CLASA A XI-A G PROFESOR COORDONATOR: COPACEL NATALIA-ALINA Romantismul eminescian se exprimă într-un moment în care în Europa se creează premisele afirmării unui nou curent literar, simbolismul. Conservând iniţial orientări şi atitudini paşoptiste specifice romantismului românesc de început, romantismul eminescian se afirmă plenar în originalitatea sa abia după 1870. Important este, în acest sens, poemul Epigonii, în care, deşi poetul îşi elogiază înaintaşii romantici, caracterizaţi prin sinceritate şi credinţa în idealuri, anunţă, totodată, despărţirea de aceştia. Eminescu depăşeşte conştiinţa creatorilor paşoptişti, devenind poetul modern, marcat de o criză a idealurilor, de o insinuare a sentimentului imposibilităţii mântuirii individuale Armonia eminesciană, înseamnă echilibrul antitezelor, echilibrul dintre sentiment şi raţiune. Aceasta e marea contribuţie eminesciană la progresul artei moderne, expresia romantismului său profund, antimodern şi modern deopotrivă. Tematica si motivele poeziei eminesciene cunosc, prin urmare, o metamorfoză a reprezentării poetice: dragostea idilică devine dragoste pierdută, lumina lunară se înceţoşează şi îşi micşorează aureola (De câte ori,iubito… ), îngerul este tot mai mult substituit de către demon şi demonic, ca atitudine, timpul capătă atributele unui întuneric perpetuu ca prezenţă ( „Iar timpul creşte-n urma mea, mă-ntunec”, Sonet), somnul hipnotic sau stările de narcoză şi extaz sunt înlocuite de directa fascinaţie a morţii. Perioada marilor poeme(Scrisorile, Luceafărul) are darul de a sintetiza creaţia eminesciană printr-o reluare a motivelor, a temelor, a marilor viziuni asupra genezei universale, văzute acum ca o izvorâre de lumi ce se nasc continuu, ca şi asupra vârstelor umanităţii ( mitică, eroică, contemporană ) şi a conflictelor eului în diferitele sale ipostaze. Motive asociate temei iubirii în lirica eminesciană
Motivul omului de geniu: în „Scrisoarea I”, „bătrânul
dascăl” trăieşte într-o izolare aproape totală: „ Fericească-l scriitorii, toată lumea recunoască-l.../ Ce-o să aibă din acestea pentru el bătrânul dascăl?/ Nemurire, se va zice.” Singura atitudine într-o lume incapabilă să înţeleagă eforturile de a depăşi limitele înţelegerii obişnuite este izolarea, contemplarea sinelui: „Nu spera când vezi mişeii/ Ce e val ca valul trece...” (Glossă) Motivul iubitei pierdute/moarte , favorizat de fondul melancolic al poetului, a intrat adânc în imaginarul eminescian menţinându-se aproape în toată opera acestuia. Acest motiv se regăseşte în prima operă majoră pe tema iubirii a lui Eminescu „Mortua est!”: “Ş- atunci de-a fi astfel... atunci în vecie / Suflarea ta caldă ea n-o să învie,/ Atunci graiu-ţi dulce în veci este mut... / Atunci acest înger n-a fost decât lut.[...] Idealizarea iubirii sau a ritualului erotic înaintează până la sacrificiu, întrucât moartea poate fi considerată cauză a despărţirii cuplului sau din contră, treapta către iubirea veşnică: „şi dacă ochii ce-am iubit/ N-or fi de raze plini,/ Tu mă priveşte liniştit/ Cu stinsele lumini/ Şi dacă glasul adorat/ N-o spune un cuvânt/ Tot înţeleg că m-ai chemat/ Dincolo de mormânt.” Ipostaza femeii înger, himeră care are rolul de a alina îndrăgostitului moartea sau de a oferi liniştea şi pacea veşnică prin moarte. La Eminescu, moartea nu este văzută ca o tenebră macabră, ci este tot o prezenţa angelică: „Voi vă imaginaţi scheletul unui om şi-i ziceţi moarte. Pentru mine e un înger drag, cu o cunună de spini, cu faţa palidă şi cu aripi negre”. Motive asociate temei naturii: luna, izvorul, codrul, lacul etc. În toate creaţiile poetului, codrul nu reprezintă doar un loc unde se desfăşoară povestea de dragoste, ci şi un spaţiu protector al îndrăgostiţilor. De exemplu, în poezia “Lacul”, poetul îşi cheamă iubita: „Vino-n codru, la izvorul...” Motivul nostalgiei cauzate de pierderea iubitei este evidenţiat in sonetul „Afară-i toamnă”, în care poetul îşi exprimă melancolia lăsată în urmă de o iubire care nu a fost trăită, ci doar visată. Motivul femeii generatoare de inspiraţie reiese din poezia „Sunt ani la mijloc”, însă este un motiv general al lirismului eminescian. În schimbul acestui dar misterios, femeia câştigă nemurirea. Motivul senzualităţii cunoaşte câteodată intensităţi surprinzătoare pentru cine cunoaşte tonurile obişnuite ale cântului eminescian de dragoste: „Ah, mierea buzei tale am gustat-o,/ A buzei tale coapte, amorul meu;/ Zăpada sânului eu am furat-o,/ pe ea mi-am răcorit suflarea eu;/ Ah, unde eşti, demonico, curato,/ Ah, unde eşti, să mor la sânul tău!”. Temele literare abordate sunt diverse -dragostea; -neliniștea infinitului spațial și temporal; - opoziția omului de geniu in fața societății, - - obsesia idealului și raporturile aceștia cu realul, cu imediatul; - nostalgia originilor și valorificarea tiparelor mitico- magice; - cultivarea misterului, sondarea sufletului și a psihicului(visul, inconștientul, iraționalul) - - aspirația sorea absolut, sote desăvârșire; - - meditația filosofică; - -natura, - - istoria și folclorul, „Floare albastră” „ Dorința „ „De-aș avea” „De-or trece anii” „Sara pe deal”
Poeziile care m-au impresionant din lirica eminesciană sunt:
,,Floare albastră", ,, Dorința", ,, De-aș avea", ,,De-or trece anii", Sara pe deal" deoarece îmbină sentimentele eului liric care e dornic de iubire și cunoaștere. VA MULTUMESC!