Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Romanul „Baltagul”, creație de maturitate a lui Mihail Sadoveanu, reprezintă una dintre capodoperele
marelui scriitor, alături de „Hanu Ancuței”, „Zodia Cancerului”, „Creanga de aur” și „Frații Jderi”. Valoarea acestui
roman constă în complexitatea lui ce dezvoltă atât o imagine realistă a satului moldovenesc de la munte, cât și sensuri
simbolice și mitice.
G. Călinescu afirmă că romanul „Baltagul” are o „intrigă antropologică”, antropologia fiind știința care
studiază originea și evoluția omului. Sensul afirmației lui G.Călinescu este că pe primul plan se află viața muntenilor,
orânduită după vechi legi nescrise și că Vitoria Lipan este o exponentă a acestora. Ei sunt caracterizați ca fiind „iuți și
nestatornici ca apele, ca vremea, răbdători în suferinți ca și-n ierni cumplite, fără grijă-n bucurii ca și-n arșițele lor de
Cuptor, plăcându-le dragostea și beția și datinele lor de la începutul lumii, ferindu-se de alt e neamuri și de oamenii de
la câmpie și venind la bârlogul lor ca fiara de codru, - mai cu samă stau ei în fața soarelui cu-o inimă ca din el ruptă:
cel mai adesea se dezmiardă și lucește de cântec, de prietenie.”
„Baltagul” prezintă, așadar, esențiale caracteristici ale oamenilor de la munte, fapt care-l apropie de balada
păstorească „Miorița”, din care Sadoveanu a împrumutat versurile puse ca motto: „Stăpâne, stăpâne, / Mai cheamă și-
un câne”.
Eroina acționează pentru prinderea și pedepsirea ucigașilor nu din spirit de răzbunare, ci din dorința de a se
face dreptate (statut psihologic). Când pedeapsa a fost împlinită și criminalul, Calistrat Bogza, cere iertare, Vitoria
spune: „Poate să trăiască [...]. Stăpânirea facă ce știe cu el!” Văzând apoi că ucigașul este pe moarte, adaugă
creștinește: „Dumnezeu să te ierte!”. Până în acel moment al dreptății, Vitoria nu avusese odihnă și își pusese energia
și inteligența în slujba găsirii ucigașilor. Ea îi descoperă urmărind pas cu pas calea lui Nechifor, întrebând din sat în
sat, din han în han, de cei trei oameni, dintre care unul avea căciulă brumărie, până când descoperă că acesta a dispărut
între Sabasa și Suha. Bănuindu-i de crimă pe tovarășii de drum ai lui Nechifor, Bogza și Cuțui, Vitoria le învrăjbește
pe soțiile lor și îi prinde cu viclenie în capcană. Cu inteligența ei remarcabilă, reconstituie desfășurarea crimei pe care
o povestește la praznicul de înmormântare, pentru a observa reacția criminalilor și a-i determina să se demaște. Ea
acționează, astfel, ca și Hamlet, care îi pune pe actori să joace o pantomimă care să reconstituie moartea tatălui său,
spre a urmări reacția asasinului.
Gheorghiță purta ,,numele adevărat şi tainic al lui Nechifor Lipan”, căruia-i moştenise nu numai numele, dar şi
multe dintre însuşiri. La cei şaptesprezece ani ai săi, „era un flăcău sprâncenat ș-avea ochii căpri ai Vitoriei”. Avea un
zâmbet frumos de fată şi abia ,,începea să-i înfireze mustăcioară”. După datina oierilor de la munte, purta un chimir
nou şi o ,,bondiță înflorită”, pe care, vorbind, o desfăcea ca ,,să-şi cufunde palmele în chimir”. (statut moral și
psihologic – inocent, muncitor, șovăielnic când vine timpul să acționeze)
În toate acțiunile ei, Vitoria respectă cu strictețe tradițiile oamenilor de la munte, „datinile lor de la începutul
lumii”. Datina a învățat-o să înțeleagă toate semnele naturii și ale visului. Astfel, ea știe că Nechifor a murit, pentru
că-l visează trecând călare o apă neagră și pentru că văzuse cocoșul cântând spre poartă. Când, în căutarea ei, observă
că vântul s-a oprit, recunoaște semnul că acolo era locul unde avea să-l găsească pe Nechifor. Înțelegerea acestor
semne dovedește și o legătură strânsă între munteancă și natură. Fapt specific pentru proza lui Sadoveanu, natura
contribuie și ea la caracterizarea personajului, precum în episodul în care Vitoria culege primii ghiocei ai primăverii,
care reflectă speranța și dorința de viață din sufletul ei.
Elemente de structură
I) Modalități de caracterizare
Portretul lui Gheorghiță - în mod direct, de către autor, la fel ca și al Vitoriei, scoțând în evidență
asemănarea dintre mamă și fiu: ,,Gheorghiță era un flăcău sprâncenat și avea ochii ei. Nu era prea vorbăreț, dar știa să
spuie destul de bine despre cele ce lăsase și ce văzuse. (…) Întorcea un zâmbet frumos ca de fată și abia începuse să-i
înfiereze mustața.” Însă asemănarea dintre cei doi nu se rezumă doar la aspectul fizic. Gheorghiță își dă seama de
starea interioară a mamei sale și observă schimbarea ei. Se uită numai cu supărare și i-au crescut țepi de aricioaică.
Caracterizarea lui Gheorghiță - în mod indirect, prin numele său care are o dublă valență, Gheorghiță este
numele său, dar și numele inițial al lui Nechifor, iar când Vitoria descoperă în prăpastie rămășițele soțului, strigătul ei
sfâșietor „Gheorghiță”, păstrează această ambiguitate. Numele prefigurează și el maturizarea lui Gheorghiță și intrarea
acestuia în rândul bărbaților.
În finalul romanului, Gheorghiță este suficient de matur pentru a prelua rolul tatălui său și pentru a deveni un
sprijin pentru mama sa.
Cuplul mamă-fiu, angrenat în căutarea adevărului pentru a restabili ordinea firească tulburată de crimă,
surprinde prin coeziunea sa. Cei doi acționează împreună într-o coordonare aproape perfectă și par să se completeze
unul pe celălalt.