Sunteți pe pagina 1din 57

coala Naional De Studii Politice i Administrative Facultatea de tiine Politice

P ROPRIETATEA

INTELECTUAL

N SPAIUL DIGITAL

- lucrare de licen -

Absolvent Andrada Nimu

Prof. Coord. Prof. Dr. Adrian Miroiu

Bucureti - iunie 2010 Cuprins


Introducere A. Fundamente teoretice Capitolul I. Situaia bunurilor comune 1. 2 Jocul dilema prizonierului 1. 3 Logica aciunii colective 1. 4 Niveluri multiple de analiz 1. 5 Dilema prizonierului n cadrul societii 1. 6 Dileme sociale Capitolul II. Instituii i reguli 2. 1 Instituiile 2. 2. Regulile 2. 3 Cunoaterea comun i schimbarea tehnologic 2. 4 Drepturile proprietii intelectuale ca reguli Capitolul III. Drepturile de autor i proprietatea intelectual 3.1. Teoria dependenei de cale 3.2. Copyright-ul i proprietatea intelectual B. Studiul de caz Capitolul IV. Muzica n spaiul digital 4. 1 Piraii sau pasagerii clandestini 4. 2. Soluii la problema pirateriei Capitolul V. Legea Drepturilor de Autor n Romnia 5.1. Predicii despre muzic n spaiul digital C. Consideraii finale D. Bibliografie 37 43 45 47 52 54 57 16 22 24 27 29 30 32 6 8 9 12 13 14 4

Introducere Societatea n care trim i-a schimbat reperele culturale, sociale i economice o dat cu apariia internetului. Internetul a influenat creterea nevoii de informaie n rndul utilizatorilor, a adus pe pia servicii care permit circulaia informaiei extrem de rapid i a fcut posibil transpunerea operelor artistice n format digital, ceea ce a dus la o mai mare accesibilitate cultural la nivel global. Un principiu esenial n teoria alegerii raionale susine c resursele sunt limitate. De la acest principiu a pornit ntreaga dezbatere academic legat de tragedia bunurilor comune, ce a ncercat prin ali gnditori ca Olson sau Ostrom s gseasc soluii n protejarea acestor resurse. Economia clasic a luat natere tocmai prin acest principiu, de cerere i ofert, n care cineva consumatorul cumpr ceva de la altcineva, care l produce productorul. Lucrurile s-au schimbat o dat cu apariia internetului acest nou spaiu digital n care att relaiile interumane, cultura, tehnologia, informaia, dar i principiile dependenei de cale coabiteaz pe fiecare computer sau laptop ce are acces la internet. Schimbrile tehnologice ce s-au dezvoltat de-a lungul timpului i au culminat cu accesul liber al indivizilor la internet au modificat raporturile economice existente n societate. Economia s-a reprofilat i s-a pliat pe spaiul digital, devenind o economie a cunoaterii sau o economie n reea, unde fiecare individ particip n mod direct la modelarea ei. Un utilizator de internet este totodat i productor, cel puin de coninut, n spaiul digital. Consumatorul a fost deci nlocuit cu utilizatorul sau chiar creatorul de informaie. Avnd n vedere sfera digital, fiecare om particip cu cte o nou informaie, n special n aria blog-urilor sau a site-urilor interactive. O dat cu apariia internetului i-au fcut loc resursele inepuizabile. Astfel nct, utilizatorii au intrat n contact cu anumite elemente prin care s poat multiplica la infinit resursele culturale i informaionale aproape fr costuri i fr prea mult efort. Lucrarea de fa analizeaz prin prisma teoriilor de alegere raional i a proprietii intelectuale situaia actual a operelor muzicale din spaiul digital.Lucrarea pornete gradual de la teza lui Garrett Hardin privind tragedia bunurilor comune, aplicat n cazul dilemei prizonierului i concepte de logica aciunii colective ale lui Mancur Oslon i se centreaz pe principalele trsturi din operele autoarei Elinor Ostrom. Ipoteza de la care am plecat este c muzica are 3

carcateristica unui bun comun: este greu s interzici anumitor persoane s se foloseasc de acest bun, chiar i atunci cnd alte persoane se folosesc de el, dar i caracteristica unui bun public: dac cineva folosete acest bun, i alte persoane se pot bucura de el. Doar c, prin intermediul internetului i a noilor tehnologii, utilizatorii i pot multiplica la infinit acest bun, n detrimentul legilor drepturilor de proprietate i a drepturilor conexe. Fiind att de accesibil, internetul prin prisma faptului c ofer utilizatorilor posibilitatea multiplicrii muzicii n format digital de tip MP3 pune utilizatorilor eticheta de pasageri clandestini sau pirai i ngrdete creativitatea noilor artiti prin principiile limitative ale Legii Drepturilor de Autor. Tema a fost aleas ntruct internetul a devenit o parte din viaa noastr, iar modificrile ce au survenit n cadrul paradigmei culturale actuale nu mai corespund legislaiei proprietii intelectuale, transform utilizatorii n infractori i creeaz probleme de tipul celor studiate de teoreticienii tragediei bunurilor comune. Prin intermediul teoriei autoarei Elinor Ostrom, care studiaz posibilele soluii la aceste tragedii i structureaz un cadru instituional de analiz Institutional Analysis and Development, dar i a literaturii de specialitate din domeniul proprietii intelectuale i a muzicii din sfera digital, am ncercat s gsesc o soluie la aceast problem. Lucrarea este structurat pe dou prti: cea teoretic i studiul de caz. Prima parte a lucrrii prezint aspecte teoretice ce stau la baza ipotezei i ofer posibile predicii i soluii cu privire la proprietatea intelectual n spaiul digital. A doua parte prezint o scurt introducere n aspectele ce in de sfera muzicii ca bun experimental, a drepturilor de autor, licenelor i n special legislaia drepturilor de autor din Romnia. n aceast parte am ncercat s evideniez caracterul limitativ al Legii nr. 8/1996, aprut n Monitorul Oficial cu nr. 60/26.03.1996, modificat prin Legea nr. 285/23.06.2004. Partea teoretic este alctuit din trei capitole. Primul prezint situaia bunurilor comune i este axat pe teoria autorilor G. Hardin, E. Ostrom i P. Kollock, al doilea capitol se concentreaz pe reperele teoretice stabilite de E. Ostrom cu privire la instituii i reguli, iar al treilea capitol const dintr-o scurt introducere legat de drepturile de autor i proprietatea intelectual, copyright-ul i muzica sub licena Creative Commons. Partea practic este structurat pe dou capitole. Primul capitol are n vedere muzica n spaiul digital, pirateria i tragedia ce rezult din multiplicarea acesteia de ctre majoritatea utilizatorilor de internet, n special de segmentul celor tineri. Al doilea capitol are n vedere Legea Dreptului de Autor din Romnia, criticile i posibilele soluionri care s protejeze att productorii ct i consumatorii de muzic. 4

Partea final este dedicat concluziilor, unde vor fi prezentate pe scurt rezultatele n relaie cu fundamentele teoretice.

A. Fundamente teoretice Capitolul I. Situaia bunurilor comune Dezbaterile asupra situaiei tragice a bunurilor comune nu au ajuns la un consens care s permit rezolvarea, n plan practic dac nu teoretic a dilemelor sociale. Conform autoarei Elinor Ostrom, resursele comune reprezint resursele naturale sau resursele create de om ce alctuiesc un sistem suficient de mare, nct ncercarea de a exclude potenialii beneficiari de la obinerea beneficiilor pe care le furnizeaz s fie costisitoare, poate chiar imposibil1. Exemplele de resurse comune cele mai des ntlnite sunt punile, canalele de irigaii, locurile de pescuit, podurile etc. Pe de o parte, se susine c statul ar trebui s intrevin n rezolvarea acestor probleme, pe de alt parte se susine c privatizarea resusrelor comune ar duce la o mai buna utilizare a acestora. Indivizii ca actori raionali care i urmresc propriile interese au preferat, n schimb s construiasc instituii care s nu fie identice cu cele ce aparin statului, dar nici cu cele de pia, ntocmai pentru a rezolva aceast tragedie - ce const n limitarea resurselor n comparaie cu numarul mare de indivizi existeni2 din societate. n continuare mi voi ndrepta atenia asupra tragediei bunurilor comune analizat de Elinor Ostrom n cartea Guvernarea Bunurilor Comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv, prin prisma reperelor teoretice stabilite de G. Hardin, pentru a prezenta exact n ceea ce const aceast tragedie i de a delimita soluiile propuse de autoare. 1. 1 Tragedia bunurilor comune De la apariia articolului cu acelai nume a lui Garrett Hardin, expresia tragedia bunurilor comune a devenit din ce n ce mai folosit atunci cnd ne referim la degradarea

E. Ostrom,Guvernarea bunurilor comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv, Polirom, Bucuresti, 2007, p. 44 2 Idem, p. 15

mediului nconjurtor sau la existena unei resurse limitate3, indiferent dac toi indivizii particip la procesul de folosire a ei, sau nu. Hardin descrie o dilem n care diferii indivizi care acioneaz independent i condui de propriul interes, pot distruge o resurs comuna chiar dac nu este n interesul lor s o distrug. Astfel nct, Hardin apeleaz la o metafor, cea a pstorilor care folosesc o parcel comun de pmnt unde i duc vacile la pscut, iar tragedia const n faptul c este n interesul pstorilor s pun ct mai multe vaci la pscut, chiar dac stricciunile vor fi mai apoi resimite de ctre toi. Iar dac toi pstorii iau aceeai decizie raional individual, parcela va avea oricum de suferit, aadar acest lucru va fi din nou resimit de ctre toi pstorii. Mai mult chiar, deoarece pstorii sunt fiine raionale care urmresc s i maximizeze producia, acetia vor introduce ct mai multe vaci de cte ori este posibil. Utilitatea fiecrui pstor va fi att una pozitiv, ct i una negativ.Va fi pozitiv deoarece pstorul primete toate profiturile de pe urma animalelor, iar negativ pentru c punea se deterioreaza cu fiecare animal n plus. Astfel nct, individual, fiecare pstor ctig toate avantajele, dar dezavantajele sunt pltite de ctre toi. Ajungnd la aceast concluzie, fiecare pstor va observa c punea se degradeaz pe termen lung. Acest tip de dilem a fost observat de gnditori nc din Antichitate. Aristotel meniona n cartea a II a , Politica faptul c, de cele mai multe ori ce aparine unui numr mare de persoane beneficiaz de puin grij din partea lor4. Acest fel de situaii se ntlnesc pentru c interesul personal primeaz interesul general. Metafora punii reprezint doar un punct teoretic de plecare cel a suprapopulrii, dar exist o arie larg de probleme asemntoare care nu in de teoretic, ci sunt probleme cu adevarat importante. Cteva exemple n acest sens sunt menionate de ctre Ostrom n cartea sa: foamatea din Sahel din anii 70 (Picardi si Seiferd, 1977), fenomenul ploilor acide (R. K. Wilson, 1985), criminalitatea urban (Neher, 1978), problemele cooperrii internaionale (Snidal, 1975)5 etc. Resursele de care societatea noastr depind sunt generatoare, ntr-o forma sau alta, a declanrii unei tragedii a bunurilor comune.

E. Ostrom,Guvernarea bunurilor comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv, Polirom, Bucuresti, 2007, p. 16 4 Aristotel, Politica, Antet, Bucureti, 2006, p. 256 apud. E. Ostrom, Guvernarea Bunurilor Comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv ed. Polirom, Bucureti, 2007, p.17 5 Idem, p. 17

1. 2 Jocul dilema prizonierului Dac ar fi s exemplific concret tragedia bunurilor comune ce apare n exemplul dat de Hardin, ar trebui s recurg la dilema prizonierului. Astfel, presupunem c juctorii sunt pstorii care folosesc aceeai pune pentru vacile lor i se afl n faa lurii unei decizii care i va influena i pe ei personal, dar i pe ceilali. Pentru a simplifica dilema, vom recurge la doi pstori care i aduc vacile la pscut pe aceeai parcel. Vom avea o pune care aparine celor doi pstori care au stabilit s o foloseasc la un moment dat, dar care, de atunci nu s-au mai vzut i nu au mai vorbit. Jocul de tipul dilemei prizonierului este un joc non-cooperativ juctorii cunosc toate informaiile necesare jocului - dar comunicarea dintre ei este interzis, imposibil sau irelevant. n plus, nu exist pli laterale, nu se pot face nelegeri revocabile i creditabile ntre juctori, iar acetia cunosc att beneficiile, costurile dar i riscurile la care se supun. n schimb nu cunosc mutrile celuilalt juctor. Strategia juctorilor va fi deci una dominant; ficare juctor va ncerca s foloseasc o strategie n folosul i n interesul su, iar fiecare juctor va iei n superioritate fa de cellalt dac va alege s defecteze, indiferent dac strategia utilizat de celalt este sau nu de cooperare. Atunci cnd ambii juctori aleg aceeai strategie, se ajunge la un echilibru care reprezint cea mai buna alegere pentru acetia. n acest tip de echilibru, nimeni nu are niciun stimulent s schimbe unilateral strategia pe care o joac. Totui, atunci cnd fiecare juctor i alege cea mai bun strategie nu reprezint un rezultat Pareto optim. Echilibrul Pareto apare atunci cnd toi juctorii au de ctigat.

Nu adaug o vac

Adaug o vac (Coopereaz) (Defecteaz) 0 1 2 1

Nu adaug (C) Adaug

3 2

3 0

Astfel, avem un echilibru Nash n situaia n care ambii pstori aleg s defecteze i s adauge o vac pe pune, folosind strategia maximin, de maximizare a minimului. 7

Echilibrul Pareto apare atunci cnd cei doi coopereaza i aleg s nu adauge nicio vac n plus pe pune, un echilibru care din pcate nu se obine n general, tocmai pentru c interesul personal n astfel de situaii are o importan individual mai mare dect cel general. Dac avem n vedere dilema prizonierului cu N-participani, lucrurile vor fi asemntoare, dar miza cu siguran va crete. Astfel nct, dac toi pstorii folosesc aceeai pune, exist clar un beneficiu de ctigat din partea tuturor. Fiecare pstor va avea un set de tentaii 6 (T) care l va face s aleag fie grupul celor care aduc contribuii la grupul mare, fie celor care nu aduc nicio contribuie. Pstorul avea de ales dac va respecta numrul de vaci pe care poate s le adauge pe pune, sau daca va aduga cte vaci va dori pentru a-i crete profitul. Predicia teoretic ne spune c toi pstorii vor alege al doilea grup i c nimeni nu va respecta cele stabilite anterior. Diferena dintre rezultatul prezis i cel real este C cea mai mare contribuie posibil. Astfel, rezultatul cel mai puin evaluat este n echilibrul Nash i deci nimeni nu este motivat s i schimbe poziia, indiferent de ce fac ceilali pstori adaug sau nu mai multe vaci. Aici apare originea dilemelor: faptul c exist cel puin un rezultat care aduce mai multe avantaje pentru toi participanii. O alternativ Pareto-superioar exist, dar nu este atins deoarece participanii i planific strategia izolat i nu pot sa prevad celelalte rezultate. Tocmai n astfel de situaii apare un conflict ntre raionalitatea individual i cea de grup problema esenial n sfera aciunii colective. 1. 3 Logica aciunii colective Situaia descris mai sus a fost studiat i de Mancur Olson, n special modul care i determin pe oameni s actioneze n vederea bunstrii individuale, chiar i atunci cnd se afla n grupuri sau comuniti care au ca scop urmarirea bunstrii generale. Autorul are o abodrare sceptic fa de aciunea colectiv ce survine n grupurile mari i faptul c aceasta se poate dobndi atunci cnd exsit chiar i un simplu avantaj pentru grup care s impulsioneze toi participanii la grup7. n cartea sa, Logica aciunii colective, Olson indentific trei tipuri de grupuri: cele privilegiate n care costurile producerii bunului colectiv pentru un membru sau o coaliie de membrii sunt mai mici dect beneficiile unui membru sau unei coaliii de membrii provenite din
6

E. Ostrom, A Behavioral Approach to the Rational-Choice Theory of Collective Action, Indiana University, Bloomington, 1997, p.4 7 E. Ostrom, Guvernarea Bunurilor Comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv ed. Polirom, Bucureti, 2007, p. 20

actiunea bunului colectiv (ntalnim i o exploatare a grupului mare de cel mic - cum este exemplul N.A.T.O); cele intermediare n care nu exist un singur individ care s-i asume n totalitate costurile, iar dac unii dintre indivizi nu contribuie, acest lucru nu este vizbil i pentru ceilali; i n final, cele latente n care contribuia individual nu este foarte vizibil, deoarece aceste tipuri de grupuri sunt formate din o multime de membri. n cazul acestor grupuri fiecare persoan ctig beneficii mai puine de la grupul colectiv, primind o fracie mic din beneficiu i avnd o contribuie nesemnificativ la organizarea i desfurarea grupului. Astfel, ca soluie Olson propune aciunea colectiv, adic transformarea unui grup neorganizat sau unul latent ntr-un grup organizat sau semiorganizat. Actorii devin contienti de interesul comun i ncearc s-l promoveze printr-o aciune coordonat. Trecerea de la un grup la cellalt se face nu numai o dat cu descoperirea interesului comun, ci datorit faptului c beneficiul obinut de fiecare actor prin participarea la aciunea colectiv poate fi mai mic decat costul participrii. Acest lucru se ntampl deoarece n absena unor mecanisme de coerciie, fiecare individ, n msura n care consider contribuia sa la aciunea colectiv ca fiind neglijabil, poate fi nclinat s se abin de la participare. Aceast tenndin este ntrit i de faptul c beneficiile aciunii colective sunt mprite nu numai ntre participani, ci ntre toi membrii grupului organizat sau semiorganizat. n ncercarea de a se obine beneficii colective, indivizii se vor confrunta cu probleme asemntoare dilemei prizonierului, a tragediei bunurilor comune sau a logicii aciunii colective. Fiecare rezultat va fi diferit, n funcie de strategia abordat i de problema sau resursa pus n joc. n toate aceste cazuri apare ceea ce a fost denumit de ctre scolastici ca fiind pasagerul clandestin sau free-rider-ul adic acel individ care defecteaz atunci cnd vine vorba de securizarea bunurilor colective. Vilfredo Pareto contureaz pasagerul clandestin prin urmtorul exemplu: dac toi indivizii s-ar opri s fac o aciune de tip A, atunci fiecare individ ca membru al comunitii ar avea de ctigat un anumit avantaj. Dar dac dintre toi indivizii, cu exceptia unuia nu s-ar opri sa faca o anumita aciune de tip A, atunci comunitatea ar avea prea puin de pierdut, n timp ce singurul individ care face actiunea A ar obtine un castig personal mult mai mare raportat la ceilali membri ai comunitii8. Pentru a evita problema pasagerului clandestin, Ostrom propune cteva soluii, printre care una dintre ele este de natur hobbensian, iar cealalt ine de sfera privatizrii. Astfel, guvernarea
8

Vilfredo Pareto, The Mind and The Society, Brace, New York, 1935, p. 467, apud. The Free Rider Problem, Stanford Enyclopedia of Philosophy

central ar fi un Leviathan care s controleze resursele comune tocmai pentru a evita situaiile descrise mai sus. n cazul punii conturate de Hardin, o autoritate central s-ar ocupa exclusiv de stabilirea regulilor - cine are dreptul la acces pe pune, cte animale pot fi aduse la punat, ntre ce intervale orare i de cte ori punatul este permis ntr-o anumit perioad de timp: o sptmn, o lun, un an etc. Controlul centralizat ar trebui, n schimb s fie foarte bine pus la punct cnd vine vorba de informaiile concrete i veridice despre pstori i despre aciunile acestora n cadrul punii; trebuie s fie impartial s sancioneze de fiecare dat pe acei pstori care nu respect regulile; s nu fac erori care ar putea sanciona greit pstorii i s stabileasc cu strictee care sunt penalizrile n funcie de greelile comise. Controlul centralizat trebuie s dein informaii precise care decurg dintr-o monitorizare exhaustiv, bazat la rndul ei pe anumite costuri ce pot depsi n anumite cazuri beneficiile pe care pstorii le obin. Iar cu ct punea este mai mare, puterea de monitorizare scade indirect proportional cu numrul pastorilor i a vacilor aduse pe pune. Avnd n vedere consecinele unei astfel de rezolvri, Ostrom analizeaz soluia privatizarii considerat de Robert J. Smith ca fiind singura modalitate de a evita tragedia bunurilor comune din perspectiva resurselor naturale, precum i a animalelor i plantelor slbatice, n sensul n care se renun la proprietatea comuna n favoarea proprietii private 9. Astfel, punea s-ar mpri n dou fiecare pstor avnd bucata sa de pmnt pe care va trebui s o ntrein, s o monitorizeze i s i aplice propriile reguli. Echitabil la nceput, soluia privatizrii nu poate fi una definitiv. Exist anumite riscuri pe care pstorii trebuie s le aib n considerare, riscuri ce in de sfera naturii. Aceste riscuri ar putea fi: calitatea solului care poate s difere de la o parcel la cealalt, distribuia inegala a furajului, sau probleme legate de vegetatie. Aceast soluie aduce cu sine probleme ce in de privatizarea bunurilor comune: cnd avem n vedere o bucat de pmnt, lucrurile sunt foarte vizibile si clare, dar cnd lum n considerare resursele nestaionare cum sunt resursele de ap sau bancurile de peti, varianta privatizrii i pierde din legitimitatea practic. Aadar, Ostrom aduce n planul soluiilor o a treia soluie, care reprezint o mixtiune ntre cele dou: n jocul non-cooperativ al pstorilor este introdus conceptul cooperrii ntre pstori prin intermendiul unui agent exterior. Acesta ar putea s rezolve disputele dintre cei doi prin folosirea unor metode de rezolvare a problemelor cum este cazul arbitrilor sau a tribunalelor. n plus, pstorii s-ar ocupa de monitorizarea informaiilor unul despre celalalt, iar
9

E. Ostrom, Guvernarea Bunurilor Comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv ed. Polirom, Bucureti, 2007, p. 27.

10

agentul exterior ar putea cu mai mare usurin stabili sancionrile care decurg din folosirea nelegitim a punii. Mai mult chiar, regulile nu vor fi generalizate i n cazul altor puni, ci vor fi diferite de la un mediu nconjurtor la cellalt, ntocmai pentru ca s se evite neaplicarea acestora. Auto-organizarea s-a dovedit a fi n cele mai multe cazuri sortit eecului, ajunndu-se la probleme de aciune colectiv ce genereaza dileme si tragedii. Existena unui organism exterior pare a fi un compromis care s determine indivizii s respecte anumite reguli i o dat cu ele s conserve o resurs comun. 1. 4 Niveluri multiple de analiz n mare parte, autorii care s-au ocupat de studiul resurselor comune au stabilit un nivel de analiz (nivelul operaional de analiz10) n care cadrul ce conine regulile jocului i informaiile deinute de juctori, precum i datele materiale i tehnologice rmn neschimbate pe parcursul analizei. n acest nivel, aciunile indivizilor influeneaz n mod direct lumea natural, cum am observat n cazul punii lui Hardin. n continuare, din resursa comun punea sunt extrase anumite uniti de msur fnul materia prim se transform n produs finit, iar n unele cazuri acestea pot fi transferate. n timp, schimbarea a devenit din ce n ce mai vizibil o dat cu transformrile din tiin i tehnologie i o dat cu ea, nivelul iniial de analiz s-a dovedit a fi constrngtor pentru situaiile cu care se confrunt oamenii. Este bine s avem n vedere n fiecare caz n parte un nivel minim, de baz de analiz de la care pornim o cercetare, dar deseori nivelurile multiple ne pot pierde procesul. n acest sens, dac lum n considerare resursele private cum este internetul: nu orice om are acces la el, accesul se face pe baza plii unei sume de bani pentru a intra n posesia acestui serviciu dar, care o dat folosit devine resurs comun internetul este cel mai mare spaiu virtual n care ideile i conceptele ce in att de tiin, art, sociologie sau politic i gsesc locul n acelai spaiu este greu s urmrim produsul finit. Dac cineva citete o carte despre istoria conflictului israelo-palestinian i este inspirat n a picta un tablou, procesul de analiz pe mai multe nivele operaionale este greu de identificat. El poate ine de creativitatea unei persoane,
10

Kiser i Ostrom, 1982 apud E. Ostrom,Guvernarea bunurilor comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv, Polirom, Bucuresti, 2007, p. 64

11

de felul n care se raporteaz la cele citite, starea psihic n care se afl sau ali factori interni neidentificabili. Totui nivelele multipe de analiz sunt utile n cadrul instituiilor i ne pot fi de folos n demersurile creatoare de ordine.

1. 5 Dilema prizonierului n cadrul societii Rentorcndu-m la dilema prizonierului, am observat cum se desfoar aceasta cnd exist doi participani. Totui, acesta este un caz ideal-tip, cnd avem n vedere o resurs comun. De cele mai multe ori, din resursele comune beneficiaz mai muli oameni. Astfel nct, un exemplu simplu i interesant de dilema a prizonierului cu un numr n participani este urmtorul: dac un teatru ia foc, toi indivizii se panicheaz i ncearc s fug nspre u, crend haos. Se consider a fi o aciune de comportament iraional, dar Roger Brown arat c, de fapt, fiecare participant acioneaz raional, n absena unei garanii c toi ceilali vor merge calm spre ieire; i ar fi spre binele tuturor s fac acest lucru. n cazul n care ia foc o cas, nimeni nu va auzi c membrii familiei s-au clcat n picioare ncercnd s ias pe u. ntr-o familie, nu se va ntmpla o situaie de dilema prizonierului pentru c fiecare membru tie c se poate baza pe ceilali11. Autorul argumenteaz c relaiile sociale, mai degrab dect aranjamentele instituionale sau moralitatea generalizat sunt n principal responsabile pentru generarea ncrederii n viaa economic. Relaiile sociale pot fi o condiie necesar pentru un comportament de ncredere, dar nu i suficient pentru a genera un astfel de comportament i pot chiar provoca ocazii i msuri pentru abuzuri i conflict pe o scara mai larg. Exist trei motive 12 pentru acest lucru: ncrederea generat de o relaie personal prezint, prin propria existen o oportunitate pentru abuz. n relaiile personale este de cunoscut faptul c ntotdeauna rneti pe cei pe care i iubeti pentru c ncrederea acordat celor dragi este mult mai vulenarbil dect cea acordat unui strin. n cazul dilemei prizonierului faptul c cellalt prizonier ar putea ascunde fapta comis este motivul raional de a confesa, iar relaiile personale pot fi mai puin simetrice dect par a fi. Un alt exemplu ar fi cel din lumea afacerilor, unde delapidarea este posibil doar acolo unde exist ncredere, almiteri manipularea conturilor nu ar fi cu putiin. Aceste exemple vin
11

M. Granovetter Economic Action and Future Structure:The Problem Of Embeddeedness, The University of Chicago Press, Chicago, 1985, p. 490 12 Idem, p. 491

12

n completarea multor altora, de unde se poate deduce uor c ncrederea cu ct este mai complex poteneaz apariia abuzurilor. Limitele sale stau n fora relaiilor interumane, a reputaiei i ntr-o manier psihologic n caracterul pe care l posed persoanele dintr-o relaie. Un alt motiv i gsete rdcinile n munca de echip sau n general n activitile n care sunt implicai mai muli oameni i care au la baz o anumit doz de ncredere. Dup cum am observat mai sus, cu ct este mai complex ncrederea acordat oamenilor, cu att riscurile apariiei abuzurilor sunt mai mari. n fine, ultimul motiv este evideniat de Granovetter cu ajutorul lui Hobbes. n starea natural la Hobbes, oamenii erau n rzboi cu ei nii din lipsa relaiilor sociale dintre acetia. Dar, la scar mai larg n cazul rzboaielor haosul provine din coaliiile dintre combatani, care sunt imposibile fr existena unei relaii a priori. Se vorbete despre rzboi cnd exist deja dou tabere inamice, formate din aliai i cu scopuri comune. Granovetter nu l contrazice pe Hobbes lipsa relaiilor dintre oameni poate crea haos doar l completeaz: uneori unde exist relaii sociale exist i o nclcare a ncrederii. Apariia potenialului de abuz sau conflict n situaiile unde nu exist relaii sociale este episodic i la o scar mai mic n contrast cu apariia abuzurilor n relaiile sociale deja exisistente. Starea natural hobbensian nu este un determinant pentru apariia sau dispariia ordinii, ci doar o determinare a acesteia. 1. 6 Dileme sociale Dilemele sociale sunt situaii n care raionalitatea individual se transform n iraionalitate colectiv, iar Kollock13 contureaz o observaie interesant legat de comportamentul individual care, ntr-o astfel de dilem duce la o situaie n care fiecare participant se situeaz pe poziii inferioare fa de poziia anterioar intrrii ntr-o astfel de dilem. Kollock pleac de la faptul c orice dilem social este marcat de un echilibru deficient n sensul n care exist cel puin un rezultat fr de care situaia ar fi mai bun pentru toi. Apare deci un echilibru n care nimeni nu are niciun interes s i schimbe comportamentul. Un grup de

13

P. Kollock, Social Dilemmas: The Anatomy Of Cooperation, Annual Review Of Sociology, Vol. 24., Annual Review, Los Angeles, 1998, p. 183

13

oameni care se afl ntr-o astfel de situaie pot fi contieni de acest lucru, pot evalua cum aciunile lor contribuie la rezultate tragice i totui s nu fie n stare s fac nimic. Un caz mai sever de dilem social este cel n care sunt folosite strategii dominante 14 atunci cnd un individ obine cel mai bun rezultat, fr s in cont de ce rezultate obin ceilali. Iar dac toi indivizii i urmresc interesul i acioneaz raional n acest sens consecinele se vor resimi de ctre toi participanii. Doar c, exist destul de puine dileme n care strategiile dominante sunt folosite. n dilemele sociale cu doi juctori, aciunile au repersursiuni vizibile, individul se confrunt cu un cost care generaz un anume beneficiu. Individul poate sa aleag s evite costul, iar beneficiul s i revin din aciunea celuilalt participant la joc. n dilemele cu N-jucatori, individul se confrunt cu costuri imediate a cror beneficii sunt resimite de ctre toi. Dac, n schimb folosete o strategie dominant, iar altuiri de el ceilali participani acioneaz la fel, dilema social se transform ntr-un dezastru colectiv15. Din acest punct de vedere, se poate vorbi de aprovizionarea cu bunuri publice i tragedia bunurilor comune. n dilemele cu N-persoane dinamica jocului difer de cea a dilemelor cu dou persoane. n dilemle cu N-persoane16 aciunile unui participant nu sunt neaparat vizibile de ctre ceilali, ceea ce permite ca fora anonimatului s accentueze free-riding-ul. n plus, costrurile sunt mult mai difuze unde exist un numr mare de participani, ceea ce face ca prediciile i controlul asupra aciunilor celorlali s fie dificil. Anonimatul i lipsa efectelor vizibile asupra participanilor face ca dilemele cu N-persoane s fie mai dificil de rezolvat, iar repercursiunile lor s fie resimtie n timp de ctre toi participanii, indferent de ce strategie au abordat.

Capitolul II. Instituii i reguli 2. 1 Instituiile

14

P. Kollock, Social Dilemmas: The Anatomy Of Cooperation, Annual Review Of Sociology, Vol. 24., Annual Review, Los Angeles, 1998, p. 185 15 Idem, p. 188 16 Idem, p. 191

14

Instituiile pot fi definite ca un set de reguli de funcionare menite s decid cine este calificat n luarea deciziilor ntr-un anumit cadru specializat, ce aciuni sunt permise sau respinse, ce reguli trebuie respectate, care sunt informaiile vehiculate i cum vor fi indivizii rspltii pentru aciunile lor17. Instituiile politice, sociale sau economice au devenit de-alungul timpului extrem de importante pentru toate comunitile, n genere pentru c funcioneaz ca un aparat de stabilire de reguli menite s creeze ordine. Pentru a stabili un cadru general al temei, ma voi opri la fiecare tip de instituie n parte att pentru definirea conceptelor, pentru ncercarea de a aduce instituiile n planul resurselor comune, dar i n ncercarea de a nelege de ce instituiile pot rezolva problemele ce in de resursele comune i gestionarea acestora. n cadrul tiinei politice exista viziuni diferite n definirea instituiilor, viziuni ce in de paradigme diferite. Un exemplu ar fi cel n cazul lui Andrew Schotter 18, care defineste instituiile sociale ca fiind standarde de comportament, mai degrab dect reguli ale jocului. n alte cuvinte, instituiile sunt mai degrab proprieti ale echilibrului jocului dect proprieti ale descrierii jocului. n cartea sa The Economic Theory, Schotter a realizat o analiz pozitiv cu scopul determinrii cror reguli se datoreaz apariia anumitor regulariti n comportamentul indivizilor. Acesta a studiat aplicarea strategiilor nvate de ctre indivizii care interacioneaz repetat la perioade lungi cum este i cazul studiilor lui Axelrod. Rawls numete aceast viziune n privina regulilor ca perspectiv sumar a regulilor faptul c indivizii ajung s foloseasc strategii similare de-a lungul timpului. Instituiile politice pot fi definte din punct de vedere al behaviorismului ca fiind organizaii formale de tipul arenelor n care aciunile politice conduse de factorii fundamentali apar. Din punct de vedere normativ ideile care stau la baza moralitii i din care izvorsc principiile legii sau birocraiei au dat acces ideilor de individualism moral i au subliniat importana bargaining-ului dintre conflictele de interese din cadrul instituiilor19. Dintr-o perspectiv istoric, cu varii accente reducioniste, teoria politic a tratat instituiile politice ca fiind factori determinani sau modificatori ai motivelor individuale i ca acionnd autonom n termenii intereselor instituionale. n contrast, elemente subtsaniale ale muncii teoretice moderne n stiina politic au aumat faptul c fenomenele politice sunt cel mai
17

E. Ostrom,Guvernarea bunurilor comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv, Polirom, Bucuresti, 2007, p. 65 18 E. Ostrom, An Agenda For Studying institutions, Bloomington, Indiana, 1986, p.4 19 J. G. March, J. P. Olsen, Rediscovering institutions: the organizational basis of politics, The Free Press, A division of Macmillan Inc., New York, 1989, p. 1

15

bine nelese ca fiind consecine agretate ale purtrii comprehenisive la nivel individual sau de grup20. Cu toate acestea, influena instituiilor politice n viaa politic este vizibil: procesele interne ce au loc n cadrul instituiilor influeneaz distribuia puterii. n plus, cei mai muli actori n sistemele politice i economice moderne sunt organizaii formale, iar instituia legii i a birocraiei ocupa un rol dominant n prezent. Conform lui March i Olson21 au existat mai multe stiluri teoretice n tiina politic la care se raporteaz mai apoi instituiile. Cel contextual vede politica parte integrant a societii i nu are nclinaii n a diferenia aciunile politice de celelalte aciuni din cadrul societii; cel reducionist de care aminteam mai sus vede fenomenul politic ca rezultanta a comportamentului individual mai puin inclinat sa considere rezultatele politicii ca rezultnd din structuri organizaionale i reguli, concentrndu-se n mare parte pe indivizi i nu pe instituii i organizaii; cel utilitarian pune aciunea pe seama calcului interesat individual, fiind mai puin nclinat s vad actorii politici ca rspunznd obligaiilor i ndatoriilor. Funcionalismul vede istoria ca un mecanism eficient pentru a ajunge la echilibre unice, fiind mai puin preocupat n observarea neuninictii dezvoltrilor istorice, iar stilul instrumentalist definete luarea deciziei i alocarea resurselor ca fiind preocuprile centrale ale vieii politice, fiind mai puin atent la modurile n care viaa politic este organizat n jurul dezvoltrii sensurilor prin simboluri, ritualuri i ceremonii. Interesul acordat instituiilor a reaprut n cazul trendurilor recente din tiinele economice, care au descoperit legi, contracte, ierarhii, operaiuni de procedur standardizate, coduri profesionale i norme sociale (Ackerlof), dar i n cazul atropologiei i sociologiei dei perspectivele neoinstituionaliste nu au avut succes n aceeai msura cu cel avut n tiinele politice i tiinele economice. Neoinstituionalismul de care se ocup autorii este o colecie de idei care se ntreptrund cu cele ale vechiului instituionalism cu viziuni non-instituionaliste, idei ce subliniaz faptul c fenomenele politice nu sunt dependente de societate n modul n care le vad contextualistii avansnd o viziune care accentueaz asupra interdependenei dintre instituiile politice i sociale relativ autonome. n plus, este accentuat faptul c trebuie renunat la microprocese i eficiena istoric n favoarea unei viziuni a unei relative ineficiente istorice, dar i

20 21

Idem, p. 4. Ibidem, p. 3

16

ideea c metafora alegerii nu este potrivit pentru nelegerea instituiilor i c trebuie luat n calcul aciunea simbolic. Fr a nega importana contextului social i politic, sau a motivaiilor actorilor individuali, neoinstituionalismul insist asupra unui rol mai autonom al instituiilor politice. Statul nu este numai afectat de societate, ci o i afecteaza (Mann, Skocpol). Democraia politic nu depinde numai de condiiile economice i sociale, ci i de modul n care sunt construite instituiile politice. Instituiile trebuie considerate actori politici. Pretenia autonomiei este necesar pentru a considera c instituiile politice sunt ceva mai mult dect oglinzi ale forelor sociale. Teoria politic modern explic rezultatele politice - politicile publice - ca o funcie a trei factori primari: distribuia preferinelor ntre actorii politici, distribuia resurselor (puterilor) i constrngerile impuse de regulile jocului (constituiile). Toi aceti factori sunt tratai ca exogeni sistemului politic, n sensul c nu sunt cauzai de sistemul politic i trebuie gndii ca fiind dai. n contrast cu aceast viziune, neoinstituionalismul, alturi de o mare parte a cercetrii n domeniul preferinelor, argumenteaz c preferinele i nelelesurile se dezvolt n politic exact ca i n restul vieii, printr-o combinaie a educaiei, ndoctrinrii i experienei. Preferinele nu sunt nici stabile nici exogene. Daca nsa preferinele nu sunt exogene - adic dac sunt endogene - este ciudat s avem teorii care le trateaza ca fiind exogene. De asemenea, distribuia resurselor politice este determinat parial endogen. Instituiile politice afecteaz distribuia resurselor care, la randul lor afecteaz puterea actorilor politici: bogaia, poziia social, reputaia de putere, cunoaterea alternativelor i atenia nu pot fi cu uurin explicate ca factori exogeni procesului politic i instituiilor politice. Spre exemplu: deinerea de funcii publice ofer drepturi de participare i modific distribuia puterii i accesului; alternativele politice aflate la dispoziia liderilor nu sunt determinate complet de factori exogeni ci, sunt modelate de ageniile administrative existente, iar rezultatele procesului politic modific reputaia de putere, aceasta modificnd rezultatele politice. Nici regulile jocului nu sunt exogne ntru totul. Constituiile, legile, contractele, regulile de procedur, fac ca anumite alternative s fie considerate ilegitime sau s fie ignorate. Spre exemplu cea de-a doua fa a puterii a lui Bachrach si Baratz anumite alternative sunt impiedicate sa ajung pe agenda public. Aceste constrngeri nu sunt impuse de un sistem social extern, ci se dezvolt n contextul instituiilor politice.

17

Ideea c instituiile i societatea sunt interdependente deci se influeneaz reciproc este interesant, ns ea trebuie s gseasc o expresie teoretic mai bogat. Altfel spus, trebuie gsit un set de propoziii generale care s explice aceast interdependen, nefiind suficient s gsim exemple empirice ale ei. Spre exemplu, este corect observaia c instituiile politice pot fi tratate ca actori n acelai mod n care tratm indivizii ca actori, dar este nevoie de demonstraii mai detaliate a utiliii acestui demers; este corect s fie artat faptul c istoria nu este n mod necesar eficient, dar ar fi de ajutor dac s-ar putea s existe capabilitatea de a arta modurile specifice prin care procese dependente istoric conduc la rezultate care nu sunt unice. Este plauzibil s se argumenteze c modelele utilitariene sunt greite n descrierea comportamentelor umane, ns trebuie s putem formula modele alternative. Este important i de notat importana simbolurilor i ritualurilor, a miturilor i ceremoniilor n viaa politic, dar nu se poate susine aceast importan fr o specificare mai clar a modului n care teoriile despre politic sunt afectate de o astfel de viziune. Miza e de a oferi informaiei empirice (care demonstreaza c abordrile contextualiste, reducioniste, utilitariene etc sunt greite), un cadru teoretic unitar. Nu este suficient s se critice aceste teorii, ci trebuie s fie formulat o alternativ teoretic instituionalist la acestea. Din ce n ce mai mult se vorbete ns despre o anumit schimbare a instiiilor, n termenii evoluiei darwiniene mai mult ca un lucru natural, ca o evoluie contextual care se pliaz extrem de concret pe timpurile n care ne aflm. O astfel de schimbare instituional nseamn, dup cum o decsrie Douglass North, un proces deliberat conturat de percepiile actorilor despre consecinele aciunilor lor22. Modalitatea principal prin care actorii ncearc s i modifice mediul este prin alterarea cadrului instituional pentru a i-l mbunti pe al lor i pe cel al organizaiilor lor. Acest proces este descris de North prin cinci principii. n primul rnd, competiia dintre instituii i organizaii din sfera economic este cheia schimbrii instituionale. n al doilea rnd, competiia oblig organizaiile s investeasc permanent n noi aptitudini i cunotiine n cadrul membrilor si pentru a supravieui. La rndul lor, noile aptitudini i cunotiine vor schimba percepiile i oportunitile ce vor duce la luarea deciziilor, care vor altera, din nou, statutul instituiilor. n al treilea rnd, cadrul instituional ofer o anumit baz de stimulente ce vor dicta ce fel de abiliti i cunotiine vor avea un profit maxim. Aceste percepii, la rndul lor, deriv din constructele mentale ale actorilor.
22

D. North,Institutions, Institutional Change and economic performance, Cambridge University Press, Cambridge, 1990, p. 22

18

Astfel nct, instituiile sunt regulile jocului23: att normele formale, ct i normele informale, precum i caracteristicile lor constrngtoare. mpreun decid modul cum va fi jucat jocul. Organizaiile sunt juctorii Ele sunt alctuite din grupuri de indivizi care urmresc un scop comun i pot fi economice, politice sau educaionale Firmele, sinidcatele, cooperativele etc. sunt organizaiile economice, partidele politice, legislaturile, corpurile de reguli sunt organizaiile politice, iar universitaile i colile sunt sunt organizaiile educaionale. Ca obiective, acestea au att maximizarea profitului n cadrul firmelor mbuntirea pentru urmtoarele alegeri partidele politice; dar ca scop universal este supravieuirea n contextul competiional i de schimbare n care se afl. Competiia genereaz interesul pentru ctigarea de noi abiliti i cunotiine, att la nivelul practic al slujbei, ct i la nivel teoretic de cunotiine formale, care eficientizeaz o organizaie n raport cu cele rivale i i menine supravieuirea. Direcia pe care o iau acestea, explica North, n msura n care ele vor reflecta n mod egal structura stimulentelor iniiale. Astfel, dac ntr-o economie, rata cea mai mare de profit provine din piraterie, atunci ne putem astepta ca organizaiile s investeasc n aptitudini i cunotiine care s le fac mai bune n contextul pirateriei24. ntr-un mod asemntor, dac rata de profit cea mai mare provine din activiti productive, ne putem atepta ca organizaiile s-i orienteze resursele n cautarea de cunotiine care s mreasc productivitatea. Schimbarea instituional apare ntr-un mediu nesigur i n plin schimbare, un mediu de interaciune uman unde aciunile fie ele directe, facute de ctre oameni, fie indirecte schimbrile ce apar n natur - sunt n plin i continu micare. Pentru a reduce gradul de nesiguran, oamenii nva25: astfel iau natere limba, miturile, credinele i n fond cultura, pentru a crea o anumita stabilitate. O schimbare poate fi perceput diferit de un numr de actori diferii, din medii diferite i opiunile luate de indivizi pot schimba cursul lucrurilor. n funcie de modele mentale pe care le posed - credinele lor oamenii iau decizii ntr-un mediu extern instituiile. Exist totui i mai multe provocri cu privire la studierea instituiilor. Acestea au anumite caracteristici cu care interacioneaz oricine este interesat de analiza instituilor care sunt rezumate de Ostrom n cteva puncte26 eseniale.
23

D. North,Institutions, Institutional Change and economic performance,Cambridge University Press, Cambridge, 1990, p. 22 24 Idem, p. 23 25 Ibidem, p. 24 26 E.Ostrom, Doing Institutional Analysis. Digging Deeper than Markets and Hierarchies, p.822

19

n primul rnd, instituiile spre deosebire de alte entiti organizatorii sunt invizibile. n al doilea rnd, termenul de instituie definete mai multe aspecte, de la organizaii pn la reguli, norme i strategii folosite s structureze tipurile de interaciune n cadrul i ntre organizaii. n al treilea rnd, datorit faptului c exist nenumrate limbi strine folosite n cadrul disciplinilor, se face simit nevoia unui cadru instituional n care s existe i totodat s se poat compara diversele teorii i modele de teorii aplicate rezolvrii problemelor teoretice. Tocmai din acest motiv, este nevoie de un nivel multiplu de analiz n care regulile s fie respectate i s se poat aplica diferit n funcie de nivelul de analiz studiat. Iar n ultimul rnd, la orice nivel de analiz la care s-ar ajunge, indivizii ar trebui s coopereze ntr-o manier configural i nu una cumulativ. Instituiile sunt invizibile i de aceea sunt greu de indentificat i respectat. Este ntr-adevr un proces mai greu de recunoatere a existenei instituiilor, n special n cazul spaiului virtual unde i informaia este digital. Mai mult chiar, instituiile exist n mintea participanilor i sunt cunotiine implicite. Astfel c, atunci cnd avem n vedere descoperirea i analiza instituiilor, exist trei componente ce trebuie luate n considerare27: cadrele, teoriile i modelele. Cadrele ne ajut s s identificm elementele i relaiile dintre aceste elemente atunci cnd analizm o instituile. Totodat, prin intermediul cadrelor, se pot identifica elementele universale pe care orice teorie relevant aceluiai tip de fenomen, le-ar include. Teoriile puncteaz ce elemente specifice ale cadrului de analiz sunt relevante pentru problemele ce se au n vedere i fac procesul de identificare a instituiilor mai simplu. Iar modelele produc ipoteze precise despre un numr limitat de parametrii i variabile.

2. 2. Regulile Regulile28 sunt entiti (potenial lingvistice) care se refer la prescripii, cunoscute i folosite de participani pentru a ordona relaii repetate i interdependente. Regulile sunt rezultatul eforturilor implicite sau explicite ale unui set de indivizi pentru a asigura ordinea i
27 28

Idem, p. 826 E. Ostrom, Guvernarea bunurilor comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv, Polirom, Bucuresti, 2007, p.6

20

predictibilitatea n situaii definite prin: crearea poziiilor; stabilind cum participanii intr sau ies de pe aceste poziii; stabilind care aciuni se impun i sunt interzise sau permise participanilor pe pozitiilor lor, stabilind ce rezultate sunt impuse, permise sau interzise de a fi afectate de aciunile participantilor. Elinor Ostrom, n opoziie cu cercettorii care folosesc teoria jocurilor care consider c regulile jocului att prescripiile lingvistice ct i legile fizice sau comportamentale, difereniaz regulile de legile fizice sau comportamentale. Dup Ostrom29, regulile sunt mijloace de schimbare a structurii stimulentelor ntr-o situaie. Ca i caracteristici fundamentale ale regulilor, acestea sunt identificate i pot fi teoretic schimbate, pe cand legile fizice si comportamentale, nu; n plus au for prescriptiv: asumndui o regul, indivizii sunt contieni c dac o ncalca vor fi considerai raspunztori de ctre coparticipani sau specialiti. Exist o diferen ntre reguli i legi formale30, n sensul c o lege formal devine regul atunci cnd participanii o neleg i sunt rspunztori pentru nclcarea ei, prin implementarea sanciunilor. Pentru ca o lege formal s devin regul e nevoie de monitorizare i de existena unui aparat de sancionare a nclcrilor. O asumpie fundamental este aceea c indivizii, n general respect regulile. Revenind n sfera regulilor, Ostrom consider c regulile nu afecteaz direct comportamentul indivizilor - aa cum consider cei mai muli cercettori din teoria alegerilor publice - ci afecteaz direct structura unei situaii n care aciunile sunt selectate. Regulile prescriu foarte rar o aciune i numai o aciune sau un rezultat, cum se considera n general n teoria alegerilor publice. Ca i caracteristici, regulile stabilesc c anumnite aciuni sau rezultate sunt interzise. Actiunile care rmn (nespecificate) sunt considerate permise.Un exemplu n acest caz sunt legile de circulatie ce specific doar viteza interzis ( peste x km/h interzis). De altfel, o regul enumer ntreaga clas a aciunilor permise, cele care nu sunt specificate sunt interzise (cele mai multe agenii guvernamentale actioneaz dup regulamente care enun specific obiectul de activitate - ceea ce nu este trecut, nu este permis). O regul menionez explicit o aciune sau un rezultat (un judecator trebuie s ia o anumita decizie dac un juriu consider c acuzatul este vinovat de o anumit crim). Numai acest tip de regul
29 30

prescrie

doar

aciune

numai

una.

Idem, p. 6 Ibidem, p. 6

21

Regulile pot fi privite i ca relaii, n sensul n care exist anumite reguli care pot afecta direct structura unei situaii de aciune. Aceast strategie este util deoarece ea reuete s identifice apte tipuri largi de reguli31 care opereaz n relaie una cu cealalt i anume: reguli de poziie - care specific o mulime de poziii i modul n care participanii pot ocupa acele poziii; reguli de limitare (n general sunt reguli de limitare a intrrilor): specific modul n care participanii sunt selectai pentru a ocupa acele poziii i modul n care participanii prsesc acele poziii; reguli privind rezultatele reguli ce specific rezultatele care pot fi influenate, influenele externe i costurile alocate fiecrui rezultat; reguli de autoritate specific setul de aciuni alocate fiecrei poziii la fiecare nod decizional; reguli de agregare desemneaz funcia de decizie care este folosit la un anume nod decizional pentru a transforma aciunile n rezultate; reguli de informaie delimiteaz canalele de comunicare ntre participani n diferite poziii i specific limbajul i forma n care comunicarea are loc; i in final regulile n privina plilor care se ocup cu modul n care costurile i beneficiile sunt distribuite particpianilor din poziii. Deoarece n viaa cotidian exist o mulime de reguli cu care oamenii se confrunt, regulile sociale pot fi clasificate n mai multe moduri. Metoda prezentat de Ostrom este util att pentru teoreticienii din teoria alegerii publice, ct i cercettorii din cadrul teoriei jocurilor tocmai pentru c poate identifica regulile care afecteaz structura unei situaii. Pentru fiecare variabil identificat n situaia de aciune, teoreticianul este interesat s cerceteze regulile punndu-i cateva intrebari32: de ce sunt N participani? Cum au ajuns ei s fie participani? n ce condiii pot s plece? Exist costuri, stimulente sau penaliti asociate intrrii sau ieirii? Sunt participanii forai s intre datorit rezidenei sau ocupaiei? Mai mult chiar, Ostrom alturi de Hess delimiteaz33 regulile pe mai multe niveluri: cele operaionale, cele ce aparin alegerilor colective i cele constituionale. Aceste tipuri de reguli sunt diferite de cele ce aparin normelor sau legilor, sunt impuse de ali participani i aparin de cadrul legislativ i administrativ, fiind numite reguli formale. Regulile mai sus amintite aparin, n schimb, regulilor n-folosin (in use) i in de interaciunile indiviziilor generatoare de oportuniti i constrngeri pentru cei ce particip la astfel de procese. La nivel operaional, indivizii interacioneaz unii cu alii la n lumea fizic, material n legtur cu luarea deciziilor de zi-cu-zi. La nivelul regulilor ce aparin alegerilor colective, indivizii interacionaz pentru a stabili i a concepe regulile de la nivelul operaional. Iar nivelul
31

E. Ostrom, Guvernarea bunurilor comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv, Polirom, Bucuresti, 2007, p. 19 32 Idem, p. 19 33 Ch. Hess, E. Ostrom, A Framework for Analyzing the Knowledge Commons, Draft 12-2005, p.14

22

constituional include regulile care stipuleaz cine trebuie sau nu s participe la luarea deciziilor colectivitii. Problema survine n cazul regulilor-n-folosnin, deoarece acestea trebuie s se adapteze schimbrilor tehnologice. Deoarece tehnologia a avansat foarte rapid n ultimile decenii, informaia suferit anumite transformri. Majoritatea informaiei n zilele noastre este digital. Astfel nct regulile-n-folosin cum este cazul drepturilor de autor de exemplu, trebuie s se adapteze schimbrii tehnologice pentru bunul demers al lucrurilor. Pentru a explica mai detaliat acest tip de problema, Cadrul de Analiz i Dezvoltare Instituional vine n ajutorul celor preocupai de modul n care schimbarea tehnologic influeneaz sfera instituional, operaional, a alegerilor colective i constituional.

2. 3 Cunoaterea comun i schimbarea tehnologic Cadrul de Analiz i Dezvoltare Instituional, (Institutional Analysis and Development I.A.D) descris de Ostrom i Hess n A Framework for Analyzing the Knowledge Commons este locul unde se studiaz orice subiect cu care oamenii interacionaz repetat n contextul unor norme i reguli care le ghideaz alegerile strategiilor i variantelor 34 lor. Acest cadru poate fi folosit pentru analizarea situaiilor statice delimitate de regulile deja existente dintr-o lume fizic nechimbat i o comunitate relevant, dar Cadrul de Analiz i Dezvoltare poate fi folosit i pentru analizarea unor sitaii diamice, n care se creaz noi norme, reguli sau tehnologii. I.A.D-ul este un cadru n care se poate dezvolta cu uurin o metod comparativ de analiz instiuional i se pot gsi rspunsuri la ntrebrile legate de apariia instituiilor ca organizaii bazate pe reguli i cu un scop comun.

34

Ch. Hess, E. Ostrom, A Framework for Analyzing the Knowledge Commons, Draft 12-2005, p. 1

23

Tabelul de mai sus constituie caracteristicile din care este alctuit un astfel de cadru. n zilele noastre, un astfel de cadru este benefic pentru analizarea schimbrii instituionale, de exemplu. Schimbarea instituioanl are diferite cauze interne i externe, ce in de evoluia instuional i modificrile ce au loc o dat cu intrarea ntr-o nou lume digital. naintea existenei internetului, toate informaiile erau adunate fizic, lund forma crilor, ziarelor, a jurnalelor i se gseau n librrii, biblioteci anticariate sau n arhive. O dat cu apariia acestuia, o mare parte a informaiei a trecut n mediul digital, nemaiexistnd un spaiu palpabil i controlabil. n plus, procesul de cutare a fost simplificat, existnd din ce n ce mai multe baze de date, software-uri i motoare de cutare ce se dovedesc a fi mai accesibile i de ajutor pentru oameni. Mai mult chiar, orice persoan care deine un computer poate s intre n posesia acestor informaii de oriunde exist o conexiune la internet. n aceeai direcie pe care au luat-o articolele, criile i n genere toate publicaiile se afl i muzica. n momentul de fa toate albumele de la cele vechi, de muzic clasic i pn la ultimle apariii se afl i circul liber pe internet. Este mult mai convenabil i mai simplu pentru un ascultor s acceseze internetul i s caute un album, s l descarce i s l asculte n 15 minute, dect s mearg la un magazin de muzic, s l caute i apoi s l asculte. n lumea n care

24

trim i n care timpul pare a fi din ce n ce mai comprimat, oamenii s-au adaptat schimbrii i doresc s economiseasc timp de fiecare dat cnd au ocazia. Astfel nct limitele fizice ce ineau de spaiul stocrii crilor, de programul de lucru a celor ce lucrau n librrii, biblioteci sau arhive, au fost nlocuite de un nou tip de infrastructur tehnologic35 definit de fibra optic, routere, computere gazd sau sisteme wireless. Aceste tehnologii au transformat informaia printat n cea digital i au modificat statutul acesteia ntrunul de non-rivalitate. n mod tradiional, o carte sau un album are caracteristica rivalitii n sensul n care dac un individ folosete acel bun, l impiedic pe alt individ s l foloseasc i el. Ei bine, o dat cu trecerea la sfera digital, bunurile au devenit non-rivale: ele exist n spaiul virtual i pot fi mprtite de un numr infinit de utilizatori. Un alt exemplu ce se regsete n opera celor dou autoare ar fi ideile gndurile coerente, imaginile mentale, viziunile creative sau informaiile inovative cum sunt formulele matematice, structurile gramaticii, principiile tiinifice, numerele, cuvintele i alte informaii care nu conin un drept de autor, ci sunt folosite de un numar mare de utilizatori, devenind bunuri non-rivale. Aceste schimbri, observ Hess, pot fi nelese de cei ce se ocup cu studierea tehnologiilor, de cei ce lucreaz n domeniul internetului sau de generaia tnr care i dezvolt o via aproape paralel pe internet; dar sunt greu de neles de cei ce fac regulile, de cei ce se ocup cu administrarea lor i de cei ce fac i aplic politici. Iar ntre cele dou categorii exist un liant important: schimbarea o dat survenit cu apariia erei digitale are repercursiuni i n lumea real, n lumea economic i n relaiile dintre productori i consumatori. Procesul se ngreuneaz tocmai deoarece conservarea unui bun ntr-un spaiu digital este extrem de greu de obinut, tocmai pentru c dispare latura fizic a informaiei i pentru c internetul ofera ceea ce este numit open acces adic acces deschis tuturor utilizatorilor. Mai mult chiar, dac facem apel la logica aciunii colective prezentate n paginile trecute, cu ct un grup este mai mare cu att este mai greu de monitorizat contribuia fiecarei persoane la grup, cine ncalc regulile, cine le respect i fiindc identitatea uman este redus la cteva numere simple de I.P. (Internet Protocol numerele pe care orice computer sau laptop le are pentru a naviga pe internet i pentru a exista totui o indentificare a utilizatorilor) cine poate fi free-rider sau nu. Astfel nct, n cazul internetului putem deosebi doar ntre utilizatorii de informaii, productorii sau furnizorii de informaii i managerii de informaii36.

35 36

Ch. Hess, E. Ostrom, A Framework for Analyzing the Knowledge Commons, Draft 12-2005, p. 10 Idem, p. 12

25

Utilizatorii de informaie sunt cei care apeleaz la serviciile oferite de internet, furnizorii de informaii sunt cei care fac posibil transferul de informaii, pn la cei care se ocup cu prelucrarea soft-urilor sau a materialelor necesare coenctrii la o reea de internet, iar managerii informaiilor sunt grupul de oameni care, voluntar sau pltit, se ocup cu problemele legate de open access, societi sau comuniti ale distribuiei informaiei i ale drepturilor de autor.

2. 4 Drepturile proprietii intelectuale ca reguli Drepturile proprietii intelectuale sunt un tip de reguli formale naionale i internaionale, dar i un tip informal de reguli-n-folosin37. Datorit schimbrilor tehnologice care au o capacitate mult mai vast n acoperirea drepurilor de autor i a proprietii intelectuale un grup de scolastici a pus bazele Creative Commons-ului n 2002. Creative Commons este o corporaie non-profit38 ce ajut artitii s mpart i s creeze avnd ca baz, ca elemente sau ca structur munca altor artiti i respectnd tototdat drepturile de autor. Drepturile de proprietate definesc aciunile pe care indivizii pot s le adopte n relaie cu ali indivizi cu privire la un anumit lucru. Dac, de exemplu cineva are un drept, Ostrom i Hess afirm c mai poate exista cineva care s observe acest drept. Astfel nct, dup studiile lui Ostrom i Schlager din 1992, se pot scoate la lumin apte tipuri de drepturi de proprietate care sunt relevante n contextul erei digitale. Aceste drepturi sunt: accesul, contribuia, originea, demontarea, managementul sau participarea, excluderea i alienarea. Ca o conturare a conceptelor, autorii definesc39 termenii foarte concis: Accesul reprezint dreptul individului de a intra ntr-o arie fizic defint i de a se bucura de beneficiile non-substractive; Contribua reprezint dreptul de a aduce o contribuie la un anumit context; Originea se refer la dreptul de a obine uniti de resurse sau produse a unui sistem de resurse;

37 38

Ch. Hess, E. Ostrom, A Framework for Analyzing the Knowledge Commons, Draft 12-2005, p. 17 Creative Commons, About us 39 Ch. Hess, E. Ostrom, A Framework for Analyzing the Knowledge Commons, Draft 12-2005, p. 12

26

Demontarea reprezint dreptul de a nltura artefactele unui individ de la o anumit resurs; Managementul sau participarea cosnt n dreptul de a reglementa folosirea intern a tiparelor i transformarea sursei pentru a aduce mbuntiri; Excluderea este dreptul care determin cine are acces, cine poate aduce contribuii, cine poate apela la sistemul de resurse i cine poate dobndi drepturi de nlturare, dar i cum toate aceste drepturi pot fi transferate;

Alienarea se refer la dreptul de a vinde sau de a nchiria managementul i drepturile de excludere; Aceste drepturi pot sta la baza unei organizaii care se ocup cu emiterea de informaii n

spaiul digital, dar la o scar mai larg, ele pot fi raportate i la managementul informaiilor din spaiul virtual. Oricum, este lesne de observat c drepturile de proprietate fie n spaiul fizic real, fie n spaiul digital sunt infinite i pot lua diferite forme n funcie de contextul n care ele sunt aplicate. Exist totui diferene de aplicabilitate de la sfera fizic la cea digital, iar Creative Commons reuete s identifice aceste diferene. Un exemplu foarte interesant n acest sens este dat de Ostrom i Hess: autoarele arat faptul c exist foarte multe pduri care aparin proprietii statului, dar care sunt ngrijite de anumite comuniti ce folosesc lemnele pentru folosul lor, dar i spre vnzare n schimb legea nu le permite s vnd pdurea.

27

Capitolul III. Drepturile de autor i proprietatea intelectual Schimbrile tehnologice ce s-au dezvoltat de-a lungul timpului i au culminat cu accesul liber al indivizilor la internet au modificat raporturile economice existente n societate. Dup cum am menionat n capitolul introductiv, economia s-a reprofilat i s-a pliat pe spaiul digital, devenind o economie a cunoaterii sau o economie n reea, unde fiecare individ particip n mod direct la modelarea ei. Un utilizator de internet este totodat i productor, cel puin de coninut, n spaiul digital. O dat cu apariia internetului i-au fcut loc resursele inepuizabile. Astfel nct, utilizatorii au intrat n contact cu anumite elemente prin care s poat multiplica la infinit resursele culturale i informaionale aproape fr costuri i fr prea mult efort. De accea au nceput s existe soluii alternative la drepturile de autor cum este cazul Copyright-ului i Copyleft-ului. Copyleft-ul40 se refer la disponibilitatea operei i licenele de tip Creative Commons. Licenele Creative Commons sunt41: By Attribution (Prin atribuire) n care autorul ofer posibilitatea celorlai s copieze, distribuie, sau s interpreteze opera sa doar cu acordul artistului; Share Alike (Distribuire Asemntoare) n care un artist ofer posibilitatea celorlai s distribuie opere derivate doar sub aceeai licen sub care se afl acesta; Non-Commercial (Necomercial) adic posibilitatea celorlali de a distribui, a expune sau a interpreta opera unui artist, dar numai n scop non-comercial; i No Derivate Works(Fr Opere Derivate) n care autorul ofer posibilitatea celorlai de a copia, distribui, expune sau interpreta doar copii litarare din opera sa i nu alte opere derivate bazate pe aceasta. Fiind o organizaie non-profit, Creative Commons nu se ocup cu monitorizarea acestor licene sau cu stabilirea unei baze de date a tuturor operelor aflate sub aceste licene. De accea este nevoie de o organizaie cu caracter instituional, bazat pe anumite reguli i mprit pe categorii care s se ocupe de muzic, filme sau poze. Acest lucru s-ar putea face mai uor prin cooperarea organismelor de gestiune colectiv, care se afl n posesia bazelor de date necesare unui astfel de proiect. n plus, acestea strng anumite fonduri de la orice indivizi care au un radio acas, dar mai ales din spaiile publice - ca magazinele, barurile sau chiar i de la taximetriti taxa radio pentru radioul ascultat n main. Acest lucru se ntmpl n contextul n care un taxi devine un spaiu public de transport. Mai mulr chiar, orice spaiu n care exist mai mult de o persoan trebuie s plteasc o astfel de sum.
40 41

http://www.linfo.org/copyleft.html http://creativecommons.org/about/licenses

28

Revenind la tema licenei, n cadrul internetului exist mai multe tipuri de drepturi: dreptul la informaie, dreptul accesului la cultur i dreptul de autor - sunt cele mai importante dintre ele. Totui, dreptul de autor nu poate prima celelalte drepturi, deoarece numrul de utilizatori este statistic vorbind n cretere, iar o legislaie universal a drepturilor de autor trebuie s se plieze pe nevoile indivizilor i pe nevoile acestora de a comunica, a strnge informaii i n genere, de a participa activ la procesul informaional i cultural. Drepturile de autor au capacitatea de a proteja autorul de posibilile infraciuni comise de ceilali, dar acest tip de protejare nu trebuie s fie limitativ. Drepturile de autor au n primul rnd un aspect comercial, pentru a-i pedepsi pe aceia care se folosesc cu scopul de a ctiga bani de pe urma unor creaii cu drepturi de proprietate intelectual, dar i un aspect artistic, prin recunoaterea autorului i pedepsiea plagiatorului. Mai mult chiar, drepturile de autor protejeaz opera n sine i nu pot trece de limita n care opera ajunge n mna consumatorului. Consumatorul dipsune de oper dup bunul su plac n limitele drepturilor de autor a operei. Relevant n acest caz este procesul dintre Sony i productorii de aparate VCR, care aveau opiunea nregistrrii emisiunilor i punerea lor pe pia, ca i copii ilegale. Practic, atunci cnd cineva intr n posesia unui bun, el poate s fac ce dorete cu acel bun: sa-l vnd, sa-l ofere cadou, sa-l distrug etc totul n termeni legali i n concordan cu Carta Drepturilor Omului. Un exemplu concert ar fi acela n care cineva i ahiziioneaz o main i are dreptul att s i schimbe culoarea, caroseria, tapieria sau alte elemente, fr a leza niciun drept. 3. 1 Teoria dependenei de cale O teorie interesant care a artat c oamenii sunt totui dependeni de ntmplrile istorice este teoria dependenei de cale. Teoria dependenei de cale a aprut42 n anii 70-80 n cteva faculti din America, prin profesorul W. Brian. Inspirat de Brian, dar n anii 80, Paul David a prezentat o serie de studii istorice cu privire la tastatura mainii de scris sau a electricitii care erau plauzibile n cadrul teoriei dependenei de cale.

42

V. W. Ruttan, Induced Innovation, Evolutionary Theory and Path Dependence: Sources of Thenical Change, The Economic Journal, Vol. 107, Nr. 444, Blackwell Publishing for the Royal Economy Society, Oxford, 1997, p. 1523

29

Conceptul dependena de cale se refer43, dup Paul David, la o proprietate a procesului contingent, non-reversibil i dinamic i include o serie de procese biologice i sociale care pot fi descrise ca fiind evoluionare. Este ceea ce autorii de specialitate se refr cnd spun ca istoria conteaz -history matters. Studiul cel mai interesant este cel al tastaturii mainii de scris, intitulat QWERTY dup primele litere de pe tastatur n care David arat ineficiena aranjamentelor literelor, care se pstreaz i n ziua de azi, dar i imposibilitatea schimbrii acestui tip de aranjament cu un altul. August Dvorak a ncercat s scoat pe pia un nou tip de tastatur, care s-a dovedit a fi mult mai eficient n procesul de scris al utilizatorilor, dar care, nu a fost adoptat chiar dac aducea beneficii. Modelul dependenei de cale i are punctele tari n anumite caracteristici evideniate de susintorii acestei teorii atunci cnd vine vorba despre importana secvenelor specifice a evenimentelor micro-istorice44. n acest sens, tehnologia i economia se afl n strns legtur: exitena cadrului tehnologic n care ne aflm n clipa de fa devine un liant ntre condiiile economice care vor influena viitoarele schimbri tehnologice i ale cunoaterii. Acest lucru arat continuitatea istoric ce leag oamenii de obiceiurile trecutului, care le proiecteaz n viitor. Tehnologia este un exemplu bun n cadrul teoriei dependei de cale, tocmai pentru c exist o evoluie tehnologic i pentru c, dupa cum arat adepii acestei teorii istoria sau buci semnificative ale istoriei conteaz n structurarea noastr ca fiine raionale. Exist o baz de la care plecm i atunci cnd nvm ceva nou i atunci cnd repetm ce am nvat deja. Faptul c literele de pe tastatur nu ne permit tastarea cu o rapiditate maxim, cum probabil un altfel de aranjament ar fi facut-o, nu constituie un impediment, att timp ct prin intermediul acestei tastaturi putem s accesm i s crem informaie. n plus, ca fiine raionale cutam s ne miminizm eforturile i s ne maximizm beneficiile. Se poate observa i n cazul dependenei de cale c alegerile pe care oamenii le fac la un moment dat poate c nu sunt neaprat n favoarea lor i c exist o variant mai bun i mai eficient. La fel ca i n cazul dilemei prizonierului, tastatura QWERTY se afl n echilibrul Nash, dar nu este Pareto-eficient: soluia tastaturei Dvorak este o soluie mai bun, deoarece ofer rapiditate n dexteritatea tastrii. Prin aceast teorie putem s evideniem faptul c indiferent de schimbrile tehnologice, baza care st ca suport de relaionare ntre oameni este aceeai. Probabil c divergenele cu care
43

P. David, Path dependence, its critics and the quest of historical economics, All Souls College, Oxford University, Oxford, 1998, p. 1 44 V. W. Ruttan, Induced Innovation, Evolutionary Theory and Path Dependence: Sources of Thenical Change, The Economic Journal, Vol. 107, Nr. 444, Blackwell Publishing for the Royal Economy Society, Oxford, 1997, p. 1523

30

se confrunt cei ce consider c toi utilizatorii de internet sunt i infractori pornete de la abordarea clasic a drepturilor de autor. Problema n acest caz ar fi c, n locul opunerii rezistenei schimbrilor, mai bine s-ar avea n vedere ncercarea de a se adapta bazele vechi de cunoatere la noile cereri tehnologice. Astfel nct, pornind de la faptul c oamenii sunt obinuii cu instituiille care s le guverneze aciunile, transpunerea acestora n spaiul digital ar putea s uureze ntreg procesul pirateriei sau a folosirii ilegale a drepturilor de autor.

3. 2 Copyrightul i proprietatea intelectual

n zilele noastre toate produsele artistice pot fi gsite cu uurin digital: de la fotografii, la cri, filme i muzic. n plus, exist aparate care transform toate cele amintite din forma lor material, n forma lor digital. ntr-o er a tehnologiei avansate, n care ideile se msoar n cuvinte pe pagin i instrumentele muzicale pot fi purtate n buzunar printr-un iPod, proprietatea intelectual ncepe s piard din teren. Pirateria acest free-riding al lumii digitale este accesibil oricrei persoane care are un computer sau laptop cu acces la internet. n cteva minute un film sau un album poate fi descrcat i arhivat pe un CD sau DVD, cu minime cunotiine de informatic. Coyright-ul, adic dreptul rezervat numai autorului sau editorului de a reproduce i a vinde operele literare, artistice i tinifiice45 a devenit mai degrab un drept al tuturor, un bun comun din care se poate servi orcine. Originile copyright-ului sunt descoperite undeva la jumtatea secolului al 15-lea46, dup apariia presei printate care n mare msur era controlat de ctre roialitatea englez. Autorii erau rugai s i scrie numele, oraul din care provin i data la care a fost scris articolul pentru fiecare material trimis. Abia dup 1609, cnd legea cenzurii engleze a expirat, a aprut Legea Copyright-uli (1709) care oferea dreptul de control asupra copiilor unei opere ale unui autor timp de 14 ani, care putea fi mai apoi rennoit.

45 46

Noul Dicionar Explicativ al Limbii Romne, Litera Internaional, Editura Litera Internaional, 2002, p. 225 Hal R. Varian, Copying and Copyright, The Journal Of Economic Perspectives, Vol. 19, No. 2, American Economic Association, New York, 2005, p. 122

31

n Romnia, prima lege a dreptului de proprietate intelectual a fost promulgat n 1879, fiind a aptea ar care s promulge o astfel de lege. n timp, legea a cunoscut o serie ntreag de modificri, ajungndu-se la faza ei final i anume Legea nr 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe, inclusiuv modificrile aduse prin Legea nr. 285/2004, Ordonana de Urgen 123/2005 i Legea 329/ 2006. Constituia Statelor Unite recunoltea la rndul ei Legea din 1709, indicnd c ...Congresul va avea puterea s promoveze progresul tiinific i al artelor prin securizarea pentru un timp limitat a autorilor i a inventatorilor dreptul exclusiv a respectivelor scrieri sau descoperiri47. n general, att n Anglia, ct i n Statele Unite exista o cerere mare de cri, iar unii autori din Anglia preferau s i publice crile n Statele Unite, chiar dac nu li se garanta vreun drept de autor. Totui, America rmne pentru mult timp - alturi de Rusia i Imperiul Otoman - ara n care copyright-ul internaional nu este recunoscut. Dup aproape 200 de ani, n 1891 Congresul American aprob Legea Copyrightu-lui American, n special din cauza pirateriei, dar i a dorinei recunoaterii pe plan internaional. Iar dup o perioad mai scurt de timp, n 1909 Legea adun sub protecie inclusiv domeniul muzicii. Atfel nct, n cazul muzicii, proprietatea intelectual48 are att drepturi de performan n cazul performanelor publice, drepturi de printare care acoper partitura, drepturi care se aplic slilor de concerte sau teatre, i drepturi de sincronizare care acoper background-ul muzical dintr-un film. n acest sens, este vizibil adaptarea legii la schimbrile tehnologice i societale, o dat cu apariia radio-ului, a televiziunii, a casetelor, computerelor, CD-urilor, i a formatului Proprietatea digital intelectual are sub trei form nlimea, de limea MP3. i lungimea. dimensiuni49:

nlimea se refer la standardul noutii pe care o oper trebuie s l aib pentru a fi protejat. Cnd se are n vedere copyright-ul, acest standard este practic nesemnificativ pentru c aproape orice produs creat de om poate fi pus sub copyright. Limea se refer la zona de acoperire pe care protecia copyright-ului o ofer. Paradoxal, aceasta nu este prea mare: copyright-ul protejeaz expresia unei idei i nu ideea n sine. Lungimea proteciei proprietii intelectuale se afl chiar n copyright i determin ce perioad opera n sine este protejat i ce perioad este ea accesibil publicului. Astfel nct, cu ct este mai lung perioada de protecie a copyright-ului, cu
47

Hal R. Varian, Copying and Copyright, The Journal Of Economic Perspectives, Vol. 19, No. 2, American Economic Association, New York, 2005, p. 122 48 Idem, p. 124 49 Ibidem, p. 125

32

att crete fluxul de venituri de pe urma acestuia i limiteaz alte drepturi de imixtiune a altor artiti interesai la contribuirea personal a operei. Mai mult chiar, cu ct se extinde termenul de protecie, cu att producia de pe urma propeietii intelectuale devine mai profitabil50 i crete numrul de producii. Acest fenomen se ntmpl deoarece apariia de opere creative stimuleaz crearea altor opere creative. Acest lucru se ntmpla naintea apariiei internetului i a disponibilitii operei pe pia. n Romnia, dar i n celelalte state ce au semnat Acordul de la Brena, protecia copyrightului este pe durata vieii autorului, plus 50 de ani dup moartea sa, stipulat n art. 12. n plus fa de cele trei dimensiuni ale copyright-ului mai exist i alte procese n care acesta este implicat, cum ar fi mprumutarea unei opere, vnzarea unei copii a crui termen a fost depit, copierea pentru scop personal sau chiar satirizarea unei opere. Un caz cuoscut care a ajuns n faa instanei a fost acela al lui Campbell vs. Acuff-Rose Music Inc. din 1994, unde Curtea Suprem a stabilit c melodia rap cntat de 2 Live Crew nu ncalc drepturile de copyright ale melodiei lui Roy Orbinson Pretty Woman tocmai pentru c este o melodie-satir. Copierea unor opere la scar larg este posibil atunci cnd demersul aciunii are un scop tiinific: educaional sau de cercetare51. n rest, exist doctrina primei vnzri care ofer cumprtorului libertatea de a se folosi de opera cumprat dup bunul su plac. La scar mai mare, existena librriilor sau a bibliotecilor este justificat de acest doctrin. O bibliotec i stabilete parametrii si de funcionare, preul care trebuie pltit pentru a beneficia de crile din stoc i gestioneaz fluxul informaiei n cadrul populaiei prin servicii de xeroxare, imprimare sau nchiriere. Pentru a exemplifica factorii economici ce influeneaz procesul de vnzare, cumprare sau nchirere de opere aflate sub copyright, un autor care s-a preocupat de acest problem, Hal Varian propune un exemplu52: s ne imaginm o lume n care un productor poate determina termenii i condiiile n care produsele pe care le vinde pot fi consumate. Acesta ar putea manageria un sistem de drepturi digitale care permite editorilor s impun anumite restrecii mpotriva copierii, re-vnzrii sau nchirierii.
50

Hal R. Varian, Copying and Copyright, The Journal Of Economic Perspectives, Vol. 19, No. 2, American Economic Association, New York, 2005, p. 126 51 Oana-Maria Florescu, Acordul TRIPs, acord multilateral important al OMC, Academia de Studii Economice, Bucureti. 52 Hal R. Varian, Copying and Copyright, The Journal Of Economic Perspectives, Vol. 19, No. 2, American Economic Association, New York, 2005, p. 129

33

Astfel, am putea distinge ntre numerele de opere produse (x) i numrul de opere consumate (y), avnd totui n vedere c operele pot fi de exemplu, mprite. Iniial putem s ne nchipuim c nu exist nicio oper copiat pe pia, astfel nct numrul de opere produse (x) este egal cu numrul de opere consumate (y). Apoi, comparm aceast situaie cu un set de condiii mai permisibile care ar permite copierea, astfel nct numrul de opere consumate s fie mai mare dect numrul de opere produse. n acest caz, conchide Varian, productorul va vinde mai puine uniti din munca sa. Dar, ar putea vinde celelalte uniti la un pre mai mare, tocmai pentru originalitatea i calitatea oferit consumatorului. Dac s-ar permite copierea operelor, va crete profitul dac valoarea costului marginal al consumatorului i deci i preul crescut impus de productor mai mult dect pierderile din vnzri. Acest fenomen a fost intitulat de Liebowitz ca fiind nsuirea indirect indirect

appropriability. S ne imaginm o comunitate cu o sut de consumatori care iau acelai Cd cu pre diferit pentru scopuri diferite: un pre de 40 de ron pentru a intra n posesia Cd-ului i un pre de 15 ron pentru a face o copie a Cd-ului pentru a o asculta n main. Dac vnztorul ar avea de ales un singur pre, acesta l-ar alege pe cel de 40 de ron iar cumprtorii vor putea asculta Cd-ul acas. Dar, dac fiecare consumator ar avea dreptul s fac o singur copie, atunci vnztorul ar putea extrage i cei 15 ron n plus de la fiecare consumator, ctignd cu siguran mai muli bani. Ar exista i riscuri dac ceilali i-ar vinde copia altor consumatori, dar ideea53 rmne aceeai: dac dorina de a plti pentru dreptul de copiere crete reducerea n vnzri, vnztorul va crete profitul tocmai pentru a permite acest lucru. Astfel, autorii care au studiat problema bunurilor non-excluse au concluzionat faptul c o mrire a proteciei copyrightului ar avea dou efecte54 asupra bunstrii sociale: subproducia i utilizarea redus a bunurilor. Dac, de exemplu cineva care are un computer i acces la internet distribuie prin Cd-uri ultimul soft aprut pe internet, cei ce intr n posesia Cd-urilor nu pltesc suma real cu care se vinde softul pe internet. Potenialul pentru free-riding implic faptul c acea calitate a softului accesat ntr-o alt pia dect cea real s fie sub caliatea optim social. Astfel se ajunge la o pierdere a bunstrii sociale din cauza subproduciei. Doar c, free riding-ul din acest caz face necesar cheltuirea
53 54

Idem, p. 130 I. E. Novo, M. Waldman, The Effects of Increased Copyright Protection: An Analytic Approach, The Journal Of Political Economy, Vol. 92, No.2, The University Of Chicago Press, Chicago, 1984, p. 236

34

resurselor pentru a ctiga accesul la pachetul de software Cd-ul trebuie mprumutat de la cineva, este necesar existena unei tehnologi care s permit copierea Cd-ului i este nevoie i de alte Cd-uri pentru a putea fi copiat. Acest lucru alturi de faptul c preul productorului va depi costul marginal al produciei din cauza puterii pieei din care face parte, duce la o a doua pierdere a bunstrii sociale care este cunoscut ca fiind utilizarea redus a bunurilor. Astfel, exist o pierdere la nivel de consumatori care vor plti costul marginal al produciei, dar nu vor consuma bunul i o pierdere la nivelul resurselor folosite n copierea produsului, dect n cumprarea lui.

B. Studiul de caz Capitolul IV. Muzica n spaiul digital

35

Muzica este un produs bazat pe experiena personal i pe gusturile individuale ale unei persoane, iar nu pe atribute msurabile55. Deseori, muzica ine de mod sau de curentele culturale n care se afl societatea, tocmai de accea preferinele muzicale ale indivizilor pot fi schimbtoare i influenabile. Mai mult chiar, ntr-o epoc a globalizrii, exist o infinitate de melodii i albume din toate rile, care au ntlnit o explozie i o imixtiune de genuri muzicale ce pot fi gsite n toate limbile existente, pe internet. O dat cu apariia browserelor de internet, a MP3-urilor i a file-sharingul-ui, muzica s-a rspndit cu o rapiditate extraordinar de mare n sociietate, devenind un bun public. n plus, o dat cu aceste noi tehnologii, cumprtorii pot fi influenati prin experimentarea muzicii nainte de cumprare56, prin existena serviciilor de sample-ing, sau a licenelor ce permit utilizatorilor s descarce o melodie gratis, sau chiar s adauge, respectiv s modifice melodia original. Sitemele peer-to-peer care permit file-sharing-ul, cum a fost cazul Napster, acord consumatorului posibilitatea de a experimenta i mai mult muzic i de a interaciona cu ceilali pe astfel de teme muzicale. Cnd avem n considerare muzica ce se gsete pe internet, cel mai folosit termen este acel de MP3. Acesta permite utuilizatorilor s asculte n spaiul digital melodii care mai apoi pot fi transpuse din computer n telefon, mp3-player sau Ipod. n momentul de fa, toat muzica se afl n format MP3, pe care utilizatorii l pot descrca pe computerul personal, l pot transfera i l pot folosi n scopuri de sample-ing. Sample-ul este o parte, sau un segment dintr-o oper ce este considerat ca fiind reprezentativ pentru ntreaga oper. n termeni muzicali, un sample reprezint57 un segment audio digital luat dintr-o oper original i inserat ntr-o alt oper. Tehnologia din zilele noastre permite sample-ing-ul foarte uor: la o cutare pe Google exist 90,700,000 de rezultate cu privire la modul n care se poate insera un sample dintr-o melodie n cealalt. Evoluia tehnologic permite creare de muzic prin muzic fiecrei persoane care deine un computer cu acces la internet. Muzica este un bun informaional care are calitatea de a oferi valoare doar dup ce a fost consumat58. Iar aciunea de consumare dureaz un timp relativ scurt i nu cere cunotiine mari sau ceva particular n rndul consumatorilor. n consecin are caracteristica unui bun comun: n
55

S. Bhattacharjee, Ram D. Gopal, K. Lertwachara, J. R. Marsden, R. Telang, The Effect of Digital Sharing Technologies on Music Markets: A Survival Analysis of Albums on Ranking Charts,Management Science, vol. 53, Nr. 9, 2007, p. 1326 56 Idem, p. 1326 57 http://www.thefreedictionary.com/sample

36

momentul n care este oferit unor consumatori, este foarte greu ca ali consumatori s fie exclui de la consumarea lui. Muzica a devenit un bun public pentru c se ascult n locuri publice i este fcut pentru un public. n plus, ca i n cazul celorlalte bunuri comune, dac exist pasageri clandestini, eficiena pieei poate avea de suferit de pe urma acestora. i din cauza faptului c oricine se afl n posesia unui computer i are acces la internet este un posibil pasager clandestin, proprietatea intelectual este ameninat de pe acest tip de tehnologie. Totui, exist i anumite ctiguri de pe urma sa: se pot crea noi modele de business care s se plieze pe o astfel de tehnologie i s fie mult mai avantajoase dect cele vechi. Mai mult chiar, produsele digitale sunt alctuite din anumite caracteristi asemntoare bunurilor comune, iar primul dintre acestea ar fi acela c indiferent de ci oameni s-ar folosi de aceset bun, nu li s-ar reduce utilitatea. Tocmai din aceast cauz exist predispoziia spre piraterie n ntreaga lume. n plus, unii autori59 consider c tehnologia faciliteaz pirateria. Totui, n esen, muzica este un bun de experien. De aceea, calitatea melodiilor nu reprezint neaprat un impediment n descrcarea lor, chiar dac acestea se gsesc la o calitatea mai slab. Autorii articolului Do Artists Benefit from Online Sharing Music puncteaz un fenomen interesant care apare n rndul consumatorilor fenomenul superstarurilor. Pentru c oamenii sunt raionali i ncearc s maximizeze interesele i s minimizeze eforturile, muzica superstarurilor fiind accesibil mult mai rapid dect muzica artitilor necunoscui, acetia aleg s asculte ce exist deja pe pia i este foarte vizibil. i fiindc muzica este un bun de experien, este mult mai simplu ca cineva s se ndrepte spre ceva cunoscut dect spre ceva care necesit timp. Din punct de vedere economic60, orientarea spre muzica starurilor este folosit de ctre consumatori pentru a economisi procesul de nvare i costurile acumulrii de informaii noi. n schimbul diversificrii numrului mari de artiti de pe pia, proces ce are nevoie de informare i nvare, consumatorii prefer s fac apel la muzica starurilor deja existente.Totui, descrcarea de pe internet, tentaia pentru remix i folosirea sample-urilor este i mai mare, cu ct autorii sunt mai necunoscui. Dup descrcarea ilegal a unei melodii, consumatorii au de ales ntre aceste variante 61 prezentate n graficul de mai jos:
58

Ram D. Gopal, Sudip Bhattacharjee, G.L. Sanders, Do Artists Benefit from Online Music Sharing?, Journal Of Business, vol. 79, nr. 3, The University of Chicago, Chicago, 2006, p. 1506 59 Idem, p. 1507 60 Ram D. Gopal, Sudip Bhattacharjee, G.L. Sanders, Do Artists Benefit from Online Music Sharing?, Journal Of Business, vol. 79, nr. 3, The University of Chicago, Chicago, 2006, p. 1509

37

Pentru a explica acest fenomen, autorii au elaborat un chestionar62 care viza atitudinea tinerilor n legtur cu muzica online. Acesta a fost un studiu-pilot n cadrul a 76 de studeni absolveni crora li s-a asigurat anonimatul. Scalele de msurare ce au derivat din modelul analitic au fost testate pentru validitate, claritate i consisten. Dup rezultatele obinute, un chestionar asemntor a fost acordat altor 200 de respondeni. Primul chestionar s-a adresat studenilor deoarece n rndul acestora s-a dezvoltat un mediu propice de copiere i file-sharing. n plus, autorii s-au bazat pe alte studii (Holdbrook i Schindler) care au evideniat faptul c acest segment de vrst alctuiete cea mai mare parte de asculttorilor de muzic i a fanilor n general. Pentru al doilea chestionar, vrsta respondenilor a fost cuprins ntre 19 i 54 de ani, cu o medie de 23, dintre care 61% brbai, 39% femei, 15% aveau slujbe full-time, 54% part-time i 15% nu erau angajai. Dintre acetia, 52% aveau un interes foarte mare n muzic, iar 37% ascultau muzic n mod regulat. Deciziile pe care respondenii le aveau de luat erau: 1. Descrcare i copiere, tergere din computer, cumprarea Cd-ului. 2. Decrcare i copiere, tergere din computer, necumprarea Cd-ului. 3. Descrcare i copiere, pstrarea n computer, cumprarea Cd-ului. 4. Decrcare i copiere, pstrarea n computer, necumprarea Cd-ului. 5. Nedescrcare, cumprarea Cd-ului.
61

Ram D. Gopal, Sudip Bhattacharjee, G.L. Sanders, Do Artists Benefit from Online Music Sharing?, Journal Of Business, vol. 79, nr. 3, The University of Chicago, Chicago, 2006, p. 1510 62 Idem, p. 1517

38

6. Nedecsrcare, necumprarea Cd-ului. Ipotezele de cercetare63 au fost urmtoarele: 1. Pentru muzica necunoscut, creterea preului scade copierea i cumprarea. 2. a. Pentru muzica necunoscut, scderea costurilor copierii, creste procesul de copiere. b. Pentru muzica necunoscut, scderea costurilor copierii duce la cumprarea copiilor. 3. Pentru muzica necunoscut, creterea preului pe pia scade puterea de cumprare direct. 4. Pentru muzica artitilor cunoscui, copierea i cumprarea muzicii este mai mare dect n cazul artitilor necunoscui. Rezultatele au concluzionat c brbaii sunt mai predispui n descrcarea ilegal a muzicii online, femeile avnd o anumita reticen fa de file-sharing 64, dar mai ales fa de piraterie, dar avnd un interes mai ridicat spre muzica artitilor necunoscui. Mai mult chiar, rezultatele arat c preul are o corelaie negativ semnificativ din punct de vedere statistic legat de copierea muzicii i cumprarea ei deciziile 1-3. Astfel, ipoteza 1 este valid - pentru muzica necunoscut, creterea preului duce de scderea copierii i a cumprrii. Aceasta valideaz i ipoteza 2a costurile copierii sunt corelate negativ cu intenia de cumprare a muzicii necunoscute deciziile 1-4. Asfel nct, pentru muzica necunoscut, costurile de copiere au un efect negativ semnificativ n decizia de copiere. n plus, costurile de copiere au o corelaie negativ i cu decizia de copiere i cumprare, (deciziile 1 i 3) ceea ce arat faptul c o scdere n costurile copierii duce la copierea i cumprarea unui numr mai mare de muzic necunoscut (ipoteza 2b). Mai mult chiar, preul pieei are o corelaie negativ semnificativ n decizia consumatorului de cumprare direct (decizia 5) pentru muzica necunoscut. Acest lucru valideaz ipoteza 3 i aduce n plus ideea afectrii pozitive a cumprrii datorat costurilor copierii. Ipoteza 4 este i ea valid, tocmai pentru c muzica artitilor cunoscui este mai accesibil, iar costurile copierii sunt mai mici dect n cazul artitilor necunoscui.

63

Ram D. Gopal, Sudip Bhattacharjee, G.L. Sanders, Do Artists Benefit from Online Music Sharing?, Journal Of Business, vol. 79, nr. 3, The University of Chicago, Chicago, 2006, p. 1519 64 Idem, p. 1521

39

Dup efectuarea acestui studiu, autorii au subliniat cteva insight-uri65 care sunt extrem de importante i semnificative n cazul muzicii on-line: scderea costurilor copierii nu duce numai la orientarea consumatorilor spre copierea de muzic necunoscut, dar i la cumprarea muzicii copiate. n plus, cu ct costurile copierii sunt mai sczute, cu att efectele pozitive sunt mai resimite asupra surplusului de consumatori, dar i asupra achiziionrii sub form de plat a muzicii. Astfel, industria muzical ar avea de ctigat dac ar scdea costurile copierii - din descrcarea ilegal a muzicii online - i deci oferind metode i tehnici legale i eficiente n copierea muzicii. Acest lucru s-ar putea face cu uurin pe internet avnd n vedere accesibilitatea foarte larg i existena muzicii n format digital prin crearea de portaluri, indexuri i baze de date cu muzic, decrcarea rapid ntr-un format sigur i calitativ, posibilitatea consumatorilor de a participa cu scrierea de recenzii a albumelor ascultate, crearea de fan-cluburi i n fond, apropierea consumatorilor de creatori. Din lipsa acestei deschideri, productorii de muzic mai puin cunoscut au de suferit din cauza pirateriei, dar tot din aceast cauza au posibilitatea de a ctiga fani i de a ncuraja ali artiti s se fac remarcai i s compun. O dat cu apariia internetului, apoi a MP3-ului i n final a file-sharing-ului, numrul de artiti a crescut din ce n ce mai mult. Autorii66 au studiat pe parcursul a 11 ani apariia artitilor n Billboard, topul sptmnal al vnzrilor de albume din Statele Unite. Anul 1993 a concis cu apariia browserelor de Internet, n 1997 au nceput s existe baze de date cu MP3-uri, iar n 1999 a nceput apariia peer-to-peer i a file-sharing-ului. Acestea au avut un impact foarte mare n evoluia muzical. O dat cu existena browserelor de internet, utilizatorii au intrat n contact cu informaiile digitale, mai apoi le-au transformat ntr-un format accesibil MP3 i uor de utilizat, ca mai apoi s mpart cu ali utilizatori informaiile deinute.

65

Ram D. Gopal, Sudip Bhattacharjee, G.L. Sanders, Do Artists Benefit from Online Music Sharing?, Journal Of Business, vol. 79, nr. 3, The University of Chicago, Chicago, 2006, p. 1529 66 Idem, p. 1523

40

Se poate observa creterea semnificativ a artitilor dup apariia muzicii n sfera on-line de-a lungul anilor i n momenetele-cheie a apariiei noilor tehnologii. Este evident faptul c noile tehnologii au un impact extrem de puternic asupra industriei muzicale, iar existena unui numar de 500 de artiti n topul Billboard care se presupune a fi un top dedicat exclusiv superstarurilor, arat i faptul c artitii la rndul lor se pot bucura de ctigarea popularitii pe internet ce duce la cumprarea albumelor lor n original. Se simte ntr-adevr o ameninare la adresa super-starurilor care au ctigat un numr mare de fani nc dinaintea existenei file-sharing-ului, n detrimentul artitilor mai puin cunoscui sau aprui recent pe pia. Un exemplu cunoscut este cazul celebru al procesului dintre formaia rock Metallica i unul din cele mai importante site-uri de file-sharing, Napster. Napster era o baz de date care facilita schimbul on-line a fiierelor muzicale n dou moduri67: punea la dispoziie partea de software care permitea utilizatorului s identifice ce melodie dorete s o mpart cu ceilali i punea la dipoziie un website n care informaia era fcut public, astfel nct un alt utilizator care cuta o anumit melodie s o poat descrca. Creatorii Napster-ului au declarat c acest serviciu, este asemntor cu serviciile oferite de un aparat VCR, att pentru folosirea lui legal, ct i pentru folosirea lui ilegal. Napster ofer utilizatorilor posibilitatea de a schimba muzica a cruit copyright a expirat, sau muzica a cror productori care sunt de acord cu politica bazei de date. Curtea Judectoreac a respins argumentele aduse de Napster, deoarece acetia tiau exact coninutul operelor care se alf n baza de date, iar tocmai din acest cauza ar fi putut bloca acest
67

W. L. Landes, D. Lichtman, Indirect Liability for Copyright Infringement: Napster and Beyond, The Journal Of Economic Perspectives, Vol. 17, Nr. 2, American Economic Association, p. 119.

41

proces. Mai mult chiar, fiind n contact cu aceti utilizatori, ar fi putut s refuze serviciile celor care nclcau dreptul de proprietate. Nu poate fi vorba de acelai lucru n cazul procesului dintre Sony i companiile productoare de aparate VCR, deoarece contactul vnztorilor cu al clienilor este doar n procesul de vnzare-cumprare, iar nu pe tot parcursul folosirii acestui aparat. Faptul c oamenii i-au nregistrat emisiuni sau filme folosind acest aparat, nu mai ine de legitimitatea productorilor. Pe cnd, n cazul Napster, acesta monitoriza tot ce se petrece pe site. Chiar i dup interzicerea Napster-ului, au aprut alte astfel de baze de date n afara Statelor Unite, mult mai puternice, cu mai multe faciliti i cu mai muli utilizatori. 4. 1 Piraii sau pasagerii clandestini Ipoteza de la care am pornit poate fi rezumat la ceea ce John Perry Barlow fondatorul Electronic Frontier Foundation se ntreba n 200368: dac propietatea poate fi reprodus la infinit i poate fi distribuit instantaneu pe toat suprafaa digital a Planetei fr costuri, dar i fr tiina noastr sau chiar fr s deposedeze pe cineva, cum o putem proteja? Un prim rspuns la aceast ntrebare o are Matt Manson n cartea sa The Pirates Dilemma i anume cultura tinerilor care, de mai bine de 60 de ani, au gsit moduri noi de transmitere a informaiilor, a proprietii intelectuale i a spaiului public. Cel puin n industria muzical, tinerii sunt cei mai mari asculttori de muzic, dar i cei mai pasionai de internet. i pentru c exist site-uri ca PirateBay sau Mininova, nu nseamn c tinerii sunt i pirai. n zilele noastre, ntre cei ce descarc muzic ilegal, companiile legitime i deintorii de computere sunt toi n acelai spaiu, de transfer de informaii. Este o lume n care se creeaz noi bunuri publice, noi unelte gratuite pe care oamenii s le foloseasc att n scop comercial, ct i n scop necomercial. Este de altfel i o lume n care creativitatea a devenit o resurs la care apelm, o lume n care bunurile pentru care plteam bani acum sunt gratis, iar cele care erau gratis acum cost bani69. Mai mult chiar, ceea ce prea clar o dat faptul c drepturile de proprietate intelectual reprezint partea bun, iar pirateria partea rea a industriei muzicale acum pare s fie i invers. Avnd o serie de drepturi de autor mai permisive publicului larg, creativitatea de pe urma acestora poate creea noi artiti.

68 69

M. Manson, The Pirates Dilemma:How Youth Cuture Is Reinventing Capitalism, p.4 Idem, p. 8

42

n capitolele trecute am definit termenul de pasager clandestin ca fiind acel individ care defecteaz atunci cnd vine vorba de securizarea bunurilor colective. Cnd vorbim despre free-riding n cazul muzicii ne referim la aciunile unui utilizator de internet care, n loc s cumpere un album, l descarc gratuit de pe internet, fr niciun cost. n ali termeni, pirateaz. Pirateria este definit n dicionare70 ca fiind un jaf comis pe mare, un act similar jafului sau folosirea i reproducerea neautorizat a unui material cu drepturi de autor. n Dicionarul Explicativ al Limbii Romne Online71, n mod paradoxal, cuvntul piraterie se reduce la fapt prin care membrii echipajului unui vas, prin ameninri i violen, rpesc un alt vas ori bunurile sau persoanele aflate pe bordul lui; infraciune svrit de autorii acestei fapte sau piraterie aerian care este o infraciune care const n acte de ameninare i violen svritete de o persoan sau un grup narmat asupra echipajului unui avion n scopul schimbrii itinerarului acestuia. Paradoxal pentru c n zilele noastre, se vorbete despre piraterie n special n mediul digital. Primele forme de piraterie n sfera drepturilor de autor care au avut efecte vizibile asupra societii au aprut n anii 60, n Marea Britanie. Acestea s-au manifestat prin existena radiourilor ilegale72 sau pirate radios unele din ele emiteau chiar n afara apelor teritoriale. Fenomenul s-a produs din cauza monopolului radiou-ului BBC i a ajuns o adevrat micare cultural. Acest micare asculta ceva diferit fa de muzica, tirile sau emisiunile de la BBC diferene ce nu erau extrem de semnificative dar ascultau n alt fel folosind radiourile ilegale. Astfel c fiecare persoan care asculta un astfel de radio, nclca o lege i devenea practic un individ autonom73. Probleme asemntoare existau i n America, sub conducerea lui Roosevelt, dar nu erau att de amenintoare ca n Anglia. n Anglia, BBC-ul transimitea cteva ore de muzic clasic, pe cnd radiourile ilegale transimteau o varietate de melodii din sfera pop sau rock, crend o nou cultur. Aa cum am subliniat n paginile trecute cnd aveam n vedere apariia de noi artiti o dat cu apariia internetului, fenomenul este asemntor radiourilor ilegale: apariia de noi artiti n detrimentul artitilor clasici (impus de BBC) era una din ce n ce mai mare. Unei astfel de micri i s-a pliat o adevrat ideologie, una nou, liberal la care s-au alturat autori importani74: economistul Arnold Plant, Karl Popper i Friedrich von Hayek. Un alt gnditor important care a ctigat i un Premiu Nobel Ronald Coase a iniiat teorema lui
70 71

http://www.thefreedictionary.com/piracy http://dexonline.ro/definitie/piraterie 72 Adrian Johns, Piracy as a Business Force, Culture Machine, vol. 10, p. 4 73 Idem, p. 5 74 Adrian Johns, Piracy as a Business Force, Culture Machine, vol. 10, p. 6

43

Coase, teorem ce este azi folosit n argumentarea pentru sursele online deschise publicului (Open Source) ca nou model economic. n zilele noastre, pirateria undelor de radio nc mai exist, dar a fost puternic eclipsat de pirateria digital care se dovedete a fi la rndul ei, o micare cultural. n Romnia, amintim postul de radio Europa Liber care era ascultat ilegal n ultimii ani naintea cderii comunismului i care, a dezvoltat la rndul lui o micare cultural. De-a lungul timpului, au existat astfel de micri datorit nevoii de comunicare, de informare i de libertate a omului. Mai muli analiti75 vd pirateria ca una din ameninrile cele mai puternice ale profitului i inovaiei. Din mai multe puncte de vedere: n primul rnd crete preurile pentru utilizatorii care nu folosesc pirateria, mai apoi aduce profituri sczute firmelor, reduce procesul de creare a produselor noi i este n general, periculoas pentru scoietate. Totui, literatura de specialitate76 (Katz, Saphiro) a artat c o dat ce numrul de utilizatori care copiaz un produs crete, valoarea pe care consumatorii o atribuie produsului crete i ea. Se ajunge chiar la cenariul n care unii consumatori sunt dispui s dea mai muli bani pe un produs copiat. Astfel, copierea produselor poate crete profitul firmelor i a mrimii pieei. Un alt autor, Givon, demonstreaz printr-o cercetare empiric faptul c pirateria poate ajuta rspndirea de copii legale. Mai mult chiar, pirateria poate influena interesul consumatorilor pentru anumite produse.

4. 2 Soluii la problema pirateriei Deoarece spaiul digital ncepe s adune ct mai mult informaie, este greu de stpnit ntreg procesul de copyright pe fiecare informaie nou care poate s apar n orice col al lumii. Astfel, Varain propunde cteva modele de business77 care ar putea exista pn i ntr-o lume fr copyright. n primul rnd, o soluie ar putea fi accea n care originalul ar costa mai ieftin dect o copie a originalului. Copierea oricrui material presupune anumite costuri: o calitate mai slab dect cea original,un timp alocat procesului i materialele de care este nevoie pentru a copia opera. Dac preul operei originale ar fi mai ieftin dect preul unei copii de-a acesteia, copierea va deveni neatractiv i ineficient.
75

Sanjay Jain, Digital Piracy: A Competitive Analysis, Marketing Science, Vol. 27, Mays Business School, A&M Univerity, Texas, 2008, p. 610 76 Idem, p. 611 77 Hal R. Varian, Copying and Copyright, The Journal Of Economic Perspectives, Vol. 19, No. 2, American Economic Association, New York, 2005, p. 134

44

n al doilea rnd, s-ar putea scumpi procesul de copiere n defavoarea cumprrii materialului original. Vnztorul ar putea oferi nite beneficii celor ce cumpr opera original cum am vzut n exemplul n care vnztorul deinea un sistem de management al drepturilor digitale sau chiar existena unor msuri legislative mai puternice anti-copiere. n al treilea rnd, productorii ar putea s apeleze la partea fizic a produsului. Atunci cnd cineva cumpr un Cd, primete att versurile melodiilor, poze sau melodii-bonus. Acest lucru ar putea fi mbuntit prin adugarea de postere, de bilete gratis la viitoarele concerte, un tricou sau un alt produs pe care nu l-ar putea achiziona dect la cumprarea Cd-ului,. Mai mult, productorii ar putea sa apeleze i la partea psihic a consumatorului. Personalizarea produsului l-ar atrage pe consumator. Varain ofer un exemplu interesant, cel al unui ziar n care cititorul ar gsi doar tirile pe care l intereseaz n mod special. n plus, productorii ar putea s ofere alte servicii de-a altor productori n sensul folosit de televiziune sau radio prin advertising. Advertising-ul ar atrage i alti sponsori i ar oferi clientului o perspectiv mai variat de produse. Un alt exemplu de tehnic ar fi cea folosit de JSTOR: platforma ofer texte integrale i alte beneficii celor ce aleg s plteasc pentru serviciile sale. Exist, de altfel i alte site-uri care au adoptat acest tehnic. n domeniul fotografiei, DeviantArt-ul una din cele mai mari platforme de fotografie digital ofer celor ce se aboneaz i pltesc o anumit tax pe lun servicii de vnzare a operelor, tutoriale sau alte beneficii i are ca baz principiile Creative Commons. n domeniul muzicii, site-ul LastFM permite celor ce se aboneaz servicii n baza lor de date foarte atractive pentru cei pasionai de muzic. Aceste modele de business propude de Varain, au cu siguran i anumite probleme, dar pot crete accesibilitatea coninutului78 din cauza reducerii costurilor de creaie i distribuie i totodat pot crete competiia i pot reduce preurille operelor originale. Un astfel de curent ar putea s contrabalanseze nevoia de protecie prin copyright i s ofere un spaiu mai larg principiilor Creative Commons .

Capitolul V. Legea drepturilor de autor n Romnia

78

Hal R. Varian, Copying and Copyright, The Journal Of Economic Perspectives, Vol. 19, No. 2, American Economic Association, New York, 2005, p. 136

45

Pentru a integra cele discutate mai sus n cadrul legislativ, este nevoie s observm care este cadrul mai larg cel internaional. Astfel nct, cadrul internaional al drepturilor de autor79 const n: Convenia de la Roma, 1961 n care se stipuleaz protecia artitilor, interpreilor sau executanilor, a productorilor de fonograme i a organismelor de radio-difuziune, ratificat de Romnia prin Legea nr. 76/1998 Convenia de la Brena, 1971 care stipuleaz protecia operelor literare i artistice ratificat de Romnia prin Legea nr. 77/1998 Convenia de la Geneva, 1971 ce stipuleaz protejarea productorilor de fonograme mpotriva reproducerii neautorizate a fonogramelor lor ratificat de Romnia prin Legea nr. 78/1998 Tratatul OMPI de la Geneva, 1996, ratificat de Romnia prin Legea nr. 205/2000 Tratatul OMPI de la Geneva, cu privire la interpretri, execuii i fonograme, ratificat de Romnia prin Legea 206/2000 Acordul TRIPS, privind drepturile de proprietate intelectual, ratificat de Romnia prin Legea nr. 133/1994 Legea cu privire la drepturile de autor i drepturile conexe din Romnia este Legea nr. 8/1996, aprut n Monitorul Oficial cu nr. 60/26.03.1996, modificat prin Legea nr. 285/23.06.2004, aprut n Monitorul Oficial cu nr. 587/30.06.2004 Legislaia care reglementeaz lupta mpotriva pirateriei: Odonana de Guvern nr. 45 / 2000 privind unele msuri pentru combaterea producerii i comercializrii neautorizate a fonogramelor, aprobat prin Legea nr. 624/2001 Ordonana de Guvern nr. 124/2000 pentru completarea cadrului juridic privind dreptul de autor i drepturile conexe, prin adoptarea de msuri pentru combaterea pirateriei n domeniile audio i video, precum i a programelor pentru calculator, aprobat prin Legea nr. 213/2002 Hotrrea de Guvern nr. 524 / 2000 pentru aprobarea Normelor metodologice privind administrarea Registrului Naional al Fonogramelor Legea nr. 202/2000 privind unele msuri pentru asigurarea respectrii drepturilor de proprietate intelectual n cadrul operaiunilor de vmuire

79

Laureniu Oprea, Drepturile de Autor i Drepturile Conexe, Guvernul Romniei, Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor

46

Legislaia care reglementeaz activitatea n domeniul gestiunii colectiv 80e a dreptului de autor i drepturilor conexe: Hotrrea de Guvern nr. 521/1999 pentru aprobarea tabelelor i metodologiilor privind dreptul de autor pentru nregistrrile sonore ale operelor muzicale Hotrrea de Guvern nr. 769/1999 pentru aprobarea metodologiilor privind utilizarea repertoriului de opere muzicale al organismelor de gestiune colectiv a drepturilor de autor i a tabelelor cuprinznd drepturile patrimoniale cuvenite autorilor Hotrrea de Guvern nr. 71/2000 pentru aprobarea metodologiilor privind utilizrile prestaiilor artistice muzicale fixate pe fonograme i a tabelelor cuprinznd drepturile patrimoniale cuvenite artitilor interprei sau executani i productorilor de fonograme Hotrrea de Guvern nr. 119/2002 pentru aprobarea tabelelor cuprinznd drepturile patrimoniale cuvenite artitilor interprei sau executani i a metodologiilor privind utilizarea repertoriului de prestaii artistice din domeniul audiovizual Hotrrea de Guvern nr. 1287/2003 privind numirea membrilor corpului de arbitri de pe lng ORDA Hotrrea de Guvern nr. 143/2003 pentru aprobarea metodologiilor privind utilizarea fonogramelor publicate n scop comercial sau a reproducerilor acestora i a tabelelor cuprinznd drepturile patrimoniale cuvenite artitilor interprei sau executani i productorilor de fonograme Hotrrea de Guvern nr. 144/2003 pentru aprobarea metodologiilor privind utilizarea repertoriului de opere audiovizuale al organismelor de gestiune colectiv i a tabelelor cuprinznd drepturile patrimoniale cuvenite autorilor de opere audiovizuale, cu excepia autorilor muzicii. Voi lua anumite articole din Legea nr. 8/199681 privind drepturile de autor i drepturile conexe care sunt limitative i chiar nerealiste cu privire la accesul i folosirea anumitor opere de art de ctre ali artiti interesai n contribuia personal la opera n sine. Acest lucru este posibil o dat cu apariia noilor tehnologii i a stocrii informaiilor i operelor artistice sub form digital. Practic, oricine are un computer i acces la internet poate deveni un artist, prin contribuia lui la alte opere. Aceste articole menioneaz, n trecere cteva schimbri cu privire la contextul dat de internt, dar sunt superficiale. Dei au existat cteva modificri ale Legii n 2004,
80

Laureniu Oprea, Drepturile de Autor i Drepturile Conexe, Guvernul Romniei, Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor 81 http://www.legi-internet.ro/index.php?id=63

47

respectiv 2005 autorii trebuie s se plieze pe noile schimbri culturale existente n societate i nu s ngreuneze acest proces. n mod cert legislaia trebuie revizuit pentru a respecta totodat i drepturile morale i de proprietate intelectual a autorilor, dar i drepturile utilizatorilor de interent drepturi ce constau n accesul rapid la informaiile culturale digitale. Un prim articol este cel din capitolul IV al legii: Capitolul IV. Coninutul dreptului de autor Art. 13. Utilizarea unei opere d natere la drepturi patrimoniale, distincte i exclusive, ale autorului de a autoriza sau de a interzice: a) reproducerea operei; b) distribuirea operei; c) importul n vederea comercializrii pe piaa interna a copiilor realizate, cu consimmntul autorului, dupa oper; d) nchirierea operei; e) mprumutul operei; f) comunicarea public, direct sau indirect a operei, prin orice mijloace, inclusiv prin punerea operei la dispoziia publicului, astfel nct s poat fi accesat n orice loc i n orice moment ales, n mod individual, de ctre public; g) radiodifuzarea operei; h) retransmiterea prin cablu a operei; i) realizarea de opere derivate. Acest articol stabilete drepturile autorului. Articolul ar trebui s conin i drepturile pe care autorul de dobndete n spaiul digital, dar i n funcie de licena aleas. Art. 14. Prin reproducere, n sensul prezentei legi, se nelege realizarea, integral sau parial, a uneia ori a mai multor copii ale unei opere, direct sau indirect, temporar ori permanent, prin orice mijloc i sub orice form, inclusiv realizarea oricrei nregistrri sonore sau audiovizuale a unei opere, precum i stocarea permanenta ori temporara a acesteia cu mijloace electronice. Descrcarea ilegal de pe internet a operelor muzicale n variant digital constituie deci o infraciune, chiar i pentru uzul propriu. Pentru a reglementa acest tip de infraciune, ar trebui introdus o tax anual o dat cu factura de internet care s acopere pierderile realizate o dat cu pirateria digital. n acest sens, se poate face apel la teoria lui Ostrom cu privire la soluionarea dilemelor comune i anume existena unui organism exterior care s determine indivizii s respecte anumite reguli i o dat cu ele s conserve o resurs comun. 48

Art. 15 1) Se consider comunicare public orice comunicare a unei opere, realizat direct sau prin orice mijloace tehnice, fcut ntr-un loc deschis publicului sau n orice loc n care se adun un numar de persoane care depete cercul normal al membrilor unei familii i al cunotinelor acesteia, inclusiv reprezentarea scenic, recitarea sau orice alt modalitate public de execuie ori de prezentare direct a operei, expunerea public a operelor de art plastic, de art aplicat, fotografic i de arhitectur, proiecia public a operelor cinematografice i a altor opere audiovizuale, inclusiv a operelor de art digital, prezentarea ntr-un loc public, prin intermediul nregistrrilor sonore sau audiovizuale, precum i prezentarea ntr-un loc public, prin intermediul oricror mijloace, a unei opere radiodifuzate. De asemenea, se consider publica orice comunicare a unei opere, prin mijloace cu fir sau fr fir, realizat prin punerea la dispoziie publicului, inclusiv prin internet sau alte reele de calculatoare, astfel nct oricare dintre membrii publicului s poat avea acces la aceasta din orice loc sau n orice moment ales n mod individual. n mod cert internetul este un spaiu public, iar muzica devine un bun public, dup cum am artat n capitolele anterioare. Fiind un bun public, este greu s interzici anumitor persoane accesul la utilizarea acestuia. Pentru ca toat lumea s se bucure n legalitate de muzica ce se gsete pe internet, un organism imparial i transparent ar trebui s reglementeze i s monitorizeze cel puin contribuia fiecrei persoane deintoare de un contract de internet. Capitolul V. Durata proteciei dreptului de autor Art. 25 (1) Drepturile patrimoniale prevzute la art. 13 si 21 dureaz tot timpul vieii autorului, iar dupa moartea acestuia se transmit prin motenire, potrivit legislaiei civile, pe o perioada de 70 de ani, oricare ar fi data la care opera a fost adus la cunotin public n mod legal. Durata proteciei dreptului de autor este nejustificat i ar trebui redus la un numr mai mic de ani. Accesul la operele artistice ar trebui s fie accesibil tuturor celorlai artiti care ar putea, cu ajutorul operei originale, creea alte opere artistice. Capitolul VII. Cesiunea drepturilor patrimoniale de autor Art. 51 (1) Contractul de editare trebuie s cuprind clauze cu privire la: a) durata cesiunii; b) natura exclusiv sau neexclusiv i ntinderea teritorial a cesiunii; c) numarul maxim i minim al exemplarelor; d) remuneraia autorului, stabilit n condiiile prezentei legi; 49

e) numrul de exemplare rezervate autorului cu titlu gratuit; f) termenul pentru apariia i difuzarea exemplarelor fiecrei ediii sau, dup caz, ale fiecrui tiraj; g) termenul de predare a originalului operei de catre autor; h) procedura de control al numrului de exemplare produse de ctre editor. n acest caz, doar editorul unui artist se poate ocupa de opera sa. Acest articol este limitativ pentru persoanele care pot crea alte opere artistice pornind de la o oper n sine. O dat cu evoluia tehnologic i existena anumitor programe pe computer care pot edita sunete, le pot copia i le pot modifica, orice utilizator al acestor programe poate deveni la rndul su editor. Legislaia ar trebui s permit persoanelor s editeze anumite opere ntr-un cadru legal, iar nu ilegal cum este pn n momentul de fa. Organizaia Romn pentru Drepturile de Utilizator (ORDU), o organizaie nou aprut n Romnia, consider c statul ar trebui s ncurajeze folosirea licenelor deschise82 care s permit utilizatorului n mod explicit utilizarea, distribuia sau remixarea operelor, dup caz Acest tip de licenele trebuie s fie obligatorii n cazul creaiilor realizate de ctre organizaiile de stat sau cu fonduri care provin de la bugetul de stat. Televiziunea i radioul de stat trebuie s foloseasc licenele deschise pentru creaiile lor, din moment ce acestea sunt pltite de ctre utilizatori prin taxa radio-TV. La nclcarea Legii nr. 8/1996, sanciunile83 sunt urmtoarele: 1) Constituie infraciune i se pedepsete cu nchisoare de la 3 la 5 ani realizarea, n scopuri comerciale, cu orice mijloace i n orice mod, de mrfuri pirat sau de dispozitive pirat de control al accesului, precum i importul, tranzitul sau orice alt modalitate de introducere a acestora pe piaa intern. (deci majoritatea utilizatorilor de internet sunt considerai infractori ) (2) Constituie infraciune i se pedepsete cu nchisoare de la 2 la 5 ani distribuirea sau deinerea, n scopuri comerciale, de mrfuri pirat ori de dispozitive pirat de control al accesului, n magazine specializate n distribuirea de produse purttoare de drepturi de autor sau de drepturi conexe. (cei ce dein programe care pot nregistra sau pot descrca fiiere de pe internet sunt din nou, infractori ) (3) Constituie infraciune i se pedepsesc cu nchisoare de la 1 la 5 ani depozitarea i transportul, n scopuri comerciale, de mrfuri pirat sau de dispozitive pirat de control al accesului.
82 83

http://www.ordu.ro/?page_id=11 Laureniu Oprea, Drepturile de Autor i Drepturile Conexe, Guvernul Romniei, Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor

50

(7) n sensul prezentei legi, prin mrfuri pirat se nelege: toate copiile realizate fr consimmntul titularului de drepturi sau al persoanei legal autorizate de acesta i care sunt executate, direct ori indirect, total sau parial, dup un produs purttor al dreptului de autor sau al drepturilor conexe. (din nou, majoritatea fiierelor descrcate de pe internet sunt n format digital i sunt copii dup original ) (8) n sensul prezentei legi, prin dispozitive pirat de control al accesului se nelege orice dispozitiv neautorizat realizat pentru facilitarea accesului la servicii de programe de televiziune cu acces condiionat. (printr-o simpl cutare pe Google, se pot gsi astfel de programe ce pot fi descrcate foarte rapid ) Fiindc paradigma cultural este n permanent schimbare o dat cu apariia informaiei i a culturii n format digital, prin accesul la internet, publicul a devenit unul activ. Utilizatorii au devenit creatori, iar nu infractori. Legislaia actual nu se mai pliaz pe cerinele publicului, iar dilema bunului public muzica pune ntr-o postrur nefavorabil utilizatorii de internet, fanii i viitorii artiti, ngreunnd procesul creativ. Privind problema muzicii ca un bun de experien a crei soart se afl la intersecia dilemelor sociale sau tragediilor bunurilor nu comune, ci publice n spaiul digital, un autor pornete de la anumite ipoteze pentru a face predicii n viitorul muzicii, redus practic la fiiere digitale, de format MP3. 5. 1 Predicii despre muzic n spaiul digital Gerd Leonhart, alturi de David Kuzac au elaborat opt predicii cu privire la circulaia muzicii pe internet - acest schimb cultural ntre oameni predicii ce sunt adunate n cartea The Future of Music. n primul rnd, autorii consider c, pe viitor, muzica nu va mai fi un produs ci un serviciu84. nainte de a exista sub format digital, muzica avea nti de toate o nfiare care era materializat n coperile casetelor sau Cd-urilor, mai apoi se ajungea la coninutul ei. Raporturile s-au schimbat n zilele noastre, cnd, muzica are doar coninut care se gsete foarte rapid i foarte accesibil pe internet. De aceea, pentru a o proteja i pentru ca productorii s scoat profit, iar consumatorii s opereze ntr-un cadru legal, trebuie umblat la coninutul muzicii i la drepturile de coninut n spaiul digital. n al doilea rnd, datorit schimbrilor tehnologice i a accesibilitii n numr mare la internet, vor aprea servicii digitale mult mai ieftine i mai accesibile dect cele existente n
84

Gerd Leonhard, D. Kuzac, The Future of Music, Brekley Press, Boston, 2005, p. 12

51

momentul de fa. Muzica va fi la fel de rspndit ca apa.85Acum pltim doar abonamentul de internet pentru accesul la informaie. n viitor, vom plti o sum mai mare la acest abonament pentru accesul la toate informaiile. Unele site-uri au astfel de abonamente care acord utilizatorilor anumite facilit, cum am specificat deja n cazul LastFm sau DeviantArt. Mai mult chiar, accesul la muzic va putea fi fcut de oriunde exist internet, indiferent dac utilitatorii sunt acas sau la birou. n plus, proprietatea fizic pe care oamenii i stocheaz albumele descrcate va fi nlocuit cu accesul n spaiul digital a unor baze de date ce conin muzica de care avem nevoie. Cei ce vor avea de suferit de aceste schimbri vor fi cu siguran casele de muzic. Fiind att de accesibil, internetul va fi folosit ca mijloc de comunicare ntre artiti i fani. Acest proces ncepe s prind contur i n zilele noastre. n plus, se vor crea organisme care se vor ocupa de monitorizarea i stocarea muzicii n mod legal pe servere de specialitate. Astfel de organisme vor avea caracterele instituiilor, cu reguli cunoscute de toi utilizatorii, iar n timp site-urile peer-topeer cum a fost Napster, vor disprea. n momentul de fa, drepturile de proprietate intelectual i drepturile de autor nu ofer o acoperire foarte mare a muzicii n raport cu spaiul digital. Licenele Creative Commons ofer ntr-adevr posibilitatea particpirii publicului i a evoluiei artistice, dar nu toate astfel de licene deschise sunt adoptate de ctre stat. Astfel, autorii propun o nou soluie: s nu mai pltim fiecare copie n parte, fiecare melodie n parte sau fiecare album, ci s pltim accesul nelimitat la muzic. Astfel, nu ar mai exista piraterie i n plus ctigurile ar fi mult mai mari: fiecare utilizator de internet va plti o anumit sum fie ncorporat n abonamentul de internet, fie n cel de telefonie mobil.

C. Consideraii finale Trecnd prin cadrele teoretice oferite de autori precum Olson, Kollock, Douglas North, V.W. Ruttan, Hal Varian sau Gerd Leonhard i avnd n prim plan teoria i cadrul de analiz a autoarei Elinor Ostrom, am observat c nu numai n tiina politic sau n teoria alegerii raionale ne confruntm cu dileme sau situaii tragice. Cu astfel de situaii ne ntlnim zi de zi i suntem

85

Gerd Leonhard, D. Kuzac, The Future of Music, Brekley Press, Boston, 2005, p. 3

52

pui n faa lurii unei decizii. Astfel nct, un lucru att de accesibil cum este navigatul pe internet, n zilele noastre const dintr-o adevrat tragedie a proprietii intelectuale. Pornind de la tragedia bunurilor comune descrisa de Hardin i trecnd prin conceptele teoretice analizate de Ostrom i situaia actual leglislativ a proprietii intelectuale n spaiul digital, am concis c att resursele limitate ct i resursele nelimitate i conduc pe oameni spre un comportament egoist i raional ce atenteaz la conservarea acestora i duc la irosirea lor. Mai mult chiar, existenta legislaie a proprietii intelectuale cuprins n Legea nr. 8/1996, aprut n Monitorul Oficial cu nr. 60/26.03.1996, modificat prin Legea nr. 285/23.06.2004, aprut n Monitorul Oficial cu nr. 587/30.06.2004, nu corespunde noilor cerine culturale i schimbrilor tehnologice ce au dus spre migrarea operelor din spaiul fizic n cel digital. Astfel nct, comportamentul egoist i raional al indivizilor transpus n spaiul digital ce confer caracterul nelimitat al muzicii ca resurs public constituie o tragedie la nivel global ntocmai discutat de Elinor Ostrom. Dup actuala legislaie cu privire la drepturile de autor i drepturile conexe prezentat n studiul de caz, consider c este necesar crearea unor organizaii cu scopul de a ocroti att artistul-creator de art fotografic, de literatur fie ea tiinific sau beletristic sau de muzic; de a oferi un cadru legal circulaiilor unor astfel de forme de art ce se afl n spaiul digital, dar i a consumatorilor de fotografie, literatur i muzic sigurana aciunilor lor. Aa cum am observat n capitolele anterioare, o astfel de soluie personificat ntr-o organizaie se bazeaz pe cooperarea dintre artiti, consumatori i stat prin intermediul unui agent exterior. O astfel de organizaie s-ar ocupa cu monitorizarea muzicii din sfera digital, a licenelor alese de artiti i a bunei funcionri a cooperrii dintre acetia i public. Acest lucru este necesar deoarece spaiul digital este a devenit un spaiu al dilemelor cu N-juctori, n care fiecare juctor devenit utilizator de internet are o strategie i caut s i maximizeze rezultatele. Acest spaiu este unul n care utilizatorii nu au o identitate bine definit, deciziile pe care acetia le iau sunt luate independent i costurile sunt resimite diferit de fiecare n parte. Anonimatul i lipsa efectelor vizibile asupra participanilor face ca dilemele cu N-persoane s fie mai dificil de rezolvat, iar repercursiunile lor s fie resimtie n timp de ctre toi participanii, indferent de ce strategie au abordat Acest tip de organizaie va fi personificarea aciunii colective n cazul rezolvrii acestei probleme, adic transformarea unui grup neorganizat sau unul latent ntr-un grup organizat sau semiorganizat. Actorii devin contienti de interesul comun i ncearc s-l promoveze printr-o aciune coordonat: coopernd. Trecerea de la un grup la cellalt se face nu numai o dat cu 53

descoperirea interesului comun protejarea prorpietii intelectuale n spaiul digital i a consumatorilor de internet, ci i datorit faptului c beneficiul obinut de fiecare actor prin participarea la aciunea colectiv poate fi mai mic decat costul participrii O astfel de organizaie va avea caracterul unei instituii: va crea n primul rnd ordine. Nevoia de ordine ntr-un astfel de spaiu pare puin irealist, dar avnd n vedere schimbrile tehnologice avansate i existena IP-urilor fiecarui computer sau laptop, acest lucru este posibil. n al doilea rnd existena unei astfel de organizaii va creea un spaiu de desfurare legal att pentru artiti, ct i pentru consumatori. Astfel nct utilizatorul nu va fi supravegheat sau monitorizat, ci i se va crea un cadru n care orice aciune a sa va fi n consens este Legea nr. 8/1996, aprut n Monitorul Oficial cu nr. 60/26.03.1996, modificat prin Legea nr. 285/23.06.2004, aprut n Monitorul Oficial cu nr. 587/30.06.2004 Douglas North oferea cinci principii, descrise n capitolele anterioare, cu privire la mbuntirea cadrului instituional i organizaional care stau la baza crerii unei organizaii care s aib ca scop protejarea autorilor i a utilizatorilor n cadrul internetului. Schimbarea instituional este deci bine-venit ntr-un astfel de spaiu, dac integreaz i teoria dependenei de cale i se ine cont de dependena oamenilor de modificrile fcute de-a lungul istoriei. n plus, neoinstituionalismul, alturi de o mare parte a cercetrii n domeniul preferinelor, argumenteaz c preferinele i nelelesurile se dezvolt n politic exact ca i n restul vieii, printr-o combinaie a educaiei, ndoctrinrii i experienei Mai mult, regulile ce ar sta la baza unei astfel de organizaii trebuie concepute din mai multe perspective: cea a autorilor, cea a consumatorilor i cea a spaiului digital care modific relaiile existente ntre actori. Dup Ostrom86, regulile sunt mijloace de schimbare a structurii stimulentelor ntr-o situaie. Trebuie ns observat c n cazul internetului regulile formale nu trebuie s ngrdeasc utilizatorii sau regulile sociale ce au loc prin interaciunile dintre ei. n mod cert trebuie s se apeleze la regulile-n-folosin delimitate de Hess i Ostrom, reguli ce trebuie s se adapteze schimbrilor tehnologice, cum sunt drepturile de autor si drepturile conexe. Ca punct de plecare exist deja cadrul teoretic al I.A.D-ului (Institutional Analysis and Development) propus de Hess i Ostrom, unde pot fi obinute informaii cu privire la apariia, dezvoltarea i fucionarea instituiilor ca organizaii bazate pe reguli i cu un scop comun. n plus, autoarele au definit i cele apte tipuri de drepturi de proprietate care pot fi folosite n managementul informaiilor din spaiul digital.

86

E. Ostrom, Guvernarea bunurilor comune, Polirom, Bucuresti, 2007, p.6

54

Mai mult chiar, autoarele arat care ar fi rezultatele pozitive87 unei astfel de abordri. n primul rnd, accesul persoanelor care ar plti o tax ncorporat n abonamentul de internet ar fi unul liber i legal: utilizatorii ar putea avea acces la baze de date cu muzic i ar beneficia, conform licenelor, de dreptul de a contribui la crearea de alte opere. n al doilea rnd, spaiul digital ar unul superior din punct de vedere calitativ al produselor muzicale, n contrast cu cel existent. Informaia digital ar putea fi valorifcat i folosit i n noile procesele creatoare.n plus, capitalul social s-ar baza pe cooperare i reciprocitate din partea utilizatorilor i a productorilor, fr existena unor mecanise de control al statului. Iar spaiul digital va fi unul sigur, legal i va acorda utilizatorilor accesul liber la informaie, iar productorilor drepturile i remuneraia necesar pentru operele lor. n concluzie, ipoteza de la care am pornit conform creia spaiul digital a schimbat rapoartele economiei clasice la o economie de reea n care utilizatorii i pot multiplica la infinit resursele crend o situaie tragic a operelor artistice, ndeosebi a operelor muzicale se pliaz concret pe situaia din Romnia. Actuala legislaie este limitativ i nu permite utilizatorilor i productorilor s se situeze ntr-un punct Pareto superior i n concordan cu noile cerine culturale. Astfel, am propus ca soluie crearea unei organizaii cu scopul de a proteja att a productorii, ct i a consumatorii de muzic n spaiul digital, dar i actualizarea legislaiei cu privire la drepturile de autor i drepturile conexe din Romnia. Consider c un organism exterior ar putea soluiona acest problem, iar introducerea unei taxe pe abonamentul de internet care s permit accesul liber la toate operele artistice muzicale ar aduce beneficii att productorilor, ct i consumatorilor de muzic.

Bibliografie
Bhattacharjee, S., Gopal, Ram D, Lertwachara, K., Marsden J. R, Telang, R., The Effect of Digital Sharing Technologies on Music Markets: A Survival Analysis of Albums on Ranking Charts, Management Scienc, vol. 53, Nr. 9, 2007. David, P., Path dependence, its critics and the quest of historical economics, All Souls College, Oxford University, Oxford, 1998.
87

. Hess, E. Ostrom, A Framework for Analyzing the Knowledge Commons, Draft 12-2005, p. 29

55

Florescu, Oana-Maria, Acordul TRIPs, acord multilateral important al O.M.C, Academia de Studii Economice, Bucureti, http://www.ectap.ro/articole/112.pdf, 11.05.2010, 17:20. Gopal, Ram D., Bhattacharjee, Sudip, Sanders, G.L, Do Artists Benefit from Online Music Sharing?, Journal Of Business, vol. 79, nr. 3, The University of Chicago, Chicago, 2006 Granovetter, M, Economic Action and Future Structure:The Problem Of Embeddeedness, The University of Chicago Press, Chicago, 1985. Hess, Ch., Ostrom, E., A Framework for Analyzing the Knowledge Commons, Draft 122005. Ostrom, E., Guvernarea bunurilor comune. Evoluia instituiilor pentru aciunea colectiv, Polirom, Bucuresti, 2007. Jain, S., Digital Piracy: A Competitive Analysis, Marketing Science, Vol. 27, Mays Business School, A&M Univerity, Texas, 2008. Johns, A., Piracy as a Business Force, Culture Machine, vol. 10, http://www.culturemachine.net/index.php/cm/issue/view/21, 18.05. 2010, 15:34 Kollock, P., Social Dilemmas: The Anatomy Of Cooperation, Annual Review Of Sociology, Vol. 24., Annual Review, Los Angeles, 1998, Landes, W. L., Lichtman, D., Indirect Liability for Copyright Infringement: Napster and Beyond, The Journal Of Economic Perspectives, Association, Nashville, 2003 Leonhard. G., Kuzac, D., The Future of Music, Brekley Press, Boston, 2005 Manson, M., The Pirates Dilemma: How Youth Cuture Is Reinventing Capitalism, The Free Press, New York, 2008 North, D., Institutions, Institutional Change and economic performance, Cambridge University Press, Cambridge, 1990 Noul Dicionar Explicativ al Limbii Romne, Litera Internaional, Editura Litera Internaional, 2002 Novo, I. E., Waldman, M., The Effects of Increased Copyright Protection: An Analytic Approach, The Journal Of Political Economy, Vol. 92, No.2, The University Of Chicago Press, Chicago, 1984. March, J. G.,Olsen, J. P., Rediscovering institutions: the organizational basis of politics, The Free Press, New York, 1989 Ostrom, E., An Agenda For Studying institutions, Bloomington, Indiana, 1986, p.4 Vol. 17, Nr. 2, American Economic

56

Ostrom, E., A Behavioral Approach to the Rational-Choice Theory of Collective Action, Indiana University, Bloomington, 1997 Pareto, V., The Mind and The Society, Brace, New York, 1935, p. 467, apud. The Free Rider Problem, Stanford Enyclopedia of Philosophy, http://plato.stanford.edu/entries/free-rider/, 28. 04. 2010, 15:19 Ruttan, V. W., Induced Innovation, Evolutionary Theory and Path Dependence: Sources of Thenical Change, The Economic Journal, Vol. 107, Nr. 444, Blackwell Publishing for the Royal Economy Society, Oxford, 1997. Varian, Hal R., Copying and Copyright, The Journal Of Economic Perspectives, Vol. 19, No. 2, American Economic Association, New York, 2005 http://www.ordu.ro/?page_id=11, 30. 04. 2010, 16:10 http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:B1WyVcRdBAJ:forumworks.ccir.ro/Bun_Frumos/Laurentiu_OPREA/prezentare.ppt+gestiunii+colect ive+a+dreptului+de+autor+i+drepturilor+conexe:&cd=1&hl=en&ct=clnk&lr=lang_ro|lang_en, 12. 05. 2010, 18:29 http://www.legi-internet.ro/index.php?id=63, 12. 05. 2010, 18:57 http://www.thefreedictionary.com/piracy, 14. 05. 2010, 15:47 http://dexonline.ro/definitie/piraterie, 14. 05. 2010, 15:52 http://www.thefreedictionary.com/sample, 11. 05. 2010, 17:07 http://www.linfo.org/copyleft.html, 18. 05. 2010, 16:40 http://creativecommons.org/about/licenses, 10. 05. 2010, 17:24 http://creativecommons.org/about/,. 05. 2010, 17: 20

57