www.referat.

ro

Structura i coninutul eseului

Prin cele dou romane ale sale Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) i Patul lui Procust (1933) ca i prin estetica privitoare la aceast specie, Camil Petrescu a nnoit romanul romnesc interbelic prin sincronizare cu literatura universal. IPOTEZA Roman modern de analiz psihologic, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este o scriere n care arta analizei ctig unul din succesele ei cele mai mari. (Tudor Vianu, Arta prozatorilor romni) ARGUMENTARE Roman psihologic prin tem, conflict (interior), protagonist (o contiin problematizat) i prin utilizarea unor tehnici ale analizei psihologice, romanul lui Camil Petrescu este apreciat de critica vremii drept o monografie a ndoielii (C. Ciopraga). Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv, deoarece are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei, anticalofilismul, dar i autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, cu trirea intens. Romanul este scris la persoana nti, sub forma unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Naraiunea la persoana nti, cu focalizare exclusiv intern/ viziunea mpreun cu presupune existena unui narator implicat (identitatea ntre planul naratorului i al personajului). Punctul de vedere unic i subiectiv, al personajului-narator care mediaz ntre cititor i celelalte personaje, face ca cititorul s cunoasc despre ele att ct tie i personajul principal. ns situarea eului narativ n centrul povestirii confer autenticitatea, iar faptele i personajele sunt prezentate ca eveniment interioare, interpretate, analizate . Reprezentarea epic neutr a unor evenimente exterioare (n romanul tradiional) face loc reprezentrii unei proiecii subiective n planul contiinei naratorului (n romanul modern, psihologic, de tip subiectiv). Textul narativ este structurat n dou pri precizate n titlu, care indic temele romanului i, n acelai timp, cele dou experiene fundamentale de cunoatere trite de protagonist: dragostea i rzboiul. Dac prima parte reprezint rememorarea iubirii matrimoniale euate (dintre tefan Gheorghidiu i Ela), partea a doua, construit sub forma jurnalului de campanie al lui Gheorghidiu, urmrete experiena de pe front, n timpul primului rzboi mondial. Prima parte este n ntregime ficional, n timp ce a doua valorific jurnalul de campanie al autorului, articole i documente din epoc, ceea ce confer autenticitate textului. Unitatea romanului este asigurat de unicitatea contiinei care analizeaz efectele celor dou experiene n plan interior i de dou artificii de compoziie: primul capitol i scena dintre cele dou pri ale romanului, cntecul de la rspntie de drumuri (topos simbolic), care contopete chinurile iubirii mele de ora i chinurile adunate, ca o drojdie, n sufletul sta obtesc de rspntie. Romanul debuteaz printr-un artificiu compoziional: aciunea primului capitol, La Piatra Craiului n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul Crii I. Capitolul pune

n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii (prezentul frontului) i timpul narat (trecutul povetii de iubire). n primvara lui 1916, n timpul unei concentrri pe Valea Prhovei, tefan Gheorghidiu asist la popota ofierilor la o discuie despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat din pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat la tribunal. Aceast discuie declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintirile legate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela. ntocmai ca la Proust, un eveniment exterior (aici, discuia de la popot) declaneaz rememorarea unor ntmplri sau stri trite ntr-un timp pierdut, dar spre deosebire de fluxul memoriei involuntare proustiene, n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din trecut sunt ordonate cronologic i analizate n mod lucid, fiind vorba de memoria voluntar. La Proust, personajul-narator retriete trecutul, la Camil Petrescu, aceasta analizeaz i interpreteaz trecutul. Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal este fraza cu care debuteaz abrupt (concentreaz intriga) cel de-al doilea capitol, Diagonalele unui testament, dar i retrospectiva iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la filozofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Iubirea brbatului se nate din admiraie, duioie: Iubeti nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit, dar, la o autoanaliz lucid, naratorul mrturisete c mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente, i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri.. Dup cstorie, cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care Gheorghidiu o primete la moartea unchiului su avar, Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund: A fi vruto mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Mai mult, spre deosebire de soul su, Ela este atras de viaa monden, la care noul statut social al familiei i oferea acces. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz ,atrimonial, al crei moment culminant are loc cu ocazia excursiei de la Odobeti, prilejuit de srbtoarea Sfinilor Constantin i Elena. n timpul acestei excursii se pare c Ela i acord o atenie exagerat unui domn G., care, dup opinia personajului-narator, i ve deveni mai trziu amant. Dup o scurt desprire, Ela i tefan se mpac. nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permisie, ca s verifice dac soia l nal, fapt nerealizat din cauza izbucnirii rzboiului. A doua experien n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmeal, dezordine. Ordinele ofierilor superiori sunt contradictorii, legturile dintre uniti sunt aleatorii. Din cauza informaiilor eronate, artileria romn i fixeaz tunurile asupra propriilor batalioane. La confruntarea cu inamicul se adug frigul i ploaia. Operaiunile ncep cu atacarea postului vamal maghiar. tefan Gheorghidiu i unitatea lui ptrund n localitatea Bran, cuceresc mgura cu acelai nume, apoi Tohanul Vechi, comuna Vulcan, trec Oltul, se opresc pe dealurile de dincolo de ru, nCohalm i se ndreapt spre Sibiu. Rnit i spitalizat, Gheorghidiu se ntoarce acasa, la Bucureti, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. Obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, o privete acum cu indiferen cu care priveti un tablou i se hotrte s o prseasc: I-am scris c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri ..., de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul.

tefan Gheorghidiu, personajul-narator reprezint tipul intelectualului lucid, inadaptatul superior, care triete drama ndrgostitului de absolut. Filozof, el are impresia c s-a izolat de lumea exterioar, ns n realitate, evenimentele exterioare sunt filtrate prin contiina sa. Gndurile i sentimentele celorlalte personaje nu pot fi cunoscute de cititor, dect n msura n care se reflect n aceast contiin. n acest sens, Ela este cel mai misterios personj, prin faptul c tot comportamentul ei este mediat de viziunea personajului-narator. De aceea cititorul nu se poate pronuna asupra infidelitii ei sau dac e mai degrab superficial, dect spiritual. Prin introspecia i monologul interior, tehnici ale analizei psihologice, tefan Gheorghidiu percepe cu luciditate, alternd sau interfernd, aspecte ale planului interior/ fluxul contiinei (triri, sentimente, reflecii) i ale planului exterior (fapte, tipuri umane, relaii cu alte personaje). Relatarea i povestirea sunt nlocuite n proza modern cu analiza i interpretarea, de unde impresia de epic evenimenial srac n favoarea analizei. Masa de la unchiul Tache este prezentat ca o scen balzacian: aezarea personajelor, interesul pentru motenire, portretul btrnului avar i arivistului linguitor Nae Gheorghidiu. Stilul anticalofil pentru care opteaz romancierul susine autenticitatea limbajului. Scriitorul nu refuz corectitudinea limbii, ci efectul de artificialitate, ruptura de limbajul cotidian pe care o provoaca emfaza din limbajul personajelor din romanul tradiional. De aceea banalizeaz, de pild, obiectul i limbajul n care se poart discuia de la popot (capitolul I). Personajul-narator comenteaz astefel conversaia ofierilor: Platitudini, poncife din cri i formule curente .... CONCLUZIE Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern, psihologic, avnd drept caracteristici: unicitatea persepectivei narative, timpul prezent i subiectiv, memoria afectiv, naraiunea la persoana I i autenticitatea tririi.