Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Haţeg aflăm că, la nJUnţi druta „cianp001eăriu", jocurile „Pră loc" şi „Că
luţu" şi că, la picioo.rre, oăllll!Şerii puiitau „zdrăI11Clănele" 6 • In acelaşi do-
cUl!11ent se vorbeşte de „lăuroaş" (lăuitari), „tîmpănă", (tobă mică), „bandă"
(taraf) 7 etc.
In alt loc, Simion Mangiuca ne încunoştiinţează că, Brezaia (capra)
este dansată „după cînrtecul ·llllui bărtrin viorari(ut 8 .
Faptul că, la Marga, comună aşe~ în Valea Bistrei, a existait în
epoca cuceririlor roma.ne templrul „oolegium utrioulariiarum", drupă unii
cercetători „al construetorilor de oimpoaie" 9, sau ·că, aşa cum ne infor-
mează muziioologiul Doru Murgu: „looalitartea Tibiscum îşi are originea
in •-<tibia ... ceea ce înseamnă -.fluier... 10 , atestă marea însemnătate a istoriei
şi arheologiei în aprofundarea problemei instrumentelor muzioale popu-
lare din punot de vedere .al vechimii lor în timp.
Aruncînd o privire a:supra antroponimelor culese din comuna Marga
în anul 1963 am oons1Ja1lait că, onomastica deasemenea poart;e veni în spri-
jinul ooroetării problemei pe oare o trntăim. Supranrumele: „Broânca" şi
„Clăneciţa", primul, atribuit unei fete durdulii iar celălalt, dimpotrivă,
copilei sl.iabe şi îoo1te, ori „TâmbO!r", fost du.baş şi „Ţîrl6ni", poreclă atri-
buită unuia care nu ştie cînta „ca lumea" (bine) din fluier („o cînţ cum
trăbă, o şe mă ţîrloneşci aş!?), ca şi patronimul „Trîmbiţ6ni", toate în-
dreptăţc.sc îil!d2mnul nostru la examinarea onomasticii în scopul cunoaş
terii complexe a problemei instrumentelor muzicale populare.
Un domeniu oa.Te nu ·cunoaştem să fi fost dtuşi de puţin exp1oriat este
acela ail modul!ui dJe og1ind.iil1e a organo1ogiei populare în folclOC'ul din
Banat. Am cercetat, ou ani în urmă, o bună parte din colecţiile de fol-
clor poeti1c bănăţean aijUJl!gînrd la 00111Clruzia că şi prin viers ni se des-
chide o poartă înspre lumea plină de miracole a instrumentelor muzi-
cale. Dacă am alege oailea „anotimpurilor omuliui", dăm ma1 îrutîi peste
imaginea copilrului de 1ia ţară oare, asemenea marelrui IllOSbru Enescu cîn1Jă
pe o vioară „de strujean de păpuşoi" im:iitînd sub 1aspoot kinesrezic şi
lingv.isitiic sunieitele inisrt:niumerutru.Jru.i caJI'ie de peste Uin veac şi jumătart:e a
păltrun.s în practi1oa lă1UJtaril-0ir noştri:
In anii cei mai :finumoşi ai vieţii, tînărul se simte atras şi de glasul blintl
şi catife1art al mîndrei căreia i -se 1adresea~ astfel:
Mult mai r·eali.zart din punot de vedere airitistic şi mai ales sub aspectul
urmărit se pacrie a :fi regretul bă:r:ba.1rullui îms1urat:
11 Vezi: „Colecţie de folclor poetic din comuna Marga", caiet II, text 142.
culegător, D. J om p an, (mss.)
12 D. Ci ol o c a, Dor şi jale, Caransebeş, 1916, p. 55.
13 Enea Hodoş, Cîntece bănăţene cu un răspuns d-lui G. Weigand, Caran-
sebeş, 1898, p. 76.
14 * * '' Monografia comunei Sîrbova, Timişoara, 1939, p. 337.
www.cimec.ro / www.muzeul-caransebes.ro
DUMITRU JOMPAN
184
obţinere a sunetului muzical: „Şi la laiurt:ă frăbă tras". Un alrt text relevă
strînsa corelaţie dintre om şi 1111fUZÎJcă prin dorinţ;a celrui afla;t în pragul
marii treceri înspI'e lrumeai de dinrolo de morn1ÎDlt de a fi însoţit pe ul-
timul său dimcrn de „banda die lă'llltlaş" (Wiraf). Iată un exemplu din mul-
ţimea variaţiunilor pe această iteimă:
atît de preţios nu o fac cu mai multă serioziitaite şi într-un ri1m mai sus--
ţinut. Nu peste muLtJă weune, lipsindu-ne insitrumentele muzicale popu-
lare adevăT'aite, vom expune în muzee, facssirnile după ilustraţiile ce în-
soţesc unele strudii desprie cimpoi 26 , vioara cu pîlnie 2 î, crearea de insitru-
merute muzioale noi ori perfecţionarea celor existerute28 ş.c.l.
Materialul documeilltaT sporeşte enorm atunci cînd cercetătorul îşi
îndreaptă paşii înspre fondul de pUiblioaţii at]t de bogiait la noi. Cunoaş
terea unor artkole din „Revista de etnografie şi folclor", period.ic care,
alături de „Anuarul Arhivei de folclor" din Cluj 29 şi Bibliografia fol-
clorului românesc30 introduc pe cel interesat în repertoriul materialelor
scrise despre organologia populară în general cu destule referiri la ţinutul
Bania..tu1ui. Se irrnpunie apoi răsfoi.ir„ea tu1JUlror periodicelor şi a zLairelor
cotidiene apărute în zonă, de La cele mai vechi pînă la cele mai aotuale.
Că acestea deţin un material deosebit de bogat ne-o confirmă pe deplin
revi:sta „Vasiiova" a lrui T1aita Oainoea în oare întîlnilm menţiuni de felul:
„7 lăUJtari mai negriii <lecit mmii, scîrţîie viorile iar al optă-lea, mai bă
trîn şi somnJOros, în cizlme, îmbrăţişea7.ă 0 broanreă numai ou triei corzi"31,
1
„
„ „
In icorucluzie, deşi oei:ioo1Jarea insitrumente1or muzicale popu1aire bă
năţene itrebuie să pomeasică de la obsierv<ewea ia:tentă a real:iităţii, a pie-
selor •existente astăzi în praoUoa soliştilor inswumerutişiti şi a tarafuriloc,
triebuie să recurgem neapărat şi 1a studierea inrtJerdiscipl.tinairă a fenome-
ruul'Ui. fără de 1oare IIl/U putem s:ă rne forunăm o tmagirue iaisupra iai ceea ce
nrumim „organologiie populara bănăţeană".
DUMITRU JOMPAN
www.cimec.ro / www.muzeul-caransebes.ro