Gherasim Luca, dup cum a spus i Marta, a fost un teoretician al suprarealismului.

Ader de foarte tnr la micarea avangardist, fiind un membru marcant al grupului de la Alge (1930,1933). n cadrul celui de-al doilea val suprarealist, se altur grupului format din Gellu Naum, Victor Brauner, Jack Herold. Din 1938, a cltorit frecvent la Paris, Frana, unde a intrat repede n cercurile micrii Suprarealismului. Declanarea celui de-al Doilea Rzboi Mondial i accentuarea antisemitismului n Romnia l-au forat s se autoexileze. Din 1945 pn n 1947 a fondat un grup de artiti suprarealiti, din care mai fceau parte Gellu Naum, Paul Pun, Virgil Theodorescu i Dolfi Trost. La scurt timp, au nceput s publice, inclusiv poeme n limba francez. A inventat cubomania i, cu Dolfi Trost, a fost autorul celebrului manifest "Dialectica dialecticii". ntr-o lecie de cubomanie n viaa de toate zilele Gherasim Luca recomanda, pe urmele lui Tristan Tzara: Alegei trei scaune, dou plrii, cteva umbrele, cteva pietre, mai muli arbori, trei femei goale i alte cinci bine mbrcate, aizeci de brbai, cteva case, vehicule din toate epocile, mnui, telescoape, etc. Tiai totul n buci mici (de exemplu, 6x6) i amestecaile bine ntr-o pia larg. Reconstituii dup legile hazardului sau cum vi se nzare i vei obine peisajul pe care vi l-ai dorit ntotdeauna. Poeii cu pietre de toate mrimile prin toate buzunarele/Trebuie s tie c singura greutate este spargerea primei vitrine/ntlnite pe marile bulevarde (Tragedii care trebuie s se ntmple), aa vedea Gherasim Luca misiunea unui artist i doar cineva ca el putea s nfiereze(condamne) tendina ultimilor suprarealiti de a relua mainal tehnicile acestei micri, de a le refolosi altfel dect n scopul revoluionar pentru care au fost declarate. Se pierdea astfel viul, subliniaz Gherasim Luca i D. Trost n manifestul Dialectica dialecticii, prospeimea permanent, drmarea continu a convenionalului. Adept al crezului suprarealist privind eliberarea complet a omului att de sub conducerile sociale, ct i de sub dominaia fiziologic dezvluit de noile descoperiri tiinifice, mai precis acele traumatisme natale pe care Freud le-a strns sub numele complexul lui Oedip, Gherasim Luca susinea c societatea trebuie s scape de apsarea oricrei autoriti, de tirania printelui devorator de copii: Atta timp ct proletariatul va pstra n el complexele fundamentale pe care noi le combatem, lupta sa, i chiar victoria, vor fi iluzorii (Dialectica dialecticii). Soluia? Omul trebuie s se menin ntr-o stare permanent revoluionar, s se vad aa cum este, tu eti propriul tu geamn spune n Spaimele vieii mele.

Uneori obinuiesc s stau n faa unui felinar i s fluier

de Gherasim Luca oamenii ieii afar de prin case i restaurante au vrut s lineze cinele care a mucat sergentul firete c indignarea mea ntrecuse orice margine eram descul, edeam la fereastr i terminasem tocmai de citit nite poeme de un poet sesto pals totui am ieit n strad i am nceput s lovesc n oamenii care priveau nepstori la toat ntmplarea asta erau i civa mori i foarte muli rnii, bineneles c acas nu m mai puteam ntoarce dou automobile cu jandarmi se stabiliser n locuina mea i m ateptau am intrat aa cum eram, descul i n cma de noapte, n prima farmacie pe care am ntlnit-o n drum oamenii care treceau pe lng noi se uitau foarte mirai la noi parc n-ar mai fi vzut niciodat un om ntr-o cma de noapte protejnd un cine bandajat eram de altfel hotrt s nu m mai ntorc niciodat acas m obinuisem destul de bine cu noua stare de lucruri cinele ncepuse s rd, s dea din coad i s spun glume picante ne-am aezat apoi pe jos ne-am jucat n nasturii de la cmaa de noapte i-a ctigat firete el nu mi-a prut deloc ru am plecat mai departe am ajuns la marginea oraului i afar din ora la calea ferat n cele din urm am ajuns i pe cmp i dincolo de cmp i de calea ferat (aici nu mai e nici un om care s ne mai supere) erau acolo i o pdure i o bucat verde de cer i puin iarb era i rcoare ne-am scos cmaa de noapte i bandajele de cine am alergat pe iarb ne-am crat prin pomi am zburat cu psrile din pomi am ajuns curnd i la bucata verde de cer bucata verde de cer era plin cu psri i cu ngeri se fcuse i dimineaa se fcuse chiar foarte diminea oamenii rmai jos ncepur aa din senin s rd cu hohote

cmaa de noapte era n jurul gtului bandajul cinelui era n jurul gtului i m-a mirat foarte mult cnd oamenii au nceput s rd cu hohote

Mihai Zamfir spune, n Poemul romnesc n proz, c pentru scriitorul suprarealist exist o dezordine primordial a lumii ce se cere tradus stilistic. De aceea juxtapunerea dintr-un poem suprarealist nu denot nici pe departe primitivism sintactic. Din contr, avem de a face cu o tentativ de recuperare a mentalitii primitive pe cale artificial. Pentru avangardist, lumea ia pierdut sensul i nu se mai nfieaz drept structur ordonat; fraza poetic traduce aceasta realitate esenial. CUM SE CITETE POEZIA AVANGARDIST

Poetul renun la individualitatea creatoare n favoarea transcrierii exacte a funcionrii creierului sau a hazardului verbal, dup cum putem vedea n poezia prezentat -renun la controlul contiinei critice, la retoric i logic, rmnnd ntr-o pretins(pentru c e imposibil) pasivitate -textul fragmentar vrea s sugereze autenticitatea tririi -ofer iluzia c textul se poate prelungi la infinit -i teoretizeaz opiunile de creaie Poezia -se radicalizeaz ca experiment poetic -se destructureaz semantic i sintactic -este lipsit, cel mai adesea, de final datorit renunrii la organizarea intern bazat pe logic -are un caracter fragmentar -creaaz impresia c se produce sub ochii notri -elipsa i analogiile incompatibile -produce o condensare a sensurilor care se aglomereaz prin aglutinare Cititorul -trebuie s fie avertizat, iniiat n istoria anterioar a poeziei i competent -renun la construirea unui traseu bine direcionat al lecturii -ntrerupe i reface permanent configuraia semnificaiilor -accept caracterul cvasi-anonim al textului -poem, volum sau chiar autor i pierd singularitatea, ntr-o lectur continu -accept criza reprezentrii realitii i orientarea spre o suprarealitate Final deschis = definitoriu pentru poezia suprarealist