Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
PROIECT DE
LICEN
CUPRINS
UN PRIM CUVNT
CAPITOLUL I
INCURSIUNE N FOLCLOR I N FOLCLORISTICA ROMNEASC
.pag. 5
1. SCURTE PRECIZRI
TERMINOLOGICEpag. 6
2. DOMENIUL DE STUDIU AL
FOLCLORULUI...pag. 7
3. NCEPUTURILE FOLCLORISTICII
ROMNETI....pag. 10
CAPITOLUL II
FOLCLORUL OBICEIURILOR
.pag. 14
1 CICLUL OBICEIURILOR
CALENDARISTICE...pag. 16
CAPITOLUL III
POEZIA OBICEIULUI DE
CRCIUNpag. 19
1 POEZIA URRILOR DE MO AJUN
..pag. 21
(noaptea de 23-24 decembrie a fiecrui an)
2. POEZIA OBICEIULUI DE
CRCIUN..pag. 24
3. POEZIA URRILOR DE ANUL NOU
..pag. 36
(pluguorul i jocurile mascailor)
4 URRILE DE
SORCOVpag.54
CAPITOLUL IV
MTILE POPULARE ALE OBICEIURILOR DE
IARN..pag.57
1 MTILE INTEGRALE
pag.60
2 MTILE
REDUCTIVE
pag. 65
CONCLUZII
..
.pag.67
BIBLIOGRAFIE
.pag. 70
2
UN PRIM CUVNT
nostru naional.
Ca aproape toate rile lumii, Romnia, gndit n ansamblul
ei, nsumeaz n
fiina sa etern mai multe zone i sub-zone etnografice.
Varietatea convergent a
acestora confer trinicie i caracter specific structurii de
ansamblu a poporului
nostru care poate fi imaginat ca una dintre zonele
definitorii ale umanitii.
ntocmai ca ntreg spaiul nostru naional, ca Bucovina, n
cadrul lui, zona
etnografic Siret, asupra creia m voi opri n lucrarea de
fa, relev din
strvechimi o for a convieuirii i afirmrii locuitorilor ei,
care i-au pus constant
pecetea pe firea i produsele lor cele mai diverse. Situat n
partea de nord a
Podiului Dragomirnei, ntre apele Sucevei i Siretului, vatra
etnografic de care m
ocup, a rmas pe dinafara celorlalte zone etnografice cu
care se nvecineaz i
despre care exist lucrri publicate. Dac despre oraul Siret
s-a scrie puin, despre
localitile din zona nconjurtoare nu s-a scrie aproape
nimic. Descoperirile
arheologice i documentele istorice atest c populaia
acestor meleaguri s-au
ocupat din vremuri strvechi cu cultivarea pmntului, cu
creterea animalelor i cu
practicarea unor meteuguri legate de construcia caselor
i anexelor gospodreti,
de industriile rneti de prelucrare a textilelor sau a altor
produse secundare
obinute din agricultur ori a unor materii prime locale. ns,
chiar n lipsa unei
documentaii istorice, aceste lucruri puteau fi afirmate fr
temerea de a fi
contestate. ntreg specificul acestei zone, cu ocupaiile i
srbtorile ei se regsete
CAPITOLUL I
INCURSIUNE N FOLCLOR I N
FOLCLORISTICA ROMNEASC
1. SCURTE PRECIZRI
TERMINOLOGICE
Inc de la inceput, pentru a inelege mai bine termenul de
poezie popular,
consider c este necesar o scurt explicaie a
terminologiei.
Un termen frecvent intalnit care surprinde esenialul a tot
ceea ce numim astzi
popular este cel de folclor, cuvant relativ nou. Acest
item, provenit din engl. folklore,
a fost utilizat pentru prima dat in anul 1846 (22 august) de
ctre arheologul
William J. Thoms in revista Athenaeum din Londra. Acesta
considera c folclorul
studiaz totalitatea creaiilor i manifestrilor artistice
aparinand unui popor. Includea
aici, ca domenii de cercetare literatura popular, muzica
popular, dansul popular i
teatrul popular. Thoms, intr-o scrisoare semnat cu
pseudonimul Ambrose Merton,
propune ca acest cuvant s fie intrebuinat pentru a exprima
ceea ce in limba englez
era cunoscut sub numele de antichiti populare sau
literatur popular, dei este mai
menin termenul
volkskunde.
Pentru c in aceste puine randuri am dat diverse definiii i
accepii ale
termenului propus spre dezbatere imi permit s concluzionez
cu o definiie ce le
cuprinde pe toate ( intr-o msur mai mare sau mai mic):
toat tiina aceasta despre
ale lumii, tot acest patrimoniu colectiv, motenit din gur in
gur, din generaie in
generaie, nealterat de influena civilizaiei i a culturii
crturreti, este ceea ce
constituie un material de studiu i o tiin care se numete
Folclor.
7
2. DOMENIUL DE STUDIU AL
FOLCLORULUI
Pentru a demonstra stransa legtur dintre poezia popular
i folclor ca tiin
se impune s stabilim de la bun inceput care ii este
domeniul de cercetare. Muli
cercettori, in studiile lor, i-au pus intrebri de genul: Cum
trebuie ineles folclorul?;
Care este domeniul su de cercetare? i au incercat s ne
ofere rspunsuri logice i
concrete.
La inceputul cercetrilor folcloristice, domeniul acestei noi
tiine era
considerat cel indicat de Paul Sebillot in definiia sa: un fel
de enciclopedie a
tradiiunilor, a credinelor i a obiceiurilor claselor populare,
sau a naiunilor puin
naintate n evoluie, cu repercusiunile reciproce ale
literaturii orale i ale literaturii
cultivate; este examenul survivenelor care, dup cum a
demonstrat studiul
caracteristice, i aa cum
se resfrng n diferitele lui produciuni pstrate din timpurile
cele mai vechi.
Folclorul este chemat prin urmare s ne duc la stabilirea de
fapte psihologice, i de
aceea orice culegtor de basme, poezii populare, credine
.a. trebuie s vad n
materialul adunat contribuiuni preioase, sigure, pentru
concluziuni de
etnopsihologie.[]folcloritii singuri au constatat c cele mai
multe din motivele
8
3. NCEPUTURILE FOLCLORISTICII
ROMNETI
10
istoric, la oamenii de cultur ca Gh. incai i Samuil Micu Clain sau un poet
precum I. Budai - Deleanu avem de-a face cu atitudini de
preuire a poporului i a
creaiilor lui orale. Din mijlocul colii Ardelene se ridic, la
inceputul secolului XIX,
ideea fondrii unei societi pentru cultivarea limbii romane.
In Apel, autorii i-au
exprimat sperana c: dei suntem robi, totui limba
noastr va stpni n ara
noastr8. Trind in mare msur in cea de-a doua jumtate a
secolului XVIII, scriitori
i oameni de cultur ca Iordache Golescu, Gh. Asachi, Anton
Pann intregesc
folcloristica roman.
Prin Gh. Asachi, folcloristica din Moldova face un pas mai
departe fa de
Cantemir. In legtur poezia culeas de el sunt ins semne
de intrebare: a cules
Asachi poezie inainte de Alecsandri? Rspunsul gsit ne
confer posibilitatea dea
crede c da. In ceea ce-l privete pe Anton Pann, acesta
ocup un loc aparte in
dezvoltarea folcloristicii romane de la inceputul secolului XIX.
Unii dintre
cercettorii operei sale susin c el ar fi rmas strin de
asemenea preocupri, scrierile
sale nu indic nici cea mai mic preocupare teoretic
referitoare la folclor. Nu numai
c nu avea nici un fel de idee teoretic asupra folclorului,
dar nu inteniona nici
mcar s ntreprind o culegere de literatur popular 9,
afirma Ovidiu Papadima.
Alii cred c dimpotriv, el nu este autorul nici uneia dintre
crile pe care le-a
publicat: c Anton Pann n-a fcut altceva dect a tiprit
manuscripte mai vechi
romneti, schimbndu-le mai mult sau mai puin 10. In acest
sens Gheorghe Vrabie
CAPITOLUL II
FOLCLORUL OBICEIURILOR
13
reprezint secvene de
obicei constituite in acte solemne i riturile acte
constituite dintr-o singur
secven acestea fiind efectuate in virtutea unei credine
magice i orientate spre
implinirea unei credine de ordin practic.
Orice obicei, datin, ceremonial sau rit implic urmtoarele
elemente:
1. un performer (sau un grup) care asigur efectuarea
obiceiului (colindtor);
2. o succesiune de acte ritual-ceremoniale inchegate intr-un
scenariu perpetuat prin
tradiie;
3. un repertoriu de obiecte ritualice folosite (steaua, steagul,
clopotele, plugul etc.);
4. un scop sau un rost al performrii obiceiului respectiv;
5. un beneficiar (un grup, o colectivitate) cruia i se
adreseaz ceremonialul respectiv;
6. un repertoriu de texte pentru anumite obiceiuri specifice;
Obiceiurile au trei tipuri de motivaii:
a. funcional, exprimat prin formula: Aa-i bine!
b. tradiional, exprimat prin formula: Aa am apucat!
c. estetic, exprimat prin formula: Aa-i frumos!
Din perspectiva tradiiei, obiceiurile nu pot i nu trebuie
confundate cu
deprinderile sau cu simplele obinuine. Ele trebuie tiute in
profunzime pentru a
putea fi inelese. Altfel, cunoaterea rmane la suprafa.
Obiceiurile concentreaz
ideologii, credine i superstiii variate pe care colectivitile
steti le-au pstrat in
virtutea unei fore a pstrrii de care vorbea etnologul
german Paul Sartori.
Conservarea obiceiurilor arhaice a contribuit la pstrarea
identitii naionale; au fost
pavz impotriva tendinelor de dezagregare a tuturor
intruziunilor venite din afar.
14
1. CICLUL OBICEIURILOR
CALENDARISTICE
15
schimbarea anului,
anotimpurilor i a lunilor deoarece, conchide crturarul: unul
dintre elementele cele
mai frapante ale ceremoniilor sezoniere este reprezentarea
dramatic a morii i a
renaterii lumii, a anotimpului, a anului, a vegetaiei i a
divinitilor stpne peste
vegetaie13.
Acest punct de vedere este imprtit i de etnologii romani
care sunt de acord
c sistemul separrii obiceiurilor calendaristice de cele
familiale se justific numai
parial fiind redus prin caracterul polisemic al fiecrui obicei
ca semn14. La randul
su, profesorul clujean D. Pop, este i mai tranant artand
c obiceiurile tradiionale
romaneti incluse convenional in cele dou mari cicluri sun t
foarte apropiate intre
16
CAPITOLUL III
POEZIA OBICEIULUI DE CRCIUN
Datinile, povetile, muzica i poezia sunt arhivele
POEZIA URRILOR DE
MO AJUN
(noaptea de 23-24 decembrie
a fiecrui an)
1.
20
Bun-dimineaa, la Mo-Ajun!
Ne dai, ori nu ne dai?
Ne dai, ori nu ne dai, ne dai?
Am venit i noi odat
La un an cu sntate,
Domnul Sfnt s ne ajute
La covrigi i la nuci multe!
Ne dai, ori nu ne dai?
Ne dai, ori nu ne dai?
Ne dai, ne dai? (colecia Aurelian Ciornei)
Parodia 1
Bun dimineaa
Ori nu ne dai?
La Mo-Ajun!
Ne dai
D-mi o par
C m dau cu capul
De scar;
D-mi un covrig
C mor de frig;
D-mi o nuc;
C m dau cu capul
De uluc;
D-mi un mr;
C m trag de pr!
Parodia 2
Bun dimineaa
La Mo-Ajun
Bun dimineaa
La Mo Crciun!
Dai-ne cte-un covrig,
C tremurm de frig;
Dai-ne cte-o nuc,
C v dm de uluc;
Dai-ne cte-un mr,
C v lum de pr;
Dai-ne cte-o par,
C v lovim de scar;
Dai-ne cte-un orici,
C noi nu plecm d-aici;
Dai-ne mcar parale,
C lum ua-n spinare.
Ne dai, ne dai, ori nu ne dai
C de noi nu v scpai!
(Poezii populare romne, G. Dem. Teodorescu, ed. Minerva,
Buc., 1982, ediie
critic, note, glosar, bibliografie i indice de George Antofi, p.
17 )
Peste an i sntos,
Asta-i seara lui Crciun
Sntos i veselos,
Asta-i seara lui Crciun
Ca un trandafir frumos.
La final se canta: Rmi gazd sntoas,
Noi plecm la alt cas,
Unde-i o fat (flcu) frumoas(frumos)
i-un pahar de vin pe mas. i se rostete urarea:
La anul i la muli ani! Srbtori fericite!
25
hartie creponat,
hartie poleit i luminat pe dinuntru. Intrebarea adresat
este de data aceasta
primii cu steaua? Iat un exemplu de Stea:
Steaua sus rsare
Steaua sus rsare
Ca o tain mare,
Steaua lumineaz
i adevereaz,
Steaua strlucete
i lumii vestete
i lumii vestete
C astzi Curata
Prea Nevinovata
Fecioara Maria
Nate pe Mesia,
Nate pe Mesia
n ar vestit,
Betleem numit.
Magii cum zrir
Steaua, i pornir
Mergnd dup raz
Pe Hristos s-L vaz;
Pe Hristos s-L vaz;
i, dac sosir,
ndat-L gsir,
La Dnsul intrar
26
i se nchinar.
i se nchinar.
Cu daruri gtite,
Lui Hristos menite
Lund fiecare
Bucurie mare,
Bucurie mare,
Care bucurie
i aici(la noi)s fie
De la tineree
Pn la btrnee!
Pn la btrnee!
Acest colind, ca multe altele, nu face altceva decat s
aminteasc tuturor
momentul i condiiile venirii pe lume a pruncului sfant i
modul in care
credina s-a rsfrant pan la noi. Colindtorii indeamn la
exprimarea fericirii
naterii Mantuitorului, aa cum vom vedea i in textul altor
colinde cum ar fi:
Astzi, s-a nscut Hristos!
Astzi, s-a nscut Hristos,
Mesia cel Luminos,
Ludai i cntai
i v bucurai!
Mititel i-nfeel
n scutec de bumbcel,
Ludai i cntai
i v bucurai!
i de-acum pn-n vecie,
Mila Domnului s fie!
Ludai i cntai
I v bucurai!
Vntul bate nu-L rzbate,
Neaua ninge, nu-L atinge,
Ludai i cntai
i v bucurai!
Chiar din primele exemple, putem desprinde unele
caracteristici
eseniale ale acestui tip de text. Dincolo de mesajul clar
formulat, se observ
preponderena rimei imperecheate bine aleas i refrenul
care confer
muzicalitate versurilor, fapt care a inlesnit inclinarea spre o
transmitere sub
form de cantec a acestor texte cunoscute sub denumirea
generic de poezii
populare.
Din colecia de poezii populare a lui V. Alecsandri, ediia din
1866,
Florile dalbe,
Cu flori de crin nvscut,
Florile dalbe,
Dumnezeu adevrat,
Florile dalbe,
Soare-n raze luminat,
Florile dalbe.
Sculai, sculai, boieri mari,
Florile dalbe,
Sculai voi, romni plugari,
Florile dalbe,
C pe cer s-a artat
Florile dalbe,
Un luceafr de-mprat,
Florile dalbe,
Stea comat strlucit,
Florile dalbe,
Pentru fericiri menit,
Florile dalbe,
Iat lumea c-nflorete,
Florile dalbe,
Pmntul c-ntinerete,
Florile dalbe,
Cnt prin lunc turturele,
Florile dalbe,
La fereastr rndunele,
Florile dalbe,
-un porumb frumos, leit
Florile dalbe,
Despre apus a venit,
Florile dalbe,
Floare dalb a adus,
Florile dalbe,
i la cpti s-a pus,
Florile dalbe,
El v zice s trii,
Florile dalbe,
ntru muli ani fericii,
Florile dalbe,
i ca pomii s-nflorii,
Florile dalbe,
i ca ei s-mbtrnii
Florile dalbe.
La anul i la muli ani!
Srbtori fericite!
Este necesar s lmurim valoarea catorva cuvinte intalnite in
textul
acestei urri. Despre cuvantul canttori Alecsandri oferea
urmtoarea
explicaie: romnii mpart ziua i noaptea n urmtorul chip:
ziua, rsrirea
(soarele rsare) prnziorul (cnd st soarele n cruce, la
amiezi)chindia
(cnd e timp de toac i apusul). Noaptea se mparte n
amurg, n a treia
straj (pe la culcate) la cnttori (cnd cnt cocoii n miez
de noapte) la
mnecate, n zori (cnd se ngn ziua cu noaptea, sau se
mijete de zi).
Cuvantul porumb nu denumete planta cultivat pe
ogoarele romanilor ci
reprezint denumirea tradiional a porumbelului ca pasre
vestitoare de
bucurie; acel porumbel alb cu o ramur de mslin in cioc,
simbol al speranei i
al bunstrii. De-a lungul intregii simbolistici iudeo-cretine,
porumbelul, care incepand cu Noul Testament va reprezenta Sfantul Duh,
- este, in mod
fundamental un simbol al puritii, al nevinoviei, ba chiar
atunci cand aduce
ramura de mslin la Arca lui Noe, un simbol al pcii, al
armoniei, al speranei,
al fericirii regsite. Asemenea celor mai multe dintre
reprezentrile de animale
inaripate in aceeai arie de culturi, s-a putut spune c el
reprezint sublimarea
instinctului. Porumbelul reprezint adesea ceea ce are omul
in sine nepieritor,
adic principiul vital, inima. Drept urmare, pe anumite vase
funerare greceti,
porumbelul este reprezentat band dintr-un vas care
simbolizeaz izvorul
28
este numrul
Pmantului, cci unu este anterior polarizrii lor. Trei, spun
Chinezii, este un
numr perfect, expresia totalitii, a desvaririi: nu i se
poate aduga nimic. El
inseamn desvarirea manifestrii: omul, fiu al Cerului i al
Pmantului,
completeaz Marea Triad. Numrul trei este de altfel,
pentru cretini,
perfeciunea unitii Dumnezeieti: Dumnezeu este Unul in
trei persoane.
Magii (care in colindul nostru apar sub forma crailor) sunt in
numr de trei;
acetia, arat Guenon, simbolizeaz cele trei funcii ale
Regelui Lumii, atestate
in persoana Pruncului Iisus: de Rege, de Preot i de Profet.
In basme ins, cifra trei reprezint fie un oarecare plural, fie
este cheia
spre un succes garantat. Din acest ultim motiv viteazul este
mereu cel de-al
29
Floarea soarelui,
S-o-mpletim cu voie bun!
S i-o ducem lui Hristos,
S ne fie de folos
Raza soarelui,
Floarea soarelui,
S ne fie de folos!
Ideea jertfei este exprimat prin ultimul vers al poeziei, s
ne fie de
folos! Jertfa ins reprezint aici ceva simbolic, o cunun de
flori, in semn de
recunoatere a divinitii. Simbolismul coroanei ine de trei
factori principali.
Locul ei pe cretetul capului ii confer o semnificaie
eminent: ea include nu
numai valorile capului, culme a trupului omenesc, ci i ceea
ce se afl mai
presus de cap, un dar venit de sus: ea marcheaz caracterul
transcendent al unei
impliniri. Forma ei circular indic perfeciunea i
participarea la natura
cereasc, al crei simbol este cercul, unind, in acelai timp,
in persoana celui
incoronat ceea ce se afl dedesubtul lui i ceea de deasupra,
marcand ins
limitele care, in oricare altcineva, separ terestrul de ceresc,
umanul de divin.
In semn de recompens, coroana este o fgduin de via
nemuritoare,
precum cea a pruncului Iisus. Cununa simbolizeaz o
demnitate, o putere, o
domnie, accesul la un rang inalt i la nite fore superioare.
O, ce veste minunat!
O ce veste minunat
Din Vifleem ni s-arat!
Astzi s-a nscut
Cel fr de-nceput
Cum au spus proorocii!
C la Vifleem, Maria
Svrind cltoria,
ntr-un mic sla
Din acel ora
S-a nscut Mesia.
i-au vzut pstori n zare
Pe cer o lumin mare,
Ei tot fluierau,
ngerii cntau
Bucurie Mare!
Pe Fiul cu al Su Nume
Tatl L-a trimis n lume
S se nasc
i s creasc
S ne mntuiasc!
Toi cei ce sunt cretini au datoria, in seara de ajun i in ziua
de Crciun,
s deschid ua i s primeasc Vestea Cea Bun rostit de
glasurile gingae
ale copiilor:
Deschide ua, cretine!
Sntoi i bucuroi;
C-am ajuns ziua cea sfnt
Cnd colindele se cnt,
Srbtoarea lui Hristos
S v fie de folos!
Unele colinde sunt inchinate gazdei care este plecat la
vantoare in
virtutea de a duce vanat de cprioar drept jertf:
Domn, domn s-nlm!
Am plecat s colindm,
Domn, domn s-nlm!
Domn, domn s-nlm!
Cnd boierii nu-s acas,
Domn, domn s-nlm!
Domn, domn s-nlm!
C-au plecat la vntoare,
Domn, domn s-nlm!
Domn, domn s-nlm!
S vneze cprioare,
Domn, domn s-nlm!
Domn, domn s-nlm1
Cprioare n-au vnat,
Domn, domn s-nlm!
Domn, domn s-nlm!
Au vnat un iepura,
Domn, domn s-nlm!
Domn, domn s-nlm!
S fac din blana lui,
Domn, domn s-nlm!
Domn, domn s-nlm!
Vemnt frumos Domnului
Domn, domn s-nlm!
Domn, domn s-nlm!
Domn, domn s-nlm!
32
calitate i in cantitate.
La noi, lucrurile stau altfel. Poezia cult este inferioar celei
populare in
cantitate i, afar de cateva excepii, i in calitate. Astfel,
poporul roman,
inainte de a ajunge la cultur, a produs cateva opere poetice
populare, care in
fruntea poeziei de acest fel. Ceva mai mult, afirma M.
Dragomirescu. Trecute
prin geniul estetic al lui Alecsandri, ele s-au ridicat la rangul
de capodopere ale
literaturii universale.
33
3. POEZIA URRILOR DE
ANUL NOU
(pluguorul i jocurile mascailor)
Repertoriul folcloric al ciclului obiceiurilor de iarn nu este
acelai pe intreg
cuprinsul rii. Astfel, dac in unele locuri srbtoarea
Crciunului rezum in
ea specificul manifestrilor legate de perioada srbtorilor
de iarn, fiind
dominat de amploarea colindatului, de frumuseea
melodicii i poeziei
colindelor, in altele printre care i Bucovina reprezentativ
este ajunul i
ziua Anului Nou, caracterizate de practica uratului cu
pluguorul, de jocurile cu
mti i a travestirilor de tot felul.
Transmise pe cale oral din generaie in generaie, intr-o
continu
schimbare i innoire, atat ca funcie dar i ca realizare
artistic, obiceiurile
tobele btea/
Negurile jos cdea. De al imaginea unei femei frumoase
cernand fina i pan
la mitul unei zeiti feminine a vremii n-a fost decat un pas.
La noi, agricultorul ideal este Bdica Traian, obiceiul fiind
considerat ca
fiind de origine roman i avnd un caracter saturnalic 22.
Legendarul Bdica
37
Bdica Traian
i-a-nclecat pe-un cal nvat
Cu numele Faur,
Cu aua de aur,
Cu fruri de mtase
Ct via de groase.
Ia mai roat, mi flci!
Hi! Hi!
El pe scri s-a ridicat,
Peste cmpuri s-a uitat
i-a ales un cmp curat
De arat i semnat
i s-a apucat ntr-o joi
Cu plugul cu doisprezece boi,
Boii boureni
n coad codlbeni,
n frunte intei
i-n trup de mii de lei.
Ia mai roat, mi flci!
Hi! Hi!
i la anu de-om veni,
Tot n ast mare zi
S v gsim sntoi
Stnd la mas tot voioi
Cu ochi mari i luminoi
Cu copiii tot voioi.
Ia mai roat, mi flci!
Hi! Hi!
De urat am mai ura,
Da ni-i c vom nsera
i noi suntem mititei,
Ne mnnc cinii ri
i ne-a ngheat nsucu
i ne-ateapt i ttucu.
Ia mai roat, mi flci!
Hi! Hi!
Dac in cazul colindelor de crciun se ducea cretinilor
vestea naterii lui
Iisus Hristos, pluguorul are un rol asemntor: acela de a
Cmpurile-avem de-arat
ara-ntreag-n lung i-n lat.
- Hi, hi!
La anul i la muli ani!
La fereastr v aezai,
S v spun o urtur,
Da mi-i frig tare la gur,
C afar-i tare ger
i m tem s nu deger
Pe prisp la dumneata
i nimica nu mi-i da.
Scoate banul i covrigul,
C pe mine m-a ars frigul;
Tata-i ntr-un zambolic,
Tremur la gard de frig.
- Mi mnai, mi copii!
- Hi, hi!
La anul i la muli ani!
Cu totul deosebit este considerat vieuirea, in aceast
zon, a baladei ca
text la plug. Nu numai Mioria, Drago Vod, Brncoveanu, ci
i piesa
Jienilor, i a Irozilor i multe altele sunt spuse, urate, in
cadrul solemn i
plin de distincie conferit de tradiia obiceiului care cere ca
urarea s se fac de
ctre ceata tinerilor, in care, prezena i jocul mtilor
despre care voi vorbi
mai amnunit intr-un subcapitol viitor a travestirilor de tot
felul, dau nota de
inedit i specific srbtorii Anului Nou in Bucovina.
Participarea la plugul mare, ceata, banda, tabra, malanca,
rmane in sarcina
tinerilor de la 15 ani in sus i a maturilor. Constituirea cetelor
de tineri cu mti
i travestiri numeroase, tiute i ateptate de colectivitatea
satului, cere timp i
spirit organizatoric. Imprirea judicioas a rolurilor de la
vtaf i urtor i pan
merge la mlncuit,
a mlncuiiar colinda este acompaniat de vioar sau
fluier:
Gospodarilor de cas,
Slobozii malanca-n cas,
C-afar plou de vars
In jurul Sucevei denumirea acestui obicei coexist cu altele
ca hurta, sau
urca. Cel care organizeaz i conduce malanca se
numete calf. Acesta
nu poart masc i este ajutat de mai muli cazaci. Nici
cazacii nu poart mti
ins ii vopsesc feele cu rou. Pe cap poart cciuli negre
sau brumrii, drepte
i retezate la spate, loc in care se coase un carton alb, rou
sau galben de
marginea cruia se prinde o stea. Sunt imbrcai in haine
militare cu epolei
imperiali, cu diagonale incruciate in fa i in spate i pe
piepii crora se
prind felurite medalii. Pantalonii sunt de culoare albastr sau
verde iar cravaa
este nelipsit din arsenalul personajului. Calfa i cazacii intr
primii in curtea
gospodarilor i cer permisiunea de a ura i de a-i desfura
jocurile. Dac
masca i jocul caprei lipsesc din unele jocuri, urii sunt
nelipsii.
Capra se individualizeaz de celelalte mti prezente in
alaiul grupurilor de
Anul Nou din Bucovina nu numai prin jocul specific i prin
componena
grupului, ci i prin construcia simpl i ingenioas, prin
ornamentaia bogat,
de un cromatism rar intalnit. Inceputul uratului cu capra se
face la casa
vtafului, a calfei, a ciobanului, a cpitanului, adic la cel
care conduce grupul.
Aproape intotdeauna in satele in care se organizeaz mai
multe grupuri de
capr, uri, ciui, uratul il incep cu toii in mijlocul satului,
cu un spectacol dat
ca o avanpremier in faa constenilor i a celor din satele
vecine venii s-i
priveasc. Acum i aici se fac primele aprecieri asupra
jocului, asupra
costumelor i mtilor, asupra diciei in recitarea textelor
consacrate i se
stabilesc ierarhii i valori. Apoi, numai dup ce i-au imprit
traseul, pornesc
spre sat. Pentru a anuna gazdele de sosirea urtorilor,
cpitanul bucium din
corn de vit, cere permisiunea de a-i desfura programul i
apoi dup aceea
intr in curte. Uneori, dac este loc i gazda accept, jocul se
desfoar in
cas. In timp ce capra ii danseaz cantecele, frumoii
stau linitii, numai
41
Feti de om bogat,
42
Slete la mritat
Ca frunza la scuturat;
Frunza s mai faci o dat,
Da tu nu ti mai faci fat.
In timpul executrii strigturilor, mascaii reiau unele versuri,
ca un refren,
intrind concluzia versurilor strigate.
Capra btran din unele jocuri btran pentru c este
ineleapt i
cunoate ca un btran tot ce s-a petrecut in sat in decursul
anului este insoit
de 12 mti, fiecare masc reprezentand o lun a anului.
Mtile povestesc,
direct, intamplri reale, uneori petrecute chiar in viaa
gazdei la care ureaz.
Fiecare vers strigat de masc sau de grup, este reluat de
cellalt grup i ritmat
cu un alt vers, care ii schimb inelesul logic. Datorit
acestui procedeu,
adevrurile spuse, uneori suprtoare, sunt nu numai
atenuate, ci devin de
neineles chiar i pentru asculttorul avizat.
i aici, ca de altfel in toate jocurile in care dansul deine un
rol cat de cat
mai deosebit, intervin strigturile de comand. Prin
intermediul lor se schimb
melodia instrumental i se introduc in joc noi personaje:
-am jucat ct am jucat,
Hora ni s-a terminat.
Foai verdi solz di peti,
Ia mai schimb-o pi leeti.
De cale mai multe ori, de atat de mult joc, capra se
imbolnvete, cade , i
este nevoie de injecia salvatoare a doctorului pentru a
putea continua. Alte
texte sunt de regul impersonale, adic fr o trimitere
direct la viaa satului
La poale cu clopoei!
Cu aramuri pe la poale,
Cnd te vd, m bagi n boli!
Aa capr! aa capr!
Unde calci pmntul crap!
Unde sare capra mea
nflorete micunea!
Unde capra sare-n joc,
Cei de cas au noroc!
Mascatul:
Frunz verde -un dudu,
Ascult cuvntul meu
i gioac cum i comand
cumprrii animalului
sau a morii i invierii lui. Chiar dac aceste episoade pot
lipsi din jocul caprei,
in favoarea spectaculosului dansurilor, insistena cu care
sunt amintite, ca i
observaia c atat la inceputul cat i la sfaritul dialogului, i
in timpul
desfurrii sale, intervine dansul, ne indreptesc s
credem c, de fapt,
nucleul iniial al jocului de capr l-a constituit acest dialog.
In unele sate, dialogul debuteaz cu strigturile moneagului
:
Moul:
Cpri de la Hrlu
Cum mi-o joac printr-un leu,
Printr-un leu, printr-o leu,
Ca s-i pun mna la !
Ct i mou de btrn
Tot ar mnca mr din sn.
Foaie verde busuioc,
Asta-i capra cu noroc.
Fugi, bab, de lng mine,
C rpd cu bta-n tine.
44
Baba:
Mi monege, barba ta
Face dracu badana,
Badana de vruit,
Barba ta de zgit!
Moul:
a, a, a, unde te tragi,
C i-a da domnul muli franji,
a, a, a, unde te duci,
C eu i-oi da doi drugi!
Capra moare i vtaful il intreab pe moneag:
- Ce-ai fcut moule?
- Am fcut bine c am jucat olecu, taic.
- Moule, caut i nvie capra, c-i rad barba i i-o dau la
porci.
doctor se intalnesc
i in jocul caprei, chiar dac ursul lipsete. Taraful ce
insoete urii are
aceeai componen instrumental: fluierul, vioara, cobza.
Nelipsit este
45
este uitat.
Versurile sunt spuse pe chemarea ursului, o melodie
specific, in timp ce
ursarul ii face intrarea in scen cu pai incei i apsai.
Inainte de a trece la
jocul propriu-zis al ursului, ursarul ii arunc, rostogolindu-l pe
lanul intins,
ciomagul. Acesta il prinde, se scoal in dou labe i rezemat
in toiag joac
sltat in ritmul tobei i a strigturii. In joc se prinde sporadic
i puiul de urs.
Ursarul, lsand lanul liber, strig sltand larg in jurul ursului.
In salt lovete
toba cu mana dreapt intreinand mereu ritmul. Dup o
sritur inalt, cade cu
genunchiul drept pe pmant, cu stangul indoit inainte, in
timp ce izbete cu
furie toba. Pieptul lovete genunchiul stang, iar cciula
conic pmantul.
Bica de porc umflat ca o minge salt ritmic. Obosit de joc,
ursul cade
mort. Ursarul indurerat ii bocete ursul:
De te-ai apuca s mori
S mi te treac fuior;
Dac i-o fi de oprl
S treac prin tine grl! Apoi se roag:
Gavrile, gavrile, scoal, Gavrile,
Nu m lsa de ruine!
Ursarul ii face operaie, il taie plangand iar ursul invie.
In alte jocuri este
chemat doctorul. Ursul se scoal pe neateptate i se repede
la ursar. Acesta de
fric se ascunde sub pat i de acolo zice:
Iei, igane, de sub pat,
Nu te teme, nu te bat!
Mai domolit, ursul se plimb printre spectatori, cutand s
stang, mai ales
fetele, in brae. Ursarul il prinde, il leag iar, apoi ii d ciurul
s cear baci de
la gospodari:
47
Nu te da muietului
Ca iarba tietului!
Nu te da la muietur
Ca iarba la tietur!
Uurel, mi bieele,
C viaa-i cu viorele,
C-aa-i place mndrei mele!
Aho!
i-am zis verde busuioc,
Ursreasa ade-n loc!
i iar verde de-avrmeas,
Rmi gazd sntoas,
Noi plecm la alt cas!
Aho!
Foaie verde trei msline,
Nu uitai ce se cuvine! Iar dup
ce au primit darurile:
Trei frunzue -o alun,
I-ai ursule sara bun
La cas cu gospodari,
La anul i la muli ani!
Ursul nostru nu vorbete,
Da din suflet v dorete
Un an nou cu bucurii,
ncrcat de veselii!
La anul i la muli ani!
In caz c ursul a fost deocheat, o vrjitoare rostete
Descntecul ursului:
Crtia te-o fcut,
Crtia te-o botezat
-un pahar cu ap i-o dat
i ghiocul i-o luat!
Crtia iar i-o face i i-o
desface
C-un crbune -un tciune
De la foc
i vei veni din nou la gioc!
Plecai voi nou spriei!
Plecai voi opt spriei,
apte spriei,
a spriei,
Cinci spriei,
Patru spriei,
Trei spriei,
Doi spriei,
Un spriet!
4. URRILE DE SORCOV
La 30 noiembrie, biserica noastr cretin
oriental il srbtorete pe Sfantul Andrei. In
acea zi, dis-de diminea, mamele de familie
vorbind de femeile din popor, care au pstrat
datinile i in la ele se duc in grdin sau in
curte i, cu deget curat, rup smicele din fiecare
arbore roditor mai ales meri, peri i trandafiri,
iar in lipsa lor zarzre, viini, gutui apoi,
legand la un loc trei ramuri diferite, destineaz
Ca un fir de trandafir,
Tare
Ca piatra
Iute
Ca sgeata,
Tare
Ca fierul,
Iute
Ca oelul!
La anul
i la muli ani!
Sau:
Sorcova,
Vesela,
S trii,
S-mbtrnii
Ca un mr
Ca un pr
Ca un fir de trandafir,
Tare ca piatra,
Iute ca sgeata.
Cte paie sunt pa cas,
Atia galbeni pe mas;
Ci crbuni sunt n cuptor
Attea vite-n obor.
Prichi-prichi revrsat,
Nici cocoii n-au cntat,
Nici noi n-am ntrziat
i cu sorcova-m plecat.
Numai floarea soarelui
ade-n poarta Raiului
i pzete pe Hristos
Ca un trandafir frumos.
Raiule, grdin dulce,
Nu te-nduri a te mai duce,
51
De mirosul florilor,
De dulceaa pomilor.
Azi este Sfntul Vasile
CAPITOLUL IV
52
crede c urmrea
alienarea personalitii umane24. Pentru a se travesti, omul a
inventat mai apoi
costumul-masc i alte instrumente culturale de tipul
mtilor.
In cercetarea de etnologe a obiceiurilor, masca apare tot mai
mult ca un
instrument cultural25 cu ajutorul cruia omul se detaeaz de
animalitate, se
autoiluzioneaz i transform, parial, mediul social in mediu
cultural, relevand
indirect capacitatea sa creatoare in domeniul tehnicii i al
artei.
Istoria mtilor populare romaneti incepe cu creaia
mtilor primitive.
Acestea, au aprut i s-au dezvoltat in baza activitii
materiale i spirituale a
unor forme de civilizaie i cultur incipiente. Mtile
populare nu au fcut
decat s reia i s continue o parte din tradiiile culturale ale
unor mti
primitive, in condiii social-istorice diferite, datorit stadiilor
superioare de
via i cultur.
Dac unele obiceiuri care utilizau masca s-au pierdut sau nu
li se mai
acord o importan deosebit, altfel stau lucrurile in cadrul
obiceiurilor de
iarn cand cetele de colindtori mascai se dezlnuie pe
uliele satului
romanesc. Structura acestor cete de urtori se complic sau
se simplific in
funcie de natura i gradul de activitate pe care o
desfoar. Exist ceteperechi
care acioneaz in contratimp i contrasens, printr-un dialog
ludic, i
53
pe cand astzi,
urmrete integrarea liber intr-un mediu cultural pentru a
inlesni petrecerile
srbtorilor de peste an i pentru a sublinia caracterul ei de
divertisment.
Diferenierea intre mtile primitive i mtile populare este
mai mult
bazat pe coninutul lor simbolic i funcia lor complex i
mai puin pe
structura lor morfologic. In faza actual de dezvoltare,
mtile populare au
fost imprite in:
- Mti rituale intrebuinate in cadrul unor superstiii i
credine.
Acestea, la randul lor se impart in : mti de divinaie, de
profetizare, de
exorcizare, de nun, mtile comuniunii funerare etc.
- Mtile ceremoniale intrebuinate in unele forme de
etichet, protocol
i solemniti steti.
- Mtile divertismentale intrebuinate in recuzita jocurilor
de peste an i
in teatrul popular.
- Mti decorative intrebuinate pentru impodobirea
interioarelor i
exterioarelor caselor.
- Mti integrale care imbrac i travestesc intregul corp al
purttorului
din cretet pan in tlpi, in aa fel incat cel mascat s nu fie
deloc
recunoscut. In ansamblul lor, acest tip de mti poart
denumirea de
mti-costume.
- Mti reductive care imbrac i travestesc o parte din
corpul
purttorului. Acestea sunt imprite in: mti-caschete sau
glugi
54
intregime faa i
maschetele acoper parial un element al feei sau unele
mdulare.
Modul de asamblare al mtilor populare relev i el alte
aspecte
necunoscute inc ale clasificrii. Dup integrarea lor ludic,
mtile
populare pot fi imprite in dou mari categorii:
- mti singulare cand in ceata de colindtori apare numai
o masc care
polarizeaz in jurul ei interesul cultural al intregii cete i al
spectatorilor;
- mti de grup cand apar mai multe mti similare sau
diferite care prin
aciunea lor dezvolt intregul spectacol in genul unei
commedia
dellarte. Aici putem avea grupe pare sau grupe impare.
1. MTILE INTEGRALE
Mtile costume, ca mti de corp sunt probabil cele mai
vechi forme de
mti populare cunoscute pan in prezent. Ele au fost
prelate din cultura
primitiv, ins, multe dintre ele sunt astzi creaii artistice
noi, inspirate din
activitile tot mai bogate ale poporului.
Intre masc i costum exist o dubl relaie de integrare
reciproc sau de
adecvare unilateral. Costumul trebuie s integreze complet
sau parial masca
iar mtile de cap i fa trebuie s fie adecvate unilateral
costumului. In
etimologia ei, masca integral nu trebuie totui confundat
cu costumul adecvat
mascrii. Mtile costum deghizeaz sau travestesc omul in
totalitate, pe cand
costumul adecvat drapeaz doar o parte din corpul
purttorului.
Cel mai simplu mod de travestire folosit de colindtorii cu
mti este
intoarcerea costumului pe dos: cciula, cojocul, iarii, iia,
cmaa, braul etc.
55
rituale vrea s
starneasc fascinaia auditoriului. Astfel, in carnavalul caprei
din Moldova i
Bucovina, juctorii improvizeaz costume efemere din tot
ceea ce poate fi
legat, innodat, atarnat, lipit, din resturi de carpe, cali, sfori,
sarme, tabl,
celofan etc. la fel se intampl i in jocul malancei din
Bucovina, unde costumul
este zdrenuit i poart denumirea de costum de zdrene
sau costum de
tiulerce.
Exist ins i cazuri de inversare, a potrivirilor mtii la
costum, ins aici
avem de-a face cu mtile profesionale.
Mtile care in ansamblul lor erau alctuite din produsele
regnului
vegetal ramuri, frunze, flori, fibre pentru a reprezenta
metamorfoza sau semimetamorfoza
unor demoni ai vegetaiei formau sub-categoria mtilor
costume fitomorfe. Printre acestea se numr i unele mti
de urs.
Intr-o lucrare despre Credine, rituri i superstiii geto-dace Al
Nour
vorbete despre caracterul totemic sau sacru al unor
animale la antecesorii
notri i afirm c animalele totem n-au existat niciodat n
credinele
religioase ale btinailor notri, ntruct ei, ca popor de
concepie uranian,
au adorat foarte de timpuriu forele naturale care puteau sta
n direct
legtur cu viaa lor simpl de muncitori ai pmntului 26.
Ins, din fondul de
credine i superstiii geto-dacice despre urs, par a fi
transmise, o dat cu
2. MTILE REDUCTIVE
O form mai evoluat de mti populare est aceea a
mtilor reductive. Ele
reprezint o etap superioar in diviziunea i specializarea
deghizrii rituale i
CONCLUZII
general, au ajuns
pn la noi ca nite grandioase spectacole populare ce
antreneaz ntreaga
colectivitate.
Din categoria obiceiurilor calendaristice practicate n zona
Bucovinei
fac parte cele specifice unor anotimpuri sau cele cu date
fixe: obiceiurile de
primvar, var, iarn, precum i cele care se desfoar pe
tot parcursul
anului: hore, clci, hramuri . a.
Obiceiurile de iarn cunosc o amploare deosebit, el fiind
dedicate att
ncheierii unui an vechi, ct i nceputului unui an nou. Cu
acest prilej,
ncheierea anului care a trecut este marcat prin colinde, iar
la nceputul
anului nou se rostesc urturile de An Nou i sorcovele.
Poeziile urrilor de Crciun sunt cunoscute sub denumirea
generic de
colinde. Colindele lat. calendae reprezint vechile
veselii publice i
superstiioase, srbtorite la nceputul lui ianuarie sub
numele de festum
calendarium. Noua religie, neputndu-le nltura, a
sanctificat srbtoarea,
fcnd-o s coincid cu naterea lui Hristos i a le-a instituit
ca imnuri sacre
ce se cnt spre amintirea acestui mare eveniment.
Textul colindelor din aceast zon este asemntor pentru
cele trei categorii
de vrst: copii, tineri i maturi, difereniindu-se doar prin
urrile de
ncheiere, ndeosebi cele ale flcilor, urri adresate fetelor
sau bieilor
(dup caz), gazdei. Una dintre cele mai rspndite colinde
cntate n zona
Siretului i care are un coninut adecvat momentului festiv,
evocnd scene din
drept adevr
divin nite basme bbeti. (Marco Bandini, 1644)
Folclorul romnesc demonstreaz c noi n-am fost i nu vom
fi niciodat
cretini n sensul instituionalizat al religiilor. Practic, romnii
n-au aderat la
credina n Iisus ci l-au adoptat pe Hristos pentru c au
regsit n modelul Lui
valorile proprii, caracteristicile de baz ale neamului. Odat
cu adoptarea
Fiului, rolul Sfintei Vineri, care se roag pentru cei ce cred n
ea La poalele
raiului,/ La scaunul Domnului,/ La scaun de judecat,/ Unde
merge lumea
toat (colinda Sus, pe slava cerului), este preluat de
Fecioara Maria.
n ceea ce privete textul teatrului i jocurilor de Anul Nou,
acesta ar
pierde mult din valoarea sa n lipsa mtilor, inedit
confecionate, i a focului
de rol pregtit cu atta strnicie n decursul unui an
calendaristic.
Rolul folclorului este acele de a ne arta cum se rsfrng n
sufletul
poporului de jos diferitele manifestaii ale vieii, cum simte i
gndete el fie
sub influena ideilor, credinelor, superstiiilor motenite din
trecut, fie sub
aceea a impresiilor pe care i le deteapt mprejurrile de
fiecare zi.
n prefaa culegerii sale de poezii populare, Vasile Alecsandri
socotete c
poeziile noastre populare compun o avere naional, demn
de a fi scoas la
lumin ca un titlu de glorie pentru naia romn.
Note
1. Paul Sebillot, Revue d'anthropologie,seria III, 1886, p. 293
2. A. Gitee, Revue de Belgique, LIV, 1886, p. 225 -226
3. Ovid Densusianu, Folclorul. Cum trebuie neles. Editura
Librria. Alcalay,
Bucureti, 1910
4. idem3
5 .idem3,4
6. Romul Vuia, Studii de etnografie i folclor, ediie ingrijit de
Mihai Pop i Ioan
erb, prefa de Mihai Pop, Editura Minerva, Bucureti, 1975, vol.
I, p. 3 -38 n. ed.
7. Gh. Vrabie, Folcloristica romn evoluie, curente, metode,
Bucureti, 1968
Editura pentru literatur, p. V
8. Z. Piclianu, O veche societate pentru cultivarea limbii romne,
in Revista
istoric, VIII, 1921, p. 128 - 134
9. Anton Pann, Cntecele de lume i folclorul Bucuretilor, Editura
Academiei
R.P.R, 1963, p. 80
10. M. Gaster - Literatura popular romn, Buc, 1883, p. 106; cf.
Prefa la
Povestea vorbii, Craiova, Editura Scrisul romanesc (f. an), p. 71
11. in ziarul Lumintorul, 1884, nr. 59. 22 iulie
12. Mihai Pop, Pavel Ruxndoiu Folclor literar romnesc, 1990, p.
93
63
22. idem 21
23. Romulus Vulcnescu, Mtile populare, Editura tiinific,
Bucureti, 1970, p. 11
24. idem, p. 12
25. C.I. Gulian, Originile umanismului i ale culturii, Bucureti,
1967, p. 241
26. Al Nor ,Credine, rituri i superstiii geto-dace, Bucureti, 1941
BIBLIOGRAFIE
1.Ovid Densusianu, Folclorul. Cum trebuie neles. Bucureti,
ed. Librria.
Alcalay, 1910
2. Romul Vuia, Studii de etnografie i folclor, ediie ingrijit
de Mihai Pop i
Ioan erb, prefa de Mihai Pop, Bucureti, Editura Minerva,
1975, vol. I
3. Gh. Vrabie, Folcloristica romn evoluie, curente,
metode, Buc. 1968
Editura pentru literatur
4. Z. Piclianu, O veche societate pentru cultivarea limbii
romne, in Revista
istoric, VIII, 1921
5. Anton Pann, Cntecele de lume i folclorul Bucuretilor,
Editura Academiei
R.P.R, 1963,
6. M. Gaster - Literatura popular romn, Bucureti, 1883
cf. Prefa la
Povestea vorbii, Craiova, ed. Scrisul romanesc
7. Mihai Pop, Pavel Ruxndoiu Folclor literar romnesc, 1990
8. A. van Gennep, Riturile de trecere, Iai, 1996,
9. Mihai Pop, Obiceiuri tradiionale romneti,Bucureti, 1976
10. D. Pop, Obiceiuri agrare n tradiia noastr romneasc,
Cluj-Napoca,
1989,
11. G. Dem. Teodorescu, Poezii populare romne, Editura,
Minerva,
Bucureti, 1982, ediie critic, note, glosar, bibliografie i
indice de George
Antofi
12. V Adscliei, Folclor din mprejurimile Sucevei, Centrul
de indrumare a
creaiei populare i a micrii artistice de mas, Suceava
1972
64