționează totul. Eia exploreazăv, observăa și imită,
încercânda să-și dea aseama cum afuncționează lucrurileași cum să se controleze peaei aînșiși
și mediulalor. Aceastăt vexplorarez fără aarestricții îi ajutăăpe copii să-și formezex conexiuni
în creier3, îi ajută să învețe și este, de asemenea, distractiv u.
Arta este o activitate naturală pentru a susține acest joc gratuit la copii. Libertateaa de a
manipulad diferite materialer într-un mod organicv șianestructurat permite explorarea și
experimentarea. Aceste eforturi artistice și explorări auto-direcționate nu sunt doar
distractive, ci și educative. Arta permite tinerilor să practice o gamă largă de abilități care
sunt utile nu numai pentru viață, ci și pentru învățare.
7
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
8
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
de asemenea, copiii care învață ar trebui să aibă materiale adecvate și stimulative precum și
instrucțiuni corecte. O astfel de instrucțiune ar trebui să vină prin intermediul încurajărilor și
inspirației.
În mod semnificativ, arta este o cale care oferă copiilor posibilitatea de a dobândi
abilități intelectuale și sociale, care la rândul lor promovează capacitatea de a exprima sinele.
De fapt, atunci când copilul mic este angajat într-un proces satisfăcător de artă creativă, există
tendința ca intelectualul său, capacitatea senzorială, domeniile motorii și afective sunt
influențate pozitiv.
11
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
au fost depășite. Deși nimeni nu știe cum ar putea arăta viața durabilă, este clar recunoscut
acest lucru, că este treaba tuturor și că educația are un rol important în realizarea ei.
Ce este educația durabilă?
Educația pentru durabilitate își are originile în educația de mediu.
Declarația Tbilisi din 1977 este considerată prima expresie reală a rolului esențial al
educației de mediu prin solicitarea ca mediu să fie „prioritatea priorităților” (Organizația
Națiunilor Unite pentru Știință și Cultură pentru Educație, UNESCO, 1990). De atunci,
practicienii au lucrat să înțeleagă ce este educația pentru mediu și cum poate fi eficientă în
mișcarea societăților axate pe mediu.
Ce este educația timpurie durabilă?
Educația timpurie durabilă este o sinteză a educației durabile și a educației timpurii, un
domeniu unic care acum se dezvoltă.
Alte sectoare educaționale, de exemplu școlile primare și grădinițele, au o istorie mult
mai lungă de implicare și cercetare în educație pentru mediu / educație durabilă.
Educația timpurie este un punct natural de plecare pentru educația durabilă pentru a
promova accesul educațional pentru toți oamenii în cadrul unui proces de dezvoltare de-a
lungul vieții.
13
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Nu contează că desenul are o asemănare mică sau deloc cu mami. Ceea ce contează este că
copilul a descoperit că desenul este mai mult decât ceva distractiv din punct de vedere fizic.
Este, de asemenea, o modalitate de a comunica idei.
Arta pentru copiii de 4 și 5 ani
Până la vârsta de 4 ani, unele dintre aceste forme au prins contur și adulții le pot
identifica ca oameni, case, mașini sau orice altceva intenționa să deseneze tânărul artist.
Desene tipice la această vârstă sunt imagini ale unor persoane formate din capete mari care
par să aibă brațe și picioare care cresc din ele. Există, de obicei, puține dovezi ale dimensiunii
relative în aceste desene. Din capetele uriașe răsar picioare mici. Un desen al unui fluture
poate fi de două ori mai mare decât un câine.
Orice este mai important pentru copil la momentul respectiv primește cel mai mare loc
de pe pagină; ceea ce nu este important poate fi pur și simplu lăsat deoparte. De aceea,
preșcolarii pot omite degetele, gâtul sau alte părți ale corpului. Copiii nu observă că oamenii
au degete; doar că degetele nu sunt importante pentru ei în momentul în care desenează.
În această etapă, copiii pot găsi culorile foarte interesant. Copiii nu sunt preocupați de
reprezentări coloristice realiste. Le place doar să folosească culoarea. Un copil poate face
roșu totul de pe pagină. Altul poate folosi fiecare culoare din cutie pe un desen. Educatorii nu
ar trebui să solicite copiilor să folosească anumite culori sau să încerce să citească orice
semnificații psihologice profunde în alegerea culorilor unui copil.
Arta pentru copiii de 5 și 6 ani
Copiii de cinci ani încep să includă mai multe elemente din viața reală în imaginile lor
și, între 5 și 6 ani, copiii devin mult mai preocupați de creațiile lor și vor să le păstreze.
Înainte de acest timp, majoritatea copiilor sunt interesați de distracția pură de a face o
activitate de artă, mai degrabă decât de calitatea produselor lor.
14
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
de muzică, dans și arte vizuale la 310 preșcolari din medii sărace (Society for Research in
Child Development, 2016). Știind că sărăcia duce la stres și că stresul este un factor care
ajută la înrăutățirea stării de sănătate, beneficiile educației artistice sunt în toate mediile.
Artele construiesc stima de sine a copiilor, oferindu-le autonomia de a se
exprima. Ca activitate de grup, copiilor care lucrează împreună le oferă posibilitatea de a-și
oferi reciproc feedback, ceea ce ajută la învățarea cum să primească critici și laude de la alții
(Fox, 2008).
Artele construiesc latura creativă a creierului. Sistemul Waldorf
Education se bazează pe legătura dintre artele creative și dezvoltarea creierului. În acest
sistem de educație, există o infuziea completă a artelor în experiența de predare și învățare.
Waldorf Education afirmă că copiii învață prin jocuri, muzică și artă și că această abordare
creează indivizi multidimensionali care sunt creativi și inovatori.
Artele dezvoltă abilități de comunicare: atunci când un copil desenează o
imagine, pictează un portret sau atârnă butoane de pe un mobil oscilant, copilul respectiv
începe să comunice vizual. Un copil poate atrage pentru a documenta o experiență reală, cum
ar fi să se joace în parc, să elibereze sentimente de bucurie pictând culori învârtite sau să
împărtășească o experiență încărcată emoțional, cum ar fi trecerea unei persoane dragi prin
artă. Arta depășește limbajul verbal pentru a comunica sentimente care altfel nu ar putea fi
exprimate.
Artele dezvoltă abilități de rezolvare a problemelor: Când copiii
explorează ideile de artă, ei testează posibilități și lucrează la provocări, la fel ca un om de
știință care experimentează și găsește soluții. Ar trebui să folosesc o bucată de fir mai scurtă
pentru a-mi echilibra telefonul mobil? Această bandă nu se menține - ce ar trebui să încerc în
schimb? Cum am făcut maro - am crezut că fac portocaliu? Artele creative îi învață pe copii
că o problemă are mai multe răspunsuri și le permite să își facă propriile evaluări. Creierului i
se oferă posibilitatea de descoperire „cum” și „de ce”, fără să urmeze reguli sau instrucțiuni
specifice. Când copiii experimentează sau învață cum să folosească materialele de artă în
mod eficient, ei întâmpină provocări, dar vin cu noi soluții de a gestiona rezultate neașteptate.
Activitățile ce implică artele creative ajută la dezvoltarea abilităților socio-
emoționale: artatele îi ajutăă pe copii să se împacee cu ei înșiși și cu controlul pe care îl au
asupra eforturilor lor. Prin artă, ei practică, de asemenea, împărtășirea și luarea pe rând,
precum și aprecierea eforturilor reciproce. Arta promovează sănătateaa mintală pozitivă,
permițând unui copil să demonstreze unicitatea individuală, precum și succesul și realizarea,
toate acestea făcând parte dintr-un concept pozitiv de sine.
16
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
17
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
exprima emoțiile. Copiii au nevoie de abilități afective și cognitive pentru a funcționa efectiv
în lume. Artele și experiențele creative cresc dezvoltarea modurilor afective de cunoaștere și
învățarea care sunt inerente la toate ființele umane.
Educatorii trebuie să analizeze implicațiile importante ale artei și educației estetice
pentru copii mici. Trebuie să fie conștienți de comportamentul copiilor atunci când aceștia
sunt angajați în eforturi artistice și se simt confortabil ca observator tăcut în timp ce
realizează impactul pe care procesul creativ îl are asupra dezvoltării și învățării copiilor.
În semnificația lucrărilor de artă ale copiilor accentul nu este pus pe arta „orientată spre
produs”, ci arta „orientată spre proces”. „Opera de artă a copiilor, ca una dintre diversele lor
reprezentări simbolice, poate fi un produs final, rezultat din experiența lor anterioară care a
inspirat modul lor unic de a citi lumea și le-a motivat impulsurile către
comunicare”(Booyeun, 2004, p. 483)
18
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
19
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
vedere asupra lumii lor prin experiență de artă și, în acest proces, cresc spre realizarea
propriul lor potențial creativ.
Rolul educatorului este unul semnificativ și trebuie conștientizat cât de important este.
Nu există desen corect sau greșit în încercări de reprezentare ale copiilor. Educatorul
trebuie să aibă grijă să nu impună standarde pentru adulți asupra lucrărilor de artă ale copiilor
sau să evalueze căile expresiei artistice. Desenul unui copil este o reprezentare a unui interior
special și trebuie tratat cu respect și demnitate.
Arta copiilor, desenele și picturile pe care le împărtășesc sunt importante deoarece
procesul creativ este o muncă serioasă pentru ei. Adesea produsele finale ale copiilor reflectă
creșterea și înțelegerea lumii din jurul lor. Doar atunci când copiii sunt presați să producă
reprezentări perfecte, potențialul creativ al copiilor se poate înăbuși. Educatorul trebuie să fie
blând cu copiii săi și să lucreze să le insuflețească ideea că eforturile lor creative sunt diverse,
importante și fiecare reprezentare artistică merită atenție.
20
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Scopul dramaturgiei creative nu este de a interpreta pentru un public; mai degrabă este
pentru a îmbunătăți expresivitatea creativă a copiilor prin artistic, intelectual și social și să
împărtășească experiențe. Drama creativă este un mijloc de auto-exprimare care încurajează
mișcarea, gesturile și comunicarea verbală și nonverbală. Educatorii pot planifica experiențe
pentru a încuraja drama creativă.
În drama creativă, copiii își folosesc imaginația atunci când se îmbracă și se prefac să
fie altcineva sau când construiesc o lume în care inventează ritualuri elaborate și aventuri în
jurul unor povești familiare, situații reale sau situații imaginate.
Pantomima este adesea descrisă în termeni de ceea ce nu are: fără cuvinte și fără sunete.
Este limbajul tăcut al corpului prin care copiii folosesc gesturile să transmită celorlalți.
În improvizație, personajele vorbesc. Copiii își adaugă propriul dialog în timp ce ei
exprimă sentimentele și ideile în cuvinte. Pentru copiii foarte mici, dialogul este cel mai
probabil scurt la început, dar începe să curgă mai rapid odată ce copiii au avut oportunități de
a descoperi procesul.
În teatrul pentru copii, piesa prinde viață pe scenă. Deși poate fi benefic pentru copii cu
vârsta de 11 sau 12 ani, educatorii știu că există valoare și în producțiile formale pentru copii
mici și trebuie să își adapteze așteptările.
21
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Lutul pare să ofere relația supremă între vedere și atingere. Poate fi aplatizat, împins și
rostogolit în reprezentări abstracte sau poate fi modelat în forme care sunt recunoscute și
utile.
Argila este un material excelent pentru copiii cu vârste cuprinse între doi și patru ani.
Atunci când aceștia manipulează acest material tridimensional, copiii își folosesc degetele și
mușchii pentru a bate lutul fără niciun scop vizibil. Ei primesc o mulțime de satisfacții de la
mângâiere, bătaie cu alte obiecte sau aplatizarea pe masă. Copiii de această vârstă pot da și
nume unei bucăți de lut, cum ar fi numirea de motocicletă, însoțind zgomote de „zoom,
zoom, zoom” și spunând „Aceasta este o motocicletă”.
Deoarece acestor copii le lipsește deseori dexteritatea necesară pentru a forma lutul în
obiecte, argila trebuie să aibă consistența adecvată, astfel încât copiii să o poată rostogoli sau
ciupi cu ușurință, să o exploreze și să o manipuleze.
Acest proces oferă copilului o plăcere senzorială (tactilă și vizuală) imediată.
Prin această activitate exploratorie, copilul foarte mic descoperă proprietățile și
potențialul pe care îl deține lutul. Deoarece este un proces exploratoriu, lutul nu ar trebui lăsat
să se întărească.
Între patru și șapte ani, copiii devin mai atenți în modelarea obiectelor și crearea lor și
caută să facă reprezentări ale obiectelor și ale lor.
Procesul de modelare și creare poate începe cu o imagine pe care o are copilul minte.
Imaginile sau ideile trec adesea prin multe transformări înainte ca copilul să fie în cele
din urmă mulțumit sau obosește să întindă și să strângă lutul.
Unii copii vor începe cu o bucată de lut și vor scoate bucăți mai mici din întregul nod
înainte de a începe încercările lor de reprezentare. Alții vor începe cu multe bucăți mici de lut
și le va pune împreună pentru a-și construi ideile într-un formă tangibilă.
Aceste obiecte, de asemenea devin parte a jocului copiilor pe măsură ce își decorează
formele cu scobitori, curățătoare de țevi, sau bastoane de ambarcațiuni.
Cutii, lemn și nisip
Argila nu este cu siguranță singurul material care poate fi manipulat pentru a forma artă
tridimensională. Copiii mici pot învăța să folosească lipici, bandă și cutii pentru a construi
modele tridimensionale, stabile și mobile. Câteva cutii mici de carton pot fi transformate în
forme tridimensionale care au sens personal pentru copii, cum ar fi mașini, trenuri, avioane
sau chiar oameni și animale.
Odată ce copiii și-au însușit tehnicile de utilizare a pastei, lipiciului și a benzii, vor avea
nevoie doar de încurajare și de îndrumări blânde pentru a intra în proces.
22
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Jocul cu nisip este o altă formă de artă tridimensională mult mai veche de care copiii se
bucură. Copiilor le place să se joace cu nisip și de obicei, formează linii sau desene în nisipul
umed sau aranjează obiecte precum pietricele, scoici sau bețe în modele speciale.
Copiii se bucură de acest proces, deoarece sculptura în relief este reversul matriței.
În majoritatea activităților de artă tridimensională, accentul se pune pe elementele
senzoriale atingând, văzând și simțind deoarece artiștii simt mișcarea materialului și își
folosesc mâinile pentru a-l modela în obiecte care au sens. Când copiii experimentează cu
arta tridimensională, își folosesc degetele pentru a descoperi calități texturale. Ei își folosesc
imaginația și cunoștințele despre lume pentru a crea modele.
23
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
bidimensionale). Obiectivele educației artistice devin treptat din ce în ce mai largi, incluzând
aprecierea și crearea de lucrări de artă creativă.
În țările în care au fost implementate politici de dezvoltare culturală prin intermediul
școlii, s-au derulat adesea și programe de evaluare a impactului respectivelor intervenții.
Amintim studiile evaluative pentru programul „La culture à l’école”, care a debutat în
2004 în Quebec și s-a adresat copiilor din învățământul preșcolar, primar și secundar (Côté,
2007) sau pentru programul „La Culture et l’Art au Collège”, iniţiat în 2009 în Franţa
(Bozec, Barrère & Montoya, 2013)”. Amintim, de asemenea, raportul de evaluare a educaţiei
artistice şi culturale în Islanda (Bamford, 2009), raportul privind evaluarea gradului de
implicare în educaţia culturală a şcolilor din Londra (Lord, Dawson, Featherstone & Sharp,
2012), raportul privind educaţia culturală în Austria (Putz-Plecko, 2008). În raportul de
evaluare a programului „Education et culture”, realizat de Centrul de evaluare culturală din
Zurich, se precizează faptul că acesta se întemeiază pe metode cantitative şi calitative de
evaluare. Implicarea artiştilor profesionişti în educaţia artistică duce la creşterea calităţii
predării şi învăţării artelor, încurajarea unei creativităţi deosebite, îmbunătăţirea deprinderilor
şi a încrederii profesorului în sine, precum şi înlesnirea accesului la o gamă mai extinsă de
resurse culturale (Bamford, 2006; NACCCE, 1999; Sharp & Le Métais, 2000). Calitatea
educaţieii artisticee este asociatăă cu calitatea parteneriatuluii care se coaguleazăă între şcoli
şi organizaţiilei comunitaree şi artistice din afara lor (Bamford, 2006).
Progresul copiilor este monitorizat la nivelul întregului curriculum, dar evaluarea în
arte reprezintă o provocare, deoarece performanţa nu este legată doar de rezolvarea de
probleme, pentru care există şabloane de evaluare, ci şi de capacitatea de a crea probleme şi
de dimensiunea identitară a individului. Prin urmare, metodele de evaluare trebuie să
surprindă atât diversele tipuri de învăţare experimentate de copil, cât şi ceea ce realizează el
în mod concret. În cercetările în domeniul evaluării artelor prezentate de Taggart et al.
(2004), autorii au observat că metodele de evaluare folosite de către profesori constă în
solicitarea elevilor să interpreteze o operă de artă sau să producă o lucrare pe o temă dată şi
vizează procesul de creaţie al elevilor.
În România, evaluarea beneficiilor educaţiei prin artă se află într-un stadiu incipient,
atât la nivelul educaţiei formale, cât şi al celei nonformale. De exemplu, profilul de formare
al absolventului de gimnaziu, aprobat prin OMENCS 3590/05.04.2016, defineşte nivelul
funcţional pentru competenţa „sensibilizare şi exprimare culturală” aşteptat la sfârşitul clasei
a VIII-a, dar încă nu s-a propus o metodologie prin care să se măsoare atingerea acelui nivel.
24
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
25
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
și fete. Grupul de control și grupul experimental sunt omogene, amândouă grupuri fiind
alcătuite din câte 15 copii.
Grupul experimental (Ge) este alcătuit din 9 băieți și 6 fete, 13 copii sunt din mediul
urban și 2 din mediul rural. Toți au naționalitate română.
Grupul de control (Gc) este alcătuit din 7 băieți și 8 fete, 14 copii fiind din mediul
urban și unul din mediul rural. Toți copiii au naționalitate română.
Părinții copiilor provin din același mediu din care provin și copiii, fără a ști însă vârsta
acestora. Mamele au fost cele au completat chestionarele, în toate situațiile.
Am ales aceste grupuri deoarece fac parte din aceeași grădiniță, clasele sunt omogene,
nu sunt mari diferențe între rezultate copiilor obținute la activitățile educaționale și nici între
mediile din care provin.
Caracteristică N %
Gen
Feminin 14 47
Masculin 16 53
Mediu de provenienţă
Rural 3 10
Urban 27 90
Vârsta
5 ani 8 27
6 ani 22 73
26
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Ziua 1:
Poveste: Lasă-mă să îți spun un secret despre mediu
Autor: Direcția Generală Mediu (Comisia Europeană)
27
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Ziua 2:
Poveste: Somonul din izvorul roșu
Autor: Viot, Nicolas ; Coppée, Benoît
Data publicației: 2003-05-30
Subiect: copil, bibliotecă pentru copii, protecția mediului, poluarea căilor navigabile,
campanie de sensibilizare a publicului
Ziua 3:
Poveste: Frumoasele rândunici
Autor: Coppée, Benoît ; Viot, Nicolas
Data publicației: 2004-11-18
Subiect: copil, impact asupra mediului, protecția mediului, campanie de sensibilizare
a publicului, reciclarea deșeurilor
Ziua 4:
Poveste: Arde pământul
Autor: Viot, Nicolas ; Coppée, Benoît
Data: 2011-04-11
Subiect: schimbări climatice, efect de seră, campanie de sensibilizare a publicului
28
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Ziua 5:
Poveste: Insula albastră
Autor: Coppée, Benoît ; Viot, Nicolas
Data: 2007-06-06
Subiect: legislația de mediu, infracțiunea de mediu, politica de mediu, protecția
mediului, exploatarea resurselor, resursele mării
Ziua 6:
Poveste: Un cadou pentru Timmy
Autor: Viot, Nicolas ; Coppée, Benoît
Data: 2008-06-19
Subiect: copil, protecția mediului, măsuri de combatere a poluării, campanie de
sensibilizare a publicului
Ziua 7:
Poveste: Străduța Floricăi
Autor: Coppée, Benoît ; Viot, Nicolas
Data: 2009-06-15
Subiect: copil, protecția mediului, măsuri de combatere a poluării, campanie de
sensibilizare a publicului
Activitate: În boluri de supă din polistiren copiii au plantat flori și au pictat ghiveciul.
Ziua 8:
29
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Activitate: Din pahare de carton, paie de carton și baloane copiii au realizat un balon
cu aer cald.
Ziua 9:
Poveste: Benny este campion
Autor: Viot, Nicolas ; Coppée, Benoît
Data: 2011-07-26
Subiect: copil, impact asupra mediului, protecția mediului, campanie de sensibilizare
a publicului, reciclarea deșeurilor
30
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
copiilor, exercițiul 3 și 4 conținea câte 6 imagini care măsurau gradul de interes manifestat de
copii față de protejarea resurselor naturale.
Chestionarul adresat părinților a fost construit folosind Scala Likert și conținea 10
întrebări. Sarcina părinților a fost să identifice care sunt comportamentele civice ale copiilor.
Grila de răspuns a fost de la 1 la 3, unde 1 – Niciodată, 2 – Uneori iar 3 – Întotdeauna.
31
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Tabel 3.1 Mediile şi abaterile standard pentru fiecare scală de măsurare a fiecărei
dimensiuni în parte, pentru întreg eşantionul de participanţi ( N=15/N=15)
Educația durabilă 3
3,46 4,24 8,96 ,73 1,15
Comportamente civice 2,85 3,90 9,03 3,42 1,31
Notă: N=număr de participanţi; Min= valoarea minimă, Max= valoarea maximă;
Mean= media; Median= mediana
Ipoteza 1:
La finalizarea programului educațional, subiecții din grupa experimentală vor
consemna scoruri mai ridicate în ceea ce privește educația de mediu pe termen lung, copiii
vor recunoaște comportamente care protejează sau nu natura și vor aplica și în viața de zi cu
zi norme de protecție și îngrijire a naturii, în timp ce grupul de control va înregistra scoruri
mai scăzute.
32
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Test Value = 0
95%
Confidence
Interval of the
Signifiance Mean Difference
t df One - Sided p Two - Difference Lower
Sided p
Etapa post- 12,13 15 ,000 ,000 2,770 2,31
test
5
Etapa pretest 29,65 15 ,000 ,000 61,475 57,33
8
Notă: t= valoare test statistic, df= df= grade de libertate ale testului statistic
N
N Minimum Maximum Mean Std. Deviation
1
Grupul de control 15 1 8 2,77 1,783
Grupul 1
experimental 15 33 106 61,48 16,189
33
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
Ipoteza 2:
Așa cum se observă în tabelul 3.4, din nou există diferențe semnificative, la nivelul
testului ,între grupul de control și grupul experimental, deoarece valoarea testului t = 0,000, la
un prag de p>0,001. Acest lucru demonstrează că și ipoteza 2 este confirmată.
N
N Minimum Maximum Mean Std. Deviation
Opinia părinților pre- 1
testare 15 10 1,195 3,57 .309
Opinia părinților 1
post-testare 15 14,33 1,125 50,40 .291
34
Ionel Cristina Genoveva Metodologia cercetării
35
Ionel Cristina Genoveva Discuții
34
Ionel Cristina Genoveva Discuții
35
Ionel Cristina Genoveva Discuții
36
Ionel Cristina Genoveva Discuții
4.4. Concluzii
Educația de mediu nu este pur și simplu un program care predă despre lumea naturală și
modul în care funcționează ecosistemele, ci este mai degrabă un proces de recunoaștere a
valorilor și clarificarea conceptelor pentru a dezvolta abilități și atitudini necesare pentru a
înțelege și a aprecia relația dintre om, cultura sa și mediul său biofizic.
Educația pentru mediu nu poate fi privită ca un domeniu de studiu. Este un proces de-a lungul
vieții care este infuzat în diferite alte domenii de studiu. Educația pentru mediu ar trebui
privită printr-o perspectivă multidisciplinară.
În acest studiu am concluzionat, ajutată fiind de inteligența și curiozitatea copiilor că mediul
este văzut ca un subiect de investigație. Copiii descoperă, învață și aplică în viața de zi cu zi,
dincolo de barierele instituției de educație.
În urma programului educațional desfășurat, copiii au dezvoltat atitudini care generează
responsabilitate față de viața durabilă, s-a creat o preocupare pro-mediu.
Educația pentru mediu oferă în timp capacitatea și abilitățile de a analiza problemele de
mediu, de a se angaja în rezolvarea problemelor și de a lua măsuri pentru susținerea și
îmbunătățirea mediului. Drept urmare, copiii sunt mai capabili să cântărească diferite laturi
ale unei probleme de mediu pentru a lua decizii informate și responsabile. Acest program a
instruit copiii cum să cântărească diferitele părți ale unei probleme prin gândirea critică și a
îmbunătățit abilitățile lor de rezolvare a problemelor și de luare a deciziilor.
Consider că dobândirea de cunoștințe, perspicacitate, conștientizare, abilități, atitudini, valori
și schimbările în tiparele de comportament sunt principalele aspecte în realizarea unei
abordări holistice a educației de mediu.
Doar prin educație se poate crește gradul de conștientizare și cunoaștere a cunoștințelor
noastre cu privire la problemele de mediu actuale. Și cum putem face acest lucru dacă nu
direct cu generația tânără care în timp va educa la rândul său. Copiii au minți absorbante, sunt
dornici de cunoaștere și dau dovadă de creativitate nelimitată. Așadar, să le punem în mână
resursele necesare și vor schimba lumea.
37
Ionel Cristina Genoveva Discuții
Bibliografie
1. Bamford, A. 2006. The Wow Factor: Global Research Compendium on the Impact of
the Arts in Education.Waxmann Verlag GmbH, Germania
2. Booyeyn, L. (2004). Aesthentic discourses in early childhood settings: Dewey,
Steiner, and Vygotsky. Early Childhood Development and Care, 174(5), 473–486.
3. Cevher Kalburan, N. (2012). Creativity and art in early childhood period. Ankara:
Eğiten Books.
4. Hardy, W. L. (2011). Arts in early childhood education and the enhancement of
learning. Doctoral Thesis (Unpublished), Walden University, Umi Number: 3478542.
5. Fox, J. E., & Schirrmacher, R. (2014). Integrated early childhood art program (Ulutaş,
E. Pp. 168-183). Aral, N. ve Duman, G. (Eds.) Art & creative development for young
children (Seventh Edition). U.S.A.: Wadsworth Cengage Learning.
6. Garbarino, J. & Scott, F. (1990) What Children can Tell Us. San Francisco: Jossey-
Bass Publishers
7. Jackman, H. (2012). Early education curriculum: A child's connection to the world
(Fifth Edition). U.S.A.: Wadsworth Cengage Learning
8. Özyürek, A., Begde, Z., & Yavuz, N. F. (2014). The relation between the social
skills of preschool education children and the adult interactions around. Social
Sciences Journal, 16(2), 115-134.
9. Özsoy, V., & Şahan M. (2009). The effect of multi field art education method on the
student attitude in primary education, 6th grade Painting course Turkish Educational
Sciences Journal, 7(1), 205-227.
10. Ulutaş, İ., & Ersoy, Ö. (2004). Art education in preschool period. Gazi University
Kastamonu Educational Journal,
12(1), 1-12
11. Wong, B. K. (2007). Conceptions of art in Hong Kong preschool children.
Australian Journal of Early Childhood, 32(4),
31-36.
12. Côté, M. coord. 2007. Evaluation du programme culture à l’école. Québéc. Accesibil
la
http://www.education.gouv.qc.ca/fileadmin/site_web/documents/PSG/recherche_eval
uation/Rap_ Culture_Ecole.pdf
38
Ionel Cristina Genoveva Discuții
21. Taggart, G.; Whitby, K.; Sharp, C. 2004. Curriculum and Progression in the Arts: an
International Study. Final Report. Londra: National Foundation for Educational
Research. Accesibil la https://www.nfer.ac.uk/ publications/ CPQ01/CPQ01.pdf
39
Ionel Cristina Genoveva Discuții
40
Ionel Cristina Genoveva Discuții
41
Ionel Cristina Genoveva Discuții
42
Ionel Cristina Genoveva Discuții
43
Ionel Cristina Genoveva Discuții
44
Ionel Cristina Genoveva Discuții
Această f
otografie
de Autor
necunosc
ut este
licențiată
în
condițiile
CC BY-SA
45
Ionel Cristina Genoveva Discuții
46