In peisajul lirismului romanesc, dupa atmosfera tonica din opera lui
George Cosbuc, versul bacovian aduce un timbru nou, fiind un cantec de jale compus intr-o melodie stranie. Bacovia creeaza o poezie mimetica si monocorda cu o ,,Atmosfera de coplesitoare dezolare de toamne reci, o atmosfera de plumb in care pluteste obsesia mortii si a neantului,,. Desi in poezia bacoviana se resimte filonul romantic eminescian, creatia sa artistica ilustreaza principiile estetice ale curentului simbolism aparut la noi la sfarsitul secolului trecut. Prin cromatica si predilectia pentru muzicalitatea versului, prin motive, tematica si o anumita atmosfera, creatia poetica bacoviana tradeaza existenta unor modele din simbolismul francez cum ar fi Charles Baudelaire. In spiritul esteticii simboliste, poezia lui George Bacovia dezvaluie o realitate a sufletului, a trairii exprimata in simboluri si sugestii in datele unui bogat registru psihologic. Publicata in primul volum de versuri, aparut in 1916, sub titlul simbolic ,,Plumb,, poezia Lacustra este o emblema a viziunii artistice bacoviene exprimand o stare de spirit intr-o atmosfera specifica unei realitati poetice originale. Raportul om-natura frecvent in creatiile romanticilor, este perceput in poezia simbolista dintr-o noua perspectiva caci planul exterior – al naturii si al lumii materiale – prin sugestii multiple, pare a fi determinantul vietii psihologice, prelungind sentimentul terorizant al trairii intr-o realitate ostila. Cele patru catrene ale poeziei structurate intr-o simetrie perfecta concentreaza motive si teme specifice viziunii estetice simboliste : ploaia, golul sufletesc, singuratatea si nevroza. Pe fundalul adanc si larg dimensionat al spatiului si al timpului, este proiectat motivul insingurarii totale a poetului si al terorii ,, de umed ,, ca simbol al dezagregarii universului si al mortii iminente. Din perspectiva categoriilor de spatiu si timp, se poate observa in poezie conjugarea planului existential cu planul evocativ, al realitatii cu visul ,, De- atatea nopti aud plouand / Aud materia plangand / Sunt singur si ma duce un gand / Spre locuintele lacustre ,,. Cele doua realitati, lumea exterioara, materiala si lumea interioara, spirituala se contopesc sugerand dimensiunea infinitului si a monotoniei coplesitoare. Ideea este sustinuta din punct de vedere artistic prin senzatia auditiva creata in prima strofa de obsesia ploii si de metafora ,,Aud materia plangand,,. Intentia autorului este de a amplifica proportiile fenomenului concret si trait in realitate prin exprimarea ecoului sau interior. De altfel, sentimentul care se degaja din intreaga poezie este acela al dezintegrarii fiintei cauzat de o materie aflata in dezagregare continua, apa fiind un simbol al eroziunii si al instabilitatii. Sentimentul de monotonie exasperanta, sugerat si prin muzicalitate interioara a verbului la gerunziu ( ploauand, plangand ), de teroare sub amenintarea descompunerii universale, se adanceste treptat atingand momentul culminant al crizei singuratatii si al neantului. In acest sens, se revine in finalul poezei la prima strofa care se repeta, modificandu-se doar versul al doilea ( ,, Tot tresarind, tot asteptand ,, ) si convertind astfel realitatea materiala in viata sufleteasca. Prin structuri lexicale si gramaticale ingenios construite ( elemente care dezvaluie motivul ploii, ,,plangand,, , ,,lacustre,, , ,,ude,, , ,,val,, , ,,mal,, , ,,pilotii,, ; simboluri ale insingurarii : folosirea in exclusivitate a persoanei I ) sunt potentate trairile afective. Impresia de monotonie este sugerata si de o anume stare de somnolenta ce precede somnul propriu zis si visul realizata in vers prin sensul ipotetic al cuvintelor ,,parca,, , ,,mi se pare,,. Pentru a sublinia sentimentul de solitudine, de ,, gol istoric ,, , spatiul realitatii prezente este transferat in alte timpuri. Prezenta insasi a locuintei lacustre generalizeaza impresia de miscare revoluta a timpului. Starea de nevroza, de iritare, provocata in prima strofa de planul materiei, se coreleaza cu spaima, cu frica din strofa a II-a. Podul ramas la mal, in contextul existentei primitive inseamna un pericol; o legatura pastrata inca cu lumea exterioara. Intreaga stare sufleteasca a poetului este redata acum prin intermediul senzatiilor ( ,, Parca dorm pe scanduri ude / In spate ma izbeste un val / Tresar prin somn si mi se pare / Ca n-am tras podul de la mal ,, ). De la planul oarecum concret de enumerare a senzatiilor organice din strofa a II-a se trece la un plan abstract, meditativ si simbolic in strofa a III-a. Metaforele ,,Un gol istoric se intinde / Si simt cum de atata ploaie / Pilotii grei se prabusesc,, , sustinute prin sintagme-cheie, sugereaza teama de neant, apasarea sufleteasca, suferinta, si infrangerea poetului damnat prin conditia lui sociala. Ecoul profund al ,,Lacustrei,, dainuie prin timp tocmai pentru ca autorul ei a reusit sa convinga cu mijloacele unei arte inalte de bijutier desavarsit, ca drama individului superior izvoraste din imposibilitatea de adaptare la structurile sociale intemeiate pe triumful materialitatii. In fond, poezia exprima prin sugestii si simboluri constiinta nelinistita si tragica a poetului damnat.